Contrapuntoadosvoces/terceraespecie

Ic:TRESNOTASCONTRAUNA(TERCERAESPECIE)
1.Lomshabitualesquelaprimeranotaseaunanotaesencialdela
armona.Lasegundaylatercerapuedensercualquiercombinacinde
notasdepaso,bordadurasynotassubsidiarias,siempreycuandosu
tratamientocoincidaconlosprincipiosdescriptoscuandonosreferimosa
dosnotascontrauna.
2.Tambinlaprimeradelastresnotaspuedeserunanotadepaso
apoyada(diatnicaocromtica),enestecaso,lasegundanotadebeser
obligatoriamentelanotaesencialdelaarmona,mientrasquelatercera
puedeser:
a)notadepaso;b)bordadura;c)notasubsidiaria:

3.Comoalternativa,lasegundanotapuedeserotranotaornamental,
interpolandounintervalode3aentrelaprimeraysegundanota.
a)Silanotadepasoapoyadadebaresolverdescendiendo,lasegundanota
debebajaruna3aymoverseun2aascendente,enlaterceranota(llegando
alaresolucindelaprimeraporpostergacin)

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b)Silaprimeranotadebasubir,lasegundanotasubirunatereceray
luegodescenderungrado.

c)Unavariantedea).Elevarcromticamentelasegundanota,solosila3a
esmayor(paratransformarlaenmenor).

Estoscasos(a;byc)suelenserllamadosDoblesapoyaturas.

4.Apoyaturasenpartedbil:Unaapoyaturaesunanotatomadaporsalto
yqueresuelveporpasoenunanotadelacorde.Normalmenteelsaltoes
ascendenteyelpasodescendente,perotambinpuedeocurrirloinverso.
Laterceranotaessiempreunanotasubsidiariamsagudaquelaprimera.

Tambinhaydosejemplosdecuatronotascontrauna(*)

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5.Notasdecambio:ensuformaoriginalsondosnotasnoesenciales
entrelarepeticindeunsonidoesencial(comounaelipsisdeuna
bordadurasuperioreinferior)ambasnotassernignoradas
armnicamente.Sila3aesmayor,sesuelereduciramenor,elevandoel
sonidoinferior.

Sila3aesmenor,puedequedarcomoesto,eventualmenteserreducidaa
3adisminuida.

Unavariante,tambinconsideradaparaelbarrococomoNotasdecambio
eseldiseotipogrupocambiatadelrenacimiento,quesiempreadquiere
formadescendente.

CUATRONOTASCONTRAUNA(loincluimosenlatercera
especie)Tratamientoidnticoalovistoentrescontrauno.
Encuantoalasnotasdecambio,aqutenemosunosejemplos:





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Ejemplos:


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