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INVESTIGAES SOBRE A RELAO ENTRE FOTOGRAFIA E CORPO
Odinaldo Costa
odinaldos@yahoo.com
Faculdade de Artes Visuais - UFG
Resumo
O presente artigo prope investigar a relao entre fotografa e corpo vista por intermdio
da intimidade. Primeiro o papel da fotografa que se liberta do apurado tcnico para ser mais
sentimental, mais prxima de seus personagens e de seus cotidianos. Questionamentos sobre
as possibilidades de corpos que despertam o desejo, que seduzem, mesmo no fazendo parte
do padro de beleza. Em um segundo momento, duas sries fotogrfcas do autor deste texto
so apresentadas, analisadas e seus processos criativos descritos. A presena de espelhos nas
fotografas abordada e problematizada ao fnal.
Palavras-chave: Fotografa; corpo; intimidade; processo de criao.
Abstract
This paper aims to investigate the relationship between photography and body seen through the
intimacy. First the role of photography that frees the technician determined to be more sentimental,
closer to his characters and their daily lives. Questions about the possibilities of bodies that
arouse desire, enticing, though not part of the standard of beauty. In a second step, two series of
photos of the author of this text are presented, analyzed and described their creative processes.
The presence of mirrors in the photographs is addressed and problematized the end.
Keywords: Photography; body, intimacy; creative process.
Este artigo investiga questes relativas ao corpo atravs da fotografa na
minha produo potica e acadmica. So refexes, incmodos e angstias que
surgem com o tempo e acompanham a minha trajetria. Nesse trajeto algumas
perguntas so inevitveis, tais como: que corpos so esses que vislumbro? De
que forma esses corpos me seduzem? Como esses corpos so representados
atravs da fotografa? At que ponto posso invadir a intimidade das pessoas que
fotografo? O que seria intimidade na atualidade?
Alguns pontos so encontrados nos incmodos que me instigam a produzir.
Corpo, intimidade, delicadeza, masculino, feminino so alguns conceitos que
tangenciam minhas investigaes. Atravs deste artigo tento traar uma linha na
minha produo artstica atual e alinhavar os pontos citados. Seja para aprofundar
algumas questes, seja para repensar esses pontos e perceber como esses
questionamentos permeiam minhas fotografas.
Seguindo a intuio e a necessidade de produzir fotografas que traduzissem
um universo pessoal, o difcil foi burlar a tcnica aprendida e deixar que a
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fotografa seguisse com regras mais fuidas. E no mais com as to severas
normas tcnicas. Tarefa difcil para quem fotgrafo.
A seguir, tentarei falar um pouco sobre fotografa, sobre corpos que aparecem
na minha produo e algumas interseces que transitam no dilogo entre a
fotografa e o corpo durante meu processo criativo. Para melhor entendimento,
descrevo a trajetria de produo de duas de minhas recentes sries fotogrfcas.

Sobre a fotografa
So vrias as possibilidades e estilos quando nos referimos ao universo
fotogrfco na atualidade. Nesse meio, uma vertente me interessa muito; o que
conhecemos por fotografa da vida ntima. Segundo Chartotte Cotton, trata-se
de um tipo de dirio da intimidade humana (2010, p.9). So fotografas que
mais do que interessadas no apurado tcnico da linguagem, esto preocupadas
em mostrar o cotidiano de seus personagens; de captar a essncia, os
sentimentos, aes que fazem parte do dia-a-dia. como se a fotografa
tivesse perdido todo o pudor e chegasse muito prximo das pessoas, de suas
intimidades. O registro da vida ntima estabeleceu-se de forma marcante na
fotografa contempornea (PADOVANI, 2012, p.33), afrma Ivan Padovani
sobre a intimidade na fotografa brasileira atual.
A criao da Polaroid, em 1947, foi um marco para o futuro desenvolvimento
dessa vertente fotogrfca. Com as cmeras instantneas a fotografa estava
livre de mediadores na hora de sua revelao. Assim sendo, a criatividade de
fotgrafos e artistas no que diz respeito a assuntos de cunho intimista poderia
se desenvolver. Nos anos 1980, essa intimidade ganhou propores maiores.
Fotgrafos como Nan Goldin, Larry Clark, Nobuyoshi Araki, entre outros,
comearam a mostrar suas particularidades atravs de fotografas pessoais,
autorais, ntimas. A liberdade de criao incentivou a representao do corpo
atravs de sua nudez, de sua sexualidade. (BAURET, 2006, p.107)
As caractersticas das fotografas da vida ntima so imagens aparentemente
despretensiosas, despreocupadas, informais e confessionais. Em um primeiro
momento podemos pensar que so fotos amadoras, parece no haver preocupao
com a luz ideal, com o enquadramento perfeito, nem muito menos com o foco.
A acessibilidade tcnica e econmica causada pela evoluo
tecnolgica contribui ainda para que as pessoas no se limitem apenas
a registrar as situaes extraordinrias. Todos ns estamos munidos
de algum tipo de cmera em tempo integral e passamos a capturar
tambm os no-eventos da vida diria. Os motivos fotografveis no
esto mais restritos grandes viagem de frias, mas sim na prpria
cidade, no prprio bairro, em casa e no quarto. Desta forma o simples
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ato de acordar, comer ou caminhar pela cidade passou a se tornar
tema digno de uma fotografa; o evento passou a ser o cotidiano
(PADOVANI, 2012, p.34).
Arte e vida dialogando em uma mesma linguagem. atravs da fotografa
que mantenho relao com os corpos que fotografo.
Aos poucos o retrato ntimo foi conquistando seu espao, apoiando-
se menos em tcnicas virtuossticas e mais no motivo retratado. Fica
claro que dentre a maioria das produes que se enquadram nessa
temtica, o mais importante no o primor tcnico, mas sim o registro
das pessoas ali presentes, os ambientes que os cercam, as situaes
a que esto submetidas, seus estados sentimentais e psicolgicos.
como se tal imagem estivesse crua e desprovida de mscaras e
maquiagem, a fm de se tornar mais fel, familiar e acessvel para o
observador. Desta forma, fca explcita a proximidade entre o fotgrafo
e o motivo fotografado. Mas essa esttica, que muitas vezes aparenta
ser amadorstica, obviamente no representa uma carncia de talento
e sim uma abordagem que funciona como suporte para que o fotgrafo
possa comunicar sua ideia com mais poder (PADOVANI, 2012, p.33).
O autor revela o poder que as fotografas da intimidade tem ao revelar
mundos pessoais e introspectivos. Para que as fotos consigam ser honestas aos
momentos retratados so criadas estratgias para que a produo das imagens
seja fel ao sentimento que a ocasio quer mostrar.
Corpo nosso de cada dia
Podemos pensar no corpo para efetivar uma comunicao com o outro? Com
o mundo que est ao redor de cada um? Qual o papel do corpo na atualidade?
Que corpo esse representado em fotografas ntimas? De que maneira esses
corpos so fotografados?
Sujeito, objeto, parte da minha intimidade representada atravs da fotografa.
Nas duas sries apresentadas a seguir o corpo traz traos de minhas relaes
pessoais. O sujeito que objeto, o objeto que representa o meu prprio corpo
num sentido fgurado, mas extremamente particular. Nas obras contemporneas,
em suas sensibilidades diversas, o corpo assume os papis concomitantes de
sujeito e objeto, que aparecem mesclados de forma a simbolizar a carne e a
crtica, misturadas (CANTON, 2009, p.24).
Na minha produo artstica, ao mesmo tempo em que o corpo tratado
como objeto, como um modelo, ele carregado de signifcados intrnsecos ao
meu universo. O nu caracterstico nas fotografas. E por se tratar de corpo e de
nu, o erotismo uma possibilidade ao olhar do outro. As formas, o volume, os
contornos dos prprios corpos esto envoltos em erotismo. Nas fotos, isso no
provocado, mas naturalizado no contexto ao qual o personagem est inserido.
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Como em um flme de Peter Greenaway, meus modelos esto nus porque
simplesmente deveriam estar. Porque cultural para eles estar nu. O que o
nu revela que no h nada a revelar, ou melhor, que ele somente a prpria
revelao, o revelador e o revelado ao mesmo tempo; o gesto que desnuda
(MATESCO, 2009, p.12).
A relao do corpo com a minha fotografa bastante intensa e est em
processo. So corpos comuns, mas podemos notar algumas recorrncias
pensando na trajetria como um todo. A busca por outros padres de beleza,
ou por modelos que no fazem parte do que hegemonicamente vigente como
padro. No estou preocupado com corpos perfeitos, bem torneados, construdos
em academias de ginstica, mas com a essncia desses corpos. O que eles
dizem nas minhas imagens?
Nesse sentido, penso na delicadeza. Na suavidade, na fragilidade que
transcende o aspecto corporal, no cuidado em no ferir a aparncia e nem a essncia.
No fragmentar mais ainda esse corpo. Sendo assim, a delicadeza no , portanto,
s um tema, uma forma, mas uma opo tica e poltica, traduzida em recolhimento
e desejo de discrio em meio saturao de informaes (LOPES, 2007, p.18).
Uma homenagem ou a tentativa de ir alm
O intuito da srie Ode Leide (2012) foi representar uma mulher forte, por
vezes frgil; uma mulher bonita (por dentro e na aparncia) e extremamente
corajosa. Uma mulher que quase chegou aos 50 anos e est passando por uma
revoluo hormonal cheia de calores e tristezas.
Ode Leide surgiu da necessidade de unir vida e arte; minha vida pessoal,
minha intimidade. Mas como fazer o convite? Como chegar para uma mulher que
acabou de separar e pedir para ser minha modelo? E mais ainda, nua. Quando
percebi esse impasse dentro do meu processo criativo, encontrei um dilogo
prximo com as palavras de Cristina Freire dizendo que: faz-se necessrio
ampliar os sentidos da Arte Conceitual, incluindo aes que partem do cotidiano,
misturando arte e vida, e para os quais o projeto e registro integram uma mesma
obra (FREIRE, 2006, p.13).
Na minha cabea, o convite seria para mostrar essa personagem feminina,
batalhadora, que agora vai criar seu flho de 10 anos depois de um casamento
que acabou. E eu fcava pensando: ela j adulta, foi casada, tem um flho,
realizada profssionalmente e agora passa pela revoluo dos hormnios.
Ou pela falta deles. Pensei que o convite seria na hora certa. Por no ter mais
entraves matrimoniais, por saber e ter conscincia do corpo que possui, por j
ser me, por ter quase 50 anos. Nada melhor para autoestima que se entregar a
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nudez. Assumir seu corpo. Assumir sua feminilidade. Assumir que dona do seu
prprio nariz. Desnudar-se.
Mas ainda persistia a questo, como convidar? Graas A grande odalisca
(1814), de Jean-Auguste-Dominique Ingres, eis que se fez o momento certo.
Depois de muita explicao, argumentao e foreios, a resposta foi sim. Para
mim uma honra ser convidada para ser sua modelo, disse ela. Honra a minha
escutar tal afrmao. Seguimos planejando, combinando como seria o ensaio e
mais ainda, negociando o processo de produo das fotografas.
Voc tem algum receio? Tem alguma parte do seu corpo que voc gosta
mais? E do que voc no gosta? Vais fcar constrangida por fcar nua na minha
frente? Na frente de minha cmera?
Conversamos, combinamos, pensamos juntos. Estava decidido. Fizemos
dois ensaios e tenho a promessa de uma modelo sempre disposio. Dessa
produo, escolhi as imagens do primeiro ensaio para constituir a srie intitulada
de Ode Leide. A escolha est baseada na tonalidade das fotos, na postura mais
relaxada da modelo frente cmera e pelo resultado fnal obtido enquanto visuali-
dade. Segue uma imagem da srie.
No tive e no quis fugir da referncia aos trabalhos da fotgrafa Nan
Goldin. Sua verve pessoal, ntima, autoral est muito forte no meu imaginrio.
Figura 1 Fotografa da srie Ode Leide. Foto: Odinaldo Costa. 2012.
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Essa proposta de trazer o convvio social para a produo artstica. Mais ainda,
o fato de Goldin desaparecer no instante de fazer suas fotos. como se ela
no estivesse ali, apontando uma cmera fotogrfca para seus modelos. E ao
mesmo tempo ela invade, com a devida autorizao, a intimidade de todos que
a cercam. Sejam momentos de prazer, alegria, tristeza ou desiluso. Tambm
continuei utilizando as poses das obras de Ingres. Tentei negociar esse dois
universos, o clssico e a vida ntima.
O mais tocante da srie para mim o fato da modelo ser minha irm. Ela
mais velha 12 anos que eu. Fomos criados numa realidade social aos quais
meninos e meninas no podiam dividir os mesmos espaos, tais como o quarto
de dormir, ou o banheiro. Sendo assim, a realizao do ensaio foi pessoalmente
o embate com vrias regras colocadas por um contexto social e familiar que nos
foi imposto por anos.
At onde posso ir?
Descobri h pouco tempo que tenho um amigo que crossdresser. Ele
faz parte do que denominei de minha famlia, pensando em termos das novas
conjugalidades. Fotografar um crossdresser exige um grau elevado de confana
adquirida. E mesmo assim, trata-se de invadir a intimidade de um homem que,
entre quatro paredes, tem fetiche de se vestir de mulher para outros homens.
Todavia, no convvio social ele segue as regras de vestimentas para homens.
Negociei registrar a montao/transformao de um homem em crossdresser.
Tambm combinei que paralelo ao meu trabalho autoral, faria algumas fotografas
para que ele pudesse usar na Internet. O processo comeou do incio. A depilao:
ele tira com gilete os pelos do corpo inteiro. Depois calar as meias 7/8, calcinha,
corpete, salto alto, peruca e batom. A cada elemento do vesturio que era
acrescentado, vrias poses e fotos foram tiradas.
Evitei identifcar meu personagem, isso fez com que o modelo se sentisse
seguro e ousasse em frente cmera. Por vrios momentos durante o ensaio
eu no estava mais de frente a um modelo fazendo poses, mas sim de uma
crossdresser seduzindo seus homens. Segue um painel da srie que denominei
de Ilo. Uma designao que comum no meu crculo de amizades para defnir
algum cujo gnero no to facilmente identifcvel. Aos quais os pronomes
ele e ela j no cabem. Se no ele, nem ela, trata-se de ilo.
A srie Ilo (2012) busca ressaltar o corpo voltil da crossdresser, em cada foto
pretendi misturar o que masculino e o que feminino. Sempre pensando em borrar
o gnero e trazer nas fotografas o clima de como negociar o gnero atravs de um
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corpo. O que masculino? O que feminino? O que seduz nesse corpo ambguo?
Por que virou moda o fetiche por crossdressers? O que desperta o desejo?
Longe de querer respostas para essas questes. As fotos provocam essas
perguntas. Instigam refetir acerca da construo do desejo e da seduo na
sociedade contempornea.
Observando as fotos da srie Ilo com mais calma, percebi vrios pontos
de interseco com a srie mostrada no tpico anterior. O fato da famlia estar
presente na minha produo. Esteticamente, a cor das fotos uma recorrncia
instintiva. como se esse tom quente fosse mais aprazvel aos meus olhos.
E tecnicamente falando, trata-se de uma luz suja, vulgar, sem preparao. A
iluminao aproveitada do ambiente em que os ensaios so realizados. E outra
Figura 2 Trs imagens da srie Ilo. Fotos: Odinaldo Costa. 2012.
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coisa que chama ateno a recorrncia das molduras nas imagens. Dado que
no foi pensando, mas que aconteceu.
Espelhos lisos e profundos
Nos dois ensaios aqui apresentados a presena de um espelho nas
fotografas uma recorrncia. Chama-me a ateno o intuitivo desejo de
enquadrar os personagens utilizando dessa superfcie lisa, refetora e que
proporciona profundidade aos temas. O espelho nos mostra atravs de uma
viso indireta determinada realidade criada atravs de uma iluso. O que vemos
no so os modelos, mas o refexo deles. Mas o que isso quer dizer?
Sem a pretenso de responder a questo colocada o que cabe nesse
momento refetir sobre o assunto. Trazer a intimidade da mulher de quase 50
anos e do homem que tem o fetiche de se vestir de mulher pode parecer mais
velado se mostrado atravs dos refexos. Uma forma de proteger os modelos
do mundo real? Talvez. Ou to somente uma maneira de criar uma cmoda
virtualidade em que os olhares cheguem fltrados e assim no consigam ferir
com suas vises de mundo.
Dubois fala em fora de campo por incrustao e cita como exemplo os refexos
causados principalmente pelos espelhos. Ele diz que em todos os casos, trata-se
de inserir, pelo jogo do refexo, dentro do espao real enquadrado pelo aparelho (o
campo), um (ou alguns) fragmento(s) de espaos virtuais, exteriores ao primeiro
quadro, mas contguos e contemporneos a ele (DUBOIS, 2003, p.196).
As composies nas fotografas em Ode Leide e Ilo so nitidamente
preocupadas nos corpos dos personagens. Embora o contexto/cenrio seja
importante para saber por onde esses corpos transitam. Sendo assim, trata-
se de introduzir no campo fotografado elementos por meio dos refexos que
permitam conhecer esses personagens de forma indireta, distncia. Medo?
Pudor? Mais pontos para possveis refexes.
Algumas consideraes
A intimidade uma questo importante que permeia a produo potica aqui
apresentada. atravs dela que os corpos se adensam em construes subjetivas
e identitrias. A fotografa tem o papel de entrar no espao intimista dos modelos. A
presena do fotgrafo e da cmera so foradas para dentro da vida ntima dessas
pessoas. Mas sou parte dessa intimidade. Estou no limite entre o eu e o outro.
Todavia, trato essa relao com olhos atentos e busco as delicadezas desses
momentos desnudos. Seja atravs dos gestos, das aes, do existir simplesmente.
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atravs da proximidade com meus modelos, da minha relao com eles,
que busco a delicadeza de nossa intimidade. Muitas vezes no estou somente
interessado na melhor luz, ngulo, foco nas imagens. O mais importante para
mim que o processo seja tranquilo e que as fotografas estejam carregadas de
ns. Fotos cheias da mistura entre eu e o outro.
Sendo assim, penso nessas sries como uma investigao sobre as
fronteiras da intimidade. Qual o limite? O entre? Como negociar essas partes
dentro do processo criativo potico? Como representar essa fronteira visualmente
atravs da fotografa? Muitas questes surgem na refexo sobre minha produo
atual. O interesse no responder nada, mas sim investigar ainda mais esse
processo em construo e provocar outras tantas questes.
Referncias bibliogrfcas
BAURET, Gabriel. A fotografa: histria, estilos, tendncias, aplicaes. Lisboa:
Edies 70, 2006.
CANTON, Katia. Corpo, identidade e erotismo. So Paulo: WMF Martins Fontes,
2009.
COTTON, Charlotte. A fotografa como arte contempornea. So Paulo: WMF
Martins Fontes, 2010.
DUBOIS, Philippe. O ato fotogrfco. Campinas: Papirus, 2003.
FREIRE, Cristina. Arte conceitual. Rio de Janeiro: Jorge Zahar, 2006.
LOPES, Denilson. A delicadeza: esttica, experincia e paisagens. Braslia:
UnB: Finatec, 2007.
MATESCO, Viviane. Corpo, imagem e representao. Rio de Janeiro: Jorge
Zahar, 2009.
PADOVANI, Ivan. Intimidade. Digital Photographer Brasil. So Paulo: TRGD,
n.16, p.32-43, janeiro, 2012.
Minicurrculo
Odinaldo Silva mestre em Comunicao pela Universidade de Braslia. Graduado em
Comunicao Social Jornalismo pela Universidade Federal da Paraba. Atualmente professor
de fotografa na Faculdade de Artes Visuais da Universidade de Gois. Pesquisa sobre a relao
entre fotografa e corpo e seus desdobramentos.