A Cartomante

capa A CARTOMANTE.
PMD 19/5/2008, 12:31 1

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A Cartomante
Roteiro
Roteiro A CARTOMANTE.PMD 1/9/2008, 10:41 1
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Imprensa Oficial do Estado de So Paulo
Diretor-presidente Hubert Alqures
Diretor Vice-presidente Luiz Carlos Frigerio
Diretor Industrial Teiji Tomioka
Diretora Financeira e
Administrativa Nodette Mameri Peano
Chefe de Gabinete Emerson Bento Pereira
Ncleo de Projetos
Institucionais Vera Lucia Wey
Coleo Aplauso Cinema Brasil
Coordenador Geral Rubens Ewald Filho
Coordenador Operacional
e Pesquisa Iconogrfica Marcelo Pestana
Projeto Grfico
e Editorao Carlos Cirne
Assistente Operacional Andressa Veronesi
Tratamento de Imagens Tiago Cheregati
Governador Geraldo Alckmin
Secretrio Chefe da Casa Civil Arnaldo Madeira
Fundao Padre Anchieta
Presidente Marcos Mendona
Projetos Especiais Adlia Lombardi
Diretor de Programao Rita Okamura
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A Cartomante
Roteiro - Histria, Origem e Comentrios
por Wagner de Assis
So Paulo - 2005
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ndices para catlogo sistemtico:
1. Romance e roteiro cinematogrfico : Literatura brasileira
: Histria e crtica 869.93
Foi feito o depsito legal na Biblioteca Nacional (Lei n 1.825, de 20/12/1907).
Direitos reservados e protegidos pela lei 6910/98
Dados Internacionais de Catalogao na Publicao (CIP)
(Cmara Brasileira do Livro, SP, Brasil)
Assis, Wagner de.
A cartomante : roteiro : histria, origem e comentrios / por Wagner
de Assis. So Paulo : Imprensa Oficial do Estado de So Paulo : Cultura
Fundao Padre Anchieta, 2005.
328p.: il (Coleo aplauso. Srie cinema Brasil / coordenador geral
Rubens Ewald Filho).
ISBN 85-7060-233-2 (Obra completa) (Imprensa Oficial)
ISBN 85-7060-378-9 (Imprensa Oficial)
1. Assis, Wagner de. A cartomante Crtica e interpretao 2. Cinema -
Roteiros 3. Cinema e literatura 4. Romance brasileiro Histria e crtica I.
Ewald Filho, Rubens. II. Ttulo. III. Srie.
05-5642 CDD 869.93
2005
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SAC 0800-123401
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Apresentao
O que lembro, tenho.
Guimares Rosa
A Coleo Aplauso, concebida pela Imprensa
Oficial, tem como atributo principal reabilitar e
resgatar a memria da cultura nacional, biogra-
fando atores, atrizes e diretores que compem
a cena brasileira nas reas do cinema, do teatro
e da televiso.
Essa importante historiografia cnica e audio-
visual brasileiras vem sendo reconstituda de
maneira singular. O coordenador de nossa cole-
o, o crtico Rubens Ewald Filho, selecionou,
criteriosamente, um conjunto de jornalistas
especializados para realizar esse trabalho de
aproximao junto a nossos biografados. Em
entrevistas e encontros sucessivos foi-se estrei-
tando o contato com todos. Preciosos arquivos
de documentos e imagens foram abertos e, na
maioria dos casos, deu-se a conhecer o universo
que compem seus cotidianos.
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A deciso em trazer o relato de cada um para a
primeira pessoa permitiu manter o aspecto de
tradio oral dos fatos, fazendo com que a
memria e toda a sua conotao idiossincrsica
aflorasse de maneira coloquial, como se o
biografado estivesse falando diretamente ao
leitor.
Gostaria de ressaltar, no entanto, um fator
importante na Coleo, pois os resultados obti-
dos ultrapassam simples registros biogrficos,
revelando ao leitor facetas que caracterizam
tambm o artista e seu ofcio. Tantas vezes o
bigrafo e o biografado foram tomados desse
envolvimento, cmplices dessa simbiose, que
essas condies dotaram os livros de novos
instrumentos. Assim, ambos se colocaram em
sendas onde a reflexo se estendeu sobre a
formao intelectual e ideolgica do artista e,
supostamente, continuada naquilo que caracte-
rizava o meio, o ambiente e a histria brasileira
naquele contexto e momento. Muitos discutiram
o importante papel que tiveram os livros e a
leitura em sua vida. Deixaram transparecer a
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firmeza do pensamento crtico, denunciaram
preconceitos seculares que atrasaram e conti-
nuam atrasando o nosso pas, mostraram o que
representou a formao de cada biografado e
sua atuao em ofcios de linguagens diferen-
ciadas como o teatro, o cinema e a televiso e
o que cada um desses veculos lhes exigiu ou
lhes deu. Foram analisadas as distintas lingua-
gens desses ofcios.
Cada obra extrapola, portanto, os simples relatos
biogrficos, explorando o universo ntimo e psi-
colgico do artista, revelando sua autodeter-
minao e quase nunca a casualidade em ter se
tornado artista, seus princpios, a formao de
sua personalidade, a persona e a complexidade
de seus personagens.
So livros que iro atrair o grande pblico, mas
que certamente interessaro igualmente aos
nossos estudantes, pois na Coleo Aplauso foi
discutido o intrincado processo de criao que
envolve as linguagens do teatro e do cinema.
Foram desenvolvidos temas como a construo
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dos personagens interpretados, bem como a
anlise, a histria, a importncia e a atualidade
de alguns dos personagens vividos pelos biogra-
fados. Foram examinados o relacionamento dos
artistas com seus pares e diretores, os processos
e as possibilidades de correo de erros no
exerccio do teatro e do cinema, a diferenciao
fundamental desses dois veculos e a expresso
de suas linguagens.
A amplitude desses recursos de recuperao da
memria por meio dos ttulos da Coleo
Aplauso, aliada possibilidade de discusso de
instrumentos profissionais, fez com que a
Imprensa Oficial passasse a distribuir em todas
as bibliotecas importantes do Pas, bem como
em bibliotecas especializadas, esses livros, de
gratificante aceitao.
Gostaria de ressaltar seu adequado projeto
grfico, em formato de bolso, documentado
com iconografia farta e registro cronolgico
completo para cada biografado, em cada setor
de sua atuao.
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A Coleo Aplauso, que tende a ultrapassar os
cem ttulos, se afirma progressivamente, e espe-
ra contemplar o pblico de lngua portuguesa
com o espectro mais completo possvel dos
artistas, atores e diretores, que escreveram a rica
e diversificada histria do cinema, do teatro e
da televiso em nosso pas, mesmo sujeitos a
percalos de naturezas vrias, mas com seus
protagonistas sempre reagindo com criati-
vidade, mesmo nos anos mais obscuros pelos
quais passamos.
Alm dos perfis biogrficos, que so a marca da
Coleo Aplauso, ela inclui ainda outras sries :
Projetos Especiais, com formatos e caractersticas
distintos, em que j foram publicadas excep-
cionais pesquisas iconogrficas, que se origi-
naram de teses universitrias ou de arquivos
documentais pr-existentes que sugeriram sua
edio em outro formato.
Temos a srie constituda de roteiros cinemato-
grficos, denominada Cinema Brasil, que publicou
o roteiro histrico de O Caador de Diamantes,
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de Vittorio Capellaro, de 1933, considerado o
primeiro roteiro completo escrito no Brasil com
a inteno de ser efetivamente filmado. Parale-
lamente, roteiros mais recentes, como o clssico
O Caso dos Irmos Naves, de Lus Srgio Person,
Dois Crregos, de Carlos Reichenbach, Narrado-
res de Jav, de Eliane Caff, e Como Fazer um
Filme de Amor, de Jos Roberto Torero, que
devero se tornar bibliografia bsica obrigatria
para as escolas de cinema, ao mesmo tempo em
que documentam essa importante produo da
cinematografia nacional.
Gostaria de destacar a obra Gloria in Excelsior,
da srie TV Brasil, sobre a ascenso, o apogeu e
a queda da TV Excelsior, que inovou os proce-
dimentos e formas de se fazer televiso no Brasil.
Muitos leitores se surpreendero ao descobrirem
que vrios diretores, autores e atores, que na
dcada de 70 promoveram o crescimento da TV
Globo, foram forjados nos estdios da TV
Excelsior, que sucumbiu juntamente com o Gru-
po Simonsen, perseguido pelo regime militar.
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Se algum fator de sucesso da Coleo Aplauso
merece ser mais destacado do que outros, o
interesse do leitor brasileiro em conhecer o
percurso cultural de seu pas.
De nossa parte coube reunir um bom time de
jornalistas, organizar com eficcia a pesquisa
documental e iconogrfica, contar com a boa
vontade, o entusiasmo e a generosidade de
nossos artistas, diretores e roteiristas. Depois,
apenas, com igual entusiasmo, colocar dispo-
sio todas essas informaes, atraentes e aces-
sveis, em um projeto bem cuidado. Tambm a
ns sensibilizaram as questes sobre nossa
cultura que a Coleo Aplauso suscita e apre-
senta os sortilgios que envolvem palco, cena,
coxias, set de filmagens, cenrios, cmeras e,
com referncia a esses seres especiais que ali
transitam e se transmutam, deles que todo esse
material de vida e reflexo poder ser extrado
e disseminado como interesse que magnetizar
o leitor.
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A Imprensa Oficial se sente orgulhosa de ter
criado a Coleo Aplauso, pois tem conscincia
de que nossa histria cultural no pode ser negli-
genciada, e a partir dela que se forja e se
constri a identidade brasileira.
Hubert Alqures
Diretor-presidente da
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O Homem sonha, Deus quer, a Obra nasce
Dedico este livro a todos os
contadores de histrias

minha mulher, Ivana,
e pais, Luiz e Leni
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Prefcio I
Tudo comeou com A Cartomante, de Machado
de Assis. Quer dizer, com A Cartomante do Ma-
chado revista pelo Wagner, que me procurou
dizendo que tinha um roteiro adaptado de um
conto de Machado de Assis e tinha vontade de
film-lo. Slvia, se voc gostar do personagem,
ficaramos muito felizes de contar contigo nes-
se projeto, ele me disse. Eu respondi que adora-
ria ler e torcia por vir a gostar do roteiro, do
personagem e ter a oportunidade de fazer um
filme de longa-metragem.
Fiquei apaixonada por aquela histria de poca,
por aquele tringulo amoroso, pela possibilida-
de de fazer uma alpinista social no Brasil Imp-
rio, que era a personagem que tinha sido acres-
cida ao roteiro. Mais do que uma atriz com von-
tade de experimentar um novo papel, eu era uma
leitora envolvida completamente por uma nar-
rao linda, intensa, apaixonada, passional e triste
em seu final. Talvez o mesmo sentimento de
quando assisti a Romeu e Julieta no cinema.
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Tinha uns 12 anos, fiquei inexplicavelmente
maravilhada e sofri junto com aqueles dois ado-
lescentes (como eu) que morreram por se ama-
rem tanto.
O Wagner, assim como Pablo Uranga e Luigi
Baricelli, eram outros apaixonados, com vonta-
de de realizar, srios, honestos (no mais tocante
e largo sentido da palavra) e dedicados. Me tor-
nei uma 4 mosqueteira.
Infelizmente, no conseguimos levantar todo o
dinheiro para realizar o nosso to desejado so-
nho de poca. Wagner, inspirado para escrever
como sempre, imbudo daquela tocante hist-
ria de amor, escreveu a 2 Cartomante. Que no
tinha nada a ver com a primeira. Era quase um
roteiro original. Devo confessar que, inicialmen-
te, sofri um pouco com isso, fiquei triste em ter
que deixar a minha alpinista social. Temi ao
pensar que eu poderia no gostar nada deste
novo roteiro, j estava to envolvida com a ou-
tra histria. Mas, para minha surpresa, o Wagner
me presenteou com uma vil. No uma vil qual-
quer. Era uma mulher velada, que vai se
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descortinando ao longo do filme. Que bom!
Todo ator quer um vilo.
Continuei envolvida at o pescoo. Alm disso,
amor e paixo que sempre existiram continua-
vam l. Maldade e perversidade acrescentavam.
Queria participar, me envolver o quanto fosse
possvel. E foi o que, curiosamente, aconteceu a
todos que se juntaram ao projeto. Trocvamos
idias, sugeramos coisas, assistamos a filmes
juntos, pensvamos no elenco. Se interessaram,
se dedicaram, se envolveram. Mesmo com todas
as dificuldades e adversidades que tivemos, es-
tvamos todos ali, juntos, apaixonados, entre-
gues pela arte de fazer arte.
Nessa poca, o Wagner j tinha deixado seu car-
go to promissor na TV Globo e tinha se entre-
gado totalmente a esse sonho (mas com muito
p no cho!). Minha casa se tornou local de lei-
tura e reunio. Luigi, Pablo, Wagner e eu la-
mos todos os personagem, procurvamos
agilizar eventuais passagens do texto, pensva-
mos em figurino, cabelo, maquiagem, enfim,
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onde cada um podia cooperar para que as gra-
vaes transcorressem da melhor forma poss-
vel e com to pouco dinheiro. Minha casa tam-
bm se transformou em local de ensaio, empres-
tei objetos domsticos, mveis e peas de rou-
pas para que pudssemos agilizar tudo. Alm
disso, continuava dando meus telefonemas e
contatando pessoas e/ou empresas que pudes-
sem ainda nos ajudar e aumentar nossa verba.
Nos preparamos o melhor que pudemos, todos.
Independentemente de tudo, estvamos juntos,
coesos, integrados. Fomos muito bem tratados,
muito! Wagner e Pablo foram impecveis. Co-
mandaram a equipe como se fossem experien-
tes no ofcio, sem stress, com educao, humor,
firmeza quando necessrio, carinho e
objetividade. Pode parecer piegas, mas acredito
que foi isso que me fez entrar de cabea nesse
projeto. Essa seriedade, honestidade, determi-
nao e dedicao deles.
Com todas as dificuldades, ns fizemos o filme!
Acredito que, mesmo com todos os erros,
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fizemos bem. Me sinto feliz de ter participado
de um projeto desde o seu incio. De ter ajudado
para que ele acontecesse, para que, quem
sabe?, venham muitas outras realizaes/feitos
pessoais e profissionais em seqncia deste.
Wagner querido, obrigada por me presentear
com a Antonia e de me propiciar a realizao de
um projeto to trabalhado e batalhado. A toda
a equipe que esteve junta neste barco, meu ca-
rinho, agradecimento e reconhecimento.
Silvia Pfeifer
atriz
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Prefcio II
Fui s duas pr-estrias da A Cartomante, em
So Paulo e no Rio de Janeiro, como sempre
digo, com o entusiasmo e orgulho de uma
me de miss. No que tivesse gerado aquele
recm-nascido, no porque fizesse parte
direta da equipe de produo, no porque
fosse investidora ou uma colaboradora direta
ou ainda patrocinadora do filme, mas porque
havi a acompanhado, bem de perto, os
primeiros passos de um entusiasmado amante
da arte cinematogrfica, um jovem cineasta
que conheci quando ainda apenas sonhava
com esse momento.
Conheci Wagner de Assis exercendo sua
funo de j ornal i sta na Assessori a de
Comunicao da TV Globo em meados dos
anos 90, ansioso, questionador e, por esses
caminhos misteriosos e divinos que nos fazem
percorrer, nos tornamos parceiros em roteiros
de especiais para TV e filmes. Vivemos juntos
mui tos momentos de ansi edade a cada
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gestao de uma idia, a cada mudana de
rumo obrigatria em estrias que escrevamos
para serem produzidas, momentos de alegria
e alvio por um trabalho terminado e algumas
insatisfaes pelo resultado final de outros.
E foi assim que, sem surpresa, mas com admi-
rao, recebi em 2001 uma ligao telefnica
- era Wagner fazendo uma consulta pessoal
e definitiva: O que voc diria se eu sasse da
TV para produzir meu primeiro filme de
longa-metragem?
claro que nada do que eu dissesse poderia
modificar o que j estava na sua cabea e na
sua alma h muito tempo. claro que essa idia
vinha sendo amadurecida ao longo dos anos e
foi ainda mais fortalecida quando Wagner foi
para Nova York fazer um curso na NY Film
Academy e voltou cheio de certezas e respos-
tas para alguma dvida que ainda tivesse e, na-
quele momento, estava apenas comunicando
que a escolha j era definitiva. A mim s cabia
aplaudir e torcer para que tudo desse certo, e
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me senti agradecida, ainda mais parceira, cm-
plice e orgulhosa por poder compartilhar da-
quela deciso que transformaria definitivamen-
te o jornalista no cineasta Wagner de Assis. Tal-
vez, algum dia, o prprio Wagner traduza em
um filme a aventura que viveu ao escrever o
roteiro de A Cartomante, captar recursos, pro-
duzir, dirigir, montar e todas as outras etapas
at o momento de considerar seu primeiro pro-
duto cinematogrfico pronto para ser visto e
entreg-lo aos crticos e ao pblico. Com cer-
teza essa ser uma estria com todos os ele-
mentos de aventura, suspense, drama e
comdia - como foi na realidade. Embora o
roteiro original de A Cartomante tenha nascido
de poca, na procura de maior fidelidade ao
conto de Machado de Assis, as dificuldades
iniciais de captao acabaram por conduzir
Wagner a outro caminho. Desse mal sofremos
todos ns que vivemos a realidade do cinema
brasileiro: adequar sonhos ao oramento,
traduzir a riqueza de uma histria em cenas
possveis de serem realizadas sem perder o
rumo, sem perder a garra, sem deixar que a
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vontade de realizar seja derrotada pelos
obstculos que aparecem a cada passo da pro-
duo de uma obra cinematogrfica.
Mas, como Wagner sempre diz, e dizem tam-
bm seus personagens no A Cartomante: Tudo
tem um por qu. E hoje, percorrido o caminho,
realizada a tarefa, penso que a transposio
do conto para a atualidade foi um exerccio
de criatividade e de determinao, qualidades
que foram premiadas quando o filme chegou
s telas. Rever neste livro o roteiro de A
Cartomante, e poder deixar minhas palavras
registradas nele, faz com que eu reviva os
mesmos sentimentos de entusiasmo e orgulho
que senti na platia do cinema.
Vivian Perl
produtora / roteirista
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Introduo
Disciplina, Disciplina, Disciplina
A todos aqueles que desejam escrever um rotei-
ro, desejo a mesma coisa que Emmanuel, o guia
espiritual de Chico Xavier, lhe disse com o intui-
to de escreverem uma obra de mais de 400 ttu-
los: disciplina, disciplina, disciplina.
O resto vem. Seja do mundo espiritual (nunca se
sabe...), seja do esforo individual, a nica coisa
que realmente permite que um texto fique pron-
to a disciplina para cri-lo. H muito, o estig-
ma da inspirao j foi derrubado e no acredi-
to que haja algum que no transpire muito na
busca pela palavra certa, pelo sentimento
revelador, ou riso, lgrima, vivendo incessante-
mente com o produto de seu trabalho.
A diferena a forma. No caso de um roteiro
para cinema, todo o processo criativo vem sob o
pacote de imagens. Porque se afirma por a,
muito categoricamente, que roteiro no fil-
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me, no obra de arte; to-somente uma se-
qncia de imagens e situaes descritas em tex-
to e que contam uma histria. Tudo bem. Todo
professor, autor, dramaturgo, tem uma defini-
o do que seja um roteiro.
Eu no tenho uma definio to lapidada. Ape-
nas uma certeza: um roteiro o filme sim,
visualizado atravs de um texto bem escrito,
que possibilita ao leitor imaginar, sentir e viver
perfeitamente o seu significado; um tremen-
do trabalho artstico, capaz de dizer verdades,
mentiras, modificar a si mesmo de acordo com
cada interpretao e ainda modificar quele
que o absorve.
H dez anos, no havia muitos livros de roteiro
em portugus disponveis para aqueles que
desejassem estudar a teoria desta forma de
expresso. De fato, o roteiro sofria mesmo
muito preconceito por ser algo menor. Tal-
vez ainda sofra mas como no presto mais
ateno discriminao, deixo de perceber
essa injustia.
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Hoje as coisas esto melhorando. Basta ver que
de uns tempos para c se passou a falar de
roteiristas, a ter escolas de roteiristas, sites, pro-
fissionais em profuso. Antigamente, nunca se
mencionavam os grandes roteiristas dos clssi-
cos do cinema. Apenas os diretores. Isso com-
preensvel, j que o roteiro no nasceu com o
cinema e sim da necessidade dos primeiros ci-
neastas para anotar as cenas que eles queriam
filmar essa teoria minha.
Por sua natureza tcnica e ldica ao mesmo tem-
po, ou por no ser uma forma de expresso fi-
nal e depender de outro meio para ser comple-
to, e mesmo por ser esse filhote bastardo do ci-
nema, escrever um roteiro ligeiramente fcil.
Um homem acorda, vai ao banheiro, almoa, vai
trabalhar, volta para casa, v televiso e dorme.
Essa seqncia pode transformar-se num rotei-
ro facilmente. E ser filmada.
Hoje, qualquer aspirante vai desembarcar numa
livraria e encontrar ttulos que ensinam as ba-
ses de um roteiro. H muito mais teoria sobre
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essa arte do que jamais houve. Por qu? Pela
valorizao do ofcio, certamente. Percebeu-se,
no Brasil com um atraso enorme, como sempre,
que um roteirista, um dramaturgo, um escritor
e uma vovozinha cercada de netos navegam no
mesmo mar e enfrentam as mesmas ondas. Ex-
pressam-se em meios distintos com caractersti-
cas especficas. Mas todos criam histrias.
De qualquer forma, maravilhoso ter tantos li-
vros sobre roteiro, assim como ter os prprios
roteiros publicados, comentados, estudados.
Possibilita troca de informaes com os estudan-
tes, com os prprios profissionais do ramo. Hoje,
h tambm cursos disponveis no mercado, em
faculdades ou mesmo pela Internet; h manuais
com informaes to diversas como 180 Dicas
para Tornar o Seu Roteiro Comercial, Manual do
Roteiro e outros tipos. Isso tudo ligeiramente
fcil de aprender para quem deseja escrever um
roteiro. Ou entender sobre roteiros. Nunca es-
queo a cena daquela executiva de uma grande
empresa que avalia textos para serem filmados
segurando um Manual do Roteiro com a vonta-
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de e a pompa de quem vai descobrir os segre-
dos dos Manuscritos do Mar Morto e ler o seu
texto com o conhecimento de um membro da
academia de artes dramticas. Tudo bem.
Difcil mesmo escrever um roteiro bom. Con-
tar uma histria com todas as suas faces, verda-
des, sejam simples ou complexas. Difcil mon-
tar a situao perfeita e desmont-la trazendo
o leitor junto, empolgado at o final. Construir
crise, trabalhar clmax, ter conhecimentos de
dramaturgia e literatura e aplic-los.
Difcil fazer algum rir ou chorar lendo um texto
com detalhes tcnicos, tais como interior, fuso e
outros. Difcil escrever uma histria com cenas,
dilogos, indicaes e essa mesma histria perma-
necer ao longo do processo produtivo do cinema,
chegar nas telas e nos olhos do espectador.
Desde que comecei a escrever roteiros, encontro
pessoas que me dizem: Cara, eu tenho uma his-
tria maravilhosa. Qual ?, pergunto. A pessoa
me diz empolgadssima: assim, uma velhinha
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vai no mercado, a chove muito, e tem um ou-
tro cara de cabelo azul, ele fuma cigarro de pa-
lha com a velhinha, no maneiro? E cai na gar-
galhada. No, no maneiro. Ou melhor, no
uma histria. So apenas caractersticas de uma
possvel histria.
Isso acontece no meio artstico tambm. Histrias
so encomendadas a partir de imagens isoladas,
frases soltas, idias frgeis. s vezes, o roteirista
precisa amarrar com coerncia uma enxurrada
de opinies confusas. Situaes desconexas que
necessitam ganhar profundidade, ter todas as
questes discernidas para se transformarem
numa boa histria. Isso no errado, apenas um
fato que ocorre e para o qual um profissional
hoje deve estar pronto. Para quem quiser viver
dessa profisso, deve estar preparado para ou-
vir os maiores absurdos e reagir com o conheci-
mento de que seu interlocutor apenas no sabe
o que uma histria.
H tambm o contrrio: aquela trama que voc
acha sensacional, redondinha, com todos os as-
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pectos que voc quer contar, literalmente
destruda por algum que leu e... No gostou.
A a pessoa diz... Mas isso no uma histria!
Pronto... O mundo desaba.
Ou ento vem um surreal... Est errado! E voc
volta para casa pensando... Como alguma cria-
o artstica pode estar errada? Ou o mortal e
seco No gostei e no sei por qu.
Outra vertente muito comum: um dia o roteirista
est andando num parque e descobre a idia
definitiva de sua vida num insight. Algo do tipo...
Dois jovens de famlias diferentes vivem uma
histria de amor e acabam mortos. Que lindo...
Mas Shakespeare pensou nisso antes. Isso quer
dizer que acabaram as novas idias? Tem gente
que acha que sim. Eu acho que no. Talvez as
situaes dramticas da raa humana j estejam
catalogadas ao longo de tantos anos de produ-
o artstica literria/dramatrgica - ou, mais
recentemente, cinematogrfica. Mas isso no
o fim da linha. H muito mais vida do que a vida
pode supor.
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Em tese, conhecer a fundo as bases de uma boa
dramaturgia apenas o incio do diferencial
entre um texto bom e ruim, entre uma histria
inovadora ou repetitiva. Saber onde esto as
verdades de cada aspecto da trama, olhar onde
pode-se cortar, melhorar, sempre um traba-
lho rduo. Assim como conhecer os personagens
como se fossem entes queridos h muitos anos.
Saber como eles reagiriam a todas as situaes,
mesmo quelas que no esto no filme.
Usando termos de Aristteles, pai da drama-
turgia, amarrar todos os ns e desfaz-los, aos
poucos, fundamental. Ou, ainda, entender o
que incio, meio e fim.
Mas nesta hora entra a grande novidade do tra-
balho criativo, o maior diferencial, a nica pos-
sibilidade de algo inovador para um bom rotei-
ro: o roteirista. o autor que faz a diferena. O
codificador das novas tramas que existem por
a, escondidas no universo. Um ser que pode
acrescentar algo humanidade ou sua pr-
pria vida com todas as suas leituras, todos os fil-
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mes que viu, todas as piadas que contou. Ou
no! Algum que apenas conta histrias que
entretm, fazem rir e emocionam por eternos
segundos. Aquele cara que sabe que ningum
transforma ningum, que um roteiro no muda
o mundo uma pessoa capaz de abster-se de
todas as suas idias e ideais em benefcio de uma
histria que fala por si mesma e no comporta
interferncia. Difcil mesmo ser um artista que
tem em suas mos a chance de simplesmente
criar mesmo que seja um remake!
Por isso, concordo plenamente com os teri-
cos quando eles dizem: Escreva sobre aquilo
que voc gosta. Ou que te incomoda. Sobre
algo que voc conhece. E, se voc no conhe-
ce, pesquise. Aprenda como ser humano.
No adianta muito escrever sobre caridade se
voc no tem noo do que seja. Ou, ao menos,
se nunca viu algum fazer caridade. Mas, se voc
um po-duro, talvez o acesso ao tema seja pela
porta dos fundos. Enfim, as histrias esto pre-
sentes no mundo, no inconsciente coletivo, nos
34
neurnios, sei l mais onde, prontas a serem
trazidas por voc para o mundo atravs de um
novo e instigante roteiro.
Um bom roteirista como ouro. Mesmo num mer-
cado de remakes. Por isso, alm da disciplina de
trabalhar diariamente os seus textos porque se
voc no fizer isso vai ficar pra trs porque todos
os outros esto fazendo a nica coisa que posso
compartilhar : leia tudo que voc encontrar pela
frente. Assista a todos os filmes que puder. Con-
verse com todas as pessoas ouvindo-as atentamen-
te, ponderando sobres suas histrias (todo mundo
tem sempre uma histria pra contar...); observe seus
comportamentos, assimile a forma como pessoas
de diferentes tribos se expressam, se vestem. Um
surfista e um empresrio podem encontrar-se
um dia num elevador na cena principal do seu ro-
teiro e, se voc no tiver vivncia desses dois per-
sonagens, pode se prejudicar. Tem sempre uma
boa histria escondida nalgum canto.
Eu gosto tambm de ler reportagens de jornais,
dos cadernos de cultura, das pginas de compor-
35
tamento e assuntos gerais; gosto de ler os mi-
lhares de piadas que circulam diariamente na
Internet mas gosto mais ainda de ver bons con-
tadores de piadas ao vivo, porque eles sabem o
tempo de construo do riso. Isso precisa estar no
texto de um roteiro, caso contrrio, os atores, dire-
tores, editores no vo contar a mesma histria que
voc. E a j era. Seu roteiro sucumbe no caminho.
Por isso, a diferena entre um roteiro bom e ruim
, sem dvida, o roteirista. Talvez a diferena entre
bom e ruim seja das mais difceis de serem com-
preendidas. E um roteirista vive isso diariamente.
Uma histria pode ser contada magistralmente
por um cara. E a mesma pode ser arruinada por
outro. Mas quem acha que ele a arruinou, pode
tambm estar errado. Tem gente que ama o feio.
Tem gente que se identifica com filmes trash.
Mais ainda: tem gente que acha que um roteiro
ruim est proporcionalmente ligado a uma pes-
soa ruim! Por favor!
Cada vez mais deixo de ver bons filmes para ver
boas histrias, ou melhor, bons roteiros. Claro
36
que as peripcias visuais criadas pelos compu-
tadores enchem nossos olhos. Mas se no fo-
rem peripcias criadas a partir de boas histri-
as, descritas por bons roteiros, so apenas peri-
pcias. E nada mais. No cabe aqui citar exem-
plos. Tem um monte por a, do passado, do pre-
sente e, principalmente, do futuro esperando
que um roteirista agarre-as e compartilhe-as
com o mundo de forma criativa, se possvel.
Por incrvel que parea, gosto muito tambm de
ver filmes ruins, roteiros que no funcionam.
neles que fico pensando quais as escolhas do
roteirista que fizeram com que a histria no fun-
cionasse o que eu faria se tivesse que reescrev-
la. Ou se foi mesmo o diretor quem estragou tudo
e a penso como o roteirista pode sobreviver a
um diretor ruim. No fundo, eu sempre acredito
que d pra segurar um roteiro das loucuras de um
diretor. Claro que a sua palavra a ltima. Em
ltimo estgio, ele estraga mesmo. Nestes casos, a
nica coisa que resta no assinar a histria que
foi absolutamente mutilada e no mais pertence
ao seu criador original.
37
Mas penso que um bom roteiro pode estar to
bem amarrado que a nica coisa de que o diretor
precisa colocar a cmera no lugar certo; os ato-
res, vivenciarem as emoes com sinceridade; e o
editor, seguir as cenas escritas. E pronto, l est o
roteiro na tela, bonitinho, levando sua histria
para o pblico. Por isso a responsabilidade de um
filme de roteirista e de diretor. Sou do time dos
que acham que o nome do roteirista venha junto
do nome do diretor do filme nos crditos. E, quan-
do os jornais do o crdito de Um filme de..., o
nome do roteirista deveria ser citado. No citam
as novelas por seus autores?
Gosto tambm de ver filmes-seqncias, que so
sempre complicados por conta dos limites aos quais
a histria precisa respeitar. So nesses tipos de ro-
teiros que procuro aprender como escapar das
muitas armadilhas que existem na fascinante arte
de escrever roteiros. Aprender, eis uma palavra-cha-
ve e que me acompanhar por longos e longos anos.
Porque tem um momento da criao em que o
roteirista e sua histria encontram-se protegidos
38
numa crislida de luz; esto ligados por todos
os canais de energias e, juntos, a criao acon-
tece de forma independente suas mos so
como antenas que captam e traduzem o que
est acontecendo numa outra dimenso. m-
gico quando os personagens comeam a ter
vontades prprias; quando as cenas se apresen-
tam sem que raciocnios pragmticos as tenham
criado; quando a angstia, a lgrima, as paixes
presentes no texto extrapolam o meio e atin-
gem o prprio criador; esse o melhor momen-
to de um roteirista quando ele faz seu filme
perfeito. Porque depois a crislida desaparece,
as folhas so impressas e copiadas para que
outros usufruam, curtam ou cuspam em sua
criao. A ela no mais faz parte daquele uni-
verso particular. Ganha o mundo, as crticas e
os elogios, navega pelas mentes alheias e mos-
tra seu potencial a cada reao, seja de prazer
ou mesmo cara feia. Ela vive por si. E s nos cabe
ter uma pontinha de cimes (!).
No sou terico de roteiro. Apenas os escrevo.
Claro que ao longo dos ltimos dez anos nessa
39
profisso, e com cinco filmes, dois argumentos,
especial de televiso, prontos, e mais um monte
de filmes por ficarem, aprendi alguns caminhos.
Todos tm pedras. Mas sei que posso chegar ao
fade out final algo que por vezes parece
inalcanvel para muita gente que tenta escre-
ver. No fico adiando o momento para sentar e
digitar outra caracterstica que a nossa mente
anseia. No fico com medo de escrever demais,
de ser over. Mesmo sabendo que vou ter que
enxugar tudo depois.
Nas minhas prprias teorias, penso no rotei-
ro como uma construo que deve seguir os
preceitos da teoria quntica ou seja, as for-
as que regem as pequenas partes so as
mesmas que regem o todo. Cada cena uma
pequena parte, dividida em partes menores
ainda, as palavras. Entre todos preciso man-
ter o foco da histria. T certo que essa a
parte mais difcil, doutrinar a prpria mente
para ela no desviar o rumo. Porque tudo que
a mente quer desviar da presso criativa
exercida sobre ela. Qualquer motivo para
40
escapar do raciocnio principal agarrado.
Nessa briga criativa, a histria vai sendo construda.
Este livro a histria da histria. Como tambm
dirigi e fui produtor executivo do filme, talvez
misture um pouco as concepes adquiridas ao
longo de todo o processo. Mas tudo nasceu exa-
tamente assim, dedos no teclado, imagens e
palavras aparecendo na tela mental e sendo
transpostas, o mais rpido possvel, para o micro,
traduzindo pensamentos, palavras, sentimentos,
com muito esforo e um prazer inenarrvel. E
reescrever, reescrever... depois mostrar, ouvir,
sofrer, reescrever. Mostrar, ouvir, sofrer... sor-
rir, odiar, gostar e reescrever...
Contando com a colaborao oficial de Pablo
Uranga e Laura Mallin, e mais de um grupo de
amigos/leitores sinceros que vo desde as jorna-
listas Valria Schilling, Bia Radunsky, Tania Car-
valho, Mnica Albuquerque, passando pela mi-
nha amada esposa Ivana, at os artistas-produ-
tores do filme, Silvia Pfeifer e Luigi Baricelli, seus
cnjuges, a colega roteirista Vivian Perl, alm de
41
mdicos, como o Doutor Fabio Barros, o profes-
sor de portugus e literatura Luiz Antonio Alves,
enfim, estes e alguns outros leram os tratamen-
tos que se sucederam ao longo de uns seis me-
ses e acompanharam um pouco da minha traje-
tria para confeccionar o roteiro. Contriburam
mais ou menos (porque at mesmo um silncio
como resposta diz muito). Mas quem agarrou a
ona a unha fui eu. Como pai/me, padeci no
paraso. At o fade out final e o famoso e so-
nhado pronto para filmar.
42
43
Parte 1
O Projeto
Captulo I
A Primeira Carta
A Cartomante nasceu da vontade de contar uma
histria no cinema de longa durao depois dos
vdeos caseiros, dos curtas-metragens, dos con-
tos escondidos na gaveta, das poesias cometidas
e guardadas mais fundo da gaveta ainda. Por
conta de um consenso com o grupo que estava
em torno do projeto do primeiro longa, estva-
mos procura de um texto que no fosse de au-
toria de nenhum dos envolvidos. Concordei com
o grupo que seria melhor todos abstermo-nos de
nossas prprias histrias e encontrar uma trama
conhecida para adapt-la para o cinema.
Arturo Uranga, cineasta argentino radicado no
Brasil, diretor de Era Uma Vez, designer de pro-
duo de A Cartomante, story boarder de
44
renome internacional, foi quem indicou o con-
to A Cartomante para seu filho, Pablo Uranga,
um dos vrtices do nosso grupo.
Tem um conto do Machado de Assis sensacio-
nal, bem pequeno, cujo final trgico. No quer
ler?, Pablo me perguntou.
Coincidncia ou no, minha me tinha sugerido
Machado de Assis umas duas semanas antes,
quando soube que eu estava procurando um
texto consagrado para adaptar. Mas eu no ti-
nha prestado muita ateno. Estava relendo ro-
mances ou mesmo alguns livros sobrenaturais.
Quando o Pablo me falou era um segundo aviso
e essas coisas no se pode deixar passar. Corri
para a coleo de Machado na estante. L esta-
va: A Cartomante. Quinze minutos depois, liguei
para ele: Eu topo.
Corta.
Oito anos mais tarde, escrevo este relato. O fru-
to daquela adaptao no foi para a tela. Mas
45
agora o filme passado. Esse livro flash-back,
no tem jeito. Sugiro que o prezado leitor leia o
conto agora mesmo. E depois volte para c.
A Cartomante - Machado de Assis

Hamlet observa a Horcio que h mais cousas
no cu e na terra do que sonha a nossa filosofia. Era
a mesma explicao que dava a bela Rita ao moo
Camilo, numa sexta-feira de novembro de 1869,
quando este ria dela, por ter ido na vspera consul-
tar uma cartomante; a diferena que o fazia por
outras palavras.
Ria, ria. Os homens so assim; no acredi-
tam em nada. Pois saiba que fui, e que ela adivinhou
o motivo da consulta, antes mesmo que eu lhe disses-
se o que era. Apenas comeou a botar as cartas, disse-
me: A senhora gosta de uma pessoa... Confessei que
sim, e ento ela continuou a botar as cartas, combi-
nou-as, e no fim declarou-me que eu tinha medo de
que voc me esquecesse, mas que no era verdade...
Errou! interrompeu Camilo, rindo.
No diga isso, Camilo. Se voc soubesse
como eu tenho andado, por sua causa. Voc sabe; j
lhe disse. No ria de mim, no ria...
Camilo pegou-lhe nas mos, e olhou para ela
srio e fixo. Jurou que lhe queria muito, que os seus
sustos pareciam de criana; em todo o caso, quando
tivesse algum receio, a melhor cartomante era ele
mesmo. Depois, repreendeu-a; disse-lhe que era im-
prudente andar por essas casas. Vilela podia sab-lo,
e depois...
46
Qual saber! Tive muita cautela, ao entrar
na casa.
Onde a casa?
Aqui perto, na R. da Guarda Velha; no pas-
sava ningum na ocasio. Descansa; no sou maluca.
Camilo riu outra vez:
Tu crs deveras nessas cousas? perguntou-lhe.
Foi ento que ela, sem saber que traduzia
Hamlet em vulgar, disse-lhe que havia muita cousa
misteriosa e verdadeira neste mundo. Se ele no acre-
ditava, pacincia; mas o certo que a cartomante
adivinhara tudo. Que mais? A prova que ela agora
estava tranqila e satisfeita.
Cuido que ele ia falar, mas reprimiu-se. No
queria arrancar-lhe as iluses. Tambm ele, em crian-
a, e ainda depois, foi supersticioso, teve um arse-
nal inteiro de crendices, que a me lhe incutiu e
que aos vinte anos desapareceram. No dia em que
deixou cair toda essa vegetao parasita, e ficou
s o tronco da religio, ele, como tivesse recebido
da me ambos os ensinos, envolveu-os na mesma
dvida, e logo depois em uma s negao total.
Camilo no acreditava em nada. Por qu? No po-
deria diz-lo, no possua um s argumento: limi-
tava-se a negar tudo. E digo mal, porque negar
ainda afirmar, e ele no formulava a incredulida-
de; diante do mistrio, contentou-se em levantar
os ombros, e foi andando.
Separaram-se contentes, ele ainda mais que
ela. Rita estava certa de ser amada; Camilo, no s o
estava, mas via-a estremecer e arriscar-se por ele,
correr s cartomantes, e, por mais que a repreendes-
se, no podia deixar de sentir-se lisonjeado. A casa
47
do encontro era na antiga Rua dos Barbonos, onde
morava uma comprovinciana de Rita. Esta desceu pela
Rua das Mangueiras, na direo de Botafogo, onde
residia; Camilo desceu pela da Guarda Velha, olhan-
do de passagem para a casa da cartomante.
Vilela, Camilo e Rita, trs nomes, uma aventu-
ra e nenhuma explicao das origens. Vamos a ela. Os
dois primeiros eram amigos de infncia. Vilela seguiu
a carreira de magistrado. Camilo entrou no funciona-
lismo, contra a vontade do pai, que queria v-lo m-
dico; mas o pai morreu, e Camilo preferiu no ser
nada, at que a me lhe arranjou um emprego pbli-
co. No princpio de 1869, voltou Vilela da provncia,
onde casara com uma dama formosa e tonta; abando-
nou a magistratura e veio abrir banca de advogado.
Camilo arranjou-lhe casa para os lados de Botafogo,
e foi a bordo receb-lo.
o senhor? exclamou Rita, estendendo-
lhe a mo. No imagina como meu marido seu
amigo, falava sempre do senhor.
Camilo e Vilela olharam-se com ternura. Eram
amigos deveras.
Depois, Camilo confessou de si para si que a
mulher do Vilela no desmentia as cartas do marido.
Realmente, era graciosa e viva nos gestos, olhos cli-
dos, boca fina e interrogativa. Era um pouco mais ve-
lha que ambos: contava trinta anos, Vilela vinte e nove
e Camilo vinte e seis. Entretanto, o porte grave de Vilela
fazia-o parecer mais velho que a mulher, enquanto
Camilo era um ingnuo na vida moral e prtica. Falta-
va-lhe tanto a ao do tempo, como os culos de cristal,
que a natureza pe no bero de alguns para adiantar os
anos. Nem experincia, nem intuio.
48
Uniram-se os trs. Convivncia trouxe intimi-
dade. Pouco depois morreu a me de Camilo, e nesse
desastre, que o foi, os dois mostraram-se grandes
amigos dele. Vilela cuidou do enterro, dos sufrgios
e do inventrio; Rita tratou especialmente do cora-
o, e ningum o faria melhor.
Como da chegaram ao amor, no o soube
ele nunca. A verdade que gostava de passar as ho-
ras ao lado dela, era a sua enfermeira moral, quase
uma irm, mas principalmente era mulher e bonita.
Odor di femina: eis o que ele aspirava nela, e em volta
dela, para incorpor-lo em si prprio. Liam os mesmos
livros, iam juntos a teatros e passeios. Camilo ensinou-
lhe as damas e o xadrez e jogavam s noites; ela
mal, ele, para lhe ser agradvel, pouco menos mal.
At a as cousas. Agora a ao da pessoa, os olhos tei-
mosos de Rita, que procuravam muita vez os dele, que
os consultavam antes de o fazer ao marido, as mos
frias, as atitudes inslitas. Um dia, fazendo ele anos,
recebeu de Vilela uma rica bengala de presente e de
Rita apenas um carto com um vulgar cumprimento a
lpis, e foi ento que ele pde ler no prprio corao,
no conseguia arrancar os olhos do bilhetinho. Pala-
vras vulgares; mas h vulgaridades sublimes, ou, pelo
menos, deleitosas. A velha calea de praa, em que
pela primeira vez passeaste com a mulher amada,
fechadinhos ambos, vale o carro de Apolo. Assim o
homem, assim so as cousas que o cercam.
Camilo quis sinceramente fugir, mas j no
pde. Rita, como uma serpente, foi-se acercando dele,
envolveu-o todo, fez-lhe estalar os ossos num espas-
mo, e pingou-lhe o veneno na boca. Ele ficou ator-
doado e subjugado. Vexame, sustos, remorsos, dese-
49
jos, tudo sentiu de mistura, mas a batalha foi curta e
a vitria delirante. Adeus, escrpulos! No tardou que
o sapato se acomodasse ao p, e a foram ambos,
estrada fora, braos dados, pisando folgadamente
por cima de ervas e pedregulhos, sem padecer nada
mais que algumas saudades, quando estavam ausen-
tes um do outro. A confiana e estima de Vilela con-
tinuavam a ser as mesmas.
Um dia, porm, recebeu Camilo uma carta
annima, que lhe chamava imoral e prfido, e dizia
que a aventura era sabida de todos. Camilo teve medo,
e, para desviar as suspeitas, comeou a rarear as visi-
tas casa de Vilela. Este notou-lhe as ausncias. Camilo
respondeu que o motivo era uma paixo frvola de
rapaz. Candura gerou astcia. As ausncias prolonga-
ram-se, e as visitas cessaram inteiramente. Pode ser
que entrasse tambm nisso um pouco de amor-pr-
prio, uma inteno de diminuir os obsquios do mari-
do, para tornar menos dura a aleivosia do ato.
Foi por esse tempo que Rita, desconfiada e
medrosa, correu cartomante para consult-la sobre
a verdadeira causa do procedimento de Camilo. Vi-
mos que a cartomante restituiu-lhe a confiana, e que
o rapaz repreendeu-a por ter feito o que fez. Corre-
ram ainda algumas semanas. Camilo recebeu mais duas
ou trs cartas annimas, to apaixonadas, que no
podiam ser advertncia da virtude, mas despeito de
algum pretendente; tal foi a opinio de Rita, que, por
outras palavras mal compostas, formulou este pensa-
mento: a virtude preguiosa e avara, no gasta
tempo nem papel; s o interesse ativo e prdigo.
Nem por isso Camilo ficou mais sossegado;
temia que o annimo fosse ter com Vilela, e a cats-
50
trofe viria ento sem remdio. Rita concordou que
era possvel.
Bem, disse ela; eu levo os sobrescritos para
comparar a letra com as das cartas que l aparece-
rem; se alguma for igual, guardo-a e rasgo-a...
Nenhuma apareceu; mas da a algum tempo
Vilela comeou a mostrar-se sombrio, falando pou-
co, como desconfiado. Rita deu-se pressa em diz-lo
ao outro, e sobre isso deliberaram. A opinio dela
que Camilo devia tornar casa deles, tatear o mari-
do, e pode ser at que lhe ouvisse a confidncia de
algum negcio particular. Camilo divergia; aparecer
depois de tantos meses era confirmar a suspeita ou
denncia. Mais valia acautelarem-se, sacrificando-se por
algumas semanas. Combinaram os meios de se
corresponderem, em caso de necessidade, e separa-
ram-se com lgrimas.
No dia seguinte, estando na repartio, rece-
beu Camilo este bilhete de Vilela: Vem j, j, nossa
casa; preciso falar-te sem demora. Era mais de meio-
dia. Camilo saiu logo; na rua, advertiu que teria sido
mais natural cham-lo ao escritrio; por que em casa?
Tudo indicava matria especial, e a letra, fosse realida-
de ou iluso, afigurou-se-lhe trmula. Ele combinou
todas essas cousas com a notcia da vspera.
Vem j, j, nossa casa; preciso falar-te
sem demora, repetia ele com os olhos no papel.
Imaginariamente, viu a ponta da orelha de
um drama, Rita subjugada e lacrimosa, Vilela in-
dignado, pegando da pena e escrevendo o bilhete,
certo de que ele acudiria, e esperando-o para mat-
lo. Camilo estremeceu, tinha medo: depois sorriu
amarelo, e em todo caso repugnava-lhe a idia de
51
recuar, e foi andando. De caminho, lembrou-se de
ir a casa; podia achar algum recado de Rita, que lhe
explicasse tudo. No achou nada, nem ningum.
Voltou rua, e a idia de estarem descobertos
parecia-lhe cada vez mais verossmil; era natural
uma denncia annima, at da prpria pessoa que
o ameaara antes; podia ser que Vilela conhecesse
agora tudo. A mesma suspenso das suas visitas, sem
motivo aparente, apenas com um pretexto ftil,
viria confirmar o resto.
Camilo ia andando inquieto e nervoso. No relia
o bilhete, mas as palavras estavam decoradas, diante dos
olhos, fixas, ou ento, o que era ainda pior, eram-
lhe murmuradas ao ouvido, com a prpria voz de Vilela.
Vem j, j, nossa casa; preciso falar-te sem demora.
Ditas assim, pela voz do outro, tinham um tom de mist-
rio e ameaa. Vem, j, j, para qu? Era perto de uma
hora da tarde. A comoo crescia de minuto a minuto.
Tanto imaginou o que se iria passar, que chegou a cr-lo
e v-lo. Positivamente, tinha medo. Entrou a cogitar em
ir armado, considerando que, se nada houvesse, nada
perdia, e a precauo era til. Logo depois rejeitava a
idia, vexado de si mesmo, e seguia, picando o passo, na
direo do Largo da Carioca, para entrar num tlburi. Che-
gou, entrou e mandou seguir a trote largo.
Quanto antes, melhor, pensou ele; no pos-
so estar assim...
Mas o mesmo trote do cavalo veio agravar-
lhe a comoo. O tempo voava, e ele no tardaria a
entestar com o perigo. Quase no fim da Rua da Guar-
da Velha, o tlburi teve de parar, a rua estava
atravancada com uma carroa, que cara. Camilo, em
si mesmo, estimou o obstculo, e esperou. No fim de
52
cinco minutos, reparou que ao lado, esquerda, ao
p do tlburi, ficava a casa da cartomante, a quem
Rita consultara uma vez, e nunca ele desejou tanto
crer na lio das cartas. Olhou, viu as janelas fecha-
das, quando todas as outras estavam abertas e
pejadas de curiosos do incidente da rua.
Dir-se-ia a morada do indiferente Destino.
Camilo reclinou-se no tlburi, para no ver
nada. A agitao dele era grande, extraordinria, e
do fundo das camadas morais emergiam alguns fan-
tasmas de outro tempo, as velhas crenas, as supers-
ties antigas. O cocheiro props-lhe voltar primeira
travessa, e ir por outro caminho: ele respondeu que
no, que esperasse. E inclinava-se para fitar a casa...
Depois fez um gesto incrdulo: era a idia de ouvir a
cartomante, que lhe passava ao longe, muito longe,
com vastas asas cinzentas; desapareceu, reapareceu,
e tornou a esvair-se no crebro; mas da a pouco mo-
veu outra vez as asas, mais perto, fazendo uns giros
concntricos... Na rua, gritavam os homens, safando
a carroa: Anda! Agora! Empurra! V! V!
Da a pouco estaria removido o obstculo.
Camilo fechava os olhos, pensava em outras cousas:
mas a voz do marido sussurrava-lhe a orelhas as pa-
lavras da carta: Vem, j, j... E ele via as contores
do drama e tremia. A casa olhava para ele. As pernas
queriam descer e entrar. Camilo achou-se diante de
um longo vu opaco... Pensou rapidamente no
inexplicvel de tantas cousas. A voz da me repetia-
lhe uma poro de casos extraordinrios: e a mesma
frase do prncipe de Dinamarca reboava-lhe dentro:
H mais cousas no cu e na terra do que sonha a
filosofia... Que perdia ele, se...?
53
Deu por si na calada, ao p da porta: disse ao
cocheiro que esperasse, e rpido enfiou pelo corre-
dor, e subiu a escada. A luz era pouca, os degraus co-
midos dos ps, o corrimo pegajoso; mas ele no, viu
nem sentiu nada. Trepou e bateu. No aparecendo
ningum, teve idia de descer; mas era tarde, a curio-
sidade fustigava-lhe o sangue, as fontes latejavam-lhe;
ele tornou a bater uma, duas, trs pancadas. Veio uma
mulher; era a cartomante. Camilo disse que ia consult-
la, ela f-lo entrar. Dali subiram ao sto, por uma
escada ainda pior que a primeira e mais escura. Em
cima, havia uma salinha, mal alumiada por uma jane-
la, que dava para o telhado dos fundos. Velhos tras-
tes, paredes sombrias, um ar de pobreza, que antes
aumentava do que destrua o prestgio.
A cartomante f-lo sentar diante da mesa, e
sentou-se do lado oposto, com as costas para a jane-
la, de maneira que a pouca luz de fora batia em
cheio no rosto de Camilo. Abriu uma gaveta e tirou
um baralho de cartas compridas e enxovalhadas. En-
quanto as baralhava, rapidamente, olhava para ele,
no de rosto, mas por baixo dos olhos. Era uma mu-
lher de quarenta anos, italiana, morena e magra, com
grandes olhos sonsos e agudos. Voltou trs cartas so-
bre a mesa, e disse-lhe:
Vejamos primeiro o que que o traz aqui.
O senhor tem um grande susto... Camilo, maravilha-
do, fez um gesto afirmativo.
E quer saber, continuou ela, se lhe aconte-
cer alguma cousa ou no...
A mim e a ela, explicou vivamente ele.
A cartomante no sorriu: disse-lhe s que es-
perasse. Rpido pegou outra vez das cartas e bara-
54
lhou-as, com os longos dedos finos, de unhas
descuradas; baralhou-as bem, transps os maos,
uma, duas, trs vezes; depois comeou a estend-las.
Camilo tinha os olhos nela, curioso e ansioso.
As cartas dizem-me...
Camilo inclinou-se para beber uma a uma as
palavras. Ento ela declarou-lhe que no tivesse medo
de nada. Nada aconteceria nem a um nem a outro;
ele, o terceiro, ignorava tudo. No obstante, era in-
dispensvel muita cautela: ferviam invejas e despei-
tos. Falou-lhe do amor que os ligava, da beleza de
Rita... Camilo estava deslumbrado. A cartomante aca-
bou, recolheu as cartas e fechou-as na gaveta.
A senhora restituiu-me a paz ao esprito,
disse ele estendendo a mo por cima da mesa e aper-
tando a da cartomante. Esta levantou-se, rindo.
V, disse ela; v, ragazzo innamorato...
E de p, com o dedo indicador, tocou-lhe na
testa. Camilo estremeceu, como se fosse a mo da
prpria sibila, e levantou-se tambm. A cartomante
foi cmoda, sobre a qual estava um prato com pas-
sas, tirou um cacho destas, comeou a despenc-las e
com-las, mostrando duas fileiras de dentes que des-
mentiam as unhas. Nessa mesma ao comum, a mu-
lher tinha um ar particular. Camilo, ansioso por sair,
no sabia como pagasse; ignorava o preo.
Passas custam dinheiro, disse ele afinal, ti-
rando a carteira. Quantas quer mandar buscar?
Pergunte ao seu corao, respondeu ela.
Camilo tirou uma nota de dez mil-ris, e deu-lha.
Os olhos da cartomante fuzilaram. O preo usual era
dois mil-ris.
55
Vejo bem que o senhor gosta muito dela...
E faz bem; ela gosta muito do senhor. V, v, tran-
qilo. Olhe a escada, escura; ponha o chapu...
A cartomante tinha j guardado a nota na
algibeira, e descia com ele, falando, com um leve so-
taque. Camilo despediu-se dela embaixo, e desceu a
escada que levava rua, enquanto a cartomante, ale-
gre com a paga, tornava acima, cantarolando uma
barcarola. Camilo achou o tlburi esperando; a rua
estava livre. Entrou e seguiu a trote largo.
Tudo lhe parecia agora melhor, as outras
cousas traziam outro aspecto, o cu estava lmpido e
as caras joviais. Chegou a rir dos seus receios, que
chamou pueris; recordou os termos da carta de Vilela
e reconheceu que eram ntimos e familiares. Onde
que ele lhe descobrira a ameaa? Advertiu tambm que
eram urgentes, e que fizera mal em demorar-se tan-
to; podia ser algum negcio grave e gravssimo.
Vamos, vamos depressa, repetia ele ao
cocheiro. E consigo, para explicar a demora ao ami-
go, engenhou qualquer cousa; parece que formou
tambm o plano de aproveitar o incidente para tor-
nar antiga assiduidade... De volta com os planos,
reboavam-lhe na alma as palavras da cartomante. Em
verdade, ela adivinhara o objeto da consulta, o esta-
do dele, a existncia de um terceiro; por que no
adivinharia o resto? O presente que se ignora vale o
futuro. Era assim, lentas e contnuas, que as velhas
crenas do rapaz iam tornando ao de cima, e o mis-
trio empolgava-o com as unhas de ferro. s vezes
queria rir, e ria de si mesmo, algo vexado; mas a
mulher, as cartas, as palavras secas e afirmativas, a
exortao: V, v, ragazzo innamorato; e no fim,
56
ao longe, a barcarola da despedida, lenta e graciosa,
tais eram os elementos recentes, que formavam, com
os antigos, uma f nova e vivaz.
A verdade que o corao ia alegre e impa-
ciente, pensando nas horas felizes de outrora e nas
que haviam de vir. Ao passar pela Glria, Camilo
olhou para o mar, estendeu os olhos para fora, at
onde a gua e o cu do um abrao infinito, e teve
assim uma sensao do futuro, longo, longo, inter-
minvel.
Da a pouco chegou casa de Vilela. Apeou-
se, empurrou a porta de ferro do jardim e entrou. A
casa estava silenciosa. Subiu os seis degraus de pedra,
e mal teve tempo de bater, a porta abriu-se, e apare-
ceu-lhe Vilela.
Desculpa, no pude vir mais cedo; que h?
Vilela no lhe respondeu; tinha as feies de-
compostas; fez-lhe sinal, e foram para uma saleta in-
terior. Entrando, Camilo no pde sufocar um grito
de terror: ao fundo sobre o canap, estava Rita
morta e ensangentada. Vilela pegou-o pela gola, e,
com dois tiros de revlver, estirou-o morto no cho.
Este conto foi publicado originalmente na Gazeta de
Notcias - Rio de Janeiro, em 1884.
57
Ento, voltemos para aquele momento logo
aps a leitura. O que me atraiu inicialmente para
que eu topasse? Qual foi o modus vivendus para
mergulhar e trabalhar no conto? O que brilhou
nele que inundou minha mente de vontade de
compartilhar com o mundo? O que havia que
me fez me apaixonar? O impondervel. Princi-
palmente, o impondervel. A presena de uma
previso equivocada no final, como se o desti-
no estivesse enganando os amantes, fez-me
perder a respirao. Dizer aquele famoso sen-
sacional entre uma taquicardia e outra.
A partir de ento, li e reli inmeras vezes. Desco-
bri outras caractersticas e nuances que tambm
me empolgaram. Uma delas era a forma como a
tenso entre os amantes aumentava a cada vez
que uma carta annima e ameaadora chegava.
Como um thriller psicolgico que ia minando os
personagens at o limite. De uma certa maneira,
tive tambm uma leitura dbia a respeito do fi-
nal. Acho que, por romantismo intrnseco, o final
trgico no me pareceu to trgico assim. Afinal,
a morte chega para os dois juntos. E morrer jun-
58
tos pode ser to lindo dramaticamente quanto
viver juntos. Separados, jamais.
Impondervel, destino, amantes, tenso, um
novo ponto de vista sobre uma suposta trag-
dia. Esses foram os aspectos que me atraram
no conto genial de Machado de Assis. Um dos
poucos da literatura do mestre em que o final
trgico. Havia uma outra considerao: tra-
tava-se de uma histria pequena, que deveria
ser muito bem trabalhada para crescer e virar
um longa. Pesquisei uns trs meses lendo tudo
sobre a segunda metade do sculo 19 que pu-
desse me ajudar a sentir como era viver naquela
poca.
O incio de higienizao da cidade, a possibilida-
de de alguma vida social, as modas francesas, ou
seja, um Rio de Janeiro que olhava para o alto
aspirando ser uma nova cidade, mas ao mesmo
tempo convivia com a reta final da escravido,
com as relaes difceis entre patro e escravos/
empregados, com os amores intensos e sofridos,
pouco expostos, entre convenes sociais, etc.
59
O roteiro nasceu num jorro criativo depois des-
ta pesquisa. Acho que no prazo de uns quinze
dias ininterruptos em frente ao micro cheguei
ao fade out final. Eu estava to imerso naquele
universo, que senti aquela preponderncia m-
gica da histria sobre algumas decises que eu
tinha tomado para seu desenvolvimento. Foi a
primeira vez que realmente vi um roteiro vivo,
falando sozinho, exigindo cenas e informaes
acima de meus comandos.
Inicialmente escrevi uma adaptao direta. A his-
tria acontecia na mesma poca, sculo 19, res-
peitando todos os fatos narrados por Machado de
Assis ou seja, o tringulo amoroso, o romance
nascido da convivncia entre Rita e Camilo, a pai-
xo escondida, as cartas annimas, todos estavam
l. Por conta da pequenez, resolvi criar uma trama
adicional ao tringulo. Dei vida me de Camilo,
mas principalmente famlia de Vilela. Ali, nasceu
uma mulher ambiciosa por uma certa ascenso so-
cial, por convivncia com a corte, por jias e bons
negcios. Ao mesmo tempo, uma famlia marcada
pela fragilidade de seus valores. A derrocada da-
60
quela famlia ajudava na histria do tringulo. E
acrescentava muito na ambientao da vida do s-
culo 19, ajudando na veracidade dos personagens.
O roteiro ficou forte e com uma carpintaria bem
elaborada porque todos os ns estavam feitos e
desfeitos sem forar situao alguma. As cenas ti-
nham importncia, nada parecia fora do lugar, a
princpio. Os personagens estavam muito interes-
santes, multidimensionais, com credibilidade e le-
vando a histria adiante. Tambm respeitei o final
trgico. E resolvi mostrar pra todos os envolvidos.
O retorno foi melhor do que eu esperava. Acho
que todo roteirista deve ter uns cinco leitores
oficiais. De origens diferentes, se possvel. Assim
d para tirar uma mdia de gosto, sentir qual clas-
se e gnero de pblico se interessa pelas ques-
tes que aparecem na histria. Algo tipo uma
pequena amostragem de pblico de cinema. Deve
ter tambm uma tremenda pacincia para espe-
rar as respostas. Porque tem gente que demora
um tempo para te dizer... gostei. Voc pergun-
ta, do qu? A pessoa diz... no sei.
61
Tudo bem, use um pouco de seu lado inves-
tigativo que logo logo as respostas que voc
precisa para saber se o roteiro est agradando
vo aparecer.
Os leitores iniciais foram positivos. Gostavam do
romantismo, da tenso, at mesmo da forma
como a seqncia deixava imperceptvel o final
exatamente como no conto. Feitas as primei-
ras leituras, submeti o texto aos artistas e outras
pessoas. Mais elogios.
Aquele roteiro deu origem ao projeto e possibi-
lidade de captar recursos atravs dos benefcios
de Leis Federais. Estvamos empolgados e tra-
balhando a todo vapor. Eu tinha deixado a his-
tria descansar e s voltaria a ela para as
melhorias que sempre aparecem quando real-
mente fssemos filmar.
Mas, como uma previso inesperada, A Carto-
mante demorou para conseguir captar todos os
recursos que seu oramento inicial previra. Era
um filme de poca, que demandava muita ela-
62
borao de produo, de figurinos, locaes, etc.
Aps trs anos, no conseguimos alcanar os
valores necessrios. Concluso: tnhamos que
tomar uma deciso porque o prazo iria expirar
e o recurso tinha que ter um fim. Voltando de
uma viagem de frias, tive uma idia no avio:
por que no tentar reescrever o roteiro e adapt-
lo ao valor que tnhamos para filmar?
Foi a que nasceu o roteiro e conseqentemente
o filme que hoje existe.
63
Captulo II
Novas Cartas
A primeira deciso foi radical: esquecer comple-
tamente aquele primeiro texto e trazer a hist-
ria para o presente. J que o encarecimento era
por conta da transposio da poca, que visse-
mos para os dias atuais. Todas as decises toma-
das pelos meses seguintes, desde o roteiro at a
edio, foram em funo desses recursos abaixo
de valores que nos propiciariam filmar a hist-
ria que queramos. Foi a melhor deciso. Sem
ela, hoje no teramos filme.
Confesso que esquecer aquele roteiro foi um pro-
cesso difcil que perdurou, pelo menos, ao longo das
trs primeiras verses da nova trama. Vez por outra,
eu me pegava pensando no passado, os dilogos
nasciam com o tom errado, as cenas eram longas
demais e havia menes s questes anteriores seja
pela presena de personagens que s faziam senti-
do no passado como a me de Vilela, por exemplo,
seja por aes dos prprios personagens o Camilo
paquerava na boate como se estivesse no sculo 19.
64
Foi preciso muito olho clnico e a ajuda dos co-
laboradores para excluir todas aquelas refern-
cias e, principalmente, limpar minha mente e
alma das questes da outra histria. Depois
de tanto tempo pensando no passado, vivendo
nele, era praticamente como ter que esquecer
aquela temporada de frias em famlia. E ainda
tinha a questo dos nomes, que preferi manter
os mesmos do conto, acho que s pra complicar
um pouco...
A nica cena que deixei foi o sonho de Rita, onde
ela aparece entre Camilo e Vilela e um vulto ati-
ra neles ali, eles poderiam muito bem estar
vestidos com figurinos do sculo 19. Afinal, tra-
tava-se de mais um ingrediente do impondervel
que vinha para aumentar as indecises da jo-
vem, e funcionava tambm como uma espcie
de premonio.
Retiradas as cenas e aspectos do sculo 19, fo-
ram aquelas primeiras impresses que tive do
conto que permaneceram. Aqueles sentimentos
atemporais e universais eram o motivo criativo
65
e no estavam ligados a uma histria de poca.
Assim, trouxe comigo a presena marcante do
impondervel, a tenso psicolgica, o destino
como agente transformador da vida dos per-
sonagens. Essas foras estavam to presentes
em meus intentos que, no terceiro tratamento em
diante, escrevi um slogan na capa do roteiro.
Era assim: Voc acha que controla o destino?
Espere para ver o que o destino acha... Desta
forma, tentava fazer do roteiro, como meio ar-
tstico, uma leitura atraente para quem fosse ler.
Antes disso, porm, passei cerca de um ms pen-
sando no embrio desse novo roteiro. No te-
nha dvida: esse o momento vital! Se a idia
nasce torta, corre o risco de crescer torta e
mesmo morrer por sua deficincia. nessa hora
que um roteirista cria uma histria genial ou
apenas uma histria. Criar mgico e aconselho
a todo mundo. Seja uma historinha pra criana
dormir, seja uma msica, seja uma casinha de
barro, dar vida a algo inexistente previamente
vivenciar uma energia imensurvel e
impondervel (olha o impondervel a!).
66
Guardei o livro que estava na escrivaninha e
atraa meus olhares a todo momento acho que
isso deflagrava algum processo mental
metafsico que me levava de volta ao passado.
Com o tempo, Machado de Assis foi ficando para
uma outra tentativa, com todo o respeito, com
a conscincia de sua grandeza e genialidade, e,
principalmente, com a clareza de que literatura
e cinema so meios distintos e toda e qualquer
tentativa de adaptao sempre precisa fazer
concesses em funo do meio artstico em que
se vai atuar. Deixei o bruxo do Cosme Velho
de lado com o corao partido. Mas tinha
que ser coerente. Pena que muita gente foi
ver o filme achando que iria ver uma hist-
ria adaptada do nosso grande escritor. Ficaram
decepcionados, certamente.
Mas era hora das palavras. E o primeiro trata-
mento terminou no dia 3 de novembro de 2001.
Foram cerca de sete a oito semanas entre con-
cepo e escrita. No d mesmo pra mensurar o
tempo dirio de trabalho porque preciso es-
crever mesmo quando no se est escrevendo
67
literalmente. preciso tambm parar de assis-
tir a todos os outros filmes (exceto em casos
de consulta para alguma determinada informa-
o que vai ajudar); parar de ler todos os ou-
tros livros. O nono, e ltimo, tratamento antes
da filmagem ficou pronto no dia 14 de maro
de 2002, com 119 cenas, 110 pginas. Comea-
mos a filmar no dia 19 de maro pela cena da
sauna, onde os amantes transavam rapidamen-
te e combinavam de fugir. Nada mal para uma
estria, no mesmo?
Por um daqueles sentimentos nostlgicos, o pri-
meiro dia de filmagem me fez lembrar do incio
do processo de criao. Enquanto caminhava no
set, a chuva fina caa por volta das 6h da ma-
nh, a equipe ainda estava com cara de sono,
mas animadssima para comear a maratona que
estava por precipitar-se; voltei alguns anos no
passado para relembrar o roteiro de poca; de-
pois, numa elipse, avancei para aqueles primei-
ros dias de reescrever o roteiro sem Machado.
Muitas imagens foram inseridas na minha men-
te: os riscos e rabiscos por todos os cantos, as
68
folhas jogadas na lixeira, o computador cheio
daqueles amarelinhos espalhados, o arquivo e a
preocupao em fazer backup, enfim, do nada,
absolutamente nada, nasceu algo de meu esfor-
o pessoal e que agora ganhava vida com o es-
foro de uma equipe enorme, feita de tcnicos
e artistas, gente movida pela mesma fora mo-
triz: a vontade de fazer arte e cultura.
Tenho um processo de escrever que comea com
papel e lpis num bloco de rascunho feito de
papis velhos com verses antigas de outros ro-
teiros. So madrugadas adentro feitas de muito
pensamento, incessante, obcecado pelos mni-
mos e mximos detalhes. Nascem frases, crcu-
los com idias, nomes de personagens, um leve
encaminhamento de cenas aqui, outro acol; em
geral, so desenhos e grficos que fao com os
personagens e suas relaes. Parecem at clcu-
los matemticos, aquelas coisas que ns somos
obrigados a fazer no segundo grau.
O gnero da histria pauta esses traos, tpi-
cos de um quadro abstrato. Eu estava falando
69
de uma situao dramtica que Georges Polti
catalogou, em seu livro As 36 Situaes Dra-
mticas, como a 28
a
, ou seja, romance (no me
pergunte se ele tem razo em catalogar ape-
nas 36 porque h autores que chegaram a 70,
outros a mais de 200). Enfim, eu no tinha
dvida quanto ao gnero. O que me preocu-
pava era um possvel subgnero ou mesmo
tentar algum cruzamento de gneros algo
que se procura fazer atualmente para abrir o
leque de opes da histria. Tal qual jornalis-
mo, um bom roteiro tambm responde as cin-
co perguntas bsicas de um lead. E eu j sabia
Quem e O que estava escrevendo. Faltavam
Como, Onde e Por qu.
Como romntico, eu no tinha medo de escre-
ver bobagens, nem ser melodramtico. Tambm
no cometi o erro vital de pensar no pblico
para escrever. Talvez esse erro tenha existido
em alguns momentos na hora de produzir e di-
rigir. Mas no no roteiro. Fui montando um
quebra-cabea a partir de vontades prprias,
apenas isso. Tentando visualizar mentalmente
70
cada palavra dita por cada personagem, cada
cena (ela contm informaes ou move a hist-
ria adiante?), as respiraes de cada persona-
gem. Vivi as dores da Rita sem saber o que esco-
lher para sua vida. Quase matei o Vilela com o
Camilo quando estvamos beira daquele pre-
cipcio. Noutras vezes, estava falando sozinho
para ver se as frases eram crveis.
Isso tudo levantando a cada duas horas para
comer uma fruta, ir janela, ouvir o cachorro
do vizinho latir ou as corujas piarem.
Em meu primeiro roteiro, l em 1996, estiquei
todas as folhas no cho do quarto, para ver o
tamanho de cada cena, as presenas dos per-
sonagens. No dava pra andar pelo ambiente
sem pisar nas cenas. Ficava olhando-as por
horas e horas. Pintava cada fala de cada per-
sonagem com lpis coloridos. Hoje no fao
mais isso, porm no digo que seja bobagem.
Tudo o que for feito para ajudar a visualizar
os pequenos detalhes dentro do roteiro deve
ser tentado.
71
Nas buscas por novas idias, devo confessar que
dirigir pelas ruas do Rio de Janeiro ajuda muito
nas livres associaes. De Grumari ao Leme, d
pra ter umas duas ou trs boas idias. Um bom
chuveiro quente tambm contribui. Mas, s ve-
zes, uma frase dita num elevador por um desco-
nhecido libera uma idia escondida em algum
neurnio. O que no se pode parar de fazer as
perguntas certas. Alguns tericos dizem que
fundamental faz-las para encontrar as melho-
res respostas. Que o nico modo seguro de
seguir adiante.
No meu ponto de partida, eu tinha um imbroglio
romntico com quatro personagens. Um casal,
um amante e uma cartomante.
Logo nos primeiros grficos e anotaes, uma
relao ficava clara: a cartomante relacionava-
se com o tringulo, influenciando-os por conta
de suas previses. Cartomantes existem no s-
culo 21 to importantes quanto a mania milenar
dos seres humanos em prever o futuro.
Depois de dias e noites insones tentando imagi-
72
nar o que aconteceria nesse romance, respeitan-
do que Rita e Camilo fariam o casal de aman-
tes e Vilela seria o vrtice oficial, empaquei nos
fatos que iriam marcar a narrativa. Como sepa-
rar e juntar os amantes? Como criar o desejo de
ficarem juntos, superar todos os obstculos?
Como demonstrar os conflitos internos de cada um,
j que os conflitos externos estavam relativamen-
te claros por conta de seus anseios romnticos?
Como desenvolver a presena da cartomante na
vida de todos? Como seria esse amor marcado
pelos dilemas e dicotomias dos apaixonados?
Onde um simples detalhe (no caso, o horsco-
po) poderia influenciar suas atitudes? Enfim,
faltava um diferencial para a histria: eu.
(Bom, aqui fao um parnteses para alertar o
amigo leitor que seria mais importante ver o fil-
me antes, ou ter lido o roteiro aqui escrito e
depois recomear a leitura porque... Vou contar
o final!)
Ok. Espero que voc tenha gostado. Certamen-
te viu que o final foi surpreendente. Voc tinha
idia de que a histria terminaria assim? Suspei-
73
tou da mdica alguma vez? Sofreu com a histe-
ria de Karen e a fragilidade de Rita? Enfim, este
filme que voc viu ou leu nasceu dos grficos
que ligavam a cartomante aos trs apaixonados.
O final do roteiro foi a primeira coisa que re-
almente nasceu de um desejo pessoal. Meu
questionrio tinha ponderaes do gnero: as
pessoas vo s cartomantes para saberem do fu-
turo, essencialmente; descobrem tambm sobre o
presente, sobre suas personalidades, sobre seus
parceiros. Questes de amor so sempre uma
incgnita para coraes apaixonados, aflitos e in-
seguros, ansiosos por uma palavra de conforto
que lhes d paz e a certeza de que o amor ir ser
bem-sucedido. Ento, onde mais os habitantes des-
te sculo buscam compreenso para essas questes?
Onde mais as pessoas pensam no presente e no fu-
turo de suas prprias emoes? Na faculdade? Numa
igreja? Num laboratrio de cincias metafsicas? Ou
seria nos consultrios psicanalticos?
De perguntas como essas, do raciocnio de que
o impondervel e o pondervel esto sempre
74
em jogo quando sentamos em frente a uma car-
tomante que vai interpretar e prever fatos de
nossa vida em cartas com desenhos diversos
independente do lugar aonde cortemos o bolo
das cartas; e ainda de que a psicanlise tambm
procura resolver questes e encontrar verdades
de cada ser, enfim, a partir de todo esse pensa-
mento, adicionado a questes que realmente
fazem parte daquele 1% de inspirao que faz
parte do processo criativo, encontrei uma idia
simples e complexa ao mesmo tempo: e se a car-
tomante fosse tambm uma analista? Ou me-
lhor: se a analista usasse o disfarce de cartoman-
te para jogar com as vidas de meninas ingnuas
como a Rita?
O final do filme esse. Dessa pergunta que nas-
ceu na minha mente depois de algumas sema-
nas ponderando sobre grficos, pensando na
Rita, Camilo, Vilela e nessa cartomante que nun-
ca tinha um rosto na minha tela mental, veio a
conexo entre os dois sculos, veio a personali-
dade mltipla de uma personagem que tinha
ascendncia sobre todos os outros. Nasceu o fil-
75
me que voc viu. Liguei para o Pablo e disse: A
cartomante a analista! Silncio do outro lado
da linha. Adorei, ele disse. Assim como os ou-
tros que ouviam a histria. O produtor do filme,
Carlos Guimares, chegou a declarar que As
analistas so as cartomantes dos ricos.
Tempos depois, na hora de buscar a identidade
visual do filme, eu defendi a idia da mo cor-
tando as cartas como a imagem principal para
ilustrar pster, material publicitrio. Essa mo
est presente no filme com um super- close. In-
dica justamente essa dicotomia: o momento de
cortar as cartas marcado por acaso ou influn-
cia de uma fora maior chamada destino? Se a
mo for mais abaixo do bolo de cartas, o desti-
no e a leitura sero diferentes? Enfim, na idia/
imagem sntese do filme, eu tinha concreta a
idia de que h sempre duas foras atuando na
vida. Profundo, no?
76
77
Captulo III
Os Personagens
Neste tempo, tambm trabalhei forte nos perso-
nagens. Como se tratava de uma trama onde a
transformao deles seria o ponto interessante do
filme, era estritamente necessrio que eu tivesse
conhecimento total da vida daqueles quatro en-
tes queridos. Ento, criei uma histria pregressa
da vida de cada um dos trs envolvidos no roman-
ce, as quais compartilho aqui tambm.
Antonia Maria dos Anjos
Formao: clnica mdica pela Universidade Fe-
deral do Rio de Janeiro, com especializao em
psiquiatria e posteriormente psicologia pela
Universidade Santa rsula. Especializao em
suicidas. Antonia filha nica de Antonio Clau-
dio Machado, embaixador do Brasil na Itlia nos
anos 50 e que voltou ao Brasil quando a esposa,
Celina dos Anjos, engravidou. Celina profes-
sora de filosofia mas no seguiu o magistrio
para cuidar da filha. mulher religiosa, vai
missa ao menos uma vez por ms. E resolveu
78
dedicar sua vida criao de Antonia, a filha
que ela no planejou, mas chegou. Antonio fi-
cou um tanto contrariado porque sabia que vol-
tar ao Brasil era um retrocesso em sua carreira.
Mesmo assim, articulou para continuar no po-
der no Itamaraty e assim fez at sua morte, na
dcada de 1970, quando Antonia tinha 28 anos
e estava recm-formada. Seu pai no era homem
de muitos carinhos, mas quando o fazia era sem-
pre bem colocado. Vivia na biblioteca lendo e
escrevendo. Era muito inteligente e queria criar
um modelo de organizao mundial que pudes-
se diminuir a fome e a misria do terceiro
mundo. Antonia sempre o ouvia discorrer sobre a
dominao inglesa na frica, sobre o colonialismo
americano, sobre o provincianismo brasileiro. Al-
guns ilustres da semana de arte de 22 passaram
pelas salas de sua casa, tais como Tarsila do Amaral
e o prprio Mario de Andrade, numa nica noite
que sempre foi lembrada pela famlia. Antonia
conversava com a me sobre a igreja e sobre as
religies. Para Celina, as pessoas precisavam da
religio e no podiam viver sem ela. Seu pai era
ateu e marxista no-assumido. Antonia viveu at
79
os dez anos numa casa na Gvea, depois se mudou
para Ipanema, onde passou sua adolescncia
tomando banho no Posto Nove. Mas, quando
sua me descobriu que ela tinha um namorado
que estava envolvido com a luta armada,
Antonia foi mandada para Paris. Ela bem que
gostou porque no sabia muito bem se queria
ser guerrilheira. Provavelmente no. De certa
forma, Antonia nunca hesitou em treinar tiros
com o namorado num stio que a famlia dele
tinha na longnqua Barra da Tijuca. Num desses
treinos, ela apontou para um pssaro e atirou
nele, matando o bichinho. Esse fato ficou mar-
cado em sua memria pelo remorso de ter tira-
do a vida do animal indefeso. Na capital france-
sa, ficou at os 18 anos. Morava no Quartier
Latin, mas adorava o Marais, onde os operrios
bebiam cerveja at altas horas da madrugada e
contavam histrias de suas conquistas sexuais.
Antonia gostava de v-los poderosos em volta
da mesa, sentindo-se capazes de transarem com
todas as mulheres do mundo. As lembranas de
Paris remontam ao primeiro homem de sua vida,
um alemo lindo, de olhos cristalinos, mas mui-
80
to pouco tato com mulheres. Numa dessas noi-
tadas, ela resolveu ir para o pequeno quarto do
rapaz, um estudante de engenharia da
Sorbonne que gostava de ouvir Led Zeppelin.
Antonia queria faire lamour, mas o cara s pen-
sou em sexo. Saiu de cima dela assim que termi-
nou e props que fossem beber uma cerveja (afi-
nal, como bom alemo, mesmo em Paris, ele no
dispensava a cevada). Foi o fim do romantismo
na adolescncia de Antonia. A propsito, ela no
gozou. Mas prazer mesmo, ela conheceu depois,
quando foi apresentada a um casal de brasilei-
ros que viajava mochilando pelo mundo. Adep-
tos da cultura hippie, um dia Antonia deixou
que eles dormissem em seu estdio. Depois de
algumas garrafas de vinho, ela aproveitou que
a mulher estava dormindo, puxou o cara para
seu lenol e, entre o medo de ser descoberta e o
prazer de estar tomando a iniciativa, transou e
gozou pela primeira vez na vida. Para sua sur-
presa, na noite seguinte, a mulher, uma carioca
de corpo tatuado, perguntou se no podia jun-
tar-se a eles. Antonia topou e descobriu que
prazer sexual era algo sem preconceito. Desde
81
ento, sua bissexualidade nunca foi problema.
Vale lembrar que, ao longo de sua vida, Antonia
estava mais na cama com homens do que com
mulheres; porm, vangloriava-se de ter estado
na cama com algumas damas da sociedade bra-
sileira e parisiense tambm. De volta ao Brasil,
Antonia escolheu a faculdade de medicina ape-
sar do teste vocacional ter indicado a rea de
antropologia. Os namorados passaram a dimi-
nuir. A me foi morar no interior de So Paulo,
na cidade de Araras. Antonia ficou sozinha no
apartamento de Copacabana, p-direito de 3
metros, escada la E o Vento Levou. O tempo
de estudo fez com que ela ficasse cada vez mais
reclusa. Quando no estava estudando para a
faculdade, passava seu tempo na biblioteca do
pai, devorando os russos, de Tolsti a Gogol, ou
ento lia e relia A Odissia. Adorava Sinclair
Lewis, no romance chamado Babbit sempre
chorava ao ler o final do livro, quando o
personagem dizia que nunca fez o que sempre
sonhou. Antonia tentou casar aos 26 anos,
quando a faculdade tinha acabado. Durou trs
meses. Ele era um industrial interessante, inteli-
82
gente, mas roncava. E ela no conseguia gozar
de forma alguma com ele. Com o tempo, o sexo
foi deixando de ter importncia. O industrial era
inconstante, ela descobriu que ele sofria de
esquizofrenia compulsiva. De repente, Antonia
se viu fazendo experincias com ele, atuando
como terapeuta e no como esposa. Tanto fez
que o homem, um dia, resolveu assumir uma
desconhecida homossexualidade e saiu de casa.
Meses depois, foi encontrado morto num caba-
r na Lapa. Antonia decidiu estudar psicologia.
E se internou em casa por mais seis anos, lendo
e pesquisando tudo o que podia sobre essa o
ser humano. Tambm se aprofundou no estudo
dos aromas e gostava de desenvolver alguns aro-
mas em casa, misturando ingredientes e curtin-
do o resultado de suas pesquisas. Tambm cul-
tivava alguns ratos de laboratrio, sem fazer
muitas experincias com eles na verdade, que-
ria apenas livr-los das mos dos cientistas que
faziam loucuras com eles. Nessa poca, conhe-
ceu uma empregada que prestava servio em
sua casa. A mulher trabalhava arduamente, mas
Antonia viu que ela sofria de depresso e tinha
83
tendncias suicidas. Com o tempo, as tendnci-
as se transformaram em fatos. Antonia evitou
trs tentativas de suicdio da mulher. Na quarta
vez, enquanto a mulher sangrava com os pul-
sos cortados, Antonia resolveu dar-lhe um pra-
zer que ela achava que a mulher queria muito.
Deixou-a morrer. Os estudos de psicologia au-
mentaram. Ela resolveu tomar uma atitude ra-
dical e internou-se num hospcio, falsificando um
laudo e sendo tratada como enferma para con-
viver com os internos. Dia a dia, ia descobrindo
os limites de cada um dos seus companheiros.
Escutava suas histrias, estudava atentamente cada
detalhe que lhe era narrado, buscando entender
quais os pontos que fizeram com que a vida de
cada uma daquelas pessoas desviasse do rumo.
Em seu ntimo, no deixava de ficar assustada com
as complexidades e como o abismo estava sempre
muito perto daqueles homens e mulheres. Esta foi
uma poca difcil porque sua me morreu e ela her-
dou uma fortuna. Dinheiro deixou de ser qualquer
preocupao. Antonia comprou as melhores rou-
pas que podia. No ligava muito para jias. E mon-
tou seu primeiro consultrio. Ela tinha 33 anos.
84
Seus primeiros clientes foram homens do mer-
cado financeiro, empresrios que ela tratou com
o maior amor e afinco. Depois, conheceu um pa-
dre que havia enlouquecido por ter visto um
quadro de Jesus se mexer. Antonia estudou um
pouco dos fenmenos paranormais, mas no
chegou a concluso alguma. Na verdade, o que
mais lhe interessava eram pessoas beira do
precipcio. E comeou a procurar este tipo de
personalidade. Foi s boates loucas de Nova York.
Voltou aos cabars de Paris. Viajou pela Polinsia
e conheceu tribos rudes com seus rituais quase
animalescos. Conheceu viciados em Los Angeles,
mas, detalhe importante, em nenhum momen-
to usou drogas. Achava que no precisava. No
fundo, a possibilidade de perder o controle era
o nico receio dela. Aprendeu tudo a respeito
de estados emergenciais da mente. Assim como
aprendeu tudo sobre torturas quando conhe-
ceu um capito do Exrcito amigo de seu pai. O
homem quis se consultar porque sofria com os
fantasmas das pessoas que torturou na poca
da Ditadura. Antonia se chocou tanto com as
descries do homem, que achou que ele no
85
merecia mais viver e induziu-lhe idias de suic-
dio. O homem se jogou do bondinho do Po de
Acar. Depois de muita pesquisa de campo,
Antonia resolveu aquietar-se novamente no Brasil.
E conseguiu o emprego na Vida Vital, a clnica
de Agenor, onde cuidava de pacientes de risco,
principalmente abordando o lado psicolgico.
Seus critrios so desconhecidos, assim como seu
julgamento. Se um homem morde um cachor-
ro, por exemplo, Antonia diz: Fez bem, revidou
e ningum sabe se est brincando ou falando
srio. Detalhe: uma vez, ainda na faculdade, fez
um teste de QI e assustou a banca com a mdia
de 182. A tatuagem que tem nas costas, dois
escorpies lado a lado, foi feita em Venice Beach,
Califrnia, quando convivia com os traficantes.
Antonia sempre foi assim, adorava passar des-
percebida, ser a eminncia parda, mas a voz que
soa no momento certo, para resolver os proble-
mas humanos, seja da forma como for. Apesar
disso, ela no gosta muito do livro O Prncipe,
de Maquiavel. Acha infantil. Dentre eles, gosta
muito das histrias de Merlin, o mago que co-
mandava o Rei Arthur e as fadas. Ou ento
86
Rasputin, que, segundo ela, tem mais viso de
mundo do que qualquer outro governante.
Alm disso, tinha um quadro de Gengis Khan
em seu quarto. Depois que sua me faleceu, ela
nunca mais foi igreja. Mas sempre quando pas-
sa em frente a uma, olha os devotos com pena.
Antonia no tem amigas, apenas conhecidas,
muito mais por causa de suas longas viagens;
mas tambm por achar as meninas de sua po-
ca muito limitadas que s pensam em casa-
mento, dinheiro e sexo, nessa ordem, claro. Os
momentos de tristeza de Antonia acontecem
quando algum muda o curso de algum traba-
lho seu. S que ela no tem raiva, nunca; esse
sentimento passa despercebido por sua cabea
e corao. Na verdade, tambm amou muito
pouco, porque todas as suas relaes acontece-
ram porque tinham que acontecer ou estavam
na hora. O desprezo que tem pelo mundo nas-
ce da capacidade de compreender todos os me-
andros da mente e da alma humana. Como no
conhece o amor de verdade, Antonia cria uma
crena em si mesma, e acredita realmente que
capaz de criar ou matar. Esses so alguns fatos
87
da histria dessa mulher enigmtica. Em sua casa,
as fotos revelam uma Antonia rica, inteligente e
bonita. Mas se prestarmos ateno no olhar, h
um ser humano que clama por horizontes maio-
res, talvez inexistentes neste planeta.
Camilo Silva e Silva
Camilo um cara com uma histria muito co-
mum no Brasil. Filho de classe mdia, seu pai
trabalhava numa companhia estatal que foi
falncia no meio da dcada de 1980, quando a
inflao era hiper e a economia mni. Seu pai
resolveu ir embora de casa e esse fato marcou
muito a vida de Camilo. Ele tinha nove anos de ida-
de, j sabia muito bem distinguir o clube do Boli-
nha e se interessava cada vez mais pelo da
Luluzinha. Adorava espiar pela fresta da porta
o namoro de seus pais. Observava com espanto
e um certo prazer como seu pai gostava de usar
uma lanterna iluminando o corpo da mulher.
Esse gosto marcou muito os sonhos de Camilo.
No futuro, o rapaz no hesitou em repetir o ges-
to. Quando o pai foi embora, a me resolveu
ser me e pai ao mesmo tempo. Foi trabalhar e
88
queria complementar as carncias, tentando
controlar tudo da vida do filho. A relao ficou
doentia, claro. As namoradas chegaram cedo.
Aos 12, Camilo encontrou uma vizinha de 21 que
lhe ensinou os caminhos do corpo de uma mu-
lher. Ensinou-lhe que todas as mulheres tm
uma chave e que s preciso toc-la com preci-
so que o mundo do amor se abre. Camilo no
gostava da escola e aprendia com dificuldades.
Sempre ficava de recuperao, mas isso torna-
va-se at um prazer, porque ele podia paquerar
mais meninas. At o dia em que descobriu que
as professoras tambm tinham suas carncias.
No preciso dizer que em pelo menos algu-
mas matrias Camilo tirou dez sem precisar se-
quer fazer provas. O resto de sua infncia e ado-
lescncia, sempre pelo bairro da Tijuca e depois
Flamengo, foi gasto na rua. Camilo gostava de
soltar pipa, jogava bola no asfalto. Ia praia e
pegava jacar no gostava de surfe por duas
razes: no tinha dinheiro para a prancha e de-
pois preferia ficar na areia. Pode-se dizer que a
praia seu ambiente natural. Sua beleza natu-
ral faz com que ele no tenha medo das novi-
89
dades. No era raro ficar com duas meninas
numa mesma festa numa poca em que isso era
um feito a ser comentado por todos os amigos.
Camilo nunca namorou srio. O mximo de tem-
po que ficou foi com uma paulista que veio pas-
sar o vero no Rio. De outubro a maio. Camilo
gostava tambm de danar, demonstrando uma
relao com seu corpo sadia e fruto de muitos
anos de vida da rua, nas rodas de capoeira que
por vezes freqentou, nas boates ou mesmo nas
academias. Gostava de malhar, mas apenas para
estar num lugar social. No pela construo dos
msculos. J brigou algumas vezes por causa de
coisas irrelevantes, aquelas coisas de boates e
grupos rivais. Mas nada demais. Seu barato mes-
mo curtir a vida. No gosta de pensar em mais
nada que no sejam alguns planos para as noi-
tadas. Apesar de ser bomio, a bebida a cer-
veja, consumida moderadamente. Os dois na-
morados que a me teve depois da sada do pai
de casa sofreram com seu cime. Camilo deixa-
va a me constrangida por no sair de casa. E
ficava ouvindo a msica que seu pai colocava
todo sbado de manh, uma msica clssica com
90
um ritmo acelerado, um disco chamado Hooked
on Classics. Esse disco ainda mora na estante da
sala e raramente sai do aparelho. Com o tempo,
sua me comeou a escassear em casa. Camilo
desconfiou das relaes dela, porque o dinheiro
comeou a aparecer e o rosto da me envelhe-
ceu anos em apenas alguns meses. Mas o jovem
Camilo, que se acha conhecedor de todos os
mistrios do amor, no sabe se ela faz realmen-
te programas. Na verdade, este assunto, como
todos os outros que aparecem com perguntas
simples, mas que demandam respostas comple-
xas, Camilo simplesmente evita. Sua melhor res-
posta : Odeio perguntas simples porque elas
sempre pedem respostas complexas. Leitura
nunca foi seu forte. Mas, no fundo, inconscien-
temente, sempre se considerou um daqueles
romnticos clssicos, que d flores. Mas detalhe:
Camilo nunca deu flores a ningum. Nem disse
poesia. Tudo est dentro dele, no fundo, mas
no desabrochou. At o dia em que conhecer
um amor de verdade, e sofrer do mesmo vene-
no de sua seduo.
91
Rita de Cssia
Rita a terceira filha de uma numerosa famlia
de seis filhos que mora no interior do estado do
Rio. J morou em Volta Redonda, depois Angra
dos Reis e finalmente em Friburgo, tudo por cau-
sa do trabalho de seu pai, a agricultura. Rita
passou a infncia nos campos. Mas no gostava.
Por contradio, sempre preferiu a cidade. A
nica coisa que a atraa no campo era a soli-
do. Estava sempre sozinha olhando as rvores
ganharem as flores na primavera e as perde-
rem no inverno. O dia que sua me, uma mu-
lher rude de pouco estudo que teve como mis-
so de vida cuidar dos filhos, brigou com ela
para que ajudasse numa macarronada, Rita
aproveitou para tomar a deciso mais importan-
te de sua vida: sair de casa. Tinha completado
20 anos. Pegou sua poupana e veio para a cida-
de do Rio de Janeiro. No estava longe, ento,
no se sentia to desamparada. Alugou um con-
jugado e foi procurar um emprego. Neste dia,
sentiu-se enjoada e entrou no hospital. No se
sabe realmente se estava sentindo-se mal ou so-
mente entrou no local para obter alguma aten-
92
o, fazer algo diferente, ou mesmo arrumar
emprego. Viu mdicos serem cuidadosos com
seus pacientes e logo comeou uma insuspeita
falta de ar. Asma foi o diagnstico dado pelo
mdico mais bonito da emergncia: Vilela. Como
era um hospital particular, Rita no podia pa-
gar. Vilela deixou a consulta passar de graa. No
dia seguinte, ela voltou. E ele cuidou dela nova-
mente. Na semana seguinte, l estava Rita com
suas carncias. Numa dessas idas ao hospital, ela
conheceu Antonia, com quem logo travou uma
conversa boa. A mdica marcou para se encon-
trarem no consultrio. Rita comeou a namorar
Vilela, que lhe arrumou um emprego mediano
num antiqurio. Pronto, agora sua vida estava
comeando a ganhar rumo. No deu o endere-
o para seus pais e ligava dizendo que era do
orelho. O passado pobre nunca foi uma lem-
brana agradvel. No que Rita no ame seus
pais. Sua me levou-a numa vidente assim que
nasceu e a mulher no conseguiu prever nada.
Mau sinal!, disse a me. Rita no religiosa,
gosta de horscopo e esteve tentando enten-
der como funcionam os tars. Adora tambm
93
colecionar os textos de seu signo. pisciana dos
primeiros dias da regncia, e no est mergu-
lhada na dicotomia do signo, que simboliza dois
lados tentando entender partes diferentes da
vida. Seu equilbrio, todavia, aparece com a har-
monia das pequenas coisas. Da amar seu
conjugadinho, que considera um tremendo can-
tinho. Gosta de se vestir com roupas molengas,
mas est sempre deixando partes de seu corpo,
magrinho, de fora, como quem quer escapar
sempre das amarras da vida. Usa um saltinho
para no perder a pose, no gosta de tnis por-
que acha que so para meninos. Ela no faz o
estilo mulhero, mas sabe bem como jogar com
seu corpo para conquistar quem quiser. Ao mes-
mo tempo, sabe ser menina quando desejar. De
fato, os hormnios fazem parte importante de
seu comportamento. Quando a coisa esquenta,
quando est molhada, h um ponto de retorno
do qual ela no consegue mais voltar. Da no
pensar muito com a cabea e mais com o corpo.
Seu primeiro namoro foi com 15 anos. Em seu
aniversrio, deu um beijinho de estalinho em um
menino que danou a valsa com sua irm. A fes-
94
ta de 15 anos foi aguardada porque suas irms
mais velhas no tiveram a festa eram pocas
duras para a famlia e resolveram se satisfazer
com a irm. Da terem contratado um ator da
Rede Globo para danar. Rita gostou de tudo,
mas seu interesse mesmo era no menino que
danava com sua irm. No dia, aconteceu o pri-
meiro beijo. Uma semana depois, Rita abriu sua
blusa e pediu para o menino beijar seus seios.
Noutro dia, abriu a cala do menino mas ele saiu
correndo. Decepcionada, Rita resolveu partir
para outras conquistas. O rapaz mais rico da ci-
dade foi seu alvo e no demorou dois meses para
estar passeando na garupa de sua mobilete. Mas
no foi a ele que Rita quis se entregar, e sim, ao
seu primeiro namorado, que fugiu. Mesmo na-
morando o rapaz rico da cidade, Rita transou
com o outro e se sentiu feliz. Por que fazia isso?
Porque simplesmente nunca questionou suas ati-
tudes. Apenas queria ser feliz. E s sabia ir atrs
de seus sonhos. essa Rita que vai trair Vilela,
se apaixonar por Camilo e errar todas as suas
atitudes por causa de sua obsesso em contro-
lar os fatos e antever o destino.
95
Augusto Vilela
Ele Deus ou no? Essa a pergunta que algum
desprevenido por se pegar falando ao conver-
sar com Vilela. O melhor estudante do primrio,
do ginsio e da faculdade, o melhor nadador de
sua turma. Seu currculo over qualified para
qualquer posto que v ocupar. Filho nico de
Agenor Vilela e Andreza Tavares Vilela, desde
pequeno sempre foi o xod da famlia. Seu pai
levava-o ao jquei quando ainda tinha uns seis
anos e lhe dava as dicas corretas para apostar e
ganhar nos cavalos. No colgio, Vilela sempre
tirou notas altas. Chegava a ponto de sair da sala
s vezes, porque j sabia a matria. Ou ento
seus pais ouviam reclamaes dos professores
que ele estava atrapalhando a aula fazendo per-
guntas adiantadas para a turma. Fala quatro ln-
guas: ingls, espanhol, francs e italiano. No
fala alemo porque no gosta. Conhece todos
os continentes mas gosta mesmo do Brasil, do
Rio de Janeiro, onde pode desfrutar dos melho-
res restaurantes e de seu pequeno crculo de
amigos. Mas apesar de todo esse background,
sua famlia no podre de rica. Nos anos 70,
96
seu pai, um mdico dedicado do hospital
Samaritano, juntou-se a mais dois amigos e fun-
dou uma clnica. Em 25 anos, essa clnica tor-
nou-se a principal da cidade. E foi nesse tempo
que Vilela sempre teve tudo o que pediu. Sua
me, ao contrrio, no era muito afeioada a
ele. Carinhos eram poucos. Ateno tambm. Na
verdade, ela estava mais preocupada com a pr-
pria vida, que ia para o buraco com o sucesso
do marido e as amantes que vinham na esteira.
A me de Vilela tentou se anular e conseguiu,
de todas as maneiras. Para o filho, as grandes
lembranas da infncia so junto com seu pai e
com o amigo mais prximo, Camilo. Eles eram
vizinhos de porta e Camilo estava sempre brin-
cando em sua casa. Um dia, quando a clnica
estava de vento em popa, Vilela mudou-se. Ti-
nha cerca de 18 anos. A amizade com Camilo
terminou. Quem escolheu a medicina para ele
foi o pai. Vilela aceitou de bom grado, achando
que no tinha sada mesmo, uma vez que tudo
que sempre teve foi benefcio da clnica e que
deveria dar em troca. Esqueceu a vida de espor-
tista e aventureiro e foi para a faculdade. Pro-
97
vou para o pai que poderia ser diretor do hospi-
tal ao se formar com notas altssimas uma das
maiores mdias da histria da UFRJ. Depois, fez
ps-graduao na British School, em Nova York.
Atuou mais na rea de emergncia. Nessa hora
que Vilela descobriu um primeiro grande prazer
em sua vida: salvar vidas. Em suas contas, apenas
quatro pacientes que atendeu em cinco anos de
emergncia morreram em suas mos. As namora-
das no foram muitas. Seu pai o levou a uma casa
onde prostitutas de cinco mil dlares desfilavam.
Vilela apontou uma e teve sua primeira noite de
sexo. Depois, as mulheres do hospital sempre lhe
prestavam carinhos e, no se sabe muito bem se
por interesse ou por gostarem, favores sexuais.
Vilela no aceita perder nem porrinha. No gosta
de discutir e sabe que tudo o que tem a fazer na
vida seguir os passos do pai, ser diretor do hos-
pital e casar-se com essa desconhecida que um dia
entrou no hospital com crise de asma e por quem
se apaixonou. Ele arrumou um emprego para ela
perto e depois comprou um flat maior. Tudo em
sua vida est esquematizado. Apenas uma coisa
no faz parte dos planos de Vilela: o destino.
98
A nica com quem eu no conseguia dialogar
nem ouvir fatos do passado era a bendita da
cartomante. De que adiantava ser uma senhora
com vincos nos rosto, mos marcadas e ornadas
por anis de rubis, se no entendia os seus por
qus? De fato, com o tempo, percebi que no
me importava muito o que ela dizia. Qualquer
que fosse sua previso, ela no teria tanta im-
portncia na histria. E, quando percebi este
fato, o vnculo dela com a analista ficou mais
forte ainda. No importava o que ela dizia, mas
o que a pessoa escutava. Isso faz diferena sim.
99
Captulo IV
Story Line
O roteiro tinha conflitos muito claros: Rita quer
casar com Camilo. Camilo no quer se envolver
com ningum. Vilela quer ser o diretor do hos-
pital e casar com Rita. E Antonia quer brincar
com os trs ao seu melhor estilo. Ao mesmo tem-
po, Camilo e Vilela querem provar que um
melhor do que o outro. Camilo tem problemas
com a me. Haja grfico...
Mas esses conflitos externos tinham que ter
suas extenses internas, porque desde o em-
brio estvamos falando de uma histria
focada nos personagens e suas transformaes.
Ainda, estvamos falando de um universo que
navegava entre o ldico e o factual, com pre-
vises certas e erradas, com misticismo, um
mundo de pessoas que se perguntam o que
fruto da verdade, o que obra do acaso, o
que est escrito em seus destinos ou o que eles
podem mudar.
100
Isso tornava todos os acontecimentos da histria
muito importantes. Nada podia ser apenas para
respirar, como acontece com algumas cenas
inseridas depois de uma seqncia de perseguio,
por exemplo. Por isso, busquei fazer com que os
momentos de encontros e desencontros do casal
fossem vistos com olhos dbios. Inicialmente, eram
sempre frutos do acaso. Voc encontra algum num
elevador e isso obra do destino ou no?
Com o desenrolar, percebe-se que no eram situa-
es to casuais assim. O roteiro tem um encami-
nhamento de fatos que podem acontecer coinci-
dentemente e outros que esto escritos no desti-
no. Por exemplo, quando Camilo v Rita em seu
brech (que, a propsito, originalmente era um
antiqurio, mas virou brech por conta do acerto
com a locao), esse encontro absolutamente
casual. Mas, quando ela vai ao seu apartamento
entregar a Vnus de Milo comprada pelo amigo
Duda, era forjado pelo destino.
At o quarto tratamento, o roteiro tinha um fi-
nal que poderia ser considerado cult. Acabava
101
justamente na cena do consultrio da analista.
Rita errava os tiros. Antonia caa na gargalhada
(uma risada de deboche do destino que no con-
seguiu fazer com que ela prpria fosse morta).
Vilela desdenhava de todos e saa. Camilo no
suportava ter sido manipulado por Antonia, ter
sido trado por Rita e tambm saa. Rita e Antonia
ficavam num ltimo olhar. A mdica no dizia
nada. Rita tambm a deixava sozinha. Ficva-
mos com o deleite da analista, ainda com restos
do traje de cartomante. Fade out final.
Mas, para um romance, na minha concepo, o
no-desenlace poderia tornar o filme incompreen-
svel. Ou odiado por no cumprir a promessa de
juntar o casal. A idia dos trs desfragmentados,
com suas mazelas expostas, com suas vidas vira-
das ao avesso e saindo do consultrio onde vive-
ram uma catarse ficava incompleta.
Cada vez que eu relia, sentia necessidade de ver
o casal junto. E havia ainda mais uma necessida-
de grande durante aquele quarto tratamento:
quem seria o personagem principal do filme?
102
Sim, a mdica era a personagem principal, isso
estava decidido. Mas como estaria agindo s es-
condidas, no poderia ser to exposta. Percebi
que deveria haver um outro personagem princi-
pal vista do pblico. Como a histria estava
escondendo realmente quem era aquela mdi-
ca, eu precisava de um personagem para ocupar
este lugar, montando uma estrutura de um per-
sonagem principal ativo e outro passivo. Seria
isso uma inovao estrutural? Nem pensei. Ape-
nas pensei na histria.
Foram horas de telefone, de reunies com os
colaboradores do roteiro, Pablo e Laura Mallin,
alm de transpirao pessoal. Alm disso, eu
ouvia sempre do produtor um pedido apenas:
fazer um filme claro, de fcil compreenso. Ok.
Foi neste momento que me deparei com uma coisa
que eu deveria ter feito alguns meses antes. Qual
a frase do filme? Como sintetizar a histria em
uma frase somente? Ou ainda, aquele seria um
filme sobre o qu? Qual a palavra, o verbo, a
idia sntese do roteiro? Considero que estas res-
postas deveriam ter sido conseguidas ainda naquele
103
tempo de embrio e no durante o quarto trata-
mento. Mas no acho que isso seja um agravante.
S que era vital. E doeu muito para ser alcanada.
Ento, qual seria a sntese do filme?
Uma jovem se apaixona pelo melhor amigo de
seu noivo e toma suas decises baseadas nas pre-
vises de uma cartomante, apesar de ser amiga
de uma analista.
No uma sntese to fcil para a percepo da
histria. Mas deixa clara a relao entre os per-
sonagens. E tambm o gnero principal do fil-
me. Se fosse filme americano, talvez a forma de
desenvolver o roteiro fosse outra com um con-
flito mais simples. Corria o risco de haver uma
queda para a comdia romntica e no para um
thriller romntico, como era a proposta.
Fosse filme europeu, iramos observar o decor-
rer dos fatos sem muito envolvimento. E os trs
jovens teriam o mesmo espao, com muitas ce-
nas metafricas da psicologia de cada um. Mas
104
o filme brasileiro e pronto, conta a histria de
forma passional, intensa, talvez at um pouco
exagerada para coraes frios e pouco dado a
paixes, vencidos pelo intelecto improdutivo. A
propsito, h muitos por a, infelizmente.
Ao longo dos tratamentos, eu percebia tambm
que havia muita tenso na histria e adorava. Os
personagens ficavam muito ansiosos por realiza-
rem seus desejos, exatamente como acontece aos
apaixonados. No havia respirao. Tudo aconte-
cia muito rpido. A atriz Silvia Pfeifer chegou a
comentar que o roteiro parecia uma avalanche.
Rita estava sempre no limiar da paixo e da loucu-
ra a partir do momento em que conhece Camilo e
descendo degraus a cada ida cartomante ou a
analista. E Antonia, seja oficialmente ou disfarada,
empurrava-a cada vez mais para o precipcio de
sua sanidade.
Assim, a partir do momento em que decidimos
qual era a frase do filme, tudo pareceu mais cla-
ro: a essncia da histria era escolhas. Estva-
mos falando sobre decises, sobre livre-arbtrio
105
que, no subtexto, no seria to livre assim,
quando uma previso coloca algemas no desti-
no e no d chances de mudanas.
Da vem a manipulao de Antonia. Com Rita,
ela queria o prazer e a derrocada de um fio fr-
gil de existncia assim como fez com Karen e
fica indicado que vai fazer com a jovem Vitria.
Com Camilo, quer apenas um prazer de seduzir
um sedutor; e, com Vilela, ela jogou para venc-
lo mentalmente ao assumir a direo da clnica.
No que fosse uma apaixonada pela raa huma-
na. Mas Antonia era tambm como a doena que
vem dizer quais os limites da sade, como o tom-
bo para aprender a andar. Expondo as mazelas
de cada um deles infelizmente tomada por um
sentimento de desamor a mdica abria uma
chance para eles mesmos.
O nono, e ltimo, tratamento resultou num texto
com personagens fortes pelas suas
multidimenses, com uma trama engendrada, ten-
sa e com um final revelador. Assim, era hora das
cpias. Foi o adeus ao meu poder sobre o texto.
106
Confesso que esse dia me deu um sentimento de
angstia que no contei para ningum.
At porque eu estava seguro que tanto atores
quanto tcnicos estavam conscientes de todas
as nuances da histria. Era fundamental que to-
dos estivessem contando a mesma histria. Os
atores me pareciam muito vontade durante as
leituras contribuam com suas inteligncias a
detalhes dos dilogos, mostravam que as pala-
vras tinham encaixe em suas dices. Deborah
Secco, em seu primeiro ensaio de mesa, disse
uma frase-chave de Rita com a certeza-fraque-
za ideais. J marquei a data do casamento e
comprei o vestido, mas voc no pode ver
porque d azar... Quer ver? Essa era a frase
do personagem, e maravilhoso quando a
atriz entende-a perfeitamente, com todas as
suas profundidades.
Mas mesmo depois de pronto, nunca est pronto!
S para exemplificar essa afirmao, a primeira
cena da histria nasceu depois de terminadas
as filmagens. Contraditrio? Mais ou menos.
107
De fato, o roteiro comeava com Camilo entran-
do na boate, conhecendo a empresria, indo
para a casa dela, entrando na maior roubada,
quase morrendo e sendo atendido pelo amigo
de infncia h muito no visto.
No primeiro tratamento, Camilo tinha um em-
prego de guardador de carros. Ele pegava os
carros e dava um volta pelo bairro para azarar
as meninas. Depois, entrava na boate misturan-
do-se aos donos dos carros. Mas isso era muita
informao para comear a histria. Ele perdeu
o emprego. Na verdade, ficou muito mais rico
como personagem ao no ter emprego. Ser fi-
lho de uma me de condutas dbias e ainda um
vagabundo era mais interessante para um cara
que se sentia o maior conquistador. E o ator Luigi
Baricelli deu-lhe o olhar e o silncio sedutor
necessrios para o tom que o roteiro pedia.
Quando terminamos as filmagens e editamos o
primeiro corte (que ficou com cerca de 2:40h,
para um roteiro de 90 pginas), percebi que a
analista/cartomante tinha que comear o filme
porque seu poder acima de todos na histria era
108
muito marcante. E seria coerente. Afinal, ela
quem realmente tocava a trama adiante. Afi-
nal, era meu personagem principal escondido.
Assim, a analista tinha que ser o incio e o fim
da histria. Mas onde e como? No topo de um
prdio, olhando o mundo l embaixo, os pobres
mortais, em sua acepo, contando como, em
seu ponto de vista, ela estava ajudando os ho-
mens frgeis de um mundo co. Assim a Dra.
Antonia abre o filme.
Depois, mantive as aberturas dos personagens
tais quais elas nasceram. Camilo na boite, Vilela
salvando-o no hospital e Rita acordando linda e
leve. Essas preponderncias e atitudes eram
muito importantes para sedimentar as bases de
cada personagem. Ainda mais porque havia uma
verdadeira seqncia de loucura logo de cara
com a empresria Karen Albuquerque. E, tal qual
louca que estava, a seqncia com Karen tam-
bm teve efeitos surpreendentes na histria.
109
Captulo V
Roteiro Light
Assim que entreguei o roteiro para a equipe de
produo, havia uma preocupao inicial: como
faz-lo vivel em quatro semanas de filmagens.
Numa reunio urgente, percebi que tnhamos que
diminuir mais ainda. De fato, estes cortes foram
feitos num dos dias de maior desapego histria
e, talvez, de mais independncia e imparcialidade
com relao ao que se apresentava.
Foram cerca de dez cenas simplesmente
riscadas para muitos, cenas que eram gordu-
ras. Para mim, um sentimento novo: depois de
tanto trabalho, sempre possvel melhorar a
partir da boa e velha conhecida me da
criatividade a necessidade.
E foi a que considerei que a histria principal
do roteiro poderia sobreviver ao que viria pela
frente filmagens e edio. O romance estava
garantido, a tenso estava garantida e a trama
com final surpreendente tambm.
110
Sentei sobre uma mesa com o roteiro em mos.
Pablo Uranga sentou-se sobre a outra. Ao lado,
o assistente de direo, Rafael Salgado, em fren-
te a um quadro com as cenas recortadas, uma a
uma, e enfileiradas ao longo dos dias de filma-
gens. Em seu olhar, a preocupao.
Foi um momento iluminado, tpico de qualquer
doctor de roteiro hollywoodiano. Eu e Pablo t-
nhamos apenas uma coisa em mente: a histria
de Rita, por conseqncia, a histria de Antonia.
Em torno dessa trama que na verdade era uma
s tinha o conflito entre Camilo e Vilela. E s.
Assim, metemos a tesoura. Uma semana antes,
as cenas pareciam-me essenciais. Porque davam
mais consistncia aos personagens, mais profun-
didade trama. Naquele dia, eu j no ligava
mais para elas.
No h dvidas de que um roteiro s pode con-
tar apenas uma histria. E tem que faz-lo da
forma mais concisa, clara e coerente possvel;
porque seno desanda. A melhor forma de ver
se uma cena essencial para a histria retir-
111
la. E, assim, de repente, aquelas seqncias ge-
niais no eram mais geniais e no faziam mais
falta para contar a histria da cartomante. Devo
confessar que elas no me so saudosas. Mas
jamais imaginei que pudessem sumir at aquele
dia. Coisas da criao.
Aqui vai uma dica compartilhada com os apren-
dizes de um eterno aprendiz sempre possvel
cortar. Todo mundo sabe que menos mais; o
difcil saber operar essa matemtica artstica sem
prejuzo do trabalho. Em outros roteiros, tambm
tive que fazer cortes perto da poca de filmagem.
Mas sabia que estava abdicando de aspectos im-
portantes da histria. Sabia que iria contar a tra-
ma de forma capenga. E o filme me mostrou que
eu tinha razo. Porque tem um momento em que
o roteiro no mais seu e todo mundo d opi-
nio. A a coisa pode ficar uma loucura. Por isso
preciso saber at onde a tesoura pode andar.
No caso de A Cartomante, as cenas que risquei,
para alegria do assistente de direo, fizeram
enfim o roteiro encaixar em quatro semanas de
112
filmagem. Eu e o Pablo fomos comer um
croissant com gosto diet, repetindo para ns
mesmos, meio que tentando convencer-nos, que
aquelas eram gorduras quase imperceptveis do
roteiro. Acho que ainda estvamos tontos.
Estes cortes serviram para mostrar tambm que
o cerne da histria conseguiria sobreviver. Ele
tinha que suportar mais um monte de provas
at chegar tela. Tinha que passar pelos atores,
pelos outros inmeros problemas de produo
e principalmente pela ps-produo, que inclui
problemas tcnicos e, claro, a edio.
No fundo, um roteiro acaba tendo mesmo um
significado maior do que as cenas literalmente
como elas esto escritas. A exemplo da teoria
da montagem de Eisenstein, h entre duas ce-
nas escritas um terceiro significado que o que
realmente luta para permanecer at a tela e
dela para o corao e mente do pblico.
Ns filmamos todas as cenas do roteiro. Mas,
sem dvidas, a edio como reescrever o ro-
113
teiro. Acho que o momento mais crucial da
histria. Foi na edio que encontramos muitas
solues que no foram necessrias no roteiro,
desde a presena da empresria Karen espalha-
da ao longo da histria, passando pela forma
como inserir os crditos iniciais, at mesmo a
imagem das cartas caindo pontualmente e mar-
cando momentos importantes.
Neste ltimo roteiro escrito na edio, diminu-
mos algumas cenas do namoro entre Camilo e
Rita. Havia uma leve perseguio dele em fren-
te ao brech dela, observando-a diariamente at
o dia em que ela saa para surpreend-lo do
outro lado da rua. Camilo, o que voc t fazen-
do aqui? ela pergunta. E ele diz que tem algo
no brech que lhe interessa mas ele no pode
comprar.
Outra cena que foi cortada era o momento inver-
so da perseguio, quando Rita vai academia de
Camilo por acaso, ou, como ela mesma dizia, para
ver os preos. Na cena, eles conversam rapidamen-
te, ela menciona o noivo (e amigo) Vilela, Camilo
114
recua um pouco lembrando que tem uma dvida
para com ele por ter-lhe salvo a vida. Aps a visita
dela, Duda aparece para paquerar mais um pou-
co com Camilo.
Outra seqncia que saiu na edio era a parti-
cipao de um travesti que, por conta dessas
coincidncias, encontrava-se com Camilo num
barzinho e eles tinham uma conversa amiga
algo do tipo... O travesti ajudava-o a entender
seus pensamentos confusos. O mesmo travesti
passeava pela praia e encontrava Vilela, este sim,
bbado. O mdico desabafava com ele. No dia
seguinte, quem entregava o jornal para Rita? Ele
mesmo, o menino que na noite anterior estava
todo montado. Infelizmente no deu pra incluir
porque desviava a ateno da histria principal.
Mas agradeo ao amigo Serginho Tula
Mancini pela participao.
Uma ltima mudana na edio foi sugerida pelo
distribuidor. Era que no mostrssemos que
Antonia no tinha sido atingida pelo tiro de
Rita. Que cortssemos a sua gargalhada que
115
ecoava pelo consultrio quando ela mesma per-
cebia que Rita havia errado o tiro ou seja, at
o destino tinha sido vencido por ela.
Aceitamos a sugesto e congelamos a imagem
de Rita com o tiro. Isso criou um artifcio que
permitiu deixar a tenso continuar na tela.
Voltamos aos personagens em seqncia...
Vilela narra como aquela situao o afetou;
depois fala de Antonia e vemos Antonia e
Karen (a conexo!); vemos e ouvimos Camilo
despedir-se da me; isso tudo sem saber o que
aconteceu realmente com Antonia, ou melhor,
sem v-la morta por conta do tiro. Aparece
Rita arrumando seu quarto e narrando, de
forma positiva, sobre os seus pensamentos e
sentimentos, talvez no momento mais lcido
da personagem quando ela diz: No porque
uma louca cruzou o meu caminho que vou
deixar de acreditar...
Pronto. Os personagens envolvidos saram ilesos
porm marcados para sempre daquela situao
em que se meteram. Transformados, levaram
suas cicatrizes pelo resto da vida. Mas onde est
116
a manipuladora? Ela reaparece na ltima cena,
na ltima imagem, como quem diz... eu tenho a
ltima palavra. Nada como estar atento hist-
ria e conhecer todos os processos de cont-la.
117
Captulo VI
Todos em Offs
A estrutura do roteiro parecia simples, mas no era.
Por conta de personagens to marcantes, resolvi
usar um artifcio comum, a narrao, mas de forma
pouco convencional, dando voz aos pensamentos
dos quatro envolvidos. Como no havia necessida-
de de descrio dos fatos, essa narrao serviu
como ponderao, reflexo, de suas mentes.
Foi uma tentativa artstica mesmo. Numa poca
em que os roteiros quebram algumas regras de
dramaturgia sempre em busca de novas for-
mas de contar boas histrias me perguntei: por
que no poderia ouvir algumas consideraes
dos quatro personagens de uma s vez? Mesmo
que fossem pensamentos diferentes das aes,
conclu que valia a pena tentar.
A comear pela Dra. Antonia, cujas palavras so,
inicialmente, totalmente contraditrias s suas
atitudes. Depois, percebe-se, em sua ltima in-
118
sero narrativa, quando ela conta sobre a vida
da empregada que tentou suicidar-se em sua
frente, e ela deixou-a morrer, que seus valores
no so to saudveis quanto parecem. Sua
medicina outra. Ia funcionar.
Camilo, Rita e Vilela tambm demonstram suas
impresses sobre o que est acontecendo com
narraes intimistas. Eu gostava porque dizia mui-
to sobre a vida de cada um. Era uma forma de
abrir opes de acompanhamento da histria.
Quem quisesse ouvir e acompanhar a histria so-
bre o ponto de vista do mdico Vilela, por exem-
plo, comearia pensando na relao dele com
Camilo desde a infncia, no (des)amor que ele tem
por Rita. E percebe o quo prepotente ele .
O off me ajudou para trazer um pouco das vidas
dos personagens que estavam previamente
criadas nos perfis. Rita e sua obsesso por colecionar
o horscopo, mostra claramente o quanto
influencivel ela ao abrir o jornal e comentar
em off que nunca se sabe o que pode acontecer
com um sorriso no rosto fruto de uma boa e
119
pueril previso diria; foi com a sua voz interior
que percebi que aquela menina dos primeiros
tratamentos do roteiro, que aparecia mais prag-
mtica, at mesmo um pouco m, era menos
inteligente, esperta e, conseqentemente, mais
ingnua e propensa s brincadeiras do destino;
com o tempo, ela vai perdendo sua verve para
se tornar vtima de si mesma e dos outros. No
um joguete, mas um barco deriva. S que a
sua narrao final demonstra um amadureci-
mento que s quem passa por tantos proble-
mas pode alcanar.
Vale dizer que preciso muito cuidado para es-
crever os textos narrativos. Porque eles tendem
a nascer muito grandes, explicando demais, redun-
dantes ou frgeis. Camilo, por exemplo, tinha
um lado potico na narrativa que foi perdido
ao longo dos tratamentos, porque o persona-
gem realmente no se enquadrava com aquelas
palavras. nessas horas que a gente v o roteiro
agindo sozinho. Camilo escrevia poesias at o
terceiro tratamento, mas depois perdeu o gos-
to pelos versos. Na verdade, sua nica atitude
120
romntica era copiar o pai ao utilizar uma inusita-
da lanterna e iluminar o corpo de suas amantes.
Os textos foram editados e acredito que contri-
buram para uma expanso da psicologia de cada
personagem. Meu medo inicial era psicologizar
demais. Depois, eu receava por ter escrito muitos
offs, algo que nunca tinha tentado nos outros
roteiros. E algo que no consegui encontrar em
outros filmes numa rpida pesquisa que fiz. Pen-
sei: se ningum fez, porque no deve dar certo?
Mas ao mesmo tempo me defendi: ser mesmo
que ningum na histria do cinema usou uma
estratgia de ter 4 narradores? Afinal, essa no
uma idia genial, mas to-somente um artifcio de
uma ferramenta de roteiro. Ainda no consegui
encontrar uma tentativa. Mas, nunca demais lem-
brar, se a gente no tentar nunca vai saber. E medo
coisa para medrosos. O mais interessante, e en-
graado de certa maneira, que, particularmente,
no gosto de usar a estrutura do narrador num ro-
teiro. Como ela foi completamente explorada ao lon-
go dos anos, ficou parecendo um clich irremovvel.
Mas, de repente, usar quatro me atraiu.
121
Em tempos de estruturas alternativas, com mistu-
ras de gneros, com os famosos atos preconizados
pela dramaturgia moderna sendo misturados, re-
cortados, invertidos, com incio, meio e fim no sen-
do mais apresentados nesta ordem, para citar ape-
nas um exemplo de desfragmentao, no custava
nada experimentar um pouco aquela estrutura com
todos os personagens em off. Acho que valeu.
O mesmo acontece com a estrutura geral do ro-
teiro. Ele dividido em trs atos que so divididos
em trs mni-atos. No h muito espao para pon-
derao ou amadurecimento da histria. Pergun-
tei-me: vou amadurecer um romance? Ora, um
romance a coisa mais fcil de criar identificao.
Porque o pblico (a gente sempre imagina coisas
da vossa senhoria, o pblico) gosta ou no gosta
imediatamente dos apaixonados. Claro que h
formas de fazer com que eles sejam adorveis ou
intratveis. Mas sedimentar as bases de um ro-
mance no precisa de muita firula.
Teve um momento, l pelo oitavo tratamento, que
eu resolvi submeter o roteiro bula do Syd Field.
122
Procurei o livro empoeirado na estante e l fui eu.
Os primeiros dez minutos, que so os que contam
a histria, no contavam a histria. Pensei... j era.
Mas depois conclu que a seqncia da Karen, que
ocupava esses 10, 15 minutos iniciais do roteiro,
funcionaria como um prlogo. Tive a idia de co-
locar os crditos iniciais depois do tiro fatal dela.
Mas abandonei porque, como ela espalhou-se pela
histria, os crditos pontilharam a abertura de
forma mais impactante.
Ento, a histria era apresentada ao longo do
primeiro ato, que se estendia mais ou menos at
a pgina 30 do roteiro, quando encontrava a
primeira virada da histria, o primeiro plot point.
Puxa, eu tinha lido Syd Field em 1995, quase oito
anos antes, e nunca mais tinha pegado no livro.
Mas no que estava l? O roteiro pedia uma
virada e... Rita traa Vilela com Camilo!
Seguindo em frente, e abismado como nosso ami-
go Syd podia sobreviver no nosso subconsciente,
confesso, encontrei tambm o famoso mid-point
com a visita de Rita cartomante, bem no meio
123
do segundo ato. L vamos ns para o segundo
plot point... Rita voltando para Vilela! Envere-
dando pelo terceiro ato, percebe-se a prepara-
o para o momento final... e pronto. Syd Field,
David Howards, Dave Troitier, Harold Apter, Doc
Comparato, todos acertaram em cheio. Aos
mestres modernos, o meu carinho.
Outra estrutura a qual tentei submeter o roteiro
foi a trajetria clssica do mito do heri, defi-
nida por Joseph Campbell e adaptada para a
dramaturgia por alguns autores, entre eles
David Mackena e Christopher Vogler com seu
Jornada do Escritor (livro que recomendo).
Rita, como personagem principal, era a herona
que saa de sua terra aps receber o chamado
para uma aventura. Encontramo-la j na pri-
meira fase da aventura, onde ela encontra em
Vilela um companheiro e em Antonia aquele
companheiro traidor chamado de curinga. Da
pra diante, Rita encara algumas barreiras a
cartomante, o descaso de Camilo ao no fugir
com ela at chegar ao consultrio e mergu-
lhar na barriga da baleia. Nesse mergulho, ela
124
encontra-se com seu prprio ser. Mas, tal qual
anti-herona que demonstra ser, ela no abdi-
ca de sua vida em prol de um ideal.
Ao contrrio, quase tira a vida numa atitude
covarde. E depois ainda tenta exterminar com
Antonia, que seria um motivo para responsabi-
lizar a sua prpria fragilidade. Ok, quem leu a
obra de Campbell entendeu o que eu disse...
Mas o que mais me chamava a ateno no
era a intrincada relao entre os personagens
principais, da qual j falei. Se olharmos a his-
tria s avessas, do fim para o incio, fica claro
que Antonia a personagem principal porque
quem toca a histria adiante. S que ela o
faz de forma reflexiva. Assim, como o tempo
dramtico formal incio, meio e fim, nessa
ordem , Rita aparece como a personagem
principal porque o conflito dela.
Percebi tambm que o roteiro tinha um misto de
estrutura moderna com uma histria nada mo-
derna um tringulo amoroso. Tinha a inquie-
125
tante presena de uma personagem cuja histria
navegava paralelamente a empresria Karen.
Tinha 3 atos, mas sem momentos de respirao
entre eles, sem cenas preparatrias para as vira-
das em cada transio. Cada cena serve como um
rolo compressor que pode se desgovernar. Rita
pode a qualquer momento tomar uma atitude
louca. Vilela pode descobrir a noiva no aparta-
mento do amigo, embaixo dos lenis.
Com tanta ateno para a questo estrutu-
ral, optei por desenvolver algumas cenas
consideradas clichs para romance. Assim
explica-se um sonho romntico na praia, a
contemplao do nascer do sol, a apresenta-
o de Rita fazendo maquiagem, enfim, de-
talhes de fcil identificao. At porque eu
tinha um problema que tambm me assus-
tava desde o incio: as cenas de consultrio.
Como escrever uma cena de consultrio sem
que o espectador pense: l vem mais uma cena
de consultrio, ou seja, uma pessoa falando,
outra escutando.
126
As cenas da terapia psicanaltica de Rita so r-
pidas e, sempre que possvel, mostram alguma
informao. Logo na primeira delas, sabemos
que h uma cartomante que se instalou recen-
temente ao lado do consultrio de Antonia. Essa
informao uma das muitas pistas que esto
espalhadas para montar o quebra-cabeas.
Noutra cena de terapia, Camilo quem faz um
minidiscurso debochado enquanto Antonia
apenas o observa. Considero que o resultado das
cenas de consultrio ficou bom para a histria.
Assim como as cenas de bar, que sempre se tor-
nam motivo de problema (j vi longas discusses
entre roteiristas sobre o que e como fazer com
que as seqncias de bar, que parecem onipresentes
em todos os filmes, sejam produtivas).
No caso de A Cartomante, uma cena no teve
jeito, a que Camilo e Vilela falam do passado e
Vilela convida-o para ser padrinho de seu casa-
mento. No meio da cena, para no ficar apenas
dilogo com informao, vi que poderamos ter
mais uma leve ameaa na questo da descober-
127
ta da traio quando o amigo de Camilo, o jo-
vem Duda, interpretado pelo ator Silvio
Guindane, aparece para saber se a armao da
compra da esttua da Vnus de Milo deu certo.
Nesse momento, a cena ganha uma tenso que
ajuda a aumentar o drama.
Deixo aqui registrado que, durante as leituras
de mesa com o elenco principal, quem fazia a
voz de Duda era eu mesmo. Adorava ler as li-
nhas do personagem. Para minha surpresa,
quando Silvio testou para o papel, o fez exata-
mente como a minha mente tinha imaginado.
Isso gratificante.
128
129
Captulo VII
Antonia
Mas voltemos ao embrio da histria. Havia um
aspecto fundamental a ser resolvido a perso-
nalidade da cartomante/analista. Atualmente,
muitos profissionais da rea da psicologia tra-
balham com tars, runas, etc. Isso no nada
inverossmil o que era um temor inicial. A atriz
Silvia Pfeifer foi uma das primeiras a encontrar
personagens como a Dra. Antonia na vida real.
A deciso de tornar a analista uma pessoa do
mal fez com que todos os outros fatos da hist-
ria decorressem dali. Foi uma opo pessoal.
De seu div, a analista apenas observa os fatos e
joga com as mentes dos envolvidos. Ao usar o dis-
farce de cartomante para jogar com a pobre Rita,
ela estava apenas identificando que a janela de
entrada em seu desequilbrio era o impondervel.
E que o boto de sua vida era uma cartomante.
Pablo Uranga e eu estivemos por algumas vezes
nos perguntando como teria sido o processo de
manipulao da empresria Karen. A julgar por
130
suas atitudes, certamente Antonia usou estratgi-
as que falavam de ir ao fim da linha em busca de
um sentimento de amor desconhecido. Isso expli-
caria, por exemplo, uma noitada onde um vidro
de ecstasy, a droga do amor, consumido por in-
teiro (e esse raciocnio foi usado no desenvolvimen-
to do personagem da empresria, como j disse
em outro captulo especfico sobre ela).
Entre o previsvel e o imprevisvel, Antonia ia desti-
lando sua obsesso em jogar com a vida e a morte
das pessoas. Fossem literais, como no caso de Karen,
fossem simblicas, como no caso de Vilela e Camilo,
a psicloga era o pior problema de todos eles; em-
bora aparecesse como a melhor soluo, principal-
mente para Rita. A opo aqui foi fazer daquele
personagem um instrumento de exposio da vida
e dos problemas daquelas trs pessoas. Algo do
tipo... A anttese que faz ver a tese.
Atravs de Antonia, eu poderia ter interao com
a mente dos outros trs personagens. Ainda,
poderia ter cenas de seduo intelectual e, quem
sabe?, uma apimentada no romance fazendo-a
131
interceder eventualmente no tringulo. Por que
isso? Bem, tem coisas no processo criativo que
no tm explicao. Estou apenas tentando des-
crever alguns caminhos que escolhi para escre-
ver este roteiro. Com o tempo, vi que alguns
desses caminhos foram de difcil compreenso
para o pblico. Outros foram to impactantes
que criaram a emoo desejada. Muitas mulhe-
res ficaram incomodadas com as reaes de Rita
numa demonstrao clara de identificao. Ou-
tras se sentiram distantes. Durante as leituras,
raros foram os comentrios negativos.
Mais um aspecto era importante no desenvolvi-
mento do personagem da analista/cartomante.
Enquanto a empresria Karen fora uma surpresa
pela fora com que apareceu ao longo da hist-
ria, a mdica tinha que seguir absolutamente
despercebida para no levantar suspeitas. S as-
sim a trama e conseqentemente a cena final
iria funcionar. A mdica no podia ousar. Era uma
histria trabalhada para surpreender aos leito-
res, exatamente como os fatos imprevisveis que
chegam s nossas vidas. Para minha alegria, o in-
132
tento sempre era alcanado durante o desenvol-
vimento. Nenhum dos leitores desconfiava das
maldades do personagem at a cena da boate.
Antonia tinha um comparativo na frieza e malda-
de o canibal Hannibal Lecter, Anthony Hopkins
nos filmes O Silncio dos Inocentes e a continua-
o Hannibal. Mas, ao contrrio do mdico, ela
no estava assumida como uma devoradora de
pessoas. Seu canibalismo desfilava por outras ver-
tentes menos literais. E mais: ela gostava de atuar
escondida. Para muita gente, o fato de Antonia
no ser uma assassina declarada um ponto posi-
tivo do filme. Trouxe requinte trama. Para ou-
tros, um aspecto confuso porque o pblico se
acostuma com a mdica boazinha e, como sua
mudana somente no final, no h tempo de
sedimentar as bases de suas maldades. O pblico
passa o tempo inteiro acreditando na mdica e,
de repente, sente-se perdido em quem acreditar
j que, como disse o diretor de fotografia Rodrigo
Monte, ningum nessa histria confivel.
Enfim, a gente escreve para isso mesmo.
133
Captulo VIII
A Seringa Virou Comprimido
A idia da personagem da empresria era para
comear o filme com muita tenso no ar. E usar
a seqncia para ajudar na histria da cartoman-
te/analista. Desde o nascimento da cena, eu que-
ria que a Karen ficasse to forte ao longo do
roteiro, que fosse to inesquecvel para o espec-
tador quanto seria para o prprio Camilo.
Devo confessar que esta empresria uma surpre-
sa tanto para mim quanto para os que leram o
roteiro. Por ela, a histria ganhou uma trama muito
bem engendrada, com jeito de thriller. Tambm
por ela, as aes da Dra. Antonia realmente alcan-
aram uma dimenso que nunca imaginei ela
virou realmente uma intelectual serial killer. A atriz
Giovanna Antonelli leu o roteiro durante o car-
naval de 2002. Ligou para mim na quarta-feira de
cinzas dizendo: Eu quero ser a Karen!
Ela tinha percebido a intensidade daquela his-
tria particular dentro da histria geral. A Karen
134
um grande parntese na trajetria de Rita. Na
verdade sempre tive muito claro em minha men-
te que a Karen era uma representao anterior
do que iria acontecer com a Rita.
Por isso, criei aquela jovem no final, chamada
Vitria para ser a continuidade do que acon-
teceu com as duas anteriores. Karen, Rita e Vi-
tria so pacientes de Antonia.
Teve gente que viu o filme e achou que a Vit-
ria era um aprendiz de feiticeira. Eu adorei por-
que no estava na minha concepo. E a atriz
Mel Lisboa deu uma interpretao perfeita para
deixar essa dvida no ar. Acrescentou partici-
pao especial, um qu de dubiedade que s
nasceu quando o filme ficou pronto. Coisa da
magia do cinema.
Mas houve muitos comentrios a respeito da Karen
Albuquerque. Principalmente quando, na edio,
os 15 minutos de histria da empresria foram
espalhados pelo filme inteiro. Ela era to forte que
tinha que voltar vez por outra para assustar o p-
blico e, de certa forma, sinalizar que Rita estava
135
no mesmo caminho apenas pelo sentimento de
tragdia que deixava no ar. Usamos artifcios
de efeitos sonoros e visuais para sublinhar esses
inserts nas lembranas de Camilo.
Se espalhasse as imagens de Karen no roteiro
seria muito difcil de perceber por que, durante a
leitura, ela permanecia muito forte mesmo no
incio. Por uma dessas razes que so difceis de
ponderar exatamente, as primeiras montagens,
quando a seqncia estava montada apenas no
incio, praticamente pediam para que vssemos a
Karen mais vezes na histria. Ponto para o traba-
lho de direo, de cmera, de interpretao e, cla-
ro, de edio. Isso s refora que um roteiro pre-
cisa ser coerente o suficiente para sobreviver a
todas as mudanas que vo ocorrer nele.
De fato, toda essa compreenso da relao en-
tre Rita, Karen e Vitria demanda que o espec-
tador esteja muito atento para as informaes
visuais que aparecem no filme. No dito que
elas tm esse fato em comum. Por vezes, pensei
que isso tornaria a histria pouco compreens-
136
vel e clara. Talvez isso seja um pouco verdade.
No h conexo entre as duas trajetrias de
Rita e Karen at o momento em que adiciona-
mos uma pequena cena, l no final, tambm fil-
mada posteriormente. quando vemos Karen,
seu marido Juca e a mdica Antonia numa cele-
brao muito ntima. Uma cena propositalmen-
te feita em vdeo, para dar a sensao de arqui-
vo particular. Ali, exatamente ali, todas as hist-
rias do filme so reveladas. Em apenas cinco se-
gundos, com uma narrao de Vilela, vemos que
Antonia tinha uma amizade com Karen. A con-
cluso era bvia: Antonia tambm a respon-
svel pela atitude da empresria. S que o b-
vio das coisas mais difceis de se alcanar. Re-
almente, algumas pessoas no entenderam
toda a extenso da histria.
Perguntavam: Mas a mdica tambm conhecia
a empresria?, mesmo depois de terem visto a
cena. Acho que eles estavam sob o impacto da
mdica ser a cartomante; sob o impacto da qua-
se-morte de Rita, para quem o roteiro encami-
nha a torcida na histria. Passamos o tempo todo
137
construindo o romance. De repente, um venda-
val de informaes cruza o romance. Se o p-
blico piscar, ele perde uma cena e fica com jeito
de quem gostou, mas no entendeu e tem ver-
gonha de dizer.
Vale lembrar que a relao entre a empresria e
a mdica era exposta, originalmente, na seqn-
cia final, a qual abordamos no captulo a seguir.
Mas ali tambm era muita informao para uma
cena s. Se h um aspecto que esse roteiro tem,
que muito arriscado e que talvez possa in-
correr em deficincia na histria a fora de
tantas informaes. Muita gente no elabora
todas as conexes. Gente que est no cinema
para se distrair vendo um romance ao menos
o que o filme prope grande parte do tempo.
De repente, aparece um quebra-cabea e, pron-
to, quebra realmente a cabea do pblico.
Mas houve o contrrio. Em muitos, mais pessoas
do que o outro grupo, observei um sorriso de
compreenso e prazer ao ver a extenso de
como Antonia realmente reina sobre todo mun-
138
do. Gente que exclamou com nfase quando per-
cebeu a trama. Gente que curtiu a proposta da
histria. Isso impagvel.
engraado e uma lio tambm como, por
vezes, apenas mostrar uma informao no
suficiente para o entendimento do espectador,
mesmo num meio visual como o cinema. pre-
ciso reforar com algum tipo de informao, seja
atravs de dilogo, insert, enfim, qualquer arti-
fcio. Mas, no caso da Cartomante, no busquei
reforar a conexo com palavras. No havia es-
pao, nem seria necessrio porque estava claro.
Pelo menos eu achava que estava...
Revelo aqui tambm que a empresria nasceu
de forma muito mais intensa do que a que foi
filmada. Na verdade, o primeiro tratamento
mostrava que ela usava herona para viver uma
noitada como aquela. Ela simplesmente se apli-
cava em frente a Camilo, amarrado numa cadeira;
depois, aplicava a droga na veia dele. A partia
para sua loucura de viver no extremo. Ainda ti-
nha pensado em coloc-la sob um parapeito mas
resisti a mais este clich.
139
Era uma seqncia assustadora mesmo. Porm,
ponderar e balancear os fatos de um filme
outra tarefa do roteirista. Mesmo sua influn-
cia. Com o tempo, fui percebendo que aquela
seqncia para maiores de 18 anos era um tan-
to quanto incoerente com a forma com que
Antonia manipularia sua paciente. Ao escrever,
eu no podia perder de vista a histria em ge-
ral. Antonia no usaria uma forma to forte de
fazer uma empresria usar drogas injetveis para
chegar ao limiar de sua vida.
Na suposta manipulao de Antonia, no fica-
va crvel que a herona pudesse exercer uma
influncia to grande numa empresria, sem
que ela tivesse uma histria pregressa de vcio.
Ou seja, herona no era a droga certa para
aquela seqncia. Tambm pensamos na ques-
to da censura porque no estava em nossos
planos ter um filme de 18 anos (outra preocu-
pao do roteirista tambm).
Numa conversa com a prpria atriz Giovanna
140
Antonelli, com o ator Luigi Baricelli e com a
preparadora de elenco que veio para trabalhar
a seqncia com o casal, Rossela Terranova,
discorremos sobre a histria de Karen. A perso-
nagem no tinha um passado escrito em meus
estudos sobre os personagens. Mas acabou sen-
do a que mais demandou um exerccio criativo
do conhecimento de suas atitudes para que pu-
dssemos chegar a um resultado coerente e fe-
liz. Ento, qual seria a droga que Karen toparia
experimentar naquela noite em que ela simples-
mente resolve ir at o fim da linha da vida? Ao
longo da histria, saberamos que sua vida era
aparentemente perfeita; casada com o tambm
empresrio Juca, Karen era uma mulher feliz e
tranqila. Mas quem tem um vulco dentro de
si, prestes a explodir, tambm pode estar num
paraso de guas cristalinas antes da erupo.
Era o caso dela.
Como a vtima escolhida um cara qualquer
que se aproxima na boate num momento de
abandono por parte do marido (quando ele vai
ao banheiro), a questo primordial da vida da-
141
quela mulher era afetiva sua busca por amor,
provavelmente um sentimento o qual ela jamais
conheceria.
Pelas suas atitudes e palavras, imaginamos que
a empresria ansiava por descobrir todas as ex-
tenses do amor, talvez por ter um corao frio
demais, uma mente articulada demais. E, princi-
palmente, por estar convivendo com a pessoa
errada nossa querida mdica. No conclui qual
a forma com que Antonia trabalhou a fraqueza de
Karen. S uma coisa me interessava: influenciada
pela loucura que Antonia impetra-lhe na alma,
aquela mulher no sabe fazer bom uso de suas
escolhas. Ela chega ao fim da linha movida por
amor, ou melhor, desamor. Ento, s havia uma
concluso: sua droga era ecstasy, conhecida
como a droga do amor, por mais contraditria
que essas palavras possam ser.
O nome da droga era tambm uma meno ao
xtase que ela busca em sua louca jornada. x-
tase como algo que paira entre o sagrado e o
profano, que passeia pelo universo religioso,
142
banhado de uma sensao de plenitude, ao
mesmo tempo sexual. xtase que provoca sen-
saes acima das mensurveis... Das ponderveis
(olha a palavra chave!).
Giovanna e Luigi usaram todas as suas energias
criativas na seqncia. Deixo registrado que, ao
longo de duas madrugadas, numa cobertura do
bairro do Leblon, no Rio, filmamos todos os
momentos daquela noite louca. Os resultados
do making of foram clssicos: uma lente que-
brada, arranhes na testa de Luigi, toro de
tornozelo do assistente de cmera, vidros e co-
pos quebrados, uma meia dzia de lmpadas
estouradas e a locao destruda. Para quem no
acredita em bruxas... no tente filmar uma se-
qncia como essas.
143
Captulo IX
As Previses Erradas
No pensei jamais em reescrever. Mas, como a pro-
posta desse livro contar a histria da histria,
sempre aparece aquele captulo e se voc pudes-
se fazer de novo, mudaria alguma coisa? Bem, se
houvesse a chance de reescrever para melhorar
algum aspecto do roteiro, apenas uma chance,
talvez eu no escrevesse a cena final com tantos
acontecimentos, ou seja, tantas informaes. Prin-
cipalmente quando h muitas nuances em quatro
personagens. Falo em escrever, porque, nesse caso,
a edio foi eficiente e trouxe cena o que ela
deveria mostrar. Mas deu trabalho. E por isso vira
um captulo nessa histria da histria.
A cena 113 do roteiro de A Cartomante era o
momento em que aconteciam as resolues de
todas as tramas do filme. No roteiro aqui publi-
cado, ela ganhou outro nmero. Mas, em res-
peito a todos os cabelos que ela nos arrancou,
vou manter o seu nmero original como forma
de homenagem.
144
Isso porque ela era um risco desde o incio. Por
vrias razes. Lembra aquele velho ditado da
vov de no colocar todos os ovos no mesmo
cesto? Mesmo assim, quando cheguei ao pice
da histria, eu tinha que resolver vrias ques-
tes criadas nas vidas daqueles quatro persona-
gens. Entre ir resolvendo ou trazer tudo para
uma grande catarse final, optei pela segunda
opo. Mas a histria me mostrou, mais tarde,
que a primeira opo seria melhor.
Na concepo que o roteiro props, a cena seria
uma grande catarse mesmo, com altos e baixos e
todas as informaes revelando os porqus de
cada personagem. Mais ainda: era o gran finale
de Antonia, onde ela iria desfilar sua verve, sua
manipulao, suas maldades, em pblico.
Aquela mdica que passa o filme inteiro ouvin-
do as lamrias de Rita, a presuno de Camilo,
recebendo a prepotncia de Vilela, e, ainda, para
disfarar mesmo, no melhor estilo pista falsa,
cuida de uma menininha linda e indefesa (que
est internada na clnica sob os cuidados dela e
145
depois ainda serve de vtima da loucura de
Vilela), iria aparecer transformada por uma
maquiagem, usando um artifcio pueril para
mostrar o quanto a vida pode ser frgil.
Acontece que a cena resolve que:
1 Antonia a manipuladora da vida de Rita,
usando do disfarce de cartomante;
2 Antonia seduziu, humilhou e declinou de
Camilo, deixando-o merc de seus prpri-
os defeitos;
3 Antonia vencia um duelo intelectual de po-
der com Vilela;
4 A cena tambm mostra que Rita est beira
do precipcio e resolve tomar uma atitude
passional, que poderia resultar na sua prpria
morte, usando a mesma arma de Karen que es-
teve com seu marido, Juca, passou para as mos
de Camilo e finalmente cai em poder de Rita;
5 Ainda tem um confronto fsico entre Vilela
e Camilo, finalmente, com a descoberta da trai-
o por parte do mdico;
6 Confirma a premonio que o sonho do s-
culo 19 traz a Rita;
146
7 No roteiro (depois foi cortada), mostrava tam-
bm que Karen era paciente de Antonia. A re-
velao acontecia quando Camilo desconfiava
das palavras da mdica sou um presente do des-
tino, fazia uma conexo imediata com as mes-
mas palavras ditas pela empresria antes de se
matar em sua frente. Na cena original, ele en-
contrava os arquivos de Antonia expostos no
cho por conta de briga com Vilela e descobria
a ficha de Karen;
8 E, por fim, explica como a manipulao de
Antonia era realizada: com o consultrio cont-
guo sala da cartomante.
A tudo isso some o fato de ter que reunir um
elenco absolutamente matemtico nos planos de
filmagem. Silvia Pfeifer, Deborah Secco, Ilya So
Paulo e Luigi Baricelli tinham compromissos ante-
riores ao incio das filmagens. Portanto, s pode-
ramos reuni-los em um dia apenas no domingo,
um inesquecvel domingo de Pscoa.
Ao escrever um roteiro no se pode imaginar
os problemas de produo. Mas nunca demais
lembrar que estamos fazendo cinema no Brasil
147
e a facilidade de refilmar cenas ainda um pri-
vilgio de poucos produtores. Portanto, no
dava para errar.
A cena foi mexida inmeras vezes. Cortamos di-
logos, algumas explicaes verbais (que so ins-
trumentos sempre ruins, vale ressaltar) que re-
foravam o que estava sendo mostrado. Ela foi
diminuindo tambm. Ficou menos teatral, melo-
dramtica. A primeira verso dela era a seguinte:
Primeiro tratamento
Cena 113 - int. Consultrio de Antonia/Ante-sala
dia
Rita espera, ansiosa. Camilo chega.
RITA
Como voc sabia que eu tava aqui?
CAMILO
Eu no sabia. Tenho... Uma consulta com a
Antonia.
RITA
Voc... voc faz terapia com ela?!
148
CAMILO
Fao... depois da overdose, tive que fazer. Rita,
a cartomante que voc se consultou essa aqui
do lado?
Rita concorda.
CAMILO
Eu, eu fui nela, Rita, eu ia matar ela... Mas ela
me disse umas coisas, Rita. Disse que nosso futu-
ro junto vai ser maravilhoso, que a gente tem
chances sim, s a gente mudar...
Reao de Rita.
RITA
Ela disse isso?
Disse. E ento, s depende da gente, o que va-
mos fazer?
Esto pertinhos um do outro. Vo se beijar. A
porta se abre, Vilela. Camilo e Rita se afastam.
Camilo alisa o bolso levemente para certificar-
se da arma. Silncio mortal.
VILELA
Voc ia ser meu padrinho de casamento.
149
RITA
Calma, Vilela, ele no teve culpa de nada, nem
eu, foi a cartomante, foi ela!
VILELA
Voc quer que eu acredite nisso?
CAMILO
Voc tambm foi cartomante.
RITA
Ele tambm foi cartomante?!
VILELA
Eu tava bbado e ela me falou um monte de
coisas que eu j sabia. S no sabia que era voc
quem estava me traindo, Camilo.
CAMILO
Eu tambm fui enganado. Acabei de vir de l...
(olha pra Rita) Ela disse que eu e a Rita no temos
a menor chance, que a Rita vai se casar contigo.
RITA
Mas voc falou.
VILELA
Voc ainda insiste? Devia te quebrar a cara.
Vilela acerta um soco em Camilo. Camilo reage
e acerta um soco em Vilela. A arma cai do bolso
de Camilo. Rita pega a arma.
150
RITA
O sonho... Eu tive um sonho assim... Esse mundo
muito pequeno pra ns trs...
Rita aponta a arma para um e para outro
VILELA
Rita, voc no sabe o que est fazendo.
RITA
Claro que sei, Vilela, voc acha que eu sou a meni-
na tontinha que voc conquistou? Acorda, cara!
Eu te conquistei. Eu forcei voc a casar.
CAMILO
Rita, acaba logo com esse sofrimento, vai!
RITA
Isso a cartomante no me disse, mas o sonho me
disse, o sonho...
A porta do consultrio se abre. Os trs olham
e lentamente... Antonia aparece vestida de
Cartomante.
ANTONIA
No, Rita, o sonho no revelou nada para voc.
Isso um desejo inconsciente, s isso.
151
Os trs estupefatos outro silncio. Antonia
desfila pela salinha. Vai desmontando a
maquiagem, rugas, clios, lenos, unhas.
ANTONIA
isso mesmo, meninos, eu sou o destino de
vocs.
CAMILO
Voc fez a gente a fazer todas essas cagadas!
ANTONIA
Eu? Tem certeza, Camilo? Quem se apaixonou
pela Rita quando foi na festa?
CAMILO
Voc me levou l, disse que eu tinha que conhe-
cer gente nova...
ANTONIA
Voc queria se apaixonar por algum.
RITA
Voc me traiu...
ANTONIA
Rita, a sua insegurana morre aqui. Assim como
as suas crises foradas de asma. Gente, ela no
sofre de asma. (Reao de Vilela e Camilo)
152
RITA
A cartomante disse que eu ia ser feliz com o
Camilo...
ANTONIA
Eu s ajudei os fatos, meninos.
VILELA
Voc fez ela terminar comigo... Antonia, como
voc srdida.
ANTONIA
No diga isso, se voc quisesse mesmo casar com
ela j teria feito.
RITA
Voc no pode fazer isso, no pode!
CAMILO
Louca. Rita, ela uma louca! Brincou com a gen-
te o tempo todo.
ANTONIA
Um momento... Vocs poderiam ter evitado
tudo... Rita podia no ter aceitado o presente
que o Camilo te deu.
INSERT - Cena em que Rita resolve entrar na casa
de Camilo.
153
ANTONIA
Vilela poderia no ter brigado com a Rita quan-
do soube que eu era sua mdica.
INSERT - Vilela briga com Rita no antiqurio.
ANTONIA
E, voc, Camilo, voc poderia ter sido um pouco
verdadeiro... E no ter trado o cara que salvou
a sua vida.
CAMILO
Eu tambm salvei a vida dele. Ele ia se matar na
ponte, eu cuidei dele!
VILELA
Eu no ia me matar... Eu tava bbado.
ANTONIA
Ele ia te matar, Vilela. Mas isso, ainda bem, ele
conseguiu evitar.
CAMILO
No acredita nela, ela mente o tempo todo.
ANTONIA
Camilo, acho que se algum aqui no pode fa-
lar de verdades voc, n? Voc poderia ter fa-
lado a verdade pra mim... Mas no, achou que
154
podia me manipular, como faz com suas namo-
radinhas.
CAMILO
Rita, eu te amo, s isso, s isso.
ANTONIA
Camilo, voc no ama nem a voc... Voc deseja
todas as mulheres que passam na sua frente...
Lembra da noite passada, em cima do meu div?
CAMILO
Louca, voc me seduziu...
ANTONIA
E a lanterna que ilumina o corpo?
RITA
(p/ Camilo) Canalha... vocs todos no prestam!
ANTONIA
At que voc tem razo, Rita, vocs no amam
nem a vocs mesmos... O egosmo chegou a tal
ponto que... Sumiu, como uma estrela que
implode. T certo, quis brincar um pouco.
Retira o livro do Machado de Assis da estante.
ANTONIA
Conhecem Machado de Assis? Tem uma hist-
ria de um tringulo amoroso que levado pelas
155
previses de uma... Cartomante. Eu quis repro-
duzir a fico, devo confessar.
RITA
E... Como acaba?
ANTONIA
As previses so erradas... E o final... trgico.
Os trs se olham, Rita ainda com a arma.
VILELA
Por que isso tudo?
ANTONIA
(senta-se) Ah, eu tava um pouco entediada. Aquele
hospital muito... maniquesta, entende?
Uma lgrima escorre no rosto de Camilo, cons-
trangido. Rita est muito agitada.
RITA
No!!!
De repente, Rita aponta a arma para Antonia.
Tenso nos olhares, Camilo e Vilela ainda gri-
tam para ela no fazer mas...
(Cmera lenta)
Seu dedo aperta o gatilho seis vezes. Camilo e
Vilela se protegem. Vemos a plvora mas...
156
Antonia continua intacta. Rita larga a arma.
Camilo pega a arma abre o tambor.
CAMILO
T descarregada... s tinha plvora.
Nasce uma gargalhada, a primeira, em Antonia,
que ecoa pela sala. Camilo joga a arma longe.
Olha para os trs, abre a porta e sai. Vilela faz o
mesmo. Rita olha para Antonia, enxuga as l-
grimas e sai. Antonia ri mais ainda... coloca o
livro de volta na estante.
STOCK SHOT NASCER DO SOL

Ufa. D pra perceber claramente a influncia do
conto, como o fato dos trs passarem pela car-
tomante; ou mesmo as explicaes demasiadas,
arrastando o tempo de leitura e, conseqen-
temente, arrastando a histria. Mas primeiro
tratamento assim mesmo. Agora, vejamos o
quarto tratamento, por exemplo.

Quarto tratamento
Cena 113 - int. Consultrio de Antonia dia
Rita espera, ansiosa. Camilo entra, passa pela
157
ante-sala e chega ao consultrio, onde Rita
est sentada.
RITA
Como voc sabia que eu tava aqui?
CAMILO
A cartomante me falou.
RITA
Cartomante? Que papo esse?
CAMILO
A cartomante que voc se consultou essa aqui
ao lado?
(Rita concorda)
Eu, eu acabei de sair dali, Rita, ela me disse que
nosso futuro vai ser junto, que a gente tem
chances sim!
RITA
Ela disse isso?!
CAMILO
E s depende da gente, vamos sair daqui.
Esto pertinhos um do outro. Beijam-se. A por-
ta se abre, Vilela. Camilo e Rita se afastam.
Camilo alisa o bolso levemente para certificar-
se da arma.
158
VILELA
RITA
Calma, Vilela, ele no teve culpa de nada, nem
eu, foi a cartomante, foi ela!
CAMILO
Voc tambm foi cartomante.
RITA
Ele tambm foi cartomante?!
VILELA
Eu tava bbado. Ela me contou um monte de his-
trias. Ser que toda vez que algum vai numa
cartomante uma merda tem que acontecer?
CAMILO
Eu tambm fui enganado. Acabei de vir de l...
(olha pra Rita) Ela disse que eu e a Rita no temos
a menor chance, que a Rita vai se casar contigo.
RITA
Mas voc falou.
VILELA
Essa mulher virou sua cabea.
RITA
Qual delas? A cartomante?
159
VILELA
J no sei mais... A Antonia me chamou aqui.
Quer falar de voc.
CAMILO
(chega perto) Vilela, voc tem que entender que...
VILELA
No se mete!
e acerta um soco em Vilela. Eles caem sobre
uma escrivaninha de documentos, tudo se es-
palha. A arma cai da cala de Camilo. Rita pega
a arma.
RITA
O sonho... eu tive um sonho assim...
Rita aponta a arma para um e para outro nervo-
samente.
VILELA
Rita, voc no sabe o que est fazendo.
RITA
Claro que sei, Vilela, voc acha que eu sou a
menina tontinha que voc conquistou? Acor-
da, cara!
CAMILO
timo, acaba logo com esse sofrimento, vai!
160
RITA
Isso a cartomante no me disse, mas o sonho
me disse, o sonho...
A porta da sala se abre. Rita olha e entra. Camilo
e Vilela entram depois.
Uma porta lateral, na parede, do consultrio se
abre. Os trs olham e lentamente...
Antonia aparece vestida de CARTOMANTE!!!
ANTONIA
(voz fake) O sonho no revelou nada para voc.
Isso um desejo inconsciente, s isso.
Os trs estupefatos.
Antonia desfila pela salinha e desmonta a
maquiagem, rugas, clios, lenos, unhas, ltex
do rosto.
CAMILO
(ri nervoso) Voc fez a gente a fazer todas es-
sas cagadas? Essa voz... como que eu no per-
cebi isso.
161
ANTONIA
Como nenhum de vocs percebeu, verda-
de, como?
RITA
Voc me traiu...
ANTONIA
Rita, querida, voc est curada. No precisa mais
das suas mentiras. No tem medo mais da soli-
do... Pode escolher entre viver ou morrer, no
pode? (p/ os dois) Ela no sofre de asma.
Reao de Vilela e Camilo.
RITA
Eu tra o Vilela porque a cartomante falou, e eu
fiquei impressionada. Foi por isso.
ANTONIA
Voc queria trair, s precisava de um
empurrozinho... eu s ajudei os fatos, meni-
nos. No interferi em nada.
CAMILO
No t crendo nisso...
(p/ si) ... devia ter ficado com a morena...
162
VILELA
Voc fez ela terminar comigo... Antonia, como
voc srdida.
(p/ Rita) Eu sabia que voc nunca teve asma.
ANTONIA
Se voc quisesse mesmo casar j teria feito.
VILELA
Usou das informaes e fez o que quis com a
gente. Conseguiu at a promoo.
ANTONIA
Voc acha mesmo que pode ser diretor daquele
hospital? Depois de falsificar o pronturio de
uma menina indefesa?
VILELA
Voc? Falando de tica?
ANTONIA
E voc vai deixar de ser mdico, se eu quiser pro-
var sua fraude.
Vilela abaixa a cabea.
VILELA
Eu no sabia onde tava com a cabea.
ANTONIA
Essa a desculpa preferida... De todos vocs.
163
CAMILO
Louca. Rita, ela uma louca! Manipulou a gen-
te o tempo todo.
ANTONIA
Um momento... Vocs poderiam ter evitado
tudo... Rita podia no ter aceitado o presente
que o Camilo te deu.
INSERT: Cena em que Rita resolve entrar na casa
de Camilo.
ANTONIA
Vilela poderia no ter brigado com a Rita quan-
do soube que eu era sua mdica.
INSERT: Vilela briga com Rita no antiqurio.
ANTONIA
E, voc, Camilo, voc poderia ter sido um pouco
verdadeiro... E no ter trado o cara que salvou a
sua vida. E agora querem botar a culpa em mim?
CAMILO
No acredita nela, ela mente o tempo todo. Ela
me empurrou para o antiqurio, Vilela, foi ela.
164
ANTONIA
Pera, isso foi coincidncia.
VILELA
(para Rita) Ela entrou na sala dos mdicos pra
me fazer acreditar que eu tinha descoberto que
voc fazia anlise com ela.
ANTONIA
Isso... verdade.
CAMILO
Rita, ela mente esse tempo todo, por isso nunca
falei nenhuma verdade pra ela!
RITA
Voc faz terapia com ela?
CAMILO
Tive que fazer... Depois daquela noite.
ANTONIA
Mas no adiantou, n? Se algum aqui no pode
falar de verdades voc.
CAMILO
Rita, eu te amo, s isso, s isso. Contra tudo e
contra todos, lembra?
ANTONIA
Camilo, voc no ama nem a voc... Lembra da
noite passada, no meu div?
165
CAMILO
Voc me seduziu...
ANTONIA
Vocs esto condenados uns aos outros... Eter-
namente... Vo trair ou ser trados... Eterno re-
torno, queridos.
Antonia retira um livro do Machado de Assis da
estante.
ANTONIA
Conhecem Machado de Assis? H uma histria
de um tringulo amoroso que marcado pelas
previses de uma... Cartomante. Eu quis repro-
duzir a fico, devo confessar.
RITA
(arma tremendo, entre Camilo e Vilela) E...
Como acaba?
ANTONIA
As previses dela so erradas... e o final... trgico.
Os trs se olham, Rita ainda com a arma.

VILELA
Por que isso tudo?
166
ANTONIA (senta-se)
Quem sabe o porqu das coisas? Quem?
VILELA
Voc no Deus.
ANTONIA
Mas recriei a realidade... isso j me basta. Eu sou
um presente do destino!
Camilo atenta para a frase.
INSERT - Karen diz a mesma frase. Juca diz a
mesma frase.
Camilo se espanta comea a revirar as gavetas
abertas pela briga com Vilela. Um livro de ar-
quivos escrito Karen Albuquerque. Uma foto
dentro, de Karen e Antonia abraadas.
CAMILO
Eu no acredito nisso, no pode ser...
(segura a foto de Antonia e Karen) Silncio,
Antonia senta-se, cabisbaixa.
CAMILO
Karen, a Karen era sua paciente! E ela se ma-
tou! Voc... Meu Deus, voc fez ela se matar,
Antonia! isso que voc quer com a Rita, comi-
go, com o Vilela...
167
VILELA
Essa mulher esteve no hospital uma vez, por ten-
tativa de suicdio.
CAMILO
Voc quer que a gente enlouquea at se matar!
VILELA
T explicado... Era sempre ela quem cuidava dos
pacientes que chegavam com tentativa de suic-
dio... Foi assim com essa Karen, mas eu soube
que ela se matou...
CAMILO
Foi ela que me drogou, Vilela, ela que quase me
matou. E meteu um tiro na cabea!
VILELA
Outras pacientes tambm apareciam, ela cuida-
va de todas... E todas por tentativa de suicdio.
ANTONIA
Seus idiotas, eu liberto as pessoas, deixo elas cria-
rem uma nova realidade pra no se sentirem to
oprimidas com a pequenez de suas vidas, no sou
eu quem aperta o gatilho, quem injeta a seringa.
A culpa de vocs, a culpa de todos vocs!
CAMILO
Voc um monstro! Voc pichou a parede pra
me ameaar...
168
VILELA
Eu sabia, tinha que ter alguma coisa errada...
Bem, isso um adeus direo do hospital.
ANTONIA
No h como provar nada, Vilela.
CAMILO
E ainda se fantasiou... Voc a louca! (Rita s
lgrimas) Rita, voc no t pensando em fazer
nenhuma bobagem, n?
ANTONIA
Rita, voc me entende? Eu quero o seu bem!
Voc vai se libertar, ande, tenha coragem! tudo
uma questo de escolhas!
Rita beira de explodir. Tenso, ela admira a
arma como se fosse atirar contra si, depois...
RITA
No!!! (Rita aponta a arma para Antonia, que
se assusta)
(Cmera lenta) Seu dedo aperta o gatilho seis ve-
zes. Camilo e Vilela se protegem. Vemos a plvora
mas... Antonia continua intacta. Chorando, Rita lar-
ga a arma. Camilo pega a arma abre o tambor.
169
CAMILO
S tinha plvora. Aquele man no ia se ma-
tar nada...
que ecoa pela sala. Camilo joga a arma e a foto
longe. Olha para os trs, abre a porta e sai. Vilela
faz o mesmo. Rita olha para Antonia, enxuga as
lgrimas e sai. Antonia j sem flego para rir
mais ainda... coloca o livro de volta na estante.
STOCK SHOT
(smbolo de liberdade)

Melhorou pouco. Mas era possvel ver que as
explicaes tinham que ser eliminadas ao mxi-
mo. O nono tratamento, pronto para a filma-
gem, trouxe a cena assim:
Nono tratamento
Cena 113 - int. Consultrio de Antonia dia
Rita dentro. Camilo se aproxima.
CAMILO
Rita, o que voc t fazendo aqui?
170
Rita levanta e abraa Camilo.
RITA
Eu s queria me casar, s isso... Voc tudo que
eu quero, mas no sou forte... Voc no forte,
por que Deus t fazendo isso comigo, por qu?
Vilela est parado entrada.
VILELA
Eu no acredito em Deus. (Camilo e Rita se afas-
tam. Camilo alisa a arma levemente)
VILELA
RITA
Ele no teve culpa de nada, nem eu, foi a carto-
mante, foi ela!
CAMILO
(chega perto) Vilela, voc tem que entender que...
VILELA
Eu devia ter deixado voc morrer!
e acerta um soco em Vilela. Eles caem sobre
uma escrivaninha de documentos, tudo se es-
palha. A arma cai da cala de Camilo. Rita pega
a arma e admira-a.
171
RITA
O sonho... Eu tive um sonho assim... Era um aviso.
Uma porta lateral, na parede do consultrio se
abre. Os trs olham e lentamente... Antonia apa-
rece vestida de CARTOMANTE!!!
ANTONIA
(voz fake) O sonho no revelou nada para voc.
um desejo inconsciente, s isso.
Os trs estupefatos. Antonia desfila pela salinha
e desmonta a maquiagem, rugas, clios, lenos,
unhas, ltex do rosto.
CAMILO
(ri nervoso) No t acreditando nisso...
ANTONIA
Meninos, essa a nossa ltima sesso.
Reao de Vilela e Camilo.
VILELA
Antonia, como voc srdida!
CAMILO
Manipulou a gente o tempo todo.
172
ANTONIA
Um momento... Eu s ajudei, no interferi em
nada. Vocs poderiam ter evitado tudo. Eu no
fiz vocs se encontrarem no antiqurio... Isso foi
coincidncia. E vontade prpria.
CAMILO (p/ Rita)
Eu te amo, Rita, s isso que tenho a dizer.
ANTONIA
Voc no ama nem a voc mesmo... Lembra da
Rita olha para Camilo, que acusa sua culpa.
RITA (surto)
No... no pode ser... mentira, mentira!
VILELA
Voc no Deus.
ANTONIA
Mas sou como um presente do destino!
Camilo atenta para a frase.
INSERT FLASHES - Karen diz a mesma frase.
Juca diz a mesma frase.
173
CAMILO (vai pra cima dela)
O qu? O que voc disse? No possvel!
Camilo comea a revirar as gavetas abertas por
causa da briga com Vilela. Vemos um livro escri-
to Karen Albuquerque.
INSERT - Uma foto de Karen e Antonia
abraadas.
CAMILO
(segura a foto de Antonia e Karen) a Karen,
ela era sua paciente! Voc fez ela se matar!
Foi ela que me drogou, Vilela, e depois meteu
um tiro na cabea! E disse que era um presen-
te do destino...
ANTONIA
(dura) Seus tolos, eu liberto as pessoas para que
elas criem uma nova realidade. Pra no se senti-
rem to oprimidas com a pequenez de suas vi-
das. No sou eu quem aperta o gatilho.
Todos vem que Rita est com a arma na tmpora.
174
ANTONIA
(fria) Rita, voc me entende? Eu quero o seu
bem! Voc est curada, vai se libertar, ande, te-
nha coragem! tudo uma questo de escolha,
lembra? E agora voc no tem mais escolha!
Rita beira de explodir. Vilela reage. Camilo
tambm.
CAMILO
No, Rita, por favor, no faa isso...
RITA
No!!! (Rita aponta a arma para Antonia, que
se assusta)
Cmera lenta
Seu dedo aperta o gatilho seis vezes. Vemos a
plvora mas... Antonia continua intacta. Choran-
do, Rita larga a arma. Camilo pega a arma abre
o tambor.
CAMILO (para si)
S tinha plvora. Aquele man no ia se matar
nada...
175
que ecoa pela sala. Rita olha para Antonia e sai;
Camilo joga a arma, abre a porta e sai. Vilela faz
o mesmo. Antonia est sem flego para rir mais
ainda. Fuso para
STOCK SHOT

Esta foi a verso mais enxuta a que o roteiro
conseguiu alcanar. Realmente, a informao da
Karen mostrou-se demais para a edio. Ns te-
mamos muito com o resultado da cena. Primei-
ro porque a maquiagem no era hollywoodiana.
Segundo, porque a cena foi filmada com takes
nicos em funo do tempo. Recortamos toda a
seqncia em mais de 40 planos. No final, no
houve uma crtica especfica para a cena. Nem
durante as exibies testes. E a 113 acabou fi-
cando como est no roteiro que est publicado.
Um belo trabalho de edio, a propsito. Vale a
pena dar uma olhadinha de novo...
176
Wagner e Pablo durante a edio
177
Captulo X
Dirigindo, Produzindo, Editando...
Filmando!

O filme A Cartomante foi dirigido por mim e co-
dirigido por Pablo Uranga. A idia de dividir a
direo nasceu do fato que Pablo iria ser o edi-
tor do filme. Como eu estaria frente do meu
primeiro longa, achei que duas cabeas poderiam
prever e solucionar todos os problemas que
aconteceriam. E foi uma atitude correta.
Roberto Farias diz que preciso a fora de 100
cavalos para dirigir um filme. Mas acrescenta
que, s vezes, preciso a rapidez de apenas um
cavalo para chegar na frente e terminar o fil-
me. Juntar dois jovens cineastas, munidos de
toda a fora e toda a rapidez que podiam, foi
bom para o projeto. Pablo foi um grande com-
panheiro de jornada.

Ento, nessa dupla que hoje assina a autoria do
filme, no havia somente dois diretores, mas um
pool de profissionais: o roteirista e tambm pro-
dutor executivo (outra funo que exerci) e o
178
editor e co-produtor, o Pablo. Podamos englo-
bar todos os processos em duas pessoas. A pro-
duo oficialmente estava a cargo de Carlos Gui-
mares. Mas ele no interferiu no processo arts-
tico. Como havia prometido, quando me incen-
tivou a dirigir o filme, e devo-lhe agradeci-
mentos por aquele almoo em que ele disse:
Voc no vai se arrepender, ele estaria comigo
at o fim dando suporte a todas as minhas
decises. E cumpriu.

Na questo que sempre vem tona quando um
filme assinado por dois diretores, devo dizer
que eu e Pablo no tivemos uma discusso se-
quer. Isto porque conversamos muito durante
toda a preparao, desde a produo do roteiro
(do qual Pablo colaborador) at a pr-estria.
Assim, estvamos contando a mesma histria e
fazendo o mesmo filme. Pode parecer bvio, mas,
em termos de cinema, no .

Em caso de conflito, tnhamos um acordo: nos
trancaramos numa sala e s sairamos com a de-
ciso. Em caso de novo conflito ainda, eu teria
179
a palavra final. Mas nunca usei dessa prerroga-
tiva. Nem gostaria de t-la usado. O processo de
filmagem to intenso que no possvel estar
certo o tempo todo. Eu sou um ex-atleta que cres-
ceu acreditando no conjunto. E invivel no
prestar ateno a tantas idias que surgem. Vez
por outra, elas no valem nada. Mas, em sua
grande maioria, til ponderar naquele bom e
funcional raciocnio quntico e... Decidir. Princi-
palmente quando a primeira cena do filme aca-
ba sendo uma cena de transa.
Isso mesmo. Foi justamente como ns comea-
mos dentro da sauna, com Deborah Secco e
Luigi Baricelli, s 6:00h da manh, vivendo um
momento tenso e apaixonado da histria (escla-
reo: no primeiro dia da filmagem, uma
imprevisvel chuva apareceu a despeito das pre-
vises e tivemos que optar pelo plano B de fil-
magem. E ele comeava justamente pela cena
da sauna...) Sem problemas. Ns j estvamos
preparados para todas as borrascas da filmagem.
E foi assim que fizemos e cumprimos todos os
planos de filmagem, com apenas um ou dois dias
180
de uma ou outra cena pendurada. Foi assim que
a equipe aprendeu a nos respeitar, porque viu
que ns estvamos coesos com nossas propos-
tas. Foi assim tambm que, depois da edio,
assumimos a funo de produtores de
finalizao, produtores musicais e mais um mon-
te de outras coisas.

Assim, posicionar a cmera, idealizar a movimen-
tao dos atores, elaborar a fotografia, afinar a
iluminao e, principalmente, estar ao lado dos
atores para obter o melhor de suas interpreta-
es foi uma busca em conjunto. Fizemos cerca de
dez leituras de mesa com o elenco e ensaiamos
por trs semanas em quase todas as locaes.
Como havia pouca grana, compramos pouco ne-
gativo. Com pouca pelcula, era fundamental no
errar (s que no contaramos isso para os ato-
res!!!). Portanto, era mais do que fundamental
que eles estivessem com o texto afinado, com as
marcaes gravadas e com o sentimento expos-
to. E no errassem. Lembro apenas de uma se-
qncia em que Ilya So Paulo precisou de uns
cinco takes para acertar o tom e a fala. Ator ex-
181
periente de cinema, quando viu o desespero se
apoderando de meu rosto e do Pablo j est-
vamos pensando minuciosamente como aprovei-
taramos as tentativas anteriores, ele sentou-se
ao meu lado e disse... calma, vou acertar agora e
parar de queimar negativo. Eu ri de nervoso, ten-
tando disfarar. No sei se isso foi um incentivo,
mas logo depois ele fez uma linda cena.

Fizemos ainda algumas sesses de trabalho
com os atores junto preparadora de elenco
Mrcia Tannuri. Ela evidenciou as energias que
o grupo estaria trocando, usando, produzin-
do. Fez com que meditssemos em grupo, re-
petssemos mantras e sintonizssemos nossas
foras. Ou seja, no dava para descuidar de
nenhum detalhe. At shiatsu durante a pro-
duo foi promovido.

Assim, eu e Pablo absorvemos a responsabilidade
de fazer o filme e estivemos juntos em todas as
fases. Delas, a ps-produo , sem dvida,
onde as histrias mais loucas acontecem, com
problemas e mais problemas se alternando.
182
Sofremos mas vencemos. Por exemplo: uma lm-
pada do revelador queimou e isso acarretaria um
atraso enorme. Eu sa louco procura de algum
que pudesse me arrumar uma bendita de uma
lmpada, peguei telefone, reclamei. O laborat-
rio dava uma previso. Mas eu no aceitava e
queria achar a lmpada antes disso. Pablo, bu-
dista, sentou, focou na resoluo do problema
e... Esperou. No que deu certo?
Outro aspecto da produo que nos ajudou a fa-
zer esse filme em quatro semanas e trs dias foi o
fato de termos encontrado uma casa no bairro de
Copacabana, Rio de Janeiro, que serviu simples-
mente para quase todas as locaes internas.
uma casa de trs andares, com cada pavimento
decorado e construdo de forma diferente. Desde
o piso at os batentes das portas.

No primeiro andar, com tbuas corridas, fizemos
algumas alteraes de cores e filmamos o con-
sultrio de Antonia, a sala da cartomante com a
famosa e elogiada cortina de cristais (criao de
Arturo Uranga, designer de produo, e Ana
183
Perin, diretora de arte). No segundo andar, usa-
mos um quarto para fazer apenas as cenas na
porta do apartamento de Camilo. Pintamos o
corredor com outra cor e, no outro cmodo,
obtivemos o quarto de Rita com direito a por-
ta e corredor de outra cor.
No terceiro andar, foi a vez do apartamento
de Camilo, e de seu quarto, montado na va-
randa da casa. Ainda filmamos na escada, com
cho quadriculado.

Essa casa proporcionou uma economia de tempo
vital. Ajudou no trabalho de mudana de loca-
o. S tinha um leve problema: uma creche ao
lado. Ento, nossas filmagens comeavam s
17:00h da tarde, exatamente no momento em
que tocava a sineta de sada da creche. Era lindo
ver as crianas saindo quietinhas para respeitar a
produo. Nova gerao culta isso mesmo. S
no deu para calar os passarinhos, os cachorros e
os vizinhos que estavam pouco se lixando para o
fato de que estvamos filmando. De repente, um
Cauby Peixoto surgia nas alturas para desespero
de George Saldanha, operador de udio.

184
As outras locaes foram pela cidade mesmo.
Sempre com a preocupao de minimizar o des-
locamento. Dentro disso, e de mais um monte
de outras razes, devo grandes agradecimen-
tos ao diretor de fotografia, Rodrigo Monte,
que deu o melhor de si com uma tarefa quase
insana: filmar o maior nmero de cenas poss-
veis por dia. Entre uma cena e outra, normal-
mente perde-se um tempo para montar a luz.
Mas o Rodri go estava si mpl esmente
turbinado. Concluso: nas filmagens da cena
final, onde os quatro atores estavam juntos,
chegamos marca de mais de 40 planos num
mesmo dia. Como disse um amigo produtor,
cinema de guerrilha...
Devo agradecer tambm ao cantor Leoni, que
tambm entendeu o esprito da coisa e contri-
buiu muito acima do esperado com o intuito do
filme ir para as telas. Comps msica (Cano do
Acaso), sugeriu e ajudou na gravao do clip com
a Banda Penlope que interpreta, e alm disso
comps toda a trilha incidental num trabalho
minimalista e intenso.

185
O filme teve seis verses de edio. Foi visto,
durante essa fase de desenvolvimento, por umas
100 pessoas, entre diretores, roteiristas, amigos,
parentes, desconhecidos que estavam na casa
dos amigos, enfim, um monte de gente. A cada
exibio mal-ajambrada de VHS, minha mente
enchia-se de curiosidade para ver as reaes das
Rodrigo Monte, diretor de fotografia
186
pessoas. Assim eu ia sentindo como a histria
repercutia. Era o momento final da criao con-
tar com o pblico-teste para ajustar a histria. E,
num prazer imensurvel, ver aquelas idias que
voc teve anos antes interagindo com outras pes-
soas atravs da arte.

Houve tambm cabines de teste oficiais e, pelas
notas dadas, 70% de aprovao. Entre os 30%
de pessoas que viram e no gostaram, metade
porque no tinha entendido, outra metade sim-
plesmente porque no. Foi a poca mais difcil
de todo o processo evoluir para o corte final.
Ali no era mais eu e o computador dentro de
uma crislida. Mas um monte de gente interes-
sada num filme pronto para ser exibido em cir-
cuito comercial. Chegamos a rir de cenas que
funcionavam no roteiro, mas, na hora da verda-
de, no tinham conseguido sobreviver. Ou seja,
ainda dava pra cortar!

At que chegamos ltima verso. E fiquei li-
vre... Depois de dois anos labutando naquela
histria. Conclu que ela realmente sobreviveu.
187
O filme que est na tela e nos DVD/VHS o me-
lhor que pudemos fazer. No h nada que pos-
samos dizer: Aqui poderia ser assim. Principal-
mente mediante todos os problemas no processo
de ps-produo aconteceu de tudo um pouco,
a palavra que eu mais usava era surreal para
adjetivar os fatos e prefiro no registrar porque
seria um livro tragicmico. Com muito mais tra-
gdias do que comdias. Mas com final feliz, gra-
as a Deus.

Porque levar um filme para as telas de cinema
de forma absolutamente independente uma
vitria numa indstria incipiente. O resto vem
depois. Crticas, comentrios, as semanas em car-
taz, as vendas (maravilhosas) de DVDs, enfim, as
outras janelas de exibio. como vencer um
jogo. Mas o campeonato ainda est rolando... E
logo depois d vontade de jogar de novo.
escrito por Wagner de Assis (com a colaborao de Laura
Malin e Pablo Uranga)
188
Dra. Antonia (SIlvia Pfeifer)
189
Parte 2
O Roteiro
A CARTOMANTE
Roteiro escrito por Wagner de Assis
FADE IN
CENA 1 EXT. TELHADO DE PRDIO DIA
Dra. ANTONIA, 42, observa pessoas do telhado
de um prdio alto no centro da cidade. Seu olhar
est perdido, tem um leve sorriso no canto da
boca. L embaixo, as pessoas movem-se freneti-
camente no ritmo tpico de um dia de trabalho
no centro da cidade. Parece um formigueiro
enquanto Antonia est acima deles.
ANTONIA (off)
Quando eu tenho tempo livre, eu gosto de olhar
as pessoas e pensar nos milhares de histrias que
se cruzam pelo mundo. Me lembro de uma em-
pregada que tinha na casa dos meus pais. Quan-
do ela tentou se matar pela primeira vez, eu fiz
um torniquete e consegui parar o sangramento
190
dos pulsos. Eu ainda a salvei mais duas vezes. Meu
nome Antonia Maria do Anjos, sou formada
em psiquiatria e em psicologia. Meu interesse o
ser humano. Mas esta no a minha histria.
Corta para
CENA 2 INT. BOATE NOITE
Uma tpica boate com gente bonita, msica fer-
vendo. CAMILO, 27, um cara bonito, corpo malha-
do, roupas despojadas, entra de peito estufado,
sentindo-se poderoso. A seu lado, DUDA, 22, seu
amigo, um tipo esguio, magrinho, acompanha-o
no mesmo clima. As meninas logo percebem a che-
gada de Camilo. A comear pela Recepcionista, que
d uma boa olhada desejosa para o rapaz.
RECEPCIONISTA BOATE
Oi, Camilo.
Camilo e Duda chegam ao bar.
Corte contnuo
CENA 3 INT. BAR DA BOATE NOITE
Camilo e Duda observam as meninas ao redor.
Servem-se de cervejas no bar.
191
DUDA
Um brinde!
Batem seus copos. Camilo lana olhares para as
meninas danando.
DUDA
A elas! Vem c, voc acha que eu pego algum hoje,
hein? Tu vai colocar mulher na minha fita, no vai?
Duda (Silvio Guindane)
192
CAMILO
Pergunta idiota no merece resposta...
Duda molha o dedo na cerveja e passa no pesco-
o. Camilo estranha.
CAMILO
O que isso?
DUDA
Perfume de cevada!
Eles riem. Uma loura mais insinuante paquera
Camilo. Ele no pensa duas vezes e vai at ela.
Segura no seu brao, no meio da pista, com de-
licadeza e determinao.
CAMILO (sussurra)
Meu amigo t muito a fim de te conhecer. (apon-
ta Duda)
LOURA
No pode ser voc?
193
CAMILO
Acho que voc devia dar uma chance pra ele.
Duda fica empolgado com os olhares da loura.
Dana amarrado. Camilo desvia o olhar para o
fundo da boate. L atrs, na penumbra de um
recuado, ele divisa uma mulher linda, sria, fu-
mando, sentada com postura clssica, olhar per-
dido, misterioso. De novo, Camilo no pensa duas
vezes e vai at ela.
CAMILO (off)
Eu sempre soube que o destino de todo conquis-
tador sofrer do mesmo veneno. Mas achava
que estava preparado...
Ele chega perto da mulher.
CAMILO
Posso?
Indica se pode sentar, ela no responde. Camilo
entende que no deu certo.
194
CAMILO
Ok, tudo bem (vai saindo).
Ela parece sair de seu mundo particular e perce-
be a presena de Camilo. KAREN ALBUQUERQUE,
30, uma empresria linda, blas, poderosa.
KAREN
Espera... Pode sentar.
Camilo gosta do climinha. Senta sedutor, j a fi-
xando com o olhar.
Camilo (Luigi Baricelli) e Karen (Giovanna Antonelli)
195
KAREN
O que voc quer?
CAMILO
Te conhecer.
Ela olha-o com firmeza.
KAREN
Tem certeza?
CAMILO
Alguma dvida?
Karen pondera novamente em seu mundo particu-
lar. Pega um remdio de um estojo e toma. Camilo
observa sem muito questionar. Ela d um trago num
whisky sem gelo. E manda pra ele, sem vacilar.
KAREN
Seu te pedir uma coisa voc faz? Ele concorda.
KAREN
Me tira daqui. Agora!
Camilo adora a deciso dela. Ta uma mulher de
verdade, ele pensa. E segura o brao dela para
sarem juntos.
196
Corta para
CENA 4 INT. APARTAMENTO DE KAREN NOITE
Camilo contempla a vista, curte o ambiente.
Karen prepara mais bebidas. uma cobertura
moderna e clean. Com piscina, muitas garrafas
de bebidas.
CAMILO
Muito lindo o seu apartamento... T me sentin-
do em casa.
197
Ele se aproxima, os copos j esto cheios mo.
Seu olhar decidido, mas as palavras raras.
CAMILO
Posso perguntar seu nome?
Karen continua calada, jogando com ele.
CAMILO
Vai fazer o estilo misteriosa... Ta, gostei de voc.
Ela enfim d um sorriso. Mas continua misterio-
sa. Camilo perde um pouco a pacincia. Karen
pega sobre um mvel o estojo de remdios e
toma mais uma plula. Camilo estranha.
CAMILO
Outro remdio?
Enfim, ela resolve conceder algumas palavras
para Camilo.
KAREN
No... No remdio no... presente... Presen-
te do destino.
198
CAMILO
Interessante.
Ela o segura pela blusa, dando uma deciso no
joguinho da seduo.
KAREN
Quer saber? Quero fazer sexo, quero fazer muito
sexo, sem parar, intenso, profundo, definitivo.
Karen traga toda a bebida de seu copo, pega o
copo de Camilo para beber. Ele fica sem pala-
vras. Ela se afasta. Vai at a ponta da varanda.
199
CAMILO
Voc sempre assim ou s hoje?
KAREN
Qual a diferena?
Sem o menor pudor, Karen solta o zper, e seu
vestido desliza pelo seu corpo deixando-a de
roupas ntimas, sensuais. Ela traga o cigarro, joga
fora a guimba.
Eles se beijam. A coisa vai esquentando, com le-
ves mordidas. Karen vai perdendo o controle,
ficando intensa demais. Segura Camilo pela
nuca, tentando domin-lo.
KAREN
Agora voc vai fazer tudo que eu mandar! En-
tendeu?
Camilo, esperto, vivido, desvencilha-se.
CAMILO
Calma, a! As coisas no so bem assim... Vamos
por partes, gatinha.
200
KAREN
Gatinha a tua me, voc t me ouvindo? Voc t
me ouvindo? Eu quero voc, e eu quero agora!
Karen vai perdendo a pose, o tom de voz, o sor-
riso blas.
CAMILO
Enlouqueceu?
KAREN
Cala a boca, cala a boca... O tempo t acabando!
CAMILO
Que tempo?
KAREN
Tempo de viver. Tempo de viver.
CAMILO
Que que voc t falando?
Karen comea a se debater, perdendo realmente o
controle sobre si mesma. De repente, ataca Camilo
e morde seu corpo. Camilo se protege como pode.
CAMILO
Pra com isso. T maluca? Voc muito gata mas
no vai rolar mesmo... T saindo fora!
201
Camilo joga Karen com violncia. Ela cai no cho.
Ele resolve sair. Quando Camilo est perto da
porta, no reflexo de um espelho, um tiro explo-
de destruindo sua imagem no espelho.
Camilo se recupera e percebe a situao: Karen
aponta uma arma para ele. Ela est totalmente
descontrolada. Brinca com a arma.
KAREN
Voc no vai no... Porque agora eu quero go-
zar, eu quero gozar at o fim.
CAMILO
Que isso?
KAREN
Ainda falta voc...
CAMILO (assustado)
Eu? Do que voc t falando? Acabou! No vai
rolar mais nada!
Camilo tenta reagir, mas Karen aperta o gati-
lho quantas vezes puder. Camilo vai se jogando
pelo cho, protegendo-se aos trancos. O local
fica destrudo.
202
CAMILO (grita do cho)
Calma a, calma a, espera.
Karen pra de atirar e se aproxima dele ain-
da apontando a arma. Est completamente
descontrolada.
KAREN
Senta. Senta.
Camilo obedece.
203
CAMILO
Pelo amor de Deus. No vai fazer besteira!
KAREN
Senta.
CAMILO
Calma. T sentando.
Karen segura-o pela nuca novamente, aponta a
arma para sua boca. Muita tenso no ar. Respi-
raes ofegantes.
KAREN
Presentinho pra voc tambm.
Ela pega o vidro com os comprimidos.
KAREN
Sua vez. Abre a boquinha, abre. Abre! Engole!
Engole! Engole! Engole!
Karen simplesmente despeja todo o conte-
do do vidro dentro da boca de Camilo. Joga
bebida dentro e aperta para ele engolir.
Camilo quase sufoca. Karen, sempre alter-
nando o tom de voz, entre a louca e a crian-
204
a, entre a descontrolada e a s, cochicha
em seu ouvido. Tenta abra-lo, fazer e re-
ceber carinho.
KAREN
Essa a droga de amor. Sabia que at pro
amor tem remdio? S tem uma coisa que no
tem jeito...
CAMILO (quase sufocado)
O qu?
Karen joga Camilo no cho e aponta-lhe a arma.
A imagem da empresria prestes a atirar vai fi-
cando turva, perde o foco e desaparece.
Fade out
Fade in

CENA 5 INT. HOSPITAL (SALA DOS MDICOS) DIA
A porta de um armrio se abre. VILELA, 28, apa-
rece trocando seu terno pelo guarda-p verde
tpico dos mdicos de emergncia.
VILELA (off)
Eu nunca acreditei nessa coisa do destino... Sou
ateu, acredito nos fatos.
205
Vilela v, numa parede, uma imagem de Jesus
Cristo crucificado. Ele desdenha da imagem.

CENA 6 INT. HOSPITAL (CORREDOR) DIA
Vilela caminha entre os pacientes e outros m-
dicos. Sente-se poderoso, no olha para os la-
dos, tem passos firmes.
VILELA (off)
Convivi com o Camilo dos seis aos 18 anos... Eu ia
pra escola, ele ia praia, eu ia pra faculdade, ele
vivia nas boates...
CENA 7 INT. HOSPITAL (SALA DE EMERGN-
CIA) DIA
Vilela entra num biombo de emergncia onde
encontra seu amigo, DR. JOO, que j est no
clima do prximo atendimento.
JOO
O paciente tem 28 anos, duas paradas na ambu-
lncia, com sinais de overdose... Vilela olha para
a maca e v Camilo, reconhecendo seu amigo
de infncia.
206
VILELA
Camilo?! Merda!

Joo se aproxima de Camilo, encosta o ouvido
conforme a tcnica mdica e percebe uma para-
da cardaca.
JOO
Parou!
Vilela decide o choque para tentar o ressus-
citamento.
VILELA
As ps!
Vilela aplica choques e massagem cardaca em
seu amigo.
VILELA (off)
Se o destino colocou o meu amigo na minha fren-
te, no era ele quem ia salv-lo, mas eu... E isso...
Isso divino.
Vilela toma novas decises.
207
VILELA
Prepara a entubao.
Joo rapidamente prepara a cancula para
entubar Camilo.
JOO
Passou!
Camilo agora est entubado, com soro, e Vilela
ainda faz manobras para salvar sua vida.
VILELA
Vamos, Camilo. Eu no vou deixar voc morrer,
t entendendo?
Camilo no reage.
Vilela traz o eletrochoque novamente.
Em uma viso subjetiva, o mdico encosta as ps
na cmera. Som do choque.

Corta para
CENA 8 INT. QUARTO DE RITA DIA
O som do choque invade a cena e mistura-se a
um irritante despertador que marca 6:00h.
A mo de uma mulher escorrega para encontrar
o boto que vai calar a mquina.
A mulher levanta e vai direto ao espelho. Faz
uma maquiagem bsica, olhos, boca, blush
e cabelo.
208
De repente, ela retorna para a cama.
INSERT - O relgio agora marca 8:30h
Novamente a mo da mulher desliga o aparelho.
Agora menos intensamente. Ela levanta-se, olha-se
no espelho aquelas escrivaninhas com divises
que multiplicam as imagens. RITA, 25, uma linda
jovem que agora tem a aparncia de uma menina
preguiosa acordando e, ao mesmo tempo, de uma
mulher madura e decidida. Ela olha para si mesmo
na imagem e manda um beijinho.

RITA
Lindona!
209
Rita levanta, abre a porta, pega o jornal embaixo
do tapete. Mecanicamente, abre no caderno
cultural, vai seo de horscopos e recorta
com uma tesoura o signo de peixes em detalhe.
Ela pega o pequeno recorte e cola num ca-
derno bem infantil todo decorado que tem
justamente outros recortes do mesmo signo.
Rita coleciona horscopos!
RITA (off)
Eu sempre gostei de acordar maquiada... Eu acho
que todas as mulheres devem fazer isso ao me-
nos uma vez na vida. Espanta os fantasmas...
Prepara pras surpresas do dia... Nunca se sabe o
que pode acontecer...
Em seu olhar esperanoso.

Corta para
Rita chega e uma Atendente a recebe.

RITA
Oi!
210
ATENDENTE
Eu acho que eu conheo voc.
RITA
Tudo bem?
ATENDENTE
Tudo Rita... E com voc?
RITA
T tudo timo. Ele t a?
ATENDENTE
U, no t com asma?
Rita (Deborah Secco)
211
RITA
No, qual o problema?
ATENDENTE
Nenhum... Pera que vou chamar.
RITA
No precisa... Deixa que eu vou at l.
Rita vai entrando sem autorizao.
ATENDENTE
Pera, voc no pode entrar assim...
RITA
Voc no me viu, t?

Corta para
CENA 10 INT. HOSPITAL (SALA DOS MDICOS)
DIA
Vilela trabalha no computador. Joo entra com
papis mo.
JOO
Ta, Vilela, era ecstasy mesmo... Tinha quantidade
suficiente para umas quinze pessoas no estma-
go do teu amigo. Ia ser uma festa e tanto, viu...
212
VILELA
Quanto tempo ele teria?
JOO
Bom, como ele tinha ingerido lcool tambm,
eu acredito que em meia hora, uma hora no
mximo, o rapaz teria morrido.
Eles se levantam, saem da sala e entram pelo
corredor.

Vilela conversa com Joo.

VILELA
Ento voc acha que foi tentativa de suicdio
mesmo?
JOO
Ah, e o que mais? A no ser que ele quisesse
transar uns trs meses, no ?
De repente, Vilela v Rita caminhando em sua
direo. Joo se afasta. Ele, insatisfeito com a
surpresa, vai at ela, sorridente.
213
VILELA
Qu que c t fazendo aqui, Rita?
RITA
Surpresa!
VILELA
Voc t maluca? Isso aqui no lugar pra sur-
presa. Como c entrou?
RITA
Sou uma hspede antiga, lembra?
VILELA
T sentindo alguma coisa?
RITA
No, voc me curou. Mas que meu horscopo
de hoje disse que eu tinha que ir em busca de
todos os meus ideais.
VILELA
Rita, a gente no tinha combinado que eu ia te
pegar na hora do almoo?
RITA
, s que me deu vontade de ser o seu almoo.
Vilela cede seduo.

CENA 12 INT. FLAT DE VILELA DIA
Rita e Vilela terminam de transar. Ele logo se
levanta para voltar ao trabalho.

214
VILELA
Vamos nessa!
RITA
Ah, no, no. J, no. Fica mais um pouquinho...
Meu horscopo hoje disse...
Vilela coloca suas roupas.
VILELA
(interrompe) Quantas vezes vou ter que repetir
que esse negcio de horscopo pura armao?
Os caras tm um monte de texto pronto e a cada
dia sorteiam um pra colocar no jornal. Se voc
reparar bem, tem dia que repetido...
RITA
A gente pode saber se as pessoas do certo pelo
signo...
VILELA
Tem estrela hoje no cu que j morreu e a luz
continua brilhando. Vai querer basear sua vida
em estrela que j morreu?
RITA
At que romntico... O brilho eterno, que nem
o amor... Ah, o importante que d certo.
215
VILELA
? E quando d errado?
RITA
A eu esqueo. ... Vai ver que eu sou mesmo uma
menina muito insegura. (muda o tom, brinca) Eu
preciso de voc, meu heri, no me abandone na
torre desse castelo, pois h muitos perigos ao redor!
VILELA
(relaxa) Deixa de ser boba. Olha, eu soube que
vo mudar o diretor do hospital. quase certo
de ser eu... Voc sabe... Assim que sair a promo-
o, a gente casa.
O rosto de Rita se transforma, seus olhos brilham.

Corta para
CENA 13 INT. CONSULTRIO DE ANTONIA DIA
Rita no div. Antonia ouve atenta.
RITA
Assim que sair a promoo, a gente casa... No
linda essa frase? Ah, mas a gente nem pode
conversar direito, ele foi logo atender os paci-
entes dele.
216
ANTONIA
Bom, a profisso dele, Rita.
RITA
Eu tenho medo... Assim... Dele me deixar!
ANTONIA
Vocs acabaram de acertar que vo casar, por que
ele te largaria?
RITA
Eu acho que eu vou numa cartomante!
INSERT
CENA 14 EXT. RUA EM FRENTE A CARTOMAN-
TE DIA
217
Rita caminha pela calada e v a placa indican-
do uma cartomante. Ao lado, ela entra no con-
sultrio de Antonia.

RITA (off)
Abriu uma aqui do lado, c viu?
ANTONIA (off)
No... Por que ir numa cartomante?
Volta para
Rita e Antonia.
RITA
... No tem porqu... Afinal de contas, eu vou
me casar, no ? E eu nunca mais vou dormir
sozinha... E nenhum paciente dele vai me atra-
palhar...

Corta para
CENA 15 - INT. HOSPITAL (SALA DE EMERGN-
CIA) DIA
Camilo est no respirador, dormindo. Vilela e
SIMONE, 45, me de Camilo, uma mulher bo-
ni ta, porm mal tratada pel o tempo,
maquiagem over, roupa idem, esto na porta
do biombo. Ouvimos a respirao de Camilo
218
atravs da mquina. Antonia chega sorriden-
te. Vilela faz as apresentaes.

VILELA
Essa a dona Simone, me do Camilo, essa a
Dra. Antonia, a mdica que eu estava falando
pra senhora.
SIMONE
A senhora vai curar meu filho?
ANTONIA
Curar? Depende... Primeiro eu vou conhecer seu
filho e depois eu vou ver o que eu posso fazer
para ajud-lo, se ele quiser ajuda, claro.
Simone repara em Camilo, ele acorda levemente.

Corta para
CENA 16 - INT. APARTAMENTO DE CAMILO NOITE
Simone e Camilo entram em casa, num silncio
que diz tudo. Ela no se contm.

SIMONE
Bom voltar pra casa, n? Voc devia era agradecer.
E sai. Camilo fica sozinho, como que perceben-
219
do agora o perigo por que passou. Senta, medi-
ta e, de repente...
INSERT
A lembrana de Karen invade sua mente, com a
msica estrondosa. A empresria dana louca-
mente com a arma, Camilo vai levantando do
cho, dando seqncia ao momento em que a
cena foi interrompida.
Volta para
A imagem de Karen some to forte como apa-
receu. Camilo pressente o problema.
220
Fuso para
STOCK SHOT

CENA 17 - INT. FLAT DE VILELA - DIA
Vilela e Rita mesa, ele prova um macarro
em frente a uma Rita apreensiva. De repente,
o resultado.
VILELA
Putz... Isso Miojo?
Rita desarma.
VILELA
(continua) Meu amor... Voc conseguiu estragar
o miojo? (climinha, ele desmonta) Qual o tele-
fone mesmo da pizzaria? (Rita acalma)
VILELA
(continua) Eu quero te dar uma coisa... Voc sabe
que eu sou um cara formal. (entrega uma caixinha
de jias para ela) Casa comigo?
Rita abre e v um par de alianas.
RITA
Ai, meu Deus, linda.
221
A campainha toca.
VILELA
Casa?
A campainha toca novamente.
RITA
Bobo, vai atender a porta... linda, linda, linda!
Vilela abre a porta. Camilo, envergonhado.
VILELA
Camilo?
CAMILO
E a, cara... Tudo bem? Eu vim aqui pra te agra-
decer tudo que voc fez por mim.
VILELA
Que isso! Entra. Vem conhecer a minha noiva.
Camilo entra e o primeiro olhar com Rita
marcante, embora ela desvie sem deixar que um
contato maior acontea.
VILELA
Essa a Rita. Camilo.
CAMILO
Prazer.
222
Eles trocam um leve beijo no rosto. Camilo se
recupera do impacto da viso de Rita. Percebe
a situao.
CAMILO
Cara, voc me desculpa. Eu no sabia que vocs
estavam... (indica o jantar)... Vou nessa.
VILELA
Qu isso, cara... Senta, come com a gente.
(para Rita) O Camilo saiu ontem do hospital.
CAMILO
Olha, no precisa mesmo.
Camilo senta constrangido.
VILELA
Vai me desapontar? Deixa de cerimnia. Rita,
serve o Camilo.
RITA
Claro.
VILELA
Foi a Rita mesmo que fez... Ela t pronta pra ca-
sar... Prova. T gostoso?
Camilo prova o macarro. Pensa antes de falar.
223
CAMILO
Gostoso.
Vilela cai numa gargalhada, Rita e Camilo sorriem,
mas um para o outro.
Corta para
CENA 18 INT. CONSULTRIO DE ANTONIA DIA
Camilo observa os livros da estante de Antonia,
que o observa impassiva.

ANTONIA
No quer sentar?
CAMILO
Ah? No. T bem assim.
ANTONIA
Ok. Eu gostaria que voc me falasse um pouco
da sua vida.
Camilo senta-se.
CAMILO
Minha vida? Minha vida tranqilssima, doutora.
224
O que aconteceu foi um descuido. Isso tudo que
eu tenho a dizer.
E fica encarando a mdica, que no expressa reao.

Corta para
CENA 19 - EXT. RUA EM FRENTE AO BRECH DIA
Camilo caminha e v Rita porta do brech.
Resolve entrar.

Corta para
CENA 20 INT. BRECH DIA
Rita atende uma cliente, entrega-lhe um embrulho.
RITA
Aqui, muito obrigada. Volte sempre. Tchau.
Camilo entra.
CAMILO
Rita? Voc trabalha aqui?
RITA
Camilo! Que coincidncia, n. Eu trabalho sim.
Voc gosta de brech?
225
CAMILO
Gosto... Quer dizer, no vou a muitos, mas gos-
to. Eu malho aqui perto... Tava passando e me
chamou a ateno e...
RITA
Eu tambm no conhecia muitos brechs, mas
depois que eu comecei a trabalhar aqui, eu at
invento uma histria pra cada pea, sabe... As
pessoas adoram. E ento, voc vai querer levar
um presente pra namorada?
226
CAMILO
Eu no tenho namorada.
Leve reao de Rita.
CAMILO
Adorei aqui. Qual dessas peas voc gosta mais?
RITA
Ah, tem vrias, essa aqui, por exemplo... a
Vnus de Milo, uma pea de uns duzentos anos
antes de Cristo...
Rita pega uma pequena esttua da Vnus de
Milos.
RITA
... Eu costumo dizer que ela no tem os braos
porque se apaixonou pelo Cupido.
CAMILO
(ri) E quem flechou o cupido? Ela que no foi,
n?
Camilo vai segurar a pea e esbarra levemente
na mo de Rita. Ela sente o toque proposital e
227
retira a mo levemente.
RITA
Antigamente as pessoas idealizavam o amor... So-
nhavam com romances platnicos, quase proibidos.
CAMILO
verdade... Hoje tambm no fcil...
RITA
O qu?
CAMILO
Os amores proibidos.
Os olhares se intensificam. Uma paixo nasce. Mas
eles recuam, a comear por Camilo, sedutor que
sabe a hora que deve parar.

CAMILO
(continua) Eu preciso ir... Mas se eu gostar de
alguma coisa eu levo.
RITA
Ento t. Tchau.
CAMILO
Tchau.
Camilo sai do brech e Rita enfim respira. Est
fisgada.
228

Corta para
CENA 21 - INT. CONSULTRIO DE ANTONIA DIA
Rita est deitada s avessas no div. Antonia
ouve atenta.
RITA
Eu conheci um garoto... Ele tava internado l
no hospital... Tentou se matar, acho que voc
deve saber quem ... Chama Camilo, um amigo
do Vilela.
ANTONIA
Rita, eu vejo algo a mais nessa frase ou eu t
enganada?
Rita recua, desvia o olhar.
RITA
T enganada.
229
Corta para
CENA 22 - INT. ACADEMIA DE GINSTICA DIA
Camilo e Duda malham. De repente, Camilo joga
o peso, demonstra preocupao.

CAMILO
Cara, acho que me meti numa roubada.

INSERT
CENA 23 - EXT. FRENTE DO BRECH DIA
Camilo observa Rita de longe, est escondido.
230
Ele v Vilela se aproximar num lindo carro, sal-
tar e receber Rita com um beijo. Ela sai com ele.
Camilo acusa estar apaixonado e sente-se infe-
rior ao amigo. Volta para...

DUDA
Outra?
CAMILO
Outra.
Passa uma menina bonita. Duda logo se vira para
ela, sem prestar ateno no amigo.
DUDA
Outra...
CAMILO
Dessa vez eu acho que me ferrei.

Corta para
CENA 24 - INT. BRECH DIA
Rita arruma coisas e Duda entra no local.

DUDA
pa... E a?

231
RITA
Pois no?
DUDA
T dando uma sacada a. ... Voc a Rita, no ?
RITA
Oi, desculpa. Ser que eu posso te ajudar em
alguma coisa?
DUDA
Na verdade, eu t procurando uma pea do s-
culo...
Duda olha o nmero 200 escrito em sua mo,
como uma cola.
DUDA
... Do sculo duzentos!
RITA
Sculo duzentos???
DUDA
A pea mais ou menos assim: a mulherzinha
t pelada, e ela deficiente, no tem um bra-
o... maneta.
RITA
Eu acho que voc t falando dessa aqui. A Vnus
de Milo.
232
DUDA
Vnus de onde?
RITA
De Milo.
DUDA
Onde fica isso?
RITA
Pra falar a verdade, eu tambm no sei muito
bem onde fica Milo...
DUDA
Ah, no sabe. Ah, ento t tudo bem. Ento,
ento isso a. Eu vou levar essa a, . Toma.
(entrega um dinheiro) Pode embrulhar.
RITA
No to cara no... Cinqenta resolve.
Rita devolve algumas notas para Duda.
DUDA
Srio? P, ento demor. Show de bola... ...
Assim... D pra botar na notinha uns setenta?
Rita ri da armao dele.
233
DUDA
Eu vou querer que voc entregue, mas tem que
ser voc, mais ningum. T aqui o endereo. Vou
nessa.
RITA
Tudo bem.

CENA 25 - EXT. FRENTE DO PRDIO DE CAMILO
DIA
Rita chega ao prdio sem desconfiar de nada.
Traz o embrulho. Segue em...

CENA 26 INT. HALL DO APARTAMENTO DE
CAMILO DIA
Rita chega, confere o endereo, toca a campai-
nha. De repente, quem abre a porta? Camilo. Sor-
riso nos lbios da brincadeira que deu certo, sem
camisa, barba por fazer, um convite ao pecado.
Rita se recompe. E entrega a caixa que traz.

RITA
Parece que seu amigo entende tudo de antigui-
dades. Ele pediu at pra colocar um preo mais
caro na nota... Assina aqui.
234
Camilo assina a nota de recebimento. Abre a
caixa, pega a esttua e entrega para Rita.
CAMILO
pra voc.
Rita se surpreende. A perde a pose. Est se-
duzida. Sem palavras. Vai falando e recuando
at chegar beira da escada e descer.
RITA
No, voc no vai fazer isso comigo... Eu preciso ir.
Camilo v a menina descer a escada indefesa,
quase uma presa preste a ser abatida, questo
de tempo.

Corta para
CENA 27 - INT. CONSULTRIO DE ANTONIA
DIA
Rita est em p, ansiosa. Antonia sentada con-
fortavelmente.

ANTONIA
Ento, Rita...
235
RITA
(interrompe) Toni, hoje eu no queria falar nada
no.
ANTONIA
T tudo bem?
RITA
T... Tudo bem.

INSERTS
CENA 28 - INT. SALA DA CARTOMANTE DIA
236
A partir daqui, a cena marcada com imagens
da visita de Rita Cartomante. As cartas caem,
Rita corta o baralho, olha atenta, v os ENA-
MORADOS, a TORRE, Rita feliz com as previses.

ANTONIA (off)
Aconteceu alguma coisa?
RITA (off)
No, no. No aconteceu nada.
RITA (off)
Eu t indo nessa j ento, t?
ANTONIA
Rita!
Rita estava na porta, de sada.
ANTONIA
Pense bem antes de fazer qualquer coisa!
RITA
T bem.
Ela sai. Antonia fica atenta, mas no esboa rea-
o. Corta para...

237
Camilo abre a porta novamente e quem est no
hall? Rita. Ela entra, decidida.

CAMILO
Rita!
RITA
Eu fui numa cartomante...
Eles se olham, tudo est entendido, compreendido.

Segue em
CENA 30 - INT. QUARTO DE CAMILO NOITE
Camilo usa uma pequena lanterna para acariciar o
corpo de Rita. Ela brinca com o facho de luz, seduzida.
Depois, ele larga a lanterna e eles se beijam.

Corta para
CENA 31 - INT. ESTACIONAMENTO DO HOSPITAL -
NOITE
Vilela chega ao seu carro, mas v Antonia saindo
do prdio tambm. Ele chama por ela.

VILELA
Antonia! Como que t o Camilo?
238
ANTONIA
Bem no comeo, Vilela, ele no se abre. assim
mesmo, mas pode preocupar. Principalmente se
o paciente no tem apoio em casa e no encara o
vcio como doena. Com licena.
Antonia deixa Vilela pensativo.

Corta para
Camilo est deitado com Rita depois de faze-
rem amor. A campainha toca. Ele vai atender.
Vilela! Rita cobre-se com a colcha e fica em meio
s almofadas. Camilo fica porta, articulando o
que fazer.

CAMILO
Vilela!
VILELA
E a, como que voc est?
CAMILO
Que surpresa!
VILELA
Tudo bem?
CAMILO
Sabe que eu tava pensando em voc?
239
VILELA
No vai me convidar pra entrar? Tem algum a?
CAMILO
Aqui? No... (aparece a idia) Cara, vamos tomar
uma cerveja? Vou pegar minha camiseta aqui.
VILELA
(entrando em direo ao quarto) Cara, tua casa
continua a mesma coisa, hein? Parece at que a
gente tem 10 anos e vai ficar vendo revistinha
de sacanagem, lembra?
Vilela pra em frente ao quarto, onde se pode
ver as almofadas e o lenol onde Rita est escon-
dida. Camilo olha a cena, tenso. Ele continua
com sangue-frio.
CAMILO
Lembro... , muito tempo... Vamos nessa? Ei,
vambora.
Camilo vai saindo pela porta. Vilela ainda d uma
olhada a mais para o local e sai. Rita respira ali-
viada. Corta para...
CENA 33 - INT. BARZINHO NOITE
Camilo e Vilela so servidos e brindam.

240
VILELA
Sade.
CAMILO
Sade.
VILELA
Ento, me fala Camilo. Me conta tua vida.
CAMILO
Minha vida? Cara... Sei l. Normal.
VILELA
Sabe, Camilo, salvar vidas faz parte do meu tra-
balho, mas sinceramente foi muito bom saber
que era voc.
CAMILO
Voc sempre foi bom em tudo.
VILELA
Sem falsa modstia? Eu sei. Fazer o qu? Minha
vida tima, cara. Tenho um bom carro, um ap
legal, uma gatinha linda com quem vou me ca-
sar... Me dei bem. E voc, me fala de voc.
CAMILO
Como diz o meu amigo Duda, eu no t pro que
der e vier... Mas pras que vierem e derem.
VILELA
Camilo, s aqui entre a gente... Voc pratica-
241
mente meu irmo... Como que voc foi entrar
numa roubada dessa de drogas, cara?

INSERT
INT. APARTAMENTO DE KAREN - NOITE
Karen derrama o vidro de ecstasy na boca de
Camilo.

KAREN
Abre a boquinha, abre.
Camilo engasga.
242
Volta para
Vilela e Camilo, agora incomodado pela lembrana.

CAMILO
s vezes a gente no pensa que pode tudo e que
nada vai acontecer com a gente? Foi isso.
Duda aparece feliz da vida, com uma ruiva ao lado.
DUDA
Fala Camilo!!! E a... Pegou a mulherzinha?
CAMILO
(assustado) Duda, esse aqui o Vilela, o mdico
que me atendeu na emergncia.
DUDA
(nem percebe) E a chefia, beleza...? Ento, Camilo,
me conta. Pegou a mulhzinha ou no?
CAMILO
Do que c t falando?
DUDA
Ah, no acredito... Liga no, doutor, esse cara
assim mesmo. modesto... Pega geral, mas no
gosta de falar, sabe?
243
VILELA
O Camilo t com namorada?
DUDA
O senhor acredita que a mulher casada? E eu
me meti no meio da estria, n? Armei tudo com
ele, fui l no trabalho dela...
CAMILO (interrompe)
Duda! Some daqui.
DUDA
U, mas a mulher no casada mermo? T bom,
no t mais aqui quem falou. Mas a, que teu
cupido preto aqui mandou bem, mandou. No
mandou no? Ei, mau humor, hein!? J enten-
di, demor, t indo. Vamo, minha deusa. Va-
mos deixar os brancos conversarem em paz.
Doutor, prazer.
Duda sai, Camilo respira de mais uma ameaa.
VILELA
Camilo, eu quero que voc seja o meu padrinho
de casamento!
Agora Camilo v que o circo se aperta totalmente e
percebe o tamanho do problema em que se meteu.

244
Corta para
STOCK SHOT
CENA 35 - INT. QUARTO DE RITA DIA
Rita fala ao telefone.

RITA
T bom, me. T certo. No, no se preocupa
no, que eu t bem... Manda um beijo no pai,
t? T, me, eu sei me virar sozinha sim... T, no
vou fazer nenhuma besteira... T, tchau.
Rita desliga, seu pensamento voa, totalmente di-
ferente do que acabou de falar.

Corta para
CENA 36 - INT. HOSPITAL (QUARTO) - DIA
Uma menina est recostada. sua frente, numa
banqueta de caf, uma folha com um desenho
infantil que ela recm-terminou. Ela est cala-
da, olhar perdido.

ANTONIA
Oi, Juju. Muito lindo o seu desenho.
Antonia examina rapidamente a menina, que con-
tinua calada, tpica de quem viveu um trauma.

245
ANTONIA
Eu vou dar uma saidinha, mas se voc precisar
s tocar aqui (indica a campainha ao lado da
cama) que eu volto, bem rapidinho, t? Tchau.
Antonia sai e Dr. Joo est porta, observando
a menina. Antonia mostra-se preocupada.
ANTONIA
a primeira comunicao dela desde que che-
gou aqui. O departamento social no consegue
encontrar a famlia.
Eles saem, a menina apenas olha a mdica.

Corta para
CENA 37 - INT. HOSPITAL (SALA DOS MDICOS)
DIA
Vilela mexe em seus papis e novamente impli-
ca com o crucifixo na parede. Ele vai pegar a
esttua para guard-la quando Antonia apare-
ce falando ao telefone, sem perceber que Vilela
est no ambiente. Ele ouve e se aproxima des-
confiado.
ANTONIA
Rita? Rita, sou eu, Toni. Eu t te ligando porque
a nossa consulta vai ter que ser adiada pra outro
246
dia. , eu no vou poder sair daqui do hospital.
T? Um beijo. Depois a gente se fala. Tchau, tchau.
Vilela est ao lado de Antonia.
ANTONIA
(sem graa) Vilela!?
VILELA
Antonia, essa Rita com quem voc tava falando,
a minha Rita?!
Antonia no responde, como que tentando se-
gurar sua tica mdica.

Corta para
CENA 38 - INT. BRECH DIA
Vilela entra no local batendo a porta. Rita, em
seu trabalho, pega de surpresa com a visita do
noivo.

RITA
Vilela!
Mas ele no est de bom humor.
247
VILELA
Por que voc no me contou que fazia anlise,
Rita?
RITA
Como assim?
VILELA
Voc faz anlise com a Antonia!
RITA
Sim... Pois ... Eu fao.
VILELA (esquenta)
Por que no me contou?!
RITA
Porque eu achei que eu no tinha que contar...
VILELA
Voc mentiu pra mim, Rita!?
RITA
Vilela, fala baixo. Aqui o meu trabalho.
VILELA
Dane-se, quem arrumou isso aqui pra voc fui eu!
RITA
Vilela, eu no menti pra voc... Ser que voc
no entende? Eu s no contei, ser que tem
alguma coisa errada nisso?
Sacode ela.
248
VILELA
Escuta aqui. De hoje em diante voc no vai mais
se consultar com a Antonia, entendeu?
Rita se desvencilha da violncia.
RITA
Pera, voc no o meu dono no.
VILELA
T falando assim porque? Criou asas agora, ?
Ou voc pra de se consultar com ela ou ns
vamos ter srios problemas!
Ela respira e enfrenta.
RITA
Ento a gente vai ter srios problemas!
Vilela continua ameaando, Rita encarando. Ele
resolve sair batendo a porta. Rita respira alivia-
da, mas est mexida.
Corta para
CENA 39 - INT. HOSPITAL (SALA DE CAF) DIA
Antonia lancha e Vilela chega segurando um caf.
249
VILELA
O que que voc sabe sobre mim que eu no sei?
Antonia ainda pondera um pouco o estranho da
pergunta. Termina de mastigar, calmamente,
mas vai continuar comendo a cena inteira, sem
alterar o tom de voz.
ANTONIA
Eu no sei o que voc sabe sobre voc.
VILELA
Antonia, vamos deixar nossas rixas de lado, t?
Eu vou ser claro: essa situao me incomoda
muito.
ANTONIA
Para um aspirante a diretor voc me parece um
tanto inseguro.
VILELA
O que a Rita falou de mim pra voc?
ANTONIA
Isso antitico.
VILELA
Escuta aqui, a Rita no vai mais se consultar com
voc, entendeu?
ANTONIA
Vilela, eu no tive nunca a inteno de te enga-
nar... Eu preservei a relao mdico-paciente o
250
mximo que eu pude. Se algum tinha que fa-
lar alguma coisa, esse algum ela, voc no
acha?
VILELA
A Rita uma ingnua, coitada.
ANTONIA
Ela no me parece ingnua.

INSERT
Rita chega na academia e encontra Camilo. Eles
no se contm e se beijam com muita paixo.

VILELA (off)
sim, saiu da cidade dela h alguns meses, ti-
nha asma, era desamparada... Se no fosse por
mim, no sei nem onde estaria agora. Teria vol-
tado pra casa dos pais. Volta para...

ANTONIA
Bom, eu no vou mais falar nada. Ela que conti-
nue beira do desastre emocional.
VILELA
O que voc t falando?
251
ANTONIA
Pelo visto no s ela, no Vilela?
VILELA
Escuta aqui, Antonia. No me desafie. Voc sabe
com quem voc t falando, no sabe?
ANTONIA
Claro que sei... Tem tomado muitas plulas,
Vilela? Com licena.
Antonia se levanta dando o embate por venci-
do. Vilela fica tentando conter sua raiva, mas
acaba esmagando o caf que tinha nas mos.

Corta para
Rita e Camilo entram pela sauna adentro se bei-
jando, tirando o que podem das roupas e fazen-
do amor ali mesmo. Depois, ainda ofegantes, Rita
insiste com Camilo.

RITA
Vamos fugir!
252
CAMILO
Fugir pra onde?
RITA
No sei... Mas eu quero fugir com voc!
CAMILO
Mas como?
RITA
Dane-se. Hoje, sem falta, eu te espero no meu
trabalho.
Rita sai e Camilo fica pensativo.
253
INSERT

CENA 42 - INT. APARTAMENTO DE KAREN
NOITE
Como sempre, a imagem de Karen invade a men-
te de Camilo. A empresria continua danando,
com a arma na mo, curtindo sua loucura. Camilo
grogue, tenta reagir.

KAREN
No maravilhoso!?
CAMILO
Que que c t fazendo comigo?
KAREN
(aponta a arma, faz meno de atirar) Um, dois,
trs, quatro, cinco, seis, sete, oito, nove, dez. Pu!
Camilo cai novamente no cho.

Volta para
Camilo est na sauna, parece atemorizado pela
lembrana e pelo convite de Rita.

Corta para
CENA 43 - INT. APARTAMENTO DE CAMILO
DIA
254
Rita toca a campanhia e Simone, de mscara
facial, baby doll, abre a porta. Fuma, est com o
mesmo olhar triste.

SIMONE
Ele saiu.
Ela sai da porta e deixa Rita parada entrada.
Volta para o sof. Rita vai entrando lentamen-
te, ganhando confiana.
SIMONE
E a, a coisa vai ou no vai pra frente?
RITA
Como que a gente vai saber?
SIMONE
Eu vou te contar um segredo. Ele no vai conseguir.
RITA
Como que voc sabe?
SIMONE
O Camilo igualzinho ao pai dele. Ele nunca vai
conseguir ser feliz.
RITA
O que aconteceu?
255
SIMONE
Sumiu h quinze anos. Ele me amava como uma
princesa, usava uma lanterna, me iluminava o co-
rao. Voc acha que controla o seu destino? J
perguntou pro seu destino o que ele acha disso?
Rita no contm a lgrima.

Corta para
CENA 44 INT. RESTAURANTE / BAR DIA
Rita e Antonia lancham. A mdica est faminta,
em timo humor e come sem parar.

RITA
Obrigada por ter vindo quando eu te liguei.
Minha cabea t muito confusa... Eu no t con-
seguindo pensar.
ANTONIA
Calma, voc no precisa resolver nada agora...
Por que voc no come alguma coisa? Assim a
gente conversa e quem sabe voc no clareia
um pouco as suas idias? Afinal, Rita. Tudo o
que voc quer na vida se casar. Todo mundo
se casa um dia... E se descasa tambm. Mas isso
assunto pra uma outra sesso.
256
Antonia morde mais um biscoitinho, Rita est
desesperando, desmontando cada vez mais.

Corta para
CENA 45 - INT. QUARTO DE RITA - NOITE
Rita entra e Vilela j est dentro. Ele estica-lhe
uma caixa de jias.

RITA
Voc no vai me comprar.
VILELA
Mas assim mesmo que eu sou.
RITA
Voc foi um grosso comigo, t?
VILELA
Vem, pega suas coisas. Vamos l pro flat. Isso
aqui um pardieiro.
Rita cede ao noivo, pega a caixa, ele a abraa,
d um beijinho terno. Corta para...

CENA 46 - INT. CASA VAZIA DIA
Rita e Vilela vem uma casa para comprar. um
casaro, amplo, iluminado.

257
VILELA
Pequeno, n?
CORRETOR
Sem problemas, eu tenho maiores.
Eles andam ainda um pouco mais pelo imvel.
CORRETOR (sem acreditar)
No gosta mesmo?
RITA (impressionada)
Nossa...
VILELA
V se arruma uma coisa melhor?
RITA
Meu amor, eu tenho que voltar pro trabalho.
VILELA
T bem meu amorzinho, eu tambm preciso vol-
tar pro hospital. Isso s o comeo.
RITA (dbia)
Eu nem imagino o final ento.
Rita pensativa, Vilela sonhador.

Corta para
CENA 47 - INT. APARTAMENTO DE RITA DIA
Rita entra e arruma uma mochila, pega suas
agendas, dirios e sai.

258
CENA 48 - EXT. BRECH DIA
Rita sentada frente do brech esperando Camilo.

CENA 49 INT. APARTAMENTO DE CAMILO
Camilo olha a muda de roupa, a mochila, segu-
ra a lanterna. Est pensativo. De repente...

INSERT
INT. APARTAMENTO DE KAREN NOITE
Karen pula em cima de Camilo, morde ele, gri-
ta. Camilo tenta desvencilhar-se da loucura, mas
est muito drogado. Volta para...
Camilo respira fundo, larga a lanterna, desiste
de fazer a mala.
CENA 50 - EXT. BRECH NOITE
Rita na mesma posio. Exausta de esperar, de-
cide ir embora.

Fuso para
STOCK SHOTS DE PASSAGEM DE TEMPO

CENA 51 INT. BRECH NOITE
Rita fecha o local. Camilo entra.

259
CAMILO
Eu no consegui.
RITA
Eu sei disso.
CAMILO
Eu pensei, mas nessas horas...
RITA
O Vilela me levou pra casa dele.
CAMILO
Por qu?
RITA
Porque a gente vai casar, voc esqueceu?
CAMILO
Rita, por que voc no termina logo com esse
cara?
RITA
Porque ele foi fazendo as coisas, fazendo... E eu
no consegui falar nada!
CAMILO
Vamos assumir tudo! Eu no tenho medo dele.
RITA
Ento por que voc no fala com ele?
CAMILO
Porque eu no posso... Ele salvou minha vida.
260
RITA
Voc pode sim, claro que pode... A gente vai
dar um jeito, t? Pra tudo tem um jeito! Agora
vem... Vem...
Ela o beija, puxa para o fundo do brech. Eles se
beijam, vo se amar mais uma vez.

Fuso para
CENA 52 - EXT. PRAIA AMANHECER
Camilo e Rita caminham de mos dadas e se de-
tm para observar o nascer do sol.
261
RITA
Voc acredita em destino?
CAMILO
Em destino no... Mas em coincidncia sim.
RITA
Eu duvido que a gente esteja nesse mundo por
acaso.
CAMILO
Tambm duvido. Mas eu no pago pra ver.
RITA
Eu queria entender por que as coisas nunca so
como a gente escolhe.
262
CAMILO
Deve ter um por qu.
RITA
Ento, me diz por qu?
CAMILO
Pergunta simples sempre tem resposta difcil, j
percebeu?
Rita perde o seu olhar. O sol nasce.

CENA 53 - EXT. FRENTE DA CARTOMANTE DIA
Rita entra na cartomante.

CENA 54 INT. SALA DA CARTOMANTE DIA
As cartas caem, Rita observa atenta, uma delas
a MORTE.

CENA 55 - EXT. FRENTE DA CARTOMANTE DIA
Rita sai da cartomante, est abatida, apavorada.

DIA
Camilo abre a porta, Rita entra cabisbaixa.

CAMILO
263
O que foi?
RITA
Eu fui cartomante.
CAMILO
Cartomante? De novo, Rita?
RITA
No ria, no ria porque ela me falou que voc
vai morrer se a gente continuar junto.
CAMILO
Rita, eu no acredito nessas coisas.
RITA
Por que que vocs so assim? Ser que voc no
t vendo? Isso um aviso, Camilo. Um aviso.
CAMILO
Rita, a gente vai ficar junto. Independente de
cartomante, vidente, macumbeira, entendeu?
RITA
Eu tenho muito medo de perder voc pra sempre.
CAMILO
O que voc vai fazer?
RITA
O que a cartomante disse. Eu vou me casar com
o Vilela.

Rita sai do apartamento de Camilo. Ele fica puto,
soca a parede.
264

Corta para
CENA 57 - INT. HOSPITAL DIA
Vilela trabalha e Rita aparece porta. Ele pensa
duas vezes antes de falar. Controla o tom.

VILELA
O que que foi, Rita?
RITA
Eu no t bem.
VILELA
O que que voc t sentindo?
RITA
T doendo aqui.
Rita aponta o peito, como se fosse angstia.

CENA 58 INT. HOSPITAL DIA
Vilela examina Rita, mais fazendo carinho do que
trabalhando. Ela est carente, gosta.

Corta para
CENA 59 - INT. FLAT DE VILELA NOITE
Vilela entra em casa e o local est todo decora-
do com buqus de flores. Rita est sentada no
sof, abraada a uma grande caixa de presente.
265

VILELA
Ai que dia... T exausto.
Ele vai preparar um drinque.
VILELA
Isso aqui t parecendo uma floricultura. Algum
morreu? (ri sozinho) Que isso?
RITA
Eu marquei a data.
VILELA
Que data?
RITA
Do nosso casamento. Semana que vem, t bom?
E eu comprei o vestido tambm, meu amor.
lindo. Pena que voc no pode ver porque d
azar... Voc quer ver?
Mostra a caixa.
VILELA
Meu amor, eu gosto muito de voc, eu te
amo... A gente vai ficar junto, mas sabe aque-
la histria do hospital? Pois , o assunto ain-
da no foi resolvido.
Levanta, joga a caixa, d uma deciso.
266
RITA
Augusto Vilela, voc quer ou no casar comigo?
VILELA
Eu no entendo por que essa pressa!
RITA
Olha, eu t voltando pro meu apartamento.
Quando voc decidir se quer ou no quer casar,
voc me liga, t?
Rita sai furiosa.
VILELA
Volta aqui, Rita! Voc anda muito abusada, sabia?
Segura o brao dela violentamente.
RITA
Me larga!
Rita bate a porta. Vilela retira um vidro de re-
mdios do bolso e toma umas plulas.

Corta para
CENA 60 - INT. HOSPITAL (ENFERMARIA) DIA
Vilela entra no quarto onde se encontra a me-
nina Juju. Uma enfermeira trabalha.
267
VILELA
Pega um soro pra mim.
ENFERMEIRA
Claro!
A enfermeira sai do quarto. Vilela se aproxima
da menina, que dorme. Pega o pronturio, ob-
serva, pensa, pega uma caneta e escreve nele. A
enfermeira volta com o soro.
ENFERMEIRA
Aqui, senhor.
Vilela pega o soro e sai. A enfermeira vai ao pron-
turio, coloca dois comprimidos na medicao
da menina. Depois, checa o papel e coloca mais
dois comprimidos. Uma leve passagem de tem-
po. A menina agora est deitada reta, sem si-
nais vitais. Outra enfermeira cuida dela. Antonia
entra no quarto. Percebe algo errado com a
menina.
ANTONIA
Juju! O que que aconteceu aqui?
268
ENFERMEIRA
No sei, doutora.
ANTONIA
Algum medicou essa menina?
ENFERMEIRA
Que eu saiba no.
ANTONIA
Por que que no me ligaram? Onde que est
o pronturio?
ENFERMEIRA
Logo ali.
Antonia pega o pronturio e percebe a altera-
o de Vilela.

Corta para
CENA 61 - INT. FLAT DE VILELA NOITE
Vilela est bbado, uma garrafa de bebida va-
zia cada no cho, outra pela metade na mo.

CENA 62 - INT. QUARTO DE RITA NOITE
Rita mexe em seus dirios. De repente, encontra
o mesmo texto em dias diferentes. Sente isso
como premonio, est descontrolada.

269
Camilo bebe sozinho no balco de um bar. No
olha para as meninas. Duda chega com uma lin-
da japonesa. Fala com alguns amigos presentes.

DUDA
E a, mermo, beleza?
Duda v Camilo no bar.
DUDA
Fala, Camilo! Seguinte, vim aqui te apresentar
minha futura esposa.
CAMILO (para a japonesa)
Voc tem certeza do que voc t fazendo? Voc
conhece bem esse cara a?
DUDA
Deixa de ser man, rap. Ela no entende a nos-
sa lngua no. A gente se comunica numa esp-
cie de linguagem do amor. No no minha
gostosa? Se liga, t lembrado daquela ruiva l?
Mermo, aquela mulher a maior macumbei-
ra! Eu t falando srio. Eu cheguei l na casa
270
dela, na hora do vamo ver ela comeou a olhar
pra minha cara e a falar assim: Menino, oriente-
se, oriente-se. Olha s o que apareceu na minha
vida, Camilo: a japa! Japa de onde? Do Ori-
ente!
CAMILO
Vem c!
Chama para um abrao fraterno. Duda
corresponde.
DUDA (para a japonesa)
D tchau aqui pro meu amigo, vem aqui dar
tchau pra ele. Isso...
A japonesa abraa Camilo, mas Duda logo in-
terrompe.
CAMILO
Um abrao! Boa sorte!
DUDA
T bom, t bom, desencosta. Acabou! Cuidado
porque esse cara aqui pegador... Pegador, c
entende? Ah, entende, n safada? A, mermo,
271
eu vou te falar uma parada: eu te amo cara, t
falando srio. Te amo mesmo. Se deu certo co-
migo, pode dar certo contigo tambm... Toma-
ra que voc consiga l essa mulher que te dei-
xou babando. No fica maus no, vai.
Camilo demonstra sua tristeza.

Corta para
CENA 64 - EXT. FRENTE DO BRECH NOITE
Camilo caminha e v o carro de Vilela. O mdico
est sentado no cho, com a garrafa.

CAMILO
Vilela! Vilela!
VILELA
Que que t t fazendo aqui, cara?
CAMILO
Eu que te pergunto, cara.
VILELA
Eu vim pegar a Rita. Pedir desculpa pra ela. Um
brinde.
Ele bebe e tomba no cho. Camilo ajuda.
272
CAMILO
Vilela! Acorda! Esse carro teu?
VILELA
nosso!
Corte contnuo
Camilo, ao volante, sai com o carro. Vilela ao
lado, bbado.

VILELA
Eu amo a Rita! A Rita vai ser minha! O hospital
vai ser meu!
CAMILO
Que que voc t falando?
Camilo aumenta o som, acelera, curtindo o car-
ro do amigo.

Fuso para
CENA 65 - EXT. RUAS - NOITE
O carro passeia por encostas, penhascos.

STOCK SHOT
CENA 66 - EXT. RUAS AMANHECER
O carro de Vilela estaciona.

273
VILELA
Pra, cara, eu preciso vomitar!
Camilo pra. Vilela salta e corre para o parapei-
to. Debrua a comea a vomitar. Camilo chega e
v que se trata de um local alto e perigoso.
Camilo ampara a testa do amigo.
CAMILO
Segura a onda a, companheiro! Vai l, Vilela.
Vai l, bota pra fora! Mais uma!
De repente, Camilo tem uma idia maligna. Olha
para as pedras, o mar batendo, segura o cinto
de Vilela, parece que vai jogar o amigo do pe-
nhasco. Ele respira fundo, est prestes a come-
ter o crime.

INSERT
Rita despede-se dele no apartamento.
RITA
Eu vou me casar com o Vilela.

INSERT 2
Camilo recebe choques eltricos.

274
Volta para
Camilo empurra Vilela, mas desiste na hora H.
Puxa o corpo do amigo, quase inteiro pendura-
do. Vilela ainda est atordoado. Nem percebeu
o que se passou.

CAMILO
T bem a? Vambora.

Corta para
CENA 67 INT. QUARTO DE RITA DIA
Rita est encolhida num canto do quarto, todo
desarrumado. O telefone toca insistentemente,
mas ela no o atende.

CENA 68 INT. HOSPITAL DIA
Quem liga para Rita Antonia. Ela fica preocu-
pada porque a menina no atende ao telefone.

CENA 69 - INT. APARTAMENTO DE CAMILO DIA
Camilo traz uma xcara de ch para Vilela, que
observa fotos, sentado no cho.

CAMILO
Vido, hein? Toma a.
275
VILELA
Tava precisando, cara. Olha s, encontrei essas
fotos.
CAMILO
Isso da minha me.
VILELA
Nossos pais, novinhos aqui. impressionante como
a gente acaba seguindo o caminho dos pais...
CAMILO
Vai ver que por isso que sou assim, no tenho pai.
VILELA
Seus pais eram felizes, cara. Voc no sabe o que
t falando...
CAMILO
Ah, Vilela. Voc falando de felicidade? Olha as
nossas vidas!
VILELA
Posso te confessar uma coisa, cara? Eu sou um
fracassado, cara. Acho que nem conseguir casar
eu vou. Quando voc tava ali, entre a vida e a
morte, o que passava na tua cabea?

INSERT
INT. APARTAMENTO DE KAREN - NOITE
276
Karen abraada com Camilo, com a arma em seu
rosto.
KAREN
A gente, a gente vai transar... Transar!

Volta para
Camilo pensativo.

CAMILO
Eu s queria viver. S isso, viver...

INSERT 2
Karen no ouvido de Camilo, a cena continua...

KAREN
Transar at morrer...
CAMILO
No quero!
Camilo levanta jogando a empresria longe. Ele
estufa o peito para ela. A mulher aponta a arma,
olhos injetados. Camilo a enfrenta pela primeira
vez, peito aberto. Encosta o dedo na ponta da
arma... Karen ameaa atirar.

277
Corta para
CENA 70 - INT. QUARTO DE RITA NOITE
porta de Rita, Antonia bate.

ANTONIA
Rita, voc ta? Liguei pro seu trabalho, eu sei que
voc ta. Abre pra gente conversar, vai ser bom
pra voc! (tempo) Eu vou embora ento, mas se
precisar me procura, ns somos amigas, lembra?
Antonia se afasta e a porta se abre. A mdica
entra. Rita est sentada encolhida numa poltro-
na, em ntido surto.
RITA
Eu fiz outra besteira.
ANTONIA
Ah no.
RITA
Eu no t bem, Toni. Eu no t nada bem.
ANTONIA
Sabe, Rita, eu tambm fico muito preocupada,
s vezes. Mas eu penso bem antes de tomar as
decises. Eu planejo tudo, a eu me sinto mais
confiante, voc entende?
278
RITA
Eu terminei com o Camilo, Toni... Eu fui na car-
tomante de novo. Ela me disse que h mais coi-
sas entre o cu e a terra do que eu posso supor...
Ela me disse que o Camilo vai morrer.
ANTONIA
Rita, isso Shakespeare, no h nada de novo
nisso. Qualquer dia desses algum vai dizer que
a vida uma droga e voc precisa cortar os pul-
sos pra ir pro paraso!
Antonia tira o casaco. Deixa transparecer uma
tatuagem nas costas, com dois escorpies.
ANTONIA
Rita, vira, isso, respira. (massageia suas costas,
aliviando a tenso) Sabe o que que voc t pre-
cisando?
RITA
Mais massagem.
ANTONIA
No. Voc t precisando botar os seus bichos pra
fora.

279
Corta para
CENA 71 - INT. BOATE NOITE
Uma boate doidona, msica acid, gente estra-
nha. Antonia e Rita danam no meio da pista
sem pudor.

Corte contnuo
CENA 72 - INT. BOATE (RECUADO) NOITE
Num recuado da boate, Antonia chega trazen-
do duas garrafas de bebida. Rita est descan-
sando, parece mais relaxada.

RITA
Toni, qual o seu signo?
ANTONIA
Escorpio, ascendente em gmeos.
RITA
Engraado, no combina com o meu.
Antonia mostra as bebidas que acabou de servir,
lado a lado.
ANTONIA
Um absinto. O outro uma poo mgica que
faz a gente se encontrar com os deuses.
280
RITA
Morrer?
ANTONIA
Quem sabe? Voc pega um e eu pego o outro.
Rita embarca no jogo perigoso. Escolhe um copo
e sorve.
RITA
Eu no t sentindo nada.
ANTONIA
Voc escolheu o absinto.
RITA
Meu Deus, Toni! E voc, voc t bem? Olha pra
mim, diz. Voc t bem?
ANTONIA
Eu j sou uma deusa.
Rita no entende. Antonia desmonta e ri.
ANTONIA
Brincadeirinha, boba!
Rita relaxa. Pega a garrafa e bebe pelo gargalo.
O lquido escorre pelo pescoo. Antonia obser-
va-a sensual, maquiagem borrada. Antonia es-
281
tende a mo para enxugar a bebida do pescoo
de Rita. Antonia lambe os prprios dedos, Rita
percebe a seduo. Antonia avana para ela.
Beija seu pescoo, lambe o colo com a bebida.
Rita se encolhe no sof.
ANTONIA
Calma, aquela Rita boba morreu, aquela Rita que
eu conheci no hospital era uma mentira.
Antonia lambe mais... Vai beijar Rita. Antes, de-
tm-se um pouquinho, como que curtindo o
momento. E deixa escapar.
ANTONIA
A cartomante no previu isso?
a frase que chama Rita de volta realidade.
Ela se desvencilha realmente, apavorada, j com
o efeito da bebida.
RITA
A cartomante, meu Deus! A Cartomante! O
Camilo! O Camilo!
282
Sai correndo, deixando Antonia sozinha no sof.
A mdica recompe-se e entende que deixou
escapar a menina. Antonia vai danar loucamen-
te no meio do salo.

Corta para
CENA 73 - EXT. RUA NOITE
Rita corre desesperada pela rua.

NOITE
Vilela porta, pronto para ir embora. Camilo se
aproxima.

VILELA
Depois eu te devolvo as roupas, cara.
CAMILO
Mas lavadas, t?
De repente, a porta se abre e Rita entra desespe-
rada. V os dois abraados, empurra-os para sur-
presa de ambos, tenta proteger Camilo.
RITA
No! No! Voc precisa se proteger! No!
283
VILELA
Calma, garota!
RITA
Ele tem que viver!
VILELA
O que que voc t falando?
Ela grita e Vilela acerta-lhe um tremendo tapa
que a joga no sof. Camilo segura Vilela, empur-
rando-o para trs. Vai at Rita.
CAMILO
Calma... Vilela, calma! Rita, ele t bem. Ele t bem!
RITA
O qu que t acontecendo aqui?
VILELA
Voc bebeu? Que cheiro esse? Isso lcool
puro!
RITA
Vocs dois to bem?
CAMILO
(olhando nos olhos dela) Claro!
Vilela tenta entender a situao, pergunta a
Camilo.
284
VILELA
Voc que chamou ela, n?
CAMILO (sem sada)
... Chamei.
VILELA
Vem, vamos pra casa.
Vilela pega Rita e vai saindo. Ela est desmon-
tada, atordoada. Olha para Camilo desespera-
da, mas ele deixa-a sair com o noivo. Camilo res-
pira.

Corta para
Um bar em fim de expediente, sem clientes, ca-
deiras viradas, garom varrendo. Camilo chega.

CAMILO
V o de sempre.
HOMEM DO BAR
Qual o de sempre?
CAMILO
Mistura alguma coisa com qualquer coisa e fin-
ge que o de sempre.
285
Camilo repara que h um outro cliente, na ou-
tra extremidade do balco. Ternos frouxos, olhar
perdido, JUCA ALBUQUERQUE, 45, a imagem
do empresrio que est desesperado.
JUCA
D um aqui pra mim tambm, chefia. O de sem-
pre vai ser o ltimo.
CAMILO
Companheiro, se for mulher, relaxa porque se fos-
se pra entender vinha com manual de fbrica.
Juca Albuquerque (Ronnie Marruda)
286
JUCA
E quando ela mete uma bala na cabea? Esse
teu manual a diz alguma coisa?

INSERT
Karen aparece apontando a arma para Camilo,
retomando a cena. Camilo coloca o dedo no cano
da arma, desafiando-a
JUCA (off)
A gente foi numa boate, eu fui ao banheiro e
ela saiu. Pegou o carro com algum, encheu a
287
cara de ecstasy, no trepou no. Simplesmente
meteu uma bala na cabea. Voc entende?

Volta para
Camilo desconfia que possa ser a empresria.

CAMILO
As coisas acontecem e a gente nunca sabe direi-
to o porqu.

INSERT 2
Karen est morta no cho, atirando contra a pr-
pria cabea. Camilo desesperado com a cena, sai
correndo do apartamento. Volta para...
JUCA
A gente se amava todo dia, cara. Tudo tava perfei-
to, eu tava feliz. A analista dela diz que o destino
costuma dar presentes pra gente. Uns merecem
bons presentes, outros no. por isso que eu no
vou esperar, eu vou me dar um presente, isso... E
quer saber como? Com a mesma arma que ela usou.
Juca tira uma arma do palet. Camilo se assus-
ta, levanta.
288
CAMILO
Opa, assim no.
JUCA
No o certo?
CAMILO
Calma.
Juca vai andando pra trs, Camilo vai avanando
contra ele.
JUCA
A, pode escrever na minha lpide... Juca Ribei-
289
ro Albuquerque, desistiu. Desistiu. Paga minha
conta, companheiro.
CAMILO
Eu no vou pagar conta nenhuma!!! Porque eu j
pago a minha conta, e ela no barata no... Ir
embora do mundo no s covardia no; deixar a
dvida pra depois... Se eu fosse voc, pagava a sua
conta e a da sua mulher, pra ajudar ela um pouco.
JUCA
Eu no vou pagar nada!
Juca vai colocar a arma na cabea, mas Camilo
est perto o suficiente para evitar. Ele d o bote
e retira a arma da mo do homem, que cai em
prantos. Camilo o abraa e leva para o bar.
CAMILO
Calma a, companheiro. V um caf a, esse eu pago.
Sabe que eu nunca disse essas coisas pra ningum?
Corta para
CENA 76 - SONHO DE RITA
Rita est vestida com roupas do sculo 19, ao
lado de Camilo. Vilela aparece com uma arma
290
e atira; Rita est ao lado de Vilela. Camilo apa-
rece e atira neles. Agora, Rita est com Vilela e
Camilo. Um vulto aparece e atira neles.

Corta para
CENA 77 - INT. APARTAMENTO DE VILELA DIA
Rita acorda assustadssima. Vilela prepara-se para
ir trabalhar. Acode.

VILELA
Rita, fica calma! Relaxa. Olha, eu vou trabalhar e
no quero que voc faa nada, nada! No saia
daqui, ouviu?
Vilela sai e deixa Rita apavorada com seu sonho.

Corta para
CENA 78 - INT. HOSPITAL (SALA DA DIREO)
DIA
Agenor, o diretor do hospital, Armando, outro di-
retor, esto sentados mesa. Vilela sentado no sof,
esperando a notcia da nova nomeao do diretor.

VILELA
Ento, vamos logo ao que interessa?
AGENOR
Vamos, claro que vamos. Antonia!
291
Antonia entra triunfante na sala. Reao de Vilela.
AGENOR
Queria te apresentar, Armando, a nova direto-
ra da minha clnica.
ANTONIA
Agenor, muito obrigada pela confiana. Arman-
do, a clnica est em boas mos. (vai para Vilela)
Esse o relatrio do caso da Juliana. Ela est
bem agora, apesar da dose extra de calmantes.
E, Vilela, voc t despedido.
Antonia triunfa sobre o rapaz.
Vilela (Ilya So Paulo)
292
Corta para
CENA 79 - INT. FLAT DE VILELA DIA
Rita corta o vestido de noiva. Fere-se, o sangue
jorra. Rita quebra o apartamento inteiro de Vilela,
numa exploso de raiva.

Corta para
CENA 80 - INT. HOSPITAL (SALA DOS MDICOS) DIA
Vilela est sentado no cho da sala. Toma sua plula.
Acima dele, colocaram a esttua de Cristo novamente.

Corta para
CENA 81 - INT. CONSULTRIO DE ANTONIA NOITE
Antonia est vestida um pouco mais sensual. Em
sua frente, Camilo.

ANTONIA
Camilo, eu pedi que voc viesse aqui porque eu
tive pensando na sua alta.
CAMILO
Doutora, eu nem falo pras pessoas que tenho que
vir aqui... A gente no tem mais nada pra conver-
sar, sac?
ANTONIA
Pode ser, mas eu tenho uma surpresa pra voc.
Ela o circula, o rapaz se assusta.
293
294
Corta para
CENA 82 - INT. FLAT DE VILELA DIA
Vilela caminha pelo flat totalmente destrudo.

Corta para
DIA
Camilo observa a arma que tirou de Juca. Lem-
bra de Karen segurando a mesma arma. Tocam
a campainha. Camilo abre a porta e um bilhete
est no cho. Ele pega, fica pensativo.

Corta para
CENA 84 - EXT. TELHADO DO PRDIO (CENA
INICIAL) DIA
Antonia anda pela cobertura do prdio, igual
cena inicial.

ANTONIA (off)
Quando eu tenho tempo livre, eu gosto de pen-
sar no que eu posso fazer pra ajudar as pesso-
as. A empregada dos meus pais tentou se ma-
tar trs vezes, na quarta, ela conseguiu. Eu a
deixei morrer ali mesmo, na minha frente. En-
295
quanto assistia sua vida ir embora, uma pergun-
ta me intrigava. Ela estava mesmo cumprindo
o seu destino ou era tudo apenas uma grande
coincidncia? Afinal de contas, quem tem a l-
tima palavra sobre nossas vidas? Bem, esta a
minha histria.
Corta para
CENA 85 - INT. CONSULTRIO DE ANTONIA
DIA
Rita est sozinha, sentada no div. Camilo en-
tra, com o bilhete na mo.

CAMILO
Rita, o que que voc t fazendo aqui?
Ela corre at ele.
RITA
Eu s queria me casar. Voc tudo que eu que-
ro, voc tudo que eu quero. Mas eu no sou
forte e voc tambm no forte. Meu Deus,
meu Deus. Por que que Deus t fazendo isso
com a gente, por qu?

296
Vilela aparece na sala.
VILELA
Eu no acredito nisso.
RITA
Vilela, a culpa no foi dele. Foi uma cartomante.
VILELA
Voc ia ser meu padrinho de casamento, cara.
Eu devia ter deixado voc morrer!
Vilela agride Camilo, que agride de volta. Eles
caem sobre a estante. A arma estava na cala
de Camilo e cai no cho. Rita pega.
RITA
Meu sonho era um aviso.
Uma porta localizada no fundo da sala se abre.
Todos olham para ela. Um vulto entra na sala.
a cartomante, que tira os culos, a tnica, o cha-
l. Na verdade, Antonia!!
ANTONIA
O sonho no revelou nada para voc? um de-
sejo inconsciente, s isso.
297
Espanto total dos trs.
CAMILO
No acredito nisso...

INSERT - FLASH-BACK
INT. CONSULTRIO DE ANTONIA DIA
Rita diz para Antonia.
RITA
Eu fui numa cartomante e eu fiz uma besteira.

INSERT 2 - FLASH-BACK
Rita porta e Antonia avisando-a
ANTONIA
Rita, pensa bem antes de fazer qualquer coisa.

INSERT 3 FLASH-BACK
Rita no div e Antonia ouvindo-a

RITA
Eu posso te dar um abrao?
ANTONIA
Ns somos amigas agora, no somos. claro que
pode!
298
INSERT 4 FLASH-BACK
INT. BOATE NOITE
Antonia quase beijando Rita.
ANTONIA
A Cartomante no previu isso?
Volta para
Rita lembrando de todos os momentos em que
houve alguma ligao com o fato que acaba de
ver Antonia disfarada de cartomante.
299
VILELA
Antonia, voc srdida!
CAMILO
Voc manipulou a gente o tempo todo.
ANTONIA
Eu s ajudei. Vocs poderiam ter evitado tudo.
CAMILO
Rita, eu te amo. s isso que eu tenho a dizer.
ANTONIA
Voc no ama nem a voc... Voc se lembra da

INSERT 5
INT. CONSULTRIO DE ANTONIA NOITE
Antonia agarra, beija e seduz Camilo, transando
com ele no div.
Volta para
Camilo entregue pela traio.

RITA
Olha pra mim e diz que isso mentira.
VILELA
Voc no Deus, Antonia.
300
ANTONIA
Mas eu sou um presente do destino! No sou eu
quem aperta o gatilho.
De repente, Rita est com a arma encostada na
cabea.
CAMILO
No, Rita!
ANTONIA
Rita, voc me entende?
VILELA
No faa isso, Rita.
ANTONIA
Eu quero o seu bem! Voc t curada, voc vai
se libertar! tudo uma questo de escolha, Rita,
lembra?
RITA
No!!!
Rita desiste de atirar em si mesma, aponta a arma
na direo de Antonia e atira.
Congela no tiro.

301
Fade out
Fade in

CENA 86 - INT. HOSPITAL (SALA DOS MDICOS)
DIA
Vilela retira as coisas de seu armrio.

VILELA (off)
Durante muito tempo, eu me perguntei quem
era a Antonia...

INSERT
CENA 87 - INT. CASA DE ANTONIA NOITE
Antonia aparece numa festa festejando com
Karen e Juca, demonstrando ser amiga da em-
presria.
Fuso para
INSERT 2
INT. CONSULTRIO DE ANTONIA DIA
As fotos de Antonia em vrios momentos de sua
vida, em nada demonstrando ser a mulher
manipuladora que foi.

302
Volta para

VILELA (off)
... E eu podia imagin-la como uma pessoa boa,
inteligente, rica... Que em algum momento da
vida perdeu o rumo, confundiu tudo e escolheu
o lado errado... Acho que no fundo ela mais
uma vtima. Como todos ns.
Vilela olha o crucifixo uma ltima vez e sai.

CENA 88 - EXT. PRAIA DIA
Vilela dirige pela praia.

VILELA (off)
Eu continuo no acreditando muito nessa his-
tria de destino, apesar de tudo o que aconte-
ceu... Sei que errei com a Juju, e isso vai ficar na
minha conscincia at que eu me sinta absolvi-
do por mim mesmo... Um dia vou ser o dono do
hospital, vou encontrar uma menina linda com
quem vou me casar... E quero ser uma pessoa
melhor quando esse dia chegar.
303
Fuso para
CENA 89 - INT. APARTAMENTO DE CAMILO DIA
Camilo arruma suas roupas finalmente. Deixa
uma rosa e uma carta para a me e sai.

CAMILO (off)
Esse tempo todo me fez entender que s tem
sentido brigar com a pessoa que a gente ama
porque a gente pode perdoar. Meu pai foi em-
bora e o passado vai ficar perdido no prprio
passado... Eu o perdo e me perdo. Mas agora
hora de partir, procurar um Camilo perdido
dentro de mim. Eu no sei do futuro e tambm
no quero saber... Afinal, quem t preparado?
Perguntas simples, respostas difceis.

Fuso para
CENA 90 - EXT. RUA MOVIMENTADA DIA
Camilo caminha e mistura-se multido.

Fuso para
CENA 91 - INT. APARTAMENTO DE RITA DIA
Rita arruma seu pequeno quartinho. Chega ja-
nela e respira fundo, esperanosa.

304
RITA (off)
Eu cancelei a assinatura do jornal, joguei fora
meus dirios, minhas maquiagens. Fiquei s com
um batonzinho bsico, n? Porque ningum
de ferro. Tem dias que eu acordo linda, noutros
um horror... , mas tudo bem... Talvez eu v
numa outra cartomante, ou faa anlise... No
porque uma louca cruzou meu caminho que
vou deixar de acreditar, no ? Afinal, nunca se
sabe o que pode acontecer.

Fuso para
STOCK SHOTS

CENA 92 - INT. MUSEU DIA
Camilo caminha pelo museu de arte e v uma
rplica em tamanho natural da Vnus de Milo.
Seu pensamento perde-se nas lembranas.
Neste momento, no fundo do salo, uma jo-
vem entra trazendo um grupo de turistas.
Rita.
Ela avista Camilo, caminha at ele. A paixo
ainda a mesma. Eles olham-se, tocam-se e
beijam-se.
305
Mais no fundo do salo ainda, Vilela est toman-
do um caf, alheio presena deles.

Fuso para
CENA 93 - INT. SALA DIA
Vitria, uma bela jovem, aparncia intelectual,
est sentada num sof.

VITRIA
A gente no pode ter medo da vida, nem da
morte... Afinal, nunca vai saber mesmo se o
destino existe ou se a gente que faz ele
acontecer. Por isso que eu amo estudar psi-
cologia, filosofia, fsica, religio. Desafiar as
pessoas a enfrentarem as suas prprias fra-
quezas, ajud-las a serem melhores e a en-
contrarem felicidade dentro delas mesmas...
isso que eu quero, ajudar... Eu esqueci de
me apresentar, meu nome Vitria e eu t
muito feliz de estar aqui... Sei que voc vai
me ajudar... Porque no existe salvao espi-
ritual nem moral, se a gente no ajudar o pr-
ximo, voc no acha?
306
Antonia a interlocutora da jovem. Est muda-
da, de culos, cabelos compridos. Antonia d um
sorriso de prazer, que sabemos ser de loucura.
Olha para a jovem, ansiosa por uma resposta.

ANTONIA
Acho.

Fade out final
Vitria (Mel Lisboa)
307
Agradecimentos s empresas que fizeram o
filme acontecer
Aos co-produtores
Labocine, FX Sound, CG Produes e Califrnia
Filmes;
Aos patrocinadores
Banespa, Heineken, Rio Tinto Brasil, Correios,
Eletrobrs, Computer Associates, Audi;
Aos apoiadores
Galena Marketing, Globo FM, Fnac, Tibet
Filmes, Edson Freitas Coiffeur, Outback;
alm da Globo Filmes e Central Globo de
Comunicao da TV Globo.
Ao Banco Mxima, que emitiu os certificados.
308
309
Elenco
Silvia Pfeifer Dr. Antonia Maria dos Anjos
Luigi Baricelli Camilo
Deborah Secco Rita
Ilya So Paulo Dr. Augusto Vilela
Giovanna Antonelli Karen Albuquerque
Mel Lisboa Vitria
Silvio Guindane Duda
Christiane Alves Simone
Ronnie Marruda Juca Ribeiro de Albuquerque
Ovdio Abreu Otlio
Luciana Fregolente Atendente hospital
Henrique Taxmann Dr. Joo
Helio Leite Dr. Agenor
Jaime Leibovitch Dr. Armando
Sabrina Sato Namorada japonesa
Juliana Jardim Namorada ruiva
Danita Loura boate
Ana Isabel Promoter
Sandra Wajnberg Cliente Brech
Sabrina Lemos Enfermeira 1
Helena Hesperandio Enfermeira 2
Ana Letcia Menina Juju
Roberto Matos Corretor
Marcelo Farias Homem do bar
Bruna Pietronave Morena boate
310
311
Ficha Tcnica
Roteiro Wagner de Assis
Direo Wagner de Assis e
Pablo Uranga
Colaborao roteiro Laura Malin e
Pablo Uranga
Assist. de direo Rafael Salgado
2 assist. de direo Jazmin Castillo
Estagirio direo Alex Fabiani
Continusta Fernanda Colin
Preparao elenco Mrcia Tannuri
Preparao elenco
Seqncia Karen Rossela Trabanco
Produo de
elenco secundrio Estela Albani
Produtor Carlos Guimares de
Matos Jr.
Prod. executivos Carlos Guimares de
Matos Jr. e
Wagner de Assis
Gerente produo Flvio Leandro
Trilha sonora
Original Leoni
Trilha sonora
Adicional Plnio Gomes
Peas clssicas Humberto Barros
Produo musical Wagner de Assis e
Pablo Uranga
312
313
Assist. produo Mitzzi Carvalho
Djalma Santos Letcia
Teixeira Aganju
Cardoso
Estagirio de produo Bernardo Antunes
Boy de Set Miele
Ivan Fernandes
Administr. financeira ngela Rizzo
Contabilidade BNC Informtica
Assess. imprensa Leonardo Jurassek
Assess. marketing e
Planejamento estratgico Richard vila
Galena Marketing
Campanha e ident. visual Central Globo de
Comunicao
Produo/SP Guilherme Frana
Fabio Zuanon
Diretor de fotografia Rodrigo Monte
Operador de cmera Rodrigo Monte
1 assist. cmera Alexandre Ramos
2 assist. cmera Lula Cerri
3 assist. cmera Cindy May
Operador Steady Cam Fabrcio Tadeu
Vdeo-Assistant Tarcsio Junior
Foto Still Cristiana Isidoro
Foto do pster Rodrigo Lopes
Eletricista-chefe Csar Silva
Assistente de eltrica Marcelinho
Maquinista-chefe Teko
314
315
Assistente de maquinaria Ronaldo
Estag. maq.-eltrica D. Jota
Tcnico de som direto George Saldanha
Microfonista Joaquim Santana
Diretor de arte Arturo Uranga
Story Board Arturo Uranga e
Candy Uranga
Produo de arte Ana Perin
Assistente Rita Porto e
Melissa Buest
Contra-regra Farinha
Gilberto Santos
Slvio Maia
Aderecistas Cludia Taylor e
Llia Saraiva
Pintor Luciano Guinelli
Figurinista Carla Garan e
Tatiana Menezes
Assistente Adriana Trivelato
Estagiria Rosemary Oliveira
Camareira/costureira 1 Ftima Flix
Costureiro 2 Alex do Brasil
Chefe de maquiagem Helena
Cabelo Dbora Simo
Edson Freitas
Coifeur
316
317
Stunt/doubl Felipe Aquino
Armas Srgio Farjala
Produo de finalizao Wagner de Assis e
Pablo Uranga
Revelao negativos Casablanca
Finalizao de imagem Labocine/
Cinegrafika
Cinema
Operador de Smoke Zeca Daniel
Equipe tcnica Carlos Becquet
Rafael Gouva
Leonardo Puppin
Telecine Marcio Pasqualine
Finalizaao de som FX Sound
Sound designer Osvaldo Vacca
Superviso de Som Victoria Zalokar
Edio de som Ruben Perretta Del
Missier
Mixagem/op. Foley/
Efeitos sonoros especiais Jorge Gutierrez
Artista de Foley Jorge Longo
Transcr. negativo tico Megacolor
Cinecolor SP
Consultor Dolby Digital Mario Faucher
Motoristas Joel/Altair/Paulo
Severo/Nilson
Elmo/Jorge/
Edinho/Edson dos
Anjos
318
319
ndice
Apresentao Hubert Alqures 5
Prefcio I Silvia Pfeifer 15
Prefcio II Vivian Perl 21
Introduo Wagner de Assis 25
Parte I
A Primeira Carta 43
Novas Cartas 63
Os Personagens 77
Story Line 99
Roteiro Light 109
Todos em Offs 117
Antonia 129
A Seringa Virou Comprimido 133
As Previses Erradas 143
Dirigindo, Produzindo, Editando... Filmando! 177
Parte II
O Roteiro 189
Elenco 309
Ficha Tcnica 311
320
Crdito das fotografias
Todas as fotografias foram fornecidas pela pro-
duo do filme.
Still: Cristiana Isidoro
321
Coleo Aplauso
Perfil
Anselmo Duarte - O Homem da Palma de Ouro
Luiz Carlos Merten
Aracy Balabanian - Nunca Fui Anjo
Tania Carvalho
Bete Mendes - O Co e a Rosa
Rogrio Menezes
Carla Camurati - Luz Natural
Carlos Alberto Mattos
Carlos Coimbra - Um Homem Raro
Luiz Carlos Merten
Carlos Reichenbach -
O Cinema Como Razo de Viver
Marcelo Lyra
Cleyde Yaconis - Dama Discreta
Vilmar Ledesma
David Cardoso - Persistncia e Paixo
Alfredo Sternheim
Djalma Limongi Batista - Livre Pensador
Marcel Nadale
Etty Fraser - Virada Pra Lua
Vilmar Ledesma
Gianfrancesco Guarnieri - Um Grito Solto no Ar
Srgio Roveri
Irene Ravache - Caadora de Emoes
Tania Carvalho
Joo Batista de Andrade -
Alguma Solido e Muitas Histrias
Maria do Rosrio Caetano
John Herbert - Um Gentleman no Palco e na Vida
Neusa Barbosa
322
Lus Alberto de Abreu - At a ltima Slaba
Adlia Nicolete
Niza de Castro Tank - Niza Apesar das Outras
Sara Lopes
Paulo Goulart e Nicette Bruno - Tudo Em Famlia
Elaine Guerrini
Paulo Jos - Memrias Substantivas
Tania Carvalho
Reginaldo Faria - O Solo de Um Inquieto
Wagner de Assis
Renata Fronzi - Chorar de Rir
Wagner de Assis
Renato Consorte - Contestador por ndole
Eliana Pace
Rodolfo Nanni - Um Realizador Persistente
Neusa Barbosa
Rolando Boldrin - Palco Brasil
Ieda de Abreu
Rosamaria Murtinho - Simples Magia
Tania Carvalho
Rubens de Falco - Um Internacional Ator Brasileiro
Nydia Licia
Ruth de Souza - Estrela Negra
Maria ngela de Jesus
Srgio Hingst - Um Ator de Cinema
Maximo Barro
Srgio Viotti - O Cavalheiro das Artes
Nilu Lebert
Sonia Oiticica - Uma Atriz Rodrigueana?
Maria Thereza Vargas
Ugo Giorgetti - O Sonho Intacto
Rosane Pavam
Walderez de Barros - Voz e Silncios
Rogrio Menezes
323
Especial
Dina Sfat - Retratos de uma Guerreira
Antonio Gilberto
Gloria in Excelsior - Ascenso, Apogeu e Queda do
Maior Sucesso da Televiso Brasileira
lvaro Moya
Maria Della Costa - Seu Teatro, Sua Vida
Warde Marx
Ney Latorraca - Uma Celebrao
Tania Carvalho
Srgio Cardoso - Imagens de Sua Arte
Nydia Licia
Cinema Brasil
Bens Confiscados
Roteiro comentado pelos seus autores
Carlos Reichenbach e Daniel Chaia
Cabra-Cega
Roteiro de DiMoretti, comentado por Toni Venturi
e Ricardo Kauffman
O Caador de Diamantes
Vittorio Capellaro comentado por Maximo Barro
Casa de Meninas
Incio Arajo
O Caso dos Irmos Naves
Lus Srgio Person e Jean-Claude Bernardet
Como Fazer um Filme de Amor
Jos Roberto Torero
De Passagem
Roteiro de Cludio Yosida e Direo de Ricardo Elias
Dois Crregos
Carlos Reichenbach
324
A Dona da Histria
Roteiro de Joo Falco, Joo Emanuel Carneiro e Daniel Filho
Narradores de Jav
Eliane Caff e Lus Alberto de Abreu
Teatro Brasil
Alcides Nogueira - Alma de Cetim
Tuna Dwek
Antenor Pimenta e o Circo Teatro
Danielle Pimenta
Trilogia Alcides Nogueira - peraJoyce -
Gertrude Stein, Alice Toklas & Pablo Picasso -
Plvora e Poesia
Alcides Nogueira
Cincia e Tecnologia
Cinema Digital
Luiz Gonzaga Assis de Luca
325
326
327
Os livros da coleo Aplauso podem
ser encontrados nas livrarias e no site
www.imprensaoficial.com.br/lojavirtual
328
capa A CARTOMANTE.PMD 19/5/2008, 12:31 1

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