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Franca Rame (1929 - )
por Fabio Contu
1. Su formacin
Franca Rame nace en Parabiago, un pequeo pueblo situado en la provincia de Miln, el 18 de julio de 1929,
por casualidad: su familia, en aquellos das, actuaba all. Su padre, Domenico, su madre Emilia, su hermano,
sus tos, primos y dems actores y actrices contratados, constituyen una compaa que recorre los pueblos y las
pequeas ciudades de Lombarda y Piamonte. La familia Rame cuenta con una antigua tradicin teatral: eran
actores desde el 1600, a veces hacan de titiriteros y otras de marionetistas, dependiendo de las situaciones.
Con la llegada del cine, los Rame se pasan al teatro de persona, aadiendo los efectos especiales del teatro
de marionetas. Van de pueblo en pueblo, con gran xito y ganndose la simpata de todos los habitantes.
Al parecer, todava hoy, a pesar del personal xito teatral y televisivo, si Franca visita uno de aquellos pueblos,
la gente dice: Es la hija de Domenico Rame. Perfectamente en lnea con la tradicin de la Commedia
dellArte, los Rame actan improvisando, utilizando un repertorio de situaciones y dilogos trgicos y
cmicos.
A menudo tienen que debutar en una nueva ciudad o pueblo poniendo en escena, despus de haber hecho una
encuesta entre los habitantes de dicha poblacin, la historia de la vida del Santo o de la Santa Patrona del
lugar.
Los textos de los espectculos van del teatro bblico a Shakespeare, de Cejov a Pirandello, de Nicodemi a las
grandes novelas histricas de fondo social del 1800, normalmente relacionados con una ideologa socialista y
anticlerical. De este modo, se representan las vidas de Giordano Bruno, Arnaldo da Brescia y Galileo Galilei.
Domenico Rame es el poeta de la compaa. De fe socialista, a menudo destina la recaudacin de los
espectculos (con el consentimiento de todo el grupo) para apoyar las luchas obreras (sobre todo, para ayudar
a las fbricas ocupadas), para construir guarderas o para otros fondos benficos-sociales. De esta actividad
existe, todava hoy, numerosa documentacin en el archivo RAME-FO, probablemente conservada por la
madre de Franca, Emilia Baldini, maestra, hija de un ingeniero del ayuntamiento de Bobbio.
Cuando Emilia, entonces jovencsima maestra, se enamor de Domenico, tena casi veinte aos ms que ella
pero, a pesar de la oposicin severa de la familia, se cas con l. Por aquel entonces Domenico actuaba en
Bobbio con sus marionetas y tteres y juntos empezaron a recorrer toda la provincia lombarda. De este modo,
Emilia se convirti en actriz y diseadora del vestuario. Fue ella la que ense a los cuatro hijos, nacidos del
matrimonio, a recitar diferentes papeles y a moverse en escena. Se la recuerda como mujer excepcional,
puntillosa y ptima organizadora: autntica responsable de la compaa (virtud que despus heredar tambin
Franca, escrupulosa en organizar la vida de las numerosas compaas teatrales que fundar con Dario Fo).
Es en este ambiente donde Franca Rame aprende las tcnicas teatrales y empieza a sentir el escenario como su
propia casa perch -dice- ci sono nata: ho debuttato a otto giorni (interpretaba el hijo recin nacido de
Genoveffa di Brabante, n.d.r.) in braccio a mia madre... non parlavo tanto quella sera l!
2. Su carrera personal y su actividad con Dario Fo
En la temporada 1950-51, Franca Rame, siguiendo a su hermana Pia, deja la familia y la contratan en la
compaa primaria de prosa Tino Scotti para la obra Ghe pensi mi de Marcello Marchesi, que se representa
en el Teatro Olimpia de Miln.
Es en este momento cuando las vidas de Franca y Dario Fo se cruzan.
Dario haba empezado a actuar desde haca poco (en el verano del 1950) en la revista de verano dirigida por
Franco Parenti y es en esta ocasin donde se produce el encuentro con Franca Rame, pero no con ella
directamente: l ve a Franca en una foto en casa de unos amigos. Se enamora perdidamente de ella.
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En esa misma temporada Franca y Dario por fin se encuentran. Es por casualidad, contratan a los dos actores
para la misma obra Sette giorni a Milano de Spiller y Carosso, estrenada por la compaa Nava-Parenti, en
el Teatro Odeon de Miln. Para que Franca se enamore de l, Dario usa una tcnica un poco drstica: finge
que la ignora. Despus de algunas semanas, ella lo para entre bastidores y le besa en la boca. Se hacen novios.
El 24 de junio de 1954, se casan en Miln, en la baslica de SantAmbrogio. De esta unin, el 31 de marzo de
1955, nace en Roma su hijo Jacopo.
En 1958, junto con su marido, Franca funda la Compaa Dario Fo-Franca Rame (Dario es el director y el
dramaturgo del grupo, Franca es la primera actriz y la administradora) que, en los aos siguientes, obtendr un
gran xito en la afluencia de espectadores en los teatros municipales.
La fama, de ahora en adelante, no hace ms que crecer. Y, con la fama, tambin las polmicas.
En el otoo del ao 1962 Dario y Franca dirigen, presentan y escriben los textos de Canzonissima. Se trata
de un programa de televisin muy popular, unido a la lotera nacional, y que cada ao tiene un presentador
diferente. Los sketch de Dario Fo y Franca Rame se convierten en un caso nacional, desencadenando violentas
polmicas. Es la primera vez que son llevados a la pequea pantalla la vida y los problemas de la gente, como
las enfermedades profesionales de una mujer que trabaja como peajero o los obreros que pierden la vida en
cadas de los andamios. El xito es increble: los taxis dejan de trabajar durante las transmisiones, los bares
dotados de televisin se llenan de gente. La direccin de la RAI empieza a tener miedo y, aun si los textos
estn previamente aprobados, comienzan a censurar. En especial un sketch sobre la mafia, en el que se habla
de un periodista asesinado, provoca una catstrofe. Malagodi, senador liberal, interviene en la comisin de
vigilancia de la televisin del Parlamento italiano, protestando porque: Si insulta lonore del popolo siciliano
sostenendo lesistenza di unorganizzazione criminale chiamata mafia!. (En el ao 1985, Malagodi es
nombrado, por el presidente del Consiglio Giulio Andreotti, senador de por vida per i servigi resi alla
politica...).
La pareja Fo-Rame recibe amenazas de muerte escritas con sangre y el tpico atad de madera en miniatura.
La familia Fo (incluido el hijo de 7 aos) est bajo proteccin policial. Empieza un pulso con la RAI sobre la
censura; pocas horas antes de que el octavo episodio se retransmita la direccin de la RAI comunica que habr
nuevos cortes; Dario y Franca los rechazan y amenazan con abandonar la transmisin. Ni siquiera minutos
antes del comienzo de Canzonissima se sabe lo que suceder. Despus la RAI confirma los cortes y Dario y
Franca se retiran de la transmisin, como seal de protesta. Las manifestaciones de solidariedad son increbles,
miles de telegramas y cartas. La RAI no es capaz de sustituir a Fo y a Rame porque todos los actores italianos,
siguiendo las indicaciones del SAI (Sindicato Actores Italianos), rechazan ocupar sus puestos. Dario y Franca,
despus de cinco procesos, son condenados a pagar millones por daos. Durante 15 aos estarn totalmente
excluidos de los programas RAI y de las campaas publicitarias radio televisivas (radio y televisin eran, por
aquel entonces, monopolio del estado).
En el 1963-64 los dos debutan en el Teatro Odeon de Miln con Isabella, tre caravelle e un cacciaballe, que
narra el descubrimiento de Amrica. Est basado en un buen estudio histrico sobre la vida de Cristbal Coln
y la corte de Isabel de Castilla, dentro del contexto histrico de la limpieza tnica contra los rabes y los
hebreos de Espaa. Se trata del principio de un gran trabajo de investigacin sobre la historia y los dogmas
de la cultura dominante. El espectculo, fuertemente desmitificador de la historia escolar, de la retrica
militarista y patritica, es criticado duramente por la derecha; la pareja es agredida a la salida del Teatro Valle
a Roma y slo la presencia de grupos de obreros y militantes del Partido Comunista garantizan que las
representaciones continen.
Settimo: ruba un po meno! es de los aos 1964-65 y con esta obra debuta una vez ms en el Teatro Odeon
de Miln. Es una obra muy violenta, dedicada a Franca Rame que interpreta el papel cmico principal, el de
una enterradora un poco rara ya que el sueo de su vida es el de convertirse en prostituta. La obra anticipa, con
una denuncia minuciosa, la corrupcin italiana, treinta aos antes de la revolucin que provoc el escndalo
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Mani Pulite.
En el ao 1968, siempre al lado de Dario, Franca abraza la utopa del 1968, sale del circuito del ETI, funda el
colectivo Nuova Scena y despus el Collettivo Teatrale La Comune (ambos comprometidos con los crculos
Arci, con las casas del pueblo, con las fbricas y con las escuelas ocupadas), con el que interpreta obras de
stira y de contrainformacin poltica muy feroces y con las que ella y Dario tendrn numerosos problemas de
censura. Incluso el Partido Comunista Italiano no ver con buenos ojos la toma de posicin antiautoritaria de
los actores ante la Unin Sovitica de Breznev. Para demostrarlo, despus de la invasin rusa de
Checoslovaquia, Fo y Rame retiran la autorizacin para representar sus textos en dicho pas. Rechazan las
censuras propuestas para las representaciones de una obra en la URSS y prcticamente dejan de representar
sus textos en todos los pases del rea sovitica.
En el 1969-70 Franca Rame representa en la Camera del Lavoro de Gnova y en varias localidades, dos
comedias nuevas de Fo: Loperaio conosce 300 parole, il padrone 1000, per questo lui il padrone y los dos
actos Legami pure, tanto spacco tutto lo stesso y Il funerale del padrone.
A causa de las crticas que estas obras hacen al Estalinismo y a las posiciones social-democrticas del PCI, la
direccin del mismo sabotea la gira. Decenas de representaciones se anulan. Es un momento muy duro: a
Franca le es negada la Camera del Lavoro de Miln, donde tendra que debutar, pero encuentra hospitalidad el
en Circo Medina, un circo ecuestre con tigres, leones y elefantes, afortunadamente encerrados en las jaulas
alrededor del circo. Una vez superadas las primeras dificultades gracias a la movilizacin de los compaeros
de la base del PCI y de la izquierda extraparlamentaria, las obras continan con gran xito. Franca Rame
devuelve a Enrico Berlinguer, secretario del PCI, su carn de afiliada al partido (Dario nunca se haba
afiliado).
El 1969-70 es el ao de Mistero buffo, en el que casi acta slo Dario Fo, pero en su escritura trabajan los
dos juntos. Se trata de una verdadera clase de historia de literatura que empieza con la protesta por las
antologas escolsticas y por su interpretacin del primer texto en lengua italiana (Rosa fresca, aulentissima),
censurado por su significado que, de manera grosera, alude al sexo. El actor reconstruye la lengua de los
juglares medievales (gracias al grammelot) y recita sus monlogos hacindolos, de este modo, accesibles al
pblico. El xito es increble. Fo recita incluso en los anfiteatros y en los polideportivos con miles de
espectadores. Es la obra que lo har famoso en todo el mundo, con ms de cinco mil representaciones.
Mientras, en el 1970-71, Franca Rame estrena con Tutti uniti, tutti insieme! ma, scusa, quello non il
padrone?!, sobre el origen del Partido Comunista Italiano en el 1921. Del 1971 es Fedayin, obra realizada
por Dario, con Franca y diez autnticos Fedayin (palestinos guerrilleros) en escena para recaudar fondos y
medicamentos para la resistencia palestina. Franca fue a recoger a los Fedayin al Lbano a los campos
militares con la ayuda del Frente Popular Democrtico.
3. La violacin
La maana del 9 de marzo de 1973, exponentes de la extrema derecha raptan a Franca Rame y la violan. Se
trata de un acontecimiento muy importante, que marcar indeleblemente la vida de Franca, tambin porque
slo despus de veinticinco aos fue depositada la sentencia del proceso, tiempo suficiente para que
prescribiese el reato. La violacin, como se descubrir con el tiempo (como sospechaban desde el principio),
es un ultraje a su ser mujer y de izquierdas. Se conocen los autores: Biago Pitarresi, Angelo Angeli (conocido
por su pasin por los dulces, por la cual lo llamaban il golosone, adems de su pasin por las armas y los
explosivos), un certo Patrizio, un certo Muller. Pero lo que ms llama la atencin es lo que sale a la luz en
la sentencia del encausamiento, depositada por el juez Guido Salvan, en la que se confirma que la violencia a
Franca Rame, si no fue ordenada, fue inspirada, sugerida por oficiales de los carabinieri de la divisin
Pastrengo que mantienen fuertes y frecuentes contactos con los neofascistas. Lo sostiene, desde el principio,
uno de los violadores, Pitarresi, y la versin de los hechos lo confirma. De este modo, la violacin de Franca
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Rame es una violacin de estado, llevado a cabo con el preciso intento de humillar de la manera ms terrible a
una mujer culpable de estar comprometida polticamente contra los fuertes poderes de la sociedad y a favor de
los derechos de las mujeres.
4. Franca vuelve al teatro
Entre los aos 1974 y 75, Franca y Dario se comprometen con obras, manifestaciones y jornadas de
sensibilizacin a favor de la aprobacin de las leyes sobre el divorcio y el aborto.
En el 1976-77, despus de quince aos de censura, Dario y Franca vuelven a la RAI con una serie de obras,
entre las que destacan Mistero buffo, Settimo: ruba un po meno!, Isabella, tre caravelle e un cacciaballe
y Parliamo di donne (ms de veinte horas de transmisin). La derecha y la Iglesia lloran, critican y atacan
cada una de las obras. Franca Rame gana la Mascara con laurel de oro del Premio IDI, como mejor actriz
televisiva por Parliamo di donne. De la misma poca son tambin Morte accidentale di un anarchico y
Non si paga! Non si paga.
En noviembre de 1977 se estrena Tutta casa, letto e chiesa, una comedia grotesca sobre la condicin de la
mujer. Franca firma oficialmente el testo con Dario. La comedia se repetir ms de treinta veces. De ahora en
adelante, Franca ser la portavoz de las exigencias del movimiento feminista, interpretando tambin textos
suyos como Grasso bello! o La madre. Se trata de una actividad que llevar a cabo a lo largo de su
carrera y que no abandonar pero que culminar, en el ao 1994, con la puesta en escena de Sesso? Grazie,
tanto per gradire!, texto sobre la conciencia femenina que precede a The Vagina Monologues de Eve Ensler.
En 1980 Franca, Dario y su hijo Jacopo, fundan la Libera Universit di Alcatraz, un centro cultural y de
agroturismo. La sede del centro est situada en las colinas que se encuentran entre Gubbio y Perugia.
Comprando poco a poco tres millones setecientos mil metros cuadrados de bosque (que estaban destinados a la
tala) y de olivares, los Fo impiden la destruccin de un valle maravilloso. Reforman las once casas antiguas de
labranza y las torres abandonadas. Numerosos artistas y grupos culturales apoyan la iniciativa de Alcatraz,
entre los cuales Sergio Anese, Stefano Benni, Dacia Maraini, Milo Manara, Andrea Pazienza, Elena Cranco,
que hacen cursos de teatro, tebeos, danza, escritura, tcnicas psicofsicas, psicologa y artesana. Adems
Alcatraz acoge actividades didcticas y recreativas para chicos marginados o minusvlidos. Las actividades
del centro son: hipoterapia, cmico-terapia, equitacin, paseos por los bosques, piscina y clases de natacin. A
todo esto se unen los cultivos naturales, un restaurante ecolgico y un laboratorio para la preparacin de
conservas biolgicas. Hasta hoy el centro ha acogido a ms de treinta mil personas y lo dirige Jacopo Fo.
En 1980, Franca rescribe Lo stupro, monlogo autobiogrfico escrito por primera vez en 1975, que repetir
varias veces en diferentes obras. Desde el 10 hasta el 23 de mayo de 1981, en el Riverside Studios de Londres,
Franca Rame representa, con gran xito de crtica y pblico, Tutta casa, letto e chiesa. En el Nacional
Theater, Ivonne Bryceland recita la misma obra con el ttulo en ingls Female Parts.
En mayo de 1984, en el Teatro Municipal General San Martn, en Argentina, Dario y Franca se exhiben con
Tutta casa, letto e chiesa y Mistero buffo. Un menor durante la representacin de Mistero buffo hace
explotar una bomba lacrimgena (de tipo militar) en el teatro. El susto y el pnico general se apoderaron de los
espectadores. Durante su estancia en Argentina, cada noche jvenes y no tan jvenes fascistas, en cazadora
negra de piel, bajo la mirada complaciente de decenas de policas, tiran piedras contra las ventanas del teatro
(daadas hasta el tercer piso), mientras catlicos (incitados contra los espectadores por los feroces artculos
publicados en la prensa nacional, escritos por el obispo de Buenos Aires antes de que la compaa llegase a la
ciudad), con grandes imgenes de Jess en el pecho, rezan en el atrio del teatro. Otros interrumpen la obra con
gritos, cada vez que escuchan la palabra Papa. Interviene la polica, que los saca en brazos del teatro. Franca
y Dario reciben la solidariedad gubernativa y sobre todo popular, tambin de las madres de la plaza de
Mayo.
En septiembre de 1992, Franca estrena en el Teatro Nuevo de Milano una obra compuesta por dos actos
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independientes escritos por ella: Leroina y Grasso bello. En Leroina se narra la tragedia de una
madre que tiene tres hijos toxicmanos, dos de ellos mueren de sobredosis y de SIDA. Para salvar a la tercera
hija y comprarle la droga, la madre se prostituye: Di tossicodipendenza si pu guarire, di AIDS si muore!.
En Grasso bello, en el que Franca recita muy gorda vestida con un chndal de gomaespuma, se habla de la
feminidad, del ser sexy, de la delgadez, de las dietas, del amor y de la vida. Como le sucede a menudo a
Franca, varias noches los propietarios de algunas salas cancelan su disponibilidad tras una campaa
periodstica moralista y las representaciones se anulan.
El 1994 es el ao de Un palcoscenico per le donne; en el teatro de Porta Romana de Miln, Franca Rame
organiza un festival de teatro al femenino con jvenes actores. En el mes de agosto este festival se representar
en Cesenatico con gran xito.
El 9 de octubre de 1997, la Academia de Suiza otorga a Dario Fo el premio Nobel de Literatura. Con la
siguiente motivacin: El premio Nobel de Literatura se otorga a Dario Fo por el espritu renovador de su
teatro, en el que, con Franca Rame, actriz y escritora, en la tradicin de los juglares de la Edad Media, castiga
a los poderes establecidos y restaura la dignidad de los oprimidos.
El 10 de diciembre de 1998, Franca recibe en Espaa el Premio Len Felipe por los derechos humanos con
esta motivacin: A Franca Rame, vctima de la crueldad de poderes oscurantistas y corruptos, por su
denodada defensa de los desheredados y de los oprimidos, de las causas nobles de los hombres y de las
mujeres con su trascendental obra artstica y tica alegremente integrada por Dario Fo.
El 22 de diciembre de 1998, la Provincia di Milano entrega a Franca la medalla de oro de Riconoscenza de la
ciudad per la sua attivit di attrice legata allimpegno politico, alla passione civile, per le sue innumerevoli
iniziative nelle carceri, contro la droga e contro ogni forma di discriminazione.
El 30 de octubre de 1999, se les entrega a Franca Rame y a Dario Fo la Honorary fellowship de la
Universidad inglesa de Wolverhampton por su contribucin al teatro internacional y la humanidad de su arte
junto con el compromiso democrtico y poltico que los ha caracterizado.
5. La actividad poltica
En las elecciones polticas del 2006 se presenta como candidata encabezando la lista del partido en el Senado
en Piamonte, Lombarda, Vneto, Emilia-Romaa, Toscana y Umbra en las listas del partido poltico fundado
por Antonio Di Pietro, lItalia dei Valori. La eligen como senadora en Piamonte. Antonio Di Pietro la propone
como Presidenta de la Repblica, pero slo la sostiene su partido.
A partir de este momento, Franca arrincona (quizs temporneamente) su actividad teatral para dedicarse
totalmente a la poltica.
Su obra
Presento, a continuacin, tres de los textos ms significativos de Franca Rame.
Parliamo di donne
Todas historias paradjicas: algunas ya conocidas, como el monlogo en el que cuenta el agitado despertar de
una obrera que tiene que atender a su hijo y correr al trabajo en la fbrica (de la obra Tutta casa, letto e
chiesa), o la historia que cuenta la desesperacin de la madre de Michele lu Lanzone, el sindicalista
siciliano asesinado por la mafia (de la obra Loperaio conosce 300 parole, il padrone 1000, per questo lui il
padrone), hasta las historias escritas exclusivamente para esta obra, como la historia de la creacin de Eva,
hija de la Locura, y del pecado original, o la de un director de fbrica transformado en un mueco para
abofetear y dar as la posibilidad a sus empleados, en especial a la obrera Armida, de desahogar la rabia
reprimida desde hace ya demasiado tiempo; hasta la historia surrealista de toda una familia en pleno drama del
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aborto, incluido el padre, embarazado por un caso extraordinario de partenognesis, para terminar con la
historia de una familia de obreros que ha elegido la libertad del ser esclava de s misma en el trabajo a
domicilio
Se habla de mujeres, en esta revolucionaria obra de 1977, pero sobre todo, hablan las mujeres. sta es la
verdadera intencin de la obra, que empieza presentando al Hombre como uno que arriva, parla, interrompe,
disturba... E noi, zitte? Nossignore! Parlare, donne!. Porque las mujeres se han quedado calladas (o, mejor
todava, han sido obligadas a quedarse calladas) durante demasiados siglos. Y entonces es necesario que las
mujeres se reapropien de la palabra. La verdadera revolucin femenina empieza aqu.
Parliamo di donne n. 2
La escribe Franca Rame (con la colaboracin de Dario Fo, quien tambin la ha dirigido), en el ao 1992 y est
estructurada en tres actos.
En el primer acto Leroina Franca Rame interpreta el personaje de Mater Tossicorum, una ex profesora
de latn que ha tenido que adaptarse a un nuevo trabajo, el de vendedora ambulante de videos porno, telfonos
de mentira, preservativos y otros deleites, en un parque pblico de las afueras; la mujer espera a un camello
para comprale la droga que suministra poco a poco a su hija, toxicmana. Mater Tossicorum ya haba
perdido dos hijos, ambos por culpa de la herona, y suea con llevar a su hija a Liverpool, donde espera
encontrar el ambiente adecuado para salvarla; para esto necesita mucho dinero, y por ello se prostituye
En el segundo acto Grasso bello! la actriz es Mattea, una mujer con casi sesenta aos separada de su
marido y que padece de obesidad, obsesionada con la bscula, la bicicleta esttica, dietas y adiposa
melancola. A travs del personaje de Mattea, emerge la paradoja del ser mujer que es caracterstico del
teatro de Franca Rame, lejos de la retrica del feminismo superficial hasta el punto de mostrar en la mujer la
primera enemiga de las otras mujeres: Mattea ha decidido hacerle la guerra a las dems mujeres tanto en el
trabajo como en los sentimientos y est dispuesta a todo para sentirse todava deseada y amada.
En el tercer acto Una giornata qualunque una mujer sola est intentando grabar su ltimo mensaje con la
cmara de video para su marido infiel antes de suicidarse.
Parliamo di donne es una obra hecha de historias privadas y conturbadoras, pero tambin surrealistas, entre
lo cmico y lo grotesco, entre la diversin y la reflexin y representa con sarcasmo, irona y desencanto temas
graves y actuales como la condicin de la mujer, los problemas sentimentales, la toxicomana y el SIDA, la fe
y el dolor. Un sutil cuadro de la sociedad contempornea, en forma de hiriente stira, dentro de la clsica
tradicin de aquel teatro popular comprometido del que Franca Rame y Dario Fo son desde hace muchos aos
los ms prestigiosos y aclamados autores y protagonistas.
Sesso? Grazie, tanto per gradire!
Franca Rame escribe: Sono anni che porto in giro per il mondo spettacoli sulla condizione della donna, lo
sfruttamento sessuale, i problemi con i figli, i tradimenti, la coppia chiusa, la coppia aperta... E in tutti questi
anni il mio camerino diventato come lo studio di un analista: uomini, donne, giovani mi confidano storie che
non racconterebbero al confessore. Ebbene, con tutto questo dialogare, mi sono convinta che la causa di ogni
pena amorosa, di legami che si sfaldano, la mancanza di armonia tra i sessi.
De aqu nace la idea de estrenar, en el ao 1994, una obra escrita a seis manos por Franca, Dario y si hijo
Jacopo, basada en Lo zen e larte di scopare de Jacopo Fo. Y es precisamente Jacopo, que basndose en sus
propias experiencias sexuales, inspira a Franca a hablar de amor y de sexo, de la falta de conocimiento del
propio cuerpo, del tab, del miedo y las inhibiciones.
En este monlogo grotesco e irnico, Franca Rame, contando tambin sus experiencias sexuales, demuestra
como todos nosotros, todava hoy, estamos siendo educados en la ignorancia y en la idea de que la sexualidad,
sobre todo para las mujeres, sea una cosa indecente. Al principio, la censura ministerial prohbe la obra a los
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menores de 18 aos. La siguen una movilizacin de la prensa y el recurso legal. Despus de dos meses, se
retira la censura y la obra se define: Intriso di profondo amore materno e perci consigliato ai minori. El
texto es un extraordinario monlogo de Franca Rame que afronta temas delicados e ntimos (desde su primera
experiencia sexual pasando por el embarazo, el aborto, la menstruacin hasta el orgasmo) con un irresistible
efecto de contraste entre comentarios cmicos y grotescos, pero tambin con gran delicadeza y pudor.
Franca siempre terminaba la representacin de esta obra con un delicioso monlogo en grammelot titulado La
favola dei tre desideri, un fableau antiguo medieval de origen provenzal sobre la importancia de la ternura
tambin en el sexo. En el ltimo ao de las representaciones sinti la necesidad de hablar de su trgica
experiencia de 1973, para vencer aquel silencio que era la primera condena que la mujer sufra, infligindosela
a s misma.
Una donna explica Franca- ha paura a denunciare dessere stata stuprata perch non si sente protetta n dalla
giusizia, n dalla societ, e a volte nemmeno dalla famiglia. Anzi, spesso sottoposta a una seconda violenza
da parte di poliziotti, giudici e avvocati. Solo con un grande impegno sociale, educando i nostri figli al rispetto
per gli altri, nella casa, nelle scuole, per la strada si potr cambiare la testa della gente.
Por esto, Franca decidi sustituir La favola dei tre desideri con el monlogo Lo stupro, del ao 1975 y
reelaborado en el 1980. Por su valor moral y civil, adems de teatral, he elegido este monlogo como texto
representativo.
Obras
1. Textos de teatro
Indico a continuacin slo los textos firmados oficialmente por Franca Rame, por ella sola o con Dario Fo.
No se presentan los textos de Dario Fo, aunque todos hayan sido escritos en colaboracin con Franca:
Tutta casa, letto e chiesa
Parliamo di donne
Parliamo di donne n. 2
Sesso? Grazie, tanto per gradire!
2. Direccin de obras de teatro de Dario Fo y Franca Rame
1962, GLI AMICI DELLA BATTONIERA - Teatro Ridotto, Venecia
1963, CHI RUBA UN PIEDE FORTUNATO IN AMORE - Lilla Theater, Helsinki
1967, LA PASSEGGIATA DELLA DOMENICA - de Achard, Teatro Durini, Miln, traduccin y adaptacin.
1968, ENZO JANNACCI: 22 CANZONI - Teatro Odeon, Miln
1978, LA STORIA DI UN SOLDATO (da HISTOIRE DU SOLDAT) - de I. Strawinskij, Teatro alla Scala,
Miln
1981, LOPERA DELLO SGHIGNAZZO - rielaboracin de J. Gay, Teatro Stabile, Turn
1986, TUTTA CASA, LETTO E CHIESA Direccin de Franca Rame en Belgica y Dinamarca
1987, IL BARBIERE DI SIVIGLIA - de G. Rossini, De Nederlandse Opera, Amsterdam
1987, GLI ARCANGELI NON GIOCANO A FLIPPER - Direccin de Dario Fo y Franca Rame, American
Repertory Theater, Cambridge, USA
1988, IL BARBIERE DI SIVIGLIA - de G. Rossini, Teatro Petruzzelli, Bari
1989, IL BARBIERE DI SIVIGLIA - de G. Rossini, Tourne del T. Petruzzelli y San Paolo y Ro de Janeiro
1990, IL MEDICO PER FORZA / IL MEDICO VOLANTE - de Molire, Comedie Franaise, Pars
1992, ISABELLA, TRE CARAVELLE E UN CACCIABALLE - Centro Dramatico Nacional, Valencia
1994, LITALIANA IN ALGERI - G. Rossini, Rossini Opera Festival, Pesaro
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3. Transmisiones de televisin
1978, BUONASERA CON FRANCA RAME -Rai 2- 20 episodios
1978, PARLIAMO DI DONNE - con Franca Rame - 2 episodios
1981, LA PROFESSIONE DELLA SIGNORA WARREN - con Franca Rame Direccin de G. Albertazzi
1989, UNA LEPRE CON LA FACCIA DA BAMBINA - con Franca Rame - Direccin de G. Serra
1989, UNA GIORNATA QUALUNQUE E COPPIA APERTA - Rai 2 - con Franca Rame
1990, COPPIA APERTA, QUASI SPALANCATA - con Franca Rame - TV Svizzera Italiana
4. Las ediciones del teatro de Dario Fo y Franca Rame
Tanto en Italia (donde todos los textos teatrales de Dario Fo y de Franca Rame han sido publicados), como en
el resto del mundo, Franca Rame es la que se ocupa de todas las ediciones autorizadas de los textos de la
pareja Fo-Rame.
Traducciones
Para consultar las ediciones en versin original y traducciones a varios idiomas se puede visitar la pgina
http://www.archivio.francarame.it/indexpubblicazioni.asp
Bibliografia Critica
Indico a continuacin slo los textos crticos especficos sobre Franca Rame. Para la lista completa de los
textos crticos sobre el teatro de Dario Fo y Franca Rame publicados en italiano y en otros idiomas, se puede
consultar la pgina http://www.archivio.francarame.it/indexpubblicazioni.asp
ARTICOLO DELLA REDAZIONE, Dati biografici di Dario Fo e Franca Rame, en www.itineraria.it
ARTICOLO DELLA REDAZIONE, Stupro di stato, en il manifesto, 11 de febrero de 1998.
BELLU, Giovanni Maria, I carabinieri ci dissero: stuprate Franca Rame, en la Repubblica, 10 de febrero de
1998.
DANGELI, Concetta y SORIANI, Simone, Coppia d'arte Dario Fo e Franca Rame. Con notas crticas sobre
Franca Rame de Concetta DAngeli, Luciana DArcangeli y Silvia Varale. Pisa, Edizioni Plus, 2006.
FAZZO, Luca, E il generale gio per lo stupro Avete violentato Franca Rame? Era ora..., en la
Repubblica, 11 de febrero de 1998.
FO, Dario, Il mondo secondo Fo. Conversazione con Giuseppina Manin, Parma, Guanda, 2007.
RAME, Franca, Parliamo di donne. I sentimenti e la solitudine, l'aids e la droga, la fede e il dolore, in due atti
unici - L'eroina y La donna grassa, Miln, Kaos edizioni, 1992.
RAVIZZA, Simona, Intervista a Franca Rame, en Corriere della sera, en www.vivimilano.it
Texto Representativo
En italiano:
Lo stupro
Al centro del palcoscenico una sedia sulla quale lattrice si siede. Per recitare questo brano indispensabile
che lattrice indossi i pantaloni.
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C una radio che suona... ma solo dopo un po la sento... Solo dopo un po mi rendo conto che c qualcuno
che canta.
S, una radio... musica leggera: cielo, stelle, cuore, amore... amore...
Ho un ginocchio, uno solo, piantato nella schiena... come se chi mi sta dietro tenesse laltro appoggiato per
terra... con le mani tiene le mie, fortemente, girandomele allincontrario. La sinistra in particolare.
Non so perch, mi ritrovo a pensare che forse mancino. Non sto capendo niente di quello che mi sta
capitando. Ho lo sgomento addosso di chi sta per perdere il cervello, la voce... la parola.
Prendo coscienza delle cose, con incredibile lentezza.
Dio, che confusione!
Come sono salita su questo camioncino? Ho alzato le gambe io, una dopo laltra dietro la loro spinta o mi
hanno caricata loro, sollevandomi di peso?
Non lo so.
il cuore, che mi sbatte cos forte contro le costole, a impedirmi di ragionare... il male alla mano sinistra,
che sta diventando davvero insopportabile.
Perch me la torcono tanto? Io non tento nessun movimento.
Sono come congelata.
Ora, quello che mi sta dietro non tiene pi il suo ginocchio contro la mia schiena... s seduto comodo... mi
tiene tra le sue gambe divaricate... fortemente... come si faceva anni fa, quando si toglievano le tonsille ai
bambini.
lunica immagine che mi venga in mente.
Perch mi stringono tanto? Io non mi muovo, non urlo, sono senza voce.
La radio canta, neanche tanto forte.
Perch la musica? Perch labbassano? Forse perch non grido.
Oltre a quello che mi tiene da dietro ce ne sono altri tre.
Li guardo: non c molta luce... n gran spazio... forse per questo che mi tengono semidistesa.
Li sento calmi. Sicurissimi. Che fanno? Si stanno accendendo una sigaretta.
Fumano? Adesso? Perch mi tengono cos e fumano?
Sta per succedere qualche cosa, lo sento... Respiro a fondo... due, tre volte. Non mi snebbio... Ho solo paura.
Ora uno mi si avvicina, un altro si accuccia alla mia destra, laltro a sinistra. Vedo il rosso delle sigarette.
Stanno aspirando profondamente.
Sono vicinissimi.
S, sta per succedere qualche cosa... lo sento.
Quello che mi tiene da dietro, tende tutti i muscoli... li sento intorno al mio corpo. Non ha aumentato le stretta,
ha solo teso i muscoli, come ad essere pronto a tenermi pi ferma.
Il primo che si era mosso, mi si mette tra le gambe... in ginocchio... divaricandomele.
un movimento preciso, che pare concordato con quello che mi tiene da dietro, perch subito i suoi piedi si
mettono sopra i miei a bloccarmi.
Io ho su i pantaloni. Perch mi aprono le gambe con su i pantaloni?
Mi sento peggio che se fossi nuda!
Da questa sensazione mi distrae un qualche cosa che subito non individuo... un calore, prima tenue e poi
sempre pi forte, fino a diventare insopportabile, sul seno sinistro.
Una punta di bruciore.
Le sigarette...
Le sigarette... sopra al golf fino ad arrivare alla pelle.
Ecco perch si erano messi a fumare!
Mi scopro a pensare cosa dovrebbe fare una persona in queste condizioni. Io non riesco a fare niente, n a
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parlare, n a piangere... Mi sento come proiettata fuori, affacciata ad una finestra, costretta a guardare qualche
cosa di orribile.
Quello accucciato alla mia destra accende le sigarette, fa due tiri e poi le passa a quello che mi sta tra le
gambe.
Si consumano presto.
Il puzzo della lana bruciata deve disturbare i quattro: con una lametta mi tagliano il golf, davanti, per il
lungo... mi tagliano anche il reggiseno... mi tagliano anche la pelle in superficie: nella perizia medica
misureranno ventun centimetri.
Quello che mi sta tra le gambe mi preme i seni a piene mani, le sento gelide sopra le bruciature...
Ora... mi aprono la cerniera dei pantaloni e tutti si danno da fare per spogliarmi: una scarpa sola, una scarpa
sola.
Quello che mi tiene da dietro si sta eccitando, sento che si struscia contro la mia schiena.
Ora... uno... mi entra dentro.
Mi viene da vomitare.
Devo stare calma, calma.
Mi concentro sulle parole delle canzoni... il cuore mi si sta spaccando, non voglio uscire dalla confusione che
ho.
Muoviti puttana, fammi godere!
Sono di pietra.
Ora... il turno del secondo... i suoi colpi sono ancora pi decisi. Sento un gran male.
Muoviti puttana, fammi godere!
La lametta che servita per tagliarmi il golf mi passa pi volte sulla faccia. Non sento se mi taglia o no.
Muoviti puttana, fammi godere!
Il sangue mi cola dalle guance alle orecchie.
il turno del terzo. orribile sentirti godere dentro delle bestie schifose.
Sto morendo, -riesco a dire.- Sono ammalata di cuore!
Ci credono, non ci credono, si litigano.
Facciamola scendere. No... s... Vola un ceffone tra di loro...
Mi schiacciano una sigaretta sul collo... qui... tanto da spegnerla.
Ecco, l, credo di essere finalmente svenuta.
Sento che mi muovono. Quello che mi teneva da dietro mi riveste con movimenti precisi. Mi riveste lui, io
servo a poco. Si lamenta come un bambino perch lunico che non abbia fatto lamore... pardon... lunico,
che non si sia aperto i pantaloni... ma sento la sua fretta, la sua paura. Non sa come metterla col golf tagliato,
mi infila i due lembi nei pantaloni e il camioncino si ferma per il tempo di farmi scendere... e se ne va.
Tengo con la mano la giacca chiusa sui seni scoperti. quasi buio. Dove sono? Al parco.
Mi sento male... nel senso che mi sento proprio svenire... non solo per il dolore fisico in tutto il corpo, ma per
lo schifo... per lumiliazione... per la rabbia... per lo sperma che mi sento uscire.
Appoggio la testa a un albero... mi fanno male anche i capelli... S, me li tiravano per tenermi ferma la testa.
Mi passo la mano sulla faccia... sporca di sangue.
Alzo il collo della giacca e vado. Cammino... non so per quanto tempo.
Senza accorgermi, mi trovo davanti alla questura.
Appoggiata al muro del palazzo di fronte, sto a guardare lingresso non so per quanto tempo... la gente che
entra... esce... i poliziotti...
Penso a quello che dovrei affrontare se entrassi ora... Sento le loro domande... vedo le loro facce... i loro mezzi
sorrisi...
Penso e ripenso...
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Poi mi decido...
Torno a casa... torno a casa...
Li denuncer domani.
Traduccin Castellana
La violacin
En el centro del escenario una silla donde se sienta la actriz. Para recitar este pasaje es indispensable que la
actriz lleve puesto un pantaln.
Hay una radio que suena pero la oigo slo despus de un rato Slo despus de un rato me doy cuenta que
hay alguien que canta.
S, es una radio msica ligera: cielo, estrellas, corazn, amor amor
Tengo una rodilla, una sola, clavada en la espalda como si el que est detrs de m tuviese la otra apoyada
en el suelo con sus manos sujeta las mas, con fuerza, retorcindomelas al contrario. La izquierda en
particular.
No s porque, me pongo a pensar que quizs es zurdo. No entiendo nada de lo que me est pasando. Siento el
miedo de quien est a punto de perder la cabeza, la voz la palabra.
Empiezo a darme cuenta de las cosas, con increble lentitud.
Dios, que confusin!
Cmo he subido a este furgn? He levantado yo las piernas, una detrs de otra con sus empujones, o me han
cargado ellos, levantndome de peso?
No lo s.
Es el corazn, que me late tan fuerte contra las costillas que me impide reflexionar es el dolor de la mano
izquierda, que empieza a hacerse de verdad insoportable.
Por qu me la tuercen tanto? Yo no intento hacer ningn movimiento.
Estoy como congelada.
Ahora, el que est detrs de m ya no tiene su rodilla contra mi espalda se ha sentado cmodo me sujeta
entre sus piernas abiertas con fuerza como se haca hace aos, cuando se quitaban las amgdalas a los
nios.
Es la nica imagen que se me ocurre.
Por qu me aprietan tanto? Yo no me muevo, no grito, estoy sin voz.
La radio canta, pero no muy alto.
Por qu la msica? Por qu la bajan? Quizs es por qu no grito.
Adems del que me sujeta por detrs hay otros tres.
Los miro: no hay mucha luz ni mucho espacio quizs es por eso que me obligan a estar medio tumbada.
Los siento tranquilos. Muy seguros. Qu hacen? Estn encendindose un cigarro.
Fuman? Ahora? Por qu me sujetan as y fuman?
Est a punto de pasar algo, lo siento Respiro a fondo dos, tres veces. No puedo despejar mi mente slo
tengo miedo.
Ahora uno se acerca a m, otro se acuclilla a mi derecha, el otro a la izquierda. Veo el color rojo de los
cigarros.
Estn aspirando profundamente.
Estn muy cerca.
S, est a punto de pasar algo lo presiento.
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El que me sujeta por detrs, tensa todos sus msculos los siento alrededor de mi cuerpo. No me aprieta con
ms fuerza, slo ha tensado los msculos, come si estuviese preparado para inmovilizarme mejor.
El primero que se haba movido, se pone entre mis piernas de rodillas abrindomelas.
Es un movimiento preciso, parece concordado con el del que me tiene por detrs, porque enseguida sus pies se
ponen sobre los mos para inmovilizarme.
Yo llevo puesto el pantaln. Por qu me abren las piernas con el pantaln puesto?
Me siento peor que si estuviese desnuda!
De esta sensacin me distrae algo que en un primer momento no reconozco un calor, antes tenue y despus
ms fuerte, hasta que se hace insoportable, en el seno izquierdo.
Una punta de escozor.
Los cigarros
Los cigarros encima del jersey hasta llegar a la piel.
Por eso se haban puesto a fumar!
Me sorprendo pensando en qu debera hacer una persona en estas condiciones. Yo no puedo hacer nada, ni
hablar, ni llorar Me siento como lanzada fuera, asomada a una ventana, obligada a mirar algo horrible.
El que est acuclillado a mi derecha enciende los cigarros, les da dos caladas y despus los pasa a el que est
entre mis piernas.
Se consumen pronto.
El mal olor de la lana quemada tiene que fastidiar a los cuatro: con una cuchilla me cortan el jersey, por
delante, a lo largo me cortan tambin el sujetador tambin me cortan un poco la piel: en el
reconocimiento mdico medirn veintin centmetros.
El que est entre mis piernas me presiona el pecho a manos llenas, las siento heladas sobre mis quemaduras
Ahora me abren la cremallera del pantaln y todos se ponen manos a la obra para desnudarme: slo un
zapato, slo un zapato.
El que me sujeta por detrs se est excitando, siento que se frota contra mi espalda.
Uno ahora entra dentro de m.
Me dan ganas de vomitar.
Tengo que estar tranquila, tranquila.
Me concentro en las palabras de las canciones el corazn se me est quebrando, no quiero salir de la
confusin que tengo.
Muvete puta, hazme gozar!
Me quedo de piedra.
Ahora es el turno del segundo sus golpes son todava ms firmes. Siento un gran dolor.
Muvete puta, hazme gozar!
La cuchilla que han usado para cortarme el jersey me pasa varias veces por la cara. No siento si me corta o no.
Muvete puta, hazme gozar!
La sangre me cae desde las mejillas hasta las orejas.
Es el turno del tercero. Es horrible sentir gozar dentro de ti a bestias asquerosas.
Estoy muriendo, -logro decir.- Estoy enferma de corazn.
Me creen, no me creen, se pelean entre ellos.
Bajmosla. No S Vuela una bofetada entre ellos
Me aplastan un cigarro en el cuello aqu hasta que lo apagan.
Bueno, en ese momento, creo que por fin me he desmayado.
Siento que me mueven. El que me sujetaba por detrs me vuelve a vestir con movimientos precisos. Me
vuelve a vestir l, yo sirvo para poco. Se lamenta como un nio porque es el nico que no ha hecho el amor
perdn el nico que no se ha abierto el pantaln pero siento su prisa, su miedo. No sabe que hacer con el
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jersey cortado, me mete las dos partes por dentro del pantaln y el furgn se para el tiempo necesario para
hacerme bajar y se va.
Sujeto con la mano la chaqueta cerrada sobre el pecho descubierto. Est anocheciendo. Dnde estoy? En el
parque.
Me encuentro mal en el sentido que siento que me desmayo no slo por el dolor fsico de todo el cuerpo,
sino por el asco por la humillacin por la rabia por el esperma que siento salir de m.
Apoyo la cabeza en un rbol me duele tambin el pelo S, me lo tiraban para inmovilizarme la cabeza.
Me paso la mano por la cara Est manchada de sangre.
Levanto el cuello de la chaqueta y voy. Camino no s durante cuanto tiempo.
Sin darme cuenta, me encuentro delante de la jefatura de polica.
Apoyada en la pared del edificio de en frente, me quedo mirando la entrada durante no s cuanto tiempo la
gente que entra sale los policas
Pienso a lo que tendra que enfrentarme si entrase ahora Oigo sus preguntas veo sus caras sus medias
sonrisas
Pienso y vuelvo a pensar
Despus me decido
Vuelvo a casa vuelvo a casa
Los denunciar maana.
(Traduccin al espaol: Fabio Contu)
Julio 2007
ESCRITORAS Y PENSADORAS EUROPEAS
I+D del Ministerio de Educacin y Ciencia
Ref. HUM 2005-06658/FILO
Investigadora Principal: Mercedes Arriaga Flrez
Diseo Web: Bane
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