Apostila Flauta Transversal

Apostila de Flauta Transversal
Conhecimento Bsico
Por Nilson Mascolo Filho

Encontre nesta apostila o conhecimento bsico para tocar Flauta Transversal.

Apostila do Site:

Site Estudantes de Flauta
http://sites.google.com/site/estudantesflautastransversal/

Blog Estudante de Flauta
http://estudantesdeflauta.blogspot.com/

Nilson Mascolo Filho
(11) 8970-8961
nilsonmascollifilho@yahoo.com.br

2 - Mtodo introdutrio para Flauta Transversal - Nilson Mascolo Filho

ndice

Parte 1
1. Flautista de referencia: Jean-Pierre Rampal e outros
2. A Flauta e suas partes componentes
3. Montagem do Instrumento
4. Procedimento de secagem e limpeza
5. Cuidados com sua Flauta Transversal
6. Embocadura e primeiros passos
7. Posio Correta das Mos e dedos
8. Postura correta do corpo
9. Posio correta da Flauta
10. Pontos de sustentao (apoio) ao segurar a Flauta Transversal
11. Golpe de Lngua (simples)
12. Oitavas: Como emitir as diferentes oitavas da Flauta.
13. Vibrato
14. Trinado e Modernte
15. Apogiatura
16. Sonoridade: O que devo fazer para ter um som mais bonito?
17. Dicas no tcnicas de como se tornar um bom flautista
18. Como amenizar sintomas de nervosismo antes de apresentaes
19. Os 10 Mandamentos para uma boa convivncia na orquestra
20. Cuidados e Limpeza com Flauta de Prata ou Banhada a Prata
21. Como resolver problema da sapatilha encharcada e grudando?
22. Estudo de escalas e arpejos

Digitao da Flauta Transversal
Indicaes


1. Flautista de referencia: Jean-Pierre Rampal

Poderia citar inmeros flautistas virtuosssimos, mas eu seria injusto se citasse apenas alguns,
por isso restrinjo a citar apenas aquele que tenho como maior referencial e creio que tambm
uma referencia par todos os flautistas, at mesmo aos Mestres da Flauta, esse o Flautista
Jean-Pierre Rampal.

Jean Pierre Rampal, que popularizou a flauta transversal como um
instrumento solo e se transformou numa das estrelas mais brilhantes da
msica clssica, morreu de parada cardaca no dia 20 de Maio de 2000,
em Paris, aos 78 anos.
Rampal foi um dos msicos clssicos mais gravados da histria, era mais
conhecido pelo seu amor msica barroca, embora tenha tocado de
tudo, do jazz msica indiana e s canes populares inglesas.
A marca registrada de Rampal era a sua flauta de ouro, da qual nunca se
separou. "a sua flauta... falava ao corao" disse o presidente francs Jacques Chirac no seu
discurso em sua morte. "uma luz no mundo musical acabou de se apagar".
Rampal nasceu a 7 de janeiro de 1922, na cidade porturia do sul de Marselha, filho de um
professor de flauta que no o incentivava a transformar-se num msico profissional. O
interesse do seu pai Joseph Rampal era que seu filho Jean-Pierre tirasse o curso de Medicina.
A msica se tornou srio para Rampal somente quando na Segunda Guerra Mundial, aps
foras nazistas terem ocupado a Frana e tentado lev-lo para os trabalhos forados na
Alemanha. Saiu da escola de medicina e ficou escondido dos alemes em Paris, onde estudou
no conservatrio nacional e atraiu a ateno da comunidade musical da capital francesa.
Aps o fim da guerra, iniciou uma carreira solista e tornou-se primeiro flautista da orquestra
da pera de Paris.
Quando Rampal comeou a sua carreira, a flauta era freqentemente negligenciada como um
instrumento solista, e o pblico tambm preferiam as obras tradicionais para piano e violino.
Durante a sua longa carreira, Rampal ajudou a trazer a flauta transversal como instrumento
solista.
Rampal era muito admirado e respeitado na Amrica do Norte, onde realizou anualmente
diversas tournes em recital, ganhando reconhecimento tambm como regente. Este grande
flautista deixou a sua esposa, Francoise; duas crianas, Isabelle e Jean-Jacques e cinco netos.
Faleceu de paragem cardaca no dia 20 de Maio de 2000, em Paris, aos 78 anos.

Texto por: Master^Mind - Revisto por LeoNET -
http://musicaclassica.home.sapo.pt/rampal.html

Leia mais sobre Rampal no site Estudantes de Flauta.


2. A Flauta e suas partes componentes

A Flauta dos instrumentos mais antigos do mundo, pesquisadores e arquelogos a datam em
milhes de anos, no livro de Genesis da Bblia encontramos referencia a ela. A Flauta h muitos
anos, desde antiguidade encanta a todos com seu som, ela passou por muitas evolues at
chegar neste instrumento no qual conhecemos hoje, no inicio ela era feita de osso de animais,
madeiras e foi evoluindo at acrescentar sistemas de chaves e ser feita de metal, mas seu
timbre permanece encantando a todos.

A Flauta transversal constituda por Trs partes, a Cabea(Headjoints), o Corpo e o P.

A Cabea (Headjoints):
Tambm chamado de bocal, a
parte onde o som da Flauta
produzido. No bocal temos o
Porta-lbios onde apoiamos nosso
lbio inferior e o orifcio onde se
deve sobrar para produzir o som.

O Corpo:
O corpo a parte central da Flauta. No corpo se encontra a maior parte das chaves no qual
apertamos com os dedos.

P:
O p da Flauta o componente de menor tamanho e nele est o restante das Chaves. Estas
chaves fechadas produzem as notas mais graves. Algumas Flautas tm p que produzem at o
D e por isso so chamadas de Flauta de P em D. Outras Flautas produzem uma nota mais
grave do que o D, a nota Si, e por isso so chamadas Flautas de P em Si. O p com nota Si
tem uma Chave a mais, veja a fotos abaixo.

Sapatilhas:
A Sapatilhas tem funo de vedar a passagem de ar quando chaves estas apertadas, ela so
confeccionadas de pele de peixe ou feltro e fica na parte internas das chaves.


3. Montagem do Instrumento

Coloque o estojo em local seguro, onde no possa cair (uma mesa ou balco), evite apoi-lo no
colo.

Encaixando Bocal no corpo
Retire da caixa o corpo da Flauta com a mo direita(ou esquerda) e
o bocal com a mo esquerda(ou direita) e encaixe uma parte na
outra, conforme foto ao lado.
O orifcio do bocal deve estar na mesma direo da chave do d.
Veja foto abaixo.

Ao segurar o corpo da flauta, evite pegar no mecanismo (chaves),
pois muito frgil e pode empenar, segure na parte superior do
corpo onde est gravado a marca do Fabricante e modelo da flauta.

Encaixando Bocal no corpo
Encaixado o bocal no corpo da flauta, devemos agora encaixar o p
da flauta em sue corpo. Continue segurando a flauta com a mo
direita e com a mo esquerda encaixe o p. Alinhe o eixo do p
com o meio das chaves do corpo.

Ao desmontar tenha o mesmo cuidado para no tocar o mecanismo
e coloque a flauta bem encaixada no estojo para que no arranhe
nem amasse durante o transporte.

Veja foto abaixo, a linha vermelha indica o alimento que deve ser feito, orifcio do bocal com
chave do d e eixo do p com centro da chaves do corpo.

4. Procedimento de Secagem e Limpeza
Para Limpeza e Secagem da flauta voc precisa de uma fralda de Algodo pequena e um pago
macio, no spero. A Fralda de Algodo servira para limpeza e secagem interna da flauta e o
pano macio para limpeza externa da Flauta.

Secagem e Limpeza interna a Flauta

Usando uma fralda de algodo, pequena que absorva bem a umidade,
encaixe-a na Agulha(vareta delLimpeza) que normalmente vem junto na
caixa da Flauta Transversal. Veja a foto ao lado.

Segure a Flauta na parte superior do corpo onde est gravado a marca
do Fabricante e modelo da flauta, evite pegar no mecanismo (chaves),


pois muito frgil, e passe a vareta envolta a fralda de algodo por dentro da flauta,
de baixo para cima, conformo foto abaixo.

Faa o mesmo com o P a o Bocal.

Limpeza interna a Flauta
Usando um pano macio e no spero,
limpe a parte exterior da flauta passando
o pano de forma suave e tomando
cuidado para no encostar na sapatilhas
da flauta. No use produto qumico para
limpar a Flauta, use somente pano macio,
isso suficiente para tirar o suor que
deixamos na flauta.

5. Cuidados com a Flauta

Tendo em vista que moramos num pas tropical, de altas temperaturas, nunca deixe seu
instrumento exposto ao sol, mesmo que dentro de seu estojo, isso causaria grandes danos s
sapatilhas (partes vedantes da flauta), calos e demais peas sensveis.

Jamais o deixe no carro, alm da temperatura elevada, voc corre o risco de roubarem o carro
e conseqentemente a flauta. Ao trmino do estudo ou concerto, enxugue perfeitamente o
interior da flauta com o auxlio da vareta de limpeza e um pano absorvente (tipo fralda de
algodo), isso evitar que a umidade deteriore as sapatilhas e oxide o instrumento. Limpe-o
por fora (de preferncia com outro pano, seco) para retirar o excesso de suor e gordura
presentes em nossas mos. Isso evitar que o instrumento descasque rpido (se for banhado
ou niquelado) e prolongar o brilho sem a necessidade de produtos abrasivos. Limpe sempre
na direo do mecanismo para evitar que desregule ou empene uma pea.


NUNCA use qualquer tipo de produto (mesmo que seja especialmente desenvolvido por um
fabricante de instrumentos), pois alm da corroso do instrumento, poder encharcar ou
ressecar as sapatilhas e calos. Deixe esse cuidado para um especialista. Guarde-o sempre em
seu estojo (e capa, se houver) e mantenha em local que s voc tenha acesso, para evitar que
"curiosos" venham a danificar seu instrumento.

NUNCA deixe sua flauta sobre um assento (cadeira, sof, etc.). Voc corre o risco de algum
(ou at voc mesmo) sentar-se nela!

Evite guardar paninhos e outros objetos dentro do estojo, isso poderia apertar as chaves e
danificar o mecanismo e as sapatilhas, ao menos que a flauta esteja com folga. Procure
detectar os locais de folga e calce com pequenos pedaos de espuma macia ou um pano limpo
e seco.

Por que tantos cuidados com as sapatilhas? Por serem confeccionadas com materiais sensveis
e delicados (pele de peixe, feltro, etc...) o menor descuido pode ocasionar um corte ou o
desgaste prematuro dessas peles, ocasionando vazamentos no seu instrumento. Evite a
ingesto de doces (sucos, balas, caf, etc) antes de tocar. A umidade da saliva em contato com
as sapatilhas, alm de provocar um barulho incmodo (as sapatilhas colam nas chamins),
pode rasgar as peles e causar vazamentos. Para limpar as sapatilhas, use papel de seda do tipo
para fazer cigarros (sem cola) que so finos e absorventes. Coloque-o embaixo da chave e
pressione-a sem muita fora. Faa isso em todas as chaves sempre que tocar por um longo
perodo. Assim voc prolongar a vida til das sapatilhas. Ao passar o pano por fora de sua
flauta, tenha o cuidado de no encostar nas sapatilhas pois isso poderia cortar as peles.

O Bocal, ou cabea a parte mais importante de uma flauta, ou melhor, leva a parte mais
importante: o porta-lbio. O porta-lbio e a chamin (parte que liga o tubo da flauta ao porta-
lbio) so responsveis pelo corte do ar e pela projeo do som. Ao limpar o bocal de sua
flauta, evite movimentos bruscos no pota-lbio, isso poderia descol-lo do tubo. No limpe a
chamin enfiando o pano ou ainda o dedo mnimo coberto pelo mesmo. Com o passar do
tempo isso poderia deformar o corte da chamin e alterar o som de seu instrumento. Use de
leve um cotonete embebido em lcool. Assim, alm de retirar as impurezas e a sujeira aculada,
voc ainda estar desinfetando seu bocal. Esses conselhos so apenas um resumo de como
podemos conservar melhor um instrumento para que ele dure o maior tempo possvel,
obedecendo s expectativas.

Autor: Srgio Morais, site Esquina da Msica
www.esquinadamusica.mus.br


6. Embocadura e primeiros passos
O primeiro passo para tocar Flauta Transversal a Embocadura, e chamamos de Embocadura a
correta posio dos lbios, lngua, maxilar, garganta de modo a produzir o som da flauta.
Segue abaixo instrues da correta posies da Embocadura.

A figura acima ilustra a correta posio da embocadura. Maxilar afastado para trs, lbios
superiores mais a frente e debruados sobre a flauta, lngua sobre o dente inferior e levemente
encostada na parte interna do lbio inferior.
Maxilar: O Maxilar deve estar mais para trs, de modo que os dentes inferiores fiquem
deslocados para trs em relao aos dentes superiores e assim tenha um maior espaamento
para passagem do sobro. No devesse deixar os dentes superiores e inferiores alinhados
verticalmente um com outro. Veja figuras.


A teoria sobrar dentro da flauta e com o maxilar mais afastado para trs, alem de um maior
espao para passagem de ar, os lbios superiores ficam mais para frente como se estivesse
debruado sobre o porta-lbio da Flauta.
Lngua: A lngua deve estar repousa acima dos dentes inferiores com sua ponta levemente
encostada no lbio inferior. Esta posio permite um fluxo direto do ar que vem da garganta
para regio externa dos lbios e tambm serve como apoio ao lbio inferior. Observe a figura
acima.
Garganta: A garganta deve estar relaxada e aberta, semelhante a sua posio quando
cantamos a silaba A. Cuidado para no deixar a garganta tensa e fechada.
Lbios: Os lbios precisam sempre estar prximos do bocal e as extremidades dos lbios
voltados para baixo, como expresso de lbios tristes. Veja fotos abaixo a demonstrao do Sir
James Galway.

Fotos do vdeo do youtube - http://www.youtube.com/watch?v=6FpvHK2FsJQ
Observem na foto abaixo como os lbios do James Galway esto debruados sobre a flauta e
as extremidades de seus lbios voltadas para baixo.

importante observa tambm o quanto os lbios deve cobrir o Bocal da Flauta, e de forma
geral, em notas graves o lbio inferior deve cobrir 1/3 do orifcio do porta-lbio e em notas
mais agudas podem chegar a mais da metade

Existe uma diferena na forma de tocar notas graves e agudas e de forma geral segue as
seguintes regras:


Notas Graves: Nas notas graves o sopro precisa de maior volume, menor velocidade,
direcionado mais para baixo e com a embocadura mais relaxada.

Notas Agudas: Nas notas mais agudas o sopro precisa de menos volume, maior velocidade,
direcionado mais para frete e ao passo que as notas vo ficando mais agudas, a embocadura
vai ficando mais firme, no entanto, sem excesso de tenso nos lbios de modo as exprimir os
lbios e o som.

Primeira Passos com a Embocadura

Passo 1
Utilizando apenas o bocal da Flauta, encaixe no queixo, logo abaixo dos lbios inferiores, o
orifcio do bocal deve estar alinhado ao centro dos lbios.

Passe 2
Com os cantos dos lbios levemente esticados, sopre para dentro do orifcio do Bocal, imagine
que voc est soprando uma vela de Aniversrio.

Tente produzir som com bocal e observe as corretas posies dos lbios, lngua, maxilar,
garganta.

7. Posio Correta das Mos ao tocar Flauta Transversal

As mos tm um papel fundamental ao executar uma Flauta Transversal, por ela que
seguramos a flauta e obtemos a digitao das notas. Quanto mais perfeita for posio das
mos do flautista, maior e melhor resultado tcnico e sonoro se obter, alem de aumentar sua
vida til de flautista por se prevenir de leses. O assunto pode parecer simples e elementar,
mas o alicerce de onde sai uma grande construo. Portanto, de a devida ateno para boa e
correta posio das mos ao tocar Flauta Transversal.

Mo Direita
A mo direta tem funes primordiais, nela est o ponto de sustentao mais firma para
segurar a flauta e o apertar da chave de apoio. Ter uma postura correta desta mo essencial
para evoluo dos estudos porque uma postura incorreta implicaria em dificuldade em segurar
a flauta, rigidez na movimentao dos dedos e dores musculares. Vamos aprender a correta
posio da Mo Direita ao tocar flauta transversal?

Posio Correta da Mo Direita

Vamos observar alguns pontos importantes da correta posio da mo direita:

1) A mo direita precisa ter a posio da Letra C conforme foto abaixo.

Esta posio em C das mos uma posio confortvel porque
os tendes da mo no ficam nem esticados e nem retrados
demasiadamente. Tambm chamamos a posio da foto como
a posio de segurar uma bolinha.


2) A mo direita precisa tambm estar alinhado perpendicular a Flauta conforme a Foto
Abaixo.

Manter a mo perpendicular a flauta permite que a mo fique alinhada com o punho e
antebrao e os dedos tenham livre ao, flexibilidade, e nesta posio encontrasse um
conforto para tendes e msculos da mo e o punho.

Inclinar a mo direita para lado e debruado sobre a flauta incorreto porque o pulso
forado, os dedos ficam rgidos e perdem a flexibilidade e o antebrao fica tenso. Veja foto da
posio incorreta.

3) As chaves devem ser apertadas em sua parte central pela polpa dos dedos. Veja foto.
Abaixo.

importante iniciar os estudos de flauta com flauta que possui chave abertas porque isso
impede a postura incorreta.


4) O Polegar da mo direta o apoio mais firme para segurar a flauta, ele deve estar abaixo da
chave do F. Veja foto abaixo.

5) O dedo mnimo da mo direita no pode estar esticado e tensionado. Ajuste o P da Flauta
em seu Corpo de modo a deixar a Chave de apoio (R#/Mib) a uma distancia confortvel. De
forma geral o eixo do P da Flauta fica alinhado ao centro da primeira chave do Corpo. Veja
abaixo Foto.

Na foto abaixo observe a posio correta do dedo mnimo. Ele esta curvando seguindo o
formato em C da mo e sem ser tencionado contra a chave.

Permanecemos a maior parte das notas apertando a Chave de apoio (R#/Mib), mas quando
no estiver sendo apertada, o dedo mnimo deve ficar prximo a chave. No levante o dedo
mnimo para cima como uma antena de rdio.


6) Quando os dedos no esto apertando as chaves, eles devem ficar prximos, em torno de
um centmetro. Veja Foto.

No deixe os dedos elevados para cima conforme foto abaixo.

Mo Esquerda

A Mo esquerda precisa uma ateno especial visto que geralmente entre os iniciantes duas
dificuldades quase sempre esto presentes: o apoio de sustentao e a posio do polegar.
Vamos aprender a correta posio da Mo Esquerda ao tocar flauta transversal?

Posio Correta da Mo Esquerda
Vamos observar alguns pontos importantes da correta posio da mo esquerda:

1) A mo esquerda tem um formato diferente em relao direita, posso ilustrar como um
formato C mais quadrado e inclinado: [ . Veja foto ao lado.


2) A base inferior do dedo indicador o apoio de sustentao da flauta na mo esquerda.

Observe a figura ao lado da mo esquerda. O
tubo da Flauta fica apoiado sobre a base do
osso Flange Proximal do dedo indicador da mo
esquerda. Neste lugar h um pequeno degrau
onde a flauta encontra apoio.

Podemos dizer tambm
que o incio da terceira
parte macia do dedo
indicador da mo
esquerda deve ser o
apoio do tubo da flauta.

Veja foto abaixo.

importante observa que diferente da mo direita, na mo esquerda o polegar no tem
funo de apoio e sustentao da flauta.

3) O Polegar da mo esquerda fica um pouco inclinado para dentro conforme foto abaixo.

frente entre iniciantes o erro de usar o polegar da mo esquerda como um apoio para
sustentao da flauta, apertando demais esta chave do Si. Portanto, tenha cuidado para no


usar o polegar da mo esquerda que aperta a chave do Si como um apoio, lembre-se, o
polegar da mo esquerda no serve de apoio.

4) O dedo mdio, anelar e mnimo deve estar curvado sobre a flauta e sua polpa apertando a
parte central das chaves.

Quando os dedos no esto apertando as chaves, eles devem
ficar prximos, em torno de um centmetro e tome cuidado
especial com o dedo mnimo que tende a ficar elevado para
cima como uma antena de rdio.
Para finalizar minhas instrues aqui sobre a boa postura das
mos ao tocar Flauta Transversal, nunca tencione os dedos e
mos, sempre os deixe relaxado e com toques suaves sobre as
chaves. Toque com Suavidade.

8. Posturas do corpo ao tocar Flauta Transversal

A posio do corpo deve ser confortvel e harmoniosa a linha do corpo. Evitasse posturas
foradas por onde prejudicar fatalmente a execuo da Flauta e lhe causar dores musculares
e de coluna. Para que sua coluna permanea reta, necessrio inclinar o corpo
aproximadamente 15 graus direita em relao partitura, conforme figura abaixo, virando-
se somente o pescoo e com o instrumento um pouco para frente. Os braos devem estar
afastados do trax e a cabea elevada como observando a linha do horizonte.

Para evitar uma posio incorreta, desde o principio do estudo, acostumasse a tocar em frente
do espelho para se observar atentamente.


Postura de P

Na posio de p, a coluna deve permanecer reta, os ps devem estar
ligeiramente afastados, e o peso do corpo apoiado em ambas as pernas.
Os braos devem estar afastados do trax e a cabea elevada como
observando a linha do horizonte. Embora o bocal da flauta se apie
sobre o queixo, a cabea deve estar como se estivesse flutuando, sem
tencionar os msculos do pescoo para segura-l. comum tencionar os
msculos do pescoo e ombros, por isso, esteja sempre atento a estes
msculos.

Para que sua coluna permanea reta, necessrio inclinar o corpo a
aproximadamente 15 graus direita em relao partitura, conforme
figura ao lado, virando-se somente o pescoo e com o instrumento um pouco para frente.

Postura Sentada

Na posio sentada, vale o que descrevemos sobre a postura de
p e acrescentamos que o busto deve estar ereto, evitando
descansar o dorso no encosto da cadeira. Observe a figura ao
lado.

Ombros e Antebraos
A flauta um instrumento leve e em funo disso no h necessidade de forar os msculos
dos ombros e antebraos para segur-la. Se voc tencionar os msculos dos ombros e
antebraos, isto afetar diretamente seu som, alem de ter dores musculares. A Flauta deve
ser segurada com as mos e dedos. Ao segurar a flauta pelas mos e dedos alm da preveno
de dores e tendinite, certamente ters um som melhor e conseguir tocar por maior tempo.

9. Posio correta da Flauta Transversal

Alguns flautistas tocam com a flauta bem reta, outros bem inclinados, mas qual a posio
correta?
O principio par correta posio da flauta
encontrar uma posio confortvel e deixar a
garganta aberta, de forma geral e a principio nos
estudos, devesse manter a flauta em uma direo
paralela com a linha dos lbios, podendo ter uma
ligeira inclinao para baixo, mas para isso a cabea
deve acompanha a inclinao. Observe, no entanto
que esta inclinao da cabea no seja muita, de
modo a fechar a garganta e conseqentemente
prejudicar a sonoridade. Observe a foto do Grande
Mestre Jean-Pierre Rampal.


10. Pontos de sustentao (apoio) ao segurar a Flauta Transversal

Sustentar a flauta corretamente fundamental para desenvolvimento do flautista por isso
segue aqui explicaes da maneira correta de como segurar a Flauta Transversal.

Existem quatro pontos por onde seguramos a flauta, estes so:

1 Polegar da mo direita: O primeiro apoio de sustentao o Polegar da mo direta.
O Polegar da mo direta o apoio mais firme para segurar a flauta, ele deve estar abaixo da
chave do F. Veja foto abaixo.

2 Dedo mnimo da mo direita: O segundo apoio de sustentao o dedo mnimo da mo
direita. O dedo mnimo da mo direita na maioria das notas permanece apertando a chave
do (R#/Mib) que recebe justamente nome de 'Chave de Apoio' por ser uns dos pontos
de sustentao da Flauta.

Ajuste o P da Flauta em seu Corpo de modo a deixar a Chave de apoio (R#/Mib) a uma
distancia confortvel. De forma geral o eixo do P da Flauta fica alinhado ao centro da
primeira chave do Corpo. Veja abaixo Foto.


3 Dedo indicador da mo esquerda: O terceiro apoio de sustentao a base do osso
Flange Proximal do dedo indicador, podemos dizer tambm que a base inferior do dedo
indicador.

Observe a figura ao lado da mo esquerda. O tubo da Flauta fica
apoiado sobre a base do osso Flange Proximal do dedo indicador da
mo esquerda. Neste lugar h um pequeno degrau onde a flauta
encontra apoio.

Podemos dizer tambm que o incio da terceira parte macia do dedo
indicador da mo esquerda deve ser o apoio do tubo da flauta. Veja a
figura ao lado.

Veja foto abaixo.

importante observa que diferente da mo direita, na mo esquerda o polegar no tem
funo de apoio e sustentao da flauta.


4 Regio do queijo, maxilar, lbio inferior: O quarto apoio de sustentao a regiado do
queijo, maxilar e lbio inferior. importante no cometer o erro
de pressionar excessivamente a flauta contra o queijo.

Observe figura acima da Flauta Apoiada sobre o queijo, maxilar e lbio inferior

Veja abaixo foto do Mestre Jean-Pierre Rampal e setas vermelhas indicando estes pontos
de sustentao da Flauta.

11. Golpe de Lngua

Quando j familiarizado com a imisso do som da Flauta, temos que aprender o Golpe de
Lngua, Neste mtodo aprender na lio numero 33.

O Golpe de Lngua um modo de atacar um som na Flauta usando a lngua como uma
vlvula que interrompe a passagem de ar e logo em seguida libera este ar interrompido. O
Golpe de lngua semelhante ao funcionamento de uma torneira, quando fechada, ela
interrompe a passagem da gua e assim a gua fica parada e acumulada, mas quando aberta a
torneira a passagem liberara e a gua flui normalmente.


No Golpe de Lngua nossa lngua que antes em repouso, se move suavemente e sua ponta
encosta contra a face interna do dente superior e logo em seguida volta a sua posio de
repouso. Este movimento da lngua semelhante a movimentao da lngua quando
pronunciamos a silaba T, por isso, usamos a silaba T para fazer o Golpe de Lngua. Vamos
acompanhar a figura abaixo.

1 Fase: Na primeira fase, a Lngua est em repouso e o ar fluindo em direo a Flauta.
2 Fase: Na segunda fase, a Lngua se move suavemente e sua ponta encosta contra a face
interna do dente superior como se pronunciasse a slaba T.
3 Fase: Na terceira fase a Lngua retorna a sua posio de repouso e o ar acumulado,
somado com ar que continua vindo da garganta, flui em direo a Flauta, produzindo um
ataque no som.
importante lembrar que a funo da lngua no Golpe de Lngua interromper e liberar a
passagem de ar, por isso a movimento da lngua no de fora, mas de suavidade e leveza. A
lnguas precisa sempre fazer pequenos, rpidos e suaves movimentos.

Alm da slaba "T", podemos usar a slaba "D" para fazer um ataque mais suave. Existem
outras silabas usada paras golpe de lngua.


12. Oitavas: Como emitir as diferentes oitavas da Flauta.

Existe uma diferena na forma de tocar notas graves e agudas e de forma geral segue as
seguintes regras:

Notas Graves: Nas notas graves o sopro precisa de maior volume, menor velocidade,
direcionado mais para baixo e com a embocadura mais relaxada.

Notas Agudas: Nas notas mais agudas o sopro precisa de menos volume, maior velocidade,
direcionado mais para frete e ao passo que as notas vo ficando mais agudas, a embocadura
vai ficando mais firme, no entanto, sem excesso de tenso nos lbios de modo as exprimir os
lbios e o som. Tenha cuidado para no fechar demais a embocadura na terceira oitava,
abafando som.

Segue baixo exerccio para executar intervalos.

Exerccio para Intervalos com uma nica coluna de ar

Neste exerccio o objetivo tocar os intervalos sem
alterar a coluna de ar que sopramos no instrumento.
Para tocar os intervalos devemos variar para maior ou
menor o tamanho da abertura por onde sopramos (ver
ilustrao). Para notas mais graves abrimos mais a
abertura por onde sopramos e direcionamos o ar mais
para baixo e para notas mais agudas fechamos um
pouco mais esta abertura e direcionamos o ar mais
para frente. Mas ateno! No vale sobrar mais ar,
mais forte para tocar os intervalos.

Lembre-se da mangueira do jardim. Quando apertamos
a extremidade da mangueira provocamos um aumento
na velocidade da gua, semelhantemente devemos
fazer com o ar que sopramos. Diminua a abertura por
onde sopramos para que acorra um aumento na
velocidade do ar para que conseqentemente as notas
mais agudas ressoem. Veja ilustrao acima.


13. Vibrato na Flauta Transversal

Muita polmica envolve a forma como o vibrato produzido. Primeiramente, a definio de
vibrato para cantores e instrumentistas de sopros : variao da coluna de ar atravs da
garganta (nos instrumentos de cordas, uma variao na freqncia do som). uma sucesso
de uso alternado de uma maior quantidade de ar com uma menor quantidade de ar, como se
fossem pulsos de ar.
claro que, se a garganta estiver fechada, teremos o popular "vibrito", o vibrato de cabrito,
to tocado nas rdios. Devemos pensar em abrir a garganta enquanto fazemos uma leve ao
para pulsar o ar.

Para efeito de aprendizado, podemos pensar em tocar uma nota longa na flauta e tossir
suavemente enquanto sopramos com a vogal "", sem interromper o fluxo de ar, sempre
sustentando o sopro e o som. Suavizamos cada vez mais a tosse at que no haja interrupo
na coluna de ar pelo fechamento temporrio da garganta provocado pela tosse. uma verso
suave de tosse, sem fechar a garganta.
A variao na afinao uma conseqncia do vibrato, no o objetivo maior, que variar a
quantidade de ar, alternando mais ar e menos ar no sopro. A sensao do vibrato de diafragma
causada pelo ar que pode voltar para baixo enquanto vibramos com a garganta. Como
sabemos, o diafragma um msculo liso, portanto, involuntrio. (Renato Kimachi, Revista
Weril n. 140)

O vibrato precisa ser sempre estudado porque faz-lo incorreto causa problemas de afinao,
qualidades do som, faz parecer um cabrito cantando, ou seja, um flautista tocando com
vibrato mal feito horrvel. Segue abaixo dois exerccios.

Exerccio para Vibrato

1. Exerccio com papel
Utilizando um pequeno papel de tamanho aproximado de 8 x 8 cm, segure com os dedos em
sua parte inferior e assopre na parte superior do papel como se estivesse fazendo o vibrato na
flauta. Observe a oscilao do papel que se curvar para frente com o fluxo de ar sobre ele e
voltar a sua posio original quando interrompido ou diminudo este fluxo. Faa este
exerccio de modo que a oscilao do papel para frente e para sua posio original acontea
uniforme e regular. Comece com ritmo lento e aumente sua velocidade aos poucos.

2. Exerccio Marcos Kiehl
O primeiro pentagrama representa a nota a ser executada e o segundo a oscilao do vibrato
por nota.


Exerccio de Vibrato


14. Trinado e Mordente
Trino
O Trino, ou como tambm chamado, Trinado, Trill, Trille, um adorno, um enfeite executado
com freqncia na msica clssica. O Trino so repeties regulares e rpidas a partir de uma
nota principal e outra superior.
O smbolo do trinado o tr acima da nota principal do trinado e a durao do trinado igual
ao tempo de durao da nota principal.
Para ficar mais clara e fcil a compreenso, observe as figuras e pautas abaixo onde demonstra
a forma de se escrever o Trino e a forma de ser executar.
Exemplos de trinados

*exemplos tirados do Mtodo Completo de Flauta de Taffanel & Gaubert .
A pgina 55 do Mtodo Completo de Flauta de Taffanel & Gaubert contm de forma mais
completa Explicaes e Exerccios para o aprendizado de Trinados.
Baixe abaixo as Digitao dos diversos trinados executados pela Flauta, Tabela da
Gemeinhardt. Ou ainda entre neste link abaixo onde contm as digitaes dos Trinos.
http://www.wfg.woodwind.org/flute/fl_tr2_1.html

Mordente
O Mordente, ou como tambm chamado, Mordent, Mordant, tambm um adorno,
um enfeite executado com freqncia na msica clssica. Modente batimento rpido de
uma nota principal a uma nota superior ou inferior e de volta a nota principal.


O smbolo do modente ~ acima da nota principal. Para ficar mais clara e fcil a
compreenso, observe as figuras e pautas abaixo onde demonstra a forma de se escrever o
Modente e a forma de ser executar.

A pgina 65 do Mtodo Completo de Flauta de Taffanel & Gaubert contm de forma mais
completa Explicaes e Exerccios para o aprendizado de Modente.
15. Apogiatura

Apogiatura uma nota acrescentada a uma nota principal, e o valor desta nota executada igual ou
metade da nota principal.
O smbolo da Apogiatura uma pequena nota antes da nota principal.
Apogiatura vem do Italiano, 'Apoggiare', e significa apoiar. A Apogiatura tem o objetivo de reforar uma
determinada nota na frase musical.
Para ficar mais clara e fcil a compreenso, observe as figuras e pautas abaixo onde demonstra a forma
de se escrever Apogiatura e a forma de ser executar

A pgina 68 do Mtodo Completo de Flauta de Taffanel & Gaubert contm de forma mais completa
Explicaes e Exerccios para o aprendizado da Apogiatura.


16. Sonoridade: O que devo fazer para ter um som mais bonito?

Resposta: Voce deve fazer Estudo de Sonoridade de 15 a 30 minutos dirios.

Estudo de Sonoridade para toda a vida, dia a dia devemos procurar um som mais bonito.
Primeiro voc precisar saber o que deseja. Deseja um som mais forte, mas suave, mais doce,
enfim, voc deve procurar o que lhe agrada mais, aquele que fale de voc mesmo. Desde inicio
o flautista precisa ter conhecimento sobre o mecanismo da embocadura e sentir o que seus
lbios esto fazendo para procurar o melhor lugar para ter um belo som. (Entre ma seo
Embocadura) Existe trs excelentes exerccios para melhorar o som, executar notas longas, De
la Sonorit de Marcel Moyse e estudo de Tone de James Galway. Exercitar Escala tambm
essencial para uma melhor sonoridade.

1) Notas longas.

No estudo de Sonoridade tocamos notas de longa durao para encontrar uma boa posio na
embocadura e ter um bom som. Voc pode comear tocando a nota Si da segunda oitava por
5 minutos e quando estiver executando-a, procure um melhor som movendo seus lbios,
cabea, mas nunca a flauta, de modo a encontrar o som desejado. Depois da nota Si, faa
tambm a nota L, Sol, F e etc. No precisa estudar todas as notas da flauta em nico dia,
cada dia escolha um ou mais de uma para estudar.

2) De la Sonorit de Marcel Moyse, primeira parte.

O mtodo de Sonoridade de Marcel Moyse conhecido como De la Sonorit, tem sido a Bblica
da embocadura de muitos flautistas.

A primeira parte deste mtodo ir ajud-lo ter um s mais homogneo entre os diferentes
registros e as notas de difcil execuo. Para baixar, sobre link clique com boto direito do
Mouse e clique em "Salvar como..." ou baixos no radop desta pgina.

Voc deve execut-la na velocidade de 60 bpm e MF (meio-forte, forma natural de tocar) e em
cada frase deve-se executar com uma coluna de ar constante, buscando a pureza do som e
uma rigorosa afinao em cada nota. Na passagem de uma nota para outra no se deve
martelar as notas, faa uma mudana suave. importantes observar que a qualidade do seu
som depende de um lado, da posio dos lbios no bocal e, por outro lado, sobre a fora e
velocidade da coluna de ar.

3) Daily Warm Up Routine James Galway

Segue abaixo exerccio de Tone de James Galway em PDF e em mp3 para ouvir como deve ser
feito os exerccios. Baixe na seo Sonoridade do Site Estudantes de Flauta.

Duas belas frases para refletir:


"Quando tocar [sua Flauta], voc deve procurar ser feliz, e seu som deve ser ativo e positivo,
irradiando uma energia positiva". Sir James Galway

A executar qualquer exerccio, por mais difcil que seja, recorde sempre que antes de se
preocupar com os dedos, se preocupe com a pureza do som e uma rigorosa afinao.Taffabel
& Gaubert

Sonoridade um exerccio devocional dirio.

Baixe Alguns materiais indicado aqui na seo Sonoridade Site Estudantes de Flauta

17. Dicas no tcnicas de como se tornar um bom flautista

A primeira pergunta, mesmo antes de comear as aulas de flauta, sempre : quando estarei
tocando bem? Em quanto tempo?

Esta resposta sempre est relacionada ao modo como voc vai levar seus estudos com a flauta
e seu amor pelo instrumento. Deixo aqui algumas dicas no tcnicas, mas de atitudes que voc
deve tomar para que tenha um bom desenvolvimento no estudo da flauta transversal.

1) Continuidade: A flauta um instrumento que exigem estudo continuo. No adianta estudar
cinco horas em apenas um dia na semana, o importante estudar todos os dias. Voc ter
maior desenvolvimento estudando 40 minutos todos os dias da semana do que 5 horas em
nico dia da semana. Estudar Flauta exige compromisso e responsabilidade. Uma boa dica
reservar um horrio fixo do seu dia para estudar, por exemplo: Todos os dias s 19h s 20h
ser o meu horrio de estudo, tenha eu vontade de estudar ou no, tenha que salvar o mundo
ou ele est acabando, aquele horrio o meu horrio de estudo de flauta no fao outra
coisa.

2) Estudar o proposto: essencial seguir os estudos propostos pelo professor. comum
alunos deixar de lado o estudo necessrio exigidos pelo professor para tocar msicas a gosto
prprio. Agir assim retarda o desenvolvimento. bom e saudveis tocas as msicas que
gostamos, mas desde que no deixe de lado os estudos pedidos pelo professor. Depois de
estudar os estudos necessrios ai voc pode tocar a vontade s msicas que gosta.

3) Ouvir flauta: importantssimo ouvir grandes mestres da flauta. H em meu site uma
grande quantidade de gravaes de mestre como Jean-Pierre Rampal, James Galway e outros
onde voc ouvir diariamente. Ouvir com apreciao, ouvir com aprendizado prestando
ateno no som deles, na forma de interpretar a msica, na forma de respirar e etc. Em meu
site na seo de Vdeos voc poder assistir eles e prestar ateno em suas posturas e forma de
tocar. Tudo isso muito importante. Alimentar a paixo pela flauta ouvido tocar por grandes
Mestres essencial.

Nilson Mascolli Filho


18. Como amenizar sintomas de nervosismo antes de apresentaes
(Texto enviado ao grupo "flautanarede" em resposta s perguntas: "O que fazer quando se tem boca
seca na hora de tocar? Como se concentrar? ")
Por Renato Kimachi, revisado em 08/10/2009
Quanto boca seca e qualquer outro sintoma de nervosismo: respirao ofegante, mos trmulas,
taquicardia, transpirao excessiva, etc... essencial, em primeiro lugar, se sentir preparado para a
apresentao. Obviamente requer estudo inteligente e no mera repetio de passagens difceis sem a
pacincia e sabedoria para estudar em andamento mais lento. Sem falar que irritante para quem
obrigado a ouvir, principalmente quando sai sempre "sujo".
preciso dormir bem na noite anterior. No estudar demais (nem adianta) na vspera. No dia da
apresentao apenas relaxar, namorar, evitar stress, fazer um pouco de sonoridade, escalas e rever
algumas passagens.
Todos os sintomas de nervosismo estaro presentes na hora da apresentao em maior ou menor grau.
O importante focalizar os pensamentos para a msica, o que diminuir o grau de nervosismo. Estando
bem preparado, claro.
Concentrao no antnimo de relaxamento fsico! Deve-se sentir relaxado fisicamente, mas atento e
concentrado mentalmente. Isto importante! Sentir-se j no palco, vontade, confiante e preparado
para fazer msica e no apenas tocar notas.
A primeira coisa a ser afetada pelo nervosismo a respirao. Respirar mais lentamente
(profundamente mas devagar) antes de entrar no palco, ajuda a controlar o estresse. Soltar o ar cada
vez mais lentamente, o que colabora para a diminuio dos batimentos cardacos. Depois transferir o
controle do ar para o instrumento: comear com pequenos pulsos de ar, sem vibrato e ir sustentando
cada vez mais o som, em dinmica "p".
Outra questo comer ou tocar de estmago vazio? Eu prefiro jantar antes. Claro que com certa
antecedncia.
Depois da refeio o corpo produz hormnios que acalmam. Da fica perfeito: a ansiedade diminuda,
o sintoma de boca seca diminui pela salivao maior e sente-se melhor a barriga. Mas evitemos
feijoada, pode pesar demais e dar sono.
Resumindo:
1-) Se preparar bem. (estudo inteligente, dormir bem, no estudar demais, relaxar...)
2-) Se concentrar.
3-) Jantar com moderao.
4-) Respirar calmamente antes de entrar no palco.
Se preferir o inderal, propanolol e calmantes consulte um mdico antes! Eu tomei o propanolol em uma
nica ocasio (meu primeiro concurso em 1989) e realmente funciona quanto diminuio dos
sintomas, mas senti tudo muito artificial. Tanto que nos dois anos seguintes, sem qualquer remdio, tive
mais sucesso em meus concursos. Quem sabe funcione ir diminuindo a dose aos poucos enquanto, ao
mesmo tempo, se prepara bem e concentra.


Mas uma simples opinio pessoal, na verdade uma filosofia de vida: decidi que, como escolhi ser
msico, deveria aprender a lidar com o estresse de apresentaes sem o uso de remdios ou outros
artifcios. Agora, se eu disser que no tenho problemas com nervosismo em apresentaes, estarei
mentindo. O importante saber controlar atravs de concentrao e relaxamento. Apresentar-se o
mximo que puder para ir se familiarizando com a situao. Msica tambm tem o lado visual: quem vai
assistir a um concerto certamente vai preferir ver um artista que parece estar totalmente focado em
fazer msica. E aps o concerto quer voltar para casa com a confirmao desta sensao.a

Renato Kimachi
Fonte: Mensagem n 3807 do Grupo Yahho Flauta na Rede. 23 de junho de 2005

19. Os 10 Mandamentos para uma boa convivncia na orquestra
por Marcos Kiehl

Todos que j tiveram a oportunidade de tocar em uma orquestra ou grupo de cmara com certeza j
devem ter vivido ou presenciado alguma situao de constrangimento ou conflito entre seus
integrantes. Na verdade, o ambiente da orquestra por natureza um lugar propcio a conflitos, pois
esto reunidas quase uma centena de pessoas com diferentes personalidades, experincias, formaes,
modos de pensar e, ainda por cima, com seus grandes "egos". Adicione a estes ingredientes j
explosivos mais uma pitada de tenso e outra de ansiedade e fica fcil imaginar porque estamos aqui
discutindo este assunto. mesmo natural que eles aconteam, e quem sabe at muito importante que
eles existam, pois com variedade de pensamentos e emoes pode-se chegar a resultados ainda mais
interessantes, desde que tudo seja bem resolvido, claro!

Como j dissemos, o ambiente da orquestra no dos mais descontrados, talvez porque ns msicos
somos geralmente cobrados e estamos constantemente sob observao, e at mesmo sob constante
avaliao pelos nossos colegas, maestros e pblico, o que exige de ns um grande controle emocional.
portanto compreensvel que msicos que estejam trabalhando sob estresse sofram eventuais
descontroles emocionais.

Mas existem algumas "regras de bom comportamento", por assim dizer, que regidas pelo bom senso
foram sendo estabelecidas atravs do tempo (e depois de muito conflito, eu imagino!). Como as
orquestras so entidades antigas, de tradio, estas etiquetas de comportamento foram passadas
adiante pelos seus integrantes de forma natural, se tornando um consenso, e que quando observadas
possibilitam que seus integrantes convivam da melhor forma possvel.
Algumas destas regras so bastante bvias e no diferem muito do que podemos considerar como
sendo princpios gerais de "boa educao" e disciplina: chegar no horrio, cumprimentar os colegas,
permanecer em silncio, etc. Mas outros cuidados so, quem sabe, menos intuitivos e requerem uma
ateno um pouco maior. J tive oportunidade de ler alguns artigos escritos por msicos com larga
experincia de orquestra falando sobre este assunto, ento resolvi reunir aqui algumas destas
recomendaes de uma maneira bem humorada:

Aqui esto os 10 mandamentos para uma boa convivncia na orquestra:

1.No disputars! Procure ser solidrio com seus colegas e principalmente membros do seu naipe, no
existe atitude pior que aquela de competir com seu colega. Geralmente existe uma "competio
inerente" entre msicos do mesmo naipe, ela deve ser evitada ao mximo e nunca incentivada. Evite
por exemplo estudar as passagens solo dos seus colegas se eles podem ouvi-lo. Isto geralmente gera
competio e disputa. Fuja!

2.No vos antecipars a seus irmos! Na orquestra, esteja sempre com o grupo. No tente estar mais
certo do que os outros quando estiver tocando em um grupo, mantenha-se junto ao grupo e no tente
mostrar que voc quem est certo. Ou seja, no se antecipe no ataque, espere e procure sentir o
momento certo em que todo o grupo ataca, mesmo que atrasado!


3.No vos colocars no lugar do maestro! No tente impor o seu ritmo, sua dinmica e sua
interpretao quando tocando em grupo, mesmo que tenha certeza de que o mais correto ou que o
que o maestro deseja. Deixe que ele pea e chame a ateno da orquestra, este no o seu papel! (no
tem nada pior que uma orquestra com 80 maestros...)

4.No "dedurars"! No critique seus colegas na frente dos outros e muito menos aponte o culpado
quando surgir um problema como: desafinao, nota errada, ritmo errado, etc. Dirija-se a eles no final
do ensaio e procure educadamente discutir o problema, comece elogiando primeiro para parecer
simptico, e quando fizer comentrios procure usar sempre expresses como "eu acho que...", "eu
tenho a impresso que...", "talvez fosse melhor..."

5.No desobedecers hierarquia da orquestra! Se voc est tocando, por exemplo, a 2 flauta,
procure colaborar com quem est tocando a 1 flauta, que geralmente mais difcil, mais aguda e mais
exposta (alm de mais estressante tambm que a 2). Portanto no imponha a sua afinao, sua
dinmica, seu vibrato, sua interpretao, etc. Procure se ajustar da melhor forma possvel, at mesmo
se isto prejudicar ligeiramente a sua performance, para o bom equilbrio do grupo. O segundo de
qualquer naipe dos sopros, por exemplo, tem uma funo na maior parte do tempo de apoio ao
primeiro, tocando com certa frequncia em unssono ou em intervalos difceis de afinar com o primeiro.
No existe nada pior do que um "segundo" que quer ser "primeiro"!

6.No condenars o prximo! Evite olhar para seus colegas, principalmente os que esto atrs de voc,
quando eles esto tocando alguma parte mais exposta ou um solo. Alm de distrair e perturbar, voc
pode ser mal interpretado e dar a impresso de que est descontente com a performance do seu
colega. Quando algum erra ou apontado pelo maestro ento, jamais se vire para olhar quem foi.
Lembre-se: da prxima vez, o "prximo" poder ser voc!

7.No desobedecers vontade suprema! Pare de tocar assim que o maestro interromper o ensaio,
caso contrrio voc estar atrapalhando o rendimento do ensaio e tornando-o mais cansativo para
todos. Ao invs de ser o ltimo a parar de tocar, mostre que estava atento e seja um dos primeiros,
assim todos pararo mais cedo. Ah, estude em casa !

8.Perdoais seus semelhantes! Evite atitudes agressivas quando algum lhe chamar a ateno, seja seu
colega ou o maestro, procure aceitar e se mostrar receptivo s sugestes. Evite tambm dar desculpas e
discutir muito, mesmo que amigavelmente. Discusses detalhadas podem ser mais eficientes no
intervalo ou ao final do ensaio (brigas ento, s fora do teatro!).

9.No sejais impaciente! Quando perceber que algum cometeu um erro no se adiante em apont-lo.
Muitas pessoas tm uma satisfao enorme em mostrar que esto atentas a qualquer deslize dos
colegas e correm para ser o primeiro a avis-lo do engano. Aguarde que o maestro corrija, ou se isto no
acontecer, espere pelo menos que haja reincidncia do erro, indicando que o msico no se deu conta,
pois do contrrio, ele j estar ciente de seu erro e poder ficar irritado com sua interveno.

10.No aborrecers o maestro desnecessariamente! Evite fazer perguntas ao maestro ou at mesmo
aos seus colegas que no sejam absolutamente fundamentais, pois muito chato parar o ensaio e
deixar 80 pessoas esperando enquanto algum tenta se parecer importante. Perguntas devem ser
dirigidas ao maestro aps o ensaio ou no intervalo.


20. Cuidados e Limpeza com Flauta de Prata ou Banhada a Prata

A Prata um dos materiais mais usado para Flautas Transversal, ela permite o instrumento
ter uma tima resposta sonora, um som Brilhante, Vivo e Colorido.

Seja nossa Flauta banhada de Prata ou de Prata macia, desejamos que seu brilho sempre
esteja reluzente e para isso precisamos ter alguns cuidados no manuseio, manuteno e
limpeza nos quais apreenderemos aqui.
Fragilidade da Prata.

A Prata sensvel ao enxofre, sdio, alguns cidos e ao cloro. Esses elementos encontram-se
na composio de variados produtos de uso domstico e alimentos. Um dos maiores
responsvel pelo escurecimento da prata, no entanto, a poluio atmosfrica especialmente
nos locais de intenso trfego de veculos. Os gases do escapamento contm grande
quantidade de enxofre. [i]

Cuidados e limpeza bsica com sua flauta de Prata Macia ou Banhada.

- Sempre lave as mos antes de usar a Flauta. Ao lavar as mos voc evita que elementos
qumicos, resduos de alimentos e suor entre em contato direto com a prata.

- Ao trmino do estudo ou concerto, enxugue perfeitamente o interior da flauta com o auxlio
da vareta de limpeza e um pano absorvente (tipo fralda de algodo), isso evitar que a
umidade deteriore as sapatilhas e oxide o instrumento. Limpe-o por fora (de preferncia com
outro pano, seco e no abrasivo) para retirar o excesso de suor e gordura presentes em nossas
mos.[ii]

- Ao trmino do estudo, limpe e guarda a Flauta na caixa do instrumento. Nunca deixe a
Flauta por muito tempo exposta, em mesas ou estantes, como vimos acima, um dos maiores
responsvel pelo escurecimento da prata a poluio atmosfrica. [iii]

Tome sempre um cuidado especial em no raspar as sapatilhas com o pano ao limpar a parte
externa do tubo da Flauta.

Uso de produtos para limpeza da Flauta

Em casos de flautas velhas, quando j oxidada, preta, um pano seco no resolve para
devolver o brilho da Prata. Neste caso o melhor a Fazer levar ao um profissional que
desmontar a flauta e usar um especifico produto de limpeza. Veja seo do
site Conserto/Ajuste de Flauta.


No entanto, para os que no tm acesso a um profissional, e aos que mesmo orientando, se
aventure em limpar com produto qumico seu prprio instrumento, segue a indicao do uso
do produto Silvo - Polidor de metais para Prataria e metais brancos. No use Kaol ou Brasso
por serem mais agressivos a prata, a melhor opo o Silvo. Voc pode usar tambm Wenol
ou Simichrome.

Nota:
[i] Site FazFacil.com.br
[ii] Raul Costa d'Avila, Manuteno e Cuidados com a Flauta Transversal - Clique aqui
[iii] Site FazFacil.com.br

21. Como resolver problema da sapatilha encharcada e grudando?

Em dias frios, maior parte do ar que sobramos na Flauta se transforma em lquido e com isso a
Flauta fica muito molhada por dentro do tubo. Quando este lquido encharca a sapatilha, ela
fica grudando e fazendo barulho. Como resolver este problema?

Casos leves

Para resolver este problema de encharcamento de sapatilhas, voc precisa sugar a umidade
contida na sapatilha, para isso usamos o Papel finssimo para Fumo. Coloque o Papel finssimo
para Fumo abaixo da sapatilha e aperte a chave, em seguida retire o papel. Observe figura
abaixo:

Ateno: O Papel finssimo para Fumo tem um lado com cola, tome cuidado para no
encostar este lado nas Sapatilhas.


No necessrio fazer este tipo de procedimento em todas as sapatilhas, mas somente nas
que esto encharcadas.

Casos mais crticos

Em casos em que a sapatilhas fica excessivamente encharcada, apenas o Papel finssimo para
Fumo no resolve, neste caso usa-se um pouco de Talco neutro ou de Beb. Coloque um
pouco de Talco neutro ou de Beb sobre o Papel finssimo para Fumo, espalhe um pouco e
coloque abaixo da sapatilha e aperte a chave, em seguida retire o papel. O Talco ir sugar o
excesso de umidade nas sapatilhas. Observe figura abaixo:


No necessrio fazer este tipo de procedimento em todas as sapatilhas, mas somente nas
que esto encharcadas.

Voc encontra este Papel finssimo para Fumo em lojas de Tabacaria.



22. Estudo de escalas e arpejos

Estudar de escala e arpejos essncia para todo flautista. Ao estudar escala deve-se buscar
sincronia perfeita entre as notas, uma excelente afinao e beleza.

Sempre comece uma escala lentamente e depois aumente a velocidade e medida que se sentir
seguro. Tocar flauta fazer msica, esteja executando uma nica nota ou uma escala, voc
deve sempre colocar sua musicalidade nela. Ao executar escala faa de modo musical e no
apenas mecnico. Segue abaixo excelente artigo do Mestre Marcos Kiehl e exerccios de
escala do J. Galway, Keith e Svio Araujo.

Como melhorar suas escalas!
Marcos Kiehl

Voc j parou para pensar que tipo de ajuste preciso fazer em nossa digitao para que
possamos executar uma passagem mais lentamente ou mais rapidamente? Ser que para
tocar rpido precisamos fazer nossos dedos se movimentarem mais rpido tambm?

Experimente tocar a passagem a seguir lentamente e observe o movimento dos seus dedos
num espelho:

Agora repita a mesma passagem, mas em velocidade maior, e observe seus dedos novamente
no espelho:

Voc deve ter constatado que a velocidade dos seus dedos foi praticamente a mesma nas duas
velocidades. Isso acontece porque mesmo quando tocamos uma passagem musical mais lenta,
ainda assim nossos dedos no se movem to lentamente para que a mudana de posio e
digitao seja o mais breve possvel e assim evitarmos aquele efeito de glissando. Mas por
que ento quando repetimos a mesma passagem numa velocidade mais rpida, nossos dedos
parecem se mover ainda na mesma velocidade? O que produziu o aumento de velocidade?

A explicao que ao invs de controlar a velocidade dos nossos dedos, estamos controlando
a velocidade da passagem atravs da durao de cada nota, e atravs da permanncia maior
ou menor dos nossos dedos em cada posio digitada. Quanto mais tempo permanecermos
em cada posio, mais longas sero as notas e, portanto mais lenta a passagem. Quanto
menos tempo nossos dedos ficarem em cada posio, mais curtas as notas e mais rpida a
passagem.


Mas to bvio! Sim, deveria ser, mas eu tenho observado que muitos alunos so levados a
achar que quanto mais rpida uma passagem, mais rpido seus dedos devem se movimentar,
e que somente a velocidade dos dedos responsvel pela velocidade da passagem. Desta
maneira, o aluno poder desenvolver uma tcnica ruim, com movimentos dos dedos muito
mais rpidos que o necessrio. Este aluno dificilmente conseguir uma boa sincronia e sua
digitao ficar tambm mais barulhenta e percussiva.

saudvel e importante que trabalhemos para que nossos dedos sejam sempre rpidos e
precisos, mas fundamental entender que o mecanismo para tocar mais rpido no apenas
este, e que a velocidade de execuo depende muito mais do sincronismo e da antecipao
dos movimentos dos dedos que de sua velocidade. Esta velocidade, por sua vez, tambm deve
ter um limite humano que dificilmente pode ser superada, e se tentarmos forar nosso estudo
nesta direo estaremos sempre correndo o risco de tocar com uma tcnica ruim.

Quando observamos um bom flautista tocando podemos ver que seus dedos se movem de
maneira suave e macia, sem movimentos bruscos e agitados e que no fazem barulhos
percussivos nas chaves, por mais rpido que estejam tocando. Os dedos se movem de maneira
leve e ligeira.

Procure se concentrar muito mais na antecipao do movimento de cada dedo, e no apenas
na velocidade deles. Imagine que voc tem um compromisso, digamos um ensaio, e tem que
chegar na hora certa. Quanto mais cedo sair de casa, mais tempo ter, e assim poder
caminhar ou dirigir mais calmamente e ainda assim chegar no horrio, sem pressa e sem
afobao. Mas se sair atrasado, ter que correr muito mais para conseguir chegar no horrio e
ainda assim poder se atrasar. Voc deve usar este mesmo princpio para treinar os seus
dedos.

Numa escala, imagine que cada dedo tem um horrio diferente para chegar em cada uma das
chaves da flauta, e que se voc der o comando para ele comear a se movimentar no
momento exato, ele no precisar correr para chegar na hora certa. Quanto mais rpido
voc quiser tocar a escala, mais cedo dever dar o comando para cada dedo se movimentar, e
ter que fazer isto de forma sequencial, para que todos os dedos cheguem no momento certo.
Numa escala em velocidade bem rpida, cada dedo dever iniciar seu movimento uma frao
de segundo aps o outro, e assim talvez tenhamos dois ou trs dedos se movimentando ao
mesmo tempo.

Um outro fator que tambm pode contribuir para a velocidade da digitao a altura dos
dedos em relao s chaves. Como no exemplo que usei para ilustrar anteriormente, quanto
mais perto estivermos do local do ensaio, mais tarde poderemos sair sem chegarmos
atrasados. Da mesma maneira, quanto mais perto da chave estiver nosso dedo, menor o
percurso e menor o tempo para que ele chegue at a chave. No levantar muito os dedos
pode ento ajudar na velocidade e tambm na sincronizao. Mas cuidado, porque aqui existe
um outro problema: dedos excessivamente baixos e muito prximos das chaves acabam por
perder seu impulso de movimento e consequentemente a sua velocidade. Devemos
equilibrar e equacionar todas estas varveis para obter o melhor resultado possvel.

Experimente fazer um trinado de f-sol da seguinte maneira: no incio levante bastante o
indicador da chave e depois, sem pensar em aumentar a velocidade do dedo, v
gradativamente diminuindo a altura do movimento, levantando o dedo cada vez menos e voc
ver que o trinado ficar cada vez mais rpido. Ou seja, voc aumentou a velocidade do
trinado sem precisar mudar a velocidade do dedo!


A altura dos dedos tambm uma importante maneira de equilibrar a tcnica e a igualdade da
digitao de uma escala. Controlar a altura que nossos dedos levantam das chaves poder
aumentar ou diminuir a durao das notas digitadas, fazendo com que uma nota seja tocada
mais curta ou mais longa.

comum que desigualdades na digitao sejam causadas por movimentos muito rpidos ou
deslocamentos muito pequenos dos dedos, ento nestes casos devemos nos esforar para que
o dedo se levante um pouco mais alongando aquela nota.

Experimente tocar o exemplo seguinte o mais rpido que puder:

provvel que voc sinta uma certa irregularidade na digitao porque o polegar da mo
esquerda tende a se afastar muito pouco da chave do si. Desta forma o polegar voltar cedo
demais para a chave, fazendo com que a nota d fique mais curta que o necessrio, causando
um desequilbrio na passagem. Pense ento em afast-lo um pouco mais da chave e com isso
ir controlando conseguir um timo resultado.

Procure praticar desta forma, sempre observando que seus dedos faam movimentos calmos e
coordenados, sempre antecipando os movimentos. Quando sentir alguma desigualdade,
procure ver se no uma questo de aumentar ou diminuir a altura que os dedos esto
levantando. Alm de tudo isso, uma boa postura do corpo e das mos e uma maneira
equilibrada de segurar a flauta tambm so imprescindveis para uma boa digitao.

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1
National Flute Association's Convention. Chicago, 1997
by James Galway
Tone & Scales Exercises
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Scales Exercices
by Keith Underwood
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9
Escalas de Tons Inteiros
Svio Arajo
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Chromatic Scales

C chromatic

chromatic

D chromatic

chromatic
E chromatic

F chromatic

chromatic

G chromatic
chromatic
A chromatic
chromatic
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Bibliografia

Mtodo Completo de Flauta de Taffanel & Gaubert
Todos os mtodos, livros e estudos contidos no Plano de Aula do Professor Nilson Mascolo
Filho
Artigos do site Estudantes de Flauta
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