Lenguaje y comunicacin

NB5 y NB6
Joselyn Carreo Guajardo
Colegio Teresa de los Andes - Algarrobo.
Texto oral o escrito que cuenta, en
la voz de un narrador, hechos
protagonizados por personas (o seres
personificados). Se caracteriza por
la sucesin temporal de una o varias
secuencias y una determinada
organizacin estructural compuesta
por un planteamiento, un desarrollo y
un desenlace.
Gnero narrativo
Tipos de narrador:

Narrador omnisciente: Asume la posicin
de un dios que todo lo sabe y, por ello,
es capaz de dar a conocer lo que los
personajes sienten, ven, oyen, piensan o
desean, y aun lo que ellos como
personajes ignoran sentir o desear.
Conoce los pensamientos de varios
personajes. La superioridad del narrador
omnisciente se manifiesta tambin en el
conocimiento que posee del pasado y del
futuro de los personajes.
Elementos del Gnero
narrativo.
Narrador Protagonista: Es aquel narrador
que cuenta su propia historia, habla
utilizando la primera persona gramatical,
el YO, posee conocimientos sobre lo que
le ha pasado o siente l, as como
tambin sabe lo que le cuentan. Este
narrador se encuentra dentro de la
historia.
Narrador Testigo: El narrador testigo es
un narrador pasivo, observador de los
hechos. Puede ser un personaje que no
participa de la accin o que narra los
hechos luego de ocurridos, segn lo que
ve, escucha o le han contado. Su
conocimiento de los hechos es limitado.
Puede narrar utilizando una tercera
persona gramatical, sin que desaparezca
la primera, que lo posiciona como
personaje.
Narrador objetivo: Este tipo de narrador
es aquel que relata los hechos desde
fuera de la historia y lo hace en
mediante la tercera persona gramatical,
lleva el nombre de objetivo, porque
expone los hechos de manera objetiva,
no emite juicios de valor, ni expone su
punto de vista, su forma se compara con
una cmara de video, puesto que presenta
los sucesos tal cual estn ocurriendo.
En el gnero narrativo es posible
encontrar dos ubicaciones o
posiciones respecto de los
narradores; estas sern dentro y
fuera de la historia o tambin
llamada digesis.
De lo anterior surgen los conceptos
de narrador HOMODIEGTICO y
HETERODIEGTICO.
Ubicacin de los
narradores
Es el que se encuentra dentro de la
historia o de la narracin. Dentro de
esta clasificacin aparecen el
NARRADOR PROTAGONISTA Y EL NARRADOR
TESTIGO.
Narrador Homodiegtico.
Es el que se encuentra fuera del
relato o fuera de la digesis. En
esta clasificacin se ubica el
NARRADOR OBJETIVO Y EL NARRADOR
OMNISCIENTE.
Narrador Heterodiegtico.
Cuando se habla de focalizacin, es
el punto de vista desde el que el
narrador presenta los acontecimientos
y la posicin en la cual ste se
sita en el relato. Existen tres
tipos de focalizacin:
Focalizacin de los
narradores.
Focalizacin Cero:

Se identifica con el narrador omnisciente,
con la visin por detrs, el narrador se
sita por encima del mundo narrado. Se
simboliza mediante la frmula Narrador
>Personaje, en que el narrador sabe ms que
el personaje o, dicho con mayor precisin,
dice ms de lo que sabe personaje alguno.
EJEMPLO:
"Para siempre habra de recordar el instante
en que hubo de abandonarla. Cada vez que la
recordaba, senta que su mundo interior se
desplomaba y la angustia inundaba su ser".
Focalizacin Interna:

Es la perspectiva en que Narrador =
Personaje. El narrador no dice sino lo que
sabe tal personaje: es el relato con punto
de vista o con campo limitado, es la
visin con. El relato puede estar escrito
en primera, segunda o tercera persona
siempre y cuando corresponda a lo que el
personaje puede percibir, pensar o sentir.
La focalizacin interna puede ser fija,
variable o mltiple:
Focalizacin interna fija:
La focalizacin interna puede corresponder a
la ubicacin de un nico personaje.
EJEMPLO:
Lucio sali al camino y orin
interminablemente, a la luz de la luna, que
ya casi tocaba el horizonte sobre las lomas
de Coslada. A sus espaldas oa cerrarse la
puerta de Mauricio, y cuando ech a andar de
nuevo ya haba desaparecido el rectngulo de
luz que sala de la venta.
Rafael Snchez Ferlosio, El Jarama
(fragmento)



Focalizacin interna variable: diversos
personajes dan sucesivamente diversas
perspectivas para relatar distintos
acontecimientos de la historia.
EJEMPLO:
No s cmo alcanc a decirle que era lo
mismo, algo as, y escuch el ruido de la
puerta al cerrarse y entonces me tap la
cabeza con las frazadas y qu le iba a hacer,
a pesar de los clicos me mord las dos manos
y llor tanto que nadie, nadie puede
imaginarse lo que llor mientras la maldeca y
la insultaba y le clavaba un cuchillo en el
pecho cinco, diez, veinte veces, maldicindola
cada vez y gozando de lo que sufra y de cmo
me suplicaba que la perdonase por lo que me
haba hecho.
Es lo de siempre, che Surez, uno corta y abre, y
en una de esas la gran sorpresa. Claro que a la
edad del pibe tiene todas las chances a su favor,
pero lo mismo le voy a hablar claro al padre, no
sea cosa que en una de esas tengamos un lo. Lo
ms probable es que haya una buena reaccin, pero
ah hay algo que falla, pens en lo que pas al
comienzo de la anestesia: parece mentira en un
pibe de esa edad. Lo fui a ver a las dos horas y
lo encontr bastante bien si penss en lo que dur
la cosa. Cuando entr el doctor De Luisi yo estaba
secndole la boca al pobre, no terminaba de
vomitar y todava le duraba la anestesia pero el
doctor lo auscult lo mismo y me pidi que no me
moviera de su lado hasta que estuviera bien
despierto.
Julio Cortzar, La seorita Cora. (fragmento)
Focalizacin interna mltiple: Varios
personajes describen, desde sus particulares
perspectivas, el mismo acontecimiento.
EJEMPLO:
Por primera vez he visto un cadver. Es
mircoles, pero siento como si fuera domingo
porque no he ido a la escuela y me han puesto
este vestido de pana verde que me aprieta en
alguna parte. (...) No he debido traer al
nio. No le conviene este espectculo. A m
misma, que voy a cumplir treinta aos, me
perjudica este ambiente enrarecido por la
presencia del cadver..
(...) Vine. Llam a los cuatro guajiros que se
han criado en mi casa. Obligu a mi hija
Isabel a que me acompaara. As el acto se
convierte en algo ms familiar, ms humano,
menos personalista y desafiante que si yo
mismo hubiera arrastrado el cadver por las
calles del pueblo hasta el cementerio.
Gabriel Garca Mrquez, La hojarasca
(fragmento)
Focalizacin externa: Se simboliza mediante la
frmula Narrador < Personaje. El narrador dice
menos de lo que sabe el personaje: es el relato
objetivo o conductista, que corresponde a la
visin desde fuera. El hroe acta ante
nosotros sin que en ningn momento se nos
permita conocer sus pensamientos ni sus
sentimientos.
EJEMPLO:
" Ven ac, Hctor, que aqu te espero grit,
rojo de furor, Aquiles.
Ya voy, por los dioses que ya voy replic
Hctor mientras retroceda velozmente.
Entonces Aquiles arroj su broncnea lanza, la
cual atraves el escudo y la armadura del troyano,
el cual cay de rodillas en el campo, arrojando
lejos de s su espada."
Homero, La Iliada (fragmento).

Segn su importancia en el acontecer
Personaje principal: El o los personajes
principales se destacan con respecto a los
dems porque funcionan como integradores de la
organizacin de los acontecimientos, por lo
tanto, son parte estructurante de la accin y
su participacin no podra ser olvidada.
Los personajes principales pueden clasificarse
a su vez en protagonistas y antagonistas. El
protagonista es un personaje que busca un
objetivo, el antagonista representa la fuerza
que se opone a este logro.
Tipologa sobre los
personajes
Personajes secundarios: Son aqullos que,
sin tener un rol demasiado importante en el
desarrollo de los acontecimientos,
proporcionan un grado mayor de coherencia,
comprensin y consistencia a la narracin.
Por lo general, estos personajes estn
vinculados a los principales, pero su
participacin tambin es individual y
complementaria a la participacin de los
personajes principales.
Personajes incidentales o episdicos: Tal
como lo dice su nombre, son personajes que
no tienen una presencia permanente en los
hechos. Su participacin es un recurso para
ordenar, exponer, entrabar, relacionar,
coordinar y tambin retardar el desarrollo
de los acontecimientos.
Personajes planos: Estos personajes
presentan slo un rasgo destacado. Se les
reconoce por una sola cualidad, no presentan
ms que un aspecto de su existencia. Su
funcin es generar un grado de simpata en
el lector, sin necesidad mayor de la
intervencin del narrador.
Rasgos caracterizadores de
los personajes.
Personajes en relieve (redondos o
esfricos): Presentan ms de un rasgo
caracterizador, por consiguiente, conocemos
de ellos varios aspectos de su existencia.
Son entes capaces de sorprender al lector al
mostrar, en forma repentina, aspectos de su
personalidad que estaban ocultos. Son
personajes a veces contradictorios, que
generan emociones encontradas en el lector.
Personajes tipo: Los personajes tipo
representan algo, alguna caracterstica de un
sector social humano, de un tipo determinado.

Personajes caricaturescos: Son utilizados
para hacer una crtica a algn aspecto de la
realidad social o personal.

Personajes estticos: Se comportan de la
misma manera en todo el relato. Estos
personajes no evolucionan ni sufren cambios
en su conducta ni caractersticas
personales. Los datos que se obtienen de
ellos no sufren alteraciones.
Personajes dinmicos (o evolutivos): Estos
son los personajes que, a travs de la
accin del relato, varan su forma de ser;
comienzan siendo individuos de ciertos
rasgos y conductas y, a medida que la accin
transcurre, modifican su comportamiento,
llegando incluso a ser totalmente distintos.
Transformacin de los
personajes segn la accin
El marco histrico-social: Es un espacio
abstracto que amplia el ambiente fsico y
temporal. Implica alusiones al tiempo
histrico y a los lugares geogrficos en
donde ocurren los hechos, o sea, la
ubicacin temporal, el estrato o ambiente
social en el que los personajes se mueven, o
al que pertenecen. El marco nos entrega con
mayor claridad el o los ambientes en que se
desarrollan los acontecimientos. Dentro de
ese marco, o enmarcados, los personajes
desarrollan su actividad, en un espacio
particular y concreto:
Tipologa sobre espacio y
ambiente.
El escenario o espacio concreto: Es el
espacio inmediato en donde ocurren los
hechos, es concreto. Es el lugar fsico y el
momento en el que los personajes realizan su
actividad.
Entorno cultural (religioso, moral,
psicolgico o social): Este espacio requiere
mayor anlisis. A grandes rasgos, se puede
decir que es el entorno cultural (religioso,
moral, social) que condiciona el
comportamiento de los personajes y que se
traduce en una "atmsfera" o espacio
espiritual, que define las caractersticas
del acontecer. El espacio de la accin no es
explcito, se muestra en el anlisis que se
realice sobre el comportamiento de los
personajes de una sociedad, un lugar, etc.
Mundo Realista:
http://www.youtube.com/watch?v=R4LdGq92
egk
Mundo Cotidiano:
http://www.youtube.com/watch?v=_geoKf7N
PDI
Mundo Fantstico:
http://www.youtube.com/watch?v=-
pLlQv68wp8
Mundo de Ciencia Ficcin:
http://www.youtube.com/watch?v=atCfTRMy
jGU
Tipos de mundos posibles.
Mundo Maravilloso:
http://www.youtube.com/watch?v=kbA9TfGp
hOI
Mundo Real Maravilloso:
http://www.youtube.com/watch?v=xtJCi5QC
CMI
Mundo Onrico:
http://www.youtube.com/watch?v=rXXVX0C2
GPo
Mundo Mtico:
http://www.youtube.com/watch?v=PiMlzeEu
e1g
Mundo Legendario:
http://www.youtube.com/watch?v=AZmT9g3G
t8Q
Mundo Utpico:
http://www.youtube.com/watch?v=yu22JAzI
mik
Mundo Absurdo:
http://www.youtube.com/watch?v=5WR8rx0b
YDQ

Los estilos de narracin son las formas
por las cuales el narrador introduce las
voces de los personajes en el relato. Se
reconocen tres estilos de narracin:

1. MODO O ESTILO DIRECTO: Esta forma
introduce la voz o voces de los personajes
directamente en el relato, es decir, los
personajes hablan o se expresan por s
solos. Este estilo se reconoce
principalmente por las marcas textuales
que se identifican en el escrito; tales
como , -, (), CURSIVA, etc.
Estilos de narracin.
El sujeto se acerc
titubeante a la mujer y le
dijo: "Sabes bien que te he
querido siempre. Sabes bien
adems que jams te dejara.
Pero algo me impide
abandonar a mi esposa y a
mis hijos. Es mejor que nos
despidamos para siempre.
Ejemplo
En el modo o estilo indirecto, se
presenta la forma contraria al estilo
directo; es decir, el personaje NO SE
EXPRESA POR SI SOLO, SINO QUE LO HACE
EL NARRADOR (EL NARRADOR SE EXPRESA
POR EL PERSONAJE). Para reconocer
este estilo se presenta con la
siguiente locucin DIJO QUE, PENS
QUE

Modo o estilo indirecto:
"El sujeto se acerc
vacilante a ella y le
dijo que siempre la haba
querido y que jams la
dejara. Agreg que, sin
embargo, no poda dejar a
su familia y que, por lo
tanto, deban separarse
para siempre."
Ejemplo
En el estilo indirecto libre, hay que
tener en cuenta varios aspectos. El
narrador se expresar por el
personaje al igual que en el estilo
indirecto, pero ahora lo va a
realizar DESDE LA INTERIORIDAD DEL
PERSONAJE. Como marcas textuales
encontraremos que se suprime el verbo
introductor del estilo indirecto
(dijo que, el dijo ya no se
encuentra) y adems se va a presentar
generalmente despus de los dos
puntos (:).
Modo o estilo indirecto
libre.
"l se acerc a ella, lleno
de incertidumbre. Saba que
la amaba y que jams la
habra dejado. Pero su
corazn tambin se
desgarraba por su esposa,
por sus hijos. Su decisin
era inquebrantable: tena
que abandonarla para
siempre".
Ejemplo
EL TIEMPO REFERENCIAL HISTRICO:
Es aquel tiempo, que permite
contextualizar histricamente al
relato, es decir, la poca en la que se
encuentra situado.

EL TIEMPO DE LA HISTORIA
Es el tiempo real en que suceden los
hechos, es decir, cmo pasaron las
cosas cronolgicamente.

EL TIEMPO NARRATIVO:
El tiempo del relato es la forma en
la que el narrador cuenta los hechos,
ste puede narrar en el orden que l
desee. Existe tres formas de expresar
el tiempo del relato:
Ab ovo (desde el huevo)
In medias res (desde el medio de la
cosa)
In extremas res (desde el extremo de
la cosa)
Tiempo del relato