DEUTSCHER

WERKBUND
100 ANOS
DE ARQUITETURA
E DESIGN
NA ALEMANHA
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Deutscher Werkbund
100 anos de Arquitetura e Design na Alemanha
Uma exposio do Museu de Arquitetura da TUM Universidade Tcnica de Munique e do ifa
Instituto de Relaes Internacionais, Stuttgart (www.ifa.de), em correalizao com o Servio
Alemo de Intercmbio Acadmico (DAAD) e a Secretaria Municipal de Cultura e o Centro
Cultural So Paulo (CCSP).
A exposio tem o apoio da temporada Alemanha + Brasil 2013-2014.
Direo do projeto
Winfried Nerdinger
Em colaborao com
Mirjana Grdanjski e Irene Meissner
Diretora do Departamento de Arte, ifa Stuttgart
Elke aus dem Moore
Organizao, coordenao da itinerncia no estrangeiro, ifa Stuttgart
Inka Gressel
Organizao e coordenao geral da itinerncia no Brasil
Martin Gegner e Sren Metz
Direo do DAAD no Brasil
Christian Mller
Direo do Centro Cultural So Paulo (CCSP)
Ricardo Resende
Organizao e coordenao (CCSP)
Mrcio Harum
Design e montagem da exposio
Beate Rosalia Schmidt
Design dos painis da exposio
Irene Meissner e Mirjana Grdanjski
Design das etiquetas dos objetos expostos
Agnes Weegen
Editorial
Martin Gegner e Sren Metz
Traduo
Virginia Blanc de Sousa
Reviso de textos e traduo da apresentao da edio brasileira
Raquel Alves dos Santos
Reprodues
Reproline Genceller, Munique; Vijoga Papelera Tcnica, Zamora
Modelos
Departamento de Histria e Teoria da Arquitetura (GTA) da Universidade Tcnica de Darmstadt
Design grfico
Atual Design, So Paulo baseado em projeto do 4G Estudio Grfico, Zamora
Impresso
Medgrafpress
Pelo generoso apoio da exposio itinerante atravs de emprstimos, agradecemos ao
Architekturmuseum der Technischen Universitt Mnchen, Fachgebiet Geschichte und
Theorie der Architektur (GTA) der Technischen Universitt Darmstadt, Institut fr Darstellen
und Gestalten L1 und Architekturgeschichte, Universitt Stuttgart, Arbeitsgemeinschaft
Werkbundsiedlung Mnchen, Stankowski-Stiftung, Stuttgart.
Copyright
Autores, Fotgrafos, VG Bild-Kunst, Bonn 2008
Cover images
Wilhelm Wagenfeld, Herzvasen, 1935; Die Neue Sammlung Staatliches Museum fr
angewandte Kunst | Design in der Pinakothek der Moderne, Mnchen. Foto: Alexander Laurenzo
Hermann Gretsch: Coffee and tea set 1382, 1931; Die Neue Sammlung The International
Design Museum Munich. Foto: Alexander Laurenzo
Andr Lurcat: Werkbund housing estate, Vienna, 1932; & Foto: Margherita Spiluttini
VG Bild-Kunst, Bonn 2007
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Apresentao da Edio Brasileira
O
Deutscher Werkbund, fundado em 1907 e em atividade at
hoje, conhecido no Brasil somente em crculos especializados,
muito provavelmente por ele no ser e nem ter sido uma escola de
conceitos, mas sim uma associao, no qual seus prprios dire cio-
namentos formais e polticos eram de tempos em tempos discutidos
internamente de forma intensa. Essa a diferena essencial entre
o Deutscher Werkbund e a Bauhaus, uma vez que este ltimo
considerado no Brasil a mais alta representao do modernismo
ale mo na arquitetura, no design e na arte. Desconhecido cou,
no entanto, o fato de o Deutscher Werkbund ter sido o primeiro
movimento em prol de estabelecer uma arquitetura mais adequada
era da industrializao, bem como de fundar os conceitos de um
design industrial mais funcional.
Entretanto foi esta associao de artistas, arquitetos e empresrios
que, com a intenso de fabricar produtos industriais de alta qualida-
de, fundou, ainda antes da primeira guerra mundial, o design indus-
trial e o corporativo. J no primeiro ano de guerra, em 1914, a grande
exposio do Werkbund causou furor em Colnia. Nesse momen-
to, tornou-se alvo pblico a arquitetura moderna, primeiramente,
na forma das construes de Henry van de Velde, Walter Gropius e
Bruno Taut. Em 1924 foi elaborado o catlogo programtico Forma
sem Ornamento [Form ohne Ornament] para a exposio A for-
ma [Die Form]. Trs anos depois, em 1927, uma das mais famosas
exposies de arquitetura moderna foi realizada no Weienhof em
Stuttgart e atribuda a Bauhaus. No entanto, ela foi concebida por
iniciativa e sob a gide do Deutscher Werkbund.
No nacional-socialismo, o Deutscher Werkbund tentou, primeira-
mente, adequar-se, mas foi logo extinguido em 1938. Depois da
segunda guerra mundial o Werkbund voltou a ser inovador em v-
rios aspectos. Em 1959 a questo ecolgica passou a ser tema das
discusses internas da associao; 13 anos antes do Club of Rome
se expressar proeminentemente sobre o assunto. Mais tarde, o
Uma associao
no qual seus
prprios
direcionamentos
formais e
polticos eram
de tempos em
tempos discutidos
internamente de
forma intensa.
Essa a diferena
essencial entre
o Deutscher
Werkbund e
a Bauhaus.
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Deutscher Werkbund levantou, de maneira mais uma vez pioneira,
a discusso sobre os temas da sociedade do desperdcio, dos planos
participativos e da destruio das cidades. Entretanto, at mesmo
na Alemanha este pioneirismo do Deutscher Werkbund no teve o
reconhecimento merecido.
Essa situao s veio a mudar com a grande exposio sobre Deutscher
Werkbund que Manfred Nerdinger realizou juntamente com sua equi-
pe do Museu de Arquitetura da Universidade Tcnica de Munique
(TU Mnchen) em cooperao com a rea de GTA (Histria e Teoria
da Arquitetura) da Universidade Tcnica de Darmstadt (TU Darmstadt)
para a comemorao do centenrio de criao do Werkbund. Depois
de um recorde de pblico em Munique, a exposio, organizada pelo
Instituto de Relaes Internacionais de Stuttgart (IFA) seguiu em turn
por vrios pases europeus.
Na Amrica Latina, a exposio far sua primeira estadia no Centro
Cultural So Paulo entre os dias 29 de maro e 18 maio de 2014.
Outras itinerncias desse lado do Atlntico seguiro em direo a
Montevidu, La Paz e Santiago do Chile. O Servio Alemo de Inter-
cmbio Acadmico (DAAD) e a Universidade Tcnica de Munique
(TU Mnchen), encarregados pela organizao local da exposio,
sentem-se muito honrados em poder sedia-la em uma instituio
que alm de ser cone da arquitetura moderna de So Paulo, tam-
bm bastante voltada arquitetura moderna (alem). O prdio foi
a maior sede da 13 Bienal de Arquitetura em 2013 e j em 2011
sediou o pavilho alemo da 12 Bienal de Arquitetura.
Assim, gostaramos de agradecer a Ricardo Resende, Marcio Harum,
Cludia Afonso e Priscilla Maranho pela excelente cooperao.
Em especial gostaramos tambm de agradecer a Inka Gressel do
Instituto de Relaes Internacionais (IFA) que nos ajudou com to-
das as questes tcnicas e esteve disposio com conselhos
e aes sempre que precisamos. Pelo apoio nanceiro e outros
apoios, agradecemos a Temporada Alemanha+Brasil 2013-2014 e
ao Centro Alemo de Cincia e Inovao So Paulo (DWIH-SP) na
pessoa de Anja Grecko. Sem a ajuda da Embaixada alem nas pes-
soas do Sr. Embaixador Wilfried Grolig, do Sr. Conselheiro para Assun-
tos Cientcos e de Intercmbio Acadmico, Dirk Schller e da Sra.
Friederike Melzner, bem como do Consulado alemo em So Paulo,
7
nas pessoas do Sr. Cnsul-Geral da Alemanha, Friedrich Duble e
Sr. Cnsul Ralf Heinkele, seria impossvel realizar essa exposio, a
eles deixamos tambm o nosso muito obrigado. A Christian Mller
e Bettina Dungs do DAAD no Rio de Janeiro, agradecemos imensa-
mente pela ajuda em todas as questes formais. Por m, agra decemos
a Christoph Strieder pela verso em portugus desse pequeno ca-
tlogo. Nosso maior agradecimento direcionamos ao Prof. Manfred
Nerdinger e a Dra. Irene Meissner da Universidade Tcnica de Munique
(TU Mnchen) que nos foram acessveis no somente em questes re-
ferentes ao contedo, mas tambm pela possibilidade da visita guiada
pelo Museu de Arquitetura da TU Mnchen.
A todos os visitantes da exposio e todos os leitores e leitoras desse
catlogo desejamos uma aproximao e um acesso ao Werkbund de
muita informao e divertimento.

So Paulo, maro de 2014
Martin Gegner e Sren Metz
8
.
9
As Novas Formas da Cultura na Era Industrial
Frederic J. Schwartz
Nenhum historiador de arquitetura coloca em dvida a importncia dos anos da fundao do Deutscher Werk-
bund antes da Primeira Guerra Mundial. Foram os anos dos primrdios da arquitetura moderna, das inuentes
experincias iniciais no domnio da arquitetura industrial de Peter Behrens, Walter Gropius, Bruno Taut e outros.
No geral, estas obras so valorizadas na medida em que souberam antecipar o desenvolvimento posterior do
movimento moderno Neues Bauen (Nova Forma de Construir), por exemplo, nos edifcios de Le Corbusier, entre
as duas guerras, de Gropius, na Bauhaus, ou nas obras mais tardias de Ludwig Mies van der Rohe. Estes pioneiros
do Werkbund parecem anunciar a chegada de uma arquitetura que admite decididamente a modernidade in-
dustrial, aceitando na ntegra a geometria, a impessoalidade e a normalizao da produo fabril.
Este olhar para trs atravs da lente do posterior Estilo Internacional (International Style) no s distorce a im-
portncia do Werkbund, como, no fundo, tambm distorce o objetivo especco dessa instituio que era at
ento to extraordinria. Por um lado, este olhar para trs redutor, porque levanta a questo de saber em que
medida que se pode considerar o Werkbund como um precursor da Bauhaus ou de Le Corbusier; por outro,
este olhar nos afasta do contexto no qual o Werkbund era entendido pelos seus prprios membros e pelos outros
nos primeiros anos do sculo XX. Isto porque os desenvolvimentos dos anos vinte e trinta representam a resposta
arquitetnica a uma fase tardia da modernidade, em uma altura em que se deixou de poder pressupor a hege-
monia cultural da burguesia, em que a prosperidade da Grnderzeit (poca da fundao do Imprio Alemo) foi
reconhecida como instvel e em que o capitalismo cultural parecia xado de acordo com os modelos americanos
cinema e Broadway a Indstria Cultural segundo Theodor W. Adorno. O momento da reforma burguesa antes
da Primeira Guerra Mundial tinha uma estrutura e uma tonalidade totalmente diferentes. Era uma poca em que
os efeitos da modernizao j tinham se tornado reconhecveis, mas ainda no se exibiam em sua totalidade,
uma vez que ainda no se encontravam envoltos no manto da familiaridade e da normalidade, destacando-se
ainda ntida e visivelmente em relao aos modelos e processos de produo e consumo anteriores. Os debates
sobre a cultura, dos quais surgiu o Werkbund, abarcavam, assim, a tentativa de compreender a essncia de uma
modernidade que era entendida como algo novo, capitalista e assustador, mas, ao mesmo tempo, aberto a ne-
gociaes e intervenes.
Este discurso sobre a cultura trazia agarrado a si um pathos que hoje nos estranho. Mas a oscilao entre deses-
pero e utopia no deve nos impedir de ver o fato de que essas questes levantadas no nal do Imprio Alemo
continuam ainda, em certa medida, vigentes. Os debates que deram origem a tendncias reformistas como a do
Deutscher Werkbund, esto relacionados, nada mais nada menos, com a questo da cultura sob as condies do
capitalismo industrial: a sua natureza, os seus problemas e o seu potencial.
O arquiteto Fritz Schumacher exprimiu, no seu discurso programtico na reunio da fundao do Werkbund, em
apenas trs palavras, a grande preocupao e inteno da instituio. Descrevia os objetivos do grupo no como
um melhoramento puramente esttico das artes aplicadas ou da unidade entre arte e indstria, como to frequen-
temente citado (tendo a Bauhaus em mente), mas como uma reconquista de uma cultura harmnica.
1
necessrio
reetir melhor sobre ambas as implicaes desta signicativa declarao de Schumacher, implicaes essas que
eram evidentes para os crculos cultos da poca: em primeiro lugar, que a verdadeira cultura , pela sua essncia,
sempre harmnica e em segundo lugar, que essa harmonia tinha se perdido. Com esta viso da cultura, a burguesia
dene-se atravs de uma anlise contundente e irrefutvel da modernidade, tal como a burguesia a entendia.
10
Esta anlise era no s complexa como tambm ambivalente. Era, alm disso, otimista, na medida em que os
pensadores burgueses estavam conscientes de que o seu mundo estava em mutao e que tinham agora a
possibilidade de o transformar de um modo novo, de um modo moderno, que assim esperavam represen-
taria um mundo cujas condies seriam determinadas pela sua classe. No entanto, esta anlise era seriamente
perturbada pela percepo de que o mundo que iriam herdar se encontrava em uma profunda crise poltica e
cultural caracterizada pela alienao e profundamente dividido pelas foras da modernizao capitalista, que por
vezes parecia ter cado fora do controle. A industrializao e a economia de mercado tinham deixado cicatrizes
profundas na sociedade alem no incio do sculo XX. A transformao dos pequenos estados, originalmente
feudais, em uma nao industrializada com centros de poder urbanos, bem como o crescimento de um grande
proletariado urbano e de uma burguesia profundamente inquieta foram mais rpidos e completos do que na
maioria dos outros estados europeus.
Quando a crena liberal otimista de que uma economia de mercado livre conduziria a uma sociedade ordenada
e prspera comeou a perder fora, a nova modernidade incmoda do nal do sculo XIX passou a ser descrita
das mais variadas formas opostas entre si. Basta pensar, por exemplo, na anlise de Karl Marx sobre o trabalho e as
classes ou no conceito de Max Weber de um mundo desencantado e na sua teoria da racionalizao. Mas os con-
ceitos com maior ressonncia na Alemanha foram aqueles que mais tarde Georg Lukcs classicou como anti-ca-
pitalismo romntico.
2
Os crticos de ento opunham ao mundo sem alma e racionalizado das cidades annimas,
a produo em massa e a economia capitalista, que designavam como sociedade, a imagem (certamente miti-
cada) de uma existncia enraizada, unida espiritualmente nas comunidades das pequenas cidades do passado.
Ou ento confrontavam a civilizao de um progresso puramente material com uma cultura perdida, baseada
em valores espirituais comuns (Fig. 1, 2).
Os textos dos primrdios do Werkbund mostram as razes romnticas, anti-capitalistas, do projeto de uma refor-
ma da arquitetura. No discurso que Hermann Muthesius queria fazer na cerimnia da fundao do Werkbund
(no o tendo podido fazer devido ao seu estatuto de funcionrio pblico prussiano) escreve sobre a fragmen-
tao e a confuso que ainda se podem observar no trabalho das artes e ofcios como uma imagem da frag-
mentao de toda a nossa vida moderna (...) sendo a recuperao da harmonia espiritual (...), de momento, a
aspirao mais premente da atualidade.
3
No seu discurso perante o Werkbund, em 1911, Muthesius referia com
admirao a bblia do anti-capitalismo, o livro de 1890, Rembrandt als Erzieher (Rembrandt como Educador) de
Julius Langbehn. Com a crtica do impulso febril de aquisio das pessoas do sculo XIX, a ocupao total do
intelecto pelo pensamento cientco e tcnico, compreende-se a base ideolgica da instituio, que colide, de
modo fundamental, com uma opinio ainda muito difundida, de que o grupo perseguia um princpio funciona-
lista e uma aceitao generalizada da produo moderna. O iderio do Deutscher Werkbund centrava-se na ne-
cessidade da expresso intelectual e no da expresso tcnica. Estas ideias eram frequentemente extremamente
crticas face ao caminho para a modernidade tomado pela Alemanha e baseavam-se no ideal da recuperao de
uma harmonia considerada perdida (Fig. 3, 4). Eram profundamente retrgradas em sua problemtica, tudo isto
apesar do objetivo do grupo ser: transformar o aspecto visual dos objetos do cotidiano, da almofada do sof at
o urbanismo
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e, desta forma, conduzir a cultura em direo ao futuro.
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11
O discurso cultural do movimento de reforma soa, provavelmente, muito abstrato, mas crticos, artistas e arqui-
tetos traduziam estes conceitos para a linguagem das belas-artes. Peter Behrens, por exemplo, fala, em 1910, do
objetivo que inicialmente designei como cultura e que at o momento encontrou na Histria a sua expresso per-
ceptvel no estilo.
6
Retomando Friedrich Nietzche, continua, armando que essa unidade na manifestao da for-
ma () a condio e o testemunho, simultaneamente, de um estilo. Pois na verdade, aquilo que entendemos como
estilo nada mais do que a expresso homognea da forma, resultante da totalidade das expresses espirituais de
uma poca.
7
Se o estilo caracterizava a representao visvel de uma vida sem alienao, os crticos descreviam
ento como moda o estado inferior das formas modernas, em grande parte identicadas como historicismo do
sculo XIX. Assim era designado o reprocessamento industrial de formas anteriores, o ritmo rpido com o qual
eram introduzidos modelos novos a m de sugerir a passagem de moda dos do ano anterior, o ciclo rentvel
de uma substituio desnecessria. Na revista Deutsche Kunst und Dekoration (Arte e Decorao Alems), Karl
Widmer escreve que o historicismo como um verdadeiro lho da nossa era do vapor. Com a velocidade frentica
da produo em massa moderna de milhares e milhares de produtos do gnio inventivo industrial, impossvel
capacidade criativa manter o passo [...] Mas que dessa exigncia permanente de mudana da moda pudesse
surgir um perigo para os produtores de objetos de artes e ofcios parecia impossvel: os museus eram inesgotveis
e as cpias de modelos antigos podiam ser realizadas com a prontido exigida pela indstria e o mercado.
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O problema era constitudo pelo fato de, na economia de consumo em expanso na Alemanha, ser atribudo
de uma nova forma um valor de troca s formas visuais. Em um mercado direcionado para as massas, moldado
principalmente em funo dos compradores que exprimiam a sua reivindicao de um estatuto social privilegia-
do atravs da exibio de artigos de consumo ao estilo da antiga aristocracia, os objetos do cotidiano, tal como
expresso pelo crtico Johannes Gaulke, pareciam existir apenas em funo do seu carter ornamental.
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Esta foi a
lgica econmica que separou a superfcie da estrutura, que tornou a superfcie de um objeto em uma superfcie
publicitria do produto (Fig. 5). At a arquitetura agora na forma de habitao construda para especulao
seguiu a mesma lgica. As fachadas, assim escreveu Karl Scheer, autor inuente e membro do Werkbund, s
existem agora para recomendar o objeto comercial para o exterior.
10
Estas fachadas de edifcios de aluguel s
se tornam diferentes com a chegada dos rebocadores e dos estucadores, com as suas cornijas e ornamentos em
estuque de um qualquer perodo e estilo, at serem colocados aleatoriamente os telhados e as torrezinhas, com a
sua orgia mais que conhecida de formas ornamentais proletarizadas.
11
Werner Sombart, economista de renome,
crtico de cultura e membro do Werkbund durante um curto perodo, no se inibiu ao comentar: Com a conquis-
ta das artes e ofcios pelo capitalismo a tarefa do artista passava apenas a ser a participao na moda historicista
e a traduo dos tipos de estilos antigos para o capitalismo.
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(Fig. 6)
Quando fala de capitalista, Sombart quer dizer que se o estilo era a lngua materna do esprito, a moda era a
linguagem distorcida do capital. A moda era entendida como o estado de um caos semitico que se tinha de-
senvolvido no nal do sculo XIX como resultado de uma cultura capitalista e de um comrcio especulativo. A
forma parecia ter fugido do controle; projetava-se a imagem de uma distopia da forma comercializada. A forma,
segundo os crticos da poca, tinha cado no crculo vicioso do capital, que gerava os seus lucros atravs da de-
sestabilizao do estado da cultura at ento controlado.
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12
Porm, o estilo era naturalmente um mito: os cientistas de hoje deixaram de acreditar na possibilidade de se
captar o pulsar do tempo atravs de um produto artesanal, por mais insignicante e casual que este seja, con-
forme foi formulado ento pelo historiador de arte Heinrich Wlin.
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Sabemos que a uniformidade visual tem
muito mais a ver com as convenes da representao, com as necessidades representativas, com a formao
e, inclusivamente, como considera Adorno, com o poder.
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No entanto, os debates alargados, conduzidos pela
dicotomia de estilo e moda, tm de ser considerados, apesar da sua imaturidade, como um grande feito. A moda
foi o primeiro conceito atravs do qual o problema de uma cultura, cujo tom era determinado pelo capitalismo,
foi representado e analisado. Representa talvez a primeira teoria signicativa da cultura de massas, qual tambm
fazem referncia tericos posteriores como Adorno e Walter Benjamin.
l5
No devemos nos equivocar: como anlises da modernidade, as teorias sociais, que se desenvolveram a partir do
anti-capitalismo romntico, foram radicalmente redutoras. Tinham tendncia para minimizar as questes de classe,
da propriedade e dos meios de produo, bem como da distribuio do poder poltico como meros fenmenos se-
cundrios de um movimento abrangente do esprito para uma racionalidade limitada. E, de fato, as discusses sobre
a cultura representaram um discurso nitidamente burgus. So claramente perceptveis as limitaes ideolgicas do
discurso sobre a cultura na tentativa feita pelos membros de uma classe de encontrar um sentido no mundo que co-
nheciam e nas suas esperanas para o futuro. Mas, apesar de todas estas limitaes, os debates no interior e no exterior
do Werkbund do uma descrio convincente das mudanas das vises e das disposies ntimas da vida nessa poca
e do novo modo como as pessoas percebiam os objetos ao seu redor. A era da indstria e da cultura que os criou con-
duzia a uma maneira historicamente nova e problemtica de encarar os objetos da vida cotidiana.
Consideremos a descrio de Muthesius do contexto da queixa generalizada sobre a decadncia do gosto na virada
do sculo XIX: o perigo da produo em massa reside na nova relao que introduz entre os produtores e os con-
sumidores (...) Na produo individual (...) existiu sempre uma troca de opinies entre o comprador e o produtor (...)
O produtor aconselhava o cliente sobre o que era tecnicamente adequado e bom (...) Porm, atravs da produo
em massa, deu-se uma alienao total entre o produtor e o consumidor.
16
Com efeito, o conceito de alienao
era mencionado, quase exclusivamente, em referncia troca de produtos nas discusses do mbito das artes
aplicadas. Mas as palavras de Muthesius no so lhas nicas, pois frequente discutir a cultura sob o domnio do
capitalismo com os conceitos deste tipo de alienao especco: o do consumidor dos bens que compra e conso-
me. O mesmo encontramos nas ideias sociolgicas mais exigentes dessa poca. O ttulo do ltimo captulo do livro
Philosophie des Geldes (Filosoa do Dinheiro)
17
de Georg Simmel : Der Stil des Lebens (O Estilo de Vida) e oferece
uma fenomenologia espantosa da vida burguesa no contexto da produo em massa (Simmel interessava-se pelas
artes aplicadas e publicou Deutsche Kunst und Dekoration (Arte e Decorao Alems), um ensaio importante que
fazia referncia fundao do Werkbund
18
). Tanto na losoa como na crtica de arte pode observar-se um desvio
importante: no se trata apenas de deslocar o conceito de alienao como um mal que atormenta o trabalhador
(como na tradio de Marx e John Ruskin) para um mal do comprador burgus, como tambm o consumidor passa
a ser implicitamente denido como sujeito da cultura. Trata-se de uma viso da cultura que generaliza a experincia
da burguesia, mas que, no entanto, a analisa com grande perspiccia. Se os crticos descreviam o estilo dos objetos
do cotidiano do passado como revelao transparente do esprito, agora, segundo Simmel, sob o capitalismo, os
13
objetos tinham perdido a sua determinao espiritual. No se tratava aqui, de modo algum, das queixas de estetas
ofendidos, mas sim da experincia fundamental de uma classe que abordava os bens como consumidora. No era
um mero pessimismo cultural, uma vez que em cada crtica habita a correspondente utopia. A questo que preocu-
pava os artistas dessa poca foi formulada, em conformidade, por Heinrich Waentig, um economista prximo dos
crculos das artes aplicadas. Questionava: A cultura baseada no sistema econmico capitalista de todo possvel?
19

Para os membros do Werkbund a resposta foi um sim avassalador. Acreditavam poder restaurar o estado da cultura,
criar novamente um estilo, um vocabulrio visual moderno, que poderia falar com uma s voz em nome da poca e
da nao. A sua resposta foi aquilo que designaram como a espiritualizao do trabalho alemo
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.
Como que esta deveria ser alcanada? A resposta baseava-se em uma compreenso dialtica da origem do prprio
problema: a mquina. Se a produo em massa pudesse ser utilizada de outra forma (assim argumentavam personali-
dades como Simmel, Muthesius e outros), esta tambm poderia vir a ser a soluo do problema. A mquina possua a
capacidade de produzir milhares de vezes bens de alta qualidade. Se estes fossem de um gosto impecvel, tornar-se-
-iam eles prprios meios de uniformidade esttica. O caminho a percorrer para chegar ali era longo. A indstria tinha
de ser persuadida a produzir bens com responsabilidade esttica, sem superfcies ornamentadas, e deixar que os
objetos revelassem a sua verdadeira natureza. Deveriam deixar de tentar falar a linguagem da aristocracia do passado
e mostrar, em vez disso, a realidade sobre a qual se baseava a modernidade: a produo industrial. Da resultaram as
tentativas do Werkbund de envolver representantes das artes aplicadas no processo de fabricao e de centrar a sua
publicidade na qualidade e durabilidade das formas, contra a mudana rpida das modas. Os consumidores deviam
ser educados. Isto deu lugar a vrias campanhas publicitrias de elevada qualidade e ao apoio a concursos de deco-
rao de vitrines. Tratava-se de restaurar a ligao entre produtor e consumidor. Assim, o Werkbund procurou formar
o pessoal do comrcio varejista para o aconselhamento dos compradores sobre questes tcnicas e organizou vrios
projetos como o Das Deutsche Warenbuch (Catlogo de Produtos Alemes), para contornar os intermedirios e es-
tabelecer uma ligao direta da fbrica com o lar (Fig. 7, 8). A publicidade devia libertar-se da confuso e do rudo do
mercado catico e mostrar os objetos como nos inmeros cartazes de produtos dos artistas do Werkbund na sua
pureza. As formas dos objetos do cotidiano e dos prprios edifcios (simples e honestas, burguesas e no aristocrti-
cas, modernas e no retrospetivas, sbrias e no frvolas) deveriam deslocar-se na direo do tpico. Da provieram
as muitas tentativas de encontrar solues estandardizadas que satiszessem todos e no se tornassem vtimas dos
ciclos da moda: os Typenmbel (mveis em srie) das Deutsche Werksttte fr Handwerkskunst (associao das
ocinas de artes aplicadas alems), as formas exemplares dos produtos de Peter Behrens para a AEG, todo o projeto
de estandardizao de formas que, em ltima anlise, se revelou como motivo de diviso do Werkbund.
Mas tudo isto era uma resposta esttica a um problema social, por isso no admira que a utopia do estilo acabasse
por fracassar. No entanto, o fracasso deste objetivo ambicioso, nos sete anos que antecederam a modicao da base
social e econmica do pas quase at ao irreconhecvel, muito esclarecedor no que se refere aos projetos reformistas
burgueses representados pelo Werkbund. O fracasso revela que o objetivo da organizao no era apenas a indus-
trializao da arte como uma espcie de venda de nal da temporada ao poder do capital. De fato, o Werkbund pro-
curou utilizar a produo em massa como meio da estetizao total da vida cotidiana e distribuir sociedade os bens
criados por artistas na esperana de que isso pudesse trazer vida da populao uma forma de unidade que tinha se
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14
perdido (o aspecto esteticista do projeto mostra a continuidade com as razes Jugendstil (Arte Nova) de muitos dos
membros). O Werkbund procurou tomar partido da indstria para domar as energias que esta tinha lanado sobre
a cultura, procurou submeter a indstria ao controle esttico. At se poderia dizer que o Werkbund tinha por meta
utilizar a indstria capitalista para os seus prprios objetivos romnticos (culturais) anti-capitalistas.
Este objetivo normativo, prescritivo e elevado de uma cultura unicada estava condenado ao fracasso. Mas o debate
cultural de ento e as contribuies do Werkbund para esse debate ajudaram a alcanar alguns conhecimentos fun-
damentais da essncia da cultura na modernidade. Por um lado, os protagonistas dos debates do Werkbund enten-
diam que, em uma sociedade em que eram produzidos objetos e estes, por sua vez, eram colocados em circulao
como artigos de necessidade para as massas, a forma visual funcionava de uma maneira qualitativamente diferente
e nova. A anlise da moda tinha mostrado que a forma era forosamente manipulada pelos produtores para criar
uma identidade da marca e para levar os consumidores compra de determinados bens. Por outro lado, tornou-se
claro que a forma tambm manipulada pelos compradores que, com os objetos comprados, exercem um certo
tipo de trabalho cultural. Com o auxlio do vesturio, de mveis, livros e de todos os outros objetos imaginveis, do
expresso a sua conscincia de classe, exigem prestgio cultural e comunicam, de modo diferente, as suas circuns-
tncias subjetivas. Por outras palavras, o mercado de massas era um domnio catico que transformava as energias
incrveis da produo em energias igualmente impressionantes da representao. Para alm disso, estas discusses
provocaram algo que poderamos designar como fenomenologia da vida numa sociedade de consumo, uma expe-
rincia com objetos, afastados da sua origem, que podem ser utilizados de uma maneira muito mais verstil do que
apenas no seu modo literal e funcional. Uma vez que o signicado imediato da produo desaparecia, os invlucros
dos objetos do cotidiano eram preenchidos com novos contedos com os quais o sujeito moderno podia emitir e
comunicar armaes. Deste modo, o objeto alienado seria necessariamente dotado de um signicado subjetivo.
As discusses tericas do crculo do Werkbund tornaram assim claro aquilo que se encontra no centro da atual
teoria da cultura: as funes tradicionais da cultura podem ser exercidas atravs do mercado e, na modernidade, o
mercado dos consumidores pode tornar-se, ocasionalmente, no espao cultural mais importante. Nos debates que
se realizaram exatamente h um sculo podemos reconhecer os antecedentes de nossa prpria ps-modernidade.
1 Schumacher, Fritz, Die Wiedereroberung harmonischer Kultur. Ansprache auf der Grndungsversammlung des Werkbunds, Munique, 5 de outubro de 1907, em: Der
Kunstwart, 21, 1908, vol. 8, pg. 138
2 Lukcs, Georg, A Teoria do Romance, 1962
3 De um manuscrito do esplio de Hermann Muthesius, Werkbundarchiv Berlin, Muthesius descreveu este texto como Chamamento do Werkbund sem utilizar em:
Werkbundarchiv 1990, pg. 53
4 Muthesius, Hermann, Landhuser. Abbildungen und Plne ausgefhrter Bauten mit Erluterungen des Architekten, Mnchen l9l2, pg. l4
5 id. pg. l6
6 Peter Behrens, Kunst und Technik. Conferncia de 26 de maio de 1910, na Unio dos Electrotcnicos Alemes, em: Buddensieg, Tilmann e Henning, Rogge,
Industriekultur: Peter Behrens und die AEG 1907 -1914, Berlin 1979, pg. D282
7 id. pg. D279
8 Widmer, Karl, Mode und Kunstgewerbe, em: Deutsche Kunst und Dekoration, 8, 1905, 4, pg. 252 ss.
9 Gauke, Johannes, Die sthetische Kultur des Kapitalismus, Berlin-Tempelhof, 1909, pg.107
10 Schefer, Karl, Die Architektur der Grosstadt, Berlin l913, pg. 30
11 id., pg. 34
12 Sombart, Werner, Kunstgewerbe und Kultur, Berlin 1906, pg. 45 e 55
13 Wlfin, Heinrich, Kleine Schriften, ed. por Joseph Gantner, Basel 1946, pg. 46
14 Horkheimer Max/ Theodor W. Adorno, Die Dialektik der Aufklrung, Amsterdam 1942, pg.155 I
15 Schwartz, Frederic J., Der Werkbund. Ware und Zeichen 1900-1914, Amsterdam/Dresden 1999, pg. 329-338
16 Muthesius, Hermann, Die Einheit der Architektur. Betrachtungen ber Baukunst, Ingeneurbau und Kunstgewerbe, Berlin 1908. pg.11
17 Simmel, Georg, Philosophie des Geldes, Leipzig 1900
18 Simmel, Georg, Das Problem des Stils, em: Deutsche Kunst und Dekoration, XI, 1908, vol. 7
19 Waentig, Heinrich, Wirtschaft und Kunst. Eine Untersuchung ber Geschichte und Theorie der modernen Kunstgewerbebewegung, Jena 1909, pg. 297
20 Die Durchgeistigung der deutschen Arbeit (A Espiritualizao do Trabalho Alemo), assim era o ttulo do Anurio do Deutscher Werkbund de 1912
Este texto baseia-se nos argumentos do meu livro Der Werkbund. Ware und Zeichen 1900 - 1914
(O Werk doria e Marca 1900 - 1914) Amsterdam/Dresden 1999.
15
Legendas das fotograas:
1 Rua em Augsburg. Um traado bom e reto da rua sem sada, em: Paul Schulze-Naumburg, Kulturarbeiten, t.4: Stdtebau, Mnchen 1906, pg. 60
2 Exemplo de um traado mau e reto da rua sem sada, em: Paul Schulze-Naumburg, Kulturarbeiten, t.4: Stdtebau, Mnchen 1906, pg. 61
3 Lado norte do Neumarkt em Colnia, em: Jahrbuch des Deutschen Werkbundes 1913 (Anurio do Deutscher Werkbund 1913), Jena 1913
4 Lado sul do Neumarkt em Colnia, em: Jahrbuch des Deutschen Werkbundes 1913 (Anurio do Deutscher Werkbund 1913), Jena 1913
5 Despertador num catlogo de venda por correio. A. Stukenbrok, 1912
6 Werner Sombart, Kunstgewerbe und Kultur (Artes Aplicadas e Cultura), Berlim 1908. Volume 26 e 27 da srie Die Kultur (A Cultura)
7 Loua Bunzlauer, em: Das Deutsche Warenbuch (O Catlogo de Produtos Alemes), ed. Cooperativa Drerbund-Wekbund, Leipzig 1915, pg. 95
8 August Endel. Vitrine da Schuhgesellschaft Salamander (Sociedade Salamander), em: Jahrbuch des Deutschen Werkbundes 1913 (Anu-
rio do Deutscher Werkbund 1913), Jena 1913, imag. 96
9 Peter Behrens, Lista de preos de chaleiras da AEG, 1912
As informaes apresentadas nos painis da exposio foram obtidas a partir dos
textos do catlogo original 100 Jahre Deutscher Werkbund 1907-2007. A reviso
foi feita por: Winfried Nerdinger, Mirjana Grdanjski, Irene Meissner e Markus Eisen.

17
Deutscher Werkbund
1907-2007
100 anos de Arquitetura e Design na Alemanha | Deutscher Werkbund 1907-2007
18601907 Antecedentes do
Deutscher Werkbund
19071918 Da fundao Primeira
Guerra Mundial
19181933 O Deutscher Werkbund
na Repblica de Weimar
19331945 As Ideias do Werkbund no
Perodo do nacional-socialismo
19451959 O Deutscher Werkbund
no Perodo da Reconstruo
19591983 Mudana de Posio e
nova Orientao
19832007 Fragmentao e Procura
de sentido O Werkbund ainda nos
necessrio?
1907
2007
O
Deutscher Werkbund (DWB) foi fundado em 1907, em
Munique, com o objetivo de melhorar a qualidade
de todos os produtos produzidos industrialmente, a fm de
alcanar de novo uma cultura harmnica em um mundo
alterado pela industrializao e a urbanizao. O trabalho da
associao de arquitetos, artistas e empresrios, que, segundo
a mxima de um dos seus pais espirituais, Hermann Muthesius,
se estende da almofada de sof at o urbanismo, refete, deste
modo, a arquitetura, a arte e o design de todo um sculo nas
suas relaes polticas e econmicas. Ainda hoje emanam
do Werkbund, na qualidade de entidade crtica, incentivos
importantes no sentido de melhorar o meio ambiente e as
condies da vida.
Muitas das consecues do Werkbund, como a boa forma dos
produtos industriais ou a imagem corporativa das empresas,
tornaram-se to naturais em todo o mundo que a ligao que
tinham com a sua fonte deixou de ser percebida. Do mesmo
modo, marcos como a urbanizao do Werkbund, de 1927,
Am Weienhof, em Stuttgart, uma manifestao de arquitetura
moderna pioneira no sculo XX, a apresentao dos to
admirados novos conceitos habitacionais e da cultura alem
nas exposies de Paris, em 1930 e de Bruxelas, em 1958, ou
a primeira chamada de ateno precoce, em 1959, para as
consequncias ambientais da industrializao e da urbanizao,
bem como para o desenvolvimento de uma nova conscincia
relativamente aos recursos e utilizao da tcnica, no so hoje
praticamente reconhecidas pelo pblico como iniciativas do
Werkbund.
A exposio concebida para marcar o centsimo aniversrio do
Deutscher Werkbund descreve, em sete sees estruturadas
cronologicamente, os esforos, os sucessos e as concretizaes de
uma das instituies mais importantes e infuentes do sculo XX,
que tambm cunhou a vida cultural em outros pases europeus.

1906
1950
18
Deutscher Werkbund
1907-2007
Cronologia do Deutscher Werkbund
1906
III. Deutsche Kunstgewerbeausstellung
(III Exposio de Artes e Ofcios
Alemes) em Dresden. apresentado
o programa de mveis de produo
mecnica (Maschinenmbel) de Richard
Riemerschmid. Mais tarde, a exposio
designada, em retrospetiva, como
Primeira Exposio do Werkbund.
1907
Agosto: o apelo para a fundao
assinado por 12 artistas e 12 empresas.
5 a 6 de outubro: fundao do Deutscher
Werkbund no Hotel Vier Jahreszeiten, em
Munique.
Presidente: Theodor Fischer
1909
Fundao do Deutsches Museum fr
Kunst in Handel und Gewerbe (Museu
Alemo para a Arte no Comrcio e nos
Ofcios) ou Werkbundmuseum, em
Hagen, por Karl Ernst Osthaus.
1911
Walter Gropius concebe uma exposio
de fotografa de edifcios industriais
modernos sob a forma de exposio
itinerante do Deutsches Museum fr Kunst
in Handel und Gewerbe.
1912
Fundao do Werkbund Austraco.
1. Anurio do DWB Die Durchgeistigung
der deutschen Arbeit (A Espiritualizao
do Trabalho Alemo).
1913
Fundao do Werkbund Suo, Hngaro
e Checo.
1914
O DWB atinge 1870 membros.
Exposio do Deutscher Werkbund em
Colnia.
7. Assembleia Anual: Typenstreit(disputa
sobre a padronizao) Hermann Muthesius e
Henry van de Velde e respectivos partidrios.
Fundao da Cooperativa Drerbund-
Werkbund.
A associao sueca de artes e ofcios
Svenska Sljdfreningen reestruturada
segundo o modelo do DWB.
1915
Na Inglaterra fundada a Design and
Industries Association segundo o modelo
do DWB.
Publicao do Deutsche Warenbuch
(Livro de Produtos Alemes) da
Cooperativa Drerbund-Werkbund.
1917
Exposio do DWB em Basileia, Winterthur
e Berna.
Lanamento da primeira pedra da Casa
da Amizade, em Constantinopla.
1919
Presidente: Hans Poelzig
1920
Fundao do Werkbund Checoslovaco.
1924
Exposio do Werkbund Die Form
(A Forma) em Stuttgart.
1926
Presidente: Peter Bruckmann; Vice-
-presidente: Ludwig Mies van der Rohe
1927
O DWB atinge 2567 membros.
Exposio Die Wohnung (A Habitao)
em Stuttgart. Construo da urbanizao
do Werkbund Am Weienhof sob
orientao artstica de Mies van der Rohe.
1929
Exposio internacional do Werkbund Film
und Foto(Cinema e Fotografa) em Stuttgart.
Exposio do Werkbund Wohnung
und Werkraum (Habitao e Espao de
Trabalho), em Breslau, com a urbanizao
An der Grneiche
1930
Section allemande da exposio da
Socit des artistes dcorateurs franais,
em Paris, organizada pelo DWB.
1933
Abril: Ernst Jckh negocia com Adolf Hitler
e Alfred Rosenberg sobre o futuro do DWB.
Junho: deciso do Conselho de Direo
de transferir a direo do DWB para os
nacional-socialistas Carl Christoph Lrcher
e Winfried Wendland.
O DWB integrado no movimento
nacional-socialista e submetido ao
princpio do Fhrer.
1936
Organizao pelo DWB da contribuio
alemo para a VI Trienal de Milo.
Exposio do Werkbund Kunst und
Kunsthandwerk am Bau (Arte e Artes
Aplicadas na Construo), em Leipzig.

1938
O Presidente da Cmara das Belas-Artes
do Reich dissolve o DWB.
1947
Antigos membros do DWB apelam
construo de um novo mundo visvel
da nossa vida e do nosso trabalho
(Mrzaufruf Apelo de Maro).
1. Jornada do Werkbund depois da
Segunda Guerra Mundial, em Rheydt.
1949
Exposio do Werkbund Neues Wohnen
(Novas Formas de Habitar) em conjunto com
Deutsche Architektur seit 1945(Arquitetura
Alem desde 1945), em Colnia.
1950
3. Jornada do Werkbund, em Ettal,
fundao do Deutscher Werkbund e. V.
(associao registada).
Presidente: Hans Schwippert

19
Deutscher Werkbund
1907-2007
Cronologia do Deutscher Werkbund
1951
2007
1951
Contribuio alem para a IX Trienal de
Milo em colaborao com o DWB.
1952
Incio da publicao Werk und Zeit (Obra
e Tempo), revista mensal do Deutscher
Werkbund.
Outubro: assembleia constituinte do
Conselho para o Design com base numa
iniciativa do DWB.
1954
Mia Seeger, membro do Conselho de
Direo do DWB, organiza a seo alem
da X Trienal de Milo.
1955
Deutsche Warenkunde, um ndice em
imagens do Deutscher Werkbund
publicado por Mia Seeger e Stephan Hirzel.
1957
Equipamento de habitaes modelo na
Exposio Internacional de Construo e
na mostra especial associada Die Stadt
von morgen (A Cidade de Amanh), em
Berlim.
1958
O DWB tem 673 membros.
A contribuio alem para a Exposio
Mundial de Bruxelas concebida
de acordo com um projeto global
desenvolvido por Hans Schwippert e
marcado pelas ideias do Werkbund.
1959
Congresso do Werkbund em Marl:
Die groe Landzerstrung (A grande
destruio do territrio), contribuies
programticas para os problemas do meio
ambiente e da urbanizao.
1960
Encontro do Werkbund em Munique.
Walter Rossow l o manifesto A paisagem
tem de se tornar lei.
1963
Exposio Heimat, deine Huser (Terra
natal, as tuas casas), em Stuttgart, com o
patrocnio do DWB.
1968
Carta Aberta do DWB aos deputados
do Bundestag contra a alterao das
leis federais da construo e do regime
hidrolgico.
1971
Exposio PROFITOPOLI$ ou: o homem
precisa de uma outra cidade, em
Munique, concebida com base em
pensamentos centrais do Werkund.
1973
Presidente: Julius Posener
1977
1. Debate Internacional do Werkbund
Arquitetura e Participao, em
Darmstadt.
1978
3. Debate Internacional do Werkbund
Arquitetura Ecolgica Construir com
a Natureza, em Darmstadt.
Incio do projeto de casas do Werkbund
na urbanizao Drfe, em Karlsruhe.
1979
Exposio Weiter wohnen wie
gewohnt? (Continuar a habitar como
habitualmente?), em Hamburgo.
Exposio Von PROFITOPOLI$ zur Stadt
der Menschen (De PROFITOPOLI$ at
Cidade dos Homens), em Munique.
1986
Exposio Schock und Schpfung
(Choque e Criao), em Stuttgart.
16. Debate do Werkbund Saneamento
urbano trabalho cultural.
Urbanizao do Werkbund Am Ruhrufer,
em Oberhausen.
1987
Evento O fm do desperdcio? Reciclagem
na arquitetura e no design, em Berlim.
Fundao da Werkbund Werkstatt
Nrnberg.
1989
Exposio ex und hopp. Das Prinzip
Wegwerf eine Bilanz mit Verlusten (Hoje
aqui, amanh desapareceu. O princpio do
descartvel um balano com perdas), em
Frankfurt am Main.
1992
Fundao do DWB Sachsen, primeira
associao federal nos novos estados
federais aps a reunifcao.
1994
Fundao do Laboratorium der Zivilisation
Akademie Deutscher Werkbund
(Laboratrio da Civilizao Academia
do Deutscher Werkbund), em Darmstadt.
1995
Exposio Welche Dinge braucht der
Mensch? (De que objetos precisa o
Homem?), em Frankfurt am Main.
1997
O projeto Aus Hecken werden Huser
(Das sebes nascem casas) da seo de
Nordrhein-Westfalen do DWB torna-se
um dos projetos ofciais da EXPO 2000,
em Hannover.
As associaes federais do Norte, Berlim
e Baviera saem do rgo central.
2005
Concurso para a urbanizao do
Werkbund Wiesenfeld, em Munique.
2007
O DWB tem 980 membros, o Werkbund da
Baviera 255, o Werkbund de Berlim 205 e o
Werkbund do Norte 200.

20
Deutscher Werkbund
1860-1907
Antecedentes Arts and Crafts, Movimento Werksttten, Movimento Lebensreform
1860
1907
A
industrializao e a urbanizao conduziram, a partir de
meados do sculo XIX, a alteraes profundas em todos
os domnios da vida. Quem primeiro se rebelou contra a perda
da qualidade artesanal e artstica devido produo industrial
em massa de produtos segundo modelos padronizados de
uma indstria artstica foi o movimento ingls Arts-and-Crafts,
que exigia um regresso ao modo de produo pr-industrial.
As artes e ofcios deviam voltar a se unir, tal como nos grmios
ou nas ofcinas da Idade Mdia, sem diviso do trabalho, em
uma nica pessoa. Os movimentos de reforma que, por volta
de 1890, tambm comearam a surgir na Alemanha adotaram
ideias da Inglaterra, em especial a ideia das ofcinas, bem como
a crena, propagada por William Morris e John Ruskin, na fora
moralizadora e educacional da atividade artstica. No entanto, o
princpio orientador dos reformadores deixou de ser a histria
para passar a ser a vida, que deveria fornecer modelos e formas
para todos os aspectos do design; em vez de se orientarem pelo
passado, esforavam-se por um melhoramento dos produtos
industriais e das formas de produo. Atravs de associaes
de produo constitudas por artistas e artesos, nas quais a
concepo obedecia s exigncias do processo de produo
de acordo com a funo, o material e a construo, deveria
ser alcanada uma reforma das artes decorativas. Produtos de
qualidade duradouros substituram as mercadorias de massa e
de moda baratas.
Princpios de design homogneos deviam conduzir
recuperao de uma cultura harmnica e o trabalhador,
alienado do processo produtivo pela mquina, devia voltar a
ter prazer no trabalho, com o que se esperava tambm obter
uma compensao das tenses sociais. Na III Exposio de Artes
e Ofcios Alemes, em Dresden, foi apresentado o primeiro
resultado destes esforos reformadores, dos quais surgiria no
ano seguinte o Deutscher Werkbund.
Para fugir do presente e da fealdade
da atualidade, Ruskin e Morris
dirigiram o nosso olhar para a beleza
das coisas antigas; mas, com isso,
limitaram a aplicao prtica das
suas propostas e o efeito das suas
criaes (...). Sempre proclamou o
princpio, que hoje reconhecemos
em todas as expresses da existncia
moderna: o princpio fundamental
da necessidade inevitvel de todas
as construes, de todas as formas,
de todos os objetos, o princpio
fundamental da concepo moderna,
que no permite nada que assim no
seja como deve ser, que no tenha
um aspecto a no ser aquele que tem
de ter! (...) O objeto completamente
funcional, que foi criado segundo
o princpio de uma construo
racional e lgica, preenche a primeira
condio da beleza.
Henry van de Velde, Der neue Stil, 1906

1906
1950
21
Deutscher Werkbund
1860-1907
1906
J
desde 1903 o arquiteto Fritz Schumacher planejava, com
alguns amigos, uma exposio de grandes dimenses na
qual deviam ser apresentadas as novas tendncias das artes
aplicadas alems. Com origem nesta ideia foi inaugurada, em
12 de maio de 1906, a III Exposio de Artes e Ofcios Alemes,
no palcio de exposies de Dresden, a qual foi um passo decisivo
no caminho que levou fundao do Deutscher Werkbund.
O tipo e a seleo dos objetos expostos e dos espaos diferiam
grandemente do at ento habitual. A exposio no era
constituda por objetos individuais; a totalidade da realidade
social presente da habitao operria, passando pela nave
de uma estao at ao espao de uma igreja era mostrada
paralelamente, em p de igualdade. Havia a convico de
que objetivos prximos do cotidiano garantiriam tambm a
funcionalidade de todos os objetos produzidos e seriam uma
condio fundamental para toda a criao genuna, verdadeira
e, s deste modo, perfeita na forma.
Associada a este princpio existia uma reivindicao de
concepo abrangente, que fazia de todos os domnios da vida
objetos de modelao artstica. Consequentemente, na seo
Indstria artstica tambm eram procuradas formas adequadas
poca para os produtos de produo mecnica em massa
um objetivo que parecia ter sido alcanado pelos mveis de
produo mecnica de Richard Riemerschmids, apresentados
pela primeira vez.
Quase todos os artistas participantes tinham recusado a
imitao de formas estilsticas passadas e relacionado as
suas obras estritamente com o presente. Uma vez que a
exposio de Dresden tinha, deste modo, antecipado ideias
centrais do Werkbund, pde ser, desde muito cedo, designada
retrospetivamente como a Primeira Exposio do Werkbund.
De fato, em 1907, em Munique, 16 dos 19 comissrios da
exposio participaram no evento da fundao do Deutscher
Werkbund e o organizador da exposio, Fritz Shumacher,
proferiu o discurso inaugural.
Para alm da apresentao de
correntes artsticas gerais e de obras
artsticas individuais, o terceiro
aspecto da exposio deve ser
constitudo por produtos de artes
decorativas para a produo dos
quais seja determinante, no a mo,
mas sim a mquina, na execuo
de um projeto artstico: a indstria
artstica. (...) Uma das tarefas culturais
modernas mais importantes a
conduo da criao desse tipo
de objetos utilitrios por vias ss e
que, na sua produo em massa,
satisfaam as necessidades e, deste
modo, infuenciem o gosto dos
nossos tempos.
Do programa da III Exposio de Artes e Ofcios
Alemes, Dresden 1906
Impulso para a Fundao III Exposio de Artes e Ofcios Alemes

22
Deutscher Werkbund
1907-1918
1907
1918
E
m outubro de 1907 doze artistas e doze empresas reuniram-
-se no Deutscher Werkbund. O objetivo da associao era
o refnamento do trabalho industrial atravs da ao conjunta
de arte, indstria e ofcios, da educao e da propaganda e de
tomadas de posio conjuntas relativamente a todas as questes
relevantes. O trabalho do Deutscher Werkbund determinado
pelo objetivo de modelar a totalidade do mundo industrializado
segundo pontos de vista artsticos e de educar a populao
com estes objetos bem concebidos.
Atravs da ao conjunta com empresas que no s deixaram
conceber os seus produtos por artistas, mas pela primeira vez
tambm a totalidade da sua imagem empresarial, segundo os
princpios do Werkbund, o movimento alcanou, antes da Primeira
Guerra Mundial, uma importncia e uma infuncia enormes. O
refnamento dos produtos industriais estava ligado a interesses
materiais e, frequentemente, nacionais, pois tratava-se de criar
uma vantagem, em relao concorrncia, dos produtos alemes
no mercado mundial, atravs da arte e da qualidade.
Os esforos do Werkbund no sentido de atuar como educador
do povo foram intensifcados, de modo contnuo, atravs da
divulgao de modelos exemplares em publicaes e catlogos
de vendas como o Deutsches Warenbuch (Livro de produtos
alemes) ou do Deutsches Museum fr Kunst in Handel und
Gewerbe (Museu Alemo para a Arte no Comrcio e nos Ofcios).
Em 1914, o Deutscher Werkbund apresentou a sua produo
numa grande exposio em Colnia. Na assembleia, que teve
lugar a parte, estourou uma disputa grave entre os defensores
da concepo artstica individual, que se reuniram em torno
de Henry van de Velde, e os representantes da padronizao,
difundida por Hermann Muthesius, correspondendo produo
fabril econmica. Durante a guerra reforou-se o elemento
nacionalista: a forma alem e o trabalho de qualidade deveriam
ajudar a obter a vitria.
Peter Behrens
Theodor Fischer
Josef Hofmann
Wilhelm Kreis
Max Luger
Adelbert Niemeyer
Joseph Maria Olbrich
Bruno Paul
Richard Riemerschmid
Jakob Julius Scharvogel
Paul Schultze-Naumburg
Fritz Schuhmacher
P. Bruckmann & Shne
Deutsche Werksttten fr
Handwerkskunst
Eugen Diederichs Verlag
Gebrder Klingspor
Kunstdruckerei Knstlerbund
Poeschel & Trepte
Saalecker Werksttten
Vereinigte Werksttten fr Kunst im
Handwerk
Werksttten fr deutschen Hausrat,
Theophil Mller
Wiener Werksttte
Wilhelm & Co.
Gottlob Wunderlich
Signatrios do apelo fundao 1907
Da Fundao Primeira Guerra Mundial

23
Deutscher Werkbund
1907-1918
O
sucesso econmico das ofcinas de artes e ofcios de
Dresden, conhecidas, a partir de 1907, como Deutsche
Werksttte fr Handwerkskunst (Ofcinas Alems de Artes
Aplicadas), levou os seus fundadores e o diretor Karl Schmidt
a erigirem uma nova fbrica que este ligou construo
de uma cidade-jardim em Hellerau, prximo de Dresden. A
ideia original e central do movimento das cidades-jardim foi
aqui concretizada: o solo permanecia propriedade de uma
cooperativa e os contratos de aluguel no eram rescindveis.
Para alm disso, o viver e trabalhar em um ambiente rural era
visto como um caminho para a libertao das grandes cidades
insensveis, bem como para a soluo das questes sociais.
Karl Schmidt encomendou o planejamento da fbrica, assim
como da cidade-jardim, a um dos membros fundadores mais
cativos do Deutscher Werkbund, Richard Riemerschmid, mais
tarde seu cunhado; este estruturou a urbanizao iniciada em
1908 em quatro reas: bairro de casas pequenas, bairro de
moradias de grandes dimenses, instituies de benefcncia
e instalaes de produo. Os polos aglutinadores da cidade-
-jardim eram constitudos por um lado pela fbrica, na qual
mquinas produziam mveis (Maschinenmbel), exemplo do
refnamento dos produtos feitos mquina, e por outro pelo
estabelecimento educacional, erigido por Heinrich Tessenow
para o pedagogo de ensino de dana e msica suo, Emil
Jaques-Dalcroze, inaugurado em 1912. Os grandes espectculos
cnicos deste atraam visitantes de toda a Europa e deram um
reconhecimento internacional a Hellerau. Desenvolveu-se uma
vida cultural intensa, na qual participava no s a administrao
do Werkbund, que tinha a sua sede em Hellerau desde 1909,
como tambm a cooperativa Drerbund-Werkbund, que, em
1915, publicou o primeiro Deutsche Warenbuch (Livro de
Produtos Alemes).
Hellerau, o modelo para uma vida mais feliz (Paul Claudel),
foi-se transformando, at ao incio da Primeira Guerra Mundial,
num centro diversifcado e vivo de atividades artsticas e
reformadoras do modo de vida, que refetiam os objetivos
e os ideais do Werkbund.
Pois a cidade-jardim (...) deve
fomentar a unio das foras que
obtm coisas da vida atravs das
suas atividades e que pretendem
model-las de modo til, espiritual
e materialmente (...). Tambm
esperamos ver o dia em que a
cidade-jardim deixar de ser
encarada como um problema
artstico e econmico, passando a
ser uma realidade nova reconhecida
por todos os alemes, uma arma
branca no combate pela paz social.
Erich Haenel, Die Gartenstadt Hellerau, 1911
1908
Hellerau a Cidade-Jardim como Modelo do Werkbund

24
Deutscher Werkbund
1907-1918
D
e acordo com as ideias do Deutscher Werkbund, da
colaborao entre arte, indstria e trabalho artesanal
deveria ser melhorada a qualidade dos produtos, aumentado
o prestgio da Alemanha no estrangeiro e, ao mesmo tempo,
fomentado o bom gosto da populao. Estes objetivos
abrangentes foram concretizados de modo espantosamente
rpido atravs do desenvolvimento bem-sucedido da imagem
de empresas especfcas, segundo os princpios do Werkbund
e atravs dos seus membros.
Como consultor artstico e arquiteto da AEG (Allgemeinen
Elektricitts Gesellschaft), em Berlim, Peter Behrens cunhou,
dos tipos de letra arquitetura do edifcio fabril, dos produtos
at aos cartazes, a imagem da empresa e criou, deste modo,
a primeira corporate identity da Histria do Design. J em
1906, por ocasio da III Exposio de Artes e Ofcios Alemes,
em Dresden, Behrens tinha desenvolvido para a apresentao
da marca Anker, da fbrica de linleo Delmenhorst, critrios
de design homogneos. O diretor da fbrica, Gustav Gericke,
que tambm era membro da direo do Deutscher Werkbund,
encomendou subsequentemente a artistas de renome a criao
de padres modernos para a estampagem do revestimento
do pavimento.
Fritz Hellmut Ehmcke realizou, para o fabricante de tabaco Joseph
Feinhals, o design das embalagens de cigarros, dos carimbos
trmicos e dos logtipos. Hermann Bahlsen, proprietrio da
fbrica de bolachas Bahlsen, em Hannover, e membro fundador
do Werkbund, contratou Heinrich Mittag como designer grfco
para cartazes e embalagens e encomendou ao arquiteto Karl
Siebrecht o projeto do edifcio da administrao da empresa,
bem como de um Pavilho das Bolachas para a exposio do
Werkbund, de 1914, em Colnia. A venda das bolachas Bahlsen
em uma embalagem Werkbund e dos produtos Feinhals como
cigarros Werkbund em uma caixa DWB, comprova o enorme
sucesso das ideias do Werkbund.
1907
1918
At ao momento, no que se referia ao
gosto, os comerciantes eram vistos
como um mal necessrio. Esperava-
-se a salvao das mos dos artesos
de tipo medieval. O Werkbund
respeita os romnticos, mas encara
corajosamente o presente e o futuro.
Na economia dos dias de hoje o fato
decisivo o empresrio; se quisermos
avanar, temos de o conquistar para
o nosso lado; (...) As indstrias alems
ligadas ao gosto (...) s se tornaro
uma potncia mundial se tivermos (...)
tambm um gosto nacional prprio
amadurecido para aplicar, baseado
numa cultura nacional atual. Sem
a arte permaneceremos amadores;
com ela poderemos enfrentar
qualquer rival. Que essa vontade
de qualidade (...) no traz apenas
honras, mas tambm lucros, comea
a ser demonstrado pelas estatsticas
comerciais.
Peter Jessen, Der Werkbund und die Gromchte der
deutschen Arbeit, 1912
Trabalho de Qualidade Alem e Imagem Homognea

25
Deutscher Werkbund
1907-1918
O
Deutsche Museum fr Kunst in Handel und Gewerbe
(Museu Alemo para a Arte no Comrcio e nos Ofcios),
em Hagen, foi fundado em 1909, por Karl Ernst Osthaus com
o objetivo de colecionar exemplos modelares de design, que
deveriam servir para a formao e educao geral do gosto.
Desde o incio, o Deutscher Werkbund apoiou fnanceiramente
a sua instalao, tornando-se este assim, efetivamente,
parte integrante do trabalho cultural do grmio, sendo por
isso tambm designado como Werkbundmuseum (Museu
do Werkbund). Como resultado da necessidade enorme e
crescente de material ilustrativo para as inmeras atividades
didticas e documentais do Werkbund, foi criada, em 1910,
como departamento independente do Museu Alemo, o Centro
de Fotografa e Diapositivos. Aqui foi construdo um arquivo
para arquitetura e artes e ofcios modernos, bem como para
urbanismo e arquitetura paisagista, que forneceu as fotografas
para as exposies itinerantes, atravs das quais os modelos e
exemplos escolhidos foram difundidos. As duas exposies de
arquitetura, organizadas por Walter Gropius, Moderne Baukunst
(Arte da Construo Moderna), de 1910, e Industriebauten
(Edifcios Industriais), de 1911, tornaram-se especialmente
famosas. Enquanto a primeira pretendia demonstrar a existncia
de uma nova vontade de construir em muitos pases europeus,
a qual conduziria a uma expresso arquitetnica unifcada, a
segunda mostrava que as foras do presente se condensavam
em projetos funcionais exemplares, tais como silos de cereais
e construes tcnicas. Em especial as fotografas reunidas por
Gropius de silos de cereais tornaram-se cones da Histria da
Arquitetura.
Em 1913, no auge da sua atividade, o museu dispunha de cerca
de trinta exposies, prontas a utilizar e, em parte, com expositores
concebidos a propsito, que podiam ser solicitadas por catlogo
e simplesmente enviadas, sem necessidade de conhecimentos
prvios especiais nem de equipamento tcnico, podendo ser
combinadas em conformidade com o espao disponvel.
1909
O movimento no sentido de uma
cultura moderna (...) pressupe
que o pblico comprador possua
uma certa formao, que tem de
comear por ser difundida, e uma vez
que tudo depende desta, uma das
tarefas essenciais do movimento a
formao contnua do pblico.
Karl Ernst Osthaus, Das Deutsche Museum fr Kunst in
Handel und Gewerbe, 1909
Pretende ser o museu do movimento
moderno; os produtos do trabalho
de qualidade de inspirao artstica
dos nossos dias devem ser reunidos,
na medida do possvel, na sua
totalidade, todos os documentos
relativos ao movimento artstico
moderno devem ser coligidos e
conservados.
Franz Meyer-Schnbrunn, Das Deutsche Museum fr
Kunst in Handel und Gewerbe, 1912
Werkbundmuseum e Colees de Modelos de Design

26
Deutscher Werkbund
1907-1918
Q
uando, em 16 de maio de 1914, a grande exposio,
localizada na margem do Reno, em Colnia, foi
inaugurada, inmeras personalidades da poltica, da economia
e da arte tinham marcado presena para participarem na
primeira mostra da produo do Werkbund que, entretanto,
corporifcava de modo incontestvel o progresso. S a cidade
de Colnia tinha contribudo com cinco milhes de marcos para
a exposio, envolvido 134 funcionrios nos trabalhos prvios
e disponibilizado o terreno com 350.000 m
2
para a construo.
Pelo lado poltico, para alm do prefeito de Colnia, Max Wallraf,
participaram ativamente os vereadores da cidade de Colnia,
Carl Rehorst e o jovem Konrad Adenauer. Cerca de um milho
de pessoas visitaram a mostra projetada pelos 48 arquitetos de
maior renome da Alemanha e da ustria.
Algumas das construes de Colnia entraram na Histria da
Arquitetura como obras pioneiras. So de destacar o edifcio
de vidro de Bruno Taut, que antecipou vises expressionistas da
arquitetura, o edifcio de escritrios de Walter Gropius, com umas
traseiras envidraadas espetaculares e duas caixas de escadas em
vidro, bem como o teatro de Henry van de Velde, cujas formas
fudas revolucionaram a concepo tradicional de paredes e
volumetria. Em contrapartida, as obras dos representantes do
Werkbund, tais como a nave principal neo-renascentista de
Theodor Fischer, a estrutura neoclssica monumental de Peter
Behrens e Josef Hofmann ou a instalao para a mostra de cores
de Hermann Muthesius, tm um aspecto mais tradicional.
A ecloso da Primeira Guerra Mundial no dia 1 de agosto de
1914 ps tambm um fm abrupto exposio, no tendo por
isso a mostra da produo do Werkbund podido desenvolver
o resultado planejado.
Foi produzido trabalho, aqui em
Colnia, em uma escala que no
tnhamos nos permitido sonhar.
(...) O auge da criao artstica
alem ainda no foi atingido.
Da ideia de que o nosso tempo
precisa procurar a sua prpria
expresso j tinha convencido a
muitos; no entanto, temos de nos
esforar, em um trabalho srio,
pela forma dessa expresso. (...)
Nossas ofcinas esto cada vez
mais competentes, cada vez mais
aperfeioadas, j praticamente
no existem difculdades tcnicas,
o comrcio abre-se cada vez com
maior compreenso a nossas ideias.
(...) assim possa o material exposto
na nossa primeira exposio do
Deutscher Werkbund difundir uma
luz brilhante sobre o lado artstico
do nosso trabalho futuro.
Peter Bruckmann, discurso proferido na 7. Assembleia
Anual do Deutscher Werkbund, em 1914, em Colnia
1914
Deutsche Werkbund-Ausstellung Kln Exposio da Produo e Balano

27
Deutscher Werkbund
1907-1918
N
a 7

Assembleia Anual do Deutscher Werkbund, de 2 a 6

de julho de 1914, que teve lugar em Colnia por ocasio
da primeira grande exposio do Werkbund, deu-se uma disputa
grave entre dois grupos do Werkbund, que entrou na Histria
com o nome de Typenstreit (disputa sobre a padronizao).
O debate foi acionado por dez princpios orientadores
formulados por Hermann Muthesius, que este tinha apresentado
assembleia por escrito e explicado em uma conferncia. O
conceito central era a padronizao, com o qual era exigido
o desenvolvimento de padres na arquitetura e nas artes
aplicadas como necessidade esttica, poltica e econmica. S
pela via de uma concentrao saudvel no padro seria possvel
alcanar uma cultura harmnica, (...) um gosto seguro e uma
difuso no estrangeiro.
A exigncia de Muthesius provocou o protesto furioso dos
membros do Werkbund que s conseguiam ver nestas
normas impostas uma limitao de sua liberdade artstica. Em
representao da oposio, Henry van de Velde apresentou
dez princpios antitticos, nos quais a individualidade artstica
e a inspirao pessoal eram defendidas contra qualquer
interferncia exterior. Os dois adversrios encontraram no
debate subsequente defensores calorosos. Os individualistas
acabaram por conseguir se impor, Muthesius recuou na
maioria das suas teses e at props a sua sada do Werkbund.
No entanto, acabou por ser uma vitria de Pirro, uma vez que
a economia de guerra, que pouco depois entrou em vigor, e
a misria econmica do perodo da guerra e do ps-guerra
impuseram, por si mesmas, uma padronizao da produo.
Quando o Deutscher Werkbund, em meados dos anos vinte, se
virou totalmente para a nova construo e a produo industrial
em massa, a posio de Muthesius provou ser aquela que
realmente indicava o futuro.
1914
A arquitetura, e com esta a rea das
atividades criativas do Werkbund,
impele para a padronizao, e s
atravs desta poder recuperar
a importncia geral que lhe era
intrnseca em pocas de cultura
harmnica.
Hermann Muthesius, princpios orientadores para a
conferncia Die Werkbundarbeit der Zukunft, 1914
Enquanto existirem artistas no
Werkbund e enquanto estes ainda
tiverem infuncia sobre o seu
destino, protestaro contra qualquer
proposta de um cnone ou de uma
padronizao. O artista , no seu
mago mais ntimo, um individualista
ardente, um criador livre e
espontneo; nunca se submeter de
livre vontade a uma disciplina que
lhe imponha um padro, um cnone.
Henry van de Velde, princpios orientadores, 1914
Padronizao versus Individualizao Muthesius contra van de Velde

28
Deutscher Werkbund
1907-1918
A
partir de 1912, publicado, como rgo de publicao
central do Werkbund, um anurio com cujos temas
principais vo variando. Os volumes constitudos por textos
programticos e extenso material ilustrativo destinam-se
principalmente a membros, industriais e arteso de artes
decorativas. A intensa procura assegura o aumento das edies.
O primeiro anurio Die Durchgeistigung der deutschen Arbeit.
Wege und Ziele in Zusammenhang von Industrie, Handwerk und
Kunst (A espiritualizao do trabalho alemo. Vias e objetivos
na relao entre indstria, ofcios e arte) foi uma espcie
de declarao de intenes. Tratava-se de infundir contedos
intelectuais e artsticos nos produtos industriais, de transformar
conquistas tcnicas em bens culturais atravs do design.
A posio da economia alem no mercado mundial, bem como
os meios e vias para o melhoramento de sua competitividade
eram temas de discusso.
Os anurios Die Kunst in Industrie und Handel (A arte na
indstria e comrcio) de 1913 e Der Verkehr (A circulao)
de 1914 propagaram a indstria, a tcnica e a circulao
como elementos marcantes da poca, fornecendo, deste
modo, incentivos essenciais para o desenvolvimento de novas
formas do design.
Pela primeira vez foi feita a apresentao de construes tcnicas
e de objetos tcnicos, como navios a vapor, automveis ou
comboios, como modelos exemplares para o design.
O quarto anurio Deutsche Form im Kriegsjahr (Forma alem
no ano da guerra), de 1915, documentava a primeira grande
mostra da produo do Werkbund, a exposio do Werkbund,
em Colnia, prematuramente terminada pela ecloso da guerra.
O contedo do anurio de 1916/1917, Kriegsgrber im Felde
und daheim (Cemitrios de guerra em campanha e na terra
natal) foi determinado pela prpria Primeira Guerra mundial.
Em 1920 foi publicado o sexto e ltimo anurio Handwerkliche
Kunst in alter und in neuer Zeit (Artes e ofcios nos tempos
antigos e modernos). Tendo como pano de fundo as
consequncias de uma guerra de conduo industrial, esse
retorno tradio era a expresso de uma crena abalada no
progresso e um ceticismo generalizado face s concretizaes
da indstria como algo de absoluto.
O bonito Anurio do Deutscher
Werkbund para 1912 recm-
-publicado na poca (...) mostra que
a totalidade do mundo da concepo,
tanto no que se refere organizao
da produo como no que se refere
a esta prpria, foi includa no mbito
dos objetivos do Werkbund.
Adolf Vetter, por ocasio do V Congresso do DWB,
Viena 6 a 9 de junho de 1912
1912
1920
Os Anurios do Deutscher Werkbund, 19121920

29
Deutscher Werkbund
1907-1918
O
escritor e editor Ferdinand Avenarius fundou, em 1887,
a revista Kunstwart (Guardio da Arte), que se tornou
a orientadora favorita em questes de gosto para uma vasta
camada da burguesia. Em 1902, iniciou o Drerbund, com o
objetivo principal da educao esttica do povo e do apoio
cultura. O Drerbund tinha um centro de aconselhamento que
oferecia ajuda prtica em questes de decorao, economia
domstica e questes do cotidiano. Face enorme afuncia de
pessoas que procuravam aconselhamento, Avenarius anunciou,
em 1912, a edio para breve de um catlogo de produtos
alemes. Ainda no mesmo ano, o centro sem fns lucrativos
para a promoo do trabalho de qualidade alem institudo
pelo Drerbund publicou um catlogo ilustrado com o ttulo
Gediegenes Gert fr das Haus (Equipamento Perfeito para o
Lar) que era acompanhado por uma exposio com o mesmo
nome em Hellerau, prximo de Dresden.
O Deutsche Warenbuch (Catlogo de Produtos Alemes)
apareceu em 1915, publicado pela cooperativa Drerbund-
-Werkbund fundada com esse propsito, a qual, com uma central
de promoo em Hellerau, assumiu, ao mesmo tempo, o papel
de mediador entre artistas, produtores, comrcio especializado e
compradores. Com um layout de design pragmtico do designer
grfco Fritz Hellmut Ehmcke, este guia para a educao do
gosto apresentava uma oferta alargada de produtos de uso
cotidiano. Nas 258 pginas ilustradas so apresentados por
volta de 1600 artigos, do copo at as ferragens de mobilirio.
Um prefcio, uma introduo programtica e textos sobre
a qualidade, produo e materiais complementam o guia
de aconselhamento sobre cultura do cotidiano. Um grupo
constitudo por artistas e especialistas tcnicos decidiu a seleo
dos produtos. A qualidade dos produtos recomendados era
garantida pelo smbolo comercial do Drerbund-Werkbund
como selo de qualidade em lojas da especialidade selecionadas
que se comprometiam a manter um estoque de uma gama de
artigos acordados. A reao era predominantemente positiva e
os produtos vendiam-se muito bem.
O catlogo de produtos pretende
oferecer artigos produzidos em
massa exemplares para o lar e,
deste modo, ganhar uma infuncia
signifcativa sobre a cultura alem. (...)
O nosso objetivo disponibilizar uma
lista de preos amplamente ilustrada
dos produtos produzidos em massa
de maior utilidade, perfeio e
beleza que se distinguem pela
utilizao de matrias-primas de
qualidade, execuo confvel e
design adequado funo.
Josef Popp, introduo do Deutsches Warenbuch,
1915
Projeo do Trabalho de Qualidade Alem Deutsches Warenbuch
1915

30
Deutscher Werkbund
1907-1918
D
urante da Primeira Guerra Mundial, o Werkbund
desenvolveu uma atividade espantosa. Enquanto outras
associaes e organizaes tiveram de suspender, ou pelo
menos limitar drasticamente o seu trabalho, o Werkbund
continuava a dispor, atravs do apoio de alguns executivos e
fundadores de indstrias, como Robert Bosch na linha da frente,
de grandes recursos fnanceiros. Sob o efeito de uma euforia
nacional generalizada, no incio da guerra, o Werkbund, cada
vez mais politizado, identifcou-se inteiramente com a causa
nacional. Assim, o anurio de 1915 apresentou-se com o ttulo
marcial Deutsche Form im Kriegsjahr (Forma Alem no Ano da
Guerra) e membros dirigentes redigiram contribuies para o
panfeto de propaganda Der Deutsche Krieg (A Guerra Alem)
publicado por Ernst Jckh, o ento diretor do Werkbund.
O concurso lanado em 1916 pelo Werkbund para uma Casa da
Amizade em Constantinopla, que deveria servir de emblema
visvel da camaradagem de armas alem-turca, assinala o auge
do empenho do Werkbund na guerra. No entanto, o projeto
historicista premiado de German Bestelmeyer no ultrapassou
a colocao da primeira pedra, em 1917.
No mesmo ano, foi possvel organizar uma exposio do
Werkbund em Berna, que devia demonstrar o elevado
nvel de qualidade dos produtos alemes e, deste modo,
criar uma imagem positiva no exterior. Com esta entrou-se
em concorrncia direta com as exposies culturais da
Frana, igualmente instrumentalizadas do ponto de vista
propagandstico, que tiveram lugar na Sua neutra mas
politicamente dividida. A mostra foi em seguida levada para
Basileia, Winterthur e Copenhagen, tendo produzido um efeito
considervel. Esta viria a ser a ltima apresentao pblica
importante do Deutscher Werkbund at exposio Die Form
(A Forma), de 1924, em Stuttgart.
Nestes dias de confito, em que
grandes perigos cortam a respirao
de todos, uma vez que a Alemanha
encontra-se em um combate pela
sua existncia, no qual necessrio
manter at o ltimo nervo sob
tenso, um captulo que se ocupe das
formas exteriores (...) pode parecer de
importncia altamente secundria.
(...) E no entanto, (...) o objetivo
maior do que dominar o mundo, do
que fnanci-lo, educ-lo, inund-lo
com mercadorias e bens. O objetivo
dar-lhe um rosto. S a nao que
realmente consegue realizar esse
feito alcana verdadeiramente o topo
do mundo; e a Alemanha tem de se
tornar essa nao.
Hermann Muthesius, Die Zukunft der Deutschen
Form, 1915
1916
1917
O Deutscher Werkbund durante a Guerra A Casa da Amizade

31
Deutscher Werkbund
1907-1918
O
sucesso que o Deutscher Werkbund demonstrava poucos
anos depois de sua fundao conduziu rapidamente a
toda uma srie de organizaes sucessoras em outros pases
europeus. No dia 10 de junho de 1912, foi constitudo o
Werkbund Austraco, cujos protagonistas, Josef Hofmann e
Otto Wagner, tinham marcado, em parte, a criao do Deutscher
Werkbund. A sua participao na exposio do Werkbund de
1914, em Colnia, com um pavilho prprio, foi impressionante.
Dividido e em confito depois da Primeira Guerra Mundial, o
Werkbund Austraco conseguiu, em 1932, com a sua urbanizao
de Viena, organizada por Josef Frank, trazer, uma vez mais, uma
contribuio importante para a demonstrao das novas formas
de habitar. Em 1973, o Werkbund Austraco foi dissolvido por
incapacidade de atuao.
No inverno de 1913/14 publicado em uma revista vanguardista
de arte de Praga o manifesto fundador do Werkbund Checo, o
qual se reorganizou, em 1920, como Werkbund Checoslovaco.
A urbanizao do Werkbund em Brno e em Praga, bem como
numerosos escritos e exposies, so testemunhos da dinmica
desta instituio que foi dissolvida em 1948. O Werkbund
Hngaro, criado em 1913, no passou de um mero episdio.
O Werkbund Suo, fundado em 17 de maio de 1913, em Zurique,
pode ser considerado como a organizao mais independente
e ativa segundo o modelo do Deutscher Werkbund. A sua
atividade pblica chega aos dias de hoje atravs de projetos
e publicaes. O seu correspondente suo-francs, existente
tambm desde 1913, LOEuvre, foi dissolvido em 2003. Com a
associao de artes e ofcios sueca, Svenska Sljdfreningen,
reformada em 1914 e hoje conhecida como Svensk Form, e a
Design and Industries Association, organizao rival inglesa
criada em 1915, existem ainda hoje duas outras organizaes
inspiradas nas ideias do Werkbund.
Quem quer que entenda bem o
movimento do Werkbund sabe que
este tem de ser por natureza ligado
terra e nacional (...). No entanto,
todo o trabalho cultural real tem
signifcado internacional, (...) devido
aos mtodos atravs dos quais retira
os seus frutos da terra natal. (...) Os
mtodos do Deutscher Werkbund
so (...) de valor para todas as naes
que tenham de resolver problemas
semelhantes. (...) O movimento de
esprito novo, que encontra a sua
expresso neste grupo, estendeu
as suas ondas por toda a Europa.
Adolf Vetter, Die Bedeutung des Werkbundgedankens
fr sterreich, 1912
1912
O Deutscher Werkbund como Modelo Seguidores no Estrangeiro

32
Deutscher Werkbund
1918-1933
D
epois da guerra, da revoluo e da infao, o Deutscher
Werkbund regressou, com a exposio Die Form (A
Forma), de 1924, a uma declarao programtica que estabelecia
uma ligao com atividades anteriores guerra. Um design sem
ornamentos, dirigido contra a decorao e as formas estilsticas
histricas, tornou-se a partir de ento um fo condutor do
trabalho do Werkbund. Vrias exposies de grandes dimenses
organizadas pelo grupo demonstraram a vontade de uma
abordagem abrangente do design de todos os objetos com
base nos novos desenvolvimentos tcnicos e tendo em vista
um mundo em mutao radical. A exposio Die Wohnung
(A Habitao) e a urbanizao do Werkbund, Am Weienhof,
em Stuttgart, mostraram, em 1927, com obras da vanguarda
arquitetnica internacional, novas formas de habitar e novas vias
para a padronizao da construo. Hoje em dia, a urbanizao
Am Weienhof faz parte dos exemplos mais famosos em todo
o mundo da arquitetura moderna do sculo XX.
Na sequncia da experincia habitacional de Stuttgart surgiram,
com as urbanizaes do Werkbund de Brno, Wrocaw, Praga,
Neubhl e Viena, mais modelos de habitao e urbanismo para
as pessoas modernas. A exposio organizada pelo Werkbund
Film und Foto (Cinema e Fotografa), em 1929, em Stuttgart,
um ponto alto cultural da dcada de 20, reuniu a vanguarda
internacional que se dedicava, ento, a experincias com
os novos meios de comunicao. Deste modo, o Deutscher
Werkbund participou, em uma posio de relevo, nas
experincias de design mais importantes para o mundo futuro
dominado pela tcnica, a internacionalidade e a mobilidade.
A seo alem da exposio de artes e ofcios de Paris, em 1930,
da responsabilidade do Werkbund, apresentou uma viso,
muito admirada, dos espaos habitacionais de uma sociedade
mvel futura. Em uma exposio abrangente sobre os novos
tempos, Die Neue Zeit, de 1932, deveria ser oferecido um
resumo da produo de at ento e a perspectiva de um mundo
em mutao radical. A crise econmica mundial impediu a
realizao do projeto.
O Werkbund tem de se tornar a
conscincia da nao.
Hans Poelzig, Werkbundaufgaben, 1919
Por todo o lado o processo de
criao das formas no trabalho de
concepo est intimamente ligado
aos problemas originados pela nova
orientao das formas de trabalhar e
viver (...). No sentido desta verifcao,
a forma no para ns um problema
esttico, mas sim construtivo.
Walter Curt Behrendt, Die Form, 1925
1918
1933
O Deutscher Werkbund na Repblica de Weimar

33
Deutscher Werkbund
1918-1933
A
seo de Wrttember do Werkbund, fundada em 1920,
apresentou, no vero de 1924, com Die Form (A Forma),
a sua primeira grande exposio de impacto suprarregional.
A mostra que ainda pode ser vista em 1924 e 1925 em
Mannheim, Frankfurt am Main, Kaiserslautern e Ulm, devia
transmitir impresses claras da boa forma alem, tal como se
desenvolveu at hoje e, alm disso, exercer uma ao educativa
e esclarecedora sobre a formao do gosto dos potenciais
compradores. Na seleo dos objetos expostos, o Werkbund
libertou-se, de maneira descomprometida, das formas de
design correntes at ento: o critrio decisivo para os produtos
produzidos pelos ofcios e pela indstria do metal, vidro, pele
e madeira, era a ausncia de ornamentos. Os objetos utilitrios
expostos dos faqueiros, passando pelos servios, pelos mveis
e pelos foges, at s lpides funerrias ofereciam uma
gama surpreendentemente vasta de opes de design, que ia
das formas objetivas minimalistas da Bauhaus at s formas
orgnicas arcaicas. A revista Die Form onhe Ornamente (A
forma sem ornamentos) publicada por Walter Riezler, em 1924,
por encomenda do Werkbund, explicava, em retrospetiva, o
grande alargamento do conceito da boa forma: no era apenas
a forma tcnica que cumpria o objetivo do Werkbund de
encontrar um estilo que correspondesse poca, mas tambm a
que se encontrava em seus opostos, a forma primitiva. Se bem
que completamente contrrias no seu carter, ambas reprimiam
a ornamentao, pois ambas transportavam em si a ambio da
simplicidade: ambas so modernas, ambas a expresso de uma
e a mesma poca!
Forma sem ornamentos tornou-se o lema do Werkbund at 1933.
No entanto tambm existiam vozes crticas, que apontavam para
o fato de o design no ser criado pela ausncia de decoraes
exteriores, mas sim a partir do interior, em sua correspondncia
com o material, a construo e a funo.
Com a excluso de todos os
trabalhos ornamentados pretende-
-se mostrar como a forma pura
independentemente de se tratar de
objetos funcionais ou decorativos
pode ser concebida artisticamente,
atravs de uma fora criadora, em
qualquer material, da forma mais
simples mais impressionante, sem
que seja necessrio recorrer adio
decorativa de um ornamento.
Brochura da exposio, 1924
Exposio Die Form, Stuttgart Tema: a Forma sem Ornamentos
1924

34
Deutscher Werkbund
1918-1933
E
m 1922, devido falta de dinheiro por causa da infao,
foi posto um fm tentativa de Walter Riezler de lanar
Die Form (A Forma) uma revista mensal de design como rgo
de publicao do Werkbund. No incio de 1925, a revista surge
de novo, agora com um novo editor, Walter Curt Behrendt, e
quase logo a seguir, com um design grfco novo. Na primeira
contribuio da revista a forma articulada como conceito
programtico fundamental. Estabelecendo uma ligao com o
tema central dos anurios anteriores Primeira Guerra Mundial,
Behrendt exigia como objetivo do Werkbund a compreenso
do processo de design como parte da reorganizao de todas
as formas de trabalho e de vida atravs da industrializao. At
1933, a revista Die Form teve um perfl orientado para o futuro
e a tcnica. Em conjunto com a coleo Bcher der Form (Livros
da Forma), cujo primeiro volume foi publicado em 1924 por
ocasio da exposio Die Form (A Forma), foram apresentadas
todas as reas do design, que foram discutidas de forma crtica
e muitas vezes controversa. Tanto um comunista convicto, como
Roger Ginzburger, como o conservador Paul Schultze-Naumburg
puderam expor aqui as suas posies. Para alm de temas sobre
arquitetura, urbanismo e edifcao, encontram-se contribuies
sobre a nova tipografa, produtos industriais produzidos em
srie ou artigos sobre experincias de cinema e fotografa.
Esta plataforma aberta e liberal foi tornada possvel sobretudo
por Walter Riezler, que marcou decisivamente a revista como
editor, de 1927 a 1933.
At publicao do ltimo nmero como revista especial
da repartio nacional-socialista Beleza do Trabalho e do
encerramento forado da revista em 1935, foram apresentadas
na Die Form todas as ideias e programas importantes do
Werkbund e debatidas todas as questes signifcativas. As
contribuies documentam, deste modo, tanto a reivindicao
de infuenciar de modo abrangente a forma e o design em todos
os domnios da vida, como tambm os problemas inerentes ao
Deutscher Werkbund.
Especialmente ns, no Werkbund,
estamos aqui, por um lado para
combater o formalismo vazio,
mas por outro lado tambm para
procurar, com todas as foras, que
aqueles a quem tenha sido confado
o trabalho de design do nosso
tempo, no descansem enquanto
todos os objetos, do mais nfmo
ao mais importante, no tiverem
sido enformados at ao seu ltimo
pormenor. a que eu vejo os
objetivos propriamente ditos da
nossa revista e, por isso, acredito
que o seu nome A Forma o usa
por direito.
Walter Riezler para Ludwig Mies van der Rohe, Die
Form, 1925, vol. 1
Die Form Revista de Design do Werkbund
1922
1935

35
Deutscher Werkbund
1918-1933
A
urbanizao modelo Am Weienhof, erigida no mbito de
um programa de construo de habitao municipal, foi a
componente central da exposio Die Wohnung (A Habitao),
de 1927, organizada pelo Werkbund em Stuttgart. Pouco tempo
depois de Ludwig Mies van der Rohe ter sido encarregado,
em 1925, de projetar o plano geral, surgiram tenses com os
arquitetos da reconhecida Escola de Stuttgart, seguidores de
uma arquitetura tradicional, e que, por isso, no foram levados
em considerao no planejamento concebido como manifesto
da nova construo. Os tradicionalistas criticaram, sobretudo, a
utilizao uniforme da cobertura plana. Paul Bonatz comparou
a urbanizao, de forma polmica, com um subrbio de
Jerusalm.
Para o projeto dos 21 edifcios foram convidados exclusivamente
representantes famosos da vanguarda internacional. Sobretudo
os dois edifcios de Le Corbusier, nos quais este apresentou,
de modo programtico, os seus 5 pontos para uma nova
arquitetura, bem como as casas em banda minimalistas de J.J.P.
Ouds contam-se hoje entre os exemplos clssicos da arquitetura
moderna. Mies van der Rohe erigiu no alto da colina um edifcio
dominante, de quatro pisos, cuja estrutura em ao permitiu
plantas variveis.
No perodo do nacional-socialismo, a urbanizao Am
Weienhof esteve prestes a ser demolida. Durante a Segunda
Guerra Mundial, as casas foram, em parte, extremamente
danifcadas, em parte totalmente destrudas. O preenchimento
das lacunas entre edifcios por construes novas muito simples,
bem como as alteraes desfguradoras levadas a cabo na
dcada de 50, adulteraram a imagem da urbanizao. S no fnal
dos anos 70 que comearam os trabalhos de restaurao com
o objetivo a longo prazo de uma reposio alargada do estado
original. Os trabalhos atingiram um ponto alto provisrio em
2006, com a instalao de um museu Weienhof na edifcao
geminada de Le Corbuiser.
No completamente suprfuo
destacar expressamente hoje, que o
problema da nova habitao um
problema das artes construtivas,
apesar da sua vertente tcnica e
econmica. No um problema
complexo e, por isso, s pode ser
resolvido atravs de foras criativas
e no atravs de meios matemticos
ou organizativos. Com base nessa
crena considerei ser necessrio,
apesar de todos os chaves em vigor
atualmente como racionalizao
e padronizao, retirar as tarefas
no resolvidas em Stuttgart do
ambiente da parcialidade e do
doutrinrio. Esforcei-me por iluminar
o problema de modo abrangente e,
por isso, desafei os representantes
do movimento moderno a tomarem
posio sobre o problema da
habitao.
Ludwig Mies van der Rohe, prefcio de Bau und
Wohnung, 1927
1927
Urbanizao Am Weienhof Nova Construo e Arquitetura Internacional

36
Deutscher Werkbund
1918-1933
N
a exposio de 1927 do Werkbund, Die Wohnung (A
Habitao), na urbanizao Am Weienhof, em Stuttgart,
tratou-se da apresentao de novas formas de habitar como
parte de uma luta por novas formas de vida em uma nova
poca vindoura. O cartaz da exposio, de Willi Baumeister,
mostra, por isso, uma sala de estar do fnal do sculo XIX,
com mveis de estilo, riscada agressivamente em cruz com
barras vermelhas. Apesar da grande variedade de espaos
habitacionais apresentados, a unidade no interior do Werkbund
era constituda pela caracterizao da nova habitao atravs
de uma nova relao dos mveis com o espao. A velha forma
de mobiliar as salas com uma decorao uniforme, um conjunto
de mveis, que formava uma moblia completa, era recusada
por princpio como erro fundamental e a seleo de peas de
mobilirio de modelos de qualidade disponveis era designada
como distintiva da nova forma de habitar objetiva.
A revista do Werkbund Die Form (A Forma) destacou em
especial os mveis de Ferdinand Kramer nas casas de J.J.P. Oud
e de Ludwig Mies van der Roh. Nestes prevalecia o esprito, que
vai conduzir a ideia da nova habitao vitria. Os trabalhos de
Kramer foram descritos como o melhor equipamento domstico
concebvel nos espaos simples da nova casa. Os mveis de
madeira leves e simples de Kramer representavam, deste modo,
ideais do Deutscher Werkbund.
Em espaos neutros objetivos deviam ser colocados mveis
padronizados como objetos utilitrios que, em caso de
necessidade, poderiam ser simplesmente removidos; a
capacidade de alterao dos espaos deveria, assim, corresponder
mobilidade das pessoas da nova poca. Se essa forma de
habitar era apreciada pelos potenciais moradores no tinha
qualquer importncia, pois, de acordo com o ideal pedaggico
do Werkbund, a grande massa dos trabalhadores (...) tinha
de ser frmemente educada e infuenciada e os seus hbitos
habitacionais radicalmente alterados.
1927
A melhor habitao ser aquela
que venha se tornar um objeto
funcional completo e, deste
modo, reduza ao mnimo todos
os obstculos da vida cotidiana.
Isso ser alcanado quando a
habitao, que antigamente
tinha uma funo representativa
e hoje se encontra relativamente
limitada, seja organizada de
tal modo que os seus espaos
individuais e o seu equipamento
tenham sido concebidos de modo
a corresponderem ao seu objetivo
e a sua funo. claro que todos
tero sua disposio um espao
habitacional com um quarto e um
banheiro. Mas, em contrapartida,
todos os outros espaos de estar, para
as refeies, para o entretenimento,
etc. sero cada vez mais despidos
do seu carter pessoal. Em seu lugar
surgiro verdadeiros espaos de
socializao, tal como j acontece
hoje em um bom hotel.
Ludwig Hilberseimer, Die Wohnung als
Gebrauchsgegenstand, 1927
Nova Construo Nova Forma de Habitar. Habitaes Modelo Am Weienhof

37
Deutscher Werkbund
1918-1933
P
or ocasio do dcimo aniversrio da Repblica
Checoslovaca, em 1928, foi organizada, em Brno, no
novo local da feira industrial, uma exposio da cultura
contempornea, a fm de demonstrar a dinmica cultural do
jovem estado. Neste mbito, foi projetada por nove membros do
Werkbund da Checoslovquia, sob a direo de Bohuslav Fuchs
e Jaroslav Grunt, prximo do local da feira, uma urbanizao
modelo, Nov Dm (Nova Casa). As 16 casas de linhas simples,
agrupadas em ngulo reto em torno de um espao interior
semelhante a um ptio, devedoras da urbanizao do Werkbund
Am Weienhof, em Stuttgart, adotaram consistentemente
a linguagem formal da Nova Construo. As edifcaes de
trs pisos, planejadas para a classe mdia, foram edifcadas
e comercializada pela empresa de construo local Uherka &
Ruller. No entanto, devido a sua localizao perifrica, s em
meados da dcada de 30 que todas as casas tinham sido
vendidas ou alugadas. A urbanizao manteve-se at hoje em
sua substncia base, mas sofreu alteraes signifcativas.
O Werkbund Checoslovaco erigiu uma segunda urbanizao
na encosta da colina Baba, virada para o rio Vlatava, no limite
noroeste do centro da cidade de Praga. Ao contrrio do que
aconteceu na urbanizao de fraco sucesso comercial, em Brno,
as casas foram aqui construdas por proprietrios individuais,
que, em consenso com o diretor do planejamento geral, Pavel
Jank, escolheram os seus prprios arquitetos e abriram as
suas casas aos visitantes, no mbito das exposies de 1932
e 1933. Apesar da concepo urbanstica clara, com faixas de
moradias unifamiliares implantadas paralelamente s curvas de
nvel do declive, a urbanizao apresenta uma imagem global
heterognea. As moradias, de dimenses dominantemente
generosas, foram parcialmente desfguradas, no perodo do
ps-guerra, atravs de alteraes que as transformaram em
habitaes para vrias famlias. No entanto, a imagem original
da urbanizao foi em grande medida preservada.
1928
1932
A arquitetura moderna no estado
da Checoslovquia comea com
o seu nascimento. (...) Possui
especifcidades, mas no fundamental,
no se distingue da modernidade
mais recente no resto da Europa. (...)
No entanto, em comparao com
o programa da urbanizao Am
Weienhof, o da Das neue Haus (A
Nova Casa) algo reduzido. Porm
necessrio levar em considerao
a situao local, em especial a
preferncia generalizada pelas
moradias unifamiliares, a habitao
prpria. (...) Contudo, tal como Am
Weienhof, foi prestado ao pblico o
mesmo servio generoso, na medida
em que foram erigidas casas que
servem, para a maioria das pessoas,
como material ilustrativo, a melhor
forma de instruo.
Wilhelm Bisom, Das Neue Haus. Eine Mustersiedlung
in Brnn, 1929
Urbanizaes Nov Dm em Brno e Baba em Praga

38
Deutscher Werkbund
1918-1933
1929
A
penas dois anos aps a espectacular urbanizao Am
Weienhof, o Deutscher Werkbund realizou, no mbito
da exposio Wohnung und Werkraum (WUWA), em Breslau
(atual Wrocaw) uma segunda urbanizao de grandes
dimenses. Mesmo que desta vez tenha participado no projeto
um arquiteto de obras tradicionalistas, Gustav Wolf, a Nova
Construo tambm triunfou na urbanizao da WUWA. Ao
contrrio da mostra de Stuttgart Die Wohnung (A Habitao)
dirigida a um pblico internacional, a exposio de Breslau foi
concebida como medida de desenvolvimento para uma regio
perifrica. Por esse motivo, os vrios edifcios foram todos
projetados por membros do Werkbund da Silsia.
A direo artstica da urbanizao da rea prxima do terreno
da feira industrial estava nas mos de Adolf Rading e Heinrich
Lauterbach. No entanto, o seu planejamento parece bastante
arbitrrio, com uma combinao heterognea de tipos de
habitao, incluindo casas unifamiliares, passando por casas
agrupadas e mutifamiliares at aos edifcios de apartamentos.
Entre as cerca de quarenta edifcaes encontrava-se um
jardim infantil e at uma casa de campo modelo de edifcao
temporria. Mas foram os dois edifcios dominantes, de Adolf
Rading e Hans Scharoun, localizados nas extremidades da
urbanizao, que suscitaram a maior admirao. Enquanto o
lar de terceira idade, projetado por Scharoun, que se integrava
de forma orgnica na paisagem semelhante a um parque, com
pequenos apartamentos requintadamente deslocados uns em
relao aos outros e grandes instalaes comunitrias, suscitou
um entusiasmo quase unnime, as edifcaes de Rading,
inicialmente previstas como prdios em altura, foram altamente
criticadas devido a sua soluo de implantao fora do comum.
Depois de a cidade de Breslau (actual Wrocaw) ter se tornado
polonesa, a seguir a 1945, a urbanizao foi caindo cada vez mais
no esquecimento. S recentemente que o interesse voltou a
surgir, de ambos os lados da fronteira, e foi iniciado um processo
de reabilitao de acordo com os princpios de conservao.
urbanizao falta o carter
revolucionrio da Am Weienhof,
em Stuttgart, e isso bom, pois uma
demonstrao assim to arrojada
dois anos depois de Stuttgart teria
se tornado uma repetio, que no
teria podido suplantar a de Stuttgart
em clareza e em fora. Alm disso,
a direo da exposio teve de
construir apenas com arquitetos
autctones, uma vez que se pensou,
desde o incio, em trazer, em primeira
linha, novos estmulos construtivos
Silsia e ao Leste. No se trata, como
no ser necessrio sublinhar, de uma
adaptao aos modos de construir
locais, mas antes de determinar quais
so os problemas mais prementes
que a existem.
Wilhelm Lotz, exposio do Werkbund Wohnung und
Werkraum (Habitao e Espao de Trabalho), Breslau,
1929
Urbanizao e Exposio Wohnung und Werkraum, Breslau

39
Deutscher Werkbund
1918-1933
A
urbanizao de Neubhl, no alto de uma colina acima
do lago de Zurique, a poucos quilmetros do centro
da cidade, difere claramente no seu princpio concepcional
das outras urbanizaes do Werkbund. Ao contrrio das
outras casas modelo, no geral em competio entre si, das
urbanizaes iniciais, neste caso um coletivo de arquitetos
membros do Werkbund Suo projetou um conceito habitacional
consistente. Atravs de anteprojetos foram investigados,
inicialmente, os desejos dos futuros locatrios. Em seguida,
os arquitetos projetaram vrios modelos para casas uni e
multifamiliares. Princpios de projeto uniformes, que iam da
orientao das construes, passando pelo sistema de acessos
at pormenorizao e especifcao das cores, garantiram
uma imagem global homognea da urbanizao; alm disso, a
sociedade Wohnbedarf GmbH, fundada em 1931, em conexo
com a construo da urbanizao, colocou disposio dos
habitantes equipamento e mobilirio condizente. A imagem
exterior da urbanizao, construda entre 1928 e 1932,
manteve-se em grande medida inalterada at aos dias de hoje.
Com a urbanizao construda em Viena, em 1932, da
responsabilidade do Werkbund Austraco, d-se um regresso
linha internacional da urbanizao Am Weienhof. Cerca de
um tero da urbanizao erigida na periferia oeste da cidade
baseia-se em projetos de arquitetos estrangeiros. Se bem que
em Viena tambm tenham sido criadas casas modelo individuais,
o arquiteto-chefe do projeto, Josef Frank, conseguiu alcanar um
elevado grau de homogeneidade urbana atravs de um projeto
centrado predominantemente em casas geminadas e agrupadas,
bem como da concepo uniforme das vedaes. O foco no
residia em modos de construo experimentais, nem em novos
conceitos do habitar, mas sim na apresentao de habitaes
unifamiliares funcionais no sentido de um modernismo
consolidado. O conjunto foi recuperado nos anos 80 sob a
orientao de Adolf Krischanitz e Otto Kapfnger.
A urbanizao internacional do
Werkbund em Viena pretende
mostrar como as pessoas iro
alcanar, de modo crescente, uma
vida feliz em habitaes verdadeiras.
Nesta urbanizao encontram-se
poucas plantas que defnam
demasiado, de incio, o modo de
vida dos seus ocupantes, pouco
equipamento domstico, cuja
uniformidade pode ser satisfatria,
mas que impede os habitantes na sua
escolha do mobilirio. (...) O arquiteto
tem o seu papel como rgo executor
da sociedade, se no quiser ser um
sonhador pouco realista.
Otto Neurath, Die Internationale
Werkbundsiedlung Wien 1932
als Ausstellung, 1932
1928
1932
Urbanizaes em Neubhl I Zurique e Viena

40
Deutscher Werkbund
1918-1933
O
Deutscher Werkbund organizou, em 1929, sob a direo
de Gustav Stotz, em Stuttgart, a exposio Film und
Foto (Cinema e Fotografa), que faz parte das etapas mais
signifcativas e importantes da adoo e difuso da moderna
arte dos meios de comunicao no sculo XX. Com mais de
mil objetos expostos, a mostra das novas mdias abrangia,
pela primeira vez, o seu potencial visual desenvolvido
internacionalmente e as suas possibilidades de aplicao.
A fotografa e o cinema deixaram de ser selecionados e
apresentados discusso segundo um entendimento tradicional
e artstico, mas sim segundo o aspecto da multiplicidade das
suas aplicaes: fotografa de objeto, retrato, fotografa aplicada,
fotografsmo, cinema experimental, etc. Tanto o interesse nas
possibilidades de design dos meios imagticos tecnicamente
condicionados e na Nova Viso, como tambm na concepo
internacional e na orientao da exposio foi excepcional.
Gustaf Stotz e a sua comisso de seleo conseguiram a
participao da elite dos artistas experimentais da Europa e
dos EUA, de El Lissitzky, Lszl Moholy-Nagy, Edward Steichen,
Edward Weston, Piet Zwart at Man Ray e Hans Richter. Para
o design e o texto das publicaes que acompanharam a
exposio foi possvel obter o envolvimento de Werner Graef,
Jan Tschichold e Franz Roh.
Os flmes e as fotografas apresentados na mostra foram um
ponto alto da cultura dos anos 20 e tiveram um enorme efeito
sobre o desenvolvimento de uma Nova Viso, que alterou, de
modo decisivo, os hbitos de visualizao tradicionais no que
se refere aos novos meios tcnicos. A exposio Film und Foto
que tambm foi vista em Zurique, Berlim, Danzig (atual Gdansk),
Munique, Viena e Zagreb, exerceu uma enorme infuncia sobre
a prtica moderna da fotografa e do cinema. Como organizador
do evento, o Werkbund demonstrou, com sucesso, a sua
reivindicao de desenvolver o design em todas as reas da vida
moderna.
Sim, a exposio est, consciente
e propositadamente, no mais
ofensivo contraste com a concepo
ainda corrente de que um efeito
fotogrfco-artstico s pode ser
obtido atravs da suavizao,
da impreciso e em especial do
retoque manual das fotografas. Pelo
contrrio! A base de toda a obra
fotogrfca verdadeira constituda
pela objetiva, aquela pequena lente
com a qual todos os objetos so
captados de modo claro, ntido e
preciso. (...) A inteno da exposio
foi, desde o incio, a obteno dos
trabalhos o mais completos possvel
daquelas pessoas que foram as
primeiras a reconhecer a cmera
como o meio de concepo mais
adequado ao nosso tempo e que
trabalhem em conformidade com
esta. (...) a mquina sozinha no o faz.
O decisivo a pessoa que se encontra
por detrs e a trabalhar com esta.
Gustav Stotz, catlogo Internationale Ausstellung des
Deutschen Werkbunds Film und Foto, 1929
1929
Exposio Internacional do Werkbund Film und Foto

41
Deutscher Werkbund
1918-1933
A
Socit des artistes dcorateurs franais (Sociedade dos
artistas decoradores franceses) complementou, pela
primeira vez, em 1930, a sua exposio anual no Grand Palais,
em Paris, com uma seo estrangeira e convidou a Alemanha,
sua antiga opositora na guerra, para a projetar. A organizao foi
confada ao Deutscher Werkbund, que nomeou Walter Gropius
como chefe de projeto artstico.
O arquiteto e antigo diretor da Bauhaus em Dessau desenvolveu,
em conjunto com os antigos mestres da Bauhaus, Herbert Bayer,
Marcel Breuer e Lszl Moholy-Nagy, uma demonstrao do
habitar moderno e de produtos industriais estandardizados,
bem como formas de apresentao completamente inovadoras.
Foi dada uma nfase especial ao design de dois pequenos
apartamentos e de uma sala de estar comunitria num edifcio
de dez andares, com os quais se pretendia apresentar a nova
forma de habitar da futura sociedade mvel, a vida como num
hotel ou numa penso residencial, com pequenas habitaes e
salas de estar comunitrias de dimenses generosas.
Para o enorme sucesso da muito admirada mostra contribuiu,
em especial, o novo modo de apresentao. A partir de uma
rampa com vrias mudanas de direo, constituda por uma
grelha de ao, era possvel ver, a partir de diferentes nveis, a
decorao dos diferentes interiores das cinco salas. Os objetos
estavam parcialmente empilhados uns sobre os outros nas
paredes, fotografas de grandes dimenses foram montadas
suspensas em vrios ngulos de acordo com a linha de viso
do observador. A percepo alterada e a encenao simultnea
de arquitetura e objetos do cotidiano davam uma maior
profundidade impresso de se poder lanar um olhar sobre o
mundo da habitao e da vida de um futuro determinado pela
tcnica, a mobilidade e a internacionalidade. A mostra, de uma
modernidade radical, revelou no s uma atitude totalmente
diferente da do anftrio, mas tambm desencadeou uma
discusso na Frana sobre as diferenas nacionais dos valores
culturais.
Tendo em vista o signifcado
extraordinrio atribudo a esta
primeira apresentao da alemanha
em paris depois da guerra, o governo
do reich declarou-se disposto a apoiar
esta exposio tambm do ponto
de vista fnanceiros. A seo alem
no grand palais deve demonstrar
de modo evidente em uma mostra
concisa, a importante participao
da Alemanha no desenvolvimento de
artigos de artes e ofcios, bem como
industriais modernos, em especial de
um produto padro bem desenhado.
Walter Gropius s empresas e associaes alemes,
1929
Exposio no 20e Salon des Artistes Dcorateurs Franais, Paris
1930

42
Deutscher Werkbund
1918-1933
J
por altura da exposio de 1927 do Werkbund, em
Stuttgart, tinha se chegado a concluso de que, com
a crescente mobilidade da sociedade, o modo de habitar
corresponderia no futuro vida num hotel, com pequenas reas
habitacionais e grandes instalaes comunitrias e de servios.
Esta ideia da habitao e da vida determinou muitas discusses
e manifestaes do Werkbund nos anos seguintes. No centro da
urbanizao de 1929 do Werkbund, em Breslau, encontrava-se,
de modo programtico, o lar de terceira idade de Hans Scharoun,
no qual habitaes mnimas, com minicozinha para solteiros
ou casais, eram combinadas com um restaurante e reas
comunitrias, numa espcie de mistura entre hotel e casa de
aluguel. Com um olhar sobre a Amrica, a penso residencial
era declarada como a forma de habitar do futuro. A famlia seria
cada vez menor, as pessoas cada vez mais mveis e, por isso,
eram sufcientes salas de estar e quartos de dormir relativamente
pequenos e neutros, nos quais se entrava e saa rapidamente
com poucas malas. Aquilo que faltava nas habitaes seria
compensado, tal como na vida num hotel ou durante um cruzeiro,
atravs de espaos comunitrios e instalaes de servios.
Quando, em 1930, foi transferido para o Werkbund o
planejamento da contribuio alem para a exposio de
artes e ofcios de Paris, Walter Gropius apresentou um espao
comunitrio com bar, pista de dana, recantos para as atividades
de leitura, jogos e msica, biblioteca, mural de notcias, bem
como uma rea de ginsio e ofereceu, deste modo, uma viso
muito admirada do mundo do habitar futuro. Na exposio
da construo alem, de 1931, em Berlim, os membros do
Werkbund equiparam apartamentos modelo, bem como
espaos sociais e desportivos numa penso residencial, que no
rs-do-cho possua um restaurante de dimenses generosas
para todos os hspedes do hotel. Com as consequncias da
crise econmica, estas ideias de novas formas de habitar para
pessoas mveis, desportivas e internacionais dissolveram-se
por si prprias.
Habitar nos Novos Tempos Modelos para a Sociedade Mvel
Tem-se dito do homem urbano
moderno que este tem semelhanas
com os nmades eternos do deserto
(...). Esta comparao tem, em si,
indubitavelmente qualquer coisa de
verdadeiro; no entanto, s se tornou
uma descoberta literria quando
tambm a burguesia se sentiu
puxada para o centro do redemoinho
e do desassossego do capitalismo
moderno em revoluo contnua.
(...) O novo costume, em rpido
crescimento, de equipar as novas
habitaes com mveis embutidos,
principalmente armrios, surge da
necessidade de uma mudana mais
fcil e favorece o nomadismo do
habitante urbano moderno.
Albert Sigrist, Das Buch vom Bauen, 1930
1929
1931

43
Deutscher Werkbund
1933-1945
1933
1945
As Ideias do Werkbund no Perodo do Nacional-Socialismo
D
epois da tomada do poder pelos nacional-socialistas, em
1933, a maioria dos membros da direo do Deutscher
Werkbund procurou salvar o grupo da dissoluo transferindo
a direo para alguns membros do partido e alterando os
estatutos segundo ideias nacional-socialistas. O Werkbund
politicamente uniformizado foi integrado primeiro na
Kampfbund fr deutsche Kultur (Liga da luta pela cultura
alem) e depois na Cmara de Cultura do Reich. Ao contrrio
de lendas posteriores e branqueamento histrico, a instituio
manteve a sua existncia at 1938 com o seu prprio presidente,
tendo sido possvel realizar ainda algumas exposies e
publicaes; no entanto, todas as atividades foram adaptadas
ideologia nacional-socialista. Assim, a mostra internacional Die
Neue Zeit (Os Novos Tempos), a ser preparada desde 1925 pelo
Werkbund, foi transformada na exposio do Reich Schafendes
Volk (Povo Trabalhador) de 1937, em Dsseldorf.
Mesmo que os trabalhos de artes e ofcios e os materiais
tradicionais tivessem sido apoiados de modo mais intenso, a
colocao da tcnica e da produo racional ao servio da causa
nacional-socialista fez com que muitos produtos funcionais
do Werkbund, em parte j desenvolvidos antes de 1933,
fossem muito utilizados no equipamento de escolas, edifcios
de membros do partido ou cantinas de fbricas. O servio de
loua de Hermann Gretsch ou os copos de Wilhelm Wagenfeld
tornaram-se, s a partir deste momento, verdadeiros produtos
de massa. Na Repartio Pblica com o nome Schnheit der
Arbeit (Beleza do Trabalho), parte integrante da Deutsche
Arbeitsfront (Frente de Trabalho Alem), o design do Werkbund
continuou a existir sob a forma de produtos adaptados,
considerados como boa forma alem, ao servio do nacional-
-socialismo.
Em 1938, o Deutscher Werkbund fnalmente dissolvido. No
entanto, manteve-se um contnuo das pessoas e do design que
vai da Repblica de Weimar, passando pelo perodo nacional-
-socialista at Repblica Federal.
No pretendemos ignorar o fato,
e tambm queremos admiti-lo
honestamente, de que o caminho
para a urbanizao Am Weienhof,
em Stuttgart, o caminho para a
urbanizao Dammerstock, para a
WuWa, resumidamente, o caminho
para o modernismo foi um erro do
Werkbund.
Winfried Wendland, Der Deutsche Werkbund im
neuen Reich, 1937
O objetivo do grupo a criao e
a manuteno de um carter dos
ofcios alemes, no sentido da
transmisso da cultura alem, em
todos os domnios da concepo
artstica, em colaborao com
todos os que exercem atividades
nesta rea, atravs da educao e
da propaganda no mbito pblico
alemo.
Novo estatuto do Werkbund, outono de 1933

44
Deutscher Werkbund
1933-1945
O
planejamento e a construo, de 1925 a 1927, da
urbanizao do Werkbund Am Weienhof, em Stuttgart,
expuseram os confitos h muito latentes entre os arquitetos
alemes e levaram sua diviso em dois grupos. Os modernos,
arquitetos berlinenses, na sua maioria, reuniram-se no Ring
(Anel). A este opunha-se o Block (Bloco) dos conservadores,
entre os quais se contavam em particular os representantes da
escola de Stuttgart como Paul Bonatz ou Paul Schmitthenner. J
em 1927 Schmitthenner tinha proposto, como contra-modelo
da urbanizao Am Weienhof, a urbanizao experimental
Am Kochenhof. Esta deveria ser constituda principalmente por
casas unifamiliares com telhados de duas guas convencionais; no
entanto, esta no correspondia, assim, ao programa de construo
de habitao municipal que previa sobretudo habitaes
multifamiliares. Em 1931, o projeto foi novamente discutido,
uma vez que agora se pretendia fomentar a indstria madeireira
de Wrttemberg atravs de uma urbanizao experimental em
madeira. A sociedade Zweckgemeinschaft Deutsches Holz fr
Hausbau und Wohnung, Stuttgart e.V. (Sociedade Alem da
Madeira para Construo de Casas e Habitaes), fundada em
1932, tambm pertencia ao Werkbund, que encomendou a
Richard Dcker o planejamento de uma exposio de construo
de orientao moderna. Dcker, que j tinha participado no
planejamento da urbanizao Am Weienhof, desenvolveu um
plano geral e convidou, como colaboradores, representantes
reconhecidos da Nova Construo, entre os quais Hugo Hring
e Konrad Wachsmann. A urbanizao, concebida com coberturas
planas, deparou-se com uma oposio fortssima. Em maro
de 1933, a assembleia municipal de Stuttgart, dominada pelos
nacional-socialistas, retirou a encomenda do Werkbund e
transferiu-a para Schmitthenner e Heinz Wetzel. Logo no fnal
de julho de 1933 foi celebrada a cerimnia do pau de fleira
da urbanizao Am Kochenhof que abrangia 25 moradias
unifamiliares em madeira, projetadas pelos arquitetos de Stuttgart.
As casas, construdas segundo o modo de construo com
gaiolas, blocos, painis e trelias e com duas guas, deviam
demonstrar as vantagens da construo em madeira.
A urbanizao, muito prxima da Am Weienhof, conservou-se
em grande medida sem alteraes.
As construes devem mostrar a
casa urbana em madeira. No devem
ser transplantadas casas rurais nem
chals suos para a cidade numa
expresso de sentimentalismo.
Em contrapartida, tambm no
deve ser promovida a arquitetura
experimental de mquinas
habitacionais. O objetivo mais uma
tentativa consciente de fazer reviver
a antiga casa burguesa urbana. A
urbanizao adota, por isso, a boa
tradio como, por exemplo, a casa
com jardim de Goethe, em Weimar,
corporizada nas inmeras casas
burguesas de cidades pequenas e
grandes anteriores dcada de 1870.
No se pretendeu criar artifcialmente
novos problemas habitacionais e
procurar a sua soluo. Pelo contrrio,
procurou-se solucionar, da forma
mais simples e melhor possvel, as
necessidades de habitao antigas e
imutveis dos habitantes das grandes
cidades.
Erich K. Hengerer, Die 25 Einfamilienhuser der
Holzsiedlung am Kochenhof, 1933
1932
1933
Da Urbanizao do Werkbund Urbanizao Propagandstica Am Kochenhof

45
Deutscher Werkbund
1933-1945
W
ilhelm Wagenfeld, j representado em 1924 na exposio
do Werkbund Die Form (A Forma) e membro do
Deutscher Werkbund desde 1926, iniciou, em 1931, a sua
colaborao na fbrica de vidros Schott & Gen., em Jena. Os
produtos projetados por este, at 1937, para a empresa de
renome internacional, refetem, do ponto de vista formal,
claramente as ideias do Werkbund do fnal da dcada de 20.
Os objetos de vidro eram simples e claros, mas precisos e
pertinentes como aparelhos tcnicos. Wagenfeld conseguiu
manter uma das ideias centrais do Deutscher Werkbund, o
design de objetos prticos, adequados ao material e belos.
Estes produtos foram, ento, produzidos em massa pela primeira
vez. A partir de 1935, Wagenfeld passou a ser diretor artstico
da Vereinigte Lausitzer Glaswerke, a maior empresa vidreira
ao nvel europeu de ento. Obteve, com projetos modernos,
parcialmente descomprometidos, primeiros prmios e menes
honrosas, numa srie de sucessos, que tambm no diminuram
depois de 1945.
Hermann Gretsch, membro do Werkbund desde 1925, e membro
do partido nacional-socialista desde 1933, tornou-se, em 1935,
presidente do Deutscher Werkbund. Tambm Gretsch procurou
a beleza associada funo de acordo com as condies
inerentes ao material e ao processo de produo e falava da
forma simples que devia parecer adequada e pertinente. No
entanto, tambm devia ajudar a formar um entorno natural e
saudvel, uma expresso na qual o tom reivindicante da poca
claramente inteligvel. Alguns dos seus projetos para a fbrica
de porcelana Arzberg podem ser considerados entre os de
maior sucesso do sculo XX como, por exemplo, os modelos
1382 e 1495, que continuam a ser produzidos at hoje. Estas
obras altamente galardoadas entre 1933 e 1945 continuaram
a ser produzidas no perodo do ps-guerra. Wagenfeld e
Gretsch representam, deste modo, a continuidade das ideias
do Werkbund da Repblica de Weimar, passando pelo perodo
nacional-socialista e at Repblica Federal.
Design signifca determinar
formas adequadas s verdadeiras
necessidades da vida de um povo.
Os limites que, por este meio,
so impostos ao designer, so
determinados pelos hbitos de vida,
nos quais este possa se projetar. (...)
O designer tem de levar em conta,
no seu projeto, as condicionantes e
as exigncias impostas pelo material
e pelo processo de trabalho, bem
como as ditadas pela utilizao, e tem
de o alterar e trabalhar at alcanar
a nica forma possvel, como se esta
no pudesse de modo algum ser
diferente. S quando consegue isto
que a forma far sentido e ser
natural.
Hermann Gretsch, Vom Gestalten, 1941
Design na Dcada de 1930 Wilhelm Wagenfeld e Hermann Gretsch
1930
1945

46
Deutscher Werkbund
1933-1945
N
o incio do ano de 1935, publicada a ltima edio da
revista do Werkbund Die Form (A Forma) como um
nmero especial dedicado ao tema Schnheit der Arbeit (Beleza
do Trabalho). O ttulo remete para o servio Beleza do Trabalho,
dirigido por Albert Speer, que, como departamento da associao
nacional-socialista Kraft durch Freude (Fora atravs da Alegria),
fundada pela Deutsche Arbeitsfront, era responsvel pelo
melhoramento das condies de trabalho. Mostra, por um lado,
que o Werkbund tinha sido, entretanto, integrado no movimento
nacional-socialista e, por outro, que uma organizao nacional-
-socialista se podia identifcar com o nome Werkbund.
Signifcativamente, encontram-se nas publicaes do servio
Beleza do Trabalho, para alm de edifcios destinados a
membros do partido, de estilo regional tradicional, tambm
edifcaes fabris de aspecto moderno, cujos espaos interiores
comprovam claramente a utilizao de ideias do Werkbund. As
reas de produo apresentam-se como laboratrios funcionais,
as cantinas e as reas de lazer esto equipadas com objetos
modelo, que o servio Beleza do Trabalho tinha mandado
projetar. Estes produtos, fabricados em massa e introduzidos no
cotidiano da populao, utilizados tambm para equipar edifcios
nacional-socialistas como, por exemplo, os centros educacionais
NS-Ordensburgen, eram mantidos, quase na sua totalidade,
com formas funcionais simples e no ornamentadas, como o
Werkbund defendia h muito. O servio de loua das cantinas
de Heinrich Lfelhardt ou os objetos de vidro de Bruno Mauder
do perodo do nacional-socialismo integram-se, na perfeio,
na cadeia de objetos concebidos de acordo com as ideias do
Werkbund, da Repblica de Weimar at ao perodo do ps-
-guerra. Tambm os modelos de mobilirio desenvolvidos por
Hans Stolper e Karl Nothhelfer mostram, no seu design simples
e funcional, ideias emprestadas quase at o plgio, por exemplo,
de projetos de Adolf Schneck. Atravs do servio Beleza do
Trabalho sobreviveram, deste modo, vista de todos, elementos
de design do Werkbund, propagados pelo prprio regime
nacional-socialista.
Saudvel, bela e digna so estas
as exigncias base colocadas a uma
boa empresa na nova Alemanha. So
expresso do forte nimo de vida
de uma nova poca cultural, cujas
foras criadoras nascem das ideias
de comunidade e do bem comum.
(...) Para a concretizao da Beleza
do Trabalho necessria uma nova
concepo pertinente de todas as
coisas, grandes e pequenas, que
constituem o contexto cotidiano
dos indivduos produtivos. (...) O
sentido e o objetivo desta ao dar
uma forma mais bela ao cotidiano,
contribuir para que o ambiente
dos indivduos produtivos se torne
luminoso, limpo e amigvel.
Albert Speer, Was hat Schnheit der Arbeit mit
guter Beleuchtung zu tun? sem data
Utilizao do Design do Werkbund Servio Beleza do Trabalho
1933
1945

47
Deutscher Werkbund
1933-1945
O
Werkbund tinha comeado a planejar, em 1925, uma
mostra global, internacional e abrangente, com o ttulo
programtico Die Neue Zeit (Os Novos Tempos) do mundo
moderno. Em condies completamente diferentes das esperadas
pelo Werkbund, as ideias a desenvolvidas foram introduzidas
nas duas ltimas grandes exposies de propaganda do regime
nacional-socialista.
Carl Christoph Lrcher, primeiro presidente de um Werkbund
submetido uniformizao poltica, em 1933, agarrou
rapidamente a ideia de uma exposio de grandes dimenses e
conduziu negociaes com as cidades de Dsseldorf e Colnia.
Depois de, em 1935, Dsseldorf ter sido aceita, comearam
planejamentos intensivos do Werkbund, mas a sua infuncia
direta foi sendo cada vez mais afastada. Quando, no dia 8 de maio
de 1937, foi inaugurada a grande exposio do Reich Schafendes
Volk (Povo Trabalhador) como mostra da produo nacional
numa rea de 780.000 m
2
e em 42 naves, o Werkbund no se
mostrou; no entanto, tinha especifcado os pontos temticos
principais da exposio.
Na exposio do Reich Gebt mir vier Jahre Zeit (Dem-me um
perodo de quatro anos) inaugurada no dia 30 de abril, em Berlim,
no houve participao do Werkbund, mas os seus meios de
concepo desenvolvidos durante a Repblica de Weimar foram
aqui muito visivelmente utilizados ao servio da propaganda
nacional-socialista. Na Nave II, projetada por Egon Eiermann,
que apresentava uma mostra de produtos comerciais e tcnicos
sob a forma de relatrio de contas do governo, lembra o
posicionamento enviesado expressivo das fotografas de grandes
dimenses da exposio do Werkbund em Paris, em 1930. O efeito
direto da tcnica foi apresentado atravs de mquinas trabalhando e
motores em funcionamento, tal como j previsto para a exposio do
Werkbund Die Neue Zeit, tendo contribudo para que a mostra fosse
uma vivncia impressionante. Contudo, qualquer distanciamento
crtico tinha sido conscientemente evitado.
Em resumo, pode dizer-se que os
promotores da exposio impuseram
a si prprios a tarefa de unir (...)
os diferentes elementos numa
mostra global da nova poca. No
s a economia comercial nas suas
vrias organizaes e o estado da
agricultura do Reich, mas tambm,
e sobretudo, as sees do partido
sero incorporadas de modo
orgnico na imagem global, de modo
que o conceito do povo trabalhador
seja transmitido aos visitantes da
exposio.
Catlogo Schaendes Volk, 1937
1937
Ideias do Werkbund em Exposies de Propaganda Nacional-Socialista

48
Deutscher Werkbund
1945-1959
D
epois do fm da Segunda Guerra Mundial, membros
do Werkbund voltaram a reunir-se em vrias cidades,
organizando-se e participando na reconstruo. Em 1947,
estes grupos juntaram-se em Rheydt e lanaram o desafo
da construo de um novo mundo. J em 1949 pde
ser organizada uma grande exposio do Werkbund em
Colnia, que deveria fornecer especifcaes e padres para
a reconstruo, bem como formas de habitao futuras. Aqui,
foi apresentada a contribuio do Werkbund Suo, a mostra
Die gute Form (A Boa Forma) montada por Max Bill, que
proporcionou e demonstrou a ideia que seria o fo condutor
das duas dcadas seguintes, ou seja de que o design dos
produtos industriais tinha se desenvolvido de tal forma em nvel
internacional, que as inovaes individuais tinham deixado
de ser importantes, tendo a tnica passado para a seleo
adequada de uma paleta de produtos alargada.
Assim que o Deutscher Werkbund e.V., ofcialmente fundado
de novo em 1950, passou a estar estruturado de uma forma
federalista, a sua primeira grande atividade teve por objetivo
o estabelecimento de um Conselho de Design superior,
poltica e fnanceiramente seguro. Este foi decretado pelo
Bundestag, em 1952, e, desde ento, funciona como instncia de
consultoria e avaliao para produtos industriais, reconhecida
pelo estado. claro que com isto, o Werkbund perdeu alguma
de sua importncia anterior, pois agora deixava de atuar por
si prprio, sendo uma outra instituio a representar as suas
ideias. No entanto, o Deutscher Werkbund e as suas sees
federais desenvolveram na dcada de 1950 inmeras atividades.
Organizaram a seo alem das Trienais de Milo, equiparam
habitaes modelo na Exposio de Construo Internacional
de Berlim, em 1957, desenvolveram o projeto para a contribuio
alem na Exposio Mundial de Bruxelas, em 1958, e enviaram
para escolas Pacotes do Werkbund com modelos da boa
forma para educar e formar o gosto.
J no se trata de um refnamento
esttico de uma forma de vida
segura, mas sim de reconhecer,
querer e conceber o sentido e a forma
da existncia na Alemanha de hoje.
Declarao dos grupos do Werkbund, em Rheydt, 1947
Procuramos, com as melhores
intenes, com a melhor das boas
vontades, melhorar a produo.
Tornamo-nos corresponsveis,
na realidade acessrios, de uma
produo que em determinada
medida dizia respeito ao necessrio,
mas numa medida maior ao
desnecessrio. (...) importante
reconhecer a situao humana e
regressar a essa modstia.
Hans Schwippert, Warum Werkbund?, 1955
1945
1959
O Deutscher Werkbund no Perodo da Reconstruo

49
Deutscher Werkbund
1945-1959
N
o ano da fundao da Repblica Federal da Alemanha, o
Deutscher Werkbund inaugurou, em Colnia, nas naves
da feira industrial de instalao provisria, a primeira exposio
abrangente de mobilirio e arquitetura do ps-guerra. Uma parte
deste evento cultural de grandes dimenses foi a exposio
Neues Wohnen (Novas Formas de Habitar), na qual devia ser
demonstrado que tambm era possvel, com objetos simples e
sem uniformizao, modifcar, de forma variada, e decorar, de
modo confortvel, as habitaes. O que tinha sido oferecido,
desde os anos do fm da guerra at reforma monetria, no que
se refere a peas de mobilirio, s raramente correspondia s
exigncias do bom gosto. A produo provinha da necessidade
e a compra era quase sempre feita sem esprito crtico. Foi a
partir desta situao que o Werkbund retomou o seu trabalho:
especialmente na nossa pobreza que no podemos nos
permitir a produo de um nico utenslio que tambm no
seja um manjar para a alma.
Os mveis-modelo apresentados em Colnia deveriam servir
de padro para um design industrial em srie posterior.
Jupp Ernst falou da forma sada da mquina que era agora
necessrio desenhar. Era atribuda uma importncia especial
experimentao com novos materiais e mtodos de fabricao,
bem como com novas tcnicas de produo, para as quais
Gustav Hassenpfug e Gerhard Weber, entre outros,
apresentaram propostas muito interessantes. Principalmente
por motivos econmicos, o objetivo era a concepo de mveis
desmontveis, uma vez que isso permitia reduzir os custos
de transporte e armazenamento. A exposio de fotografa
organizada por membros do Werkbund, sob a direo de Alfons
Leitl, Deutsche Architektur seit 1945 (Arquitetura Alem desde
1945) deu uma viso geral sobre os projetos arquitetnicos dos
primeiros anos do ps-guerra. A exposio apresentava uma
mostra programtica dos projetos da gerao de arquitetos mais
jovem; entre estes contam-se Otto Bartning, Richard Dcker, Egon
Eiermann, Rudolf Schwarz, Otto Ernst Schweizer, Hans Schwippert,
sobre cuja adequao qualitativa no existiam dvidas.
Se quisermos comear agora de
novo, devemos lembrar-nos que o
objetivo do nosso trabalho dar
de novo dignidade humana vida
das pessoas. (...) A primeira grande
exposio do Werkbund mostra
objetos tais como so necessrios
em todas as habitaes, e quer
mostrar que esses objetos podem ser
to bonitos e tambm to baratos
que at quem for pobre os pode
adquirir. (...) Depurado e testado
pela necessidade, cada objeto deve
limitar-se a ser aquilo que deve ser:
uma cama, uma mesa, um tacho.
Todos estes objetos simples de que
as pessoas necessitam para ter uma
vida verdadeira, devem entrar na casa
do pobre na sua forma pura, sem
qualquer embelezamento que no
seja o seu prprio sentido.
Rudolf Schwarz, Werkbund-Ausstellung Neues
Wohnen. Deutsche Architektur seit 1945, 1949
1949
Exposio em Colnia Novas Formas de Habitar, Arquitetura Alem desde 1945

50
Deutscher Werkbund
1945-1959
P
or encomenda do Werkbund Suo, Max Bill organizou
a mostra programtica Die gute Form (A Boa Forma),
que, em 1949, foi apresentada simultaneamente na feira de
modelos, em Basileia, e na exposio do Werkbund, em Colnia.
Em oitenta painis fotogrfcos de grandes dimenses foram
combinadas fotografas da natureza, de obras de arte, de
objetos utilitrios, de arquitetura e de aparelhos tcnicos com
textos. Em complemento, eram apresentados sobre pedestais
produtos originais selecionados. Com esta justaposio Max
Bill demonstrou que o que interessava era escolher os produtos
certos de um leque de produtos de produo industrial cada
vez maior. Defniu a beleza dos objetos tambm como um
dos critrios de seleo. Bill considerava esta como funo que
tambm tinha de ser modelada pelo design.
Com esta posio encontrava-se em oposio ideia at ento
corrente de que as formas funcionais eram automaticamente
belas e de que a boa forma surgia por si prpria atravs da
satisfao do objetivo utilitrio. A exposio que, em seguida,
pode ser vista em inmeras cidades, no pas e no estrangeiro,
deveria educar os visitantes no sentido do bom gosto e
proporcionar uma orientao para o bom design.
Die gute Form tornou-se, nas duas dcadas seguintes,
uma caracterstica de qualidade e um conceito orientador.
Por iniciativa e com o apoio do Deutscher Werkbund foram
fundadas instituies como o Conselho de Design, a Associao
para a Forma Industrial ou o Instituto para a Nova Forma
Tcnica. A partir de 1954, projetos industriais bem desenhados
passaram a ser premiados na Alemanha e publicados
regularmente pelo Werkbund, at 1971, nas publicaes
Warenkunde, Made in Germany e Werk und Zeit. A partir
de 1969, passou a ser atribudo o prmio anual Gute Form
pelo Conselho de Design e pelo Ministrio da Economia Federal
que, desde 2002, passou a ter o nome Prmio de Design da
Repblica Federal da Alemanha como distino de design
ofcial do Ministrio Federal para a Economia e a Tecnologia.
Por boa forma entendemos uma
forma de um produto desenvolvida
a partir das suas condicionantes
funcionais e tcnicas, que
corresponde inteiramente ao seu
objetivo e bela simultaneamente.
Max Bill, Die gute Form, 1949
A produo de artigos de consumo
de massa deve ser concebida de
tal modo que, no s surja uma
beleza relativa das suas funes, mas
tambm que essa beleza se torne ela
prpria em funo. (...) Os artigos de
consumo de massa tornar-se-o, no
futuro, o padro para o nvel cultural
do pas.
Max Bill, Schnheit aus Funktion und als Funktion, 1949
A Boa Forma Beleza da Funo e como Funo
1949

51
Deutscher Werkbund
1945-1959
N
as primeiras dcadas depois da Segunda Guerra Mundial, as
exposies com o tema da habitao constituram um dos
pontos centrais do trabalho pblico do Werkbund. Habitaes
modelo totalmente equipadas deviam apresentar ao pblico
aquilo que belo, til e prtico. Tambm se tornou cada vez mais
importante para o Werkbund mostrar aos visitantes a relao entre
objetos utilitrios bons e a modelao correta da vida. Assim, em
1952, a exposio Wir bauen ein besseres Leben (Construmos
uma Vida Melhor), copatrocinada pelo Werkbund, apresentava,
atravs de uma famlia constituda por atores numa habitao
modelo, o modo de vida originado por este ambiente.
Tambm no maior evento expositivo da Alemanha na dcada
de 1950, a Internationale Bauaustellung Interbau (Exposio
Internacional de Construo) de 1957, em Berlim, o Werkbund
apresenta-se como guardio do bom habitar: a decorao das
78 habitaes modelo no Hansaviertel foi projetada, de modo
competente, por membros do Werkbund sob a direo de Hans
Gottwald e Mia Seeger. As habitaes foram concebidas em funo
da idade, do nmero ou da profsso dos moradores, existindo
espaos para a jovem solteira em incio de carreira, para o casal
sem flhos ou para a famlia com crianas. Tambm as habitaes
modelo da mostra especial organizada por Karl Otto Die Stadt
von morgen (A Cidade do Amanh) foram projetadas pelos
membros do Werkbund Mia Seeger, Vera Meyer-Waldeck e Hilde
Westrm. A adio tradicional de espaos foi substituda por
espaos fudos com mobilirio leve, que deviam exprimir uma
nova sensao de viver.
A participao ofcial do Werkbund na Interbau foi feita atravs
de postos de aconselhamento habitacional, instalados segundo o
exemplo do aconselhamento dos consumidores introduzido pela
primeira vez, em 1953, em Mannheim. Na sequncia da exposio
Interbau, o Werkbund abriu, em 1958, em Berlim, a Stndige
Ausstellung Wohnen (Exposio Permanente da Habitao) e
divulgou as habitaes modelo sob o ttulo Wohnen in userer Zeit
(Habitar no Nosso Tempo).
O desejo de mobilidade dos
indivduos modernos o desejo
de fazer parte do fuxo do
desenvolvimento com os flhos, a
sociedade, com a cultura emergente
condiciona uma forma de habitar
em conformidade com cada nova
situao, da famlia em crescimento,
no seu auge e at o momento em
que ela se reduz (...) que varivel
no espao e no tempo! A habitao
deve garantir a cada membro da
famlia o seu espao pessoal, a fm
de lhe dar a possibilidade do viver
em comunidade sem restries.
(...) A capacidade de transformao
da habitao, numa separao
clara ou numa intercomunicao
desejada, permite o desenrolar de
uma vida familiar diversifcada sem
impedimentos mtuos. Serenidade e
satisfao so os dois elementos que
mais se destacam neste habitar em
beleza e sade.
Deutscher Werkbund, Wohnen in unserer Zeit, 1958
Habitaes Modelo do Werkbund Habitar no Nosso Tempo
1957

52
Deutscher Werkbund
1945-1959
D
epois da Segunda Guerra Mundial, o Werkbund continuou
os seus esforos no sentido da formao de uma
conscincia esttica junto dos consumidores e descobriu,
como novo grupo alvo, os estudantes. Uma vez que, por si s, as
exposies e as conferncias pareciam no ser sufcientes para
atrair os jovens, a transmisso do design e a educao artstica
foram transferidas diretamente para as escolas, em colaborao
com os professores de educao visual. O pacote do Werkbund
foi desenvolvido como instrumento para esse efeito, o qual,
como forma de transmisso inovadora, representava, de modo
exemplar, uma das ideias base do Werkbund: a educao para
o bom gosto e para a boa forma.
No intervalo de poucos anos surgiram pacotes do Werkbund
em cerca de vinte variantes e designaes, no Badischer
Landesmuseum de Karlsruhe, na Neue Sammlung de Munique,
no Werkbund da Baixa Saxnia, bem como no Werkbund de
Berlim. Mesmo que tenham se distinguido bastante no que
se refere constituio e composio, tinham todas o mesmo
objetivo didtico: despertar e formar a capacidade de emitir
juzos estticos nos jovens. Isto deveria ser efetuado, por um
lado, atravs de painis didticos sobre, por exemplo, urbanismo
ou plantas modelo de habitaes, por outro, atravs de objetos
de design exemplar, no sentido do Werkbund, colocados nas
mos dos alunos pelos professores de educao visual. Nas
aulas, os vrios objetos modelo da boa forma podiam ser
analisados no que se refere ao design ou s propores, bem
como estudados em relao a questes como o material, a cor,
a utilidade e a funo. A reivindicao do Werkbund de atuar
como educador do povo atingiu o seu ponto alto com os pacotes
do Werkbund, com os quais, atravs de uma seleo exemplar de
objetos, a educao do gosto era j levada a cabo na escola.
Os pacotes do Werkbund destinam-
-se s escolas. J h muito existe
entre os professores o desejo de
despertar, entre os jovens que lhes
foram confados, o interesse pela
modelao do seu entorno. (...) Estes
pacotes devem seguir para as escolas
e classes, mas as atividades em torno
destes no devem sobrecarregar
o plano curricular sob a forma de
uma disciplina adicional. Devem,
pelo contrrio, servir para relaxar. Os
objetos foram selecionados segundo
a forma, o material, a cor, a qualidade
e a utilidade.
(...) Destinam-se a suscitar tomadas
de posio e trocas de ideias sobre a
questo de saber porque que um
objeto bom ou o que nele poderia
ser ainda ser melhor.
Annemarie Lancelle, Werk und Zeit, 1955
A Boa Forma faz Escola Pacotes do Werkbund como Instrumento Pedaggico
1954
1967

53
Deutscher Werkbund
1945-1959
N
a primavera de 1954 foi feito Repblica Federal da
Alemanha um convite para participar na Exposio Mundial
de 1958, em Bruxelas. O Deutscher Werkbund conseguiu
intervir na sua concepo. No fnal de novembro de 1955 foram
nomeados ofcialmente para o conselho do comissrio geral da
seo alem da exposio dois membros centrais do Werkbund,
nas pessoas de Mia Seeger e do presidente do Werkbund, Hans
Schwippert. Ao ser confado o projeto arquitetnico a Sep Ruf
e a Egon Eiermann, dois membros igualmente importantes do
Deutscher Werkbund, a participao de membros do Werkbund
no planejamento tornou-se signifcativa.
Assim, em fevereiro de 1956, prevaleceu o conceito detalhado
elaborado por Hans Schwippert que previa a exemplifcao da
Vida na Alemanha em nove sees: agricultura, artes e ofcios,
trabalho industrial, cidade e habitao, necessidades pessoais,
tarefas sociais, tempos livres, sade e ajuda, bem como educao
e formao. A elaborao do design e dos contedos foi quase
da exclusiva responsabilidade de membros do Werkbund.
apresentao contida e discreta, conforme se pretendia, da
Repblica Federal da Alemanha no estrangeiro, correspondia
o design simples e funcional um ponto central da ideia do
Werkbund.
Tambm a arquitetura do Pavilho Alemo devia demonstrar,
atravs de formas futuantes leves e transparentes, que a
sociedade federal alem se tinha inserido no desenvolvimento
democrtico do mundo ocidental.
Na sua primeira apresentao deste tipo no estrangeiro, a
Repblica Federal da Alemanha distanciou-se, deliberadamente,
da arquitetura nacional-socialista marcada pela monumentalidade,
a simetria e fachadas em pedra natural.
Era necessrio encontrar uma
resposta para as questes de como
devia ser visto o progresso no nosso
tempo e qual poderia ser exatamente
a contribuio da Alemanha para esse
balano de um mundo mais humano.
O fato de ter sido um arquiteto da
tradio do Deutscher Werkbund a
dar uma resposta a essas questes
no um acaso (...). Mostramos em
Bruxelas algo, de uma Alemanha
que, sem desejo de reconhecimento,
se encontra no caminho de se
integrar na grande comunidade
da humanidade que desejamos.
Mostramos algo da Alemanha que (...)
se esfora por modelar essa vida (...)
de uma forma luminosa, agradvel
e livre.
Gustav Barcas von Hartmann, do catlogo
Deutschlands Beitrag zur Weltausstellung Brssel
1958, 1958
Vida na Alemanha A Contribuio para a Exposio Mundial de Bruxelas
1958

54
Deutscher Werkbund
1959-1983
N
o Congresso Die groe Landzerstrung (A grande
destruio do territrio), de 1959, em Marl, o Deutscher
Werkbund articulou, de novo, um tema da maior relevncia para
a globalidade da sociedade. Pela primeira vez foram submetidos
a uma anlise crtica os problemas da sociedade industrial e
as consequncias ecolgicas de um crescimento orientado
exclusivamente para o lucro. O presidente, Hans Schwippert,
declarou que em cinquenta anos tinham conseguido copos
bons, mas de que servia isso se entretanto a gua tinha se
transformado num caldo desnaturado. Por isso, o problema
tinha deixado de ser a produo de produtos bons, tendo
passado a ser a cultura do consumo e da utilizao.
Nos anos seguintes, as consequncias da urbanizao e as
questes ecolgicas foram fortemente debatidas e levadas a
pblico atravs de exposies, publicaes e campanhas. As
discusses sobre a proteo do ambiente, os direitos do solo
e a responsabilidade social da indstria conduziram, de modo
consequente, a uma politizao crescente. A comunidade de
opinio do antigo Werkbund tornou-se uma comunidade
de ao, que se imiscua na poltica e na economia. Nem todos
os membros quiseram seguir este caminho. A tragdia do
Werkbund a de ter sido o primeiro muito antes do Club of
Rome, da fundao do partido Os Verdes e do movimento
ecolgico a reconhecer e a nomear os problemas decisivos do
futuro, mas de ter se desintegrado face magnitude da tarefa.
No decurso de violentas lutas intestinas e da mudana de
orientao, o Werkbund virou-se para novos temas, tais como a
cultura do cotidiano, a sociedade do descartvel, o planejamento
participativo, a destruio urbana ou o design invisvel. O
Deutscher Werkbund deveria deixar de ser uma instncia
normativa da educao esttica para passar a contribuir, atravs
das suas atividades e publicaes, para a autodeterminao de
cidados livres, tambm em questes de gosto.
O Werkbund ergueu a qualidade
como bandeira desde o seu incio.
Mas no nos iludamos, pois no se
tratava, desde o incio, da qualidade
da habitao, do mobilirio, as
muito discutidas chaleiras; tratou-se,
desde o incio, da qualidade de vida.
Arrumamos alguns adereos, que se
interpunham entre o Werkbund e os
seus objetivos ltimos, em especial
a sobrevalorizao da arte como
agente de reforma da vida. Trata-se
hoje, de um modo muito mais direto
do que antes, da qualidade de vida e
da resistncia contra as ameaas que
trabalham na sua destruio. esta a
questo, quer se trate da poluio do
ambiente, dos direitos do solo, ou da
manuteno da substncia urbana e
da educao.
Julius Posener, Wirken und Wirkung, 1973
1959
1983
Mudana de Posio e Nova Orientao

55
Deutscher Werkbund
1959-1983
E
m 1957, o Werkbund traz a pblico um tema sociopoltico
da maior relevncia. Na exposio especial Die Stadt von
morgen (A Cidade de Amanh), que foi apresentada no mbito
da Exposio Internacional de Construo de Berlim, Walter
Rossow criticava, atravs de imagens e de texto, a destruio
de paisagens atravs da industrializao e da urbanizao,
bem como os erros cometidos na reconstruo do ps-guerra.
Hans Schmitt-Rost apresentou, num encontro do Werkbund,
em Berlim, a minuta de uma jornada com o tema Die groe
Landzerstrung (A grande destruio do territrio) que teve
lugar, em outubro de 1959, em Marl, na Vesteflia. Na sesso
de abertura, Hans Schwippert exigiu que fnalmente se falasse
das necessidades em vez de se falar da produo.
Esta mudana de orientao, de produtor para consumidor,
como foco do Werkbund, tambm foi sublinhada por Walter
Rossow. Evocou a responsabilidade pelo destino das geraes
futuras: Vivemos numa poca do desaparecimento da natureza
relativamente intocada. Este processo est ocorrendo com uma
velocidade tal que, no intervalo de uma gerao, a paisagem
ter em certos lugares um aspecto totalmente diferente. Karl
Otto postulou uma mudana fundamental do planejamento
urbano. As cidades nascidas de uma concentrao cancergena
de indstria, economia, circulao e pessoas tinham devorado,
destrudo e tornado a paisagem doente. Sobre o futuro no
se deveria planejar apenas de dentro para fora consumindo
gananciosamente o territrio como at agora antes pelo
contrrio, necessrio um planejamento efetivo de fora
para dentro, o planejamento urbano deve comear pelo
planejamento regional. A jornada em Marl, onde os problemas
futuros da sociedade industrial foram articulados com uma
clareza at ento desconhecida, deu origem a discusses
fervorosas, que se arrastaram durante anos na revista do
Werkbund Werk und Zeit (Obra e Tempo) e que conduziram
o Deutscher Werkbund para uma direo completamente nova.
A terra natural como matria-
-prima, excluindo os mares e os polos,
desapareceu e tornou-se paisagem
civilizacional. Tudo pertence ao
Homem. Mas as foras em operao
na economia industrial continuam
na direo da explorao total dos
recursos naturais segundo a sua
velhssima ideologia (...). J no levar
muito tempo at no existir paisagem
intocada, rio desregulado, ar puro,
gua no fltrada e sossego.
Hans Schmitt-Rost, minuta para a jornada Die groe
Landzerstrung, 1957
A Grande Destruio do Territrio Mudana de Orientao Programtica
1959

56
Deutscher Werkbund
1959-1983
E
m 1963, na procura de alternativas para a destruio da
paisagem natural com cada nova urbanizao, atravs
de novas formas de edifcao, um grupo de arquitetos de
Stuttgart, em torno de Max Bcher, Walter Belz e Hans Kammerer,
organizou a exposio Heimat, deine Huser (Terra natal, as
tuas casas), que apresentava, atravs de painis fotogrfcos
de grandes dimenses, exemplos repelentes e estimulantes
de urbanizaes. Numa retrospetiva histrica demonstrou-se
que as oportunidades oferecidas pela reconstruo do ps-
-guerra no tinham sido exploradas. A mostra inclua exemplos
recentssimos de urbanizaes de elevada densidade e desafava
o estado a criar uma nova lei de utilizao do territrio que
garantisse direitos de planejamento, em reas de concentrao
populacional elevada, sobre a propriedade privada dos terrenos.
Sob o patrocnio do Deutscher Werkbund, esta exposio sobre
a construo alem de habitaes pde ser vista em mais de
cinquenta cidades nos anos seguintes.
Em 1967, no mbito da mostra de jardins federal, em Karlsruhe,
teve lugar a exposio Land + Wasser = Goldener Boden
(Territrio + gua = Solo Dourado). A ideia e o projeto para o
evento comum do Deutscher Werkbund e de outras instituies
so da autoria de Walter Rossow. Fazendo referncia jornada
programtica do Werkbund Die groe Landzerstrung (A
grande destruio do territrio) de 1959, a exposio devia
documentar e apresentar a diviso do territrio atravs
do crescimento contnuo das cidades, e o modo como
desperdiado o territrio que nos d alimentos, gua e
repouso, os perigos que nos ameaam atravs da utilizao
errada da paisagem e a forma como esses perigos podem ser
eliminados. Ao lado de resultados assustadores de processos
de industrializao e urbanizao incontrolados, eram
apresentados exemplos modelo de planejamentos do territrio
suprarregionais e projetos de ordenamento regional bem-
-sucedidos. As relaes complexas entre o planejamento urbano
e paisagstico, entre a eliminao de lixo e a distribuio de gua,
o abastecimento de energia e o consumo de recursos tambm
eram esclarecidas de modo explcito.
Os limites naturais alargados das
paisagens e os limites polticos, de
pequena escala, de aldeias, cidades,
municpios e estados federais no
se sobrepem. Contradizem-se.
Os limites polticos dividem uma
unidade de grandes dimenses
contnua e interdependente em
parcelas individuais. As leis e a
ordem da entidade de grandes
dimenses so prejudicadas.
Tal resulta em prejuzos para o
presente e em perigos para o futuro
prximo. Os limites dos municpios,
cidades e aldeias so intocveis.
Os limites da sustentabilidade da
paisagem so lesados. O territrio
consumido como uma mercadoria.
A sua estrutura biolgica com as
suas diferenas de valor naturais
no reconhecida. O territrio
desgastado segundo as necessidades
do dia.
Walter Rossow, texto para a exposio, 1967
Terra Natal, as tuas Casas e Territrio + gua = Solo Dourado
1963
1967

57
Deutscher Werkbund
1959-1983
L
ogo atravs do ttulo da exposio PROFITOPOLI$ oder:
Der Mensch braucht eine andere Stadt (PROFITOPOLI$ ou:
o Homem precisa de outra cidade), inaugurada em 1971, em
Munique, exprime claramente o descontentamento dos membros
dedicados do Werkbund, Josef Lehmbrock e Wend Fischer,
com o ambiente urbano. Na combinao de grande efccia
entre imagens de grande formato e citaes penetrantes foram
denunciadas, de uma forma radical e agressiva, as condies
insatisfatrias das cidades, tais como poluio do ar, predomnio
da circulao automvel ou a total falta de considerao
pelos membros mais frgeis da sociedade. Um conceito de
cidade, desenvolvido por Lehmbrock a partir de pontos de
vista puramente funcionais, era apresentado no fm como uma
alternativa humana s condies vigentes. Numa poderosa
sequncia de acusaes, apelos e propostas era apresentado de
forma radical um desafo ao protesto e iniciativa individual num
estado democrtico resumindo, assim, objetivos centrais do
Werkbund na dcada de 1970. A exposio itinerante foi vista,
em seguida, em mais de 140 cidades.
A exposio subsequente Von PROFITOPOLI$ zur Stadt der
Menschen (Da PROFITOPOLI$ para a cidade do Homem), realizada
em 1979, mostrava sob a impresso de uma infuncia crescente
dos cidados no urbanismo, um carter claramente diferente.
J no seguiu o caminho do confronto direto, procurando
antes estimular e sensibilizar. Deste modo, nas apresentaes
preliminares de Hugo Kkelhaus era j exigida a redescoberta
da sensualidade como condio base da vida humana.
Temas como a conservao da substncia histrica construda ou
a relao correta entre trabalho e lazer suplantavam as grandes
questes sociais e urbansticas. Abandonando a posio do
projetista que planeja acima de todas as coisas, Lehmbrock e
Fischer tinham-se aproximado da perspectiva do habitante, tendo
permanecido, deste modo, fis proximidade do cidado, o
lema de ento do Werkbund.
Uma exposio que trata do
estado das nossas cidades e das
alteraes necessrias desse estado
, inevitavelmente, uma exposio
poltica. A preocupao com o futuro
das nossas cidades idntica
preocupao com o futuro da nossa
democracia. Pois o estado, no qual se
encontram as nossas cidades, fora a
pergunta sobre os valores da nossa
sociedade. A resposta que somos
obrigados a dar-nos dispe-nos
resignao ou ao compromisso.
Josef Lehmbrock, Wend Fischer, PROFITOPOLI$ oder:
Der Mensch braucht eine andere Stadt, 1971
PROFITOPOLI$ 1971 e 1979 Duas Exposies Programticas
1971
1979

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Deutscher Werkbund
1959-1983
A
sede do Deutscher Werkbund e.V. foi transferida, em
1971, de Berlim para Darmstadt. Alm disso, Michael
Andritzky veio substituir Gustav Barcas von Hartmann no lugar
de secretrio-geral, ocupado por este desde 1964. Sob a gide
de Andritzky, o Werkbund publicou vrios livros em formato
de bolso, com repercusso entre o pblico, que se debruavam
sobre os temas do saneamento urbano, da cultura habitacional
e da ecologia. O objetivo destes era informar a populao sobre
as possibilidades da concepo urbana e da habitao e, deste
modo, capacit-la para a participao e a codeterminao.
Para que estas medidas pedaggicas comeassem a alcanar
a populao j a partir dos alunos, o Werkbund compilou e
distribuiu materiais de acompanhamento adequados para as
aulas: em anexo ao livro tcnico em dois volumes da editora
rororo, Lernbereich Wohnen (rea de Estudo Habitao),
encontram-se propostas para fchas de trabalho, brochuras,
cartazes e sries de postais, bem como sries de diapositivos
relativos concepo urbana e habitacional. As sries de
diapositivos eram acompanhadas por textos curtos explicativos,
que podiam ser lidos quando utilizados em escolas ou outras
instituies de ensino.
Tambm os volumes colecionveis Grn in der Stadt von
oben, von selbst, fr alle, von allen (Espaos verdes na cidade
de cima, espontneos, para todos, de todos) e Fr eine
andere Architektur (Para uma Arquitetura Alternativa) incluam
inmeras contribuies para os quais era possvel obter as
sries de diapositivos correspondentes. Michael Andritzky e
Klaus Spitzer compilaram para o tema A democratizao dos
espaos verdes pblicos uma srie de diapositivos em quatro
partes. A eram mostradas medidas atravs das quais os cidados
podiam exercer infuncia sobre a concepo dos espaos
verdes urbanos como, por exemplo, atravs do ajardinamento
do espao frente da prpria habitao ou atravs de aes
coletivas de plantio de rvores. Com a sada de Andritzky do
Werkbund, no fnal de 1983, surgiram crticas internas a estas
aes e a produo e distribuio das sries de diapositivos
foram canceladas.
A ao independente implica sempre
tambm o no se ter medo da
opinio dos outros. (...) Mais coragem
para seguir a prpria fantasia e
menos medo do estatuto parecem
ser necessrios para a conservao
do domnio da habitao como
uma das ltimas reservas de
autodeterminao potencial,
onde seria possvel a libertao
de constrangimentos sociais (...).
No entanto, por outro lado, o livro
no quer prescrever como que
se deveria viver melhor, com maior
beleza, maior razoabilidade, ou
como quer que seja; no se procura
postular quaisquer valores, nem
educar o gosto num determinado
sentido. Pois o habitar no deve ser
nem ordenado nem estandardizado,
porque um habitar correto sempre
um ato individual de autoexpresso
individual e especfco de um estatuto
social.
Michael Andritzky, Gert Selle, Was will Lernbereich
Wohnen?, 1979
Ofensiva dos Meios Multimdia Pedaggicos na Dcada de 1970
1970

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Deutscher Werkbund
1983-2007
D
epois de uma fase turbulenta e politizada, houve
novamente, na dcada de 1980, uma mudana de
orientao no Werkbund: novas direes esforaram-se pela
consolidao e por um novo alinhamento. Atravs da mudana
da central para Frankfurt am Main, a associao obteve, pela
primeira vez, espaos de exposio prprios, uma segurana
fnanceira que lhe permitiu cooperaes e jornadas internacionais.
Com grandes exposies sobre a cultura jovem, a sociedade
de consumo ou o design ambiental, bem como urbanizaes
experimentais do Werkbund, procurou-se reestabelecer a ligao
com sucessos antigos.
No entanto, o levantar de questes e o questionamento
transformou-se tambm num ritual autorreferencial, os mltiplos
temas sempre em mudana dissolviam-se em jornadas, discusses,
comisses e na produo de publicaes. Em 1986, o ento
presidente do Werkbund, Julius Posener colocou a pergunta O
Werkbund ainda nos necessrio?. Em meados da dcada de
1990, difculdades internas levaram sada de trs associaes
federais da federao e a fragmentao reduziu a efccia pblica
do trabalho do Werkbund.
Em 2007, o Deutscher Werkbund festejou a sua existncia
centenria e pde lanar um olhar retrospetivo sobre uma
histria ilustre e de sucesso. Pde ser, juntamente com a
Bauhaus, celebrado como a instituio cultural mais importante
da Alemanha do sculo XX e teve o grande mrito e ter sido
o primeiro a nomear os problemas ecolgicos da sociedade
industrial e a sensibilizar o pblico para a proteo do ambiente,
a alertar para a destruio do territrio. O Deutscher Werkbund
continua a ser um importante monitor e impulsionador e a sua
voz crtica deveria conseguir de novo mais ateno.
O Werkbund era um grupo de
pessoas que sabiam que olhar para
o lado no era uma resposta; que
as coisas de que as pessoas no
conseguem se apropriar no seu
entorno so perturbadoras, mesmo
quando no se est consciente de
tal fato; e que tudo isso cala muito
fundo, muito mais fundo do que
aquilo de que se tem conscincia:
que faz parte de uma vida feliz o
estar realmente em casa no seu
ambiente. Gostaria de resumir tudo
o que sei do Werkbund nas seguintes
palavras: procurar transmitir uma
sensao de proximidade. (...)
Caso a continuidade do Werkbund
deva ter um sentido, ento, este
ser o de procurar transmitir-nos
continuamente a experincia da
proximidade, da confana no mundo
com o qual nos envolvemos. Isto
torna-se, eu sei, cada vez mais difcil
a cada ano que passa. Isto torna-se,
tambm se sabe, mais importante
a cada dia que passa.
Julius Posener, Brauchen wir den Werkbund noch?,
1986
Fragmentao e Procura de Sentido O Werkbund Ainda nos Necessrio?
1983
2007

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Deutscher Werkbund
1983-2007
E
m meados da dcada de 1980, depois da fase extremamente
politizada da dcada de sessenta e setenta, foram abordados
por uma nova direo do Werkbund novos problemas e, uma
vez mais, colocados discusso pblica atravs de exposies e
jornadas. Com Schock und Schpfung (Choque e Criatividade) o
Werkbund tocou, em 1986, na infuncia dos jovens sobre o mundo
do consumo e da comercializao da cultura jovem. Estabelecendo
uma ligao com a tradio dos anurios do Werkbund, que tanto
xito tinham tido, surgiu a proposta de investigar e apresentar,
de forma crtica, os problemas importantes da poca, com base
em diferentes temas anuais. No entanto, o incio foi feito com a
retrospetiva O Deutscher Werkbund, 1907, 1947, 1987..., que foi
apresentada nas novas salas por ocasio da mudana da sede de
Darmstadt para Frankfurt am Main. A esta seguiu-se, em 1989,
a exposio ex und hopp, uma discusso provocadora sobre a
sociedade do desperdcio. Com a reunifcao da Alemanha, em
1989, as perspetivas alargaram-se e, em 1990, foi fundada a seo
da Saxnia do Werkbund e mostrada uma retrospetiva do design
na RDA Vom Bauhaus nach Bitterfeld (Da Bauhaus para Bitterfeld).
Com a exposio Welche Dinge braucht der Mensch? (De que
objetos precisa o Homem?), em 1995, a cultura do cotidiano est
novamente sob anlise.
Devido a uma crise fnanceira da sede do Deutscher Werkbund,
uma parte do apoio fnanceiro foi cancelado pelos poderes
pblicos. Na sequncia disto, as sees federais da Baviera, Berlim
e do Norte saram da federao e concentraram-se, com os seus
meios, em projetos regionais. Depois do regresso da sede a
Darmstadt, no ano de 1999, foi possvel retomar as jornadas do
Werkbund, em ligao com a Werkbundakademie Darmstadt e.V.,
fundada em Dezembro de 2000; porm as atividades foram se
deslocando cada vez mais para as sees federais e a repercusso
pblica foi diminuindo continuamente.
Seria presunoso dar respostas
vlidas s questes relacionadas com
o princpio do descartvel. Em vez
disso, foram surgindo sempre novas
questes durante a elaborao do
tema. A impotncia uma prova
de como o princpio do descartvel
penetrou profunda e secretamente
em muitas reas, se ocultou e
transformou, de tal modo que quase
no se consegue localizar. (...) Talvez o
resultado mais importante da anlise
do princpio do descartvel seja este:
termos de admitir claramente que
no temos qualquer soluo para
determinados problemas.
Ot Homann, introduo de ex und hopp. Das Prinzip
Wegwerf eine Bilanz mit Verlusten, 1989
O Werkbund Procura de sua Posio
1986
2007

61
Deutscher Werkbund
1983-2007
A
urbanizao Drfe do Werkbund distingue-se, de modo
fundamental, de todas as suas antecessoras. O objetivo
j no era a inovao arquitetnica, mas sim a recuperao do
centro da cidade como local de habitao. Em 1977, um grupo
de membros do Werkbund de Karlsruhe elaborou um extenso
projeto de reabilitao do bairro do Drfe, um antigo bairro
heterogneo de artesos no limite oriental do centro da cidade
de Karlsruhe. A cidade colocou disposio do grupo um terreno
para a realizao de habitaes unifamiliares exemplares com
vrios andares, no interior de uma estrutura de blocos urbanos.
Antes de ser sorteada entre os arquitetos cada uma das doze
parcelas, estes comearam por desenvolver uma regulamentao
conjunta que deveria garantir um efeito de conjunto simples.
No entanto, durante a realizao continuada at 1992, essas
especifcaes deixaram cada vez mais de ser cumpridas em
favor de uma individualizao mais forte dos projetos, de modo
que a unidade procurada para o conjunto das habitaes no
foi alcanada.
A urbanizao Am Ruhrufer, erigida entre 1982 e 1988 pelo
Werkbund numa antiga rea de explorao carbonfera em
Oberhausen-Alstaden, um excelente exemplo de uma
participao dos cidados no processo de planejamento. O
projeto previa uma muralha da cidade, acessvel a pees, como
espinha dorsal da urbanizao. Deveria conter as instalaes
tcnicas, tais como banheiros e cozinhas, permitindo um segundo
nvel de acesso s casas.
Enquanto as frentes da muralha da cidade viradas para as reas
pblicas foram planejadas de modo uniforme pelos projetistas,
os habitantes puderam conceber eles prprios as fachadas das
suas casas do lado virado para o jardim, existindo uma variedade
de modelos disposio. No entanto, a participao dos cidados
no ocorreu sem atritos, uma vez que os proprietrios das casas
ignoraram as regras de concepo para as fachadas viradas para
a rua, tendo os arquitetos, por sua vez, esperado maior poder de
deciso individual no que se referia aos projetos para as fachadas
dos jardins.
Urbanizaes Dre e Am Ruhrufer Recuperao Urbana e Participao
As casas do Werkbund na
urbanizao Drfe so um produto
clssico da dcada de 1980, com os
seus debates em torno da renovao
urbana e do ps-modernismo com
a sua inclinao para a recuperao
da cidade antiga consolidada em
detrimento da construo nova
no campo. (...) Os objetivos da
urbanizao Am Ruhrufer tm
a sua origem no debate sobre a
participao da dcada de 1970,
que era por sua vez expresso
do mal-estar no anonimato da
habitao massifcada da dcada
anterior. A urbanizao no s
uma contribuio para esse debate
mas tambm um dos mais sutis e
inteligentes.
Martin Albers, Werkbund und Wohnen, Jornada
Werkbund Suo na ETH de Zurique, 2001
1977
1992

62
Deutscher Werkbund
1983-2007
N
uma rea de 5,5 hectares de um antigo quartel militar, a
sul do parque olmpico de Munique, dever ser erigida a
urbanizao do Werkbund Wiesenfeld. Foram planejadas 520
habitaes com uma rea bruta total de 45.000 m
2
. Metade
das habitaes devero ser fnanciadas por fundos pblicos e a
outra metade atravs de investimento privado. Alm disso, foi
proposta uma rea de 4000 m
2
para escritrios, bem como um
berrio com 1270 m
2
. O objetivo explcito do Werkbund poder
dar, com a nova urbanizao, respostas aos desafos da vida
urbana do sculo XXI. A qualidade integrante da vida urbana
densa dever fomentar a vida em comunidade de famlias
tradicionais, monoparentais, solteiros, pessoas de idade e de
portadores de defcincia. Tambm so levadas em considerao
questes relacionadas com a ecologia, os novos materiais de
construo e a participao.
Do concurso internacional para um projeto urbanstico com 415
participantes destacou-se como vencedor o arquiteto japons
de Tquio, Kazunari Sakamoto. O seu projeto, constitudo por
mini edifcios em altura de quatro, oito e onze pisos com reas
de implantao de 12 x 12 metros no mximo, apresenta uma
imagem urbana incomum para as escalas centro-europeias,
que deixa transparecer a esttica japonesa e uma preferncia
asitica pelas estruturas fligranadas. Sakamoto fala de um
island plan, em que os edifcios parecem erguer-se como
ilhas do mar dos pequenos ptios murados ajardinados. No
seu projeto urbanstico v-se uma ordem suave que tambm
voltou a desenvolver nos seus trs tipos de habitaes em trs
nveis visuais diferentes: terra, rvore e cu. Na maior parte das
habitaes pode-se observar o entorno a partir de trs lados,
vivenciando esta assim de uma forma muito mais abrangente
do que seria o caso na construo de blocos convencionais.
Sakamoto considera que tambm atravs deste meio consegue
aproximar-se um pouco mais da sua teoria da potica do cotidiano.
O Werkbund pertence s fleiras do
projeto da modernidade, um projeto
que tem por objetivo melhorar as
condies de vida de todos e de cada
um, hoje e nas geraes futuras. (...)
As atuais alteraes sociais aceleram
transformaes radicais em todos
os nveis. O projeto da urbanizao
Wiesenfeld do Werkbund procura
respostas para as questes da
habitao do futuro na cidade. Os
estilos de vida e os modelos de
residncias familiares so cada vez
mais variados. A separao tradicional
de vida profssional e privada dilui-se
cada vez mais; com a divulgao de
novos meios de comunicao pode-
-se (...) consequentemente trabalhar
em qualquer lugar em qualquer
momento. Mas que aspecto tm
as habitaes, o entorno, o bairro
urbano adequados a essa situao?
Urbanizao do Werkbund Wiesenfeld, memria
descritiva do concurso, 2006
Urbanizao Wiesenfeld Habitao Urbana no Sculo XXI
2007
Realizao
Correalizao Apoio
www.werkbund.org.br
DEUTSCHER
WERKBUND
29 MARO 18 MAIO 2014
100 ANOS DE
ARQUITETURA E DESIGN
NA ALEMANHA
Centro Cultural So Paulo (CCSP)
www.centrocultural.sp.gov.br