SEMITICA DEL CINE.

Comisin Jueves Maana

Randucci Paula

Motolo Eliana Natalie










ANLISIS MULHOLLAND DRIVE DE DAVID LYNCH.










Sobre David Lynch.

Consideramos importante brindar algunas referencias interesantes sobre el director David
Lynch que detallaremos a continuacin:

-David Lynch es un director de cine multifactico que comenz su camino artstico de la mano
de la pintura. Se dedica tambin a la fotografa, publicidad, diseo de mobiliarios y es msico.

- Es surrealista y por ese motivo est obsesionado con los sueos y la exploracin del
inconsciente.

-David Lynch lanz un libro al mercado titulado Atrapa el pez dorado, que da cuenta de sus
procesos creativos a la hora de crear una pelcula. Tambin manifiesta fuertemente su relacin
con la meditacin y cmo influye esta disciplina sobre su proceso para dar con las ideas que
plasma en sus filmes.

- Fue redactor en la publicacin francesa Cahiers du Cinema.

-Es admirador del surrealismo y dadasmo.






()Una pelcula debe valerse por s misma. Es absurdo que un cineasta necesite explicar con
palabras lo que signifique una pelcula. El mundo de la pelcula es un mundo creado en el que, a
veces, la gente desea entrar. Y si descubren ciertos detalles sobre cmo se hizo o acerca de los
significados de esto o aquello, la prxima vez que vean la pelcula, todos esos conocimientos
participarn de la experiencia. Y entonces la pelcula cambiar ()
David Lynch en Atrapa el pez dorado-

A continuacin, haremos un anlisis flmico tomando como corpus el filme Mulholland Drive
con el objetivo de identificar unidades de significacin que dotan de un sentido especfico e
ideolgico a los elementos que la constituyen.

Mulholland Drive.
Argumento.
Mulholland Drive es una pelcula que se proyect en las salas de cine en el 2001 y cuenta la
historia de Betty (Naomi Watts), una joven recin llegada a Hollywood que busca convertirse en
estrella de cine. En su llegada se aloja en el departamento de su ta y descubre que
sorpresivamente tiene una acompaante de cuarto, Rita, quien sufre de amnesia debido a un
accidente en la carretera Mulholland Drive. A pesar de que ella es una completa desconocida
para Betty, este personaje decide acompaarla en su bsqueda de identidad.

Notas adicionales.
Durante el desarrollo de la pelcula, se pueden percibir una serie de hechos inconexos como por
ejemplo, la reunin de un detective con un personaje en una cafetera, la de un cowboy
misterioso y la presencia de una mafia que presiona a un director de cine en la seleccin una la
actriz Camilla Rodhes para estelarizar un filme.
David Lynch nos introduce en un universo de hechos confusos que parecen tener relacin con
la historia principal, la cual se basa en la bsqueda de Betty y Rita. Hacia el final de la misma, se
descubre que Betty es en realidad Diane Selwyn soando. As se le permite conocer al
espectador que todos los hechos desarrollados con anterioridad formaban parte de su plano
onrico y todos los personajes son reordenados rpidamente bajo los nombres/roles que
cumplen realmente en la vida de este personaje.
Se reproduce as en la primera parte de la pelcula el sueo de Diane Selwyn ,y en la segunda, se
muestran algunas escenas de la vida de Diane que pueden ser anteriores y/o posteriores al sueo
que se narra. Estas escenas son las que permiten entender la trama.

La ruptura con el cine realista y su pertenencia al cine surrealista.
Podemos entender al realismo cinemtico, segn Stam como () una representacin
innovadora, considerada como un correctivo de los cnones dominantes o del modelo literario
o cinemtico precedente. Este correctivo puede ser estilstico, social o ambas cosas a la vez ()
y en Mulholland Drive por David Lynch, podemos ver como se opera en el filme buscando
romper con el cine realista y con todo lo que puede llegar a creer o estimar el lector.
La pelcula sorprende, para quien no es cultor del cine de este director, ya que se desarrollan
los hechos de manera que parece que, al final de la historia, se sabr lo que realmente le pasa a
Rita y porqu lleg a la vida de Betty. Se espera un estado de equilibrio final que d cuenta de
la finalizacin del conflicto pero no sucede.
En esta pelcula no est en juego la transparencia de la trama, se juega ms bien con
opacidades que dan lugar al doble sentido. Las cosas no son representadas tal como son sino
que se juega con una omisin central (que es que casi todo lo que ocurre desde el principio es
en realidad un sueo) para que la narracin funcione en el sentido que el director desea.
Si David Lynch hubiese querido presentar una historia de tipo clsico o realista hubiese dado
cuenta al principio del filme del estado perturbado de Betty, sin embargo, este aspecto lo
reserv para las revelaciones finales que permiten entender el objetivo de su montaje en el
filme.
Existe una ruptura con la ordenacin de jerrquica en la historia. La realidad de Betty no es
presentada tal cual, es slo aparente y da cuenta de un personaje maravillado e inocente con
respecto al futuro que le espera en la gran manzana, cuando en verdad, es un personaje
frustrado que lleg hasta el punto de la locura por no haber logrado el xito que buscaba
obtener en Hollywood.
Es interesante el hecho de que el sueo si parece desarrollarse en los trminos de lo que un
espectador esperara de una clsica pelcula del cine de Hollywood. Es decir, en trminos de
Stam parafraseando a Bordwell, que () presenta individuos psicolgicamente definidos como
sus principales agentes causales, que luchas para solucionar un problema bien definido o para
conseguir objetivos especficos: la historia finaliza bien con la resolucin del problema, bien con
una clara consecucin o no consecucin de los objetivos() Uno puede dar cuenta de estos
aspectos en Mulholland Drive pudindose as identificar a: Betty, la rubia risuea y
amable, Rita, el personaje amnsico y oscuro que oculta un secreto y un objetivo la
bsqueda de quin es en realidad este segundo personaje.
Por ltimo la resolucin del problema se da mediante un giro inesperado que revela el
componente onrico y algunos elementos inconexos de la historia comienzan a cobrar sentido
mediante el despertar de Betty en su mundo real.
El filme tiene un orden lineal en trmino de sucesin de acontecimientos y revelaciones, pero
slo desde el comienzo hasta llegar punto bisagra de la trama presenta un ordenamiento
clsico. Recin en esa instancia se le permite conocer al espectador que todo lo que se mostr
antes fue un sueo y que las respuestas a todos los interrogantes planteados se resuelvan.
Ahora bien, esa revelacin para el espectador no significa la resolucin del conflicto para el
personaje. Se introduce al conflicto desde un punto de narracin que no es tradicional, se parte
del sueo del personaje para despus mostrar al final cul es el orden real y cul es el papel que
ocupa en verdad cada personaje en la vida de Diane.
El cierre de la problemtica para Diane es mediante su suicidio, pero lo que opera todo el
tiempo de manera confusa para el espectador, con esto juega Lynch, es la confusin de lo real
con lo onrico.
Este efecto lo consigue gracias a la ausencia de "recurso clsicos" que le permiten al
espectador darse que cuenta, por convencin, de que "est mostrando un sueo" o "est
mostrando la realidad tal como es".
Podemos afirmar que existe una ausencia de realismo en la obra de David Lynch, en trminos
de Bazin debido a que () El cine clsico evoca la reconstitucin de un mundo ficcional
caracterizado por la coherencia interna, la causalidad plausible y lineal, el realismo psicolgico,
y la aparicin de continuidad espacial y temporal()
Estas caractersticas antes mencionadas estn ausentes en Mulholland Drive y se debe a que
el Director es pertenece a la corriente de cine surrealista. Entendemos al cine surrealista como
un movimiento literario y artstico que busca trascender lo real a partir del impulso psquico de
lo imaginario y lo irracional.. De esta manera, el desarrollo narrativo no trabaja sobre el plano
real sino que sobre otros mundos, en este caso en particular, sobre el sueo de Diane.

Intertextualidad y metatextualidad.
Lo desarrollado anteriormente nos permite verificar la existencia de una intertextualidad que se
genera entre la pelcula que estamos analizando y el cine surrealista. Rompe con los cnones
burgueses establecidos y aplica tcnicas en la composicin de la imagen que le son propias. Por
este motivo podemos notar temticas que son recurrentes en los filmes de Lynch y que se
hacen presentes en Mulholland Drive. La presencia de lo onrico, el erotismo, las emociones
extremas y la ruptura o confusin que se da en la continuidad espacio temporal por mencionar
slo algunos ejemplos.
Como dice Kristeva () Todo texto forma un mosaico de citas, un palimpsesto de huellas,
donde otros textos pueden ser ledos () y en el caso del filme que estamos analizando
podemos identificar las huellas de los siguientes discursos que se encuentran bajo una relacin
directa de gnero o asumiendo la forma de alusin textual.
Mullholland Drive est en ntima relacin con pelculas que forman parte del cine surrealista,
asumiendo caractersticas narrativas y estticas son un sello de este movimiento artstico.
Por otra parte hace referencia al gnero drama y thriller presentando las siguientes
caractersticas: el planteo del conflicto de los personajes principales y la generacin de una
respuesta de tipo emotiva del espectador, la tensin que genera la no resolucin del conflicto y
la aparicin de extraos personajes que producen rechazo visual.
Adicionalmente, al tener como marco de referencia al cine surrealista y a los gneros drama y
thriller el espectador puede saber con antelacin qu debe esperar sobre la pelcula. Segn Eco
() autorizan y orientan la representacin, llenan vacos y fisuras en el texto, guan las
inferencias del lector sobre la historia y los personajes al proporcionar indicaciones
intertextuales ()
Mulholland Drive es una obra que se conecta con otras, sean o no de origen flmico, y
mediante los recursos narrativos, estticos y estilsticos que emplea, da cuenta del contexto de
representacin artstica al que pertenece.

Por otra parte, podemos considerar como cita el plano detalle del afiche de la pelcula Gilda
protagonizada por Rita Hayworth. La cita de la pelcula nos brinda indicios acerca de quin es
realmente la Rita del sueo y lo que significa para Diane/Betty. Ella es, en la vida real, una
actriz aclamada en cine que obtiene los papeles principales en los films.
Adems al relacionarla con la icnica estrella de cine nos permite identificar que para Diane,
Camilla es al mejor estilo Hayworth un smbolo de erotismo y sensualidad. Este es un deseo
reprimido que se presenta en el plano onrico. Adicionalmente, no podemos dejar de
mencionar el gran parecido fsico de Camilla/Rita con la estrella de cine citada.
Stam tambin hace referencia a este aspecto llamndolo Intertextualidad de celebridades y lo
define como () situaciones cinematogrficas en las que la presencia de una estrella de cine o
televisin o una celebridad intelectual evoca un gnero o un ambiente cultural (...)
Algunas interpretaciones hablan de que Camilla y Diane mantuvieron en su vida real una
relacin sentimental. Pero esto se manifiesta solamente en el sueo y no se han localizado ms
indicios que permitan afirmar que esto es lo que realmente quiso plasmar el director en su
pelcula. Slo se manifiesta una relacin de cercana entre ambos personajes porque todo
queda a medias tintas.

Para finalizar, podemos identificar la existencia de una metatextualidad, es decir, ()La
existencia de una relacin crtica entre un texto y otro, bien si el texto es comentado es citado de
forma explcita o bien si slo es evocado de forma silenciosa (). En el marco brindado por esta
categora podemos identificar la crtica que realiza David Lynch en Mulholland Drive a los
negocios sucios en las productoras de cine en Hollywood. Dedica algunas escenas a representar
la presin que se ejerce sobre un director de cine para contratar a toda costa a una actriz como
protagonista de un filme, sin importar si era la adecuada o no para ser la estrella de esa pieza.
Tambin podramos considerar en un nivel intertextual la oposicin que se genera entre el
desarrollo narrativo de un pelcula surrealista con otra de cine clsico hollywoodense. Las
rupturas que se buscan son distintas y, el surrealismo en si surgi como un modo de protesta
que muestra el lado b acerca de cmo construir una historia fluyendo libremente.











()El cine posee un lenguaje propio. Y con l pueden decirse muchas cosas porque cuentas con
el tiempo y las secuencias. Tienes dilogos. Tienes msica. Tienes efectos sonoros. Tienes
muchsimas herramientas. Y, por tanto, puedes expresar un sentimiento o un pensamiento que
no podran comunicarse de ningn otro modo. Es un medio mgico ()
David Lynch en Atrapa el pez dorado-

En este apartado realizaremos un anlisis de Mulholland Drive tomando como referencia el
anlisis de la representacin que realiza Casetti y aplicaremos los conceptos enunciados por el
autor segn corresponda. Tambin se llevar a cabo un anlisis de los componentes de la
narracin ms destacados que se hacen presentes en esta pelcula.

El anlisis de la representacin.

Segn el autor, existen tres niveles de representacin: La puesta en escena, la puesta en
cuadro y la puesta en serie.
En la puesta en escena en Mulholland Drive podemos identificar lo siguiente:

En el orden de los informantes.

- La historia es contempornea y se desarrolla especficamente en Los Angeles,
Hollywood. Esto se puede denotar a travs de los planos detalle de carteles que nos
marcan el lugar geogrfico en el cual se desarrolla la narracin. Por otra parte, nos
introducimos en el ambiente hollywoodense con la presentacin de personajes
secundarios como un director de cine y la excntrica casera.


En el orden de los indicios.
- La relacin continua que se establece entre la Camilla amnsica que olvida su nombre y
Rita Hayworth que aparece en un afiche colgado en la habitacin. El afiche es aqu un
indicio de que Camilla es en realidad una estrella del cine hollywoodense a pesar de no
recordar su identidad. Habilidosamente se incluye un plano de ella frente al espejo con
otro pequeo espejo de aumento en un lateral que muestra el reflejo del afiche junto a
ella.
- La inclusin de la escena del cambio de look de Rita por temor a lo que le podra llegar
a suceder al descubrir su verdad, hace que asuma el mismo corte y color de pelo que
Betty. Esto funciona como un indicio de que, en realidad, tanto Rita como Betty son
parte de Diane.
- En cuanto a la forma de organizar los datos ofrecidos por el texto flmico se juega con el
drama, el suspenso y con recursos propios del cine surrealista para construir una
narrativa al estilo David Lynch. Introduce al espectador en una trama que es necesaria
descifrar para intentar encontrar el orden lgico de lo que acontece. El espectador se
vuelve activo y participe.
- Se juega con los arquetipos que dan cuenta de quin es el dbil y el fuerte en la historia.
En el sueo Betty es la fuerte y Rita la dbil pero, en la vida real, Camilla es la fuerte y
Diane es la dbil. A pesar de ser ambas las mismas personas existe un cambio de
relacin que resulta notoria e inesperada por el espectador.
- La culpa tambin funciona como un arquetipo. En el sueo Diane, por ejemplo, hace
parecer al supuesto asesino que contrat para matar a Camilla como un sicario torpe a
la hora de cometer el acto. A pesar de que la accin se dirige a otros personajes, ah se
ve claramente representada la culpa de ella por haberlo contratado y cierto
arrepentimiento o temor por haberlo hecho.



En el orden de los motivos y temas.

-El tema presente en Mulholland drive es sin duda es la culpa de Diane por haber contratado
un asesino a sueldo. El motivo para que ella haya decidido eliminar a su competencia
(Camilla) est relacionado con sistema perverso y competitivo que existe en las productoras
cinematogrficas hollywoodenses.
Ahora bien, esto se puede identificar gracias a la utilizacin de los arquetipos mencionados y
por la utilizacin del sueo, como aquel lugar en donde diversos elementos inconexos
comienzan a cobrar sentido para representar lo que Diane en el plano racional no expresa.
Es interesante cmo se da de manera invertida la representacin del lado resplandeciente de
Diane y el lado ms oscuro del personaje.
David Lynch suele trabajar mucho con aquello que est oculto, con lo grotesco, la corrupcin
del individuo, su costado ms siniestro. Y en el personaje principal su costado risueo y natural
aparece en el plano del sueo (no podemos perder de vista que en este plano nada es
voluntario y cualquier aspecto de la personalidad puede emerger sin control alguno, sin
embargo aqu aparece en un estado de armona que resulta inquietante) mientras que sus
caractersticas ms irracionales, incontrolables y perturbadoras aparecen recin cuando Diane
deja de ser Betty y vuelve a su estado de vigilia. Pareciera que la pesadilla es la realidad y que
los sueos son el espacio en donde existe el mundo ideal al cual tanto el personaje como
cualquier individuo escapara a realizar su meta personal.

Por otra parte podemos identificar otras claves y leit motives que estn relacionados con el
inters en los sueos y lo que sucede con el inconsciente y las emociones humanas (ms
especficamente en el periodo REM). Estas temticas atraviesan la obra de David Lynch y es un
ncleo que contiene muchos de los tpicos a los que recurre con frecuencia para contar una
historia para la pantalla grande.



En la puesta en cuadro en Mulholland Drive podemos dar cuenta de:

- Todos los elementos que aparecen en cuadro o fuera de cuadro son manipulados
mediante la utilizacin del cuadro, efectos, objetivos de la cmara o decoraciones.
Tambin por los recursos empleados en el montaje para significar al mximo lo que se
quiere transmitir al espectador y se busca representar explcitamente las modalidades
que permiten dar cuenta de la mirada que se hace sobre el universo sobre Diane, que
tiene que ver ms bien con lo que pasa en su mente. Un ejemplo de ello es el empleo
del movimiento de cmara para reflejar estados de aturdimiento, o la escena en la que
ella ve el efecto de sus tos tamao miniatura que entran por debajo de la puerta al
living de su casa y se ren de manera grotesca y burlona ante ella.
- Uno ve, mediante los recursos flmicos lo que ven exactamente los personajes. Las
cmaras subjetivas inestables, el empleo de planos detalles de las miradas de los
personajes, los movimientos rpidos de la cmara que transmiten angustia y el estado
alterado, desordenado.


Las modalidades.

Nos encontramos en Mulholland Drive con una modalidad independiente porque se incluyen
planos que simulan las emociones y sensaciones de los personajes. Existen subjetivas de la
mirada que permiten dar cuenta de cmo se ve lo real a travs ellos. Por ejemplo, cuando
Rita se baja de la limusina luego del accidente automovilstico o cuando ambas en un plano
medio miran hacia el frente de la cmara y hay como una especie de visin doble de los
personajes.

La puesta en cuadro de modalidad dependiente hace ms bien referencia tomas neutrales
como indica Casetti y, un ejemplo de ello, podran ser los planos establecimiento de las
montaas de Hollywood.

Con respecto a la modalidad estable podemos encontrar sucesiones de planos comunes en la
primera parte de la pelcula y que mantienen una relacin de continuidad (por ejemplo en la
introduccin a la historia y hasta el accidente de Rita) y despus variables en relacin a que se
da una sucesin de imgenes que presentan cierta continuidad de movimiento pero no de
tiempo u espacio. El ejemplo de ello es cuando Diane esta por desbordarse y entrar en crisis
cuando Camilla y el Adam Kesher cine estn por hacer un anuncio importante en la cena, ella
mira de golpe hacia atrs y con ese movimiento se traslada abruptamente hacia su casa
perdiendo relacin el espacio y tiempo en el que se da el movimiento. Esto funcionaria como
un falso raccord ya que lo nico que permite la unin entre ambas tomas es justamente ese
movimiento que da lugar el pasaje de un plano a otro.

En la puesta en serie podemos encontrar:

- Asociaciones por analoga que se dan por ejemplo al incluir primero un plano subjetivo del
afiche de Rita Hayworth visto por Camilla y luego se la enfoca a ella en un primer plano. En la
narracin funciona como un recurso visual para mostrar cmo ella escoge un nombre al no
recordar su identidad pero, en verdad, ms all de eso existe una relacin continua entre la
estrella de cine y este personaje de Mulholland Drive. Se podra interpretar que Camilla es una
actriz de Hollywood tan grande como Rita Hayworth.
Otro caso de analoga puede darse cuando le llevan al director de cine una foto de la actriz que
debe contratar para el papel principal y esta tiene un cierto parecido con Betty/Diane a pesar
de que el nombre debajo es Camilla Rodhes.
Encontramos una situacin de analoga tambin cuando Betty y Rita ven a Diane muerta en la
habitacin y a pesar de que la cara es irreconocible, por su contextura fsica se puede llegar a
inferir estn viendo en realidad a Betty muerta y que la trama nos comenzar a llevar al final
de su bsqueda.


El espacio, tiempo y sonido en Mulholland Drive:

En relacin al espacio cinematogrfico en Mulholland Drive podemos destacar el empleo de:

- El espacio dinmico descriptivo: En la secuencia en la cual Betty y Rita toman un taxi
hasta la casa de Diane y la cmara se mueve en la utilizacin de planos subjetivos,
primeros planos, medios y generales con distintas ubicaciones de la cmara buscando
dar cuenta del recorrido de los personajes.

- Espacio dinmico expresivo: En el travelling de seguimiento que hace la cmara sobre el
personaje que suea dentro del sueo de Diane al inicio del filme y la cmara acompaa
al personaje fuera del restaurant (inclusive imita levemente el movimiento del
personaje al caminar) y se hacen subjetivas intercaladas hasta que se asoma el
terrorfico y misterioso ser que l deca que estaba detrs y se desmaya.


- Espacio unitario: En la escena en la que se encuentra Adam en Ryan Enterteiment y se
ve a uno de los supuestos negociadores ingresar a una sala en la que a travs de un
vidrio tranparente habla con el Sr.Roque. Se hace un plano general de este personaje en
silla de ruedas pero la cmara se ubica detrs del vidrio y se puede ver el reflejo del
negociador hacia la izquierda del plano. (Esto podra funcionar tambin como un
ejemplo explicito de lo que est en campo y fuera de campo que es percibido solamente
mediante ese reflejo. En vez de evocarse solamente, tambin se plasma en la imagen).

- Se da una perversin del cuadro cuando se muestran puntos de vista que no
corresponden con subjetivas de los personajes ni son planos descriptivos de lugares o
situacin. Pareciera que hay un tercer participante de la escena que no existe en la
historia pero que observa, es un punto de vista que no se corresponde a nadie en la
historia. Podemos ejemplificarlo con una de la escena despus de que Diane se
encuentra en restaurant con el sicario y se pasa en un fundido a un plano secuencia
filtrado en rojo donde se acerca la cmara con un leve movimiento que simula el
caminar de una persona hasta llegar al extrao personaje que se oculta detrs del
Winkies.

En relacin al tiempo cinematogrfico en Mulholland Drive podemos identificar los siguientes
aspectos:

-El tiempo colocacin de la pelcula est dado (se intuye por vestuario y fecha de proyeccin)
entre los 90s y 2000 (es decir contemporneo a su salida en los cines) y la historia se desarrolla
en Hollywood, Los ngeles.

-El tiempo en devenir en relacin a cmo se suceden los hechos. Se parte del sueo de Diane
(en donde el tiempo no es mensurable) y se llega a una instancia posterior a cuando ella
despierta en su casa hasta cuando se suicida. Desde el sueo a su muerte el fluir del tiempo en
el filme.

-El tiempo en Mulholland Drive es lineal porque el punto de llegada de la narracin y sucesin
de los acontecimientos es distinto al de partida. A grandes rasgos partimos de La soadora
Betty para finalizar con La perturbada Diane. En este marco es adems un tiempo no
vectorial porque nos encontramos con un orden que se encuentra fracturado y en muchos
casos una escena no tiene continuidad con otra. Nuevamente ejemplo de ello puede ser la
ruptura de la continuidad dada en la escena en la que se pasa de la cena en donde Diane entra
en crisis para luego trasladarse abruptamente hacia su hogar. Es un relato lineal pero no
coherente porque sigue la lgica del desarrollo de un sueo.

- El filme es anacrnico porque si bien afirmamos que, segn un punto de vista personal, el
sueo antecede al despertar de Diane, existen debates entre los crticos del filme acerca de qu
parte est antes o despus. No se puede estimar una cronologa definida, el espectador es
quien a travs de la participacin activa deduce desde su subjetividad cul podra ser el
ordenamiento progresivo de los sucesos que se presentan. Adicionalmente, tambin
secuencias como la del hombre que tiene una libreta negra de direcciones y a su asesino se le
va complicando la limpieza de sus huellas en la escena del crimen de manera que termina con
tres cadveres. Otro ejemplo es la reunin de pre produccin de un filme, en donde se le dice
al director, Adam Kesher, cul ser su actriz principal y sobre la cual no tenia margen de
decisin. No se sabe exactamente en qu tiempo o momento ocurre pero se desarrolla de
manera paralela a la historia principal (esto le sirve a Lynch tambin para reforzar dentro de su
temtica los aspectos ms criminales del dorado Hollywood).

-En cuanto a la duracin normal, podemos hacer referencia a la escena de cuanto Betty
encuentra a Rita, inesperadamente, en el bao de la casa que le prest su ta y mantienen una
breve conversacin hasta que ella decide salir y esperar fuera del bao para realizarle ms
preguntas acerca de quin es y qu hace ah.

-En una duracin aparente de tiempo cinematogrfico podemos hacer referencia a la escena en
la que Diane despus de recibir a su vecina que pas por su casa a buscar las ltimas cosas que
le haban quedado luego de intercambiar la vivienda con ella, se la ve en un plano de medio
pecho del lado derecho de la pantalla quebrar en llanto mientras alucina que Camilla regresa y
se da luego un corte seco que la muestra a ella del lado izquierdo de la pantalla absolutamente
calmada y preparndose caf. Se lo interpreta como una elipsis porque no hay indicios estticos
que indiquen que se trata de algn un flashback del personaje.

-La frecuencia temporal es simple porque todos los hechos representados ocurren slo una vez.

El empleo del Sonido en Mullholland Drive:

Para comenzar, en este sentido, debemos destacar que David Lynch hace un empleo del sonido
muy cuidado y dosificado. Este es un elemento que incluye siempre y cuando oriente el sentido
y las emociones del espectador hacia lo que l busca transmitir. En ese marco podemos
destacar:

-El empleo del sonido IN/OFF en el Club Silencio. En donde simula que hay un msico tocando
una trompeta y una cantante con una voz excepcional. Sin embargo, evidencia una ruptura al
hacer enunciar mediante un personaje Silencio. No hay banda. Todo es ilusin y juega con la
presencia del msico y la cantante y los cortes abruptos y desfasajes entre la presencia de la
fuente aparente del sonido y su percepcin off, exterior al plano de la cmara. As, juega con
la visibilidad y no visibilidad (fuera de campo) de la fuente sonora.

Como dice Casetti ()"al abordar la representacin, hemos analizado cmo el film construye un
mundo y como lo trata"() y pudimos de esta manera dar cuenta de cmo el universo de
Diane, nuestra protagonista principal, es presentado. Los planos decoracin y montaje, entre
otras cosas, conspiran para orientar el sentido de nuestras percepciones y deducciones sobre la
historia, siendo estas guiadas por los objetivos de sucesin de la narracin establecidos por el
director.

El anlisis de la narracin.

En trminos de Casetti, podemos entender a la narracin como () una sucesin de
situaciones, en las que tienen lugar acontecimientos y en la que operan personajes situados en
ambientes especficos () Esta definicin nos permite dar cuenta de tres elementos que se
hacen presentes en el plano narrativo de Mulholland Drive:

1. Sucede algo: Ocurren acontecimientos (Por ejemplo, la el accidente de Camilla que la lleva
a una amnesia).
2. Le sucede a alguien o alguien hace que suceda: los acontecimientos se refieren a
personajes (Por ejemplo, el personaje de Betty se encuentra con Rita en la casa de su ta
ubicada en Hollywood).
3. El suceso cambia poco a poco la situacin: en el sucederse de los acontecimientos y de las
acciones se registra una transformacin, que se manifiesta como serie de rupturas con
respecto a un estado precedente, o bien como reintegracin, siempre evolutiva, de un pasado
renovado. (De este aspecto se puede dar cuenta a partir de la evolucin desde una Betty
risuea y servicial a una Diane frustrada, infeliz y resentida que termina suicidndose).

Segn Casetti podemos distinguir los siguientes criterios que vamos a detallar a continuacin y
que emergen del anlisis del filme como datos relevantes a mencionar:

Los Existentes.
En el caso de Mulholland Drive la categora de los existentes estara conformada por la
orquesta de personajes (Betty, Rita, Adam Kesher, los productores, el cowboy, el personaje
misterioso detrs del Winkies Restaurant, etc) y los ambientes (Los Angeles, Hollywood,
carretera de Mulholland Drive, Club Silencio, Winkies Restaurant, casa de la ta de Betty, etc).

El personaje de Betty/Diane como persona, como rol y como actante.

- Betty /Diane como Persona.
Aqu hacemos referencia a su personaje entendindolo como una unidad psicolgica. En este
sentido consideramos que tiene un perfil como personaje lineal y contrastado ya que en
primera instancia vemos a una Betty que parece estar en sus cabales y manifiesta estabilidad
emocional, sin embargo, cuando la Diane del mundo real se hace presente sus caracterstica
personales y psicolgicas son absolutamente opuestas y la vemos desalineada, desbordada y
con su estado psquico y emocional fuera de control.

- Betty /Diane como Rol.
En el sueo destacamos a Betty como un personaje activo que motiva a Rita a investigar cul
es su identidad. Es quien toma las cartas en el asunto y hace llamadas a la polica, decide salir
de una audicin para ir a descubrir quin es Diane o colarse por la ventana de su casa para
poder descubrir ms de esta persona que, segn su hiptesis, les iba a poder decir ms acerca
de quin es Rita. Es tambin un personaje modificador en el sentido de que hace todo lo
posible para cambiar la situacin de Rita y ayudarla a resolver su bsqueda.
En orden de la vida real nos encontramos ms bien con una Diane que es atacada desde
distintas aristas por Camilla pero que sin embargo ella a pesar de sentirse perturbada no toma
ninguna accin al respecto. Es Camilla quin la va a buscar a la casa o la va a buscar a
Mulholland Drive para ingresar a la fiesta que daba junto al productor, Adam.
Con respecto a los roles, debemos decir por ltimo que si bien Betty y Rita son las protagonistas
de la historia (teniendo ms relevancia la primera que la segunda porque es la que est
soando y es la que motiva los avances en la narracin), nos encontramos a la vez que Rita
(Camilla) es la antagonista de Betty (Camilla) porque es en ella sobre quien descarga Betty su
furia y es la encarnacin de todas sus frustraciones como actriz en Hollywood. Es ella quien
consigue los papeles principales y la deja relegada a un segundo plano, incluso es ella quien
domina la relacin y la deja por Adam. Es interesante adems la clsica caracterizacin de la
rubia buena y la morocha mala. Esta ltima, la que le rob el xito y la lleva a una relacin
de amor/odio cuya nica salida parece la contratacin de un asesino para matar a su enemiga.

- Betty /Diane como Actante.
En relacin al lugar que ocupa en la narracin vemos dos posibilidades segn el sueo o la
realidad.
- Betty, en el sueo, funciona como el sujeto que se mueve en pos de la verdad y ayudar a
Rita a descubrir quin es. Este es el objeto que persigue en el plano onrico y todo lo que
realiza est relacionado con esa meta final. En este caso el resultado final es el despertar
de Diane.
- Diane, en la vida real funciona como el sujeto lleno de culpa y frustraciones que se
mueve en pos de eliminar a su enemigo, Camilla, para poder limpiarse el camino y
alcanzar el xito deseado. En este caso el resultado final la conduce a la muerte.

Los acontecimientos.
Los acontecimientos pueden ser divididos, segn Casetti, en 2 categoras: Acciones (se
caracteriza por la presencia de un agente animado) o Sucesos (explicitan la presencia y la
intervencin de la naturaleza).
Tomando como referencia lo explicado anteriormente procederemos a aplicar las categoras
detalladas segn el autor, y entre los aspectos ms relevantes mencionamos:

-Accin como comportamiento.
Aqu podemos destacar toda la primer parte narrativa de la pelcula hasta el momento
bisagra que se da con el Cowboy que irrumpe en la habitacin de Diane y se comienza a
mostrar la otra cara de la historia. En este contexto el sueo de Diane funciona como una
accin involuntaria que qued plasmada en la pantalla siguiendo una lnea narrativa (por
momentos incoherente e inconexa) que deja en manifiesto diversos sentimientos, ilusiones,
deseos, recuerdos, que no afloran cuando ella deja de ser Betty para volver a ser Diane.

-Accin como funcin.
- La privacin ejemplificada por quita de la identidad de Camilla que se ve forzada a
asumir el nombre ficticio de Rita o la sustraccin del xito de Diane en manos de Camilla que
ocupa el lugar que ella anhela.
- El alejamiento puede ser ejemplificado por la prdida de Diane de su alegra y
expectativa al llegar a Hollywood para cumplir su sueo y la solucin es matar a Camilla quien
tiene siempre los roles protagnicos que ella desea y necesita para sentirse realizada.
- El viaje se ejemplifica con la transicin de un estado psicolgico calmo y centrado de
Betty a un estado alterado y depresivo de Diane.
-La obligacin se ejemplifica con la actitud que toma Betty a la hora de tener que decidir
si llamar a la polica para avisar del paradero de esa mujer que se hace llamar Rita o si
encubrirla en su casa hasta saber qu es lo que sucede con ella. Asume esa responsabilidad y
cumple con su promesa de llegar hasta el fondo de la cuestin.
-El engao en el marco de la accin resulta difcil de determinar por evidentemente
Diane se siente engaada por Camilla. La dej por un director de cine y adems sugiere un
vnculo promiscuo con otras mujeres. Podra funcionar un engao para el personaje, porque
evidentemente Diane lo siente as y tambin funciona en otro nivel un engao hacia el
espectador porque Rita aparece como la indefensa en los sueos pero al desenmascararse las
caractersticas de su realidad encarnada en Camila se ve otra cara del personaje que estaba
oculta.
-Las pruebas al personaje en Mulholland Drive parecen no existir. El personaje no se
prueba ninguna habilidad para enfrentarse al resultado final. De hecho, tiene un cierre poco
feliz que nos hace deducir que Diane no super ninguna prueba. La trama se mueve desde un
estado de calma inicial hacia una transformacin que cae en un desequilibrio que finaliza con su
muerte por lo cual el personaje no pude resolver el conflicto.
-El retorno del personaje al lugar que abandon en se da recin cuando Diane despierta
hacia el final de la pelcula en su habitacin. Pero este espacio no es mostrado como la
habitacin del personaje principal hasta ese momento. Es un retorno a medias tintas
(posiblemente porque la narracin comienza desde el sueo y no desde un estado de vigilia
previo a que Diane se duerma).




Las transformaciones.
Segn Casetti, las transformaciones funcionan como ()un cambio de escenario, una
modificacin de la situacin de fondo() y estas pueden ser cambios como procesos o como
variaciones estructurales. A continuacin procederemos a dar cuenta de las transformaciones
en Mulholland Drive:

-Transformaciones como cambios.
Tiene que ver con los cambios en los modos de ser de los personajes y esto se puede ver
reflejado por las personalidades opuestas y bien marcadas de Betty/Diane y Rita/Camilla que
segn la realidad o el sueo se muestran de manera opuesta como fuertes/dbiles
estables/perturbadas. Estos son cambios individuales que se dan sobre los personajes
individuales y protagonistas pero, tambin podemos detectar transformaciones colectivas que
se dan sobre todo el conjunto de los personajes que se haban presentado antes en el sueo de
Diane. As, por ejemplo, el cowboy es el asesino de Camilla y la supuesta manager del complejo
en el que vive Betty es en realidad la madre de Adam.

-Transformaciones como procesos.
En este aspecto, la transformacin se da en el sentido de empeoramiento de las condiciones
iniciales. Si finalmente la llave azul que dej el cowboy en la casa de Diane significa que cumpli
con el encargo de matar a Camilla, la antagonista ha muerto, pero tambin a la vez Diane se
suicid por lo que no se dio un mejoramiento para ninguno de los dos personajes sino que su
decadencia culmin con la muerte de ambas.
Por supuesto existan proyectos de mejoramiento (Diane iba a matar a Camilla para ascender
profesionalmente) y Camilla se iba a casar con Adam, el director, pero con el deceso de ambas
estos deseos quedan sin cumplirse.


-Las transformaciones como variaciones estructurales.
Estas son las operaciones lgicas que estn en la base de las modificaciones del relato y existen
cinco operaciones que aplicaremos dado el caso:
-La sustitucin segn Casetti consiste en () aquel tipo de variacin estructural cuyo estadio de
llegada parece no tener relacin alguna con el de partida () Hay una variacin total de la
situacin en juego () Consideramos que este es el caso del filme que analizamos porque la
trama pareciera dividirse en dos historia contrapuestas, el mundo soado y perfecto y El
mundo real y perturbado. En la transformacin narrativa que permite el pasaje entre el soar
y el despertar se resuelven los enigmas que fue construyndose el espectador pero no se
resuelve de manera favorable la problemtica del personaje principal. Se pasa de A a B, como
dice el autor mencionado.
Por ltimo con respecto al inicio y al fin de la pelcula podemos mencionar que en el primer
estadio ms all de los personajes centrales y del accidente de Rita, es importante destacar el
relato de alguien que suea que atrs del Winkies Restaurant hay un hombre, que sabe lo que
est haciendo y es culpable de lo que pasa. Este se dirige hacia el callejn para deshacerse de
ese sentimiento, lo ve y se desmaya.
Luego, en una de las escenas finales se recurre de nuevo a ese misterioso hombre detrs del
restaurant, que tiene la caja azul y de all salen dos mini versiones de los tos de Diane
rindose en tono burloso y extremo para terminar con ella pegndose un tiro en la sien. El
significado de este personaje y de la caja azul no queda claro, es un enigma sin resolver de
Mullholland Drive. De hecho, el mismsimo David Lynch en su libro Atrapa el pez dorado
hace referencia a la caja y la llave diciendo No tengo ni idea de lo que son. Esto derriba
cualquier hiptesis que pueda hacer el espectador sobre ese elemento y el personaje. Ni
siquiera el mismsimo director sabe qu es. Esto quedara as librado a la significacin que
asignrsele libremente. No hay respuesta concreta porque es un enigma que no queda
resuelto.



BIBLIOGRAFIA >>
Fracesco Casetti, Federico Di Chio. Como Analizar un Film. Paidos Ibrica.
Stam Robert y otros. Nuevos conceptos de la teora del cine. Paidos comunicacin.
Definicin de Surrealismo: http://definicion.de/surrealismo/