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Este documento resume un artículo académico sobre el uso del color en la poesía del autor Georg Trakl. Brevemente describe tres formas en que los colores están presentes en la obra de Trakl: de manera sensorial y realista, como símbolos, y de forma polisémica y ambigua. Luego analiza cómo los expresionistas como Trakl liberaron al color de su vínculo directo con la realidad observable para que pudiera expresar significados simbólicos propios de forma autónoma y coherente dentro de la obra.
Este documento resume un artículo académico sobre el uso del color en la poesía del autor Georg Trakl. Brevemente describe tres formas en que los colores están presentes en la obra de Trakl: de manera sensorial y realista, como símbolos, y de forma polisémica y ambigua. Luego analiza cómo los expresionistas como Trakl liberaron al color de su vínculo directo con la realidad observable para que pudiera expresar significados simbólicos propios de forma autónoma y coherente dentro de la obra.
Este documento resume un artículo académico sobre el uso del color en la poesía del autor Georg Trakl. Brevemente describe tres formas en que los colores están presentes en la obra de Trakl: de manera sensorial y realista, como símbolos, y de forma polisémica y ambigua. Luego analiza cómo los expresionistas como Trakl liberaron al color de su vínculo directo con la realidad observable para que pudiera expresar significados simbólicos propios de forma autónoma y coherente dentro de la obra.
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Disponible en: http://www.memoria.fahce.unlp.edu.ar/trab_eventos/ev.2508/ev.2508.pdf VIII Congreso Internacional de Teora y Crtica Literaria Orbis Tertius Centro de Estudios de Teora y Crtica Literaria - IdIHCS/CONICET Facultad de Humanidades y Ciencias de la Educacin !ni"ersidad Nacional de La #lata Trakl, el color del crepsculo Paula Beatriz Poenitz Universidad Nacional de Rosario Resumen El estatuto del color $ue anali%ado en la obra de Tra&l insistiendo siem're en su dimensin simblica( Tras se)alar los di$erentes registros de dic*o estatuto +el sensorial, en el -ue los colores se 'resentan ya como atributos de ob.etos ya como 'resencias autnomas, el alusi"o, re$erencia indirecta a los a$ectos, y el simblico, en el -ue se 'resenti$ica un sentido simult/neamente 'reciso e indeterminado0, intentaremos anali%ar el uso del color en Tra&l seg1n el cromatismo como sistema 'ro'iamente 'ictrico, 'articularmente a 'artir de la conce'cin de la escuela e2'resionista contem'or/nea al autor( Palabras clave Tra&l 3 color 3 e2'resionismo 3 4andins&y - 'oesa Los colores se suspenden entre el alba y el ocasoEl azul se oscurece y tese de rosa. 5( Cacciari Dmmerung es una 'alabra -ue se reitera en la 'oesa de Tra&l( Dmmerung, cre'1sculo, *ace re$erencia no slo al atardecer, Abend, sino tambi6n a la 'rimera ma)ana, frhere Frhe( El cre'1sculo abre la du'licidad de sentido sin -ue de.en de 'resenti$icarse madrugada y ocaso( Esto mismo ocurre con los colores del cre'1sculo7 a%ul y rosa/ro.o( En la 'oesa de Tra&l, los colores *an sido estudiados desde di$erentes /ngulos, no slo 'or-ue las miradas -ue se *an 'osado sobre ellos sean di"ersas sino 'or-ue los colores est/n a* 'resentes de modos di$erentes( En un 'rimer momento uno 'uede acercarse al color en su corres'ondencia con la realidad( El color 8'inta9 un 'aisa.e naturalista( 5uc*os 'oemas de Tra&l contienen im/genes de este ti'o, ad.eti"ando al ob.eto con el color, digamos, adecuado7 8estan-ue a%ulado9, 8$lores amarillas y ro.as9 +8m !ar"#0: 8bos-ues "erdes9 +8$esang der Abgesch%edenen#0: 8grises ga"iotas9 +8Abendl%ed#0( Seg1n el bigra$o Otto ;asil +<==>0 *abra en Tra&l una 8*i'ertro$ia9 de "ocabulario con$ormado 'or ad.eti"os y ad"erbios, y su 'oesa tem'rana a'arecera ya como 8sugesti"amente colorida9: 'ero en tal caso el color toda"a res'onde a 8im'resiones sensibles9 a la manera realista( Si -uisi6ramos *acer una re$erencia a las escuelas 'ictricas, diramos -ue se corres'onde con un modo 8im'resionista9 de 'intar lo -ue se obser"a 8$uera9( ?e esta manera, el 'oeta obtendr/ la 8m/2ima adecuacin al ob.eto9, como dir/ #ellegrini +@AA=7 BA0, traductor al castellano y comentador de los 'oemas de Tra&l( CDu6 sucede cuando el color no es el -ue es'eramos est6 asociado a un ob.eto o imagen o cuando es atribuido a una sensacin, a una e2'resin de los sentimientosE #ara ;asil +<==>0 es a 'artir de <=<A/<< cuando el color gana en los 'oemas de Tra&l 8"ida 'ro'ia9, de"iene 8met/$ora9, 8sigla9, 8smbolo9( F 'artir de una cita del ensayo de Sc*reiber, 8El 'oeta y los colores9, ;asil se interna en la com'le.a sustentacin de la liberacin de los colores de la $orma escrita, -ue atiende como ad.eti"acin a una realidad obser"able, 'ero -ue en Tra&l res'onder/ a 8la imagen interior de su alma9, *aciendo *ablar a-uello -ue era mudo y -ue a*ora se aclara en el smbolo del color( El color como 8smbolo9 remite entonces a una suerte de decodi$icacin, a 'artir de la cual ad.udicamos un sentido o "alor determinados a cada color, 'or e.em'lo, el a%ul 'ara *ablar de lo es'iritual o lo sagrado( En Tra&l, esta decodi$icacin y Sitio Geb *tt'7//citclot($a*ce(unl'(edu(ar/"iii-congreso La #lata, H, I, y = de mayo de @A<@ - ISSN @@JA-JHK< < VIII Congreso Internacional de Teora y Crtica Literaria Orbis Tertius Centro de Estudios de Teora y Crtica Literaria - IdIHCS/CONICET Facultad de Humanidades y Ciencias de la Educacin !ni"ersidad Nacional de La #lata restitucin de signi$icados simblicos no es tan sencilla( #or lo -ue #ellegrini, 'or e.em'lo, aclara7 5uc*os de sus smbolos 'ertenecen a la tradicin, o son smbolos naturales, 'eroL no 'ermanecen $i.os, y ni si-uiera una inter'retacin -ue 'arece correcta agota todos los signi$icados9 L9Los colores se 'resentan muy a menudo en la 'oesa de Tra&l con alguno de dos signi$icados o'uestos, -ue 'odramos designar, uno como 'ositi"o, el otro como negati"o, o 'er"erso, o corrom'ido(9 +#ellegrini, @AA=7 B<0 #odramos com'le.i%ar esta lectura de la dualidad en Tra&l, con la conocida y cannica inter'retacin *eideggeriana( En su ensayo, 8El *abla en el 'oema( !na dilucidacin de la 'oesa de Meorg Tra&l9, se lee7 Cre'1sculo y noc*e, descenso y muerte, demencia y $iera, estan-ue y 'iedra, "uelo de a"e y barca, e2tra)o y *ermano, es'ritu y ?ios, as como las 'alabras del color7 a%ul y "erde, blanco y negro, ro.o y 'lata, oro y oscuro dicen, cada "e%, sentidos m1lti'les( 8Verde9 es descom'osicin y eclosin, 8blanco9 es 'alide% y 'ure%a, 8negro9 es oclusin tenebrosa y oscuro resguardar, 8ro.o9 es carnosa '1r'ura y ternura rosada( 8#lateada9 es la 'alide% de la muerte y el centelleo de las estrellas( 8Oro9 es el brillo de lo "erdadero as como 8la risa del es'anto del oro9( Estos e.em'los de m1lti'les signi$icados son 'or a*ora de doble signi$icado( #ero incluso este doble sentido, tomado como totalidad, se sit1a a su "e% de un lado cuya 'arte contraria "iene determinada desde el lugar m/s interno del #oema( La 'oesa *abla desde una ambigNedad ambigua( Con todo, esta 'luralidad de sentidos del decir 'o6tico no se es'arce en "agas signi$icaciones( El sonido m1lti'le del #oema de Tra&l suena desde un recogimiento, esto es, desde un unsono -ue, tomado en s mismo, 'ermanece siem're indecible( La 'oli$ona de este decir 'o6tico no es im'resin 'ere%osa sino el rigor del -ue de.a estar, del -ue *a entrado en la escru'ulosidad de la 8recta "isin9 y -ue se somete a ella( +Heidegger, <=H=7 >=0 Heidegger se)ala en el #oema +tomado como #oema 1nico7 8Todo gran 'oeta 'oeti%a slo desde un 1nico #oema9, dice Heidegger0, 8locali%a9 la 'oli"alencia del color no como indeterminacin, como mera b1s-ueda +como tal "e% ocurra en otros 'oetas -ue 8e2'erimentan9 con el lengua.e0, sino como sentido un"oco( Si los colores est/n 'resentes en la 'oesa de Tra&l no es entonces de modo aleatorio ni im'ro"isado( Forman una trama de signi$icados -ue e2cede tambi6n la simbologa( Los e2'resionistas, como dice 5ittner, no se detienen en su b1s-ueda de la realidad ine$able tras el smbolo, las cosas en s se "uel"en a la "e% incom'rensibles e irre$utables( F la reduccin de los datos sensibles, se suma la absoluti%acin de las 'erce'ciones sensibles, su se'aracin de las cosas a las -ue 'ertenecen y la consiguiente de$ormacin de la realidad en su con.unto( Tal absoluti%acin se inicia en la 'oesa con un medio es'ec$icamente 'ictrico, con la re"olucin de los colores( Los colores tenan antes un "alor realista e inclusi"e lrico, en cuanto 'ertenecan a determinados ob.etos y 'or ello remitan a determinados sentimientos suscitados 'or tales ob.etos: a*ora ellos de"ienen 8"alores9, no en el sentido im'resionista de los colores com'lementarios, sino "alores autnomos, 'or cuanto son absurdamente di"ersos de los -ue en la realidad deberan ser y crean 'or ello una nue"a realidad -ue es absurda en su con.unto no Sitio Geb *tt'7//citclot($a*ce(unl'(edu(ar/"iii-congreso La #lata, H, I, y = de mayo de @A<@ - ISSN @@JA-JHK< @ VIII Congreso Internacional de Teora y Crtica Literaria Orbis Tertius Centro de Estudios de Teora y Crtica Literaria - IdIHCS/CONICET Facultad de Humanidades y Ciencias de la Educacin !ni"ersidad Nacional de La #lata menos -ue en sus 'articularidades, ya -ue no ace'ta las leyes de los colores reales( +5ittner, @AAJ7 B@( La traduccin es nuestra0 En la 'intura el color ya no est/ ad*erido a la cosa, al cuer'o, sino el cuer'o al color( Es el caso de 4andins&y( Es la in"ersin de las relaciones colorsticas -ue se 'resenta como arbitraria 'ero -ue res'onde a una co*erencia interna de la obra( F esta altura deberamos 'reguntarnos de -u6 manera es 'oli"alente 'ero a la "e% un"oca y co*erente la 'resencia del color en la 'oesa de Tra&l( Se 'uede em'e%ar a res'onder a esta 'regunta considerando la *i'tesis de -ue as como el color +.unto a la $orma0 se 'resenta como elemento constituti"o de la 'intura, en la 'oesa de Tra&l se ele"a a un rasgo -ue estructura y da sentido a la misma con el mismo 'oder y 'artici'acin -ue otros moti"os( O -ue as como las 'alabras 8cre'1sculo9+Dmmerung0, e2tra)o +Fremd0 y e2tran.ero +Fremdl%ng0, oto)o, decadencia, 'odredumbre, a'artado +Abgesch%eden0, es'iritual +ge%stl%ch0 $orman una $6rrea y a la "e% delicada arma%n de la 'oesa de Tra&l, asimismo e2iste una 8'aleta9 de colores -ue le es 'ro'ia y -ue res'onde con se"era determinacin a los $ines com'ositi"os( Esto no im'lica una estructura des'ro"ista de sensibilidad, 'or-ue en este sentido, Tra&l 'artici'a de la geometra y el &rschre% +grito 'rimiti"o0 de los e2'resionistas, caracteres al 'arecer diametralmente o'uestos 'ero -ue se condensan en la com'osicin( Lo -ue se 'regunta a-u es m/s bien -u6 armona se establece en la com'osicin, cu/les son los colores, es decir, cu/l es el ro.o, cu/l es el a%ul de Tra&l( Est/ 'rimero el a%ul, el -ue se e2tiende y res'landece en la mayor 'arte de sus 'oemas( F "eces a'agado 'or los marrones del oto)o y del atardecer como en 8Pondel9, un 'oema con una ar-uitectura delicadsima7 slo cinco "ersos, el 'rimer "erso id6ntico al 1ltimo7 8'erflossen %st das $old der (age9 +8Se *a e2tinguido el oro de los das90, el segundo construido con una sinta2is en la -ue se intercambian slo los dos colores 'resentados7 8Des Abends braun und blaue Farben#)#Des Abends blau und braune Farben9 +8Colores marrones y a%ulados del anoc*ecer9/9Colores a%ulados y marrones del anoc*ecer90 y en el centro de esta estructura sim6trica el 1nico "erso -ue no se re'ite7 8Des *%rten sanfte Fl+ten starben9 +8Las dulces $lautas del 'astor *an muerto90( El marrn a'arece acom'a)ado muc*as "eces 'or los tonos ro.os y dorados, y en algunos 'oemas casi monocromos, 'or el gris y el negro, 'oemas delineados en un ambiente oscurecido 'or una 'aleta des'ro"ista de luces( Es el caso de 8(rbs%nn9 +8Triste%a90 en el -ue la 'resencia del marrn y el gris es toda"a 'otenciada 'or el "erso 8y negro "acila el cielo de ?ios y sin $olla.e9( Hay toda"a una cuestin im'ortante -ue aclarar, antes de intentar describir otras com'osiciones colorsticas( En el lengua.e, y en este caso en el 'oema, el color es el nombre del color, tiene un estatuto di$erente del color -ue 8"emos9( Esto es algo sabido, el nombre de la cosa no es la cosa en s, 'ero en este caso se abre una 'articular resonancia cuando lo -ue intentamos armoni%ar en la com'osicin son los colores, m/s all/ de cmo suene su nombre +con -u6 rima, su longitud, su 'erce'cin auditi"a0( ?e *ec*o reali%amos este an/lisis sin tener en cuenta la traslacin del nombre del color del alem/n al castellano( CDu6 8"emos9, -u6 se nos re'resenta mentalmente cuando escuc*amos o leemos 8ro.o9 y, lo -ue es m/s signi$icati"o, -u6 escuc*amos en el 8ro.o9 tra&leanoE F esta 'regunta 'uede sumarse otra consideracin, -ue "amos a desarrollar desde el sistema 'ictrico, m/s es'ec$icamente desde la teora -ue e2'one 4andins&y en ,obre lo esp%r%tual en el arte. Con"iene citar en e2tenso el 'asa.e -ue nos im'orta7 El color ro.o, e2citante y c/lido cuando se toma en $orma inde'endiente, cambia radicalmente su "alor interno cuando de.a de ser un sonido abstracto y se 'resenta como atributo de una entidad, es decir combinado con una $orma material( La combinacin del ro.o con ciertas $ormas materiales 'roduce di"ersos e$ectos internos -ue nos 'arecen conocidos en "irtud del e$ecto constante y generalmente aislado del ro.o( Combin6moslo con un cielo, una $lor, un "estido, un /rbol, un rostro, un caballo( El cielo ro.o es asociado con la *ora cre'uscular, con el $uego, y Sitio Geb *tt'7//citclot($a*ce(unl'(edu(ar/"iii-congreso La #lata, H, I, y = de mayo de @A<@ - ISSN @@JA-JHK< B VIII Congreso Internacional de Teora y Crtica Literaria Orbis Tertius Centro de Estudios de Teora y Crtica Literaria - IdIHCS/CONICET Facultad de Humanidades y Ciencias de la Educacin !ni"ersidad Nacional de La #lata con otras cosas a$ines( El e$ecto es natural +L0( #ero est/ determinado en buena medida 'or el tratamiento de los otros ob.etos combinados con el cielo ro.o( Si est/n colocados en un conte2to causal,L, el e$ecto natural del cielo ser/ mayor( Si, en cambio, estos ob.etos se se'aran de su re'resentacin normal, debilitar/n la im'resin natural del cielo, e incluso la eliminar/nLEl ro.o en un "estido es un caso di$erente, ya -ue un "estido 'uede ser de cual-uier color( F-u el ro.o estara dando res'uesta a una neces%dad p%ct-r%caLE2iste, 'or su'uesto, un intercambio de e$ectos entre el ro.o del "estido y la $igura -ue lo luce( Si la 'intura re'resenta, 'or e.em'lo, una melancola -ue se concentra en la $igura "estida de ro.o +L0, el ro.o del "estido o$iciar/ como una disonancia emocional -ue en$ati%a la melancola del cuadro( +4andins&y, @A<<7 H>,HH0 4andins&y contin1a con el e.em'lo de un /rbol ro.o, donde el e$ecto dram/tico se "era disminuido 'or la imagen del /rbol oto)al: y luego con el e.em'lo de un caballo ro.o -ue necesitar/ de un ambiente arti$icial en la com'osicin debido a su irrealidad( El camino 'or el -ue 'retende guiarnos 4andins&y no es otro -ue el de la multi'licidad( No *ay un 1nico "alor, ni un 1nico signi$icado 'ara el ro.o( #ara 4andins&y, de'ender/ de la 8necesidad interior9 del artista el modo en -ue com'ondr/ su obra, 8los elementos constituti"os de la obra no residen en lo e2terno9( Hay en es'ecial un 'oema de Tra&l -ue 'arece re'etir las obser"aciones de 4andins&y acerca del "estido ro.o( No *ay una $igura "estida de ro.o, es un "estido ro.o $lotando en el "iento entre un gru'o de ni)os( Se trata de 8Viento del sur en el suburbio9 + .'orstadt %m F+hn#0. El ro.o a'arece dos "eces, en el "estido y en la corriente del ro, asociado a la 'resencia del matadero( Las im/genes son de suciedad, 'odredumbre, olores nauseabundos( Otros dos colores se 'resenti$ican7 el marrn del barrio y el *edor *orrible 'ero tambi6n gris/ceo +grul%ch/. O las $iguras -ue a"an%an surgidas del cre'1sculo son las mu.eres en 'rocesin con sus canastos cargados de tri'as, inmundicia y mugre( El contraste -ue se 'roduce es en e$ecto similar al -ue describe 4andins&y, el dramatismo se *ace e"idente( En cla"e o'uesta *ay otro 'oema en el -ue los colores tienen la gradacin del arco iris( En 8#e-ue)o Concierto9, cada estro$a contiene un color, 'rimero ro.o, luego amarillo y dorado, en la tercera, "erde, cuarta7 a%ul, -uinta7 "ioleta( Esta "isin caleidosc'ica es otra 'aleta, otra necesidad com'ositi"a del 'oeta( #ara concluir, *ay una combinacin de colores -ue *a sido aludida al comien%o( Es la -ue menciona 5( Cacciari en *ombres p-stumos *aciendo re$erencia a la 'oesa de Tra&l7 8Los colores se sus'enden entre el alba y el ocasoLEl a%ul se oscurece y t)ese de rosa(9 +Cacciari, <=I=7 <KJ0 Qste constituye otro moti"o colorstico, a mi 'arecer el m/s interesante de todos( El color no 'ermanece $i.ado a un ob.eto o imagen, el color se diluye y se ti)e, se metamor$osea en el cre'1sculo, atardecer y amanecer, $in y comien%o( La lnea t6m'oro- es'acial es la de la continuidad: es 8la "asta am'litud del a%ul en la -ue se mira el alma9 como dir/ Heidegger: el a%ul -ue *ace es'acio al rosa/ro.o 'ara amanecer nue"amente al a%ul( 5/s all/ de su dimensin cre'uscular, el contraste entre ro.o y a%ul *a sido de$inido claramente en ,obre lo esp%r%tual en el arte y en las 'inturas de los e2'resionistas del 0laue 1e%ter. Po.o y a%ul, considerados en 'rinci'io inarmnicos se trans$orman en 8colores -ue 'or su *onda o'osicin es'iritual, con$orman las armonas m/s a'tas y 'oderosas(9 El 'oema 82achts9 +8?e noc*e90 enuncia esta armona 'oniendo en contraste no slo el a%ul y el ro.o sino el yo y el t1, en una estructura de cuatro "ersos, com'ositi"amente e-uilibrados en una simetra sor'rendente( En los dos 'rimeros "ersos, el a%ul y el ro.o en el yo, en los dos 1ltimos, en el t1( El a%ul de mis o.os se a'ag en esta noc*e, El ro.o oro de mi cora%n( RO*S Du6 -uieta arda la l/m'ara( Tu abrigo a%ul abra% al -ue caa7 Tu ro.a boca sell la demencia del amigo Sitio Geb *tt'7//citclot($a*ce(unl'(edu(ar/"iii-congreso La #lata, H, I, y = de mayo de @A<@ - ISSN @@JA-JHK< K VIII Congreso Internacional de Teora y Crtica Literaria Orbis Tertius Centro de Estudios de Teora y Crtica Literaria - IdIHCS/CONICET Facultad de Humanidades y Ciencias de la Educacin !ni"ersidad Nacional de La #lata La 'alabra -ue traducimos 'or demencia es en el original &mnachtung, -ue 'ro"iene de umnachten, en"ol"er en tinieblas( La noc*e y las tinieblas del amigo, oscuridad en las -ue se dibu.an ese yo/t1, a%ul/ro.o, -ue 8alumbran9, con la misma -uietud de la llama encendida, desde el abra%o y los o.os a%ules, desde el ro.o de la boca y el cora%n, acom'a)ando al -ue se *unde en un cre'1sculo de la ra%n, a-uel demente -ue en tinieblas se dirige al es'acio sus'endido entre el a%ul y el ro.o, $in y 'rinci'io, como un contnuo entre lo -ue muere y renace( La 'oesa de Tra&l no *a sido la 1nica ni la 'rimera en "alerse del color y sin embargo *ay algo m/s, *ay un 'lus de determinacin y destre%a en el modo en -ue los colores se armoni%an, en la manera en -ue el ro.o y el a%ul se encuentran congregados, desde un contraste im'osible a una gradacin natural como la de la lu% cre'uscular( Esta 'oli"alencia no es slo un recurso m/s, es el 'oema -ue canta en todas sus 'osibles tonalidades, amalgamando la m/s terrible deses'eracin a la m/s dulce triste%a, es el caminar errabundo del *ombre y de su alma sola y e2tra)a en esta tierra( La 'oesa de Tra&l cum'le con las ambiciones de sus contem'or/neos7 no slo9 mira9, 8"e9( Bibliografa Tra&l, Meorg +@AA@0( $ed%chte 3Ausgabe 4546/. ,ebast%an %m (raum. D%g%tale 0%bl%othe" 0and 789 Deutsche Lyr%c :on Luther b%s 1%l"e9 ;erlin, ?irectmedia, +En todos los casos, la traduccin es ma0 ;asil, Otto +<==>0( (ra"l, PoGo*lt, Peinbe& bei Hamburg, Tasc*enbuc* Verlag MmbH Cacciari, 5assimo +<=I=0, *ombres p-stumos9 la cultura :%enesa del pr%mer no:ec%entos, ;arcelona, Ed( #ennsula Heidegger, 5artin +<=H=0, De cam%no al habla, ;arcelona, E?( ?el Serbal 4andins&y, Vassily +@A<<0, ,obre lo esp%r%tual en el arte, ;uenos Fires, Ed( Libertador 5ittner, Ladislao +@AAJ0, L; espress%on%smo, Poma, Ed Later%a #ellegrini, Fldo +@AA=0 #rlogo a !oemas, Meorg Tra&l, ;uenos Fires, Ed( Corregidor Sitio Geb *tt'7//citclot($a*ce(unl'(edu(ar/"iii-congreso La #lata, H, I, y = de mayo de @A<@ - ISSN @@JA-JHK< J