El origen es un recomienzo de algo que no ha sido dicho,
pero murmura. El archivo como poltica de lectura est ms del lado del recuerdo que del de la memoria. En tanto el shock nos mantiene en el perpetuo estado de presencia in-asimilable a la representacin que conigurara una imagen archivada en la memoria, la ininitud de agu!eros internos que nos e"hibe el archivo nos arrima ms a lo que est por decirse dici#ndose que a lo dicho. de qu modo salirse de esa especie de determinismo que implica ser eco de su tiempo, y hacerse voz de lo que an no est siendo pronunciado ms que en forma de murmullo, or, entender y escribir, la lengua del futuro En tanto cada obra se encuentra atravesada por e"periencias de g#nesis, el archivo contiene marcas de esos momentos, por eso la lectura reconiguradora encuentra sentidos que haban quedado obturados por la ilusin de estabilidad imperturbable. En ese sentido, ante un archivo e"istente, pero esttico, la nueva lectura implica la g#nesis de un nuevo archivo, que no necesariamente supone slo obra escrita. En #l conviven, sedimentadas y activas, sin cronologa evidente, todas sus lenguas. $as lenguas del archivo. %eunir la dispersin para ediicar supone ms la preocupacin por un ob!eto hecho de nuevas zonas e intersecciones &de obras, de archivos', que la constitucin de un corpus que organiza sentidos previos. Estamos hablando, entonces, de la g#nesis de lo porvenir. las revistas piden ser ledas desde los mrgenes. $os mrgenes del tiempo en que se erigen Sintaxis del futuro, vestigios de lo por venir. (El archivo como poltica de lectura) ()e qu# modo salirse de esa especie de determinismo que implica ser eco de su tiempo y hacerse voz de lo que a*n no est siendo pronunciado ms que en orma de murmullo, or, entender y escribir, la lengua del uturo+ Nuestra agenda es el archivo. ,onsiderado durante mucho tiempo como un reservorio de datos ehacientes, no podemos de!ar de ver en la ormulacin de nociones como -anacronismo. una suerte de giro archivstico que recogemos como poltica de lectura. )esconiamos entonces de la obra como materialidad estable y establecida y vamos al archivo &esto es/ manuscritos, revistas, publicaciones, pero tambi#n muebles, imgenes, registros sonoros, localizaciones' para cuestionarlo y leer all las condiciones de ocurrencia de una obra que no de!a de suceder. $a nocin de archivo, no como un con!unto estable y completo sino como el se0alamiento de una alta, de los agu!eros internos que van abri#ndose a quien se le asoma, implica al menos tres supuestos crticos. En primer lugar rompe una determinacin lineal con el tiempo1 hay all un espacio sin lugar donde algo no ue tenido en cuenta, es decir, permanece orcluido. Entonces, el archivo no hablar ya la voz de su tiempo, sino que de!a correr un murmullo que corresponde al uturo que habr sido y tambi#n a otro uturo que queda en los huecos del archivo para leerse en una lengua que todava no ha sido dicha. En segundo lugar, nos arranca del mito del origen silencioso1 en el origen no hay silencio ni hay uno, se trata del recomienzo de una multiplicidad susurrante &ms que el pavor de la pgina en blanco, el momento de despe!ar los ruidos para escuchar a los murmurantes'. 2or *ltimo, en tanto el archivo contiene marcas de sus pugnas internas, la lectura atenta de un conte"to que llamaremos interno y que no es posible saturar, encuentra sentidos que haban quedado obturados por la ilusin de estabilidad imperturbable. 3ay aqu presencia insistente de vestigios indeterminables, ragmentos que en su aectacin desarticulan la nocin representacional de conte"to, y es ah donde lo por venir pone a discontinuar el presente.