sesin

06
EL USO
DEL FLASH
El ash
Para un fotgrafo es indispensable en muchas ocasiones dis-
poner de una fuente de luz de gran potencia, manejable,
porttil, con gran autonoma, de poco peso y que ocupe un
escaso volumen. El ash es una herramienta insustituible en
el equipo, por lo que debe ser cuidadosamente elegido e
incluso, en determinadas disciplinas, ser necesario disponer
de varias unidades.
Estamos muy acostumbrados a ver ashes en los equipos
de trabajo en fotografa, aunque no siempre se utilizan por
no saberlo hacer adecuadamente. En algunas especialida-
des, como el bodegn, el retrato, la alta velocidad o la
macrofotografa, su dominio es, en muchos casos, imprescin-
dible para lograr buenos resultados. En la fotografa de pai-
saje, por ejemplo, el ash suele ser el gran olvida-
do y muchos fotgrafos apenas lo utilizan o
desconocen su potencial. Con frecuen-
cia su uso se asocia a la fotografa
creativa o innovadora del paisaje,
a pesar de que ha sido una herra-
mienta bsica desde sus inicios.
Es necesario asimilar perfectamen-
te la sesin 05 Entender la luz
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antes de familiarizarnos con el uso del ash en la prctica. Y
en su manejo tendremos en cuenta que su utilizacin sobre la
zapata de la cmara o sobre regletas prximas a ella limitan
mucho las posibilidades de iluminacin que nos ofrece.
Formas de trabajar
Las evoluciones que se han materializado en los ashes mo-
dernos permiten emplear varias unidades en modo TTL inalm-
brico y controlados por la cmara. Avances y publicidad que
fomentan que el fotgrafo compre una de estas caras unida-
des de la marca que utiliza, la ensamble en la zapata de la
cmara y salga a afrontar la fotografa con el uso de su nueva
herramienta. Los primeros resultados ya se encargan de infor-
marle de lo que ignora: el ash disparado desde la cmara
proporciona imgenes muy realistas, con luz plana y frontal.
El ash en modo TTL sigue actuando para una medicin de
gris neutro del 18% de reectancia, por lo que las medicio-
nes sobre un tono o escasa gama tonal prxima son fallidas.
Hay que conocer bien las cualidades de la luz y cmo actuar
sobre ellas. Las correcciones con sobre y subexposicin en la
unidad de ash de nuevo requieren de la atencin del fot-
grafo y puede perder oportunidades fotogrcas.
Con el tiempo y la informacin acaba descubriendo que la
mayor abilidad y precisin en los resultados se obtiene en
modo manual. En general el modo TTL slo resulta recomen-
dable en aquellas ocasiones efmeras e irrepetibles en las
que podemos vernos obligados a cambiar repentinamente
los ajustes manuales en la cmara y no tengamos un acce-
so rpido al ash o un tiempo suciente para el ajuste que
los cambios en la exposicin pudieran requerir. Aunque en
muchos casos un ajuste de medicin matricial y control TTL
del ash nos dar un resultado aceptable, no es convenien-
te conar en que vaya a realizar una exposicin correcta
en cualquier tipo de escena. Con frecuencia obtendremos
resultados con subexposicin. Hay que saber utilizar ambos
modos y decidir cundo es mejor uno u otro. Tambin descu-
briremos que cualquier ash de cualquier marca (incluso los
que podemos comprar por 20 euros en ebay) pueden hacer
bien el trabajo en muchas circunstancias.
En modo manual, una vez determinada la cantidad de luz
necesaria, si dejamos el ash jo aparte de la cmara podre-
mos reencuadrar, acercarnos o alejarnos del sujeto y realizar
cientos de fotografas bien expuestas, con la precaucin de
no cambiar los valores de exposicin o el ngulo de toma
a ms de 45 grados. Esta es la comodidad y seguridad de
trabajo en modo manual. Para un fotgrafo muy acostum-
brado al uso del ash en manual ser ms rpido su ajuste
preciso antes de que suceda la accin, que la correccin de
subexposicin en TTL.
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Para aquellas situaciones en que se requiere trabajar con
agilidad es muy til disponer al menos de una regleta o so-
porte que nos permita mover y orientar el ash segn nuestras
necesidades. Sobre ella nos dar un buen resultado disponer
de un mstil regulable en altura y que nos deje jar el ash
en una posicin elevada, algo lateral, alejada del eje ptico
y disponer de ambas manos para manejar el equipo, sobre
todo en fotografa de prensa, aproximacin, macrofotografa
y fotografa submarina.
Para aquellas escenas que podamos preparar previamente
(una especie que acude o atraemos a un determinado lugar,
una planta, un pequeo ambiente, la textura de un tronco),
los mejores resultados se obtienen aplicando un esquema de
luz, es decir, distribuyendo varias unidades de ash segn
nuestras necesidades. Estos ashes se colocan sobre pinzas,
minitrpodes o brazos articulados, incluso en el suelo o sobre
elementos del entorno.
En las formas de trabajar inuyen mucho los gustos de cada
autor. Mis preferencias se declinan hacia ashes con clulas
esclavas incorporadas y de buena calidad, que permitan su
disparo accionando una nica unidad, la que est ms cerca
de la cmara, o incluso desde la zapata orientndola hacia
otra unidad y no hacia el sujeto, en este caso por comodidad
y si tenemos sucientes ashes. Cuando cambiamos de en-
cuadre desplazamos slo la cmara, los ashes permanecen
en los lugares previstos salvo ajustes posteriores. Esta forma
de trabajar es ventajosa cuando uno acta solo; si hay ms
fotgrafos alrededor cada disparo de cualquier otra unidad
disparar y descargar nuestros ashes. En los cursos de for-
macin puede ser una ventaja, ya que un fotgrafo que est
a nuestro lado trabajando con un ash muy rebajado y sin
que alcance al sujeto de forma directa se beneciar del
esquema de luz.
Es posible realizar un buen trabajo con cualquier ash que
disponga de unas mnimas prestaciones, sea de la marca
que sea. Encontraremos precios muy interesantes en el mer-
cado de ocasin. En mi caso, tengo unos 8 ashes muy
ables y econmicos, adquiridos de segunda mano, de mar-
ca diferente a mi cmara, de hecho de su directo competidor.
El ash simplemente aporta luz y es el fotgrafo quien debe
determinar desde dnde, cunta, cmo y con qu color.
Requisitos y caractersticas
- Potencia: Se mide por su nmero gua. A mayor nmero
gua, mayor potencia. Es ptimo un valor entre 45 y 52 para
trabajar en exteriores con pequeo volumen y rapidez. En
estudio debemos buscar un mnimo de 500 W.
- Manejabilidad y robustez. Mejor cuanto ms reducido sea
su tamao y mejor su construccin.
- Versatilidad. Al menos 4 modos de disparo. Auto, TTL, Ma-
nual con potencias parciales, Estroboscpico. Preferiblemen-
te con clula sincronizadora o simptica incorporada.
- Cabezal zoom. Suele ajustarse entre 24 y 105 mm. Debe
disponer de un difusor para uso de gran angular, entre 14 y
20 mm. Y tarjeta blanca de aclarado de sombras en luz rebo-
tada. Los ashes de estudio son sustancialmente diferentes y no
disponen de cabezal zoom ni de tarjetas incorporadas, en su
lugar la luz de modelado es una gran opcin para iniciarse.
- Cabezal basculante. La cabeza debe poder ser orientada
en cualquier direccin. Muy til para encarar la clula es-
clava al ash principal mientras el cabezal se orienta hacia
el fondo, en sentido contrario. En los ashes de estudio la
movilidad se basa en la rtula que lo sustenta.
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- Bateras recargables. O en su defecto pilas convencionales
que se puedan sustituir por recargables. Esto ahorra un buen
dinero y da mayor autonoma. Las pilas recargables acortan
el tiempo de recarga, duran mucho ms, y son ms respetuo-
sas con el medio ambiente.
- Buena autonoma. Es decir, que nos permita un mnimo de
100 disparos a plena potencia, para que no nos deje tirado
en una sesin larga, especialmente bajo el agua si hacemos
ms de una inmersin seguida. En el caso de las bateras
igualmente se valora la autonoma. Para los ashes de es-
tudio utilizados con mucha frecuencia en exteriores hay que
valorar la adquisicin de un mini generador silencioso y un
carrito de transporte.
- Tiempo de reciclaje corto. Importante sobre todo en tomas
de accin, donde necesitamos rapidez para disparar ms
fotos o repetirlas. Esto es menos importante si trabajamos
sujetos estticos.
Si nuestro trabajo se va a centrar en retrato, bodegn, ma-
crofotografa o bien fotografa de fauna en alta velocidad es
conveniente disponer de varias unidades de ash. Un ash se
prepara como principal para uso con cable de varios metros
de longitud desde la zapata de la cmara, frecuentemen-
te con un difusor, mientras que el resto pueden accionarse
mediante clulas esclavas. Pueden ser de cualquier marca
siempre que tengan modo manual con escalas de potencia
y mejor con modo auto para iniciarnos en la fotografa noc-
turna. Los ashes de mayor nmero gua o ms voluminosos
pueden ser utilizados para los fondos o las contras, donde
necesitaremos una mayor potencia y cobertura dada la su-
percie a iluminar.
Es recomendable disponer al menos de un ash que sea del
sistema de nuestro equipo y que permita especialmente sincro-
nizar en modo alta velocidad, FP o HSS, para dispararlo en
velocidades de obturacin altas, por encima de 1/250 seg.
El nmero gua
Dene la potencia o intensidad de luz mximas que puede
aportar el ash. Apenas tiene efecto en el aspecto nal de
la imagen, pero inuye en cuestiones de tipo tcnico que s
pueden afectar. Interesa tener ashes de potencia moderada
y alta, ya que con ellos podremos iluminar una mayor parte
de la escena y que su luz alcance mayor distancia. Con una
fuente de luz potente es posible optar por diafragmas ms
cerrados o sensibilidades ISO ms bajas. Incluso trabajar
ms lejos del sujeto o emplear difusores, que restan una con-
siderable cantidad de luz.
La cantidad de luz que puede proporcionar un ash es su
potencia o nmero gua.
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NG = Distancia x N F.
Con un NG de 45 podremos iluminar a un sujeto a 5 metros
a un diafragma f/9 con un objetivo de 50 mm e ISO 100.
Con esta frmula es posible realizar los clculos de distancias
y diafragmas, pero debemos tener en cuenta que los clculos
son para ISO 100.
Ejemplo:
Un ash que tenga un nmero gua 30, a f/11, con ISO 100
tendr un alcance de 2,75 m. Con ISO 200 es de 5,5 m.
Tal vez sea ms til disponer de la frmula de esta manera,
Distancia = NG : N F
Es muy sencillo calcular para 10 metros y obtener un f/8
necesitamos un NG 80, para obtener un f/4,5 necesitamos
un NG 45.
Tenemos que pensar que el ash, por potente que sea, no so-
luciona algunas escenas obvias, como iluminar un sujeto y un




fondo, si el primero se encuentra alejado del segundo varios
metros y el ash est posicionado en nuestra cmara. Si que-
remos tener al sujeto bien iluminado, el fondo que est varios
metros por detrs quedar oscuro, y al contrario, si queremos
tener el fondo correctamente expuesto, el sujeto estar muy
sobreexpuesto. La solucin sera separar el ash de la c-
mara e iluminar de forma lateral y ms equidistante sujeto y
fondo, rebotarlo sobre un difusor o techo para abarcar toda
la escena o mejor an, aportar luz de forma independiente,
utilizar un ash para el sujeto y otro para el fondo.
La luz se suma
El doble de luz proporcionado a un encuadre no supone el
doble de nmero f, sino slo un nmero f entero ms. No pa-
samos de f/4 a f/8, sino de f/4 a f/5,6. Si efectuamos una
medicin de luz ambiente correcta para un sujeto y queremos
adems iluminarlo con un destello de ash en modo manual,
no podemos aplicar la escala de distancias o calcular la luz
necesaria por una frmula, ya que ambas luces se sumarn y
es posible dar como resultado, dependiendo de la intensidad
de cada una de ellas, un sujeto sobreexpuesto. En este caso
la luz que el ash aporte debe ser de una intensidad muy
baja, una pequea fraccin de su potencia, que adems
sera factible rebajar con el uso del difusor.
Si para fotograar un sujeto a una distancia ja obtenemos
un valor f/5,6 con un ash a 1/4 de potencia, para obtener
un valor de f/8 a igualdad del resto de valores necesitare-
mos subir a 1/2 potencia o bien utilizar un segundo ash a
1/4 de potencia junto al anterior para que la luz se sume.
Trabajar con luz de ash supone conocer el Principio del
Cuadrado Inverso y cmo la luz se disipa con la distancia.
Aumentar la distancia al doble signica aportar 4 veces ms
luz para obtener la misma exposicin.
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El cuadrado inverso
Al variar la distancia entre una fuente de luz y un objeto, la
cantidad de luz que ste recibe no es directamente propor-
cional a la distancia entre ellos, sino en relacin al cuadrado
de sta. Al doble de distancia la intensidad de luz que recibe
es cuatro veces menor (dos diafragmas menos).
Los haces luminosos se despliegan en todas direcciones de
forma radial y tridimensional. As la luz que ilumina a un me-
tro una supercie de un metro cuadrado con determinada
intensidad, a dos metros alumbrar cuatro metros cuadrados
con una intensidad cuatro veces menor.
En la aplicacin fotogrca, esta Ley de Cuadrados Inversos
tiene sus matices:
- El foco debe tener menos de 1/10 de tamao de lo ilumina-
do con lo cual nos sirve para todo lo que tiene relacin con
la iluminacin con ash.
- La luz no conviene que sea rebotada por paredes o techos
a la par que iluminamos directamente; estas luces parsitas
nos falsean los clculos.
- Los haces luminosos si se hacen converger o divergir me-
diante elementos pticos o difusores (Spots, proyectores) no
siguen esta ley.
La fuente de luz que no la sigue en absoluto es la llamada
Radiacin Coherente, la luz Laser. Los haces de luz en vez de
ser divergentes, como lo son las fuentes de luz en la naturale-
za, son paralelos.
ACCESORIOS QUE NO AFECTAN A LAS CUALIDADES
DE LA LUZ
Para aquellas situaciones en que se requiere trabajar con
agilidad es muy til disponer al menos de una regleta o so-
porte que nos permita mover y orientar el ash segn nuestras
necesidades. Sobre ella nos dar un buen resultado disponer
de un mstil regulable en altura y que nos deje jar el ash
en una posicin elevada, algo lateral, alejada del eje ptico
y disponer de ambas manos para manejar el equipo, sobre
todo en fotografa de prensa, aproximacin, macrofotografa
y fotografa submarina.
El trabajo de campo o de estudio requiere de una amplia
gama de accesorios no muy onerosos, que permiten realizar
el trabajo de forma ms adaptable y exible, adecuando los
requisitos de la iluminacin a un espacio de trabajo reduci-
do, abrupto, poco accesible o muy despejado, donde deben
ubicarse las unidades de ash.
- Clula sincro en caso de que no la tenga incorporada.
Permite accionar el ash a distancia mediante el disparo de
otra unidad sin necesidad de cables. Para el trabajo en exte-
riores soleados puede suceder que las unidades esclavas no
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respondan. En este caso es posible adquirir por poco dinero
un emisor que se coloca en la zapata de la cmara y un
receptor para cada ash que se accionan por luz infrarroja
o radiofrecuencia.
- Sincronizadores por radiofrecuencia. Comercializados
como Radio Slave, hay instrumentos muy econmicos que
resulta posible adquirir en Internet.
- Zapata base. Para poner el ash sobre un trpode, pinza...
En cuanto utilizamos el ash fuera de la zapata de la cmara
necesitamos de este accesorio que nos permita posicionarlo.
- Pinzas y accesorios de sujecin. Disponer de una amplia
gama de minitrpodes, pinzas, velcros, gomas elsticas, ms-
tiles telescpicos, piquetas, minirtulas, brazos articulados o
exibles que nos permitan ubicar los ashes all donde es
necesaria su luz.
- Cable simple de ash de un par de metros. Interesante para
ubicar la unidad principal fuera de la zapata y sincronizarla
con el obturador de la cmara a velocidades relativamente
rpidas. Si ya disponemos de un cable TTL de esta longitud
no ser necesario, ya que tambin accionar el ash en otros
modos de manejo.
- Cable TTL extensible. Importante disponer de l para mo-
mentos fortuitos, efmeros e irrepetibles en los que la cmara
lo va a controlar todo de forma automtica.
- Cable de ash de hasta 25 metros de longitud. Importante
para trabajar con el ash ubicado cerca del sujeto mientras
la cmara se encuentra a mayor distancia. El ajuste en modo
manual debe ser calculado para controlar la luz mediante
ISO y diafragma en la cmara.
- Bolsas de plstico transparentes. Permiten cubrir temporal-
mente las unidades de ash en caso de inclemencias del
tiempo, para preservar los ashes de la lluvia o la arena. Hay
que prever el calentamiento del ash (utilizar en escalas de
potencia bajas y en modo simple de avance).
ACCESORIOS QUE AFECTAN A LAS CUALIDADES DE
LA LUZ
- Difusor: Colocado delante de la fuente de luz permite am-
pliar su tamao. Podemos llevar para los ashes de mano di-
fusores adaptados y panelables en la mochila de forma que
podamos disponer de un estudio porttil para exteriores y sa-
carles mayor partido. Tras los difusores, traslcidos, podemos
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emplazar varios ashes segn su supercie. El difusor se suele
acoplar al ash o situarlo a poca distancia de l. Cuanto ma-
yor supercie tenga el difusor y ms lo acerquemos al sujeto,
ms suave ser la luz que recibe. En esta categora entran
los paneles caseros traslcidos, las cajas de luz, las ventanas
de luz, etc. La placa de plstico con relieve que lleva incor-
porado el ash sirve para ampliar su ngulo de cobertura,
como sucede con el Bounce, el Lightsphere y otros pequeos
difusores. Funcionan bien en interiores, pues permiten que la
luz rebote en paredes y techos a costa de prdida de intensi-
dad de luz. Sin embargo en exteriores sern decepcionantes,
pues no amplan la supercie de iluminacin, por tanto no se
lograr suavizar la luz signicativamente.
- Reector. Puede ser improvisado, como una simple cartulina
blanca, una pared, una cortina, el techo, o bien disponer
de uno a modo de accesorio jo o plegable en el equipo
de exteriores, como un reector de varias caras, blanco y
metalizado en plata, oro... Se puede emplazar en la zona
opuesta a la fuente de luz principal, para rebotar la luz de
sta y suavizar las sombras a modo de segunda fuente de
luz. Tambin puede permitir el rebote de la luz de ash sobre
l para aumentar su supercie actuando como nica fuente
de luz, como sucede con los paraguas para ashes. Hay que
considerar el color del reector, pues afectar en mayor o
menor medida al color de la luz que reeja. Segn el tamao
del reector la luz que reeja ser ms o menos suave.
- Filtros de color. Son gelatinas calibradas de diversos colores
para afectar a la temperatura de color de la luz que emite el
Difusor
Reector
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ash, calibrada a 5.500 K. Se colocan delante del cabezal,
para afectar al color de la luz que emite. Disponer de una
gama de ltros de color calibrados y de fcil colocacin
en el cabezal de ash nos permite controlar el color de la
luz en numerosas circunstancias y combinarlo con el balance
de cmara.
- Teleash: Se trata de una lente fresnel que se aplica delante
del cabezal, a cierta distancia. Esta lente tiene la propiedad
de concentrar la luz, reduciendo el ngulo de apertura de
la misma. Con el zoom del cabezal ajustado en 50 mm, al
aplicar la lente fresnel del teleash a una distancia de unos
25 cm la luz se concentra en la equivalencia de un 300 mm.
Cualquier ptica por debajo de esta focal mostrar zonas
oscuras en la imagen, donde la luz no ha llegado por estar
concentrada, un efecto a modo de vieteado de luz.
La base de su concepcin es una lente de plstico o cristal
con crculos concntricos que estrecha el haz de luz si se
coloca a cierta distancia de la fuente de emisin (el ash en
este caso, pero tambin se usa en focos).
Hay dos modelos de teleash en el mercado, uno consistente
en un tubo opaco que encaja en el cabezal con la lente
fresnel alojada en unas ranuras del extremo, y otro desmon-
table con dos laterales de metal y unos velcros que sujetan la
lente fresnel al frente. La desventaja del primero es su volumen
para el transporte, ya que el tubo no se pliega y resulta algo
aparatoso. La del segundo es ms grave porque parte de la
luz rebota en la lente fresnel y encuentra salida por la aper-
tura del lado inferior, afectando a la medicin de la clula
fotosensible del ash, que corta el destello si trabajamos en
modo automtico y deja la imagen muy subexpuesta. Por
tanto, si queremos un teleash desmontable tendremos que
recurrir a la confeccin casera de, al menos, una pared infe-
rior para el soporte.
Para su uso hay que encajar la cabeza del ash y ajustarlo
apuntando hacia el sujeto a iluminar. La posicin del zoom
del cabezal del ash debe situarse en 50 mm para aprove-
char al mximo su intensidad.
Los mejores resultados se obtienen en modo manual o au-
tomtico compensando la exposicin para aclararla. Para
fauna en accin suele emplearse el ash dotado de teleash,
sincronizado en velocidades de obturacin altas y con aper-
turas de diafragma bajas, para que su efecto sea visible. Es
importante asegurarse sobretodo de que el teleash est bien
orientado al sujeto, es decir, correctamente alineado con el
teleobjetivo, para que su luz incida bien.
Es muy recomendable el uso del ash para sujetos recortados
contra el cielo. Entonces se puede subexponer el cielo en
uno o dos diafragmas para obtener mayor detalle o cambio
tonal y se suple la subexposicin del sujeto mediante el uso
del teleash. De esta forma se resalta mucho el sujeto, porque
pasa a ser de tonalidad ms clara. Adems se aclaran las
sombras de la luz cenital.
Tambin se emplea en sujetos situados en sombra contra fon-
dos iluminados situacin anloga a la del cielo.
Hay varias marcas independientes que fabrican soportes
para diferentes modelos de ash y suministran la lente fresnel
frontal. Algunos modelos de ash de determinadas marcas
disponen tambin de teleash de serie (Metz, Quantum).
Para ash de mano se utilizan mucho el Lepp project-a-ash
o el teleash de visual echoes. Suelen diferir en ser modelos
abiertos o cerrados.
Teleash
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- Snoot: Es una capucha ajustable que acaba en un pequeo
crculo por el que sale la luz. Se asemeja a un embudo. La
capucha dirige toda la luz del ash limitando su ngulo de
apertura, es una luz puntual. Consigue luces muy puntuales,
duras, que permiten resaltar selectivamente una pequea par-
te de la escena y por lo general complementan esquemas de
luz. Estas luces puntuales se llaman spot en ingls y pueden
conseguirse de forma casera. Es un tipo de luz muy selectiva
que equivale a hacer un oricio en una ventana para que
entre la luz en ngulo muy cerrado. Su uso puede combinarse
con una luz general suave y aplicarse a una zona a resal-
tar de forma sutil, los ojos, por ejemplo. Las capuchas spot
podemos hacerlas con cartulina y jarlas con cinta aislante
cuando es necesario su uso. Varias marcas fabrican distin-
tos modelos de difusores, ventanas de luz y capuchas spot,
como Lumiquest.
- Convertidor a ash anular. Un accesorio que se ajusta en el
cabezal de un ash convencional y dirige su luz a un anillo de
considerable dimetro. La luz es frontal y suave para una per-
sona. Se utiliza en fotos de moda y retrato, pero se obtienen
efectos muy concretos, su uso es muy rgido en los resultados.
- Panal de abeja: La luz sale por mltiples oricios rectos y
no se abre, a modo de rayos de luz lser. Permite iluminar
supercies de mayor tamao que el snoot o la luz puntual,
pero se aplica de forma selectiva, sin que la luz se abra. De
esta forma puede dejarse el fondo sin iluminar, o bien el pla-
no prximo. Se aplica sobre sujetos de cierto tamao para
obtener una luz muy direccional. Es similar a la luz regulada
mediante aletas en un foco, pero puede acoplarse a venta-
nas de luz, de forma que la supercie es mayor y se mantiene
el ngulo cerrado.
Luz ms suave
Sobre este tema ya hemos avanzado datos en el anterior de
cualidades de la luz. Uno de los principales problemas que
suele plantear el uso del ash es la dureza de la luz. Dado que
el tamao de la fuente de luz es bastante reducido, casi siempre
muy inferior al tamao del sujeto a fotograar, la luz producida
resulta muy contrastada, con sombras muy marcadas.
En aquellos casos en que necesitemos una luz ms suave ser
necesario incrementar el tamao de la fuente de luz, para lo
que se emplean diversos accesorios especcos y tcnicas,
aunque todos ellos disipan mucho su intensidad. Tambin
podemos obtener luz suave si disponemos varias unidades
de ash envolviendo al sujeto y rebajando las sombras.
El ash anular
Un modelo que irrumpi en el mercado hace aos y que ha
sido utilizado en fotografa tanto de estudio como en plena
naturaleza es el ash anular. La luz que emitan estas unida-
des daban como resultado unas imgenes bastante planas,
sin volumen, y con unos brillos circulares all donde la super-
cie reejaba la luz del ash, como los ojos, por ejemplo.
Las unidades modernas basadas en dos lmparas que se
regulan de forma independiente han mejorado mucho el as-
pecto de las imgenes que iluminan. Los modernos ashes
anulares permiten obtener sombras y mayor sensacin de
volumen.
Las ventajas que presentan es que son sistemas compactos,
muy transportables y de rpido manejo. Sin embargo es un
esquema de luz que puede convertirse en un mtodo de tra-
bajo rgido y con ciertas limitaciones en la distancia de traba-
jo y en la apariencia nal de las imgenes. La decisin sobre
su utilizacin es una cuestin muy personal y debe responder
a criterios y formas de uso avanzados.
En cualquier caso su complemento, cuando sea posible, con
otras unidades en diversos esquemas de luz siempre enrique-
cern la iluminacin de la escena.
Mi opinin sobre el ash anular es prescindir de su uso salvo
para situaciones muy concretas. La forma de disponer de
un sistema compacto, able y adaptable de iluminacin
ser con varias unidades de ash separadas de la cmara
Snoot
Panal de abeja
Convertidor a ash anular
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mediante regletas o soportes y sincronizados mediante clu-
las fotosensibles. De esta forma resultar posible iluminar el
sujeto de forma lateral, cenital o trasera.
En fotografa de moda hay un accesorio que conere forma
de anillo de gran tamao que envuelve a la cmara y encaja
en el cabezal del ash. Proporciona luz frontal suave.
El ash bajo el agua
Bajo el mar el nmero gua de un ash se reduce de forma
drstica, aproximadamente un tercio de su valor en super-
cie. Resulta de gran relevancia su posicionamiento para
evitar la iluminacin frontal de las partculas en suspensin.
Debe situarse a un lado de la cmara en posicin ligeramen-
te cenital y su luz debe dirigirse de forma algo indirecta al
sujeto. De esta forma obtendremos una imagen ms limpia y
sin partculas, siempre que las condiciones de la toma sean
las adecuadas. Para ello necesitamos un brazo articulado de
cierta longitud y resistencia.
En cualquier equipo destinado a ser sumergido conviene pre-
ocuparse por conocer su autonoma. En el caso de un ash
de uso subacutico es mejor optar por las pilas recargables
de NI-MH, ya que tienen una gran potencia y duracin y
pueden ser recargadas multitud de veces hasta su prdida
de propiedades.
En la fotografa submarina, al igual que en macrofotografa y
en otras disciplinas de la fotografa, resulta muy conveniente
saber equilibrar la luz ambiente y la del ash. Su uso nos
permite equilibrar la luz del sujeto con la del fondo, o bien
desequilibrarla ligeramente, dejando al sujeto con una expo-
sicin correcta y el fondo ligeramente subexpuesto, y obtener
colores reales.
Bajo el agua tambin hay encuadres que precisan del uso de
dos o ms ashes para su correcta iluminacin. Decidiremos
sobre la conveniencia de su uso en funcin a la utilizacin
nal de las imgenes
y su coste de produccin, ya que para trabajar con varias
unidades exentas a la cmara ser necesaria la ayuda de un
compaero de buceo instruido en iluminacin.
Hay ashes que permiten variar la temperatura de color en
dos o tres ajustes, con luz de modelado, etc, pero con un
precio bastante elevado.
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Modos de manejo del ash
El ash puede ser utilizado con resultados similares en tres de
los cuatro modos de ajuste: auto, manual y TTL. Dependien-
do de nuestra experiencia y del tipo de fotografa a realizar
optaremos por el ms adecuado. Los modos TTL y Auto tienen
sus problemas (a causa de la calibracin para un tono gris
neutro) y es mejor aprender con el modo manual, que es el
ms preciso para todo y especialmente si trabajamos con
varios ashes a la vez, para evitar cualquier aleatoriedad en
los resultados.
El ash puede ser utilizado con resultados similares en tres de
los cuatro modos de ajuste: auto, manual y TTL. Dependien-
do de nuestra experiencia y del tipo de fotografa a realizar
optaremos por el ms adecuado. El modo TTL tiene sus pro-
blemas (a causa de la calibracin del fotmetro de la cmara
para un tono gris neutro) y en muchas ocasiones es mejor
utilizar otro modo de medicin, como el auto o el manual,
especialmente si trabajamos con varios ashes a la vez, para
evitar cualquier aleatoriedad en los resultados.
Modo TTL
En esta posicin el ash recibe la informacin de la cmara,
que lo controla, y no es preciso darle ningn parmetro. TTL
signica through-the-lens, a travs de la lente. Es as como la
cmara mide la luz y corta su destello.
Casi siempre es el modo matricial o evaluativo el que mejor
resultado suele dar, dentro del alto grado de error en las
exposiciones obtenidas, salvo en escenas de alto contraste.
Con frecuencia hay que recurrir a la compensacin de expo-
sicin para obtener resultados ptimos.
El modo TTL ha sufrido notables evoluciones, hasta alcanzar
un cierto grado de abilidad, con su sistema evaluativo, pero
sigue sin solucionar determinadas situaciones de luz y con-
traste tonal. Una foto de una simple tela blanca, no estar
resuelta con el modo TTL, ni siquiera en el modo automtico
de la cmara con medicin matricial. Tambin puede resultar
impreciso para sujetos de pequeo tamao sobre patrones
tonales opuestos. El fotgrafo tendr que tomar la decisin
de compensar la exposicin.
El modo TTL se emplear siempre que no se tenga un buen
dominio del ash en modo manual, en situaciones poco con-
troladas y que adems sean efmeras, como es el caso de
que un sujeto de tonalidades impredecibles vaya a aparecer
momentneamente en un encuadre.
Situacin real
Fotos en Costa Rica. Cueva de murcilagos en la selva.
Fotografa: Jos B. Ruiz / Cristbal Serrano.
Una cueva de la que salen al anochecer unos 400 murcila-
gos de diferentes especies.
Resultado de prueba obtenido con ash en TTL:
(Fotos comparacin)
Modo automtico
El ash tiene incorporada una clula fotosensible que corta
el destello de ste cuando detecta que el sujeto recibe la luz
adecuada a los parmetros establecidos. Para ello debe es-
tar orientada al sujeto y los parmetros tienen que correspon-
der a los ajustes en cmara: es sta la que dispara el ash y
la clula la que decide cundo cortar el destello. La luz que
rebota en el sujeto es detectada por la clula hasta la canti-
dad oportuna para iluminar un tono gris neutro. Es necesario
establecer en el ash parmetros de sensibilidad y diafragma
de trabajo, como por ejemplo, ISO 100. f/ 8.
Ejemplo: ISO 100. f/ 8.
El ash nos indicar en una escala de distancias su mximo
alcance. Sobre y subexponer la cantidad de luz es muy sen-
cillo, ya que el ash no recibe informacin desde la cmara.
Basta con cambiar los parmetros para que emita ms o menos
TTL Matricial Manual
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luz de forma regulada siempre que el sujeto sea esttico y no
cambiemos la posicin del ash.
En el anterior ejemplo podemos cambiar los ajustes del ash:
ISO 100 y f/8.
ISO 200. f/ 8. (Subexponemos 1 diafragma).
ISO 100. f/ 11. (Sobreexponemos 1 diafragma).
Este es un modo adecuado para trabajar sujetos o escenas
donde haya blancos o negros en pequeas proporciones. Un
blanco que se sobreexpone, aunque ocupe una pequea por-
cin del encuadre ser detectado por la cmara en modo TTL
y medicin matricial, dejando el resto del encuadre oscuro,
con falta de luz. El modo automtico, menos preciso, ilumina
un rea y la clula evala un ngulo grande de esa escena,
con lo que la luz, en trminos generales, estar correcta para
la mayor parte de la escena. En estas condiciones hay que
optar por sacricar esas pequeas reas blancas. Con el uso
del modo TTL podemos tambin realizar una exposicin co-
rrecta si le damos informacin al ash de que sobreexponga
o subexponga en mayor o menor medida.
Debemos recordar que la clula fotosensible cortar la expo-
sicin para un tono gris neutro, as que en imgenes de un
nico tono o escaso contraste y exponiendo en digital puede
ser necesaria la sobreexposicin de hasta 2 diafragmas.
Modo Manual
El modo manual es el ms preciso de todos. Las escalas de
potencia del ash aseguran una cantidad constante de luz
independientemente de cualquier factor. Su entendimiento es
fundamental para manejarlo bien.
La escala de potencias suele variar entre 1 y 1/128. El va-
lor 1 es la descarga completa, toda la potencia, que es la
mxima intensidad de luz que puede dar el ash. El valor
1/2 produce la mitad de intensidad lumnica, y as sucesiva-
mente. Conviene que nuestro ash, de nmero gua entre 40
y 60, tenga al menos hasta 1/64 de potencia.
Esta aplicacin es imprescindible en la fotografa de alta ve-
locidad, si bien la debemos aplicar a la fotografa en general,
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por su alta precisin y aporte de la misma cantidad de luz en
cada disparo, de forma independiente a cualquier sistema
de medicin aplicado de forma automtica por la cmara
o el ash.
Se utiliza mucho si podemos prever una accin y tenerlo todo
preparado. Entonces es posible elegir la potencia parcial ade-
cuada a los parmetros de exposicin y velocidad del sujeto
para tener varios destellos disponibles con el modo rfaga.
A 1/64 de potencia el condensador ni siquiera llega a des-
cargarse, ya que la intensidad del destello es tan pequea
que las pilas lo mantienen a plena carga de forma continua.
Un nmero indenido de disparos que no hay cmara de uso
cotidiano que pueda mantener.
Dominio de la luz
La luz del ash puede ser reejada, difuminada, aplicada
selectivamente, direccionada, coloreada Adems permite
decidir sobre la obtencin de mayor detalle, relieve o color
en la imagen resultante. Detiene movimientos y tambin los
crea. Si el ash proporciona una pequea cantidad de luz,
sta ser de una duracin muy corta y nos permitir detener
acciones muy rpidas, como el vuelo de un insecto o de un
ave, siempre que predomine sobre la intensidad de la luz
ambiente. A la hora de crear efectos de movimiento en la
misma toma resulta factible recurrir a efectuar varios disparos,
ya sea en modo estroboscpico o de forma manual.
El principal inconveniente de su uso es la velocidad mxima
de sincronizacin con el obturador, generalmente a 1/250
seg para ashes no especcos, lo que imposibilita su uso en
exteriores con luz
solar fuerte y sensibilidades altas. Para ello ser preciso utili-
zar un ash de la misma marca de la cmara con funcin de
sincronizacin a altas velocidades de obturacin.
Conlleva una cierta prctica obtener efectos naturales de luz
con los ashes. Hasta conseguir un cierto dominio podemos
practicar efectuando exposiciones basadas en la luz ambien-
te, ligeramente subexpuestas, y compensar la falta de luz en
el sujeto con el ash.
Flash de relleno
La tcnica del ash de relleno se basa en la compensacin
que debe haber entre su luz y la luz natural.
Se utiliza sobre todo para el aclarado o matizado de som-
bras.
Para utilizar correctamente la tcnica, debemos calcular la
exposicin correcta de la escena y luego iluminar con el ash
opuesto a la fuente principal de luz y ligeramente rebajado,
para que acte preferentemente sobre las sombras que sta
crea y que el ash debe aclarar. As se suavizan los contras-
tes que produce una luz dura.
Si utilizamos el ash en modo Automtico o TTL tendremos
que ajustarlo frecuentemente para obtener una sobreexposi-
cin de entre 0,3 y 1,5 diafragmas mediante el ensayo y
error, dependiendo de los ajustes de medicin y automatis-
mos en la cmara y segn la escena. El modo ms able y en
el que yo recomiendo trabajar siempre es el Manual. El ash
de relleno en fotografa de fauna se utiliza mucho con el ash
sobre la zapata de la cmara, equipado con teleash, en
ajuste Manual y con un teleobjetivo de 300 mm o superior.
De esta forma es posible fotograar mamferos, aunque estn
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en la sombra con fondo iluminado, aves en vuelo a medio-
da, sujetos a contraluz, etc.
Para sincronizar el ash entre 1/250 y 1/4.000 seg nece-
sitamos un ash especco de la marca, o dedicado, que lo
permita. De esa manera podemos fotograar con diafragmas
abiertos a plena luz del da, con ajustes bajos o medios de
sensibilidad. En este ajuste el ash emite luz, ya sea continua
o en destellos, mientras el obturador est abierto. Su alcance
se reduce notablemente, de ah la conveniencia de utilizar
el teleash.
Sincronizacin a la segunda cortinilla
Es recomendable tener los ashes y/o la cmara ajustados
para sincronizar a la segunda cortinilla, aunque su efecto
slo se note en un nmero muy limitado de imgenes.
Al presionar el disparador, el espejo de reenvo de la luz se
levanta, permitiendo el paso de sta al plano focal. En ese
momento, el diafragma se acciona, el obturador se abre al
pasar la primera cortinilla, la luz entra en la zona sensible de
la cmara y luego la segunda cortinilla cierra el obturador.
La fotografa est hecha. El ash est sincronizado general-
mente a la primera cortinilla, es decir, se acciona nada ms
comenzar la exposicin. Si lo sincronizamos a la segunda
cortinilla se acciona justo antes de que el obturador se cierre,
tras haber realizado la exposicin.
La sincronizacin a la segunda cortinilla no tiene ningn
efecto visual diferente al de la primera, salvo en aquellas
velocidades de obturacin bajas que podemos utilizar para
fotograar un sujeto en movimiento o bien con luz propia.
En el caso de sincronizacin a la primera cortinilla, la estela
de luz tapa al sujeto y le adelanta. En la sincronizacin a la
segunda la estela queda detrs del sujeto, con una sensacin
natural de movimiento. Con lluvia es fundamental para un
resultado ms esttico trabajar con esta sincronizacin.
En el caso de la fotografa de alta velocidad puede aparecer
una estela oscura delante o detrs del sujeto. En esta hip-
tesis el fondo recibe luz natural o bien los ashes de fondo
estn ajustados a una potencia demasiado alta, con una ma-
yor duracin del destello. Una vez disparados los ashes el
sujeto en movimiento tapa ese fondo y se aprecia la sombra.
Podemos decidir si la sombra aparece delante o detrs, se-
leccionando la sincronizacin a la primera cortinilla (sombra
delante) o a la segunda (sombra detrs). Para evitar esta es-
tela, esperaremos a tener el fondo tras el sujeto en sombra o
bien crear una sombra en l e iluminarlo con ashes.
Las velocidades de obturacin
Ya hemos visto cmo proceder con un ash y una velocidad
de sincronizacin elevada. En caso opuesto, cuando bajamos
la velocidad de obturacin por debajo de 1/4 de segundo,
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obtendremos efectos curiosos con el uso del ash, especial-
mente en fotografa crepuscular o nocturna. Los objetos din-
micos aparecen muy movidos, como el agua, un animal, una
planta mecida por el viento, frente a los estticos iluminados
discretamente con el ash. Si se trata de animales bioluminis-
centes (lucirnagas, medusas) podemos dejar que tracen lneas
y luego iluminarlos con el ash al nal de una trayectoria.
En fotografa con sujetos estticos y paisaje, en cuanto la
velocidad de obturacin baja de un segundo podemos sacar
el ash del cable o la zapata y utilizarlo en la mano, cuidan-
do de hacer coincidir sus destellos con el tiempo en que el
obturador est abierto. Una forma de realizarlo es seleccio-
nar el temporizador de la cmara a diez segundos, pulsar el
disparador y posicionarnos en ese tiempo en el lugar desde
donde disparar el ash.
Esquemas de luz
En muchas de las especialidades de fotografa se requiere
que el fotgrafo aporte toda la luz en una escena e incluso los
fondos, lo que requiere del uso de varias unidades de ash.
Los esquemas de luz pueden ser innitas variables sutiles de
unos bsicos generales que se deben dominar y saber cmo
y cundo aplicar o matizar. El control de varios ashes asegu-
ra los mejores resultados y resulta complejo en cierta medida,
ya que pueden entrar en juego bastantes unidades y precisar,
en un principio, efectuar varios esquemas de iluminacin has-
ta anar el que mejor resultado proporcione.
Una cuestin importante en la iluminacin de una escena
mediante el uso de varias unidades de ash, es que las in-
tensidades se suman. Es decir, que si situamos dos ashes
en la misma orientacin y con la misma potencia hacia el
sujeto, ganaremos un diafragma efectivo ms que con uno
slo, siempre que aporten la misma intensidad de luz. Por
ello prestaremos una especial atencin all donde las luces de
varias unidades coincidan para evitar sobreexposiciones.
En general, un ash enrasado a una supercie irregular crea
volmenes mediante tonos al resaltar salientes y evidenciar
sombras que destacan mucho el efecto de relieve y tridimen-
sionalidad. Por ello se utiliza mucho este tipo de iluminacin
cenital o lateral enrasada a un sujeto y complementada con
otras aportaciones de luz, generalmente trasera.
Es posible iluminar los fondos de diferentes maneras, la ms
corriente es la frontal. Una muy lateral crear textura y volu-
men en un fondo de supercie irregular, as que si queremos
un fondo regular, que no distraiga la atencin, iluminaremos
de forma frontal y, si tiene protagonismo en la escena, de for-
ma lateral, creando volumen. Prestaremos especial atencin
a los esquemas con luz de contra para sujetos traslcidos
como algunas plantas, ya que proporcionan una gran lumi-
nosidad y saturacin del color.
Un ash
Disponer de un solo ash plantea muchas limitaciones; es
recomendable trabajar como mnimo con varias unidades,
salvo que tengamos un fondo iluminado con luz natural y
calculemos el ajuste de exposicin en la cmara y el ash
para dominar los contrastes. La altura de su ubicacin puede
depender de la distancia del sujeto al fondo y de que quera-
mos que ilumine a ambos.
El esquema de luz bsico precisa de una sola unidad de ash
situada de forma cenital o frontal-cenital, en ngulo de unos
45 a 60 grados con respecto a la cmara. Esta luz imitar
a la del sol y crear una iluminacin uniforme y natural; el
sujeto quedar despegado del fondo.
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Otra iluminacin con un solo ash que es posible proporcione
buenos resultados, dependiendo del sujeto, se obtiene colocan-
do ste en una posicin muy lateral, sin que llegue a los 90
con respecto a la cmara y puede emplazarse a baja o media
altura, dependiendo de la escena. Imita la luz del atardecer o
amanecer; hay que colocar bien el ash para que ilumine al
sujeto de forma conveniente, sin demasiadas sombras.
Dos ashes
Con el uso de dos unidades podemos obtener un sujeto y un
fondo iluminados de forma independiente o un sujeto con luz
de contra o perlado.
Para un fondo ya iluminado con luz natural, muy prximo, o
bien que deseemos subexponer en mayor o menor medida
si est alejado del sujeto, emplazaremos un ash como luz
principal cenital (lateral o frontal) y el otro trasero. El sujeto
aparece muy resaltado del fondo debido a la luz de contra o
de perlado. Se calcula una exposicin correcta para el ash
principal, mientras que la contra se sobreexpone entre medio
y un diafragma, en ocasiones ms, dependiendo de lo trasl-
cido que pueda ser el sujeto y el efecto del perlado.
Flash lateral y otro de relleno. Un ash se sita muy lateral,
mientras que el otro se ubica en el lado opuesto, ligeramente
adelantado hacia el plano de la cmara y algo rebajado de
potencia. En este caso es conveniente trabajar con fondos
iluminados, de lo contrario es posible que queden oscuros
salvo que estn prximos al sujeto.
Flash cenital y otro de fondo. Un ash ilumina toda la escena
en ngulo menor de 60 con respecto a la cmara y desde
arriba, mientras que la otra unidad se destina a aportar luz
al fondo.
Tres o mas ashes
En estos esquemas ya tenemos un gran dominio sobre la
escena y no dependemos de la luz natural, que puede ser
tomada en cuenta como cuarta fuente de luz o prescindir de
ella. Al iluminar partes de la escena de forma separada ser
factible incluso utilizar luces puntuales de resalte.
Los resultados proceden de combinaciones de los esquemas
antes vistos. Partimos de una luz principal ms o menos ce-
nital, otra fuente de luz de contra, que ilumina al sujeto des-
de atrs, en ngulo variable, entre 120 y 180 grados con
respecto a la cmara y otra para el fondo. Con frecuencia
el fondo precisa de dos o tres ashes para obtener una ilumi-
nacin homognea y sin sombras.
Los ashes aplicados en cenital pueden adelantarse o retra-
sarse con respecto al eje vertical del sujeto en busca de un
mayor o menor resalte y volumen. Un esquema que da muy
buenos resultados se basa en luz trasera ligeramente cenital
y lateral, unos 30 por detrs del eje vertical del sujeto y luz
de aclarado frontal lateral a media altura, aparte de la ilumi-
nacin del fondo.
Para obtener ms tonos y relieves es conveniente que las luces
de los ashes no alcancen al sujeto con la misma intensidad,
que creen zonas ms y menos iluminadas, con sensacin de
modelado y volumen.
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Los ejercicios previos en esquemas de luz pueden realizarse
con objetos inanimados para evitar cualquier retardo en la
obtencin de imgenes en un trabajo. Tambin es conve-
niente saber cundo el efecto de varias unidades de ash se
est sumando y restando volumen en la escena. En ocasiones
es mejor ubicar bien un nico ash que tratar de ubicar seis
unidades sin tener las nociones claras.
En retrato es interesante disponer de una unidad puntual, me-
diante Snoot o capucha, que ilumine muy selectivamente la
zona de los ojos a nuestra voluntad.
El ash como obturador
Trabajando con ashes es posible lograr que sea la duracin
de su destello la que acte como velocidad de obturacin.
Para ello la luz aportada conviene que tenga una intensidad
muy superior a la ambiental.
Determinadas acciones, dada su corta duracin o la elevada
velocidad a la que se desarrollan no podrn ser detenidas
con nitidez ni siquiera con una velocidad de obturacin de
1/8.000 de segundo, caso de un saltamontes en pleno salto
que ocupe una gran porcin del encuadre, por ejemplo.
Cuando la luz en una fotografa ha sido aportada nicamen-
te por el ash, la duracin de su destello acta como veloci-
dad de obturacin, aunque sta haya sido muy inferior. Si el
ajuste de nuestra exposicin resulta superior en ms de tres
diafragmas a la luz ambiente (es decir, que si hiciramos una
foto saldra prcticamente negra), y aportamos la luz de ash
necesaria para iluminarla correctamente, entonces la veloci-
dad de obturacin nos da igual que haya sido de 1/2.000
seg. de 1/125 seg o de 1/2 seg, ya que ser equivalente
a la duracin del destello del ash, siempre que su luz sea la
nica que ilumina la escena.
En estos casos, en modo manual, dejamos el diafragma que
nos permita la intensidad de luz del ash y ajustamos en la
cmara 1/250 seg (la mxima a la que sincronizaremos
cualquier ash fuera del modo FP o HSS) para discriminar al
mximo la intensidad ambiente, al disparar el o los ashes.
Para conseguir estas diferencias con la luz ambiente pode-
mos trabajar en condiciones de baja intensidad lumnica: a
la sombra, en el crepsculo, por la noche, en das muy nubla-
dos, en el estudio.
Tambin, si disponemos de los medios sucientes, incluso a
pleno sol, discriminando su luz mediante ltros de densidad
neutra y aportndola con unidades especiales de ash. Sin
embargo, si optamos por la portabilidad y ergonoma, im-
prescindibles para el trabajo de campo, esta ltima opcin
no debe ser tenida en cuenta.
Para incrementar la velocidad de obturacin equivalente,
reducimos la duracin del destello eligiendo una menor po-
tencia, aunque as tambin reducimos la intensidad que pro-
porciona el ash.
Es necesario consultar al fabricante sobre la duracin del des-
tello de nuestro modelo de ash a diferentes potencias parcia-
les. Esta velocidad efectiva nos permite detener movimientos
impensables para el rango de un obturador. Y adems po-
demos utilizar ashes especiales con potencias parciales ms
bajas, cuya duracin del destello es ms corta; hay algunos
con una duracin del destello de 1/1.000.000 seg e in-
cluso menor, aunque a partir de 1/60.000 seg su tamao,
peso y precio comienzan a ser considerables.
Trucar un ash
Para ashes que no dispongan de modo manual de trabajo
con potencias parciales o cuando estas no resulten lo bas-
tante rpidas podemos trucarlas, siempre que dispongan de
modo Auto. Sujetamos con cinta adhesiva transparente un
trozo de papel blanco frente a su clula fotosensible y procu-
ramos que la luz de otro ash situado ms atrs lo alcance.
El ash emitir un luz de duracin muy corta, por debajo de
1/40.000 seg.