Lejana - Anlisis cuento

Argumento / Enfoque

Alina Reyes; una chica normal, que sufra de una especie de personalidad doble, adems
nuestra protagonista va escribiendo lo que vive diariamente, o en un perodo de tiempo
determinado para mantenernos siempre al tanto de todo lo que pasa en su vida. Alina nos
cuenta como un dolor la atormenta. Al recorrer las pginas del relato llegamos a comprender
que ese dolor proviene del sufrimiento, fsico y sicolgico de la segunda personalidad de Alina,
su alter ego, quien es una vagabunda.
Adems en lejana vemos tambin, otra complejidad en las escrituras de Alina, ella realmente
est buscando su identidad y decide casarse con, quien cree, el hombre de su vida, se casan y
viajan a un lugar el cual Alina, de cierto modo, ya conoca; la ciudad donde vive su otro yo.
Finalmente Alina se encuentra con su otro yo, y aqu surge un suceso no esperado, Alina se
intercambia con su otro yo volvindose ella, en la mendiga y al mismo tiempo viendo su sueo
hacerse realidad, ella ahora se ve ella como en sus sueos, como una mendiga.
Personajes
El cuento posee un personaje que se divide en dos , los dems personajes son solo personajes
que no tienen relevancia alguna en el argumento o enfoque central del cuento.
El primer personaje que aparece es Alina Reyes, una chica de buen estatus social pero que
sufre "sueos" con otra persona quien sufre a causa de golpes y malos tratos, ella llama a esa
otra, "La Lejana" ya que no conoce su nombre mas slo sabe que vive lejos de ella. Es un
personaje poeta, escribe su diario con versos incluso:
"Tengo que repetir versos, o el sistema de buscar palabras con a, despus con a y e, con las
cinco vocales, con cuatro. Con dos y una consonante (ala, ola), con tres consonantes y una
vocal (tras, gris) y otra vez versos, la luna baj a la fragua con su polisn de nardos, el nio la
mira mira, el nio se est mirando. Con tres y tres alternadas, cbala, laguna, animal; Ulises,
rfaga, reposo"
Incluso se le puede considerar un personaje extravagante y de cierta forma, intrigante.
El segundo personaje que se nos presenta es "La lejana" personaje que le da su nombre al
cuento, es el alter ego de Alina, una mendiga que sufre en un puente, no sabemos nada de ella
a excepcin de su forma de vestir, harapienta. Sabemos que "La lejana" es la segunda parte se
Alina, la parte que sufre.
El tercer personaje que podemos incluir es a Alina "fusionada" con "La lejana" no sabemos
nada de ella, aparte de que solo se presenta antes del quiebre de su alma.
Por qu es fantstico
Este es un cuento difcil de identificar, ya que, el echo irreal es algo difcil de diferenciar; Alina
Reyes, es el echo irreal en s, nosotros no nos podemos explicar porqu o ms bien, qu est
ocurriendo por qu ella sufre los daos de "la lejana" por qu Alina puede ver a "la lejana" y lo
ms importante cmo ocurre y por qu ocurre la divisin de las dos y en el momento en que se
encuentran en el puente y se fusionan para luego separarse o intercambiar sus cuerpos, son
hechos irreales que realmente nos hacen preguntarnos y querer averiguar, Por qu? y
Cmo?.
Para terminar veremos el momento exacto en que el cuento deja de parecernos real y se torna
a lo real (con momento exacto me refiero a cuando es ms notorio y cuando cualquier lector
se da cuenta que no es un relato cotidiano, ya que, si leemos con detencin desde las primeras
pginas que recorremos vemos que es fantstico).
" Cerr los ojos en la fusin total, rehuyendo las sensaciones de fuera, la luz crepuscular;
repentinamente tan cansada, pero segura de su victoria, sin celebrarlo por tan suyo y por fin.
Le pareci que dulcemente una de las dos lloraba. Deba ser ella porque sinti mojadas las
mejillas, y el pmulo mismo dolindole como si tuviera all un golpe. Tambin el cuello, y de
pronto los hombros, agobiados por fatigas incontables. Al abrir los ojos (tal vez gritaba ya) vio
que se haban separado. Ahora s grit. De fro, porque la nieve le estaba entrando por los
zapatos rotos, porque yndose camino de la plaza iba Alina Reyes lindsima en su sastre gris, el
pelo un poco suelto contra el viento, sin dar vuelta la cara y yndose "
Anlisis y resumen de Casa tomada de Julio Cortzar

La narracin nace de la presencia de una fuerza extraa que domina la vida de los
protagonistas.
Dos hermanos solteros, Irene -... nacida para no molestar a nadie"- y el na-rrador, viven en
una vieja casa de Buenos Aires, llena de recuerdos familiares. La cuidan con verdadero
esmero. Se levantan muy temprano y hacen la limpieza. Despus del almuerzo, ya todo est en
orden. Entonces, Irene contina tejiendo -" No s por qu teja tanto... "-. Esa actividad es, en
su vida, casi una obsesin.
Un da, a las ocho de la noche, su hermano escucha un ruido "impreciso y sordo" en el
comedor o en la biblioteca, y, luego, en el fondo del pasillo. Cierra inmediatamente la puerta
con llave y se dirige a la cocina para calentar la pava del mate. Luego, le comunica el hecho a
Irene:
-Tuve que cerrar la puerta del pasillo. Han tomado la parte del fondo. Dej caer el tejido y me
mir con sus graves ojos cansados.
-Ests seguro?
Asent.
-Entonces -dijo recogiendo las agujas- tendremos que vivir en este lado.

La nueva situacin los entristece, porque en "la parte tomada" de la casa han dejado cosas que
quieren mucho. A pesar de ello, poco a poco se resignan y tratan de gozar de las nuevas
ventajas:
Irene estaba contenta porque le quedaba ms tiempo para tejer. Yo andaba un poco per-dido
a causa de los libros, pero por no afligir a. mi hermana me puse a revisar la coleccin de
estampillas de pap (...). Estbamos bien, y poco a poco empezbamos a no pensar. Se puede
vivir sin pensar.

Una noche, el narrador siente sed y se dirige a la cocina para beber agua. De pronto, oye un
nuevo ruido, pero no puede precisar de dnde procede. Irene tambin lo oye.

Los ruidos se oan ms fuertes pero siempre sordos, a espaldas nuestras. Cerr de un golpe la
cancel y nos quedamos en el zagun. Ahora no se oa nada.

La mujer reconoce que han tomado tambin esa parte de la casa. Suelta el tejido sin mirarlo.
Estn con lo puesto. Son las once de la noche. Salen a la calle.
Antes de alejarnos tuve lstima, cerr bien la puerta de entrada y tir la llave a la alcantarilla.
No fuese que a algn pobre diablo' se le ocurriera robar y se metiera en la casa, a esa hora y
con la casa tomada.

"Casa tomada" est narrado en primera persona por uno de los protagonistas: el hermano de
Irene. ste rememora, desde su presente, todo lo sucedido en un tiempo que desconocemos:
Cmo no acordarme de la distribucin de la casa. El comedor, una sala con gobelinos, la
biblioteca y tres dormitorios grandes quedaban en la parte ms retirada, la que mira hacia
Rodrguez Pea. Solamente un pasillo con su maciza puerta de roble aislaba esa parte del ala
delantera donde haba un bao, la cocina, nuestros dormitorios y el living central, al cual
comunicaban los dormitorios y el pasillo. Se entraba a la casa por un zagun con maylica, y la
puerta cancel daba al living.
Slo explicita algunas referencias temporales -" ... eran las ocho de la noche"; " ... a las nueve y
media ... "; "Desde 1939 ... "; " ... eran las once de la noche"- que ubican vagamente los
hechos.
Los personajes viven en el pasado. De ah que sean tan significativas estas palabras: " ... y eso
me sirvi para matar el tiempo".
El narrador nos dice: " ... es de la casa que me interesa hablar, de la casa y de Irene, porque yo
no tengo importancia".
La casa aparece casi personificada. Los protagonistas no ven en ella algo material; representa,
en realidad, a todos sus antepasados, cuyo recuerdo contina gobernn-dolos:

Los dos hermanos, alejados del mundo exterior, viven otro tiempo. Su nica y gran
preocupacin es la casa, especie de refugio o de celda, y, al mismo tiempo, smbolo de su
subjetividad.
Irene (que en griego significa paz) se complace serenamente en hacer la rutinaria limpieza y en
tejer -" ... se pasaba el resto del da tejiendo ... "-;
Esta actividad manual, silenciosa -slo se oye el "roce metlico" de las agujas- es un "leit-
motiv" (motivo recurrente) en el cuento. Tejer es crear formas nuevas -lo nico que cambia en
esa casa, donde el tiempo parece deteni-do--, es sentir que se vive. La actitud de esta mujer -
Penlope sin Ulises -_ revela un profundo y, tal vez, inconsciente sufrimiento interior: "sus
graves ojos cansados" .
. . . teja cosas siempre necesarias ... A veces teja un chaleco y despus lo desteja en un
momento porque algo no le agradaba; era gracioso ver en la canastilla el montn de lana
encrespada resistindose a perder su forma de algunas horas.
El narrador se pregunta "qu hubiera hecho Irene sin el tejido". En verdad, es lo nico que le
pertenece. De ah la cantidad de paoletas que apila vanamente en el cajn de la cmoda:
No necesitbamos ganamos la vida, todos los meses llegaba la plata de los campos y el dinero
aumentaba. Pero a Irene solamente la entretena el tejido ...
Su actitud, al final del cuento, es muy significativa: suelta el tejido sin mirarlo, porque 'Ya no lo
necesita. Ahora es libre.
El narrador asume con calmosa naturalidad su destino: "persistir" en esa casa, junto a su
hermana.
Nos resultaba grato almorzar pensando en la casa ...
Como admira la "destreza maravillosa" que tiene Irene para tejer -" ... a m se me iban las
horas vindole las manos ... "-, sale de la casa para comprarle lana. Ella siempre se queda.
Yo aprovechaba esas salidas para dar una vuelta por las libreras y preguntar vanamente si
haba novedades en literatura francesa. Desde 1939 no llegaba nada valioso a la Ar-gentina.

l es el primero en or dos veces el extrao sonido, smbolo, tal vez, de un mandato interior: el
de liberarse de ese lugar que le ha impedido elegir su camino en la vida; smbolo, tambin, de
su insatisfaccin ante las cosas dadas:
A Irene le llam la atencin mi brusca manera de detenerme, y vino a mi lado sin decir palabra.
Nos quedamos escuchando los ruidos [ ... j. No nos miramos siquiera. Apret el brazo de Irene
y la hice correr conmigo hasta la puerta cancel, sin volvemos hacia atrs.

Irene participa de la decisin de su hermano de dejarlo todo, de salir al mundo. La "puerta
cancel" adquiere aqu tambin un valor simblico: es la frontera entre lo co-nocido -la casa- y
lo desconocido; el paso de la muerte a la liberacin. El temor a lo ignoto hace llorar a Irene.
Cerr de un golpe la cancel ... Ese golpe propicia un "nacimiento":
Estbamos con lo puesto [ ... ) y salimos a la calle.
La actitud final del narrador implica una resolucin irreversible, aunque llena de nostalgia: no
regresar ms. Los hermanos demuelen espiritualmente la casa. La clave est al comienzo del
cuento:
... o mejor, nosotros mismos la voltearamos justicieramente antes de que fuese de-masiado
tarde.

Los hechos transcurren en una casa "profunda" y "silenciosa", "espaciosa" y "an-tigua",
especie de laberinto, donde pueden vivir "ocho personas sin estorbarse" .
. . . avanzando por el pasillo se franqueaba la puerta de roble y ms all empezaba el otro lado
de la casa, o bien se poda girar a la izquierda justamente antes de la puerta y seguir por un
pasillo ms estrecho que llevaba a la cocina y el bao.

La extraa "presencia" de los ruidos, siempre sordos, crea el obligado desplazamien-to de los
personajes a un lado de la casa; luego, hacia la puerta cancel, hacia el zagun y, finalmente,
hacia la calle.
El tcito miedo a la muerte les impide volver "al otro lado de la casa", a la "parte tomada".
La tensin de la que habla Cortzar se intensifica cuando se insiste en que todo est callado,
excepto la cocina: "Muy pocas veces permitamos all el silencio, pero cuando tornbamos a los
dormitorios y al living, entonces la casa se pona callada y a media luz, hasta pisbamos ms
despacio para no molestarnos.
La ruptura de ese silencio, de la vida ordenada y rutinaria de los habitantes de la casa, por es a
fuerza misteriosa, origina la intriga.

Dijo Julio Cortzar: El cuento surge como un asalto, como algo que se posesiona del escritor y
lo con-vierte en "una masa informe sin palabras ni caras ni principio ni fin pero ya un cuento".
Entonces, debe escribirlo inmediatamente e ignorar todo lo que lo rodea. No hay
pen-samientos previos, sino un "bloque informe" que adquiere su ser a la luz de la escritura,
de una escritura exaltante, desesperada: "es ahora o nunca".
Finalmente, la comunicacin con el lector se da desde el cuento y no mediante l, pues ya es
una criatura autnoma.
"Casa tomada" es el primer cuento que publica Julio Cortzar . Segn l, todos los cuentos,
en especial los fantsticos, "son productos neurticos, pesadillas o aluci-naciones
neutralizadas mediante la objetivacin y el traslado a un medio exterior al terreno neurtico;
de todas maneras, en cualquier cuento breve memorable se percibe esa polarizacin, como si
el autor hubiera querido desprenderse lo antes posible y de la manera ms absoluta de su
criatura, exorcizndola en la nica forma en que le e a dado hacerla: escribindola".
"Casa tomada" es un cuento fantstico que nace de una pesadilla de su autor:
"Yo so "Casa tomada". La nica diferencia entre lo soado y el cuento es que en la pesadilla
yo estaba solo. Yo estaba en una casa que es exactamente la casa que se describe en el
cuento, se vea con muchos detalles, y en un momento dado escuch los ruido por el lado de la
cocina y cerr la puerta y retroced. Es decir, asum la misma actitud de los hermanos. Hasta un
momento totalmente insoportable en que [ ... ] en ese sonido estaba el espanto total. Yo me
defenda como poda, es decir, cerrando las puertas y yendo hacia atrs. Hasta que me
despert de puro espanto.
Al despertar, Cortzar escribe su cuento de un tirn: "El cuento empieza hablando de la casa [
... ] porque la tena delante de los ojos. Pero de golpe ah entr el escritor en el juego".
Entonces, decide "vestir un poco" la narracin, agregarle datos que no estaban en su pesadilla.
Lo fantstico proviene, pues, de un sueo.
En Casa Tomada, el narrador es el protagonista, quien vive junto a su hermana en la casa
familiar, que antes perteneci a sus bisabuelos, abuelos y padres. Estos hermanos, ya
solterones, los dos mayores de cuarenta aos, son los ltimos herederos que habitan en la
casa, ya que son ellos (y sus decisiones de no contraer matrimonio) quienes han cortado la
descendencia de su familia.


Foto: Blog ghostsarenotdead
Anlisis del atractivo y envolvente libro de Julio Cortzar.

Este matrimonio de hermanos tiene toda una rutina en torno a la casa, una casa grande y
antigua, en la que sobra el espacio, y tambin las sorpresas.

Cada da estos hermanos (el narrador e Irene, su hermana) ocupan la mayora de la maana en
limpiar esta casa para luego preocuparse de los quehaceres en la cocina.

La voz narrativa nos hace una clara descripcin de esta casa, fcil de imaginar y difcil de
entender porqu est semivaca. Julio Cortzar se adentra en el personaje del hermano y nos
relata su fascinacin por ver a Irene, su hermana, tejiendo chalecos, bufandas, calcetas y otros
para desarmarlos y volverlos a armar. As como el pasatiempo de Irene es el tejido, el
pasatiempo de su hermano es la literatura francesa.

Hasta el momento todo parece normal, los hermanos viven de un dinero que llega mes a mes
del campo, lo que les permite preocuparse en su totalidad de la mantencin de la casa
familiar.

En Casa Tomada hay algo que no deja tranquilos a los hermanos, y ese algo es un sonido, casi
fantasmal, que sienten en distintos lugares de la casa, sonidos que hacen saber a los hermanos
que esos espacios ya no son de ellos, sino que estn tomados por ese algo. Es as como, poco a
poco, los hermanos van perdiendo el lugar donde viven, viendo cmo su casa se reduce a los
espacios por donde ese algo no ha pasado, y cmo van perdiendo las pertenencias que tenan
en esos lugares a los que ya no pueden entrar.



La narracin es impecable, Cortzar tiene esa facilidad caracterstica de situar al lector dentro
del relato, en este caso dentro de la casa, haciendo incluso posible el escuchar los ruidos que
hace ese algo dentro de la casa, y cmo, junto con los protagonistas, nos vamos viendo en un
espacio cada vez ms reducido.

Con Casa Tomada, Julio Cortzar nos demuestra su maestra al transformar una situacin
cotidiana en una pesadilla. El manejo del nervio narrativo es sobresaliente y el tratamiento de
los personajes los hace ver como parte misma de la casa, un todo en una situacin cambiante.
Seremos nosotros capaces de enfrentarnos a nuestros propios fantasmas, o escaparemos
como los hermanos de Casa Tomada?
Bestiario Julio Cortzar


Casa tomada

Sinopsis.

El narrador de ste capitulo es el propio protagonista, que vive en una casa enorme con su
hermana, Irene, y juntos comparten las tareas.

Irene es aficionada a tejer, l lee literatura francesa. Un da toman parte de la casa y entonces
deben acostumbrarse a vivir en el otro lado. Pierden algunos bienes, pero ganan tiempo, pues
la tarea de la limpieza se hace mucho menor. Finalmente toman el otro lado de la casa y es
entonces cuando al verse atrapados deciden dejar de lado sus recuerdos y dejan la casa sin
ms.

Personajes.

El narrador, que es el personaje principal y su hermana, que viven juntos en una casa. Ambos
son personas tranquilas, de edad madura. La casa en la que viven ha sido uno de los
principales impedimentos para crear una familia.

Elementos surrealistas.

Lo extrao empieza cuando de repente toman la casa. No se sabe quin, cmo ni porqu, pero
alguien entra en la casa y primero se hace con la mitad y luego acaba forzando a los dueos a
abandonarla.

Carta a una seorita en Pars

Sinopsis.

Al protagonista de esta historia no le supone un gran problema el hecho de vomitar un
conejito de vez en cuando. Esto se convirti en una pesadilla cuando tuvo que ir a vivir con
Sara, en casa de la seora Andre. No poda matar a los conejitos, le daban lstima. Los
encerraba durante el da en el armario y los cuidaba por la noche, pero los conejitos crecieron
y empezaron a destrozarlo todo. l arreglaba los destrozos como poda -con cemento ingls-.
Al principio eran pocos. Cuando llegaron a ser diez la situacin era soportable pero al ser
once vio que no poda ms y arroj los conejitos por el balcn, luego l se suicida tirndose
tambin.

Personajes.

En un principio el narrador, dual cual tambin se desconoce el nombre. Adre, la seora de la
casa a la que ir a vivir el narrador y, Sara, la mujer que limpia.

Elementos surrealistas.

Todo parece bastante normal las primeras dos lneas, pero enseguida el protagonista empieza
a explicar que de vez en cuando se le ocurre de vomitar un conejito. Este elemento surrealista
es el que da vida a la historia y el que hace que el protagonista tenga problemas.






Lejana

Sinopsis.

Este cuento no lo he entendido para nada.

Al principio la protagonista parece que habla de su insomnio y de la manera que tiene de
conciliar el sueo y luego empieza a hablar de gran cantidad de cosas de las cuales no
encuentro el sentido, me parece todo muy incomprensible. Repite constantemente cosas
como la nieve me entra en los zapatos. Todo parece indicar que esta soando en voz alta.

Al final del captulo cuentan que Alina Reyes, recin casada con Lus Mara, fue hacia un puente
sobre un ro helado en la ciudad de Bucarest. Ese puente apareca en su sueo, y all vio a la
mujer harapienta con los zapatos llenos de nieve, que tambin apareca en su sueo. Alina y la
mujer se abrazan. Alina se pone a llorar y parece como si los papeles se intercambien, a ella le
empieza a doler la cara y se nota los zapatos llenos de nieve, entonces ve como Alina se
marcha, lo que me da a pensar que Alina se mete en el cuerpo de la harapienta y la harapienta
en el de Alina.

Personajes.

Alina, la protagonista que escribe el diario. Su marido Lus Maria y la misteriosa mujer
harapienta de sus sueos.

Elementos surrealistas.

Todo me parece surrealista en este cuento. Parece como si el narrador estuviera drogado o
ebrio cuando lo escribi porque no entiendo nada. De repente empieza a soltar frases sin
sentido con palabras que no pegan ni con cola y luego la protagonista se escapa y va hacia a un
puente y parece como si hubiera un cambio de personalidad.


mnibus:

Sinopsis.

Clara sale del trabajo y se monta en el mnibus, con destino a Retiro. Enseguida se da cuenta
de que todo el mundo la observa detenidamente, ella es una extraa, no lleva flores. La
situacin se hace muy incmoda para Clara, se siente asediada por las miradas. Entonces se
monta un chico en el mnibus y al pobre le ocurre lo mismo que a Clara. Al final todo el
mundo baja en la parada del cementerio y ellos se quedan solos y charlan ms tranquilos,
comentando la extraa situacin. Al llegar a Retiro se bajan ya mucho ms aliviados y l
compra un ramo de pensamientos para cada uno, entonces cada cual sigue su camino.

Personajes.

Clara, la protagonista, es una mujer normal y corriente que se ve en una situacin embarazosa.
Tambin aparece en la misma situacin un joven que tambin se ve acosado por todas esas
miradas irritantes. Clara se viene abajo pero l aguanta mejor.

Elementos surrealistas.

Creo que lo que ocurre en esta historia puede pasar, pero esta hiperbolizado porque alguien
puede sentirse como Clara, si se encuentra en un lugar donde todo el mundo tiene algo de lo
que l carece. No obstante se exagera el acoso por parte de los viajeros y la sensacin de
angustia de Clara.





Cefalea

Sinopsis.

Un grupo de personas trabaja penosamente en el cuidado de las mancuspias, unos extraos
animales que transmiten enfermedades cerebrales. Trabajan lejos del pueblo en una granja,
tienen las mancuspias en jaulas porque son animales peligrosos. Se sienten agotados y
empiezan a sentir los sntomas de las diferentes enfermedades que transmiten las mancuspias.
Se marean, sienten martillazos en la cabeza...

El Chambo no se contenta solo con beberse el vino blanco que utilizan para alimentar a las
mancuspias, sino que adems roba el caballo y huye con Leonor.

Se estn quedando sin comida y ya no tienen medio de transporte, no podrn cuidar de las
mancuspias.

Empiezan a encontrar mancuspias muertas, a la maana siguiente la polica trae a el Chambo,
junto con el caballo, pero ya es tarde, la situacin es insalvable, las mancuspias mueren
lentamente y ellos no pueden hacer nada.

Personajes.

Todos los que cuidan las mancuspias. Parecen mdicos o algo as, sobretodo el narrador, que
parece haber estudiado psiquiatra porque conoce todos los brotes que transmiten los
animales.

Elementos surrealistas.

Nada ms empezar el cuento ya empiezan a aparecer las cosas raras. Esta vez se trata de unos
animales imaginarios que transmiten enfermedades al azar. Mamferos peludos con vello
lanoso y pico, muy feroces.

Circe

Sinopsis.

Delia es una joven viuda de dos novios. Siempre lleva el luto y es una chica ttrica y misteriosa.
Vive en casa de los Maara. Ellos la odian.

Mario se senta atrado por ella. Al principio iba a su casa a charlar, ella le haca probar
bombones, solamente Mario sabia apreciar el arte de Delia en la fabricacin de bombones, los
Maara no solan comerlos, sospechaban.

Delia estaba triste. Mario pensaba que echaba de menos a sus novios, quera casarse con ella y
alejarla de los recuerdos, pero no saba el autntico motivo de su tristeza, pensaba que todo
era por culpa de los annimos que Delia reciba.

Una noche como cualquier otra ellos estaban a solas, l fue a tomar el bombn que Delia le
ofreca y vio restos de una cucaracha en el bombn, entonces lo hizo aicos y lo arroj en la
cara a Delia, que quera llorar, pero Mario empez a estrangularla. Los Maara seguro que
estaban tras la puerta, deseando que l la matara, pero al final la dej caer casi sin respiracin
y se march sin matarla, compadeciendo a la familia.

Personajes.

Los Maara, que son la familia de Delia. Mario, que es el protagonista y los dos antiguos novios
de Delia a los que solo se los nombra, pero no aparecen activamente porque Delia los mat.

Elementos surrealistas.

Delia parece estar rodeada por algn tipo de magia respecto con los animales, pues las
mariposas se posan en sus cabellos, de nia jugaba con las araas y los animales mansos huyen
de ella. Delia es un personaje misterioso, una joven viuda que mata a sus novios aunque la
tercera vez no lo logra.



Las puertas del cielo

Sinopsis

Todo empieza cuando la pobre Celina muere de tuberculosis. El personaje de este cuento es
un abogado llamado Marcelo. Estaba durmiendo cuando Jos Mara lo despierta sofocado
anuncindole la muerte de Celina.

Van a ver al pobre viudo, Mauro, que esta muy abatido y intentan animarlo. Marcelo decide
llevarlo al Santa Fe Palace para que el viudo se distraiga, beba, conozca nuevas mujeres... Al
principio conoce una negra llamada Emma. baila con ella y se distrae. Marcelo se percata de
que el local recuerda mucho a la difunta Celina y entonces ve a su amigo perdindose entre el
humo del ambiente buscando a la muchacha que guarda un gran parecido con la muerta,
buscando intilmente las puertas del cielo.

Personajes.

La difunta Celina, Mauro, el pobre viudo, Jos Mara y el protagonista, el abogado Marcelo.

Elementos surrealistas.

Creo que no los hay, creo que en este cuento lo que hay es algo as como una moraleja. Lo que
yo he entendido en el final de este cuento es que por mucho que el viudo intente distraerse y
conocer nuevas mujeres, para llenar el vaco que ha dejado en l su esposa, jams podr
sustituirla con otra mujer, nunca una mujer podr darle lo que ella le dio, no encontrar las
puertas del cielo.

Bestiario

Sinopsis

Isabel es una nia pequea malcriada que va veranear a casa de lo de Funes, donde vive su ta
Rema, Lus, El nene, Nino y Don Roberto.

Los chicos se entretienen coleccionando insectos, primero hormigas, luego mosquitos, luego
caracoles...

Personajes

Ins, que es la hermana de Isabel, la madre de Isabel, Isabel, que es la protagonista, su ta
Rema y sus primos -creo que son sus primos-.

Elementos Surrealistas.

Este cuento es el que menos he entendido, Lo nico que se es que Isabel se va a veranear,
todo lo dems me parece rarsimo. Se menciona varias veces el tigre, como si se hubiera
escapado un tigre.

Opinin personal.

No me gusta el libro, no lo entiendo. Como lo leo una y otra vez y no paran de aparecer cosas
absurdas no hago ms que quebrarme la cabeza. Prefiero lecturas ms sencillas y menos
surrealistas. Me gusta la ciencia-ficcin, pero esta novela parece una sucesin de experiencias
onricas ms que cuentos. Al principio las cosas parecen normales y luego todo se vuelve
incomprensible, como en los sueos de los seres humanos. Los nicos cuentos que me parecen
de fcil comprensin son mnibus y Casa tomada. Creo que los he entendido al menos he
cogido la idea general y son lo ms realistas, pero los dems no hay por donde acogerlos.
Julio Cortzar (1914-1984) escritor argentino nacido en Blgica, destac por el relato
fantstico, el cual cuestiona la ficcin presentada al final de la narracin. El carcter ldico de
su prosa, lo faculta a crear una atmsfera de extraeza en sus relatos. An en lo cotidiano est
al acecho el peligro, la ruptura del orden y la irrupcin de la fantasa. Su cuento Bestiario
(1951) de su primer libro de cuentos Bestiario posee estas caractersticas y un final inusitado
que rompe con el inicio del cuento.

Una adolescente llamada Isabel va a pasar el verano en casa de sus parientes snob Los Funes,
en una casa grande con peones, un arroyo, vegetacin y un tigre que se pasea libremente por
la casa y la huerta. Su madre y su empleada Ins piensan que debe ir a esa casa porque el tigre
es vigilado por el Capataz Don Roberto. Al final, el felino burla la vigilancia y mata al to Nene,
dueo de la propiedad. En esta familia interactan primos y sobrinos con sentimientos
encontrados.



El microcosmos: Isabel vive despreocupada en su casa, cuando viaja pasa unas vacaciones
extraas en casa de sus parientes Funes, se encuentra con el primo alegre y juguetn, pero
vive semi encarcelada por las restricciones del horario del tigre, quien impone un toque de
queda momentneo por donde transita. Ni ella ni sus primo tiene libertad de movimiento, as
que planifican con tiempo sus juegos, el de ms dedicacin para ellos es cuidar de un
formicario el tiempo que estn encerrados.


Ellos transfieren su encierro a estas hormigas, a unos caracoles y a una mamboret o mantis
religiosa. La sobra de tiempo les permite coleccionar hojas del jardn para estudiarlas durante
su encierro. Isabel piensa que si las hormigas escapan, sern las nicas que no tendrn miedo
al tigre. Slo juegan a la paleta pelota una vez en el jardn, ocasin en que Nino, el primo de
Isabel, rompe la ventana de la habitacin de Nene, quien se desquitar golpeado al mocoso.

El tigre: El felino impone el terror en la casa, causa la zozobra porque cualquier evento como
almorzar o ir a la sala depende de su presencia. El elemento fantstico radica en el silencio
sobre su origen, no se dice si es una mascota peligrosa, o si viva en el jardn desde antes que
compraran la casa. Se supone que es gente que vive de sus rentas que puede costear la
manutencin de una fiera como tal. No se topan de frente con l, el nico desprevenido es
Nene quien es eliminado ante todos.

El tigre divide el espacio de la casa, su ausencia lo hace habitable y su presencia peligroso.
Nene es su nica vctima, el personaje petulante, con poses de intelectual, que no se lleva bien
con los chiquillos. La vida en la casa de los Funes de los Horneros gira en torno a l. Los peones
y el capataz montan guardia para vigilarlo. Es curioso que a ellos no les pase nada si paran ms
tiempo en el inmenso jardn. Es sigiloso, su presencia requiere ser detectada por otros.

La extraeza de la situacin de los Funes, llega al absurdo de esperar tanto a que el felino se
decida atacar. Tambin de sostener que los habitantes de la casa pueden estar seguros dentro
de sus dormitorios mientras el animal est en la sala, cmo si no pudiese con su fuerza y peso
echar abajo las puertas, por muy aseguradas que estn. Se rompe el orden lgico, nadie ni la
familia ni las autoridades exigen que se derive al tigre a un refugio o a un zoolgico.



La familia revuelta: Todos se llaman por su nombre y comparten horarios, son tres hermanos
Funes: Luis, Nene y Rema, la menor. Nino es muy travieso para Isabel pero igual decide ir de
viaje. Rema muestra afecto por su sobrino Nino, despertando los celos de Nene. Este no
acepta la limonada que le manda Isabel, porque quiere que Rema personalmente se la
entregue.

Aparte del amor incestuoso hay una relacin de desconfianza, Nino y su padre Luis, no osan
entrar al estudio de Nene por sus rabietas. La familia est integrada a la fuerza, quiz todos
son herederos de la propiedad. Es curioso que Luis y Nene no se integren, a pesar de que
ambos tienen aficin por la lectura. Isabel es invitada solo para que acompae a su primo
menor Nino durante el verano. Ambos son los nicos menores de edad en esa casa donde la
vida es triste por las fisuras entre familiares.

El tigre elimina al familiar incmodo, ya que la vida en la casa Funes, est subordinada a l, es
un personaje que tiene la decisin de estabilizar la familia, sacando al grun de circulacin. El
tigre sanciona el incesto en el relato, ya que no permite que la relacin entre Rema y Nene se
culmine o perdure si ya exista. Rema est obsesionada en los caracoles durante el ataque a
Nene, se entera pero no lo lamenta.

Rema agradecer a Isabel haberle contagiado el inters de los caracoles para desentenderse
de Nene, y llega a sentir la muerte de su hermano incestuoso como una liberacin.

Conclusin: La casa de los Funes es un espacio de peligro de muerte por su tigre y de
descomposicin familiar por la tensin entre los dos hermanos varones y la relacin incestuosa
de Nene y Rema. Isabel llega a pasar el verano con ellos para jugar con su primo Nino, sentir
la tristeza del ambiente, pero seguir all como testigo de la anormalidad.

La muerte de Nene, personaje odioso y abusivo, libera a Rema de la incomodidad del incesto.
Nena rechaza los insectos al principio, pero cuando aprende a ensimismarse al contemplarlos
llega a tolerar la muerte de Nene, asumindola como el fin de una etapa irregular donde ella
viva dominada por su hermano. El tigre mata a Nene, porque slo un personaje debe imponer
el miedo en esa casa. El tigre lo hace por su naturaleza, pero Nene se aprovechaba del desgate
familiar para imponerlo.
BESTIARIO


PERSONAJES:
Principales.
Isabel: La besaron tanto entre Ins y su madre (pgina 129); era muy mimada.
Coman as: Luis en la cabecera, Rema y Nino de un lado, el nene y Isabel del otro *+ (pgina
131); era muy estructurada.
Isabel llevaba una libreta con los apuntes de los experimentos (pgina 133); hacia
experimentos y siempre llevaba con ella los apuntes, era muy metdica, ordenada.

Nino: *+ Nino todos rulos negros y ojos, bonito en su mono azul; claro que de tarde Luis lo
haca vestir muy bien (pgina 130); Nino era muy guapo y elegante.
Coman as: Luis en la cabecera, Rema y Nino de un lado, el nene y Isabel del otro *+ (pgina
131); era muy estructurado.
Aunque solamente el nene y Nino protestaron (pgina 132); tena un carcter ms fuerte
que el resto.
Nino era fcil, hablaba y refera (pgina 141); era locuaz.

El Nene: El Nene se quejaba a cada momento del calor (pgina 131); era quejoso.
Coman as: Luis en la cabecera, Rema y Nino de un lado, el Nene y Isabel del otro *+ (pgina
131); era muy estructurado.
Aunque solamente el Nene y Nino protestaron (pgina 132); como Nino, tena un carcter
ms fuerte que el resto.
No entraban nunca en el estudio del Nene porque tenan miedo a su rabia (pgina 132);
adems de fuerte, tena un carcter difcil, irritable.
*+ al Nene saliendo a fumar al porche (pgina 135); el nene fumaba.

Luis: Luis lo haca vestir muy bien (pgina 130); quera que su familia fuera elegante.
Luis casi siempre lea (pgina 131); era muy culto.
Coman as: Luis en la cabecera, Rema y Nino de un lado, el nene y Isabel del otro *+ (pgina
131); era muy estructurado.
*+ se pasaba casi todo el da trabajando (pgina 140); era muy trabajador.

Rema: *+ Rema, la menor de los Funes (pgina 128); era la menor de la familia Funes.
Coman as: Luis en la cabecera, Rema y Nino de un lado, el nene y Isabel del otro *+ (pgina
131); era muy estructurada.
A Rema no les gustaba espiarlos (pgina 135); Rema no era curiosa.

Secundarios.
Ins: La besaron tanto entre Ins y su madre (pgina 129); era muy cariosa con Isabel.

Madre de Ins: La besaron tanto entre Ins y su madre (pgina 129); al igual que Ins era
muy afectuosa con Isabel

Seorita Tania: Personaje sin caracterizar.

Misia Lucera: Personaje sin caracterizar.

Don Roberto: Don Roberto es el capataz (pgina 142); era un capataz.

Doa Elisa: Doa Elisa siempre guapa (pgina 130); era muy guapa, linda, desenvuelta.

Don Nicanor: Pero estaba ah, con don Nicanor florido y respetuoso, *+ (pgina 130);
personaje galante y de buenos modales.
Don Nicanor menos canoso, apenas tres aos atrs, *+ (pgina 130); el paso del tiempo lo
ha avejentado y se le nota.

LUGAR:
La historia se inicia en la casa de Isabel, en la calle Constitucin Ciudad de Buenos Aires-, para
luego trasladarse a la casa de la familia Funes en Los Horneros, provincia de Buenos Aires,
donde termina.

TEMA:
Isabel es enviada por su madre a veranear a casa de su ta, donde transcurre sus das jugando
con Nino. Durante su estancia y poco a poco, va descubriendo la vida, las personalidades y los
sentimientos de cada uno de los personajes, incluso lo que ella misma siente y la lleva a
contribuir con la tragedia final.

SNTESIS:
Isabel es una nia consentida que vive con su madre y con Ins, su hermana, quienes, no muy
convencidas, la envan a pasar una temporada a la casa de la familia Funes, donde viven su ta
Rema, Lus, el Nene, Nino y Don Roberto.
Era verano y los Funes haban invitado a Isabel a pasar con ellos las vacaciones.
Tras el viaje que realiza sola hasta Los Horneros, Isabel se instala en casa de su ta y comienza a
relacionarse con el resto de los habitantes.
As pasa sus das jugando con Nino en la inmensa casa y en los jardines y bosques que la
rodean; criando bichos, coleccionando hojas.
Poco a poco Isabel descubre la tristeza que reina en la casa y entre los integrantes de la
familia; alcanza a vislumbrar la especial relacin que une a Rema y a Nino, la discordia que
siembra el carcter fuerte e inestable de el Nene, la tristeza de su ta y el resentimiento
causado por la ltima paliza que el Nene le propin a Nino.
En aquella casa y en esa familia la presencia de algo al que llaman el tigre impona
comportamientos, tiempos y modos de conducta.
Todos viven pendientes de los movimientos de ese algo para as poder evitar su presencia y
los peligros que ella acarrea.
La familia y sus empleados se mueven por la casa y por su exterior de acuerdo a la presencia y
a los pasos de el tigre.
Es justamente un mal entendido acerca de la habitacin ocupada por el tigre, lo que
produce la tragedia. El Nene es atacado ante la sorpresa de Luis, el auxilio de don Roberto, la
alterada alegra de Isabel y la reaccin pacfica y condescendiente de Rema, plena de gratitud.

Lejana

LEJANA


PERSONAJES:
Principales.
Alina Reyes de Aroz: Anoche fue otra vez, yo tan cansada de pulseras y farndulas, de pink
champagne *+ (pgina 37); la protagonista es una mujer joven, burguesa, de vida ociosa y
frvola.
*+ quiero dormir y soy una horrible campana resonando, una ola, la cadena que Rex arrastra
toda la noche contra los ligustros.; (pgina 37), sufre de insomnio y lo padece.
*+ mirndolo tan feliz a Luis Mara acodado en la cola que le haca como un marco, l
mirndome contento con cara de perrito *+, los dos tan cerca y tan querindonos (pgina
39); ellos se amaban
*+ bailando con Luis Mara, basndolo o solamente cerca de Luis Mara (pgina 40), ellos se
amaban.
*+ cuando Luis Mara baila conmigo y su mano en la cintura me va subiendo como un calor a
medioda *+ (pgina 40), Alina est enamorada y de novia con Luis Mara.

Secundarios.
Nora: Nora que dice dormirse con luz, con bulla, entre las urgidas crnicas de su hermana a
medio desvestir (pgina 37), la prima de Alina quien goza de muy bien sueo.
Luis Mara: *+ mirndolo tan feliz a Luis Mara acodado en la cola que le haca como un
marco, l mirndome contento con cara de perrito *+, los dos tan cerca y tan querindonos
(pgina 39); ellos se amaban.
*+ bailando con Luis Mara, basndolo o solamente cerca de Luis Mara (pgina 40); ellos de
amaban.

*+ cuando Luis Mara baila conmigo y su mano en la cintura me va subiendo como un calor a
medioda *+ (pgina 40), Luis Mara tambin est enamorado de Alina, es su novio.
Alina Reyes de Aroz y su esposo llegaron a Budapest el 6 de Abril (pgina 47); Luis Mara es
el esposo de la protagonista.

La mujer de sus sueos La Lejana-: *+ a sta que no es la reina *+ que ser cualquier cosa,
mendiga en Budapest, pupila de mala casa en Jujuy o sirvienta en Quetzaltenango, cualquier
lado lejos y no reina. (Pgina 38); la lejana es muy diferente a Alina y tienen vidas
completamente distintas.
*+ la harapienta mujer de pelo negro y lacio esperaba con algo fijo y vido en la cara sinuosa,
en el pliegue de las manos un poco cerradas pero ya tendindose (pgina 48); el aspecto
fsico de la lejana no puede comparase con el de Alina, porque el autor no hace referencia a l
respecto a esta ltima.

LUGAR:
Al principio la historia transcurre en Buenos Aires para finalmente culminar en la ciudad de
Budapest.

TEMA:
El cuento redactado en forma de diario- narra las circunstancias y sensaciones que vive una
mujer joven de vida acomodada que sufre en principio de insomnio y de la constante
reiteracin de un sueo que la llena de inquietud. Se muda a Budapest con su esposo y ve al a
mujer harapienta de su sueo se abrazan y la harapienta toma se lugar y Alina el de la
harapienta.

Casa tomada
CASA TOMADA


PERSONAJES:
Principales.
Narrador: Entramos en los cuarenta aos (pgina 13); tiene 40 aos.
Yo aprovechaba esas salidas para dar una vuelta por las libreras y preguntar vanamente si
haba novedades en literatura francesa (pgina 14); es un hombre culto a quien le gusta la
literatura francesa.
A veces llegamos a creer que era ella la que no nos dej casarnos (pgina 13); era soltero y
dedic su vida a mantener y cuidar la casa donde viva.
Hacamos la limpieza por la maana, levantndonos a las siete y a eso de las once yo le dejaba
a Irene las ltimas habitaciones por repasar y me iba a la cocina. Almorzbamos a medioda,
siempre puntuales (pgina 13), el narrador era una persona limpia, ordenada y muy rutinaria.

Irene: Entramos en los cuarenta aos con la inexpresada idea de que el nuestro, simple y
silencioso matrimonio de hermanos (pgina 13); tiene 40 aos y es la hermana del narrador
A veces llegamos a creer que era ella la que no nos dej casarnos (pgina 13); al igual que su
hermano era soltera y tambin dedic su vida a mantener y cuidar la casa donde viva.
Irene era una chica nacida para no molestar a nadie. Aparte de su actividad matinal se pasaba
el resto del da tejiendo en el sof de su dormitorio (pgina 14); el personaje femenino era
una mujer tranquila y sencilla y le gusta pasar el da tejiendo.
Hacamos la limpieza por la maana, levantndonos a las siete y a eso de las once yo le dejaba
a Irene las ltimas habitaciones por repasar y me iba a la cocina. Almorzbamos a medioda,
siempre puntuales (pgina 13), Irene al igual que su hermano, tambin era una persona
limpia, ordenada y muy rutinaria

Secundarios.
Mara Esther: *+ a m se me muri Mara Esther antes de que llegramos a
comprometernos (pgina 13); este personaje es el fallecido amor del narrador, esta muere
antes del matrimonio.

LUGAR:
La historia transcurre en la casa en la que viven el narrador y su hermana.

TEMA:
El cuento narra cmo los dos hermanos son expulsados de su propia casa familiar a causa de
algo o alguien que se va apoderando de ella, desalojndolos poco a poco hasta expulsarlos
completamente.

SNTESIS:
El narrador nos cuenta que l y su hermana Irene siempre han vivido juntos en una casa muy
antigua y espaciosa, dedicndose casi exclusivamente a mantenerla y cuidarla.
Ninguno de los dos trabaja, se mantienen con el dinero que reciben de unos campos
Tras la descripcin de la casa y de las costumbres de sus habitantes, el narrador nos cuenta
que a causa de unos ruidos extraos, l y su hermana tienen que ir abandonando partes de la
casa porque sta es paulatinamente tomada por extraos.
El carcter de ambos personajes se mantiene igual a lo largo de todo el cuento. Siempre se
comportan del mismo modo, siguiendo sus rutinas como si nada sucediera.
Finalmente, la casa termina por ser totalmente tomada y sus dueos tienen que irse.
Al hacerlo cierran la puerta de entrada con llave y arrojan esta a la alcantarilla para que ningn
ladrn entre y se encuentre con la casa tomada.
El narrador nuca describe a los intrusos ocupantes y tanto l como su hermanan Irene se
resignan a abandonar la casa que los ha mantenido juntos, a la que han dedicado tanto
tiempo, sin ningn intento de lucha y sin llevarse de ella nada ms que un reloj.
El libro es un volmen de ocho cuentos que tienen como caractersticas la mezcla de lo
fantstico con las situaciones cotidianas. Haciendo que el elemento extrao irrumpa en la vida
normal de los protagonistas hasta apoderarse de ella y destruirla. Los cuentos podran incluirse
dentro del mbito de la "normal y lo "a- normal" ya que muchos de ellos el carcter fantstico
conforma gran parte de la vida "comn" o "cotidiana" de los personajes.
Comenzando con el primer cuento "Casa tomada", unos de los ms famosos y estudiados de
Argentina y Latinoamrica, nos relata la rutinaria vida de una pareja de hermanos que viven
solos en una gran casona a la cual limpin y cuidan. Esta cmoda y simple existencia se ve
truncada por la aparicin de ruidos extraos en el fondo la casa. Ruidos sin explicacin para el
lector y que dan el elemento fantstico al cuento. Estos "ruidos " o "sonidos" son el gran tema
de anlisis de profesores y estudiosos de literatura ya que poseen varias interpretaciones
segn la mirada del lector: algunos dicen que son los "cabecitas negras" que vienen ocupando
el pas en el primer gobierno de Pern , otros ven una relacin insestuosa entre los hermanos
o el miedo de enfrentarse a aquellos desconocido que perturba nuestras vidas. Todas esa
hiptesis son validas , depende la mirada de la persona lectora.
En "Lejana" se utiliza el recurso del doble. La presencia de dos formas de ser ataca a Alina
Reyes , una la reina y la otra la mendiga en Budapest. En todo momento uno se da cuenta de la
presencia de la otra , la intrusa, ya que Alina siente en su propio cuerpo los sufrimientos de la
mendiga. En este cuento aparece un caracterstica fundamental de los cuentos de Cortzar: la
presencia de dicotomas , de los realidades, de dos formas de ser, un lado y otro.
"Bestiario". Lo fantstico se torna normal en la figura de un tigre que pasea por toda la casa y
los habitantes tienen la obligacin de esquivar. Pero esa normaliad se quiebra con la llegada de
una nena invita a pasar el verano y la pelea del matrimonio dueo de casa. La esposa enojada
le tiende una trampa al marido haciendo que el tigre lo mate. Tambin en esta historia se ven
dos mundos diferentes que conviven juntos: lo natural y cotiadiano con lo extrao que se
revela con el primer mundo.

Casa tomada
INTRODUCCIN:

Este cuento est escrito por Julio Cortazar, escritor argentino cuyas obras poseen una
estructura narrativa y un uso del lenguaje excepcionales. Es considerado un autor argentino
plenamente integrado en la literatura hispanoamericana aunque naci en Bruselas el 1914 y la
mayor parte de su vida transcurri en Pars (donde muri en 1984) trabajando como traductor
de la unesco. Eso es debido a que sus padres se trasladaron a Buenos Aires siendo l nio.

Fue uno de los autores del boom de la Literatura Latinoamericana, con reconocimiento
internacional a causa de la genialidad de sus obras. Escribe bajo el gnero del Realismo
Mgico.

El lenguaje que usa recuerda constantemente la oralidad y, por lo tanto, el origen del cuento:
ledos en voz alta cobran otro significado. Lo curioso de estos relatos es que el lector siempre
queda atrapado, a pesar de la alteracin de la sintaxis, de la disolucin de la realidad, de lo
inslito, del humor o del misterio y reconstruye o interioriza la historia como algo verosmil.

Entre las colecciones de cuentos ms conocidas se encuentran Bestiario (1951), Las armas
secretas (1959), uno de cuyos relatos, `El perseguidor', se ha convertido en un referente
obligado de su obra; Todos los fuegos el fuego (1966); Octaedro (1974), y Queremos tanto a
Glenda (1981). Entre el relato y el ensayo imaginativo de difcil clasificacin se encuentran
Historias de cronopios y de famas (1962), una especie de collage extrao sobre situaciones de
la vida cotidiana interpretadas de una manera chocante; La vuelta al da en ochenta mundos
(1967) o ltimo round (1969). Tambin escribi algunos poemarios como Presencia (1938),
Pameos y meopas (1971) o Salvo el crepsculo (pstumo, 1985).

Julio Cortazar escribi bajo el gnero del Realismo Mgico, gnero de ficcin cultivado
principalmente por los novelistas iberoamericanos durante la segunda mitad del siglo XX. El
realismo mgico, como gran parte de la literatura de la segunda mitad de siglo, es
esencialmente eclctico, une diferentes ideas opuestas entre s. Funde la realidad narrativa
con elementos fantsticos y fabulosos, no tanto para reconciliarlos como para exagerar su
aparente discordancia.

Floreci en un momento en que el auge de las dictaduras polticas convirti la palabra en una
herramienta infinitamente preciada y manipulable (Cortazar mantuvo, a lo largo de su vida, un
compromiso poltico activo, sobre todo en defensa de los derechos humanos).

NARRACIN:

Una breve explicacin del argumento de la novela es la siguiente:

Bajo la narracin de uno de los protagonistas se nos cuenta la historia de dos hermanos que
siempre han permanecido juntos en una casa colonial muy antigua, a la cul han dedicado su
vida para mantenerla y cuidarla. Ninguno de los dos se ha casado bajo el pretexto de cuidar la
casa y les asquea la idea que un da, cuando ellos mueran, primos lejanos la vendan para
enriquecerse.

Despus de una detallada descripcin de la casa y de las meticulosas costumbres de sus
habitantes, encontramos el nudo: a causa de unos extraos ruidos (susurros, el volcar de una
silla...), estos dos hermanos tienen que ir abandonando partes de la mansin que son tomadas
por los intrusos. Las incursiones de stos acaban por tomar toda la casa y los hermanos
tienen que irse, tirando la llave por la alcantarilla para que ningn desafortunado ladrn
entrase y se encontrase con la casa tomada.

En ningn momento de la novela el autor deja claro de qu naturaleza son estos intrusos, se
supone que son fantasmas. De todos modos es sorprendente con que facilidad y resignacin
los dos hermanos abandonan la casa, su casa, la que los ha mantenido unidos y a la que han
dedicado tanto tiempo, sin ni siquiera intentar luchar. A veces lo desconocido puede ms que
lo conocido.

EL TIEMPO:

Este cuento est escrito en pasado, por lo que se entiende que el narrador est contando algo
que pas hace tiempo. De todas maneras no hay saltos en el tiempo (analepsis o proloepsis),
sino que todo est contado cronolgicamente, siguiendo una accin lineal y siempre una
misma trama, por lo que tampoco encontramos la tcnica del contrapunto. En la introduccin,
se puede apreciar la tcnica del In medias res, ya que no hay ningn tipo de presentacin de
los personajes, sino de la casa solamente. De hecho sta se puede considerar la parte ms
importante del cuento. En cuanto a los diferentes recursos que el autor posee para alterar el
tiempo, en este cuento podemos encontrar muy pocos, por lo que bajo este aspecto tiene una
comprensin muy fcil.

NARRADOR:

Este relato est narrado bajo un punto de vista interno, quien cuenta la accin es uno de los
personajes, por lo tanto no es omnisciente, ya que no conoce los sentimientos de los otros
personajes, el narrador slo puede explicar lo que l puede ver y sentir, no ms. Este narrador
es marcadamente subjetivo ya que da su opinin en muchas situaciones. No nos encontramos
en un caso de monlogo interior ya que es narrado para terceros.

PERSONAJES:

En este cuento podemos encontrar dos personajes, Irene y el narrador, su hermano. La
caracterizacin de stos considero que es evolutiva, ambos personajes son redondos, ya que
sus sentimientos cambian a lo largo de la narracin en referencia a la casa. En un principio, la
casa era toda su vida, haban sacrificado el amor y la independencia por la mansin, en
oposicin, al final de cuento, abandonan la casa con mucha resignacin, sin luchar para seguir
poseyndola, como si ya no la quisieran, como si el hecho de despojarse de ella fuera una
alegra, un descanso, sacarse un gran peso de encima y poder ser libres por fin. Creo que en el
final ese sentimiento inicial de sacrificarlo todo por la mansin haba desaparecido
convirtindose en afn de libertad.

Como ya he dicho encontramos dos personajes, el ms definido es Irene, la descripcin que el
narrador hace de ella es bastante amplia, mucho ms que la que hace de l mismo.

La presentacin de Irene es dada por el narrador ntegramente, no hay ms personajes que
puedan hablar de ella. Se la considera como una mujer adulta, de unos 40 aos, que ha pasado
toda su vida cuidando de la casa con su hermano y que en consecuencia su vida social es muy
reducida (dej a dos pretendientes sin razones aparentes). Su personalidad es muy calmada,
se pasa el da haciendo punto. Es muy ordenada, tiene unas costumbres y hbitos muy
marcados que no rompe nunca. Jams se altera excesivamente, guarda muy bien la calma.
Pertenece a una situacin social bastante buena, no le falta el dinero. Este dinero procede del
conreo de las tierras de la familia, por lo que ninguno de los personajes no desempea otra
actividad que administrarlo. La relacin que mantiene con su hermano es muy buena, aunque
no muy profunda ya que muchas cosas que piensan no se las dicen para no disgustarse. Su vida
se limita a la monotona de limpiar la casa y hacer tricot, no tiene una vida muy ajetreada.

El otro personaje es el narrador, por lo que toda la informacin que de l tenemos ha sido
contada por l mismo. Su personalidad y edad es muy parecida a la de su hermana, la actividad
diaria es exactamente la misma a excepcin que l cocina (l preparaba el almuerzo). Es muy
tradicional y metdico, como Irene. No est casado ya que su amor muri antes de
comprometerse. Para ocupar las horas muertas se dedica a leer literatura francesa, cuando
toman la casa y no puede acceder a los libros, se entretiene con la coleccin de sellos de su
padre. A distincin de su hermana: ste tiene un aplomo mucho mayor, aun cuando han
tomado toda el ala ms alejada l sigue con lo que estaba haciendo sin la menor afectacin.

Las descripciones que el narrador da de los personajes son retratos, concretamente epopeyas,
ya que en ningn caso habla de su descripcin fsica, sino, solamente, de los sentimientos y
valores morales que stos tienen, de forma realista y sin parodiarlos, por lo que no se puede
considerar una caricatura.

Determinar la tipologa de los personajes es complejo ya que en esta historia no hay un
protagonista claramente marcado. Si tenemos que hacer caso del texto, en un pargrafo el
narrador comenta que lo ms importante de la historia es la casa e Irene: Pero es de la casa
que me interesa hablar, de la casa y de Irene,.... Pero yo no encuentro que Irene tenga ms
importancia que su hermano en este relato, todo lo contrario: quin descubre que la casa est
tomada es siempre el narrador, ste desarrolla e inicia el nudo. Yo creo que los dos son
personajes principales. Pero si hay que hacer distinciones el protagonista sera el narrador.

ESPACIO:

En este cuento los personajes slo se desplazan por la casa, nunca salen fuera, slo al final de
la narracin, cuando ya han tomado toda la mansin. Podemos diferenciar varias partes
dentro de la casa, diferentes espacios englobados en uno mayor.

La casa es grande, muy grande, pueden vivir en ella ocho personas sin molestarse, est
distribuida en dos partes, la parte ms retirada, formada por el comedor, una sala de tapices,
la biblioteca y tres dormitorios grandes. Esta parte est unida al ala delantera mediante un
pasillo con una puerta maciza de roble. En este ala hay un saln (living) y los dormitorios de los
dos hermanos, siguiendo un pasillo que hay a la izquierda de la puerta se llega a la cocina y al
bao. La puerta de entrada da a un vestbulo y por una contrapuerta se accede al living.

Los dos hermanos hacan vida en el ala delantera, donde tenan los dormitorios, a la otra parte
slo iban para buscar cosas necesarias o cuando tenan que hacer limpieza. nicamente
disponen del ala ms alejada al principio de la narracin, ya que luego es tomada y no pueden
acceder a ella.

Todos estos espacios son muy concretos y detallados, estn muy bien descritos. Se podra
decir que son paisajes urbanos ya que se trata de una casa, muy verosmiles y que son
fcilmente imaginables ya que se dan muchos detalles, de hecho se podra confeccionar un
plano con slo estas descripciones.

El autor da a la casa mucha trascendencia que se refleja en estas descripciones tan precisas.

DILOGO:

No encontramos grandes dilogos en este cuento ya que la mayor parte son descripciones o
narraciones de hechos. Si encontramos algn dilogo entre los dos personajes,
mayoritariamente est escrito en estilo directo, se basta del uso de guiones para poder
transcribir las palabras textuales de los personajes. Slo encontramos dos dilogos indirectos
en todo el texto, un nmero muy reducido en comparacin con el resto.

Un ejemplo del uso de modo directo es:

Con frecuencia (...) cerrbamos algn cajn de les cmodas y nos mirbamos con tristeza.

-No est aqu.

Y era una cosa ms de todo lo que habamos perdido...

Incluso en este fragmento se usa el guin, cuando es ms fcil reproducir el dilogo en estilo
indirecto.

Los dilogos de estilo indirecto son los siguientes:

Irene deca que mis sueos consistan en...

De noche siento sed, y antes de acostarme le digo a Irene que iba hasta la cocina...

En ambos casos los dilogos indirectos se transcriben mediante subordinadas introducidas por
un que.

DESCRIPCIN:

Las descripciones en este texto son muy amplias, sobre todo las referentes a la casa. Como son
narradas por uno de los personajes son subjetivas, ste da su opinin sobre todo lo que
describe. Podemos encontrar descripciones detalladas, como la distribucin de las estancias en
la casa, o las actividades diarias de sus ocupantes, pero tambin podemos encontrar
descripciones muy vagas como el sueo de los personajes, dnde se limita a decir que son
intranquilos, con frecuentes insomnios..., el tipo de ruidos que oyen: murmuros, el caer de
sillas, ruidos sordos... Estos aspectos no estn muy detallados en oposicin a los otros, as se
puede ver a qu da ms nfasis el autor. Para l la actividad y reaccin de los hermanos es
mucho ms importante que la naturaleza de los intrusos.

No encontramos grandes enumeraciones en este texto, pero s algunas cortas que en todos los
casos son asindticas, estn unidas mediante comas. Esto da a la enumeracin la sensacin de
orden, que lentamente se cuenta todo, sin adelantarse. No se puede encontrar ningn tipo de
enumeracin polisindtica ni catica.

En el primero, Bestiario, las influencias mitolgicas se presentan con muchas variantes. El mito
que ms se recrea es el del Minotauro; en todos aparece monstruos en forma de bestias que
se mueven por los laberintos interiores e exteriores de los personajes. Laberintos en donde es
fcil perderse, y difcil distinguir la lnea que separa la realidad de la fantasa.

Be Otro relato donde podemos ver la recreacin del mito del Minotauro es en "La casa
tomada". Aqu el monstruo es un ser invisible, un miedo, que va tomando los pasillos y
departamentos de unas casa donde viven dos hermanos. El monstruo est representado por
unos ruidos extraos se van apoderando de las estancias de la casa. Esos ruidos, que no se
especifica quien los causa, pertenecen al mundo del Minotauro, al mundo de "lo otro" que va
hacindose con el mundo de lo real, el de la vida cotidiana de los hermanos. Como en Los
reyes, el mundo del Minotauro se va apoderando del mundo de Teseo, va conquistando la vida
"normal" de dos hermanos que hacen las mismas labores que hace todo el mundo. Entre estas
labores est la de la hermana que se dedica a tejer y destejer, lo que, por otra parte, nos
recuerda a Penlope, que realizaba esta labor para hacer tiempo pues no quera acabar para
no tener que casarse con ninguno de sus pretendientes:

"Irene era una chica nacida para no molestar a nadie. Aparte de su actividad matinal se pasaba
el resto del da tejiendo en el sof de su dormitorio. No s por qu teja tanto A veces teja un
chaleco y despus lo desteja " (Bestiario, pg 108)

"Lo otro" va apoderndose de esa realidad cotidiana, despojando a los hermanos de esas
tareas que representan el equilibrio, el hacer los que todos hacen, sin ningn factor externo
que lo pueda alterar hasta que el hermano escucha un sonido impreciso:

"Fui por el pasillo hasta enfrentar la entornada puerta de roble; y daba la vuelta al codo que
llevaba a la cocina cuando escuch algo en el comedor o la biblioteca. El sonido vena
impreciso y sordo, como un volcarse de silla sobre la alfombra o un ahogado susurro de
conversacin. " (Bestiario, pg 108 y 109)

Este monstruo indefinido, que parece fantstico, no choca con la realidad sino que interacta
con ella. Esta es una tcnica muy utilizada por Cortzar: la realidad mgica. As, a pesar de lo
ilgico de la situacin, la vida sigue transcurriendo como si nada:

"Fui a la cocina, calent la pavita, y cuando estuve de vuelta con la bandeja del mate le dije a
Irene:

- Tuve que cerrar la puesta del pasillo. Han tomando la parte del fondo.

Dej caer el tejido y me mir con sus ojos cansados.

- Ests seguro?

Asent.

- Entonces- dijo recogiendo la agujas- tendremos que vivir en ese lado." (Bestiario, pg 109)

Tambin vemos en este relato referencias al mito del ovillo, con el que Ariadna haba ayudado
a Teseo a salir de laberinto, cuando, hacia el final, la hermana se escapa junto a su hermano
huyendo del ruido:

"- Han tomado esta parte- dijo Irene. El tejido le colgaba de las manos y las hebras iban hasta
la cancel y se perda debajo. Cuando vio que los ovillos haban quedado del otro lado solt el
tejido sin mirarlo." (Bestiario, pg 111)

El hecho de tejer tambin nos recuerda a la labor de la araa. Recordemos en este punto que
el trmino "Ariadna", que en espaol es "araa", del griego "air", puede denotar varios
sentidos: desde el de tejedora de su tela, es decir de sus labores (que sera este cuento), hasta
un ser agresivo que es centro de su propia tela (que veremos en el relato "Circe")

Tras el ovillo se queda el monstruo. All dentro permanecer mientras los dos hermanos van
dejando parte de su vida atrs, esa parte que representa la vida material y cotidiana:

"- Tuviste tiempo de traer alguna cosa?- le pregunt intilmente.

- No, nada.

Estbamos con lo puesto. Me acord de los quince mil pesos en el armario de mi dormitorio.
Ya era tarde ahora." (Bestiario, pg 111)

Como en Los reyes, que se criticaba el mundo racional de Teseo, este cuento muestra el
sinsentido del dejarse llevar, de hacer lo que hacen los dems, las mismas tareas, el mismo
horario, la costumbre, en definitiva. Este es el mundo que veamos ms cercano a Teseo,
frente al otro, el del Minotauro, que va tomando el primero. Son dos mundos, dos personajes,
dos hermanos. A este respecto citamos las palabras de Cortzar a la pregunta de Ernesto
Gonzlez Bermejo sobre el doble en su obra:

" el doble, los personajes dobles, los mellizos ilustres: Rmulo y Remo, Cstor y Plux, los
dioses dobles, son una de las constantes del espritu humano como proyeccin del
inconsciente convertida en mito, en leyenda." (Conversaciones con Cortzar, pg. 34 )

Tambin vemos en este relato el tema del incesto, que es un tema que aparece en la mitologa
clsica y en la recreacin del mito en Los reyes donde el Minotauro pasaba a ser hroe en vez
de Teseo, y Ariana pareca tenerle un amor incestuoso hacia su hermano y no hacia Teseo.
Sobre este tema, en referencia a los dos hermanos del relato que comentamos, Cortzar
responde:

" - Los dos se han encerrado en la casa y viven dos vidas de solterones. No es un incesto
consumado ni mucho menos pero existe una relacin ambigua entre los dos hermanos; eso es
evidente () Otra vez aqu he sido totalmente inconsciente de lo que escriba. Despus,
cuando alguien hizo la resea, la comparacin de una serie de cuentos, vi aparecer la nocin
de lo incestuoso de manera ms o menos explcita." (Conversaciones con Cortzar, pg. 37 )

La dualidad ser otra de las constantes en Cortzar, como vemos en los dos ltimos cuentos de
Bestiario, que son "Lejana" y "Circe"

En "Lejana", en vez de dos personajes, vemos una divisin del personaje en donde "lo otro"
parece ser la bsqueda de la identidad, de la misma forma que el Minotauro ayudaba a Teseo
a conocerse a si mismo. Lo otro en "Lejana" es un personaje esquizofrnico, una mendiga que
aparece identificada con la protagonista del relato, Alina Reyes, que va escribiendo un diario
con versos, juegos de palabras y alguna referencia mitolgica:

"Tengo que repetir versos, o el sistema de buscar palabras con a, despus con a y e, con las
cinco vocales, con cuatro. Con dos y una consonante (ala, ola), con tres consonantes y una
vocal (tras, gris) y otra vez versos, la luna baj a la fragua con su polisn de nardos, el nio la
mira mira, el nio se est mirando. Con tres y tres alternadas, cbala, laguna, animal; Ulises,
rfaga, reposo" (Bestiario, pg 119)

Si en Los reyes, el Minotauro augura que sobrevivir tras su muerte el los sueos de Teseo, en
este relato, Alina llega a ser la otra. Alina Reyes y la mendiga (la lejana), que en principio eran
la misma, ahora se dividen para que Alina se convierte en mendiga. En palabras de Evelyn
Picon:

"El sueo se hace realidad y Alina Reyes llega a ser <<la otra>> soada" (Es Julio Cortzar un
surrealista?, pg 32).stiario