Pontificia Universidad Catlica

Instituto de Esttica
tica y esttica del cine negro



















ANLISIS FILMS - CINE NEGRO
KILLERS KISS DE 1955 Y THE KILLING DE 1956 - DIRIGIDOS POR STANLEY KUBRICK

Alumna: Aribel Gonzlez
Profesor: Jos Romn.


Killers kiss (1955)

Caractersticas formales del film
Es el primer film de Kubrick apoyado por un estudio de peso. En este film Kubrick deja en
evidencia su relacin con la fotografa, hacindose cargo de la direccin de foto, adems de
la direccin (algo muy inusual para ese entonces).

Formalmente rene todas las caractersticas del cine negro clsico: una femme fatale, un
hombre ordinario involucrado en donde no debe y un gangster antagonista. La historia est
situada en un contexto urbano. La iluminacin y los escenarios interiores corresponden
totalmente a los cnones estticos del cine negro clsico: iluminacin expresionista, juego
de picados y contrapicados para establecer jerarquas en los personajes, el uso de las
escaleras como recurso expresivo, la iluminacin por medio de persianas, etc.
Utiliza el recurso narrativo del flashback para relatar los hechos y utiliza la voz en off del
personaje para hacer evidente al espectador de que lo que se est narrando ocurri en el
pasado. Tambin utiliza el fuera de campo (off) para dar curso a las escenas violentas,
dando pie a la deduccin del espectador dejando de lado la violencia explcita, recurso
utilizado en primer lugar por John Huston y adoptado como lenguaje habitual del cine
negro clsico.

El film tiene todos los ingredientes para pertenecer al gnero negro pero es en el
tratamiento donde se escapa de los cnones habituales de este gnero.

Personajes y temtica
El eje central del film trata sobre la vida de un boxeador y como se mete en un gran lo
gangsteril por meterse donde no debe. El voyeur es la base de esta pelcula, al espiar a su
vecina de enfrente e intentar defenderla termina siendo protagonista de los conflictos de
ella. Esta pelcula sale a la luz un ao despus de Rear Window de Hitchcock, film que
tiene como base la misma premisa que Killers kiss: un vecino voyerista que por lo mismo
termina en un lo que no le corresponde.

En este film los arquetipos estn claramente marcados, el protagonista Davey Gordon
resulta ser el estereotipo del hombre medio que se mete en los sin buscarlos, a causa de la
atraccin ertica de la femme fatale (Gloria Price). El gangster o villano lo interpreta
Vincent Rapallo, que si bien es el antagonista de la historia, resulta bastante pattico y
sufriente, que rompe con el estereotipo rudo e insensible del villano clsico del cine negro.

Aspectos innovadores
Este film destaca por el uso de escenarios en exterior, en esa poca ya haban aparecido las
pelculas de alta sensibilidad (400 asas o ms), esto permite filmar con luz natural con
mayor facilidad prescindiendo de iluminacin artificial, por otro lado el neorreralismo
italiano ya haba tomado estas nuevas tecnologas como herramientas expresivas. La falta
de presupuesto sumado al uso de celuloide capacitado para filmar en ambientes exteriores
permite darle un carcter ms realista a la historia.
Se puede apreciar adems que esta pelcula cuenta con una gran cuota de escenas
contemplativas, muy similares a lo que posteriormente se puede ver en el cine de la
nouvelle vague de Godard o en el neorrealismo de Antonioni. En este sentido este film
claramente se aleja de los estndares clsicos del cine negro americano, asumiendo un
estilo mucho ms sicolgico y existencialista, en el que se muestra al protagonista mucho
ms humano y reflexivo, adems de darle una temporalidad real a los hechos, evitando
abusar de las elipsis, recurso muy utilizado en el cine negro. Este gnero generalmente
busca ir al grano de los hechos y no desarrollarlos de manera exhaustiva ya que no es cine
descriptivo, sino de accin, es as como Kubrick rompe con esta norma elptica y sinttica
que caracteriza al cine negro clsico.

Podemos ver la introduccin de escenas con toques surrealistas como es el caso de la
pesadilla de Gordon en el que Kubrick utiliza como herramienta el uso del negativo,
prctica que ya haba sido utilizada anteriormente por F.W.Murnau en Nosferatu y tambin
por Tarkovsky. Tambin hay un dejo surrealista en la escena final de este film, donde
protagonista y antagonista desarrollan la pelea final que da el clmax a la historia, stos se
enfrentan rodeados de maniques mutilados que hacen alusin a la posible muerte de ambos
personajes, ya que se enfrentan con armas corto punzantes. Finalmente Gordon asesina a
Rapallo, escena que no se muestra directamente pero se da a entender con la imagen de la
cara de un maniqu con expresin mortfera. Esta escena hace alusin y rinde homenaje a la
escena final de The lady from Shanghai de Orson Welles de 1947, que comparte la
introduccin de aspectos surrealistas al usar como recurso expresivo un escenario lleno de
espejos, que confunde a los personajes (y tambin al espectador) en el desarrollo del
clmax.

Kubrick tambin introduce la simultaneidad de accin, rasgo que haba utilizado Orson
Welles en Citizen Kane de 1941. En este film se hace evidente al mostrar en segundo plano
la imagen reflejada de Gloria en el espejo de Gordon mientras conversa por telfono,
gracias a la profundidad de campo podemos ver dos sucesos simultneos. Esta forma de
narracin era bastante novedosa para la poca y sobre todo al ser aplicada al cine negro.

Otra caracterstica innovadora de este film aparece en la introduccin de un flashback
dentro de un flashback, la historia est narrada desde el punto final de la pelcula, recurso
muy habitual en el cine negro. Al estar toda la pelcula en flash back es necesario para el
realizador utilizar regresiones en el tiempo dentro de la misma regresin, este caso se hace
evidente en la escena en que Gloria recuerda a su familia mientras, narrando los hechos con
la imagen de fondo de su hermana bailando. Esta escena es bastante evocadora, ya que se
narra sobre una imagen que nada tiene que ver con lo que se est relatando, lo que realza el
carcter complejo y sicolgico que Kubrick intent incorporar al gnero negro.

The Killing 1956

Caractersticas formales del film
Kubrick se introduce al mundo del cine negro haciendo alusin o referencia a films
anteriores ya consolidados dentro del gnero, esta caracterstica es denominada como
reflexividad, si bien este recurso tambin se relaciona al hecho de incorporar como temtica
la industria misma del cine, haciendo manifiestos los aspectos tcnicos y el contexto del
proceso creativo de un film (por ejemplo: Man with a movie camera de Dziga Vertov o
Fellini 8
1/2
de Federico Fellini.).
En The Killing, la segunda pelcula de estudio realizada por el director, Kubrick hace
alusin a distintos aspectos clsicos del cine negro, por lo que introduce una serie de citas o
cuas de pelculas pasadas. Su mximo referente sera Asphalt Jungle de John Huston. La
temtica es similar ya que el eje central del film es plan de ejecucin de un atraco, al igual
que en Asphalt Jungle. La temtica de ejecucin del atraco como eje central de la historia la
podemos ver en una serie de films del noir como Violent Saturday de Richard Fleischer,
The Burglar de Paul Wendkos y Odds Against Tomorrow de Robert Wise.

Para establecer que The Killing no es ms que un homenaje a Asphalt Jungle y al cine
negro en general, Kubrick trabaj con actores de renombre como Sterling Hayden quien
tambin protagoniz Asphalt Jungle, interpretando a un muy similar personaje del criminal
reincidente, rudo y orgulloso al quien finalmente lo encuentra su destino fatalista . Incluso
el final de la historia es similar ya que Hayden en ambas pelculas termina cayendo y
rindindose a merced de su destino, en Asphalt Jungle en el campo, y en The Killing frente
a los policas en el suelo del aeropuerto.

Personajes y temtica
El tema central es la ejecucin de un atraco a un hipdromo, John Clay es un ex presidiario
que organiza un golpe perfectamente ideado, recluta a una serie de participantes quienes
debern ejecutar sus tareas a la perfeccin para hacer efectivo el atraco. El robo resulta a la
perfeccin pero finalmente el destino fatalista lleva a los protagonistas al fracaso y muerte.
Los personajes reflejan diferentes tipos de personalidades, donde los arquetipos clsicos del
cine negro se hacen evidentes: est presente la femme fatale (Sherry Peatty, la esposa del
cajero), el ciudadano medio (George Peatty, el cajero), el polica corrupto (Randy Kennan),
el delincuente reincidente (Johnny Clay), la mujer compaera y abnegada (Fay, pareja de
Johnny Clay) y otros personajes extraordinarios como el luchador Maurice Oboukhoff o el
francotirador Nikki Arcane.

En general los participantes de estos film sobre atracos son delincuentes de 2da categora,
reincidentes, primerizos que finalmente llevan el atraco directo al fracaso. En este film los
personajes mueren trgica y patticamente en un tiroteo sin sentido, quedando vivo slo el
cajero Peatty quien finalmente muere luego de asesinar a su esposa al averiguar que lo ha
engaado. La escena cono de esta pelcula (la prdida del botn por el viento) refleja el
destino cruel del protagonista, que si bien haba logrado su cometido, los errores que
parecan menores provocan que finalmente acepte su condicin de perdedor, rindindose
frente a la polica para recibir una posible condena.

Aspectos innovadores
El guin de The Killing fue escrito por Kubrick y Jim Thompson, este guin deja en
evidencia una nueva forma de narrar la historia, utiliza el sistema narrativo iterativo que
consiste en repetir episodios o sucesos de la historia desde el punto de vista de los
diferentes personajes. Mediante una voz en off se marcan los cortes de escena en los que se
le seala al espectador la hora exacta en que cada personaje realiza diferentes hechos. Esta
forma narrativa fue un hito dentro del cine negro, no es un relato lineal ni en flashbacks,
cada personaje tiene su propio lugar en la historia, la historia va y viene y se repite. Algo
muy similar ocurre en Pulp Fiction de Quentin Tarantino, donde tambin se establecen
relatos paralelos, tal como Kubrick establece un homenaje a Asphalt Jungle, Tarantino lo
hace repetidamente con conos cinematogrficos.

Otro rasgo innovador es la incorporacin de imgenes documentales de las carreras de
caballos, acercando el relato a la realidad y a su vez acercando al espectador a la historia,
hacindolo partcipe de algo que ya conocen y que le es familiar, pudiendo identificarse con
el contexto donde se desarrollan los hechos y dndole un carcter ms realista al film en
general.

Kubrick y el cine negro
Este realizador asume desde un principio el uso de referentes anteriores como recurso
expresivo, hace evidente en sus films la reflexividad del cine, citando en repetidas
ocasiones a films anteriores, totalmente a propsito. Tal como lo hacen actualmente
directores como Tarantino que incluyen una basta cantidad de citas en todas sus pelculas,
haciendo evidente sus obsesiones como director y tambin haciendo partcipe al espectador.
Tambin est el caso de Woody Allen que utiliza este recurso de manera ms pardica.
En estos dos filmes la historia se centra en los personajes, en el boxeador y en los
delincuentes pero deja de lado al investigador privado como eje central de la historia,
arquetipo infaltable en el cine negro clsico.
Kubrick toma como herramienta a los recursos que en ese entonces daran luz al gnero
neorrealista y a la posterior nouvelle vague, haciendo del gnero un cine ms
contemplativo, reflexivo, introspectivo y existencialista. Si bien el cine negro intentaba
mostrar el lado oscuro de la sociedad (y real) terminaba siendo demasiado estereotipador,
por lo que su tendencia realista pasaba a ser exagerada. Kubrick rompe con esta norma
interiorizndose en la mente del personaje y en el ambiente en que se rodea, similar a lo que
se ve en el neorrealismo o en nueva ola francesa, esto recurso se haces mucho ms evidente
en Killers kiss que en The killing. En Killers Kiss adems aparecen guios metafricos
como el letrero que dice Watch your step, recurso que posteriormente fue muy utilizado
por Godard con letreros de la va pblica o portadas de revistas y libros que hacen alusin a
los sucesos que estn aconteciendo en la historia narrada, haciendo un link entre la
escenografa y la trama, permitiendo al espectador anticipar hechos que ocurrirn en el
futuro.
Kubrick inicia su carrera dentro de este gnero para finalmente escaparse de este mismo,
incorporando rasgos de gneros ajenos e incluso anticipndose a lo que sera la futura
nueva ola francesa.








Bibliografa:
MARTIN, Marcel. El lenguaje del cine. Barcelona, Espaa. Ed. Gedisa. 2002.
HEREDERO, Carlos. SANTAMARINA, Antonio. El cine negro, maduracin y crisis de la
escritura clsica. Barcelona, Espaa. Ed. Paids. 1996.
MAYOR, Alberto. Luces y sombras del cine negro.