1/9

Facultad de Arte y Diseo

Carrera: Tcnico en Medios Audiovisuales y Fotografa
Ctedra: Medios y Sociedad II: Cine
Alumno: Andrs Perrone
Docente: Lic. Ernestina Morales
Parcial Domiciliario
Fecha: 23-05-13

a) El Hombre con la cmara, (1929) de Dziga Vrtoff
1. Identificar a qu periodos del cine pertenece este filme: Este film est en el
perodo de transicin entre el cine mudo y el sonoro.
Se da en el marco de lo que se conoce como la poca del cine de oro sovitico, mostrando el
esplendor de una ciudad en plenitud y con todas las demostraciones del poder de la
modernidad.
Este film tambin se enmarca en el comienzo del cine narrativo, desprendindose de lo
esttica y sumergiendo al espectador en un realismo subjetivo.

2. Seale las caractersticas del filme, (escuela, corriente, movimiento): El
movimiento al que pertenece este filme es el vanguardista, Vrtoff perteneca a la escuela
Futurista, que pretenda mostrar el movimiento, la fuerza, la velocidad, la energa. Hacan
un culto a la originalidad
1
.
Pertenece a una corriente, dentro del cine sovitico, donde la experimentacin da lugar a
nuevas formas narrativas y tcnicas de contar la historia.
A su vez, da lugar a una nueva modalidad narrativa, que es la cmara subjetiva, o en mano.
Se llam Kino-Pravda o Cine-Verdad, que es nada ms y nada menos, que la cmara

1
Pau Sanmartn Ort: Otra historia del formalismo ruso. VI Premio de Ensayo Caja Madrid. Lengua de
Trapo. 2008
2/9

simulando al ojo humano, y tambin a una mirada general, que lo ve todo. Esta modalidad o
tcnica es utilizada muy fuertemente en el cine actual.
La msica es sumamente importante en el film, fue encargada por Vrtoff con las
caractersticas especiales que tena que tener. Se adapta perfectamente al montaje de la
pelcula, dando sensaciones bien logradas, como el ritmo que acompaa las maquinarias, los
golpes de metal, cuando se muestran engranajes o mquinas de hierro. Tambin le imprime
mucho poder a la imagen, hacindonos transitar los momentos de la narracin perfectamente.
La msica fue reeditada en dos ocasiones, una en el ao 1996, y otra, con remasterizacin
incluida en el ao 2001, lo que le ofrece al espectador actual una calidad sonoro, digna de
este film.
Hay una gran cantidad de metforas y analogas visuales incluidas en el film. Por un lado las
mujeres que se lavan el pelo y los consiguientes planos de mujeres lavando ropa. El que se
afeita con los que cortan rboles. Tambin se denota la metfora del camargrafo saliendo
del vaso de cerveza, seguramente haciendo alusin a la gran problemtica sovitica del
alcoholismo. El destapador de botellas, haciendo alusin a la poderosa produccin de vodka
y alcohol en general
1
.

3. Indicar gneros: Este film es un documental experimental. Es documental porque
los protagonistas no son actores reales, nos da un pantallazo de la gente normal en su rutina
diaria. Describe hechos de la vida real, obviamente, desde su propia mirada subjetiva.
Es experimental porque no est sujeto a escenarios montados, y deja de lado las famosas
interlineas, tpicas del cine mudo, que le atribuan un anclaje a las escenas.
Es precursor, tambin de un nuevo tipo de cine, llamado cine-ojo, o cine-verdad, en donde
la cmara deja el trpode o soporte esttico, para salir a la realidad, moverse. La cmara
simula el ojo humano. Para esto, da un salto tecnolgico en tamaos de cmaras, travelling,
gras, tomas areas, montajes, transiciones, etc.

4. Refirase al director: Naci en Bialystok, Polonia en el ao 1895, bajo el nombre
de Dennis Abramovich Kaufman. Tras mudarse a Mosc, Rusia, cambi en nombre por el

1
http://elopiooptico.blogspot.com.ar/2008/11/el-hombre-de-la-cmara-1929-dziga-vertov.html
3/9

de Dziga Vertov, nombre que encuentra significado en el ruido onomatopyico que hace el
engranaje de las cmaras de cine del momento.
Estudi msica y se matriculo en el San Petersburg Neurological Institute.
Tena gran inters en el cine, y de la mano del movimiento futurista, hizo sus incursiones en
el sptimo arte. Sus primeros materiales fueron cortos de propaganda rusa.
Trabajaba en sus films con su hermano Mikjail Kaufman y la que fue su montajista; Elizaveta
Svilova. Tambin era hermano del director de cine Bors Kaufman
Tena ciertas races anarquistas, deca que el cine convencional era un invento de la
burguesa, para entretener a las masas.
Fue admirador de los escritos de poeta Vladimir Maiacovsky, quien sostena el cine hace
envejecer a la literatura. El cine demuele la esttica. El cine es un atleta
1
. Juntos fueron
parte del Frente de Izquierda de las Artes.
Entre la filmografa ms destacada del director, se encuentran
2
:
-1918-19 - Cine-Semana ( - Kinonedelia): 43 noticiarios
-1919 - Aniversario de la Revolucin ( - Godovscina revolyutsii):
Documental
-1920 - La batalla de Tsaritsyn ( - Bitva v Tsartsyne)
-1921 - El tren Lenin ( - Agitpezd VTsIK): Documental corto
-1922 - Historia de la guerra civil ( - Istriya grazhdnskoi
voyn): Documental
-1922-25 - Cine-verdad ( - Kino-Pravda): 23 nmeros
-1924 - Cine-ojo: La vida al imprevisto (- - Kino-Glaz-zhizn
vrasploj): Documental
-1926 - La sexta parte del mundo ( - Shestya chast mra): Documental

1
El cine en su poca: Una historia poltica del filme / Enrique Lacolla 2 Ed. Crdoba - Editorial
Comunic-Arte, 2008 Pag. 86
2
http://www.imdb.com/name/nm0895048/?ref_=tt_ov_dr
4/9

-1926 - Adelante, Soviet! (, ! / - Shagi, Soviet! / Mossoviet):
Documental
-1928 - Undcimo ( - Odinndtsatyy): Documental
-1929 - El hombre de la cmara ( - Chelovek s kinoappartom):
Documental
-1930 - Entusiasmo / Sinfona del Donbss (: -
Entuziazm: Simfoniya Donbassa): Documental
-1934 - Tres cantos a Lenin ( - Tri psni o Lnine): Documental
-1937 - Memorias de Sergo Ordzhonikidze ( - Pamyati
Sergo Ordzhonikidze): Documental
-1938- Tres heronas ( - Tri guerini): Documental
-1944- En las montaas de Ala-Tau ( - - V grakh Ala-Tau): Documental
-1954- Noticias del da ( - Novsti dnya): Documental
Falleci en Mosc en el ao 1954.

5. Contextualizar el momento socio-histrico del filme: A casi diez aos de la
primera guerra mundial, el perodo de interguerras haba estado sumido en todo tipo de
revoluciones y guerras civiles. Estados Unidos, como el mejor posicionado en el mundo,
impona ya un capitalismo incipiente, en crecimiento, que haba hundido sus garras
profundamente en una sociedad que disfrutaba de los aparentes beneficios. Sera en Octubre
del 29 cuando la recesin, por el despilfarro crediticio, y las ganancias inmorales de grandes
conglomerados econmicos, se llevara por delante la economa estadounidense, llegando a
llamarse este perodo: La Depresin.
El impacto del 29 tuvo un impacto que sobrepaso ampliamente el mundo econmico, se
hizo presente tambin en los social y poltico.
Con el bache productivo y los desajustes laborales, los regmenes totalitarios del
ultranacionalismo y el autoritarismo fascista ganaron espacio.
Estos regmenes fueron principalmente los de Benito Mussolini en Italia, Francisco Franco
en Espaa y Adolf Hitler la imposicin del Tercer Reich en Alemania. Esta ltima haba
5/9

quedado profundamente golpeada por la derrota y el humillante Tratado de Versalles, dando
lugar al personaje de Hitler, que prometa una gloria venidera, utilizando smbolos
germnicos antiguos, como las runas, tambin simbologa de grandes imperios, como el
egipcio o romano.
En Rusia, cuna que alberg a Vrtoff, luego de la revolucin, quedaba un pas en ruinas, el
tifus, la hambruna y la desocupacin eran moneda corriente. El cine, en este proceso de
reconstruccin, sirvi como rgano de propaganda para llegar al pueblo, ests primeras
incursiones en cine se llamaron Agitkis
1
.

6. Escribir una sinopsis del filme: El hombre con la cmara es un retrato de San
Petersburgo, imgenes de la vida cotidiana de esa ciudad. Todo visto desde la perspectiva
de un ojo que es la cmara, manejada, y muchas veces saliendo retratado l, por su
hermano Mikjail Kaufman.
Nos conduce vertiginosamente por una ciudad en pleno auge, con su maquinaria moderna
en todo su esplendor.












1
El cine en su poca: Una historia poltica del filme / Enrique Lacolla 2 Ed. Crdoba - Editorial
Comunic-Arte, 2008 Pag. 85
6/9

b) Tiempos Moderno, (1936) de Charles Chaplin
1. Identificar a qu periodos del cine pertenece este filme: Tiempos Modernos est
reconocida como el ltimo film del cine mudo, o sea, est justo en la transicin del cine
mudo al sonoro.
La poca comprendida entre el ao 1910 y al 1960 se considera la edad de oro del cine
hollywoodense. Los films de Charles Chaplin, como Tiempos Modernos, estn en esa
poca, y entraron a la historia como parte de ese cine privilegiado, exportado a todo el
mundo.

2. Seale las caractersticas del filme, (escuela, corriente, movimiento): El film est
circunscripto la escuela o movimiento (todava est en duda tras cul de los dos nombres se
embandera) del neorrealismo. Atrs qued el cine impresionista de Francia, que para esta
poca, y luego de la primera guerra mundial, haba perdido la hegemona.
Este neorrealismo, importado de Italia, se expresa en Tiempos Modernos a travs de
personajes que no parecen actores, sino tipos de personas, el trabajador, el nio, la mujer
vagabunda. Hay un predominio del sentimiento sobre la imagen.
Hablamos de una poca de transicin entre el cine mudo y el sonoro, en este sentido vemos
escenas donde se escuchan las voces de los cantantes, voces que provienen de locutores de
radio y ruidos de las mquinas. Todo esto form parte de una novedad, aun, ante la negativa
de Charles Chaplin hacia el naciente cine sonoro.
Al final del largometraje se escucha brevemente la voz original de Chaplin balbuceando unas
palabras con un acento entre francs e italiano, mezclado con al alguna palabra en ingls que
si se entiende. Muchas vieron esto como casi un insulto, aunque, pblicamente, l neg eso.
Fue una stira del capitalismo y la automatizacin como mximos responsables de la
deshumanizacin del individuo. Incluy una amplia crtica a la explotacin del hombre,
siempre tratada en clave de humor.
Algunas de las curiosidades acerca de este film son:
-En su ao de estreno fue prohibida por Alemania e Italia, la catalogaron de propaganda
comunista, Rusia por su parte, consider que era propaganda capitalista.
7/9

-Compuso, como ya haba hecho en Las Luces de la Ciudad, toda la msica del film, pero
como era costumbre, peleo mucho con los arreglistas y msicos, a tal punto que algunos
renunciaron, incluido el director musical.
-El papel de Charlot fue visto por ltima vez en este film.
-El papel de la vagabunda fue inspirado por la misma actriz, y compaera de Chaplin,
Paulette Goddard, quien qued hurfana de muy chica, a causa de una demostracin laboral
que realizaba su padre.

3. Indicar gneros: Sin dudas los films de Charles Chaplin corresponden al gnero
comedia, pero no se puede dejar de destacar la presencia del drama o la tragicomedia.
Este film corresponde al cine de los gags, que junto con los western fueron los primeros
gneros creados o engendrados por Hollywood
1
.

4. Refirase al director: Chales Spencer Chaplin naci en Londres, Inglaterra en 1889.
Fue actor, compositor, director, productor y hasta escritor. Vena de una familia de artistas,
que sobre todo se relacionaban con el Music-Hall. Se cuenta que su primer protagnico fue
a la edad de cinco aos, reemplazando a su madre en una obra. Alrededor del ao 1912 ya
haba recorrido gran parte del pas, siempre actuando en una compaa teatral.
Es muy reconocido por sus interpretaciones encarnando el papel de Charlot, la primera
aparicin de este personaje fue en 1914, se llam Ganndose el pan, slo en ese ao rod
treinta y cinco films.
A partir de ah, empez a sumar a su actoral la de productor, y hasta compositor musical de
sus films.
Tuvo muchos premios y reconocimentos, hasta fue candidato al Premio Nobel de la Paz.
Se cas cuatro veces y tuvo tres hijos; Josephine, Sydney y Geraldine, los tres dedicados al
mundo del espectculo.


1
El cine en su poca: Una historia poltica del filme / Enrique Lacolla 2 Ed. Crdoba - Editorial
Comunic-Arte, 2008 Pag. 109

8/9

Tuvo frases que quedaron en la historia:
El da en el que el hombre se d cuenta de sus profundas equivocaciones, se habr acabado
el progreso de la ciencia.
Existe algo tan inevitable como la muerte: la vida.
El tiempo es el mejor autor: siempre encuentra un final perfecto.
Sin haber conocido la miseria es imposible valorar el lujo.
Todos somos aficionados. La vida es tan corta que no da tiempo para ms.
Entre su filmografa ms importante se destacan:
1921 The Kid
1923 Woman of Paris
1928 The Circus
1931 City Lights
1940 The Great Dictator
1947 Monsieur Verdoux
1957 A King in New York
1966 A Counttess from Hong Kong
Junto con Buster Keaton, fue el ms notable de la escuela cmica norteamericana.

5. Contextualizar el momento socio-histrico del filme: El capitalismo estaba en vas
de reactivarse, o por lo menos, a tener el mismo envin que el de antes del 29. Las grandes
fbricas tenan altibajos, los sindicatos hacan su parte, tratando de salvaguardar de la
explotacin a los trabajadores, por lo menos eso queran mostrar.
En Europa los regmenes fascistas y totalitaristas estaban en su gran momento, con un Hitler
que ya haba tomado el poder en Alemania haca tres aos, nombrado como Canciller
Imperial. Haba cierta paz en tensin en toda la regin, dado el ansia de expansin de todos
los dictadores. Aunque estaban deseosos de ampliar territorio, todava se mostraban cautos
como para empezar una guerra. Todava restaban tres aos para que se desatase la Segunda
Guerra Mundial.
9/9

En el mundo del cine, Hollywood estaba en vas de desarrollo, aunque su fundacin, o la
fecha de la primera se instal el primer estudio haba sido en 1911, a partir del exilio de los
grandes cineastas judos, el distrito situado dentro de Los ngeles, crece sustantivamente.
En Hollywood los estudios empiezan a unirse, formando empresas como Universal Pictures,
Fox Film Corporation (despus conocida como la 20th Century Fox), United Artists, Warner
Bros, Metro-Goldwyn-Mayer, Columbia Pictures, Paramount Pictures, etc
1
.
6. Escribir una sinopsis del filme: Cansado del ritmo alocado de su trabajo en la
cadena de montaje de una fbrica, Charlot, un obrero metalrgico que trabaja apretando
tuercas acaba perdiendo la razn. Se recupera en un hospital, sale y es encarcelado por
participar en una manifestacin en la que se encontraba por casualidad. En la crcel, tambin
por casualidad, ayuda a controlar un motn, gracias a lo cual queda en libertad. Una vez
fuera, reemprende la lucha por la supervivencia en compaa de una joven hurfana a la que
conoce en la calle. Pasa por distintos estadios de mayor o menor riqueza y posicin, hasta
que vuelve a su situacin de calle, pero ahora de la mano de su compaera de vida, la
vagabunda.

1
Joel Finler, Historia de Hollywood Ed Ma Non Tropo, 2006 Pag.5-14