ENSAIO SOBRE OS MOEDEIROS

FALSOS, DE ANDR GIDE

Este texto procura abordar a questo das manifestaes em primeira
pessoa do narrador de Os moedeiros falsos, de Andr Gide. Apesar da obra
ser constituda pela fuso de gneros literrios diferentes, como a
interpenetrao entre o romance e o dirio, neste ensaio consideraremos
apenas o papel do narrador da histria principal, a intriga envolvendo
primordialmente Bernard e Olivier. Em que medida esse narrador se afasta da
condio de narrador onisciente tradicional? Qual a necessidade dessa
mudana?
No primeiro captulo e incio do segundo captulo, o foco narrativo no
revela algo extraordinrio. Dois ncleos so apresentados, com os dois
protagonistas citados anteriormente e seus respectivos pais. O narrador
transita pela conscincia dessas 4 personagens, revelando seus pensamentos,
intenes, histrico de aes, etc. A situao se torna mais interessante a partir
do ltimo pargrafo do segundo captulo, que se abre com Le pre et le fils
nont plus rien se dire. Quittons-les.
1
A primeira pessoa do plural, ainda que
oculta, inicia uma relao de proximidade entre o narrador e o leitor. Outras
construes similares ocorrem no mesmo pargrafo, culminando em Jaurais
t curieux de savoir ce quAntoine a pu raconter son ami la cuisinire; mais
on ne peut tout couter.
2

Duas observaes importantes decorrem da anlise desse fragmento. A
primeira diz respeito a uma caracterstica especfica do narrador, que se faz
fortemente presente com a primeira pessoa do singular: ele teria um desejo de
conhecimento mas o refreou. A segunda, mais geral, marcada pelo pronome on
(a gente ou ndice de indeterminao do sujeito), justifica a primeira: qualquer
desejo de plenitude, de compreenso completa universalmente intil. Desse
modo, o que parecia ser um narrador onisciente revela-se limitado pelo mundo.

1
Pai e filho no tem mais nada a se dizer. Deixemo-los. (Traduo nossa, bem como as demais presentes
neste ensaio)
2
Eu teria ficado curioso de saber o que Antoine poderia contar cozinheira sua amiga; mas no se pode
escutar tudo.
O que paradoxal nesse raciocnio que este mundo no existe a priori, est
sendo criado pelo ato de narr-lo, e entretanto nem mesmo seu criador tem
acesso a todos os seus detalhes.
Na sequncia do mesmo pargrafo, o narrador afirma sobre Bernard Je ne
sais pas trop o il dna ce soir, ni mme sil dna du tout
3
. H duas reiteraes
sobre aes desconhecidas pelo narrador, porm elas so mais significativas
do que alegar o desconhecimento da conversa entre os empregados da casa:
desta vez o narrador afirma no saber o que o protagonista poderia estar
fazendo num momento de crise!
evidente que a limitao de conhecimento num texto ficcional um
recurso artstico. Outro autor poderia se sentir tentado a descrever a conversa
entre Antoine e a cozinheira, sem que isso causasse grande espanto no leitor,
afinal um romance composto por esse tipo de cena. A limitao auto-imposta
pelo narrador desta obra torna-o nico, escapando por exemplo de uma
tentativa de classificao em categorias bem definidas como a da tipologia de
Friedman. Ele se aproxima da oniscincia seletiva mltipla, por revelar o
interior de diversas personagens mas no a realidade completa. Contudo, o
ponto de vista do narrador claramente de terceira pessoa, no se misturando
com o das personagens. Alm disso, o narrador apresenta caractersticas de
um tipo editorial, fazendo alguns juzos de valor sobre as personagens, ao
mesmo tempo em que se recusa a comentar certos tpicos.
Com a introduo de fragmentos do dirio de douard no decorrer da
narrativa, o romance se constitui a partir de duas grandes narrativas, do
narrador principal para o leitor e de douard para si mesmo. Esse recurso
permite a descrio de pontos de vista inacessveis ao narrador limitado. Se a
obra fosse composta com um narrador provido de oniscincia seletiva mltipla,
ele poderia aproximar-se dos pensamentos de douard e ento narr-los em
discurso indireto livre. No essa a soluo encontrada por Gide, que prefere
o apagamento completo do narrador original e a fragmentao do romance,
entremeado pelo discurso de douard em primeira pessoa. Ao introduzir o
primeiro captulo completamente formado pelo dirio, o narrador diz Nous en
connaissons dj les premires pages; voici ce qui suivait:
4
Novamente a

3
Eu no sei ao certo onde ele jantou nesta noite, nem mesmo se ele jantou
4
Ns j conhecemos as primeiras pginas dele [do dirio]; aqui est o que se seguia:
primeira pessoa do plural une leitor e narrador como espectadores num mesmo
plano, observando as personagens. Ao parecer que o narrador toma
conhecimento dos fatos ao mesmo tempo que o leitor, h um alheamento dele
dentro da histria que ele prpria narra, reforando seu carter limitado.
A prpria composio do dirio tambm digna de anlise, em grande
parte pelo estilo adotado. Ora, todos sabemos que a capacidade da memria
humana reduzida e por isso um dirio caracterizado por resumos das
aes. O procedimento tradicional para relatar uma histria neste gnero
envolve contar a cena. No entanto, o que se v em diversas situaes
douard mostrando o que aconteceu, por exemplo reproduzindo extensos
dilogos de que ele teria participado. Portanto, o dirio possivelmente uma
criao artstica do escritor douard e no o relato das aes quotidianas de
um homem mdio. Entremeadas a essas lembranas/criaes, h esboos da
teoria literria que fundamenta a obra que douard estava escrevendo. Ao final
do captulo XII, ele descreve ser capaz de fazer suas personagens agir
conforme sua vontade; no entanto, na entrada seguinte do dirio, afirma que o
anterior falso e que na verdade ele se interessa mais s possibilidades do
que s aes concretas. A credibilidade do dirio posta em questo ao
mesmo tempo que a possibilidade de um narrador conduzir uma histria por
vontade prpria.
Outro comentrio a respeito de teoria literria inserido no romance vem de
um dilogo entre Pauline e douard, em que ela afirma:

Cest affaire vous, romanciers, de
chercher les rsoudre. Dans la vie, rien ne se
rsout; tout continue. On demeure dans
lincertitude; et on restera jusqu la fin sans savoir
quoi sen tenir ; en attendant, la vie continue, tout
comme si de rien ntait
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tarefa de vocs, romancistas, de tentar resolv-las [as situaes]. Na vida, nada se resolve; tudo
continua. Permanece-se na incerteza; e continua-se at o final sem saber em que se apegar; durante a
espera, a vida continua, como se no fosse nada
Pauline mostra uma diferena de expectativa entre a vida e a literatura. Ela
aceita que a vida moderna seja marcada pela incerteza e pela falta de solues
definitivas, caminhando at o final sem fundaes claras; no entanto, ela
defende que nos romances seria possvel resolver as situaes de modo
definitivo. A narrativa em Os moedeiros falsos busca alcanar a
verossimilhana no mundo moderno, aproximando-se dessa vida que nunca se
resolve e no define um ponto de apoio confivel. Propositalmente, o prprio
romance frustra a expectativa de concluso e de sentido completo,
interrompendo-se em um ponto a partir do qual uma nova e extensa srie de
fatos poderia recomear. Alis, essa ideia de novo recomeo apresentada
por X., o narrador do romance escrito por douard, mostrando uma
concordncia de ponto de vista entre o narrador e o narrador inventado, entre o
romancista e a personagem romancista.
Voltando questo das limitaes que o narrador enfrenta, o ltimo
captulo da parte II bastante diferente do restante da obra. Ao encerrar a fase
de Saas-Fe e antes de promover o retorno a Paris, o narrador faz um balano
da histria at aquele momento, revelando inclusive decepes e medos. O
captulo desprovido de qualquer ao, apenas compila reflexes sobre aes
anteriores e especula a respeito do futuro das personagens. Ademais, tais
especulaes sero apenas parcialmente concretizadas no desenrolar da obra:
por exemplo, o narrador sente que Lady Griffith estaria afastando Vincent do
ncleo principal. De fato h o afastamento, mas ele a mata e se torna um
fugitivo, sendo o maior responsvel por seu prprio distanciamento. De modo
semelhante, o narrador teme que o ambiente religioso faria mal a Boris, mas o
que causa diretamente sua morte a convivncia com seus pares, no com os
religiosos mais velhos. A sensao geral que se apreende que o narrador faz
tentativas difusas para cercar completamente os problemas, mas no
consegue determin-los com preciso. A realidade dos eventos posteriores o
supera.
Os fatos no romance parecem ocorrer revelia do narrador, que est
limitado a registr-los dentro de suas possibilidades. Esse captulo constitui
portanto, uma janela atravs da qual o leitor tem acesso ao que sente quem
registra uma histria supra individual e sobre a qual no se tem controle,
semelhana do contexto europeu quando da ecloso da Grande Guerra.
Em suma, o narrador em Os moedeiros falsos constitudo atravs de
um novo tipo de oniscincia seletiva, em que o rumo das personagens e at
mesmo quais personagens aparecem no livro so eventos que ocorrem
autonomamente. Esse recurso necessrio para garantir a verossimilhana
em uma realidade marcada pela dvida e pela fora da histria que arrebata os
cidados independentemente de suas vontades pessoais.