LA CONSTRUCCION DE LA "NOUVELLE" Y DE

LA NOVELA
V. Shklovski
I
Al comenzar este captulo debo decir, ante todo, que an no he
encontrado una definicin de nouvelle, o sea no puedo an sealar
qu cualidad debe caracterizar el motivo, ni cmo los motivos deben
combinarse para obtener una trama. No es suficiente una simple
imagen o un paralelo, ni tampoco la mera descripcin de un suceso
para que tengamos la impresin de encontrarnos frente a una nouvelle.
En un artculo precedente trat de mostrar el vnculo que existe entre los
procedimientos de composicin y los procedimientos estilsticos
generales. e esbozado en particular el tipo de construccin en que !os
motivos se acumulan en estratos sucesivos. "ste tipo de acumulacin es
efectivamente interminable, como lo son las novelas de aventuras que lo
utilizan, y esto nos e#plica los innumerables volmenes de Rocambole o
los de Veinte aos despus y del Vizconde de Bragelorme de $le%andro
&umas. "#plica tambin que este tipo de novela necesite de un eplogo'
no se puede concluir sin acelerar el desarrollo del relato, sin cambiar la
escala del tiempo.
La totalidad de la serie de nouvelles se encuentra habitualmente encerrada
en una nouvelle-cuadro. En la novela de aventuras, el rapto, el
reconocimiento y tambin la boda realizada a pesar de los obstculos, suelen
servir de armazn a la nouvelle principal Es por ello que al !inal de Las
aventuras de Tom Sawyer, "ar# $%ain declara que no sabe cmo terminar
su historia, pues el relato de la vida de un muchachito no puede concluir en
la boda con que termina &eneralmente una novela de personas mayores 'or
eso, "ar# $%ain se(ala que terminar su libro cuando se presente la
ocasin
()*
)
*omo sabemos, la historia de $om +a%yer se prolon&a en la hist oria de
uc+ ,inn -un persona%e secundario se transforma en persona%e
principal., luego en otra novela que utiliza los procedimientos de la
novela policial, y finalmente en una tercera que emplea los
procedimientos de Cinco semanas en globo de /ulio 0erne.
'ero, ,qu es necesario para que percibamos una nouvelle como
terminada1
Al realizar el anlisis es !cil verificar que la construccin en
estratos est2 acompaada de una construccin circular, en anillo.
!a descripcin de un amor compartido y feliz no puede dar nacimiento
a una nouvelle; si esto ocurre ser2 en oposicin a las nouvelles
tradicionales que describen un amor impedido por obst2culos.
'or e-emplo, A ama a ., . no ama a A, cuando . comienza
amar a A, A no ama ms a . Las relaciones de Eu&enio /ne&uin
y de $atiana estn construidas se&0n este esquema1 una motivacin
psicol&ica comple-a explica por qu los prota&onistas no se atraen
uno al otro en el mismo momento .oyardo motiva el mismo procedimiento
por sortile&ios En su Orlando amoroso, /rlando ama a An&lica pero bebe
por azar el a&ua de una !uente encantada y olvida s0bitamente su amor
Entretanto An&lica, que ha bebido de otra !uente dotada de cualidades
contrarias, siente un amor ardiente por /rlando en lu&ar de su anti&uo odio
3e presenta el siguiente cuadro, 4rlando huye de $nglica que lo
persigue de pas en pas. &espus de haber recorrido as el mundo
entero, 4rlando y $nglica se encuentran en el mismo bosque de
fuentes encantadas, beben otra vez el agua y cambian entonces sus
papeles' $nglica comienza a odiar a 4rlando mientras que ste
comienza a amarla. "n este caso la motivacin est2 casi puesta al
desnudo. &e tal manera,
nouvelle reclama no solamente la accin sino tambin la reaccin5 e#ige
una falta de coincidencia. "sto apro#ima el motivo al tropo
y al retrucano. 6omo ya hice notar en el artculo sobre la
singularizacin ertica, los argumentos de los cuentos erticos suelen
ser
desarrollos de met2foras5 por e%emplo, 7ocaccio compara los rganos
se#uales del hombre y de la mu%er con un piln y un mortero. "sta
comparacin est2 motivada por una historia entera y as obtenemos un
motivo. 3e observa el mismo fenmeno en la nouvelle sobre el &iablo y
el 8nfierno, pero en este caso el proceso de desarrollo es an m2s
evidente, porque el final nos indica de manera directa que e#iste una
e#presin popular que la motiva. !a nouvelle es, evidentemente, slo el
desarrollo de esta e#presin.
Existen numerosas nouvelles que no son sino un desarrollo de
retrucanos Los relatos sobre el ori&en de los nombres, por e-emplo,
pertenecen a este tipo de obra 2e odo a!irmar a un vie-o habitante
()9
3
de los alrededores de 4hta que el nombre de esta localidad es debido a
la exclamacin de :edro el ;rande' <=4h> =ta>4 *uando el nombre no
se presta a una explicacin por un retrucano se lo divide en nombres
propios inexistentes 'or e-emplo "osc0 (Moskva) deriva de los nombres
"os y 5va, Iausa derivara de Ia y de 6sa 7en el relato sobre la !undacin
de "osc08
El motivo est2 le%os de ser siempre el desarrollo de una frmula
ling?stica. !o contradictorio de las costumbres puede tambin servir
de motivo. 0eamos un e%emplo del fol+lore militar -aqu se mezcla
igualmente la influencia de los elementos ling?sticos.' el anillo de la
bayoneta se llama virola5 se cuenta que los soldados se lamentaban' <e
perdido mi virola@. !a aparicin de la luz que no da humo -la
electricidad. engendr un motivo seme%ante que encontramos en otro
relato militar' los soldados, sorprendidos fumando en el cuartel,
persuaden a su sargento de que el humo proviene de las bu%as.
El motivo de la falsa imposibilidad se funda tambin en una
contraccin. "n una prediccin, por e%emplo, esta contraccin se
establece entre las intenciones de los persona%es que tratan de ignorarla
y el hecho de que sta se realice -el tema de "dipo.. "n el motivo de
falsa imposibilidad la prediccin se realiza an cuando esto nos hubiera
parecido imposible5 pero logra realizarse gracias a un %uego de
palabras. e aqu un e%emplo, las bru%as prometen a Aacbeth que no
ser2 derrotado hasta que el bosque no se ponga en marcha hacia l y
que no recibir2 la muerte de nadie que sea <nacido de una mu%er@.
6uando los soldados atacan el castillo de Aacbeth, avanzan detr2s de
ramas que sostienen en la mano' el que mata a Aacbeth no es <nacido@
sino arrancado del seno de la madre. !o mismo en la novela sobre
$le%andro se le predi%o que morir2 sobre una tierra de hierro y ba%o un
cielo de huesos. Auere sobre un escudo, ba%o un techo de marfil. $s
ocurre tambin en 3ha+espeare' se predice que el rey morir2 en
/erusaln y muere en una pieza del monasterio del mismo nombre.
+e pueden encontrar otros motivos derivados del contraste' <el combate
del padre y del hi%o@, <el hermano, esposo de su misma hermana@
-:ush+in vuelve m2s comple%o este motivo en su variante de la cancin
popular., <el marido de la boda de su mu%er@. "l motivo del asesino
inapresable que erdoto incluy en su Historia, se apoya en el mismo
procedimiento' se nos presenta primero una situacin sin salida y luego
una solucin ingeniosa. "n el mismo caso se encuentran los cuentos
donde se plantea y descifra un enigma
)39
:
y aquellos en que se resuelven problemas y se realizan haza(as.
:osteriormente la literatura se inclina de manera particular hacia el
motivo del falso criminal, del criminal inocente. "ste gnero de motivos
implica la sucesin siguiente' el inocente es susceptible de ser acusado, se
lo acusa y finalmente se lo absuelve. $ esta absolucin se llega a veces
gracias a la confrontacin de falsos testimonios -como en el caso de
3usana o en los cuentos de 6amoens, de Ainaev.5 otras veces es un
testigo de buena fe el que interviene.
+i no se nos presenta un desenlace no tenemos la impresin de
encontrarnos frente a un argumento. "sto se observa f2cilmente en El
Diablo coo de !esage, donde algunos cuadros est2n desprovisto de
argumento. 0eamos un trozo de esta novela'
;<ayamos a ese edi!icio nuevo que tiene dos cuerpos con departamentos
separados. Bno est2 ocupado por el propietario, un vie%o caballero que
ora se pasea en su departamento, ora se de%a caer en un silln. :ienso,
dice Cambullo, que en su cabeza da vueltas algn gran proyecto. DEuin
es ese hombre1 3i nos atenemos a la riqueza que brilla en su casa, debe
ser un grande de primera clase. 3in embargo, es tan slo un contador,
respondi el demonio. "nve%eci en empleos muy lucrativos. Fiene
cuatro millones en bienes. 6omo se siente inquieto por los medios con
que los ha amasado y como piensa que est2 a punto de ir a rendir
cuentas al otro mundo, se ha vuelto escrupuloso. :royecta levantar un
monasterio. :iensa que despus de una obra tan buena tendr2 la
conciencia tranquila. Ga obtuvo el permiso para fundar un convento'
pero slo quiere admitir en l religiosos que sean castos, sobrios y de
e#trema humildad. Fiene un grave problema de eleccin.
El se&undo cuerpo est habitado por una bella dama que acaba de
baarse en leche y acostarse luego. "sta voluptuosa persona es viuda de
un caballero de 3antiago, que por todo bien le ha de%ado un hermoso
nombre. :ero por suerte ella tiene por amigos a dos conse%eros del
6onse%o de 6astilla, que cubren en comn los gastos de la casa.
= >4h> =4h> He#clama el estudianteH. 3iento resonar el aire con
gritos y lamentaciones. Dabr2 ocurrido alguna desgracia1 e aqu lo
que ocurre, dice el espritu' dos %venes caballeros %ugaban a las cartas,
en ese garito donde usted ve tantas l2mparas y candelabros encendidos.
&e repente se irritaron y, espada en mano, se hirieron los dos
mortalmente. "l mayor es casado y el m2s %oven es hi%o nico. 0an a
entregar el alma. !a mu%er de uno y el padre del otro acaban de llegar.
!lenan el lugar de gritos. H&esgraciado Hdice el padre apostrofando a
su hi%o que ya no poda escucharloH' Dcu2ntas veces te ped que
renunciaras al %uego1 D6u2ntas veces te predi%e que te costara la vida1
&eclaro que no tengo la
):?
@
culpa si pereces miserablementeH. :or su lado, la mu%er se desespera.
$unque su esposo haya perdido en el %uego todo lo que ella haba
aportado al matrimonio, aunque haya vendido todas las pedreras que
tena y hasta sus ropas, ella no se consuela ante la prdida. Aaldice los
naipes que son su causa y al garito con todos aquellos que lo habitan.@
Aesulta claro que los extractos citados no son nouvelles; esta impresin
no depende de sus dimensiones. :or el contrario, la lectura de la breve
escena que interrumpe la nouvelle contada por $smodeo, da la
impresin de un todo acabado'
;'or ms interesante que sea lo que Ud. cuenta, algo que percibo me
impide escucharlo tan atentamente como quisiera. &escubro en la casa
una mu%er que me parece agradable, entre un hombre %oven y un vie%o.
$parentemente los tres beben licores e#quisitos5 mientras el caballero
entrado en aos abraza a la dama, ella, la coqueta, ofrece por detr2s
una de sus manos al hombre %oven, que es sin duda su gal2n, para que
se la bese. HTodo lo contrario, responde el rengo, ese es su marido y el
otro su amante. "se vie%o es un hombre de influencia, un comendador
de la orden de 6alatrava. 3e arruina por esta mu%er cuyo esposo tiene
un cargo sin importancia en la corte. "lla acaricia, por inters, al vie%o
suspirante5 y, por inclinacin, es fiel a su marido para favorecerlo.@
"ste car2cter acabado surge del hecho de que despus de habernos
engaado por un falso reconocimiento, se nos revela la verdadera
situacin. &e este modo, la frmula es respetada.
'or el contrario, nouvelles mucho m2s e#tensas pueden parecemos
inconclusas. "ncontramos una semiInouvelle seme%ante al final del
captulo dcimo. 6omienza por el relato de una serenata en la que se
intercalan versos' <:ero de%emos estos cupls, contina l. 0as a
escuchar otra msica.
"ira esos cuatro hombres que aparecen sbitamente en la calle y que
se precipitan sobre los msicos. "stos utilizan como escudos sus
instrumentos, que no resisten la fuerza de los golpes y vuelan hechos
aicos.
Lle&an en socorro dos caballeros, uno de los cuales es el patrn de la
serenata >*on qu !uria car&an sobre los a&resoresB 'ero estos 0ltimos, que
los i&ualan en destreza y valor, los reciben como es debido >Cu !ue&o
sale de sus espadasB 6n de!ensor de la serenata cae Es el que dio el
concierto Est mortalmente herido +u compa(ero, que se da cuenta,
emprende la !u&a1 los a&resores se van por su lado y todos los m0sicos
desaparecen +lo queda en el lu&ar el in!ortunado caballero cuya muerte
es el precio de la serenata *onsidera al mismo tiempo a la hi-a del alcalde
Est detrs de su
(J(
D
*elosa, desde donde ha observado todo lo que acaba de ocurrir Esta
dama es tan vana y segura de su belleza, aunque sea bastante comn,
que en lugar de deplorar las consecuencias funestas, la muy cruel se
regoci%a y se cree m2s digna de digna de ser amada.
Esto no es todo =a&re&a=E he all otro caballero que se deti ene en la
calle para socorrer, si an es posible, a aqul que se ahoga

en sangre.
Aientras se ocupa de tan caritativo cuidado es sorprendido por la
ronda que llega y se lo llevan a la prisin donde quedar2 largo
tiempo. 3u acto no le costar2 menos que si hubiera sido el asesino del
muerto.
>*untas des&racias ocurren esta nocheB =dice Fambullo4
+e tiene la impresin de que la nouvelle no est2 terminada. $ veces se
agrega a estos cuadros!nouvelles lo que llamaramos un final ilusorio.
abitualmente son las descripciones de la naturaleza las que dan la
materia de estos finales ilusorios, tales como los que encontramos en
los cuentos de Navidad que El satiric"n hizo clebres' <"l fro
agui%oneaba m2s duramente@. "n cuanto al trozo de !esage,
propongo al lector inventar, por lo menos, la descripcin de la noche
en 3evilla o la del cielo indiferente y agregarla.
En Por qu riero !van !vanovic" e !van #iki$orovic" de Go&ol, la
descripcin del oto(o y la exclamacinE ;>Cu absurdo es el mundo,
se(oresB4 es un e-emplo tpico de este !inal ilusorio
Este nuevo motivo se inserta paralelamente al relato precedente &racias a
lo cual la nouvelle parece acabada.
6lasificaremos aparte las nouvelles con final negativo. :rimero
e#plicar este trmino. "n las palabras stola, stolu los sonidos a, u son
terminaciones' la raz stol es la radical. "n el nominativo singular
encontramos la palabra stol sin desinencia, pero percibimos esta
ausencia de desinencia en comparacin con otros casos y ella es ndice
de un caso. :odemos llamarla forma negativa -trmino de
,ortunatov., desinencia cero -en la terminologa de 7audoin de
6ourtenay.. "stas formas negativas son bastante frecuentes en la
nouvelle, y sobre todo en la de Aaupassant. :or e%emplo, la madre
visita a su hi%o natural confiado a una familia en el campo. "l nio se
ha vuelto un campesino grosero. &esesperada, la madre huye y cae al
ro. "l hi%o, que no lo sabe, e#plora en el fondo del agua con una vara,
engancha el vestido y la retira del ro. !a obra concluye as. "l lector
compara inconscientemente esta nouvelle con las de tipo tradicional
que poseen una <terminacin@. Notaremos con respecto a esto -es m2s
bien una opinin que una afirmacin. que la novela de costumbres
francesas de la poca de ,laubert ha utilizado ampliamente como
procedimiento la descripcin de una accin que no concluye %am2s
-#a educaci"n sentimental..
):3
H
En &eneral la nouvelle es una combinacin de las construcciones
en espiral y en estratos, complicada adem2s por diversos desarrollos.
En las obras completas de 6he%ov, el volumen de nouvelles es siempre
el m2s ledo. "l gran pblico lee sobre todo los primeros
relatos de 6he%ov, llamados <variosKL por el autor. 3i se trata de
contarlos, los temas parecen muy banales' el autor relata la vida de los
funcionarios subalternos, de comerciantes modestos. "stas costumbres
eran ya familiares al lector y estaban descriptas por !ei+in, por
;orbunov5 para el lector contempor2neo huelen a casa de
antig?edades.
El xito de las nouvelles de 6he%ov se puede e#plicar por la construccin
de su argumento. !a literatura rusa ha traba%ado poco los argumentos
de de la nouvelle' durante aos, ;ogol esperaba ancdotas para
desarrollar en novelas o nouvelles.
Iesde el punto de vista del ar&umento, las construcciones de $onc%arov
son bastantes dbiles. En la e&posici"n de 'blomov, ;oncharov lleva
gente de la m2s diversa a visitar el mismo da al protagonista5 el lector
podr2 cree que este persona%e lleva una vida muy agitada. Rudin, de
Furgueniev es tan slo una nouvelle, un nico episodio seguido por la
confesin de Mudin. 3lo las nouvelles de :ush+in poseen un argumento
bien construido. 6asi la mitad de la producci"n literaria del siglo ()(
est* constituida por nonvelles mundanas, mon"tonas, como las de
+arlins,i, Vonliarlias,i, -ologub . #ermotov. #as de C%eov rompen
bruscamente con esta tradici"n. /oco originales en cuanto a su tema, se
distinguen sin embargo netamente de los innumerables estudios
01isiol"gicos2 3ue se disputan el primer puesto con la nouvelle mundana.
6he%ov organiza sus nouvelles sobre un argumento preciso y neto al que
da una solucin inesperada.
La con!usin sirve de procedimiento !undamental en la composicin El
relato En los baos p4blicos adquiere todo su valor cuando se sabe que
en la vie%a Musia los nihilistas y la clereca llevaban cabellos largos. "ra
necesario desechar todos los rasgos secundarios para que la confusin
pudiera producirse' por eso la accin se desarrolla en los baos. :ara
reforzar el conflicto, el autor elige la poca de ayuno en que los
problemas de los clrigos est2n de actualidad. !as rplicas del :adre
di2cono, confundido con un nihilista, est2n logradas de tal manera que
el lector se sorprende al saber que se trata de un di2cono y no de un
nihilista. 3in embargo, encontramos leg5tima esta revelaci"n 3ue nos
aclara la e&presi"n oscura del di*cono. /ara incluir el desenlace en el
relato, para acentuar el reconocimiento, es necesario 3ue los personaes se
interesen en este desenlace. En nuestro caso, el barbero se a1lige, pues,
despus de %aber respetado el a.uno en vista de la con1esi"n,
)::
J
ha insultado a un eclesistico, al en&a(arse con respecto a l debido a sus
cabellos y creyendo que tena ideas en la cabeza Kos encontramos aqu
!rente a una ecuacin establecida se&0n re&las cuyas partes se vinculan
!uncionalmente
!a nouvelle El gordo . el 1laco no tiene m2s de dos p*ginas. 3u
argumento se basa en la desigualdad social que separa dos vie%os
compaeros de escuela. !a situacin es perfectamente elemental, pero
se desarrolla con ayuda de un artificio inesperado y adecuado.
Los ami&os comienzan por abrazarse y mirarse con los o%os hmedos'
los dos est2n agradablemente sorprendidos, el flaco informa
r2pidamente sobre su familia en un estilo amistoso y cuidado. "n la
mitad del relato, o sea al final de la primera, el flaco se entera de que
el gordo es conse%ero secreto. Bn abismo de desigualdad social se
abre y nos parece tanto m2s profundo cuanto que los dos amigos nos
haban sido presentados fuera de toda coyuntura. "l flaco recomienza
a hablar de su familia tartamudeando casi las mismas frases pero con
un tono distante. "sta repeticin de rplicas muestra la diferencia
gracias a la superposicin que puede hacerse y aclara as la
construccin de la nouvelle.
A lo lar&o de todo el relato est presente el paralelismo, que termina en un
doble desenlace se&0n la sensibilidad de los dos ami&os El &ordo siente
casi nausea !rente a la actitud corts de su vie-o ami&o, se da vuelta y le
tiende la mano antes de partir. El 1laco le toma tres dedos, lo saluda con
todo su cuerpo . se larga a re5r como un c%ino, i!i!i. -u muer sonr5e.
6at%aniel, el %io, unta los talones . dea caer su gorra. #os tres est*n
agradablemente sorprendidos.
"uy a menudo *he-ov viola la !orma estereotipada, tradicional 6na de sus
nouvelles, 7na noc%e terrible, nos cuenta cmo una persona encuentra
atades en todos los departamentos, inclusive en el suyo. Bna mstica
elemental colorea el comienzo de la obra. El nombre del narrador es
/aniidin8 vive en 7spenia, cerca de +oguiltsi, en la casa del 1uncionario
9rupov. Para atenuar el desenlace del %rocedimiento, el autor a&re&a'
()n otras %ala*ras, en los lu&ares m+s %erdido del ,r*ato-.
Esta acumulacin de terrores estereotipados hace que nos resulte inesperado el
!inal del relato, que utiliza la contradiccin entre el ata0d como ob-eto mstico,
propio de la nouvelle de horror y el ata0d como simple bien de un ne&ociante de
pompas !0nebres
):@
L
El comerciante para evitar el embargo, ocult los atades en las
casas de los amigos.
.na naturale/a sim%+tica est car&ada de irona para con los
ep&onos de la novela mundana 'ara mostrar su procedimiento,
6he%ov pone en escena a la protagonista que cuenta directamente
la historia a un escritor. !a accin se desarrolla en un
compartimiento de primera clase, situacin tradicional en la
introduccin de persona%es mundanos'
<,rente a ella, sentado en el div2n, va un funcionario provincial,
%oven escritor novel, autor de algunos cuentos cortos que l
mismo llama <novelas de la alta sociedad@ y que publica en
peridicos de provincias@.
!a mu%er cuenta su historia, que al comienzo es completamente
tradicional. "lla ha sido pobre5 acto seguido <la educacin
deficiente que dan en el instituto, al lectura de novelas necias, la
%uventud con sus defectos, el primer tmido amor@. $ma a un
%oven y desea ser feliz. "s ste el comienzo de una nueva
imitacin de novela psicolgica.
;>"aravillosaBM murmura el escritor besndole la mano cerca de la
pulseraM Ko es a usted a quien beso, sino a todo el su!rimiento
humanoB4 La -oven se casa con un vie-o1 con tono pardico se nos
describe brevemente su vida El vie-o muere y la -oven se queda con
su !ortuna La !elicidad parece estar prxima pero un nuevo
obstculo aparece ;,Cu obstculo es ese que hay en su caminoN
>/tro vie-o ricoB4 Esta repeticin priva al motivo de su primera
motivacin y aparecen en el relato de esa simple prostitucin los
temas de la nouvelle mundana.
>Era ellaB Es menos per!ecta en cuanto a su calidad Esta obra se
sirve de la inercia propia de los cuentos de Kavidad, el encuentro del
prota&onista con una mu-er desconocida El narrador no nos dice que
esta mu-er sea una desconocida, pero el lector o los oyentes lo
adivinan Iescubrimos !inalmente que esa mu-er es la esposa del
narrador1 los oyentes protestan y el narrador se ve obli&ado a recurrir
a un !inal tradicional
La notable nouvelle de 6he%ov 7n %ombre conocido est2 fundada
en una doble relacin con respecto a un mismo ob%eto5 no utiliza
la inercia de otro gnero. Bna prostituta de%a el hospital. :rivada
de sus ropa profesionales, de su corto vestido de moda, de su
gran sombrero, de sus escarpines dorados, se siente desnuda5 no
la profesional 0anda sino Nastasia Nanav+ina, el nombre que
lleva en su carta de identidad. "s necesario encontarr dinero.
!uego de haber empeado su ltimo anillo por un rublo, 0andaI
Nastasia, esta mu%er doble visita al dentista ,in+el, uno de sus
buenos amigos. "n el camino elabora su plan' entrar2 de golpe en
el consultorio
):D
9
del dentista y exi&ir riendo veinticinco rublos 'ero lleva un vestido
ordinario... Entra, pre&unta tmidamente4,Est en casa el doctorN4 La
escalera le parece lu-osa, encuentra un espe-o que devuelve su ima&en sin el
&ran sombrero, sin el vestido a la moda, sin los escarpines dorados <anda
entra en el consultorio e, intimidada, declara que tiene dolor de dientes *on
sus dedos amarillos por el tabaco, Oin#el le ensucia los labios y las encas y
le arranca un dienteE <anda le da su 0ltimo rublo
La idea conductora de la nouvelle es que cada uno tiene una existencia doble Estamos
en presencia de pro!esiones di!erentes, prostituta y dentista5 la mu%er se
presenta como una noIprofesional ante un profesional. "l hecho de que
0anda est vestida de modo diferente, nos recuerda sin cesar la situacin
cambiada. "n el fondo encontramos la verg?enza de decir quienes somos,
la verg?enza nos hace elegir el dolor. Foda la nouvelle se resume en este
tema. <6uando sali a la calle, se senta an m2s avergonzada pero ya no
era su pobreza lo que la avergonzaba, ya no pensaba en que no llevaba
un sombrero alto ni una chaquetilla a la moda. 8ba por la calle
escupiendo sangre, y cada uno de esos esputos ro%os le hablaba de su
mala y penosa vida, de las ofensas que haba soportado y de las que
soportara maana, dentro de un ao, toda su vida y hasta la misma
muerte@.
*he-ov utiliza raramente el ;relato directo4 puro 'ero ha escrito una
excelente nouoetle, Polika, donde emplea los di!erentes estilos del discurso a
los !ines de la composicin El em%leado quiere convencer a la modista de su
amor por ella y le explica que el estudiante que ella ama la ha de en&a(ar La
conversacin se desarrolla mientras el empleado vende adornos1 y las
entonaciones propias de un ne&ocio de moda contradicen el drama que se
produce La venta se demora intencionalmente pues uno de los persona-es
ama y el otro se siente culpable ;Lo que ms se lleva son los alones, y el
color de moda es el heliotropo o el color de canMcan, o sea el bord con
amarillo $enemos un surtido inmensoP >Lo que no comprendo
debidamente, es a qu conduce toda esta historiaB 6sted est enamorada
pero ,cmo va a terminar todo esto1@
!a mu%er est2 p2lida, llora y elige botones.
;+on para una comerciante, as que deme al&o que no sea corrienteO
M 7ienO si son para un comerciante, habr2 que escoger algo
llamativo. e aqu los botones. 6omo combinacin de colores, la de
azul, ro%o y dorado es la m2s de moda. !a m2s vistosa. :ara m2s fino,
se lleva de un negro mate, con un borde brillanteO !o que no
entiendo es que usted misma sea incapaz de comprenderloO pro que
si noO Da qu vienen todos esos paseos1
):H
)?
0o misma no lo s Hmurmura :oli+a inclin2ndose sobre los
botonesH. Go misma no s lo que me pasa Nicolai Fimofeich@. !a
nouvelle concluye con una serie de trminos de mercera, pri vados de
sentido y entrecortados por l2grimas. <Nicolai Fimofeich cubre con su
figura a :oli+a, y, esforz2ndose en ocultar su e#citacin y la de ella,
frunce el rostro en una sonrisa, al tiempo que dice en voz alta'
=>2ay dos clases de enca-es, se(oraB >Los de hilo y los de seda>... !os
orientales, los brit2nicos, los de valencianne, los de croc%et y los de
torc%on son de algodn, mientras que los rococ, los soutac%ette y los de
6hambrai son de seda. . , =:or amor a &ios, squese las l2grimas>
=0ienen hacia aqu>
Q viendo que las l&rimas se&uan corriendo, contin0a a0n ms altoE
Espa(oles, rococ, soutac"ette, *ambrai >"edias de hilo de Escocia, de
al&odn, de sedaP4
Las nouvelles de 6he%ov pertenecieron primero a la serie inferior de
la literatura y fueron publicadas en peridicos humorsticos. !a gran
gloria literaria de 6he%ov comienza con la aparicin de sus nouvelles
largas. $ctualmente no slo se lo debe reeditar sino tambin
ree#aminar5 es probable que en el curso de tal revisin todos
reconozcan que el 6he%ov m2s ledo es el 6he%ov perfecto desde el
punto de vista formal.
II
El paralelismo es otro procedimiento utilizado en la construccin de la
nouvelle, como podemos observarlo en los te#tos de Folstoi.
'ara hacer de un ob-eto un hecho artstico es necesario e#traerlo de la
serie de los hechos de la vida. :or esto, es preciso ante todo PPhacer que
el ob%eto se mueva@, como 8v2n el Ferrible pasaba <revista@ a su gente5
es necesario e#traer el ob%eto de su envoltura de asociaciones
habituales5 remover el ob%eto como se remueve un leo en el fuego. "n
la libreta de apuntes de 6he%ov encontramos el e%emplo siguiente'
alguien pasaba por la misma calle durante quince o treinta aos y lea
todos los das el cartel que anunciaba <;ran variedad de zorros@ y se
preguntaba insistentemente quin poda tener necesidad de una gran
variedad de zorros. Bn da sacan el cartel y lo colocan al costado del
muro5 entonces lee <;ran variedad fe gorros@ El poeta retira todos los
carteles de su lu&arE es el
):J
))
insti&ador de la revolucin de los ob-etos En los poetas los ob- etos se
rebelan, rechazan sus antiguos nombres y se cargan de un sentido
suplementario con un nombre nuevo. "l poeta se sirve de im2genes
de tropos, para hacer comparaciones' el fuego lo llama por e%emplo
flor ro%a o aplica un nuevo epteto a la palabra antigua, o bien
dice como 7audelaire que la carroa tena sus piernas al aire como una
mu%er lbrica. "l poeta realiza un desplazamiento sem2ntico,
aparta la nocin de la serie sem2ntica donde se encontraba y la
ubica con la ayuda de otras palabras -tropos. en otra serie sem2ntica.
:ercibimos as la novedad, la insercin del ob%eto en una
serie. !a nueva palabra se adosa al ob%eto como una nueva envol t ur a5
se retira el cartel. "ste es uno de los medios de hacer perceptible el
ob%eto y de transformarlo en un elemento de la obra de arte. !a creacin
de una forma en estratos es otro medio. "l ob%eto se duplica y triplica
gracias a sus proyecciones y oposiciones.
/h, manzanita, ,hacia dnde ruedasN
/h, madrecita, ten&o deseos de casarme,1
canta el va&abundo de Aostov, continuando la tradicin de las canciones del
tipo de'
La manzanita quiere caer del puente,
La peque(a 5atia quiere de-ar la mesa
Iisponemos aqu de dos nociones que no coinciden puesto que
se excluyen mutuamente de la serie de asociaciones habituales
A veces se desdobla o divide el ob-eto Ale-andro .lo# separa
la palabra RR!errocarril4 en ;tristeza del !ierro, tristeza del carril4
En sus obras, !ormalizadas como piezas musicales, L $olstoi dio e-emplos
tanto del tipo de sin&ularizaron que consiste en desi&nar el ob-eto con un
nombre inhabitual como del tipo de la construccin de estratos
Ga he hablado de la singularizacin en Folstoi. "ste procedimiento
posee una variante que consiste en detenerse en un solo detalle del
cuadro y acentuarlo. 3e produce as una deformacin de las
producciones habituales. &escribiendo una batalla, Folstoi desarrolla el
detalle de una boca hmeda que mastica. "l acento puesto sobre este
detalle crea una deformacin particular. "n el libro sobre Folstoi,
6onstantin !eontiev demuestra no comprender ese procedimiento.
'ero $olstoi emplea con ms frecuencia otro procedimiento5
rehsa el reconocimiento de los ob%etos y los describe como si los
):L
)3
<iera por primera vez !os decorados aparecen como trozos de
cartn pintado, el 3anto 3acramento como un pancito y hasta llega a
decir que los cristianos comen a su &ios. 3upongo que este
procedimiento proviene de la tradicin literaria francesa' tal vez de
Hur"n llamado el ingenuo de 0oltaire, o bien de la descripcin de la
corte real hecha por el salva%e de 6hateaubriand. "n todo caso,
Folstoi ha singularizado las obras de Qagner, describindolas desde el
punto de vista de un campesino inteligente, o sea desde el punto vista
de una persona que, como el salva%e, no puede referirse a las
asociaciones habituales. Mecordemos, por otra parte, que la antigua
novela griega usaba tambin este procedimiento cuando describa la
ciudad desde el punto de vista de un campesino -0aselovs+y..
$olstoi utiliz de una manera muy particular el se&undo procedimiento
o de la construccin en plata!ormas Ko tratar de hacer un estudio ni
siquiera somero de este procedimiento en la potica de Folstoi y me
limitar a indicar algunos e%emplos. "l %oven Folstoi estableca el
paralelismo de manera bastante ingenua5 de all que introdu%era tres
variantes para presentarnos un poema' la muerte de la dama, la del
mu%i+ y la del 2rbol. :ienso en la nouvelle 9res muertes. Bna cierta
motivacin liga las partes de este relato' el mu%i+ es el cochero de la
dama y el 2rbol es abatido para hacer una cruz.
En la poesa !ol#lrica reciente se -usti!ica a veces el paralelis mo y as
<amarIpisar la tierra@ se e#plica por el hecho de que los amantes
pisan la hierba cuando se pasean.
La !rase si&uiente re!uerza el paralelismo caballoMhombre en :olstomer8
<"l cuerpo de 3erpu%ovs+oi que haba andado, comido y bebido por el
mundo, muerto en vida, fue sepultado mucho despus. 3u piel, su
carne y sus huesos no sirvieron para nada@.
M El vnculo entre los dos elementos del paralelo se -usti!ica por el hecho
de que +erpu-ovs#oi !ue otrora propietario de Solstomer En #os dos
%4sares, el paralelismo se e#presa por el ttulo y muchos detalles' el
amor, el %uego de naipes, la actitud con los amigos. "l vnculo entre las
partes est2 motivado por el parentesco de los persona%es.
+i se comparan los procedimientos tcnicos de $olstoi con los de
Aaupassant, se puede observar que el maestro francs omite el
segundo miembro del paralelo. "n sus nouvelles, Aaupassant silencia
ste segundo elemento como si lo sobreentendiera. "ste segundo
miembro puede ser la estructura tradicional de la novela -deformada
por Aaupassant en sus nouvelles <sin fin@., o la actitud convencional
de la burguesa francesa frente a la vida. :or e%emplo, en muchas
nouvelles describe la muerte del campesino de manera
):9
):
simple pero muy sin&ular1 el criterio de comparacin es, por supuesto, la
descripcin d muerte de un ciudadano, pero esa descripcin no est2
presente en la obra. "se elemento complementario se introduce a veces
en la forma de un comentario emocional del narrador. 3e puede decir
que desde ese punto de vista Folstoi es m2s primitivo que Aaupassant,
pues se siente obligado a hacer un paralelo e#plcito5 as en #os 1rutos
de la civilizaci"n se nos muestra la cocina y el saln. 6reo que puede
e#plicarse este fenmeno por la mayor claridad inherente a la tradicin
literaria francesa comparada con la de Musia5 el lector francs siente
m2s netamente la violacin del canon, encuentra m2s f2cilmente el
paralelo, mientras que nuestro lector tiene una imagen bastante vaga
de lo normal.
Cuisiera se(alar de paso que me parece imposible asimilar la
tradicin literaria a los prstamos tomados por un escritor de otra.
:ienso que para el escritor representar la tradicin es depender2 de un
con%unto de normas literarias, con%unto que, como la tradicin de las
invenciones, est2 constituido por las posibilidades tcnicas del
momento.
Las oposiciones entre ciertos persona%es en la novela de Folstoi
representan un e%emplo m2s comple%o de paralelismo. :or e%emplo, en
$uerra . paz se advierten claramente las oposiciones' (. NapolenI
Nutuzov5 ). :edro 7ezu+ovI$ndrs 7ol+ons+i y, al tiempo, Nicol2s
Mostov, que sirve de e%e de referencia para uno y otro. "n ;na <arenina
se opone el grupo $naI0rons+i al grupo !evinINitty. "l vnculo entre
estos dos grupos est2 motivado por el paralelismo. "s sta una
motivacin habitual en Folstoi y tal vez en todos los novelistas5 el propio
Folstoi escriba que haba hecho del vie%o 7ol+ons+i <el padre del
%oven brillante -$ndrs.@ porque le sera <embarazoso describir un
persona%e que no est ligado a la novela@. "#iste otro procedimiento
que Folstoi no us y que consiste en hacer participar a un mismo
persona%e en combinaciones diferentes -procedimiento preferido por
los novelistas ingleses.. "l episodio de :etrush+a y Napolen, caso en el
que este procedimiento sirve para la singularizacin, es m2s bien una
e#cepcin. &e todos modos, en ;na <arenina los miembros de paralelo
est2n tan poco ligados que slo la necesidad esttica puede e#plicar el
vnculo.
$olstoi utiliza el parentesco no slo para asentar un paralelismo sino
tambin para establecer la construccin en estratos +e nos presenta a los
dos hermanos Aostov y su hermana que son realizadores di!erentes de un
mismo tipo Al&unas veces $olstoi los compara como en el pasa-e que
precede a la muerte de 'etia Kicols Aostov es el retrato simplificado,
endurecido, de Natacha.
(RS
)@
+tiva /blons#i nos descubre un aspecto de (a estructura mental de $na
Narenina5 el vnculo nos es dado por las palabras <un poquito@ que
$na pronuncia con la misma entonacin de 3tiva, quien se si ta en un
estrato inferior en relacin con su hermana. $qu el parentesco no sirve
para ligar los caracteres' en su novela, Folstoi ha emparentado sin
preocupacin persona%es que haba concebido reparadamente' tiene
necesidad del parentesco para construir plataformas.
El procedimiento tradicional que consiste en describir un hermano
noble y otro criminal muestra bien que en la tradicin literaria la
presentacin de parientes no implica obligatoriamente diferentes
proyecciones de un mismo car2cter. :or otra parte se introduce a veces
una motivacin' uno es bastardo -,ielding..
*omo siempre en arte, todo aqu es slo una motivacin impuesta por
las reglas del oficio.
III
La coleccin de nouvelles precedi a la novela contempor2nea' esta
afirmacin no implica la e#istencia de un vnculo causal5 se trata m2s
bien de un hecho cronolgico.
2abitualmente se intenta li&ar, aunque slo sea !ormalmente, las partes que
constituyen una coleccin Las nouvelles son incluidas en el interior de
otra, consider2ndolas partes de sta. !as colecciones /ans%atantra,
<alila . Dimna, Hidopades%a, #os cuentos del papaga.o, #os siete visires,
#as mil . una noc%es, el cuerpo georgiano de nouvelles del siglo XVIII, El
libro de la sabidur5a . la mentira y muchos otros, est2n hechos de la
misma manera.
Existen muchos tipos de nouvelles que sirven de marco a otras o que
son, m2s bien, una manera de incluir una en otra5 el medio mis
difundido es el de narrar cuentos para retardar el cumplimiento de una
accin cualquiera. "s debido a sus cuentos que los siete visires impiden
que el rey e%ecute a su hi%o5 en #as mil . una noc%es 3herazade demora
con sus cuentos su propia e%ecucin5 en la coleccin de cuentos
mongoles de origen budista, ;rdi Bardi, las estatuas de madera, que
son los peldaos de una escalera, impiden con sus cuentos la llegada del
rey al trono5 el ltimo cuento incluye otros dos' en los Cuentos del
papaga.o, el p2%aro entretiene con sus cuentos a la mu%er que quiere
engaar a su marido y la retiene as hasta la llegada de este ltimo. !os
ciclos de cuentos dentro de #as mil . una noc%es, est2n construidos
siguiendo el mismo sistema de retardo' son los cuentos previos a la
e%ecucin.
)@)
)D
La discusin con ayuda de cuentos puede considerarse como una
segunda manera de introducir una nouvelle en otra' los cuentos son
citados para probar una idea y el nuevo cuento agregado sirve de
ob%ecin al precedente. "ste procedimiento nos interesa porque puede
e#tenderse a otros elementos que se incluyen en el relato, tales como
versos y a!orismos
Interesa se(alar que estos procedimientos aparecen exclusivamente
en librosE la extensin del texto no permite a la tradicin oral hilvanar las
partes con ayuda de tales medios. "l vnculo es tan formal5
que slo el lector puede percibirlo' la llamada creacin popular, es
decir annima, privada de conciencia personal, posey solamente un
tipo elemental de vinculacin. &esde el momento en que apareci
como gnero y an antes, la novela tendi a la e#presin escrita.
En la literatura europea encontramos desde muy temprano colecciones de
nouvelles presentadas como un todo y ligadas por otra
que les sirve de marco. !as colecciones de origen oriental que debemos a
2rabes y %udos, permitieron a los europeos conocer numerosos relatos
e#tran%eros y hacerles conocer nouvelles similares escritas por los
naturales de otros lugares.
+imultneamente se crea en Europa una manera original de enmarcar
las nouvelles8 la narracin constituye una finalidad en s
0oy a referirme al Decamer"n.
El Decamer"n, al igual que sus prolongaciones literarias, es an
muy distinto de la novela europea de los siglos XVIII y XIX porque
los mismos persona%es no vinculan los episodios particulares. Ni
siquiera encontramos un persona%e central' la atencin se concentra en
la accin y el agento es slo la posibilidad que permite que el argumento
se desarrolle.
+in intentar probarlo por el momento, creo que esta situacin se prolong
durante largo tiempo' $il Blas de !esage tiene tan poco
car2cter que incita a los crticos a pensar que el propsito del autor
fue presentar un hombre medio. 3in embargo no es as' ;il 7las
no es un hombre, es el hilo que une los episodios de la novela5 y
se trata de un hilo gris.
En los Cuentos de Canterbur., el ne#o entre la narracin y el
agente es mucho m2s fuerte. !as novelas picarescas utilizan
ampliamente el procedimiento del encuadre.
Es interesante se&uir la suerte de este procedimiento a travs de la obra
de 6ervantes, !esage, ,ielding y, despus de su deformacin5
en 3tern, en la novela europea moderna.
La estructura del cuento Historia de <amaralzaman con la princesa
Budur nos brinda un e%emplo particularmente curioso. "ste cuento
comienza en la noche (*S y dura hasta la )RT. &e inmediato se divide
en diversos cuentos'
)@3
)H
1. La historia del prncipe Kamaralzaman (hijo de Shazaman) y
de sus demonios ayudantes, dotada de una composicin muy
compleja y que termina con el casamiento de los enamorados,
mientras la reina Budur deja a su padre.
2. La historia de los dos prncipes, Amyiad y Asad. El hecho de que
stos sean los hijos de las mujeres del rey Kamar liga esta historia a la
precedente. El rey desea ejecutarlos pero ellos huyen y corren diversas
aventuras. La princesa Margarina se enamora de Asad a quien
descubre entre sus esclavos disimulado con el nombre de
Mamelik. De aventura en aventura. Asad termina siempre por
caer en manos del mismo mago Behram. Finalmente los dos se
juntan. El mago, que ha abrazado el islamismo, cuenta en esta
ocasin la historia de Neameh y Noam. Este relato es muy com-
plicado y nunca es interrumpido por la historia de los dos
hermanos. Al escuchar este relato los dos prncipes quedaron
sorprendidos. Llega entonces el ejrcito del rey El Ganer que
es el padre de la reina Budur, madre de Amyad. Ms tarde
arriba un tercer ejrcito, el de Kamar, que busca a sus hijos
porque est convencido de su inocencia. Finalmente, el ejrcito
de Shahzaman, que haba sido dejado totalmente de lado,
tambin llega en busca de su hijo. As, varios cuentos aparecen
ligados por esta manera artificial.
El drama popular El rey Maximiliano es otro caso interesante. El
argumento es bastante simple: el hijo del rey Maximiliano se
casa con Venus y como no desea adorar a los dolos cae
asesinado por su padre. A su vez, este ltimo y toda su corte son
segados por la muerte. El texto es tratado al modo de un guin:
se le agregan motivos que le son exteriores y por ello se recurre
a los ms diversos motivos. Otros dramas populares tales como
El barco y La banda eran introducidos en la obra de la misma
manera en que se insertan las escenas pastorales en Don Quijote
o los versos en Las mil y una noches. Esta presencia es
justificada del siguiente modo (en mi opinin se trata de
fenmenos tardos): Adolfo, insumiso, huye de su padre y se une
a una banda. El episodio de Anika y la Muerte fue introducido
antes en el texto. Dicho agregado quizs se produjo cuando el
texto apareci por primera vez en el pueblo bajo la forma fide
una variante que, para simplificar, podemos designar
incorrectamente como texto iniciar. El episodio del oficio de
difuntos ridiculizado, episodio que es conocido
independientemente de esta pieza, fue introducido mucho ms
)J
y sobre todo los -ue&os de palabras 7acumulacin de homnimos m0ltiples
motivados por la vicisitudes /tras composiciones tratan de li&ar la motivados por
la sordera8 se desarrollaron de manera tal que expulsaron a "aximiliano de la de la
pieza Iicho persona-e queda reducido a un pretexto para iniciar la comedia El
camino entre )l rey Ma1imiliano inicial, derivado tal vez de un drama del sur de
Ausia, y el texto reciente destruido por los retrucanos y reconstruido sobre otros
principios, no es ms corto que el que va de Ieryavin a Andr .ieli +e(alamos
adems que ciertos versos de Ieryavin !i&uran a veces en el texto del drama $al es
e sntesis la historia de los procedimientos utilizados para desarrollar la accin en el
texto de )l rey Ma1imiliano. *ada variante particular modi!icaba el texto
completndolo con un material local
I<
Qa di-e que s consideramos una nouvelleMancdota muy representativa, veremos
que tiene un carcter acabado +i en una nouvelle la situacin di!cil puede
producirse por la respuesta adecuada a un eni&ma, encontraremos todo el comple-o
de elementos complementariosE la motivacin de esta situacin, la respuesta del
prota&onista y una cierta solucin1 es, en &eneral, el caso de las nouvelles ;de
astucias4 <eamos un e-emploE +e ha cortado un mechn de cabello a una persona
que cometi un crimen1 el criminal corta el mismo mechn a todos sus compa(eros y
as salva su cabeza El mismo procedimiento aparece en el cuento sobre la casa
marcada con tiza (Las mil y una noc"es, Andersen8 El ar&umento !orma aqu un
anillo sobre el que se !i-an tanto descripciones como di&resiones psicol&icas, pero
es un ob-eto acabado en s mismo *omo di-e en los prra!os precedentes, se
pueden a&rupar muchas nouvelles dentro de una construccin ms comple-a,
incluyndolas en un cuadro o relacionndolas con un mismo tronco.
Pero an ms difundido es el procedimiento de composicin por
enhebrado. En este caso un conjunto de nouvelles, cada una de
las cuales forma un todo, se suceden y renen por un personaje
comn. El cuento que impone muchas tareas a los protagonistas
adopta ya una composicin por enhebrado. Un cuento integra el
motivo de otro y pueden obtenerse relatos que agrupan en s dos
y hasta cuatro cuentos. Pueden establecerse inicialmente dos
tipos
de enhebrado. En el primero el protagonista tiene un papel
neutro, son las aventuras las que lo persiguen: l no las busca.
Este fenmeno lo encontramos a menudo en las novelas de
aventuras donde los piratas se roban mutuamente una joven o
un adolescente, mientras que sus barcos, no pudiendo llegar a
destino, sufren durante ese
)@@
)L
Tiempo mltiples vicisitudes. Otras composiciones tratan de ligar
la accin y el agente y motivar as las aventuras. Las
peripecias de Ulises estn motivadas, aunque de manera
bastante superficial, por la clera de los dioses que no dejan
descansar al hroe. El hermano rabe de Ulises, Simbad el
Marino, lleva en s mismo la explicacin de gran nmero de
aventuras. Siente pasin por los viajes y sus siete partidas
permiten vincular a su destino todo el folclore turstico
contemporneo.
En El asno de oro (La metamorfosis) de Apuleyo, el enhebrado est
motivado por la curiosidad de Lucio que pasa el tiempo espiando y
escuchando detrs de las puertas. Al respecto conviene sealar que
El asno de oro realiza una combinacin de dos procedimientos:
encuadre y el enhebrado. Se renen por enhebrado el combate
con los otros, las narraciones sobre metamorfosis, las aventuras de
los bandidos, la ancdota sobre el asno del granero. Con ayuda del
encuadre se introducen los relatos sobre la bruja, el clebre cuento
de mar y Psych y muchas otras nouvelles cortas. Frecuentemente
se percibe que las partes de las obras construidas con ayuda del
enhebrado tuvieron una vida autnoma en otra poca. As, cuando
luego del episodio del asno escondido en el granero, se precisa que
esta historia es el origen de tal proverbio, se presupone en el lector
el conocimiento de la narracin o por lo menos de su esquema.
Desde muy temprano el viaje es la motivacin de enhebrado
ms frecuente; en particular el viaje en busca de empleo.
Una de las ms antiguas novelas espaolas, El Lazarillo de
Tormes, est construida de esa manera. El Lazarillo busca
un empleo y vive as todo tipo de aventuras. A menudo se
hace notar que ciertos episodios, ciertas frases de esta obra,
se han vuelto proverbiales; yo me atrevera a afirmar que lo
eran antes de ser incluidos en ella. La novela se cierra con
aventuras fantsticas y metamorfosis; se trata de algo
bastante usual porque a los autores les faltan ideas
constructivas para las segundas partes de sus obras,
elaboradas a menudo sobre un principio enteramente
nuevo. Tal es el caso de Don Quijote y de Gulliver.
En ocasiones el procedimiento de enhebrado se utiliza fuera del
tema. En la novela corta El licenciado Vidriera, Cervantes
narra
la historia de un sabio que vive aislado y enloquece al beber
un
filtro. El insensato monologa durante pginas enteras:
De los titereros deca mil males: deca que era gente vagabunda y
que trataba con indecencia de las cosas divinas, porque con las
figuras que mostraban en sus retablos volvan la devocin en risa, y
que les aconteca envasar en un costal todas o las ms figuras del
Testamento Viejo y Nuevo y sentarse sobre l a comer y
beber en los bodegones y tabernas; en resolucin deca que
se
)@D
)9
maravillaba de cmo quien poda no les pona perpetuo silencio
en sus retablos, o los desterraba del reino.
Acert a pasar una vez por donde l estaba un comediante vestido
como un prncipe, y en vindole, dijo:
Yo me acuerdo haber visto a ste salir al teatro enharinado el
rostro y vestido un zamarro del revs, y con todo esto, a cada
paso, fuera del tablado, jura a fe de hijodalgo.
Dbelo ser respondi uno, porque hay muchos comediantes
que son muy bien nacidos y hijodalgo.
As ser verdad replic Vidriera; pero lo que menos ha de
menester la farsa es personas bien nacidas; galanes s, gentiles
hombres y de expeditas lenguas. Tambin s decir dellos que en
el sudor de su cara ganan su pan con inllevable trabajo,
tomando con tino de memoria, hechos perpetuos gitanos, de
lugar en y de mesn en venta, desvelndose en contentar a
otros, porque el gusto ajeno consiste su bien propio. Tienen ms
que con oficio no engaan a nadie, pues por momentos sacar su
mercadera a pblica plaza, al juicio y a la vista de todos. El
trabajo da autores es increble, y su cuidado, extraordinario, y
han de ganar mucho para que al cabo del ao no salgan tan
empeados que les sea forzoso hacer pleito de acreedores. Y con
todo esto, son necesarios en la repblica, como lo son las
florestas, las alamedas y vistas de recreacin, y como lo son las
cosas que honestamente recrean.
Deca que haba sido opinin de un amigo suyo que el que serva; a
una comediante, en sola una serva a muchas damas juntas, como era a
una reina, a una ninfa, a una diosa, a una fregona, a una
pastora, y muchas veces caa la suerte en que serviese en ella a
un paje y a un lacayo, que todas stas y ms figuras suele hacer
una farsanta.
Estas frases suplantan enteramente la accin en la nouvelle. Al
final el licenciado se cura. Pero aqu encontramos un fenmeno
muy difundido en arte: el procedimiento subsiste aunque su
motivacin haya desaparecido: el licenciado, aunque curado,
cuando habla de la corte pronuncia frases del mismo tipo que
las precedentes.
Tambin en Jolstomer, aun despus de la muerte del caballo,
Tolstoi sigue describiendo la vida desde el punto de vista de
aquel, en Kotik Letaev, Andrei Bieli construye imgenes
deformadas, motivadas por la percepcin del nio, aun cuando
se habla de una materia desconocida por ste.
Vuelvo al tema. Se puede decir en general que tanto el proceda
miento de encuadre como el de enhebrado ayudaron a integrar ms y
ms las materias exteriores en el cuerpo de la novela. Es fcil observar
este fenmeno en el notorio ejemplo de Don Quijote.
3?