Die Weise von Liebe und Tod des Cornets Christoph Rilke (12 Stcke aus der Dichtung

Rainer aria Rilkes! fu lultimo lavoro scritto da Ullmann a Theresienstadt, appena a due settimane dalla
morte e proprio perci in esso possiamo cogliere la sintesi di unesistenza e di unesperienza.
Esso si basa su una selezione di 13 episodi tratti dallomonimo componimento del giovane R. .
Ril!e "1#$% & 1'()*, nel +uale si narra della vicenda del presunto antenato del poeta, arruolatosi nella guerra
contro i Turchi in Ungheria e morto nel 1))3 combattendo come alfiere in un reggimento della cavalleria
austriaca.
Ullmann si compenetra appieno nel carattere impressionistico con il +uale Ril!e, anche lui in
autunno, nellimpeto di una sola notte di +uarantacin+ue anni prima, aveva immaginato le vicende del
presunto antenato, il ,ornet, il giovanissimo alfiere ,hristoph. E appropriatamente lo traduce in musica, una
musica implicita nella trama linguistica e ritmica di +uel poema in prosa.
,i si pu chiedere il perch- della scelta di +uel testo, gi. oggetto di uninterpretazione in chiave
nazionalistica, distorta e strumentalizzante "che lo stesso poeta amaramente dovette tollerare* operata dalla
generazione che s/, se ne entusiasm, ma nelleuforia di un rinnovamento che ci si illudeva poter realizzare
anche passando attraverso una morte eroica, negli anni che immediatamente precedettero la 0rande 0uerra.
1on un canto di guerra fu invece per Ullmann il ,ornet ma, +uale il poeta lo aveva concepito "e al +uale
dun+ue il contesto bellico serv/ solo da cornice e fondale*, 2,anto damore e di morte3, cifra totale del
compimento di unesistenza che si consegna, nel canto, attraverso lamore che d. senso alla morte. 4more e
morte si compiono per il giovane alfiere, nella stessa notte, +uasi senza soluzione di continuit., un fuoco che
rifluisce nellaltro fino alla consumazione. 5ifficile & e drammatico dirlo 6 non immaginare che Ullmann
scegliesse con profonda coscienza +uel testo per il suo ultimo 2canto3, presago della sua fine, di +uella fine
indicibile incontro alla +uale molti, nelle sue condizioni, sappiamo, andavano ormai pi7 che
consapevolmente. 2,anto3, come testamento di una vita vissuta alla ricerca di ragioni e radici di senso vitale,
non del vitalistico e folle senso 6 introvabile 6 di chi cercava fuori di s-, ragioni che non potranno mai
trovarsi in alcun luogo.
89opera musicale, datata ($.'.1'::, ; pervenuta nella sua stesura pianistica, mentre una
strumentazione dello stesso autore si ferma alle prime battute del terzo brano. 5ivisa in due +uaderni e
dedicata alla moglie Elizabeth, essa pu essere considerata una sintesi & dicevamo 6 del linguaggio e delle
esperienze musicali di Ullmann< il brano n. ' ; un abbozzo di un +uartetto d9archi non completato, altri
passaggi si richiamano alla sua opera Der Kaiser von Atlantis e alla =onata n.$ per pianoforte.
>l 2,ornet3 di Ullmann fu eseguito diverse volte a Theresienstadt dal pianista Rafael =ch?chter e
dall9attore @ritz 8erner, secondo una stesura che richiama la forma del elodram "melologo, per voce
narrante e pianoforte o orchestra* nel solco di una tradizione molto apprezzata e fortunata nei paesi di lingua
e cultura germanica, per la +uale avevano scritto molti, anche tra i pi7 grandi compositori. Altre a +uesta
versione il 2,ornet3 ha visto anche alcuni tentativi di ricostruzione dellorchestrazione, come nel caso della
versione scelta per il concerto odierno, realizzata dopo altri, da Bernd TheCes ed eseguita presso la @reie
Daldorfschule di 4lten!essel &=aarbrEc!en nel 1''#, per voce narrante e 13 esecutori.
"iktor #ll$ann nac+ue l91.1.1#'# a Teschen "TeFin, Rep. ,eca* da famiglia di ebrei convertiti al
cattolicesimo. 4 Gienna, dal 1'1# al 1'1' studi tra gli altri con 4. =chHnberg. 4ssistente di 4. Iemlins!J
dal 1'(K presso lodierno Teatro dell9Apera di Lraga, nel 1'($ assunse la direzione artistica dell9Apera di
4ussig. 5opo aver aderito all9antroposof/a abbandon temporaneamente la carriera dirigendo la libreria
antroposofica del 0oetheanum di =toccarda dal 1'31 al 1'33, +uando la libreria fu chiusa d9autorit. e
Ullmann costretto a lasciare la 0ermania, facendo ritorno a Lraga. 89#.'.1':( fu deportato a Theresienstadt
"oggi Terez/n, Rep. ,eca* con la sua terza moglie e il figlio primogenitoM ivi coordin l9attivit. culturale e
artistica di +uel campo di transito in cui furono rinchiusi molti musicisti, intellettuali e artisti ebrei. >n esso si
svolgevano attivit. di insegnamento, artigianato, concerti di vario genere, spettacoli teatrali e di cabaret,
allestimenti di opere e oratori, e Terez/n fu perci utilizzato dal regime nazista per la realizzazione di un
cortometraggio di propaganda in occasione della visita degli ispettori della ,roce Rossa. Altre alla
composizione, Ullmann vi si occup della recensione dei concerti e divenne altres/ direttore dello Studio fr
neue Musik. >l 1).1K.1':: fu trasferito con sua moglie e con la maggior parte dei musicisti del campo ad
4uschCitz dove, presumibilmente il giorno dopo, mor/ nelle camere a gas.
>l linguaggio musicale di Ullmann, inizialmente influenzato da ahler e da =chHnberg, si orient
gradualmente verso unampia politonalit..