Resumo: MANTOVANI, Anna. Cenografia. Editora tica S.A. So au!o, "#$#.

A conce%&o do es%et'cu!o ( resu!tado)fruto de um tra*a!+o co!eti,o -como afirma,a eter .roo/0

1ue de%ende da %ro%osta e o*2eti,os ade1uados a cada es%et'cu!o e at( do din+eiro de 1ue a
%rodu&o dis%3e e ( sem%re 4diferente5 da anterior, %or1ue a re!a&o cena)%6*!ico muda de acordo
com este e a dis%osi&o org7nica do ator. O es%et'cu!o teatra!, %or e8em%!o, ( com%osto %or ,'rios
%rofissionais es%ecia!i9ados: encenador)diretor -1ue tam*(m so cen:grafos ou criam a
i!umina&o0, atores, cen:grafo -cenot(cnicos, %intores, aderecistas, os 1ue fa9em efeitos es%eciais,
etc0, figurinistas)costureiras, i!uminador, %rogramador ,isua!, sono%!asta, core:grafo, e1ui%e
administrati,a e de %rodu&o. ;' tam*(m os cen:grafos 1ue so os figurinos, ou se2a, muitos
%rofissionais 1ue atuam em ,'rias 'reas ao mesmo tem%o.
A skenographie no grego ou scenografia no !atim -cenografia< 1ue difere de decora&o 1ue (
sin=nimo de ar1uitetura de interiores, assim como, o figurino, a !u9 e de certa forma o ator, ( um
e!emento ,isua! %resente em todos os meios art>sticos0. ?ti!i9a<se de e!ementos *'sicos, como cor,
!u9, formas, ,o!umes e !in+as. E!a %ode ser considerada uma com%osi&o -%ortanto, tem %eso,
tens3es, -des0e1ui!>*rios, mo,imentos e contrastes0 em um es%a&o tridimensiona!< o !ugar teatra!, ou
se2a, onde ( a%resentado o es%a&o teatra! e onde se esta*e!ece a re!a&o cena)%6*!ico, onde atua o
ator e acontece a cena. Na ,erdade, o mesmo %ode ser a%resentado em 1ua!1uer !ugar e no
necessariamente em um teatro instituciona!i9ado.
.asta ,erificar as %rimeiras re%resenta&3es teatrais na @r(cia 1ue eram ao ar !i,re at( serem
constru>dos em madeira e de%ois em %edra. ortanto, a cenografia e8iste desde 1ue e8iste o
es%et'cu!o teatra! na @r(cia Antiga, mas em cada (%oca te,e um significado diferente:
O teatro romano era um edificio fec+ado %ara oferecer di,erso a um grande %6*!ico,
em*ora, di,idido %or c!asse socia!, onde os me!+ores !ugares eram reser,ados %ara uns
%oucos %ri,i!egiados, diferente do teatro grego 1ue era um !ugar de reunio de uma
comunidade com car'ter re!igioso em 1ue seu edif>cio no +a,ia di,is3es %ara o %6*!ico em
c!asses sociais. O cen'rio 1ue ser,ia de ornamenta&o era fi8o e tin+a %oucos e!ementos.
Na Idade M(dia no se constru>ram edif>cios %or1ue eram re%resentados nas igre2as,
ad1uirindo um car'ter m>stico e re!igioso e, %osteriormente, nas %ra&as. A re%resenta&o era
um acontecimento na cidade e todos %artici%a,am.
O edif>cio teatra!, como n:s con+ecemos at( +o2e, tAm suas ra>9es no Renascimento -It'!ia0,
sendo um dos %rimeiros o Teatro O!>m%ico -"B$B0, de Vicen9a, uma constru&o de transi&o,
com inf!uAncia tanto da @r(cia e de Roma como da Idade M(dia. A1ui 2' era uti!i9ado em
seus cen'rios a t(cnica da %ers%ecti,a centra!, isto (, com um 6nico %onto de fuga %ara onde
con,ergem todas as !in+as. Na Ing!aterra o renascimento trou8e a cena e!isa*etana, onde o
cen'rio constru>do ( %ermanente, e ne!e %odem ser acrescidos a!guns e!ementos cAnicos
adeu1ados C encena&o.
No .arroco concreti9a<se o teatro C ita!iana, resu!tado das teorias 1ue surgiram no
Renascimento e da necessidade de atender a um %6*!ico %agante e, %ortanto, di,idi<!o,
de%endendo de sua c!asse socia!. Na (%oca o %o,o, em %(, ocu%a,a a %!at(ia, e os no*res e
os ricos fica,am nos *a!c3es. A re%resenta&o na cai8a :tica)m'gica< o %a!co< fica distante
do %6*!ico como se fosse uma 2ane!a a*erta %ara um 4outro mundo5. Dei8ar o %6*!ico
mara,i!+ado era a %rinci%a! fun&o da cenografia. O %a!co 1ue ( ,isto %e!o es%ectador tem as
mesmas medidas em*ai8o, em cima e nas !aterais, como se e8istissem cinco %a!cos, em 1ue
( ,is>,e! e 1uatro no, %ara %ermitir a uti!i9a&o das m'1uinas cAnicas e %ara a mudan&a
r'%ida de cen'rios. Euase todos os teatros do .rasi! deri,am desta forma sim%!ificada, isto
(, de cena fronta! e %!at(ia. O teatro C ita!iana, desde o fina! do s(c. FIF, ( criticado em
re!a&o socia!, %or1ue a%resenta uma n>tida diferencia&o na sua estrutura entre as c!asses
sociais, isto (, o %6*!ico ,A e ou,e conforme suas %osses. Gem*ramos 1ue e!e rea!mente foi
%ensado assim: como tam*(m no teatro e!isa*etano, onde tam*( +a,ia diferencia&o socia!.
O conte8to socia!, correntes est(ticas ,anguardistas e os mo,imentos 1ue ,o ocorrendo, desde
ento, es%ecia!mente no s(cu!o FIF< o s(cu!o das re,o!u&3es< mudam a conce%&o da cenografia,
surgindo no,as %ro%ostas:
Meininger -"$HI<"#"J0: montagem cenogr'fica de %e&as so* a :tica da rea!idade +ist:rica,
atra,(s da re%rodu&o fie! da (%oca e dos costumes, e no mais como um mero e!emento
decorati,o, resu!tando na Anfase na %es1uisa e com*ate ao ,edetismo da (%oca. A1ui +' a
*usca de uma unidade na conce%&o de cada cena e do es%et'cu!o. Cada e!emento tem 1ue
ser %ensado e estar inter!igado ao outro.
Ric+ard Kagner: acentua&o do car'ter i!usionista do teatro com o ad,ento da !u9 artificia!
escurecendo a %!at(ia direcionando a tota! aten&o %ara o %a!co, a or1uestra retirada deste e
%osta no ,o criado entre %a!co e %!at(ia, a*ai8o e C frente do %roscAnio. A dist7ncia entre
%a!co e %!at(ia ( aumentada. Esta era a conce%&o Lagneriana< o 4,er5o es%et'cu!o e no
a%enas ser,ir de encontro socia!.
Antoine -"$B$<"#JM0 e Stanis!a,s/N: O %rimeiro !igado ao Natura!ismo %reconi9a,a 1ue a
fun&o dos cen'rios no ( re%resentar, mas ser um am*iente onde nascem, ,i,em e morrem
as %ersonagens, ou se2a, o cen'rio no ( um !ugar e sim um am*iente, e!emento
indis%ens',e! do es%et'cu!o. O %rocesso de cria&o da cenografia com%reende uma %rofunda
%re%ara&o e o*ser,a&o, 1ue ,ai da %es1uisa ar1ueo!:gica C +ist:rica e socia!. O segundo
*uscou ir mais !onge< 4ca%tar o estado da a!ma5 %ara serem e8tremamente fi(is, %or
e8em%!o, ana!isar e se %oss>,e! ,i,er a rea!idade 1ue 1uerem trans%or %ara suas o*ras. A1ui,
os te!3es %intados so a*o!idos e a i!umina&o ( a a!ma da encena&o. A re%resenta&o
de,eria ser feita como se no e8istisse %6*!ico %ara refor&ar a natura!idade e causar a
im%resso no es%ectador de estar o!+ando<a %or um *uraco de fec+adura< surgimento da
1uarta %arede in,is>,e!. A%esar dos contra%ontos, o Natura!ismo, dei8ou !egado im%ortante
na +ist:ria do teatro e da cenografia.
au! Oort: Numa rea&o cr>tica a est(tica anterior mais ,igente na1ue!e momento< o
Natura!ismo, o sim*o!ismo c+ega aos %a!cos. O es%et'cu!o sim*o!ista d' %rima9ia C %a!a,ra,
e afirma 1ue esta cria a cenografia 1ue de,e sugerir, e,ocar e des%ertar a emo&o e
imagina&o do es%ectador. A cenografia sim*o!ista enfati9a a cor como !inguagem sim*:!ica
e nega a re%rodu&o fotogr'fica. No descre,eP ( uma in,oca&o im%recisa com a fun&o de
ser um fator emociona! 1ue !e,ar' o %6*!ico a uma rece%ti,idade m'8ima.
Gugn(<oe #"$I#<"#JQ0: Verifica 1ue a e,o!u&o cenogr'fica de%ende das artes %!'sticas.
Condena todo e 1ua!1uer e8agero e di9 1ue os cen'rios tAm a fun&o de sugerir e tradu9ir a
atmosfera do es%et'cu!o. A cenografia como ato criati,o, cen'rios conce*idos como uma
com%osi&o crom'tica. O cen:grafo como artista cria e se !i*erta das ru*ricas do
dramaturgo. O ator criar' o resto atra,(s de sua a&o, mo,imento e atua&o.
MeNer+o!d -"$RJ<"#JH0: Este su*stituiu o uni,erso cAnico rea!ista %or um 2ogo de %!anosP
tentar' redu9ir a cena Cs duas dimens3es de um 1uadro e o cen'rio no de,e c+amar a
aten&o do es%ectador em detrimento da atua&o dos atores. Com isso, sem a*o!ir os
cen'rios, dar' %rioridade aos mo,imentos %!'sticos do ator.

No s(cu!o FF temos a!guns desta1ues como:
A%%ia -"$IH<"#H$0: e!e conce*e o es%et'cu!o como um con2unto de +arm=nico onde o ator
est' em desta1ue, ( um ,o!ume em mo,imento, um cor%o e8%ressi,o, considerando ento o
es%a&o cAnico como 4es%a&o ,i,o5 a ser tra*a!+ado segundo a ,ertica!idade, a
+ori9onta!idade< o c+o< e a %rofundidade onde o ator se mo,imenta, usando %ara ta!
escadas, %ratic',eis.
Craig -"$RH<"#II0: Este ,a!ori9a a unidade do es%et'cu!o< entendido como rito 4re!igioso5<
e de!ega a o*ra de arte a*so!uta C 6nica %essoa< o encenador. Euanto a cenografia %riori9a,a
a ,ertica!idade, c+ega a criar os screens, %ain(is m:,eis co!ocados em sentido ,ertica! onde
a cor seria sim*:!ica, e tradu9iria a atmosfera da cena. O foco era atingir os sentidos do
es%ectador %e!a ,iso e, atra,(s de!a a imagina&o.
.a!!ets Russos: Com este gru%o, 1ue foi um marco na dan&a, nas artes %!'sticas e no Teatro,
a %intura est' em cena no,amente. Contra o Natura!ismo, os cen'rios *usca,am ins%ira&o
no na imita&o do rea!, mas na imagina&o. A uti!i9a&o das cores ,i,as, ao contr'rio do
1ue era usado anteriormente, tin+a 1ue ser uma festa %ara os o!+os do es%ectadores, a!(m da
ri1ue9a dos figurinos e a %erfei&o dos *ai!arinos.
Outurismo: A1ui com a su%er,a!ori9a&o da m'1uina e o %rogresso -at( a I @uerra Mundia!0
( usado %ara os es%et'cu!os ,'rias !inguagens art>sticas %ara %ro,ocar o es%ectador e sua
conse1uente %artici%a&o esta*e!ecendo assim uma no,a re!a&o %6*!ico)artista. Tam*(m
nega o Natura!ismo e a reconstru&o +ist:rica. A cenografia de,e fa9er %arte do es%et'cu!o,
ser din7mico como o ( a a&o teatra!.
E8%ressionismo: A cenografia organi9a um es%a&o funciona! e e8%ressi,o a ser,i&o dos
atores e es%ecia!mente do te8to dram'tico. Os cenogr'fos re2eitam tudo o 1ue for su%(rf!uo,
os seus tra*a!+os *uscam o sentido %rofundo do e8to dramat6rgico, na essAncia. Dessa
forma, os cen'rios tendiam %ara a e8%resso sim*:!ica, no mundo o*2eti,o, mas o mundo
%o,oado %e!o sentir e ,er atra,(s dos sentidos. Os cen'rios no so !ugares, mas 4,is3es5
sugeridas %e!a %e&a e, como os atores, %ersonagens, %or1ue ref!etem o estado de es%>rito
desses, ,a!ori9ando a re!a&o interior, e !e,am o es%ectador a %erce*er o desenro!ar das
situa&3es.
Vanguarda Russa: seu desen,o!,imento se d' %ara!e!amente C Re,o!u&o e atinge todas as
!inguagens art>sticas. A cenografia se tornou uma o*ra a*strata. O a*stracionismo se
encontra em toda a Vanguarda Russa e nas o*ras de seus trAs mo,imentos: Raionismo,
Su%rematismo e Construti,ismo. Re2eitando todas as tendAncias figurati,as, a cenografia se
uti!i9a de e!ementos geom(tricos e esta*e!ece %!anos tanto na +ori9onta! 1uanto na ,ertica!.
O %a!co %assa a ser organi9ado atra,(s de ,o!umes e %!anos, formas a*stratas. A
tridimensiona!idade ( ressa!tada, o ator a usa na sua %!enitude: a +ori9onta!idade, a
,ertica!idade e a %rofundidade.
.au+aus 4casa de constru&o5: seu fundador @ro%+ius come&a fa*ricando m'scaras e se
interessar %e!o cor%o inserido no es%a&o, %ondo o int(r%rete -*ai!arino)ator0 no %onto centra!
do es%et'cu!o, e todos os outros e!ementos giram em ,o!ta desse %onto centra!. O %rofessor
+6ngaro Mo+o!N<NagN tendo forte inf!uAncia do Construti,ismo e uma %es1uisa !igada C
,iso e ao mo,imento -,isua!<cin(tica0 a%resenta %ro%osta des,incu!ada do te8to dram'tico
e !iter'rio. E assim teremo um es%et'cu!o entendido como um con2unto mec7nico em
mo,imento, onde o +omem dei8a dei8a de ter o %a%e! %rinci%a!< ser o ei8o centra!, como na
%ro%osta de @ro%+ius< mas, %rimeiro, %assa a fa9er %arte do con2unto e, segundo, contri*ui
%ara criar o e,ento com a a&o e no com a %a!a,ra. A!(m disso Mo+o!N<NagN o*ser,a 1ue,
em uma (%oca moderna, o es%et'cu!o tem 1ue atingir as massas e no um %e1ueno e se!eto
%6*!ico. ara 1ue isso aconte&a, de,e estar C dis%osi&o do diretor toda a t(cnica recente,
inc!usi,e o cinema, a!(m de uma no,a ar1uitetura teatra!.
iscator -"$#M<"#I#0: ara este o Teatro ( %o!>tica, ( consciAncia, de,e mostrar a !uta de
c!asses, de,e ser %edag:gico, ( uma misso re,o!ucion'ria. No %ode criar no es%ectador
emo&3es est(ticas ou sentimentais, mas des%ertar a consciAncia so*re os acontecimentos
sociais. ortanto, todos os e!ementos em cena tem a fun&o de !e,ar o %6*!ico a entender a
mensagem, !e,'<!o a uma conscienti9a&o e C ref!e8o, este ( o o*2eti,o fina!. O cen'rio no
( um e!emento decorati,o, mas um e!emento 1ue mostra uma situa&o socia!, ensina, tem
uma fun&o did'tica e ao mesmo tem%o ( um e!emento dram'tico. E!e tam*(m ,ai se
uti!i9ar de %ro2e&3es m6!ti%!as, de fotomontagens, de esteiras ro!antes, como s>m*o!o do
desenro!ar de uma condi&o socia!. No s: isso: usar' tam*(m o cinema, 1ue %asssar' a ter
um %a%e! essencia! nos seus es%et'cu!osP o fi!me did'tico, %or mostrar os fatos
o*2eti,amenteP o fi!me dram'tico, su*stituindo a %a!a,ra do atorP e o document'rio, com
fun&o de coro.
Outros %ercursores como Oests%ie!+aus, eter .e+rens, @eorge Ouc+s, Sac1ues Co%eau, Ma8
Rein+ardt e Oar/as Mo!nar dei8aram sua marca e %ro2e&3es ao 1ue se refere ao !ugar teatra!. A II
@uerra Mundia! -"#M#<"#JB0 marcou a era dos 4%:s5 -+ist:ria<industria!<modernidade...0. Todas as
!inguagens art>sticas a%resentaram mo,imentos ou artistas com caracter>sticas diferentes, assim
como sua mu!ti%!ica&o ou so*re%osi&o. Euando se fa!a em Teatro de%ois de "#JB, temos 1ue
come&ar %or dois nomes: Artaud e .rec+et, 1ue formam a *ase do teatro deste %er>odo:
Artaud -"$#I<"#J$0: com inf!uAncias do teatro orienta! da,a %rima9ia ao cor%o e seu
mo,imento. O !ugar teatra! de,eria ser 6nico, sem *arreiras entre atores e es%ectador,
situado no centro da a&o, se2a en,o!,ido e circundado e +a,er dessa forma uma
comunica&o direta entre am*os. No +' cen'rios.
.rec+t -"$#$<"#BI0: ara este, os e!ementos 1ue com%3em o es%et'cu!o -cenografia, !u9es,
figurinos, m6sica...0 de,em ser,ir %ara ressa!tar o 4efeito de distanciamento5 %ara 1ue o
es%ectador se manten+a !6cido e ca%a9 de %ensar e discutir o*2eti,amente. A a&o dram'tica,
com cenas inde%endentes, de,e e8ercer fun&o contr'ria a catarse, %ois 1uer con,erter o
es%ectador C !uta de c!asse. ara ta!, e!e o%ondo<se a 1ua!1uer efeito i!usion>stico, sugesti,o,
a!eg:rico, .rec+t tira do %a!co tudo o 1ue %ossa esconder 1ue o 1ue fa9 a!i ( teatro, dei8ando
a mostra toda a ma1uinaria %ara 1ue o es%ectador ,e2a 1ue so tra*a!+os feitos %or +omens e
1ue de!as 1ue surgem os efeitos. Tam*(m uti!i9a,a, como iscator, carta9es e %ro2e&3es
como meio did'ticos.
A De%resso dos anos MQ determinou uma crise no Teatro. Outro fator 1ue contri*uiu foi o Cinema.
No 1ue +ou,esse uma ri,a!idade, mas este rou*a,a o %6*!ico do Teatro. Surge nos Estados ?nidos,
o teatro de arena, %rinci%a!mente, %or %ro*!emas econ=micos, %or ser mais *arato e o 6nico
%oss>,e!. Nos anos BQ surge o Gi,ing T+eatre em 1ue a cenografia ( o !ugar esco!+ido, sem outras
interferAncias mais 1ue o cor%o do ator e os mo,imentos no !ugar cAnico e o %6*!ico com sua
%artici%a&o, ou se2a, 1ua!1uer !ugar %ode se transformar em teatra! e na cenografia usada %ara
organi9ar estes !ugares como tam*(m no refor&o da atua&o do ator: tudo em fun&o da %a!a,ra e da
mensagem 1ue e!e tra9. O cen'rio confeccionados com materiais %o*res, isto (, econ=micos, aos
%oucos desa%arecem. Em "#RQ e!e ,em %ara o .rasi! desen,o!,endo tra*a!+os 2unto ao Teatro
Oficina. De%ois do Gi,ing surgiram outros gru%os como o .read and u%%et -"#IH0, O%en T+eatre
-"#IM0, Oire+ouse T+eatre -"#IB0.
Na Euro%a, %recisamente na Oran&a se destaca o Oesti,a! dT A,ignon -"#JR0, 1ue e8iste at( +o2e,
onde %ara cada %e&a o !ugar cAnico ( re%ensado e os acess:rios com%!etam a com%osi&o egundo o
o*2eti,o dese2ado. A cenografia tem como o*2eti,o esc!arecer os mo,imentos e as re!a&3es das
%ersonagens e %artici%ar diretamente do significado do drama, ao mesmo tem%o 1ue estimu!ar a
fantasia do es%ectador, 1ue 4com%!etar'5 menta!mente os am*ientes. Com a cria&o em "#B# do
Teatro<Ga*orat:rio< 1ue no ( um teatro mas um !ugar teatra!<, @rotoLs/i %ro%3e um !ugar teatra!
%e1ueno %ara 1ue rea!mente aconte&a a comun+o< o es%et'cu!o ( um rito< entre cada es%ectador e a
cena. Nega, %ortanto, o Teatro o!>tico e o Teatro como di,erso, o Teatro s>ntese e o Teatro tota!.
Todo seu tra*a!+o d' %rima9ia ao ator. ara isso ac+a tota!mente desnecess'rios 1ua!1uer coisa 1ue
se2a su%(rf!ua, cen'rios decorati,os, ma1uiagem, efeitos. Segundo e!e, o Teatro %ode %erfeitamente
e8istir sem tudo isso, mas 4no %ode, ao contr'rio, e8istir sem uma re!a&o direta e %a!%',e!, uma
comunica&o de ,ida entre ator e es%ectador5.
Cenografia +o2e ( um ato criati,o< a!iado ao con+ecimento de teorias e t(cnicas es%ec>ficas< 1ue
tem a %riori a inten&o de organi9ar ,isua!mente o !ugar teatra! %ara 1ue ne!e se esta*e!e&a a re!a&o
cena)%6*!ico. O cen'rio, como %roduto deste ato criati,o, tem 1ue tradu9ir esta inten&o e, %ortanto,
s: %ode ser ana!isado dentro do conte8to es%ec>fico da montagem teatra! encenada. O cen:grafo ( o
%rofissiona! 1ue ad1uiriu con+ecimentos -te:ricos e t(cnicas es%ec>ficas0 1ue !+e %ermitem criar a
cenografia, atra,(s de %es1uisas e estudos re!acionados, e8%ressando<se %e!a !inguagem ,isua! um
te8to dram'tico ou outra %ro%osta.