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Ci'

Paolo Amulfi

IL BLUES ELErrRlCO

"blueg" e "rock-blueg" per chHarr. elettrics

CONTIENE C4SSE/TA

--.

BERBEN

Il

~IO

PADRE

un ringraziamento particolare a:
Massimo Amulfi
Massimiliano Fedeli
(per la copertina)

Luigi Gagliardi
Annunziata Ravi
Giovanni Unterberger

'"

:n~~~~cali

ANCONA, .Italia

Propriet esclusiva per tutti i paesi deUe Edizioni BRBEN - Ancona, Italia.

Copyright 1992 by Edizioni BRBEN - Ancona, Italy.

Tutti i diritti di traduzione e trascrizione sono riservati per tutti i paesi.

espressamente vietata la riproduzione fotostatica

o con qualsiasi altro procedimento,

senza il consenso scritto dell'editore.

Ogni violazione sar perseguita a termine di legge

(R.D. 633 del 22.4.41 " artt. 171, 172, 173 e 174).

pubblicazione prodotta in collaborazione

con il centro didattico LIZARD - Fiesole (Firenze)

INTRODUZIONE

1/ modo di suonare la chitarra elettrica,


dalle sue origini fino ad oggi, ha subito
un 'evoluzione continua e la sua tecnica si
costantemente sviluppata, seguendo e
addirittura determinando l'evoluzione dei
generi musicali moderni.
Ma stato dagli anni '60 in poi che le

tecniche chitarristiche si sono sviluppate


ad un ritmo vertiginoso, e il merito di
questa straordinaria evoluzione va attri
buito ad alcuni grandi chitarristi, tutti pi
o meno "rivoluzionari" per la loro epoca:
limi Hendrix, Eric Clapton, Edward Van
Halen, Stanley lordan, ecc.
La tecnica tradizionale della chitarra elet
trica (quella legata al "bending", al "vibra
to", allo "slide", ecc.) risale invece al perio
do degli anni '50, ed stata sviluppata
prevalentemente da chitarristi "blues" che
hanno creato le premesse per la successi
va evoluzione operata dai chitarristi
"rock".
La trattazione di questo libro parte dall'e
sposizione delle tecniche di base ("simbo
logia 'J, per passare poi ai principali aspetti
del "blues" ("Il blues in tonalit maggiore ",
"Il blues in tonalit minore", ."Il bottle
neck" e "1/ fraseggio blues nella musica
rock'J, con le principali regole armoniche
(scale, giri armonici, "tum-around'J, fra
seggi, accordature aperte, ecc.
Troverete, inoltre, undici brani negli stili e
nelle tonalit pi in uso nel "blues". Sono
brani composti appositamente per questo
libro e comprendono la chitarra solista
("lead guitar') e la chitarra ritmica
("rhythm guitar"). Le relative trascrizioni
- presenti sia in musica che in in tavola tu
ra - costituiscono un 'ottima base per
l'apprendimento del "lessico blues".
Nella cassetta allegata potrete ascoltare le
registrazioni delle tecniche di base (quelle

della "simbologia '), dei fraseggi e dei bra


ni. Questi ultimi sono registrati in modo
completo ("lead guitar", "rhythm guitar",
basso e batteria) e, subito dopo, senza la
chitarra solista: in tal modo vi sar possi
bile sovrapporre voi stessi la parte di
chitarra appena studiata o una vostra im
provvisazione. A coloro che non foss~ro
in grado di riprodurre nota per nota' le
parti di chitarra dei brani, sar comunque
utile esercitarsi sulle basi musicali anche
solamente con alcuni fraseggi.
Ho volutamente trascurato il "blues jazzi
stico" poich, avendo esso armonie pi
complesse, richiede un 'ampia esposizione
soprattutto per ci che riguarda !'improv
visazione, con un approfondimento del
l'armonia "jazz" per il quale sarebbe ne
cessario un libro a parte.
Vi ricordo infine che la componente
espressiva determinante nello stile di un
buon "bluesman": evitate quindi di ese
guire i vostri assoli a velocit eccessiva e
soprattutto non "ingolfate" di note le even
tuali improvvisazioni, cercando invece di
far "cantare" la vostra chitarra.
Tutto ci richiede uno studio lungo e
paziente, concentrato sull'aspetto espressi
vo dello strumento (dinamica, tocco, con
trollo del vibrato, ecc.), assieme all'ascolto
dei migliori interpreti del "blues elettrico"
tramite le incisioni discografiche dei gran
di artisti: Muddy Waters, }ohn Lee Hoo
ker, B.B. King, Freddie King, Albert King,
Buddy Guy, T. Bone Walker, Albert Col
fins, Mike Bloomfield, Eric CIapton, lohn
ny Winter, Stevie Ray Vaughan, }immy
Vaughan, Robert Cray, }ohn Mooney,
Kenny Neal, Robben Ford, }effHaley, ecc.
Buon lavoro e buon divertimento!
Paolo Amulfl

INDICE
SIMBOLOGIA ........................... ,..........

pago

pago
pago
pago
pago
pago
pago
pago
pago
pago
pago
pago
pago

Il

Il

13

14

16

22

24

32

41

48

59

68

pago
Giri armonici o o o . o o o . . o o o o . o o . o . o o o o . . . o o o o o . o o o o . pago
L'improvvisazione o o o o o o o o o o o . o o o o o o o . o o o o o o o o o o o o o . pago
"SENSATIONS" o . . . o o . o . . o o o o . o . . o .. o . o o o o o . o . . o . o o . o pago
"STAYING OVERNIGHT" . o o . . o . o . o o .. o . o o . o . o . . o o . o . o o o . pago

77

77

78

79

87

Intavolatura - Hammer on - Pull off - Trillo - Bending up - Bending release


- Vibrato - Sfide - Damping - Nomenclatura delle note.

IL "BLUES" IN TONALIT MAGGIORE. . . . . . . . . . . . . . . . . . ..


- Giri armonici . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . ..
- Le scale pentatoniche . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .' . . . . . . . . . . . . ..
- La scala "blues" .. " .......... o o o o o . o o o o o o'
- L'improvvisazione. o .. o . o o . o o o .. o o o . o . o . o o . o . o o o o o ... o
- "Turn-around" o .. o o o . o o . o o o o . o o . o o o o o o o o o o o o o o o o o o
- "SHE'S FUll OF LIFE" o o o o o o o o o o o o o o o o o o o o o o o o o o o o o o o o o
- "CHEER UP" ."0." o o o o o o o o o o o o o o o o o o . . . o o . . o o o . o o o . o
- "DREAMLAND" . o . o o o o o .. o o o o . o . o . o . o o o . o . o o o o .. o . o
- "GRACEFUL SMILE" . o o . o o .. o o o o ... o .. o . o o . o o o o . o o . o o ..
- "DON'T BOTHER" o o o o .. o . o .. o . o o . o o ... o o . o o o . . . . . o o . o
- "A LUSTFUL WOMAN" o o . o o o o .. o o o o . . o . o o o . .. o . o'

IL "BLUES" IN TONALIT MINORE


"-

IL "BOTTLE-NECK" (slide guitar) . o o. o o o .. o .. o o . o o . o . o o o o pago 95

- Fraseggi (open E tuning) . o o o o o o o o o o o o . o o o o o . o o o o o o o o . o.


- "RELAXING BLUES" o o . o .. o o o o o o o .. o o o o o . o o o o o o o o o o o o o
- Fraseggi (open A tuning) . o . o .. o o o o o o . o o o o o . o .... o o .... o.
- "HOT DAYS" ... o o .... o ... o ... o . o ........ o.

pago
pago
pago
pago

98

100

109

111

.....
IL FRASEGGIO "BLUES" NELLA MUSICA "ROCK" . o .... o . . .
- "CASTLES IN THE AIR" o o .... o . o o ... o o . o o . o o o .. o .. o . o.

pago 119

pago 120

PRONTUARIO DEGLI ACCORDI PI USATI NEL "BLUES" ... o ..

pag.123

SIMBOLOGIA

'intavolatura (posta sotto il pentagramma) un preziosissimo aiuto per


l'identificazione di tutte le tecniche di espressione, e risulta naturalmen
te indispensabile per coloro che non conoscono la notazione tradizional~.

Ogni linea corrisponde ad una corda (la prima quella in alto e le altre di
seguito); su tali linee vengono scritti i numeri che indicano i tasti da
premere.

LATO A

.!'tU

HAMMER ON
(legatura ascendente)

POLL OFF
(legatura discendente)

La rappresentazione grafica di questa


tecnica data dalla legatura posta su
due note (la seconda pi alta della pri
ma).

Questa tecnica rappresenta il procedi


mento inverso rispetto all'hammer on, e
viene raffigurata anch'essa con una le
gatura posta su due note (la seconda pi
bassa della prima). Dopo aver suonato
la prima nota, "tirar via" il dito della
mano sinistra in modo da ottenere il
suono della seconda nota (gi premuta
da un altro dito). Anche in questo caso
la mano destra pizzicher solamente la
prima nota:

La tecnica consiste nel suonare la prima


nota e poi, senza pizzicare di nuovo la
corda, abbassare il dito della mano sini
stra con decisione, "martellando" sul
tasto corrispondente alla seconda nota:
~

Il)

Il

...

II::

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R

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SIMBOLOGIA

TRILLO
Si tratta di una rapida successione di
hammer on e pull off consecutivi:

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[II' rI

il

,.

.".

l'effetto contrario del bending up. An


che in questo caso, sul pentagramma
viene raffigurato come il pull off, mentre
sull'intavolatura rappresentato come
un bending up alla rovescia .
Questa tecnica risulta pi difficile di
quella precedente, poich bisogna par
tire da una nota gi tirata per poi rila
sciarla.

tt"""

-r
,

BENDING RELEASE
(tirata discendente)

.-..

"

Il

...

BENDINO UP
(tirata ascendente)

Sul pentagramma questa tecnica viene


raffigurata come l'hammer on, mentre
sull'intavolatura la seconda nota (ascen
dente) viene scritta col numero del tasto
tra parentesi.
Dopo aver suonato la prima nota, tirate
la corda con lo stesso dito, fino ad
ottenere il suono della nota successiva.
La tirata pu essere eseguita sia verso le
corde basse sia verso quelle alte, ma di
solito viene utilizzata soprattutto sulle
corde basse.
Esercitatevi in particolar modo con l'a
nulare, poich il dito pi usato; inol
tre, disponete almeno un altro dito die
tro a quello che esegue il bending (im
possibile quando viene utilizzato
l'indice), in modo da poter controllare
meglio l'intonazione.

..-..

..-..

Questo effetto rappresenta probabil


mente la tecnica pi importante per
dare espressione ad una nota.
Per ottenere il vibrato necessario va
riare leggermente e rapidamente l'into
nazione, tirando e rilasciando pi volte
la corda; in pratica si tratta di eseguire
dei brevi bending up e release in succes
sione, "ruotando" il polso con la base
dell'indice appoggiata sul manico.
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...

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VIBRATO

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R

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ora

SLIDE (ascendente)

DAMPING

La rappresentazione grafica di questa


tecnica una linea orizzontale (talvolta
trasversale) posta tra le due note (la
seconda pi alta della prima). Dopo
aver suonato la prima nota, portate lo
stesso dito sulla nota successiva senza
allentare la pressione, ma "scivolando"
attraverso i tasti intermedi (la mano
destra pizzica solamente la prima nota).

un effetto di "smorzamento" del suo


no, che viene ottenuto appoggiando
(senza premere sui tasti) le dita della
mano sinistra su una o pi corde, men
tre la mano destra suona normalmente.

..-..

1'1

..

Il damping viene raffigurato con una X


(sia sul pentagramma che sull'intavola
tura):
~

....tr.
~

Il

...
R

-r

-."

""

NOlVlENCLATURA DELLE NOTE

Come lo slide ascendente, ma alla rove


scia:

In alcuni casi (sigle degli accordi e ac


cordature aperte) sar adottata la no
menclatura anglosassone:

.......

......

A
B

C
D

l!

SLIDE (discendente)

...!it..

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E
F

"-CE:
- ..

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DO

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SOL

IL "BLUES" IN

TONALIT MAGGIORE

GIRI ARMONICI
La struttura armonica del blues si basa
soprattutto sui tre accordi costruiti sull,
IV e V grado della scala. In un blues in
tonalit di DO MAGGIORE avremo,
quindi, i seguenti accordi: C (I grado), F
(IV grado) e G (V grado).
Molto spesso questi accordi sono di
settima (C7, F7 e G7), di nona (C9, F9 e
G9) e, talvolta, di tredicesima (C13, F13
e G13).
La struttura pi usata quella di 12
battute, ma, nonostante sia utilizzata in
tantissime composizioni, esistono mol
te varianti; ci sono brani, infatti, che
sono strutturati in 8, lO e 16 battute, o
addirittura con delle strutture miste.

Anche per gli accordi esistono v~rie

possibilit: possiamo trovare, infatti,' al

cuni accordi di passaggio che si inseri

scono fra i tre canonici (vedere il giro

armonico n. 3).

In genere, il blues dovrebbe essere terzi

nato (swing) e quindi eseguito nei tempi

12/8 e 6/8. Esistono per anche blues

eseguiti in 4/4 e - pi raramente - in

3/4.

Visto quindi che le strutture e le pro

gressioni armoniche di un blues sono

veramente tante, problematico redi

gere un elenco completo dei giri armo

nici blues. Preferisco perci presentare,

qui di seguito, le successioni pi tipiche

usate in questo genere musicale, ma vi

raccomando comunque di ascoltare


attraverso i dischi dei grandi artisti gi

citati - tutte le molteplici varianti.

GIRI ARMONICI

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IL "BLUES" IN TONALIT MAGGIORE

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Ir'a?-

III

Le scale pentatoniche

13

LE SCALE PENTATONICHE

ei
(settori della tastiera) illu
N strati
a pagina seguente ho elenca

Esistono due tipi di scala pentatonica:

to i cinque modelli base per realizzare


sulla chitarra le due scale che vi servi
ranno poi per l'improvvisazione.
Le linee orizzontali rappresentano le
corde (numerate sulla sinistra), mentre
le linee verticali rappresentano i tasti. l
pallini neri corrispondono alle note del
le due scale che si trovano all'interno di
ogni box
evidente, quindi, che in ognuno dei
cinque modelli sono realizzabili sia sca
le pentatoniche maggiori che minori;
ci che distingue l'una dall'altra la
tonica (nota fondamentale) di riferimen
to (parentesi quadra per la maggiore e
parentesi tonda per la minore).

maggiore e minore.

Sono scale formate da cinque note e

possono essere confrontate rispettiva

mente con la scala diatonica maggiore e

con la scala minore naturale. La pentato

nica maggiore differisce dalla diatonica

maggiore per l'assenza del IV e VII gra

do, mentre la pentatonica minore diffe

risce dalla minore naturale per l'assenza

del Il e VI grado.

Nella pentatonica maggiore avremo,

quindi, in successione, il l, Il, III, V e VI

grado, mentre nella pentatonica minore

avremo ili, III, IV, V e VII grado.

Corn..e--fra le scale diatoniche maggiori e

minori, anche fra le due scale pentatoni

che esiste lo stesso rapporto: ogni scala

maggiore ha una scala relativa minore,

costruita a partire dal VI grado e ogni

scala minore ha una scala relativa mag


giore a partire dal III grado.
.

Ci significa che ogni scala maggiore

ha le stesse note della scala relativa

minore, anche se le due scale "partono"

da due note diverse (toniche) e hanno

quindi una diversa successione di inter

valli.

Ecco la disposizione delle due scale sul

pentagramma:

Scala pentatonica maggiore di DO

.... ..

(DO-RE-MI-SOL-LA)

Scala pentatonica minore di LA

:+: . .ii. .

(LA-DO-RE-MI-SOL)

box

lnnanzitutto dovete memorizzare i cin


que modelli suonando in successione le
note di ogni box (dalla sesta alla prima
corda e viceversa); cercate poi di ese
guire frasi "musicali" non necessaria
mente per gradi ongiunti, ma con se
quenze di note ad intervalli diversi.
Sar molto importante eseguire i cin
que modelli in successione nella stessa
tonalit. Per realizzare una pentatonica
maggiore di DO oppure una pentatoni
ca minore di LA avremo, quindi, i box
raffigurati nel seguente ordine:
-

Il
Il
Il
Il
Il

primo box in Il posizione.


secondo box in V posizione.
terzo box in VII posizione.
quarto box in IX posizione.
quinto box in XII posizione .

Dopo la XII posizione ritroveremo i pri


mi tre box ripetuti un'ottava sopra: il
primo in XIV posizione, il secondo in
XVII e il terzo in XIX. Quest'ultimo
molto difficile da eseguire in forma
completa, a causa dello spazio ristretto
dei tasti, e risulta comunque impratica
bile su chitarre che hanno meno di 22
tasti.
Naturalmente, tutti i box possono esse
re trasferiti nelle altre tonalit; sar suf
ficiente "trasportare" l'intero box in mo
do che la sua nota tonica coincida con la
tonica della nuova tonalit.

14

IL "BLUES" IN TONALIT MAGGIORE

"BOX" PER SCALE PENTATONICHE

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--

- tonica maggiore
- tonica minore

LA SCALA BLUES
La scala blues molto simile alla penta
tonica minore, in quanto contiene le
stesse note con l'aggiunta del V grado
diminuito (teoricamente bisognerebbe
definirlo IV eccedente).
Ecco la scala sul pentagramma:

Scala "blues" di LA

If~ .... ~.~.

(LA-DO-RE-MlbmMI-SOL)

15

La scala "blues"

~~~~~----------------------------------------------------------------

le scale pentatoniche, anche la


C ome
scala blues ha cinque modelli di
diteggiature, raffigurati nei cinque box.
Per quanto riguarda l'esecuzione di que
sta scala attraverso i box, vale quanto

detto per le pentatoniche; l'unica ecce


zione che la scala blues non ha una
scala relativa e, quindi, troverete nei
box solamente una tonica di riferimen
to.

"BOX" PER SCALA "BLUES"

1
2
3
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5
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2
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IL "BLUES" IN TONALIT MAGGIORE

16

L'IMPROVVISAZIONE
Ci non significa che sia sbagliato pas
sare, ad esempio, dalla Il alla XII posi
zione (molti bluesmen improvvisano an
che in questo modo); suonando per
nella stessa posizione, oppure in due
posizioni vicine, sar pi facile com
prendere l'alternanza delle tre scale.

Nel blues in tonalit maggiore, \'improv


visazione si basa. qua.si esclusivamente
sull'uso delle tre scale che abbiamo
trattato_
L'assolo costruito utilizzando soprat
tutto la pentatonica minore e la scala
blues, alternate con la pentatonica mag
giore; quest'ultima non deve assoluta
mente prevalere, perch una della ca
ratteristiche principali del fraseggio
blues proprio il contrasto creato da
intervalli minori (blue notes) nel conte
sto di accordi maggiori.
Se, ad esempio, dovete improvvisare su
un blues in tonalit di DO maggiore, le
scale da usare saranno la pentatonica
minore (DO-Mlb-FA-SOL-Slb) e la scala
blues (DO"Mlb-FA-SOLb-SOL-Slb), alter
nate con la pentatonica maggiore (DO

Una volta che avrete fatto pratica con


questo tipo di esercizio, potrete affron
tare !'improvvisazione usando indistin
tamente tlitte le posizioni.
'
Un aspetto molto importante del blues
quello costituito dall'improvvisazione di
brevi frasi "di risposta" al canto. Quasi
tutti i chitarristi blues, infatti, sono an
che cantanti e alcuni di loro (B.B. King,
Albert King, ecc.) usano la chitarra sola
mente come strumento solista, improv
visando delle frasi durante le pause del
canto.

RE-MI-SOL-LA).

Vi consiglio di iniziare lo studio dell'im


provvisazione suonando poche note,
basandovi soprattutto sulla pentatonica
minore e la scala blues; successivamen
te inserite alcune note della pentatonica
maggiore cercando di non fare salti di
posizione, in modo che la mano sinistra
operi nella stessa porzione' di tastiera.

Vi propongo ora alcuni fraseggi tipici


del blues con cui potrete iniziare lo
studio della chitarra solista; cercate di
individuare i box sui quali essi sono
costruiti e trasportateli poi in altre tona
lit (tutti gli esempi sono in tonalit di
DO).

FRASEGGI
(pentatonica ~minore,
e'-----------.,
scala "blues")
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Fraseggi (pentatonica minore e scala "blues 'J

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IL "BLUES" IN TONALIT MAGGIORE

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Fraseggi (pentatonica minore e scala "blues")

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IL "BLUES" IN TONALIT MAGGIORE

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Le varianti che possiamo incontrare alla
fine di un giro blues sono numerose;
anche in questo caso (come per i "giri
armonici "), vi propongo solo i turn
around pi usati, ma all'interno dei bra
ni successivi troverete, comunque, altre
varianti.

Con questo termine inglese si indica ci


che avviene nelle ultime due battute di
un giro armonico; la traduzione lettera
le (" gira intorno") va intesa come "giro
di boa", un termine usato (non soltanto
in gergo marino) per definire la fine di
un percorso e il ritorno all'inizio.

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[ prossimi brani non sono disposti in ordine progressivo di difficolt: vi consiglio perci di
leggere le relative introduzioni e di ascoltare le registrazioni prima di scegliere il primo pezzo da
studiare.

24

questo brano ispirandomi


H oadcomposto
uno stile blues tipico del TexaSj
molti fraseggi, infatti, vi ricorderanno lo
stile di Stevie Ray Vaughan o quello di
]ohnny Winter. Il tempo quello tradizio
nale in 12/8, la cui scansione ritmica
viene comunemente indicata col termine
shume.
Nella parte riguardante la chitarra solista
(/ead guitat) troverete due segni che non
ho inserito nella simbologia (un .. + " sul
l'intavolatura accanto ad un numero, ed
una linea trasversale). Il segno" + " indica
un bending up inferiore al semitono che
tipico della musica blues: esso viene usato
soprattutto per innalzare il terzo grado
minore della scala e creare quell'ambigui
t modale caratteristica del blues (non sar
infatti possibile stabilire se si tratta di una
terza minore o di una terza maggiore).
La linea trasversale indica invece uno
s/ide "indefinito", che pu essere eseguito
sia in senso ascendente che discendente
(in questo brano solo ascendente), se
condo l'inclinazione. Quando la linea par
te dal basso (fino ad arrivare alla nota
. indicata) 1(,- s/ide a.scendente, mehtre
quando parte dalla nota per poi scendere
verso il basso discendente. In pratica,
per lo s/ide ascendente dovrete partire da
una nota pi bassa senza un riferimento
ben preciso ed arrivare subito alla nota
indicata, mentre per lo s/ide discendente
suonerete la nota indicata per poi discen
dere senza soffermarvi su nessun'altra no
ta. Sia il segno" + " che lo s/ide "indefini
to" saranno poi usati anche nei prossimi
brani.
Per l'esecuzione della sa battuta a pagina
29, necessario suonare la prima corda
con un dito della mano destra (medio o

IL "BLUES" IN TONALIT MAGGIORE

anulare) mentre suonerete con il plettro la


terza e quarta corda. Vi consiglio, comun
que, di utilizzare il plettro insieme alle :dita
della mano destra anche per l'esecuzione
di frasi che non necessitano di questa
tecnicaj le dita, infatti, potranno dare un
"tocco" diverso dal plettro e, quindi, ren
dere pi espressivo l'assolo.
Questa tecnica "mista" (plettro e dita)
stata utilizzata nella maggior parte dei
brani. In alcuni casi, usando le dita, ho
letteralmente preso la corda "dal di sotto"
ottenendo, nel pizzicarla, un effetto per
cussivo particolarmente suggestivo (si
tratta del rumore della corda che, sollecita
ta perpendicolarmente alla tastiera, la col
pisce violentemente quando viene pizzi
cata).
La parte ritmica di questo brano tra le
pi complesse che possiate trovare in un
blues, e richiede un lungo esercizio a
causa del difficile controllo della mano
sinistra. Le dita di tale mano, infatti, do
vranno far suonare determinate note e
"stopparne" altre con molta precisione,
mentre la mano destra eseguir delle pen
nate alternate (sul primo e il Terzo ottavo
di ogni movimento) su tutte e sei le corde
in modo continuo. La mano destra, quin
di, dovr occuparsi solamente della scan
sione ritmica e non delle corde da suona
re, cercando di eseguire con scioltezza dei
movimenti molto ampi.
Se suonata correttamente, questa parte
ritmica produrr un effetto molto partico
lare; avrete infatti l'impressione che siano
due chitarre a suonare (invece di una):
uno strumento che esegue il riff sulle
corde basse e l'altro che suona un accordo
sull'ultimo ottavo del primo, terzo e quar
to movimento.

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in mente B.B. Kingj il mio inten
to, infatti, stato proprio quello di com
porre una musica "vicina" al suo stile.
Pur essendo questo uno dei brani pi

semplici di questo libro (adatto quindi a


coloro che non sono in possesso di una
tecnica di alto livello), sar per molto
importante che curiate la parte espressiva,

concentrandovi soprattutto sul "tocco" e


su tutti gli abbellimenti.

La parte ritmica relativa al primo e all'ulti

mo giro pu essere considerata come una

semplificazione della parte del brano pre

cedente ("She's fu!! of life ').

Dovrete infatti suonare solo gli accordi (sul

terzo ottavo di ogni movimento), senza il

riff sui bassi.

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Tenete naturalmente presente che


brani sono in tonalit differenti.

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N elra repertorio
lenta (slow) hanno sempre suscita

La chitarra solista dovrebbe cercare - nei


limiti del possibile - di imitare la voce
umana, interpretando le note con lo stesso
spirito con cui le eseguirebbe un cantante
blues. Nel seguire la musica relativa alla
lead guitar, noterete delle differenze di
divisione ritmica rispetto alla registrazione
sulla cassetta; ci dovuto alla naturale
libert con cui spesso viene interpretato
un assolo, dando talvolta !'impressione di
andare volutamente "fuori tempo".

to molto entusiasmo da parte degli amanti


di questo genere musicale.
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Lo slow blues, infatti, mette in rilievo


soprattutto le qualit espressive di ogni
bluesman (qualsiasi strumento egli suoni):
proprio attraverso questo stile che i
cantanti blues si esprimono dando il me
glio di s ed evidenziando le loro doti
vocali,

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sere considerata un po' anomala per il

Anche questo brano (come "Cheer up')


abbastanza facile dal punto di vista tecni
co, ma anche in questo caso dovrete fare
attenzione alla componente espressiva.
L'introduzione deve essere suonata con la
tecnica "mista" (plettro e dita), gi spiegata
a pagina 24.
La parte ritmica sviluppata su uno dei
pi tipici riff del blues; dovrete suonare
tenendo appoggiata la parte inferiore del
palmo della mano destra esattamente sul
la selletta del ponte (nel punto in cui si
appoggia la corda) per ottenere l'effetto di
smorzamento del suono (damping).

blues elettrico" , apparendo infatti pi


adatta ad un blues acustico dal "sapore"
country.
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Questa "stranezza", tuttavia, caratterizza


l'intero brano, tanto che, pur essendo un
blues, risulta difficile identificarlo con un
termine appropriato; vi ricordo comunque
che esistono molte composizioni di blues
elettrico" alle quali (come in questo caso)
non possibile dare una precisa identit
stilistica.
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Q uesto
andamento ritmico di questo stile.

una musica che si avvicina ad un certo tipo di rock 'n roIl, e pu ricordare una delle
tante versioni del celeberrimo "}ohnny B. Goode n del cantante-chitarrista Chuck Berry.

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usato quest'ultimo poich possibile otte
nere molte pi sfumature timbriche rispet
to a quello "automatico ".

li; dopo il rock, il funky lo stile che viene

pi frequentemente integrato nel blues.


Molti chitarristi, infatti, usano tale "misce
la" di stili per alcuni dei loro brani (Albert
CoIlins, Robert Cray, Robben Ford, Kenny
Neal, ecc.)

Il funzionamento dello wha-wha "a peda


le" basato su un circuito elettronico che,
messo in funzione da un interruttore, agi
sce su un filtro delle frequenze medio-alte,
modulabile attraverso un potenziometro a
pedale. Per ottenere un buon risultato,
occorrer un po' di pratica; l'effetto miglio
re, infatti, si ottiene alzando il pedale al
momento dell'attacco di alcune note e
abbassandolo poi gradualmente.

La parte solistica richiede una buona pre


parazione tecnica, poich contiene delle
frasi un po' pi complesse degli altri brani
di questo volume, soprattutto a causa del
la velocit di esecuzione.
L'effetto timbrico particolare che potete
ascoltare nella registrazione sulla cassetta

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GIRI ARMONICI
Il blues in tonalit minore sicuramente
meno diffuso del blues in tonalit mag
giore, e quindi anche i rispettivi giri
armonici presentano meno varianti.

Nell'ultima battuta di ogni giro l'accor~


do di V grado , per, nella maggior
parte dei casi, di tipo maggiore, e spes
so viene armonizzato con la settima e
con la nona eccedente.

Ci nonostante, le numerose possibilit


di armonizzare gli accordi e le varie
strutture che possiamo incontrare ren
dono arduo - anche in questo caso
fare un elenco completo dei giri armoni
ci e delle progressioni di accordi.

I due esempi seguenti rappresentano i


giri pi usati, sia per ci che riguarda la
struttura (12 battute) che per la progres
sione armonica.

Questi ultimi sono costruiti (come per il


blues in tonalit maggiore) sul I, IV e V
grado della scala; gli accordi (minori)
possono essere estesi fino alla nona.

Come gi detto per il blues in tonalit


maggiore, anche qui importante l'a
scolto di tutte le possibili varianti nelle
incisioni discografiche dei grandi mae
stri del blues.

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L'IMPROVVISAZIONE
Nel blues in tonalit minore, le scale pi
usate per l'improvvisazione sono la sca
la pentatonica minore e la scala blues.
Un'altra scala che pu essere inserita
quella minore naturale; attenzione per
a non far prevalere quest'ultima scala,
per non correre il rischio di perdere
completamente il blues feeling.
Ad esempio, per improvvisare su un
blues in tonalit di DO minore, le scale

da usare saranno la pentatonica minore


(DO-Mlb-FA-SOL-Slb), la scala blues
(DO-Mlb-FA-SOLb-SOL-Slb) e, di tanto
in tanto, la scala minore naturale (DO
RE-Mlb-FA -SOL-LAb-Slb).

Per quanto riguarda il metodo di studio


dell'improvvisazione, potete fare riferi
mento al capitolo sul blues in tonalit
maggiore, dove troverete anche i fra
seggi adatti per esercitarvi (pentatonica
minore e scala blues).

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occasione di un brano ("Dreamland')

questo stile di blues.

in tonalit maggiore.

Anche in questo caso, troverete delle diffe


renze con la registrazione della cassetta:
quando suoniamo uno slow, infatti,
naturale (se non addirittura auspicabile)
l'istinto di interpretare un assolo "fuori
tempo".

Va per sottolineato che una tonalit mi


nore risulta pi affascinante per suonare
uno sIow, essendo pi adatta ad esprime
re lo stato d'animo "malinconico" tipico di

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questo brano, ho cercato


N eldi comporre
ispirarmi soprattutto a Robert Cray,

delle dita della mano destra, in modo da


ottenere quel sound percussivo che potete
ascoltare dalla cassetta.

un chitarrista che usa molto le tonalit


minori per la costruzione di brani in stile
funky-rock.

Prestate infine attenzione alla progressio


ne armonica, che presenta alcuni accordi
particolarmente interessanti.

Per suonare la parte di chitarra solista


dovreste far uso - pi che in altri brani -

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(slide guitar)

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viene usato per definire una tecnica

chitarristica in cui viene utilizzato il


bottle-neck (" collo di bottiglia "); i primi
suonatori di slide, infatti, usavano pro
prio dei colli spezzati di bottiglia, oggi
naturalmente sostituiti da piccoli cilin
dri che risultano pi pratici e soprattut
to pi "sicuri".
Il bottle-neck va infilato in un dito della
mano sinistra (di solito anulare o mi
gnolo) e appoggiato sulle corde, senza
premere sui tasti. E importante appog
giare il bottle-neck direttamente all'al
tezza del tasto e non dietro di esso (dove
normalmente vengono disposte le dita
nella tecnica tradizionale): ne risultereb
be, infatti, un'intonazione calante.
La tecnica del bottle-neck richiede mol
to esercizio per ci che riguarda l'into
nazione, e, soprattutto, per ottenere un
suono "pulito". Uno dei problemi mag
giori, infatti, quello di contenere al
minimo eventuali rumori" sferraglianti"
nel momento in cui solleviamo o riap
poggiamo il bottle-neck sulle corde (in
particolar modo nel passaggio da una
corda all'altra). La mano destra ha un
ruolo molto importante per evitare que
sti rumori: essa dovr "stoppare" le cor
de che non devono suonare, usando la
parte inferiore del palmo e i polpastrelli
delle dita.

Un accorgimento a volte usato quello


di applicare un capotasto pi alto. Pote
te anche costruirvi artigianalmente una
specie di capotasto da sovrapporre a
quello originale, prendendo una barret
ta metallica della stessa lunghezza del
capotasto e con una larghezza di circa
un centimetro, per poi piegarla a U: in
pratica come realizzare un tasto della
chitarra surdimensionato.

Esistono attualmente in commercio va


ri tipi di bottle-neck (differenti per di
-mensioni e materiali); la scelta deve
essere determinata dalle dimensioni
delle dita (ne esistono con vari diametri
di larghezza) e dal gusto personale (per
quanto riguarda il suono). Ogni bottle
neck, infatti, produce un suono diverso
a seconda del materiale col quale
costruito (metallo, vetro o plastica). Nel
le registrazioni della cassetta allegata a
questo volume ho usato un bottle-neck
di plastica.
Nella slide guitar, gli effetti pi interes
santi sono ottenuti con le "accordature
aperte" (quando la chitarra accordata
in modo da formare un determinato
accordo suonando con tutte le corde a
vuoto). Le accordature aperte pi usate
per la sfide guitar sono le seguenti:
- Accordatura aperta di MI
(open E tuning)

- Accordatura aperta di RE
Un altro aspetto importante la regola
zione dell'action (distanza delle corde
dalla tastiera) della vostra chitarra. Do
vrete, infatti, regolare l'action un po' pi
alta del normale, sia per evitare ronzii
sui tasti che per agevolare lo scorrimen
to del bottle-neck.

(open D tuning)

- Accordatura aperta di LA

(open A tuning)

- Accordatura aperta di SOL

(open G tuning)

96

ora le note corrispondenti a


V ediamo
queste accordature (dalla sesta alla
prima corda):
-

Open E tuning: E - B - E - G# - B - E
Open D tuning: D - A - D - F# - A - D
Open A tuning: E - A - E - A - C# - E
Open G tuning: D - G - D - G - B - D

Per ottenere tali accordature, dovrete


naturalmente allentare o tirare le singo
le corde fino ad ottenere la nota voluta

(in tutti e quattro i casi alcune corde


rimangono inalterate), ricavando cos
un accordo maggiore con le corde a
vuoto. Il tipo di accordatura aperta d il
nome all'accordo.
La tecnica della sfide guitar comunque
usata anche con l'accordatura standard;
potete quindi esercitarvi sfruttando al
cuni fraseggi dei capitoli precedenti,
sostituendo la tecnica del bending con
quella dello sfide.

"BOX" PER SCALE PENTATONICHE


(open E tuning)

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aperte gi illustrate, infatti, noterete che le
due accordature si differenziano di un
tono l'una dall'altra; ci significa che tutto
ci che riguarda le diteggiature (box, fra
seggi, brani, ecc.) pu essere usato per
entrambe le accordature aperte.

tuning).

Potete comunque eseguire lo stesso brano


suonandolo con l'accordatura aperta di RE
(open D tuning), costruita con una sequen
za di intervalli identica a quella di MI.

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IL "BOTTLE-NECK" (slide guitar)

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utilizzato l'accordatura aperta di LA

L'accordatura aperta di LA e quella di SOL,


infatti, hanno lo stesso rapporto delle ac
cordature di MI e di RE (vedere i relativi
schemi a pago 96 e 97): valgono quindi le
stesse avvertenze fatte per "Relaxing
blues".

(open A tunind). Anche in questo caso,


abbiamo la possibilit di eseguire il brano
(e i fraseggi precedenti) su un blues in
tonalit di SOL.

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IL FRASEGGIO "BLUES"

NELLA MUSICA "ROCK"

musica
deve molto al
Laquanto,
inizialmente, il

blues in

rock stato,

in molti casi, una variante del blues.

rock

in questo caso (come nel pre


A nche
cedente) possibile usare le tre

scale (pentatonica maggiore, pentatoni


Ancora oggi infatti possibile ascoltare
ca minore e scala blues); la differenza
brani di musica rock: in cui strutture, giri

che dovrete far prevalere la pentatonica


armOniCI e improvvisazioni sono rico

maggiore utilizzando le altre due scale,


noscibili come elementi blues (rock

soprattutto per le note di passaggio.


blues).

Normalmente, in una progressione del


genere viene usata la scala diatonica
Il fraseggio blues pu essere usato an

maggiore, della quale in questo libro


che in brani completamente estranei a

non abbiamo tuttavia parlato poich


tale musica: tantissimi chitarristi, infat

non viene utilizzata nel blues.


ti, inseriscono frasi tipiche del blues in

contesti armonici diversi da questo ge

nere.

Per iniziare lo studio del fraseggio blues


Nei brani in tonalit minore, abbastan

nella musica rock, vi consiglio di regi


za semplice inserire il fraseggio blues:
strare le progressioni di accordi scritte
baster utilizzare le scale come per il

in precedenza (anche solamente con


blues in tonalit minore. Vediamo, ad

una chitarra) e sovrapporre quindi una


esempio, una progressione in tonalit di

vostra improvvisazione durante il ria


LA minore:

scolto di tale base. Un altro sistema


(sicuramente pi stimolante) quello di
Il A- I F I c I G I D- I A- I G I /. Il suonare con l'ausilio dei dischi, ma na
turalmente ci implica un'analisi di
ogni brano per individuare esattamente
la tonalit in cui suonare.
a scala pentatonica minore di LA e
la scala blues di LA possono tran
La casistica dei giri armonici e delle
quillamente essere suonate insieme alla
strutture comunque cos sterminata
scala minore naturale di LA; sar poi lo
che sar necessario fare, caso per caso,
"spirito" del brano ad indicarvi il modo
un'analisi armonica prima di poter sta
con cui creare il blues feeling.
bilire come e quando inserire il fraseg
Per quanto riguarda invece i brani in
gio blues. Coloro che hanno delle buone
tonalit maggiore, bisogna prestare
basi di conoscenza dell'armonia potran
maggiore attenzione poich alcune no
no farlo abbastanza agevolmente, men
te potrebbero creare delle dissonanze.
tre gli altri (in attesa di approfondirne lo
Vediamo come dovremmo improvvisa
studio) dovranno affidarsi al loro "orec
re su una progressione armonica in to
chio", che, per ogni chitarrista blues e
nalit di DO maggiore come la seguen
rock, sempre stato e sar sempre il pi
te:
inseparabile "compagno di viaggio".

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120

IL FRASEGGIO "BLUES" NELLA MUSICA "ROCK"

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PRONTUARIO DEGLI ACCORDI

Pi OSATI NEL "BLUES"


SIMBOLOGIA
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tonica
( ) = sottintesa
X

corda da
non suonare

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2
3
4
5
6

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