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1. . A personagem faz parte de uma realidade ficcional.

Fazer a distino entre personagem e pessoa fundamental durante a anlise de uma


narrativa. Para no articular o real ao imaginrio, devemos ter bem claro alguns conceitos: a
pessoa refere-se ao indivduo pertencente ao espao humano, as personagens, por sua vez,
representam pessoas segundo modalidades prprias da fico. A personagem nos parece
real devido a sua capacidade de verossimilhana, pois o fato da mesma referir-se a uma
pessoa (pertencente ao espao extratextual), faz com que ela se torne real aos olhos do
leitor. Por isso podemos afirmar que a personagem a imitao congnita do homem.
Segundo Ducrot,
[...] uma leitura ingnua dos livros de fico confunde personagens
e pessoas. Chegaram mesmo a escrever biografias de personagens, explorando partes de
sua vida ausente no livro (O que fazia Hamlet durante seus anos de estudo?). Esquece - se
que o problema da personagem antes de tudo lingstico, que no existe fora das palavras,
que a personagem um ser de papel. Entretanto recusar toda relao entre personagem e
pessoa seria absurdo: as personagens representam pessoas, segundo modalidades prprias
de fico. (DUCROT, Oswald e Todorov, Tzvetan, 1972, p.286).
O romance baseia-se numa relao entre o ser vivo e o ser fictcio manifestando-se atravs
da personagem que a sua concretizao. Para o crtico literrio Antnio Cndido: o
problema da verossimilhana no romance depende da possibilidade de um ser fictcio, isto ,
algo que sendo uma criao da fantasia, comunica a impresso da mais ldima verdade
existencial. Podemos perceber que h grandes afinidades entre os seres vivos e os entes de
fico, por isso, tanto as diferenas quanto as semelhanas so importantes para criar o
sentimento de verdade (a verossimilhana) (CNDIDO, Antnio, 1976, p. 54).
2.1 Funes das personagens.

A nica maneira de sabermos a respeito da personagem encarando a construo do texto
como um todo, observando a maneira que o autor encontrou para dar vida as suas
criaturas. Dessa forma, conseguiremos vasculhar a existncia da personagem dentro do
espao extratextual. Podemos dizer que o autor cria uma imagem, reproduzindo e
inventando seres humanos por meio dos seus recursos de linguagem.
Na potica de Aristteles, foram levantados alguns aspectos importantes que marcam at
hoje o conceito de personagem e sua funo na literatura. Um aspecto relevante diz respeito
semelhana entre personagens e pessoas. (conceito discutido na mmesis aristotlica). O
pensador no estava somente preocupado com aquilo que era imitado ou refletido num
poema, mas com os prprios meios utilizados pelo autor no momento da construo das
personagens.
De acordo com Brait,
[...] o escritor recorre aos artifcios oferecidos por um cdigo a fim de engendrar suas
criaturas. Quer elas sejam tiradas da sua vida real ou imaginria, dos sonhos, dos pesadelos
ou das mesquinharias do cotidiano, a materialidade desses seres s pode ser atingida
atravs de um jogo de linguagem que torne tangvel a sua presena e sensveis os seus
movimentos. (BRAIT, Beth, 2004, p.52).


O texto o nico elemento capaz de nos fornecer a maneira utilizada pelo autor para a
construo das suas personagens. possvel detectar atravs da anlise de uma narrativa,
as estratgias utilizadas pelo autor para caracterizar as personagens tornando-as vivas na
mente do leitor.
A maneira utilizada para caracterizar uma personagem sempre entra em contato com a
questo do foco narrativo, pois no h como visualizar a personagem sem sabermos qual
tipo de narrador a conduz. De acordo com a postura do narrador que vamos caracterizar as
personagens. O narrador em terceira pessoa, por exemplo, no se envolve na histria, por
isso aparece como uma cmera (mostrando os movimentos das personagens sem
manifestar-se diretamente na histria). J o narrador em primeira pessoa envolve-se direta
ou indiretamente na narrativa.
Quando analisamos as personagens que fazem parte da tradio literria, pensamos na
sensibilidade e capacidade de um escritor em manipular estes seres tornando-os reais a
todos os leitores.
De acordo com Moacir J. Scliar,
os personagens de fico vm da imaginao do escritor. No a capacidade de bem
retratar que faz um escritor de fico, mas sim a capacidade de imaginar e de criar
situaes. Personagens e situaes que servem de suporte para tudo o mais, inclusive para
as idias que o escritor eventualmente vincula e que, no fossem as personagens e as
situaes, transformariam sua obra em ensaio ou reportagem. (BRAIT, Beth, 2004, p.84-
85).
As personagens interagem constantemente no desenrolar da narrativa, desenvolvendo
alianas ou confrontos entre si. Por exemplo, num determinado momento uma personagem
entra em conflito com outra personagem, essas relaes podem se modificar ao longo da
histria. As relaes que causam alianas e confrontos entre as personagens so
determinadas pelas funes que as mesmas exercem dentro da narrativa (elas podem ser
classificadas conforme suas funes).
A protagonista ou personagem sujeito a personagem central da narrativa, pois se comporta
como o sujeito da ao. Todos os conflitos se desenvolvem em torno dela, porque esta o
foco de interesse da histria, sendo o ponto de referncia para as alianas e confrontos
durante a narrativa. Em certas narrativas podemos perceber a presena de mais
personagens protagonistas, neste caso elas podem ser divididas em personagem
protagonista maior e personagem protagonista menor, de acordo com a sua importncia no
desenvolvimento da histria. Para exemplificar podemos citar as personagens de Dom
Casmurro de Machado de Assis: Bentinho e Capitu. A personagem narradora Bentinho,
apesar de estar presente no relato de toda a histria, menos importante que Capitu. Nesse
caso Capitu exerce a funo de personagem protagonista maior, e Bentinho a funo de
protagonista menor.
Existem casos em que a funo de protagonista exercida por um grupo coletivo, pois a
ao privilegia um grupo de personagens com caractersticas sociais comuns. o que
acontece em Gaibus, romance de Alves Redol, que se desenvolve em torno de um grupo
(bias-frias).
Tambm podemos destacar os casos de personagens com predicados ticos positivos, que
podem ser chamadas de heris; se forem predicados negativos so chamados de anti-heris
ou heris demonacos; quando esses so ambguos, chamam-se heris problemticos. Um
exemplo de anti-heri a personagem Jeca-Tatu da obra Urups de Monteiro Lobato. Esse
anti-herosmo acontece em narrativas de cunho social, no caso de Urups, a personagem
age de acordo com a crise provocada pela indstria cafeeira na poca.
A Oponente uma personagem secundria que coloca obstculos ao da personagem
protagonista. Devemos a oponente todo o desenvolvimento de um conflito, pois alm de
colocar obstculos na vida da protagonista, essa disputa o mesmo objeto pretendido pelo
sujeito da ao. Quando s possui predicados negativo essa personagem chamada de
vilo. A adjuvante uma personagem secundria que auxilia a protagonista na busca por
seus objetivos. Elas opem-se as oponentes. Numa narrativa mais extensa, a adjuvante
pode mudar de funo tornando-se oponente.


2.2 Caractersticas principais.

A personagem de fico, pelo fato de ser construda por palavras, recebe todo um sistema
de predicao, ou seja, o discurso narrativo expresso no texto atribui personagem uma
srie de caractersticas, conforme o que essa pensa/fala, o que outras personagens ou
narradores dizem dela, e de acordo com suas aes durante a narrativa.
As informaes a respeito das caractersticas das personagens podem ser diretas ou
indiretas. No primeiro caso, o relato das informaes pode vir atravs da voz do narrador, de
outra personagem ou da prpria personagem. Essas informaes so explcitas e no
requerem deduo por parte do leitor. J as predicaes indiretas envolvem a interpretao
a partir das falas, pensamentos e aes das personagens.
Atravs da anlise do comportamento das personagens dentro da narrativa, poderemos
determinar se as mesmas so simples ou complexas. As personagens simples so aquelas
que apresentam um comportamento previsvel. Sua tendncia no evoluir, mantendo-se
com as mesmas caractersticas do incio ao fim da narrativa. Essas personagens so
estticas, pois no se transformam. Como exemplo podemos citar a personagem da srie de
televiso (Superman), o heri j possui traos definidos e em cada novo filme ele vai
confirmar as mesmas caractersticas, aparecendo em situaes que confirmaro o fato dele
ser corajoso, justo, bondoso,etc.
Em relao s personagens mais complexas, a tendncia oposta na medida em que elas
so imprevisveis. Devido a sua caracterizao complexa elas devem figurar entre as
personagens centrais da narrativa. Apresentam complexidade psicolgica e suas predicaes
vm aos poucos. Apontamos para exemplificar esse tipo de personagem Madame Bovary de
Flaubert, pois em alguns momentos ela apresenta variaes psquicas durante a narrativa.
Quando o leitor pensa que ela est conformada com o casamento, comeam as traies por
parte da personagem.
O crtico literrio Antnio Cndido na sua abordagem, observou as diferenas existentes
entre as personagens, apontando que as personagens de costume so dominadas por uma
caracterstica invarivel e logo revelada, manifestando eficcia na caracterizao de
personagens cmicos, pitorescos, sentimentais e trgicos. As personagens de natureza,
por sua vez, so apresentadas pelo seu modo ntimo de ser. O romancista de natureza v
o ser humano no que ele tem de mais profundo, no que no se mostra observao
corrente, nem se explica pelo mecanismo das relaes. (1976, p.62).
O crtico E.M. Forster divide as personagens narrativas em dois grupos: personagens planas
e redondas. Segundo Forster, as personagens planas so construdas em torno de uma
nica idia de qualidade: quando nelas existe mais de um fator, atinge-se o incio da curva
que leva personagem redonda. (Forster, 1937, p.93). Enquanto a personagem plana
facilmente reconhecida e lembrada, a personagem redonda reflete ambigidade, possuindo
uma caracterizao relativamente elaborada e no definida, devido a sua condio de
imprevisibilidade.
Na concepo de Forster,
[...] a personagem redonda convoca no raro procedimentos especficos. Projetando-se no
tempo, os conflitos e mudanas vividos por uma personagem redonda traduzem-se numa
temporalidade psicolgica, eventualmente modelada atravs do monlogo interior; trata-se,
afinal, de uma especfica modalidade de focalizao interna, soluo tcnico-narrativa que
muitas vezes manifesta a presena de uma personagem redonda, ajustando-se, pelas suas
potencialidades de representao psicolgica, s exigncias prprias de uma personagem
desta natureza. (FORSTER, E. M., 1937, p.93-106).
Se a distino entre personagem plana e redonda for encarada de uma forma rgida, essa
envolve alguns riscos, pois muitas vezes certas personagens oscilam entre esses dois
grupos. Como exemplo podemos citar a personagem D.Maria dos Prazeres de Uma abelha
na chuva. Quando ela se revela como uma tpica aristocrata decadente, apresenta alguns
sinais de personagem plana; mas os seus conflitos psicolgicos e suas atitudes inusitadas
que interpreta aproximam-na do grupo das personagens redondas.
Concluso.
Neste artigo, ao traar as concluses, cabe enfatizar alguns aspectos relevantes ao estudo
da personagem. Primeiramente devemos lembrar que o conceito de pessoa refere-se ao
indivduo pertencente ao espao humano (fora do texto), enquanto personagem um ser
fictcio que se refere a uma pessoa. atravs da sensibilidade e da capacidade de criar do
escritor, que as personagens tornam-se vivas na mente dos leitores. Ao caracterizar uma
personagem, o escritor leva em conta os modelos literrios da sua poca, e a maneira
particular de ver e retratar a realidade.Dessa forma o criador incorpora nas personagens
esse discurso pelo qual ele v a realidade, associando-os aos modelos de tradio literria.
Somente atravs do contato com o texto literrio que perceberemos as estratgias
utilizadas pelo autor para dar esse efeito de realidade as suas criaturas.
O fato de a personagem ser o centro da narrativa, faz dela um ser com alta complexidade,
merecedora de estudos mais aprofundados. Para fazer a anlise de uma determinada
narrativa podemos destacar a importncia do estudo de todos os elementos que estruturam
essa narrativa: o enredo, o tempo, o espao e o foco narrativo, pois esses agentes esto
constantemente relacionados com a personagem. Por exemplo, o ambiente pode refletir a
atmosfera psicolgica vivida pela personagem (se ela est feliz ou triste). Diante disso,
podemos destacar que a melhor maneira de estudar a personagem levando em conta todos
os agentes da narrativa.


Referncias.

BRAIT, Beth. A personagem. 07. Ed.So Paulo: tica, 2004.

CNDIDO, Antnio. A personagem de fico. 08 ed. So Paulo: Perspectiva, 1998.

CEIA, Carlos. E - Dicionrio de termos literrios, Disponvel
em: http://www.fcsh.unl.pt/edtl Acesso em: 12 jun. 2008.

JUNIOR, Benjamin Abdala. Introduo anlise da narrativa. So Paulo: Scipione, 1995.

REIS, Carlos; LOPES, Ana Cristina. M. Dicionrio de teoria da narrativa. So Paulo: tica,
1988.