Enrique Valdearcos Guerrero

Historia del Arte

David
Escultura en mrmol de Bernini 1623-24
El David es una estatua realizada por Gian Lorenzo Bernini entre 1623 y 1624. Tiene tamao real y est e e!utada !on mrmol. "as# a $ormar parte de la !ole!!i#n de su prin!ipal me!enas% el &ardenal '!ipione Bor()ese% y a!tualmente se e*pone en la Galleria Bor()ese. +epresenta al $uturo rey David% uno de los persona es del ,nti(uo Testamento% en la es!ena en -ue derrota al (i(ante Goliat lanzando una piedra !on una )onda. , pesar de la temti!a !ristiana% esta estatua% entre otras de temas similares% sirve para res!atar el tema !lsi!o de los #venes atletas (rie(os% los .ouros. En !ompara!i#n !on otras versiones pasadas del tema% !omo la $amosa estatua el David de /i(uel 0n(el% se muestran !ualidades paradi(mti!as de la es!ultura del Barro!o. 'o1re la pla!idez !lsi!a y rena!entista% Bernini introdu!e emo!i#n y dinamismo. La t2!ni!a tam1i2n in$luye en los resultados. /ientras /i(uel 0n(el 3quita lo que sobra4 realizando siempre una es!ultura monol5ti!a% lo -ue e-uivale a ve!es a o1tener piezas 1lo-ue% !ompa!tas% in!luso planas !omo su David% Bernini realiza una tcnica de ensamblaje -ue le permite -ue 1razos y piernas puedan salir del 1lo-ue. &omo !onse!uen!ia la es!ultura de Bernini se e*pande emitiendo una $uerza !entr5$u(a -ue se irradia a su alrededor% mientras -ue las $i(uras de /i(uel 0n(el a1sor1en ener(5a !entr5peta en un -uietud tensa. ,l !ontrario -ue en o1ras ms tempranas del artista% esta o1ra no presenta el mismo 2n$asis verti!al. El !uerpo de la $i(ura se muestra en el instante en -ue se dispone a tirar la piedra% los dos pies apoyados% el !uerpo medio (irado. La $i(ura est en tensi#n% el movimiento y la poten!ia estn e*pl5!itos. La !ara muestra !on!entra!i#n% !on el !eo $run!ido e in!luso mordi2ndose el la1io in$erior. Este David no es el (uerrero per$e!to e idealizado% sino uno muy )umano es$orzndose para lo(rar sus metas. Tras la $i(ura% ya!en varias armas des!artadas% re!ordndonos -ue esta no es una 1atalla (anada a trav2s de un armamento superior% sino de un es$uerzo $5si!o. Los pies del )2roe estn so1re una !oraza 6demasiado (rande7 prestada por 'a8l% el oven pastor% y un arpa !on la -ue !ele1rar posteriormente la vi!toria y -ue indi!a -ue David se !onvertir en un poeta9 la !a1eza de (uila -ue remata el instrumento musi!al es una re$eren!ia a la !asa Bor()ese. &ompositivamente las l5neas prin!ipales son dia(onales y )eli!oidales% -ue aportan un inusual dinamismo a la $i(ura. "or todo esto% la visi#n de la o1ra por parte del espe!tador )a de ser $orzosamente estereom2tri!a% o sea% estas o1li(ado a per!i1ir los distintos puntos de vista da representa!i#n (irando alrededor de ella. En ese movimiento !ir!ular% el espe!tador des!u1re y parti!ipa de planos in2ditos -ue lo $uerzan a parti!ipar a!tivamente en la !ontempla!i#n de la es!ultura. La mirada del persona e y la l5nea de dire!!i#n de la )onda des!ri1en una l5nea dia(onal as!endente muy propia del Barro!o

Enrique Valdearcos Guerrero

Historia del Arte La $i(ura% le os de los modelos rena!entistas -ue a!entua1an la serenidad% se presenta en plena a!!i#n. :n movimiento )eli!oidal -ue supera la l5nea serpentinata manierista. El persona e dispone de una do1le asim2tri!a estru!tura% dia(onal y en aspa 6los 1razos% !ara atrs y el !uerpo !ara adelante7. Todos los m8s!ulos de su anatom5a se presentan en tensi#n9 esto es espe!ialmente palpa1le en la !ara% -ue muestra una !ompresi#n del entre!e o y de la 1o!a% una mani$esta!i#n del es$uerzo y tensi#n emo!ional -ue pre!ede a la pedrada. La $i(ura posee las !ualidades 1arro!as de diversidad de puntos de vista -ue puede adoptar el espe!tador y los ue(os lum5ni!os -ue a!ent8an el !laros!uro de sus paos. El David de /i(uel 0n(el es una representa!i#n del )2roe vi!torioso% -ue se yer(ue !on !on$ianza. En t2rminos pol5ti!os% se trata de una met$ora de la ;loren!ia -ue se vio a s5 misma !omo el !entro del apo(eo art5sti!o <taliano del +ena!imiento. La o1ra de Bernini% por otra parte% irradia un esp5ritu de 1atalla !ontrarre$ormista% y tal vez tam1i2n la lu!)a de un oven artista por )a!erse un )ue!o no s#lo entre los es!ultores de su 2po!a% sino tratando de !ulminar la )istoria de la es!ultura rena!entista. Tampo!o es t5pi!o de las es!ulturas anteriores de Bernini el representar un )om1re% en otras o1ras !omo ,polo y Da$ne eli(e modelos mu!)o ms #venes y deli!ados.

Bernini
=a!ido en =poles en 1>?@% )i o del tam1i2n es!ultor "ietro Bernini% pronto empez# a tra1a ar para el !ardenal '!ipione Bor()ese% -uien le !onvirti# en su prote(ido. De 2sta primera 2po!a son las o1ras &a1ra amaltea 6161>7% AEneas y ,n!)isesA 6161@B1?7 y A=eptuno y Trit#nA 6162C7 de !laro estilo manierista por in$luen!ia de su padre. "or en!ar(o del !ardenal realiza AEl rapto de "roserpinaA 61621B27% ADavidA 616237 y A,polo y Da$neA 61622B247% o1ras !ara!terizadas por una evolu!i#n de su estilo )a!ia la !ara!teriza!i#n psi!ol#(i!a de los persona es% -ue es!ulpe repletos de $uerza interior% y la deli!adeza de los a!a1ados. 'u estilo 1e1e de $uentes diversas% !omo /i(uel ,n(el% el !lasi!ismo (re!oBromano% el naturalismo de &arava((io o el tratamiento de los ras(os !orporales de Guido +eni. 'u 1si!a innova!i#n !onsiste en a!er!ar al espe!tador a la o1ra% )a!iendo a 2ste part5!ipe de la a!!i#n% rompiendo las $ronteras tradi!ionales de la o1ra de arte. Es por ello !onsiderado !omo uno de los !readores del Barro!o. Las me ores muestras de su )a!er son el E*tasis de 'anta Teresa y las tum1as de :r1ano D<<< y ,le andro D<< en el Dati!ano. Tam1i2n tra1a # para Luis E<D% para -uien realiz# un e*!elente 1usto% si 1ien no intervino en la modi$i!a!i#n del diseo del Louvre !omo ini!ialmente esta1a previsto. ;alle!i# en 16@C. Dolver al tema Dolver a la "resenta!i#n Ftras vista del David 1B 2

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