Gua de iniciacin a flauta tipo bansuri.

Presentacin
Un saludo a todos aquellos que por aficin o placer se hayan puesto a investigar el mundo de la flauta y se hayan interesado especialmente en la de tipo bansuri. Espero que esta pequea gua les sirva de algo ms que de distraccin y que aporte luz sobre las dudas que pudieran tener sobre la fabricacin o manera de tocar este instrumento. He de confesar que mi llegada a este tipo de flauta, aunque me atraa de siempre, fue un poco de rebote porque ya me haba iniciado anteriormente en la de tipo quena. Razn de peso fue el buscar tipos de flauta que no exigiesen mucha complicacin a la hora de fabricarlas, incluso con unas pocas herramientas rudimentarias, y que, aun hechas con materiales diferentes a los suyos o baratos como tubos de PVC o aluminio, tuvieran un sonido aceptable. La aventura en la que me embarqu, si bien an no ha terminado, ya ha empezado a satisfacerme y he credo pertinente comenzar a compartir los pocos conocimientos que mi bsqueda y mi experiencia me han aportado. Si algo importante se me quedara por explicar no lo achaquen a mala intencin o egosmo sino tal vez a distraccin o desconocimiento. Pero no olviden que las puertas de la investigacin y la sabidura estn abiertas a todos y slo los negligentes pasan por delante de ellas sin mirar. Tampoco tomen esta gua como escrita por un gur o erudito sino como escrita desde el amor de un aprendiz para amigos. Quiz adolezca esta obrilla, asimismo, de soporte audiovisual que pudiera haber ayudado tales como videos y grabaciones sonoras. Pido perdn por ello, pero la carencia de medios me oblig; espero subsanarlo ms adelante. Tambin pido excusas por no ajustar mejor mis explicaciones a la teora musical occidental pero la razn es que no tengo vastos conocimientos musicales y me manejo con unos rudimentos de solfeo y conocer someramente la nomenclatura musical; cosa que suplo agudizando mi sentido musical y practicando todo lo que el tiempo me permite. He tratado de ser lo ms escueto y conciso que he podido en mis explicaciones para que el que se acerque a esta obra no se vea abrumado por su extensin o dificultad sino que tenga en ella una verdadera plataforma desde cuya firmeza pase al estudio profundo y al conocimiento del bansuri. Con esto os animo a que comencis a fabricar un bansuri y con el uso de esta gua os iniciis en l. Cuando lleguis a dominarlo un poco os satisfar grandemente y tambin os servir para tener una buena base si queris pasar a cualquier tipo de

flauta diferente, incluida la travesera clsica. Con este deseo os dejo, pero no por ello me alejo de vuestro lado. Gracias.

Tema I: El instrumento.
La flauta tipo bansuri es un instrumento de viento procedente de la India. Su nombre combina la palabra bang que significa bamb y la palabra swar que equivale a nota musical. Siendo desde el origen de los tiempos utilizada por pastores, destaca la sencillez de su forma y estructura que se limita a una caa de bamb agujereada a fuego y tapada en uno de sus extremos con un corcho. A pesar de esto, requiere de mucha dedicacin y destreza para llegar a tocarla medianamente bien y aos de estudio para conseguir ser un maestro. Normalmente consta de seis o siete agujeros, aparte del usado como boquilla, y se divide en dos tipos: la travesera y la ligera que, si bien no difieren mucho estticamente, s que lo hacen respecto a su uso. Siendo las segunda ms aguda se utiliza para la msica popular y festiva, en tanto que la primera, que es a la que aqu nos dedicamos, requiere una interpretacin ms pausada y es preferida para la msica clsica india. No obstante, su introduccin en este tipo de msica es reciente y el sptimo agujero para dedo, que permite un mayor registro y variabilidad cromtica, se debe al legendario intrprete Pandit Pannalal Ghosh que vivi en la primera mitad del siglo XX.

Su versatilidad ha hecho que algunos intrpretes como el portugus Ro Kyao la hayan utilizado para interpretar fados, jazz o msica clsica occidental sin aparentes problemas por lo que est visto que es susceptible de adaptarse a otros tipos de msica totalmente diferentes a la que le es propia, aunque es en su estilo donde genera el duende que ms cautiva. La produccin de sonido en un bansuri no es nada mgico; como en otras flautas traveseras depende del soplo de aire que al incidir sobre el bisel del agujero boquilla hace que las molculas choquen entre s y vibren hasta alcanzar una magnitud audible por el odo humano. La direccin e intensidad del soplido, junto con el tapado y destapado de los agujeros, hace que la longitud de la onda vibratoria vare y se consigan de este modo las diferentes notas musicales. De cualquier forma, como la fabricacin de la flauta depende de un material natural que no es perfecto, la afinacin de un bansuri est en relacin a la proporcin del dimetro de la caa y la longitud que hay que darle cosa que slo los buenos fabricantes saben al dedillo. Por tanto hay diversos tamaos de bansuri, hasta veintinueve, y la eleccin de uno de ellos depende del intrprete. En el anexo adjunto una tabla con las diferentes medidas y sus afinaciones. Adems en el Sur de la India existe otra variante mediana de ocho agujeros para los dedos, algunos laterales, que es la llamada venu o carntica.

Tema II: La primera nota.

Para empezar a tocar el bansuri es necesario perderle el miedo. Sacarle la primera nota a veces cuesta y hay que aprender a embocarlo. Con un poco de inters se logra en corto tiempo. Ser algo ms fcil para aquellos que ya estn familiarizados con algn otro tipo de flauta como la travesera clsica, ney, quena etc, pero si no es as seguiremos los siguientes principios: Con tal de hacer las cosas fciles empezaremos agarrando suavemente el instrumento, pero olvidndonos por de pronto de los agujeros, que no taparemos, para centrarnos en la embocadura. Pondremos los labios como si furamos a dar un beso y los acercaremos centrndolos sobre el agujero de la embocadura. Giraremos la flauta ligeramente hasta que quede justo entre la barbilla y el labio inferior, debajo del cual debe quedar la embocadura. La posicin de la lengua es muy importante pues ms adelante nos ayudar mucho en la variacin de las notas y en la interpretacin de las melodas. Debe de estar

ligeramente apoyada sobre los dientes inferiores y el labio inferior. A pesar de que nos parezca que ponemos gesto de bobos es as y no debe importarnos nada pues al tocar no se ve. Empezaremos tomando aire y soltndolo suavemente sobre la embocadura como cuando silbamos en el borde de una pequea botella. Si el bansuri no est mal posicionado conseguiremos as nuestra primera nota que suele ser la natural o al aire, esto es, con todos los agujeros destapados. Est ms o menos en el centro del registro del bansuri. En caso de no conseguirlo a la primera, que es lo ms probable, iremos probando girando levemente la flauta y la posicin de la boquilla respecto a los labios adems de variando la intensidad del soplo hasta adecuarlos y lograr que suene. Una vez conseguida esta primera nota y hasta alcanzar un sonido claro y limpio comenzaremos a practicar repitindola: primero mantenida unos segundos, y luego intermitentemente, ms entrecortada. Finalmente, cuando ya la dominemos, intentaremos mantenerla todo el tiempo que podamos procurando, si es posible, no variar el tono de la nota. Con este ejercicio empezaremos a dominar un poco la posicin de los labios y la lengua. En otro tema explicaremos ms adelante tcnicas de soplo y respiracin.

Tema III: Tcnicas de agarre y posicin de los dedos.

Aunque se puede hacer de pie, la postura ms correcta para tocar un bansuri es sentado en el suelo con las piernas cruzadas y la espalda recta, o, en cualquier caso, sentado sobre algn asiento mediano o bajo. Diestros o zurdos lo hacen por igual variando slo la direccin de la flauta y las manos que tapan los agujeros. La flauta debe quedar ligeramente inclinada desde la boca hasta debajo del codo de tal manera que al cogerla con ambas manos los pulgares hacen una ligera presin inversa uno de otro y la barbilla ayuda sirviendo de apoyo. Poco a poco y con la interpretacin iremos desarrollando la tcnica para tener un buen soporte en las diferentes notas.

El bansuri se toca con los dedos ndice, corazn y anular de ambas manos. El patrn de la postura de los dedos en diferentes modelos de flauta lo expongo aqu acompaado de fotos que ayudarn a comprenderlo con claridad. De todos modos, dependiendo del tamao de la flauta y de las manos del msico, puede variar un poco la tcnica. Para flautas de gran tamao como son la flauta E bass (Mi grave), D bass (Re grave) y C bass (Do grave), donde los dedos a veces no alcanzan a cubrir los orificios fcilmente, se puede usar la ltima falange en vez de la media, y para algunos casos donde las manos son muy pequeas, se usa el dedo meique en vez del anular para llegar al ltimo orificio. En este caso el dedo anular quedara inutilizado.

Posicin de los dedos en una flauta de tamao medio (G, Sol). Los crculos negros marcan la posicin de los agujeros:

Posicin de los dedos en una flauta grande (D, Re grave). Los crculos negros marcan la posicin de los agujeros:

El primer error que se suele tener al tratar de tocar un bansuri es intentar tapar los agujeros con las yemas de los dedos; en algunas flautas es as, pero no en el bansuri porque al ser estos bastante grandes y estar muy separados es tarea difcil, por no decir imposible de conseguir. De modo que la solucin ms eficiente es tapar los agujeros no con las yemas sino con los pulpejos de las falanges medias de los dedos con lo cual aunque estos sean cortos con un poco de habilidad se lograr. Esta tcnica facilita tapar medio orificio para tocar notas intermedias y da mayor flexibilidad en los adornos acsticos. Ms tarde, con la experiencia y hbito, se har sistemtico y no va a suponer ms inconveniente o trauma para nuestras articulaciones.

Hay, por tanto, varias tcnicas de agarre de las que aqu expondremos las tres principales ms una de mi cosecha que a m me ha dado excelente resultado. Aado imgenes para que se vea la posicin de las manos y los dedos.

La tcnica de Pannalal Ghosh es la ms dificultosa y no recomendable para principiantes, pero hay que mencionarla. En ella los agujeros se tapan con las yemas de los dedos y los pulgares se flexionan presionando con fuerza la parte baja del bansuri. Se necesita por tanto mucha prctica y destreza para interpretar; cosa que slo algunos maestros logran. En la fotografa se nota como es una postura muy forzada y nada cmoda para tocar. La tcnica de Hariprasad Chaurasia, aunque mantiene los pulgares flexionados en la parte baja del bansuri, ya utiliza los pulpejos de los dedos para tapar los agujeros con lo que las manos adquieren algo de relajacin, pero todava entraa dificultad.

El portugus Ro Kyao usa una tcnica de pinza con los dedos ndice y pulgar de ambas manos y tapa asimismo con los pulpejos. Este mtodo hace que las manos estn casi en total distensin y los dedos se muevan con facilidad.

Sin proponrmelo, y buscando la comodidad, yo aad a este mtodo, aunque se salga de la ortodoxia, la variante de que la pinza de la mano derecha, si eres diestro, o izquierda, si eres zurdo, vaya justo en paralelo con el agujero correspondiente al dedo ndice y si tienes las manos pequeas usas el dedo meique para tapar el sexto agujero o sostener cuando hay que destapar todos los agujeros. Es una manera comodsima para tocar, aunque la flauta sea grande, y la distensin de las manos hace que puedas alargar el tiempo de interpretacin o prctica sin sufrir dolores o calambres. Se aconseja empezar, si es posible, con una flauta de tamao pequeo o medio y subir gradualmente de tamao para adaptarse e ir ganando en la agilidad de los dedos y la flexibilidad. En cualquier caso, cada uno debe buscar una tcnica de agarre conveniente y cmoda desde el principio y no intentar en vano con posturas forzadas que tan slo entorpecern nuestro aprendizaje. Tambin es provechoso dejarse aconsejar por algn experto y hacer solamente aquello que a nuestras manos fsicamente les est permitido.

Tema IV: Conociendo notas y escalas diatnicas o primarias.

El registro de una flauta o del bansuri no es otra cosa que la totalidad de notas que se pueden conseguir de ella; entrando asimismo los sostenidos y bemoles que son las notas intermedias y que llamaremos secundarias. El Bansuri suele tener un registro dos octavas o dos octavas y media. La octava comprende las notas entre una nota y su inmediata superior que es la misma nota, pero ms aguda. Se la llama octava por eso, por ser la nota ocho despus de la que tomamos como referencia. Con este registro, aunque no es muy amplio, se consiguen ms de veinticinco notas que son harto suficientes para interpretar infinidad de melodas. Como casi todos los instrumentos de viento el bansuri es monofnico, esto es, slo produce una nota cada vez, no como el piano, guitarra, acorden, arpa y otros instrumentos que son polifnicos porque pueden emitir varios sonidos a un tiempo y producir acordes. Esto no implica que sea ms fcil de tocar sino que la buena interpretacin, aparte de la tcnica, est en la modulacin y sentimiento que se le imprime a la meloda. Las notas principales en un bansuri son como aqu siete y se denominan Sa, Re, Ga, Ma, Pa, Dha y Ni, pero, ojo, esto es slo una denominacin pues no quiere decir que se correspondan con el Do, Re, Mi, Fa, Sol, La y Si occidentales, que con un poco de odo encontraremos en cualquier bansuri, sino que se toman ms bien como una referencia de posicin en la flauta aparte de como sonido musical, lo cual es bastante ingenioso por su parte. La distribucin de las notas principales en el bansuri es como sigue: Tapando los tres primeros agujeros ms cercanos a la boca se consigue la tnica de un bansuri que se llama Sa. La tnica es la nota en que est afinado el bansuri. A partir de esta destapando y tapando los agujeros se ir subiendo en la escala o bajando. Yo denomino una escala a la interpretacin seguida de las notas correspondientes a una octava bien de un solo soplo o en soplos intermitentes. Sobre esto redundaremos ms adelante cuando se comience con la prctica. Para facilitar el aprendizaje yo divido el bansuri en tres escalas diatnicas o sargames: La escala grave o inferior comienza con todos los agujeros tapados y termina con

todos los agujeros destapados. La llamaremos escala o sargam en P. La escala media o tonal es algo ms complicada. Comienza con tres agujeros tapados y asciende destapndolos. Al llegar al agujero ms cercano a la boca que corresponde a la nota Ga taparemos primero todo el agujero y seguidamente slo medio agujero con lo que nos dar dos notas. Luego taparemos los agujeros por completo e iremos destapndolos hasta el tercero. Esta es la escala o sargam en Sa y ser la primera que ejercitaremos para que las otras nos sean ms accesibles. La escala aguda o superior es en parte igual que la inferior en su interpretacin, pero requiere cambiar la intensidad y sentido del soplo as como la digitacin para las notas ms agudas, esto ya se explicar en otra leccin. La llamaremos escala o sargam en Pa. La nomenclatura de las notas ser con una diresis para los bajos y un circunflejo para los agudos. Las notas intermedias se escribirn igual, con minsculas. En otros sitios se ver con un guion superior para las agudas y uno inferior para las graves. En atencin a estas escalas o sargames se puede practicar una meloda en un tono ms agudo o ms grave a conveniencia; o desde diferentes posiciones de la flauta cuando ya se dominen las notas intermedias o secundarias. Esto es ya para un nivel ms avanzado. En los comienzos es preferible atenerse a melodas simples en estas tres escalas naturales, esto es, con notas principales. Hay que poner atencin con el punto de comienzo de una meloda y recordarlo porque empezarla en un tono demasiado bajo o demasiado alto puede hacer que nos quedemos sin notas para interpretarla en alguna de sus partes. Puntualizar que para hacer bemoles y sostenidos hay dos tcnicas que se pueden usar independientes una de otra o conjuntamente: La tcnica ms usual es la de medio tapadillo que no es otra cosa que tapar medio agujero con lo que se interpreta una nota medio tono ms alta que la que corresponde al agujero (sostenido) y medio tono ms baja que la del agujero superior tapado (bemol). La otra tcnica se denomina de pinza y no es otra cosa que dejar un agujero destapado entre otros dos con lo que la nota tambin se vara medio tono. Dominar la consecucin de melodas utilizando estas tcnicas es principio de maestra y requiere mucho ejercicio aparte de un odo avezadsimo. Tanto es as que los intrpretes indios reconocen variaciones de nota de hasta un cuarto de tono cuando lo mnimo en la msica occidental es de medio.

Tema V: Tcnicas de soplo y respiracin.

Una vez que se va consiguiendo un poco de sonido, que no msica an, ya deberemos de comenzar a calibrar el nivel de nuestro soplo porque en el bansuri no hay agujeros traseros ni, menos, llaves de ayuda para ejecutar los agudos y estos se logran a base de modular el soplo. Hacer aqu un inciso para puntualizar que las flautas y casi todos los instrumentos de viento, aunque suelen estar afinados de fbrica sta suele ser una afinacin perfecta, pero relativa, ya que depende del intrprete conseguir con su soplo acercarse al mximo a la nota adecuada. En las notas graves sentiremos como la flauta vibra tenuemente entre nuestros dedos. Esto no es nada malo sino natural y nos sirve de ayuda y referencia para ir interpretando las primeras notas. Bsicamente para las notas medias y bajas el soplo debe ser tenue y continuado buscando el interior de la boquilla con l se consigue la rotundidad de las notas ms graves. Suele ser ms fcil de conseguir y es lo que da la primera satisfaccin cuando se consigue el sonido misterioso del bansuri. Para las notas agudas no hay que caer en el error de soplar con ms fuerza pues, si bien es cierto que hay que dar un poco ms de intensidad al soplo, el modo de conseguirlas es estirando un poco ms los labios y soplando ligeramente hacia afuera de manera que el aire haga abanico sobre el bisel exterior de la boquilla. Una vez que se va consiguiendo y a base de prctica y repeticin de melodas se conseguir pasar de graves a agudos o viceversa con toda naturalidad y sin ningn problema. Aunque sta es una de las cuestiones que ms abandonos provoca en el aprendizaje del bansuri, ya que a veces de verdad es desesperante el verse atascado en este punto. Tremenda importancia tiene el control de la respiracin cuando se trata de tocar cualquier instrumento de viento y en especial el bansuri; debe de ser este total y a la hora de interpretar llegar al extremo de tener la sensacin de respiramos normalmente. Un mal control de la respiracin puede provocar asfixia o mareos. Para evitar esta inconveniencia dosificaremos el tiempo de prctica haciendo pequeos intervalos de descanso en los que se consiga que nuestra respiracin se estabilice. Paulatinamente se irn espaciando y posteriormente se retirarn, pero es aconsejable descansar de vez en cuando si se practica durante un periodo extenso de tiempo. El quid est en llegar a un buen control del diafragma, lengua y dedos a la vez. Conseguir este control no es fcil para todas las personas porque hay que tener

predisposicin para ello, pero la prctica y la memoria nos ayudarn si no la tenemos. La msica no slo se compone de sonidos sino tambin de silencios. Estos silencios son los que separan las frases musicales que integran una meloda. Debemos empezar a reconocer y ubicar estos silencios tanto como las notas, porque son ellos los que nos van a dar el tiempo para tomar aire e interpretar otra frase. Tened en cuenta que una nota se puede cambiar, omitir o doblar sin que se altere grandemente la meloda, o sin que odos muy avezados lo perciban. Pero si fallis en la toma de aire es muy posible que os asfixiis y tengis que detener la interpretacin lo cual puede llegar a ser muchsimo ms grave. Los buenos intrpretes de instrumentos de viento como saxofn, flauta o bansuri consiguen llegar a lo que se da en llamar respiracin circular en la que son maestros los aborgenes australianos que tocan el didgeridoo. Las notas tienen diferente duracin y esta duracin es lo que hace que una meloda sea lenta y pausada o ligera y festiva. Cuando es pausada las notas se hacen con los dedos y casi sin usar la lengua, mas cuando se trata de melodas ligeras esta no deja de moverse para hacer que el aire salga a veces como pequeos disparos repetidos que al unirse a la ligereza de los dedos diferenciando notas hacen que la meloda sea ms rpida.

Tema VI: Comenzando a practicar el sargam.

El sargam no es otra cosa que el equivalente a practicar una escala de ocho notas musicales. Es, por tanto, un canon o modelo que todo principiante debe pasar para empezar a conocer las notas y su ejecucin. Por eso lo expliqu en una leccin anterior y lo vuelvo a reiterar puntualizando algunos detalles. Se inicia tapando los tres agujeros ms cercanos a la boca y luego se van destapando hasta llegar al ms cercano que slo se destapar la mitad; luego se taparn la totalidad de los agujeros poniendo especial nfasis aqu en adecuar el soplo, estirando los labios y dirigindolo un poco hacia el exterior de la boquilla, para conseguir las cuatro notas altas que nos restan. De esta manera habremos comenzado con la nota Sa para acabar una octava ms aguda con la misma nota S. Se debe empezar con lentitud y soplando una vez para cada nota hasta conseguir ejecutarlas todas con soltura y un sonido claro y limpio. Lograrlo requiere tiempo y paciencia, pero no os asustis que an no os he pedido dinero. Cuando se domine esto habremos hecho una escala ascendente lo que se denomina un aaroh. En cuanto lo dominemos bien pasaremos a hacerlo en orden descendente lo

que se llama avroh. Se ejecutarn tambin juntos ascendente-descendente y juntos descendente-ascendente. en en orden orden

S que la prctica de estos ejercicios puede llegar a ser aburrida pero debemos aguantarnos y hacerlos porque son claves para empezar a ubicar las notas y ejercitarse en el posicionamiento de los dedos as como en el dominio del soplo. Como ayuda adjunto una pequea tabla de digitacin que nos permite ver las diferentes notas del sargam y que deberemos tener a la vista al principio por si se nos atasca alguna nota. En cuanto hayamos dominado el sargam en toda su extensin pasaremos a practicarlo de manera que cada escala o sargam se ejecute de un solo soplo; as haremos conjuntamente ejercicios de respiracin y digitacin.

Tema VII: Comenzando a practicar el alankar.

Cuando se haya logrado el dominio del sargam se pasar a practicar el alankar. La palabra alankar significa adorno u ornamento; tambin suele ser llamado palta. No es otra cosa que el sargam con variantes que incluyen la repeticin o sucesin de diferentes notas. El alankar es lo que nos va desvelar los secretos del instrumento y nos va a dar virtuosismo porque muchos de estos paltas estn incluidos o forman parte de las melodas. Los msicos indios dedican horas a su prctica a diario porque les permiten agilizar los dedos y controlar el soplo. Por tanto es aconsejable ejercitarlos y no empezar directamente con melodas hasta haberlo hecho. Hay infinidad de paltas, pero aqu slo daremos algunos simples para que el aprendiz se vaya haciendo una idea. Adems aconsejamos que se marque un ritmo de ejecucin lento al principio para irlo subiendo progresivamente. Comenzaremos practicando un sargam, slo que esta vez lo haremos repitiendo cada nota dos veces. Su nomenclatura quedara as:

Aaroh(ascendente): SaSa, ReRe, GaGa, MaMa, PaPa, DhaDha, NiNi, Sa'Sa'. Avroh(descendente): Sa'Sa', NiNi, DhaDha, PaPa, MaMa, GaGa, ReRe, SaSa. Una vez que este se domine, y aconsejamos no pasar de un alankar a otro sin ejecutarlo con soltura, pasaremos a variar el nmero de repeticiones dndole tres o cuatro como en el siguiente ejemplo: Aaroh: SaSaSaSa, ReReReRe, GaGaGaGa, MaMaMaMa, PaPaPaPa, DhaDhaDhaDha, NiNiNiNi, Sa'Sa'Sa'Sa'. Avroh: Sa'Sa'Sa'Sa', NiNiNiNi, DhaDhaDhaDha, PaPaPaPa, MaMaMaMa, GaGaGaGa, ReReReRe, SaSaSaSa. Otro tipo de alankar es practicar sucesiones de notas consecutivas en el bansuri o bien ejecutarlas salteadas como pueden ser las siguientes dos muestras; una triple y otra doble: Aaroh: SaReGa, ReGaMa, GaMaPa, MaPaDha, PaDhaNi, DhaNiSa'. Avroh: Sa'NiDha, NiDhaPa, DhaPaMa, PaMaGa, MaGaRe, GaReSa. Aaroh: SaGa, ReMa, GaPa, MaDha, PaNi, DhaSa'. Avroh: Sa'Dha, NiPa, DhaMa, PaGa, MaRe, GaSa Partiendo de estos principios se pueden variar las sucesiones, repeticiones u omisin de notas para la creacin de nuevos alankares que nos ayuden y sirvan en el camino de nuestra instruccin. Slo la prctica y dedicacin harn que el bansuri nos d sus frutos y comencemos a enamorarnos de l.

Tema VIII: Profundizacin en el tema de las escalas e introduccin a las escalas cromticas.
Adems de las escalas diatnicas que anteriormente vimos existen tanto en la msica hind como en la occidental las escalas cromticas. Las escalas cromticas son aquellas en las que la nota principal va cambiando de posicin en la escala; con lo que las notas varan su tonalidad un tono o un semitono segn su ubicacin y con ayuda de las notas secundarias se consiguen escalas alternativas. Esto sirve para que las melodas se puedan tocar en diferentes tonos sin que pierdan el sentido original. Aunque esto suena un poco difcil, no lo es tanto, y es de enorme ayuda conocer las escalas cromticas a la hora de interpretar con cualquier instrumento. Para facilitar la comprensin voy a definirlas y a adjuntar esquemas tipo reloj como soporte visual.

En el bansuri las escalas cromticas son siete correspondindose con cada una de las notas; las describimos una por una abarcando el registro de la flauta e insertando tambin su nombre occidental: -Bilaval: Es la escala cromtica ms grave del bansuri y equivale a la jnica occidental. La nota Sa se ubica en el lugar correspondiente a Pa grave. En el bansuri se interpreta empezando con todos los agujeros tapados y destapndolos progresivamente. Cuando estn todos destapados se repite la nota para empezar a tapar y hacer la descendente. Su esquema es este:

-Kafi: La escala Kafi se corresponde con la drica occidental. La nota Sa se sita en el lugar de la Dha y sube un tono sobre la anterior escala. Se comienza a interpretar con un agujero destapado y termina con todos tapados para luego descender.

-Bhairavi: Esta es la frigia en la nomenclatura occidental. La nota Sa toma el lugar de la nota Ni y sube otro tono sobre la anterior. Principia con dos de los agujeros del bansuri destapados y termina con uno destapado antes del descenso.

-Kalian: Esta escala se equipara con la lidia occidental. La nota Sa se mantiene en su misma posicin en el bansuri, pero esta vez asciende medio tono sobre la anterior. No olvidemos que en esta escala la nota Ga no se repite hacindola de medio tapadillo como en la diatnica sino que slo se interpreta una vez y por lo tanto remata con dos agujeros destapados antes de descender. -Khamaj: Proseguimos con la escala khamaj correspondiente a la mixolidia occidental. La nota Sa ocupa ya la posicin de la Re del bansuri. Sube un tono ms. De manera que la interpretaremos partiendo con cuatro agujeros destapados y terminaremos destapando tres antes de descender.

-Asavari: Penltima de las escalas equiparable a la elica de occidente. Subiendo un tono, parte con cinco agujeros destapados para acabar con cuatro destapados antes del consabido retroceso. La nota Sa ocupa en esta escala el puesto de la Ga diatnica. -Dhaivat-aad: ltima de las escalas cromticas del bansuri y correspondiente a la locria occidental. La nota Sa se corresponde aqu con la nota Ma. Se interpreta principiando con todos los agujeros destapados y termina con cinco destapados antes de descender. Tiene la particularidad que la nota Ma como sonido se repite en la escala como nota secundaria al corresponderle una subida de slo medio tono y no poder ser Pa. Con esto doy por terminado este apartado que he intentado hacer todo lo ms compresible que he podido, pero que no he querido soslayar por ser de vital importancia en el estudio del bansuri. Si alguna persona estima complicado aprenderse los nombres de estas escalas, no es de mera necesidad saber su exacta nomenclatura, pero s que debe aprenderlas y practicarlas aunque sea numerndolas para memorizarlas. De igual manera encarezco a los que estudien el bansuri practiquen escalas en las que se incluyan las notas secundarias cosa que tambin les ser de inestimable ayuda.

Tema IX: Haciendo algunos adornos.

Tanto en cualquier flauta travesera como en el mismo bansuri existen muchos adornos y florituras que se pueden ejecutar expondr aqu slo algunos de las ms interesantes: -Trino: El trino consiste en tapar y destapar un agujero rpidamente jugando as con la ejecucin de dos notas y asemejndose al trino de un pjaro. Para practicar uno fcil taparemos los cuatro agujeros superiores y soplaremos a la vez que con el dedo ndice de la mano derecha tapamos y destapamos. No debe de resultar muy difcil de conseguir. Posteriormente haremos ejercicios con otras notas y dedos. -Reverbero: No s si en flautas traveseras se consigue, pero en el bansuri se realiza parecido al trino slo que ms lento y no llegando a tapar el agujero sino dejando la yema del dedo a uno o dos milmetros de l. Se logra de este modo un efecto como de eco o cadencia que es muy bello sobre todo en las notas graves. La prctica es igual

que en el trino. -Stacatto: El stacatto o golpe no es ms que lanzar el soplo de aire con fuerza sobre el agujero de la nota deseada y se usa para conseguir un efecto rtmico de sncope en la meloda o para un remate brusco de ella. Tiene el inconveniente de que, al ser el aire lanzado con fuerza, la nota que interpretemos tiende a irse a la octava superior; por ello hay que ser cuidadoso a la hora de interpretarlo. -Hlice: El efecto hlice consiste en tabletear con la lengua sobre los dientes inferiores de modo que distorsiona la nota que suena como una hlice. De cualquier manera no se puede lograr ms que efmeramente porque exige la expulsin de mucho aire para el tableteo. No est de ms practicarlo. -Glissando: La palabra glissando viene del francs glisser que quiere decir deslizar, y este adorno, muy corriente en algunos instrumentos de viento, consiste en pasar de una nota a otra inferior o superior interpretando muy rpidamente todas las notas intermedias como si en el sentido literal de la palabra se hubiesen deslizado. Es complicado y requiere estar ducho en la digitacin porque en la mayora de los casos se suelen usar varios combinados. Sobre la prctica de adornos y florituras aconsejo usarlos estrictamente cuando una partitura o meloda lo exigen. El abuso de ellos puede hacer nuestra interpretacin afectada o en algunos casos irreconocible. Cuidado con ellos!

Tema X: Algunas anotaciones y consejos.

Mi primer consejo para el aprendizaje del bansuri es tener paciencia y constancia, y no arredrarse si en principio no produce frutos. A veces ocurre que al ser el bansuri de material delgado es muy susceptible a los cambios de temperatura y presin, ya sea de bamb o de aluminio o plstico como los que yo fabrico, entonces esto deriva en que presenta una afona o ronquera que puede quitarse al calentar o no. Por tanto deberemos probarlo antes de arrancarnos a tocar e ir calentando antes con algn alankar o meloda para evitar esta ronquera. Si esta persistiese es preferible desistir de tocar en ese momento e intentarlo ms tarde. No es grave si no se trata de una actuacin o evento importante. Aconsejo para la prctica un lugar agradable y tranquilo, adems de silencioso, del que buscaremos un buen punto de acstica. Or el sonido claro y sin distorsin y a veces con un poco de reverberacin ayuda mucho a la percepcin de la meloda y su interpretacin.

El estado de nimo tambin influye en la manera de tocar. El sosiego es importantsimo y para ello buscaremos momentos que nos sean propicios para la prctica en los que dispongamos de la totalidad del tiempo y la atencin. Nadie es capaz de practicar bansuri nervioso, estresado o a la vez que otras cosas. No lo lograr o no obtendr el fruto deseado. Tampoco es aconsejable tocar despus de haber comido o ingerido bebidas alcohlicas, aunque esto es ms una cuestin higinica que otra cosa. Respecto a la limpieza y mantenimiento de cualquier flauta tipo bansuri dir que si es de bamb requiere ser limpiada con un pao ligeramente hmedo y aceitada con aceite de almendra varias veces al ao para que el bamb no se reseque y deteriore. Tambin hay que cuidar y remplazar el hilo trenzado de los adornos. De igual manera se limpiarn por dentro con un hisopo adecuado y algn producto no abrasivo. Las de aluminio y plstico no requieren este aceitado, pero todas requieren un especial inters en la limpieza de la boquilla que se suele ensuciar con la saliva y el vaho del soplo. Esto se har con un pao hmedo por higiene y esttica con cierta periodicidad. Tambin deberemos evitar que el instrumento, sea de la calidad que sea, est expuesto a la intemperie, o a excesivo calor o fro, por no decir a los golpes que puedan deteriorarlo. Debemos procurarle una funda adecuada para su proteccin y traslado; a ser posible rgida por fuera y acolchada por dentro.

Anexos: Tabla de digitacin completa para bansuri y medidas para su fabricacin.

Pongo aqu la imagen de una completa tabla de digitacin de las notas principales y secundarias del bansuri para que sirva de ayuda si se quiere consultar. Existe una completa e interactiva en la siguiente pgina de la web: http://www.anubodh.com/Fingering%20full/Inter_Fingeringchart.html#

Afinacin en proporcin a las medidas:

GRANDE C C# D D# E F F# G Do Do# Re Re# Mi Fa Fa# Sol 90 cmts 86 cmts 81 cmts 79 cmts 76 cmts 71 cmts 67cmts 64 cmts 61 cmts 58 cmts 55 cmts 52 cmts MEDIANO 49 cmts 47 cmts 44 cmts 42 cmts 38 cmts 37 cmts PEQUEO 27 cmts 26 cmts 24 cmts 22 cmts 20 cmts 19 cmts 35 cmts 33 cmts 32 cmts 31 cmts 29 cmts 28 cmts

G# Sol# A A# B La La# Si