CAPA E PROJETO GRFICO Nik FOTOS DA CAPA Marina Camargo EDIO DE FOTOGRAFIAS Guilherme Imhoff Suporte tcnico: ndice

Fotojornalismo EQUIPE DE PRODUO Sarah Bernardes Goulart Daniele Alves Pedro Marques do Nascimento Marcelo Esperana Xavier Sergio Deboni Francisco Bretanha Juliano Meira Guilherme Behs Angelo Kirst Adami Talitha Freitas Tiago Lobennwein Lazeri CRDITO DAS FOTOS Andr Furtado Assis Hoffmann Carlos Gerbase Carlos Tatsch Clvis Dariano Denise Gadelha Dulce Helfer Eurico Salis Everton Ballardin Fernanda Chemale Fernando Seixas

Giovanna Tonello Joselito Arajo Juliana Morais Manuel Acosta Junior Marcelo Nunes Paulo Ricardo Rafael Chaves Ruy de Campos Tamires Kopp Talitha Freitas Vinicius Silva E arquivos pessoais dos entrevistados CRDITO DA SEO: AINDA IRREDUTVEIS Concepo: Daniela Ribeiro Projeto Grfico: Juliano Medina ATIVAO DIGITAL Agncia Preza facebook.com/gaulesesirredutiveis twitter.com/gauleses CRDITO DA SEO: RETRATOS CLSSICOS DO ROCK GACHO Fernanda Chemale facebook.com/Fernanda.Chemale

NOTA DOS AUTORES As falas deste livro, obtidas atravs de entrevistas exclusivas, foram editadas a fim de proporcionar maior clareza ao leitor

 2012 de Alisson Avila, Cristiano Bastos e Eduardo Mller Editor: Rafael Martins Trombetta Produo eletrnica: Maurcio Blum Livro Eletrnico: novembro 2012. Dados Internacionais de Catalogao na Publicao (CIP) Avila, Alisson Gauleses Irredutveis: causos e atitdes do rock gacho / Alisson Avila, Cristiano Bastos, Eduardo Mller. - Porto Alegre : Editora Buqui Inclui imagens Tamanho: 22,70 MB; Formato: ePub Requisitos do Sistema: Adobe Digital Editions 1. Msicos de rock - Rio Grande do Sul - Histria 2. Rock - Rio Grande do Sul - Histria I. Bastos, Cristiano. II Mller, Eduardo. III. Ttulo. 01-5084 CDD-781.66098165

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SUMRIO
PREFCIO APRESENTAO CAPTULO 1 Big-Bang! Modulando a Frequencia CAPTULO 2 Entrando Na Raia Toca Aquela Tipologias Descries Deu Pra Ti Anos 80 CAPTULO 3 Minha Vida Um Palco Iluminado Jailhouse Rock CAPTULO 4 Continuous Play A Grande Engrenagem CAPTULO 5 Morte Por Teso Estupefaes CAPTULO 6 Sentimento Rock Hippie, Punk, Rajneesh Brinquedinhos Barulhentos Simplesmente F Um Lugar do Caralho CAPTULO 7 O Dia Que Fui Contaminado Dcadafonias Gauleses e Romanos INDEX! LISTA SENHOR F

CADERNO DE FOTOS Ainda Irredutveis Retratos Clssicos do Rock Gacho

PREFCIO
No me mate, por favor, enquanto houver uma banda de rock tocando num bar de Porto Alegre para meia dzia de bbados solitrios. E no me pea, em respeito alma de Sid Vicious, que eu avalie racionalmente o que significam para a cultura do Rio Grande do Sul os gauleses irredutveis retratados neste livro. Ningum ouve rock com o crebro. Para medir o que fizeram essas bandas capturadas neste livro com preciso e honestidade incomuns sugiro a mesma atitude de quem entra num bar quase vazio para assistir ao show mais importante da histria do rocknroll, que est rolando neste momento, sob a responsabilidade de quatro guris que massacram seus instrumentos e os microfones com a raiva que s os absolutos desconhecidos conseguem transmitir. preciso mais que abrir os ouvidos pra compreender esses instantes mgicos: preciso abrir a garganta para um gole generoso de Jack Daniels e escancarar o corao para a dor e o prazer da nica msica que sobreviver ao final dos tempos, porque ela acompanha seus fiis at o tmulo. A leitura destes causos e atitudes do rock gacho merece uma talagada de bourbon, o que certamente ajudar a compreender as mgicas executadas nas pginas a seguir, que incluem a transformao de bumbos legueros em baterias pinguim, gaitas-ponto em guitarras eltricas e cavalos crioulos em bestas de quatro rodas. Isso sem falar da trans-substanciao da erva mate numa erva galhuda, de origem misteriosa e efeito um pouco diferente do chimarro. Este livro tambm tem algumas verdades sobre a nostalgia. Como Raul Seixas, eu no nego que o sentimento dos anos 70 bonito, mas toda poesia dos 80 e comeo dos 90 onde que fica? Fica registrada nos depoimentos antolgicos que o Alisson, o Cristiano e o Eduardo conseguiram extrair dos msicos, que destilaram essa poesia do p da estrada, com um alambique suspeito importado do Paraguai. No espere documentao acima de qualquer suspeita, ordenao cronolgica rigorosa e respeitabilidade acadmica. Isso seria um sacrilgio contra o rock. O que esperar de um livro que tem, entre suas fontes principais, nomes como Gordo Miranda, Edu K. e Jpiter Ma? Esses caras no inspiram respeito nem no bar da esquina. Os autores de Gauleses irredutveis fizeram a coisa certa: ouviram todos os malucos que encontraram, pagaram algumas cervejas (o que sempre facilita o bom trabalho jornalstico) e fizeram de conta que estavam acreditando nas histrias que surgiam. claro que uma mentira confirmada por trs fontes de confiana isto , capazes de ficar de p muito mais interessante que qualquer verdade. Mas no pensem que eu acuso o livro de fabricar mitos ou criar fantasias. Acredito que tudo o que est escrito verdade. Acredito que Syd Barret no morreu, se mudou pra Porto Alegre e hoje atende pela alcunha de Plato Dvorak. Acredito que Wander Wildner at 1983 f de Ednardo e Alceu Valena - aprendeu a ser punk em duas semanas, imitando Johnny Rotten nos clips dos Sex

Pistols. Acredito que hoje o Gordo Miranda jri de calouros num programa de TV chamado dolos. Acredito que o fantasma de Syd Vicious estava presente no primeiro show dos Replicantes, assim como a alma de John Lennon possuiu o corpo de Flvio Basso no primeiro show dos Cascavelettes e no largou o osso at hoje. O resto pode ser mentira, mas quem se importa? E agora falando srio: Porto Alegre um lugar do caralho pra se fazer rock, porque ao contrrio de Londres, Nova Iorque e outros lugares chinelos, em que msicos podem ficar famosos e milionrios da noite pro dia - aqui o sujeito vai ralar a vida inteira, vai entrar num monte de roubadas, ser enganado por empresrios calhordas, brigar com programadores de rdio que s tocam jab, vai vomitar no colo da f mucra demais, vai tocar em amplificadores queimados, escapar de fininho de muitos atraques da polcia e, finalmente, vai descobrir que no ganhou nada alm de divertimento e histrias para contar depois. Graas aos gauleses irredutveis, aqui esto as histrias. Divirtam-se.

Carlos Gerbase Porto Alegre, 25 de outubro de 2006

APRESENTAO
Estimado leitor, Gauleses Irredutveis consequncia direta de alguns frenticos, por vezes rduos, mas sobretudo divertidos meses de labuta jornalstica... E, mais do que explicar a grande verdade sobre o rock gacho, entendemos seu contedo como um tributo quilo que julgamos ser o mais importante neste estilo de fazer msica e de viver: a diverso, a busca pelo inusitado, pelo ldico e o juvenil, no melhor sentido que possa ser atribudo a estas palavras. Nos concentramos em reunir histrias e impresses sobre a msica jovem do Rio Grande do Sul, ao invs de tentarmos explicar esta msica. Acreditamos que o rock se traduz nas pequenas coisas, e no nos grandes conceitos. Antes de ter virado arte, pea de museu ou at mesmo enciclopdia, o rock para ns no nada alm de uma atitude transformadora. esse status quo que estamos propondo. As 167 entrevistas que realizamos com msicos, produtores, jornalistas, agitadores e agregados em geral sempre tiveram este vis: mais do que explicar, estamos propondo uma grande fotografia, uma reunio de instantneos que permitam ao leitor construir seu imaginrio sobre o rock e assemelhados na msica produzida no Rio Grande do Sul. Essas premissas nos levaram a montar o livro como uma compilao temtica de cutups do universo rock. Assim, o que voc vai encontrar so relatos e verses sobre a origem de cena, de bandas e msicas, shows, sexo e drogas, discos, mercado fonogrfico, imprensa, a relao com a esttica do rock... Se o Rock Gacho efetivamente diferente ou melhor, tambm no estamos aqui para provar. Optamos em no nos colocarmos no papel de avaliadores de qualquer incidente que possa ser lido nesse volume. Estamos, sobretudo, fazendo uma referncia a todo o imaginrio que circunda esse universo, no emitindo julgamentos de cunho pessoal nem moral sobre os fatos narrados. Todos tm incontveis histrias para contar. Resolvemos reunir algumas dessas situaes e informaes, s quais o Rock Gacho bastante prolfico em oferecer, e transform-las numa boa leitura. Os causos e atitudes que descrevemos aqui so consequncia dessa faceta original da cultura rock que tanto interessa a ns e, obviamente a muitos apreciadores, espalhados por todos os cantos. Antes ainda da montoeira de estilos e conceitos, das tralhas enciclopdicas e das verdades absolutistas, o que reunimos um apanhado de impresses, verses e vises diversas sobre os mesmos assuntos. Talvez porque, muito mais que explicar, queremos sugerir e talvez a esteja nossa nica pretenso que os gauleses no precisam de uma nica verdade. At porque tudo o que realmente interessa a experincia pessoal com a msica. E a experincia dessas pessoas que fizeram o Rock Gacho que estamos levando at voc.

Os Autores.

BIG-BANG!
Glnio Reis: Meu programa na rdio j estava no ar desde os anos 50. E o Enquanto Roda o Disco, nome do meu programa na TV Piratini, foi uma consequncia do rdio, onde me comunicava muito com o pessoal universitrio. Adaptei minha linguagem pra televiso, fazendo um bloco musical dentro de um programa de variedades. Acho que os anos 60 j estavam comeando... O cenrio simulava uma lojinha de discos. L, pude entrevistar bandas como Os Gaudrios, um grupo com cantor, acordeo, violo e violino. Eles foram os criadores, os intrpretes da primeira gravao de Homens de Preto. E era um grupo que no se vestia de gaudrio: usavam as roupas do povoeiro mesmo. Os Gaudrios j tinham uma coisa mais projetada. Todas as bandas tocavam ao vivo. S eu dublava, quando me mascarava pra ficar parecido com os criadores das msicas de sucesso. Julio Furst: Me apresentei com a minha banda, Os Rockets, no programa do Glnio Reis. Eu tocava bateria. Ele foi o primeiro apresentador que reuniu bandas musicais jovens em Porto Alegre, em rdio e televiso, l por 57. Era transmitido em preto-e-branco, uma coisa meio Ed Sullivan... Z do Trompete : Eu comecei no rock. Sempre: rock, jazz... A primeira vez foi em 58, tocando piano. Depois foi percusso, violino... E da peguei o trompete. E deu pra minha vida. Sempre fui apaixonado pelo trompete. Tocava tudo. Mas as primeiras msicas que aprendi eram rock. Depois que veio o jazz, por influncia dos meus professores, mestres. Eram todos coroas, jazzistas. Eu os acompanhei porque eram os nicos caras que poderiam me dar algumas dicas de instrumentos de sopro. Mutuca: Eu tinha nove anos quando vi as pessoas mais velhas danarem Rock Around the Clock na minha casa. A parada do rdio ainda era de msica popular, mas, junto a isso, estava acontecendo o primeiro disco de rock: o 78 rotaes do Bill Halley. Eu ouvia em ondas curtas o Hoje Dia de Rock, e ele era o sucesso. No final dos anos 50, o que fazia sucesso era o disco Tutti Frutti com o Elvis Presley. Era o que todo mundo tinha. Mas o rocknroll comeou por aqui quando o pessoal aprendeu a tocar guitarra... Isso foi l por 60, 61 com o Z Roberto, guitarrista dos Cleans... Ele foi o primeiro guitarrista profissional da cidade. Foram os anos das bandas instrumentais de guitarra, estilo Ventures. Lus Wagner: A onda que pegava era a de bandas instrumentais. Porque, como a gente no

cantava em ingls, era aquela coisa: tirava mais ou menos as letras e mandava ver, porque no tnhamos muito domnio. Julio Furst: Os conjuntos meldicos eram moda no comeo dos anos 60. E os Rockets tinham percusso, vibrafone, guitarra e piano. Tocamos na Sogipa, no tempo em que a sede social era na Alberto Bins... Tambm fazia parte desse momento gente como Renato e Seu Conjunto, Flamingo, Stardust, Flamboyant, Meldico Mocambo, Norberto Baudaulf... Todas eram bandas de reunies danantes. Mutuca: J a Jovem Guarda mudou a febre do instrumental pelo cantado: cantar falando de rock. De 60 pra 64, depois do surgimento da Bossa Nova, aconteceu a passagem pra Beatlemania. Foi quando comearam a surgir mais adolescentes fazendo msica. Julio Furst: Nosso conjunto tocava coisas como Bill Halley, Elvis e rocks romnticos... At que estouraram os Beatles e tudo comeou a mudar. A partir da, as pessoas queriam ouvir coisas mais pesadas. Glnio Reis: J o GR Show foi um programa transmitido pela TV Gacha. E eu tinha que fazer uma coisa diferente nele. Ento, montei o primeiro conjunto daqui a tocar rock misturado com instrumentos de sopro. O nome da banda tambm era GR Show. Juntava guitarra, teclado, baixo e bateria com um trombone, um sax tenor e um trompete pra dar o peso. A banda comeou servindo de apoio ao programa, mas acabou virando atrao. Na realidade, o conjunto s ficou realmente como eu desejava quando eu consegui trazer o Hermes Aquino e o Cludio Vera Cruz. Botei os dois a cantar porque na banda todo mundo cantava. E eles comearam a fazer os arranjos: o Hermes era base e o Cludio fazia a guitarra solo. Claudio Levitan: A minha histria com a msica comeou em 65. Nesse ano tive uma banda de rock que se chamava The Bachfools. Faziam parte o Beto e o Vtor Meines, o Juarez Verba e o Marco Aurlio. Tocvamos em bailes... Depois, participamos de um programa da poca, na TV Piratini. Mutuca: Eram mais de duzentas bandas em bailes e reunies danantes, com cinco, seis grupos tocando. Bandas como Os Incendirios, Bulls, Os Monges, Thunderballs, Os Morcegos, Os Jetsons, Os Minis... A minha se chamava Alphagroup. Tambm tinha o Liverpool, Handsomes, Hooligans,

Boinas Azuis, The Old Stoned... Claudio Levitan: A gente tocava msicas prprias e covers dos Beatles. Eu me lembro de algumas canes: Go, dos Beatles, que o Ronnie V on cantava na poca; Bamba La Bamba. Tudo de Beatles e Rolling Stones, que eram as bandas preferidas. Ainda no tinha pintado Jimi Hendrix, Janis Joplin e todos eles... Gilmar Eitelvein: O rock no Rio Grande do Sul se formou por via direta. Foi o rock ingls que pesou muito aqui. Uma srie de bandas como Rolling Stones, Kinks, Beatles influenciaram mais o nosso rock do que outras manifestaes. A Jovem Guarda foi quase uma resposta bem comportada ao rock internacional, que era visto como uma coisa marginal e rebelde... E os roqueiros gachos dos anos 60 nunca foram com a cara da Jovem Guarda. Sempre buscavam tocar de forma mais radical. Os conjuntos de Jovem Guarda acabaram virando bandas de baile. Mutuca: Como aqui no tinha uma indstria fonogrfica que atendesse a novidade dessas bandas, s aquelas que fossem at So Paulo, j com um contrato com um produtor, conseguiam alguma coisa. Quem fez isso foram Os Cleans: eles tiraram primeiro lugar num concurso de Jovem Guarda. Depois foram Os Brasas e Os Jetsons. Lus Wagner: Nos Brasas aconteceu uma coisa interessante... Chegamos em 66 em So Paulo. E, passados trs, quatro meses, a gente se tornou uma banda contratada por uma emissora de televiso! Logo depois nos tornamos um grupo de estdio, de gravao com todo mundo. Mas, nessa poca, ramos um tanto relapsos e relaxados pra com o nosso prprio trabalho. Tnhamos sado do Rio Grande do Sul, chegado em So Paulo e tudo era muito simples... No tnhamos conhecimento de quase nada. A gente chegou meio puro demais, sem noo de nada... Sem uma malcia de como lidar com as coisas.

Glnio Reis, animador de auditrio, radialista e apresentador de TV voltado cultura musical em Porto Alegre, foi uma das personalidades mais importantes pro incio do rock gacho no incio da dcada de 60

Diego Medina: Os Brasas eram os msicos que acompanhavam o Ronnie V on, no disco que ele gravou Slvia 20 horas Domingo. Msicos dos anos 60 e poucos, final dos 60. Tem o Lus Wagner, o Tom Gomes... Glnio Reis: O Lus Wagner, que era dos Brasas, tocou muito no meu programa. Comearam a aparecer muitas bandas nos anos 60 e eles no tinham empresrios. Quando vi que a movimentao da gurizada estava aumentando e eu assumia um compromisso to grande, me tornei empresrio da gurizada. Os clubes contratavam os conjuntos de rock por hora de apresentao: botavam uns sete ou oito conjuntos, a cada noite. Eu nunca vi tanta gente na minha vida. Foi isso que me despertou a curiosidade pelo rock. Lus Wagner: A gente se reunia todos os finais de tarde pra fazer som na casa do seu Luis Carlos Guimares. Ele pai do guitarrista dos Jetsons, o Lus Ernani. Era uma oficina, uma garagem mesmo... O seu Lus nos ajudou a comprar os primeiros instrumentos.

Chamin: Em 67, guitarrista era marginal, coisa de vileiro cabeludo. Tnhamos uma banda chamada Bestial Project, que tocava umas verses de The Who mas ningum conhecia Who, porque eles tinham lanado s um disco... Nem ns conhecamos direito! Copiamos o disco todo. Era um berreiro dos infernos. Tocvamos na periferia: Cachoeirinha, Gravata... Eram cinco ou seis lugares diferentes numa noite s, num sbado. E nosso guitarrista era o Beto. Ele tocava moda diabo... Os equipamentos eram todos primitivos, nacionais. No tinha essas molezas de instrumento importado que tem hoje. Claudinho Pereira: Eu morava na Thomaz Flores na dcada de 60, quando rolavam umas festas de garagem. Os caras faziam as reunies danantes em casa, e cada vez mais elas iam se apurando, melhorando... Por causa disso, o que acontecia? Algum tinha que cuidar do som mas ningum queria! A, com catorze anos, fui ser DJ. Nem sabiam o que era um DJ... Chamavam de discotecrio. Gelson Schneider: Comecei em 67, quando s tinham bandas de baile. E fizemos uma coisa diferente pra poca: a banda Prosexo. J em 70, comeamos a Byzzarro. Eu, o Carlinhos e o Mrio Monteiro, influenciados pelo Jimi Hendrix. Claudinho Pereira: Operei som de muita banda na noite em Porto Alegre. Uma foi o Hermans Hermits, no bar Locomotiva... Outra casa era o Encouraado Butikin, na Independncia. E tambm tinha, na mesma rua, o Whisky a Go-Go. Foi o primeiro lugar a comear s duas da madrugada e seguir aberto at s dez da manh. Era uma casa pra esses caras que trabalham na noite. Mutuca: O primeiro show internacional que eu assisti em Porto Alegre foi os Hermans Hermits, em 1967. Fernando Pezo: Eu comecei em 68. J existia uma turma de rocknroll na rua Duque de Caxias, no centro de Porto Alegre. Montei minha primeira banda, de covers dos Rolling Stones, com uns amigos de l. Um lance de rock de garagem: ningum conhecia msica muito menos rock nroll. As informaes que chegavam eram as que um amigo nosso havia trazido da Inglaterra. Histrias londrinas de 67, 68... Ento, um lance pancada comeava naquele momento. Eu tinha 15 anos quando fui ver Woodstock no cinema, no Baltimore.

Fughetti Luz: Nasci em So Francisco de Paula. Mas sou mesmo do IAPI me criei em Porto Alegre, desde os seis anos. Assim como toda a galera que armou o Liverpool: o Mimi, o Marcos Lessa, o Edinho Espndola... Muitos passaram pela banda, mas o bsico era esse time a. Assim como eu, eles ainda esto tocando, fazendo msica. Glnio Reis: A grande fora do rock em Porto Alegre comeou nos anos 60, mesmo. Na poca que isso aconteceu, minha faixa de rock passava por Led Zeppelin, Steppenwolf, Crosby Stills Nash and Young, Beatles... Aquelas coisas gua-com-acar que tocavam no batiam muito comigo. Enquanto as outras rdios entravam com tangos e boleros, eu botava rock pauleira mesmo. Umas faixas de seis, sete minutos... Umas coisas enormes, comparadas com as faixas de dois minutos e meio que todos estavam acostumados a tocar. Gelson Schneider: Tinha o programa do Julio Rosemberg no Canal 10. Ele foi o primeiro a dar uma chance pra minha banda, a Prosexo, se apresentar na TV . Mais tarde, conheci o Carlinhos Tatsch, com quem eu fui pro meio da rapaziada. Eu era um cara mais da vila. Fughetti Luz: O Liverpool foi parar no Rio de Janeiro uma banda de rock de Porto Alegre, em 1969 porque ganhamos o Festival Universitrio na reitoria da UFRGS. Quem tirasse o primeiro lugar iria participar do Festival Internacional da Cano, que rolava no Rio. Tocamos Por Favor Sucesso, do Carlinhos Hartlieb: ele que tinha pedido pra gente defender a msica. No mesmo festival, tambm tiramos o dcimo primeiro lugar com Olhai os Lrios do Campo, uma msica linda. Mas, como vencemos, no outro dia j estvamos pegando o avio... E, na semana seguinte, entramos no Maracanzinho: ns, Jorge Ben, Gilberto Gil, participando do festival... Sucesso nacional, direto do bairro Sarandi pro Maracanzinho! A gente tinha uma casa no Sarandi pra ensaiar e fazamos muita festa l: os instrumentos ficavam na sala, a gente dormia nos quartos e acordava tocando... Era tri louco! Muita buceta, muito legal... Glnio Reis: Conheci uns caras e gostei muito da qualidade deles. E eles vieram falar comigo pra trabalhar. Depois de analis-los, ordenei: olha, s tenho uma coisa pra vocs fazerem... Dei o disco do Led I pra eles e marquei umas faixas. Falei: vocs copiem integralmente o que est tocado aqui, e s voltem quando os arranjos estiverem prontos pra eu ouvir. Passou algum tempo, eles foram no escritrio dizer que estavam prontos e fui ver o trabalho.

Dava pena ver os guris tocando: uma chiadera, um ronco... Mas eram muito bons: eles tinham duas baterias, excelentes. Batizei a banda de Mao Mao. Eles foram o primeiro e mais moderno grupo que apareceu por aqui. Claudio Levitan: Porto Alegre tinha uma forte escola de tropicalismo, ou de uma msica moderna brasileira ligada linguagem modernista. Vrios grupos, inclusive Os Mutantes e Tom Z, vieram a Porto Alegre bem no comeo da carreira. Chamin: No Festival Universitrio de 69, na reitoria da UFRGS, aconteceu uma espcie de pulo do gato pra essa histria de guitarristas tirados pra marginais. Eu tocava no Succo, com o Mutuca, o Cludio Vera Cruz... E levamos a guitarra eltrica pro meio dos violes. Mas tambm levamos galinhas pro palco, demos um banho de talco na Orquestra Sinfnica da Ospa, que estava por l na mesma noite... Foi um escarcu dos diabos. Tinha gente de longo preto e smoking na plateia, e ns usando ceroula, de penico na cabea... Claudio Levitan: Lembro que alguns grupos faziam umas coisas muito loucas. Por exemplo: lembro de um grupo que o Chamin participou em que eles cantaram uma msica e jogaram talco na plateia e na orquestra tambm... Ento, os msicos da Ospa se levantaram e disseram que no iam mais tocar. Chamin: Acabou dando a maior pauleira. No meio do bafaf, tudo acontecendo, um cara da banda pegou o contrabaixo e bateu com as chaves da afinao na cabea do Geraldo Flach! E eu fui o piv dessa briga, porque a esposa do Geraldo meio que no gostou do que eu estava fazendo... E ele parou no Pronto Socorro. Mas no fui eu quem bati nele! Enquanto isso, acabamos indo, toda a banda, pra polcia e o delegado era o irmo do Geraldo! Mas ele foi um cara gente fina: nos liberou. Cascalho: Comecei o programa Biershow na rdio Continental, em 1970, num momento em que s tinham emissoras AM. Eu era um apresentador totalmente anarquista... Pelo meu feeling, selecionava as msicas e fazia daquele horrio um espetculo. Ainda no existia a irreverncia dos comunicadores de hoje. Criei esse estilo observando algumas coisas americanas, da Argentina e do Rio de Janeiro. Glnio Reis: Quem descobriu o Cascalho fui eu. Ele me telefonava, na rdio Gacha, dizendo que estava ouvindo o meu programa. At que um dia eu pedi pra ele dar uma chegadinha l na rdio.

Como eu j era um homem de muito mais idade pra falar o linguajar da garotada, resolvi dizer pra ele o seguinte: vem c, porque tu no lana um programa igual ao meu?. Dois dias se passaram e ele voltou, me perguntando: Glnio, em que horas tu lanaria um programa desses?. Eu disse: ou noite, ou s seis da tarde. Pouco tempo depois surgiu ele, com o patrocnio de um refrigerante famoso. Cascalho: Hello! Crazy people! e Hello! T chegando! Isso uma loucura! Eu fazia essas frases de efeito. Claudio Levitan: Depois do espetculo Amelita, Cabea, Corpo e Membros, mais no incio dos anos 70, comeamos a montar o Em Palpos de Aranha que vai do final de 74 at 76. Os dois foram espetculos que aca-baram virando bandas. Eram shows grandes, um pouco na linha do Hair. Grupos que surgiam com a ideia de shows multimdia. Chamin: Depois daquela participao do Succo na UFRGS e de shows como o Amelita, Cabea, Corpo e Membros que os guitarristas deixaram mesmo de ser bandidos. Foi assim que as guitarras foram pros teatros... Z do Trompete : Em 70, eu estava com vinte e dois anos. Toquei com diversas bandas, chinelas pra caralho! Toquei com bandas covers, de baile... O Caravelle, que foi uma banda premiada. Outra deu origem ao Sul Bossa Jazz. Muita pauleira no som! Kledir: A ideia dos Almndegas surgiu no incio dos anos 70. Havia em Porto Alegre uma cena com aquele clima ps-Woodstock... Algo importante, e que trouxe um momento de mudana de comportamento e postura no mundo. Estvamos muito fora do que acontecia no Brasil e no mundo em termos musicais. No havia uma produo musical popular no Rio Grande do Sul. Tnhamos poucos artistas: eram pessoas com msicas selecionadas em festivais aqui e ali, na maioria dos casos. O forte da cena brasileira era a Tropiclia e o pessoal dos festivais que hoje so os grandes medalhes da nossa msica. Alemo Ronaldo: Tinham vrias bandas de baile nos anos 70. A minha era o Supersound. Tocvamos Led Zepellin, Jethro Tull... Kledir: Fomos at Santa Catarina em 71 pra participarmos do chamado Fucaca, um festival

universitrio que acontecia por l e ganhamos, com a msica Vento Negro, que entrou no primeiro disco dos Almndegas. Em 72, voltamos ao festival e ficamos em segundo lugar. Nessa poca, ramos uma turma. Estes festivais foram as sementes pro surgimento dos Almndegas, que depois gravou quatro discos. J faziam parte, alm de mim e do Kleiton, o Kiko Castro Neves e o Peri Souza. S faltava o Gilnei pra acontecer a primeira formao da banda. Na realidade, quando fizemos esta outra apresentao no Fucaca, havia 24 pessoas no palco... Aquela coisa de coletividade, paz e amor... Havia uma caracterstica muito forte, nesse incio de dcada de 70, que era a vida em comunidades: nas repblicas, com seus grupos de amigos... uma coisa meio hippie. Um tempo de experimentao de tudo, tanto de sexo quanto de drogas, de msica ou uma vida nova mesmo, diferente. Foi sintomtico estarmos em cima de um palco com tanta gente em 72. Nossa vida era uma grande celebrao, o tempo todo. Vivamos numa grande turma em Porto Alegre, nos encontrvamos todas as noites... Os pais da Liane Klein, uma amiga nossa, eram muito receptivos e estvamos sempre na casa dela. Foi a partir disso tudo que vislumbramos a possibilidade de fazermos msica de uma maneira sria. At ento, estvamos na universidade. Fughetti Luz: Aconteceram vrias coisas entre o fim do Liverpool, em 73, e o incio do Bixo da Seda, que era uma banda mais rocknroll. Fiquei um ano e dois meses fora, na Europa, depois do Liverpool. Quando voltei pra Porto Alegre, fiz a Laranja Mecnica, a Trilha do Sol... E depois uma banda chamada Bobo da Corte. Mas o Bixo da Seda j estava rolando e com o mesmo time do Liverpool: o Mimi, o Edinho, tambm o Cludio Vera Cruz e o Peko Santana. S eu que no estava junto. Kledir: A 1 Mostra de Msica de Porto Alegre aconteceu em 72. Uma coisa basicamente organizada pelo Fogaa, que fazia parte da nossa turma. Ele era o cara que mais tinha o esprito pra organizao daquela loucura toda... E a ideia dessa mostra ia bem ao encontro daquilo que queramos: algo que no tivesse carter de competio entre os grupos. As pessoas iam apenas pra se apresentar... Ser parecido com Woodstock era fundamental. Ao mesmo tempo que gritvamos contra o regime militar violento, a ideia de um festival sem competio era tudo que queramos. Um tempo de pensar em solidariedade, criar um mundo novo, com paz e amor... Todas estas coisas fervilhavam na nossa cabea. Muitas pessoas se juntaram ideia: o Z Flvio, com um grupo bem anterior ao Saracura, o Fernando Ribeiro... Foram trs grandes grupos que se conheceram e se reuniram.

Juarez Fonseca: Quando comecei a escrever sobre msica, em 73, no havia quase nada em Porto Alegre. As coisas comeam a surgir no ano seguinte, com as Rodas de Som. Tinha os Almndegas, Hermes Aquino... Tinham trs ou quatro bandas de rock e o Hermes Aquino, que era pop. A primeira roda foi com o Bixo da Seda, uma rearticulao do Liverpool. E as coisas eram emboladas mesmo: todo mundo tocava junto. As Rodas de Som marcaram poca. Todas as sextas-feiras, meia noite, no Teatro de Arena. Superlotava. Era uma coisa da cidade se descobrindo. O Bixo da Seda fez uma apresentao que estourou mesmo. At que, um ano depois, foi gravar um disco em So Paulo. A partir da as coisas comearam a crescer. Julio Furst: Meu programa na rdio Continental ia ao ar todos os dias, s dez da noite. Eu me identificava como Julius Brown, um DJ especializado em msica negra. Um roteiro de soul e funk que estava comeando a entrar no incio dos anos setenta... Um piloto da Varig me trazia os discos importados aquelas bolachinhas de quarenta e cinco rotaes. Nas festas do clube Floresta Aurora, eu era acompanhado por cinco garotas black power as Juliettes. Mas, em 1975, houve a oportunidade de um patrocnio da Lee norte-americana, atravs da Renner, pra um programa jovem de rdio. A ideia deles era fazer algo especfico pra Lee. E, em primeiro de abril de 75, entrou no ar o programa Mr. Lee In Concert. Eles sugeriram que eu criasse um personagem, e criei o Mr. Lee. Me vestia com cala de vaqueiro, bota e chapu. O programa comeou com msica country... Era a inteno da empresa mostrar que estavam chegando no Brasil, porque aqui s havia contrabando e imitao da Lee. Nelson Coelho de Castro: Mas o Julio Furst foi um divisor de guas da msica popular gacha, em termos de rdio. Ele teve coragem de rodar msica gacha na dcada de 70, na rdio Continental. E dizia: na Porto Alegre de Mrio Quintana, so dezesseis horas. Sem medo. Julio Furst: O meu programa virou pra msica local porque fui convidado pra fazer parte do festival da PUC, o Musipuc, logo depois que o Mr. Lee In Concert comeou. E aquilo foi a gota dgua pra mim. Vi coisas incrveis no palco. Me deu um brilho: eu, com um espao de uma hora no rdio, e esse trabalho magnfico aqui?! Eram msicos como o Nelson Coelho de Castro, o Fernando Ribeiro e o Inconsciente Coletivo, uma banda de folk, formada pelo Alexandre Vieira, o Joo Antnio e a ngela: uma espcie de Peter, Paul and Mary. Eu sa com aquele troo de mudar o estilo do programa na cabea. E pensei que o segundo passo

seria convencer o patrocinador. Fizemos uma reunio, e eu disse: o negcio a msica local, de Porto Alegre... Eles responderam: tudo bem, est contigo. Mas, se no der certo, acaba o patrocnio! E deu certo. As pessoas comearam a ligar. Eu saa pra noite e conversava com os caras. Alguns me traziam sua produo artesanal, de estdio, outros gravavam na Continental mesmo. Kledir: O Fogaa era comentarista da Rdio Continental o grande barato da cidade, com locutores como o Cascalho... E foi a partir dele que gravamos a primeira fita dos Almndegas. Isso foi um pouco antes, em 74... O Fogaa conseguiu liberar o estdio da prpria rdio. Fizemos tudo com apenas um microfone no havia nenhum estdio especializado pra este tipo de coisa. Em um take s gravamos, entre outras coisas, a primeira verso registrada de Vento Negro e Rock no Quintal. E a Continental, a rdio quente de Porto Alegre e que toda a garotada ouvia, comeou a tocar as nossas msicas: uma fita de gente da cidade!. Quando isso aconteceu, as msicas viraram sucessos. Julio Furst: O estdio tinha um gravador Ampex de dois canais e apenas um microfone. O que a gente fazia era colocar o vocal mais pra frente do microfone, as violas mais ao lado, e atrs a percusso, porque no havia mixagem. Tnhamos que gravar tudo numa tacada s. Era algo artesanal mas as coisas se facilitavam porque a maioria das msicas eram acsticas. Claro que, quando a banda era de rock, a gente envenenava um pouquinho. Eliminvamos um dos canais da mesa pra colocar outro microfone, e assim amos completando a gravao... Nelson Coelho de Castro: Ainda no existiam vrias indstrias, com os meios de comunicao usando a arte pra vender coisas... O Jlio gostava de msica regional e queria apostar nesse segmento jovem. A Continental gravava esses shows de festivais, como o Musipuc e punha no ar, independente da colocao da msica, de ser gacha ou no. Julio Furst: Ento eu passei a produzir alguns concertos patrocinados pela Lee no Rio Grande do Sul, que se chamavam Vivendo a Vida de Lee. Durante trs anos, fizemos doze concertos. O primeiro foi no dia treze de agosto de 75, no teatro Presidente. Tinham trs mil pessoas sendo que a capacidade era pra mil e quinhentas... A Brigada Militar teve que fechar a Benjamin Constant pra desviar o trnsito. Foi uma loucura. Tocaram no Vivendo a Vida de Lee o Bobo da Corte, do Z Vicente Brizola, o Byzzarro, do Gelson Schneider uma das bandas mais pesadas da poca, e que apareceu com a primeira guitarra de dois braos da cidade... Tinha tambm os Em Palpos de Aranha, o Clculo 4 e o Inconsciente

Coletivo. O Hermes Aquino lanou Nuvem Passageira naquela noite. E ele tinha feito a msica dois dias antes. Chamin: Tinha o programa do Mr. Lee, onde muita gente apareceu. E uma msica de sucesso da poca foi Nuvem Passageira foi quando a Continental estava mudando de AM pra FM. Era eu, o Hermes e o Laurinho. Dois violes e uma espcie de bateria. Chegamos a fazer turn por causa disso. Viajamos pra um monte de lugares. Tempos de Kombi, porque no tinha van. Alis, eu prefiro Kombi do que van. Van foi feita pra levar japons em aeroporto! Fughetti Luz: O Bobo da Corte acabou abrindo um show do Bixo da Seda, na Assembleia Legislativa. E ns cagamos a pau pra cima do Bixo da Seda. A gente cagou tanto a pau que o Mimi Lessa chegou pra mim e disse: Vamos pra estrada com a gente de novo, Luzinha! Ele me chamava de Luzinha. E no adianta: a gente era foda mesmo. A, eu sa do Bobo da Corte. Mas no ia deixar os caras na mo... Ficou um time montado pra eles continuarem. O Chamin, o Celso... Um monte de gente passou pelo Bobo da Corte. Gelson Schneider: Em 74, eu tocava bateria na Byzzarro. E abrimos o show do Bill Halley em Porto Alegre, junto com o Utopia e Inconsciente Coletivo. Mitch Marini: O baterista do Bill Halley tocou com a bateria do Schneider. E o cara estava muito louco durante o show deles. Ele comeou a bater com a mo no prato, errava o prato com a baqueta, batia com a mo... Quando fazia o rolo na bateria, salpicava sangue nas peles... O Schneider dizia que nunca mais ia lavar a bateria! Cludio Vera Cruz: Bill Halley em Porto Alegre era a vinda do cone branco do rock! Gelson Schneider: Tambm foi nesse show que o Cludio Vera Cruz tirou uma foto meio que fora com o Bill... Mitch Marini: O Cludio queria tirar uma foto junto com ele. E armou um esquema com um fotgrafo: tu fica com a mquina na mo, que eu vou me grudar nele quando ele sair do camarim!

Na hora que o Bill Halley saiu, o Cludio se avanou no pescoo dele. O cara pensou que estava sendo assaltado, e pulou pra trs! Cludio Vera Cruz: O fotgrafo era uma pessoa que volta e meia encontrvamos nos shows... Programamos tudo: ele ficaria com a cmera engatilhada e eu, postado na porta, esperaria o Bill Halley sair do camarim. Tudo foi muito rpido. Quando o velho Bill saiu, l estava eu um garoto irresponsvel que poderia ser espancado pelos seguranas. Afinal, vivamos em uma ditadura. Mas nunca mais localizei essa foto. Kledir: No existiam condies tcnicas de nada. No havia estdios muito menos a aparelhagem necessria pra fazer um show. Quando os Almndegas comearam a tocar e apareceram oportunidades de apresentao, no havia microfone em Porto Alegre, caixa de som... Fomos tocar no Encouraado Butikin e resolvemos procurar equipamento na lista telefnica. E a nica empresa que encontramos foi a Cotempo que era especializada em colocar som em igrejas... Chegamos l e conhecemos o Egon Alsher, pai do Renato Alsher, que era um dos donos da empresa. Ele passou a ser uma figura fundamental na nossa histria, porque achava maravilhosa a ideia de um grupo querer montar show na cidade: eu coloco som em igreja, mas posso tentar adaptar algumas coisas... Como ele era um cara muito motivado, comeou a construir e criar equipamentos de som pra espetculos. Acho que ele teve o primeiro equipamento de som para locao de Porto Alegre. Claudio Levitan: Em 76, participei de um movimento no Clube de Cultura, na rua Ramiro Barcelos, onde, a sim, tinham bandas de rock um movimento acontecendo. Era um clube de esquerda... Uma confuso. Era o momento forte da represso. Fughetti Luz: Foi com o Bixo da Seda que pegamos o estrado todo de novo. Uma histria que foi at 80. Viajei com o Liverpool, com o Bixo e depois com a Bandaliera. O Bixo fez uns shows do caralho: no Circo Voador, no teatro Teresa Rachel, no Rio, em um estdio de futebol lotado... Cludio Levitan: Foi mais ou menos quando o Em Palpos acabou que eu apresentei o Chamin, que tocava comigo, pro Nico Nicolaiewski. Ambos andavam procurando alguma coisa. Foi o que provocou o surgimento do Saracura, mais ou menos em 77.

Kledir: Os Almndegas tiveram diversas fases em funo da troca dos componentes. E tambm porque estvamos morando no Rio de Janeiro, entre 77 e 78. A caracterstica da banda mudou de uma estrutura acstica e de vocal pra algo bem mais roqueiro, com baixo, guitarra e bateria. Sempre houve a busca por este equilbrio. Curtamos o pop e o rock internacional e, ao mesmo tempo, todos tinham uma formao gacha, de msica do interior. Ento havia a inteno de pegar as razes e fazer da msica do Rio Grande do Sul algo que pudesse soar como a msica pop internacional. Um esprito que, de certa forma, tambm se passou pra dupla Kleiton & Kledir, que formamos no final de 1979. Cida Pimentel: Tinham vrios ncleos de loucos pela cidade em meados dos anos 70. Os caras violentos do Petrpolis, os caras do IAPI... Dessa poca at os anos oitenta, so quase dez anos de rock obscuros em Porto Alegre. Fiapo Barth: A vida noturna que a gente frequentava era mais relacionada vida estudantil no Bom Fim. O Alaska, em 1977, 78, que era perto da faculdade... Depois, isso comeou a morrer. Mudou um pouco o nosso interesse na noite no era mais uma coisa to poltica e cultural como antes. Estava terminando a ditadura, as coisas estavam acabando por si mesmas... E, principalmente o pessoal com que eu me envolvia, andava alterando um pouco mais o foco: uma coisa mais pra cima, mais divertida. Cida Pimentel: At que um dia surgiu o Cau Hafner. A me dele tinha uma loja de cala Lee importada de Nova Iorque, e ele era amigo do Alemo Ronaldo. Quem fez essa ponte entre o rock dos anos 70 com o dos anos 80 foram esses dois. Perdi o melhor namorado que eu j tive, porque o Alemo Ronaldo ficava me cantando msicas.

Byzzarro: O baterista Gelson Schneider (com chifres) e o baixista M ario M onteiro. Rock progressivo na praia do Leste, Paran, em 75.

MODULANDO A FREQUNCIA
Ricardo Baro: O Cascalho me levou pra trabalhar na Cultura Pop. Ele era o diretor da rdio, e o Megatom era o diretor de programao.E comecei com um programa s de rock na Cultura Pop, que foi a primeira FM porrada: tocava Pink Floyd, Led Zeppelin... O problema que a rdio tinha uma potncia pequena: durou um ano. Foi vendida numa poca de discoteca, Donna Summer... Estvamos tendo audincia, e o dono da empresa at ia comprar transmissores pra aumentar a potncia. S que veio o Jornal do Brasil que era dono da rdio Cidade e comprou a emissora. Pagou uma fortuna pro cara pela rdio que se transformou e trouxe pra Porto Alegre esse sistema de locutor meio jogador de futebol, cheio de vinhetas. Claudinho Pereira: Na poca, tinha o Pedrinho Sirotsky com o Transasom, um programa que fazia as festas jovens e depois comeou a levar as bandas pros bailes. Assim comeou a ter o que a gente chama de festa-show, e um envolvimento em torno das bandas tambm. Nilton Fernando: A rdio Bandeirantes FM comeou em Porto Alegre no comecinho de 80, com trs kilowatts, enquanto que as outras rdios tinham trinta, cinquenta kilowatts... E o que era uma rdio diferente na poca? A que tocasse as faixas mais alternativas dos discos de vinil, com uma sonoridade diferente... O que, na verdade, no era uma coisa to rocknroll ainda. Era mais uma coisa bicho-grilo mesmo, um resqucio dos anos 70. Tocava-se Egberto Gismonti, som latino-americano, Mercedes Sosa, Violeta Parra... Ricardo Baro: A Bandeirantes FM tinha sido feita pelo Mauro e o Nilton, que veio de So Paulo com a misso de montar a rdio em Porto Alegre. Tambm tinha a Beth Portugal na locuo... Ela vinha da Continental a primeira e a melhor rdio alternativa: uma emissora jovem em ondas mdias. O Cascalho era um dos comunicadores, junto com o Jlio Furst e o Beto Roncaferro. A Continental tinha um contexto tremendamente poltico. Era uma rdio de esquerda: ela foi invadida vrias vezes pela Polcia do Exrcito a gente estava em plena ditadura. Chegamos a sofrer ameaa de bomba, da extrema-direita: a gente tinha chamado a medalha que um militar ia receber de tampinha... Foi a primeira emissora a tocar talentos locais, quando lanou os Almndegas, Gilberto Travi, o Hermes Aquino e o Bixo da Seda.

Carlos Eduardo Miranda: Eu ouvia sempre o programa do Baro na Bandeirantes FM, que tinha o estdio ali na Jos Bonifcio. E eu pensava: bah! Um dia eu vou bater a e vou dar oi pra esse cara! Dito e feito: passei e deixei uma fita do Taranatiria com ele. O Baro sempre foi o cara que apoiava as coisas. E me lembro do dia em que o Mauro Borba chegou pra trabalhar na Bandeirantes. Eu j era um pentelho dentro da rdio: ficava por ali, meio que coringando pra pegar uma boquinha pra fazer alguma coisa... Nilton Fernando: Essa rdio foi o tubo de ensaio pro que viria depois a Ipanema FM. A Rede Bandeirantes de So Paulo tinha adquirido a Difusora, de Porto Alegre. E, por uma questo comercial da nova diretoria, vinda de So Paulo, eles acharam tudo bem em ter uma rdio alternativa por aqui que seria mais tarde a rdio dos loucos... Enfim, conceitos de rdio. Assim, a Difusora FM foi transformada em Ipanema FM. Veio o presidente da Bandeirantes, o Johnny Saad, e disse que teramos que trocar de rdio: sair da Bandeirantes. E toda aquela equipe de malucos foi pra uma rdio nova... Na realidade, uma das FMs mais antigas de Porto Alegre que tinha acabado de ser vendida. Nei Lisboa: A Ipanema comeou como Bandeirantes FM em uma casa na Jos Bonifcio. Um estdio bem pequeno, com trs malucos de Cachoeira do Sul. O Isaas Porto e a Mary Mezzari estavam desde aquela poca. Eles foram autorizados a comear uma rdio com perfil diferenciado e ningum imaginou que pudesse tomar o corpo que tomou. Eles abriram a rdio pra gente daqui. Mary Mezzari: Nos tempos da casinha da Bandeirantes na Jos Bonifcio, as pessoas paravam suas bicicletas na janela e gritavam pro locutor: toca aquela! Era uma interao que no existia daquela maneira. Teve um sbado ou domingo em que estava acontecendo uma feirinha na rua, no lembro se j era o Brique. E tinha um cara tocando um instrumento boliviano bem na frente da rdio. Levamos o cara pro estdio e o Mauro Borba colocou ele pra tocar no ar... Mauro Borba: A Bandeirantes e depois a Ipanema FM foram fundamentais pra lanar as bandas gachas. J h algum tempo nenhuma rdio tocava msica local, msica urbana. O parmetro que a gente tinha ainda era a Continental AM, uma emissora que marcou poca: rodava Hermes Aquino, o pessoal da cena urbana... Havia os shows no teatro Presidente... Mas a pintou o Nei Lisboa, com a gravao de Pra Viajar no Cosmos no Precisa Gasolina

o primeiro som de msico gacho transmitido pela Bandeirantes. Depois apareceu o Bebeto Alves, o Saracura... por isso que essa filosofia de tocar os msicos daqui j existia quando nos mudamos pra Ipanema, que surgiu em 83. S que, a essa altura, o rock j tinha chegado pra valer... E o Replicantes foi a primeira banda a aparecer na rdio com uma gravao: Nicotina. A Ipanema rodava as msicas das bandas at que elas fizessem sucesso e passassem a rodar tambm nas outras rdios... Acho que o primeiro caso desse tipo foram os Engenheiros, com Segurana. Ricardo Baro: Eu, o Mauro Borba, o Nilton Fernando e a Mary Mezzari esse foi o quarteto que bolou a Ipanema FM. Junto com mais todo o pessoal, criamos uma situao em que dvamos a maior fora pros msicos e pros barzinhos que botavam msica ao vivo. Assim, os msicos comearam a ganhar pblico. A gente tocava a msica deles e criavam-se locais, expectativas... Nasceu uma cultura com o msico local em Porto Alegre que antes no existia. Ns mostramos isso pros empresrios. Isso quer dizer que o nosso trabalho dos produtores, msicos e de todos os loucos que queriam curtir rock era uma coisa legal. O pessoal queria, por exemplo, ouvir os Cascavelletes falando da mina menstruada. No momento em que fizemos isso e botamos na roda, todos puderam escutar as coisas que eram nossas, os nossos cdigos: as grias, a maneira de tocar rock no inverno, com as luvas de l cortadas na ponta dos dedos pelas mes dos guris, pra eles poderem tocar guitarra direito... Esse era o lance do caralho. E depois que foi pintando gente interessada, como gravadoras e estdios. Nilton Fernando: Ipanema FM era um nome amaldioado, porque foi So Paulo que escolheu... No tinha nada a ver com a tal proposta alternativa. Era, simplesmente, um nome de butique carioca pra uma rdio feita por paulistas em Porto Alegre! Da, queramos criar um nome mais moderno. At porque a gente tinha esse estigma de que o nome Bandeirantes era muito paulista embora a Bandeirantes fosse a cara do Bom Fim, no seu auge. Pensei ento em homenagear uma coisa que fosse a cara de Porto Alegre: o Mrio Quintana, que ainda estava vivo na poca. Vamos homenagear o poeta. Fui pra casa, fiz todo um plano do que seria. Ento achei assim, que eu estava vendendo um peixe muito lindo... Mas a os executivos de So Paulo acharam que a pirao j era grande demais. Ricardo Baro: O nome da Ipanema surgiu do cara que era o contato comercial da rdio. Nos

reunimos, discutimos o nome, e ele veio com essa ideia. E ficou. O logotipo era um garoto com um windsurfe. Eu achei idiota na poca, mas eu no estava ligando pro nome... Estava mais preocupado era em tocar rock! Na poca, era uma coisa muito rebelde. A gente se reunia no Alaska, e a polcia nos botava na parede... Katia Suman: Entrei na rdio com um programa de msica brasileira. E o Ricardo Baro era o cara que botava a pilha do rocknroll na Ipanema. Foi nessa pilha dele que eu descobri o rock... Mergulhei nessa e chegou uma hora que eu parecia ser a rainha dos metaleiros, num certo sentido. A rdio tocava muito. Trouxe vrios grupos pra c, e tal... Hoje eu ainda acho bacana mas de longe. Mary Mezzari: As informaes que a gente passava pros ouvintes chegavam na Ipanema por telex ou rdio-escuta numa poca em que ainda no tinha internet, TV a cabo no estdio ou coisas assim... Eu estava no ar, numa daquelas tardes, e j tinha ouvido falar que o Freddie Mercury estava muito doente, que era aids e tal. Foi quando tocou o telefone do estdio. E um ouvinte, falando super srio, me disse que tinha visto em uma TV mexicana que o Freddie Mercury tinha morrido! A-cre-di-tei no moo... E dei a notcia no ar, j providenciando um bloquinho com msicas do Queen. Logo em seguida, outras emissoras entraram na onda, e comearam a homenagear o morto... Mas, no dia seguinte, soubemos que nada daquilo era verdade. Ele no tinha morrido... Um baita mico: um King Kong! Ricardo Baro: Dificilmente as gravadoras lanavam algo mais importante no Brasil. Em compensao, se tu ia a Buenos Aires, tinha de tudo. Quando a Ipanema surgiu, os discos foram todos mandados pra Porto Alegre via Buenos Aires. Esse era o problema de tu fazer um programa alternativo, com outras opes: tinha que buscar material na Europa, na Argentina... Hoje, tu senta no computador, pega msica de todas as partes do mundo, baixa em estreo, passa pra CD e roda direto! Katia Suman: A rdio promoveu um show do Camisa de Vnus que lotou o Gigantinho, logo no incio da carreira dos caras e ningum tinha ouvido falar deles direito, ainda. Realmente, se caminhava na contramo mas essa contramo j virou meio que mainstream. Todo mundo faz o que a Ipanema fazia, at porque todo mundo agora rdio rock. As transmisses ao vivo que a Ipanema fazia eram uma delcia. A gente transmitia por linha telefnica os shows mais absurdos. E nosso pblico era bem a fim daquilo. As pessoas adoravam. Era uma atitude absolutamente porra louca, de levar de alguma maneira uma informao que estava

acontecendo naquele momento mesmo. Transmitimos de Lus Melodia a Deep Purple, Raul Seixas... A rdio tinha uma contribuio: no s de divulgar e tornar popular o rock, como de criar uma gerao de roqueiros. Nilton Fernando: O conceito de alternativo uma coisa muito desgastada atualmente. Mas, quando a Ipanema comeou, isso era algo interessante, novo... Pudemos fazer na Ipanema algo totalmente diferente do que o mercado vinha fazendo: as dez mais, listo... Mauro Borba: Muita gente achava que tnhamos nos inspirado na Fluminense FM, do Rio de Janeiro, pra fazermos a Ipanema o que no a realidade. Quando a Ipanema entrou no ar, ns nem sabamos da existncia da Fluminense. Um ano depois que ficamos sabendo da tal rdio rock do Rio, que tambm marcava 94.9 no dial. Por ser a mesma frequncia, muita gente achava que havia alguma ligao. Mas no havia nenhuma. Nilton Fernando: A linguagem da rdio tambm era inovadora: uma coisa mais leve, notcias faladas... Tanto que os comunicadores da Ipanema e da Bandeirantes no eram os tpicos locutores. Eram pessoas que falavam normalmente. Estavam mais pra colunistas e cronistas, na linguagem da rdio: o Mauro, o Jimi Joe, a Katia... O fato que a Ipanema no era to louquinha de pedra e inconsequente assim, como se poderia pensar. Muito pelo contrrio: a rdio era bem consequente em termos de postura literria alm da poltica. Essas posturas musicais do Jimi Hendrix, The Doors, isso tudo a gente passava atravs da palavra. No era simplesmente rodar. Mary Mezzari: Sempre rolaram algumas situaes meio absurdas nas transmisses da Ipanema. Uma, mais recente, foi a seguinte: eu sou muito f de programas tipo Arquivo X... E vivia falando isso no ar. At que um uma senhora me ligou, dizendo assim: eu no sou ouvinte da Ipanema, mas meu filho ... E eu gostaria muito que tu falasses com ele... que ele abre a janela do quarto dele e comea a gritar: me levem, me levem, por favor! Diz a no ar, por favor, que no bem assim ser levado pelos extraterrestres... A eu disse: no, minha senhora... coisa de garoto... Claro que ele no quer ser levado! E a senhora: mas quando o meu filho briga comigo, ele vai pra janela e grita pros ETs levarem ele! Ento, falei no ar: Fulano, no fica pedindo pros ETs te levarem... Nem sempre pode ser legal, eles podem fazer experincias... Dediquei depois a msica do Arquivo X pro guri. Essa coisa de CVV acontece, acontecia muito...

ENTRANDO NA RAIA
Kledir: A gente j estava no Rio de Janeiro desde 77 com os Almndegas. Depois que a banda acabou, eu viajei pela Amrica Latina e acabei indo pra Nova Iorque um tempo. Ento voltei pro Rio, de onde no sa mais. A msica Deu pra ti foi criada em 81 e gravada em 82. Ela remete a uma situao de exlio: eu morando fora e vendo Porto Alegre de longe. Essa msica consegue tocar os gachos, principalmente aqueles que vivem fora. As pessoas que querem matar a saudade de Porto Alegre cantam Deu pra ti, e se emocionam. Ela virou uma msica emblemtica por esse carter de exlio, e porque canta as coisas legais que aconteciam em Porto Alegre na poca. Nesse momento foi quando muitos compositores e msicos de Porto Alegre foram viver no Rio. O Brasil estava num processo de abertura e descobrindo que o Rio Grande do Sul tambm podia fazer msica popular. Jlio Reny: Quando sa do hospital psiquitrico, meados dos anos 70, falei pros velhos o seguinte: bah, quero tocar. Montar uma banda de rock. A est a soluo de todos os problemas. Eles perguntaram: tu tem os caras pra tocar? E eu respondi: isso a a gente arranja. Ganhei uma guitarra bem baratinha, tudo bem varzeano, e comecei. Julio Furst: O Discocuecas foi um grupo de humor, stiras musicais, que fizemos em 77: eu, o Joo Antnio, o Beto Roncaferro e o Gilberto Travi que depois, inclusive, montou a banda Clculo 4. O nome era por causa do dio s cadeiras de clculo na faculdade... Da cintura pra cima, era tudo formal nos Discocuecas. Mas da cintura pra baixo, era s de cueco. Ns tambm fizemos dance music, porque era a poca da discoteca. Careca da Silva: Trabalhei com o Joo Antnio, dos Discocuecas, o Toninho Badar... A gente montou a banda Kafka Bar, e ele era o guitarrista. Depois, eles montaram o Sgt. Peppers, e eu tambm toquei um tempinho bateria. Nos Irmos Brothers, eu tambm tocava bateria. Depois disso vieram os Totais. Isso foi em 84. Paulo Audi: Eu fui produtor do Raiz de Pedra, comecei em 1979. Ns formamos o grupo na mesma poca do Cheiro de Vida e o Nei Lisboa, que tambm estava iniciando. Foi o incio de muita coisa, de muita efervescncia, de shows no Arajo Vianna, todos lotados. Ns mesmos colvamos os

cartazes nas ruas. Fazamos todo um trabalho de base. Carlos Eduardo Miranda: Teve um festival no Anchieta, ainda nos 70, que o Cau Hafner me convidou pra tocar junto com ele. O Cau: porra! A gente precisa tocar nesse festival. E eu, meio assim, pensava: p, mas esse cara de outra turma... Juntamos mais uns amigos e fomos fazer loucuradas no festival. Nem lembro qual msica tocamos, esqueci completamente porque estava muito bbado naquele dia. Eu devia ter uns quatorze anos, e fiquei bebendo um garrafo de vinho com uns moleques... Paulo Mello: O Taranatiria comeou em 79, mas eu no tocava com eles nessa poca. Ento, depois de ficarem um tempo sem tocar, decidiram ser power trio a eu entrei e comeamos a cantar, em 83. Foi o Cau Hafner quem me chamou pra tocar baixo. E no final de 83, o Alemo Ronaldo entrou. Carlos Eduardo Miranda: E ento o Cau comeou a armar altos shows: no Americano, Sevign. Projetava slides, soltava balo, fazia efeitos de fumaa. J no primeiro show do Taranatiria, que foi junto com Raiz de Pedra e Cheiro de Vida, o Marcelo Truda inventou de trazer um p daqueles de preto velho, com dois pregos e um bombril numa tbua, pra fazer uns efeitos especiais. Fomos detonar aquela coisa na hora do show e s sei que queimou o amplificador, explodiu! Acabei tocando sem microfonao, sem nada no piano. Depois todo mundo veio me elogiar, dizendo que eu tinha tocado pra caralho... Mas ningum ouviu porra nenhuma! Eu tocava com os ps, com a cabea em cima do piano, e fazia uma cena do caralho. E o show era todo era assim, enfumaado. Era pirotcnico. Pra poca, era o mximo. Era coisa que o Cau gostava, ele adorava essa firula. Curtia pra caralho. Ele sempre tinha um recurso novo, culos com luz, e coisas do tipo. Flvio Santos: A ideia do Taranatiria era fazer coisas mais pra atingir os amigos, nossa turma. Logo que entrei na banda, montamos um show no colgio Americano. Fizemos uns cartazinhos que no eram nem A4 eram umas coisas vagabundas, mimeografadas. Mas que adiantaram: lotou o colgio. E o som, era instrumental. S pra ver como as pessoas queriam escutar coisas diferentes: porque rolava muita MPB, violozinho, protesto e engajamento. Mas aquele engajamento j pobre, meio cansado. E ns no reclamvamos de nada, mas fazamos barulho. Pra ns era perfeito.

Ivo Eduardo: No incio do meu envolvimento com a msica, fiquei amigo de um colega do meu irmo, o Augusto Maurer, e tocvamos l em casa: guitarra e bateria. Quando fomos num show do Hlito de Funcho, conhecemos o Bolo, guitarrista, que em seguida trouxe um flautista. O Augusto passou a tocar baixo. ramos ento um quarteto de bossa e jazz. J na Escola da Ospa, conheci trs caras que tinham uma banda sem baterista: o Adolfo Almeida Jr, o Edson Michels e o Rogrio. Os trs tambm cantavam e compunham. Formamos o Bosque das Bruxas, com um repertrio que inclua desde rock leve a pesado, baio, qualquer coisa. Eu inventava uma levada diferente pra cada msica. E todas as letras falavam de criaturas ou acontecimentos em um bosque encantado. Kledir: No havia a inteno explcita de formarmos a dupla Kleiton & Kledir. Mas o sucesso que Maria Fumaa acabou fazendo, depois de termos participado com ela de um festival no final de 1979 em So Paulo, nos levou a uma assinatura com a Ariola que estava entrando com fora no Brasil e contratando muitos artistas. Jlio Reny: Gravei Cine Marab, e a msica estourou de uma maneira inslita. Eu larguei a fita pro Mauro Borba tocar na rdio, mas no tocou. Depois ele me disse que havia perdido a fita. Mas eu tinha outra cpia, e entreguei pra ele de novo. A msica estourou, mas ao mesmo tempo, a banda comeou a se desmanchar. Eu pensei em gravar uma fita-cassete, e o meu projeto era fazer uma gravadora de fitas. Era 1980, e a minha mulher na poca, a Elvira Machado, montou com uns amigos uma loja de artigos alternativos de msica, a Armao bem na frente do que depois veio a ser o Garagem Hermtica. Consegui lanar a fita, mas vendi s meia-dzia de cpias. No final de 83, eu acabei quebrado: tinha imposto de tudo, todo mundo me cobrando, e eu fiquei deriva. Eu tinha mandado a fita pra umas rdios do Rio de Janeiro, e fiquei sabendo que a msica estava tocando muito por l, junto com uma banda chamada Paralamas do Sucesso!

"A ideia do Taranatiria era fazer coisas mais para atingir os amigos." A banda na sua formao de 81: M arcelo Truda, Cau Hafner, Carlos Eduardo M iranda, Flvio Santos e Rodrigo Correa

Mauro Borba: Quando o Jlio Reny gravou Cine Marab, a Bandeirantes FM tinha o estdio na Jos Bonifcio e o Jlio morava na Santana, bem pertinho. Ele foi l e me deixou a fita, achei bem interessante. A rodei a msica e comentei no ar que tinha achado muito legal, que gostaria de ter um contato com o autor. E dez minutos depois o Jlio Reny chegou, porque ele morava ali na esquina. Ficamos amigos. Bebeco Garcia: Eu toquei com Bixo da Seda, Liverpool, mas vim um pouquinho depois deles. Quando cheguei na parada, eles j estavam, j eram os caras. Toquei com todos eles, mas num esquema tipo o garoto que est chegando. Aquele lance: p, legal, vamos convid-lo pra tocar com a gente!, coisas assim. Carlo Pianta: No incio dos anos 80, Porto Alegre ficou sem nenhuma referncia musical. Tipo msica popular gacha: Jernimo Jardim, os Almndegas tambm tinham baixado a poeira... A sensao geral do pas era de que nada dava em nada. Um ostracismo absurdo.

Ento, teve um novo projeto, o Explode 80, em que tocou o Bixo da Seda, o Mutuca, bandas instrumentais que ainda esto em atividade... A banda Semente, o Cezinha Eutansia, que depois virou Joe Eutansia e fez parceria com a Neuzinha Brizola com a msica Mintchura. Outra coisa que testemunhei foi o show Deu pra ti anos 70, do Nei Lisboa, no Teatro Renascena, em 81, 82... King Jim: Algumas bandas gachas fizeram sucesso no Rio de Janeiro nos anos 80. Os Garotos da Rua, o TNT, os Engenheiros, o De Falla e os Replicantes fizeram um show no Caneco. Mas os caras resolveram dar apenas meia hora pra cada uma das bandas. Quando o pessoal comeava a se empolgar, os caras desligavam o equipamento no meio da msica! Uma coisa horrvel. Carlos Branco: Fiz um trabalho com o Jimi Joe em 81, 82, chamado Quem tem QI vai. Um espetculo com a participao do Paulo Leminski e com a montagem do Luiz Carlos Retamoso. Teve uma vez que ns distribumos lanternas pras pessoas na entrada ento o pblico fazia a iluminao. O show estreou no IAB, e foi pro teatro Presidente, onde o Nei Lisboa participava. Carlos Eduardo Miranda: Tocamos no Arajo Vianna em 1982, num concurso de halterofilismo: eu no sintetizador e o Marcelo Truda na guitarra. O King Jim estava junto nessa, tambm. O King sempre foi parceiro das aventuras. Teve um momento em que as pessoas comearam a ir embora do show. No meio da plateia s ficaram os loucos. Entre eles o Jimi Joe que tinha um negcio chamado Quem tem QI vai. Ivo Eduardo: Logo que abri meu estdio, as bandas cediam equipamentos em troca de perodos de ensaios, at que eu pudesse comprar o meu prprio equipamento. Alguns desses parceiros foram o Renato Mujeiko, o Saracura e o Garotos da Rua. Peguei o comeo de Garotos da Rua, Os Eles, Engenheiros do Hawaii, Os Replicantes, TNT, Nenhum de Ns. Trabalhava direto com algumas bandas, fazendo shows ocasionais com outras. Alemo Ronaldo: Em 82 encontrei o Joo Guedes, meu parceiro dos tempos de baile. E de brincadeira a gente comeou a Bandaliera. Naquele fatdico trs a dois pra Itlia, que eliminou o Brasil na Copa do Mundo de 82. O Marcinho Ramos entrou na banda um ano depois. Paulo Mello: A Bandaliera j existia, tocava num bar, e o Alemo Ronaldo era o baterista. Mas era a fim de cantar. E viu que estvamos sem cantor, e comeou a botar umas msicas do Fughetti na roda. Ns tirvamos elas juntos e, dali um pouco, a gente j estava tocando Rockinho. O Alemo

contava umas histrias do Bixo da Seda, que ele conhecia, porque tambm era do IAPI. Fughetti Luz: O Alemo Ronaldo, o Joo Guedes e o Otavinho andavam sempre juntos. Eles nos acompanhavam desde guris, eram nossos fs no IAPI: comearam a ouvir rocknroll pelo Bixo da Seda. E a Bandaliera ficou forte quando eu encontrei eles tocando num bar na Protsio Alves. Eles j tinham esse nome. O Marcinho Ramos estava junto. Ele tocava muito! E a montei um time pra jogar. Camos na estrada: abramos os shows juntos e depois eu deixava eles na raia. Meu papel era mais compor e levar os guris pra tocar em lugares: cantar algumas msicas com eles. Compus um monte de msicas. Campo minado uma delas. Depois de Rockinho, do Taranatiria, ela virou o hino da outra gerao. Juarez Fonseca: As coisas mudaram em 83, com o disco Rock Garagem. O rock, como movimento, como uma coisa coletiva. Foi a partida do estouro do rock nacional, de Blitz, que veio pra c e aconteceu aqui tambm. At a dcada de 80, a msica brasileira era meio paradona. Ento o rock entrou com uma linguagem brasileira, mesmo que influenciada pelo rock internacional. O Rio Grande do Sul teve sorte por ter acontecido o festival Rock Unificado. Solon Fishbone: Tenho dois irmos mais velhos que sempre fizeram um som em casa, quando eu ainda morava em Caxias. Eu estava sempre ali, dando um bico nos ensaios dos caras, e aprendi a tocar bateria. Em 82, viemos morar em Porto Alegre, perto do Teatro Presidente. Conheci um pessoal, e formamos uma banda que se chamava N na Traqueia. Existe uma gravao em que eu toco no violo uma msica chamada Rollzinho. Tipo, Rockinho do Taranatiria. At que um dia uns caras me ligaram, e me disseram: estamos precisando de um baixista pra tocar numa banda e fazer um show l no IPA. Ento eu fui. No era um festival, apenas um show, e a banda ainda nem tinha nome. Foi quando eu conheci o KCludio. Ele era o baterista. Eu entrei na banda, que passou a se chamar Prize. Bebeco Garcia: Os Garotos da Rua comearam como um trio, se apresentando, durante todo o inverno de 83, no Rocket 88, o bar que era do Mutuca. Era eu, o Mitch e o Edinho. Mitch Marini: Eu montei os Garotos da Rua. Comeamos a tocar na minha casa: eu, o Bebeco e o Edinho Galhardi. Toquei um ano com eles e fui convidado pra entrar no El Dragn, uma banda de Buenos Aires. No fim, no consegui nada e a banda faliu. Fiquei meio de bobeira e ento montei o Cmbio Negro.

Bebeco Garcia: Tinha um cara que ia todas as noites no Rocket 88 ver os Garotos. Ele gostava da gente. S que durante esse perodo ele foi se transformando, enlouquecendo chegava com presentes, sempre gastando muito. Foi quando comeamos a perceber que ele estava esquisito. O cara dizia: a partir de agora tu no precisa te preocupar com mais nada: eu vou cuidar da tua vida, vou te dar dinheiro... Ningum levava aquilo a srio. Onde voc quer morar, vou te arrumar um apartamento. Eu sou seu pai, e tudo que tu precisar eu vou te dar! E assim foi... King Jim: No incio do Garotos, os shows eram no bar do Mutuca, o Rocket 88. E tinha um cara do interior, plantador de arroz, que adotou a banda. O cara era endinheirado, mas mandava toda grana pro espao, queria construir um prdio pra toda banda morar junto... A msica Levaram Ele, que est na coletnea Rock Garagem, sobre esse cara: ele foi preso, e nos ligou pedindo socorro, porque a Polcia o tinha pego com drogas... Bebeco Garcia: Ele tinha grana a famlia tinha. Numa tarde ns estvamos ensaiando e ele passou no ensaio. E disse: V ou comprar umas roupas pra vocs!. E foi pro Iguatemi e invadiu o shopping de carro. Invadiu com o carro adentro! Ele prometia: eu sou Deus, eu vou te dar tudo, casa pra morar, cocana pra cheirar... mulher pra comer. Quer dinheiro? Toma! Esse dinheiro teu, meu filho!. Me deu um cheque em branco uma vez. O cara era louco, maluco. E foi internado. Levaram Ele foi feita pra esse cara. Parece que hoje ele est plantando arroz por a. Carlos Branco: Eu participei de algumas coisas interessantes, como o Atahualpa y us Pnques. Era o Miranda, eu, o Paulo Mello e o Jimi Joe. Fizemos um primeiro ensaio, e eu disse: isso no muito a minha praia!. Eu estava querendo fazer algo diferente, mas a banda era mais rock. Jlio Reny: Montei uma banda chamada Os Topetes. Fomos tocar no Ocidente e tivemos o azar de que, no mesmo dia, era o aniversrio da Biba, e estava vazio o bar. Precisvamos de um guitarrista e chamamos o Edu K. Depois, fizemos um show l na garagem da minha casa na Santana. Lotou. Foi nos fundos, abrimos a casa e lotou de galera. O Edu estava tocando na Fluxo, e entrou na nossa banda. Carlos Eduardo Miranda: Na verdade, eu fui meio que expulso do Tara. O Cau estava indo pra um lado, querendo fazer rockn roll, hard rock. O Truda, como um bom guitarrista disso, estava com

ele. E eu querendo inventar encrenca, querendo fazer um som mais louco. No vou ficar preso ao rock. A a gente resolveu montar o Urubu Rei, que era eu, o Flvio Santos, o Rodrigo e o Castor na batera. Biba Meira: Eu namorava o Miranda e com ele comecei a ter contato com msicos. Na poca se formou o Urubu Rei, que era o Miranda, o Flvio Santos, o Rodrigo, o Gasto, eu na bateria e as meninas: a Luciene, a Patsy e a Lila. A primeira gravao do Urubu foi Nga, vamos pra Boston. Depois formamos o Fluxo, e do Fluxo veio o De Falla. Foi tudo numa mesma poca. Patsy Cecato: Fazamos interferncias teatrais, e tambm cantvamos em um grupo chamado Balaio de Gatos. Numa dessas performances, dois caras comearam a jogar ovos na gente: vaiavam, tentavam destruir todas as nossas entradas. No estvamos acostumados com atitudes como aquela e ficamos muito apavoradas. Mas o Miranda nos pediu desculpas, e fez os caras nos pedirem desculpas, disse que no ia acontecer de novo e convidou eu, a Lila Viera e a Luciene Adami pra participar da Urubu Rei como vocalistas. Carlos Eduardo Miranda: O Urubu Rei estreou num show na Assembleia, junto com o Balaio de Gatos. ramos totalmente performticos. O show era assim: as pessoas tinham que comprar ingresso num lugar, no outro era o guich... A gente criou uma burocracia pro cara conseguir chegar no teatro. Nessa burocracia da entrada, a roleta era uma mulher que abria e fechava as pernas. E passava um vampiro de patins tomando sangue. Era assim, cheio de performances. E a sacanagem mxima: comevamos a tocar com as portas fechadas. Alm disso, chamamos o Grupo plateia pra participar: eram uns amigos meus que ficavam sentados, tocando ovo e tomate na banda. S que eu no contei desse pessoal pro Balaio de Gatos. O cara que estava fazendo a dana comeou a tomar ovo e tomate, e ficou irado. Patsy Cecato: O Urubu Rei, numa primeira formao, fez um show na Assembleia Legislativa. Nos convidaram pra participar. O guris eram estudantes do Anchieta, filhinhos de papai, riquinhos... Foi a que conheci, vamos dizer, a verdadeira faceta punk burguesa. Algo que existia e eu, at ento, no conhecia. Flvio Santos: Eu tambm toquei na Athaualpa y us Pnques. Na verdade, a banda comeou sem mim. Tinha o Paulo Mello no baixo, o Jimi Joe, o Miranda e o Castor. Entrei nessa banda e comecei a tocar guitarra, depois baixo. Era um lance maluco, muito improviso e gritaria, e o Miranda cantava.

Carlos Eduardo Miranda: Era 83 ou 84, quando o Jimi Joe me ligou: Miranda, vamos fazer um show no Taj Mahal?, eu falei: show do qu, com que banda, cara? E ele: eu e tu. A eu falei: mas como uma banda s eu e tu? A gente tem trs semanas pra fazer as msicas, ensaiar e tocar, o Jimi falou. Fiquei de arrumar os msicos. Chamei o Paulo Mello e outro cara, o batera. Esqueci o nome dele. E era o Atahualpa y us Pnques. Humberto Petinelli: Conheci o Moreirinha na danceteria 433, na Silva Jardim, antiga Estao Zero: foi a primeira vez que vi um cara tocar blues na harmnica. Nesse mesmo perodo, acho que era por 84, teve o festival Metal Mania, com show do Robertinho de Recife no Arajo Vianna. O Robertinho apareceu enlouquecido, tocando Black Sabbath... E nunca ningum tinha visto aquilo, era uma coisa impressionante. Foi quando comeou a bombar mesmo o movimento do rock em Porto Alegre. Carlos Eduardo Miranda: Em 84, chegamos a montar banda que no existia s pra ter nmero. S vai funcionar se a gente se organizar como um grupo, uma coisa maior, com shows constantes e marcando presena na imprensa. J tinha os Replicantes, o Urubu Rei, o Atahualpa, o Fluxo... Mas precisava ter mais bandas. A pegamos o Edu K e fizemos a Fanzine, umas msicas que a gente nem chegou a fazer show direito. Tambm tinha o TNT, com o Flavio, tinha a Prize... A gente no fez nada visando o pas: foi mais visando a cidade mesmo. Porque antes de oitenta e poucos era tipo: , ali est passando um roqueiro. Carlo Pianta: O que sempre teve foram aqueles momentos da voz e do violo... um esquema fixo. Ento, rolou um movimento meio anti bicho-grilo. Chico Padilha: Comecei a tocar na banda A Chave do Sol, de So Paulo, em 84. Depois eu vim para c: ia ser vocalista do Taranatiria no lugar do Alemo, mas no rolou. Frank Jorge: Antes dos Cascavelletes eu toquei na Priso de Ventre, entre 84 e 85. Tocava com o Marcelo Birck e o Tch, um cara que eu conheci no Instituto de Educao. Antes ainda, teve o Contrasenso, um grupo meio instrumental.

Alexandre Ograndi: A gente tinha uma banda que se chamava Priso de Ventre. Era brincadeira de adolescente. S que um dia ela ficou uma banda mais sria. No que ficou ainda mais sria... Eu fiz um ou dois shows e sa. A formao era o Duarte, o Felipo, o Tch Lus Henrique , o Birck, o Frank Jorge e eu. Z Natlio: Era no Instituto de Educao. O Tch, o Mrcio Petracco e eu, numa turma. E na outra tinha o Nei Van Soria e o Frank Jorge. Surgiu um movimento pra fazer uma banda, coisa e tal. Eram cinco violes e uma bateria roubada da banda marcial do colgio. Fizemos uma banda, e logo depois surgiu o Priso de Ventre. Frank Jorge: Eu estudava no Instituto de Educao e o Marcelo Birck no Piratini. O Tch tambm estudava no Instituto, mas no era meu colega de aula. Nos conhecemos na recuperao de matemtica ou de portugus, na oitava srie. Eu estava tendo aula de violo e perguntei pra ele se no queria ter tambm. O Marcelo foi outro caso: a gente era vizinho mesmo e nos conhecemos na Thomaz Flores. Lus Henrique Tch Gomes: O Mrcio Petracco acabou centralizando o incio do TNT, porque a famlia dele tinha uma chcara em Belm Novo. Pra fazer a bateria, pegvamos uma caixa de tarol roubada do colgio e montvamos um pedestal de taquara, que cravvamos no cho. E o Flvio Petracco, pai dele, dava uma coordenada. Fazia a galera se puxar. Mrcio Petracco: Eu queria comprar uma guitarra. No sei de onde que eu arranjei a grana: foi de alguma falcatrua, alguma aposta. Eu descolei uma nota de cem cruzeiros. Conheci o Charles Master no Colgio Israelita e ele meteu a pilha: se tu comprar um baixo tu entra na nossa banda, que j tinha o Flvio Basso. Comprei um baixo e fui tocar com os caras, no incio do TNT. Flavio Basso: Houve um dia que foi decisivo pro surgimento do TNT. O Charles gostava muito de motocicletas, aquelas Mobiletes. E eu o persuadi a vender sua motocicleta pra comprar uma guitarra, porque ns poderamos formar um bom grupo. Minha ideia original era de que fssemos maiores que os Beatles... Tanto quanto o que me diz respeito, eu comecei com isso tudo. Era o lder, de certa forma. E voltando l atrs, na esttica do TNT, dos seus very, very early years, antes das cabeas raspadas, teve aquela coisa de franjinha. Quinze, dezesseis anos... muito jovens. Eu e o Charles Master ramos

parceiros, amigos de infncia e apesar de ser o mais baixinho, ele era o mais velho. Paulo Arcari: Eu comecei a tocar quando aquela cena punk explodiu em Porto Alegre e foi uma coisa muito legal. Aquele negcio de rock, punk; quando comeou a Oswaldo Aranha, o Ocidente, eu estava ali no meio, comeando a tocar e a fazer parte de uma banda punk com um cara, o Bacana. A banda era nsia de Vmito. Ivo Eduardo: Quando comecei a dar aulas de bateria, o Carlos Eduardo Miranda, que j tinha o Taranatiria, estava comeando uma banda chamada Urubu Rei. Ento dei aulas pra namorada dele a Biba Meira... J com o Gerbase foi o seguinte: ramos colegas no Anchieta, e quase ca pra trs quando ele me disse que tinha a inteno de formar uma banda punk! Tambm dei aulas de bateria pra ele. E surgiram ento Os Replicantes. Carlos Gerbase: Logo no incio dos Replicantes, vimos que era muito difcil eu tocar bateria e cantar ao mesmo tempo. Ento, veio a ideia de chamar o Wander. Por que o Wander? porque eu achava que era a pessoa que combinaria com a banda, na medida em que no era cantor nem instrumentista, mas um antigo colega do exrcito. Ele morava no Rio de Janeiro e telefonou dizendo que estava de saco cheio, no aguentava mais trabalhar como iluminador de shows. A gente convidou: bah, vem pra Porto Alegre que estamos fazendo uma banda!. Ele veio, e imediatamente se integrou. Por volta de janeiro, fevereiro de 84. Heron Heinz: Comeamos a tocar na garagem da casa onde morvamos, e desses ensaios, gravamos uma fita, com o Gerbase cantando. Nem era Replicantes ainda a banda se chamava Vrtex. Nessa fita esto praticamente todas as msicas que entraram no primeiro LP dos Replicantes. O Wander trabalhava com iluminao no Rio, e era amigo do Gerbase. Tinham feito quartel juntos, e o Wander j tinha trabalhado nos filmes do Gerbase. Eu nem me lembro o que ele queria. Sei que eu disse: Wander, tu no quer cantar na nossa banda? Precisamos de algum pra cantar! No outro dia o Wander j estava em Porto Alegre. Ele disse que estava de saco cheio do Rio, do que ele estava fazendo l e tal. Foi a que comeou os Replicantes mesmo. Porque at esse momento ainda se chamava Vrtex, e j tinha uma msica chamada O futuro vrtex. O irnico que hoje o vocalista dos Replicantes o Gerbase. O Gerbase era inimitvel na bateria. Um estilo nico. Paulo Mello: O Wander foi pro Rio com uma produtora gacha que se firmou por l, pra trabalhar como iluminador. Ele iluminava shows importantes, e convivia com msicos bons, de todo

o Brasil. Ento voltou pra Porto Alegre pensando em formar uma banda com o Gerbase e o Heron. Eu dizia: vem c, vocs vo tocar?! Mas vocs nunca tocaram porra nenhuma na vida!. Eles decidiram fazer uma banda punk. Eu insisti com o Wander: tu vai aprender um monte com o Gilberto Gil, o Djavan, o Alceu Valena, e tu volta pra c, pra fazer uma banda com esses caras?!. Carlos Eduardo Miranda: Nessas a eu tinha ouvido falar que o Gerbase e o Wander tinham montado uma banda de punk. E eu: o qu? O Gerbase?! O maior hippie! E tambm o Wander, um cabeludo?! No possvel. Isso lorota!. Fui na Free Discos, l na Borges, e encontrei o Gerbase, e disse pra ele: cara, que negcio esse?. E ele: verdade, t montando uma banda punk. Os Replicantes. Nessa mesma hora tinha um moleque na loja com um visual muito fora de tudo que rolava, devia ter uns 15 anos, e um visual gringo. Eu queria um disco do Madness, que ningum conhecia na poca e esse moleque tambm queria o disco. Perguntei qual era a dele. E ele: fui eu quem viu primeiro! E depois: eu me chamo Edu. Acabei de chegar de Foz do Iguau. Perguntei se ele tinha banda: toco violo e tem um amigo meu que canta. E eu falei: mesmo? Pinta l em casa. Era o Edu K. Edu K: Entro na loja e vejo o One Step Beyond, um disco do Madness, um disco de ska na poca, eu enxergava um disco que gostava e ficava cego! Quando encostei no disco, vieram mais duas mos. Olho pro lado, e est o Miranda e o Gerbase. S que eu no conhecia eles, nem eles se conheciam. O disco ficou comigo. Disse: eu olhei primeiro, o disco meu e vo puta que o pariu! Vamos fazer o seguinte: me dem seus telefones que eu gravo pra vocs. Passado o furor, comeamos a ver que ramos um pouco diferentes. Porque, ou se era hippie, ou se era nativista ou os dois juntos. Juventude era isso. Chegamos num ponto em que os trs falaram que tinham banda. E cada um conheceu a banda do outro. Fui um dos poucos que conheci o Replicantes dos tempos da garagem do Gerbase. Ele ligava tudo num s amplificador! Nenhum deles sabia tocar porra nenhuma, mas era a melhor fase da banda. Logo depois tambm foi do caralho, mas naquela poca, melhor era impossvel. Jlio Reny: Um dia eu estava dormindo em casa, quando algum bateu a campainha. Fui abrir, e me apareceu um punk, todo espetado, vestido numa jaqueta de couro. Perguntei quem era, e ele respondeu: eu sou o Wanderlei, tu no te lembra?. A primeira vez que ele trabalhou com msica foi num desses meus primeiros shows dos tempos da faculdade. Mas eu no o via desde os tempo do

filme Deu pra Ti. Era o Wander Wildner. E aquele encontro me fez desistir da viagem que eu tinha programado pro Rio de Janeiro. Meio envergonhado, ele disse que tinha umas coisas pra me mostrar. Era a primeira demo dos Replicantes, com Nicotina. Fomos escutar e eu disse pra ele que tinha gostado ele no acreditou. Estava envergonhado, achava que eu iria malhar aquele som. Ento o Wander falou: temos uma propos ta pra te fazer. Quis saber qual era. E ele: Os Replicantes poderiam tocar na tua garagem? Ele tambm queria que eu botasse som pra eles no Ocidente. Aquilo acabou definitivamente com a ideia da viagem. Heron Heinz: Fazer som era uma distrao, como jogar boto. O show de lanamento do primeiro compacto dos Replicantes foi na Reitoria da UFRGS, com abertura do TNT. Humberto Gessinger: O primeiro show dos Engenheiros do Hawaii foi em 85, junto com a banda de uns caras que tambm estudavam na faculdade de arquitetura. Na realidade, a banda foi montada pra fazer esse show. Estava rolando uma greve na UFRGS e as aulas iam entrar janeiro adentro e no tinha nada pra fazer no calor de Porto Alegre. Comearam a ser organizados uns happenings: o pessoal que pintava uns quadros, os que escreviam poemas... E uns colegas em comum sabiam que o Maltz tocava bateria, que o Pitz tocava baixo e que eu tocava violo. Nos juntamos, ou melhor, o pessoal nos juntou... Toco violo desde os seis anos de idade. Mas eu nunca tinha tocado em pblico at esse show que fizemos. Nos juntaram em dezembro pra essa parada. E ento eu compus umas msicas. A maior parte do show eram jingles: coisas escrachadas como Abrace o Elefante, da Mnica, biscoito Sem Parar... Carlo Pianta: O Marcelo Pitz entrou na faculdade de msica no mesmo ano que eu. Ele era excolega do Humberto Gessinger e do Carlos Maltz, na arquitetura. Eles continuaram na arquitetura e o Pitz passou pra msica. Tivemos umas aulas coletivas de filosofia da arte. Ns estvamos vestidos iguais e usvamos brinco tambm. Na poca era raro: de bombacha e tnis, tudo parecido, que nem guri de colgio... Fomos conversar. E ele foi ser baixista do Engenheiros do Hawaii. Frank Solari: Comeei a tocar em 85. Os primeiros anos foram de formao musical pra mim. Em 89 criei meu prprio grupo. A partir de 90 comecei a contar com o apoio da imprensa local. Eu no tinha objetivo de ganhar dinheiro com a msica, e sim realizar algo em que acreditasse.

Tonho Meira: O De Falla comeou em 85. Eu era empresrio de uma banda chamada Fluxo. A Biba e o Edu saram dessa banda e continuaram o X, que fazia parte da Justa Causa, e o Leandro. O Fluxo lanou um compacto independente. Conseguimos um patrocnio e fizemos esse compacto. Ao mesmo tempo, eu continuava com o De Falla. O nome veio mesmo sem nenhuma sonoridade, nenhuma brincadeira nem coisa nenhuma. uma referncia a um nome de um compositor clssico espanhol, Manuel De Falla. Flvio Santos: Toda a minha histria no De Falla rolou, na real, por causa do meu encontro com o Miranda no Taranatiria. L pelas tantas, ns j estvamos enchendo o saco da banda: o Truda e o Cau chamaram o Alemo Ronaldo e eu fui viajar. Fiquei seis meses na Europa e no aguentava mais, queria tocar. Quando voltei, montamos a Urubu Rei, que era uma banda instrumental. Depois chamamos umas gurias bonitinhas pra tocar, meio que pegando o lance da Blitz. E foram se agregando algumas pessoas. Uma delas era o Edu K, que foi chegando, namorou a Biba... Mais tarde ele chamou eu e o Castor pra tocar. Eles comearam a fazer aquelas primeiras msicas, que tinham mais influncia de bandas inglesas. Pra chegar at o De Falla, que surgiu da Fluxo, leva todo esse tempo. Edu K: Eu sou gacho, mas morava em Foz do Iguau. Foi a que comecei a tocar com meu amigo X, que conheci l. Fizemos a banda Fluxo de Energia, que depois veio a ser a banda Fluxo, uma das primeiras de new wave em Porto Alegre. Gustavo X Aguirre : Eu comecei tocando, com uma guitarra bem velha, junto com o Edu K. Ele tinha nove anos e eu onze. A gente comeou a fazer banda no quintal da minha casa. O baterista tocava num balde e nem sabamos afinar os instrumentos. Tocvamos de qualquer jeito, era o mximo. Minha me sofria pra caralho, mas a gente se divertia. Flvio Santos: No incio do De Falla a gente pegou umas msicas do Urubu Rei que no tinham sido gravadas, minhas e do Castor, e outras de uma banda que a gente teve juntos, a Miguel e Almas, e colocamos no repertrio. Msicas que nunca entraram em disco nenhum. Tambm resgatamos umas coisas do De Falla da poca em que o Carlo Pianta era o baixista. Sady Homrich: O Nenhum de Ns se juntou bem na poca do Rock In Rio I, no comeo de 85. Existia uma postura, podese dizer intelectual, de nossa parte ligada cultura, o que envolvia msica, cinema, vdeo, teatro... Isso instigava na gente a falar sobre assuntos ligados vida. E comeamos a

trabalhar essa temtica na forma de msica. Carlos Maltz: O Nenhum nasceu bem na poca do lanamento do disco Rock Grande do Sul. Algumas bandas, como Replicantes, Garotos da Rua e De Falla, estavam conseguindo sucesso e projeo nacional. E muitas outras bandas estavam se criando no cenrio. Por isso nos reunimos pra tambm tentar, porque parecia uma alternativa interessante. Eu j tinha tocado com os Engenheiros, e a coisa foi andando mais ou menos por este lado. No comeo foi diletantismo mesmo acho que assim com qualquer banda. Eu era quem tinha um pouquinho mais de noo sobre o instrumento. Dante Longo: A gente era colega de colgio, em 1975. O Carlo e o Sady j estudavam no Colgio Nossa Senhora das Dores, desde 1970. O Teddy entrou em 74 e eu em 75. Eles tocavam em festivais, coisa de faculdade, faziam uma banda aqui, outra ali. L por 86, encontrei o Teddy numa lotao, falvamos de um disco do U2, quando ele me disse: tch, vai l no ensaio. Ns estamos com uma banda e ela no tem nome ainda. o tipo de convite que a gente nunca vai. Mas um dia, saindo da PUC fui no ensaio deles no estdio Bangal, que era na rtula da Carlos Gomes. Ento, no nos desgrudamos mais. Humberto Petinelli: O Rato era porteiro do Ocidente e o Edu K tambm trabalhava l, juntando as garrafas. O De Falla j existia. O Rato queria ser cantor de rock e estava recm formando a Justa Causa, com o X e o Dolls, que era barman do Ocidente. Isso era 87, por a. Um ano depois, teve a coletnea lanada pela SBK, a Rio Grande do Rock: com Prize, Jlio Reny, Justa Causa, Apartheid e Cascavelletes. Gustavo X Aguirre : O incio da Justa Causa foi como uma banda de punk rock, meio hardcore. Em 86. A primeira formao durou um ano e meio, at que eu e o Dolls que o batera at hoje entramos na banda. Ento comeamos a mudar algumas coisas, a levar influncias de um punk rock mais trabalhado pra sonoridade da banda se que se pode dizer isso de punk rock. Frank Jorge: Os Cascavelletes surgiram em 86, com caras que eu conhecia de vista de um show do TNT no IPA, com o Flavio Basso e o Van Soria na poca. O Barea era o nico que eu conhecia da rua. Partiu muito do Barea. Os caras viram que eu estava de banda e precisavam de mais um pro grupo. Eu fiz meio que um teste, no to exigente, e entrei.

Humberto Petinelli: Fui com o KCludio na primeira gravao do Cascavelletes no antigo estdio da Isaec, que nem era na Eduardo Chartier. O KCludio tinha alugado a bateria pro Barea fazer a primeira demo do Cascavelletes, onde eles gravaram Surfin Bird numa verso em portugus Pombo Surfista. Nessa sesso de gravao encontrei o Nei Van Soria. Tambm estava o Silvinho, que hoje o operador de udio do Roberto Carlos. Pela metade de 88, eu reencontrei o Nei no Ocidente e ele me convidou pra participar do lanamento do primeiro disco dos Cascavelletes, no Teatro Presidente, naquele mesmo ano. Nei Van Soria: Os Cascavelletes so fruto da separao do TNT. O TNT estava com contrato assinado, disco novo, j estava tudo marcado pro primeiro disco. No quisemos nem saber e samos pra fazer os Cascavelletes. A gente ia nas loucuras que batiam na nossa cabea, completamente inconsequentes. Alexandre Barea: Em 84, 85 o Flavio Basso tocava com o TNT. Ele, o Nei Van Soria, o Charles Master e o Felipe Jotz, na bateria. Eu era o roadie. E o Tch, que depois viria a ser guitarrista, era o operador de som do TNT. Um dia estou dormindo em casa, de manh, e entra o Flavio no meu quarto, com os olhos esbugalhados, todo virado, totalmente emboletado. A minha me chamou: o Flavio quer falar contigo. Ele estava careca o que no era muito comum naquele tempo. Totalmente Febem. Ento, ele disse: bah, sa da banda, vamos fazer uma outra banda, o Nei largou tambm! Eu j tocava numa de heavy metal, chamada Pesadelo. E ele vinha com aquela bomba, dizendo que j tinha produo, show, tudo. Aceitei, mas queria saber o que a gente ia tocar. Eu puxei o Rocket to Russia, que tinha aquela verso dos Ramones para Surfin Bird, dos Trashmen. Mostrei, e ele enlouqueceu. Sacudia a caba. Deu uma cabeada e quase desmaiou, como sempre. Foi a primeira msica que a gente decidiu ser do repertrio da banda. Depois, saiu uma verso, Pombo Surfista, que estava na primeira demo, e foi bastante pirateada. A partir dali, ns comeamos com msicas prprias. E elas saam tipo duas, trs por ensaio. Se bolava muita coisa em casa. No quarto, se chapando totalmente, de tudo o que podia se encontrar. Tocando violo e fazendo letra a tarde toda, tomando vinho de garrafo. Depois do almoo, a gente se encontrava e no parava mais. Flavio Basso: Crianas misturam Melhoral com Coca-Cola... Eu apareci na casa do Brea bem cedinho, dizendo que tinha escapado do quartel. E eu j havia misturado Melhoral, aquele clima

Mutantes... Gritei: estou fora! Ele pegou o disco dos Ramones e disse: ento, vou tocar esse Surfin bird pra voc! E eu era meio skinhead... mas tinha uma sua... Eu era meio punkabilly, nesse perodo. E comecei a danar a msica, bati a cabea na parede... E desmaiei. Acordei bem mais tarde. Foi quando ns falamos a srio sobre montar uma nova banda, j que eu havia sado do TNT. Fomos o embrio dos Cascavelletes. Frank Jorge: E a Graforreia surgiu naturalmente, em 87. Era uma banda que estava ressurgindo do Priso de Ventre, s que com outro nome. Eu ainda no tocava com eles, quando o nome Graforreia foi inventado. Luciano Albo: Eu passei por umas outras bandas que no vingaram, mas que foram importantes. Uma delas tinha o nome de Porcos do Espao, uma banda de heavy metal baseada nos personagens do Muppet Show. A segunda era uma coisa anos 80, chamava-se Sigma, e j tinha influncia de Echo & The Bunnymen e New Order. Eu fiz um teste pra entrar no Cascavelletes, mas no foi uma coisa romntica. Fui escolhido pra entrar no lugar do Frank Jorge; entrar no lugar em termos, porque o Frank Jorge era membro da banda e eu entrei como contratado. Marcelo Birck: Minha me resolveu botar fora um monte de roupas demod e eu e o Frank Jorge resolvemos uslas. Tinham uns modelos absurdos: umas ceroulas listradas de amarelo, vermelho e verde... Frank Jorge: Vimos aquela pilha de roupas ridculas na casa do Birck. Da, nos olhamos e dissemos: vamos montar uma banda com isso!. Ento comeamos a fazer uns passeios com as roupas, numas partes da 24 de Outubro... Alexandre Ograndi: Cheguei em Porto Alegre e fui tocar no Palco, em Capo, porque meu irmo tinha me ligado precisando de um baterista. A formao era eu, o Birck, o Z Natlio, o Moiss e mais outro cara que eu no lembro. Nesse meio tempo, a gente precisava definir o nome da banda, e se fez um sorteio. Cada um tinha que escolher uma palavra no dicionrio. As duas palavras mais votadas foram graforreia e xilarmnica. Cada uma teve dois votos. No incio, ia ficar s Graforreia. Graforreia e xilarmnica no querem dizer nada juntas. Graforreia uma doena mental que tu fica escrevendo sem parar qualquer coisa, e xilarmnica um instrumento musical, uma espcie de xilofone.

Humberto Gessinger: O nome Engenheiros do Hawaii era uma brincadeira local, sem muito sentido, com esses surfistas de Porto Alegre que acham que pegam onda. Algo bem parecido com a ideia de Surfista Calhorda, mas tendo a ver com o ambiente da arquitetura e com nossos colegas de curso. E no tinha nada que irritasse mais a galera da arquitetura do que esse lance de surfista, Hava... Surf e engenharia eram dois cones que nos irritavam. Fiz uma lista de nomes, e os que mais nos irritavam foram esses dois. E escolhemos Engenheiros do Hawaii por isso. Eu tambm adorava outro nome: Frumelo e os Sete Belos, daquelas balas. Mas Engenheiros do Hawaii nos tirava do srio. O nome da banda tambm surgiu pelo esprito da poca, uma coisa new wave autoirnica. Pra uma banda de massa como virou o Engenheiros, um nome muito fino. O ambiente da faculdade fazia sentido com o nome: p, l vm os Engenheiros do Hawaii!. Tu pode ler no nome este esprito da poca, de bandas de sucesso como Biquini Cavado, que so o contrrio de nomes mais heroicos, a exemplo de Legio Urbana e Capital Inicial... Em Braslia, as referncias deles eram um pouco mais antigas um rock heroico. Mas, de uns anos pra c, eu comecei a gostar de novo do nome Engenheiros do Hawaii. A arquitetura est completamente morta e datada pra mim, ento fica uma lembrana. A explicao que dou agora essa... Plato Divorak: Em 88, eu estava voltando pra Porto Alegre e tentando me adaptar s coisas daqui. Indo do pop ao erudito, do rock ao jazz. J era um autntico portoalegrense curtindo rocknroll e o que pintasse. Os Jaquetas foi o meu primeiro grupo. Depois eu j tinha tocado numas quatro bandas. Uma delas era os Asterides Anabolizantes. Eu sempre encontrava o Flvio Santos e o Miranda circulando por a, os dois sempre com uma cervejinha, me oferecendo: e a?! Vem, chega mais!, aquela coisa... J havia na cena uma posio entre, digamos assim, os acadmicos e os experimentalistas. Eu gostava das duas posies. Mas eu tinha uma raiz psicodlica que j estava em pleno vo, e que se consolidou quando montamos a Pre Lachaise, em 89. Jacques Maciel: Foi um fato bem curioso quando a Rosa Tattooada comeou, em 88. Eu nunca tinha sido cantor, muito menos imaginado ser vocalista. A banda, na verdade, j tinha um cara, o Roberto Muoz, um colega da galera no colgio Das Dores. Ele foi o primeiro vocalista: fez um ou dois shows. Um desses foi abrindo pros Cascavelletes em 88, no Recreio Cruzeiro, de Caxias do Sul.

Mas logo a seguir, o Roberto deixou a banda. Da a gurizada chegou pra mim com aquele papo: enquanto procuramos um vocalista, pra no parar de ensaiar, tu vai cantando nos ensaios. Eu era s guitarrista antes. Acabei ficando na posio e curtindo a histria. E numa bela tarde, fui na casa do Thedy, do Nenhum de Ns, fazer uma visita pro cara. Ele veio com uma folha de caderno e disse: Jacques, tu quer uma letra que eu compus? O nome da cano era O inferno pode esperar, na verso dele. Depois, mudamos pra O inferno vai ter que esperar. Ele disse que, no ensaio do Nenhum, mostrou pros caras da banda, mas ningum gostou. A letra no repete, no tem refro, e s uma histria... Tu no quer pra ti?, ele ofereceu. E eu: me d, n... Thedy Corra: Eu estava dando apoio pra Rosa Tattooada, pra lanar a banda, e eles queriam uma msica. Dei a letra de O inferno vai ter que esperar. Era uma histria trgica, de um cara com a ideia de cometer um assassinato, mas que no fim no mata: o cara sorriu e disse adeus, mas concluiu que se matasse, morreria no inferno. O Nenhum de Ns no quis gravla, e deixamos a letra guardada. Rapidamente eles fizeram a msica, e virou um clssico do rock gacho. E toca at hoje. Jacques Maciel: Levei pra casa. Sentei no meu quarto, peguei o violo e, na mesma tarde, musiquei aquela letra. A fita demo que a Rosa Tattooada gravou pouco depois, com seis msicas, j tinha O inferno vai ter que esperar. E chegou na Atlntida. Estourou na programao, em forma de cassete mesmo. E os caras diziam: porra, quem so esses que no tm gravadora e j esto na programao?!. Durante um ano e quatro meses, a msica foi a mais tocada da rdio. Estava diariamente entre as mais pedidas! Foi uma doideira total. Nisso, j tinha pintado a gravadora Nova Trilha, e convidamos o Thedy pra produzir nosso primeiro disco. E foi um estouro porque depois outra msica tambm emplacou. Se chamava Tardes de Outono. Nenung: A Barata Oriental teve duas fases. Uma foi de 89 at 92, e depois at 95. Tnhamos uma coisa de inquietao constante e as letras procuravam questionar o mundo, saber o que era a liberdade e onde ela se encontrava. A partir do momento em que encontramos o dharma, fizemos os Darma Lvers. Houve uma clareza muito maior a esse respeito: do que a liberdade e de onde a gente a encontra. Mudou a abordagem, mas as questes continuam. O Darma Lvers uma continuidade da Barata... Gaby Benedyct: Baixei direto na Oswaldo Aranha no final dos 80. E comecei a namorar um carinha que fez uma banda comigo, chamada Benedyct Eskine. Na realidade, essa banda j existia:

antes de eu entrar, quem cantava era a Cac, skatista. O nome da banda ainda era Os Benditos da Esquina... Mas mudamos porque a Cac entrou numas, de bobeira, de viagem, e comeou com esses papos de lngua do i... E saiu um Beneditini di Isquinini... A adaptamos pra Benedyct Eskine. Quando nos perguntavam a origem do nome, a resposta sempre era: latim! Z do Trompete : Nos 80, toquei com vrias bandas. Mais tarde, tive uma experincia muito legal com a Urro, uma banda que rolou num esquema de fundo de quintal. O Csar, o Felipe, e o Rafael Ferretti um grande lder de banda. Tambm o Pablo, o Flvio Miguel, e o Daniel Leo, escritor... Uma turma muito legal. Rolaram outras bandas tambm, como a Space Rave, com a qual toquei durante um tempo e foi uma tima experincia. Susi Doll: Eu namorava o Silvinho, da Quadrilha de Morte. Foi por incentivo dele que entrei no rock. Ele me passou algumas msicas, e eu dizia que eram de minha autoria. Convidei a Mariana e, juntas, formamos a banda Dama da Noite por causa do ch. Comeamos a ensaiar no estdio Live, e nosso repertrio eram apenas duas msicas. Depois, chamei a Carlinha e decidimos mudar o nome pra Ninfrodizakas. Frank Jorge: Na poca que a Graforreia no estava rolando muito, l por 92, 93, eu entrei na Pre Lachaise, que era a banda do Plato Divorak. O Alexandre Ograndi era o baterista. Minha participao no durou muito, mas ter entrado na banda foi a oportunidade pra conhecer o Plato, ficar amigo dele e comear a compor algumas msicas em parceria com ele. A primeira foi em ingls: tinha um monte de frases meio desconexas. Eu fiz a msica, ele a letra. O Plato no toca instrumentos, ento eu tocava as msicas e ele trazia as letras prontas. A ideia era fazer letras surreais. Lanamos fitas demo que se divulgaram bastante no cenrio underground brasileiro... Mas a parceria e a frequncia de shows foi parando em funo de mil direcionamentos. Um deles foi ter comeado a tocar com os com os Cowboys Espirituais, a partir de 98. Pedro Porto: A ideia de ter uma banda como a Ultramen era uma coisa totalmente descompromissada, pensando em se divertir, em imitar os dolos da juventude e pelo lance da fama com a galera. Se divertir com a msica mesmo, no se importando muito com o dinheiro. Jlio Porto: A Ultramen nasceu assim: o Pedro conheceu o Z Darci na Faculdade de Biologia. Nessa poca, eu e o Pedro comeamos a ouvir metal, que no incio dos anos 90 estava ficando muito forte. Mas estava ainda nos resqucios do rock dos anos 80. O primeiro ensaio da Ultramen, que o Pedro marcou, estavam o Z Darci e o Z, que agora do De Falla.

Mariana Kircher: Cresci amando msica. Ainda me lembro do tocadiscos da minha casa e dos vrios disquinhos dos meus pais: Beatles, Mutantes, Hendrix... Ento, comecei a ter umas aulas de violo e conheci uns caras bem doidos que tinham uma banda chamada Molly Guppy. Muito barulho, guitarreiras e vocais loucos. Fizemos um som juntos e, logo depois, eu e o Edu montamos outra banda, um pouco mais pop, mas mesmo assim barulhenta: a Space Rave. Isso era 1993. Eduardo Normann: Em 93, conheci a Mariana Kircher num show da Benedyct Eskine com a Molly Guppy no Fim de Sculo a banda que eu tinha montado junto com o Itapa, a Mrcia e o Cristiano. Logo ela veio tocar conosco, e batizamos o novo trabalho de Hip Horse. No mesmo ano, eu e a Mariana acabamos formando outra banda chamada Space Rave. O primeiro show foi no Garagem Hermtica junto com a Walverdes e os Crushers. Diego Medina: Eu no queria que a fita em que eu gravei Epiltico fosse simplesmente: Diego Medina interpreta.... A tive uma ideia, peguei meu nome e dividi Diego nas slabas: Diego. Di, em qumica, uma nomenclatura que eles usam pra designar dois: dimetil, dipropeno. Ento di virou dois. E ego, de Diego: ego igual a eu, conclu. O resultado foi Doiseu. Fiz o mesmo com o Medina, dividi meu sobrenome em slabas: Medina. O Me um troo que tu usa... Ento, mim, de Medina: Me, mim. O di, de novo: dois. E o na, a terceira slaba de Medina... Na, o que que ? o artigo em mais a preposio a. Em mais a: ema. Saiu o nome: Doiseu Mimdoisema. Acabou ficando. Eduardo Normann: Olegrio Mariano foi uma banda que fiz com o Itapa, o Guilherme Smog Fog Figueiredo e o Cristiano Fleck. Nos revezvamos nos instrumentos, e o instrumento que eu mais tocava era baixo. Na verdade, um pedao de pau com peas Sound e alguns parafusos, feitos pelo Itapa e a Mrcia Vasconcelos, a partir da ideia de instrumentos artesanais baratos. A banda ensaiava no clssico estdio de garagem do Vilson Picco. Jlio Cascaes: Eu e o Marcelo Gross entramos na banda do Jpiter e comeamos a ensaiar o show do A Stima Efervescncia, que foi apresentado pelo Brasil afora. As pessoas iam nos shows e curtiam as msicas pra caralho. Nesse meio tempo, comeamos a preparar algumas msicas pro disco que seria o prximo do Jpiter, j como Jupiter Apple, o Plastic Soda. Eu e o Gross voltamos pro Rio Grande do Sul, e ele resolveu ficar morando em So Paulo. Em

Porto Alegre formamos Os Hipnticos, e deu uma puta dissidncia uma dissidncia bacana, porque a coisa se ramificou: do trabalho do Jpiter se formou a Hipnticos, e dos Hipnticos, a Cachorro Grande. Ricardo Kudla: Pegamos bem o comeo de uma cena que estava acontecendo nos anos 90. Tinha a Space Rave, o final da Molly Guppy, Walverdes, Dellips, que era a banda do Beto. O Plato tambm tinha a Pre Lachaise, que j tinha acabado. Lo Felipe: Os 90 foram uma poca em que as pessoas estavam sedentas pra ver shows! No tinha lugares pra ver bandas em Porto Alegre. Qualquer bandinha conseguia botar uns cento e poucos pagantes, as pessoas estavam sedentas. Nando Endres: No fim dos anos 80, eu, o Fredi e o Pancho tnhamos uma banda instrumental chamada XYZ. A gente tocava todo o ano no Fica, que era o festival do Anchieta. Acabou uma coisa meio virtuosa, um funk progressivo. Com o passar do tempo, fizemos a outra banda, a Borboleta Negra. Fredi Endres: A Comunidade Nin-Jitsu uma piada interna que se espalhou. Nossa primeira demo foi gravada na casa da minha v. O Iuri Freiberg, da Tom Bloch, levou o seu porta-estdio e gravamos. No tinha como gravar as baterias, ento programamos a bateria eletrnica do Iuri pra substituir. Botvamos as guitarras e amos confeccionando as msicas. Sem querer, fizemos uma frmula. Duda Calvin: A Tequila Baby se conheceu na Oswaldo. Um cara estava falando de Ramones, e eu me intrometi: ah, legal, eu tenho um amigo que toca umas msicas deles. O James tambm tinha uns amigos que ensaiavam no colgio, a comecei a ir na casa dele... Montamos a banda com ele, o Didi e mais um pessoal. Eu fui o ltimo a entrar na banda, em 94. Falei que tinha o nome de uma banda que eu tocava antes: era Tequila Baby. Os caras gostaram e acabou ficando o nome... Por incrvel que parea, o nome Tequila mais um lance de quando se garoto e v filme de western na sesso da tarde, estilo: whisky, spaguetti, tequila baby. Naquela coisa de beberragem, de tomar um trago. Tati: A Narciso surgiu no incio dos anos 90. ramos meninas cansadas de ficar nos bastidores do rock e de esperar a velha palheta ou baqueta cair nas nossas mos, em frente ao placo.

Mini: A Walverdes comeou em 93. Todo o incio foi de repeties dos primeiros ensaios: um monte de amigos bebendo e tocando hardcore muito alto, mas no porque a gente ouvia hardcore, e sim porque a gente no sabia tocar. O que teve no incio da banda foi lcool e vontade de tocar. Nos juntamos pra continuar bebendo e tocando bastante, e durante os quatro primeiros anos funcionou assim. Gaby Benedyct: Muita coisa aconteceu em Porto Alegre nos anos 90. Porque temos um celeiro musical com coisas boas na cidade, em qualquer gnero. E onde foi parar essa gente toda? Muito pessoal bom desistiu, depois de tanta batalha. Foi meio co, porque quem baixava aqui pra peneirar as bandas s pegava as que estavam prontas pro mercado paulista. E grupos com essa caracterstica no era o que tnhamos de mais inteligente, de mais substancioso por aqui. Carlinhos Carneiro: A Bid ou Balde surgiu de uma poro de bebedeiras e reaes orgnicas inesperadas. Rafael Rossatto: O Carlinhos me convidou pra fazer uma banda, e fiquei meio assim: esse gordo louco! Eu j conhecia o Carlinhos: ele ia nos shows da Jkbak e ficava pulando e berrando. Eu adorava ele. Mas pensei: o Carlinhos, cantando?! Ele foge a todo o tipo de heroi: gordo, no um cara bonito, e ainda por cima louco da cabea. Mesmo assim, respondi: beleza, vamos fazer uma banda, mas s de brincadeira... Foram trs ensaios, e ns: p, legal, est indo legal. A saiu nosso baterista, que era o Vincius Tavares, e no lugar dele entrou o Caveira. A outras coisas comearam a acontecer.

TOCA AQUELA!
Jlio Reny: J estava rolando o boom do rock no meio da dcada de 80. E fui assistir a um show no Parque Marinha do Brasil. Cheguei l, e eram umas minas tocando, cantando uns refres tri adoidados, sobre o universo delas. Fiquei meio impressionado. Pensei: as mulheres esto cantando letras que falam sobre os homens?! Ento liguei pra minha mulher, que morava na Bahia, e escrevia umas poesias legais. Pedi que me fizesse umas letras. Eu queria mudar a esttica da coisa queria fazer algo com que as meninas se identificassem, eu queria pirar na dos homens! Dias depois me deu um tilt, minha intuio dizia: vai na caixa de correio! Era um domingo tarde, abri a caixa, e l estava o poema: Amor e Morte. Com a letra na mo, a msica veio em dois minutos. O meu percussionista chegou, leu aquilo, e disse: cara, olha o que tu fez! Essa msica muito boa, grava ela pra no perder! Edu K: Amor e Morte tem uma guitarra de heavy metal numa msica que no nada heavy metal no sentido estrito da palavra. Ele estava meio maluco nessa poca: quebrava tudo nos show, batia no pblico, girava seu baixo no ar e vinha na direo das nossas cabeas, os caras que estavam tocando na banda dele! e todo mundo se atirava no cho. Um ato de loucura e raiva. E no fundo ele era aquilo de verdade. Eu j sou bem mais fake, da gerao 80. Frank Jorge: Muito cedo j foi positivo o lance de eu gostar de compor, criar. Eu mal conhecia o Flavio Basso e a gente j combinou de se encontrar na casa dele pra compor. Dessa primeira sesso saiu Menstruada. Mas no foi trazendo uma ideia de casa, ela surgiu. O ncleo criativo da banda era meio centrado no Nei e no Flavio. Na verdade, a nica composio que realmente est vinculada ao meu nome de uma maneira legal e conhecida Menstruada. Porque eu estava fazendo vestibular, com a pasta do cursinho ali, e pensando em uma coisa assim: ela disse onde est o meu amor, eu disse hoje sim, por favor. Ele que deu a ideia de colocar meu teso e por que no. O Flavio tinha essa coisa mais rock de deixar a msica maliciosa e eu tinha uma noo mais romntica, mais Jovem Guarda. Alexandre Barea: O Frank e o Flavio vieram com a melodia de Menstruada. Algum que falava que queria comer a mina menstruada naquele dia, mas a guria no queria dar. Da pintou

aquela introduo bizarra. Eu fiquei repetindo milhes de vezes e no tem cabimento, repetir aquilo um monte de vezes sem nexo algum. E foi um estouro: entrou na Ipanema e explodiu e isso que no tnhamos feito nenhum show. A gente ria, e pirava naquela introduo... vamos repetir uma vez no, duas, trs, mais!, e ficava aquela merda! E nas apresentaes, a introduo era ainda maior: Menstruada, Menstruada, Menstruada!, no tinha fim. Carlos Maltz: A ideia de Camila, Camila surgiu de um caso verdico. Um de ns tinha uma amiga e, durante um fim de semana, o namorado dela tinha sido estpido com ela. O cara estava de mal com a vida e foi super grosseiro. Ento ficamos nos indagando: p, porque uma mulher inteligente e bonita se submete a esse tipo de coisa? Em cima dessa indignao, comeamos a moldar a histria de Camila, Camila. Quando fomos grav-la, estvamos no estdio era um dia chuvoso e tinham uns jornais espalhados pelo cho pra no molhar o carpete. A msica estava indo muito bem, mas faltava um detalhe. O Thedy olhou pra um daqueles jornais e avistou o nome Camila, que na verdade era o nome de um filme argentino em cartaz na poca. Aquele achado completou o que faltava. Mas no foi s o lance do refro, e sim a forma como ele era cantado. Soou como uma sacudidela, do tipo: reage, amiga! Marcelo Birck: As msicas Eu e Amigo Punk j tm 15 anos. Quando tocavam no rdio, a gente era escorraado. Tem registro em jornal dizendo: que horroroso! A mesma coisa diziam sobre o nome Graforreia Xilarmnica. Hoje, damos risadas. No Prmio Aorianos de 2000, Amigo Punk ganhou como melhor msica! E o argumento foi de que a msica tinha tocado muito no ano anterior. Frank Jorge: Vivamos esse negcio punk da Oswaldo Aranha, de voltar tarde pra casa, amanhecer bebendo... Amigo Punk tem um pouco desse lance autobiogrfico mas tambm tem muito a ver com uma caricatura das msicas nativistas. Trouxemos isso pra um contexto urbano: o gaudrio com uma levada rock esquisita. Surgiu tal ideia, talvez eu j tivesse trazido a primeira estrofe pronta: amigo punk, escuta esse meu desabafo, a essa altura da manh, j no importa o nosso bafo. O Marcelo ouvia aquilo e achava legal: quem sabe a gente faz outra parte assim. Da ele dava uma deslanchada na letra, isso era muito comum de acontecer na Graforreia. O fato de vrias msicas terem sido feitas desse jeito, propiciou Graforreia ter um repertrio grande de canes do Frank Jorge e Marcelo Birck como parceria.

Carlo Pianta: Um deles, no sei se o Frank ou o Birck, fez uma milonga, que aquela primeira parte da msica Amigo Punk... Uma msica de imagens, e da um chegou pro outro e disse: , faz o resto. E a foi o resto: no importa se no tem lata de cola, o que eu quero agora sestear no meu pelego... Essa uma msica assim: um fez um pedao e o outro fez outro. J tm outras msicas que eu vi eles fazendo ao mesmo tempo. Se cagando de rir e fazendo a msica, rindo de sair lgrimas. Tinham as ideias, iam tocando e cantando e o Alemo esperando, daqui a pouco estava pronto era incrvel mesmo. O Amigo Punk um msica standard, a msica boa porque simples. Parece fcil de fazer, um lance bem direto. E acho que rolou uma identificao dos porto-alegrenses com a msica. Carlos Eduardo Miranda: Quando a gente voltou com o Urubu Rei em 84, de sacanagem, falei: velho, vamos fazer uma msica de uma nota s. Onde a gente no toque porra nenhuma! Onde um monte de gente que no canta possa cantar. A ideia era tirar o maior sarro das pessoas. Da veio Nga vamos pra Boston. Botamos umas gurias de mini-saia na frente, cantando tudo desafinado, porque ningum ia notar que elas estavam cantando desafinado mesmo: s iam ficar cuidando as pernas delas! Jupiter Apple: Trabalhei como Flvio Basso at metade de 95. E houve um perodo depois disso, durante uns seis, sete meses, em que fui absolutamente obscuro. Algo que talvez s eu sabia. Fui cantor folk, com o nome de Woody Aple de Woody Guthrie, e tambm do sobrenome de uma av minha. Em funo do Bob Dylan, eu acabei misturando estas coisas. Nunca vim tona com isso: tenho alguns registros, mas algo muito meu. Este foi um perodo em que aprendi a elaborar bem minhas letras. Colagens de concretismo com surrealismo, e at mesmo grias existenciais. Como Pictures and paintings. Edu K: Tinha umas garotas que andavam com a nossa turma que chamvamos de As Amarelas. Elas depois vieram a se tornar As Raiovacs. Por causa das camisetas amarelinhas: eram todas meninas do IPA, do Anchieta, bem criadas, arrumadas, mas com um super complexo de hippie. Eram umas ripongas, mas lindas, maravilhosas. Susi Doll: A msica Screw You comeou a partir da histria do De Falla e um grupo de amigas. Ns ramos um grupo de dez garotas, todas louras, e todas perdidas emboletadas. Tomvamos aqueles remdios pra emagrecer algumas usam at hoje. Tnhamos catorze, quinze

anos, e amos pra Oswaldo de segunda a segunda. E nenhum dos nossos pais sabia de alguma dessas coisas. A, eu no sei por qu, o Edu intitulou essa turma, e aquela msica, talvez pelo fato da boneca Susie... Alis, eu tinha horror dessa msica, eu odiava! Edu K: Legal que a Susi, junto com a turma das amarelas, participou da viagem pra Guarda que destruiu o nosso crebro. Foi do caralho. Viajamos pra caralho de carona com as Amarelas. Eu e o Careca fomos tentar viajar de carona sozinhos. E a gente se fudeu: tivemos que caminhar de Floripa at Bombinhas... No conseguimos pegar nenhuma carona... A gente chorava na estrada, caminhando. Eu conheci a Susi quando eu ainda morava na baia da Oswaldo. Ela era maravilhosa, uma mulher nova, as outras estavam acabadas. Fiz uma msica em homenagem a ela. D pra dizer que a msica representa a gerao dela. A gente virou s amigo. Jpiter Ma: As circunstncias que geram certas canes provocam lembranas eternas. Mas eu no sou uma pessoa muito saudosista. Sei que compus Sociedades Humanides Fantsticas ouvindo o primeiro The Who. Mas no tem nada a ver uma coisa com a outra! No sei de onde veio. Humberto Gessinger: Existem muitas mentiras sobre os Engenheiros da Hawaii. Uma delas sobre Infinita Highway. No uma histria real, apesar do comentrio que rola por a dizer que a situao de verdade. Tambm acontece de me encontrarem na rua pra falar: p, fui teu colega na medicina, no lembra de mim?. Mas eu nunca fiz medicina! Tu entra num clima de ficar de p atrs com as pessoas. Um dia, no aeroporto, uma menina disse que tinha sido minha colega, mas eu a tratei muito friamente. E quando eu vi ela entrando no txi, me deu um flashback: ela tinha sido minha colega, sim mais do que isso, uma amiga! Se ouve tanta mentira que, quando uma coisa de verdade, difcil de acreditar. Leandro Branchtein: As duas msicas que Os Eles gravaram primeiro foram R.U. e Silicone. Pensei em silicone na ideia de prtese, como se usa hoje em dia. Mas a msica foi vista como uma coisa de travesti. E, como as pessoas se excitavam mais com essa ideia, deixamos ficar assim mesmo. Acabou sendo censurada. No lanamento dessas primeiras msicas, fizemos um happening na faculdade de medicina, s pra consumo interno. Convidamos um grupo de gurias que eram nossas ditas fs, pra fazer uma performance. Eram As Taradas Reprimidas como se intitulavam. Ficou combinado que, l pelas tantas, elas invadiriam o palco pra tentar nos agarrar, e o pblico no ia saber que isso tinha sido

armado. Tambm pedimos pra que alguns amigos nossos as impedissem de fazer isso s que elas, na verdade, no ficariam sabendo dessa outra interveno. Ficou super real: elas foram arrastadas pra fora, sem saber nada do que estava acontecendo. Ainda combinamos pra que um amigo nosso fosse fantasiado como turista rabe e, com uma espingarda de chumbinho, atirasse em mim e me matasse no meio do show. O pior que o bar estava em reforma, e perto do palco, tinham uns pregos pra fora, numas tbuas. Quando o turista rabe me acertou com o chumbinho, eu ca, minha roupa rasgou e fiquei sangrando de verdade, porque tinha cado bem onde estavam os pregos. Tudo isso criou um clima de excitao e, de alguma maneira, esse clima foi se propagando... Ilton Carangacci: O Leo Henkin sempre foi um cara ligado s letras. Ele gostava muito de ler Carlos Drummond de Andrade, e trouxe pra banda um poema chamado A Corrente, que o irmo dele, o Hlio, musicou. Os Eles passaram a tocar aquela verso, e decidiram incluir a cano tambm no disco que iriam gravar. Fomos atrs da Editora Record, que detinha o direito sobre a obra do Drummond, pra pedir autorizao, mas no conseguimos. O Drummond ainda era vivo. Consegui o telefone da casa dele, e falei com a sua esposa. Expliquei a situao. Na segunda ligao, consegui falar direto com o Drummond: manda pra c, ele disse. Mandamos uma fita gravada no estdio de ensaios do Ivo Eduardo, e junto a nossa pretenso: com a fita, enviamos uma carta, explicando que ramos um grupo de universitrios querendo gravar uma obra dele. E o Drummond nos respondeu! Escrevendo que tinha gostado da verso, que ficava envaidecido pela homenagem e autorizava colocar no disco! Claro que no espervamos por isso... Na carta manuscrita que ele mandou dizia tambm: desejo sucesso turma jovem que abre caminho atravs da msica! Leandro Branchtein: Quem acabou musicando o poema do Drummond foi o Hlio, irmo do Leo. O fato que o Drummond escreveu a resposta de prprio punho e foi uma surpresa pra ns. At pensamos que ele poderia autorizar, mas de uma maneira mais neutra. Ele gostou mesmo. Thedy Corra: A cano Jornais muito emblemtica e importante pra trajetria do Nenhum de Ns. O pblico enxerga muito isso. Quando fomos mostrar o som pros caras da gravadora foi muito engraado. Estvamos super emocionados, aquela coisa juvenil, tipo: olha que msica fizemos!

Terminaram de ouvir, e disseram pra mim: escuta, Thedy... Tu nunca amou ningum?! Porra, o que uma coisa tem a ver com a outra? Jpiter Ma: Lugar do Caralho uma ideia absurdamente literal. E representa uma busca. Ela deve ter surgido numa questo de trs noites. Eu queria escrever uma cano tipo Roberto Carlos, porque eu estava inspirado pelo Frank Jorge. E sabia que o Frank adorava Roberto ele e o Marcelo Birck, que eram meus dolos naquela poca. Houve grandes concertos da Graforreia, da Aristhteles e de projetos afins do Marcelo Birck... Eu fiquei impressionado, e disse: eu tambm quero ter o meu som do Roberto! Mas eu no estava pensando em lyrics ainda. A parte da letra surgiu porque eu estava andando na rua, quando recm tinha chegado em So Paulo, e no conhecia ningum... Reinaldo Barriga: Eu tinha que pr o De Falla nas rdios, mas o som deles era meio incompreendido pela massa. Ento, surgiu a ideia da gravao de Como V ov j Dizia, do Raul Seixas. Fiz a levada da msica com uma espcie de looping da poca, repetindo a linha da bateria eletrnica. Foi a primeira vez que fiz um sampler, das vozes femininas da msica original cantando quem no tem colrio usa culos escuros. Mas a gravadora no queria liberar o original do Raul. A, meio que os enganamos: botamos um outro coro em cima da parte sampleada, pra no ficar to na cara. E com isso, a gravadora do Raul Seixas liberou a nossa verso que levou o De Falla pras rdios. Humberto Petinelli: Em 91, logo que os Cascavelletes gravaram o segundo disco, antes de Sob um Cu de Blues, veio a era Collor. Foi uma poca em que as pessoas no tinham dinheiro pra fazer festa, sair de casa, beber ou pagar ingresso. E comeou a definhar o processo dos Cascavelletes. Veio uma poca meio depr. Eu estava morando na sala da casa do Gugu, junto com o Rato, da Justa Causa. O Rato dormia no sof, e eu na poltrona. Como eu no tinha chave, e pra no fazer muito esparro, batia na janela do Rato e ele abria pra mim e eu pulava pra dentro com o dia amanhecendo. Isso j era em 90, e eu vivia desse jeito. Um dia, voltando de Santa Catarina, bati um papo com o Flavio Basso no nibus. Ele tinha essa coisa de encarar o rock como uma verdade, e de viver essa coisa de verdade. E eu tinha um amor pelo blues, que curtia e me identificava. Naquele tempo eu j estava tocando mais pelo amor ao blues, essa coisa utpica que tinha se tornado realidade. J no era tanto com interesses comerciais e

outros interesses, enfim. Bati um papo tri louco com o Flavio, contando coisas da minha vida, tudo que eu tinha passado pra conseguir estar ali naquele momento... Falei que estava sem grana, ia chegar em Porto Alegre e teria que bater na janela do Rato, correndo o risco de ele no me abrir... Pedi pro motorista do nibus pra parar em Torres e desci, pra no ter que chegar duro em Porto, sem grana de novo. Eu tinha um ap na praia. O Flavio seguiu de bus. Na semana seguinte, cheguei em Porto e tinha um ensaio. E nesse papo, j estava pintando o riff do que viria a ser Sob um Cu de Blues: meio Keith Richards, com intervalos de quarta... O Flavio apareceu com a letra pra mim: essa eu fiz em tua homenagem porque tu o cara que vive sob um cu de blues, e no sei o qu, e p. Tipo: eu vou bater e quebrar a tua janela, era o papo da janela do ap do Gugu. Flavio Basso: Ns vnhamos conversando, mas, na verdade, a gente no tinha a cano ainda. Acho que foi num nibus, voltando de uma miniturn ou grande turn , no lembro. Sabe, quando cada um tem uma garrafa na mo, o sol comea a nascer, e algumas pessoas j esto acordadas dentro do nibus... E olhando pela janela, o cu estava carregado, mas azul. E se fez essa analogia sobre o cu azul, mais ou menos assim. No ensaio seguinte dos Cascavelletes, eu fui com a letra, o Nei com os acordes e o Luciano Albo com uma evoluo de modulaes. O mais curioso foi que, alguns meses depois, o Bob Dylan lanou um disco chamado Under a Red Sky. Mas ele atribua os mesmos valores pra aquele red sky em relao ao nosso blue sky. Ento ficou engraado. Com relao Sob um Cu de Blues, eu tenho essa lembrana se que foi isso. Tonho Crocco: A msica Peleia surgiu porque, quando a Ultramen j estava fazendo shows em So Paulo e no Rio de Janeiro, os outros msicos nos perguntavam por que o gacho tinha um pouco de resistncia. Por que os gachos eram to gauleses? E a gente conseguiu fazer uma coisa, que talvez pudesse ter ficado meio forada. Eu andava pensando em milongas, e o tempo da milonga poderia entrar junto com o ritmo da bateria de rap. Ento comeou a surgir: fazer esse paralelo de msica gacha com o rap. A gente brincava com discos do Czar Passarinho. A letra fala sobre as grias gachas e tem a participao de vrios MCs. Mano Changes: Somos muito amigos. Nos conhecemos do colgio e da praia. Todos ns temos o mesmo jeito alegre de ver a vida pra buscar a felicidade. Sempre procuramos isso. Essas coisas de bar. O Seven From Hell, na poca urea da Barros Cassal, onde a cerveja era um real, por exemplo. Toda segunda-feira, quando no tnhamos nada pra fazer, amos pra l. Era um lugar muito legal,

onde vamos um monte de personagens e um monte de coisas. Foi uma fonte de inspirao pra Comunidade Nin-Jitsu. Os Acsticos e a Ultramen, que eram bandas que j existiam, tambm participaram muito dessa chinelagem da Barros. a letra de Merda de Bar: estava em frente ao Seven From Hell vendo o Carlos Castaeda levar um tombo. Sentado no bar, muitas vezes sem ningum, e a cerveja muito barata: um real. Ento, nos divertamos muito e falvamos coisas engraadas, mas na poca nunca pensvamos em expressar isso em termos de msica. Era uma coisa totalmente peculiar, e no sabamos se as pessoas iam se identificar. Depois que a piada interna foi se espalhando. Fredi Endres: O sach de Corbari, que fala em Merda de Bar, sobre uma amiga nossa. Achamos uma corvina morta na praia, e apelidamos ela de Corbari. No que ela tivesse algo a ver com a guria, mas porque o nome era parecido. Mano Changes: Estvamos no carnaval, num camping que tinha vrias cabanas e lugar pra um monte de barracas. Ia sair quatro pila por pessoa pra ficar na casa, e dois reais pra ficar na barraca. E o Ravengar, um amigo nosso, disse: no, vou montar a minha barraca. Mas, no meio de tudo, ele mudou de ideia: ah, est todo mundo na casa, fazendo festa. V ou pra l tambm. Foi pra casa e deixou a barraca uns dois dias montada. No outro dia encontramos a corvina e dissemos: bah, a barraca do Ravengar est armada. Vamos botar a corvina l dentro! Ela ficou apodrecendo na barraca dele o carnaval inteiro. Polaca: Os Replicantes foram gravar o clipe da Festa Punk num terrao e eu entrei numas. Achei que seria legal se eu viesse por fora do prdio me dependurando, me agarrando numas gradezinhas. Eu achei que ia ficar legal e fui mesmo. Me pendurei num prdio de seis andares, na Felipe Camaro, e pra mim foi tri normal. E todo mundo: bah, que loucura! Fiquei pendurada uns segundos e voltei, bem sria. Podia ter morrido. Chamin: Um dia eu cheguei em casa e os Garotos da Rua estavam gravando um videoclipe. Mas o clipe dos Garotos era o seguinte: eles foram na rodoviria e levaram todas as putas de l pra minha casa! King Jim: A primeira parte do clip, gravamos ao meiodia, no cemitrio So Miguel e Almas. Todos fantasiados de drcula, quente pra burro. Depois, noite, que fomos gravar na V oluntrios, com umas gatinhas bem novinhas.

Fizeram umas tomadas, umas cenas e, dali a pouco, fomos tomar umas cervejinhas na esquina. E os cafetes nos deram um chega-pra-l... Nos levaram pra um cubculo e gritavam: O que vocs esto pensando? Esto degradando nossa imagem! O que vocs esto querendo? Explicamos que era s um vdeoclipe... Eles achavam que a gente estava querendo levar as minas deles de graa e s depois fomos descobrir que uma dessas minas que contracenaram, na verdade, era um travesti! Samos nos cagando, mas continuamos a gravar... Justino Vasconcelos: Era a gravao do clipe da msica T de Saco Cheio. A ideia foi fingir que ramos amigos de umas putas, aquela coisa: e a putinha... Isso, depois que j tnhamos ido em cemitrios fingir que tocvamos em cima de uns tmulos. Tudo isso pro mesmo clipe! O passo seguinte do clipe foi sermos cafetes. Com umas atrizes fazendo uns ais e uis, umas cenas muito bagaceiras. As putas de verdade comearam a nos olhar com uma cara estranha... e os gigols mais ainda. O problema que uma semana antes a Zero Hora estava fazendo uma daquelas campanhas falando do flagelo da prostituio, a histria de quem veio do interior pra Porto Alegre. E quando a gente chegou pra filmar, no sbado, o cafeto achou que ramos da RBS. Estavam o Edinho e o Bebeco gravando a parte deles, e eu e o King Jim fomos num bar da V oluntrios. E uns caras nos chamaram: vem c magro, vem aqui fora, vem c... Pensamos que de repente era f: bagaceiro, mas f. Mas eles no nos chamaram na frente de todo mundo. Quando a gente dobrou a esquina, eles nos pegaram no brao e disseram: vem c filho duma puta que tu vai ver o que vai te acontecer. E eram os cafetes mesmo, pensando que a gente era da RBS. Fomos parar num sto daqueles prdios da V oluntrios. Estavam todos armados, uns cinco. Comearam a falar: vocs so jornalistas, tm que matar tudo! No somos, no... E eles: claro que sim, puto mentiroso! E ns: somos dos Garotos da Rua... Mas um dos cafetes nos reconheceu. A coisa acalmou. Enfim: jornalista no tem cara, mas a gente no estava exatamente como o comum dos jornalistas: estvamos usando umas botonas, vestindo colete... King Jim: O Justino fez uma cena de sexo, pro mesmo clipe, na minha cama. No apartamento em que eu e o Chamin morvamos. Os caras molharam a cama, pra dar todo um clima, e os dois pelados l, abraados. O Justino e a produtora do clipe uma gostosa. De repente, batem na porta e vo ver quem . Era a noiva do Justino. Ela perguntou por ele, e disseram que ele estava no quarto... Quando abriu a porta, deu de cara com a cena.

Justino Vasconcelos : No mesmo clipe, tambm fomos pra casa do Chamin e do King gravar. Eu e uma mina. E eu tinha uma namorada tri ciumenta. Havia uma cena em que ficvamos sem a parte de cima da roupa. Nos molharam com gua, pra ficar com cara de suor... Minha namorada apareceu por l, pediu por mim, e o sacana do King Jim disse: ah, ele est no quarto!. Ela abriu a porta do quarto e s dava pra ver a cama em que eu estava contracenando no dava pra ver a produo do clipe. Ela teve um ataque! Como no outro dia a banda estava indo de muda pro Rio de Janeiro, acabou o namoro... Carlinhos Carneiro: Eu no escrevi E Por Que No? A primeira letra se chamava Minha Filhinha, e foi essa que eu escrevi. E por que no? a filha bastarda dessa msica: uma remendada que eu dei em cima da hora de gravar porque a minha me no podia nem ouvir eu cantando aquilo. A ideia surgiu quando estava ouvindo Richard Hell e lendo a letra ao mesmo tempo. Tem uma msica The Plan, que fala sobre a ideia dele de ter uma filha. Convidar a garota certa pra que juntos eles tenham uma filha. Criar essa filha com o intuito de tla como a amante perfeita. O que no fundo era uma coisa bacana. A fico, o teor que ele d coisa. Esse negcio de amar a filha e tla como uma amante perfeita, criar a amante perfeita, esse pensamento machista bacana. Mano Changes: A histria de fritar um sonhinho em Detetive verdica. A gente estava na praia do Cardoso, no Farol de Santa Marta, e fomos tomar banho nas piscinas naturais da Cigana. Eu enchi o p de ourio, e falei pros caras: vo indo na frente pra fazer o rango, que eu vou caminhando na boa. Nisso, um velho meio babo comeou a puxar papo comigo. E ele dizia: do lado da minha casa tem um terreiro de umbanda. Eu era de Canoas, me aposentei e vim morar aqui no Farol. Ento o velho falou que nas frias sempre trabalhava na padaria do Farol, e a nica coisa de que ele no gostava de fazer era fritar um sonhinho. Colocamos isso na letra de Detetive: teu pai, na boa, acho que frita um sonhinho.

TIPOLOGIAS E DESCRIES
Fernando Pezo: Eu era f do Chamin. Ele j era uma lenda em 70. Fiapo Barth: Valter Scalp foi o maior criador de estilo em Porto Alegre. Ele fez o visual do Urubu Rei, o visual da new wave, e de toda a modernidade. E do punk, do punk de butique, que surgiu junto com a new wave. Era uma pessoa culturalmente muito atuante. Foi o rei da vida noturna na capital. Grandes festas, nos lugares mais inslitos como no cinema Castelo, que foi memorvel. Uma delas foi num lugar que se chamava Drago Verde, e que depois virou Dr. Smith. Duca Leindecker: Os caras da Bandaliera me convidaram pra gravar o primeiro disco, que se chamava Nosso lado animal e tinha quatro faixas. Fiquei na banda e ainda gravei o disco Ao vivo. Fizemos centenas de shows e depois eu sa, em 92. Quando o Marcinho adoeceu, eles me chamaram de volta pra banda. Aconteceram shows memorveis, como no Arajo Vianna, em que a gente comeou a tocar em cima da concha do teatro. Branca: Eu tocava completamente doidao. Doido, alcoolizado. Solava a guitarra com os dentes. De repente, resolvi fazer uma banda na qual pudesse pr essa agressividade nas letras. Foi quando apareceu um cara chamado Gustavo Brum, que me disse: Branca, vamos fazer uma banda punk? Nos reunimos e formamos o Pupilas Dilatadas. Cida Pimentel: Eu tinha onze anos quando assisti o show do Liverpool na praa Jlio de Castilhos. Lembro de estar saindo do colgio com meu pai, quando vi que estava rolando um muxixo na praa e pedi pra ele me deixar ver um pouco. Meu pai era grosso barbaridade! Rock, pra ele, no existia. Mas ele atravessou a rua comigo e viu que tinha um aleijado na banda. Isso foi a primeira coisa que chamou a ateno: um guri muito bonito estava cantando, e ele tinha um problema nas pernas: era o Fughetti. E se mexia pra caramba no palco. Frank Jorge: Olhando pro passado, tu encontra uma banda ou outra em Porto Alegre: Liverpool, Os Brasas, Bixo da Seda. Mas, cada uma, com sua trajetria especfica.

Quando nossa turma comeou a tocar, por exemplo, o Saracura ainda existia. Eles tinham uma linguagem rock. Acho que uma das bandas mais esquecidas daquela poca. Pra ns, foi o primeiro referencial de uma banda porto-alegrense que no tocava MPB. Duca Leindecker: Cau Hafner foi um dos caras mais importantes pro rock gacho, com certeza. E morreu fazendo o que gostava. Ele foi o primeiro de Porto Alegre a ter um equipamento de som decente. E ainda fez shows antolgicos com o Taranatiria. O Tara foi a grande banda da gerao que veio depois do Fughetti. A formao Alemo Ronaldo, Marcelo Truda, Paulo Mello e Cau Hafner no tem palavras. Dante Longo: Lembro de ter visto um show dos Replicantes no B-52, no meio dos 80. Eles estavam no incio. Eram a banda punk de Porto Alegre. E na poca tinham pessoas que levavam esse negcio bem srio. Nesse show do B-52, lembro que tinha um cara, o Cachaa, que ficava na frente do palco, levando o lado retardado do ideal punk s ltimas consequncias. Ele cuspia um lance verde no Wander, como se o Wander fosse o Johnny Rotten, que durante os shows dos Pistols cuspia e levava cusparadas tambm.

"Com toda a manha do timbre": M arcinho Ramos com a Lory F. Band no show Sinal de Alerta, em 1993 (Rock, luz, velocidade)

Heron Heinz: Na verdade o Replicantes nunca foi punk. Embora, o que ser punk? O cara pode

ser um baita de um bundo reacionrio, catlico, cristo e andar com as calas rasgadas e com um moicano mas isso, na verdade, pode no dizer coisa alguma. Humberto Gessinger: Uma viagem emblemtica do incio dos Engenheiros foi a que fizemos de nibus, com os Garotos da Rua e os Replicantes, pro interior de So Paulo. Na frente, os Replicantes, punks, com aquela conversa niilista: o negcio no tocar porra nenhuma! No fundo, os Garotos, uns caras mais positivistas. E no meio do nibus, ns: sem entender nada e sem conhecer ningum. Nesse esquema, fizemos juntos vrias cidades do interior de So Paulo. Viajando e sentindo o clima de duas vises extremamente diferentes sobre o rock. Juarez Fonseca: Os Replicantes eram e continuam sendo uma banda rock. uma banda tipo hobby. Mas eles no so punks, nunca foram. A msica punk, o som derivado do punk, mas eles no so punks. Mesmo porque, como o Angeli diz: com mais de 18 anos no se pode ser punk. Duca Leindecker: O Marcinho Ramos era um guitarrista genial. Que sabia tirar o som da guitarra. Tinha toda a manha do timbre. E era um cara divertido, engraado, e fubango pra caralho um cara totalmente, literalmente rocknroll. Eu admirava ele, mas no tinha noo de o quanto ele era foda. Eu me enquadrava num padro hard rock, de guitarristas virtuosos, muita poluio sonora... E o Marcinho era muito mais do que isso. No era um virtuose: ele tinha sentimento. Paulo Mello: O Marcinho viajou muitas vezes como operador do Taranatiria, antes de tocar guitarra na Bandaliera. Ele foi o primeiro cara que eu vi destruir uma guitarra de tanto tocar! Foi quando percebi que, pra tocar guitarra bem, no era preciso ser nem americano nem uma espcie de Jimi Hendrix. Joo Vicenti: Eu no diria que h uma sonoridade pop-gaudria nos discos do Nenhum de Ns, mas no show isso fica mais evidente. Muito por causa da gaita. Tu enxerga a gaita, e visualmente, j identifica o elemento regional. No incio, quando a gente tocava em outros Estados, havia um certo estranhamento nesse sentido. Mas achamos que isso j est to inserido na sonoridade da banda, que agora serve como uma identificao do som. Veco Marques: Muitas bandas, quando vo misturar o pop com alguma coisa folclrica, seja no Rio Grande do Sul ou em outro Estado, acabam pecando pelo exagero. Quando, por exemplo, fazem

uma milonga pop, colocam guitarras pesadas... Da fica uma coisa falsa, caricata. A gente sabia que a fuso do pop com a msica regional era possvel. O som do Nenhum, desde o primeiro disco, tem acordees e violes, ento foi natural encaixar essa sonoridade com as guitarras. Carlos Maltz: Uma coisa fazer a transio do regional pro pop, outra colocar elementos da msica tradicionalista no rock. Foi o que pensamos: vamos ver que elementos podemos usar pra identificar de onde somos. Sady Homrich: Isso no uma bandeira. a busca de uma sonoridade prpria. Os elementos que fazem parte da nossa cultura musical esto todos dentro do nosso trabalho. Cida Pimentel: Santo ngelo uma cidade que promove muitos shows coletivos. Em 86, fizeram um festival de rock por l tudo por causa do Rock Grande do Sul e do Rock Unificado. Fui pra l com a Bandalieira e os Replicantes. E foram cinco horas de viagem as mais engraadas do rock gacho. Os Replicantes eram punks e o Alemo Ronaldo os chamava de darks, porque se vestiam todos de preto. E o Duca Leindecker tinha quinze anos, usava aparelho nos dentes e tocava pra caralho. Heron Heinz: Nunca nos iludimos e nem vivemos o sonho do rock. Porque na verdade nenhum de ns vai deixar o seu emprego por causa da banda: ela j tem um espao fixo na nossa vida. Ela existe pra ns mesmos. Gaby Benedyct: Um dos melhores produtores culturais em Porto Alegre, que merece todo o nosso reconhecimento, por tudo que levou nas costas, o Egisto. Tudo bem, ele tem um geniozinho que de vez em quando irrita, mas ele fez. Isso ningum pode negar. Porra! Ele botava equipamento a fud na roda pra galera e sempre acabava com tudo detonado, no final das contas... O problema que ele tinha uma lngua muito foda e as pessoas ficavam de cara com ele. Mas ele tem bom corao! Marcelo Birck: A Graforreia era isso: Jovem Guarda fora de controle. Frank Jorge: O Marcelo era muito bom em juntar uma msica na outra. Se tinha uma msica que no estava acabada, ele vinha com uma outra, nada a ver, e juntava as duas ou trs numa s. Como fez em Pat, que comea meio baio e depois tem uma terceira parte... O Birck era campeo nisso. Esse lance da Graforreia ter trs ou quatro partes por msica, diferentes andamentos e rupturas,

est muito vinculado a ele. Na banda todo mundo se divertia fazendo aquilo, e comeou a se tornar uma coisa natural pra Graforreia: fazer disso o nosso som. Daqui a pouco, o que era a ideia principal do Marcelo se tornava natural pra todos. Marcelo Birck: Uma pessoa muito importante no meio de tudo isso e que deve ser citada o Leandro Blessamann, compositor amador e criador da gravadora Benga Music. Ele chegou a fazer gravaes da Graforreia Xilarmnica. Frank Jorge: Tocvamos Roberto Carlos nos shows com muita naturalidade. Depois de algum tempo, a banda formou um pblico em funo da Vrtex. No exagero dizer que a Graforreia foi a primeira banda a falar de Jovem Guarda em Porto Alegre. Bandas como TNT e Cascavelletes mostravam uma influncia mais de rocknroll mesmo: Stones, Beatles... Marcelo Birck: Na dcada de 80, a Jovem Guarda era pra ser esquecida mesmo. Utilizando essa referncia, o que a Graforreia fez foi colocar uma postura agressiva que percebamos na Jovem Guarda, adequando-a ao nosso estilo. Num show no Arajo Vianna, tocamos uma msica do Roberto Carlos, o pblico no gostou e retribuiu tocando moedas na gente. Choveram moedas. Ivo Eduardo: Tinha uma banda esquisita, que tocava msica brega, chamada Priso de Ventre. L estavam o Lus Henrique Tch Gomes, o Felipo, o Marcelo Birck e o Frank Jorge. Alexandre Barea: Os Cascavelletes tomavam muita boleta nos ensaios, j cedo da manh. Tinham as receitas bsicas: do caminho de casa pro ensaio, passvamos na farmcia e comprvamos umas bolas. E uma garrafa de vodka isso s dez da manh! Misteriosamente, o ensaio era sempre nesse horrio. Na hora de tocar, j estvamos enlouquecendo: rockabilly, punk o que a gente sabia. As letras falando cada vez mais de besteira, todo mundo caa na gargalhada, e ficava. O critrio era esse: se a msica fosse engraada. Me disseram que o nosso som era igual ao que se faz hoje, no funk carioca, mas eu discordo. Porque, mesmo que fosse apenas puro deboche, a gente nunca falava diretamente. Era uma bobagem do tipo Banana Split. Flavio Basso: Quando comeamos os Cascavelletes, eu e o Barea estvamos voltados pro punkabilly. Mas, como eu tinha uma escola de iii no apenas brasileira, mas de Beatles na veia e tambm Stones, surgiu toda uma gama meldica. J o Nei Van Soria teria acrescentado uma parte

country. E o Frank Jorge, a coisa meio brega mas no seria essa a palavra... e o iii, tambm. Talvez os Cascavelletes estivessem uns dez anos frente na combinao da poesia e sonoridade... Nei Van Soria: Os Cascavelletes tinham uma coisa forte de libido que talvez estivesse frente do seu tempo... Quando o TNT comeou, antes de sairmos da banda, a galera ainda era muito nova. Por isso no entrvamos muito nesses assuntos. Paola Oliveira: Os Cascavelletes sempre estavam rodeados de mulheres. Comprovei isso numa viagem que fiz com eles em 88. Era uma banda que, por onde passasse, a mulherada, as tietes iam atrs. Eles eram glitter. Uma banda ertica, e isso era o grande sucesso. Acho que foi isso que fez com que ela acabasse, porque foi uma banda muito oito ou oitenta. Astronauta Pinguim: Eu e o Plato fomos tocar em So Paulo. Agosto de 97. E eu nunca tinha ido tocar l. Fomos de nibus dezoito horas de viagem. Entramos no nibus e tinham dois religiosos perto da gente, que iam a viagem toda rezando. Preces, coisas assim, em voz baixa. E o Plato tem aquele costume dele, de andar com umas fotos de putaria pra cima e pra baixo. A o Plato entrou numas, no sei a troco de qu, de que ele estava sendo perseguido pelos religiosos. Uma hora eu fui chamar o Plato, e ele: pshhh! No me chama de Plato, me chama de Celso, porque eles no podem saber que eu estou aqui, eles esto me perseguindo! Numa das paradas no meio do caminho, sentamos numa mesa de quatro lugares. E os religiosos sentaram nela tambm, porque no tinha outro lugar. A primeira coisa que o Plato fez quando eles sentaram foi pegar as fotos e coloclas em cima da mesa. E, com aquele jeito peculiar, falou pra eles: dem uma olhada nessas fotinhos que eu tenho aqui... Safadeeeeza! E os caras, apavorados: no, no, muito obrigado! Flvio Santos: O Plato j entra no rol dos bizarros. Mas uma figura extremamente inteligente. Ele tem todo esse lado louco, que produz pra caralho, mas que sofre com isso. Coisa que o Edu K tambm tem: de ter muita produo, muita ideia, sem ter o respaldo merecido. Z do Trompete: Foi o Plato quem inventou o nome Z do Trompete. Colocou o nome num cartaz de show, sem eu saber. O Plato muito louco! Eu tocava com a Urro, vi o cartaz colado numa parede e pensei: no sei quem esse tal de Z do Trompete, mas ele toca trompete tambm... V ou l ver. Fiquei curioso.

Quando cheguei no show, o tal Z do Trompete era eu mesmo! Tive que fazer um som! Tambm tive a oportunidade de tocar com a Lovecraft, uma banda maravilhosa que o Plato teve. Joo Gordo: Um exemplo bem clssico de gacho o Edu K. O cara um mutante. Toda a hora uma coisa diferente: uma hora ele Paulo Ricardo, outra hora ele Chili Peppers, outra hora ele metaleiro, outra hora ele punk, outra hora ele produtor de hip hop, tiazinha, mulher. Ele e o Miranda so os exemplos clssicos de gacho. Juarez Fonseca: O Edu lanou aquele negcio de cabelo moicano por aqui. Por causa do cabelo dele, levei o Edu pra Clia Ribeiro, pra fazer um ensaio fotogrfico. Ele foi l, e achou timo. Se dependurava nas grades de luz da Zero Hora, fazia poses, no sei como no botou tudo abaixo. Z Natlio: O Edu usava unhas pintadas, batom, glitter. Eu olhei e disse: uau, o que que isso, cara? O lance dele pegar uma coisa raiz e transformla numa excentricidade. Tonho Meira: O Edu andava pelas ruas de saia. Parava o trnsito. Eu nunca caminhava junto com ele, porque eu ficava vendo a reao das pessoas e ficava me divertindo pacas. Parecia aquelas pegadinhas, era de filmar a reao. O cara de meia cala, saia, o cabelo empinado pra cima, reto. Aquele corte punk, careca dos dois lados e s um filete de cabelos pra cima. Thedy Corra: O De Falla teve uma importncia muito grande em termos de atitude. Poucas vezes vi no Brasil uma banda com a atitude como a que o De Falla tinha. Pude ver isso num show antolgico que eles fizeram no Aeroanta, em So Paulo. Era no tempo em que o Edu estava naquela de misturar msica negra com Doors... Ele subia ao palco de terno e gravata... E, no decorrer do show, ia se despindo. Quando a apresentao terminava, ele estava somente de cinta-liga e suti preto! Preta Pereira: Eu e o Claudinho morvamos l rua da Repblica, no nmero 138. Da minha cozinha eu enxergava a porta da frente, que tinham dois vidros de abrir, pra ver quem entrava. Bateram na porta, e eu olhei. Meu pai estava comigo na cozinha. Eu disse: pai, vai abrir a porta pra mim, o Edu K. E ele foi abrir. Quando abriu a porta e deu espao pro Edu passar, meu pai ficou besta, olhando. O Edu com a perna cabeluda, com um coturno todo furado, uma saia da me dele, um top e uma camiseta por cima. E com aquele cabelo escova que ele usava.

Meu pai ficou besta, porque nunca tinha visto ningum assim na vida. E gritou l do fundo: o que isso!? E eu: pai, esse o Edu. E o meu pai: no, pra mim isso puto! Depois, os dois terminaram amigos. Flvio Santos: A fase que eu considero banda mesmo no De Falla, em que as composies eram feitas entre todos, a do primeiro e segundo disco. O Edu pirando sempre na dele, enlouquecido. A partir do terceiro, ele tomou conta da banda, e praticamente todas as msicas eram dele. Ele nos creditava as msicas, mas na verdade ele chegava j com a ideia toda pronta, e ns tocvamos da nossa maneira. claro que o arranjo acabava ficando diferente do que ele pensava; se ele tocasse todos os instrumentos, o resultado final provavelmente seria outro. Edu K: um processo que eu adotei no tempo da Biba, de ser o ditador filho da puta. Hoje em dia eu sou um velho gag, mas antes eu era muito porra louca. Flvio Santos: O lance do Edu que ele queria divertir e passar diverso. Mas claro que ele sempre teve aquela maneira, grosseira talvez, que s vezes assustava as pessoas. Hoje todo mundo d risada, mas na poca chocava um pouco: como no lance de ficar pelado no Hollywood Rock pra milhares de pessoas. Ningum sabia que ele iria fazer aquilo, nem ns e nem ele mesmo. No foi uma coisa planejada: ele decidiu na hora. Biba Meira: Vrias pessoas ficavam chocadas com o Edu. At ns, que ramos da banda, ficvamos chocados algumas vezes. Ele saa na rua com os vestidos da me dele, com uma bolsa de verniz que tambm era da me dele, de coturno... De vez em quando ele colocava um mai... Uma vez, num festival em Serafina Corra, uma gauderiada se indignou com ele. Tivemos que sai correndo: queriam dar uma tunda nele, chamavam ele de veado, e os neguinhos de faco, ameaando o Edu. Carlos Eduardo Miranda: A viagem musical do Urubu Rei era uma viagem dadasta. Era uma justificativa terica de verdade, s que a gente no podia falar pras pessoas. Mas, entre ns, estvamos cientes disso conceitualmente. E as pessoas comearam a gostar... A partir da fizemos um monte de msicas e shows. As gurias nos vocais, todas fantasiadas, e ns tocando uma msica horrivelmente tosca. Desafinao total, e o pblico achando aquilo do caralho. Com o tempo, a gente comeou a levar aquilo a srio, tambm. Comeamos a achar que ramos

uma banda de verdade! Edu K: O Miranda tinha um humor negro, nos escorraava, porque ramos todos uns pis de merda. Mas a gente adorava aquilo: porque o Miranda virou uma espcie de dolo nosso. Patsy Cecato: Nos anos 80, a tendncia era de colocar elementos cnicos na msica, a tendncia artstica mundial era o fragmento, era a ps-modernidade. E o que era a ps-modernidade? Nesse ponto eu acho que o Miranda estava bem no tempo dele, uma coisa que no se pode negar. A ps-modernidade era a obra construda a partir de vrios fragmentos e tendncias. No havia uma preocupao com a coisa inteira, nem com uma narrativa tradicional de comeo, meio e fim. A ordem cronolgica era alterada: os espetculos eram formados por quadros, a criao era coletiva e as histrias no eram mais contadas num nico fio condutor. Flvio Santos: Na verdade, a biblioteca musical de Porto Alegre, at ele ir embora daqui, sempre foi o Miranda. Era o cara que comprava os discos, ia atrs das coisas novas, dos importados... Marcelo Birck: Uma das coisas com mais atitude que vi o Miranda fazer num show, foi comer bolacha e devolv-las pro pblico cuspindo! Aquilo me chocou de verdade. E era, no mnimo, engraado. Outra coisa importante foi ter usado, pela primeira vez em Porto Alegre, um teclado programado num show do Taranatiria. Csar: Uma das bandas mais inovadoras que apareceram na cidade foi a Mequetrefes Suplicantes, a banda do Jackson. Uns caras que mereciam ter se dado bem. O Jackson era o baixista, um cara muito louco, que usava roupas de palhao. Numa apresentao deles, no Porto de Elis, eles fizeram o show usando uniformes do DMLU. Rolava um bolo assim: o Edu K imitava o Jackson, e o Marcelo, um cara que frequentava o Garagem, imitava o Edu K. Paulo Arcari: P, o Flavio, o Jpiter Ma, o Jupiter Apple ou seja l quem for um cara que dispensa comentrios. Grande compositor. Um nvel lisrgico bem elevado, que muito contribui pra uma banda de rock. Bia Werther: O Jpiter Ma foi esquecido dentro do Megazine uma noite. Ficou at s duas da tarde no bar, sozinho... Rolavam umas loucuras... No andar de cima era a nossa produtora e um

brechozinho. Ento os vips iam pra cima fazer coisas erradas durante a noite, e alguns adormeciam. O baixista do Planet Hemp tambm ficou esquecido l dentro uma vez. Mrcio Petracco: Entrvamos na gravadora cabeludos, vestidos de preto, botas de cowboy. E os caras, acostumados com Balo Mgico e Jos Augusto, nos tiravam pra metaleiro, diziam que no amos vender discos. Quando chegvamos nas bocas punks de So Paulo, nos olhavam e diziam: esses caras a gente viu no Gugu. So umas bichinhas da gravadora! Os alternativos nos tiravam pra putinhos e os putinhos nos tiravam pra alternativos. Egisto: Colarinhos Caticos uma banda renegada. Acredito piamente que daqui a vinte anos vai ser uma das mais procuradas e regravadas do rock gacho. No tanto pelo valor musical, mas pela experincia. Procurar novas opes pra testar aquela vida que o sistema te deu o que dizem, em geral, todas as letras da banda. Ricardo Baro: Teve um tempo em que o Cmbio Negro tinha uma formao s pra fazer briga de rua. O Mitch era faixa-preta de carat, e o outro guitarrista, lutador de aikid. Arthur de Faria: Quando a Pop Rock ainda se chamava Felusp, promovemos um show no Opinio com participaes bem esquisitas comoventes. Entre elas, um cara de Pelotas, o Luciano Mello, que tinha um hit na rdio: Clio Borges, o Gaudrio Luntico uma milonga tecno. Eu, na poca, estava com a banda Complexo de pico. A gente fazia um show s de msicas do Roberto Carlos, que se chamava Olha o que ns fizemos na cano que voc fez subvertendo as canes do Rei. Outra banda era a do Diego Medina, a Doiseu Mimdoisema, que pela primeira vez estava subindo num palco. O Diego ficou muito emocionado por estar ali e nos beijou tanto, o pessoal da rdio ele estava numa felicidade absurda! Devia ter uns dezoito anos, e sua euforia era incontida. De cara, no tinha bebido nada, no tinha feito nada. No era nem deslumbre: era a mais profunda felicidade. A Doiseu tinha feito um show muito legal e a gente fugia dele pelos corredores do Opinio, porque todo mundo que de alguma forma estava ligado a essa exploso de felicidade era atacado! Mrcio Petracco: O TNT ia fazer um show com o Priso de Ventre no colgio. E os caras, ento, chegaram num nibus de linha, fantasiados. Um visual assim: os instrumentos pendurados na correia, os cabos plugados nas guitarras... Eles andavam assim na rua!

Claudinho Pereira: O Renato Russo ele era f de gnomos e duendes um dia foi me visitar em casa. Tinha um show do Legio no Gigantinho. A fomos pro stio do Moreirinha, ele tinha um estdio l. Chegamos e o Renato comeou a cantar uns blues maravilhosamente. Foi quando apareceu o Moreirinha que no estava quando a gente chegou detonando: quem esse cara mexendo na minha aparelhagem!? Tirem ele daqui! E ns: mas, esse cara o... E ele: no quero saber quem ! No outro dia, o Moreirinha chorava... Porque o dolo dele era o Renato Russo, e tinha feito aquela grosseria toda com ele. Mini: Os shows da Ultramen no Porto de Elis, em 92, tinham muito rock, hardcore e punk rock. A Walverdes tinham vontade de causar nas pessoas o mesmo efeito que a Ultramen nos causava quando vamos aquelas apresentaes. O show deles era impressionante, muito do caralho. E no foi somente ns, no: muita gente que assistiu queles shows tambm acabou montando uma banda. O troo era brutal! Produziu o esprito. Mas no tinha muito a ver com o som deles hoje era um som mais de garagem. Humberto Gessinger: Quando o Augusto Licks chegou em Porto Alegre pra gente ensaiar, fui buscar ele no aeroporto. Uma coisa que nunca vou me esquecer. Ele estava com uma camisa Us Top xadrez, e falou assim: cara, tudo bem, eu fao tudo, s no gasto grana com roupa. O dinheiro que eu gasto com equipamento, no quero saber de imagem. E eu pensei: caralho, esse o cara que eu quero pro Engenheiros!. Seis meses depois de fazer aquela afirmao, o Licks tinha adotado um visual: oclinhos, camisa branca ele tinha criado um personagem. E foi do caralho! Porque, tipo assim, ningum que entrou na banda teve a mesma sacada que ele. E logo ele, que parecia no se importar com isso! Edu K: Tinha um cara na RCA que respondia pelo nome de Barriga. Ele era um cara muito foda um produtor dos melhores. O Barriga era msico de estdio, um cara pioneiro na explorao de efeitos: cry baby, fuzz, distoro... Heron Heinz: O Barriga nunca quis mudar o som dos Replicantes. Ele entendia a proposta: viu que o negcio era energia e no tcnica.

Lus Henrique Tch Gomes : O Reinaldo Barriga um nome bsico pra cena que rolou em Porto Alegre nos 80. Ele nos dava as manhas, nos apresentava instrumentos e nos dava barbada sobre timbres... Edu K: O cara era cara pioneiro na explorao de efeitos... Ele topava todas! Rgis Sam: A sada do Moreira dos Argonautas foi uma coisa meio escabrosa. A gente estava comeando a gravar o segundo disco, e o Moreira veio com um papo de querer mudar o nome da banda. Toda ordem, perguntei o porqu, j que o primeiro disco tinha sido gravado com aquele nome. E ele respondeu que, se no mudssemos, ele sairia. Ningum entendeu o motivo. Ento nos reunimos, ele pegou um papel e escreveu o nome Argonautas ao inverso: esse o motivo pelo qual eu quero sair da banda, ele disse. Mas ningum entendeu. Ele explicou: tem satans no nome, e eu no posso tocar numa banda que, de alguma forma, vangloria o demnio. Eu t fora. Acabou que ningum queria mudar por causa de uma coisa dessas. Astronauta Pinguim: Os Argonautas estavam conseguindo coisas que uma banda instrumental dificilmente consegue. A, tivemos uma reunio pra gravao de um disco: acertar detalhes, ver datas. O Moreira chegou e falou: nem vamos comear a reunio. Olhem pra isso! Ele me mostrou: estava escrito num papel, num panfleto tipo esses flyers: Os Argonautas e um tracinho embaixo de cada letra. E disse: olha isso. Tu no t vendo que quer dizer satans? que se tu ler Os Argonautas de trs pra frente e tirar cinco ou seis letras, se l satans. E eu: t, e a? E ele: no vou tocar numa banda com esse nome. Vamos mudar! Eu disse: olha cara, eu no t afim de mudar o nome... E banda acabou. Mini: A gente tinha mania de andar com amigos e ficar bebendo somente entre ns. Ento, ficamos com a fama de antipticos. Por causa disso, at hoje a Walverdes vista como uma banda sria. Porque o que acontece que o cara no monta uma banda pra ser o nerd, ele monta uma banda pra ser o forto. No ramos antipticos, e sim de canto. No ficvamos batendo um papo social. Rafael Malenotti: O Tom Belmonte conta muitas histrias. Uma delas que era sobrinho de um

lobisomem. por isso que na msica Merda de Bar, da Comunidade, tem uma parte que diz assim: Borboleta eu tambm curto, o sobrinho tem boa voz, principalmente quando canta.... Mano Changes: O Tom Belmonte tinha um tio que ele dizia ser um lobisomem. Parece que rolavam pratos de comida por baixo da porta... O tio dele era muito selvagem. Em noite de lua cheia ele dava umas uivadas: a.... E apareciam bichos mortos na fazenda, marcas nas coisas... por isso que ele o sobrinho. Est na letra de Merda de Bar. Fredi Endres: Com vinte e poucos anos, o Tom dizia que j tinha morado em mais de dez cidades. Ns no entedamos como. Ele contou que, em Itaqui, muitas pessoas tinham visto a cabea de um monstro no rio da cidade: o Minhoco. Os mergulhadores foram verificar a existncia do Minhoco e foram percorrendo um tnel, e esse tnel foi parar embaixo da igreja. A lenda dizia que o monstro comia os pecadores! No fim de 2000, fomos tocar nessa regio de Itaqui e uns malucos que vieram pedir autgrafos confirmaram a lenda do Minhoco. Segundo eles, no era inveno. Inclusive, o cara que confirmou a existncia do monstro o mesmo que viu o motoboy assassino antes de ele ser pego! Humberto Gessinger: Se fosse pra entender alguma coisa da histria dos Engenheiros, seria o lance individual, de no fazer parte de nenhuma panela. Mas no por arrogncia: por necessidade artstica mesmo. Acho que assim que se infiltra o muro.

DEU PRA TI ANOS 80

Flavio Basso: Quando eu sa do TNT pra formar os Cascavelletes, o exerccio de composio estava comeando a se mover pra um outro lado. Novas pesquisas... Os Cascavelletes eram um pouco mais pesados. Eu gostava da parceria Master-Basso, Basso-Master... Mas acho que eu j tinha uma ligao mais pra esttica do underground... E eu havia passado a viver intensamente a boemia. Foi um longo perodo em que os garotos no TNT iam dormir mais cedo... E eu ia dormir na casa de outra pessoa. Os garotos pegavam a grana deles, iam comprar roupas e discos... Eu tambm fazia isso, mas... Eu submergia. O la bohme, aquela coisa cafs, barulhos, tilintares, copos, burburinhos, cigarros, fumaa, eu fui com tudo... E acabei me identificando com outros caras. O Barea era um deles mas ele era heavy metal. Chegou numa hora em que houve uma interseco: eu vivia a coisa mais poeticamente, e o Barea, mais decadentemente, mais metaleiramente. Agora: o Frank Jorge era a nossa liga artstica. E o Nei, no to bomio, chegou e completou tudo. Ento, a essa altura, com dezenove anos, eu estava mais identificado com essa nova turma de rapazes. E a gente tinha essa coisa de grupos de pessoas. Essa turma tinha mais a ver comigo do que a anterior, apesar de eu no deixar de gostar da musicalidade do TNT. Lus Henrique Tch Gomes : A separao do TNT no foi muito amistosa. O Flavio Basso ficou com o lado mais psicodlico e sexy da coisa. Os Cascavelletes ficaram mais Stones e o TNT mais Beatles... Uma coisa mais de caipiragem americana, baladas roqueiras... King Jim: O fato dos Garotos da Rua morarem todos no mesmo apartamento, fora de Porto Alegre, foi um grande teste. Um sempre tinha um certo antagonismo com o outro: era mulher, empresrio, sogra, papagaio, mais de vinte pessoas num apartamento. Ou a gente ganhava uma grana e cada um alugava um apartamento pra si, ou a banda acabava. E graas a Deus, eu ganhei uma grana, e foi cada um por si... Conseguimos passar essa fase, e apesar de todos os gastos com orgias, eu ainda conseguia ganhar uma certa grana. Um imvel aqui, um instrumento ali... Uma vida vivida intensamente, com muita diverso... foi muito bom. Hoje, difcil que uma banda consiga isso. Hoje, a banda faz sucesso aqui, mas no consegue fazer sucesso no centro do pas, como

acontecia na dcada de 80. Os msicos preferem ficar aqui, porque o mercado daqui melhor, e te permite curtir as coisas por aqui. Existe essa viso de fazer sucesso no Brasil inteiro, se vai pra RioSo Paulo, e daqui a pouco, a banda vai se desmanchando. Muitas tiveram esse fim, dezenas de artistas. Tu chega l, e a gravadora te coloca num apartamento. No se ganha dinheiro da gravadora: elas no te pagam um salrio. Alexandre Barea: A fase em que os Cascavelletes teve msica em novela, Nega Bombom, foi o incio da decadncia da banda. Tanto musical quanto psicolgica. A gente no estava mais se divertindo, e no tinha aquela energia bruta do incio o que mais nos empurrava. Uma energia pura, que a gente no sabia nem como lidar. Depois ns tentamos ajeitar a nossa carreira, acertar as msicas, pensar em direcionar as canes ao gosto do pblico. Isto decretou a decadncia total. Pra mim, os Cascavelletes de verdade eram os primeiros quatro anos o resto foi um arremedo. Foi uma coisa que tentou se arrastar em busca de uma identidade que no podia mais ser resgatada. Frank Jorge: No decorrer da trajetria dos Cascavelletes, eu simplesmente fui ficando. A gente foi se enturmando, lgico, mas eu sempre tive uma noo de que estava na banda errada, tocando com caras estranhos ou com umas ideias muito diferente das minhas. Ento eu sentia um certo desconforto, por ser um cara dos Cascavelletes e no ter espao pra botar muito da minha percepo muito das coisas que me influenciavam, da minha maneira de enxergar as coisas e o mundo. Susi Doll: Tinha um baita folclore em cima das Ninfrodizakas uma banda s de garotas... Ns achvamos tudo aquilo timo. Viagens pro interior, trago liberado... Uma maravilha. Mas eu sei que muita mulher junto no iria dar certo. A fama veio antes de a gente saber tocar. A, gerou um conflito. Mas foi bem legal. Gostei para caramba de fazer parte. Lus Henrique Tch Gomes : Quando o TNT gravou o segundo disco, j sabamos melhor por onde buscar as coisas. Eram muitos shows, grandes viagens, programas de TV: Chacrinha, Mara, Milk Shake, Juba & Lula, Globo de Ouro, Perdidos na Noite... Mas, no terceiro disco as coisas mudaram: o repertrio, os espritos, a gravadora apertando... Gente da banda que chegava dizendo: vocs so burros, assim que se faz e vinha com um popzo brabo. O Petracco foi o ltimo a dizer que a banda tinha acabado. Mrcio Petracco: Se casamento de dois j foda, imagina de uma banda!

Flvio Santos: Eu pensava sobre o De Falla: toco numa banda que no d dinheiro. O que vai ser da minha vida? Gosto disso, mas e da, o que vou fazer? Pensava que teria de largar a msica, partir pra outra. Em vrios momentos, com certeza, pintou essa dvida na minha cabea. O Castor foi um que largou, abandonou, foi pra Macei, e nunca mais quis saber. Ele foi at o disco Top Hits, com o Tonho cantando sem o Edu. O Castor foi um cara muito importante. Carlos Maltz: Por volta de 93, 94, comecei a me ligar em outras coisas, como astrologia, e a questionar muito esse negcio de estar numa banda. Ento as coisas caminharam numa direo que resultou num conflito entre os Engenheiros. Hoje reconheo que foi algo que eu mesmo provoquei pra que eu pudesse seguir a minha vida da maneira que eu precisava seguir. Olhando pra trs, vejo que acabei provocando a minha sada pra poder me desenvolver em outra direo. Coisa que eu no poderia ter feito se continuasse dentro dos Engenheiros. Humberto Gessinger: O momento em que realmente me caiu a ficha, a conscincia de que estava vivendo de msica, foi quando o Carlos Maltz saiu dos Engenheiros. Ele era bem mais inteligente e meio que tomava conta, na realidade. Hoje, como se eu fosse um artista solo. Acho que ele ficava com a parte mais chata de ter uma banda, enquanto eu pensava que tudo poderia ser muito transitrio. Mesmo assim, quando recebo aquela fichinha de hotel perguntando a ocupao, a caneta ainda pesa muito. No me passa pela cabea que ser msico seja uma profisso, nem ocupao. Eu me sentiria muito mais vontade na condio de um ex-estudante de arquitetura respondendo aquilo ali... Marcelo Birck: A Graforreia no tem esse negcio de voltar, porque seria uma jogada de marketing se voltasse. Mas, o engraado que mal tinha acabado e j havia uma aura nostlgica de quando voltaria. Esse negcio de todo mundo tocar nossas msicas, e ns sermos os nicos a no capitalizar por isso, faz tu te sentir um otrio. Edu K: A decadncia faz parte da minha vida constantemente. Meu negcio ir at o fundo do poo e voltar cuspindo merda. O De Falla virou uma marca, e depois uma entidade. Pra mim, o De Falla morreu nos shows que a gente fez na poca do Hollywood Rock. Naquele show eu quis fazer o epitfio da banda. Eu sabia que ia morrer ali. Ento eu disse: esse vai ser o show mximo em termos de repertrio, em termos de visual, porque vai ser um dos ltimos shows da banda. A partir desse dia a banda morreu e renasceu das cinzas como uma entidade.

MINHA VIDA UM PALCO ILUMINADO

Marcelo Birck: Algumas vezes tu sabe que o show vai ser uma indiada. Mas, chegando l, mil vezes pior. Cida Pimentel: O primeiro show que eu vi foi uma pera rock, em 1974, no So Pedro. O Morongo, dono da Mormaii, tocava teclado numa banda que se chamava Marihuana Man. Eu no podia sair de noite... Nem todas as gurias podiam sair. Mas fui at l por causa de um carinha chamado Pepko, que eu tinha conhecido. Nessa poca, comecei a conhecer toda a turma do rock. E era mais divertido: ou tu ia no Juvenil, ou no bar Alaska. Como eu morava na frente da Ospa, que se chamava teatro Leopoldina e era do pai de uma amiga minha, meu pai me deixava ir ao teatro. A gente namorou todo o rock dos anos 70. Kledir: Os Almndegas fizeram uma temporada de shows no teatro Vila Velha durante o vero de Salvador, em 1975. Era um grande acontecimento: os artistas baianos tambm estavam tocando... S que nunca tnhamos estado na Bahia: ningum conhecia os Almndegas. Ainda nem tnhamos gravado disco. Nossa temporada era meio underground, porque comevamos a nos apresentar pela meia noite. Na nossa estreia somente um ingresso foi vendido. E quem comprou foi um gacho, de Santa Vitria do Palmar, que estava passando frias em Salvador: o lvaro, um cara de quem ficamos amigos. Nem houve show, mas ele acabou ganhando o apelido de Cadeira Cativa, porque prometemos entradas grtis pra ele nas nossas apresentaes pelo resto da vida. At hoje o lvaro vai nos espetculos e, l pelas tantas, grita: , o Cadeira Cativa est aqui!. Fernando Pezo: O Saracura fez shows em tudo que era buraco. Foi a primeira banda que fez grandes excurses. No existia um circuito ainda. Leo Henkin: A ltima excurso do Saracura pelo interior do Estado foi em 1984: um show em Uruguaiana, organizado por umas freiras da cidade. Eu participava da banda como guitarrista convidado. A apresentao foi num ginsio, e eram as freiras mesmas que tinham produzido tudo. Divulgavam, colavam os cartazes e at mesmo organizavam o palco. Uma dessas freiras ficava pra l e pra c, botando faixas nas paredes, decorando... A freirinha subiu numa escada monstruosa e o Chamin, mais pra l do que pra c, no trago, ficou embaixo da escada olhando as calcinhas dela e fazendo o sinal da cruz. E todos os caras da banda caindo na gargalhada.

Z Flvio: Eu morava com o Kleiton e o Kledir no Rio de Janeiro: mais l do que aqui. Mas eu sempre vinha pra Porto Alegre. E, em uma dessas vindas, por 81, 82, chegaram os caras do Saracura e me convidaram: vamos tocar, tem show no Arajo Vianna, e eu: estou nessa!. Eu estava por fora do que estava rolando em Porto Alegre. Era fim de tarde, e a gurizada andava muito louca: muita cachaa e comprimido. E eu estou tocando, anoiteceu, e de repente s vi uma garrafa estourar do meu lado. E dali um pouco, duas. Foi o pior show que eu fiz na minha vida... Sidito, el Magnfico: Eu estava assistindo esse show e via garrafes passando no palco. O Chamin se escondeu atrs da aparelhagem, perguntando se a banda ia parar ou continuar. O que me chamou a ateno foi o Z Flvio, que tocou com um leno na cabea. Levou mais de uma dcada pra sumir a onda hippie.

M oreirinha e Seus Suspiram Blues: o primeiro grupo de blues gacho em frente e verso num show lotado no Escaler

Nei Lisboa: Fiz um show numa boate em Bag mas boate no interior, s vezes, um clube, um salo grande. No era o caso dessa... Era uma boate meio afastada do centro. Uma boate black, uma portinha num poro, rolando soul direto. Boate cinco por sete, tomada de gente. E eu tocava um

violo que a caixa era um sarcfago, um troo enorme. Fui atravessando por aquela trupe danando soul. Cheguei na frente, e me vi procurando em volta onde eu ia tocar. No enxergava nada parecido com um palco. At que consegui gritar pra um cara, o DJ que na terceira tentativa me atendeu. Eu vim pra tocar!, e o cara: no, no vai tocar no. Fui contratado! Vim tocar, sou o Nei Lisboa! E ele: t. Apontou pra um canto, onde tinha um pedestal. Perguntei pelo microfone e ele disse pra esperar. E fui tocar l no fundo, com um microfone de aparelho trs em um. Eu no vi que o fio estava arrebentado: peguei o microfone pensando que tinha o cabo um pouco mais longo e soltei os plugs l de trs. O cara ficou puto da cara: porra! T pensando o qu?. Deu a volta na parede e veio me guindar! Eu s queria pagar a janta da gurizada: nessa hora, estava vindo o resto do pessoal e seguraram o cara. King Jim: A banda Swing, em que toquei com o Schneider e o Mitch, foi escolhida pra abrir o show do Van Halen em Porto Alegre. Os caras foram bem simpticos: nos trouxeram umas garrafas de Jack Daniels, e na noite, nos mandaram uns champanhes. Foi dia 10 de fevereiro de 83. Metade das nossas msicas eram dos Beatles, o resto eram nossas. Depois do show, nos recolhemos nossa insignificncia: ficvamos olhando aquela batera Pinguim do Schneider na frente da batera do cara do Van Halen, que era uma nave... Sabamos das propores entre as duas bandas mas foi muito bom. Fernando Pezo: O Saracura foi convidado a defender uma msica na Califrnia da Cano, nos anos 80. E a Califrnia era completamente radical. O Saracura foi junto com o Mrio Barbar defender uma msica pra linha chamada Projeo Folclrica onde, at ento, nunca tinha havido uma banda tocando msica regional com bateria. Quase apanhamos. Foi uma baixaria. Uma presso brutal dos concorrentes nos camarins. ramos o diabo no meio da histria. Isso no pode, e coisa e tal. Tocamos e ganhamos. Carlos Eduardo Miranda: O Urubu Rei na fase que o Jlio Reny estava na banda e ela estava boa de verdade fez um show no Gigantinho. Cheio de arranjos, mais gtica, coisa e tal... O que no adiantou de nada: levamos uma puta vaia! Uma coisa com a qual eu j estava acostumado desde os tempos de Atahualpa y us Pnques. Depois disso, fizemos um show de enterro do Urubu Rei no Ocidente, com a Biba de volta na bateria. Posteriormente, eu ainda montei a Vingana de Montezuma, que era eu, o Edu K e o Claudinho que era um puta psicopata do ritmo. Essa foi a penltima banda que eu fiz em Porto Alegre. Mas depois dessa ainda fiz tambm o Trs Almas Perdidas.

Ivo Eduardo: Tentei tocar nos Festivais do Colgio Anchieta. Mas as msicas de meus comparsas nunca passavam na seleo. Naquele contexto, surgiram bandas de rock como A Pta, que tinha como integrante o Hique Gomes. Ento comecei a conhecer msicos que tocavam rock. Um dos shows da Bosque das Bruxas, uma das bandas em que toquei, foi no salo paroquial da igreja Auxiliadora, junto com a Pta. Carlos Eduardo Miranda: O Atahualpa estava viajando num Dodge que era do Flvio Santos. Tnhamos dois shows: um em Atlntida e outro em Torres. Paramos pra mijar e, daqui a pouco, s vejo vindo um vulto branco meio que flutuando. Eu falei: caralho velho! Olha aquilo Ali!, e todo mundo: caralho! Fomos pro carro e samos fincado. Nunca ficamos sabendo que porra era aquela. Sidito, el Magnfico: Eu trabalhei de marinheiro na escuna de um primo meu em Santa Catarina, em Canasvieiras. S tinha argentino! De dia eu era marinheiro e de noite tocava com o Flvio Medina em bar. ramos s violo e bateria: um caa-nquel, caa-dlar. Mas os argentinos vinham e achavam tudo demais. Eles achavam tudo mais do que realmente era. E meu primo comprou, pra pendurar no barco, uma bandeja de samambaia que estava com uns caramujos grandes. Eu peguei a planta e deixei cair no cho. Quando caiu, com os bichos junto, uma argentina j olhou achando que eu estava jogando bzios ou alguma coisa... Da j juntou outro cara, e ela veio perguntando: qu es esto?Son bzios? Eu disse: no, so caramujos. Eu leio caramujos, em um belo portunhol. E a comeou a histria. Tinha fila pra me consultar, e eu dava passe durante um pas seio de seis horas... claro que tinha um monte de turistas vendo que era brincadeira e a interpretao era a mais bvia! Teve uma guria que foi incrvel. Eu olhei pra ela e disse: tu est querendo uma coisa muito importante na tua vida. E ela: si, si.... bvio que algum quer alguma coisa importante na vida! Da continuava: tu j teve uma decepo, e por a vai... E eles adoravam. Carlo Pianta: A inaugurao da Terreira da Tribo foi um clssico. No dia, tocaram o Jlio Reny, a Km-0 e outras bandas: os caras pulavam, derrubavam as coisas, eram uns shows irados. Muito furiosos! Tambm tocaram a Priso de Ventre, a Graforreia, os Replicantes e a Fluxo uma banda com a qual eu toquei com a Biba, o Edu e o X. O Urubu Rei tambm ia tocar, e o Miranda j estava torto de tanto trago quando chegou a vez deles subirem ao palco. Ele foi subir uma escadinha que tinha pra chegar ao palco, deu uma paradinha e aquela porqueada! Subiu no palco com uma bonequinha e uma bandeira do Brasil...

Tocou uma ou duas msicas e pegou um extintor de incndio... Bom... Eu, que estava indo embora, j previa o que ia rolar: o Miranda pegou aquele extintor e detonou em toda plateia. Cena dantesca. A galera toda espremida nos cantos. Foi um lance paradoxal: a inaugurao do reduto do bicho-grilo pelas bandas mais anti bicho-grilo da poca! Paulo Mello: Um cara de Santa Maria veio pra ver uma apresentao do Taranatiria no Taj Mahal, e nos contratou pra fazer o show l, num colgio de padres... Fui de nibus de linha com o Marcelo Truda. Chegamos de manh cedo, e o produtor veio nos buscar pra ficar na casa dele. O cara era fantico por rock. Nos levaram pra comer num lugar que tinha uns vinhos feitos l mesmo, e comearam a largar muito vinho. E vinho... Chegou na hora de tocar e o Marcelo dava umas erradas que ele nunca dava. Ento a caixa de som dele estourou, e ele teve que ligar a guitarra direto na mesa. Eu continuei tocando at que estourou o meu. Liguei direto na mesa tambm. O Marcelo j estava tri goleado. Na hora de ir embora, o padre nos chamou, dizendo que algum tinha esquecido um casaco, que era do Truda. Ele foi pegar o casaco, e o Alemo Ronaldo falou ento pro padre, com aquele jeito: no, no leva a mal, padre... que ele tomou... Ele tomou o sangue de Cristo. Trs garrafas!. Marcelo Truda: Foi o primeiro show do Taranatiria no interior. Fizemos lanamento em Porto Alegre, com o Alemo Ronaldo, o Paulo Mello, e o Cau Hafner na bateria. Teve uns caras de Santa Maria que assistiram, e compraram a apresentao. A gente no sabia bem sobre a parte do equipamento e o que eles teriam pra nos oferecer, mas fomos pra l mesmo assim. Mas o equipamento, quando fomos ver, era um troo ridculo. Equipamento pra tocar em lugares pequenos s que os caras j tinham vendido quase trs mil ingressos! Nos entreolhamos, e dissemos: bah, estamos fudidos, o que vamos fazer agora? Ento o cara que nos contratou foi contemporizar, explicando que estava tudo certo. Pegou um garrafo de vinho Sangue de Boi e disse: , fiquem tomando vinho a e relaxem, que vai dar tudo certo! Comeamos a beber at a apresentao tomando vinho. Fomos pro palco. E, no primeiro acorde, o amplificador foi pro pau. Botei a guitarra direto na mesa. Na segunda msica, o baixo foi pro pau tambm. Direto na mesa. E, sem retorno, a gente no ouvia o que estava tocando l na frente. No acreditvamos. E s bebendo. Cada msica, um gole de vinho. Detonamos o Sangue de Boi, e o pessoal adorou o show. A veio o padre no camarim, pra falar conosco. E a gente no conseguia nem falar, de to bbado. Ele veio me cumprimentar, e eu no balbuciava nada, enrolando a lngua. O Ronaldo chegou e disse: padre, no leva a mal, no leva a mal, ele bebeu o Sangue de... o Alemo no conseguia lembrar o nome do vinho: ... o Sangue de Cristo!.

Alemo Ronaldo: Todos estavam bbados no show do Tara em Santa Maria, num colgio de padres, em 83. Entrou um padre no camarim, e eu falei: sangue de Cristo padre! Ns com um vinho. E o velho fez que no viu. Carlos Eduardo Miranda: Teve um show do Tara em que fomos pra Rio Grande. A gente chegou l e nos meteram dentro de um caminho ba pra nos levar at a praia do Cassino. Eu e o Truda j estvamos apavorados. Descemos na beira da praia e tinha uns caras fazendo macumba. Depois fomos pro clube. Samos do camarim e entramos no palco pra tocar. Na primeira msica tu no via ningum, estava tudo escuro. Parecia que no havia ningum na plateia. Acabou a msica e se ouvia um monte de palmas. A galera toda estava no fundo do salo. Todo mundo encostado no bar e eu gritei: bah! Cheguem mais. Acabou o show e fomos circular com umas galeras. Um monte de gente foi pro hotel, que ficava longe. Era na estrada. Eu por mim ficava por ali mesmo, dormindo em qualquer canto. Uma mina deixou que eu ficasse na casa dela. Chegamos na casa e ela disse: tu vai dormir aqui. Uma sala beleza. Fui dormir e a mina comeou a andar pela sala, fazendo uns cnticos muito bizarros. Uma lngua estranha, e com os olhos virados. A eu fugi da casa e sai na madruga. Depois ouvi um som... Era uma boate que s tocava reggae. Naquela poca era um troo incrvel. Ningum tocava reggae. O nico rock que tocou foi Led Zepellin, mas numa verso reggae. Eu precisava achar um lugar pra dormir, e fui pra praia. Cheguei j amanhecendo e vi um cara mancando. E junto com ele estava a mina. Frizei correndo. Fui parar numa padaria, onde fiquei matando tempo. No me lembro quem da equipe foi na padaria buscar uns negcios. A eu disse: bah! Me leva embora. Fomos pra Rio Grande e s tinha dois lugares no nibus pra voltar a Porto Alegre. Eu falei pro Truda que ia embora nesse nibus mesmo. Entramos no nibus e todos os carinhas com o rdio ligado no futebol. Eu nem tinha dormido ainda. Peguei o rdio do Truda e meti numa rdio com um pastor rezando a todo volume. Com crena ningum mexe. Paulo Mello: Acho que quase todos os caras que tocam em bandas, e so um pouco mais novos do que ns, certamente foram nas apresentaes do Taranatiria no Teatro Presidente. Os shows tinham pirotecnias, efeitos de exploses, e tudo. A bateria ficava sobre rodinhas ia pra frente, ia pra trs... Tudo manual! As exploses eram feitas com plvora, que comprvamos nessas lojas de umbanda. O Cau mandou fazer um mecanismo que era uma rosca que se juntava a um cano. Ele tirava o cano e ali tinha dois buraquinhos, com dois plos, onde tinha um fio desencapado. Ele botava

plvora dentro e fechava. E dava tiros em srie cinco, seis. Depois, algum pegava aquele fio e, na hora das exploses, ligava numa tomada. O resultado que caa a luz de todo o teatro, o som sumia, e depois voltava. Tudo em segundos. Poderamos ter incendiado o Presidente. Carlos Eduardo Miranda: O primeiro show do Taranatiria foi no IPA, com o Raiz de Pedra e o Cheiro de vida. Eu e o Truda fizemos umas bombas de fumaa com um p de preto velho que compramos numa loja de batuque. Um esquema bem tosco. Quando fomos testar, o bagulho queimou todos amplificadores. O show rolou s com o monitor de palco. Eu toquei piano sem amplificao... S fazendo teatro. Mas acabou o show e todo mundo veio dizer que toquei pra caralho. Paulo Mello: Os quatro shows do Atlntida Rock Sul Concert foram em 85, um ano antes do Rock Unificado. Esses dois eventos foram importantes pro Taranatiria. Teve uma vez em que a Urubu Rei, a banda do Gordo Miranda, foi vaiada pra caralho. E o Taranatiria sempre abria os festivais Rock Unificado era a estratgia. Depois tocava o TNT e o Curto Circuito. Carlos Eduardo Miranda: Ganhei diploma de bagaceiro num show do Atahualpa y us Pnques em pleno Gigantinho, no Rock Unificado. Foi o seguinte: eu fiquei jogando garrafa na plateia e os caras do Unificado me mandaram uma carta agradecendo minha participao, dizendo: esperamos que o fato lamentvel de atirar latas e garrafas na plateia no se repita! Muito foda. Nesse show eu toquei o tempo todo com o teclado no cho e a guitarra na mo. Tocava o teclado com o p. Aconteceu tambm que uma amiga nossa, a Tnia, resolveu tocar com um botijo de gs e uma corrente. Ela passou o show inteiro dando paulada no botijo de gs com aquela corrente. E a galera comeou a jogar coisas nela. A Tnia ficou irada: subiu no piano de calda que tinha no palco e encheu ele de correntadas. Detonou o piano. Os caras vieram cobrar depois, e ns: vo merda! Justino Vasconcelos: Depois do Rock Unificado, que lotou o Gigantinho, teve um show chamado MPG no parque Marinha do Brasil. Em frente ao Beira-Rio, e era dia de Gre-Nal... No outro dia, a notcia do jornal era de que havia quarenta mil pessoas no estdio e quarenta e uma mil pessoas no show. S no sei como eles contaram a diferena... Solon Fishbone: A Prize foi ficando mais conhecida e comeamos a nos tornar confirmados, entrando de graa nos lugares. Quando teve o Rock Unificado I, que reuniu 15 mil pessoas no Gigantinho, a Prize tocou depois do Tara. S que o nosso vocalista havia sido internado em uma clnica de drogados dois dias antes. Eu tive que assumir o vocal e peguei uma pedreira de cara.

Carlos Eduardo Miranda: Na passagem de som de um show na Sociedade Amigos da Vila Assuno, no tinha amplificao, a eu pensei: puta! Vai ser mais um daqueles shows que ningum vai ouvir porra nenhuma do que eu tocar!. Relaxei e fiquei tomando vrias cevas com os caras da banda, naquela ocasio o Atahualpa y us Pnques, durante a passagem de som. Depois, fui voando pra casa tomar um banho. Eu queria ver o show do Egberto Gismonti, que estava tocando no Parque Marinha do Brasil, antes de ir pro show na SAV A. Passando pelo Veleiros, eu quase bati num poste, virei a direo e o carro rodopiou. Fui cair dentro do Veleiros. V oei com os instrumentos dentro e com um monte de tralha. Quando eu subi e vi o carro, gelei: bah! Que merda que eu fiz!. O carro rachou ao meio. S me restou ir pra casa, jantar e tomar um banho. Nem assisti ao show do Egberto. Mas fui pro nosso show. Quando cheguei, estava tocando Pink Floyd. Tudo escuro e a plateia deitada no cho, viajando... Fiapo Barth: Foi no Ocidente o primeiro show dos Replicantes. Num determinado momento, o Wander Wildner desatarrachou uma lmpada da iluminao de palco e fez uma performance que era enfiar a lngua no soquete. E o bar estava com uma das mesas de luz em curto. Foi um pnico, com medo de que aquela lmpada estivesse realmente ligada: e o Wander repetiu aquilo o tempo inteiro. Tudo era novidade. Qualquer coisa que aparecesse era muito. A partir da, no sei quem no tocou ali. Pelo que me lembro, numa poca, a cada trs dias estreava uma coisa nova. A gente via shows que ningum levava a srio. Havia uma cantora chamada Rosa, que ganhava a vida na Europa. Produzimos a Rosa, cenografamos ela, e fizemos show at de mgico. A ideia era fazer o palco girar enquanto ela cantasse. Jlio Reny: O primeiro show dos Replicantes, no Ocidente, foi uma doena. O primeiro grande show punk por aqui. Eles j tinham feito outra apresentao em Gramado, na poca do lanamento do filme Verdes Anos. Eu fiz esses filmes todos com o Carlos Gerbase. Esse show foi uma loucura! Lembro que fiquei a madrugada inteira catando casca de ovo. V oaram ovos por todos os lados, era uma coisa punk, tinha que ser punk. Xingavam as bandas. Um horror! A partir dali, os Replicantes alugaram a minha aparelhagem. Botei eles pra tocar no bar B-52. Tinha dia que era new wave, outros dias era pra gay. As gatinhas, com gel, coloridas. Eu passava o som de um jeito, e ficava. Heron Heinz: Na verdade, o show do Ocidente foi o segundo dos Replicantes. O primeiro foi na casa do Daniel, um amigo nosso. O cara tinha uma banda, Os Cobaias, e tocava baixo com eles no fundo da casa dele. J estava tocando Nicotina nas rdios nessa poca. No vou citar nomes, mas eu sei quem atirou aqueles ovos. Foi gente que nos achava uns escrotos porque falvamos mal do

Caetano e do Chico. Gente que no admitia isso. Um ovo acertou na guitarra, o outro acertou na bateria do Gerbase, nenhum chegou a nos acertar em cheio. Os caras levaram os ovos por querer. Porque no gostavam da banda. Gente de rdio, que tomou as dores de quem falvamos mal. Basta dizer que a msica saiu com a frase cortada sem nos avisarem. Mas, foram to cages, que no disseram nada. A gente s soube disso quando o disco saiu: que a frase Quero que o Caetano v pra puta que pariu tinha sido cortada. E foi a RCA que cortou, no foi censura federal. A msica estava censurada. Assim como a grande maioria do primeiro disco. Carlos Gerbase: O Zico, amigo nosso que trabalhava na Susepe, nos contou que tinham feito uma enquete com os presos pra saber qual a banda de rock que eles gostariam de assistir. E quem ganhou foram os Replicantes pelo menos, essa foi a histria que nos contaram. Isso foi por 87, 88, quando eu ainda era o baterista e o Wander estava no vocal. Fomos pro presdio do Jacu numa camionete da Susepe. Passamos por todos aqueles portes e fomos apresentados a um preso que seria uma espcie de anfitrio nosso e o cara nos atendeu super bem. O show, feito pros presos de bom comportamento, foi muito bom. E o pessoal todo sentadinho, olhando como se fosse uma espcie de show de teatro. Ns estvamos l dentro, numa boa. Terminou o show, guardamos as coisas e j estvamos saindo. Foi quando, na sada do presdio, resolvemos perguntar pro Zico o motivo do nosso cicerone, um cara to legal, estar ali. O Zico nos contou que o sujeito cumpria pena por ter matado a sua mulher a machadadas. Depois dele ter cumprido boa parte da pena, o liberaram por bom comportamento. Mas, depois disso, ele casou de novo e, pela segunda vez, matou a outra esposa a machadadas! Com o sucesso dos shows no presdio de Jacu, os Replicantes foram convidados pra tocar no Presdio Central, em Porto Alegre. Isso aconteceu no Dia das Mes de 89, alguma coisa assim. Em funo da data, a programao era variada: um coral, uma pecinha de teatro, um show de rock. Os espetculos aconteciam todos no auditrio do primeiro pavilho do presdio, lotadao, com as famlias dos presos esperando pelas apresentaes. Ficamos atrs do palco, junto com os presos de bom comportamento, esperando a nossa vez. A pecinha de teatro foi rpida. Quando ia comear o tal do coral dos presos, teve um zum zum zum e vem o regente do coral falar: estamos com um pequeno problema... Eu vou pedir que vocs evacuem o auditrio... Gostaria que os presos da primeira fila, l de baixo, sassem rapidamente, um atrs do outro... Os caras comearam a se mandar rapidinho, e ainda por cima estava cheio de crianas. O que estava acontecendo, perguntamos pra um preso? E ele nos contou: no, no nada de mais, teve uma revolta ali no pavilho cinco ou seis, j morreram dois, mas parece que est tudo sob controle. E ns: como? Parece que est sob controle? O pessoal estava se matando l nos pavilhes de trs, ns no primeiro pavilho, mas estava tudo bem... Dissemos que queramos ir embora: est todo mundo indo,

queremos ir tambm! E o cara: vocs tm que ficar aqui esperando. Saiu todo mundo e ns ficamos esperando. Enquanto tinha um monte de gente l, tudo bem. Mas, depois que ficamos sozinhos no palco com alguns presos de bom comportamento, os monitores desapareceram e vimos chegarem os caminhes: Corpo de Bombeiros, Polcia de Choque, Brigada Militar, todos entraram no presdio... Cacete! A chegou um cara: fiquem tranquilos, parece que est tudo sob controle, daqui a pouco vocs saem. Quando nos liberaram, samos correndo e fomos ouvir o rdio: realmente, dois presos haviam morrido por causa da briga entre duas gangues durante as apresentaes do Dia das Mes no presdio. Solon Fishbone: Por um triz a Prize quase ficou sem receber o cach depois de ter tocado em Taquari. O cara que nos contratou no tinha grana pra nos pagar. Era o que ele dizia. Mas o Cau Hafner, determinado, foi arrancar a grana dele. Enquanto o Cau fazia o cara assinar promissrias, fomos pra uma funerria na frente do clube. No final das contas, samos com o carro do contratante como pagamento. O Cau era ruim de negcio. No dava mole pros picaretas. Carlos Eduardo Miranda: Num show do Atahualpa nos Eucaliptos aconteceram uns lances de cinema. Estvamos todos da banda viajando, todo mundo louco. A gente estava tocando e a plateia toda: h!, e ns tocando e olhando pro cho: porra cara, ns estamos abafando!. A plateia comeou a olhar pra cima, e ns: p, estamos mesmo abafando! Quando acabou o show vieram uns caras: bah! V ocs viram?, e ns: vimos o que? Tinha pintado uma parada voadora no identificada e no vimos nada achamos que estvamos impressionando os caras. Cau Gomes: O Wander, sempre que a gente chegava numa cidade diferente, bonita, contava uma histria do tipo: bah, que lugar afud, meu! Era do meu tio. Do teu tio?!, perguntvamos. E ele continuava: , ele encheu o saco. Vendeu pro meu pai, meu pai deu pra um primo dele e agora eu nem sei quem o dono. Ele sempre repetia essa histria. E passava nas ruas falando o nome, inventava umas histrias e era muito engraado. Um dia ns estvamos na Belm-Braslia, no meio da selva Amaznica. P Wander, tu v, n... O teu pai nunca te deu uma cidade? E ele: o pai j me deu vrias cidades. Mas nunca colocou teu nome n?, insistamos. E o Wander respondia: , mas deve ter alguma, ele deve ter comprado alguma por a e esqueceu de me avisar. Uns cem quilmetros depois, chegamos em Wanderlndia havia uma placa gigantesca indicando a cidade. Decidimos que tnhamos que passar por l! Era uns trezentos, quatrocentos quilmetros de estrada pela frente. Eis que chega: seja bem vindo Wanderlndia. E ele tirou uma

foto. Foi o menor lugar, uma vilinha vermelha, bem de ndio. Os caras eram super malandros. Nos enrolaram, venderam uns cocares carssimos, arco-e-flecha e quase perdemos o vo por causa disso. Biba Meira: O De Falla estava indo de nibus pro interior de So Paulo. Na poca, os nibus tinham uma espcie de cagdromos, aquelas patentes onde a merda ia caindo e era o maior fedor. O Castor foi cagar de madrugada e deixou cair o relgio dele naquela caixa de merda. A gente ria muito: era noite e todo mundo nos olhava. Parece que ele resgatou o relgio. Tonho Meira: Em 86, o De Falla estava fazendo seu trabalho normalmente. Foi quando tocou o telefone do meu escritrio. Era um baterista de uma banda chamada Nenhum de Ns. A cena era pequena e eu conhecia muitos grupos da poca, mas nunca tinha ouvido falar desse. Um tempo depois, em fevereiro de 87, eu estava chegando com o De Falla em Tramanda e tinha uma faixa que dizia: De Falla na Sapi abertura: Nenhum de Ns. A os guris comearam a fazer brincadeiras na Kombi e gargalhadas e tal. Ns chegamos primeiro: quem toca por ltimo, passa som primeiro. Fomos l, fizemos a nossa parte, e j estvamos saindo do salo quando entraram os trs caras do Nenhum de Ns. E a Biba, que era pequeninha, enxergou e disse: esse cara que vai tocar com a minha bateria? E eu ia imaginar que o cara era porrada e gordo. A fiquei dando uma olhada na passagem de som pra ver se o Sady era cavalo demais. Mas no, achei a pegada dele at meio sutil. Voltamos pra casa da minha famlia, que era perto da Sapi, e fomos jantar. Ento, apareceu uma pessoa da Sapi dizendo que o Nenhum de Ns no tinha aparecido. Que j tinha pblico e estava na hora. Tivemos que tocar primeiro. Nem a Biba e nem o Edu se importaram, e fomos embora. O De Falla deu o seu show e os caras do Nenhum de Ns apareceram. Como a bateria era da Biba, eu fiquei vendo a apresentao dos caras. Porque eu era o responsvel por guardar os instrumentos, botar na Kombi... Fiquei ao lado da plateia observando o show, e me chamou a ateno: uma concepo de letra mais elaborada e algumas frases de guitarra do Carlo muito interessantes. Valia a pena arriscar. Tinha futuro. Eu cumprimentei o Thedy e dei meu carto dizendo que tinha uma reunio com o pessoal da BMG no Rio de Janeiro e que, se eles quisessem, eu levaria uma fita deles sem o menor problema. Carlos Maltz: O Nenhum de Ns estava com show marcado na Sapi, em Imb. amos abrir pro De Falla. Isso foi em 1987. Ns passamos o som, e fomos pra casa de um amigo, na praia de Atlntida, tomar banho e trocar de roupa. Nos atrasamos e chegamos l num horrio absurdo. Dante Longo: Fizemos um show na Sociedade Amigos da Praia do Imb. Foi quando o Nenhum

de Ns conheceu o seu empresrio, o Antnio Meira, que estava l na ocasio. O Tonho viu o show, gostou, e deu o carto dele pra contato: p, vamos fazer uma histria. Ento ele levou uma demo de quatro msicas pra gravadora no Rio de Janeiro. Uma delas era Camila, Camila. O contrato foi com o selo Plug, que na poca, lanou vrias bandas gachas. Humberto Gessinger: O Engenheiros tocou em Moscou no tempo em que estava caindo o muro de Berlim. A gente ia abrir o show de uma banda local com um nome que, em portugus, seria algo como Caf Preto. Uma banda de heavy metal, msicos bons pra caramba... Um negcio meio neoclssico, uns carinhas filhotes do Ritchie Blackmore. E os Engenheiros no chegavam a ser uma atrao internacional. Mas o legal mesmo foram as coisas sensoriais. A gente, um trio, tocava muito mais alto que os caras da banda de heavy metal! Eles eram bem mais Bibi Ferreira, tudo ensaiadinho... Uma mulher entregou flores pro cantor da Caf Preto na metade do primeiro show. No segundo show, veio a mesma mulher, na mesma msica, e levou o mesmo buqu pro mesmo cara... No tinha essa cultura autodestrutiva da msica pop ocidental, do Jimi Hendrix tocar fogo na guitarra. Era mais uma coisa romntica, uma funo social. Deus me mandou tocar aqui... Carlos Maltz: Foi inacreditvel. Veio um cara l da Rssia e organizou uma feira do Brasil em Moscou. Nossa gravadora apresentou os Engenheiros pra esse cara e, sei l por qu, ele nos escolheu pra tocar. Acho que jogaram um dado pra cima e caiu nosso nmero. Eram sesses de cinco apresentaes dirias num teatro. Tipo assim: sesso da uma, das duas, das quatro e meia... E na primeira sesso, era um monte de velhinhas assistindo. Umas trezentas e cinquenta velhinhas. Na segunda, um monte de milicos fardados. Mas na terceira, veio um monte de gatinhas de dezesseis aninhos, todas lindas e maravilhosas. A no entendemos mais porra nenhuma. Humberto Gessinger: A plateia de um dos shows era s de soldados: o teatro inteiro, um lugar pra umas duas ou trs mil pessoas com as cabeas raspadas. Fizemos uma traduo de Terra de Gigantes pra distribuir pro pblico e foi muito engraado. De que adianta fazer isso, se aqui no tem juventude, no tem refrigerante? No adianta traduzir as palavras. Carlos Maltz: A parada era a seguinte: eles pegavam os convites e distribuam nas cooperativas. No tinha ingresso, mdia ou propaganda no tinha porra nenhuma! Os caras nem sabiam o que estavam fazendo. Pegavam a cooperativa das senhoras idosas no sei da onde e simplesmente davam os ingressos. Tivemos que tocar de verdade e ganhar as velhinhas, os milicos

bebuns e os cubanos porque num dos dias era um pblico s de cubanos. Mas foi uma experincia do caralho, um teste de fogo que nos trouxe uma convico muito forte. Nei Lisboa: Houve uma temporada de dois anos em que eu fiz muitos shows, num esquema mambembe. Eu, violozinho e voz, e o Antonio Carlos Falco, que encarna a Maria Bethnia num show de transformismo. Saamos eu, o Falco e o nosso operador de luz, que s vezes nos acompanhava nessas viagens, num belino setenta e poucos. O motora era o nosso produtor, o Antnio Corazza. Atrs do carro ia um reboque que levava o som, o equipamento, a luz e os cartazes. Fazamos o show numa cidade e, se quisessem, no dia seguinte tocvamos na cidade ao lado. Seguidamente tambm pagvamos a janta dando uma canjinha de trs, quatro msicas em algum restaurante. Mas essa canjinha, na verdade, era sempre uma baita encrenca. Uma dessas roubadas foi num CTG, em plena new wave. O Falco era completamente escrachado e eu tocava com uma blusa bord, oclinhos new wave e me maquiava de leve. Achava que isso era importante. Na poca, em Porto Alegre, ns queramos ser profissionais, tipo: que histria essa de cala Lee? Vamos botar uma roupa, uma maquiagem! Era uma coisa assim: enquanto eu tocava, todo mundo comia. A banda da casa eram uns gauderiozinhos novos, bem bonzinhos. Eles tinham acabado e eu fui tocar as minhas, pra pagar a janta da nossa equipe. L no fundo estava o tio dos nativistas fazendo sinal de desaprovao, com o dedo pra baixo. Ento resolvi tocar uma do repertrio gauchesco de vez em quando eu tocava a Milonga do cu: uh, porteira redonda, rodeada de fios de cabelo, por onde passa o sinuelo das tropas que vm do bucho. Pra limp-lo bem no preciso ter luxo, basta limpar com uma macega, no velho estilo gacho! A chamei os guris da banda: vocs me acompanham numa milonga? Eles, bem faceiros, toparam. Toquei a Milonga do cu e, quando terminei, tive de ir embora. No comi o carreteiro e tivemos que sair correndo fechou o tempo. Vieram os velhos do CTG, e o negcio partiu ao meio. E ns fomos embora. Diz que o tio dos gauderiozinhos gritava l de trs: quem o veado de cala justa?! Leo Henkin: Os Eles estavam fazendo um show num ginsio de Sobradinho e voltaram ao palco pra dar um bis. A um magro muito forte, completamente torto, invadiu o palco. E eu estava estreando uma guitarra. A galera reclamou e, de repente, o cara que botava luz veio de trs do palco e deu uma voadora no bebum. Ele caiu, e ficou possesso. Tentou pegar o pedestal do microfone pra fazer de taco e a vieram os brigadianos: tinha uns cinco ou seis em cima dele. Derrubaram o cara no cho e ns esperando. Daqui um pouco, tinha capacete de brigadiano voando pra tudo que lado e o cara vindo pra cima de mim. O cara saiu e fomos pro camarim. Deu at tiro.

Leandro Branchtein: Sei que o cara tinha mais de dois metros de altura, estava bbado, e resolveu subir no palco. Os seguranas tentaram impedir, s que ele era um monstro de forte e acabou passando por cima dos seguranas. Foi quando ele se enroscou todo no Leo que tinha acabado de comprar uma guitarra e preferiu cair de costas, pra que ela no sofresse nada. Ele teve uma leso, mas salvou a guitarra. Leo Henkin: Veio um reprter de uma rdio local perguntando: o que vocs acham disso que aconteceu? E o Dannie disse: nunca mais a gente vem nessa cidade de merda, s aqui acontece isso!. Diz que o cara tinha levado um tiro e estava no hospital. Entramos no nibus pra ir embora e duas vans com caras da cidade ficaram nos seguindo, passavam pelo nibus e nos ameaavam com revlveres. E a gente se jogava no cho. Ilton Carangacci: Os Eles estavam tocando num ginsio lotado. No final do show, um cara gigantesco subiu no palco e comeou a fazer performance. A galera uivava pra ele, que comeou a sentir que estava tendo pblico e no quis sair dali de jeito nenhum. Tinham dois PMs de um lado do ginsio e dois do outro. Eu comecei a gesticular com os caras: porra! V ocs no vo fazer nada? Ento, os PMs subiram no palco pra pegar o cara. Depois que fomos pro camarim, soubemos que o show estava sendo transmitido pras rdios da regio. Um dos integrantes dos Eles, o Dannie, foi tremendamente infeliz. O locutor da rdio falou: que coisa chata isso que aconteceu, n? E o Dannie: pois . Aquele cara tem mais que tomar tiro mesmo! Num momento de tenso, o cara disse a coisa errada. At hoje o Dannie diz que no era aquilo o que queria dizer. Tonho Meira: O De Falla comeou em 85, e eu sa em 89. O ltimo show, no Teatro Presidente, tivemos que fazer duas vezes. Os caras que no conseguiram ingresso arrebentaram o porto lateral e entraram. Eu tive que chamar a Brigada Militar pra fechar a porta do hall de entrada, e s permitir que entrasse quem tivesse ingresso. O tumulto foi tamanho que algumas pessoas que tinham ingresso no conseguiram entrar. Ded: O lanamento do segundo disco do De Falla foi no teatro Presidente. As pessoas chegaram l, e era outra coisa. Queriam ver uma coisa e o De Falla estava tocando outra, tipo assim. O Presidente lotado, quinhentas, seiscentas pessoas, pra ver o show. E era aquela coisa: uma guitarra, um violo e uns berros. E o produtor, que era o Tonho, disse na hora: no sou mais o produtor da banda. A Biba tambm: sa da banda....

Biba Meira: Foi naquele show do Presidente que abandonei o De Falla. O Tonho, que produzia o De Falla, tambm abandonou o barco na mesma noite. No aguentou. Eu fiquei muito puta tambm, no estava mais aguentando um monte de coisas. Por exemplo: ter que modificar, em algumas msicas, algumas batidas que eu tinha inventado e que gostava muito de tocar da maneira original. Flvio Santos: Its Fucking Boring tocava muito na Ipanema. Ento marcamos um show no Teatro Presidente, na poca em que ns j estvamos tocando hard rock. E hiperlotou o teatro. S que as pessoas foram querendo ver aquilo que ouviam na rdio, as primeiras fases. E a gente j estava tocando outra fase... uma coisa que o Edu puxava: ao mesmo tempo em que ele queria atingir um monte de gente e vender discos, ele mudava tudo: de um show pro outro j era outra coisa. As pessoas que foram no Presidente ficaram assustadas. Isso rolou muito durante toda a histria do De Falla. Biba Meira: Eles queriam que eu tocasse numa outra batida. Eu achava a minha do caralho e fim de papo. Era pra tocar outra, mais hardcore, mais porrada. Edu K: A piada que ela saiu da banda por causa disso e acabou indo tocar numa banda de hard rock, a Quinto dos Infernos. Tonho Meira: Eu sa do De Falla porque achei que j tinha esgotado o meu objetivo enquanto empresrio deles. Eu no poderia ir alm daquilo que eu estava conseguindo apresentar pra banda. E tambm, no posso negar, eu no estava obtendo com o De Falla um retorno financeiro que poderia obter com outros grupos mais competitivos. Cau Gomes: O Nenhum de Ns fez show onde ningum nem imagina. Fomos numa cidade chamada Natividade. Chega uma hora que tu no sabe onde est? S vai recebendo a agenda, o empresrio vai fechando e o produtor vai checando... Natividade, trezentos quilmetros do Rio... Pegamos nibus, fazemos o show num dia e voltamos. Mas tudo muito estranho, muito segredo: os caras vm ai nos pegar. Eles pintaram l, pagaram setenta, oitenta por cento antecipado, nibuso e tudo. A gente meio assim. Nem motorista nem o produtor falavam nada: estamos chegando? estamos chegando? Olhamos o mapa e era fronteira com Minas, l na puta que pariu no tinham nos falado. Samos de manh do Rio e chegamos no final da tarde na cidade. Fomos direto pro nosso hotel. At o Antnio Meira estava junto.

Chegamos no lugar do show, e o Wander, que era nosso iluminador, tentou ir ver o equipamento mas os caras no deixaram. Tudo muito segredo. Vimos que o palco era um palanque. Bah, o lugar era uma feira iam fazer um showmcio pra poltico. Olhamos l: vote pra prefeito. O Antnio Meira foi falar pros caras. Rolou uma presso. E eles: Vocs vo fazer, tem que ser, o cara vai ser o prefeito. No vamos fazer, porque no a nossa ideologia. No vamos fazer poltica ainda mais pra um partido do governo na poca. Nisso, veio o motorista dizer que tinham uns caras, armados, querendo falar com a gente. Chegamos l pra ver e os tais caras eram bem diferentes daqueles que a gente tinha falado at ento... , tudo bom? V ocs so da banda famosa, que veio tocar no comcio do coronel? Mas ns somos da oposio. Se vocs tocarem, no saem da cidade. Eu, macho pra caramba, roadie metido: Que que , cara! No vem gritando que j teve outro fazendo isso e o seguinte, aqui , o segurana sou eu! E ele chegou assim pra mim: Olha aqui moreno, te acalma. Eu sou um cara muito poderoso aqui. Tu t vendo esses rapazes aqui? s eu estalar o dedo que eles te matam agora e ningum fica sabendo. E outra: se vocs inventarem de sair da cidade, eu mando tirar a ponte. E mais: vou levar o empresrio de vocs junto pra ter a garantia. E levou o Antnio Meira. E ns no sabamos pra onde. Chamamos os caras da situao, que tinham nos contratado, pra nos defender. E eles: Vocs vo fazer o show, j esto pagos. E os caras l com o nosso empresrio? Bom, isso problema de vocs. Ento no vamos tocar. E o cara: Bom, ns j anunciamos vocs, se vocs no tocarem no garantimos nada, porque aqui mandamos at na polcia. E meio que nos cercaram cangaceiros, assim, capangas. Eu j morto de medo, porque tinha me identificado como segurana da banda, o primeiro a morrer. E a galera tremendo: vamos fazer, no vamos fazer. Acabou que conseguimos negociar com a oposio, que estava com o Antnio Meira. Os caras da oposio resolveram oferecer proteo desde que o show no sasse: vocs no podem fazer isso, se no nosso candidato perde, esse cara ladro. Resolvemos mentir pra eles pra depois irmos fazer o show e pedir proteo. Pensamos que os

caras tinham ido embora achando que a gente no ia fazer o show, e fomos pra feira. Descemos os equipamentos, fizemos o show j passando o som... E no meio disso aparecem uns caras da oposio embaixo do palco com uns pedaos de pau, cutucando os ps dos msicos, e eu: toca, toca. Sei que na quinta msica rolou o tiroteio. E s deu tempo de atirar os instrumentos pra dentro do nibus. Correria, uns gritando, uns quase chorando. Saiu o motorista meio que batendo em tudo. Uns quatrocentos quilmetros depois de Natividade ns conseguimos levantar, pra ver se estava tudo certo... Se ficou equipamento, ningum reclamou at hoje. Fomos embora e nunca mais. O resto do dinheiro eu no sei se veio ou no veio. Eu sei que nunca mais voltamos Natividade. Tonho Meira: O Nenhum de Ns tinha um show pra fazer numa feira agropecuria em Natividade, no Esprito Santo, organizada pela prefeitura. Na verdade foi uma trapalhada minha marcar um show numa cidade to distante e sem referncia nenhuma. Uma situao operacional extremamente contrria a usual, sem segurana pro evento, onde tinham quinze, dez mil pessoas. Qualquer um poderia acessar a parte de trs do palco. Tambm foi uma situao difcil pelo tipo de pblico presente. Essa questo da incompatibilidade poltica gera da outra parte, ou seja, da oposio, uma atitude meio vigarista. Geralmente o produtor vai ao local do show e a banda fica no hotel, esperando que o pessoal faa a montagem. Eu no sei se estava encaminhando o cancelamento da apresentao por alguma questo financeira ou tcnica. Os caras meio que me trancaram. Me seguraram dentro da feira. E chamaram o prefeito. Eu disse que daquele jeito no haveria show. Ento, eles comearam a me fazer ameaas, dizendo que a gente no ia sair dali... Sady Homrich: Foi em 89, 90... Lembro que foi um aperto. Era numa cidade no interior do Rio de Janeiro. A produo era nula, uma feira, um fato notvel. O palco era um coreto, no tinha nem lugar pra botar luz, tudo improvisado. Carlos Maltz: Estvamos exaustos, fazendo muitos shows dentro de um esquema de produo bem razovel pros padres de hoje. Uma coisa bem mambembe. No meio da confuso, o Dante nos deixou no nibus e foi tentar contornar os problemas. Ficamos meio assim: vamos ficar prontos. Se a gente no tocar, vamos embora pra no correr riscos. Fomos negociar com os contratantes, e dissemos a eles que, com aquelas condies, no ia dar pra cumprir as obrigaes. Ento, os caras foram pra frente do nosso nibus e no nos deixavam manobrar. Ficamos completamente refns. Nos comunicaram que ia haver pblico, e que no tnhamos outra opo seno tocar. Dante Longo: A gente estava em Natividade, no interior do Rio de Janeiro. Uma terra de

ningum. Era um show pra um poltico, prefeito ou filho de prefeito, e no tnhamos o menor controle sobre a situao. Os caras queriam subir no palco. Eles achavam que, como estavam pagando, podiam tudo. Fui resolver um assunto operacional e pedi pra uma pessoa do staff que no deixasse ningum subir no palco. Nisso chegou um cara com um chapu de cowboy, e disse: eu vim entregar esse chapu pro vocalista e quero cantar com ele! O cara do staff disse: voc no pode subir. E o homem respondeu: ento vou te matar!. Ele ficou rondando. Sua inteno era pacfica, mas o clima era ruim. O cara acabou dando o chapu pro Teddy, que diplomaticamente, e pra felicidade do cara, botou na cabea. Mas, eis que aparece uma vassoura por baixo de um espao de tbuas do palco. Foi da que surgiu toda a confuso. Samos de l apavorados. A situao era apavorante. Um dos roadies tentou tirar um maluco do palco. S ento vimos que ele era o prefeito, e que estava todo mamado. Ele gritou: mas eu sou o prefeito! E o roadie respondeu: prefeito nada! Prefeito no fica bbado desse jeito! Tonho Meira: Ficavam mexendo nas tbuas. O objetivo era fazer o cara cair, desligar um pedal, ou mesmo derrubar o microfone. Foi uma situao desconfortvel. No faz o show, mas no sai da cidade... Foi bem essa a relao. Sady Homrich: Pra completar, o prefeito tomou um fogo e quis subir no palco... Thedy Corra: No meio da baguna, um cara tentou subir no palco, mas o roadie o empurrou era o prefeito da cidade. Depois, tudo que lembro era o Sady, dentro do nibus, abanando da janelinha pra desfazer o mal-estar, e os caras: olha l aquele gordo! T gozando da nossa cara! Desce da! Tonho Meira: A gente estava no Rio de Janeiro numa atividade relacionada divulgao ou gravao. Samos de manh, eram quatro horas de viagem e chegamos meio queimados. Os caras da organizao queriam resolver a coisa no grito. Eu voltei pra dentro do nibus, na frente do hotel onde a gente estava, com o esprito de sair fora. No era nenhuma coisa horrvel demais. Digamos que a gente estava descontente com o formato ideal exigido pra banda. A os caras no tiveram dvida: estacionaram dois carros na frente do nibus e um atrs. E ainda mandaram mais um grupo pra ponte de sada da cidade. Pra garantir que a gente no fugisse. Bom, ou tu pe o p na jaca ou te preserva fisicamente. Ento resolvemos fazer o show, mas visivelmente contrariados. No sentido de se preservar fisicamente mesmo.

Justino Vasconcelos: Em Santa Maria, o show dos Garotos acabou e j estvamos fora do palco quando chegou um cara entregando uma bala de 38 pra mim e pro King. Toma!, ele disse. Bom, no um souvenir muito comum de se dar a algum... Ento o cara levantou a camisa e mostrou o berro. Eu sempre trago bala pra show... Se eu gosto, eu dou a bala pros msicos. Se no, eu entrego a bala pela arma! Mrcio Petracco: Vamos fazer um rango na casa de uns veados amigos meus, nos convidou um amigo que andava com o TNT, num show pelo interior. Achamos que era apenas uma maneira de dizer. Chegamos l e a casa era na realidade um barraco na periferia, uma comunidade gay mas uns caras bagaceiros. Uma senhora, com as unhas pintadas, estava fazendo um risoto. E o Charles Master s comia Elma Chips, porque era meio medroso pra comer. Quando ele viu aquela bicha velha fazendo o risoto ento, disse: t sem fome, acho que vou pro hotel. E a bicha: est cansado? Deita na minha cama ali! a emenda foi pior que o soneto. Alexandre Barea: Fomos de nibus de linha no primeiro show que os Cascavelletes fizeram junto com a Expresso Oriente, em So Paulo. Tnhamos marcado apenas uma apresentao sem cach, num dia de semana no Madame Sat, que era bem underground. Imagina se ningum queria avacalhar em So Paulo: viajar bebendo e se chapando, emboletados e enlouquecendo a viagem inteira! O hotel era um espelunca desgraada no Bexiga, bairro So Retiro. Tocamos pra cinco pessoas e uma delas era o Joo Gordo, parado num canto. Foi um fracasso total. Muito tempo depois, o Joo veio nos dizer: cara, vocs eram os Beatles punk! Era a definio perfeita, porque a gente at usava terninho punk, e o Flvio falava muita porcaria no show, coisa que no se fazia muito. Joo Gordo: Foram uns putas shows, do caralho, que eu fiquei f dos Cascavelletes. Foi no Madame Sat. Assisti o show, e eram uns trs caras de terno e o Flvio Basso, de cabelo espetado, corrente no pescoo, e aquele rocknroll da porra! Fiquei to f que aprendi a cantar todas as msicas e o Ratos de Poro regravou o Dotado. Hoje em dia, o Brasil inteiro conhece Dotado. Alexandre Barea: Os Cascavelletes abriram pro Capital Inicial no Petropole Tnis Clube. Estava lotado, umas cinco mil pessoas. O pblico no estava muito a fim da nossa msica, e o Flvio no se conformou. Naquele tempo, havia aquela gurizada que estudava em colgio particular, mas no tinha carro no tinha toda aquela parafernlia que ditava o fato de ser burgus. Chegou uma hora em que ele disse: vamos agitar essa porra, porque a gente tambm gosta de buceta burguesa!

Careca da Silva: Uma noite no bar Kafka, lotado, e a banda estava mandando ver. Estva do caralho! Na plateia tinha um maluco yuppie, nem existia onda yuppie ainda, mas o cara j era um. Ele estava emocionado, drincado, mas super numa boa. O cara gritou: essa banda do caralho! E tirou dois maos de dinheiro do bolso, uma baba de grana! Era dlar e a nossa moeda da poca. O cara comeou a atirar dinheiro, uma chuva de grana no palco. Notas de 50 dlares! E a gente meio que disfarando, mantendo as aparncias. Estava o Z Flvio e o Edinho Espdola tocando junto. A grana no chegava l atrs na bateria. E o Edinho gritava: chuta a, segura a! Caiu uma nota de 50 dlares na partitura, e ns naquela, chovendo grana. Frank Jorge: A Graforreia estava voltando do festival de rock Loucos de Cara, em Santo Antnio da Patrulha, no mesmo nibus com outras bandas, como a Hard Working Band, e o Carlo saiu pra descolar uma cachaa, sei l... Ele demorou muito, e ns o deixamos l. Carlo Pianta: Eu era conhecido na Graforreia por abrir os cotovelos depois dos shows, de bbado. Eu sempre alugava algum. Algum que no sabia, era uma vtima pre-destinada. Eu era a mala sem ala a ser carregada no fim dos shows. Teve uma vez, em Santo Antnio da Patrulha, que terminou o show, mas continuou rolando a festa. Eu perdi a noo do tempo e do espao. Peguei uma garrafa de cachaa e fiquei bebendo com um pessoal. Depois, eu j estava meio em alfa e fiquei ajoelhado na grama. Vi o pessoal da Graforreia passar, olhando e eu abanava pra eles. A coisa aconteceu durante um certo tempo... Depois esse momento bebedeira passou. Fui pegar o nibus e eles j tinham ido embora horas. Me deixaram em Santo Antnio da Patrulha. Da eu achei um magro que vinha para Porto Alegre e peguei uma carona de volta. Alexandre Barea: A ideia de sabotarmos o show da Graforreia foi a seguinte: eu e o Flavio Basso encarvamos os Cascavelletes como se fosse uma banda fechada, um negcio bem delinquente, um grupo que aprontava todas o dia inteiro algo bem rebelde, adolescente. Quando comeamos com o Frank Jorge, ele j tinha a Graforreia Xilarmnica, bem antes. S que ele parou pra que tudo desse certo desde o comeo entre a gente. Veio com aquele projeto e entrou de cabea. O grupo j era um sucesso desde as primeiras apresentaes. Um ano depois, quando a banda j estava totalmente estourada, ele resolveu fazer alguns shows com a Graforreia. A gente o proibiu de fazer isso, que resistiu por algum tempo. Mas depois, ele veio pra ns e disse: olha aqui: vo se fuder, vo merda, eu estou a fim e j tocava com os caras! No sabamos o que fazer e eles tinham uma apresentao marcada no Ocidente, domingo de tarde. Isso foi l por 88, sempre tinha shows tarde. Eu morava com o Flavio Basso na poca, e decidimos: vamos l sabotar a apresentao!

Frank Jorge: Tudo bem que eu era dos Cascavelletes, mas qual era o problema de tocar com o Marcelo e o Alexandre, meus amigos de infncia da Thomaz Flores? No tnhamos contrato de exclusividade. Da aconteceu. O Flavio e o Barea respeitavam a fidelidade da banda. Nei Van Soria : Ns achvamos que ningum da banda podia tocar com outras pessoas ou em outras bandas. Uma fidelidade musical. Eu e o Flavio cumpramos isso risca, o Barea tambm. O Frank no. Ele tinha a Graforreia e vrias outras bandas. Isso era uma coisa que incomodava todos ns. Flavio Basso: Eu era realmente doentio com essa coisa de beatlemania... E isso demorou a passar: eu no sei por que isso acontecia. No sei. Mas eu era jovem, e no conseguia controlar essa coisa de levar a srio a questo dos grupos, como uma espcie de lifestyle. Mais do que isso: um professional style... Eu tinha toda uma viso inglesa sessentista da coisa. Achava que as bandas deviam se misturar, deviam ter convidados, mas quando comeassem a ficar mais velhas que as barbas crescessem primeiro! E o Frank disse que tocaria com outro cara, o Marcelo Birck. Alexandre Barea: Uma hora antes do comeo do show no Ocidente, eu e o Flavio compramos uma garrafa de Velho Barreiro e fizemos um caipirinha gigante e matamos tudo no gut-gut. Meio a meio, na corrida! S que o troo bateu de uma forma absurda. Samos pro Ocidente da nossa casa, na Jos do Patrocnio os dois correndo. Atravessamos a Redeno lotada de coroas e crianas j muito loucos: berrando e pulando os bancos. A gente chegou cambaleando, no meio da galera, empurrando todo mundo. Flavio Basso: O fato que eu e o Barea morvamos num apartamento, nos famosos treme-tremes alis, bem frequentados e tnhamos que atravessar a Cidade Baixa e a Redeno at chegar no Bom Fim. Samos lcidos e sbrios pra assistir a um concerto de rock mas um tanto quanto magoados. S que, em cada botequim que aparecia na frente, cada um tomava uns dois martelinhos. Frank Jorge: O que aconteceu que, quando teve o show da Graforreia no Ocidente, o Flavio e o Barea saram com suas namoradas pra beber antes e com a inteno de ficar berrando e detonando com o show. Aconteceu que eles chegaram bbados, gritando algumas coisas. S que estavam to bbados que no conseguiram tornar plena a sabotagem. Tem um vdeo onde aparecem as namoradas deles, a Raquel e a Mrcia, pedindo: pra, Flvio, Alexandre pra com isso!

Alexandre Ograndi: Tinha muita gente: do lado de fora, pendurada nas rvores. A gente no sabia que os dois tinham ido no show pra nos sabotar. Quem disse isso foi o Flavio, muito tempo depois que os Cascavelletes acabaram. Os caras chegaram berrando, pulando no palco, e tentaram derrubar os pedestais do microfone. Isso tem filmado em vdeo. S que eles se passaram na tentativa de sabotagem. Beberam demais e no conseguiam nem ficar de p, o que dir sabotar um show. No meio do vdeo, aparece a mina do Flavio carregando ele. E ela nos adorava. Teve que sair do show carregando o cara de to bbado que estava. Ele pagou muito mico. Nunca passou na nossa cabea que eles tivessem ido pra sacanear o show. O prprio Flavio j nos pediu desculpas. Frank Jorge: Eu era amigo delas... Elas estavam se sentindo no maior mico fazendo aquilo, mal por eles at. Mas a morreu nisso, no teve maiores desdobramentos na real. Alexandre Barea: Comeou a apresentao da Graforreia. E a gente berrava e xingava vaiava. O Frank no sabia se ria ou se chutava a nossa cara. O Flavio subiu no palco, se deitou em cima de uns pedais. Puxaram ele pra fora. Nisso, eu j estava empurrando todo mundo e todo mundo me empurrando. Fomos pra avacalhar o show e demos o maior mico, porque viramos dois joes bobos dentro do bar. E todo o pblico nos jogando de um lado pro outro. No conseguamos mais parar de p. Eu desci, mas o Flavio ficou l em cima. Me sentei na calada, vomitei, e dava pra ouvir os gritos dele. Quando o Flavio fica louco, ele comea a gritar feito um alucinado. Dali a pouco, chegaram a mulher dele e a cunhada. Elas ouviram os gritos, e chamaram: Flavio! Flavio! E ele, berrando e correndo, desceu as escadas do Ocidente, atravessou a Joo Telles e entrou no meio da sala da Funerria Joo XXIII e ficou se fingindo de morto. Tiveram que puxar o Flavio pelas pernas. Acabaram nos colocando num carro. Eu cheguei em casa ileso, no sei como. No fim, o show deles foi o maior sucesso, e o Frank continuou tocando com eles. Todo mundo que foi na apresentao passou o ano comentando aquela cena. Flavio Basso: Moral da histria: depois que chegamos, o Barea, no segundo ou terceiro nmero, se retirou porque estava passando muito mal. Antes tivesse acontecido comigo! Ca sobre as coisas, as pessoas tambm caindo. Uma coisa, inclusive, um tanto quanto arriscada pra sade. Mas tudo acabou bem... Ento, no houve aquela inteno da sabotagem. Nei Van Soria: Os Cascavelletes estavam viajando de nibus com a Bandaliera, que tinham uma produtora muito bicho-grilo, muito maluca. Ento ela sai do fundo do nibus, gritando pro motorista

parar. Todo mundo: o que houve? Algum Problema? O motorista encostou o nibus, ela desceu e voltou com uma flor na mo: olha s. No linda!, super viajandona. Phillip Ness: Os Pupilas Dilatadas tocaram num monte de lugares. A gente usava microfonia. Se s tivesse metaleiro, o Gustavo Brum, nosso guitarrista, roubava um extintor de incndio de um edifcio. Se os metaleiros comeassem a vaiar, ele esvaziava o extintor em cima de todo mundo. Tocava tomate nos caras. O Gustavo era o mais visionrio de todos. Branca: Era um cabar muito antigo. Um amigo meu, o negro Manoel, nos disse: bah, seguinte: tenho um pico, vou levar vocs l pra tocar. Os porteiros eram um ano e um gordo careca. Tinham uns bancos de madeira, umas putas peladas danando. Tocamos trs msicas e fechou a pauleira. Era uma poca de muitos marinheiros em Porto Alegre. Phillip Ness: Os Pupilas foram parar num festival de teatro e msica em Itaja. Tinha gente de todos os lugares. Arrumaram um albergue em cima do morro pra banda ficar. O albergue j tinha sido um manicmio e um hospital. Uma casa tri velha. Chegamos e tinha um cara louco, o Julio. A primeira coisa que ele fez foi nos mostrar um jornal com a notcia: Vndalos assaltam cemitrio. Pensamos que era ele mesmo quem roubava os ossos. No final do show noite, na cidade, todo mundo foi pro albergue, porque no outro dia ia ter show numa outra cidade. Comeou a cair um temporal daqueles que parece filme de terror... Tinham umas vinte e trs pessoas na casa. E os caras comearam a explorar o lugar. Acharam uma sala onde os loucos tomavam eletrochoque. Acharam uma outra onde s tinha vidros de remdio. Comearam a cheirar e tomar aquele negcio. E o Julio comeou a loquear. Comeou a comer a comida dos cachorros. Daqui a pouco, os caras subiram no sto e viram um fantasma. Viram um vulto se mexendo. Eu subi, e era um vulto mesmo. Mas no fui ver mais de perto o que era. S que um heroi quis ver, e acabou pisando nos canos de gua, molhando os fusveis. Ficamos no escuro. E o Julio enlouquecendo: uivava, gritava... O cara estava possudo. No outro dia, fomos ver o que era o fantasma. Era a imagem de uma santa. O Marcelo, baixista do Pupilas, ficou pirado. Disse que viu o demnio. Largou a banda e entrou numa igreja de crente. Agora ele saiu da igreja, mas pirou total. Bebeto Alves:: Eu e minha banda fomos contratados pra fazer o encerramento de um motocross em Gramado, em 88. Estvamos lanando o disco Dano S. Quando entrei no palco, tinha um casal bem na frente, e o cara ficava gritando: Bebeto, Bebeto! Toca De um bando, velho! uma msica do meu primeiro disco. E eu: legal! Segui tocando e o sujeito continuou pedindo: toca De um

bando! Ento ele comeou a ficar bravo. Estava bebendo, com uma latinha na mo. E a cada pouco ele voltava: porra! Toca De um bando, meu! E foi desse jeito at o fim. Terminei o show com um puta rock nroll, me joguei no cho com a guitarra e quando eu vi, senti alguma coisa. O cara tinha subido no palco. Me pegou pelo pescoo e berrou: toca De um bando, cara! Os msicos no entenderam nada do que estava acontecendo, pensaram que eu estava tendo um troo e algum estava tentando me ajudar. Ele no suportou a ideia de eu no ter tocado De um bando. Nenung: A Barata Oriental estava participando de um festival com os Cascavelletes no estdio do So Jos. Yang Zam: Rock no Viaduto! Nenung: Eu tinha a estranha mania de beber conhaque pra caramba nos shows, e ficava meio bobo. Nosso guitarrista era o Escobar, que tinha o sonho de quebrar uma guitarra no palco. E ele foi fazer isso l. Mas pegou uma guitarra to velha que, no primeiro puxo que deu, ela quebrou! Antes de se estilhaar no cho. Ele ficou olhando sem reao pra ela, uma coisa meio evidente da palhaada. Foi um gesto woodstockiano fora de contexto. Susi Doll: Faxinal do Soturno. As Ninfrodizakas chegaram l, e existe o hotel da cidade, o clube, a praa, a igreja e o restaurante que pizzaria e casa noturna juntas. Ns ramos escoltadas, e tudo era totalmente liberado pra ns. Fomos fazer um show pro pblico do restaurante. Tnhamos um miser de repertrio, e eles pediram que repetssemos o show pra fazerem uma filmagem. Sei que ns enlouquecemos. A bateria era toda remendada, umas cordas segurando, o bumbo sem fundo, aquelas coisas. A gente mais fazia performance do que tocava. Tinha que puxar por alguma coisa: j que no tocvamos porra nenhuma, performance tinha que ter. Botvamos um tapete no palco, lenos na cabea. Um lance bem teatral. A, as gurias inventaram de cheirar cola, e nos expulsaram do clube. Nos levaram pra um lugar com umas piscinas, e ns: vamos tomar banho. Chegamos l tudo tatuadas. Queriam nos botar pra rua porque no podia entrar na gua trajado daquela maneira. E ns: p, ento a gente tira a roupa! Carlos Maltz: Considero a abertura que o Engenheiros fez pro Nirvana uma coisa muito marcante na nossa histria. Foi bate-lata do primeiro ao ltimo acorde do show. Tambm foi um teste de fogo. Depois do show, dei uma entrevista pra MTV , onde falei: esse negcio morte! Isso foi uns dois meses antes do cara se matar. O que o Nirvana estava vendendo era morte.

Humberto Gessinger: A apresentao dos Engenheiros antes do Nirvana, no Hollywood Rock, teve muito a ver com uma discusso sobre ditadura do aplauso. Em So Paulo foi um caos. Eu sabia que o pblico no era o nosso, mas nunca me passou pela cabea mudar a noite da apresentao. Era um momento da histria em que se devia dizer: t presente. A banda estava legal, fizemos um show bacana, mas o pblico jogou lata na gente o tempo inteiro. Foi uma transio. Era meio como um jogo de xadrez. Joo Vicenti: Sou do interior, grosso barbaridade. Em 91, na gravao do clipe da msica de Tente Outra Vez, no Largo Glnio Peres, eu tinha que subir ao palco na hora que entrava a parte do acordeom. O camarim ficava embaixo do palco. O Nenhum de Ns subiu pra tocar, enquanto eu fiquei ali, bem tranquilo, tomando uma cervejinha. Ento, quando chegou perto da minha parte, me dirigi ao palco. Quando subi as escadas, veio o segurana, querendo saber: onde que tu vai?! V ou tocar, respondi. E ele disse: como vai tocar, se os caras j esto tocando h horas?! Da eu falei pro cara: mas que eu entro agora! Derrubei o segurana e corri pro palco, apavorado, achando que ele vinha atrs de mim. Kako Kanidia: Na poca em que a Maria do Relento estava comeando o contrato com o selo Banguela, fizemos um show em Santa Catarina. Era o Mountain Rock Festival: vrias bandas da Argentina, Uruguai, So Paulo, Rio... Muita barraca e s loucos. Tudo que droga possvel circulava dentro daquilo. E no havia policiamento. Ento, todo mundo estava liberado pra fazer o que quisesse. Passava gente pelada. Orgias, sexo e rocknroll. O dia estava amanhe-cendo e aquela fumaa, beirando o astral, por todo o gramado. E muito som. Em cada barraca, um som e uma tribo. Como banda do evento, ganhamos passagens e o direito de botar a barraca l. Luciano Loira: No conseguiram hotel pra banda. Querem ir? Vai ter cach e tudo, s que tem que ir de barraca. Quando chegamos, todos os lugares j estavam ocupados. O nico espao disponvel era atrs do palco, em cima de uma pedra. Ou seja: a gente estava dormindo tudo torto. Mas, fomos dormir. S que nisso comeou a tocar uma banda de death metal da Argentina. Nino Lee: Eram umas seis da manh. No tinha pblico assistindo o show mas a banda estava l, tocando. Eles faziam uma verso death metal do Midnight Oil... Acabou a msica e escutamos l de longe: vai dormir, filho da puta!.

Gonow: O Barba Ruiva e os Corsrios saiu naquele vinil Assim na Terra como no Cu, junto com Sangue Sujo e mais aquela cambada toda. Mandamos o disco pra um amigo de Livramento, que largou nas rdios e elas comearam a rodar. Nossa msica Jungle Rock ficou umas trs semanas entre as mais pedidas. Da, fomos pra l. Terminou o show, e nosso camarim era o banheiro. Mas era na melhor boate de Livramento, patrocnio do Ballantines... E ficamos no Hotel Jandaia, o mesmo que a seleo ficou na Copa Amrica. Fui entrar no banheiro e, quando tentei abrir a porta, estava trancada. Eu forcei, entrei, e estava o Moreira escorado atrs da porta, chorando e falando assim: aquela guria entrou na minha vida... eu sou um bluesman, eu sou um bluesman... O Moreira primeiro tocava bateria, depois que ele comeou a tocar guitarra. Era o campeo de cair da bateria. Ns estvamos tocando e, de repente, no meio da msica, sumiu o Moreira. O palco se abriu enquanto ele estava tocando, ele despencou no cho! Diego Medina: A Ipanema bolou um troo com a MTV de fazer um mega show no Opinio, com vrias bandas gachas, e a Doiseu Mimdoisema estava no meio da histria. A, na hora do show, tudo televisionado pela MTV , foi horrvel: os instrumentos desafinados, tudo uma merda total. O Gustavo Steffens, que era nosso baixista, estava fazendo o primeiro show da vida dele, toda banda perdida. E, pra finalizar, eu estava tocando Epiltico, de robe. Tirei o robe e fiquei s de cueca, estava de samba-cano. O que eu no me liguei que a samba-cano tinha aquela abertura ali, na parte pubiana do ser. E eu cantei Epiltico inteira, com o pau mole pra fora, cantando e me sacudindo feliz e todo mundo rindo. Mas eu: ah, o pessoal est achando engraado! Quando eu olho, no meio da msica, estou com o meu pau e mole, ainda pra fora. A peguei uma caixa de pizza, que estava dentro do camarim, e cantei o resto da msica com a embalagem na frente. E sa correndo, queria me esconder. A Katia Suman veio: no, no, no, tu no vai fugir com o microfone aberto, e tirou uma onda: e a Diego, como que esse troo de pirulito? Mano Sonho: Os Acsticos & Valculados tocaram na festa de aniversrio da Tanara e da Dani, no Barbatana Rock, na Dr. Timteo. E a Comunidade fez uma participao acho que era a primeira vez da banda com esse nome. Mas no foi uma participao muito comprida. No final, tocamos uma msica onde a gente misturava War Pigs, do Black Sabbath, com uma letra que eu fiz em prol do Shoko Asahara, aquele cara gordo, de barba, que era tipo o lder de uma seita apocalptica e detonou um metr de Tquio. Eu fiquei muito impressionado com aquilo: a gente tinha meio que um preconceito contra os amarelos contra os chineses em especial , mas que acabou se estendendo a toda a raa. E me lembro bem da

gente no palco, eu usando uma saia, tirando a saia... E visualizo uma amarela, no sei de que origem, pulando e curtindo muito aquele bolo! Frank Jorge: O Alexandre gostava de pegar o microfone e dar uma letra sobre alguma coisa durante os shows da Graforreia, tipo assim: se vocs querem que a gente continue tocando, a gente toca, mas da vocs faam uma fila e venham um por vez cantar aqui. Isso aconteceu em Chapec, Santa Catarina. Foi uma coisa legal. A msica era Empregada. Acabou tendo um clima de celebrao, de festa. A Graforreia sempre teve esse carter de interao, de simplicidade, uma banda que fica aberta s pessoas. Normalmente os caras se isolam ou tm aquele papo meio besta, meio distanciado. Alguns artistas so naturalmente reclusos em funo da sua loucura, do jeito de ser. Outros so assim por estilo, por se acharem mais importantes do que so. Mas, no nosso caso, todos tinham muito esse perfil. Carlo Pianta: Existe um ncleo de fs da Graforreia, o pessoal da banda Repolho, o Eric Thomas, da banda Emilio e Moura, de Chapec pessoas que gostam bastante de rock gacho. E esses caras nos acharam. Um deles ligou pro Alemo pedindo um show, e ele disse: s que tem uma coisa cara, a banda terminou. E o cara: aahhh! E o Alemo falou tambm: e tem outra coisa, a banda voltou. E os caras: ! Da a gente fez o show. Foi um show coletivo: tocou a Repolho, e tinha umas oitenta pessoas. Mas umas sessenta sabiam todas as nossas msicas. E dissemos: enquanto tiver gente que saiba cantar a letra, a gente vai tocando pro pessoal poder cantar. E todo mundo queria cantar. Formaram uma fila. Monga: No ano de 93 o Orelha voltou a tocar na Piet e proporcionou os casos mais medonhos. O Soneca era o baterista. A demo daquele ano era a Metropolis Bases, gravada no estdio Live da Vicente da Fontoura. Essa poca foi marcada pelas apresentaes no Fim de Sculo e Porto de Elis. Orelha: ramos pesados, rpidos e toscos. Nos consideravam os estranhos no ninho. Monga: Nessa poca a Piet se apresentou em Assuno, no Paraguai, s custas de uns trocados que consegui emprestado de um amigo. Chegamos l: o lugar era uma toca de cobra, mas o pessoal muito camarada. Nos levaram para tomar umas caas e comer algumas especiarias locais. De abertura, o Orelha assoou o nariz com uma folha da alface da salada. Eu no sabia o que dizer pros sudacas e apenas ri. O show foi especial. Tem gravado na fita de vdeo Piet Live in Paraguay. Fughetti Luz: Um grande show do Bixo da Seda foi a reabertura do auditrio Arajo Vianna,

em Porto Alegre, l por 96. Foi uma coisa muito louca. O Frank Solari se apresentou primeiro e depois entramos, tocando junto com a banda marcial do colgio Santa Catarina, de Cachoeirinha. O Mimi fez uns arranjos de sopros, inclusive pra msica Bixo da Seda, e as duas bandas entraram juntas no som. E aquela gurizada tocando pra caralho! E tinha umas gurias da banda marcial danando junto comigo no palco, l na frente. Foi clssico, grandes arranjos! Clo de Paris: Teve um show da Acretinice me Atray, no Estao Zero. Os caras nos explusaram do palco porque s queramos fazer barulho. Queramos que todos odiassem o show. Cada um tocava uma coisa, e eu s gritava. Gaby Benedyct: Toda a vida, em todos os meus shows como Benedyct, sempre choveu. Sempre mesmo! Desde o primeiro, num concurso de bandas no IPA, que tinha um dia classificatrio e a final no dia seguinte. Minha roupa era um espartilho branco, que a me do meu namorado usava, nmero 42... S que o meu nmero era 46. Ento fiquei com uns peitos desse tamanho! Chegamos no palco e a guitarra no ligava... Fui falar qualquer coisa pro pblico: e a, galera! E todo mundo: puta! Vagabunda! Eu pensei: meu Deus, o que que eu vou fazer aqui em cima? Cheguei e disse o seguinte: e a, vocs querem leite?, com aquela roupa apertada... Todo mundo me amou! E claro que ns fomos pra final no outro dia. Mas quando ia ser a finaleira, caiu um tor que tirou as telhas do negcio e inundou o palco. Resultado: todo mundo ganhou o festival. No segundo show, os guris inventaram um cartaz que estava escrito o seguinte: Benedyct Eskine no show Prostituta Venerada como Santa Eu cheguei em Porto Alegre morava em So Leopoldo , vi aqueles cartazes... E sa andando por toda a Oswaldo Aranha, pela Vasco da Gama, subi toda a Independncia at o Fim de Sculo, onde era o show. E arranquei todos os cartazes! O Mrcio, meu primo, que era o baterista, e o Joo, o baixista que tinha feito os cartazes, ficaram putos comigo. Mas eu disse: o que isso? E a minha reputao? Dizem que eu j fiz strip em show, mas eu no fiz! Mas eles ficaram to brabos que fizeram outro cartaz e tive que colar tudo de novo, sozinha. Paulo Arcari: O TNT foi tocar em Erechim, e ficamos num hotel. O cara que cuidava desse hotel era famoso na cidade pelo seu temperamento: o Vaca Louca. Fizemos o show e, quando voltamos pro hotel, j eram cinco da manh. Fomos direto pro caf que no tinha nada pra comer. A mulher que atendia botou meia dzia de biscoitos na mesa e no voltou mais! Ento o produtor da banda foi reclamar, e justamente pro Vaca Louca, que no aceitou e deu um soco na cara dele.

V oltei correndo e chamei a rapaziada: seguinte: nosso produtor tomou um soco na cara agora, l na recepo! Ningum acreditou. Eu pensei: bah, ento vou l! Desci, e tinha um camburo, com o Vaca Louca e o cara da nossa banda indo pra delegacia. O cara da recepo me olhou e ainda disse: tu vai ver quando o homem voltar e meter a mo na arma. Tu no conhece esse cara! Lus Henrique Tch Gomes: O TNT viajou um dia inteiro pra tocar em Itaqui. Quando chegamos, descobrimos que o equipamento eram aparelhos trs em um. Pra todo mundo! Acabou no rolando som nenhum. Eduardo Normann: Convidamos o Z do Trompete, em 97, pra tocar com a gente num show no Garagem Hermtica tnhamos uma banda chamada The Clones. Eu tocava guitarra e piano e a Mariana, baixo e piano. Na verdade, ns tnhamos um teclado, e no um piano... Mas, pra ficar bonito, a Mariana montou, junto com o artista plstico Nelson Magalhes, uma estrutura de papelo e madeira que transformou o teclado num piano de parede. Era um piano, pelo menos pra quem estava vendo de longe e no escuro. Nossa vocalista, no pice do show, ainda fez um strip tease super cool, enquanto mandvamos um jazzinho do Tom Waits. No final do show, o Flavio Basso e sua ento namorada, a Magra Mariana, chegaram at ns: bah! Que do caralho! Como que vocs subiram as escadas do Garagem com aquele piano nas costas? Rgis Sam: Os Cowboys Espirituais estavam voltando de um show em Caxias, e o Jlio Reny disse: pra, que eu quero mijar! O motorista parou perto de um barranco. Ele desceu barranco abaixo, e a gente: cad o Jlio? Sumiu! Isso no meio do mato, um frio horrvel, no meio do nada e em plena madrugada. Ns gritvamos por ele, e nada. Depois, berramos: Jliooooooo!, e uma voz respondeu, de baixo: t aqui! A gente se entreolhou, e disse: quem que vai descer? Decidimos: vai o roadie! O cara desceu, e encontrou o Reny grudado numa rvore que dava pra um abismo de vinte metros era a rvore e o penhasco. O roadie puxou o Jlio morro acima, e ele pedindo desculpas: me perdoem, vocs me salvaram, vocs me salvaram! Francis: A Jkbak promoveu uma festa junto com a finada revista ZE no teatro Nilton Filho, em 97. Festa Preza, era o nome. Entre outras coisas que aconteceram durante aquela fatdica noite, pessoas se degladiaram em frente ao teatro pra tentar entrar, enquanto outros l dentro enlouqueciam com os docinhos da confeitaria Toscas. At uma capa de Playboy esteve l, e foi barrada. Carlinhos Carneiro: O primeiro show da Bid ou Balde aconteceu no dia 10 de dezembro de

1998, no bar Virtual, que era rotineiramente um ponto de cocana. ramos cinco: Eu, o Andr, a Katia, o Rossatto e o Cavera. E eu estava muito bbado, vestido de camisa com gravata e cala social. S que eu estava to bbado que no consegui dar o n na gravata. Joo Vicenti: O Nenhum de Ns estava se apresentando no sul de Minas Gerais. Passamos o som e a banda toda saiu pra jantar antes do show. Mas o Cau, nosso roadie, ficou l, encarregado de cuidar os instrumentos. Quando voltamos pra busc-lo, ele estava lavando um corte enorme que tinha feito na mo. Ns perguntamos, meio apreensivos: o que aconteceu, Cau? Ele nos contou que, depois que samos, uma gurizada subiu no palco e comeou a fuar nos instrumentos. O Cau dizia pra eles: tirem a mo da! Mas eles respondiam: ns somos os filhos do prefeito! Ele insistiu: vocs no podem tocar nos instrumentos! Os guris insistiam: mas no, porque a guitarra... Ento, o Cau pegou uma garrafa de refri e quebrou na mesa s pra dar um susto neles. Aconteceu que, na hora que deu a porrada na mesa com a garrafa, ele terminou cortando a mo. Ento o Cau consertou: esto vendo?! Se eu fao isso comigo, imagina o que eu posso fazer com vocs! E os pis fugiram, rapidinho... Lus Motta: A partir de uma visita do Paulo Brody, ex-vocalista da 10KPNR, surgiu a ideia de criar um projeto onde as bandas se apresentassem sem critrio de seleo algum. Seria na base da cooperativa: os custos do evento seriam rachados entre as bandas e, a ento chamada 10.000PnR, seria a anfitri de todas. Que esperteza!... Os shows comearam a acontecer no Teatro de Arena, com o nome de Projeto 10000 e Uma Noites. Bem, a coisa cresceu tanto que ns acabamos deixando de ser os anfitries mesmo porque tinha muita banda, muita mesmo. A coordenao passou a ser feita pela Suely e o projeto sobreviveu por quatro anos. Sempre viveu margem de tudo: da mdia, do apoio oficial... E sucumbiu porque no havia mais como sustent-lo. Foi uma pena, porque muitas bandas que estavam comeando suas carreiras deveram isso ao 10000 e Uma Noites. Acho que foi uma das iniciativas mais verdadeiras e descompromissadas com qualquer grupo ou grupos que essa cidade j teve em termos de rock. Carlinhos Carneiro: A Bid estava voltando de um show em Gramado numa van. L pelas tantas o Rossatto, duro de bbado, resolveu que era a hora certa pra abaixar as calas. A Ktia e a Gisele, a ex-vocalista da banda, acharam o momento certo pra criticamente rir do tamanho e do estado fsico do membro do rapaz. Tudo em clima de irmandade e descontrao: sem toques, sequer metafsicos. E eu l na frente, tentando acalmar o motorista: foda! Os cara so sempre assim!, enquanto ele ria nervoso.

Luis Motta: A 10KPNR foi convidada pra abrir um show de uma importante banda gacha em Novo Hamburgo. Ficamos hiper faceiros. Alugamos uma van, que iria ser rachada com os integrantes da banda e uns poucos amigos que tambm queriam ver o show. Na hora de irmos s estvamos ns. Tomamos por que pagamos a van sozinhos... Tnhamos um esquema bem armado: camisetas, lista de msicas bem escolhidas, afinal era uma grande chance! Estvamos esperanosos. Porque, se os caras gostassem de ns, poderamos ser convidados pra abrir outros shows deles... Enfim: entrar pra uma seleta panela de mega stars! Os caras chegaram, os pseudo-artistas, e se dirigiram pra um pseudo-camarim. Era onde o dono do bar dormia. Ele morava no bar tambm e de l s saram pra passar o som e pra ir ao show. Na hora do show, comeamos tocando a primeira msica e o entusiasmo do pblico era tal, que se podia ouvir um alfinete caindo no cho. Eu, que era o vocalista, fui presenteado com uma substncia orgnica verde, um cuspe, que se alojou no boto de volume da minha guitarra. Aprendemos que quanto mais famoso for o artis-ta principal, o melhor assistir o show da plateia mesmo... Rafael Rossatto: Na primeira vez que a Bid ou Balde foi pra So Paulo, a grava-dora mandou uma van buscar a banda no aeroporto. Sete pessoas mais o motora: oito. Chegou uma towner que no cabia todo mundo. O cara perguntou: mas no uma dupla, o Bid e o Balde? A prpria gravadora no tinha noo de quantos ramos, e tivemos que esperar uma hora at vir outro transporte. Carlinhos Carneiro: Esse show foi um dos mais legais. No tinha palco e o cho tinha trs centmetros de gua. A gente tocava no cho e levava choque dos microfones. Eu tive que subir em cima do bumbo pra conseguir cantar. Os caras acharam que eu era poser, por estar em cima do bumbo. A Katia tocava espremida e o Rossatto estava numa situao terrvel: tocava a guitarra de lado. Beto Bruno: Era poca de Natal, e os Malvados Azuis tinham um show marcado num barzinho de quinta categoria em Soledade. A banda chegou s seis da tarde no bar pra passar o som e, nesse meio tempo, queimamos muito fumo. Os Malvados Azuis estavam comeando. O show era pra iniciar meia noite, mas desde s oito eu j estava bbado. Um pouco antes de comear o som eu estava desanimado de tanto trago que tinha tomado , umas pessoas me cederam algumas doses de cocana tambm. E comeamos a tocar pra um pblico muito popular. No era pblico de rock.

Estava legal a primeira, a segunda, a terceira msica. Na quarta, eu j no conseguia cantar mais nada. Estava completamente bbado. L pela oitava msica, a polcia invadiu o lugar, tamanha a obscenidade das letras que eu j estava inventando. E barrou o show. Mas ficaram uns maluquetes da cidade nos dando fora pra continuar. Acabamos nos encrespando com umas gurias de pssima reputao, inclusive. Quando fomos lev-las pro hotel, recebemos a informao: devido ao show que fizeram, vocs no podem entrar aqui. Respondemos: ento vo pra puta que pariu! Vamos pro prximo hotel nessa cidade de merda. Ento fomos pra um segundo hotel. Tambm no nos quiseram. Em um terceiro, tambm no. J estvamos conhecidssimos na cidade... Terminou que nenhum hotel nos queria. Nossas drogas acabaram, as bebidas tambm, o papo j estava chato... Tnhamos comido as gurias nesse intervalo na rua... Alguns no comeram. Foi quando, passando pela praa principal da cidade, vimos um prespio em tamanho natural e resolvemos dormir por ali. Quando Soledade acordou, as pessoas que passavam na frente da praa se deparavam com toda banda dormindo junta, no prespio. Nunca tinham visto pessoas to arrogantes dormindo ao lado do menino Jesus. Acabou que a polcia ficou sem vontade nenhuma de nos prender e nos manter naquele distrito. E nos levou pro trevo da cidade. Lucio Dorfman: O nome do Bar era Fridas. E o dono, que se chamava Frida, tinha um ultraleve. Ele vendeu o tal do ultraleve e mais um monte de coisas pra abrir o bar. Porque disseram a ele que esse era o canal. O cara montou o bar, mas no sabia nem o que fazer. E ns camos l pra tocar no dia da inaugurao. Chegamos, e o cara j com uma arma em cima da mesa. E ele: se isso der errado eu me mato, porque eu no tenho mais nada. Tudo que tenho est dentro desse bar! E ns: bah! Que roubada! Chegamos aqui sem saber de nada e o cara pronto pra acabar com tudo. Mas demos um p quente: lotou o bar, o cara fez o p-de-meia dele e ele chorava, se abraava na gente. Comprou um ultraleve novo, ficou com o bar e se deu tri bem. Francis: Em um ensaio da Jkbak, o Rossato chegou dizendo que tinha marcado um show num bar na praia de Atlntida Sul, o Eletrosfera. Ele falava que o bar era afud e tal. Fomos ento tocar no Eletrosfera. O bar era mais ou menos assim: duas geladeiras tipo frigidaire cheias de ceva mexicana, um globinho no teto feito com uma bola de isopor e um motor de batedeira, e um velho que era o dono. Ele disse pra gente anotar o que bebesse. Bebemos muito e tocamos pra ningum, talvez uma ou duas pessoas. Passou um cara de carro, parou na frente e pediu Cascavelletes. Tomamos toda as cevas e fugimos depois do show. Alguns meses depois, encontrei o velho num elevador. Ele perguntou se me conhecia. Imediatamente respondi: provavelmente da Amway.

Lucio Dorfman: O produtor foi conferir o local de um show dos Engenheiros no interior e disse que no havia a menor condio de rolar. A, os caras que nos contrataram chegaram na frente do hotel com um carro de som e abriram o microfone: Engenheiros! V ocs no vo sair daqui hoje! Vai ter show nem que vocs no queiram! Humberto, desce pra conversar! E os caras j embalados na cachaa. Estava anoitecendo e resolvemos botar tudo dentro do nibus e sair por trs mas eles descobriram e cercaram o hotel. O motora amarelou de primeira e disse: tirem tudo de dentro, porque eu j estou indo embora. Eu no vou entrar nessa roubada. Com o meu nibus vocs no saem. E o hotel cercado de malucos, todo mundo encharcado e o carro de som nos xingando. Os caras j falando de arma... Tentamos chamar a polcia, mas o delegado era justamente o pai do cara que tinha nos contratado. E disse que a polcia no ia... Ligamos pra cidade vizinha, e o delegado disse: , eu s posso escoltar vocs da sada da cidade em diante. E digo uma coisa: se eu fosse vocs, fazia o show, porque eu no garanto a estrada. E agora? O dono do hotel queria nos expulsar, porque estava com medo que destrussem o patrimnio dele... O mais engraado que a banda que foi tocar com a gente, a Black Master, estava num esprito assim: claro, ns vamos tocar de qualquer jeito. Grande merda! A, no fim da histria, resolvemos fazer o mesmo. Kako Kanidia: Um cara quis patrocinar um show da Maria do Relento em Soledade, no vero. Mas a sonorizao era muito podre. S tinha um sujeito cuidando do som: usava uma camiseta curta e a barriga saa pra fora. Apelidamos ele de aougueiro. O show foi horrvel. J estvamos dentro do nibus quando chegou o velho aougueiro e perguntou sobre um transformador: cad o meu transformador?! Algum deve ter pego! Um transformador de geladeira, velho, que nunca ningum ia querer roubar. Mas ele no desistia: ah, no vo devolver? O velho foi pra dentro e voltou com um faco. Nosso nibus arrancou e o velho saiu correndo atrs com o faco: meu transformador! Meu transformador! Marcito: O Peru um saxofonista, que estava desde o comeo da Ultramen. Fomos tocar em Gramado junto com a Comunidade Nin-Jitsu. Era uma dificuldade achar um banheiro na boate. O Peru saiu pra rua, viu um buggy, e disse: bah! V ou mijar nesse buggy. Mas o dono do carro, que tambm era o dono do bar e policial, viu... S me lembro o cara dando um tapo na cara do Peru... Ele fez o Peru limpar o carro com o moletom. E depois viu o show e achou legal! Tonho Crocco: No terceiro ou quarto show da Ultramen, eu e o Z Darci, nosso batera, tomamos umas cachaas. Desmaiei na bateria dele... Acabou o show na terceira msica. Jlio Porto: Teve um show da Ultramen no Fim de Sculo s que era uma noite do rock. O

Tonho e o Z Darci tomaram umas cachaas, e no conseguiram fazer o show. O Z comeava a msica, passava pra terceira parte e acabava antes de todo mundo, completamente alucinado. O Tonho tomou um litro de cachaa e caiu em cima do baixo novo do Pedro que quebrou. Pedro Porto: O meu baixo quebrou... O Tonho caiu em cima. Eu desci do palco e um cara, que tocava guitarra numa banda, chegou pra mim, perguntou meu nome, e disse: como sempre, impecvel. Tonho Crocco: Rolou um show tranquilo da Ultramen no Expresso 356. Acabou, e estava todo mundo feliz. Fomos pro camarim... E nisso chega um dos roadies: ele tinha dado uma garrafada na cabea de um cara que tinha mexido com a mina dele, ou de um amigo dele. Tivemos que sair escoltados de So Leopoldo, com a banda sendo culpada pelo ocorrido. Pedro Porto: O cara era meio que campeo de jiu-jitsu. Quando tu via tinha 20 carinhas da turma querendo nos pegar. Malsia: Os caras queriam dar um pau na gente de qualquer maneira, porque pensavam que tnhamos mandado o roadie dar a garrafada no parceiro deles. Pedro Porto: O primeiro show da Ultramen foi num palco em Ipanema, na beira do Guaba. Uma coisa at meio engraada. Comeamos a tocar e o pblico subia no palco pra se jogar... Os donos do som se apavoraram com aquilo e desligaram tudo na segunda msica. Comeou uma briga... Um amigo nosso j queria bater nos caras do som. Tinha gente armada. Jlio Porto: Foi uma coisa emblemtica. Os caras comearam a dar mosh, no show da Ultramen na beira do Guaba, em 92. O promotor do show, que estava cheirado, chegou l e desligou o som. O cara se espiou ele no sabia o que era mosh. A primeira vez que eu vi um cara fazendo isso na minha frente entendi o que era a msica, o que era o troo. Ver o que a nossa msica estava fazendo com os outros. Deu um baita bolo. Tanto que a gente fez uma msica em homenagem a isso, que Mosh It Up. A partir disso tiveram shows antolgicos no Porto de Elis. Pertenciam a esse time tambm a LORDS, Borboleta Negra, Van Gogh... Mini: Uma das maiores furadas em que os Walverdes se meteram foi num lugar dos mais inslitos: uma churrascaria de Santa Cruz. Pra se ter uma ideia, tinha um time de futebol de salo almoando na nossa frente. Dava pra ver do palco os caras jantando. Uma churrascaria toda

iluminada... Uma coisa horrvel! Os caras vinham na beira do palco e ficavam pedindo: toca Paralamas! Legio! Tocamos uma verso rpida de The Great Pretender, dos The Platters, umas trs vezes. Mr. Postman, tocamos umas cinco. No tinha muita gente e ainda por cima ainda estava passando a luta do Mike Tyson naquela noite. Tivemos que parar o show por causa da luta... Que durou tri pouco. E o dono do bar, que recm tinha sado da cadeia por assalto a banco, engrossou com a gente pra tocarmos de novo, pra tocarmos Beatles. Isso, depois do nosso produtor ter dito que no ramos uma banda cover. J tnhamos tocado uma hora e pouco, e ento logo depois tivemos que voltar, e tocar mais uma hora e tanto. No final, o dono do bar queria que dormssemos na casa dele. Mas fomos pra rodoviria esperar o nibus dormimos l. No queramos, de jeito nenhum, ficar na casa do assaltante. Pepe Perurena: O momento mais estranho da Winston at hoje, foi num show em Santa Maria. A gente tocava pra um pblico meio aptico, at que um cara totalmente bebum apareceu, com a cara ensanguentada, e caiu em cima de mim e do microfone. Fiquei sem reao alguma. Tinha um monte de gente rindo. No incio, no entendi nada. Nosso roadie veio dar uma ajuda pro bbado, mas ele no entendeu. Pensou que o roadie queria bater nele. At hoje no sei ao certo o que aconteceu. Minha impresso que algum tinha agredido o cara nessas brigas de bbado, a l Bon Scott, meio sem motivo aparente. Depois ele ainda veio pra cima do Dudu, nosso guitarrista. Mas o bizarro foi que isso tudo aconteceu no meio de uma msica chamada Uma Pessoa que eu Possa Machucar. Me senti um dos Stones tocando Simpathy for the Devil enquanto os Hells Angels espancavam a plateia. Dudu Magalhes: O refro era apenas o ttulo da msica, repetido umas quatro vezes. L pelas tantas, no meio da cano, um cara empurra outro contra a parede e comea a empilhar socos at o coitado cair estatelado no cho, na frente do palco improvisado onde ns tocvamos. O curioso que ningum fez nada e prosseguimos at o fim da msica, perplexos. Quando acabou, o nosso roadie ergueu o cara do cho e ele partiu para cima de mim. Ele achou que eu teria agredido ele! A turma do deixa disso segurou o cara e impediu que mais uma cena de pancadaria acontecesse. Peter Francis: Estava tocando bateria num show do caralho em Canoas, quando percebo que tinha um neguinho tocando junto, alucinadamente, na minha batera. O cara s avacalhava: me abraava, gritava, fazia muita baguna. Depois ele disse que queria tocar. Sa, o deixei tocando e assisti at o fim do show da plateia, junto com meus colegas de banda outros caras tinham feito a

mesma coisa com eles! Rafael Malenotti: Sociedade Itlica, no Bom Fim. Foi a o primeiro show dos Acsticos & Valvulados. Um nervosismo... Estvamos apavorados. Tinha uma piscina com quinhentas garrafas de cerveja pra cento e cinquenta pessoas... Uma coisa afud, todo mundo bbado. Repetimos umas oito vezes o refro de Cmon Everybody, e a galera fissurada em rockabilly, cantava junto: Uuuuuuh... Cmon Everybody! Todas as 150 cabeas, at no aguentarem mais. King Jim: Os caras da Sangue Sujo ligaram me convidando pra fazer uma farra num show em Osrio. Eu estava acidentado, mas fui. A perna toda fodida, engessada. Vamos l, cantar Jesus Cristo vai voltar!, eles insistiram. A fui, com o Heron, baixista dos Replicantes, dirigindo o meu carro. E bah, que show chalaa! E uma chuva! L pelas tantas, peguei as muletas e fazia o solo das msicas com elas... O pblico invadiu o palco... muito afud. Foi uma experincia punk, embora eu j tivesse tocado sax antes com os Replicantes tambm. Rafael Malenotti: Uma das aventuras mais inslitas que os Acsticos tiveram foi em Carlos Barbosa. O cach era de duzentos reais, incluindo a gasolina. Chegamos s seis da tarde pra passar o som e os neguinhos no tinham nem transformadores. Um dos organizadores disse que ia buscar. A gente montou todo palco e nada de chegar os transformadores. Ficamos com fome, e fomos perguntar sobre a janta. Eles responderam que iria demorar, por causa de um casamento que estava acontecendo no clube: vocs s vo jantar depois que eles se divorciarem. Ficaram tirando onda da nossa cara. E ns ficamos ali, esperando e esperando... Quando chegou s onze da noite, resolvemos desmontar o palco. Os caras s se deram conta que estvamos desmontando tudo, quando s faltava o bumbo. Aonde vocs vo?, perguntaram. Ns estamos indo embora dessa merda!, foi a nossa resposta. Ento os caras falaram assim: oh, mas no pode! Agora vai comear a chegar gente pra ver o show! E ns: ento manda todo mundo pro casamento currar a noiva! Tati: A Narciso j passou por umas boas. Uma delas foi em Sapucaia, num show em que o palco nada mais era que o terreno de uma floricultura, cheio de brita. O equipamento falhou e a Rosane, nossa guitarrista, teve que tocar com o Kiko, vocalista da Tarcisio Meiras Band. O Kiko ficou o show inteiro segurando o cabo da sua guitarra, ajoelhado ao lado da Rosane. Depois disso, fomos convidadas pela revista Rock Brigade pra representar o Rio Grande do Sul num festival em Massaranduba, prximo Florianpolis. Samos de Porto Alegre na sexta, s sete da noite, e chegamos l s seis da manh de sbado. No aguentvamos mais ficar naquele nibus, mas sobrevivemos.

Uma Kombi da prefeitura foi nos buscar na rodoviria pra nos levar at o local, que parecia Woodstock. Quando chegamos no havia muitas bandas, nem pessoas. Fomos dormir, e quando acordamos, o que era deserto virou um amontoado de barracas. No sbado noite, fizemos um timo show, pra aproximadamente cinco mil pessoas. Teve muita festa com as bandas dos outros estados e ramos a nica s de gurias. No domingo pela manh, todos j sabiam que a Narciso era a atrao do local. No s pelo som, mas pelo trabalho de divulgao da nossa guitarrista, a Alexandra. Foi um domingo de verdadeiro glamour. Ns ramos requisitadas pra tirar fotos em vrias barracas, dvamos autgrafos... Uma tietagem sem tamanho. Tiramos muitas fotos nos stands, e os caras colocavam perto dos produtos com um cartaz dizendo: A Narciso veio aqui!. Algo fora do comum. Em troca de alguns autgrafos e fotos, ganhei uns quatro pares de baquetas. Csar: A Urro era legal. A nica banda que tocava fora do circuito Independncia-Oswaldo Aranha. Um dos caras, o Rafa, tinha um primo que era de Caxias, msico, e arranjava uns locais legais pra gente tocar. Numa dessas ele conseguiu um show num bar, na verdade uma fbrica, um lugar muito grande. Mas o dono do bar colocou um monte de biombos e fez o pico ficar tri pequenininho, do tamanho do Garagem Hermtica. A Urro, nessa poca, era eu, o Rafael, o Pablo, o Felipe, o Daniel e o Z do Trompete nosso Alceu Valena do jazz, que eu chamo pai. Fizemos o nosso show pra umas cinquenta pessoas o que pra Urro j era legal. No outro dia, o cara pediu pra que tocssemos de novo. Pra essa segunda noite, amos convidar uns msicos, e a coisa ia virar uma jam session. Abrimos o espao pro pessoal da cidade tocar, ento o bar lotou. O Flvio ficava de stand by, tocava um pouquinho e saa, tipo baile. Chamvamos outro cara, ele dava uma canja e saa. Uma hora, o Flvio sumiu da festa, e a gente tocando Taj Mahal numa verso de baile... Quando ele retornou, estava com uma cara muito de sem-vergonha, transformado. Ento de repente vi o Flvio, em cima do palco, abrindo uma maletinha e tirando de dentro um trompete. O Flvio pegou, botou leo e limpou o trompete... E as pessoas olhando pra ele. Ento eu anunciei: e no trompete... Flvio Miguel! Ele subiu no palco, e: nhhheeeeep-ehhhhh-nheeeeeeeepppp! Foi uma coisa horrvel, ele fazendo um solo que parecia um elefante tomando um supositrio em formato de abacaxi no rabo. Sei que o solo dele acabou com o show. Resumindo: os msicos de Caxias foram embora, porque acharam aquilo uma afronta, e as pessoas se recusaram a pagar o couvert porque acharam o show uma merda. Isso foi foda. Marcelo Guimares: A Fu Wang Foo bem rock, mas tem umas batidas eletrnicas. Ento nos convidaram pra tocar numa rave. Mas, naquele dia, resolvemos tocar sem as batidas. O Flu tambm

estava tocando. Quando entramos, e que comeou o show, foi uma debandada geral. No meio, dissemos pra aquele pingo de gente que tinha sobrado: a gente veio tocar aqui porque o rock no morreu! Dias depois, saiu no jornal que a Fu Wang Foo era um ET no meio da galera e ainda vieram com heresias desse tipo: o rock no morreu. Numa rave, que botou todo mundo pra correr. Eduardo Normann: Fazamos questo de sermos diferentes na Molly Guppy: sempre rolava alguma performance absurda. Inventamos um tnico afrodisaco, chamado Lollypop, e o distribumos num show no Bartman, antigo Gotham City, na Ramiro Barcelos. Na verdade, o tnico era um vinho branco seco produzido em Garibaldi. Mas nosso amigo Cristiano fez um rtulo a fud: um caipira louco, com chapu de palha e macaco alucinado. As pessoas ganhavam um copo do tnico e entravam em transe. Acredito que alguma criana tenha sido gerada aquela noite.

JAILHOUSE ROCK
Chamin: Nos anos 70 tnhamos ojeriza Kombi. Vamos uma Kombi e nos escondamos era um sinal de que a polcia estava pintando. Uma vez, eu e a Lory ficamos trs dias presos no Palcio da Polcia. Era 85, finaleira da ditadura. Fui em cana por excesso de documentos. Estvamos num bar tomando uma cerveja e entraram os caras: os documentos todo mundo! Eu tinha uma carteira cheia de documentos. O rato abriu a carteira e disse: p, t bem de documento! E eu: , eu fao coleo, falei meio irnico. Ento ele: entra naquele fusca ali. Tinha uns nove dentro da viatura, e l fomos ns pro Palcio da Polcia. A Lory foi levada porque tinha um colomy dentro da bolsa. Ficamos na cela do meio. Basicamente, tinha msico e travesti. Uma cela meio ecltica. E os caras que estavam indo pro pau ficavam na outra cela. Fiquei trs dias l. Esqueceram da gente. Escutava a noite inteira os caras berrar num pau de arara. Tinham um lugar l que se chamava a sala do limo. Uma sala inclinada e limosa. Os caras da lei pegavam uma raquete e dele raquetadas nos caras pelados! Mataram um monte de gente. Tudo rato da delegacia de txicos. Os caras eram barra. Gelson Schneider: O Mitch foi preso em Santa Catarina simplesmente porque estava com uma menina. Ele foi dar uns amassos no camarim, e da sujou. Pra segurar o Mitch no era mole. Ele era metido a galo. Mitch Marini: Ns fomos expulsos de Timb, no interior de Santa Catarina. Tinha uma salinha tipo camarim pro show. Quando terminou, fui l transar com uma guriazinha. Os caras da cidade se invocaram eles no gostam que o pessoal forasteiro transe com as gurias deles. Me chavearam l dentro: eu batia na porta, mas ningum escutava. Tive que chutar e quebrar. Quando sa, sem camisa, suado e de mo com a guria, foi uma tragdia. Os caras do clube acharam que eu estava louco. Veio o delegado e j queria me prender. E eu dizia: p, mas o seguinte rapaz: eu sou gacho, eu sou da fronteira, como que tu vai me prender? E ele respondeu: eu tenho pavor de gacho! Gelson Schneider: Foi em Lages, Santa Catarina. Fomos fumar um cigarro pra asma no hotel. O empresrio era uma bicha de Porto Alegre e no amos dar comisso pra ele. A bicha ligou pra

delegacia. Apareceu um cara e disse: tu o baterista? Eu disse que sim. E ele: t em cana. Cheguei l e estavam o Mitch e o Jaime vestidos de Beatles numa cela. Tivemos que dar um troco a eles pra nos liberarem. Fiapo Barth: A polcia vem, faz revista, leva um traficante, mas depois ele sempre aparece de novo. O papel da polcia em relao ao trfico nulo. Ela esteve aqui depois da reabertura do Ocidente. Mas com uma postura diferente, aceitvel. Eu sou totalmente favorvel ao trabalho da polcia. Eu gostaria inclusive de mais policiamento. Ricardo Kudla: O declnio do Garagem comeou com as batidas da polcia. Lo Felipe: O primeiro atraque do Garagem foi numa festa hip hop que o Pi fez, numa quartafeira. Foi a primeira vez que a ordem dos msicos entrou no bar. Aquele gordinho clssico da OMB entrou no Garagem durante a passagem de som, s oito da noite. Ele entra, olha, tinha uma menina e dois caras, naquelas: v se te liga, conscientizao... O cara da ordem olhou e no entendeu nada. Eu falei: cara, nem te preocupa, isso nem msica, nem o show, s uma dublagem! Aconteceu que ele acreditou, e nem cobrou nada. Mas, na noite, a polcia bateu com mandado, atrs de outras coisas: foi o maior stress, cachorro pra todo lado. S que no acharam nada l. A nica coisa com que eles poderiam implicar era com os menores que frequentavam o bar. Ricardo Kudla: A segunda vez que a polcia entrou no Garagem foi o seguinte: era show do Colarinhos Caticos, o bar estava atrolhado, a Gaby Benedyct estava filmando. Tinham uns fanzines. Eles estavam com tudo: faziam os fanzinezinhos, divulgavam na noite. E chegaram os homens, os cachorros: polcia, polcia, polcia!. Os caras fecharam toda a Barros Cassal um tumulto. Muita gente jogando coisas pela janela, uma loucurada, prenderam pessoas... Fechou o bar, acabou o show e recolheram a fita da Gaby. A gente no sabia quem estava l. Podia ter um cara com um saco de drogas que no teramos como saber. Ningum nunca era revistado na entrada. Um cara poderia estar armado l dentro, tambm. Branca: Fui preso e intimado pela Polcia Federal. E fugi. A P2, polcia secreta da Brigada, estava presente num show do Pupilas Dilatadas na zona norte. Desceram o cacete na rapaziada. O vocalista estava com a bandeira do Brasil. Mas no deu em nada, era besteira. Foi por causa da msica Patente Universal.

Moa: Em Imb, na Serra Negra, uma cidade na montanha, prxima a So Paulo, fizemos um show coletivo: Clera, Replicantes e 365. Era uma cidade hippie. Pessoal do artesanato, montanhas, uma cidade acidentada, portanto. Ruas bem apertadas, ladeiras... E em alguns lugares o nibus no conseguia fazer a curva. Ento era complicado. Estava frio. O local era um ginsio pra cinco mil pessoas. No estava lotado, mas tinha um pblico razovel. O nibus estava praticamente cheio. E pela ordem da apresentao das bandas, tocou primeiro o 365, os Replicantes e depois o Clera. Tinha um monte de coisas pra voc ficar fazendo, pra esperar a hora de entrar em cena. Heron Heinz: A gente ficou sabendo o seguinte: que um dos caras do 365 estava namorando. E vieram dois ou trs guris e assaltaram o cara. Roubaram o relgio dele. O cara juntou o pessoal da banda, que encontrou o guri, deu um lao nele, e pegou o relgio de volta. Isso gerou uma ira coletiva dos caras da cidade que conheciam o rapaz. Eles partiram pra briga, e no queriam saber quem tinha arrumado bolo. Pra eles, todo mundo era a mesma coisa. Os caras no deixavam a gente sair. Cercaram o nibus. Comearam a bater na lataria. O motora ficou irado e tocou por cima deles. Quase atropelou alguns: irresponsvel total. Quebraram a janela do nibus. S sei que paramos na frente da delegacia. Algum teve a genial ideia de dizer assim: vamos pra delegacia de polcia, porque l ns vamos estar seguros. Chegamos na delegacia e os caras diziam: olha, no podemos fazer nada contra essa turma. Vamos enfiar vocs todos dentro da cadeia e chavear. Assim pelo menos os caras no entram. Carlos Gerbase: Foi um dos piores momentos da minha vida. O clmax foi quando a gente estava no nibus, na frente do ginsio e com o Clera tocando: no podamos ir embora porque ns tnhamos que esper-los. As trs bandas estavam no mesmo nibus. O pessoal do 365 estava todo dentro do nibus menos o filho da puta que armou o negcio e foi embora de txi. E vai explicar pra trezentas pessoas em volta do nibus, que queriam a cabea do cara, que estava toda a banda ali menos o culpado! Eles foram cercando, cercando... E, quando lanaram o primeiro tijolo e o vidro da frente se estraalhou, ns nos abaixamos. Olhei pra frente e o motorista tinha pegado uma arma. Ele mostrou a arma e os caras meio que se abriram. O motorista engatou a primeira e arrancou. Era cara se espalhando pra tudo quanto lado e voando pedra, arrebentando vidro... Moa: O 365 tinha um baixista chamado Mingau, que estava no playground dando uns beijos numa menina. S que ela tinha um namorado e o cara era enciumado. E no deu outra: partiram pra

porrada. E o pau comeu l fora. Em seguida, eles entraram pra fazer o show. No deu tempo do cara contar o que tinha acontecido. Os Replicantes e toda equipe foram ver o show do 365. E, quando terminou, o namorado daquela guria, que tinha levado umas bimbas do Mingau, voltou pra se vingar. Era muita gente. Ns j estvamos indo em direo ao nibus quando ouvi um grito: so eles! O produtor, um senhor japons, que tinha conhecimentos de artes marciais, nos protegeu e botou todo mundo pra dentro. A gente entrou e descobriu que o motivo da ira deles havia sido trocado: o problema era o Mingau. A essa altura j estava um clima terrvel. O Clera estava no palco e a gente no podia sair fora. E, ao mesmo tempo, ns no podamos nos meter, at porque era muita gente e eles estavam muito irados. Irados mesmo. A pancadaria era iminente. Mas em seguida chegou o Clera, protegido por esse japons e mais um corpo de seguranas. E a ordem era: parem de encrenca, entrem no nibus e vo embora, porque no vai dar pra explicar. Eles querem um cadver. Que era o Mingau. Polaca: Eu me lembro muito do show dos Replicantes em So Paulo. Muito afud. Porque l tinha uma punkaiada legal, toda essa cultura do punk. E nesse show do Clera na cidade das artes em So Paulo, Imb pensei que fssemos morrer. Eu acho que foi um dos dias em que mais me senti perto da morte. A gente saindo do lugar e um cara de uma banda, no lembro quem era, foi assaltado na praa. Estava com a namoradinha numa praa que no conhecia, escura, e foi assaltado. Roubaram o relgio dele e ele quis fazer um bolo. E fez! Simplesmente cercaram o nosso nibus, a gente no tinha como sair. Eles atacaram o nosso nibus e jogaram uma garrafa na janela da frente. Quebrou o vidro e a garrafa caiu pelo corredor. Passou muito perto de mim, fiquei apavorada. Foi ligeiro. A gente quis se refugiar e na delegacia disseram: nan, com esses malandros a, no vamos nos meter. No sei como samos daquela, terrvel. Moa: A, de repente, um estampido. Meteram uma bala no prabrisa do nibus, pouco acima da cabea do motorista. Foi o bastante pra ele ligar o nibus e sair fora. E os caras atrs. Houve uma perseguio. Eu convenci o motorista a nos levar pra delegacia mais prxima. Estacionamos o nibus na frente, e ento a realidade brasileira se revelou completa e total. Era um monte de bandas punk pedindo socorro numa delegacia militar paulista, que s tinha um policial com uma arma estragada. O sistema de comunicao era uma coisa do sculo dezenove. E um monte de punks dentro do nibus tomando todas. E o Mingau atirado l no cho. A o policial pegou a arma, trancou a porta, conseguiu fazer uma transmisso pra Rota, pedindo reforo. Fechou tudo e botou a arma bem na janela: que venham. Mas um vai morrer. O resultado disso foi fantstico. Demorou trinta minutos, chegaram duas viaturas da Rota que nos escoltaram at So Paulo. Talvez tenha sido a primeira vez que os punks, por conta do Mingau, foram protegidos pela polcia militar a que mais mata no Brasil.

CONTINUOUS PLAY
O Cara das Fitas: Oi! Vocs querem dar uma olhada na minha lista de Fitas e CDs? Fughetti Luz: O Liverpool lanou o nico disco de rock do Rio Grande do Sul nos anos 60. Gravamos o Por Favor Sucesso em 1969, no Rio de Janeiro, pela gravadora Equipe. Tambm lanamos dois compactos: um simples e um duplo. Sem contar o compacto da trilha sonora do filme Marcelo Zona Sul, que acabei vendo no cinema Cacique, no centro de Porto Alegre. Glnio Reis: Eu escrevi o texto da contracapa do disco do Liverpool, o Por Favor Sucesso. Lus Wagner: ramos uns meninos, nos desenvolvendo... Assim estavam Os Brasas nos anos 60. Por isso, chegou um momento em que comeamos a preparar um excepcional disco, que ia ser o ponto de partida da prpria banda. Porque, apesar de j estarmos em So Paulo, o que fazamos at ento era acompanhar milhares de artistas. Entramos em estdio e criamos um trabalho. Gravamos coisas, desenvolvemos msicas... Mas, quando finalizamos tudo, o produtor cometeu uma irresponsabilidade fatal: ele perdeu a fita master da banda com todas as gravaes originais! Foi por isso que Os Brasas no lanaram seu LP prprio nos anos 60. Gilmar Eitelvein: Se for feito um levantamento dos primeiros registros do rock gacho fora o que se chama de MPG , o que existe Liverpool e Bixo da Seda, nos anos 60 e 70. Depois, vai direto pros 80. Existem poucos registros fonogrficos do incio do rock por aqui. Kledir: Os Almndegas gravaram o primeiro disco em 1975, pela gravadora Continental. Fomos contratados por causa da alta execuo das nossas msicas em Porto Alegre. Chegamos em So Paulo e gravamos tudo em quatro dias, sem nunca termos visto um estdio completo antes. Ns e o tcnico de som porque o produtor escalado pela gravadora nunca apareceu nas sesses de gravao! Fughetti Luz: O Marquinhos Pilar mais o Raulzinho, amigos nossos, foram os que inventaram a capa do LP do Bixo da Seda, com aquelas janelas dos apartamentos do IAPI. Era 1976, tempos da

gravadora Continental que no nos deu muita luz, j que ningum dava bola pro rocknroll. Nelson Coelho de Castro: Fiz o primeiro disco independente gacho, em 1981. Era isso, ou ir embora. E eu quis fazer aqui mesmo. Fico orgulhoso pelo que aconteceu no por ter feito o primeiro, mas por ter demonstrado aos demais artistas que este caminho era possvel. Um incentivo pra que eles fizessem os seus. E foi o que muitos passaram a fazer. Marcelo Birck: A primeira gravao da nossa turma de amigos foi em 1980. A formao era eu, o Frank Jorge e outro camarada nosso que no era msico, o Eliseu. A gente no sabia tocar nada. Recolhamos qualquer coisa que fizesse som: gaita, sino... De vez em quando, o Jorge aparecia assim: aprendi um dedilhado novo. Ento, fazamos a msica em cima disso. Ou melhor, uma tentativa de fazer msica com o que a gente sabia. Nelson Coelho de Castro: J o meu disco de 83 tem uma capa bem semitica, porque os valores de signo que esto na capa a fotografia de um cara magro e de cabelo comprido no esto dentro: no disco tem vrios sambas. Mas o cara que est na capa pode muito bem ser um roqueiro. Era difcil pras pessoas da gerao acima da minha suportarem que se podia fazer samba: como o magro pode fazer samba, e ser jovem? Um pouco antes disso, vm uns caras jovens, cabeludos e fazendo samba, como o Caetano Veloso e os Novos Baianos. Uma juventude de altssima qualidade musical, mas com esteretipo do roqueiro. Exemplos disso foram a Cor Do Som, o Cheiro de Vida, o Raiz de Pedra e um grupo de Santa Maria, o Hlito de Funcho. O esteretipo de roqueiro na realidade no era rock, era uma atitude rock. Claudinho Pereira: O Ricardo Baro era muito meu amigo. Assim como eu, ele tambm foi DJ em Porto Alegre no incio de toda a jogada. O Baro foi o cara responsvel pela produo de dois discos importantes pra cena das novas bandas de rock da cidade: o Rock Garagem e o Rock Garagem II, lanados em 84 e 85. Ricardo Baro: Eu estava produzindo o Rock Garagem II, com TNT, Engenheiros, Cmbio Negro... Foi quando apareceu a RCA em Porto Alegre, com a proposta do disco Rock Grande do Sul. E o nosso disco, que iria sair com dez bandas, saiu com apenas oito: a RCA levou os Engenheiros e o TNT. No deu tempo de substituir ningum, foi inesperado... Eles vieram e atropelaram nossos sonhos

de fazer uma gravadora porque a ACIT, que lanou os dois Rock Garagem, ainda era uma gravadora nativista. Mas o nosso objetivo foi alcanado: as coisas aconteceram e fiquei feliz em ver as bandas estourando na mdia.

Tempos de Rock Grande do Sul: Tadeu Valrio, Bruno, Ronaldo Bastos, Claudinho Pereira e Paulinho Jobim. "A verdadeira terra do rock o Rio Grande do Sul"

Mitch Marini: Tocava na banda Cmbio Negro em 85, ano que o Rock Garagem II foi lanado. E produzi esse disco junto com o Ricardo Baro ele que me contratou. Mais de quinhentas bandas nos mandaram fitas... Mas nem chegvamos a escutar todas: em alguns casos, eu s olhava pra lata da banda, ou da fita, e nem chegava a escutar! Claudinho Pereira: O Ricardo Baro estava fazendo o Rock Garagem II bem no momento em que estava acontecendo o fenmeno do rock nos anos 80 no Brasil. O rock de Braslia, do Rio e de So Paulo... Estavam todos estourando. Liguei pro Tadeu Valrio, capista da EMIOdeon que estava indo trabalhar na RCA. Tambm falei com o Joo Carlos, que era divulgador e estava mudando de emprego junto com o Valrio. Eu disse pro Valrio: j estourou o rock do Rio, de Braslia e de So Paulo, mas a verdadeira

terra de rock o Rio Grande do Sul. E ele: o que tem a? Respondi: tem o Rock Unificado, que lota o Gigantinho, e um painel de tudo que banda de rock daqui. Eles acabaram vindo e ficaram quinze dias hospedados l em casa, na rua da Repblica. Na tarde em que o Rock Unificado ia acontecer, chegamos no Gigantinho e estavam ensaiando os Engenheiros do Hawaii, na primeira formao: o Pitz, o Carlos e o Humberto na guitarra. O Tadeu gostou de cara dos Engenheiros, e disse: vamos fazer um selo de rock na RCA! Depois ns ficvamos fumando, cheirando, matutando as coisas: tem que ter uma gravadora, uma gravadora do Brasil s de rocknroll, e o nome ser Plug... Reinaldo Barriga: impossvel falar do projeto do disco Rock Grande do Sul sem mencionar os nomes de duas pessoas: Claudinho Pereira e Tadeu Valrio. Quando eles assistiram a um festival de rock patrocinado por um curso pr-universitrio, resolveram contratar as bandas pra compor uma coletnea de rock pra RCA, hoje BMG. E o disco foi um grande sucesso. Edu K: A primeira coisa que vem cabea pra falar de Rock Grande do Sul e a projeo das bandas o Rock Unificado. E hoje impossvel imaginar um festival de bandas novas lotando o Gigantinho. Reinaldo Barriga: A RCA estava desenvolvendo o projeto de um selo de rock. A Sony, concorrente, j tinha as suas bandas novas, como o RPM e a Metr. Esses artistas estavam sendo conduzidos pelo Lus Carlos Maluly que foi convidado pela RCA pra fazer alguma coisa parecida. E eu tinha acabado de sair da produo de um disco do Camisa de Vnus. Foi em funo disso que o Maluly me convidou pra participar da nova empreitada. Mas, apareceu um problema: a Sony queria o Maluly com exclusividade. E eu, que era pra ser parceiro do projeto, acabei assumindo parte da coisa. a que surgiu o selo Plug. Claudinho Pereira: Chegamos concluso de que o Rock Grande do Sul no podia ser um disco pau-de-sebo, onde s seguiriam em frente na gravadora as bandas que se destacassem. Todas as bandas tambm produziriam discos individuais, conforme fossem estourando. Mas as que no fizessem tanto sucesso ficariam pra trs na ordem de lanamento. Mrcio Petracco: O TNT foi convidado pra tocar no Rock Unificado. Sabamos que tinha vindo um olheiro da RCA pra sacar a banda. E ele chamou cinco bandas pra fazer o disco Rock Grande do

Sul que era um pau-de-sebo: se uma banda desse grana pra eles, era lucro. Reinaldo Barriga: A RCA viu que j existia um movimento em Porto Alegre mas no era possvel lanar de cara tudo que tinha por ali. Ento, o Rock Grande do Sul seria como um disco pau-de-sebo: as bandas que se dessem bem, seguiriam em frente. Mas, acabou acontecendo o seguinte: todas as faixas fizeram sucesso e o movimento dessas bandas gachas durou quase uma dcada. Claudinho Pereira: Os Garotos tinham uma msica que estava despontando, T de Saco Cheio, que estourou no Rio de Janeiro... A fechamos assim: Engenheiros do Hawaii os primeiros a assinarem, l em casa , TNT, De Falla, Replicantes e depois os Garotos. E saiu a coletnea Rock Grande do Sul. Foi o Tadeu Valrio quem escolheu esse nome. King Jim: Os Garotos da Rua comearam com um compacto pela Acit, ainda antes do Rock Grande do Sul assim como os Replicantes, que tambm j tinham lanado um disquinho. Carlos Gerbase: O x da questo pros Replicantes foi a nossa ideia de gravar um compacto, que saiu em 84. Fomos pro estdio da Isaec, da rdio Unio na poca. Decidimos gravar quatro msicas: Surfista Calhorda, Rock Star, Nicotina e O Futuro Vrtex. Heron Heinz: A contratao dos Replicantes pela RCA chegou a causar estranheza: por que eles contraram esses caras, que nem tocam direito? Claudinho Pereira: E tinha uma banda que eu amava e a Preta, minha esposa, tambm. Tu mostrava pros caras, e eles: o que isso!? Que horror! Era o De Falla. Reinaldo Barriga: Os Replicantes era a banda mais organizada de todas as que participaram da coletnea Rock Grande do Sul. Foi a que mais me impressionou: a mais diferente, com um material grande, e que segurava um show inteiro, mesmo na presso. Enquanto todas as bandas gravaram duas msicas, os Replicantes gravaram um disco direto. Eles foram os primeiros a entrar em estdio. J o De Falla tinha todo um discurso... O TNT era meio psycho, delinquente, como o Baro Vermelho. Os Garotos da Rua tinham um rock mais maduro T de Saco Cheio emplacou nas rdios do Brasil todo. Ambas eram mais ligadas ao blues. E os Engenheiros do Hawaii eram tipo o The Police, e estouraram com Sopa de Letrinhas e

Segurana. Essas trs ltimas bandas eram um pouco mais pop. Humberto Gessinger: O Engenheiros do Hawaii entrou no Rock Grande do Sul meio na rabeira. Gravvamos nossa parte nos horrios em que os Garotos da Rua no estavam no estdio. O resultado que a minha voz ficou como a de quem recm acordou o tempo inteiro, porque s sobravam as manhs pra gente gravar. Reinaldo Barriga: Cada banda tinha seu turno no estdio pra gravao do Rock Grande do Sul. E todas se sacaneavam e ficavam inventando coisas umas pras outras. Era uma briga, mas diplomtica. Na realidade, era uma disputa por espao na gravadora. Mrcio Petracco: Era uma puta gozao com o Barriga durante a produo dos discos inclusive o do TNT. A galera ia chupar uma msica gringa e ele, ao invs de fazer um clone, transformava aquilo... Lus Henrique Tch Gomes : Mas no era aquela chupao descarada! Era algo mais subjetivo... Ele pegava e direcionava as coisas. Justino Vasconcelos: Fomos at o Rio de Janeiro pra gravao do primeiro disco dos Garotos, pela RCA. E os caras querendo saber das nossas exigncias... Falamos pro nosso produtor que queramos uma mesa boogie: sem ela, no gravamos! E ele foi falar pro Guti, que era o produtor do disco. Chegou l e disse: a banda quer uns morey boogies! Quando chegamos, o Guti j foi explicando: olha, j encomendamos os moreys, daqui a pouco eles chegam... Lus Henrique Tch Gomes: Foram os produtores do TNT que tiveram a ideia de colocar aquela pintura, com um vaso de flores, na capa do nosso primeiro disco. Era meio uma influncia do New Order, que tinha lanado um disco com capa parecida. Eles disseram que ia ser muito louco, porque ningum entenderia e todo mundo ia ficar curioso pra saber que banda era aquela. Flvio Santos: Fomos gravar o primeiro disco do De Falla bem malvadinhos: vamos fazer o que bem entendermos e isso a! E pegamos um produtor muito bom, o Barriga, que produziu os primeiros discos de todas as bandas do Rock Grande do Sul. Ele ia atrs do que a banda queria.

Reinaldo Barriga: As bandas que ficavam no hotel Jandaia, no Rio de Janeiro, eram as mais chinelonas, as fuleiras... Eles chamavam o hotel de Gandaia! Era o preferido da baixaria. Os caras ficavam jogando coisas uns nos outros, extintores de incndio... J os mais chatos, se no me engano, ficavam no Lord, ao lado da sede da RCA. Como a gravadora no pagava as bebidas alcolicas dos msicos enquanto eles estivessem hospedados, era comum as bandas terem em suas contas do bar uns trezentos mil sucos de laranja... A festa acabou quando a RCA disse que o suco de laranja tambm estava sendo proibido no bar do hotel. Mrcio Petracco: Quando o TNT foi assinar com a RCA, nem nos preocupamos em detalhes de contrato ou coisas assim... Com a idade que tnhamos, e com a promessa de fazer sucesso e ser famoso, a gente no estava nem a! Humberto Gessinger: No mantenho muitas relaes com gente do meio, nem com o pessoal da poca do Rock Grande do Sul. De repente, at um erro no se aproximar. Talvez esteja no lance do comodismo. Eu no gosto muito de andar com gente do meio, me irrita muito. Se posso, fujo dessas pessoas, fao de conta que no as vejo, mesmo que goste delas. to intenso esse lance de trabalhar com msica que, de repente, tu quer esquecer que msico. Pra no entrar numas de msico profissional, de prestar ateno em rankings... Reinaldo Barriga: O desfecho do trabalho da Plug no Rio Grande do Sul, na poca, se deu com o Nenhum de Ns, com a msica Camila, Camila. Depois que eles vieram com o hit Astronauta de Mrmore. Sady Homrich: Demos sorte porque Camila, Camila estourou pelo pas durante a gravao do nosso segundo disco. Ela j tinha tocado bem em algumas rdios alternativas, como a Fluminense, no vero carioca de 1988. Mas em seguida a msica j era a oitava mais pedida no Brasil inteiro. E, em trs semanas, estava em primeiro lugar. Thedy Corra: O pessoal da MTV nunca tinha nos convidado pra fazer um disco acstico, quando resolvemos fazer o nosso isso, j nos anos 90. E eles reclamaram que a gente no podia fazer um disco assim. Eu disse: u, por qu? E eles responderam que no podia usar o nome acstico. A eu falei pra eles: ento o disco acstico ao vivo no Theatro So Pedro. T bom?

Carlos Eduardo Miranda: O primeiro lanamento da Vrtex, um selo que fiz junto com os guris dos Replicantes, foi uma coletnea. Logo depois, em 88, lanamos o K7 Com Amor Muito Carinho, da Graforreia Xilarmnica. Outras coletneas que a Vrtex lanou foram a Zona Mortal e A Invaso dos Nodros. Nessa poca, o rock no Brasil j estava michando, tambm. Estavam ficando s os medalhes. Aquele boom astral de 84, 85, 86 estava melando no estava se renovando. Frank Jorge: O pessoal dos Replicantes j estava no segundo disco quando resolveu inventar a Vrtex, que era uma espcie de gravadora independente. Na verdade, era uma casa na Protsio Alves, com um estdio de ensaio, onde tambm vendiam fitas demo. E, atravs de uma mala direta, mandavam pra Santa Catarina, So Paulo e Curitiba. Foi disso que surgiu a relao que criamos com bandas como a Repolho, que de Chapec. Marcelo Birck: A Graforreia lanou uma fita cassete pela Vrtex, Com Amor Muito Carinho, gravada em quatro canais. Uma produo baratssima... Na poca, o mximo de tecnologia que se podia dispor eram fitas cassete. Gustavo X Aguirre: As primeiras coisas que a Justa Causa gravou foram umas msicas pro disco Rio Grande do Rock, uma coletnea onde tambm estavam a Prize, Cascavelletes, Apartheid... Foi logo depois desse disco que o Gugu entrou no lugar do Adriano, no baixo. Humberto Petinelli: Os Cascavelletes foram contratados pela SBK, uma gravadora holandesa que tinha sede no Rio de Janeiro. E o Tadeu Valrio, que havia participado da organizao do Rock Grande do Sul, era o cara por l. Ento, ele tambm lanou uma coletnea de rock gacho pela SBK, a Rio Grande do Rock: com Apartheid, Jlio Reny, Prize, Cascavelletes e Justa Causa. Essa a mesma gravadora que, depois, produziu o nosso LP Rock AUla, em 89. Luciano Albo: Os Cascavelletes tinham sido contratados por uma gravadora pequena, chamada SBK Songs, pra gravar o disco que virou o RockAUla. Uma ponte feita pelo D, que era baixista do Baro Vermelho. Humberto Petinelli: S que essa gravadora foi comprada pela EmiOdeon que foi a responsvel por lanar os Cascavelletes na novela com Nga Bombom.

Luciano Albo: Olhando o casting da SBK, os caras da EMI viram nossa banda e eles estavam procurando coisas pra trilha da novela. O cara escutou Nga Bombom e ela fechou com um personagem da Top Model: um garoto que se masturbava. Ento, virou o tema dele na novela. Gustavo X Aguirre: A Justa Causa resolveu gravar nosso primeiro disco independente. E que teve um sucesso animal. Batalhamos patrocnio, arte da capa, tudo. Fizemos mil cpias e quatro msicas estouraram na rdio. Plato Divorak: A Krakatoa Records comeou em 1991, com o K7 Absolute Harmony: era um resgate de bandas dos anos 80 de Porto Alegre: Das Kriime, Coccix, Adventure, Smog Fog, Vulgo Valentim, Pre Lachaise... A ideia surgiu porque o pessoal era meio molengo... Ficavam dizendo: minha banda uma merda! No que isso fosse uma coisa blas: eles ficavam fazendo outras coisas alm de msica. Lanamos umas oito coletneas. A mais clssica pra mim A Fita dos Mil Disfarces, com Os Billy, Carnia, bandas de fora de Porto Alegre e outras do Rio Grande do Sul... Porque, com o tempo, depois de uma outra fita, chamada Shalala Soundtrack, eu comecei a colocar bandas de fora daqui. A ltima coletnea saiu em CD, em 1999: Guru Psychosis. Jacques Maciel: O sucesso do disco do Rosa Tattooada, por ser independente e com gravadora pequena, chamou a ateno da Sony que nos comprou da Nova Trilha por dezessete mil dlares. Os caras ficaram rindo at as orelhas. E a gente foi pro Rio regravar esse disco. A Sony queria que ns gravssemos as mesmas msicas, s que com uma qualidade melhor e com outra capa... Humberto Gessinger: Desde criana, eu amava aquela msica: Era um Garoto que Como Eu Amava os Beatles e os Rolling Stones. Nos anos 80, todo mundo conhecia, mas ningum falava em Jovem Guarda. Se tinha a iluso de que o rock estava comeando por aqui naquele momento. Gravar Era um Garoto... em O Papa Pop foi uma provocao por parte dos Engenheiros. O disco falava sobre isso, essa coisa de sacralizao. Do tipo: no vem me encher o saco com esse papo intelectualoide de msica pop! Talvez seja nosso disco mais conceitual. Porque somos gachos mas gacho estilo p-sujo. Sem carimbo de qualidade: ai, vamos cantar Lupicnio... Ricardo Baro: Uma gravadora chamada Free Music, que tinha a rdio Alegria, de Novo Hamburgo, me convidou pra organizar um selo. Ento chamei o Mutuca e toda aquela gurizada do

momento, incio dos anos 90. Era muita gente conhecida, como os Animais, os Acsticos, a Borboleta Negra que depois virou a Comunidade e o Branco Oliveira. Ficamos dois meses em cima disso pra depois os caras chegarem pra mim, dizendo: no temos dinheiro pra lanar o CD... E eu indaguei: mas j levamos dois meses pra fazer o lbum! Eles quiseram me botar numas de fazer um projeto pra conseguir patrocnio pra pagar o andamento do disco! Eu at tentei, mas depois achei um desaforo. Ento, eu literalmente mandei tudo merda. Essa foi a ltima atividade que fiz com rock. Jacques Maciel: A Sony levou o Rosa Tattooada pro Rio de Janeiro, em 93, pra regravarmos nosso primeiro disco. E ficamos quarenta dias hospedados no Hotel Atlntico, em Copababana, por conta da gravadora! Eles bancavam tudo: dirias, almoo, janta... Mas claro que tambm no bancavam os drinques, de nenhuma espcie. Nem uma cervejinha! A, falando com o mitre, ele chegou e nos deu a seguinte ideia: por que vocs no fazem igual aos outros artistas que vm aqui, e pedem pra marcar as bebidas como se fossem pores de frango com legumes e suco de laranja, o que equivale a um baldinho com seis cervejas? O resultado foi que, depois dos quarenta dias, tnhamos consumido centenas de pores de frango com legumes e suco de laranja! E os caras da gravadora ficavam dizendo: porra, mas esses gachos comem pra caralho! Diego Medina: Epiltico era uma msica to mal gravada, to mal feita... Eu na voz e minha irm fazendo backing vocal. Era s uma batidinha de teclado, assim meio p, p, p... Eu tinha passado uma semana gravando uma demo de msicas prprias, numa mesa de quatro canais, pra dar de presente pra um amigo no final de semana. A gente costumava fazer essas coisas. Mas eu no tinha noo se aquilo era bom ou ruim. Fui gravando, chamei o filho da empregada pra participar, gravava um cachorro latindo no ptio... E saiu a demo da Doiseu Mimdoisema com essa msica. Acho que as rdios acharam to ruim aquele troo, que de to ruim ficou bom. Comeou a entrar pra programao da Felusp, e entrou pra Ipanema. Nino Lee: Tivemos a ideia de gravar Epiltico pra buscar algo que estivesse esquecido no ba do rock gacho. E que talvez ficasse esquecido pro resto da vida. Se no fosse Epiltico, seria Menstruada, dos Cascavelletes. Eduardo Normann: Numa festa no ateli da Cludia Barbisan, eu tinha levado uns CDs da Space Rave pra vender. O nome do disco era: Transgnico, Descartvel, Feito pra Durar Menos de

um Ms... Muito mulambeiro! Encontrei o casal Carlos Gerbase e Luciana Tomasi e vendi um disco pra eles. Como na poca estava rolando a finalizao do filme Tolerncia, pedi que ela escutasse e mostrasse pro Gerbase a primeira msica, Golden Net. Quando eu estava quase indo embora da festa, resolvi passar no banheiro e dar uma mijada... E eis que vejo no cho, embaixo da pia, como uma cueca suja, o CD que eu havia vendido pra Luciana! No acreditei. Peguei do cho e pensei: vou vend-lo novamente. A, pensei melhor e entreguei aos cuidados do Gerbase. Uma semana depois a Luciana ligou, convidando a Space Rave pra botar aquela msica na trilha do filme. Ela foi rebatizada de Moviola. Marcito: Antes dos dois discos da Ultramen, a banda j tinha feito duas demos. E participamos de vrias coletneas. A primeira demo foi aquela que tem um diabo sentado na capa. A segunda se chama Sem Piedade. Depois de sete anos de banda que fomos registrar nossas msicas num disco: preparamos vrias fitas K7 e divulgamos aqui, no Rio e em So Paulo. Uma delas, com quatro msicas, foi parar nas mos do Dado Villa-Lobos. Optamos em lanar pela Rock It!, que dele, por ser uma gravadora pequena. Diego Medina: A Video Hits estava acabando de gravar um CD demo, com o repertrio pra gravadora ouvir. A gravadora gostou, e tal... Nesse repertrio, colocamos Slvia 20 horas domingo, tambm. E no meio da gravao, pensamos o seguinte: j que estamos numa gravadora grande, e tem um monte de coisas que o pessoal consegue pra gente, quem sabe tambm no conseguimos o Ronnie V on? Pedimos pra entrar em contato e conseguiram e o cara topou. E foi lindo! Nesse mesmo dia tambm gravou o Grson King Combo. Ele gravou no incio da tarde e o Ronnie Von no final da tarde. Gonow: Eu e o Buda trabalhamos na gravao de um disco de Natal, o Rompendo em Luz, do Richard Edmunds, um cantor que define seu trabalho como msica de louvor. Antes de vir gravar conosco, no Estdio 155, ele j tinha ido num outro estdio de gravao de Porto Alegre. Tinha uma msica, chamada Os Santos, que quando chegava num certo ponto, o DAT desgravava tudo sempre! Ele tentou umas quatro, cinco vezes, e a mesma coisa: a fita trancava. O mais incrvel de tudo que, quando ele veio gravar no 155, acontecia a mesma coisa tudo de novo! Umas trs, quatro vezes, e trancava. J era final de sesso, e o Richard resolveu deixar aquela msica pro outro dia. Ele falou que viria com umas meninas da igreja dele pro estdio: vou trazer gua benta, e

perguntou se no nos importaramos se ele benzesse o estdio. Eu disse: no cara, no tem problema algum. Depois ele veio com as gurias, gua benta. Fechou a porta, rezaram um tero... A comeamos a gravar e no aconteceu mais nada. Veco Marques: O disco do Nenhum de Ns mais malhado pela crtica foi o que tem Astronauta de Mrmore, a verso da msica do David Bowie. E o engraado que, nos shows, essa a msica que mais desperta a reao do pblico. Quando o David Bowie esteve no Brasil, no comeo da dcada de noventa, as pessoas cantavam a nossa verso! Sady Homrich: Esperamos por quatro meses at chegar a aprovao do Bowie pra Astronauta de Mrmore, uma verso de Starman. Carlos Maltz: Astronauta de Mrmore foi uma das msicas mais tocadas no Brasil em 89. O Nenhum de Ns estava em todos os playlists da poca e o disco vendeu uma enormidade: em torno de duzentos e dez mil cpias. Hoje, isso seria o equivalente a uns dois milhes de discos. Juarez Fonseca: O crtico de msica no Brasil ficou muito estiloso. Cada um quer dizer alguma coisa pra chamar a ateno, pra que falem deles. Ou ento, s malham. So ondas: os crticos de jornais desaparecem to rpido quanto as bandas que chegam. So raros os que tu guardas o nome. Heron Heinz: Crtico o cara que foi incompetente pra fazer qualquer coisa, e a virou critico. O crtico tinha que dizer assim: est acontecendo tais shows em tais e tais lugares. Na maioria das vezes o cara no tem nada pra dizer e s fala bobagem. Carlinhos Carneiro: No posso detonar a crtica, at porque eu sou jornalista e consigo enxergar qual o papel dela. Crtica preciso. O foda o jornalismo de release. Carlos Gerbase: Acho uma das maiores bobagens que existe dizer que o crtico um artista frustrado. Uma crtica bem feita pode at ser melhor que o disco. O trabalho de um crtico srio fundamental. Acontece que, na imprensa brasileira, tem muito pouco espao pra isso. E no se pode confundir crtica com resenha idiota: trs linhas sobre um show, dizendo que o som estava ruim... Isso no crtica, e as pessoas confundem as coisas. Flvio Santos: O reconhecimento da imprensa era uma coisa que mantinha o De Falla. Porque a

gente no tinha grana... Ento, tnhamos que ter alguma coisa pra fazer subir nosso ego! Gilmar Eitelvein: Eu sempre tive duas linhas na minha formao musical e jornalstica: a MPB tradicional e o rocknroll com suas variveis. A tradio brasileira atrai pela qualidade e o rock pela forma com que se comporta, como moda e estilo. No havia essa coisa de diviso: um escreve sobre rock e outro sobre MPB. Cada um escrevia sobre o que achava bom. Escrevi muito sobre regionalismo tambm, o bom regionalismo, fazendo cobertura de festivais nativistas. Edu K: A manipulao da imprensa uma coisa incrvel. Vrias vezes chegaram pra mim e perguntaram: srio isso? E eu respondia: e no . Carlos Maltz: Tinha a poca em que eu olhava os discos do ano da revista Bizz e pensava o seguinte: esses caras devem odiar msica! Eles s votavam em baixarias, coisas absolutamente terrveis, agressivas, violentas... So caras que tm que ouvir quatrocentos e cinquenta discos por obrigao. E a, do que eles vo gostar? Daquilo que for mais ttrico, mais barulhento, mais irritante e mais nojento. um jogo de dados viciados. No que os crticos no tivessem razo sobre algumas coisas que escreviam sobre os Engenheiros. Quem est fazendo arte, tem que fazer arte mesmo, e foda-se. E quem est a pra julgar, que julgue. Juarez Fonseca: muito difcil ver jornalistas que vo aos ensaios ou que sentam numa mesa e fazem uma entrevista. Eu ia porque estava junto, porque era um cara da turma, s que no jornal. Tinha um que era msico, outro tcnico de som, eu era o jornalista. Mas nos considervamos parte de uma coisa s.

A GRANDE ENGRENAGEM
Vini: Um diretor artstico da EMI veio pra mim e disse: Vini, Nga Bombom vai ser o hit do vero carioca. Uma frase que ficou marcada... O relacionamento com as gravadoras fogo de palha. Eles do um mesinho pra tua msica virar hit no vero. Se ela no vira, eles puxam o freio-de-mo e, no ms seguinte, tu j no mais a possibilidade de virar o hit do vero carioca. E assim eles lidam com o artista. Fernando Nazer: O disco independente a sada de qualquer msico. Porque assinar com uma gravadora, da maneira como elas querem, no vale a pena em hiptese alguma. Talvez pro Roberto Carlos. Mas, pras bandas, no legal. Frank Franklin: Gravadoras inteligentes s apostam em artistas. E nem todas so capazes de fazer isso. Ns temos trs ou quatros grandes gravadoras em Porto Alegre e poucas trabalham direito. Bebeto Alves:: Tu pode te segmentar no mercado. Tu pode sobreviver dentro de uma realidade de mercado fonogrfico perfeitamente, se tu gravar um disco independente. O que mudou, na verdade, foi a postura do artista em relao ao sistema. Flvio Santos: claro que tem que se pensar mal das gravadoras: gravadora uma merda, qualquer gravadora uma merda! Os donos delas, o que eles querem? Ganhar dinheiro. E a pessoa da banda, o que ela quer? Fazer msica e ganhar dinheiro. No o que a gravadora quer! Fernando Noronha: As gravadoras s te do quatro por cento do que tu vende. E o relatrio que vo te passar vai ser unilateral. Tu nunca vai saber se o quanto que eles esto prensando o mesmo que eles esto te mostrando. Mutuca: No comeo era simples: todo mundo sabia que tinha que ser contratado por uma gravadora pra poder ser um artista popular e tocar no rdio. Agora no preciso estar no rdio pra fazer msica. Uma coisa a indstria, outra fazer msica. Frank Jorge: O trabalho vai ser ouvido, ou no, independente de qualquer merda que algum

possa escrever a teu respeito. A funo da gravadora uma promessa. Tu entrega tudo pros caras em troca dessa promessa. Fernando Nazer: O lado positivo de um selo que as pessoas podem comprar discos de bandas que no esto em gravadoras. Em contrapartida, essas pessoas no tm como saber se o som que esto comprando bom ou ruim. No caso dos lojistas que vendem essas bandas, por se tratar de uma compra no escuro, eles no colocam esses discos venda em quantidade. No comprando em quantidade, o produto encarece. E depois, tem muita coisa que pode ser baixada por MP3. Os independentes disponibilizam muita coisa nesse formato. Jlio Becker: Perguntei plteia numa apresentao da Fashion Guru no Arajo Vianna em 1999 se havia algum produtor de shows presente. Alguns levantaram o dedo. Mandei eles se fuderem pelo fato de nunca terem nos proposto uma parceria! Estava revoltado naquele dia. Instantes depois disso, peguei algumas cpias do nosso disco e comecei a jogar pro pblico, de raiva, aos gritos: vocs no compraram o nosso CD, ento vou distribuir de graa! Rafael Malenotti: Sempre pensamos que, se tu gravar dez msicas meio a pau e corda, e o cara da gravadora chegar a ouvir, vai dar stop na segunda ou terceira faixa. Era tudo em fita cassete, e tambm era do caralho rodar nas rdios com fita cassete. por isso que os Acsticos se puxaram mais e j chegaram dizendo: est aqui a nossa demo! Raul Albornoz: evidente que os Paralamas vo vender pra caralho. Eles tm doze discos, e lotaram o Gigantinho dois dias, em 85... Vamos ver o stimo e o oitavo disco da Bid ou Balde, o quinto e o sexto do Acsticos, o stimo e o oitavo dos Papas... Tu v bandas independentes norteamericanas que estouraram quando j tinham cinco ou seis discos independentes, e a, de repente, no stimo, eles vo pra uma major e explodem. O Nirvana, por exemplo, teve um disco gravado com menos de mil dlares de oramento. Flavio Basso: As coisas aconteceram da noite pro dia com os Cascavelletes. Mas a banda nunca fez nada de capitalista em cima da sua esttica, unindo aquele tipo de rock com letras e poesias eminentemente sexuais... Acho que ramos uma espcie de neo-punks, e no sabamos. Mas, se alguns ganharam mais dinheiro com isso, outros no... No esse o mrito. A questo : foi preciso que dez anos se passassem at que alguns grupos investissem de uma forma capitalista

nessa esttica obviamente, sem nos dizer nem sequer oi. E no me refiro s a Porto Alegre, mas a pessoas do centro do pas. Tm alguns caras que nos citam em entrevistas, mas ningum sabe o que Cascavelletes dentro desse contexto. Tonho Crocco: Sempre vai ser difcil tu fazer uma banda e viver dela, da tua msica. Mas as coisas vo melhorando, principalmente a tecnologia pra se gravar. Carlos Maltz: O mercado era mais incipiente nos anos 80. No havia esse falso profissionalismo isto : jabacul. As coisas aconteciam mais em funo da sua qualidade. No que agora os artistas no tenham qualidade... Mas hoje, no basta somente isso: tem que ter qualidade e grana. Mini: Se chegar um cara de uma gravadora dizendo: faz isso, faz aquilo, a vontade de tocar j no ser to grande. No vai sair to bom. A gente j tem emprego, tem um chefe... E no precisamos de mais um chefe na msica. Fredi Endres: Essa coisa das bandas se ajudarem depois que esto numa gravadora um chavo que no muito real... O que tu pode fazer? Pegar o single do cara e jogar goela abaixo do radialista, s porque tu indicou? Z Natlio: Eu j recebi um extrato de gravadora declarando uma venda de vinte por cento da prensagem real. E isso uma facada! Kledir: No final de 74, conhecemos um empresrio baiano chamado Roberto Santana. Ele tinha sido empresrio do Gil e do Caetano no incio de suas carreiras. Ele tambm produziu discos, e se encantou com o Almndegas numa visita a Porto Alegre. O Roberto passou a ser nosso empresrio: assim como no havia equipamento, no havia empresrios de grupos. Ele nos propiciou acessar todo um panorama dessa histria de vida profissional ligada msica... A partir do nosso segundo disco, lanado no final de 1975, fizemos coisas que eram o mximo pra poca at porque o sucesso do primeiro disco foi restrito ao sul. Nossa msica Cano da meia-noite entrou na trilha de uma novela da Globo em 76, e depois gravamos um clipe pro Fantstico. Na realidade, um musical, que era o nome dado aos clipes nos anos 70. Fughetti Luz: A gravadora vacilou com o Bixo da Seda, porque assinou o contrato com o Bixo

pra dois discos e no cumpriu. E, anos depois, teve a cara de pau de relanar em CD, com uma capa simples, e ainda por cima sem nos pagar nada de direitos autorais. Gaby Benedyct: Montar uma banda de rock como uma empresa. No basta ter capital pra abrir as portas no caso, pra gravar um CD ou uma fita. Precisa de dinheiro pro cenrio do show, pra equipe... Tu tem que ter um marqueteiro junto. At porque nossa cultura j est voltada pra esperar por esse merchandising todo... Carlinhos Carneiro: Hoje, o mercado do rock no Rio Grande do Sul est organizado em funo das rdios, que do cada vez mais apoio produo local. Enquanto as rdios do resto do Brasil esto desencavando Stairway to Heaven do fundo das trevas, as gachas esto apostando no que aparentemente h de legal no seu Estado. Carlos Maltz: Quando o Engenheiros surgiu, nem existiam gravadoras. No existia a possibilidade de se fazer discos. Ningum pensava nisso: era tocar por tocar mesmo, fazer barulho. Quando baixaram as gravadoras, no levamos a srio. Foi por isso que fizemos discos to bons. Porque a gente pensava que estava fazendo arte. E quando se pensa que est fazendo arte, isso mesmo que se est fazendo. Ento esse papo cnico de que o rocknroll comrcio, pra mim na verdade covardia. O negcio da msica, do cinema, do mundo em geral, ficou um p no saco porque botaram o carro na frente dos bois. No se vive pra ganhar dinheiro, se ganha dinheiro pra viver! Y ang Zam: A gravadora faz muita presso, joga contigo: grava isso, que no prximo disco eu te dou mais dinheiro pra promoo, te dou mais dinheiro pra gravar um disco... Quando o Nei Lisboa se recusou a gravar Hey Jude, por exemplo, ele sabia que a vida dele dentro da EMI ia ficar complicada. Nei Lisboa: V ou dizer como vejo esse episdio da gravao de Hey Jude, hoje. Muita gente falou sobre o assunto como sendo uma coisa heroica. Parecia um cavalo amarrado num obelisco, no sentido da resistncia cultural gacha... E eu mesmo j vendi esse peixe na vida. Naquele momento foi importante dizer no, porque a gravadora tinha l o seu lado filho da puta. Mas a nica coisa heroica, na realidade, que comercialmente aquela teria sido uma chance muito legal. Era uma msica j escolhida pra ser tema da novela das sete e era a nica proposta que eu havia tido pra ter uma msica de novela! Mas meu pblico bsico era todo daqui: dez, vinte mil pessoas, universitrios, classe mdia...

que no aceitariam de jeito nenhum me ouvir cantar uma bosta daquelas. Ia jogar minha carreira pelo ralo. No foi um gesto de: isso ruim, eu no quero cantar, mas sim um gesto de: isso ruim e vai fuder com a minha carreira. Cantar em si no ia me doer tanto... Mas no tinha nada a ver com todo o resto que eu havia feito, e com todo resto que queria fazer. Como que eu ia ter outro disco depois e encaixar aquilo no meio? Yang Zam: Essa histria aconteceu depois que o Nei fez a gravao do Carecas da Jamaica. Ele era contratado da Emi-Odeon, que encomendou essa verso de Hey Jude e chamou o Nei pra cantar. Ento, ele disse que no ia fazer a verso: porque no gostava, no tinha nada ver com o trabalho dele... Queriam transformar o Nei Lisboa num Hey Jude da vida. A no rola, no vai! Nei Lisboa: A princpio, at topei a merda. Me veio uma verso do Ronaldo Bastos, com um bilhetinho: Nei Lisboa conheo seu trabalho, gosto muito, se quiser mexer na letra pode mexer. E mexi um monte. Deixei um pedao em ingls. Cheguei pra gravar e j tinha um arranjo pronto, feito pelo Robertinho de Recife. Ele estava na produo. Depois, tinham decidido que a verso da letra no ia ser a minha: ia ser uma feita pelo Rossini Pinto, l do tempo da jovem guarda. O fato que algum l dentro da EmiOdeon gostava de mim, e me deu a possibilidade de gravar Hey Jude como bote de salvao... E quase peguei, se no fosse a letra. Passei um dia inteiro negociando e o Robertinho: esse gacho que v se fuder, chamem outro cara! Quem acabou gravando foi o Kiko Zambianchi. Era pegar ou largar. Tomei um ch de banco, fiquei horas esperando enquanto decidiam, e larguei. Nei Van Soria: Os Cascavelletes tocaram num show no Petropole Tnis Clube, em Porto Alegre, e fomos pra l no mesmo nibus em que estava o Kiko Zambianchi depois que ele tinha gravado Hey Jude. Lembro da cena: todo mundo indo pra festa e o Kiko, no fundo do nibus, parecendo meio depr pelo que estava rolando com ele. Paola Oliveira: importante dizer no pras gravadoras. o grande lance da msica gacha: as bandas, os msicos sempre souberam dizer no pra esses caras que esto querendo compr-los. Ningum vai se vender pros caras. No tem nada a ver com dinheiro. Que todo mundo seja feliz.

Tudo de bom, mas vamos lutar contra o mal, e o mal est ligado queles que querem ganhar dinheiro em cima da arte. Edu K: Tudo o que eu fao uma grande trapaa. Eu que sou o The Great Rock nroll Swindle e no os Sex Pistols! Este um mundo consumista e eu no tenho escrpulo contra isso. Sou completamente adepto dessa cultura. Ela matou muitas coisas que eu curti minha vida inteira, mas foda-se! Fao qualquer coisa por dinheiro. Humberto Gessinger: As pessoas falam muito no lance de vender a alma ao diabo. Mas tem que ter um puta dom pra vender a alma ao diabo. Eu no conseguiria... O que eu vou fazer? Virar uma boy band? Gravar os sucessos da Jovem Guarda? Tambm no consigo. Isso um talento. E tem que respeitar essas pessoas que fazem msicas como se fossem jingles. O meu trabalho completamente autoral. Eu vivo das ideias que tenho. Heron Heinz: Os Replicantes no fazem playback. E a gente se questionou um pouco quando tomou essa deciso: sabamos que estvamos perdendo muito espao. Mas a nossa postura. Na verdade, subir no palco e tocar que um troo legal. Se no me deixarem fazer isso, nem tem porque eu participar de alguma coisa. No vou num lugar pra fingir, vo se fuder! King Jim: As turns de playback dos Garotos da Rua pelo interior do Rio de Janeiro eram muito legais. Eram, e no eram... A gente tinha que fazer trs, quatro desses shows por noite, em locais distantes, estrada de cho batido. Fizemos mais de cento e cinquenta playbacks... Andvamos de rdiotaxi com seguranas armados, porque as festas aconteciam em uns barraces de funk pra quinze mil pessoas. A gente chegava, eles nos botavam numa cozinha ftida, cheirando a mijo, com um engradado de cerveja quente... amos com os seguranas at um corredor e fazamos o som do disco. O LP pulando... Era um rodzio de artistas em playback. Mrcio Petracco: Os caras das gravadoras queriam que a gente fizesse playback quando estvamos no Rio ou em So Paulo. Achvamos uma merda... No programa da Mara, todo mundo entrava num trenzinho, com os instrumentos na mo! Sem contar que, quando a gente ia pra l, tnhamos que ficar pedindo pelo amor de Deus pra que a gravadora nos desse uma diria de alimentao. Eles l, tri bem, com a cara lambuzada de xis, e ns fazendo sopo com resto de feira...

Lus Henrique Tch Gomes: O Chacrinha tinha um negcio de brasilidade e irreverncia do caralho. O TNT gostaria de ter ido ao Chacrinha no s pelas chacretes, mas pelo inusitado de ir no Chacrinha. Marcelo Birck: Em Porto Alegre rolavam uns programas de auditrio: Srgio Abrao, Daltro Cavalheiro... Os dois eram uma chinelagem engraadssima. Tambm tinha o Viva a Gorda: fomos tocar l e botamos o horror. Acendemos uma fogueira e depois disseram que tnhamos queimado o cenrio. E a gente nem tinha se dado conta disso! Ficavam todos os jurados nos olhando com umas caras... King Jim: O nosso baixista mandou o Chacrinha socar no cu aquela cenoura que ele usava durante as apresentaes do programa. A gente j tinha feito mais de vinte programas de TV ,eo Geraldo andava num mal humor... Com essa, o Chacrinha mandou parar a gravao e nos expulsou de l. O pior que depois ele nos perdoou! Justino Vasconcelos: No adianta vir com papo de amor arte: todo mundo j fez playback. Ou no tocou! No interior do Rio de Janeiro tem muito isso. L s tinha playback. Chegamos, e ficamos de cara. At porque, nesse formato, o cach mais baixo... era muito humilhante. Fomos os pioneiros no sul e no interior do Rio no tinha som ao vivo! Decidimos: bom, vamos ser pioneiros aqui tambm e mostrar pra que existe um show! O contratante disse que no era possvel fazer um show de verdade. Mas, como a gente estava bem de dinheiro naquela poca, resolvemos bancar um show ao vivo. E foi do caralho! Samos tri contentes. Mas o cara que nos contratou, no... Ele disse: olha, o som estava um pouco diferente do disco. Dava umas microfonias, e parava muito entre as msicas... E o pessoal ficava muito parado... Sim, mas o que ele queria que acontecesse? que at ele estava acostumado: nesses shows com playback, o cara do som usava dois vinis da banda pra colocar uma msica em cima da outra. King Jim: O Jess era o nosso roadie e segurana. Mas, na real, ele arranjava mais confuso do que qualquer outra coisa... No meio do programa Perdidos na Noite, que era ao vivo, fizemos um show e deixamos nosso tapete embaixo do equipamento. E j estvamos na rua quando nos lembramos disso e l foi o Jess buscar.

O programa estava no ar, com os Originais do Samba tocando em cima do tapete, e ele no teve dvida: no meio da apresentao dos caras, puxou o tapete e foi tudo abaixo! Caiu bateria, tudo... O Fausto, que apresentava o programa, disse: que loucura, tudo ao vivo! E a essa altura o Jess j estava no meio das minas... Dali a pouco e eu fiquei sabendo disso depois, no motel ligou a noiva dele dizendo: eu te vi! Tu estava com aquelas minas na TV! Quero desmanchar o noivado! Flvio Santos: O De Falla foi tocar no Programa do Bolinha na poca do primeiro disco, tempos de No Me Mande Flores. S que o Edu K estava vestido de mai que era muito parecido com o das boletes... J o Castor tinha se acidentado de carro e estava todo engessado, dos ps cabea. Era um robocop. A Biba de vestidinho pequeninho e eu de bermuda, chinelo. Isso era a banda. Carlos Eduardo Miranda: O Castor virou um robocop mesmo. Ele estava parado numa rua perto da Vasco da Gama, a polcia chegou e ele entrou numas que era treta. Pegou o carro e saiu fincado. Virou a rua e atravessou a Vasco sem olhar, com farol vermelho. Ele destruiu altas carangas, se quebrou todo! Edu K: Eu dirijo, eu sei dirigir foi isso que ele falou antes de bater. E depois apareceu o Castor, todo quebrado, com um colete e um capacete. Acabavam os shows e vinham perguntar se ele no ia tirar a fantasia. E a resposta: isso no fantasia. Eu t todo quebrado, seus filhos da puta! King Jim: O cara parecia uma mmia. Fizemos um show no Caneco, no Rio, com ele desse jeito. A galera achava que o Castor estava fantasiado, porque todo mundo tocava fantasiado na banda... Achavam que era patifaria. Edu K: Mas o mai que eu fui nesse programa do Bolinha era tipo anos 50. Tinha uma estampa absurda, e que na TV ficava muito parecido com os mais das boletes. Eu tambm usava um topete de um palmo de altura, cor de rosa baby. E o programa era engraado: o auditrio inteiro era s de velhas. Chegamos l, ficamos no camarim esperando... E logo antes de ns, entra a Patrcia Marques e ela era um teso. Era olhar pra ela que todo mundo se borrava nas calas! Ela era muito novinha, devia ter uns catorze anos, e ia na gravadora com o uniforme do colgio... A gente via aquilo e ia correndo pro quarto punhetiar!

Quando fomos aparecer na TV , com ela saindo do palco, tivemos que nos atirar no cho: caminha por cima da gente! Somos teus fs! Flvio Santos: Aconteceu que na hora da apresentao o Edu pulou no cenrio, foi l, danou com as boletes... Uma palhaada geral, como sempre. Terminou a msica e a que fomos prestar ateno no pblico do Bolinha: s as velhinhas. Edu K: As velhas adoraram, chegaram a se levantar batendo palmas! E tinha uma escadaria atrs do Bolinha onde as boletes danavam. Passei quase o tempo todo com as minas, danando com elas. Flvio Santos: Parou a msica, e nada de resposta das pessoas! Samos, o Bolinha entrou no palco e ficou horas olhando pra baixo, seco. Ningum falava nada. Reza a lenda que o Castor ouviu o Bolinha dizer depois: tocou a banda De Falla... Mas essa no uma banda pro meu povo ver!. E a gravao nunca foi pro ar. Edu K: Nos reunimos pra ver o programa na semana seguinte. E, quando era pra ser o De Falla, cortaram! E me aparece o Bolinha falando: e agora com vocs o verdadeiro sucesso da juventude, que no como algumas coisas que s vezes aparecem aqui no programa, uma barbaridade e a gente no apareceu. Fomos cortados do programa. Flvio Santos: Depois disso tambm fizemos um programa de TV playback em Salvador. Um calor do caralho, e ns de bermuda. Mas no podia entrar de bermuda: s de cala. Pra remediar a histria, os caras nos buscaram umas calas de palhao e tocamos com elas. Era o segundo disco, quando lanamos Repelente. Antes de comear, eles nos disseram: tem uma bateria montada ali... mas no toquem nela: pra uma banda que vai tocar depois. Pra ns, s tinha aquela batera normal de playback: caixa e prato. Comeamos a tocar e o Castor foi pra bateria acstica, o Edu pulou em cima dos jurados, indo de um lado pra outro em cima da mesa... E os baianos s olhando. No que terminou, ficou a mesma coisa do show do Bolinha: aquele silncio. O apresentador se virou pro pblico e disse: vamos continuar com o nosso ax! Passamos o domingo seguinte inteiro vendo aquele programa de merda, esperando pra ver se aparecamos e no rolou tambm. Puta que pariu! Todos os playbacks que a gente fazia no rolavam na TV! No ramos uma banda de playback...

Humberto Gessinger: A soluo tu falar cada vez menos na imprensa diria: ficar um bundamole. E isso uma merda. Mas tem que ser assim, porque ningum assina o que faz. O cara escreve, na verdade, pro chefe dele. Tu j sai com a matria pronta. Agora eu entendo jogador de futebol: eu sempre caa na cabea deles, porque os caras falam sempre a mesma coisa... Mas o contrrio: eles so uns baita vivos, os mais vivos de todos. Ainda mais que futebol tem muito espao na mdia. Rdio AM, em incio de temporada, sem nenhum assunto, e os caras se repetindo... A msica est ficando meio assim, tambm. Nelson Coelho de Castro: E a tem a Histria Oficial... E onde est a Histria Oficial? Houve um momento em que o The Cure veio pra Porto Alegre e lotou o Gigantinho. Mas, uma semana antes, teve o Sambasul que tinha lotado o mesmo ginsio durante trs dias! E no escreveram nem uma vrgula sobre isso. A Histria Oficial no contou porque no existe Histria Oficial pra este tipo de evento. Carlos Maltz: A mdia nivela por baixo porque uma espcie de senso comum do inconsciente coletivo. Ento, estar cem por cento ao agrado da mdia uma coisa muito perigosa: uma indicao de que a vida dele no ser muito longa. As pessoas que sobrevivem so as que tm individualidade os artistas de verdade. Que, invariavelmente, so metralhados. Se no constantemente, em algum momento este artista vai levar bastante chumbo da mdia. preciso estar em sintonia consigo mesmo. E, pra estar nessa sintonia, tem que estar contra a opinio coletiva mdia. O artista tem a obrigao de estar contra o inconsciente coletivo que a mdia. Pelo menos em alguns momentos. Isso a garantia de sobrevivncia da obra. Carlos Eduardo Miranda: Mentimos pra toda a imprensa em um show do Urubu Rei, dizendo que fazamos msica regionalista. A gente se ligou que os jornalistas no ouviam, no liam nada... Da falamos: ah! Vamos botar que msica regionalista!, porque poucos sabiam das coisas mesmo. A pintou TV para nos entrevistar, lotou a Reitoria da UFGRS... Mutuca: No fim da dcada de 80, a cidade estava assim: a gente fazendo msica e a mdia divulgando. Mas eu ligava a televiso e o rdio e comecei a perceber que os artistas, os grandes nomes da cidade, eram as pessoas da mdia, no os artistas. O artista no era o entrevistado, mas sim o cara que estava entrevistando.

Claudinho Pereira: As rdios tocavam noventa por cento de msicas estrangeiras e menos de cinco por cento de msica nacionais at o estouro do rock no Brasil. Quando as bandas chegaram, mudou todo o cenrio. Porque ali ele j no era mais contestador. O rock foi contestador at os anos 60. Buda: Os caras das rdios eram mais prximos das bandas nos anos 80 e no incio dos 90. Uma vez a Barba Ruiva foi fazer uma entrevista em uma rdio e os caras abriram o jogo, tipo: fulano nos deu a mesa, fulano nos deu o computador... Um cara deu a real: tu pode at deixar o material a, mas no vai rodar porque no a ideia da rdio... Todo ano eu passo minhas frias no Nordeste s custas das gravadoras. Pelo menos ele foi honesto... Mano Changes: Existe uma competio saudvel entre as rdios gachas. No aquela coisa tipo eixo Rio-So Paulo, onde as pintas querem se matar. uma coisa muito mais na boa. Tanto que estamos numa cidade muito menor do que o Rio de Janeiro, por exemplo, e tem muito mais rdios tocando. Duda Calvin: A Tequila Baby conseguiu espao sem se preocupar muito com a mdia. Entre mortos e feridos, estamos saindo na imprensa. No tem ningum que morra de amores por ns, mas tambm no tem ningum que no nos respeite. Frank Solari: O artista precisa do apoio dos veculos de comunicao numa primeira fase. Hoje, os espaos pra arte e a cultura so raros. O que vendido no mais msica, e sim um outro tipo de diverso, sem pensamento, de fcil aceitao. No se pode confundir coisas! Eduardo Santos: Quem sempre promoveu as bandas sem gravadoras, desde os anos 80, foi a Ipanema. Bandas locais, ou no, de uma msica s, ou no. Esse trabalho ajuda o mercado do Rio Grande do Sul a no ser to filho da puta. Mini: Divulgamos os Walverdes do nosso jeito: tudo baseado na msica. No vamos ficar mandando release de sei l o qu. Quando sair nosso disco, ele por si vai gerar a falao. A melhor propaganda de uma banda no a foto na revista, nem o texto que sai na internet. A melhor propaganda o show e o CD. O resto consequncia.

Tu pode ganhar um certo pblico aparecendo no jornal, mas no vai ser um pblico que dure muito. At porque, ultimamente, est na moda gostar de rock. Susi Doll: Um jornalista da Zero Hora nos encontrou e fez uma mega reportagem das Ninfrodizakas. De capa. Ns amos fazer um show no Opinio... E nenhuma de ns sabia tocar um ovo. Era tudo programado. Os msicos ficaram iradssimos: p, ns h anos na estrada, e me botam essas minas que no sabem tocar porra nenhuma em capa de jornal! Nei Van Soria: A imprensa pra mim nunca foi uma coisa importante. No influencia em nada que eu faa. A nica questo importante da imprensa a venda de discos. E no existe crtica imparcial. a opinio pessoal de um cara que ouviu o teu disco. Se ele no acordou bem naquele dia, tomou uma guampa da namorada, o que ele diz quase aleatrio. E se o cara est muito bem com a vida, j acha qualquer porcaria legal. Mano Changes: A histria de uma banda muito mais rdua do que botar uma msica numa rdio. Mini: Agora as bandas tocam e acontecem na internet, no nas rdios. No rdio, j no tem mais tanto espao. As fitas demos mais podres tocavam na Ipanema, hoje no existe mais isso. Humberto Gessinger: O Motrhead estava tocando em So Paulo e o Lemmy foi na rdio 89 dar uma entrevista. Chegou, e estava rodando um som nosso, Somos quem podemos ser. Ele ficou apaixonado pela msica e pediu o disco! Os caras de So Paulo ficaram malucos! Y ang Zam: Se me abrirem espao na grande mdia, eu vou. Porque vou usar esse espao pra falar de coisas legais. No vou chegar l e dizer: olha, eu sou maravilhosa, eu sou linda... Eu vou falar de amor e de liberdade. Ento, nesse sentido, no somos to irredutveis assim. Nelson Coelho de Castro: Porto Alegre chegou num momento, j na dcada de 80, em que havia uma moda mundial de taxionomia, da classificao como uma ordem vinda da mdia. E que obrigava a classificar: voc tinha que ser msico erudito, msico de carnaval, pagodeiro... Quando na verdade tudo msica!

Alexandre Barea: Menstruada tocava umas vinte vezes por dia na Ipanema. Ento fomos na rdio fazer um especial, tocando todas as msicas da demo eram umas vinte, eu acho. E era uma putaria atrs da outra: Minissaia sem Calcinha, Eu Quero Estudar, Banana Split, Morte por Teso, Dotado Deve Morrer... muita violncia. E tinha censura na poca deu o maior rolo. Muita gente ligou pros rgos da censura, que mandaram umas pessoas na Ipanema no outro dia querendo fechar a emissora. Ela foi fechada e autuada, e tiveram que pagar uma multa do cacete s por causa desse nosso especial. Os ouvintes ficaram horrorizados com as letras. Mas pra ns foi um estouro. Jupiter Apple: A rdio Ipanema fez um especial dos Cascavelletes. Era uma demo nossa, que eles tinham gostado. No s Menstruada, como Banana Split, Minissaia sem Calcinha e outras coisas do gnero foram ao ar. Isso aconteceu depois de uma temporada no Ocidente, que foi bombstica. Mas os adolescentes, alm dos adultos maluquinhos, ficaram alucinados! E mandaram cartas dizendo que aquilo no era certo. Vini: As msicas tinham de ser submetidas censura federal. Mas gravamos a fita dos Cascavelletes e levamos direto na Ipanema, bem empolgados. A Ktia adorou e tocou toda a fita. Foi o que fez o Dentel ligar, dizendo: ou vocs param de tocar isso a ou tiramos a rdio do ar. Da nos ligaram, contando que iam ter de parar de tocar nossas msicas porque a gente tinha que submet-la censura... Mostramos Menstruada, que era a nossa favorita, e no passou: foi censurada mesmo. uma msica que, na verdade, tocou muito pouco em rdio. Katia Suman: Houve alguma coisa, algum motivo de comoo... Teve gente que ligou. No me lembro se foi algo do tipo a Liga das Senhoras Catlicas... Na realidade no podiam fechar a rdio, mas rolou meio que um escndalo domstico. No teve maiores desdobramentos. Mas causou comoo e isso at serviu como um marketing pra banda. Todo mundo queria ouvir o que tinha na tal da fita. Mauro Borba: Atravs de um comunicado oficial, chamaram a Bandeirantes pra discutir o problema: a rdio ter rodado uma msica que trazia problemas aos bons costumes. Mas apresentamos uma defesa e, no fim, ficou por isso mesmo. Nei Van Soria: Menstruada foi um fato isolado e que teve uma repercusso fantstica. Ajudou

a formar a fama da banda de sacanagem, que fazia mil e uma coisas. Na real, as lendas se criam em torno de aes como essa. Nilton Fernando: Essa rebeldia da rdio at que era aceita. Mas claro que, s vezes, a gente ficava um pouco assustado. No Programa de ndio essa foi a mais forte o Jimi Joe dizia: esse um programa livre, onde se pode falar tudo! E a um ouvinte mandou uma carta, dizendo que nunca tinha escutado ningum falando palavro na Ipanema. Que nunca tinham xingado a censura, o Dentel... O cara dizia no texto que queria ouvir dizer essas e essas palavras, que o Dentel era isso e aquilo... E o Jimi pegou e leu! Estamos recebendo a carta do Fulano de Tal, dizendo tal e tal... Leu a carta inteira, com todos os palavres que estavam nela. Como eu era o coordenador da rdio, o diretor superintendente me chamou j no outro dia. E disse: escuta, me ligou um cara, muito legal, muito educado, querendo saber o que aconteceu... Tinha um assessor dele escutando a rdio e um louco estava chamando o Dentel de tudo quanto coisa no ar. E ele no sabe o porqu isso aconteceu... Mandamos uma resposta pro cara da censura: no, no, isso a tudo uma gurizada louca, bobagem... O locutor leu uma carta pra provar que no tinha mais censura, mas no foi ele que escreveu, no d bola... Esse povo ficava meio apavorado. Os anunciantes tambm: achavam que a rdio era muito vermelha. Mauro Borba: Esse esprito de romper barreiras foi muito usado pela Ipanema. claro que, depois de um tempo, a gente passou a notar que isso tambm era um marketing... A questo da censura, inclusive. A rdio passou de uma coisa alternativa, pequena, a uma das rdios mais influentes da cidade. Ela lanava moda, era copiada. Nilton Fernando: Essa censura na rdio j tinha acontecido antes com o Nei Lisboa, com Mnica Tricomnica. Era aquela doena sexualmente transmissvel que o Nei fez uma aluso na msica. Nei Lisboa: Tinham mil letras com sentido binrio. Mnica Tricomnica sobre uma doena venrea leve... Em 84, mandei a msica pra Braslia, pros caras analisarem. E, ao mesmo tempo em que eu levei um no de l, a secretaria da sade do Rio Grande do Sul me pediu pra usar a msica em uma campanha de combate a doenas venreas! Eu tive vrias censuradas: Chimarro Crioulo foi outra delas. Critrio no existia.

Julio Furst: Queria fazer do Vivendo a Vida de Lee, em 1975, 76, um miniWoodstock... Mas tinha censura. Eles estavam na tomada de som, tinham de ser convidados pros ensaios... E, nos concertos, eles iam tambm. Fui chamado mais de quatro vezes na censura, me apavorando todo. Nelson Coelho de Castro: A censura fez com que a gente falasse pelas entrelinhas. Fiz uma msica que se chamava Os Marcianos Invadem a Terra em 2815, que dizia: tutelaram tudo. Falava-se de pomba, passarinho, borboleta fora da gaiola... Ficamos bons em produzir metforas. Fernando Pezo: O Saracura teve msica censurada. Feita pelo Chamin Alfredo, a histria de um travesti. Essa msica foi completamente vetada pela censura. E um absurdo pensar que isso foi absurdo! Leandro Branchtein: Algumas msicas dos Eles foram censuradas o que naquela poca, incio dos 80, era uma grande coisa. Tocvamos as msicas censuradas e isso dava mais ibope. No tnhamos um rano poltico, de patrulhamento ideolgico... A msica R.U. foi composta gozando isso... era totalmente irnica. Falava o contrrio do que pareceu pra muita gente: seu delegado, no tenho nada a ver com isso, pra ser sincero at gosto do fascismo. O protagonista da msica estava contando porque tinha sido preso, diante de um delegado: ele namorava uma guria que era da Libelu Liberdade e Luta nome de um movimento dos mais radicais. As pessoas interpretavam muito ao p da letra. Marcelo Birck: As pessoas tomavam como uma ofensa pessoal as besteiras que a Aristteles de Ananias Jr. e a Graforreia ficavam falando nas entrevistas de rdio... Como se fosse uma agresso. Agora se chega numa rdio, se fala besteira do incio ao fim e as pessoas acham engraado. A Graforreia demorou tanto pra ser aceita, que hoje toca mais do que nunca na rdio. Seja nas nossas verses ou especialmente em covers. Lus Motta: O Jazz do Z Galinha o nome de uma tosca fita demo que gravamos em 95. Um ensaio, na realidade. A banda era ento chamada de 10.000 Pau na Racha, e no 10KPNR, como hoje. Nos demos conta de que, com esse nome, no iramos a lugar algum. E a gente ainda tocava mal... A fita correu as lojas e ficamos com a fama de pior banda da cidade. Mas depois apareceram outras piores. O fato que em 95 era muito mais fcil ter acesso s rdios... Tanto que essa fita, gravada em

um estdio tosco, teve sua msica Resposta ao Pensador executada em horrio nobre pela ento DJ da noite na Ipanema, a Katia Suman. Imagino o desconforto que ela teve ao anunciar o nome Dez Mil Pau na Racha... Isso ficou nos anais do rock gacho... Tenta levar hoje uma fita tosca, com um nome tosco, em qualquer rdio rock do Estado pra ver onde ela vai parar...

MORTE POR TESO

Plato Divorak: Como estudar o crebro de uma garota? O que ser que ela est pensando na hora H? Toquei trs anos atrs em Santo Antnio da Patrulha. Uma arena, um troo muito bonito e estava cheia. Dei um grito e todo mundo levantou seus skates. Foi fantstico! Me deram cachaa vermelha e azul do Grmio e do Inter e tomei as duas. O pessoal estava irado, a fim de curtir um show pesado. Fizemos um show acstico e eles gostaram porque eu disse bastante palavro. E uma garota loira, fofinha, fazia gestos pra mim. Eu convidei ela pra subir e danar uma msica dos Mutantes, acho que era Sr. F. Ela chegou pertinho e eu fiquei de pau duro no ato. No fim do show, puxei ela e iniciamos um affair em cima de um morrinho... A guri zada que passava se divertia: l est o safado do vocalista fazendo uma suruba! Fodemos como loucos na praa em frente casa que a garota morava. E aps uma caminhada, sob as folhas secas daquele outono, gozei bem nas tetonas dela. Ela me levou pra sua casa, me colocou em um belo quarto, tomei um banho quente e desabei. Pela manh, j me acordou toda molhada de gua da piscina: vem Plato, a gua est boa! Venha mergulhar na nossa piscina! Fui de cueca cinza mesmo. E no pude aguentar aquela sereia nadando ao meu redor... Fodemos ali mesmo, dentro da gua. Goza na minha boca, goza, ela disse, e eu no pude suportar! Perguntei se ela se picava. E ela: no, n seu besta! Algo nos unia. Ficamos juntos por uns dois anos. Luciano Albo: Os Cascavelletes fizeram um show bem peculiar em Santo ngelo, que tambm uma cidade peculiar. Acredito que num cinema. Um show muito gozado: estava chovendo e, na ida pro hotel, rolou aquela coisa de groupies. Os roadies voltaram pro nibus com uma loira enorme. Ela j estava trocando as pernas, meio grogue, tinha tomado umas boletas. E foi pro hotel junto com todo mundo. L pelas tantas, ela comeou a fazer um striptease, berrando. Sempre tinha um qu de quebra-quebra nos hotis, vandalismo, de j estar meio fora do ar. Ento eu cansei e desisti. Pensei: daqui no vai sair nada. Trocentos homens pra uma mulher. No outro dia s ouvi os relatos, porque no tinha visto nada: a moa saiu do ar e a galera comeou a se servir dela... No chegaram a transar s fizeram experimentos. Foi uma coisa meio doentia. Eu sei de baquetas que fizeram penetraes, e coisas do gnero. Dizem que ela acordou de manh, passou a mo num sanduche duro que tinha na cabeceira do lado

da cama, mandou o sanduba a seco e foi embora. Alexandre Ograndi: O meu tio, o Perio, estava parando na casa da minha v. Ela mora no mesmo prdio da minha me. E, j pelas seis horas da manh, ele chegou em casa, todo ensanguentado... que ele pega os txis e comea a tirar uma onda dos taxistas: bah! Tu veado?, coisas assim. Sei que ele pegou duas putas, trouxe pra casa da v e ainda disse pro taxista puto que no ia pagar a corrida... E desceu. O cara deu uma bomba nele! Meu tio subiu pro ap mesmo assim, quebrado, e disse pra minha me que tinha deixado duas putinhas l na v. S que o taxista foi atrs dele pra cobrar a viagem... E as duas minas tambm estavam l, com a minha v e assim como o cara, queriam receber a grana delas! Ele nos trouxe aqui e a gente quer o nosso dinheiro!, reclamavam. Minha v dizia assim pra elas: mas, meninas, por que vocs fazem isso? Ele ainda um senhor bom. Imagina se vocs pegam um velho tarado! Gustavo X Aguirre: A Justa Causa tinha dois f clubes um deles, s de minas. E rolavam vrias histrias na praia. Em Atlntida, eu e os outros caras da banda entramos podres no nibus, e o Dolls tinha sumido. Daqui a pouco, ele entra com uma fila de minas atrs dele. Umas quinze! E rolou uma festa... No fim, todo mundo acabou ficando com algum: roadie, operador, motorista do nibus... Carlos Eduardo Miranda: Uma coisa que mudou bastante em Porto Alegre a putaria descarada. Nos anos 80 no se falava em aids. Ento, era uma fudeo generalizada. Festival da Doena Venrea. Quando um pegava gonorreia, todo mundo pegava. Hoje em dia no tem mais essa moleza. Edu K: Porto Alegre era uma Babilnia, todo mundo comia todo mundo. E todas as minas eram vagabundas e todos os caras filhos da puta. So as mulheres mais lindas do mundo, e ao mesmo tempo, as mais vagabundas. Carlinhos Carneiro: Eu estava voltando pro hotel com o pessoal da Bid, depois do festival de rock Goinia Noise, e vi uma mina muito depr, sentada num sof no hall de entrada. Entrei no quarto e o Rossatto estava dormindo. Algo havia acontecido. Perguntei: o que houve, Rossatto? E ele: a mina estava aqui, chupou o meu pau... Ela no quis me dar e ento mandei ela embora do quarto. S a me dei conta que a mina que estava com o Rossatto era aquela, com cara de depr. O pior

 que um cara de outra banda comeu ela depois! Os caras do hotel quiseram cobrar do Rossatto a diria da mina. E ele, indignado, respondeu: eu no comi, no vou pagar. Cobrem de quem comeu! Plato Divorak: Estava na Redeno, me masturbando, e o gozo veio forte demais. Eu j estava levantando a cala, e de repente aparece um negro, no sei de onde, chorando. Colocou a cabea no meu ombro e comeou a se lamuriar, dizendo: seu gato, dei um tiro na minha mui... O cara me viu, no escuro, conseguiu ter uma viso de mim! Sa correndo em disparada, suando frio. No conseguia parar de pensar no bafo de cachaa do sujeito. Na correria, me acalmei porque passou um carango dos guardinhas. Depois, dei de cara com um travesti com os seios de fora. Achei uma loucura! Ela, por dois reais, topou que eu fizesse mais uma punhetinha. Ela mostrava aquela bunda maravilhosa e rebolava, apenas rebolava bastante: goza gostoso!, ela dizia. E eu consegui, olhando as estrelas e as estranhas esferas. Carlo Pianta: Acho que tem muito mais histrias de orgias sexuais na advocacia do que na msica. Por exemplo: tem um amigo meu que mdico, e ele disse que teve que parar de comer as minas que queriam dar pra ele, no hospital. Todas as enfermeiras, todo mundo d pros mdicos! As que esto no curso de medicina do pros residentes, as residentes do pros mdicos, e a vai. Tm as que vo em jogo de futebol, tm as que vo em shows de rock, tm as que estudam medicina. Branca: A M16 foi tocar num pueblo chamado San Javier, na Argentina. O sujeito que nos contratou, tinha fechado tudo comigo pelo telefone. Cheguei pra tocar na casa dele, e ele disse: , tem um pessoal aqui que quer conhecer vocs. Poderiam entrar no camarim?

Rock sexual e juvenil. Os Cascavelletes nos bastidores de um show no teatro Renascena, em 87: Flvio Basso, Nei Van Soria, Alexandre Barea e Frank Jorge

Quando abri a porta, era uma mulherada! Uma mulherada sem calcinha, pra me dar. que o brasileiro tem fama de foder legal. Eu estava tomando uma bebida cubana e uma mina sentou no meu colo e da j veio outra, e outra... Elas eram da sociedade do pueblo. Ricardo Baro: A rdio Ipanema entrava a mil em Caxias do Sul. V olta e meia, a gente pegava uma banda e fazia uma festashow na cidade. Ento ns, os comunicadores, recebamos muitas cartas de tietes. Uma menina de Caxias me mandava cartas, se confessando: tenho dezesseis anos e estou apaixonada... Numa dessas cartas, ela me mandou uma foto: a mina era um bombonzinho! Uma italianinha princesa! At que pintou uma apresentao l, com show da Bandaliera e ela disse que queria me conhecer. Subimos pra Caxias, e avisei pra ela do hotel onde eu estaria. Antes do show, ela me encontrou e veio falar comigo, e marcamos de jantar. Ento eu falei pra ela: ah, se quiser, tu pode levar uma amiguinha tambm... Passei o som com a banda e voltei pro hotel, pra depois ir no show, e deixei o porteiro avisado de que umas gurias iriam chegar. Quando elas pintaram, o cara telefonou pro meu quarto: as gatas

esto a! Eu tinha tomado banho, e pensei: pra que botar roupa? Vou ficar pelado mesmo! Elas bateram na porta e eu abri, pelado. Mas, quando eu vejo, a acompanhante da mina era a me dela! A coroa tinha ido junto! Me desculpei, sem jeito: bah, a senhora me perdoe, mas achei que fosse o pessoal da banda. Ns estamos todos tomando banho... A mulher saiu dando cascudo na guria! E terminou com o meu sonho. No a vi no show. Devem ter trancado a mina em casa. Gustavo X Aguirre: Chegamos no hotel depois de um show da Justa Causa. E o Gugu, o batera, estava no quarto com uma garota. Foi quando deu o maior bolo na entrada do hotel. Chegamos pra ver o que era: a amiga dessa mina tinha chamado a polcia, porque ela estava demorando muito pra descer... J estava h meia hora no quarto. S deu tempo de eu subir correndo, bater na porta e avisar o Gugu que estava pintando sujeira. Rolou meio que uma correria pra dispensar a mina. Alexandre Barea: Os Cascavelletes tocaram em Cruz Alta e depois seguiram pra mais uma festa em outro clube. Isso, s cinco da manh. Foi toda a banda e os roadies que depois viriam a ser do pessoal do Rosa Tattooada: o meu irmo, o Jacques e o Marcinho. Chegamos l tentando descolar uma mina no fim da noite. S que as mulheres no estavam dando bola pra gente. Tinha um loirinha linda, maravilhosa, totalmente bbada. Uma gostosinha toda enlouquecida, danando sozinha no meio do salo. A gente se olhou e disse: bah, essa! Fomos chegando um por um nela pra rasgar e a mina dispensava. O cara saa com cara de bunda e voltava pro hotel. Eu cheguei nela, dei a minha melhor rasgada, e me fudi. Depois, fiquei tomando uma cerveja e foi a vez do meu irmo. Rasgou, levou. Ficou todo mundo olhando: puta, que merda! Ele arrastou a mina e foi pro hotel. Quando eu estou voltando pro meu quarto, louco pra juntar minhas coisas, pegar o nibus e ir embora, ouo uma gritaria no fim do corredor. Estava o Flvio Basso gritando e pulando: Barea, Barea! Vem c! O Flvio tinha uns lances de hipocondraco e, na berraria, ele deu com a cabea no batente da porta, e achava que ia morrer. Cheguei no meio da confuso. Quando eu parei na frente do quarto, me empurraram pra dentro e trancaram a porta. Eu olho pro lado: est a loirinha pelada e apagada, melada... E o meu irmo l fora, no meio da confuso. E eu trancado l dentro, naquela situao: sei l, e agora? Deitei, fiz um carinho nela e a mina acordou. E eu no resisti: baixei as calas e p. Comi a mina ali rapidinho. Estava um frio de matar! Me levantei, botei as calas e sa. Os caras berravam: tu foi o oitavo,

Barea! O nego Boz, da Iluminao, entrou duas vezes na fila! Solon Fishbone : Uma mina estava muito louca. Tinha tomado e bebido tudo e resolveu ir pro hotel com os caras dos Cascavelletes. Tinha um black, o Boz, que montava a luz dos shows. A mina estava desmaiada, e ele j estava em cima dela... Essa foi punk. Nesse tipo de palhaada os Cascavelletes eram imbatveis. J a Prize, em matria de drugs era osso duro de roer. Edu K: Levamos uma mina pra casa do Rato, o ex-vocalista da Justa Causa. Eram trs magres em cima dela tirando sua roupa. Ela fazia coisas do tipo: abaixar as calcinhas, mijar na frente do porteiro e rir de tudo. Quando fodiam ela, berrava feito uma cadela. A delegacia era do lado da casa, e os porcos todos os dias ouviam aquela mina berrando: ela gritava como se a estivessem matando e os caras ficavam apavorados. Outras vez eles vieram bater na porta pra saber o que estava acontecendo. Ns estvamos pegando essa mina e ela negou. E ns: ah ? Ento t. Fizemos ela sair pela janela, numa casa de dois andares, com umas grades nas janelas. Deixamos ela pendurada nas grades ns chicoteando e ela gritando. E os porcos ali do lado. Plato Divorak: Durante os shows da Pre Lachaise em 90 e 91, em So Paulo, no espao Retr, eu tive uma namorada americana: ela gostou de mim e de todos os caras da banda. Mas, no final, quando estvamos indo embora pra Porto Alegre, eu dei um bilhetinho a ela. Foi a coisa mais canalha que eu j fiz na minha vida. Todos os integrantes da banda queriam ela, e eu s fiz assim, com a mo de lado, num movimento meio destinado, e entreguei o bilhetinho com o meu endereo, poesias e coraes! Em dois meses ela j estava na minha casa. Fazia brownies e pizzas New York style. Ela tinha uma banda chamada Church of Betty, e aprendeu portugus na Bahia num ms s, incrvel! Ela pegava as minhas grias no ato. Levei-a pra Floripa, com barraca, e comeamos a ser mais ousados. Sentados beira-mar, com o sol a pino, vimos uma garota passeando entre as ondas. Ela nos olhou, e aconteceu: no dia seguinte, meu primeiro menge a trois, em nossa barraca Yanes azul e amarela. A simples viso daquele clitris enorme e americano, vagina americana... e os seios enormes, como toda americana... As lnguas delas entrelaadas numa s me deixaram louco e esttico, fiquei vidrado! Logo, a mo de Elizabeth Shaler veio conferir a dureza do meu pnis. Tirei toda a minha roupa naquele frio... Carcias, lnguas na xoxota e na piroca. Dormimos juntinhos os trs. A praia era Pntano do Sul.

Quando a Liz eu chamava ela de Liz foi embora de Porto pra Sampa, eu vi uma lgrima. Ela passou a mo sobre a lgrima no canto do seu olho. Estaria grvida? No prximo ano ela voltaria, mas no contaria nada... O que aconteceu mesmo foi que todos os anos, at hoje, ela me manda cartas pedindo pra eu ir pra Nova York, mas como eu nunca tenho dinheiro, no posso ir. Ela me mandou uma carta dizendo: Liquors Oliveira House. V oc pode trabalhar aqui Paulo, ser um bom trabalhador, no esse vagabundo que voc . Como eu era Oliveira, Paulo Alexandre Paixo de Oliveira, eu poderia trabalhar na casa de licores Oliveira, que era a uma quadra da casa dela. Kako Kanidia: Uma garota estava em um show da Maria do Relento no Paran, usando uma camiseta do AC/DC. Quando fomos pro hotel dormir, apareceu o cara da tcnica dizendo: lembra daquela gatinha que estava na frente do palco? D uma olhada... Ela est dentro do banheiro. Nino Lee: A mina, que era puta, tinha ido acompanhada pro show e nosso tcnico perguntou na maior cara dura pro sujeito que estava com ela: quanto que tu gastou com essa mulher a? Ele: gastei quinze pila com a vagabunda. Ento o tcnico deu vinte pro cara, e saiu com a mulher. Ela deu para todo mundo e deixou filmar. De manh, estvamos saindo fora, dentro do nibus, e fomos mostrar o vdeo pro nosso empresrio, que ficou dormindo: olha o que rolou ontem de noite! Estvamos mostrando tudo, quando de repente entrou a mulher: eu queria me despedir de vocs. Espero que voltem... E ela na TV, fazendo horrores. Se desse mais um passo, veria toda a cena. Solon Fishbone : A Galera ia no Ocidente pra ouvir som e tomar cerveja. Numa tera-feira, todo mundo j estava bbado... E uma mulher comeou a fazer strip-tease no mezanino. Foi tirando, tirando, tirando, tirou tudo. O Flavio Basso estava muito louco, bbado e subiu querendo agarrar a mina. Eles desceram a escada rolando: a mina pelada e ele agarrado nela. Ela pegou a roupa, se vestiu e foi embora com ele. Humberto Gessinger: O auge da nossa energia no essa coisa de groupies. Tem f que no f da banda, f da personalidade. Tu pode ser Paulo Coelho, Engenheiros do Hawaii, jogador de futebol, qualquer coisa. Nunca teve muito essa energia sexual. As meninas so aquelas de oclinhos e roupa larga mais ou menos o que a gente projeta no som.

Marcelo Truda: A gente tinha f-clube, e a chinelagem rolava. Chegamos em Rio Grande depois dos Garotos da Rua terem tocado l. Tinham falado de um mina, uma tal de Marcinha: diziam que ela ia com todo mundo. A gente foi dar uma entrevista na rdio e logo depois ela ligou. Expliquei que amos sair da emissora e pegar o nibus pra jantar. Ela respondeu: ento eu vou a! A mina entrou no nibus, fez um strip-tease, e o operador de som da poca, o Alexandre, comeu ela no ato, e ns todos em volta: vamos l, vamos l! Jacques Maciel: A Rosa Tattooada estava fazendo um show no Cassino, e desde o incio tinha uma loirinha maravilhosa me mostrando a chave de casa. Acabou o show e demorei pra ir no camarim, que era uma casa. Eu sempre fico ali no palco pra falar com a molecada. No que eu chego l, j estava um fester: um mulherio, muita gurizada que estava no show. E tinha um quarto fechado. Pedi pra entrar e me deparei com a cena: todo o pessoal da banda e da equipe. Todo mundo em volta da cama vendo a loirinha que estava no show, balanando a chave, peladinha, em cima da cama... Fingindo que estava cantando a msica MercedesBenz com um microfone na mo! Mas, como estava todo mundo bbado, ningum chegou perto. At que algum atacou primeiro e agarrou a mina. E depois veio outro... a ela caiu de boca. S que ningum conseguiu comer, porque estava todo mundo bbado e brochado... Carlinhos Carneiro: Uma garota ligou pro Rossatto em So Paulo, e ele j saiu contando vantagem dizendo que uma suposta groupie iria nos visitar. E, de fato, ela revelou uma queda pela prtica do groupismo. Rafael Rossatto: A Bid estava em So Paulo num hotel chique pra caralho, cinco estrelas, tomando todas com tudo pago. Ento, me ligou uma guria: gostaria de falar com o Rossato, da Bid ou Balde. Respondi: ele. E ela: tudo bom? Eu sou muito tua f... Ficou umas trs horas no telefone com a galera. E ns: vem a amanh. Vem tomar um banho de piscina com a galera! E a guria apareceu. Tomou o banho de piscina, e foi pro quarto... No dia seguinte, ela voltou pro hotel, mas a Bid no estava: ento, ela se contentou em conhecer os roadies. Foi uma menina bem democrtica nesse sentido: no quero s as estrelas, quero a equipe toda.

Plato Divorak: A histria rolou em So Paulo, isso foi l por 87, 88. Fizemos um filme porn chamado De Marte s peladas: na boca da trixa. Pegamos um carro, aqueles carres tipo anos 50, e fomos pro interior gravar. Um lugar tipicamente peonstico. Viajei sentado atrs do carro, ao lado de uma loira bonita e de uma morena feia mas com uns peites bonitos, singelos. Meu nome artstico era Erik Fantazy. A histria do filme completamente ridcula! Era um executivo, casado com duas mulheres que no sabiam uma da outra. Me achava um safado mas na realidade elas seriam as safadas, porque ambas me traam com outros homens... o tpico filme brasileiro! Um filme sem classe, canastro... Eu chegava em casa, com uma maletinha na mo, e batia na porta. E uma das minhas mulheres atendia: Quem ? Sou eu amor, abre! T aberta! Quando eu abro, ela vem at mim a loira e me beija: Tu t to suado querido, cansado... E ela comea a tirar a minha roupa... Com o nego safado j ali, filmando. Comea a rolar uma transa entre eu e ela terminou que aconteceram tomadas realmente carnais, da mais absoluta carnacidade: sessenta e nove, linguinha no cuzinho... Porque ela tinha o corpo escultural, parecia uma deusa. Era uma loira de cabelo liso e comprido, que era do meu tamanho. E eu Plato, no o Erik Fantazy queria me casar com ela! No fundo mesmo, fora do filme, eu estava querendo isso. O problema era que, apesar de linda, eu sentia que essa atriz era o tipo de loira burra: tu no podia conversar muito tempo com ela. Tnhamos todo o espao pra improvisar, e no dava certo. Perguntava no filme se ela tinha gostado do ltimo filme do Chico Buarque... E ela no correspondia. J a outra, que devia ter seus trinta e cinco anos, tinha um cabelo preto, daqueles que parece que no so lavados, e tetas muito cadas. Ento eu chupava aqueles seios com sofreguido. Eu realmente no conseguia manter contato com a morena. Foi a que os caras me advertiram: P! E esse pau mole, que isso?! No, no, eu tenho que me concentrar... Ento tivemos quinze minutos pra pausa. E o diretor chegava pra mim: Toma um banhozinho, cara, pensa nela... Se tu acha ela feia fecha os olhos, mete com todo o carinho do mundo, faz que t acariciando, d aquela reboladinha pro lado... Era assim que aconteciam as coisas nesse filme. Estive em So Paulo h uns trs ou quatro anos e vi o filme novamente: fiquei horrorizado. Na

capa, aparecem nossas fotos posando como super herois... Sem roupa, e com um X no sexo. De Marte s peladas: na boca da trixa. Mas este nome no tem nada a ver com bicha! Era s pra dizer que tudo aquilo, a histria do diretor, tinha partido da Boca do Lixo. Chamin: Aquele ap dos caras do Rosa Tattooada em Sampa era brincadeira. Era um ap assim: a entrada era a cozinha, e a cozinha j dava pro banheiro. E as camas ficavam uma do lado da outra. Eles no faziam porra nenhuma: tocavam uma vez em cada trs meses e eram as gurias quem faziam o rancho. Um dia, quando fui visit-los, o Jacques me chamou pra mostrar uma coisa: subimos no fogo e demos uma espiada pela basculante. Olhamos pra dentro do banheiro e as gurias estavam cheirando cueca. Uma delas tinha a metade da cabea raspada e a outra metade toda tatuada. Essa mina tinha uns fregueses, uns japoneses executivos. E um dos clientes pedia pra ela levar uma panela. A guria tambm dava no cara de chicote. Jacques Maciel: Moravam uma conhecida nossa e uma outra mina em um ap em So Paulo. Elas estavam se mudando, e a gente ia ficar morando l. Por isso, teve um perodo de transio, de trs ou quatro dias dividindo o apartamento com elas. E ns l: os quatro e mais todo o equipamento. Parecia um presdio, todo mundo deitado no cho. Foram uns dias do caralho. Uma das minas era de um clube de dominao. Ela andava de corpete, essas roupas de putaa uma mina tri escrota. Usava um casaco cor-de-rosa. Uma alemoa acabada de Santa Catarina, que tinha vrios clientes. Cobrava cento e cinquenta dlares dos velhos pra dar porrada neles. Essa mina loira tinha uma barriga to escrota que tivemos que dizer que ela era uma relaxada. A resposta da mina foi a seguinte: que eu tenho um pi morto na barriga! Essa putaa chegava com uma sacola cheia de pias, cheia de caralhos de borracha de tudo quanto tamanho e formato e aquelas bolas que as putas enfiam na bunda. A puta andava de metr com aquela sacola cheia de pias. E as duas sempre conversavam sobre os clientes, na volta do servio. A loira contava que um velho pedia pra levar uma frigideira, uma colher de pau e uma faca ao encontro. O auge do velho era quando a puta comeava a bater com a colher na frigideira e dizia: vem comer, guri! pra fingir que era a me dele! Mas ele s gozava mesmo quando ela pegava a faca e o ameaava de morte... Tinha outro cliente que recebia a puta na sua casa j ajoelhado, e ela metia umas porradas na cara do velho.

Justino Vasconcelos: Os Garotos da Rua estavam no auge, Chacrinha e tudo o mais... E um amigo nosso, que era do grupo Raiz de Pedra, nos presenteou com um vinil de uma banda de baile gacha super conhecida nas antigas. A gente tirava muita onda, viajvamos e ficvamos cantando todas as msicas do disco dos caras. Numa dessas de Chacrinha, estvamos no Rio, no hotel Jandaia, que chamvamos Gandaia, e cruzamos com uns caras no hotel. Eles nos pararam: bah, os Garotos! E ns dissemos: isso a... e vocs, so de onde? Eles falaram: ah, somos do Rio Grande do Sul, tocamos numa banda chamada tal... Ficamos perplexos. A banda que a gente ti rava muita onda estava ali, na nossa frente! Na mesma hora, comeamos a cantar as msicas inteiras. E os caras, claro, no acreditaram nisso... Os Garotos conhecem as nossas msicas! E ficou aquele clima, como se fssemos tri amigos. Ento, um dos msicos chegou na gente e comeou a falar de outro cara da banda: porque esse cara bom de foda, de pau. Mete em tudo quanto buraco... Mas bah, comedor mesmo. mais pau dentro do que fora... Daqui a pouco ele chega a... , a vem ele! E o tal comedor chegou hotel Jandaia adentro, de brao dado com um daqueles cantores de TV veados que imitavam a Gretchen! Parou na nossa frente, deu um sorrisinho de oi e disse, macho: pois , n, tamos a... Mas me dem licena, porque t na hora de trabalhar! E saiu andando, olhando pra trs e fazendo um sinal de chuchu beleza, de brao dado com o sujeito... No acreditamos. Dissemos: mas, meu amigo, homem homem e mulher mulher! E ele: bah, isso frescura... O negcio comer carne! Se no tem chuleta, tem maminha, se no te maminha, tem picanha! Estava cada vez pior. Ento perguntamos: e vocs no tm medo de aids? E a resposta deles: ah, aids inveno de padre! Os gaudrios davam muita risada da nossa conversa. Porque no era homossexualismo, era grossura mesmo de meter em qualquer buraco! Pra completar, o cara que entregou o comedor contou outra dele, como que pra se redimir: esse a h pouco comeu outro homem. Mas da no era gay: era puro mesmo. S tinha dado umas trs vezes... King Jim: Conversvamos com todos os artistas. E a esse cantor veado andava por todo o hotel. Um dos caras da banda de gaudrios nos disse assim: ah, a gente encara qualquer negcio. No tem esse negcio de s mulher gostosa!

ESTUPEFAES
Joo Gordo: No precisa nem ser drogado. Basta ser gacho. Chamin: Ns inventamos Garopaba. Quando amos pra l, no tinha nem como chegar. Largvamos o carro no meio da estrada e entrvamos mato adentro o Rosa tambm. Ento tinha essa de fumar um, tomar uns cidos e cantar, coisas assim... No era um negcio porrada tipo MC5. Cida Pimentel: Eu tomei meu primeiro cido aos quinze anos, no Joes, na Ramiro Barcelos. Tinha ido comprar jornal pro meu pai! Eu e uma amiga encontramos o Moreirinha, na frente do Joes. Ele disse pra mim: abre a boca. Ento, ele botou dois papeizinhos, duas meiotas, dentro da nossa boca e fomos pra casa. E a gente tinha ido comprar jornal... A bateu o cido. Tinha um espelho enorme de cristal na minha casa, e comecei a ver umas luzes sarem do espelho. E falei pros meus pais! Eu era uma criana, brincava de Suzie, no era como hoje em dia... Meus pais eram os mais brabos, mas tudo o que eu fazia era de dia. Gaby Benedyct: Sempre gostei de tomar uns porres de sexta-feira... Sagrado assim, pra rir... Porque, de domingo a quinta, eu sou profissional: sbria, cidad, intocvel! Mas, na sexta... Sempre tinha o porre. O lance que, depois do riso, sempre tem aquela parte chocha, de ficar grudada na parede, vendo o show de cantinho... Solon Fishbone : O Luciano, que era vocalista da Prize, morava num apartamento trreo. E ele resolveu fazer uma festa de arromba, no patiozinho dos fundos, acho que mais ou menos em 87. Ele comprou umas quinhentas garrafas de cerveja, litros e litros de whisky. Acho que todos os moradores do prdio, que devia ter uns trs andares, participaram da festa. Os caras beberam tanto e se drogaram tanto que, de repente, at esqueceram que essa festa aconteceu. Tudo comeou s sete da noite e foi at o outro dia de manh isso, pro pblico normal da festa... Porque pra ns, que organizamos, durou at segunda-feira! Tnhamos um show da Prize no domingo e tomamos uns cidos que vinham da USP. O troo era muito forte tanto que, antes do show, eu no sabia se era canhoto ou destro. A festa acabou segunda-feira, ao meio dia, no bauru do Trianon, na

Protsio Alves... KCludio: Sei que tinham chegado uns cidos de So Paulo, quando a Prize ia fazer um show. E eram uns cidos fortes pra caramba: a gente no estava acostumado. O cido chegou na hora da passagem de som. Tomamos, fomos tocar... E de repente comeou a bater. Na hora do show, estvamos numa loucura preta. Eu comecei a tocar e a batera parecia estar flutuando. A, eu notei que tocava e no saa som! Olhei pro Solon, que se virou pra mim com uma cara de apavorado. Ns estvamos perdidos. Ele segurou as seis cordas juntas e, em vez de fazer as notas, s ficou segurando elas, apertadas no brao da guitarra, sem sair som nenhum. Eu disse pra ele: o que foi meu, t viajando? E ele: eu acho que sou canhoto! Tocamos duas msicas e nos mandamos embora. Biba Meira: A gente tomava cido antes de alguns shows. Mas teve um, que tomei no interior, que me deu uma batida muito violenta. Eu no me lembro o que aconteceu... S sei que foi o ltimo. Christian: Na real, a Groove James adepta do zen budismo... Ento a gente no precisa de intermedirios: atingimos um estgio onde a respirao a nossa prpria droga. O oxignio a maior droga do Universo. Eu diria a essa juventude pra que apenas aprenda a respirar direito. Cida Pimentel: Um dia, veio a apresentao do Hair pra Porto Alegre e virou uma drogaria a cidade. Ningum sabia qual era o efeito, porque tomar... Mequalon era a droga da poca. As pessoas ficavam como se no estivessem sentindo nada. Plato Divorak: No usvamos drogas nos ensaios da Lovecraft: s maconha e haxixe. Rafael Malenotti: Os Acsticos estavam almoando em Curitiba. Dali, amos pra um outro show em So Paulo. Almoamos, e ficamos sem saber o que fazer. Ento, um amigo nosso, dentista, disse que tinha umas receitas azuis. Ele era muito emboletado sempre tomava uma garrafa de conhaque Dreher com as boletas que tivesse. Acabamos tomando vrios HPs, como se fossem confetes, com umas cervejinhas. Estvamos em um shopping, e a rodoviria ficava do outro lado.

A travessia do shopping foi um lance muito louco. Estvamos todos retardados, sob o efeito das boletas. Entrei numa loja que tinha uns anis rockers e sa que parecia um cangaceiro: eu tinha anis em todos os dez dedos. Aaahhh! Bah, olha s! Tm caveiras, guias, todo os lances mais rockers!, sa falando. Depois entramos no nibus que ficou minsculo pro estado em que estvamos. A galera estava enlouquecida e o resto dos passageiros nos xingou muito at So Paulo. Marcelo Gross: Estava um calor do caralho no final de 96 na Guarda do Emba, em Santa Catarina, quando fomos pra tocar com o Jpiter Ma nuns botecos da praia. Estvamos naquela polvorosa: tomando cido todo dia, coisa e tal... Enlouquecendo! Num dos dias, tomamos um doce e fomos pro mar: eu, a Magra Mariana, Fernando, Jpiter, Jlio... Uma galera. Entramos doidos num barco dos nativos, deixamos as roupas na beira do mar... Quando vi, tinham uns pescadores na praia berrando pra gente: filha da puta! Filha da puta! Ns vamos matar vocs!. Resolvemos ficar por onde estvamos at baixar a presso. Foi foda! Jupiter Apple : A gente achava que o barco era o Yellow Submarine, e todos queriam ser o comandante... S que chegou uma hora em que todos caram de cima do barco! Edu K: Estvamos na casa do Cabea, na Oswaldo Aranha, ouvindo L.A. Blues, dos Stooges. E no era mais uma casa: era s uma fumaceira, sem ideia das horas... Todo mundo flutuando dentro do apartamento. Dali a pouco toca a campainha, e o Cabea vai atender a porta de vestido... Era um porco e um civil. Quando ele abriu a porta, saiu uma nuvem de fumaa na cara deles. Mas, nesse dia, no deu nada: s pediram pra abaixar o som porque eram trs da manh. Csar: Teve um tempo em que eu estava saindo com uma patrcia. Era uma pinta que tinha um problema psicolgico muito srio, porque tinha passado pela mo de cretinos de todos os tipos. Um dia, estou no meu apartamento que andava cheio de hippies, por causa do meu colega de casa quando chega essa patrcia. Ela entrou, viu uma porcaria em cima da televiso... E falou: ser que podemos usufruir dessa maravilha? Acabei saindo com o carro dela, durante uns quinze minutos, pra comprar umas cervejas. Quando voltei, essa mina estava totalmente dura, falando com os hippies! E eu odeio hippies... J cheguei no gostando muito, porque ela estava falando com aqueles hippies. Que j estavam entrando na mente dela, com aquele papo zen... E, quando eu olho pra cima da TV , tinha s um

plstico lambido! Tomei todas as cevas, os hippies foram pro retiro espiritual deles... E a mina entrou no meu quarto. Ficou sentada do meu lado, enquanto dava uma cochilada. Quando acordei, s escutei ela dizendo: eles estavam certos... Olhei pro lado e ela estava segurando uma tesoura, querendo cortar os pulsos! Eu levantei correndo: porra, me d essa tesoura aqui! Se tu quer te matar, no vai ser no meu quarto que tu vai fazer isso! Peguei a mina, joguei no quarto dos hippies e disse: , pra vocs! Flvio Santos: Essa coisa de drogas sempre foi muito mais uma imagem do que propriamente o consumo delas. Por exemplo: rolou um show muito escroto do De Falla no Leopoldina Juvenil, no Salo Imperatriz. Uma festa jovem e, pra variar, todo o pblico queria ouvir as canes do primeiro e do segundo disco. Mas a gente nunca tocava: o tipo de show que vnhamos fazendo na poca, final dos 80, era escroto, podre, rocknroll alto, Gibson Les Paul... Aquela coisa bem Slash. Ainda por cima, no final do show, o Castor arremessou a baqueta dele que foi bater logo no lustre do tal Salo Imperatriz, ao som de uma cover do Mtley Crue... Terminou o show, fomos pro camarim e um f veio nos visitar. E fumar um baseado. T certo que nenhum de ns era maconheiro do tipo que no podia viver sem, mas, naquele dia... E entraram os seguranas do Juvenil, dando atraque. Acharam a paranga do guri e, alm de tudo, acusaram o Truda de ser o dono o nico dali que no fumava! Sendo que um dos avs dele estava entre os fundadores do Juvenil! Nos expulsaram do clube: nos colocaram pra rua! E os caras ainda descontaram do nosso cach o cristal do lustre em que o Castor tinha jogado a baqueta. Foi uma coisa fora de qualquer contexto. Carlos Eduardo Miranda: Era o show do Atahualpa y us Pnquis na Terreira da Tribo. O Flu estava no bar e deram umas porcarias pra ele tomar. Depois do show, ele saiu e achou que o muro era uma rua. E foi reto! Ficou parecendo o homemelefante. Mrcio Petracco: Tinha um roadie do TNT que tomava nos canos pra trabalhar. E ficava bufando, em posio de partida, atrs das caixas de som. A gente ficava com medo que ele entrasse numas de que alguma coisa estivesse errada e sasse voando palco afora arrastando todos os cabos dos instrumentos e desligando tudo. Nei Lisboa: J fiz muita coisa. Hoje, o momento do processo criativo no envolve nem droga nem lcool. Pode despertar alguma coisa tomando uma cerveja, fumando um baseado, mas construir a partir disso muito difcil. Na segunda dose de lcool no tem nada que eu crie e leve a srio. Sob

efeito fica difcil de trabalhar, a experincia vai se refletir no teu trabalho. Tu pode olhar depois e, dentro da tua viso de mundo, englobar aquela experincia. Eu experimentei quase todas as drogas da minha poca. cido pouco, muito baseado... Tive duas fases na vida de consumo intenso de cocana, mas foi a droga que me deixou a pior impresso. E que, graas a Deus ou m qualidade das cocanas do Bom Fim eu larguei... Foram muitas noites perdidas com personagens que tu no queria ver na frente mas que estavam ali pelo envolvimento da cocana, falando verdades supremas daquela hora... Flvio Santos: Participei de um show maluco na Terreira da Tribo. Um amigo me deu um Artane pra tomar e eu no sabia que era um Artane. Tomei, e nada: bah, no bateu... Resolvi tomar outro. A, terminou o show, peguei o carro, passei pelo Ocidente... E essa foi a ltima imagem que tive. Acabei no HPS. Eu tinha seguido de carro e entrado dormindo, sem cinto de segurana, numa casa na Nilo Peanha onde hoje a Trpico. Quando eu acordei, tentei me levantar. S que eu tinha quebrado o fmur ao meio, quebrado o p... Dei de cara no muro. Duca Leindecker: Na real, a Cidado Quem passou por esse estigma de banda de guriazinha. A banda foi to atacada... Era como se fssemos os caras mais junkies do mundo numa sociedade de caretas: uma situao inversa! Totalmente preconceituosa... Uma coisa do tipo: obrigatrio uma banda de rock morrer de overdose. Arte no tem nada a ver com isso. A gente faz a loucura que a gente quiser fazer. A arte tem que ser de espontaneidade, no pode ser imposta. Eu tenho que usar o que eu quiser usar. Se eu quiser pular de praquedas pra ficar louco, eu vou pular de praquedas. Agora, eu no posso te obrigar a saltar de praquedas. Eu no posso achar que tu cago porque tu no salta de praquedas... Mas a sociedade assim. Marcelo Gross: O Jlio Cascaes tinha acabado de entrar na banda do Jpiter Ma quando teve um show do Eric Burdon no Opinio. Fomos l assistir, eu o Jpiter e o Jlio e, depois, pro Dado Bier, porque o cara estaria por l. O Eric Burdon estava sentado numa mesa e fomos conversar com ele. Resolvemos perguntar: o que voc acha dessa histria de drogas? E ele respondeu: o que tu no pode fazer, deixar que elas afetem o teu pau. Jupiter Apple: Fomos assistir ao Eric Burdon no Opinio e chegamos um nmero atrasado. Da rua, ouvimos aquela voz, e comentamos: disco n? A voz t perfeita... Mas j era ele mesmo,

cantando Dont Let Me Be Misunderstood. Eu, que estava meio bbado, tinha que mixar a ltima msica do A Stima Eferfescncia naquela noite. Mas fui ao Dado Bier porque me disseram que ele estaria l... E conversamos com o Burdon. Um garom apareceu quando estvamos por perto, ns pedimos os drinques, e todos foram marcados no carto dele... Ele me pagou um chope enquanto tomava seu blend. Deu boas lies. Biba Meira: Eu tambm no era santa... Era da turma dos guris! E o Renato aquela coisa de amiguinho pra c, amiguinho pra l... estava correndo no Parco, s sete da manh. Tri atleta! E eu passo bebunzassa, toda de preto, cabelo arrepiado... Era normal ficar at de manh cedo na rua, bebendo, cheirando... King Jim: A Polcia Federal entrou no Quinta Estao, em Caxias do Sul, onde os Garotos estavam tocando. Estavam atrs de p na cidade. Mas eles entraram no palco de metralhadora, invadiram o camarim, nos renderam... E eu fao tratamento com medicina chinesa. Carregava um monte de ervinhas e remedinhos estranhos... Quarenta e nove potinhos! E claro que eles ficaram desconfiados. Respondi pra eles: No, isso aqui no pode ser o que vocs esto pensando! Eu sou um homem doente! No fim, eles no analisaram nada: aquilo no era bem o que eles queriam. Leo Henkin: Os Eles eram discriminados l por 84 porque eram muito caretas. Em drogas, eram zero. Chico Bretanha: O pai da Lica, a vocalista da Groove James, nos convidou pra fazer um show no bar 100 Comentrios, na praia do Rosa. E fizemos um folclore preza: a combinao era de que o pai dela nos daria uma grana pra gasolina como cach. No fim das contas, ele deu uma grana a menos, argumentando que tnhamos bebido muita cerveja Sol, aquela mexicana. E ele nos descontou um pouco. Tudo bem... No outro dia a gente estava na Guarda do Emba, onde tambm amos tocar. Estvamos na beira da praia, curtindo... E o Sass, nosso percussionista, perguntou se o pai da Lica tinha dado mesmo a grana da gasol. Ns respondemos que sim, mas tinha dado um pouco a menos de cach porque a galera tinha tomado muita Sol. E a o negozinho Sass pegou, levantou e disse, meio brabo: ah, t! Agora ele o dono do sol do Rosa, onde j se viu isso! Agora tem que pagar pra tomar sol! Flvio Santos: Isso uma coisa certa: a maconha te leva ao rocknroll. Porque te leva, na

verdade, a fazer coisas subversivas, loucas. Fernando Noronha: No segundo ano da banda, quando ainda nos chamvamos Black Soul, fomos pra Caxias fazer um show em um castelo... O Arcdia. Um castelo mesmo, enorme, nunca tinha visto um ao vivo. Chegamos l, entrada hollywoodiana... A gente no estava acostumado. O palco tinha umas esttuas, os caras nos tratando como reis... Passamos o som. E ganhamos um cheque em branco do dono da festa: podem ir pra cidade, no melhor restaurante, e comer o que quiserem. Fomos e comecei a beber, beber, beber... Bebi um pouco mais que a conta, achando que no dava nada. S que chegou num ponto em que lembro apenas do que me contaram... Uma das coisas que me disseram foi que eu resolvi cantar em portugus, inventando a letra na hora. E a gente sempre canta em ingls... Tinha uma esttua do lado do palco, e eu deixava meu copo em cima dela. Pegava o copo e ainda batia um papo com a esttua: P esttua, qual o teu problema? S fica parada a... E falava um monte de bobagem. Pelo que me disseram, houve momentos bons e momentos patticos. At que uma hora eu resolvi pular do palco e fazer um solo de joelhos na grama s que o palco tinha mais de um metro. Mas estava meio que chovendo, e ca bem numa poa dgua. Onde fiquei solando... Todo mundo delirando. Mas, pra voltar pro palco, no teve jeito. Fiquei uns vinte minutos ajoelhado tocando, at que um roadie foi me resgatar. Sei que perdi o chapu, queria ficar l, no queria voltar... O motorista da viagem, que estava armando um show nosso em Santiago, chegou nos dizendo depois: olha, no posso me comprometer... Depois, se acontece uma coisa dessas em Santiago, eu queimo o meu filme! Aprendi que depois do show d pra beber quanto quiser. Mas, antes, tem que manter a calma. Plato Divorak: Em 84, eu no curtia as bandas daqui, aquela coisa do dark, do punk. que eu j tinha alguma experincia com psicodelia principalmente, com msica nesse estgio. Eu era um enfant terrible curtindo uma com um bando de hippies. E andava com trs meninas lindas: Michele, Silmara e Simone. Basicamente, passei todos os finais de semana, durante quatro anos, indo ao encontro dessas pessoas em Novo Hamburgo, onde elas estavam. Num desses encontros, no descampado do morro Ferrabrs, em Sapiranga, nos deparamos com vrias pessoas de Sampa, sentadas em crculo. E um barbudo, com o cabelo encaracolado, nos ofereceu uma cartela com uns oito cidos lisrgicos. Foi uma pirao total pra mim. Os meus reflexos eram fantasmas coloridos, como se eu estivesse em outro lugar. O queixo tremia como nunca. A coisa era forte mesmo.

Carlinhos Carneiro: Eu trabalhava na Polcia Rodoviria Federal, perto do Mercado Pblico, e o Andr, nosso baixista, trabalhava na Farrapos. E combinamos de nos encontrar no Mercado, s seis da tarde, porque tnhamos ensaio s nove da noite. Estvamos gravando a verso demo de Melissa. A gente comeou a tomar umas cervejas... S que a coisa se transformou numa borracheira fenomenal. Invadimos a casa do produtor, o Charles di Pinto, onde as gurias estavam colocando os vocais. Estvamos muito bbados, e o Andr falando: eu quero gravar! Eu quero gravar! Tivemos que fingir que estvamos gravando, pra que ele se acalmasse. Dizamos: t bom, deu, j est gravado! Colocvamos a msica e ele achava que estava gravando altos vocais... Carlo Pianta: Em boa parte da carreira do De Falla a gente no tocava bbado, nem fumava. Depois teve uma poca, que alguns arrastam pro resto da vida, de fazer shows meio detonados. E da tem os dois lados da coisa: dependendo do tipo de show, tu acaba fazendo uma cagada feia. Ficar s detonado faz mal. Tu no aguenta a tenso e a ansiedade, muitas vezes. uma batida: tu acaba achando que tudo muito normal mas no to normal. No legal. Tem a gurizada que se passa. Chamin: No comeo, nos anos 60, eu era maconheiro pra cacete. Tanto que enchi o saco de fumar maconha: comecei a ficar paranico, no conseguia olhar pra mais ningum. A, comecei a tomar bola. Alis, aprendi com a minha me. Ela tomava uns remdios pra emagrecer mas no essa porqueira que tem por a agora. s cinco horas da manh, ela saa pra lecionar. Sete da noite, ela voltava pra casa... Botava um pano na cabea e ia limpar parede! Eu pensava: ah, pera, alguma coisa tem nessa histria... At que algum me deu o toque: tinha um monte de caixas de anfetamina. E enchi a cara de bola. Minha primeira internao foi em 84. Quando eu sa da clnica, o mdico que estava cuidando de mim disse: tu t saindo porque tu pediu alta. Eu no te daria alta agora. Quando tu sair vai comear a beber. E eu me lembro que eu tinha a maior bronca de bebum. Larguei a anfetamina e comecei a beber. Entrei pra dentro da garrafa. Comecei a beber com 25 anos. Beber mesmo. O difcil foi largar a anfetamina. Cocana quando tu quer parar, tu pra. Monga: O Arajo Vianna estava com um tero de sua capacidade, a noite estava fria... Mas o Orelha j estava etilicamente aquecido antes mesmos da Piet comear a tocar. E durante nosso show, num ato de disfuno do rgo cerebral, ele se lanou em um mosh no concreto. Caiu no fosso,

destroncou os dois ps... E tivemos que lev-lo ao Pronto Socorro. Orelha: Quando sa do elevador do HPS, a minha cadeira de rodas trancou. E ca de cabea pra baixo, gritando socorro! O meu irmo e o Monga tiveram que me levar de txi pra casa, me carregar, porque no podia colocar os ps no cho. Monga: Quatro dias depois desse show no Arajo, participamos do Segunda Sen Ley Mike Tyson, s com bandas pesadas. E, nessa apresentao, o Orelha se anestesiou de novo e destroncou os dois ps de novo. Toda a operao teve de ser repetida para o processo de remoo... Edu K: A casa do Rato ficava ao lado da casa da polcia. E o banheiro deles dava pro nosso corredor. E a gente ali, queimando fumo, tomando cido, cheirando p, cheio de mina pelada na casa o tempo inteiro... Chegou num ponto em que eles j nos conheciam: e a, quando que vai ter show? Uma vez, bateram na porta e desci de cueca pra atender: era um porco, dos que ficavam no posto ao lado da casa do Rato. Ele mostrou uma ponta enorme na mo e disse assim: teu isso aqui? Ele nem esperou a minha resposta pra continuar: mas no precisa te apavorar... Eu s estou perguntando pelo seguinte: faam o favor de no deixarem isso vista. Porque, se vocs deixarem vista, ns vamos ter que entrar e prender vocs. A gente sabe que vocs fumam. Me deu a ponta, e foi embora. Jacques Maciel: O Rosa Tattooada ficou no mesmo hotel dos GunsnRoses, quando abrimos pra eles no Rio e em So Paulo. Na vspera do show, cruzamos com o batera deles, o Matt Sorum, no american bar do hotel. A princpio no podia entrar ningum, mas a gente tinha os crachs... A gente no queria incomodar os caras, mas o batera nos chamou. Ele tirou uma calcinha azul do colete de couro e falou que era da garota da noite passada. E todo mundo fez: ooooh! E o Slash tambm estava no balco sem chapu, tomando um whisky JB... Uma garrafa de trs litros. Uma hora, ele olhou pra dentro do balco, onde estava a garonete, e apontou. Era a cartola dele que tinha cado atrs do balco. A guria pegou a cartola e ele abaixou a cabea pra ela colocar, porque j estava bbado mesmo. Ele um baita de um cachaceiro! Renato Rodrigues: A gente estava em um bar em Arroio do Sal em 83: eu, o Ivo Eduardo, o Alex e o Flvio. E o Alex sempre tomava um conhaque tinha que segurar cinco horas de bar! Em um belo dia, faltando quinze minutos para acabar, o Ivo chega para mim: estou passando mal. Faz

o seguinte, toca umas trs musicas com o pessoal e vai pra casa. Ele foi. Quando fui desmontar a bateria, vi um copo em cima do amplificador. Ele botava um copinho pro Alex e enchia o dele. Cau Gomes: Quando comecei a trabalhar como roadie, todo mundo era muito louco e eu, muito careta. Louco at no de drogas, mas de cabea mesmo: de cara. O cara louco na sua infncia, juventude, mas nunca imagina o que a loucura do meio. Carlinhos Carneiro: Depois de uma festa na casa da Ktia, tecladista da Bid, rolou um show da Jkbak no Garagem Hermtica. O problema que a festa da Ktia era um esquema queijos e vinhos: tipo paga pouco e bebe muito. E o Caveira, que foi baterista da Jkbak e da Bid, se passou no vinho uma coisa rara. Quando chegamos no Garagem, ele vomitou todo o lugar. Ele no tinha a mnima condio de tocar! Ficou dormindo, no fundo da sala onde a banda ficava tocando... E eu acabei subindo no palco. Fiquei num cantinho, com duas garrafas de vinho e um microfone. s vezes eu largava uns grunhidos. Ou s ficava batendo com as garrafas uma contra a outra. Rafael Rossatto: Na hora em que chegamos l, nosso baterista caiu, vomitou, no tocou. O vocalista foi tocar a bateria e ns ficamos s berrando... Quebraram os instrumentos e tudo! Carlinhos Carneiro: L pelas tantas, eu me levantei e comecei a bater no Rossatto e na guitarra dele. Essa foi a minha primeira participao verdadeira em um show de rock, a primeira vez que subi num palco pra isso. Cida Pimentel: Eu fugi de casa pra poder ver os Mutantes em Porto Alegre. Eu fingi que ia dormir, e sa. Estava na fila, caa uma garoinha... Todo mundo drogado, porque sempre se usava alguma porcaria: tomava remdio da me, cheirava desodorante Moderato... As pessoas nem sabiam o que estavam fazendo. E era moda ir nas obras do parque Moinhos de Vento, que estava sendo construdo, pra se cheirar Semorin, um tira-manchas. Tambm tinha cocana por outros lugares da cidade mas eram os caras mais velhos que cheiravam. Biba Meira: Eu no seguia o ritmo alucinado dos guris do De Falla. Afinal de contas, eu sou mais pequeninha. Era mais da birita, mesmo.

Flvio Soares: A Leviaethan sempre tocava junto com a Valhala. E fomos tocar em um show heavy, em Tramanda. Tiramos palitinho pra ver a ordem das bandas e ficamos pro final. Rolando o maior trago... Quando a Valhala estava tocando, o Pedro, baixista deles, deu uma vomitada violenta no palco! E tivemos que tocar em cima da porqura do cara... Luciano Albo: Uma pessoa que se envolvia com a equipe tcnica dos Cascavelletes tinha cidos pra vender quando fizemos um show em Santo ngelo. E eu rachei uma figurinha com o desenho do Woodstock com o Flavio Basso. Umas dez pessoas tomaram, no total. Estava no palco ansioso pra saber se ia bater ou no... Vai saber qual a batida daquilo! E gritava pro Mrcio, que era o roadie: eu quero meu dinheiro de volta! Essa porcaria no est batendo! Mas, depois do show, o clima era todo muito estranho, muito inslito... No era um ps-show normal. Ningum estava percebendo, mas todo mundo estava sentado, se analisando... As mulheres entravam no camarim e ningum dava muita bola... Algum tinha roubado umas trinta latas de cerveja de um freezer, antes de sairmos dali. Tnhamos um outro show pra fazer na sequncia, a uns quatrocentos quilmetros de Santo ngelo. Foi quando a porcaria comeou a bater, com toda aquela galinhagem. E a rolou uma alucinao tremenda. Eu me lembro de ver um cobertor se transformando em um boi dentro do nibus... E fiquei com medo de me tapar com o cobertor porque ele era um boi! Ficava olhando pra cara do Solon, que era nosso operador de udio, e via a cara dele se transformar num pergaminho. Gustavo X Aguirre : No dia da inaugurao da casa da Bid ou Balde em So Paulo, o Pinguim pra variar tomou um trago. Ele tomava tudo. Umas trinta latas de cerveja. No final da festa, ele ainda estava levando escondido no moleton umas vinte latinhas. O moleton ia nos ps. Pegamos as cervejas dele, e o deixamos s com umas duas. No outro dia, a Justa Causa tinha um programa ao vivo, na rdio Brasil 2000. Uma puta audincia! E o Pinguim estava muito baleado. A gente ficava dando a entrevista e ele ali, com uma barba gigantesca e o cabelo todo sujo, atirado no cho do estdio. Na hora de tocar, ele se levantava e mandava ver bem pra caralho! Mas, quando dava o intervalo, caa no cho morto. Flvio Santos: Mandaram umas passagens de bus pro De Falla tocar em Juiz de Fora, em Minas Gerais mais um pessoal que esperava que tocssemos as msicas do primeiro e do segundo disco...

E j estvamos na poca do disco Kicking Ass. Mas fomos: eu, o Edu K e o Castor. E o Kenny, nosso amigo, vendia cido. Antes dele vender os ACs malandro! , ele tirava umas lasquinhas. E guardava num tubinho. Acabou que, antes desse show, dividimos as vrias lasquinhas entre ns quatro mas ningum sabia direito a quantidade que tinha ali. Sei que a gente s se deu conta de onde estava quando bateu: num lugar horrvel, com um equipamento muito chinelo, e enlouquecido de LSD. No pblico, umas vinte pessoas. No sei se estavam igual a ns... Mas uma mina tirou a roupa, subiu no palco... E todos comearam a subir. O Castor se irritou com isso, e saiu fora! Quando olhamos pra trs, no tinha nada: cad o baterista? A esse pessoal foi atrs dele pra que ele voltasse a tocar. Csar: Depois de um show da Urro em Caxias do Sul, em que ningum quis nos pagar o couvert por causa do solo de sax absurdo do Flvio, nos reunimos na casa do primo do Rafael, o nosso baixista. Ele tinha um vidro de cachaa enorme misturada com umas frutinhas tpicas da regio. Tomamos toda a garrafa. Ns e uma guria que tinha ficado com um cara da banda. E acabamos parando por l mesmo. Mas, como a casa no era grande, dormimos todos juntos em um mesmo quarto: sete neguinho e uma mina. Um acampamento... E claro que a mina, no escuro, estava virada pra parede! Mas tanto homem junto ia dar merda... Comeamos uma sesso de piadas, no trago, em que era uma pior que a outra. E l pelas tantas a mina teve um acesso de riso. Comeou a rir muito, demais, no parava! Dali a pouco, eu s ouvi um: ai! E depois s ouo o nosso camarada que estava com ela dizer um: puuutz... Ficou um silncio s. Nos levantamos, um acendeu a luz... O que que houve? A mina ficou branca: tinha uma mancha na camiseta, em cima da barriga... Ela tinha feito h pouco uma cirurgia pra diminuir os peitos e os pontos estouraram de tanto que ela riu! Jupiter Apple : Todo mundo sabe que os adolescentes so maluces. Eu fui assim num estgio um pouco mais avanado, da idade ou de sacao... Diria que eu j tive uma simpatia por cogumelos mgicos... Eles foram meus companheiros por um perodo. Eu me envolvi com um procedimento psicodlico. E o que era a psicodelia, pra mim? A saturao da forma e da imagem, dentro da sua classificao pessoal. Ou seja: voc est lidando com o seu ego. Ento, so as transformaes de uma informao, at ento conectada apenas ao seu ego. O que importa a viso, a saturao da forma, dos sons, dentro do seu limite de conhecimento

assim eu vejo a psicodelia. Otto Guerra: Eu bebo e esqueo tudo.

SENTIMENTO ROCK
Z do Trompete: O rock e o jazz so coisas iguais: so sentimentos. S que tem gente que separa, ou elitiza, porque o rock sempre o cara solto, rebelde... Mas o jazz tambm rebelde, a origem do rock. A existe uma elitizao das artes, e isso estraga muito. Chamin: O rock tentou me matar, e no conseguiu. Mas o blues quase chegou l. Carlos Maltz: Rock hoje em dia pea de museu. como o jazz, que no deixou de existir, sempre vai continuar existindo, mas no mais a irradiao que foi um dia. Por exemplo: se hoje eu fosse um pintor cubista, seria considerado um revivalista. Nas bandas atuais, o pessoal est mais interessado nas roupas que vo usar. Botam uns clinhos anos 60, usam cabelinhos, fumam um baseadinho, compram guitarras Fender, Jaguar e acham que esto fazendo psicodelismo. uma bobajada, falta de concernimento, de arte. No quer dizer nada. uma coisa toa a cultura do toa. Porque, quando as pessoas estavam fazendo essas mesmas coisas nos anos 60, havia contedo, vida, aenima, alma. Justamente o que est faltando agora: alma. O resultado disso ns podemos ver: as pessoas esto morrendo de depresso. Esto morrendo de encher a cara de drogas. Porque elas esto de saco cheio da vida. E delas mesmas. Esse negcio de ficar gritando contra o mundo muito fcil. Mas o mundo somos ns mesmos. Kledir: Chamavam o nosso grupo de amigos, antes dos Almndegas, de batom: estvamos em todas as bocas! Era uma espcie de piada interna, no incio dos anos 70. Reinaldo Barriga: Rock e pop era a designao genrica de um perodo, meados dos anos 80. No se sabia como rotular as coisas. Agora, tudo pop. O rock ficou mauricinho. Mas nem todo mundo ri da mesma piada por muito tempo: elas no so infalveis. O problema que o rock hoje, pela sua natureza, precisa de presso pra se desenvolver. Mas o rock vai falar sobre o qu? No faz mais sentido usar o rock pra reclamar. V oc liga a TV e h uma overdose de tudo... William Caveman: Catorze de setembro de 1998. Meu camarada Jlio, de aniversrio e integrante da Condenados, nos convidou pra tomar umas cervejas, comer uns quitutes e tostar uns

bacons no estdio que ele tinha montado em casa, na vila Bom Jesus. A situao era a seguinte: um cabeote Marshall valvulado, encimado por quatro grandes autofalantes, vomitando estridentemente Dead Boys, Stooges, Vibrators, New York Dolls, Heartbreakers e algo mais... A Bom Jesus pulava. Seus pais sabiam duas coisas: que era o aniversrio do Jlio e que ele o cara mais rocker da cidade. Com sua guitarra modelo SG vermelho sangue, fazia a msica I Wanna Be Your Dog soar como uma turbina de avio. E era como se estivssemos decolando, mesmo. De uma caixa amplificada com trs grandes autofalantes, verticalmente uma abaixo da outra, o Joo Carteiro, da Sem Chance, tocava contrabaixo; na batera, o Krger, da Unidos pelo dio, afundava as peles da bateria do cara da RBS, que assistia atnito zoeira proto-punk; e eu berrava sons como Sonic Reducer, Theres Gonna be a Showdown, Baby Baby Baby e No Fun. Enquanto isso, o nego Mandela se estriquinava em cima de uma das caixas de som. E o Casca vomitava por tudo. Inclusive nos colches de casal que estavam nas paredes e eram inteis exaltao e propagao do som que fazamos no morro da Bom Jesus. Duda Calvin: A Tequila Baby foi tocar em Goinia. Chegamos em um xis e, conversando com o cara que nos atendia, ele perguntou o que fazamos. Respondi que tocvamos punk rock. A, o cara perguntou: punk rock? Isso de comer? Acho que foi a coisa mais sria que eu j ouvi. Joo Gordo: Eu conheo a molecada gacha, os punks de Alegrete... Maior barato os moleques. Acho que no Rio Grande do Sul inteiro tem punk. Nelson Coelho de Castro: Tm pessoas que esto distradas com a esttica da hora. E elas no so sacudidas pra ver alguma outra coisa interessante. muito importante fazer um resgate mas sem a ideia de quem est submerso fez isso porque escolheu. Ningum se suicida, nesse caso, por escolha. Fughetti Luz: Foi um aprendizado de composio quando o Liverpool gravou o Por Favor Sucesso: a gente recm estava comeando. Mas, com certeza, aquela no a composio que eu tenho hoje, depois de batalhar pra trazer o rock pro nosso idioma. Escrever do jeito que eu escrevo agora muito diferente: eu aprendi a compor em brasileiro. No fiquei fazendo rocknroll de gringo. Ou cantando em ingls, como muitos caras fazem. Ns moramos no Brasil, temos que nos comunicar com o povo no nosso idioma a juventude merece um

pouco de respeito. At porque os gringos esto cagando pra ns. Quero ver se algum vai cantar em brasileiro l em Nova Iorque... Os caras vo te atirar um tomate, ningum vai te dar bola! Quero mais cantar no nosso idioma, ento eu escrevo rocknroll em brasileiro no em portugus. Nenung: Nos grandes centros, as pessoas refletem demais a respeito do que acontece no momento enquanto que, no interior, ficar refletindo sobre cultura uma coisa muito lenta. Estando no interior, tu tem que ser meio maluco pra conseguir ir alm do que j est acontecendo. Pra se chegar ao ponto de outras pessoas te reconhecerem, tu tem que ter dado alguns passos fora do limite. Pra que quando tu chegar, mostrando a tua msica, ela se encaixe com a necessidade de quem te assiste naquele momento. Ento meio que um jogo... Marcelo Birck: A grande tragdia da arte em geral o fato dela ser feita em pblico. Na verdade, tem que ter muito culho pra fazer isso. Solon Fishbone: Os negros no fazem blues em nenhum lugar do Brasil. Eles no tiveram acesso. No Brasil, blues coisa de classe mdia-alta. um fenmeno que realmente no aconteceu por aqui. Frank Jorge: Cada gerao diz uma coisa a respeito de visual. Nos anos oitenta, onde no Brasil estava rolando uma new wave tardia, era inadmissvel tu usar num show uma roupa qualquer. Hoje, fazer show com a roupa do dia no mnimo uma coisa a menos pra ti pensar... Eu vi uma fita da Comunidade Nin-Jitsu no Radar, de 98, e eles esto com um visual que parece new wave! Heron Heinz: Os Replicantes botaram msica na rdio antes das demais bandas da poca porque no tnhamos muita preocupao com qualidade e esttica... E os outros caras tinham. A que est a nossa relao com o movimento punk. E fazemos isso at hoje. Leonardo Machado: Esto faltando no rock, hoje em dia, duas coisas bsicas: drogas e sexo. Ultimamente, isso no est rolando nas bandas. Rafael Rossatto: Rock no foi feito pra ser bonitinho, puxar saco. Rock pra se drogar, pra beber, pra fazer fiasco. Rock faz o que quiser! Alexandre Barea: Os Cascavelletes no tinham nenhuma preocupao em agradar algum. Nem

de contestar. A ideia era se chapar o dia todo e depois roubar extintor de incndio de prdio, pisar em cima de carros pela madrugada adentro, quebrar vitrines na Oswaldo Aranha, esvaziar o extintor de incndio dentro da Lancheria do Parque... No tinha nenhum compromisso poltico-social. O negcio era ficar avacalhando e destruindo ramos uns marginais, uns vndalos. J a nossa msica traduzia a mesma ideia. E, pra gente, aquilo que era cool: era a forma mais do caralho de viver. Era uma idiotice total. Ns consumamos drogas na rua e no estvamos nem a se algum estava olhando ou no! Interpelvamos qualquer um, puxvamos as pessoas pelo brao, na rua, nas viagens... Enchamos o saco de todo mundo. E tambm foi um sucesso total, desde o incio. E a gente no parou mais de avacalhar. Jupiter Apple: Hoje, eu acho que essa coisa de ser rebelde... Rebelde por qu? Eu escrevi uma srie de canes assim nos Cascavelletes, mas porque era exatamente o que eu queria ali... Uma exploso de momento. Como uma existncia, um sentimento. Era isso! E os rapazes adoravam: tinham parcerias com o Nei Van Soria, tinham coisas com o Frank Jorge... Carlos Maltz: O artista um profissional, tambm. Ele leva o que faz a um nvel de excelncia. Na verdade, o artista mais do que isso: alm de ser um profissional e ter que sustentar sua famlia, ele tambm tem um compromisso diante de Deus. a essncia da arte, da verdadeira arte. Esse papo de bubblegum, besteirol e bobajada uma covardia diante da vida. Ningum obrigado a vender a alma ao diabo pra sustentar a famlia. Isso uma iluso, uma fuga. Mas, como s vezes as pessoas no tm nada pra dizer, elas vm com essa conversa. por isso que as coisas esto do jeito que esto no mundo. Humberto Gessinger: Esse negcio de rocknroll, msica de massa, que mistura grana e jetset, muito perigoso. O Engenheiros nunca assumiu essa postura. Sempre tivemos nossas opinies mas, j de sada, tambm deixamos claro que estvamos carregando junto as nossas incoerncias e dvidas. Isso fundamental na coisa da msica: sempre fomos autoirnicos. E, quando a banda comeou a acontecer, isso subiu um pouco mais de tom. Acredito que continuamos assim. E nunca tivemos um discurso herico apesar de nos acusarem um pouco disso. Plato Divorak: Eu queria que a juventude gacha fosse mais doidona e freakout, porra louca

mesmo. Eles respeitam muito as tradies e so muito caretas, em sua maioria. Saber que o bizzarro e o psicodelismo so coisas psicolgicas, e at imortais, que o canal. tudo muito certinho. Sempre fui um cara meio doido e tarado, o dia todo. Claro, sempre houve controle de minha parte... Consegui me controlar em algumas vezes. Mas alguns acham que sou apenas um personagem de fim de semana. Humberto Petinelli: Sou de Caxias do Sul. E imaginava que o primeiro passo pra chegar em Nova Iorque fosse chegar em Porto Alegre. Depois, So Paulo, Rio... Egisto: Em Porto Alegre todo mundo o melhor do mundo. O resto segundo ou terceiro. No questo de ser bom ou ruim. estar na mdia ou algum te dizer que tu bacana. Isso Porto Alegre. Isso muito problemtico. Trabalho desde 87 nisso, ento so muitos anos como msico e produtor... E j vi qua trocentas bandas acabarem. Dessas, quinze eram a bola da vez e ningum se lembra delas. Eram as bandas que iam estourar... Cad essas bandas? Ningum quer se lembrar. Uma coisa tu querer ser roqueiro, outra coisa tu evoluir, ser um msico. Porque o msico toca o que ele quer. Jlio Reny: A RCA levou todas as bandas de Porto Alegre pra fora da garagem com o Rock Grande do Sul. Todos sumiram, era final de ano... E a gente anunciou pra galera que ia acontecer uma festa na minha casa. Mas o clima era de uma depresso terrvel, derrota total. Tnhamos ficado de fora dessa histria. A gente estava olhando pra um mato alto, no ptio ao lado da casa, quando um amigo meu notou alguma coisa diferente ali no meio. E me chamou pra ver o que era. Na hora em que cheguei perto, quase ca pra trs: era um feitio! Uma serpente! Na hora, eu entendi tudo... Foi indescritvel, uma cena de horror. E eu comecei a ter premonies nessa poca. Um anjo me dizia: o que do diabo, do diabo; o que de Deus, de Deus. Ento, fui numa me de santo. Ela conversou comigo, e largou os bzios. Disse do esquema violento que tinha acontecido pra mim e depois passou um galo na minha volta um galo. E, quando ela fez isso, o galo morreu. A me de santo falou que tinham me aplicado dois feitios: estavam me pegando pelos dois lados. A jogada era eu morrer... E s no me matei por causa da minha filha. Disse pra mim mesmo quando tive aquele sonho: o que deles, vai ser cobrado. Eu estava superando a minha tragdia pessoal.

A, fizemos uma festinha. Ns estvamos duros, e comentamos: no vai vir ningum, s d desgraa nesta casa... Mas, eis que aparece um louco: era o Miranda, j virado num baita de um trago. E depois vejo os Replicantes chegando. Meu amigo me disse: bah, eu fico aqui dentro, e tu fica a fora recebendo a galera. Quando eu vi, a casa lotou: o fester foi at as seis da manh. E eu l na frente, todo mundo que passava me dava um trago, um cigarro, um charuto. E combinamos de fazer mais festas a partir da. Humberto Gessinger: O pessoal que est de fora no sabe como maluco o processo de criao. Como frgil, abstrato. E falar sobre criao uma coisa que me irrita muito. um fluxo de energia meio sem bordas... muito estranho. Plato Divorak: Sou o tpico cara que adora errar calculado. Eu gosto de errar as notas s vezes, em shows. E os msicos ficam me olhando: p cara, tu errou aquela parte! E eu respondo: foi calculado... fiquem calmos, o pessoal gostou... Como msica matemtica tambm, tudo pode acontecer num showzinho... J houve quem reclamasse, mas a eu j estava com uma gelada na mo e nem sentia a tal pessoa. Gosto de tudo que torto, desengonado, feio. Consigo rir at de um ladrilho quebrado, esse tipo de coisa. Coisas quebradas, ces mordendo a prpria perna... Eu fico horas e horas rindo. So coisas muito estranhas. Mitch Marini: Consegui entrar na minha primeira banda em Londres graas a um puta que pariu. Os caras l so muito racistas. Eu me indignei e xinguei todo mundo: ah seus filhos da puta, puta que pariu. Casualmente, o baterista dessa banda era de Lisboa. Entendeu o filho da puta e achou muito simptico ento eu comecei a tocar com eles. Chegamos a ensaiar numa igreja em que os Kinks ensaiavam, porque o padre alugava peas pros msicos. Carlos Gerbase: Os Replicantes tinham a preocupao: vamos falar mal do Caetano, do Gil, do Chico, vamos falar mal do capitalismo, do comunismo, capitalismo e socialismo tambm. A anarquia, no sentido prtico da coisa: de realmente dizer o que se queria naquele momento e com liberdade quase absoluta. Fughetti Luz: Eu estou chapado de msica, porque a msica vale tudo na minha vida. Ela est na frente de tudo. Viaja mais rpido. A gente est tocando aqui, mas ela pode ser ouvida em qualquer lugar. A msica tem um poder de cura, o poder do amor, de levar as pessoas a viajarem pra um

mundo melhor. O homem est com a cabea numa ruim... Ento, eu espero que a msica leve a cura e o amor pra todo esse universo. A msica a me das artes. Rafael Rossatto: Eu vivo plagiando e no acho isso ruim. Pelo menos eu plagio o que eu gosto. Carlinhos Carneiro: Na verdade, todas as msicas da Bid ou Balde so cpias de outras coisas. Todo mundo deveria admitir isso comum, o plagiofilismo. A gente faz sexo com plgio o tempo inteiro. Lus Wagner: A turma gacha no mistura as coisas. O pessoal que faz rock, faz s rock. Ele no funde, difcil. Por exemplo: com a falange negra, que rtmica pra caramba, ningum funde. No consigo entender isso. Humberto Gessinger: A msica est se especializando muito: est ficando que nem medicina. O cara que entende de dedo da mo esquerda, no entende da mo direita... A grande sorte da minha gerao foi ter sido a ltima a pegar o perodo pr TV a cabo. Agora as gavetas j esto assim, separadas. Isso tem o lado positivo, pelo discurso andar direto na direo do pessoal que te ouve. Mas tem um lado negativo: o teu suprimento de oxignio um pouco menor do que deveria ser. O inusitado acaba se perdendo um pouco. Claudinho Pereira: Dos anos 80 pra c, o rock passou a ser cultura. No contesta mais porra nenhuma! O hip-hop contesta muito mais que o rock. Katia Suman: O rock uma coisa louca, porque meio que se banalizou. Se um dia empunhar uma guitarra foi uma contestao contra um modo de vida, hoje uma coisa totalmente adaptada ao universo familiar. No h nada de transgressor, e isso um fato. Bebeto Alves:: Estou cagando e andando pro rock, porque eu o uso, mas ele no determina nada pra mim. O que determina a msica, o que tu quer dizer, a atitude. Hoje a MPG supera o rock em atitude, em rebeldia, em estar outsider e se mantendo. Humberto Gessinger: Nosso ofcio muito pequeno, insignificante. No operar cego, mandar foguetes pra lua... O problema que, desde os anos sessenta, houve um inchamento da funo do msico popular. Principalmente no Brasil, onde a msica cumpre a funo de biblioteca. Com a ditadura, ningum falava, ento os msicos ficavam l... Esta deformao fez com que se tenha muito

artista melhor de entrevista do que de som. Tu tem que gritar, que se apaixonar... E os caras ficam sacralizando. por isso que, s vezes, eu vejo uns caras falando e me d um arrepio. A retrica pra quem escreve livro, artista no tem que ser articulado... Gaby Benedyct: Muitas vezes essa histria de trabalhar pelos outros, fazer projetos, acreditar em histrias de arte acaba sendo meio ingrata. Porque, bem ou mal, se tu fica muito tempo dentro desse negcio vai ter gente que ir te adorar, e outros que iro te odiar, sem nem mesmo te conhecer. Jupiter Apple: Eu troquei um olhar conspirador com o Sean Lennon, um olhar bonito. Porque eu tinha a ntida impresso de que ele queria reviver Beatles, no sei por qu. E isso importante pra mim. Mas as minhas paixes hoje so outras, alm do rock. Eu no me vejo mais como o roqueiro, e isso tambm no um pular fora. Mas no sou fissurado por aquela Fender pendurada, a minha cala justa e a minha botinha... Isso no me interessa. O rock no chegou a ser tudo pra mim um dia: era alguma coisa que eu encontrava pra me preencher. Hoje existem novos interesses. Cida Pimentel: Eu nunca toquei nenhum instrumento. Um cara dizia que mulher tem duas funes no rock: uma dar pros msicos, a outra carregar equipamento. Rock uma coisa pra tocar de pau duro. Mulher em banda ou muito boa, e carrega o namorado mala que musico, ou uma merda, carregada pelo guitarrista que timo. Y ang Zam: O rocknroll combina com o tipo de postura juvenil. A garotada que est comeando agora deve pensar algo semelhante a isso. Vamos aproveitar tudo o que d, porque agora a gente est no momento. Ento a vivncia de uma banda de rocknroll na estrada muito essa. Sexo, drogas e rocknroll e muito lcool. Nenung: Na hora em que tu sobe no palco, tu passa a ser uma referncia pras outras pessoas, queira ou no queira. E na hora em que tu se despreocupa com o resultado das tuas atitudes, pode gerar um problema. Pode estar dando uma abertura pra atitudes que, na verdade, no tm nenhum sentido positivo alm da tua auto-satisfao. Sem nenhuma conscincia ou preocupao com os outros. Z do Trompete: O corao est sempre acima da razo. A razo coordena, mas se o cara s tem a razo, no tem o sentimento... No adianta. Tu pode ser msico, conceituado. Mas tudo corao.

Fughetti Luz: Eu montei banda pros outros do incio dos anos 80 pra c. Porque no queria e no quero mais essa coisa pra mim. Eu j estava liberto disso desde aquela poca: banda cabide, fica um pendurado no outro. Quando Rolling Stones at d certo, porque desde criana eles esto juntos. Mas se tu perde uma pessoa j no mais banda: se d outro nome. Carlos Gerbase: Os dois primeiros discos dos Replicantes tiveram uma srie de cortes, com muito orgulho. E ns nos lixando pra qual era o juzo ideolgico ou esttico das pessoas. Se sassemos naquele momento, no incio da banda, dizendo: ah, temos um problema com Adltera, vamos tirar do disco, ou ento: vamos pegar essa letra e fazer outra coisa... Ou: vamos dizer que o Caetano um cara legal, como? No palco eu quebrava o disco do Caetano, do Chico... Levava os discos e o pblico j esperava o momento de quebrar. Depois, chegamos concluso de que isso era perigoso, porque as lascas dos discos ficam afiadas. Ento, tu quebrar o disco e jogar pro pblico era que nem dar uma arma pra eles. Isso era em 85 e 86 quando tinha os punks que se diziam de verdade. Os primeiros discos que eu quebrei foram Simone, Chico Buarque... Quebrei um monte de porcarias que eu tinha em casa o que significa que eu comprei esses discos antes... A gente muda. Frank Jorge: A capa do segundo disco do Premeditando o Breque, o Quase Lindo, era uma porta de carro. Eles vieram fazer um show no Salo de Atos da Reitoria da UFRGS. Quando estvamos indo pra l assistir os caras, fantasiados, encontramos uma porta de carro no caminho, que incorporamos ao nosso visual! Ns sempre piratevamos esses shows com um gravadorzinho. Humberto Gessinger: No tem nenhuma frase de letras de msicas que eu me arrependa de ter dito. o astral da msica que faz com que eu fique muito tempo sem tocar uma ou outra. Flavio Basso: Eu era um garoto muito novo quando o TNT comeou, sem certas noes e acho que a melhor coisa era exatamente isso. Mas eu tinha certeza de uma coisa: no seria to fcil nosso objetivo principal era ser maior do que os Beatles. Eu tinha toda a coleo deles, pesquisava. Era a banda que eu mais gostava quando garoto: eles e os Stones. E eu queria que os outros rapazes, o Charles, e depois o Nei, tocassem comigo mas, seria mais legal se eles tivessem aquela franjinha beatle. Isso pesava mais, quando se tinha quinze anos. Mas, de repente, teve aquele baterista fantstico, o Felipe Jotz, que era o melhor de ns todos em dois anos, ele desenvolveu uma tcnica

fantstica , mas no tinha aquela franjinha! Na poca, isso era importante. Depois, por 1995, vieram os Oasis e os irmos Gallagher, uma tremenda apario em termos de produto... Acho que o TNT foi bem mais radical: no vinha da Inglaterra; no tinha os seus vinte oito anos ns ramos garotos. Acho que houve meio que uma antecipao esttica com quinze anos. Humberto Gessinger: Tem muita gente falando que comeou a tocar baixo por minha causa, e isso me deixa triste... Tenho medo que, daqui a pouco, tudo comece a ficar aceitvel: tu j est h tempo na estrada e acaba virando uma banda cover de si mesmo. E o que eu acho legal o enfrentamento. Frank Franklin: Banda cover uma srie de coisas. uma escola de msica, um refgio para quem gosta de tocar e no quer compor... So caras que, no fundo, tm vergonha de compor ou precisam ganhar uma grana. Rafael Rossatto: Banda cover no rock. lixo. Daniel Fontoura: Uma rdio estava fazendo um programa especial sobre as bandas gachas. E resolvi ligar pra menina da rdio pra perguntar se ela no ia falar das bandas cover, da Dama da Noite... Ela respondeu: as bandas que fazem cover so decadentes. Mutuca: O cara no tem que dizer que toca cover... O que o cara est tocando msica! Qual o problema? O nico problema saber se tu toca bem ou mal. Flvio Santos: Tm uns caras legais que usam as bandas cover pra aprender a tocar, pegar pique de palco, experincia pra botar suas msicas pra fora... Mas tem outras bandas que so cover de carteirinha o que significa a mesma coisa que trabalhar em banco. Isso uma merda, porque uma punhetagem cultural: as pessoas vo se enganando... Tu sai de noite, v uma banda cover e vai pra casa. Aconteceu alguma coisa contigo depois disso? No, nada... Ento devia ter ficado em casa escutando o disco! Carlos Eduardo Miranda: Cada um na sua. O problema no a banda de cover, at porque a banda de cover um bom laboratrio pros caras aprenderem a tocar: aprender a tocar msica pop, saber compor uma cano legal... No vejo mal nisso. O mal est na burrice do neguinho em ficar fazendo s isso, e no fazer mais nada. Mas no d pra julgar.

Chico Padilha: Tocar msica dos outros foi resultado do pouco espao que tnhamos nas rdios, em 92. Passado o boom das bandas gachas e nacionais, o espao nas emissoras ficou reduzido. J no era fcil antes, mas tu tinha um espao... Depois, encurtou de vez de uma forma que ficou meio assim: quem entrou, entrou; quem no entrou, no toca mais. Lucio Dorfman: A vantagem do cover que ele possibilita no ter um emprego fixo, mas sim uma grana contnua que te permite realizar outros projetos. Tonho Crocco: Sempre vo ter bandas cover. Pessoas que cantam msicas dos outros nunca vo deixar de existir. s vezes o mercado est em baixa, a ateno est muito voltada pra outro tipo de artista... No caso do Rio Grande do Sul, teve todo esse momento de msica dos anos 60, 70 e 80. E claro que isso no parou nos anos 90: sempre existiram bandas com trabalho prprio. Mas s vezes tu no v, elas no acontecem... Sempre vo existir esses altos e baixos. Daniel Fontoura: As bandas cover foram importantes pra formar a infraestrutura dos bares do interior em geral onde, antigamente, tu era chamado de estrela se pedisse uma iluminao decente. O pensamento dos caras era: vai do jeito que for! Isso permitiu que outros espetculos fossem levados pra essas cidades. King Jim: Eu trato esse estilo de uma maneira totalmente livre. O cover pra mim uma escola... uma baita escola. fundamental pra tua formao de msico saber tocar de tudo. O baile uma tremenda escola pra verses, novas interpretaes... Quem no experimentou um baile no sabe a manha. Z do Trompete: Quando bate a hora de tocar... Acordo de madrugada, saio com o trompete debaixo do brao... uma coisa mgica. Nem eu entendo. J arrombei porta pra tocar: pintou uma galera de msicos e fomos pro estdio de noite. Chegamos l e ningum tinha a chave. Pedalamos a porta do estdio s pra tocar. Ficamos uns trs dias tocando, uma loucura. J fiquei quinze dias tocando sem parar na minha casa, no Lami. Sozinho, s pirando, tocando. Enchia as prateleirinhas com negcios de comer e s tocando. Sempre, vinte e quatro horas. Trompete e sax. Jazz, rock e fusion.

Eu nunca fui muito aceito nas escolas de msica que existem por a. As escolas certinhas. No gosto de partitura. Sei tocar com partitura, ensino, mas no gosto. Gaby Benedyct: Eu poderia estar ganhando um salrio muito melhor, mas no estou... Porque fiquei dez, quinze anos da minha vida investindo em cultura. Chegava pra minha me e prometia: me, s mais cinco anos e depois eu fao um concurso pblico... A verdade que aconteceu muita coisa afud, mas as pessoas tendem a olhar e dizer: bah, tu uma incompetente, porque tu no ganha um bom salrio. s vezes, quando estou meio no desespero, eu penso assim: bah, que merda! Mas no vou negar minha raa: eu faria tudo de novo.

HIPPIE, PUNK, RAJNEESH

Branca: Eu s tinha uma roupa: minha jaqueta de couro e minhas botas de bico fino, que usava inverno e vero. Era uma loucura. Tu bebia at cair... E a que vinha a chapao! Tu no bebia pra curtir o gosto do trago tu bebia pra ficar chapado, mesmo. Tu era maldito. O point era o Lola, na Oswaldo Aranha. Mas, como eu era punk, tambm saa pra dar porrada nos caras do Cacimbas. Edu K: Eu andava de mai na rua. E, s vezes, vinha a polcia, ou parava um caminho, e descia um monte de caras sedentos dizendo: vem c, minha puta! At minha me queria me bater! Gaby Benedyct: Os metaleiros continuam no mesmo astral e modelito at hoje, desde os anos 80. Os psychos tambm... Tudo est a at hoje. Quem era psicodlico ontem continua sendo psicodlico hoje, s que de outro jeito. Polaca: Vestia coisas rasgadas direto. Minha me tinha vrias saias e outras peas de roupa comidas pelos ratos... Umas coisas lindas, afud! Tu tinha que transformar muita roupa pra vestir depois. No dava pra gastar com isso: eu tinha que me sustentar. E os punks da minha poca, com quem eu andava, eram bem legais. Era uma turma grande, a gente fazia vrias paradas bacanas. O mais afud daquilo tudo era a atitude de poltica punk. Egisto: Eu usava vestido nos shows, mas era uma atitude feminista... No tinham bandas com mulheres no final dos anos 80, com exceo da Biba no De Falla. E andar vestido assim chocava os caras. Cida Pimentel: Meu pai no queria me dar uma cala furada de jeito nenhum: imagina, comprar lixo! Ento, pra resolver o caso, fui at a loja onde tinha essa cala e disse que queria trabalhar ali... Imagina, eu era uma burguesinha de merda! Tinha bab e motorista. Trabalhei um ms pra comprar a minha cala Levis. Edu K: Eu botava peruca, biquni... E ainda era magro, porque no comia nada. Teve uma poca em que eu estava morando na Protsio Alves, junto com o Rato da Justa Causa

e o Kenny, um amigo nosso, e no tinha rango nenhum. Ento ns pegvamos um chicl, que era a nica coisa disponvel pra comer, e amos caminhar na frente do Donirella, um restaurante da zona. A gente ficava sentindo o cheiro da comida e mascando chicl e isso era nosso almoo. Mutuca: Foi usando brim Coringa que eu me senti adulto. Botando cala de brim e alpargatas Sete Vidas! Csar: Eu odeio hippies. E agora s tm hippies de butique: chinelinho e chapeuzinho de couro... Isso ridculo. E as minas usam suti, so perfumadas, se depilam... No que eu goste de pernas cabeludas pelo contrrio, tenho horror mas uma falta de identidade! Coletividade coisa de veado, tipo: no vamos tomar banho, vamos criar uma comunidade de chatos nos pentelhos. Em Porto Alegre esse negcio de movimento hippie o mesmo que o movimento hip hop: no existe. Nei Van Soria : Nos anos oitenta estava pegando uma onda rock glitter: cabelos enfeitados, maquiagem, roupas... Cada um tinha seu estilo. Nos Cascavelletes, ramos de ns mesmos, um lance meio Village People. O Flavio, numa poca, se vestia num modelito de homem-bala: uma cala boca de sino com umas estrelas na ponta e uma camisa curta, preta. Ento era s colocar um capacete nele e bot-lo dentro de um canho, tpico homem-bala. Eu usava umas roupas meio cowboy, e o Barea se vestia como um metaleiro. Polaca: Na viagem pra Imbu, quando os Replicantes foram pra So Paulo, li na manchete do avio que um punk tinha matado no sei quem. E eu s tinha roupa rasgadinha, cabelo curto pra cima... Me deu um medinho tambm. De repente tu no tem nada a ver com a histria, t ali de punk e acaba entrando num bolo de graa e pior que eu s tinha aquelas roupas. Minha bagagem era um pouco maior do que a maletinha da Barbie! Frank Jorge: O Carlo Pianta era uma diverso parte: ele usava uns cols nas fotos, nos shows... E ele cabeludo, ento ficava aquela barriga peluda pra fora...

BRINQUEDINHOS BARULHENTOS
Lus Wagner: Fiquei impressionado, apaixonado, enlouquecido, quando vi uma guitarra pela primeira vez. Era um sonho... Aquilo liga na luz e faz um barulho que uma beleza! Z Flvio: Eu dormia com a foto de uma Fender do meu lado. Meu sonho era ter uma Fender. Estavam comeando a tocar as bandas de rock de garagem: s ouvia Led Zeppelin, Hendrix, Santana... Mutuca: Ficou mais fcil de conseguir instrumentos a partir dos anos 70. Na realidade, se arranjava guitarra contrabandeada: todo mundo no Brasil tinha instrumento de contrabando. Santiago Neto: O primeiro instrumento importado que eu vi foi a Gibson do Chamin. Leo Henkin: Fiquei impressionado quando vi uma Fender importada pela primeira vez um modelo Telecaster. E um amplificador Ampeg, tambm! Sidito, el Magnfico: Um amigo comprou uma Fender quando comearam as primeiras ondas de importaes. E ele raspou a marca, o nome, do brao da guitarra: tinha medo de levar um atraque de um fiscal e que o cara levasse o instrumento dele! Lus Wagner: Era aquela coisa da guitarra, mesmo: levanta o volume, a voc fica louco! E comecei a enlouquecer quando descobri... E no dava pra levantar o volume, porque os velhinhos iam brigar contigo. E a gente queria descobrir, fazer mil sons... O aparelho, a caixa de som, saa do lugar de tanto volume no aguentava! Comeava l atrs e, daqui a pouquinho, j vinha e ficava encostado na perna! Marcelo Birck: Se um neguinho aparecesse com uma palheta Fender, era um talism! Solon Fishbone: Naquela poca, se tu visse um instrumento estrangeiro, uma guitarra Fender, tu ajoelhava na frente.

Ivo Eduardo: Fiz um curso profissionalizante de eletrnica no colgio, depois cursei Engenharia Eletrnica na UFRGS... Ento comecei a construir pedais de efeito pra guitarra. A notcia se espalhou: tambm comecei a consertar equipamentos e, logo, passei a ter uma clientela bem variada. Quando conheci o grupo Cheiro de Vida, aproveitamos a curiosidade do Andr e do Carlos Martau pra inventar todo tipo de ligao de captadores, na busca de novas sonoridades. Edu K: s vezes, eu olhava na TV o Jimi Hendrix tocando e no entendia direito o que estava acontecendo, porque no tinha experincia ainda. E da eu ficava sozinho na garagem, chapado, tocando. Foi quando apareceu o fantasma do Jimi Hendrix, e disse pra mim: assim que se faz... E a comecei a entender. Frank Jorge: Comprei uma guitarra que meu professor tinha pra vender: uma Giannini Supersonic. E o Z Natlio comprou o baixo, um Giannini 04 cor de vinho, que milhes de baixistas teriam semelhantes depois... No tnhamos grandes pretenses: s lazer e diverso. Mariana Kircher: Fomos ao programa Estdio B, da antiga rdio Felusp e que hoje a Pop Rock, onde as bandas tocavam ao vivo por uma hora. E tnhamos que levar nossos instrumentos. Algumas horas antes, fomos ensaiar num estdio que tinha dentro do Garagem Hermtica. No meio do ensaio, fomos interrompidos por dois policiais e um barbeiro, que trabalhava no trreo do prdio do bar. Eles levaram meu contrabaixo, um semiacstico antigo Rickenbaker, que tinha comprado num brique... Disseram que era roubado. Tive que ir pra delegacia e veio o dono do brique onde eu tinha comprado. Ficamos horas explicando o que tinha acontecido... O instrumento era roubado mesmo, mas eu no tinha nada que ver com aquilo. S que ele acabou ficando na delegacia. Samos atrs de outro baixo pra poder tocar no programa. E j estvamos super atrasados, at que a Bia Werther conseguiu um outro substituto... Chegamos na Felusp no correrio e a apresentao foi terrvel: uma merda. Brigamos no ar, no conseguimos equalizar o som... Mas acabei recuperando meu Rickenbaker, e o troquei por um teclado Arbon que comecei a tocar com outra banda: a Cellophanes. Humberto Gessinger: Tm dois tipos de guitarrista: o que compra uma Fender, uma Les Paul, uma semiacstica e um violo; e o que compra sete Fenders. Eu sou mais destes, que se limitam a

procurar a pequena diferena na mesma coisa. Mrcio Petracco: Meu pai no sabia que eu tinha um baixo, no tempo em que comecei no TNT. Se eu passasse com aquele troo na frente dele, ia cortar meus naipes. Ento, eu jogava o baixo por cima do muro, pro ptio da vizinha, passava na frente dele e dizia: a pai, at mais! E ia tocar com os caras, depois de catar o baixo na vizinha. J a minha me, na viso dela, achava que aquilo que eu tocava era uma guitarra... Carlos Gerbase: O Heron tinha um violo, que ele no tocava nunca, e o Cludio nunca tocou coisa nenhuma. Quando resolvemos fazer os Replicantes, decidimos experimentar. Sem nenhum planejamento de que aquilo um dia fosse virar alguma coisa sria. E fomos atrs dos instrumentos, j que tocar sem instrumentos meio difcil. Eu comprei uma bateria. Na verdade, eu meio que comprei, porque primeiro pedi emprestado... Depois que acabei comprando uma bateria Pinguim, do Plnio, irmo do Giba Assis Brasil eu fazia cinema com ele na poca. Depois, junto com o Cludio e o Heron, fui na loja Mil Sons, se no me engano. E compramos a guitarra e o baixo mais baratos da marca Rei. Os dois realmente no sabiam a diferena entre guitarra e baixo, no sabiam que baixo tinha quatro e guitarra seis cordas... Decidiram ali o que cada um tocaria. Tambm compramos o amplificador mais barato e fomos tocar. Na verdade, bater nos instrumentos. Fizemos Nicotina, que foi a primeira msica. Depois, Por Que No. Mrcio Petracco: A gente estava tocando um rock, mas o Flvio Basso no sabia o que faltava no som apesar dele j ter uma manha violenta. A, quando toquei o baixo direitinho, ele parou e disse: bah, vio! Isso fica que nem nos discos! Ento o baixo isso, so aquelas notas gordas que o cara ouve! Ele no sabia o que era o baixo. Flavio Basso: Sempre fui mais potico, cinematogrfico... No incio das bandas, do TNT, vivamos um perodo de descobertas, ramos um teenage group... E fui o ltimo a ficar mais ligado nos instrumentos. Mas eu sabia que havia alguma guitarra estranha nos discos e era o baixo. Ento, quando o Mrcio Petracco apareceu no ensaio do TNT, e tocou um contrabaixo de rockabilly, eu disse: uau! Soa como nos discos! Humberto Petinelli: Eu no tinha um parmetro. Nunca tinha visto algum tocar um rock na guitarra... No sabia como era a relao do manuseio do instrumento com o som que eu ouvia. De

repente, eu ouvia no disco um som, mas no tinha uma noo de como os dedos estavam se mexendo no instrumento pra sair aquilo. Rafael Malenotti: Uma das coisas mais afud das primeiras viagens dos Acsticos & Valvulados era levar o contrabaixo acstico de casa pro palco. Ele simplesmente andou em todos os carros possveis! O Roberto, que o baixista, tinha um fusca branco que ele chamava de Egg. No tinha o banco do lado, era tipo taxista... E o baixo ia ali, sempre do lado. Carlos Eduardo Miranda: Eu no sou instrumentista. Eu toco qualquer instrumento mal. Mesmo que eu no saiba como que so as notas daquele instrumento ali, eu dou um jeito de fazer msica. Eu sou um no-msico, no-instrumentista. Tive uma carteira de msico falsa. Pra todo mundo que pedia a OMB, eu dizia uns nmeros falsos. E nunca deu merda. Ah, se fuder que eu vou ficar fazendo esses negcios! Marcelo Birck: No interessava como a gente ia tocar. Se era numa guitarra ou num amplificador importado... Se o treco soasse, a gente tocava. Na poca da exploso do rock brasileiro, comeamos a perceber que essa ideia de se no for num amplificador Marshall ou numa guitarra Gibson, eu no toco era babaca. As pessoas estavam mal comeando e essa ideia j existia... Lus Henrique Tch Gomes: Na minha adolescncia, me diziam que eu ia ser despejado de casa por tocar guitarra. Mas isso, no final das contas, me proporcionou a maior segurana, a que tenho hoje. Porque ainda h muita a coisa a ser feita, e so pessoas como qualquer uma de ns que esto tocando por a, tambm. Ento, vou deixar de fazer? Eu valorizo isso pra caralho. Mrcio Petracco: O Ivan Muller ganhou o primeiro baixo dele de Natal e, no dia seguinte, levou pra galera ver. Como no sabiam afinar o baixo, fizeram igual guitarra. Mas arrebentou uma corda. E o cara foi embora chorando, do tipo: meus pais me deram esse baixo ontem e ele j estragou... O cara no sabia nem que tinha corda pra vender. Graas a esse episdio, eu, que sabia afinar baixo, afinei. E da fomos tocar rock de trs acordes. Justino Vasconcelos: Apareceu uma barbada, de uns msicos muito grossos de So Paulo. Os caras tinham aqueles Marshalls porrada mesmo, tipo geladeira! Passavam da nossa cabea. Eles no tinham noo, queriam vender de barbada. A gente enlouqueceu: ah, Marshall, j ouvi falar...,

respondamos, que era pra no ficar na cara que o negcio valia a pena pra ns. Mas o King Jim ficou de cara com isso, porque ele sempre achava que a gente tocava alto demais e a gente tocava, mesmo. Ele disse: ento eu tambm vou comprar um amplificador desses, porque vocs fazem som alto e eu fico s no sax... Acontece que o Marshall fez fama com a guitarra, guitarra eltrica, que ligada no plug d toda aquela microfonia! E era impossvel imaginar o King tocando sax com um Marshall gigante atrs do microfone dele... O sax no pode estar num ampli desses! Moral da histria: como ia ser impossvel um sax tocar num Marshall daquele tamanho e o King Jim no tirou essa histria da cabea, at o fim , acabou que ningum comprou amplificador nenhum. Astronauta Pinguim: Conversei com um cara um cidado carequinha numa loja de instrumentos em que eu trabalhava, em Novo Hamburgo, e vi que ele era das antigas. Conversa vai, conversa vem, e ele falou que tinha uma guitarra que tinha sido do Srgio Dias... Uma guitarra fabricada pelo irmo do Srgio, o Cludio! E se tem algum gnio envolvido com os Mutantes, ele! Pedi pra ver a guitarra. Quando ele chegou com aquilo na loja, eu coloquei os olhos e vi: a mesma guitarra da capa da Tropiclia! Uma Regvlvs, modelo Raphael. Fiz uma proposta pro cara: p, eu te dou o ampli que tu precisa, com as duas caixas, por essa guitarra. E o cara: no, a guitarra vale muito mais do que isso! Um ano e meio depois, eu ainda pensava: p, eu tenho que ter esse instrumento! E, no final de exatos um ano e oito meses, o dono da guitarra voltou na loja onde eu trabalhava... , cara: resolvi fazer negcio. Estou precisando muito do ampli, e um troo muito caro... O Cludio fez umas trinta guitarras, todas pro Srgio Dias e ele detonou quase todas. Sobraram uma em Curitiba, outra em Ribeiro Preto e uma ficou com o prprio Srgio... Alm da minha. Ilton Carangacci: O estdio da Polygram se revezava em trs turnos. Os Eles gravavam das nove da noite s trs da madrugada. No horrio seguinte, era o Tom Jobim... Num desses turnos, estava dando uma banda pelo estdio quando vi um piano gigante, e comecei a tocar. Mas eu no toco piano. Encontrei com o Tom Jobim por acaso no outro dia, quando fui falar com o Marcelo Castelo Branco no estdio. Como era perto do meio-dia, fomos ns trs almoar. J estvamos saindo dali na hora em que o Tom comentou: Marcelo, quem que est gravando antes de mim? A o Marcelo sentiu: por qu, Tom? E ele: porque um filho da puta tocou no meu piano. Eu fui tocar agora de manh e ele no

estava legal!

SIMPLESMENTE F
Claudio Vera Cruz: Fui at o camarim do Deep Purple quando terminou o show deles em Porto Alegre, em agosto de 91. Depois de rpidas consideraes a respeito do show, procurei um papel qualquer pra que o tecladista dos caras, o John Lord, pudesse me deixar seu autgrafo. Procurei pelos bolsos e a nica coisa que encontrei foi meu talo de cheques. S havia uma ltima folha no talo... claro que resolvi us-la. O Lord acabou assinando o cheque como se fosse eu, no lugar certo mas no sem antes me perguntar se o cheque tinha fundos! Carlos Gerbase: Eu passei a me jogar no pblico quase que invariavelmente, durante os shows dos Replicantes. Mas uma coisa tu te jogar em cima dos caras, eles te pegarem, tu descer e depois voltar... Outra foi o que aconteceu em Goinia. A gente no sabia bem como era o pblico. Mas, j na hora de passar o som, notamos que todo mundo conhecia a banda. E era um espao muito compacto, com umas quatrocentas pessoas dentro. Ento, fui fazer o mosh de sempre: pular, botar os ps no cho e depois voltar pro palco. E era bem na hora do solo do Surfista Calhorda. S que o pblico estava muito compacto, e todos muito loucos! Pulei e fiquei em cima deles... E os caras foram me levando: eu fui at o fundo do bar, uns vinte metros! Estava mais ou menos no meio do solo quando comecei a gritar pros caras: volta, volta! E no toquei no cho: quando cheguei na beira do palco e eles no sabiam como me colocar l em cima , soltei os braos e ca do lado do microfone. Me levantei, e era o momento exato pra voltar a cantar a msica... Uma sincronicidade digna de Pink Floyd: levantei e peguei o microfone exatamente no momento. Heron Heinz: O pblico jovem o grande forte dos Replicantes. A gente fez um show em Dois Irmos com um pblico de 15, 16 anos, uma galera que no tinha nem nascido quando gravamos nosso primeiro compacto. Frank Jorge: Um cara que vivia no supermercado do meu bairro chegou pra mim e disse: escuta, tu no faria um show na formatura da minha turma? Ele estava se formando em engenharia qumica na PUC e queria que a Graforreia tocasse. O cara foi se empolgando... Da fomos conversando e combinamos. Foi no salo do Petrpole.

Ele era f da banda mas isso no queria dizer que os outros formandos tambm fossem... Da o show foi clssico: a gente fez aquele repertrio mesclando Graforreia, Ramones, Roberto Carlos, Beatles... Fizemos o primeiro bloco e no sei se chegamos a fazer o segundo. S lembro que veio um sujeito da outra turma nos pedindo pra tocar Lulu Santos, Baro, se a gente no podia tocar que nem outra banda cover... O nosso f j estava constrangidssimo, de cara, quase chorando. Quer dizer, morrendo abraado com a gente, na ideia do nosso show! Rafael Malenotti: Se chega uma f chorando no camarim, dependendo de como ela demonstra isso, eu aproveito e j me abrao e choro junto... Eu me emociono porque j fui f de muita gente. Ento fico pensando em todas as vezes que eu sa e busquei falar com as pessoas que admirava. Humberto Gessinger: Existe um cara que super parecido comigo: tem uma banda cover, com instrumento igual, usa as mesmas roupas que eu... E numa dessas, esse sujeito chegou antes de mim na Globo. Fomos participar de um programa do Chitozinho e Xoror. O cara armou o maior escarcu no meu lugar. Disse que tinha que mudar o camarim, fazer no sei o qu, mandou pedir fruta... Quando chegamos, todo mundo estava meio de cara com a gente. Da que descobrimos esse moleque de So Paulo. Eu at achava legal, mas depois dessa... O pessoal j conhece: sabem que tem um Doisberto na parada. Carlos Maltz: Recebia muitas fitas de pessoas querendo ser msicos quando estava no Engenheiros. A cada fim-de-semana, eu voltava pra casa com um saco de supermercado cheio de fitas cassete. Mas eu no tinha condies de ouvir tudo aquilo: primeiro, porque era muita quantidade; depois, porque a maioria das coisas era de uma qualidade muito ruim mesmo. As pessoas me ligavam pra saber se eu tinha escutado aquelas gravaes muitas vezes era a me da pessoa que tinha me entregado a fita , e eu respondia que no. Tentava explicar pra aquelas mes que, se o garoto quisesse ser msico, ele tinha que comear pensando que no era um deles! A elas me perguntavam: mas e voc, no msico? Eu respondia que no, de novo... Falava que, no fundo, no queria ser msico de verdade. Eu acabei sendo... Humberto Gessinger: O f que nos acompanha de perto est ligado e parceiro. Por causa disso, se ele v os caras batendo nos Engenheiros, ele fica ainda mais f.

Foi o que aconteceu levianamente tempos atrs em um programa de TV . Passou uma matria sobre artistas que mantm pactos com o diabo. Eram a Xuxa, ns e o Roberto Carlos! Acontece que o vinil do O Papa Pop tem um lance gravado ao contrrio que, se tu for ouvir, brinca com essa coisa de alguma poesia gravada ao contrrio. Aparece assim: o que tu est procurando a? O padre que estava l no programa ouviu aquilo e comeou: est provado que satnico... No pela mensagem, mas pelo fato de ter uma coisa gravada ao contrrio! Era algo anedtico, mas mais ou menos isso o que acontece no nvel mais alto da crtica levada a srio. O cara que teu f v aquela bobagem toda e pensa: pelo amor de Deus, esto sacaneando os caras! Joo Vicenti: O Nenhum de Ns j est na fase em que as fs vm e pedem: tio, me d um autgrafo!

UM LUGAR DO CARALHO
Jlio Leite: O Bar Joo existe desde 1946 na Oswaldo Aranha, mais ou menos. E eu o comprei do primeiro dono mesmo, o prprio seu Joo, em 1979. O ponto original, que tinha dois andares, ficava algumas casas ao lado de onde o bar est agora, um espao que eu inaugurei em 1992. Mas desde aquela poca as mesas de sinuca j estavam por aqui. O Bar Joo, pra mim, uma espcie de clube, como aqueles que conheci no interior. mais do que um bar. Aqui sempre houve uma troca de sentimentos... No aquele lance distante e frio de conhecer no mximo quem te atende. As pessoas vm, continuam vindo, e no dia-a-dia acabam conhecendo vrias e vrias cabeas. Cida Pimentel: A Independncia com a Ramiro Barcelos se chamava A quadra, porque era o lugar mais moderno da cidade. Era uma elite de grana: todos guris, de dezoito anos, que tinham ido pra Londres, tinham cala Lee, iam pra ndia... As butiques mais legais de roupas ficavam na quadra. Tinha uma loja de discos na Independncia que se chamava Flying Saucer, que s vendia disco importado. Mrcio Petracco: E a Lixos era uma loja que s vendia coisas do Vietn. Jaqueta manchada de sangue... Um tio meu comprou uma jaqueta dessas na Lixos e a famlia execrou ele. Carlos Eduardo Miranda: A baia do Jlio Reny, na Santana, era muito clssica. Ali, rolavam uns fantasmas. Eu me cagava de medo de ir l. A casa era meio estranha... Jlio Reny: Era uma meia-dzia de amigos da Cidade Baixa que iam na minha casa da Santana... A gente tocava at mesmo de noite. E nunca nos incomodamos por causa do barulho. Edu K: Na casa do Jlio Reny tinha uma sala onde ficava o pessoal e a garagem. Todo mundo tocava: era uma chance de todo mundo tocar com todo mundo. Eu olhei a banda do Jlio Reny tocando... E disse: cara, no quero nem saber. Eu vou tocar nessa banda. Eu me convidei e me infiltrei na banda. Me chapava, e ia pra garagem tocar guitarra.

Fiapo Barth: Acho que, de todos daquela minha turma do incio dos anos 80, eu era o que tinha maior envolvimento com a noite danante. E a gente estava frequentando um bar ali na Oswaldo Aranha, defronte ao Instituto de Educao, chamado Rotao. amos sempre l. Tinha umas lmpadas fluorescentes... Um formato que tinha tudo pra ser uma casa de shows. Sempre ia um monte de gente. Era uma bar muito mais liberal do que os bares do Bom Fim de hoje, principalmente porque os donos do local eram um casal de mais idade e estavam vindo de uma experincia de um bar gay na rua Santo Antnio. No sei se era inicialmente um bar desse tipo, mas a verdade que eles tinham um comportamento de liberalidade diferente dos demais bares da avenida. Toleravam todo o tipo de comportamento porque j estavam acostumados. E eu e mais dois amigos tivemos a ideia de abrir um bar onde houvesse eventos, onde as pessoas pudessem contar cronologias das suas memrias da noite... O bar tinha que ser no Bom Fim. No princpio, pensamos em comprar o ponto onde era o Rotao mas eles no estavam dispostos a pass-lo adiante. Tambm vimos outro na Barros Cassal, muito interessante. Mas, da mesma maneira, o cara no quis alugar pra ser um bar. J estvamos quase desistindo de procurar algum local no Bom Fim e a essa altura j ramos seis scios quando vimos o imvel onde hoje o Ocidente. Mas ele estava em runas: no tinha telhado, metade do piso de madeira estava caindo... A casa estava pra ser desmanchada. S tinha reboco por fora. Os tijolos e o reboco por dentro eram de barro: quando comeava a chover pra dentro, o barro se dissolvia. um prdio histrico, de cento e vinte anos. Entramos ali, e me vi tirando todas as paredes, fazendo a casa velha toda com janelas, imaginando que ia ficar muito interessante... E o preo era muito barato: a gente podia fazer o que quisesse. A casa estava caindo. Qualquer coisa era lucro pros donos. Ficamos trs meses reformando era dezembro de 80. E depois abrimos, inicialmente apenas como bar. E a ideia no era se dirigir msica. A concepo era ligar mais com o teatro.

"Uma espcie de clube". Antiga fachada do Bar Joo na Oswaldo Aranha, inaugurado em 46: cachaa, sinuca e boemia rocker

Humberto Petinelli: A melhor noite era no Ocidente, o bar estava no auge: s tinha gente interessante. Era muito legal, bem chique. O Edu K era sempre o cara mais chinfroso. Ele usava altas roupas, altos visuais. Vinha com a patente pendurada no pescoo. E rolava maquiagem direto... Era tendncia, um lance normal. No sei se a mulherada gostava porque eu nunca perguntei. Mas era a poca que o rock californiano todo se maquiava, o rock ingls tambm. Fiapo Barth: Nossa primeira ligao com a msica foi em funo de uma apresentao do Nei Lisboa, que estourou com o show Verde no Israelita, ao lado do Ocidente. Ele precisava de mesas e cadeiras pro espetculo, que no tinham no Israelita, e ns j tnhamos comprado as coisas do bar. No nos conhecamos, mas emprestamos o material atravs do Giba Assis Brasil ele era o encarregado da gravao. Era o primeiro show do Nei. O panfleto da apresentao era uma folhinha de Colomy com um carimbo eis o panfleto... No era to subversivo pra um show que se intitulava Verde! Depois, apareceram por l o Hermes Aquino e o Cludio Vera Cruz. Eles vieram e se apaixonaram pelo bar. Disseram que a nova banda deles tinha que estrear no Ocidente. Era a banda Eureka os dois, mais o Z Vicente Brizola e o Carlos Magno. Fizeram a prestreia e nos meses seguintes comeou a temporada. Essas coisas do Ocidente foram um sucesso, porque no tinha daquilo em Porto Alegre: bar com msica pop ao vivo. Na sequncia do Eureka, vieram formaes do Lo Ferlauto, Os Irmos Brothers, o Mutuca, a Anie Perec... Os Brothers comearam aqui. Ivo Eduardo: Tive um estdio de ensaios junto com meu irmo que esteve no centro das atividades do rock gacho na dcada de 80. Uma casa velha, verde, com anezinhos de jardim em frente. Nunca gostei deles, mas deixei pra ser um ponto de referncia. Parece que algum gostava, porque chegaram a roubar os anes! O primeiro cliente do estdio foi o Nei Lisboa. No se podia comprar tanto equipamento importado nas lojas. Ento, o mximo que se tinha eram mesas e caixas Staner, Giannini ou Voxman, e microfones LeSon. Gaby Benedyct: Sou uma viva do Porto de Elis e da Segunda Sen Ley. Aquelas noites de segunda, aqueles camarins... Tinha mais gente no camarim do que no pblico, s vezes. Fora dali eles se odiavam: ah, o fulano errou na guitarra, na bateria... Mas, quando estavam se preparando pra tocar, sinceramente, era demais!

Mutuca: O Rocket 88 foi uma casa que eu montei em 83. Ali tocaram todas as bandas que surgiam na cidade no momento. E surgiram algumas, tambm. A mais famosa era os Garotos da Rua. Bebeco Garcia: As coisas rolavam mesmo era no Rocket 88, que foi o bar da dcada de 80. Talvez o nico lugar onde as coisas comearam pra valer. Existiam muitas bandas na cidade, mas no tinham tantos lugares pra tocar. No nosso caso, o Rocket foi o que impulsionou. Getlio Costa: Eu comecei vendendo discos no Brique da Redeno, em 86. L eu conheci a me do Francisco, um antigo vendedor de discos usados. E ela me ofereceu uma lojinha que na realidade era uma casa , no nmero doze da rua Jos do Patrocnio. Ali comeou o negcio da Boca do Disco. Naquele tempo, os discos em geral, coisas como Zappa ou Almann Brothers, eram raridades. O Brasil no recebia coisas criativas, no sentido de raridades. S comerciais. Heron Heinz: O Vrtex, a princpio, era pra ser o nosso estdio. Mas, com o tempo, a gente alugou pra outras bandas tambm. E a j tinha o bar, uma lojinha que vendia fita cassete e essas coisinhas pra consumo. Durou de 86 a 87. A gente inventou um negcio assim: os ensaios eram filmados por um de ns, que eram passados por monitores pra quem estivesse no bar. E virou um showensaio. Alguns foram antolgicos... Lotou de no poder se mexer. A Graforreia extrapolou isso, e fez um show na frente da casa, na Protsio Alves. Ivo Eduardo: Trabalhei muito como baterista e operador de som. Tambm constru e consertei instrumentos e equipamentos pra quase todo mundo por aqui. Durante o perodo que tive o estdio, muita gente ensaiou por l. Muitas! Nei Lisboa, Saracura, Garotos da Rua, Os Eles, Engenheiros do Hawaii, Atahualpa y us Pnques, Os Replicantes, Banda de Banda, Vrtex, Raiz de Pedra, Cheiro de Vida, Fluxo, Urubu Rei, Fride Explica, do grande agitador Jottag, Tokeloko, Prize, que revelou o KCludio, Vagabanda, Swing, Brick, Cmbio Negro, do Mitch Marini, Nascente, Tumulto, V-2, Leviaethan, Cccix, Valhala, Armageddon, Drages do den, do Ricardo Severo, Esprito da Coisa, com o Dio Escobar, Lo Ferlauto, Geraldo Freitas, Letiris Leite, Zez, Bebeto Alves comigo na bateria , Priso de Ventre, De Falla, Dama da Noite, Atraque, Nexo Implcito, Kleiton & Kledir, Vitor Ramil, Ricardo Crespo, Anie Perec, Susana Maris, Luciana Costa, Status 4, Paulo Gaiger, Totonho Villeroy, Wilson

S Brito, Glson Oliveira, Nlson Coelho de Castro, Colombo Cruz, Vende-se Sonhos, Mauro Kwitko, Canto Livre, Glria Oliveira, Frutos da Crise, TNT, Cascavelletes, Duca Leindecker, Kadafi, Chico Ferretti, Guerrilheiro AntiNuclear, Prole, Doi-Codi, Couro Cordas e Cantos, BandAbsurda, Renato Borghetti, A Cor do Som, Charly Garcia... Humberto Petinelli: A escola do Zez era o Clube do Guitarrista Gacho, que ficava na Barros Cassal. O baterista do Raiz de Pedra dava aula de bateria, e o Zez de guitarra. Muita gente se encontrava pra trocar um ideia. Conheci o Charles Master e o Justino ali. As bandas estavam comeando... O TNT ia gravar a primeira demo e o Garotos da Rua estava preparando seus primeiros singles. E estava pra sair o Rock Garagem I, que foi produzido pelo Ricardo Baro. Rafael Malenotti: Quando resolvi fazer o Bafo de Bira, estava consciente de que a minha vida ia ser msica pra sempre... O estdio surgiu no vero de 1990, mas ainda no tinha esse nome. Ele foi batizado em 91. Pensvamos o seguinte: o lance mais foda pras bandas que esto comeando grana pra ensaiar. Ento, juntamos as tralhas e passamos a no gastar mais grana nenhuma. Se quisssemos, poderamos ficar tocando horas... Nos primeiros ensaios no Bafo, dava pra fazer uma sopa no fim, porque os vizinhos incomodados tocavam cenoura, cebola, tomate todos os hortifrutigranjeiros. Dava pra fazer uma feira! No era um grande movimento de gente, mas era um lance meio cultural mesmo. Tem gente que diz que at hoje o estdio no tem estrutura, mas a nossa filosofia outra: basta ter com o que ensaiar que est bom. Chico Bretanha: A Groove James fez uns ensaios histricos no Bafo de Bira duas msicas o ensaio inteiro. O nico que ia nos curtir era o Carlinhos Carneiro, o Gordo. Um dia estvamos ensaiando no Blast e ele levou vrias latinhas de ceva era aniversrio dele. Ele levou vaarias cevas... E todo mundo bbado. A gente sempre ensaiava bbado depois da faculdade, das onze da noite uma da manh. E tinha um cemitrio um cinzeiro pra colocar bitucas de crivo e beck que fazamos com uma latinha vazia. As cevas, a essa altura, j tinham acabado. Mas o Gordo, bem belo, pensando que ainda tinha algum lquido dentro, pegou aquela lata e engoliu tudo. Lao: O Carlinhos disse: foi a pior experincia da minha vida! Rafael Malenotti: A prioridade nmero um pra fazer um estdio em casa era arranjar o lugar. E o quarto que estava sendo construdo pra nossa empregada ia bailar... j sa propondo o seguinte: a

gente coloca o armrio e a cama da empregada de um lado do quarto e, do outro, as coisas do estdio... Era um espao grande pra ela: amos dar um final de vida digno pra uma pessoa que batalhou tanto pra gente, em casa. S que esse final digno cruzou com a minha necessidade indigna do rock... Eu pensei assim: no vou falar nada... No que o quarto da empregada ficou pronto, j levei o meu Martins Sons pra dentro dele e, enquanto a empregada trabalhava, eu ficava no quartinho dela tocando. A real que, numa velocidade brutal, a gente acabou com a cama e com o armrio dela em dois toques. O meu coroa acabou fazendo uma baia na Restinga pra ela. Frank Jorge: Pegamos uma poca em que se tu dizia num estdio: faz assim, o produtor j vinha com um: desse jeito eu no fao. Somente a partir do estdio do Thomas Dreher que essa situao comeou a mudar mesmo. Marcelo Birck: Os estdios de Porto Alegre eram pavorosos at chegar o estdio Dreher. Ricardo Kudla: O Elo Perdido era o lugar onde ns amos quando comeamos a sair na noite, por 91, 92... No tempo do Renato e da Carla, antes do Toninho e da Ceclia. Os alternativos iam no Elo, porque naquela poca o Ocidente era mais de um pblico homossexual: tinha duas pistas, no dava certo. Plato Divorak: No comeo dos anos 90, eu parti pra outra. Comecei a frequentar o Elo Perdido a sim, eu estava mais elegante. Esqueci aquelas roupas hippies, punks ou rasgadas. O que eu usava mesmo era roupa largada, de qualquer tipo, no tinha preocupao. A minha cala era meio cada s depois da Pre Lachaise eu comecei a usar aquele tipo de cala, mais pra cima, como todo mundo usa. Conheci o pessoal das artes plsticas basicamente mulheres. Isso foi por 92. Exatamente por 91, 92 . Elas faziam psteres pros nossos shows, enormes, que ficavam atrs do palco. Quando a gente tocava no Instituto de Artes ou num outro ambiente, sempre tinha um artista plstico na histria. Lo Felipe: No tinha muito o que fazer, mesmo. Ento eu levava uns discos pro Elo e fazamos umas festinhas. Arredvamos a mesa e ficvamos danando. Bia Werther: O Megazine comeou por 95 e durou at 97. Tnhamos a banda Academias Chiqurrimas, e vivamos no meio das outras bandas. Fazamos vdeo, fanzine, aquelas coisas que

todo mundo fazia. E queramos um lugar que tivesse isso tudo e mais as bandas tocando. Um circuito interno pra mostrarmos nosso trabalho. Que todo mundo se encontrasse, bebesse e mostrasse as coisas. Tnhamos o jornal Mega Folha, o Mega Fone, que era a nossa produo de comerciais de rdios pro bar imagina a baixaria! E reunimos umas TVs velhas pra passar as coisas que a gente fazia l dentro. Domingos, se socavam umas trezentas e tantas pessoas no bar. A Ultramen tocou l: um monte de gente, num palco minsculo. A Tequila Baby fez uma adaptao de uma msica dizendo que dois por dois mede o palco do Megazine... Fiapo Barth: O Valter Scalp fez uma festa num motel de garotos de programa, na Farrapos. E os donos do lugar ficaram to abismados com a quantidade de pessoas que podiam colocar l dentro que aquilo virou o Taj Mahal um lugar onde rolaram muitas festas shows nos anos 80. O lugar abriu por causa da festa do Valter. Antes, era um bordel. Carlos Eduardo Miranda: Toda tera-feira tinha um show coletivo no B-52, na Independncia. Uma noite era Urubu Rei com Priso de Ventre, outra era Replicantes com TNT, outra era Atahualpa com Fluxo... Sempre com um pblico legal no com um bom pblico! Ricardo Kudla: Na mesma poca do Elo Perdido, tambm rolavam umas festas na antiga locadora do Fabiano, amigo nosso. Nasceu de l o descontentamento pelas coisas em que a gente estava trabalhando. Era 92, eu tambm tocava numa banda chamada Brigitte Bardot. Logo depois, eu me desliguei do trabalho, e convidei o Lo pra fazer sociedade no Garagem. Beleza! Montamos o bar, mas ningum sabia exatamente o que estava acontecendo... Lo Felipe: Geograficamente, quando abriu, o Garagem tinha um aproveitamento bem menor de espao. Na primeira festa, devia ter umas cem pessoas. Pra ns era muita gente. Ricardo Kudla: E a Oswaldo Aranha era aquele lugar onde se misturavam marginais, gente da msica, da cultura e a gurizada que, como ns, ficava por ali zanzando de um lado pro outro, tomando cachaa a noite toda. O pessoal ficava na boa, na rua. Quando as pessoas chegavam no bar pela primeira vez, a reao imediata era: que coisa horrorosa! No acredito que estou aqui dentro! Da, ficavam mais um pouco e diziam: mas que coisa louca... No acredito que estou aqui dentro! E olhavam pro palco: p... mas eu posso tocar nessa merda tambm! Logo os caras j formavam uma banda e estavam l tocando mesmo, porque no havia restrio nenhuma.

Lo Felipe: Abrimos num sbado, em dezembro de 92 sem show. Na outra semana, uma sexta, tocou a primeira banda: Graforreia Xilarmnica. Eu me lembro de ver o Carlo tocando guitarra no palco, com aquela janela aberta. Ricardo Kudla: Ainda era a primeira fase do Garagem quando a gente teve uma ideia: cara, vamos criar um prmio, vamos premiar essa chinelagem toda! E a criamos o Garagito, que era o Oscar da msica, da sub cultura... As pessoas iam l e voltavam. Csar: Conheci o Garagem num dia de maro de 94 e era literalmente uma garagem. Afud era que, na entrada, as paredes eram todas decoradas com histrias em quadrinhos. E tinha um banheiro s, com uma banheira dentro. Nesse mesmo dia em que eu conheci o Garagem estava rolando um show da Sex Machine, uma banda que fazia covers do Red Hot Chilli Peppers. Eu ainda era um adolescente, e era o auge desse lance funk metal. Estava rolando o som e a galera comeou a se empolgar, a subir no palco... E a banda comeou a ficar nervosa: parou o show e pediu pro pessoal se acalmar. Mas era s dar o primeiro acorde de guitarra, que os caras subiam no palco novamente. Ento comecei a me meter: sai pr l! Tirava as pintas e ficava ali, curtindo o show bem perto do palco. Era eu e o Marco Murruga, um dos donos do Garagem, parados l. Ento o Ricardo veio no meu ouvido e gritou: meu, no quer trabalhar aqui!? Eu respondi: isso a, vamos nessa! Jpiter Ma: V oltei pra cena em 94, 95... E quando eu digo da cena, aquela coisa, um suposto happening: eu sempre digo que Porto Alegre tem uma tendncia meio happening. Ento eu vou encontrar a cena de novo... E qual a cena? O Garagem Hermtica. Me disseram: vai l, tem umas pessoas esquisitas, que parecem com voc... E eu: aonde? Me disseram: por ali... voc vai ter que subir e descer... Cheguei e era aquilo mesmo, de fato. Estava tocando Anyway, Anyhow, Anywhere, do The Who, com umas garotas de cabelo curto, navalhado, danando... Eu disse: oh, my God! It cant be happening now! E me empolguei com a cena de novo. Eu, que estava transitando entre o canto folk rock, com letras de expansividades csmicas, e uma esttica eletrificada, um pouco mais radical, disse: esse o bero! Mergulhei com tudo. Uma pessoas me cataram e formamos uma nova banda. E assim me eletrifiquei novamente: eu j havia largado a guitarra, eu estava tocando violo e gaitinhas, e a letra

era o que havia de mais cido na minha msica. Mas, como Woody Aple foi pro Garagem luzes, a coisa toda, o envolvimento com a cena... a guitarra eltrica voltou. Foi mgico. Eu nunca fui to jovem quanto naqueles anos. Eu no era to jovem assim no Ocidente, com os Cascavelletes. Plato Divorak: Os festivais Montehey Pop Stock aconteceram no Garagem Hermtica, em 97 e 98. O primeiro pra mim foi o melhor, com Jpiter, The Charts de So Paulo, uma banda argentina chamada El Secreto, Lovecraft, Walverdes... Gaby Benedyct: Muita coisa aconteceu no Garagem Hermtica. Algumas meio pesadas, porque eu tinha uns amores impossveis... Mas era bom. Saa do trabalho, chegava em casa, me arrumava, tomava uma garrafa de vinho e ia pra rua j calibrada. Ento, meia-noite no Garagem eu j estava pronta... mas isso s acontecia nas sextasfeiras! Lo Felipe: Tinha um freezer s. Era engraado: quando vendia meio freezer j tinha que comear a gelar de novo, ento a cerveja nunca estava gelada. Plato Divorak: Se podia paquerar uma garota entre as colunas do Garagem... Era um bar de romantismo. Como era fcil ficar ali, conversar com as meninas... Era s ficar parado e vinha aquele enxame de seres psicodlicos, garotas com cultura na cabea tambm... As misses fatais, como a Joyce e a Fernanda... E tambm se podia entrar sem ser importunado. Independente da roupa, no haveria uma cavalaria em cima de ti... Era possvel ficar at de manh no bar sem ningum encher teu saco... Um espao realmente jia, que agora est maior e mais abrangente tambm. Ricardo Kudla: O Garagem tinha um lado de fantstica fbrica de chocolates pros drogados: tinha de tudo. Csar: Aconteceu uma coisa muito xarope uma vez. Cheguei, abri o bar e entrou uma galera. Mais tarde, quando ainda estava longe do horrio em que eu saa pra comer alguma coisa, cheguei pro Ricardo e disse: bah cara, eu t com muita fome! D pra comer um rango agora? Acabei saindo naquela hora mesmo pra comer. Quando eu estava no bar comendo, s vi uma ambulncia passando. Pensei: deu merda em algum lugar.

Na hora em que eu voltei, vi uma poa de sangue na frente do Garagem. Ricardo Kudla: Aquilo foi Nelson Rodrigues, porque o cara ficou com a cabea rachada. Ele entrou no bar que at nem estava muito cheio , mas chegou de um jeito animal. Bateu no balco, completamente bbado, deu sua deixa e comeou a patifar. Isso pela uma da manh. Pelas quatro, ele continuava patifando. O cara se escorou na gradezinha da escada que d pra porta do Garagem e caiu pra trs caiu de cara. Tentou se segurar, mas nessas virou o corpo e caiu de cabea. Csar: O pior que eu tinha avisado aquele dbil mental pra no se encostar ali. Foi uma coisa muito depr. Ricardo Kudla: A chamamos a ambulncia. Mas a ambulncia no chegava nunca... Como que ns amos tir-lo de l? Tiramos par ou mpar e eu perdi: levei o cara pro Pronto Socorro. Gaby Benedyct: Parece que foi em uma noite de show no Garagem que um cara caiu da escada e se quebrou todo... No era eu quem estava filmando coisas pra Benedyct Visuales aquela noite mas era a minha cmera que estava ligada, filmando. E algum deixou rolar a gravao... Acho at que isso aconteceu num show do Egisto, quando davam aquelas batidas gigantescas da polcia no bar. E a cmera ficou aberta, com os policiais entrando no camarim... Tu s v os ps das pessoas! Lo Felipe: Depois a gente abriu um estdio na sala dos fundos. E era uma coisa assim: cho fino, sem teto. No era um estdio era uma caixa acstica. E eu estava l, s dez da manh, quando vem um cara de chinelo de dedo e enfia o dedo na minha cara: minha me est morrendo, ela est doente e no aguenta mais vocs fazendo barulho aqui at s cinco horas da manh! Se a minha me morrer, eu venho aqui e... O cara me ameaou! Ricardo Kudla: L por 93, 94, comearam a surgir os subprodutos do Garagem. Quer dizer: o pessoal percebia que aquilo l era realmente um antro chinelo, e que qualquer um poderia fazer parecido. Assim surgiu o Megazine, o Circus da Garibaldi, depois o Sabotage. Fernando Nazer: Hoje, o Garagem Hermtica um lugar mais aberto, um espao pra todos. Antes, parecia um clube, porque era apenas pra algumas pessoas. Eventualmente, outras podiam

participar. A filosofia do bar a mesma e, pra continuar isso, foi importante que surgissem novas bandas. Os bares em geral sustentam apenas as bandas conhecidas, em detrimento dos conjuntos que esto comeando. O Garagem no se restringe somente msica: so milhares de coisas acontecendo. Paola Oliveira: Ser excitante e dramtico... Isso a poo mgica do sucesso. Ento, a gente fez uns shows histricos do Jpiter no Garagem. E num o Flvio sumiu. A gente no sabia onde ele estava. Ele s apareceu uma hora depois... Fernando Nazer: Seis bandas de Bag vieram tocar no Garagem: viajaram mais de trezentos quilmetros pra tocar em Porto Alegre. Com elas, tambm vieram dois nibus cheios de pessoas pra assistir aos shows. a coisa do tipo: por que no fazer isso l? As bandas tm a necessidade de mostrar seu trabalho na Capital, e com isso mostrar que tm um pblico fiel, capaz de se deslocar do interior pra prestigi-los. E tambm h uma situao assim: o pessoal do interior quer ver os msicos de Porto Alegre, mas por outro lado, o de Porto Alegre no. Marcelo Gross: A Fun House uma casa que tem uma energia boa, toda essa coisa maluca. Todo mundo faz a merda que quiser, coisa e tal. Buda: Ns nos reunamos uma quarta de cada ms no Alternativo e s dava tope-tudo naquele troo. Foi uma coisa que funcionava, era legal, o cara ia pra diverso. A Katia Suman cansou de ir l. Da que pintou a ideia de fazer o Eltrika Live, que acontecia nas segundas, no Opinio. Humberto Petinelli: O ltimo show da Prize foi no Help, uma lanchonete no fundo da galeria Quinta Avenida, no Moinhos de Vento. A Help era do mesmo proprietrio da Panda&Mnio, o Capeta. Fredi Endres: O primeiro show da Comunidade Nin-Jitsu foi num bar chamado Alcaholic, em Imb. Tocamos por cerveja e ficamos a noite inteira tomando ceva de graa. J existiam algumas msicas da banda na poca. Mano Sonho: Eu no me lembro se nesse show a gente j tinha botado o nome Comunidade. Na vspera, a gente ficou sabendo que o bar estava precisando de uma atrao musical. E a dona era uma bruxa, ela se vestia de preto, era seguidora dessas coisas.

Nosso cach era em cerveja... O problema que os garons comearam a encrespar porque tinha um limite pra esse cach... Que a gente j tinha estourado. Mas no deu nada: tocamos e bebemos at o final do show. O Fredi cantou Iron Man, do Black Sabbath, s que ele no sabia a letra... ele ficou o tempo inteiro cantando hari hou. Mano Changes: Detetive nem estava pronta ainda. Mano Sonho: No sei, acho que ainda no tnhamos Merda de Bar... Nando Endres: Tocamos Bois dont Cry. Ficamos inventando o que tocar at que a cerveja acabasse. Getlio Costa: O episdio dos Toy Dolls em 95, fazendo sesso de autgrafos na loja, foi muito criativo... Eu at tenho uma camiseta autografada que eles me deram. A Boca do Disco ficou virada num Woodstock: o pessoal na frente da loja fumando bomba atmica, tomando litro de PepsiCola com aguardente pura... Botamos seguranas, mas uns disquinhos marcharam. E os caras da banda se emocionaram com os discos piratas, coisas do Led. Tinha gente com cabelo empinado igual a uma serra, quinhentos quilos de sabo na cabea... Jos Ivo Salton: No incio da Lancheria do Parque por 82, 83 as pessoas me diziam que eu no poderia trabalhar de noite na Oswaldo Aranha, porque era perigoso. Mas eu j tinha ido umas poucas vezes no Alaska, tinha uns amigos que estudavam na UFRGS... E nunca tinha visto nada de mais. Ento, achava que no era bem assim. Toninho do Escaler: O primeiro show do Escaler aconteceu no mesmo ano em que o bar inaugurou. Abrimos em 24 de outubro de 82. Quando cheguei pra cuidar do ponto, uma antiga peixaria, o lugar era um troo abandonado e podre... Continuou podre mas no ficou mais abandonado! E ningum nunca reuniu tantas pessoas no Bom Fim quanto o Escaler, e nos domingos com show do Escaler V oador... Lancei o Serginho Moah, o Solon Fishbone, o Bebeto Alves... O Bebeto foi o maior show que o Escaler j teve. O nome Escaler no toa: eu era marinheiro, da marinha mercante. E foi o comandante que me sugeriu... Ele dizia: mas nem em escaler tu deve descer, o mar muito bom! Pra quem livre de esprito, de lugares, de dia frio ou quente...

Pra abrir o bar, fiz mais ou menos como o Tio Patinhas: guardei todo o dinheiro que recebia como marinheiro e ainda tinha casa, comida e roupa lavada. Fiquei embarcado direto, de 75 a 82. Quando abri o Escaler, passava o vero no bar e continuava embarcado entre abril e outubro. Gaby Benedyct: A primeira vez que eu cheguei no Bom Fim foi antes de morar em Porto Alegre. L por 86, 87... Minha maior emoo foi matar o cursinho e ir pra Oswaldo Aranha de tarde porque tinham me dito que os punks e os darks ficavam ali! S que eu cheguei de tarde na Oswaldo, e no tinha ningum: ai, que desiluso... Acabei indo pro cinema So Joo, olhar o filme do Pink Floyd... Depois, morando em Porto Alegre, que entrei direto na Oswaldo Aranha: Lola, Ocidente... Toninho do Escaler: Quando decidi abrir o Escaler naquela ponta da Redeno, eu j enxergava tudo que poderia ser feito ali, e com aquele espao em frente. O Brique da Redeno tambm estava se formando... Phillip Ness: Tinham umas gangues perto do Ocidente. Uma era de metaleiros, cheios de correntes. Se juntavam no bar do Pinga, entre a Ramiro e a Oswaldo. Um bar cheio de cachaa, tipo o Joo. Eles iam pra l era o quartel general deles. Um dia eles vieram pro nosso lado e deram nuns punks. Foi quando todo mundo se armou com tacos e pedaos de pedra e quebramos o Pinga todo. Prendemos os caras l dentro. A gente quebrou tudo. Paulo Arcari: Eu e o Bacana estvamos sentados no Joo, tomando uma cachaa, quando chegou um cara bem mauricinho, que tinha deixado o seu Corcel II na esquina do Ocidente. Ele olhou e se fez, reclamando dos punks. No que ele subiu pro Ocidente, aqueles punks pegaram a caranga dele e viraram de cabea pra baixo! E ainda conseguiram arrastar de volta, pro mesmo lugar em que ele estacionou virado! Quando o cara chegou, o carro estava de cabea para baixo... Ele no acreditava no que via! A Oswaldo Aranha era um movimento forte. Joo Gordo: Aquele quebra-quebra na Oswaldo Aranha, na noite em que fizemos o show do Arajo Vianna em 91, 92, foi do caralho! Tocamos duas vezes l. Na segunda, em que tocamos com um baixista quebra galho, uma galera invadiu o Arajo! Teve briga com seguranas, guerra de pedras e o caralho... Jogaram muita coisa. No palco tinha de tudo: chinelo, tnis, seringa, cartucheira de bala

de revlver. P, gacho tudo doido, cara! Todos os carros que passavam pela Oswaldo Aranha eram chutados. Isso valeu pra gente ficar uns cinco anos sem voltar pra Porto Alegre. Humberto Petinelli: Um show importante do Cascavelletes foi o do Bom Fim Pequim um dos lances mais relevantes em termos de atitude. Isso aconteceu em funo de uma noite em que a polcia invadiu o Ocidente. Baixaram vrias viaturas da Brigada Militar e da Polcia Civil, numa sexta-feira. E mandaram todo mundo deitar no cho: bichas pra um lado, sapates pro outro, tipo assim, nesses termos. Fiapo Barth: O Bom Fim Pequim teve uma coisa ligada com o Ocidente. Um dos scios do bar, o Carlos, foi preso na noite que gerou esta manifestao e o show no Arajo Vianna. Era assim: nos primeiros anos, a gente sofria muita batida da polcia, por mil razes. Chegou uma poca em que eram to folclricas as batidas que ningum fazia nada: apenas puxava a identidade. E a cada batida, mais gente vinha pro bar. Foi numa dessas noites que ele foi preso. Os policiais chegaram grosseiramente, mandando todo mundo pr as mos na cabea. E foram at a cozinha tambm, que ns usvamos como chapelaria. Eles pegaram todos os casacos l de dentro e, segundo eles, havia um tijolinho de maconha dentro de um. Chegaram na sala e perguntaram de quem era o casaco: ningum se manifestou. Como todos calaram, eles decidiram que o casaco era do proprietrio. E o levaram. Depois de uma semana, teve o show no Arajo Vianna onde devem ter tocado umas dez bandas Replicantes, Nei Lisboa, Justa Causa, TNT, Cascavelletes. O auditrio estava lotado. Foi o manifesto pra que acabassem com a arbitrariedade da polcia. Mas, devido falta de policiamento, porque nos negaram a segurana, um rapaz levou um tiro. Ento teve muita presso por parte dos moradores do Bom Fim pra acabar com a esquina do bar. Humberto Petinelli: Os policiais tiraram todo mundo de dentro do Ocidente, colocaram num nibus e levaram, ficharam... E no se sabe quem fez queixa, quem reclamou, quem mandou que a polcia fosse ali... Solon Fishbone: Eu e a Mari estvamos chegando na Oswaldo, na noite em que a polcia invadiu o Ocidente. Descemos na frente do Lola e vimos que os caras j estavam fazendo uma blitz. Baixaram todo mundo que estava dentro do bar. Fizeram uma fila de meia quadra na Joo Telles com todo mundo encostado na parede. Eles iam revistando... Quem no tinha documento ou era menor, eles levavam.

Lao: Qual o outro lugar do mundo que tem uma rua que nem a Oswaldo Aranha? Edu K: Na Oswaldo as minas comiam os caras. Isso era o comeo de um processo de revoluo sexual que est comeando a rolar agora. Existe um ciclo de poder masculino e um feminino: a gente est no feminino de novo. Flvio Santos: As pessoas no conseguem nem se dividir em turmas em Porto Alegre. Todo mundo acaba se encontrando nos mesmos lugares... Por exemplo: tu vai numa festa drumnbass, est l o pessoal do drumnbass. A tu vai numa outra festa, no Ocidente, tocando msica pop e esto os caras do drumnbass e os do rock tambm. Acaba juntando as coisas. Essas coisas que rolam na Oswaldo Aranha serviram como um grande agitador. Fiapo Barth: O Bom Fim sempre foi assustador pras pessoas, mas no um bairro perigoso. As pessoas se assustam mais com os novos punks. Mas eles so inofensivos, no fazem nada... A postura deles mais hippie do que punk. Mas, mesmo assim, eles assustam as pessoas. Humberto Petinelli: O Bom Fim era bem devagar se comparado com hoje em dia. Todo mundo se conhecia: era como uma cidade do interior. Edu K: A Oswaldo era do caralho porque ficava ao ar livre: uma vagabundagem, uma comunidade gigantesca. A gente praticamente vivia ali. Antes ningum saa do Bom Fim sbado e domingo. Se ia na casa de um, fumava um, tomava uns picos, esticava uma carreira, mas voltava pra l. Eu ficava sexta, sbado e domingo sem sair fisicamente da Oswaldo. Hoje em dia j no tem onde fazer isso l: todo mundo mais bundo, dentro de um certo molde. Era um lugar onde se juntavam patricinhas, intelectuais, gticas, punks, sujinhas, rocknroll. No tinha essa de tu no da minha turma. Era uma coisa como os portugueses, quando vinham pro Brasil comer as ndias e nasciam os mamelucos. Jlio Leite: Mesmo pensando que a noite da Oswaldo Aranha, hoje, diminuta em relao ao que era antigamente, sempre vai ter gente vindo aqui. Sempre teve essa histria bomia, de msicos, universitrios, misturados com marginais... Pode at ser sem dinheiro, porque meio comunitrio. Acaba bebendo de graa, falando com gente. No algo solitrio solidrio.

Toninho do Escaler: As geraes passam e vo continuar aproveitando o Bom Fim. Este bairro no morre nunca. Porto Alegre precisa de um lugar de encontro: o bairro, ao mesmo tempo que tem uma histria e tradio de reacionarismo, tambm tem toda uma histria oposta de loucura.

O DIA QUE FUI CONTAMINADO

Carlos Eduardo Miranda: Minha me, no final dos anos 50, era campe de dana de rock. E o meu pai era piloto de carro de corrida. Ento, a minha casa j era assim... Quando eu tinha seis anos, umas primas da minha me tinham 16. E a minha me ainda tinha 26 e ouvia rock. Ento foi meio que um elo. Ela ouvia Chucky Berry, Carl Perkins, essas coisas. E, na paralela, ela tocava piano, Chopin, Schumann, essas coisas mais romnticas. E eu ficava ouvindo, tentando aprender a tocar o piano em casa... Z do Trompete: Meu grande mestre foi o Macedinho, que me acompanhou 22 anos como professor. John Coltrane outro grande iluminado que s vezes volta... Todos eles j desencarnaram. Eu tinha que fazer um recital de jazz no Theatro So Pedro, mas no estava preparado. Estava me achando muito aqum da coisa. Ento, senti uma energia, certas instrues... Eu no tinha tcnica pra fazer os temas que ia improvisar. Estava meio duro... E a pintaram umas tcnicas rpidas senti que a transformao era muito forte. E eu no sacava direito... Depois, casualmente, abri um livro sobre o Miles Davis. E era na pgina que falava o dia 18 de Julho a passagem que John Coltrane desencarnou. Fughetti Luz : O meu irmo levava discos do Elvis Presley pra dentro da baia, ento essa coisa j estava no meu sangue. Meus irmos danavam rocknroll na sala e eu ficava ali, garotinho, vendo tudo, escutando doido. Sempre amei aquilo at o ponto em que o rock comeou a me transformar. Mutuca: Esse ouvir Elvis e a sensao de cantar pro pblico aconteceu pela primeira vez comigo num aniversrio de criana, num vizinho. Todo mundo estava na frente da casa. E cada um cantava de uma vez, espontaneamente. Os outros batiam palmas era como no rdio. Isso era o nosso conceito de msica. O Arajo Vianna era na Praa da Matriz, e eu via as apresentaes dos artistas com os meus pais. Foi o que me fez subir no alambrado da casa do meu vizinho e cantar Tutti Frutti sem saber ingls e enfrentando o pblico! Jlio Reny: O meu lance com a msica comeou de um jeito tri problemtico: eu tinha mania de combates de rua. Teve uma vez que me deixarem estirado no cho. Era um apanhae-ganha dirio. Acabaram me internando num hospital psiquitrico foram quase duas semanas de inferno. Quando eu sa dali, pensei: tenho que me concentrar em alguma coisa.

Uma das coisas em que me envolvi, alm de brigas, foi a pirao com o rock. Eu roubava discos de rock. Tinha um monte de Santana, Led e Black Sabbath mais de duzentos vinis. Eu tinha de tudo, e me atualizava roubando. Eu dizia que ia fazer um trabalho na biblioteca, e passava revista nos magazines a manh inteira. Eu era muito impulsivo, e ainda tinha aquela coisa da rua, de pegar, encarar os inimigos e sair dando porrada. Eu era pequeno, mas sabia o que fazia. Pegava de faca, paraleleppedos. Humilhei totalmente os inimigos. Ivo Eduardo: Com catorze ou quinze anos de idade, meu interesse por msica foi aumentando a ponto de querer tocar algum instrumento. E, quando falei em bateria, minha me me levou at a Kings Discos. E me mostrou, numa daquela cabines de audio, um disco do Gene Krupa. Foi um marco na minha vida. Comecei a ouvir jazz alucinadamente. Passei por todas as fases e estilos: de Dixieland e New Orleans a Chicago, swing, big bands, grupos, solistas, be bop, free jazz, fusion... E, como os discos de rock estavam juntos por ali, tambm fui ver sobre o que se tratava. Alm de ouvir, li muito sobre msicos de jazz. Aprendi que, depois dos bailes, eles iam a outros bares e participavam das jam sessions. Assim podiam tocar livremente, sem obrigaes comerciais, e criavam novas formas de expresso. Ento, fui tocar bateria. Morvamos em uma casa, no bairro Auxiliadora, que tinha um apartamento sobre a garagem. E era l que eu tocava. Pobres dos vizinhos... Foram muito legais aturando um baterista iniciante. Humberto Petinelli: Quando eu era criana j tocava na banda do colgio. Tinha estudado trompete, tocava tambor, bumbo, tarol, caixa... E toquei pfaro no Campeonato Brasileiro de Bandas Marciais em So Paulo, em 1975. Flvio Santos: Meu irmo tinha um baixo, mas ento ele engravatou... Foi estudar economia. E eu herdei o baixo e o amplificador. Foi quando comeou a surgir: primeiro pintou o Taranatiria, em 79. Eles j tinham um baixista mas que no tinha baixo. Eu emprestei o meu e eles acabaram pedindo pra eu ir junto... Nessa fase eles ainda eram instrumentais. Humberto Gessinger: Desde o incio, eu j sabia o que queria e o que podia fazer com msica. Tem uma coisa que me d vantagem: eu sempre gostei de limites em tudo na vida. Achava tri bom o lance de tocar em trio.

Phillip Ness: Em 82, a galera j estava de saco cheio daquelas bandas muito hippies... Pink Floyd, o rock progressivo... E as bandas nacionais j estavam enchendo o saco. Tudo comeou quando eu estava em casa, vendo aqueles programas de clips na TV . Daqui a pouco, passou um clip do Van Halen. E eu: que coisa horrvel! O cara com aquela roupa colorida!. Mas depois passou um clip dos Sex Pistols: God Save the Queen. A eu me apavorei. J desci do apartamento com o cabelo raspado e de coturno! E j tinha uma turma empenhada l no Cristo Redentor, a minha zona. Eram Os Miguel. Ningum gostava deles: eram tri agressivos. No se identificavam com movimento nenhum. Mas me disseram que Os Miguel estavam criando uma banda. Encarei os caras e fizemos. Heron Heinz: Os Replicantes no queriam absolutamente nada quando comearam. No queramos dizer nada. Ns no tnhamos mensagem nenhuma pra dar. A banda surgiu quando estava comeando o vero em Porto Alegre, em 83. O Gerbase e eu morvamos juntos numa casa que tinha uma garagem e tal... Bah! No vero em Porto Alegre no tinha nada pra fazer: vamos fazer uma banda? Vamos chamar algum? Ento chamamos o Cludio, que meu irmo. Ele tinha dezessete anos na poca. Assim como eu e o Gerbase, o Cludio no tinha tocado coisa nenhuma na vida dele. Vamos tocar o qu? E o Gerbase escolheu a bateria antes de mim. A minha inteno era tocar bateria. Ento, o Cludio e eu fomos numa loja pra comprar um baixo e uma guitarra. Escolhemos na hora, l na loja. Carlos Gerbase: Em 1983, eu e alguns amigos estvamos ouvindo muito punk rock, baseados principalmente em discos que se conseguiam em So Paulo. Apesar de o punk rock ser de 76, 77, os ecos do movimento aqui em Porto Alegre eram inexistentes, praticamente desconhecidos. A Bandeirantes, a nica rdio que tinha, jamais tocaria aquele tipo de som porque rolava basicamente rock progressivo, rock astral, esse tipo de coisas. O Miranda quem tinha os discos e conhecia tudo. Comeamos a ler algumas coisas sobre msica tambm, que achvamos em revistas, e acabamos tendo esta ideia de fazer msica. Eu, o Heron e o Cladio. Frank Jorge: O cara pra quem eu mostrei meus primeiros acordes foi o Marcelo Birck. E quando ele descobria uma coisa nova, um disco legal, sempre mostrava pra mim. Eu tinha uma parceria com o Marcelo. Antes de mais nada, de amizade, e da mesma maneira tinha um vnculo de divulgar as coisas da msica com amigos da rua e do colgio. Eram turmas diferentes. Isso acabou se refletindo muito cedo nessa noo.

Lus Henrique Tch Gomes: Me lembro de um recreio no Instituto de Educao em que vi o Mrcio Petracco tocando um cavaquinho, com a galera em volta. Achei perfeito. As minas olhando pra ele e tal, e pensei: isso que eu quero fazer! Cau Gomes: O meu primeiro show como roadie da Bandaliera tambm foi o ltimo. Tinha aquela lenda do roadie: ele carrega o instrumento, no precisa saber nada... Ento eu fui, no tipo: bah, vou ser roadie da Bandaliera! Imagina, todas as velhas. Eu fui e foi um horror. No sabia nada. Eu s sabia carregar, na real. Conhecia o instrumento, mas nunca tinha ligado. No sabia o que era um output, input. Foi tudo atrapalhado. Foi horrvel, eles riram muito. Gustavo X Aguirre: aquela coisa de tu ouvir as primeiras bandas que te tocam muito. Pra mim, os Stones e os Beatles. A maneira de viver do rocknroll cativa o cara quando ele adolescente. Aquela coisa meio marginal, meio bandida. Festa, gravar e viajar. Toda essa coisa fascina o cara. E, atravs daquele sonho, tu acaba te aprofundando na msica. Susi Doll: Eu comecei a curtir o rock no Petropole Tnis Clube, tempos do Sunday da Cidade. Ai, como era bom... Ali, eu arrumei minha primeira transa! Eduardo Normann: A primeira vez que fui tocado pela mo do deus Jimi Hendrix, eu estava numa casa em Arroio do Sal. Ali tm uns sitiozinhos cheios de zebus, e coisas assim. Cagavam, e no outro dia de manh... Eu e mais trs amigos comeamos a fazer o ch pelas cinco da tarde. Era julho, e nessa poca s vai praia quem conhece bem o gado e a plancie. E um de meus amigos, o Fabrcio, levou uma dzia de pedais. A possibilidade de fazer barulho foi fascinante. Santiago Neto: O primeiro artista que eu vi na minha frente foi o Pedro Ortaa. L em So Borja, onde eu morava. Eu era gurizinho e vi o cara chegar em um Mustang vermelho, todo pilchado... Aquilo era o que eu queria ser: l nas Misses esses caras eram dolos. O dolo comea no seu lugar. E aqui no Rio Grande do Sul est acontecendo isso: o pblico tem seus dolos em casa.

Diego Medina: O Jlio Reny meio que meu tio. Foi ento que descobri, com dez anos de idade, o porqu de no poder comear tocando um baixo. Tinha que primeiro aprender a tocar violo, um teclado... Eu no me lembro se foi em 83, 84, que o Kiss veio fazer um show no Brasil, ento tinha aquele burburinho. E eu estava alucinado, querendo tocar: quero ser o Gene Simmons! A minha me falou com o Jlio: que tu acha? E o Jlio falou: no, melhor o guri comear com um violo, uma guitarra. Meu pai comprou uma guitarra pra mim. Comecei a ter aula de guitarra com o Jlio Reny, em casa. Ele vinha com umas revistinhas daquelas cifradas, entregava assim: t, te vira a, te vira. E era tudo Iron Maiden, tudo uns troo assim. Me lembro, a primeira msica que eu aprendi foi o Flight of Icarus, do disco Piece of Mind, do Iron Maiden. Jlio Reny: Eu dei aula de guitarra pro Diego Medina. Ele era sobrinho da minha mulher. Uma vez ele pediu We Are the Champions, do Queen. Com solo e tudo. Me enrolei todo pra tirar. Rafael Malenotti: O lance que aconteceu comigo foi o seguinte: eu decidi ser msico, t... O que eu vou fazer? Sa do colgio em 89 e, em 90, fiquei tocando muito, focalizando tudo naquele quarto onde depois virou o estdio Bafo de Bira. Eu tinha uma banda com uma amigos do IPA que tocava s os rockabilly, Os Nelso. Mas um dia o Moreira chegou e falou assim: bah veio, se tu gosta mesmo de TNT e Cascavelletes eu vou te emprestar um vinil. A, ele me emprestou o Built For Speed, dos Stray Cats, uma coletnea que tem a msica com o mesmo nome. Sei que no fim das contas eu ouvi o Built For Speed e falei assim: ahhh! Parem as mquinas! Agora eu t entendendo! Agora eu sei o que a coisa mais afud do mundo!

DCADAFONIAS
Gelson Schneider: Nos anos 60, anos 70, era aquela histria com os coroas: ou corta o cabelo, ou no come em casa! Emprego, ningum dava. Nem amarrando o cabelo! Gilmar Eitelvein: No havia mercado musical em 60, 70. Os caras abriram o caminho carregando os instrumentos nas costas: no tinha nem roadie. O mercado comea a se consolidar nos anos 80 com o lanamento do Rock Garagem e do Rock Grande do Sul. Foi com o Nei Lisboa, o Jlio Reny e o programa do Ricardo Baro que se iniciou a retomada do rock no Estado, isso em 83. Atualmente h uma aposta no sentido de que aqui possvel ter um mercado permanente pra msica. Houve tambm, a partir dos 90, a abertura de emissoras de rdio que tocam a msica local, de bandas que no teriam chance de mostrar seu trabalho. Isso ainda muito recente. Z do Trompete: Os msicos da era do rock nos anos 60, foram maravilhosos. Uma galera. Todo mundo passeando com uma guitarra pendurada. Depois que veio a histria de baixar o pau nos intelectuais e a que foi foda. Jlio Reny: A gente fazia no mximo um show por ano. O rock estava em baixa. Mas teve um movimento de msica que me deu vontade de tocar, que eram aqueles Vivendo a Vida de Mr. Lee. Eu ia nos shows do Bixo da Seda. Onde a banda ia, eu ia atrs. Tinha o Fernando Ribeiro, o HalaiHalai, que era meio tipo o America, o Inconsciente Coletivo. Eu estava mais a fim de curtir os caras daqui do que ouvir America. Depois teve aquele sucesso todo do Hermes Aquino com Nuvem Passageira, o Kleiton e o Kledir saram dos Almndegas... E ao mesmo tempo, toda aquela onda terminou: o Bixo da Seda foi uma espcie de ressaca total. Quando eu surgi no cenrio em 79 com Uma Cano Nas Trevas, era uma das poucas bandas de rock que existia. Me lembro que tinha o Raiz de Pedra, que era mais jazz, mais progressivo, e vrias bandas com uma sonoridade folkgauchesca. Mas, no: a gente era uma banda de countryrock. O futuro dos Cowboys Espirituais estava ali, em 1978. Fernando Pezo: Hoje esse negcio de tribos est completamente fragmentado: tudo tudo,

nada nada. Nos anos 60 e nos 70, tinha o movimento hippie, os cabeludos, marginais, loucos. O mundo foi se compreendendo ao longo da histria, mas naquele momento era um conflito. Agora no tem mais revoluo. Tudo negcio. Hoje a revoluo no est em nenhum lugar. De repente acontece, mas no estamos sacando que a revoluo. Mas naquele momento era bem ntido isso: a contracultura, Woodstock, o movimento hippie e a sociedade do outro lado. Chamin: Chegou nos anos 70 e a coisa ficou meio perdida. Tu tinha que saber tocar. Nos anos 80, me aparece o Edu K, que no queria nem saber: s fazer baderna. E fez. Se expressar de qualquer maneira. Terminou aprendendo a tocar. Nelson Coelho de Castro: Ns tnhamos um movimento cultural no Rio Grande do Sul que abarcava todas as praias musicais. E todas valiam. Teve um show importante desse momento em Porto Alegre, que foi o Explode 80. Significativo porque compreendia todos os msicos, instrumentistas... Do Luizinho Santos a Fernando Corona, de Borghettinho ao pessoal do rock. Enfim, todos juntos, sem preconceito e boalidade. Humberto Gessinger: Existe muita coisa represada na cultura gacha. Nos anos 70 tivemos o que chamavam de MPG, uma msica de muita qualidade mas que no teve vaso. E uma certa angstia comea a se criar quando isso acontece. Edu K: Todo mundo era muito nativista. Isso em 83. Estava vindo um pouco do Cio da Terra, misturando o rock dos anos 70 com nativismo, ento tu via uns caras mistos de hippie com guasca. A primeira matria nacional, que saiu da gente na revista Veja, tinha assim: Gachos modernos que tomam chimarro. Com uma foto minha de moicano segurando uma cuia. Marcelo Birck: Porto Alegre tinha uma tradio hippie que a gente renegava desde o incio. ramos contra o que havia sido feito at ento. Ningum ouvia Roberto Carlos, as pessoas detestavam. Mas a gente curtia. Isso era no incio dos anos 80. Frank Jorge: ramos vidos em conhecer coisas novas. A gente sacava uma banda de MPG, Grupo Semente, qualquer coisa, e amos l ver o que era. uma coisa que hoje as pessoas j no fazem. Elas se revestem com um pouco de preconceito pra ir num show. Tonho Meira: Em 82, eu trabalhava com o Raiz de Pedra, um grupo de msica instrumental progressiva. A gente se atentava muito ao estilo de vida. O estilo de vida torrava muita grana. A cena era forte, mas no era roqueira.

Nilton Fernando: Na verdade o rock brasileiro no tinha letra, era um horror. Em parte, at continua sendo. A lngua portuguesa um pouco complicada pra sonoridade rocknroll, pelo menos eu penso assim e muitas pessoas tambm. Ento o que acontecia eram cpias baratas. Cida Pimentel: Uma coisa que no tm hoje so empresas com vontade de fazer grandes eventos. Foi isso que detonou rock gacho. Tinha trabalho pra todo mundo. Botavam vinte mil pessoas. Isso ajudou as bandas a tocarem no interior. Nesse sentido, o Pedrinho Sirotsky foi uma pessoa importante pro rock gacho. Eu recm tinha me formado e fui procurar emprego com ele, que me perguntou: o que tu acha legal fazer? E eu: vamos fazer um disco da Bandaliera! Ficaram de cara quando ele deu dinheiro pra produzir uma banda de rock. Humberto Petinelli: O rock era quase um buraco negro no meio do nada nos anos 80. Gustavo X Aguirre: O rock gacho sempre teve muito estilo. As primeiras bandas aliavam muito o visual com o som. Arthur de Faria: Na verdade o rock dos anos 80, tanto o brasileiro quanto o gacho, clonou muitos modelos estrangeiros. Mas no final da dcada de 80 e comeo da dcada de 90, principalmente, houveuma coisa muito interessante no som gacho: uma vontade de fazer coisas novas. Tinha a Graforreia, Aristhteles de Ananias Jr., Assubk, Pre Lachaise, Lorenzo y la Nota Falsa... O Plato tinha um monte de bandas, que de uma certa forma trabalhavam entre si. Aquela coisa natural de segunda gerao, o mesmo que aconteceu no rock brasileiro: os anos 90 so infinitamente mais criativos, mais originais, mais bacanas.

Dos M alvados Azuis, Jpiter M a e Hipnticos surgiu a Cachorro Grande, uma representante da nova gerao de bandas de Porto Alegre: Gabriel Azambuja, Jernimo Bocudo, Beto Bruno e M arcelo Gross.

Thadeu Malta: Nos anos 80 houve um movimento orquestrado por uma grande gravadora no Rio Grande do Sul. E aqui quero deixar claro que no tenho nada contra isso! Se fazia necessrio. O processo era inverso: as rdios faziam o sucesso. J as bandas que estouraram no rock gacho nos ltimos trs ou quatro anos chegaram no rdio com muito respaldo popular. E por isso a cena forte. Tem o referendo na base. sedimentado. Outra prova disso a peculiaridade de cada uma; no tem duas bandas fazendo a mesma coisa. O lastro est pronto. s saber levar. Carlos Maltz: Nosso objetivo, quando comeamos os Engenheiros do Hawaii, era tocar na rdio Ipanema. E as pretenses eram artsticas o que altamente saudvel que o jovens tenham. Mas, de repente, todos comearam a ficar muito espertinhos. As bandas, antes de estar fazendo o show, j tinham logotipo, empresrio e j visavam mercados. Todo mundo virou publicitrio. O que pra mim uma coisa muito chata. Humberto Gessinger: Ainda tem muita gente que se liga nos Engenheiros por causa das letras, e porque poucas bandas esto aprofundadas nisso. O nvel est ficando cada vez mais baixo.

Mas eu no acho isso uma coisa ruim: no feio no ler, eu no sou um fetichista do livro, da cultura. Ao mesmo tempo, os moleques destas bandas que no lem esto vivendo, de qualquer forma. Claro que a maneira de verbalizar vai ser diferente e isso aparece nas bandas. Mas eu no entro nessas brigas, no sou um baluarte. Cada um escreve da sua maneira e o que quiser. Thedy Corra: Quando houve o primeiro estouro em 85, 86 o rock nunca ultrapassou os 15% do mercado de discos no Brasil. E isso apenas a gorjeta do total. Gustavo X Aguirre: O mercado na dcada de 80 era um pouco menor, no era to profissional. Ainda est bem longe do ideal se comparar com o movimento das gravadoras independentes na Europa. O sul se mantm, porque as rdios tocam e tem um mercado de rock muito grande no interior. Marcelo Birck: No existiam muitas opes nos anos 80. O custo de um disco independente era astronmico. A distribuio tambm no era como hoje, que tu bota o disco na internet e est feito. Pensvamos em termos independentes, de gravar e distribuir pra quem quisesse sem dar satisfao pra ningum. King Jim:: A cena era devastadora pro nosso som, l por 83. J tinha o Taranatiria, mas era s uma meia dzia de loucos. A coisa era underground mesmo... Flvio Soares: Nos anos 80 ningum fazia heavy metal. Tocvamos nos shows cheios de apetrechos, andvamos de preto... Montamos a Leviaethan em 1983 e participamos do Rock Garagem, que saiu em 1984. Quem fazia som pesado em Porto Alegre era a Leviaethan, o Valhala, o Astaroth... Lus Henrique Tch Gomes: No s a gente, como um monte de coisas tambm estavam comeando. Rdios, lojas de discos e shows. Ns estvamos iniciando junto com toda essa estrutura. Humberto Petinelli: No incio dos 80 a gente no tinha um parmetro. Eu nunca tinha visto algum tocar um rock na guitarra, no sabia como era a relao do manuseio do instrumento com o som que eu ouvia. De repente eu ouvia no disco uma msica, mas no tinha uma noo de como os dedos estavam se mexendo no instrumento pra sair aquilo. Flvio Santos: O que ns queramos fazer era rock, porque no existia rock em Porto Alegre. O

que existia eram os caras da antiga, que eram meio considerados os bandidos, os cabeludos, os maconheiros... Que faziam uns shows numas bodegas e ia tri pouca gente, bicho-grilo e tal. Eles at nos davam um certo medo: ser que vamos acabar que nem esses caras, perdedores? Justino Vasconcelos: Ao mesmo tempo em que a gente comeava a se desentender nos Garotos, as coisas passaram a apertar pro lado do rock no Brasil. Aqui no Sul, aumentavam cada vez mais as festas com locutores de rdios, e depois as bandas cover tomaram conta. Juarez Fonseca: Tinham muitas bandas querendo gravar quando o rock gacho estourou. E as gravadoras andavam viradas: os lanamentos estavam vendendo um monte e dando muito dinheiro. Mas, a maior parte dessas bandas ficaram com um disco s. Todo o dia tinha uma coisa acontecendo: era Urubu Rei, era o Jlio Reny, Engenheiros, Replicantes. Produtoras e gravadoras lotavam o Gigantinho, lotavam com os caras daqui e os caras de fora. Mas se fosse s os daqui tambm lotaria, pois a rdio Ipanema estava tocando. Mrcio Petracco: Se tu fosse no Ocidente sem grana nessa poca, era s ficar na rea que cada um que ia no bar voltava trazendo cerveja pra todo mundo. Katia Suman: O mercado se consolidou a partir dos anos 80. As bandas conseguem sobreviver de msica hoje, e nos anos 80 ningum conseguia. Frank Jorge: Antigamente a coisa era mais suada, mais batalhada, demorava mais pra se formatar. Tu fazia a composio, a sonoridade, gravava a msica no estdio, levava pra rdio... Era mais lento e trabalhado, cada etapa era curtida com mais intensidade. Hoje em dia mais mecnico. No nem o caso de dizer o que melhor ou pior: hoje diferente. As pessoas tm um outro tipo de noo. No fazem banda hoje porque gostam de tocar com os amigos, montam pra dar certo, pra conseguirem gravadora e aparecerem no jornal. Eu acho que a coisa antes era mais artstica. Tonho Meira: Cada banda fazia a sua histria. Os Replicantes mandavam ver no barulho, o TNT tinha aquela coisa de rocknroll balada, extremamente adolescente. Os Garotos da Rua j eram um rocknroll mais ou menos tradicional e o Engenheiros tambm. Carlos Maltz: O mais legal que as bandas hoje parecem estar mais qualificadas. Naquela poca, ramos um tanto quanto ingnuos, e o mercado ainda estava sendo moldado. No sabamos nem que roupa vestir, que discurso fazer. Estvamos de peito aberto pras coisas, e pudemos constatar

mais tarde que isso jogou um pouco contra ns. Hoje, as bandas novas j surgem todas com uma imagem pronta. importante ter esse tipo de percepo. Se tu deixar que as pessoas interpretem cada cabea, cada uma vai interpretar uma coisa diferente de ti. difcil. Rafael Rossatto: Os anos 80 eram uma gurizada de quinze, dezesseis anos quando comearam. A maioria no tinha faculdade. Eram msicos mesmo, roqueiros. Ter uma banda, tocar rock, se drogar muito muita droga e no viver essa histria de cabecismo. As bandas de agora so de pessoas mais velhas na maioria, gurizada de faculdade, mais ciente das coisas. Hoje em dia no rola aquelas putarias que rolavam em camarim antes, aquelas drogas. A maioria das bandas novas no so drogadas, so poucos que se drogam muito. Carlo Pianta: Hoje em dia, as bandas so muito mais de tocar de cara, numa boa. Mano Changes: Nos anos 80 a sonoridade das bandas era mais parecida, e elas no tinham um relacionamento to bom quanto hoje. Agora as bandas se conhecem mais, se prestigiam mais e cada uma tem o seu jeito de fazer msica. Est todo mundo no caminho certo, fazendo shows, e tem espao pra todo mundo. No significa que temos que se adequar ao mercado de ningum. Na hora de compor, a primeira coisa que conta personalidade. Isso muito importante. Humberto Gessinger: No boom do rock, na dcada de 80, quando tudo ainda era uma geleia geral, as pessoas pareciam mais a fim de ouvir e conhecer bandas. Se tu chegava com a fita demo na rdio de uma cidade do interior tarde, pra que a msica tocasse na programao, logo noite j se fazia um show. E enchia. Aconteceu assim em Rio Grande: lotou o ginsio local, e o show foi transmitido de uma maneira muito tosca pelo rdio. Olhei pro lado e o reprter estava com um microfone grudado no meu amplificador! A rdio transmitiu uma hora e vinte s de guitarra num cubo Giannini! Raul Albornoz: Existe uma grande diferena entre o boom dos anos 80 e o de agora. Porque hoje, apesar da participao de companhias grandes, como a Sony, que contratou a Comunidade e o Nenhum de Ns, tem um selo que o Rock It!, que contratou a Ultramem. Tem a Abril que contratou a Video Hits. Nos anos 80, s tinha a multinacional. No dia em que eles decidiram ir embora, isso morreu. Todo mundo se profissionalizou. Os artistas entenderam que precisavam fazer msica pro

mercado. Tiago Ribeiro: Atualmente, ter uma banda de rock me parece significativamente mais livre de traumas do que em dcadas passadas, quando existia o estigma de que roqueiro vagabundo e coisas do tipo. Isso sem contar toda a evoluo tecnolgica. Em todos esses aspectos, considero que a vida do cara que monta uma banda de rock est melhor. Pelo menos em Porto Alegre tm alguns locais razoveis pra se tocar e um pblico que comparece a shows de bandas novas. Frank Franklin: As bandas novas aprenderam olhando as bandas velhas. Copiam em termos de som, mas no copiam o comportamento de bandas como TNT, Rosa Tattooada e Cascavelletes. Mauro Borba: Hoje em dia as bandas novas nem so mais tratadas como bandas gachas. Antes tinham as de fora, que vinham com aquela coisa da gravadora, todo o marketing, enquanto aqui os prprios caras iam nas rdios entregar uma fita. Agora o procedimento o mesmo de quando sai um CD do Ira ou do Baro no tem diferena. Lo Felipe: Quando o rock dominou no Garagem Hermtica foi um perodo negro, de consumo de cocana desenfreado. Uma poca meio pobre e que veio acompanhada de uma decadncia. A primeira vez em que se cogitou fechar o bar. Rafael Rossatto: O Garagem um lugar que marcou o rock dos anos 90. Eles que fuderam com o rock dos 90 em Porto Alegre, porque deram espao pra aquela cena que no interessa, de tocar mal tocado. Ricardo Kudla: Na real, o Garagem tocava o que a gente queria e todo mundo gostava de tudo. Lo Felipe: As pessoas eram mais abertas pra danar, hoje tem que ser... Carlinhos Carneiro: A impresso que tenho que alm dos grandes eventos, os caras da dcada de 80 tocavam muito na chinelagem. Hoje diferente, porque j existe a opo do livrar-se da chinelagem. Tem que ser organizadamente roqueiro. Thedy Corra: Houve uma evoluo na mentalidade das bandas novas do rock gacho. Porque, quando entramos no mercado, encontramos uma barreira de entidades que criaram algumas dificuldades pra ns. O que at compreensvel, porque elas nunca tinham ouvido falar da banda.

Mas a pancadaria grosseira comeou aqui. Inclusive, por acharem que ramos uma armao, que a gravadora teria feito pra ser um novo sei l o qu. O ambiente no era de uma convivncia muito legal. Existia muita gente fazendo pouca coisa e achando que fazia muito. A mentalidade da maioria das bandas que est a, do caralho. Elas se respeitam muito. Todos se defendem. um sindicato onde todos se apoiam. Carlos Maltz: Vejo uma banda como a unio de pessoas que no tm nenhum outro interesse a no ser tocar. algo que acontece numa determinada idade e que no se faz pensando em ganhar dinheiro ou esse tipo de coisa. Percebo que est voltando esse negcio de tocar por tocar. A msica, de uns tempos pra c, est menos interessante. E cada vez menos brilhante, genial e expressiva. Virou um negcio um negcio altamente lucrativo e chato. Justino Vasconcelos: Hoje a cena est muito melhor estruturada. Antes os caras nem sabiam o que era. Teve um show dos Garotos da Rua no interior que, como o cara era conhecido nosso, nem nos preocupamos. Chegamos l, e nada! Nenhum equipamento! O cara no tinha nenhuma noo. Veio com uma conversa do tipo: bom, como uma batedeira, um ferro eltrico. uma guitarra eltrica, liga na tomada e deu... Como se a guitarra fizesse o som sozinha, ligada em uma tomada! Hoje, se um contratante no te d no mnimo isso porque ele um sacana. Na verdade ele conhece as condies necessrias pra se fazer um show. Hoje tem um mercado de rock. Antes, era mais uma parte da gurizada que ouvia, mais segmentado... Ns abrimos o mercado a faco. Fomos os primeiros a fazer shows no interior. Lugares onde nunca teve nada parecido... Flvio Santos: Eu acho do caralho o que est acontecendo com a cena nova. Mas ao mesmo tempo vejo que todos esto indo por aquele caminho, de querer ir atrs do grande money, atrs do sucesso, de estourar, ganhar dinheiro. Acho que falta um pouco de despreocupao. Katia Suman: evidente que hoje muito mais fcil viver de rock. Qualquer guri num quarto faz uma fita demo, sozinho. Antes, gravar e registrar um trabalho era uma atitude de herosmo, tinha uma mobilizao enorme. Tudo era grana. O cara que tinha uma fita K7 era um desbravador. E as rdios comearam a tocar, principalmente a Ipanema. Isso meio que motivava os grupos. Porque sempre que algum comea a fazer um som, existe o

sonho de que a coisa d certo, que v se viver de msica. Tem um glamour, um certo deslumbramento com toda aquela histria de viagens, mulheres... Egisto: O momento atual bom. Mas as bandas baixaram o nvel bastante pra tocar nas rdios. As bandas de hoje so bem inferiores s dos 70, 80 e at dos anos 90... Nelson Coelho de Castro: Cada gerao vai ter a sorte de produzir msicos e artistas que iro fazer a crnica ou a trilha sonora do seu tempo. Vai haver o cara que vai fundar a Feira do Livro, outro vai fazer a Ospa, outro um disco independente... Mary Mezzari: Est acontecendo uma pequena inverso. Antigamente os caras se reuniam, eram amigos, tocavam na garagem de algum aos sbados, iam formando repertrio. Tocavam aqui e ali, comeavam a fazer o seu pblico, a lotarem os shows e irem pro interior do Estado... De repente, surgia a oportunidade de gravar um disco. Ento iam pras rdios, faziam sucesso e acontecia a banda. O que acontece hoje? O cara pega uma grana, rene uns amigos, formam a banda e o repertrio rapidamente... Ficam horas num estdio, gravam e chegam nas rdios com CD, camiseta, adesivo, bottom, release, tudo pronto. marqueteiro! Nenung: A referncia em geral das pessoas pelo interior afora muito antiga ainda. As pessoas fazem show de rocknroll como se fazia dez anos atrs... Tentando repetir TNT. E funciona, no interior funciona. Mas tu vem pra Porto Alegre, e isso no se encaixa. Marcito: Essa movimentao de bandas que comeou a acontecer no final dos 90 no Rio Grande do Sul foi meio que uma revoluo da galera mesmo. No foi por causa da mdia. As bandas estavam lanando discos, trabalhando na cena, e a galera percebeu isso. E foi juntando um pblico grande. Quando se foi ver, o pblico tanto do interior como da capital, estava pedindo a msica dos grupos locais nas rdios e pedindo pra que as bandas tocassem na sua cidade. Christian: A Groove James nem pensava em fazer som e j assistia o show dos caras que j esto h dez, doze anos na estrada, uns at mais. Tocamos com eles e foi do caralho, aquela reao tipo: ns somos putas velhas e vocs no. Tudo uma grande chalaa, celebrao. Humberto Gessinger: Parece que todo mundo j nasceu com curso de propaganda e marketing hoje em dia. Moleques de uns doze anos vm me entregar o CD demo das suas bandas, j com um nome estudado e tudo. Os caras j nascem prontos pra matar! Eles gravam seus discos no quarto, com

uma capa bonita e tal... Mas, a questo o seguinte: isso real ou no? E preciso fazer a coisa real! Antes, tu chegava num lugar do interior e nigum queria saber se tu era o primeiro cara da cidade a ter o disco dos Sex Pistols. Tu ia l e tinha que fazer o show, e pronto e foda-se. Solon Fishbone: As novas bandas do Rio Grande do Sul abriram mo de muitas convices que tnhamos nos anos oitenta. Muitas deixaram de ser irredutveis pra facilitar as coisas. Existem bandas que mudam radicalmente do primeiro pro segundo disco, e de repente, a onda j no mais aquela. Ento eles tm que surfar numa nova onda. Isso muito perigoso. Lus Henrique Tch Gomes: Hoje o desafio da gurizada bem maior. Pepe Perurena: Tive pouco contato com shows de rock nos 80. Apenas sabia que existiam bandas diferentes das que tocavam no rdio porque sempre morei perto da Oswaldo, e os cartazes me chamavam a ateno. Mini: Teve uma poca durante a dcada de 90, que tinham shows toda hora e pra todo tipo de pblico. Na Barros Cassal estava sempre fumando de gente, sempre com show de alguma banda pra se ver. Peter Francis: Sempre ouvi histrias das loucuras e da fora musical dos anos 80, mas foi nos 90 que eu mais pude observar isso. E foi a pior dcada, artstica e comercialmente. S agora as pessoas esto voltando a consumir, sem preconceito, o rock gacho. Beto Nickhorn: Em 93, o rock estava meio em baixa em Porto Alegre. Todas aquelas bandas do comeo dos 90 estavam acabando. A Sangue Sujo tinha acabado, os Replicantes estavam na geladeira. A Lovecraft comeou com essa onda psicodlica, mas o CD saiu s em 96. O Jpiter Ma entrou na cena um pouco depois. Em Braslia, a Lovecraft tinha muitos fs. Fernando Nazer: Muitos pensam que a sonoridade das bandas do interior datada. Mas, na capital, isso tambm ocorre, porque a msica chegou a tal ponto em Porto Alegre, que dificilmente se conseguir fazer algo diferente. Qual o motivo que faz com que Cascavelletes e TNT toquem ainda hoje e influenciem uma gerao que veio quinze, vinte anos depois? Isso fica no ar. Essa influncia no partiu de bandas anteriores, como Bixo da Seda e Liverpool. A influncia maior partiu do rock

dos anos 80. Mini: A cena era completamente diferente de hoje nos anos 90. Pegamos um perodo de mudana. A internet, por exemplo, mudou a histria do underground. Tem banda que comea e j tem pgina na internet. Flvio Soares: O heavy metal por aqui teve altos e baixos. A Leviaethan teve o azar de gravar um disco no incio dos anos 90, por exemplo quando o vinil estava sumindo. Na Madhouse parecido: tem pocas que vende menos. Mas quem gosta, gosta. A loja enche, mesmo com falta de grana. Mrcio Petracco: mais fcil pra gurizada fazer as coisas agora: comprar instrumentos, cobrar cach, liberado com os coroas... Antes tinha que ter mais culho. Tambm era outra gerao, com outras expectativas, educao, meios de convvio... Gaby Benedyct: Hoje tu senta no teu computador pessoal e espalha a tua msica pela internet. E faz cartaz, flyer... Quando antes tinha que se fazer cartazes grudando letrinhas com cola, pedir patrocnio pro cara do xerox, essas coisas... Mandar s dois, trs releases. Por causa disso, hoje temos em Porto Alegre publicaes que nada mais so do que a evoluo dos fanzines neste mercado. Carlos Maltz: No estou muito por dentro das coisas mais novas. Me cansei um pouco disso. Hoje em dia s escuto msica new age. Quando comeou a entrar muito na onda do besteirol, perdi o interesse. Tudo virou msica pra maconheiro. Como no sou, no consigo acompanhar o que os caras esto falando. Ficou um negcio meio retardado mental. Mas com certeza devem ter coisas muito boas no Rio Grande do Sul que eu no conheo, porque estou por fora.

GAULESES E ROMANOS
Egisto: O Rock Gacho no existe... Porto Alegre um atraso. O pblico do interior, sim: um pbico srio, que gosta de rock mesmo e que no est to bitolado pela mdia como em Porto Alegre, que se acha uma cidade moderna... Moderna um caralho! Porto Alegre um atraso de vida, sempre foi. Rock Gacho uma mentira. Porto Alegre tem muita gente de classe mdia. um pessoal que acaba indo pra msica porque todo mundo foi colega de colgio. E depois acabam virando rappers, punks, rockers, trashers... Ficam nesses guetos de som. Porto Alegre s aceita uma banda que no tenha estilo... Que o estilo dela seja no agredir ningum. Qualquer banda que agrida algum no d certo aqui. Edu K: A arrogncia dos gachos j nos delegou ao separatismo. Se reclama que os cariocas e os paulistas so preconceituosos, mas fomos ns que comeamos isso, que amarramos os cavalos no obelisco. Sempre tivemos uma cultura prpria muito forte. como se a gente fosse os gauleses e o resto do mundo fosse os romanos. As bandas de rock gacho esto sempre dando a letra, esto sempre frente e sempre com muito mais culho. O gacho, por ser gauls, tem uma espcie de medo de no funcionar fora do Rio Grande do Sul. Mini: O Brasil vai demorar pra ser do jeito que queremos que seja pra banda de rock. Ou a gente pra de ficar sofrendo e se lamentando quando no pode viajar, ou a gente curte e fica fazendo shows dos Walverdes quando pinta a possibilidade. Se eu no curtir e me divertir vou ficar deprimido, mal-humorado e incomodando os outros. Flvio Santos: O grande diferencial do De Falla, e que tem muito a ver com o Rock Gacho, que a gente nunca quis seguir uma linha s pra emplacar em rdios ou seguir as regras das gravadora. Humberto Gessinger: Vi muita gente apadrinhada que no durou na cena musical brasileira. Aqui no sul, ento, este tipo de coisa acontece direto: a cidade e a cena so pequenas. Por causa disso, acaba tendo espao grande pras coisas que no so muito de verdade, tipo: o Fulano jantou com o Ciclano... As coisas em Porto Alegre ainda funcionam meio na camaradagem, na bruxaria. Fernanda Takai: O que mais me chama ateno no Rio Grande do Sul, alm da empatia mtua,

 o cuidado com a produo: som, conceitos visuais, boas performances ao vivo. Humberto Gessinger: No a funo dos msicos criar uma escola. Por isso nunca quisemos carregar a bandeira do gauchismo. muito babaca essa noo de a escola impressionista, o grupo tal... Glauco Mattoso: Minha primeira ateno ao Rock Gacho foi voltada pra uma banda chamada Garotos da Rua numa coletnea, a Rock Grande do Sul, ainda no tempo do vinil. Depois, veio o impacto dos Engenheiros no LP Oua o Que eu Digo. Frequentei o gibi Mega e a revista COBRA, o que me colocou em contato e intercmbio com os punks locais. Como produtor associado ao selo independente Rotten Records, tive oportunidade de incluir bandas de punk rock e oi!punk rock tipo Chul de Coturno e ContraAtaque nas coletneas que editamos. Agora, cego e sonetista, estou convidando representantes veteranos e emergentes pra que musiquem meus poemas, como j fizeram Humberto Gessinger e Wander Wildner. Pra mim no resta dvida que o p dos garotos gachos o que melhor cala a bota surrada do rock mais courocru, distante da tropicalidade que diluiu e fundiu estilos acima do Capricrnio. Katia Suman: Existe um certo mito de que o pblico gacho o mximo. Eu no acho que seja. A banda de rock gacha que mais vende, deve vender umas vinte mil cpias, por a. E vinte mil no nada, no o Gigantinho lotado. Uma banda tipo Raimundos, Charlie Brown Jr., vende mais aqui do que qualquer banda local. Ento, no tem essa de o pblico daqui dar uma fora especial pro nosso rock. Isso um mito. Teve um momento nos anos 80, que tinha aquele Rock Unificado, s com bandas gachas e lotava o Gigantinho. Hoje, nenhuma banda daqui lota o Gigantinho. Naquele momento tinha esse fenmeno. Justino Vasconcelos: No tempo em que os Garotos da Rua moravam no Rio de Janeiro, pensvamos que todo mundo gostava da gente. Mas simpatia bem diferente de honestidade... Acabamos cansando. Pelo menos no sul todo mundo sabe quem vai com a cara de quem. Alemo Ronaldo: O negcio est aqui. Tinha que surgir mais gravadoras pra coisa mudar. uma palhaada querer sair daqui. Marcito: Os paulistas tm aquela coisa assim: o Rio Grande do Sul meio bairrista, nada entra. S as bandas gachas conseguem tocar. Isso uma grande mentira porque, na verdade, o mercado paulista que fechado. Aqui temos alta vendagem de CDs de bandas nacionais e de shows.

Carlos Eduardo Miranda: Quantas bandas tentaram vrias coisas por So Paulo, Rio de Janeiro e quebraram a cara... Tem banda que, na boa, o som feito pra tocar no seu Estado. No s no Rio Grande do Sul: todos os lugares tm seus astros. Frank Solari: As coisas so cclicas. Existe o momento pro rock, pro samba, pro blues, pro dance etc. Quando o nvel das bandas e do pblico for baixo o msico medocre ser considerado normal ou at bom. Quem apresentar um trabalho diferente e original ir se destacar naturalmente. Raros so os lugares que consigo frequentar hoje em dia pra ouvir o que gosto. Carlo Pianta: O que eu posso dizer dos anos 80 que, das bandas legais, nenhuma deu certo, s os Replicantes. No segundo momento era pros Cascavelletes fazerem muito sucesso, pois era uma banda do caralho. Parece que uma praga... Eu observava que os caras de So Paulo se sentiam como um centro de captao de informaes e tinham o direito de jogar essas piraes pras pessoas. Ns no: tnhamos acesso s informaes aliengenas daqui. Havia um grupo pequeno de pessoas em Porto Alegre, que tinha contato entre si. Mesmo as bandas sendo de estilos diferentes, Replicantes, De Falla, todo mundo tinha um intercmbio que gerou sons diferentes. Vini: So Paulo meio mtica. E um pouco longe. muito fcil chegar e dizer que tocou em So Paulo pra mil pessoas, que foi um sucesso, quando na verdade no foi ningum no show. Gustavo X Aguirre: Ir pra So Paulo foi necessrio e bom pra Justa Causa. Depois do primeiro disco independente, gravamos Diverso no Fim do Mundo pela RGE. S que a gravadora no quis fazer nada pra divulgar. Era um disco pra vender 30 mil e vendeu 10 mil. A gente tinha uma expectativa bem maior. Nei Van Soria: A gente fazia isso, ia pra So Paulo e voltava dizendo que tinha sido demais, enquanto tinham ido doze pessoas. Raul Albornoz: Hoje, no existe como transportar a nossa cena, por exemplo, pra So Paulo. No tem lugar pra tocar em So Paulo. L acontece o contrrio daqui. Ou a tua banda enorme ou tua banda no existe. Eu no chamaria mais o que est acontecendo aqui de underground. At existe a cena underground, mas outra coisa. Hoje parece que o rock gacho foi para o mainstream no o mainstream da grande mdia.

Sidito, el Magnfico: Ns chegamos concluso que o tempo gasto pra chegar no Rio e So Paulo o mesmo que se a gente trabalhar pra Montevidu, Buenos Aires que so capitais grandes, e tm a ver com o tipo de som que fazemos. Flvio Santos: Tem essa histria de o rock do Rio Grande do Sul ser muito forte. No sei o que . Naturalmente, tu comea a sentir que est faltando alguma coisa: t faltando guitarra, tem que botar guitarra. que ns temos isso. Ns somos o Estado mais de esquerda do Brasil. Essa uma coisa que temos na veia. Ou de tentar ser diferente, tambm. E a, nisso, vai botando guitarra... Humberto Gessinger: Temos um lance diferente na maneira de lidar com o humor, com a arte, com tudo... O que um pouco difcil de entender em outros Estados: esses gachos so to arrogantes..., assim que eles entendem. E, p, somos super humildes. A maioria do pessoal tem um pouco da cara do interior... Mas essa percepo nem tem a ver com uma questo estrutural ou conceitual: nos acham arrogantes por uma maneira de falar, por uma espcie de filigrana formal... No tem nada a ver com cultura gacha, nada a ver. E se j difcil eles aceitarem a gacha, ento a porto-alegrense vai demorar mais um pouco... Bebeto Alves: : Essa mtica de que o pblico gacho mais preparado, mais politizado, pra mim uma balela. O potencial de pblico que temos aqui muito grande, mas ele est afeito as peripcias da mdia. Porm, temos um pblico alternativo, muito pequeno e seletivo, que consome nosso trabalho. A prpria Porto Alegre de vinte anos atrs era diferente: a cidade tinha o Bom Fim, e acabou. Thadeu Malta: Os jornais do centro do pas descobriram as bandas de rock e pop do Rio Grande do Sul. Nunca se fez tanta matria com bandas do sul como hoje em dia. Mas o que eu no aguento so os ttulos do tipo: O boom do sul, O movimento que vem do sul e coisas do gnero. Os caras no se do ao trabalho de pesquisar um pouquinho. To achando que aqui se faz msica em srie tambm. A cena hoje consistente, tem trabalho de base. No nenhum boom ou movimento da msica, o que j implicaria em algo organizado. Boom algo que j nasce morto, com data pra acabar. Aquele modismo bsico, definitivamente, no o que temos aqui hoje em dia. A atmosfera que respiramos algo permanente, cada vez mais profissional, do dia a dia. H uma cultura e, principalmente, um mercado pra toda essa produo. Portanto, rechao qualquer colocao desse

tipo. Carlos Maltz: O Nenhum de Ns faz shows direto, em todos os lugares do Estado. O mercado daqui no to permevel quanto o do resto do Brasil, onde os modismos colam mais. um fenmeno que s encontra equivalente na Bahia, com o ax. Acho que, nisso, h um paralelo. Thedy Corra: No estamos mais isolados dos romanos. O que, pra mim, bom. Temos aqui um problema de autoestima que no conseguimos entender. Aquela coisa de cadeia evolutiva: o fato de a msica gacha no emplacar uma coisa que acontece com toda msica que tem mais qualidade. E achamos que isso s ocorre conosco. O movimento mangue beat, por exemplo, esteve pra estourar e no estourou. L, porm, forte. Num caso mais recente, a msica do Nenhum de Ns Amanh ou Depois ficou brigando entre as trinta mais tocadas do Brasil num sanduche de popularzo. Daniel, Vav, essas coisas, e a gente no meio. bvio que, ao fazer msica especfica pra um segmento de pblico, no tem essa de: ah, por que no estoura!? Carlo Pianta: Algumas bandas parecem fadadas a se tornarem novas levas de Caetanos Velosos. Os caras como Herbert Vianna, Renato Russo, comeam a falar, mandar mensagens pra geraes, ridculo. O pessoal do Kiss que legal, eles no tm nada disso, s gandaia mesmo. Reinaldo Barriga: Porto Alegre uma cidade avanada em matria de rock e pop. Existem msicos at sem habilidade, mas com intelecto muito bom mais voluntariosos do que tcnicos. Raul Albornoz: Nossa cena construda de forma concreta, pois no uma coisa pr-fabricada. Agora, difcil prever se realmente vamos conseguir uma exploso no resto do Brasil. A distncia geogrfica uma coisa muito difcil. Por exemplo: as bandas vo ter que morar em So Paulo. E l no tem os shows pra sobreviver. Tero que ficar trs anos l pra alcanar o sucesso que eles tm aqui. Ou tu larga tudo e comea do zero ou tu continua aqui fazendo o teu som, fazendo show pra quatro mil pessoas, vendendo vinte mil cpias, tocando em todas as rdios. Rafael Rossatto: Um jornalista falou que a Bid ou Balde uma banda da Abril, vendida, por isso as crticas so boas. Eu respondi pro cara: quando uma banda gacha sai daqui eu fico feliz. Porque no tem de ficar aturando as merdas que vm l de cima. Bebeco Garcia: Quando voc coloca coisas, tipo: isso aqui o Rock Gacho, automaticamente voc regionalizou. E ela posta num plano: mas por que no brasileiro? O Rio

Grande do Sul se coloca em situao de desvantagem e no entanto no est. Bebeto Alves: O que acontece no Rio Grande do Sul um problema interno, de identidade, de autoestima. Porque as pessoas no tm nenhuma autoestima e nenhuma identificao com as coisas que so feitas a partir de uma ideia regional. Isso o que dificulta. Mini: Santa Catarina que afud. A gente sempre bem recebido por l. Tocamos num bar tri famoso do meio underground chamado Curupira, em Guaramirim. Ele fica num sitiozinho no alto do morro e rolam os shows num galpo de madeira. Vai muita gente e as pessoas so mais relax tambm. No Rio Grande do Sul rola uma cobrana. Na real, a galera daqui muito exigente, chega a ser meio chato. No rola diverso. No comeo dos anos 90, no Garagem que que era bom, porque no tinha essa histria de sacar. Todo mundo se pogueava. Marcelo Birck: Chapec a cidade onde mais se ouve rock gacho. Muitas bandas so montadas tendo como referncia as bandas de Porto Alegre. Carlos Eduardo Miranda: Isso at uma coisa que as pessoas se equivocam, na verdade. O rock gacho um rock feito no sul. Como o nome disso: rock gacho. O rock feito em So Paulo, como que chama: rock paulista. O rock feito no Brasil: rock brasileiro. dbil o cara achar que no existe rock gacho. Agora, o Movimento do Rock Gacho... a j uma questo... burro quem diz que no existe. Estrategicamente e mercadologicamente, eu vou dizer que mais de uma vez eu j lutei por isso e apliquei esse nome. Se no falar que um movimento do rock gacho, uma banda que vai sobressair e outros vo tomar no cu. Humberto Gessinger: No vai ser com um manifesto das bandas que essa ressabiao com a msica gacha vai se romper. legal se reunir, ser amigo. Mas aos quarenta e quatro do segundo tempo, tudo uma cano. Beto Bruno: Eu acho Porto Alegre mais distante do centro do pas e mais perto do centro do mundo. Por exemplo, muita gente acha: a vocs ficam tocando roquezinhos em ingls. So uns baitas de uns preconceituosos. Mas, ao mesmo tempo, eu acho que preconceituosos so eles, de no olharem pro resto do mundo. De pensarem que o rocknroll s existe em Porto Alegre. Flvio Santos: Nos anos 80, eu discotequei em festas pra ganhar uma grana. Tocvamos o que

estava rolando na poca: BTO, Raul Seixas, Dire Straits, Rita Lee, Eric Clapton... Mas, o Miranda, por exemplo, tinha um arquivo com coisas que ningum conhecia. Nosso pblico era bem perto do surfista, embora nenhum de ns surfasse. Mas estava bem perto: se a gente botava som, os surfistas iam nas festas. Era um contexto brutalmente diferente, se comparado ao de hoje: no tinha FM, no tinha MTV , no tinha porra nenhuma. Ainda estava na poca de muito experimentalismo lcool, drogas. No existia nem mesmo democracia no Brasil. E ns, como ramos todos de classe mdiaalta, nem sabamos direito o que estava acontecendo no pas. Frank Solari: Existe espao pra todos. O que importa realmente passar uma mensagem legal, fazer o que se gosta. No interessa se tu toca rock com trs acordes ou msica erudita. No meu caso tenho muitas influncias. Trago junto fs do rock, blues, heavy metal, jazz etc. Edu K: Tu no pode esperar que os romanos sejam que nem os gauleses, ningum como a gente. Isso no bairrismo, a pura realidade. Quando a gente estava bem no incio conseguimos destaque, respeito. A gente no fez sucesso nem vendeu muito disco. Mas uma banda respeitada em So Paulo, no Rio ou seja, em outros pases. King Jim:: Hoje a banda faz sucesso aqui, mas no consegue fazer sucesso no centro do pas, como acontecia na dcada de 80. E os msicos preferem ficar aqui: o mercado melhor e tu curte isso. Ficar com a viso de fazer sucesso no Brasil inteiro, ir pro Rio, So Paulo... Daqui a pouco, isso desmancha a banda. Muitas tiveram esse fim, dezenas de artistas. Chegam l, a gravadora os colocam num apartamento. E esperam, sem show, sem dinheiro da gravadora, salrio... Humberto Gessinger: As pessoas acham os gachos arrogantes porque optamos por no levar a indstria cultural muito a srio. At porque temos um histrico de entradas muito pequeno nesta indstria. A msica Longe demais das capitais fala um pouco sobre esse afastamento da indstria cultural. Mas no um estandarte: no se deve compor uma msica pensando nisso, num relatrio da cultura gacha. Flvio Santos: Porque que o Recife se deu bem? Porque com o mangue beat eles conseguiram se juntar, fazer um som que uma coisa deles... E em Porto Alegre nunca teve uma turma que fizesse a mesma coisa. Todo mundo faz uma coisa diferente da outra. Pode chamar de rock, mas cada um faz de um jeito. O nosso som regional uma coisa que pra Porto Alegre no rola, antes rolava um preconceito. Hoje uma coisa mais aberta. Mas um som que nunca me bateu seria mentiroso se eu dissesse que gaudrio afud.

Marcelo Birck: No nada difcil perceber que, na maioria das msicas que circulam nas rdios gaudrias, a temtica fala de alegria, companheirismo, hospitalidade, celebram a felicidade do amor, exaltam as festanas... O gacho no faz apenas questo de proclamar sua autonomia: ele considera este direito inalienvel e pense o que bem entender quem enxergar nisso qualquer presuno ou jactncia. No h problema algum em um povo ter uma imagem positiva de si mesmo. A satisfao de proclam-la abertamente, ento, nem se fala. Mas, neste processo, h um fato curioso a ser percebido: as tradies e prticas gauchescas so coisas to familiares quanto distantes pra boa parte dos habitantes do Rio Grande do Sul aqueles que vivem dentro dos centros urbanos. Neste vcuo entre plos antagnicos, algo como um vazio frtil, uma outra atitude musical acaba se impondo, naturalmente. E isso existe, por exemplo, desde o incio do sculo passado: enquanto o pas era tomado por discusses inflamadas entre dodecafnicos e nacionalistas, o compositor Armando Albuquerque criou uma obra indispensvel, margem de ambos os grupos. Seja como for, este vazio frtil j foi percebido. Na segunda metade dos anos 90, a imprensa nacional disse coisas do tipo: na cartilha do rock gacho, o verbo ousar vem antes de usar; as bandas do sul esto pouco se lixando se o seu som est fora de tom ou se encaixa no estilo do momento na indstria fonogrfica nacional; Porto Alegre a capital nacional da esquisitice... Foi nessa poca que eu e outras pessoas entramos nessa comparao com os gauleses. Sejam gauleses ou gaudrios, no vem ao caso: o essencial est no irredutvel. Pedro Porto: No acho que seja fundamental uma banda falar coisas srias. A msica pode ser boa tanto se tu passar uma mensagem construtiva quanto se tu falar uma coisa que no tenha nenhum valor didtico. Tm vrios exemplos de bandas que fazem isso: cantam letras engraadas, de bom humor e sem passar nenhuma mensagem. Mas esto levando uma coisa legal pra quem est ouvindo pois a pessoa est se divertindo enquanto ouve. Frank Jorge: Teve um momento muito srio da imprensa do resto do pas, principalmente de So Paulo, de antipatizar com o rock gacho catalogando de engraadinho. Mas a Graforreia, por exemplo, se caracterizou por ter uma sonoridade esquisita no por ser uma banda engraada. A gente ficou conhecido em todo o Brasil como uma banda de bons msicos. A Comunidade Nin-Jitsu faz um trabalho que tem a ver com humor... mas tem mais a ver com uma sacanagem! O nome da banda tambm esquisito. Ento, eles acabam classificando como se fosse uma coisa s.

Humberto Gessinger: O Rio Grande do Sul srio demais, at nas ironias. Eu senti isso quando os Engenheiros comearam a sair daqui: a dificuldade de traduzir um certo humor que super peculiar do Estado. Tm umas manchas negras e autoirnicas no humor gacho muito difceis de serem traduzidas pro resto do pas. E pra uma banda ser engraadinha, ela precisa ser completamente engraadinha! Juarez Fonseca: Da metade dos anos 90 pra c o rock brasileiro perdeu o espao que tinha. Talvez por ter se tornado srio demais, no sei. Entra no campo da especulao. Ficou srio demais... A vm as bandas divertidas e elas acabam sendo detonadas. Carlos Branco: Se tu for analisar pela imprensa de So Paulo, eles vo dizer que todo o rock gacho engraadinho. E a gente sabe que no isso: tm bandas de vrios tipos. Na verdade, a indstria rotula tudo porque mais fcil de vender. Isso tem muito a ver com o que o Caetano Veloso diz na msica dele, que o Rio Grande do Sul a verdadeira Bahia. Tem tudo a ver com essa cena roqueira. De repente, parece que aqui no Brasil! Arthur de Faria: Sempre generalizam: o De Falla tinha aquela coisa de antecipar a prxima moda; a Graforreia tinha aquela coisa de no dar bola pra moda. Eles criaram uma coisa deles. E a partir da seguiu... muito maluco pensar que tem uma tradio de, sei l, treze anos, com diversas bandas surgidas desses conceitos. um negcio que no tem em nenhum lugar do mundo, s no Rio Grande do Sul. Uma mistura de rock dos anos 60, cuja nossa matriz a Jovem Guarda e qualquer lugar do mundo vai ter a sua Jovem Guarda , misturado com msica aleatria, de rudo, diatonalismo, politonalismo, um monte de coisas... Posso estar enganado, mas isso no existe em outros lugares do mundo. E msica gacha, igual a uma dana de bugio... Como a gente est convivendo com isso, acabamos sem ter muito essa noo. Tonho Crocco: O importante passar o que tu . E a Ultramen meio sria, mesmo. Ao mesmo tempo, tentamos nos distanciar do politicamente correto. Principalmente em querer passar uma apologia ou fora poltica: no temos essa pretenso de sermos os donos da verdade. Diego Medina: Eu acho que est acontecendo um surto no exterior, de msica deprimida.

Msica depr. Nosso rock tem humor, isso no d pra negar... Eu no posso chegar e dizer: no, o trabalho da Video Hits srio! Mrcio Petracco: Comecei com mais sorte do que juzo, porque no sabia tocar porra nenhuma. Era do it yourself, filosofia punk rock mesmo. Com isso, devo ter emputecido muitos msicos da gerao anterior. Mas quem disse que as pessoas querem msicas srias? Ser um bom palhao uma arte. Carlinhos Carneiro: Rtulo de rock engraadinho uma merda. Mas, parando pra pensar, essa uma tradio do rock nacional: ser irnico. No ser engraadinho, ser palhao... Ningum na Bid ou Balde palhao de ningum, ningum na Graforreia era palhao, porra! Palhaada eram os Mamonas Assassinas. E no lembro de nada gacho que se assemelhe quela bosta! O lance que a galera que faz rock de verdade, com vontade e referncia, tem essa infeliz tendncia por divertir-se enquanto faz isso... Ento, o rock nacional sempre foi algo divertido, vinculado poca em que era feito. Flvio Santos: As bandas daqui no so engraadinhas: so divertidas. E a diverso bem mais cida. uma coisa que tem dois lados. Nino Lee: Sempre teve bom humor na histria do rock. E aqui no Rio Grande do Sul, essa coisa estava presente desde os Almndegas. O De Falla podia no ter bom humor nas letras, mas tinha no visual. A Tarcsio Meiras Band era uma banda legal! E os gachos no achavam aquelas bandas engraadas. Pedro Porto: Engraadinho eram os Mamonas Assassinas! ridculo dizer que rock gacho se caracteriza assim, porque bom humor na msica algo que tem valor. Quantas bandas dos anos 60 nos Estados Unidos eram bem-humoradas? Ser bem-humorado positivo na msica. Malsia: Ficar pregando pros outros: faam isso, faam aquilo... uma coisa muito chata mesmo. No temos que dizer pros outros o que fazer. O que tu tem uma coisa positiva pra falar. Marcelo Birck: Sobrevivemos a muitas coisas. Inclusive ao tipo de esttica em moda na poca do Mamonas Assassinas. A Aristteles de Ananias Jr. subia no palco e as pessoas berravam pedindo Mamonas... E ns ramos muito anteriores a eles! O problema que, pela nossa imagem nas fotos, o

pessoal associava uma banda a outra. Heron Heinz: Os caras no entendem nada. De repente, no vo nem ver os shows. Eu acho um saco essa histria de rock engraadinho com o Replicantes. No nosso prximo disco vamos mandar eles pra puta que pariu, como fazamos com o Caetano Veloso. Carlos Eduardo Miranda: As pessoas em So Paulo olham pro rock gacho e acham que essas coisas so engraadinhas. Eles no entendem que a gente mesmo louco... Mas tambm, ningum tem culho pra responder isso pros caras! Velho, engraadinho o cu da velha! Eu sou maluco!. Acho que tambm tem um pouco disso: as pessoas no se assumem como so. E o humor gacho um humor diferente... custico pra caralho, quase mal-humorado. Todo mundo nos considera uns puta de uns loucos. E a gente que nem os gauleses... Os gachos so foda. Eron Felipe: No param de pipocar bandas e trabalhos na cena local. A produo nunca cessou... E, neste momento, muitos fatores esto colaborando pra injetar um novo nimo nas pessoas e motiv-las a criar, gravar e lanar novas bandas. Egisto: O gacho sobe muito nas tamancas e no agrada. Quando pedem pra que ele cite uma banda gacha, s cita as bandas dos amigos... Uma banda que legal mesmo, no citam. Eles tm medo que aquele cara pegue o lugar deles. Vrias bandas em Porto Alegre lanaram disco, fizeram sucesso e, depois, demoraram trs anos pra lanar outro... Porque no sabiam o motivo pelo qual fizeram sucesso! Se tu sabe... lana logo o outro! Raul Albornoz: Ningum est vendendo a stima maravilha do mundo. Agora, que a gente tem uma coisa especial aqui, no d pra negar. No somos ns que dizemos. Algo de especial est acontecendo com a nossa msica jovem aqui no sul. E que no acontece em nenhum outro lugar. Gonow: Esse negcio de ralar pra msica antigo... Uma coisa certa: a noo que as pessoas tm de ti enquanto msico a seguinte: se tu no ganha nada com som, tu um vadio; se tu ganha muita grana, tu est trabalhando! Arthur de Faria: A msica popular gacha, chamada MPG e que felizmente largou este rtulo estava muito bem no incio dos anos 80. E a MPB, muito ruim. Aqui tinha um monte de gente

fazendo coisas legais: o Nei Lisboa, o Bebeto Alves, o Vitor Ramil, o Nelson Coelho de Castro... S que, logo depois, a mdia acabou se virando pras bandas de rock, que era um negcio muito mais bem feito do que a MPB da poca. E foi ridculo, porque vimos grandes caras do som brasileiro da dcada de 70 tentando seguir esse bonde do rock. No Rio Grande do Sul aconteceu a mesma coisa: o rock emplacou e meio que soterrou a MPG. Foi injusto. Renegou caras que so muito talentosos. Humberto Gessinger: At hoje eu no sei falar entre as msicas no show e isso me deixa completamente arrasado. Me sinto o maior amador. Eu vejo os caras que so super bandidos, metidos a underground fazendo isso, e me d uma inveja. Eles param a msica e falam: o nosso CD est venda ali embaixo, nossa camiseta tambm! Sou um otrio por no conseguir fazer isso em dezesseis anos na estrada! Estou me assumindo como um babaca: no acho que os caras estejam errados por venderem camisetas. Duda Calvin: Um cara me fez uma comparao mais ou menos assim: sabe quando tu est na escola e chega um garoto novo, de outra cidade? O pensamento : bah, l vem o cara pegar as nossas minas! a mesma coisa. Se a tua banda chegar botando banca, no vai conseguir nada... Tem que comear do zero. Z do Trompete: Nunca dei muita bola pra nome, pra essa porra de fama. Porque atrapalha muito o artista. E, de repente, tu tem que fazer uma histria de ficar l tocando, tipo marionete... Eu no sou chegado. No critico, mas no gosto. Plato Divorak: Este papo entre mainstream e underground um troo ingnuo e fake. Os artistas da msica eletrnica, por exemplo, lanam seus CDs de qualquer jeito e obtm algum retorno... Sid Poffo: muito melhor quando se vai passo a passo, porque tu fica sabendo como as coisas acontecem pra banda. Tu vai subindo todos os degraus, at engrenar. Desse jeito, pra cair da escada mais difcil. At porque nada vem de mo beijada. Tudo muito suado. Peter Francis: O futuro vai ser da banda mais marqueteira. At pouco tempo, as bandas cresciam e faziam seu primeiro trabalho de um jeito ruim. E, aos poucos, iam melhorando... Hoje tu tem que estar prontinho, perfeito musicalmente, e muito bem posicionado pro consumo. Bem que poderia voltar aquela poca inocente de fazer msica, pelo simples fato de ser sincero, de agradar a toda a massa funkeira...

Mauro Borba: As pessoas dizem: est na hora do rock gacho. Mas no um movimento organizado. No um levante... Tm umas bandas que nem conhecem as outras. o momento que favorece. As rdios esto tocando, tem um selo que lana, tem a banda que surgiu no momento certo e est acontecendo... Daqui a pouco podem no ter mais as rdios... No uma previso pessimista da coisa, mas pode acontecer, assim como o contrrio. Eu acho que um conjunto de fatores que age favoravelmente. E esse papo de estouro do rock gacho eu ouo desde que comecei em rdio.

Thadeu Malta: Sem dvida que existe hoje um trabalho focado nas rdios que tocam o rock e o pop mais rock. So estilos que tm um espao e uma importncia diferente do alternativo. Ou seja: tem a visibilidade de uma mercadoria exposta e eu acredito que isso seja vital. O rock est com execuo de rdio pop, e isto fruto de um amadurecimento nas relaes. Da parte das bandas, porque esto sendo felizes em captar necessidades numa atmosfera cansada de mesmices. E, das rdios, porque descobriram que impossvel agradar gregos e baianos, sem prejuzo, por mais audincia que queiram. Carlos Branco: O Rio Grande do Sul tem um mercado super forte. Todo mundo que chega se surpreende com isso. Tem um monte de gente que vive de msica aqui... No pode ter muito essa preocupao de: ser que agora vai dar? O mercado pop no est muito legal mesmo... A msica popular brasileira est voltando a ter um bom espao na mdia. E o mercado alternativo tambm est crescendo muito mas no vai alcanar nem vinte por cento do total. Jacques Maciel: Quem acha que vai durar para sempre est fudido.

INDEX! (original de 2001)

Alemo Ronaldo: Msico. V ocalista. Ex-integrante da Supersound, Bixo da Seda, Taranatiria e Sound Company. Vocalista fundador da Bandaliera. Alexandre Barea: Msico. Baterista. Ex-integrante das bandas Cascavelletes, Pesadelo, Solon Fishbone y los Cobras e J.J & CO. Baterista da Radiofonia. Alexandre Ograndi: Msico. Baterista. Ex-integrante da Priso de Ventre, Aristteles de Ananias Jr., Graforreia Xilarmnica e De Falla. Baterista de Marcelo Birck. Arthur de Faria: Jornalista. Comunicador da rdio Pop Rock. Msico. Produtor e compositor do Arthur de Faria & Seu Conjunto. Astronauta Pinguim: Msico. Tecladista. Ex-integrante dos Argonautas e Fashion Guru. Tecladista da Astronauta Pinguim e os Baleados, Os Arnaldos e Justa Causa. Bebeco Garcia: Msico. Guitarrista. V ocalista. Ex-integrante dos Garotos da Rua. Participou dos grupos de Carlinhos Hartlieb e Mutuca. Guitarrista e vocalista da Bebeco Garcia e Bando dos Ciganos. Bebeto Alves: Msico. Guitarrista. V ocalista. Ex-integrante das bandas Utopia, Bebeto Nunes Alves e Bebeto Alves Group. Artista solo e compositor. Beto Nickhorn: Msico. Guitarrista. Ex-integrante da Lovecraft, Dellips e da banda de apoio de Wander Wildner. Guitarrista dos Hipnticos, Shes Ok e Eletrosnicos. Beto Bruno: Msico. V ocalista. Compositor. Ex-integrante dos Malvados Azuis. V ocalista da Cachorro Grande. Bia Werther: Cineasta, ex-proprietria do bar Megazine e ex-integrante da banda Academias Chiqurrimas. Biba Meira: Baterista. Ex-integrante do Urubu Rei, Fluxo, De Falla, Akt1, Edgard Scandurra,

Ceres e Quintos do Inferno. Baterista da Dolly. Branca: Msico. Guitarrista. Ex-integrante do Pupilas Dilatadas. Guitarrista e vocalista da M16. Buda: Msico. Baixista. Ex-integrante dos Monges, Sigma e gua de Pedra. Baixista da Barba Ruiva & os Corsrios. Careca da Silva: Ator. Msico. Ex-integrante das bandas Os Totais, Fabulosos Irmos Brothers (Os Irmos Brothers) e Academia de Dana. Carlo Pianta: Msico. Ex-baixista da Fluxo, Expresso Oriente e De Falla. Ex-guitarrista da Graforreia Xilarmnica. Ex-integrante das bandas Grou, Ceres e B. Bossa. Membro do grupo Os Ascensoristas. Carlos Branco: Empresrio cultural. Diretor da Branco Produes e do selo musical Barulinho. Carlinhos Carneiro: Msico. Ex-vocalista da banda Banda (ou banda Idem), Os Caspudos e Efebia Ateniense. V ocalista da Bid ou Balde. Membro do movimento anti-revolucionrio Vive Le Flesh Nouveau! Modeloator. Carlos Eduardo Miranda: No-Msico. Jornalista. Agitador da cena. Ex-integrante das bandas Taranatiria, Urubu Rei, A Vingana de Montezuma, Trs Almas Perdidas e Atahualpa y us Pnques. Ex-executivo dos selos Banguela e Excelente. Produtor e executivo da gravadora Trama. Carlos Gerbase: Msico. Ex-baterista. Vocalista dos Replicantes. Cineasta. Jornalista. Carlos Stein: Msico. Guitarrista. Integrante, por alguns shows, do incio dos Engenheiros do Hawaii. Guitarrista do Nenhum de Ns. Carlos Maltz: Msico. Ex-integrante dos Engenheiros do Hawaii. Astrlogo. Artista solo. Cascalho (Antnio Carlos Contursi): Radialista. Jornalista.

Cau Gomes: Diretor de palco. Ex-roadie das bandas Nenhum de Ns, Garotos da Rua, Nei Lisboa, Vitor Ramil, Gilberto Gil. Trabalhou como roadie para B.B. King e Iron Maiden nos shows em Porto Alegre. Cesar: Msico. Ex-percussionista das bandas Urro, Da Guedes, Reverendo Cesar, Havoc e Bebeco Garcia e O Bando de Ciganos. Vocalista da banda Os Filhos de Jorge. Chamin: Msico. Compositor. Ex-baixista de Hermes Aquino e das bandas Succo, Bobo da Corte, Em Palpos de Aranha, Solon Fishbone y los Cobras, Saracura e J.J. & Co. Chico Bretanha: Msico. Guitarrista. Ex-integrante da O Esprito da Coisa. Guitarrista da Groove James. Chico Padilha: Msico. Baixista. Ex-integrante da Chave do Sol, Kooks e Dama da Noite. Artista solo. Christian Ferreira Jung, o Tio: Msico. Ex-integrante da O Esprito da Coisa. Baterista da Groove James. Cida Pimentel: Produtora musical. Claudinho Pereira: Radialista. Produtor Cultural. Diretor de TV . O primeiro DJ de Porto Alegre. Cludio Levitan: Msico. Compositor. Ex-integrante dos The Bachfools. Co-autor dos espetculos Amelita, Cabea, Corpo e Membros e Em Palpos de Aranha. Claudio Vera Cruz: Msico. Violonista e guitarrista. Ex-integrante das bandas Som 4, Liverpool, Bixo da Seda, Eureka e Os Totais. Clo de Paris: Atriz. Ex-vocalista da banda Acretinice me Atray. Vocalista da Lanterna Mgica. Dante Longo: Road Manager do Nenhum de Ns. DJ.

Daniel Fontoura: Msico. Baterista da Dama da Noite. Diego Medina: Msico. V ocalista e guitarrista. Ex-integrante das bandas Los Bassetas, Doiseu Mimdoisema e Grupo Musical Jerusalm. Guitarrista e vocalista da Video Hits. Ded: Msico. Baterista. Ex-integrante da banda Apartheid. Duca Leindecker: Msico. Guitarrista. Vocalista. Compositor. Ex-integrante das bandas Prize e Bandaliera. Artista solo. Guitarrista e vocalista da Cidado Quem. Escritor. Duda Calvin: Msico. Vocalista da Tequila Baby. Dudu Magalhes: Msico. Guitarrista da winston. Edu K: Msico. Guitarrista e vocalista. Ex-integrante das bandas Fanzine, Fluxo, KM-0, De Falla, A Vingana de Montezuma, Coverboys e 2 Stupidogz. Artista solo. Produtor. O maior golpista da Glia. Eduardo Normann: Msico. Guitarrista da Space Rave e da Musical Spectro. Guitarrista e tecladista dos The Clones. Ex-baixista dos Cellophanes. Compositor de trilhas sonoras para cinema. Eduardo Santos: Radialista da rdio Ipanema FM. Apresentador da TV Bandeirantes RS. Egisto: Msico. Produtor. Compositor. Ex-integrante das bandas Ponto de Vista, Colarinhos Caticos, Elektra, Groo Brothers, Acretinice me Atray, Benedyct Eskine, Saltin Mantra. Artista solo como Egisto Ophodge, Egisto 2 e Egisto Dal Santo. Eron Felipe: Radialista. Ex-comunicador da rede Atlntida de rdio. Diretor de programao da rdio Ipanema FM. Fernanda Takai: Vocalista do Pato Fu. Fernando Nazer: Empresrio. Proprietrio do selo Gens Cooperativa de Msicos e da loja Magazine Records. Novo proprietrio do Garagem Hermtica.

Fernando Noronha: Guitarrista da banda Fernando Noronha e Black Soul. Fernando Pezo: Msico. Baterista. Ex-integrante das bandas Mantra, Almndegas e Saracura. Baterista dos Papas da Lngua. Fiapo Barth: Empresrio. Diretor de Arte. Proprietrio do bar Ocidente. Flvio Basso (Jupiter Apple): Compositor. Multiinstrumentista. Ex-guitarrista e vocalista na primeira fase do TNT. Ex-guitarrista e vocalista dos Cascavelletes. Artista solo como Jpiter Ma e Jupiter Apple. Trabalhando com cinema. Flvio Santos: Msico. Baixista. Ex-baixista do Taranatiria, Urubu Rei, De Falla, Athaualpa y us Pnques, Jlio Reny e Expresso Oriente, Suelen, Miguel e Almas. Ex-guitarrista da banda Syd Barreto. Artista solo como Flu. Flvio Soares: Msico. Baixista. Ex-integrante do Leviaethan. Proprietrio da loja de discos Madhouse. Francis Oliveira: Msico. Ex-baixista das bandas Jkbak e Os Dedicados Seguidores da Moda. Frank Jorge: Msico. Compositor. Produtor. Escritor. Ex-baixista e guitarrista da Priso de Ventre e dos Cascavalletes. Ex-baixista da Graforreia Xilarmnica e da Expresso Oriente. Extecladista da Black Master. Ex-guitarrista da Lovecraft. Violo e voz na dupla Frank & Plato. Tecladista e baixista dos Cowboys Espirituais. Artista solo. Frank Solari: Msico. Guitarrista. Compositor. Produtor. Fredi Endres: Msico. Guitarrista. Ex-integrante da XYZ, Borboleta Negra e Funkstein. Guitarrista da Comunidade Nin-Jitsu. Frank Franklin: Jornalista. Fughetti Luz: Msico. Compositor. Cidado emrito de Porto Alegre. Ex-vocalista das bandas

Liverpool, Laranja Mecnica, Trilha do Sol, Bobo da Corte, Bixo da Seda e Taquicardia. Incentivador e compositor da Bandaliera, Guerrillheiro Anti-Nuclear e Montanha Azul. Artista solo. Gaby Benedyct: Cidad artstica. Gelson Schneider: Msico. Baterista. Ex-integrante das bandas Prosexo, Byzzarro, Swing, Cmbio Negro e Acretinice me Atray. Baterista da Beatles Fun Club Band. Getlio Costa: Proprietrio da loja Boca do Disco. Gilmar Eitelvein: Jornalista. Escritor. Produtor. Glauco Mattoso: Poeta. Escritor. Proprietrio do selo Rotten Records, de So Paulo. Podosmfilo. Glnio Reis: Animador de auditrio. Radialista. Apresentador de TV voltado para a cultura musical. Gonow: Msico. Vocalista e guitarrista da Barba Ruiva & os Corsrios. Gustavo X Aguirre: Msico. Guitarrista. Ex-integrante das bandas Fluxo e AL40. Guitarrista da Justa Causa e Devotos de Nossa Senhora Aparecida. Heron Heinz: No-msico. Baixista dos Replicantes e Shes OK. Humberto Petinelli: Msico. Tecladista. Ex-integrante das bandas Prize, Transe, Cascavelletes e Mariana & Beto Blue. Humberto Gessinger: Msico. Compositor. Vocalista, guitarrista e baixista dos Engenheiros do Hawaii. Ilton Carangacci: Empresrio. Ex-produtor do Os Eles. Produtor das bandas Papas da Lngua, Video Hits, Off The Wall e Hard Working. Ivo Eduardo: Msico. Baterista. Tcnico de som.

Jacques Maciel: Msico. Guitarrista e vocalista da Rosa Tattooada. Ex-integrante da Kyss My Ass. Joo Gordo: Vocalista dos Ratos de Poro. Apresentador de TV. Joo Vicenti: Msico. Acordeonista do Nenhum de Ns. Jos Ivo Salton: Proprietrio da Lancheria do Parque. Juarez Fonseca: Jornalista. Julio Furst: Radialista. Msico. Publicitrio. Ex-integrante das bandas Os Rockets e Discocuecas. Jlio Becker: Msico. Guitarrista. V ocalista. Ex-integrante da banda Fashion Guru. Guitarrista e vocalista da Clap. Jlio Cascaes: Msico. Ex-guitarrista das bandas Anos Blues e da Blues Brothers. Ex-baixista de Jpiter Ma e Jupiter Apple. Baixista dos Hipnticos. Jlio Leite: Proprietrio do Bar Joo. Jlio Reny: Msico. Compositor. Guitarrista. Artistas solo. Ex-integrante das bandas Uma Cano nas Trevas, Os Topetes, KM-0, Jlio Reny e Expresso Oriente e Jlio Reny Guitar Band. Participaes nos grupos Urubu Rei e Os Daltons. Vocalista e violonista dos Cowboys Espirituais. Jlio Porto: Msico. Guitarrista. Ex-integrante das bandas Ultramen e da Black Master. Justino Vasconcelos : Msico. Guitarrista. Ex-integrante das bandas Garotos da Rua e Stoned Immaculate. Kako Kanidia: Msico. Baixista da Maria do Relento.

KCludio: Msico. Baterista. Ex-integrante das bandas Prize, Neon, Colarinhos Caticos, Mutuca & Bric Brothers, Lory F. Band, The Hookers e Felipe Franco & Sindicato do Blues. Katia Suman: Radialista. Ex-comunicadora da rdio Ipanema FM. Comunicadora das rdios FM Cultura e 107 Pop Rock. King Jim: Msico. Saxofonista. Ex-integrante das bandas Garotos da Rua, Bandaliera, Coverboys, Cactus Jack e Lory F. Band. Ex-integrante de grupos como TNT, Replicantes e Cascavelletes. Kledir: Msico, compositor e vocalista da dupla Kleiton e Kledir. Ex-integrante dos Almndegas. Lao: Vocalista da Groove James. Leandro Branchtein: Msico. Ex-vocalista do Os Eles. Lo Felipe: Ex-proprietrio do Garagem Hermtica. Ex-integrante das bandas Moses. V ocalista da Minimaus. Jornalista. Leo Henkin: Msico. Guitarrista. Ex-integrante das bandas Dzahgury, Saracura e Os Eles. Guitarrista dos Papas da lngua. Leonardo Machado: Ator. Msico. Guitarrista. Ex-integrante da banda Acretinice me Atray. Guitarrista da Lanterna Mgica. Luciano Albo: Msico. Baixista. Ex-integrante dos Cascavelletes, Pura Sangre. Artista solo. Luciano Loira: Msico. Guitarrista. Ex-integrante da banda NSU. Guitarrista da banda Maria do Relento. Lucio Dorfman: Msico. Tecladista. Ex-integrante das bandas Clculo Renal, Kooks, Engenheiros do Hawaii, Harmadilha, Ded Moreno, Silvana Cruz, General Lee, Iguana, Richard Powell, K30 e Juli Manzi, entre outros. Tecladista da Massa Crtica.

Lus Henrique Tch Gomes: Msico. Guitarrista. Ex-integrante das bandas Priso de Ventre, TNT, Nei Lisboa, Hillbilly Blues, Pura Sangre e Vitria Sou. Guitarrista da Sombrero Luminoso. Luis Motta: Ex-guitarrista da banda Raubvgel. Guitarrista da 10KPNR. Colaborador do projeto 10.000 e Uma Noites. Luis Wagner: Msico. Compositor. Ex-integrante das bandas Os Jetsons e Os Brasas, nos anos 60. Sua banda, a partir de So Paulo, acompanhou inmeros artistas de projeo nacional em So Paulo nos anos 60. Guitarreiro. Malsia: Msico. Percussionista. Ex-integrante da banda Corporao Brand. Percurssionista da Ultramen. Mano Changes: Vocalista da Comunidade Nin-Jitsu. Mano Sonho: Msico. Ex-vocalista da Comunidade Nin-Jitsu. Vocalista da Gramophones. Marcelo Birck: Msico. Compositor. Guitarrista e vocalista da primeira fase da Graforreia Xilarmnica. Ex-integrante dos grupos Priso de Ventre, Aristteles de Ananias Jr. e Os Atonais. Artista solo. Produtor. Marcelo Gross: Msico. Ex-baterista de Jpiter Ma, Jupiter Apple, Bluesmakers, Malvados Azuis e Hipnticos. Guitarrista e compositor da Cachorro Grande. Marcelo Guimares: Msico. Ex-integrante da banda Sacanagem Explcita. V ocalista da Fu Wang Foo. Marcelo Truda: Msico. Guitarrista. Ex-integrante do Taranatiria, De Falla, Geraldo Flach, Cidado Quem, Fughetti Luz, Os Clssicos e Quintos do Inferno. Guitarrista da Fu Wang Foo. Mrcio Petracco: Msico. Guitarrista e baixista. Ex-integrante das bandas TNT (como Mrcio Petralha), Bluesmakers e Hillbilly Blues. Guitarrista dos Cowboys Espirituais.

Marcito: Msico. Percussionista. Ex-integrante das bandas Space Rave, Cactus Jack e Kooks. Percussionista da Ultramen. Mariana Kircher: Baixista e vocalista da banda Space Rave. Clarinetista da Musical Spectro. Baixista e pianista da The Clones. Guitarrista da Cellophanes. Compositora de trilhas para cinema. Mary Mezzari: Radialista e jornalista. Mauro Borba: Jornalista e radialista. Mini: V ocalista e guitarrista da banda Walverdes. Ex-guitarrista da Tom Bloch. Baterista da Wafers. Mitch Marini: Msico. Contrabaixista. Ex-integrante das bandas Grave Diggers, The Pusher, Prosexo, Byzzarro, Swing, Garotos da Rua, Mutuca & Os Animais, El Dragon, Cmbio Negro, Non Prophit. Msico da Orquestra Sinfnica de Porto Alegre. Baixista da Beatles Fun Club Band. Moa: Ex-produtor das bandas Os Replicantes, Fluxo, Expresso Oriente e KM-0. Jornalista. Monga: Guitarrista. Ex-guitarrista das bandas Piet, Panic e Dr. Gore. Guitarrista do projeto Clima. Mutuca: Msico. Radialista. Ex-integrante das bandas Alphagroup, Succo; Amelita, Cabea, Corpo e Membros; A Barra do Porto, Mutuca e Banda, culos Escuros 2, Mutuca & Amigos, Os Irmos Brothers (Os Fabulosos Irmos Brothers), Bric Brothers, Mutuca e os Animais. Integrante da Mutuca RocknRoll Band. Nando Endres: Msico. Baixista. Ex-integrante das bandas XYZ, Borboleta Negra, Funkstein, Castio e Rastamanos. Baixista da Comunidade Nin-Jitsu. Nei Lisboa: Msico. Compositor. Artista solo. Nei Van Soria: Msico. Guitarrista. Ex-integrante das bandas TNT e Cascavelletes. Artista solo.

Nenung: Ex-vocalista da Barata Oriental. Compositor. Vocalista e violonista dos Os The Darma Lvers. Nelson Coelho de Castro: Msico. Compositor. Artista solo. Nilton Fernando: Radialista. Jornalista. Ex-comunicador das rdios Bandeirantes e Ipanema FM. Comunicador da rdio 102 FM. Nino Lee: Msico. Vocalista. Ex-integrante da banda Qual?. Vocalista da Maria do Relento. O Cara das Fitas: Vendedor ambulante de fitas gravadas e Cds em Porto Alegre. Otto Guerra: Cineasta. Orelha: Ex-baixista da Piet. Baixista da Manga Rosa. Paola Oliveira: Produtora musical. Paulo Arcari: Msico. Baterista. Ex-integrante das bandas nsia de Vmito, TNT e Frank Solari. Baterista dos Cowboys Espirituais. Patsy Cecato: Atriz. Diretora de teatro. Dramaturga. Ex-vocalista da primeira formao do Urubu Rei. Paulo Audi: Ex-produtor do Raiz de Pedra. Paulo Mello: Msico. Baixista. Ex-integrante das bandas Taranatiria, Atahualpa y us Pnques, Prize e Bluesmakers. Baixista dos Cowboys Espirituais. Pedro Porto: Msico. Baixista. Ex-integrante da Aristteles de Ananias Jr. Baixista da Ultramen. Pepe Perurena: Msico. Baixista da banda winston.

Peter Francis: Msico. Baterista das bandas winston e da Porcs Cutlet. Phillip Ness: Msico. Ex-guitarrista da Pupilas Dilatadas. Ex-baixista da Krimi e da Universo Colorido. Baixista das bandas Os Quadros e Astronauta Pinguim e os Baleados. Plato Divorak: Compositor. Ex-vocalista das bandas Pre Lachaise e Lovecraft. Integrante dos grupos Momento 68, Plato & Os Shazams e da dupla Plato & Frank. Ator e roteirista de filmes experimentais nos anos 80, como drange. Preta Pereira: Produtora cultural. Polaca: Iluminadora dos Replicantes. Rafael Malenotti: Msico. V ocalista. Guitarrista. Proprietrio do estdio Bafo de Bira. Exintegrante da banda Os Nelso. Guitarrista e vocalista dos Acsticos e Valvulados. Rafael Rossatto: Ex-guitarrista das bandas Motherfuckers, Jkbak, Tom Bloch e Bid ou Balde. Raul Albornoz: Diretor artstico do selo Antdoto. Rgis Sam: Msico. Baixista. Ex-integrante das bandas Lovecraft, Colarinhos Caticos, Frank Jorge, Wander e Cowboys Espirituais. Baixista da Fu Wang Foo. Reinaldo Barriga: Msico. Produtor. Arranjador e compositor. Produtor de diversos discos do rock gacho nos anos 80, entre eles a coletnea Rock Grande do Sul. Renato Rodrigues: Msico. Baixista. Ex-integrante das bandas de Nei Lisboa, Bebeto Alves, Pepeu Gomes e Baby Consuelo, Ded e os Ajudantes, Neto Fagundes, Renato Borguetti e Oswaldir e Carlos Magro. Baixista da Sombrero Luminoso. Ricardo Baro: Radialista. Produtor cultural. Ex-comunicador das rdios Cultura Pop e Bandeirantes. Comunicador da rdio Ipanema FM. Produtor dos discos Rock Garagem e Rock Garagem ll.

Ricardo Kudla: Ex-proprietrio do bar Garagem Hermtica. Ex-guitarrista das bandas Brigitte Bardot, Crushers e Space Rave. Baixista da Minimaus. Publicitrio. Ator. Sady Homrich: Msico. Baterista do Nenhum de Ns. Santiago Neto: Msico. Violonista. Compositor. Ex-violonista e arranjador da cantora Luciana Pestano. Violonista e vocalista da banda Sombrero Luminoso. Sid Poffo: Msico. Ex-tecladista da Rastamanos. Tecladista da Comunidade Nin-Jitsu. Sidito, el Magnfico: Msico. Baterista. Ex-integrante da Dzahguri, Gelson Oliveira, Cactus Jack, Os The Sempre e Os Totais. Baterista da Sombrero Luminoso. Solon Fishbone: Msico. Ex-baixista da banda Prize. Ex-guitarrista das bandas N na Traqueia, Undercover e Bluesmakers. Guitarrista e artista solo como Solon Fishbone y los Cobras. Susi Doll: Ex-baixista da banda Ninfrodizakas. Tati: Ex-baterista da banda Narciso. Thadeu Malta: Radialista. Comunicador da rdio Atlntida FM. Thedy Corra: Msico. Compositor e vocalista da banda Nenhum de Ns. Tiago Ribeiro: Guitarrista e vocalista da banda winston. Tonho Crocco: Msico. Compositor. V ocalista. Ex-integrante da Black Master e D. Fhala no disco Top Hits. Vocalista da Ultramen. Tonho Meira: Produtor. Empresrio da banda Nenhum de Ns e Nei Lisboa. Diretor da Lado Inverso Empreendimento Culturais. Toninho do Escaler: Ex-proprietrio do bar Cais e promotor de shows no Circo Escaler

Voador. Proprietrio do bar Escaler. Veco Marques: Msico. Ex-violonista de Renato Borguetti. Guitarrista da banda Nenhum de Ns. Vini: Ex-produtor das bandas TNT, Cascavelletes, Jlio Reny, Os Replicantes, Maria do Relento, Ninfrodizakas e Plastic Dream. Produtor de Nei Van Soria e os Invertebrados. Willian Caveman: Fanzineiro. V ocalista da banda Os Dedicados Seguidores da Moda. Um cara que anda pelas ruas. Yang Zam: Cantora da banda Os The Darma Lvers. Z Flvio: Msico. Violonista e guitarrista. Ex-integrante das bandas Em Palpos de Aranha, Mantra Jazzrock Bauretes Circus, Os Totais, Almondgas, Kleiton e Kledir, Elba Ramalho e Frenticas. Acompanha a cantora Muni. Z Natlio: Msico. Baixista. Ex-integrante das bandas Produto Urbano, Vo do Tucano, Ded e os Ajudantes, Bebeto Alves, Fughetti Luz e Taquicardia. Acompanhou Nei Lisboa, Totonho Villeroy e Itamar Assumpo. Baixista da banda Papas da Lngua. Z do Trompete: Msico. Trompetista. Ex-integrante das bandas Urro, Bilirrubina, Space Rave, Anrvores Planetarium, Plato Divorak, Juli Manzi, Los Bassetas, Lovecraft e Sul Bossa Jazz.

100 DISCOS DO ROCK GACHO

A lista dos 100 Discos do Rock Gacho no pretende ser mais do que apenas uma memria do que foi lanado desde os anos 50 no Rio Grande do Sul. Por outro lado, tem citaes justiceiras, opes pautadas pelo gosto pessoal e, claro, incluses bvias mas, por isso, imprescindveis. A construo da lista no entanto, pautou-se pela busca de ajudar a construir a memria do rock gacho, rico, disforme e persistente. Esperamos que, a partir deste ponto de partida, outras listas surjam, com correes e incluses. Fernando Rosa, jornalista e produtor

1. 2.

Almndegas - Almndegas (LP, 1975) Os Argonautas - Os Argonautas (CD, 1999)

3. Aristhteles de Ananias Jr. - Aristhteles de Ananias Jr. (CD, 1995) 4. 5. 6. 7. Os Atonais - Em Amplitude Modulada (CD-demo, 2000) Bandaliera - Estao de Pedro (CD, s/d) Barata Oriental - Barata Oriental (LP/CD, 2000) Bebeto Alves - Notcia Urgente (LP, 1983)

8. Bid ou Balde - Se Sexo o Que Importa, S o Rock Sobre Amor (CD, 2000) 9. Bixo da Seda - Bixo da Seda (LP/CD, 1976/2004)

10. Os Brasas - Lutamos Para Viver/Piange Com Me (Compacto, 1967) 11. Os Brasas - Os Brasas (LP, 1968) 12. Cachorro Grande - Cachorro Grande (CD, 2000) 13. Carlinhos Hartlieb - Risco no Cu (LP, 1983/1988) 14. Os Cascavelletes - Os Cascavelletes (Mini LP, 1988) 15. Os Cascavelletes - Demo (Cassete, 1986)

16. Cheiro de Vida - Cheiro de Vida (CD, 1999) 17. Colarinhos Caticos - Introduo (LP, 1988) 18. Cowboys Espirituais - Cowboys Espirituais (CD, 1998) 19. Os The Drma Darma Lvers - Os The Darma Lvers (CD, 2000) 20. Danas de Guerra - Coletnea (Cassete, s/data, com Kadafi,ORTN, Justa Causa, Atraque) 21. DeFalla - DeFalla (No Mande Flores) (CD, ...) 22. Doiseu Mimdoisema - Nunca Mais Vai Passar o Que Eu Quero Ver (Cassete, 1994) 23. Fernando Ribeiro - O Coro dos Perdidos (LP, 1978) 24. Frank Jorge - Carteira Nacional de Apaixonado (CD, 2000) 25. Fughetti Luz - Fughetti Luz (CD + Livro, 1997) 26. Garotos da Rua - Garotos da Rua (LP ...) 27. Graforreia Xilarmnica - Chapinhas de Ouro (CD, 1999) 28. Graforreia Xilarmnica - Coisa de Louco II (CD, 1995) 29. Graforreia Xilarmnica - Com Amor Muito Carinho (Cassete, 1988) 30. Hipnticos - Garage Laboratorium (CD, 1999) 31. Irmos Rocha! - Irmos Rocha! (CD, ...) 32. IV Festival Internacional da Cano Popular - Vrios, c/Hermes Aquino e Las Marques (LP, 1969) 33. Julio Reny - ltimo Vero (com 'Cine Marab') (CD, ...) 34. Os Cleans - Nova Gerao/Depois De Uma Tormenta (Compacto, 1968) 35. A Grande Sacanagem - Coletnea (GX, Urubu Rei, Rebeldes ...) (Cassete, ...) 36. A Msica de Porto Alegre - Vrios (CD, 1995, cd., coletnea, c/clssicos dos 60/90) 37. Acsticos & Valvulados - God Bless Your Ass (CD, 1996)

38. Apocalypse - Apocalypse (LP, 1991) 39. Assim Na Terra Como no Cu - Vrios (LP) 40. Arthur de Faria - Msica Pra Gente Grande (CD, 1997) 41. Astronauta Pinguim - Petiscos: Sabor Churrasco 42. Julio Reny & Expresso Oriente - Julio Reny & Expresso Oriente (LP/CD, 1989) 43. Jpiter Ma & Os Pereiras Azuis - Demos/95 & 96 (CDr) 44. Jpiter Ma - A Stima Efervescncia (CD, 1998) 45. Justa Causa - Justa Causa (LP, ...) 46. Kadafi - Assim Rolam as Cabeas (Cassete, ...) 47. Kleiton & Kledir - Kleiton & Kledir (LP, 1980) 48. Laranja Freak - Brasas Lisrgicas (CD, ...) 49. Liverpool - Por Favor, Sucesso (LP, 1969) 50. Liverpool Sound - Hey Menina/Fale (Compacto, 1971) 51. Liverpool - Marcelo Zona Sul (Compacto, 1970) 52. Lory F. Band - Lory F. Band (CD, .) 53. Lovecraft - Atravs do Arquivo Prpura (CD, 1999) 54. Lovecraft - Lovecraft (1997, CD) 55. Luiz Wagner - Luiz Wagner (LP, 1976) 56. Marcelo Birck - ST (CD, 2000) 57. Maritza Fabiani - Bang Bang/Society em Brasa (Compacto, 1966) 58. Mutuca e Os Animais - Hot Club (1999, cd) 59. Nei Lisboa - Carecas da Jamaica (LP/CD, 1987) 60. Nei Lisboa - Pra Viajar No Cosmos No Precisa Gasolina (LP/CD, ...) 61. Nei Lisboa - Hein?! (LP/CD, 1988)

62. Nei Van Soria - Jardim Ingls (CD, 1998) 63. Nenhum de Ns - Nenhum de Ns (CD, 1992) 64. Obsolethos - Obsolethos (Cassete, ...) 65. P. Alegre Rock - Vrios (Bandaliera, Pupilas Dilatadas ...) (LP, 1985) 66. Papas da Lngua - Papas da Lngua (CD, ...) 67. Paralelo 30 - (1978, lp, coletnea, com Carlinhos Hartlieb, Claudio Vera Cruz, Nelson Coelho de Castro ...) 68. Pre Lachaise - Blin (Fita, s/d) 69. Plato Divorak - Platosaurus Erectus (CD, ...) 70. Portinho e Sua Orquestra - Festa de Brotos (LP, s/d) 71. Porto Alegre 83 - Vrios (c/Raiz de Pedra, Cao Trein, Kim Ribeiro ...) (LP, 1983) 72. Pupilas Dilatadas - (Cassete/Vrtex. ...) 73. Raiz de Pedra - Ao Vivo (LP, 1987) 74. Os Rebeldes - Ao Vivo na Vrtex (Cassete, s/d) 75. Os Replicantes - O Futuro Vortex (LP, ...) 76. Os Replicantes - Histrias de Sexo & Violncia (LP, 1987) 77. Os Replicantes - Nicotina/Rockstar/O Futuro rtex/Surfista Calhorda (Compacto, 1985) 78. Rio Grande do Rock - Coletnea (Jlio Reny, Cascavelettes, Prize ...) (LP,1988) 79. Rock Garagem I - Vrios (c/Taranatiria, Garotos da Rua, Urub Rei ...) (LP/CD, 1984) 80. Rock Garagem II - Vrios (c/Os Eles, Atahualpa Y Os Panques ...) (LP/CD, 1985) 81. Saracura - Saracura (LP, 1982) 82. Smog Fog - Smog Fog (Cassete, .)

83. Solon Fishbone Y Los Cobras - Blues From Southlands (Cassete, .) 84. Tambo do Bando - Ingnuos Malditos (LP, 1990) 85. Taranatiria - Totalmente Rock (LP, 1985) 86. Tequila Baby - Fiesta, Sombrero Y Rock 'n' Roll (Cassete/CD, 1994) 87. TNT - TNT (LP, 1987) 88. Tom Bloch - Tom Bloch (CD, 1999) 89. Ultramen - Ultramen (CD, 1998) 90. Verdruss - No Escuro da Cidade (Cassete, s/d) 91. Vdeo Hits - Doces, Refrescos e Tratamentos Dentrios (demo-cdr/2000) 92. Vitor Ramil - A Paixo de V Segundo Ele Prprio (LP/CD, 1984) 93. Vo Livre - Vo Livre (1981, lp) 94. Walverdes - Walverdes 90 (CD, 1998) 95. Wander Wildner - Baladas Sangrentas (CD, 1998) 96. Zona Mortal - Coletnea (Jlio Reny & Km 0, Cascavelletes, Topetes ...) (Cassete, s/d) 97. Pata de Elefante - Pata de Elefante 98. Superguidis - Superguidis 99. ... * 100 ... *

* Espao reservado para os discos que ainda esto por vir.

Os Irmos Brothers Chamin, Lo Ferlauto, Careca da Silva e Mutuca: "chovia dllar no palco"

Julio Furst e participantes do concerto Vivendo a Vida de Lee, em Caxias do Sul: "um divisor de guas" na cena local

1 - Agresso policial no Ocidente Fiapo Barth, um dos donos do bar vestindo a camiseta do movimento Bom Fim - Pequim 2 - O Liverpool em um show no Sindicato dos Metalrgicos, no comeo dos anos 70: Peko Santana, Mimi Lessa, Marcos Lessa, Fughetti Luz e Edinho Espndola 3 - Rock no Viaduto III, na zona norte de Porto Alegre: Nenung e a Barata Oriental diante da massa

Sonho Freak: Byzzarro com a banda Khaos, em 74 em um festival em Palhoa, Santa Catarina: Monteiro (ao centro) e Gelson Schneider (no canto direito)

Embalo de todos os dias - e noites - na ponta do parque Farroupilha: o antigo Escaler

Sorriso nas orelhas: Humberto Gessinger, Carlos Maltz e Marcelo Pitz assinando o primeiro contrato dos Engenheiros do Hawaii pela RCA, na casa de Claudinho Pereira

1 - Os Eles e sua metalinguagem rock: o primeiro grupo a se promover usando um outdoor em Porto Alegre, nos anos 80 2 - A banda que perdeu seu disco... Os Brasas, de Luis Wagner, em um compacto com as msicas "Pancho Lopes", "Quando o Amor Bater na Porta", "Beija-me Agora" e "Um Dia Falaremos de Amor"

Confraternizao: Os Eles assinando na antiga sede da PolyGram, em 87, no Rio de Janeiro. Dannie Dubin, Lo Henkin, Leandro Branchtein (atrs) Rgis Dubin e Darwin Gerszon com amigos (ao fundo)

Sorriso nas orelhas: Humberto Gessinger, Carlos Maltz e Marcelo Pitz assinando o primeiro contrato dos Engenheiros do Hawaii pela RCA, na casa de Claudinho Pereira

O primeiro contrato dos Replicantes, assinado em 1985 em um hotel no centro de Porto Alegre: Carlos Gerbase, Guti diretor artstico da RCA - Wander Wildner, Heron Heinz e Cludio Heinz Skinheads adolescentes: Flbio Basso, Felipe Jotz, Charles Master e Nei Van SOria em uma fase inicial - sem cabelos - do TNT

Clima roqueiro na sesso de fotos do TNT Paulo Arcari, Charles master, Luis Henrique Tch Gomes e Mrcio Petracco

(acima) Do hardcore ao glam com a justa Causa: Rato, X, Gugu e Duda (no alto direta) Cascavelettes sob um cu de blus em 1991 nei Van Soria, Luciano Albo, Alexandre Barea, Flavio Basso e Humberto Petinelli ( direita)Taranatiria em 84, depois da fase power trio e instrmental, com um novo integrante: Alemo Ronaldo ao lado de marcelo Truda, Cau hafner e Paulo Mello

Lory F. Band: Marcelo Fornazier, Edinho Galhardi, King Jim e Lory Finocchiaro

Jlio Reny no Ocidente, com a banda Expresso Oriente

No se prendendo ao rock: uma das formaes do Urubu Rei com Jlio Reny, Castor, Biba Meira, Carlos Eduardo Miranda e Flvio Santos. "As garotas vocalistas ainda no tinham chegado"

Invaso britnica em Porto Alegre: Herman's Hermits no bar Locomotiva, em 1967

1 - Bebeto Alves: "o maior show que o Escaler j teve" 2 - Blues eletrificado: Fernando Noronha

Depois de muitas bandas, a reunio do Bando de Ciganos: Egisto Dal Santo, Bebeco Garcia e Fbio Muslinho

Jlio Reny Guitar Band: Jlio Reny, Carlos Pianta, Frank Jorge e Bolada; Destaque para o col em PETIT-POIS de Pianta

Gravata sem n e cabelos compridos: Carlinhos e Andr no primeiro show da Bid ou Balde no Bar Virtual, em 99

Os colorados da Graforreia Xilarmnica, em plena descontrao: Carlos Pianta, Frank Jorge, Alexandre Ograndi e o exroadie Z

Leo Henkin, Fernando Pezo, Luciano Kurban(produtor dos discos X-la-l e Babybum), Serginho Moah e Z Natalio so os Papas da Lngua

Muita chalaa no estdio Bafo de Bira: Peru, Jlio Porto, Tonho Crocco, Chico Ferretti, Malsia, Moica, Alexandre Brasil e Rafael Mallenotti

Ultramen: Marcito, Z Darci, Tonho Crocco, Peru (de costas) e Jlio Porto

Acsticos & Valvulados e sua turma comemorando a chegada do primeiro disco da banda: Alexandre Brasil(estdio Bafo de Bira), Alemo Roanldo(Bandaliera), Rafael Malenotti, Paper Lee(Black Soul), Roberto Abreu, Srgio Tressemea(Os Nelso) e Fbio Musklinho(Bandaliera)

Depois de XYZ e Borboleta Negra, a primeira formao da Comunidade Nin-Jitsu: os irmos Fredi e Nano Endres, Pancho de Cara, Mano Sonho e Mano Changes

Terceiro Show dos Acsticos & Valvulados na UFRGS, em setembro de 1991: Alexandre Moica, Rafael Malenotti, Paulo James e Roberto Abreu

Edu K, o mutante: "fao qualquer coisa por dinheiro"

Praia da Ferrugem(SC), em 96, no clima do Primeiro show de Jupiter ma com Jlio Cascaes e Marcelo Gross

A banda Km-0: Paulo Renato, Jlio Reny, Edu K e Fred Lamacchia O nome era condizente com as condies do rock nacional no incio dos 80

"A turma das amarelas": no incio dos anos 90: Susi Dol, mariana Pieta, Karta Ruzick, Giovana Escobar e Neca Gadret eram as Ninfrodiziakas

Depois das 24 pessoas em cima do palco, um momento ps-Woodstock com os Almndegas: Joo Baptista, Gilnei, Kledir e Kleiton

Muito rock'n'roll no ar com uma escalao clssica de locutores da rdio Ipanema FM, em 95: o ento mascote Bruno Suman, Eduardo Santos, Katia Suman, Cludio Cunha, Alexandre Brasil, Vitor Hugo, Nara Sarmento e Jlio Reny

1 - Uma das formaes da banda Prize, presente na cena de 83 a 89: Luciano Bortoluzzi, paulo Mello, KCludio e Solon Fishbone 2 - Banda Urro no Estao Zero: Csar, Luisinho Louie, Rafael Ferreti e Daniel Leo

1 - Jlio Reny, Marcos Petracco e Frank Jorge na gravao dos clipes dos Cowboys Espirituais, em 1998 2 - Ricardo Baro: mais que o produtor dos discos Rock Garagem I e II, um dos idealizadores da rdio Ipanema FM, ao lado de Mauro Borba, Mary Mezzari e o recm chegado Nilton Fernando

Jpiter Ma: bucolismo entre gnomos, em 1998

Colarinhos Caticos, com Arago, Beltro, Egisto e lvaro: "uma banda renegada"

1 - Uma Cano nas Trevas: o street fighter man Jlio Reny, em 79 2 - Plato Divorak: "no rol dos bizarros"

1 - Som porrada: Duda Boeckel, Branca, Philip Ness e Gustavo Brum, os Pupilas Dilatadas, em 1984 2 - Paulera Experimental: Orelha, Monga e Soneca, da Pieta

Senhor do Bom Fim: Nei Lisboa na reforma do bar Joo, em 92

Durante a madrugada: Csar, Ricardo Kuda, Drgus e Lo Felipe, em meio a algumas cervejas no Garagem Hermtica

Rock brasileiro em incio de carreira, nos camarins do Atlntida Rock Sul Concert: Joo Barone, Leo Jaime, Paula Toller, Herbert Vianna, Paulo Ricardo e Leandro Branchtein, da banda Os Eles

Noite forte na rua Barros Cassal, em frente ao Garagem: Marcos Rocha, Vanessa Carla, Marcelo, Tisco, Eduardo Normann, Mariana Kircher, Paola Oliveira, Jpiter Ma e Luciano Menezes

Auto-contraste para os integrantes do espetculo Amelita, Cabea, Corpo e Membros, no inicio dos anos 70. No fundo, Chamin, Patota, Celso Loureiro Chaves e Wnaderley Falkemberg: na frente, Mutuca, Claudio Levitan e Lauro Nei

Barulho em janeiro de 96: Guilherme, mariana e Edu com a Space Rave, na Usina do Gasmetro, em Porto Alegre

1 - Swing, a banda que abriu o show do Van Halen em Porto Alegre, em 1983: Mitch Marini, Gelson Scheneider, Beta, Djair e King Jim 2 - Pre Lachaise em 90, em sua segunda fase - "a mais visceral". segundo Plato Divorak: Flvio Passos, Srgio Rodrigues, Plato Divorak e Luki Flores

1 - Para Os Replicantes, "fazer som era como jogar boto": Cludio Henz, Carlos Gerbase, Luciana Tomazi, Wander Wildner e Heron Heinz, em uma segunda formao antes da sada de Wander 2 - Lica, Jaisson, Mano Lao, Chico Bretanha, Christian Jung, Chaves, Sass, Fruet: A galera sangue bom da Groove James

Garotos da Rua em 1988: Geraldo Freitas, Justino Vasconcelos, Bebeco Garcia, Ricardo King Jim e Edinho Gahardi, uma formao que duraria at o ano seguinte.

1 - "Uma piada interna que se espalhou": Comunidade Nin-Jitsu alegrando multides em um aniversrio da rdio Farroupilha 2 - Bandaliera na hora do solo de guitarra: Alemo Roabnldo , Marcinho Ramos e Duda Leindecker

1 - Maria do Relento 2000: o vocalista Pepe Joe em um show em Marau 2 - Diego Medina de pizza na mo: a banda Dolseu Mimdoisema cantando "Epiltico", no Opinio, em evento da MTV

Punk e punch em 97: James, Duda Calvin e Didi. A Tequila Baby em ao no bar Opinio, no trofu Folharada da Ipanema FM.

Fughetti Luz em ao: "componho rock em brasileiro, no em portugus"

1 - Nelson Coelho de Castro: "o primeiro msico a lanar um disco independente no Rio Grande do Sul" 2 - Hermes Aquino: o grande hit "Nuvem Passageira" foi composto dois dias antes de sua apresentao no concerto Vivendo a Vida de Lee

1 - Baladas em portunhol:Sidito El MagnficoRenato RodriguesSantiago Neto e Lus Henrique Tch Gomes formam o Sombrero Luminoso 2 - Cidado Quem antes do primeiro disco, em 1990: Cau Neto, Cau Hafner Duca e Luciano Leindecker

A msica e o teatro do Saracura: Chamin, Silvio Marques, Nico Nicolaiewski e Fernando Pezo

Os Cascavelletes: Nei Van Soria, Alexandre Barea, Frank Jorge e Flvio Basso: "Ter fidelidade s bandas era fundamental"

De Falla ao vivo no Caneco, no Rio de Janeiro: Castor, "engessado como um Robocop", e Edu K

INTRODUO
Passaram-se onze anos desde que Gauleses Irredutveis foi lanado. Mal consigo associar o dia de hoje com trs anos atrs; que completamente diferente de sete anos atrs. O tempo, ele ligeiro. Essa sesso nasceu para contarmos um pouco do que aconteceu na dcada do sculo XXI. Atravs de imagens, dezenas de bandas do rock gacho que, na essncia, s se agrupam sob esse termo por serem geograficamente afins. Atravs de imagens, e em definitivo, queremos mostrar que o rock gacho no um som, no uma imagem, no um tipo de roupa. E mesmo assim, ele no tem nada a ver com o que se faz no resto do Brasil. Pros desanimados, esse lbum pra dizer: Hey! Ns ainda acreditamos, ainda estamos em p! Ainda irredutveis. O que mudou? O protagonismo. A internet possibilita outro tipo de relacionamento entre as bandas e o mundo, esse lbum produto disso. No fui eu quem escolheu todas essas fotos, a maioria foi enviada pelas prprias bandas, pelos fotgrafos infalveis, por aqueles que colecionaram os flyers. No importou fama, dinheiro ou reputao. Mas no se enganem! Foram os gauleses e eu quem as trouxemos at vocs, logo, no h nada de imparcial nisso. Daniela Ribeiro Se vos causamos enfado por sermos sombras, azado plano sugiro: pensar que estivestes a sonhar; foi tudo mera viso no correr desta sesso. Senhoras e cavalheiros, no vos mostreis zombeteiros; se me quiserdes perdoar, melhor coisa hei de vos dar. Puck eu sou, honesto e bravo; se eu puder fugir do agravo da lngua m da serpente, vereis que Puck no mente. Liberto, assim, dos apodos, eu digo boa noite a todos.