FREDY SAUL SERRANO BUITRAGO

BUCARAMANGA

Noviembre 28 de 1977 Lebrija-Santander

DESENCANTOS
(Serie 7 piezas) Collage - Recortes de revista, dibujo bolgrafo, sobre papel soporte acrlico - Cubierta acetato 28 cm X 15 cm Fecha de ejecucin: 2013

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LO QUE ES LIGERAMENTE DEFORME PARECE INSENSIBLE Charles Baudelaire En trminos generales, esta propuesta seriada, que incluye los cosos, los amorfos y los rganos (cada una independiente), tiene como origen una serie de imgenes recurrentes en mi conciencia que se expresan en sensaciones deformes. Es decir, se muestran como entidades que emergen de forma inconsciente en su intento de acceder a una superficie que no est preparada para recibirlos o que no tiene los lugares requeridos para darles estabilidad. De este modo, las formas surgen desde abajo, como si se trataran de lava expulsada por volcanes fantsticos, y reclaman un reflejo fuera de su marco o un deseo de estabilidad naturalista. Los materiales utilizados, entre los que se encuentran el papel pergamino, la tinta de rapidgrafo, la tinta de bolgrafo y la imagen re-encontrada, tratan de sealar la tensin que hay entre la transparencia, levedad y ligereza de la representacin luminosa y la densidad, opacidad y corporalidad del fondo gravitatorio. Algo que en la forma de trabajo se acerca ms a los experimentos ejecutados por un r Frankenstein en su laboratorio que a la produccin artstica de formas inmaculadas por parte de un artista moderno. Y que, de alguna manera, en su clasificacin de los resultados, remite a los anlisis bacteriolgicos de la imaginacin: COSOS: Representaciones - disformes que repiten y expresan recuerdos vividos en la infancia y que irrumpen en los trazos monocromticos del bolgrafo sobre papel. RGANOS: Recortes de papel encontrados en la revista Vogue y apropiados para darles formas semejantes a corazones humanos que se transforman en la medida en que una nueva imagen del deseo es proyectada sobre ellos. Dependen de la luz (radioscpica) e intentan desligarse en su movimiento del orden de la apariencia. AMOR-FOS: Envoltorios que insinan pasiones e instintos, y cuya manifestacin espectral est ligada a la disolucin de las formas en el mbito de lo cambiante y corruptible. Se difuminan como si se tratasen de fotografas impresas con tintas destinadas a perderse en los confines del olvido. Resumiendo, en esta propuesta se retoman estas tres especies para armar una tipo de exposicin morfolgica de lo fantstico vinculado a mi mundo ms ntimo.

COSOS
(Serie 7 piezas) Dibujo Bolgrafo sobre papel soporte acrlico - Cubierta acetato 13 cm X 23 cm Fecha de ejecucin: 2013

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ORGANOS
(Serie 8 piezas) Collage / recortes papel de revista *soporte panel de luz 17 cm X 17 cm c/u Fecha de ejecucin: 2013

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DETALLE Sobre Panel de Luz //

AMOR-FO
(Serie 5 piezas) Dibujo tinta sobre papel pergamino / Soporte, reproducciones fotogrficas lbum familiar acrlico. 28 cm X 28 cm c/u Fecha de ejecucin: 2013

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THE EVIL
(serie 5 piezas) Collage Dibujo tinta, papel, adhesivos, acetato, objeto de cartn Soporte MDF, Moldura de cajn - vidrio Dimensiones variables y/o 20 cm X 20 cm Fecha de ejecucin: 2012

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ACAECIDOS POR COSO

(Apropiacin ) Collage-Impresin digital sobre banner Soporte lamina de acrlico 20 cm X 20 cm Fecha de ejecucin: 2011

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EL DESEO DE CORRESPONDER A LA CONFIANZA Y EL IMPEDIMENTO DE SATISFACERLA

Collage - impresin digital -adhesivos sobre banner 4.00 m x 6.50 m Fecha de ejecucin: 2010

BICENTENARIO

El deseo se entiende como una sustancia del alma en constante movimiento que cambia y vara bajo la obediencia de cada persona. Los cosos (dibujos en bolgrafo sobre papel) son representaciones de formas imaginarias personales y estn relacionadas con interpretaciones de deseo; definiendo deseo como: entusiasmo, determinacin y/o voluntad dada por el hombre a sentimientos o razones sobre el placer, el miedo, la felicidad. Determinado por su mente, lo puede llegar a hacer sublime, oscuro, puro, sincero o egosta pero siempre encaminado en aspirar a la posesin de una cosa, que en consecuencia (al tiempo) se funde en ambiciones que empoderan, convirtindolos en signos multiplicadores que logran superarse dentro de los lmites e invadir la tranquilidad, generando como resultado; sufrimientos que llegan a sacarlos de s mismos hasta volverlos excesivos. En esta narrativa se da una mirada personal sobre la representacin efecto-causa del poder del deseo sobre los pensamientos y las acciones humanas, orientando en este caso directamente al concepto de libertad, entendiendo libertad como facultad natural que tiene el hombre de obrar de un modo u otro, y de no obrar. Bajo estos conceptos se infiere a los acontecimientos histricos del BICENTENARIO, centrado a la figura del Libertador Simn Bolvar; cono de la lucha por la independencia de los pueblos en Amrica Latina. Asistiendo a su pensamiento revolucionario -en apariencia utpica- el cual formulaba un horizonte ideal de una sociedad de libertad y grandeza, se retoma como ejemplo la llamada carta de Jamaica: Documento de sentido histrico, el cual condensa el programa poltico y estratgico trazado por el libertador, por el cual alcanzo altos niveles de capacidad en su esfuerzo por situar la lucha de la independencia de Amrica y de su desarrollo socio-poltico.

Durante el tiempo de estada en Jamaica; (tal sealan los escritos) se muestra a Bolvar como un refugiado que se debata entre la angustia de luchador reducido a la impotencia, de pequeas miserias y traiciones dentro de un cumulo de miedos encubiertos, desilusiones, que sin embargo no cesaban en alentar su propsito de reanudar la lucha; as mismo, a su legado el cual le haba permitido recorrer sin descanso Venezuela, Europa y los pases andinos. Al final (casi repudiado por todos) la misin que lo haba encumbrado a concluir merecer el temor y reticencia a sus contradictores, era la misma que se traveseaba en la dimensin expectante que nubl su mente, a su propio futuro. Pareci eclipsarse tanto por motivos polticos como por razones de salud. Fue desapareciendo hasta llegar a una profunda desilusin final, la cual no tuvo lugar fijo ni el tiempo suficiente para culminar en una imprecacin que aparecera hasta el da de su muerte. Pudo el deseo atribuir esa senda que lo llev de la ilusin al desengao? La reflexin concibe ver el ser humano detrs del personaje a travs de una representacin imaginaria; al hroe que transcendi las fronteras y vali de su fortaleza para libertar al pueblo. Reaparece el libertador sumergido en un profundo sueo donde el tiempo es paciente -y sin precaver la realidad- un coso deseo se libera, y espa sobre el cielo, hallando ser sobre l. El hroe de espritu y el coso estn all, naciendo uno del otro, en el mismo lugar.1 Para concluir se podra suscitar la pregunta que plantea pablo Neruda en su poema; UN CANTO A BOLIVAR:

... padre, le dije, eres, o no eres, o quin eres? 2

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LOS COSOS
( Serie 25 piezas) Dibujo - bolgrafo (negro rojo) sobre papel Soporte Cartn Piedra, recubrimiento lmina de acetato 20 x 20 cm c/u Fecha de ejecucin: 2009-2011

COSO. F. Bio-formas no clasificadas || rganos sin cuerpo que hacen emanar protuberancias de signos que se ordenan || estructura-informe del deseo de un nio ante la intromisin, el asedio, el ataque y la impertinencia de un cuerpo social organizado desde la ideologa conservadora que busca invadir su espacio || Mutaciones.1

Los seres humanos construimos a travs de los sentidos la realidad de las cosas, basados en la prctica y observacin dentro del espacio habitado. La percepcin es constante; los sentidos son seducidos por el panorama, que se dispone en detalles presentes, a su materialidad, cualidades y circunstancias que cada uno distingue y diferencia. Es dentro del reconocimiento de estas cualidades que se crean las sensaciones, hospedadas en nuestro interior, traducidas como la unin del cuerpo y el alma. Viva, a la fuerza sustancial interna del estado activo que experimentamos por la experiencia. Bajo estas impresiones, se crean los cosos. Extraas y curiosas representaciones imaginarias, relacionadas con formas orgnicas, que se expresan sobre referencias de recuerdos vividos en la infancia, emergentes en la actualidad, donde lo cotidiano y lo fantstico se entremezclan //

1. EL RETORNO DE LA FANTASA ROMNTICA EN CUATRO ARTISTAS SANTANDEREANOS. Por Martin Camargo Flrez

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CONTIENE
(Serie 3 piezas) Pintura acrlico - dibujo tinta - papel adhesivo, coctac, elementos de felpa Soporte Lona, MDF 25 x 25 x 4 cm c/u Fecha de ejecucin: 2009

Esta Suerte de sujeto referencial y expulsivo se torna misterioso al escupirnos de forma desaforadamente agresiva frente a un espectador perplejo por medio del lenguaje que nos convoca, reflejando recapitulaciones propias del mundo del diseo, un nuevo pop, y la obvia caricatura en las que se mantiene una fuerte influencia de los mass media y donde se genera lo siniestro. Serrano es la heterogeneidad de recursos, con extraordinaria facilidad de abordaje espacial de sus instalaciones. (**) __________________________

Vctor Hugo Saldaa **

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TENSIONES / CAUSA EFECTO

(serie 10 piezas) Dibujo tinta sobre papel bond, intervenido con hilo, adhesivos, papel y varios elementos. Moldura de madera - vidrio 21 x 21 x 5 cm c/u. fecha de ejecucin: 2009

TENSIONES La existencia de los seres vivos y de los objetos, adelante de su estabilidad y consistencia aparente, guindan de los hilos invisibles que trenzan y sostienen la red de lo real, hilos sutiles y frgiles, que hacen que el peso mismo de la existencia sea de una levedad insoportable. Tensiones; son las alusiones fantsticas, que se despliegan sobre la imaginacin de ciertos personajes, mezclados en el contexto del tiempo aciago, bajo la responsabilidad de situaciones ambiguas frente a este suceso. La Tensin degenera y crea estmulos exagerados, preocupacin excesiva, estado de vigilancia continua, tensin muscular, irritabilidad. Es sin duda, una respuesta natural y necesaria para la supervivencia, donde ya no se teme nada en particular, sino todo al mismo tiempo. En medio de la especulacin, en la ltima dcada se ha hablado de las profecas y el fin del mundo. Estas creencias conviven con el hombre en la realidad de sus desventuras. El tema causa polmica, ya que actualmente estn sobreviniendo sucesos que van ms all de lo normal, y nos acercan a esa conjetura. Las lneas entre realidad y ficcin penden de un hilo. La frase puede describir nuestro momento; es decir, su continuidad pero tambin su frgil consecuencia. El fin del mundo est cerca!!

DETALLE - GENERAL //

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EL ASPECTO DE LA VICTIMA
(ensamble 3 piezas) Pintura acrlico, dibujo en tinta, adhesivos, varios elementos Soporte MDF 1.20 m x 1.20 m x 4 cm c/u. Fecha de ejecucin: 2008

DETALLE - GENERAL //

DETALLE - GENERAL //

ACCION - MALIGNO
(Intervencin) Dibujo - pintura acrlico, crculos adhesivos , objeto de madera dimensiones variables (4 m. alto x 6 m. ancho aproximadamente) Fecha de ejecucin: 2009

DETALLE - GENERAL //

VISTA - GENERAL //

MENOS TIEMPO QUE LUGAR

(Instalacin) Pieza en madera, cordn lycrado (negro) envolviendo estructura metlica. dimensiones variables ( 4 m x 4 m aproximadamente ) Fecha de ejecucin: 2012

DETALLE GENERAL (pre-montaje) //

INFLUJO
(Intervencin -espacio) Arena , Objeto en madera, adhesivo dimensiones variables ( 3 m x 3m x 3m aproximadamente) Fecha de ejecucin: 2012

INFLUJO El peso de lo grande es excesivo ocupa el centro y esta al interior. La carga puede resultar demasiado pesada para la fuerza que debe soportarla. El contenido de la casa va-cia, se pliega sobre ella misma, amenazando ceder porque sus lmites son demasiado dbiles para el peso que deben soportar. El interior est a punto de romperse. Se trata de un ciclo y una situacin extraa que requieren medidas extraordinarias, desatando nudos y penetrando el sentido de la situacin. Tiempo donde predomina el gran sobrepeso de una poca importante, de situaciones pasajeras.

DETALLE - GENERAL //

TEMPORADA DE CASA
(serie 81 piezas) Pintura-dibujo, intervencin con hilo, adhesivos, impresiones adhesivas, fotocopias, varios elementos. Soporte madera, lona, tela, vinil estampado. recubrimiento con lona, felpa, telas estampadas 30 x 30 x 4 cm c/u Fecha de ejecucin: 2008

En la creacin resulta especialmente sugestivo el enlace entre la realidad y lo imaginario

El recurso que se utiliza, es un dialogo entre pintura, dibujos y objetos, donde se destacan, colores planos, formas, formatos y texturas; confabuladas a frases y palabras. Elementos de trabajo que estn relacionados a sensaciones emitidas en la narrativa visual de aquellas situaciones con contenidos familiares; y la casa como eje central donde lo cotidiano y lo fantstico se entremezclan entre los lmites de lo real, lo mgico y lo imaginario. La metfora, simboliza (a modo de consejo o advertencia) la parte moralista de las cosas. Esta representacin va en secuencias que necesariamente no parten de principio a fin, puesto que en su orden el desenlace puede ser inconcluso. La formalidad se da en el ensamble de piezas cuadradas, que en su multiplicidad asemejan un juego de fichas, con orden lineal en conexin a otras piezas, como cajas; que guardan organizadamente pequeos elementos, o la animacin en formato de video de figuras de juguete. Todo se articula a entrar en un viaje, de ese lugar mental y fsico, como en un extrao proceso digestivo, permitiendo estimular la capacidad por establecer asociaciones entre la vida y el universo, Conservando el espacio personal que muchas veces se fuga a la emotividad de otros.

DETALLE 1- GENERAL //

DETALLE 2- GENERAL //

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MAMA ZOMBI
(serie 8 piezas) Aguadas - acrlico, dibujo sobre papel, adhesivo, aerosol soporte MDF 25 x 25 x 4 cm c/u Fecha de ejecucin: 2008

DETALLE - GENERAL //

DETALLE - GENERAL //

RONDA
(serie 7 piezas) Collage - acetato, adhesivos, recortes de papel y objetos varios Molduras de Cajn - ensamble 1 /37 x 36 x 11 cm - 6 /26 x 26 x 14 cm c/u Fecha de ejecucin: 2008

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DETALLE - GENERAL //

DETALLE - GENERAL //

JUEGO LUGAR RECUERDO

(Ensamble - serie 4 piezas) pintura acrlico, pompones de felpa, cubos de madera, papel adhesivo, caja musical, acetato, otros elementos. 15 x 15 x 12 cm c/u Fecha de ejecucin: 2008

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EXPEDICION A LOS RECUERDOS DE LA INFANCIA (serie 21 piezas)

Collage - recortes de papel, adhesivos, dibujo en tinta, otros elementos sobre papel. 65 x 36 x 3 cm c/u. 1 pieza de 85 cm x 1.20 m x 4 cm Moldura de cajn - vidrio Fecha de ejecucin: 2006

ME-MORIA las vivencias hospedadas en la memoria, se reconocen con un sentimiento de familiaridad; cada paso, instante o situacin transcurrida se acumula, al mismo tiempo se redescubren en repasos mentales aquellas experiencias plantadas en la infancia. la exploracin visual hacia estos procesos parte con el trabajo manual referido a la tcnica del collage que reacciona a partir de la interaccin con imgenes que se encuentran en las revistas, los libros, la televisin, las caricaturas, en carteles de publicidad, y los lbumes de Familia. As, las imgenes conducen y llevan a algo ya visto. evidencian el encanto mgico de, la ancdota, lo irreal, lo fantasioso, lo mstico y lo misterioso que permite definir de alguna manera ciertos rasgos de la personalidad y esa cualidad que identifica y define a las personas.

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SE NECESITAN BUENOS CONSEJOS?

(serie 15 piezas) Pintura - acrlico, adhesivos, cocido con hilo, varios objetos Soporte lona, tela, plstico y MDF Dimensiones Variables. 25 x 25 x 2.5 cm c/u 1 / 80 x 25 x 2.5 cm Fecha de ejecucin: 2005

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LA CASA SE VA CIA
Motion (Video) Tiempo: 3 m / 12 segundos. Fecha de ejecucin: 2008

CARRERA 9 N 12-27 BARRIO CENTRO LEBRIJA-SANTANDER TELEFONO: 6 566172 MOVIL: 317 4648692

Contacto:

expedientecerebro@yahoo.es

sfred28@hotmail.com

fredysaul.serranobuitrago@facebook.com
ESTUDIOS REALIZADOS

2006 Maestro en Bellas Artes. Universidad Industrial de Santander. Bucaramanga- Colombia.

PREMIOS Y DISTINCIONES
2003 MENCION HONORIFICA. Quinto Saln de Arte Novel. Macaregua. UIS Bucarica. Bucaramanga. 2004 SEGUNDO PUESTO. Sexto Saln de Arte Novel. Macaregua. UIS Bucarica. Bucaramanga.

2005 MENCION HONORIFICA. Sptimo Saln de Arte Novel. Macaregua. UIS Bucarica.
Bucaramanga. 2006 Seleccin Proyecto de creacin artstica con material de reciclaje. ARTE CON-CIENCIA Cmara de Comercio de Bucaramanga.

2007 SELECCION PROYECTO TESIS. Museo de Arte Contemporneo MAC .Bogot D.C.
2009 MENCION DE RECONOCIMIENTO. QUINTO SALON DE ARTE JOVEN Club el Nogal, Bogot D.C. 2011 Seleccin individual. SALON ARTE JOVEN. Biblioteca Pblica Julio Prez Ferrero -Ministerio

de Cultura / San Jos de Ccuta-Norte de Santander.

2011 S EGUNDO LUGAR. Diseando artesanalmente a Girn. Cmara de Comercio. San Juan de Girn Santander. 2013 SELECCIN PREMIO - ARTGALLERY / Milano, Miln . Italia

2013 ESPACIOS VISIBLES (Santander Burbujeante) Seleccin Proyecto colectivo. Artemisia.

Bucaramanga

EXHIBICIONES INDIVIDUALES
2006. RELATOS ILUSTRADOS POR LA IMAGINACION. Programa Nuevos Talentos. Cmara de Comercio de Bucaramanga-Santander-Colombia. 2008. TEMPORADA DE CASA. Museo de Arte Moderno Bucaramanga-Santander-Colombia. 2010. EXPEDICION A LOS RECUERDOS DE LA INFANCIA. Casa del primer congreso, Villa de Leyva-Boyac-Colombia. 2012. LA CASA SE VA-CIA. Corporacin-Biblioteca Publica Julio Prez Ferrero, San Jos de Ccuta-Norte de Santander.

EXHIBICION ES COLECTIVAS 2001 TERCER SALON DE ARTE NOVEL. Macaregua UIS Bucarica. Bucaramanga. 2002 CUARTO SALON DE ARTE NOVEL. Macaregua UIS Bucarica. Bucaramanga. 2003 FOUR HEARTISTS IN THE MARKET PLACE. Centro Colombo Americano. Medelln. 2003 QUINTO SALON DE ARTE NOVEL. Macaregua UIS Bucarica. Bucaramanga. 2004 SEXTO SALON DE ARTE NOBEL. Macaregua UIS Bucarica. Bucaramanga. 2005 SEGUNDA MUESTRA ACADMICA REGIONAL DE DIBUJO. Universidad Pontificia Bolivariana (Seccional) Bucaramanga. 2005 PROYECTO FUNDACION ANNA, PARA EL INTERCAMBIO CULTURAL. (Itinerante). Villa de Leyva - Boyac / Tunja Boyac / Pamplona Norte de Santander / Bucaramanga. 2005 ARTE ANIMALISTA Y AMBIENTALISTA. Fundacin AHURA. Rafael Prada Ardila. Universidad Industrial de Santander. Bucaramanga. 2005 SEPTIMO SALON DE ARTE NOBEL. Macaregua UIS Bucarica. Bucaramanga. 2006 FESTIVAL CINE Y VIDEO. CAJA DE PANDORA FRAGMENTOS (VIDEO) Proyecto Colectivo. Santa fe de Antioquia. Medelln. Colombia. 2006 SUR-REALIDADES. (Agua) Bacata-Kolombia. Fragmentos (Video) Proyecto Colectivo. Museo de Arte Moderno MAMBO. Bogot D.C. 2006 INVIDEO. Internacional. Exhibition of video an cinema beyond. Fragmentos (video) Proyecto Colectivo. Miln Italia. 2006 EXPERIMENTA COLOMBIA. Muestra Nacional de Artes Electrnicas. Fragmentos (video) Proyecto Colectivo (Itinerante Nacional). 2006 SEGUNDO SALON DE ARTE MODERNO Y CONTEMPORANEO. IV FERIA DE ARTISTAS DEL ORIENTE COLOMBIANO. Centro de Ferias y Exposiciones CENFER. Bucaramanga. 2006 DOCE. PROYECTOS DE GRADO. Macaregua UIS Bucarica. Bucaramanga.

2006 Segunda Edicin del Concurso de Artes Plsticas basado en la obra de Paul Cezanne Los jugadores de cartas. Galera El Museo. Bogot D.C. 2006 CUESTION DE CORAZN. A beneficio de la Fundacin Nueva Granada. Galera El Museo. Bogot D.C. 2006 ARTE CON-CIENCIA EL CREDITO DE LA CONCIENCIA / TODO VALE Proyecto de creacin artstica con material de reciclaje. Cmara de Comercio de Bucaramanga. 2007 NUEVOS ESPACIOS PICTORICOS. Galera Lopold Sdar SENGHOR, Alianza Colombo Francesa. Bucaramanga. 2007 PROYECTO TESIS. Museo de Arte Contemporneo MAC .Bogot D.C. 2007-2008LA TRISTEZA DE LAS COSAS.GRABADOS, MAM de Bucaramanga. 2008 MUESTRA INTERNACIONAL DE VIDEO-ARTE COMPORTAMIENTOS / La casa se vaca Mxico DF- Bucaramanga-Cali. 2008 DIARIO NATURAL. Museo de Arte Moderno de Bucaramanga. 2008 DIARIO NATURAL. Rafael Prada Ardila. Universidad Industrial de Santander. 2008 NUSKOOL. Fundacin Peridico Arteria, Bogot D.C 2009 PROYECTO: VERTIENTES INTERCRUCES/PUENTES DE AZUCAR. Galera Jos Mart. Habana-Cuba. 2009 QUINTO SALON DE ARTE JOVEN. Club el Nogal. Bogot D.C 2009 NUSKOOL. Fundacin Peridico Arteria, Bogot D.C 2010 ARTE E INDEPENDENCIA. Museo Arte Moderno. Bucaramanga 2010 ARSPECTRO -Sitio alternativo- Exposiciones Permanentes. Bogot D.C. 2010 NUEVOS ESPACIOS PICTORICOS. Galera Lopold Sdar SENGHOR, Alianza Colombo Francesa. Bucaramanga. 2011 SEPTIMO SALON IMAGEN REGIONAL, Banco de la Repblica. Bucaramanga 2012 SUPERHEROES / Un asunto Popular. Centro Colombo Americano. Bucaramanga 2012 LO QUE SEA - La Tienda Medelln / Espacio de Arte Contemporneo. Medelln-Colombia. 2013 EXHIBICION / rea Cultural CAJASAN. Bucaramanga 2013 I SALON EGRESADOS IPRED UIS. Museo de Arte Moderno, Bucaramanga.

ACTIVIDADES COMPLEMENTARIAS

2005 TALLER FUNDACIN ANNA, para el intercambio cultural. Residencias artstica. Villa de Leyva Boyac. Maestro. Luis Luna Matiz 2005 TALLER CREATIVO DE PINTURA, para el pblico asistente. Programa de actividades recreativas, Instituto Municipal de Cultura. Bucaramanga. 2005 ASISTENTE DE MONTAJE. Coleccin SURAMERICANA 60 AOS. Dirigido por el Arquitecto / Musegrafo Lus Fernando Ramrez. Banco de la Repblica, Bucaramanga. 2006. PROYECTO COMUNITARIO CAMBUCHE Asentamiento Quebrada La Iglesia, de GirnSantander. / Exhibicin Sala Rafael Prada Ardila. UIS Bucaramanga. 2006 ARTE CON-CIENCIA. El crdito de la conciencia Proyecto de creacin artstica con material de reciclaje. Taller: Colegio Andrs Pez de Sotomayor. Bucaramanga 2007 COORDINACION Y MONTAJE, EXPOSICION DIARIOS DEL SILENCIO, Maestro Jos Antonio Surez Londoo. Coleccin de Grabados Banco de la Republica, Bucaramanga. 2007 TALLER DE GRABADO (INTRODUCCION AL AGUAFUERTE) Tutor: Maestro Jos Antonio Surez Londoo. Museo de Arte Moderno, Bucaramanga. 2007-2008 ILUSTRADOR de la separata Vanguardia & Cultura. Peridico Vanguardia Liberal. Bucaramanga. 2008 MONTAJE EXPOSICION HERBARIO DE PLANTAS ARTIFICIALES. Maestro Alberto Baraya. Museo de Arte Moderno de Bucaramanga. 2008 SEMINARIO ARTE, CIENCIA Y NATURALEZA. Museo de Arte Moderno de Bucaramanga. 2008 TALLER DE VIDEO Deslocalizacin y Complejidad de la imagen. Maestra Joanna M. Roa. Museo de Arte Moderno de Bucaramanga 2008 .COORDINACION Y MONTAJE, EXPOSICION DIARIO NATURAL. Colectivo Artistas, Museo de Arte Moderno de Bucaramanga.

2008. UNILEVER, Proyecto Internacional de Arte en la Escuela/Espacios y Lugares/PROEAM UNILEVER Andina. Bucaramanga. 2010. TALLER: DISEO APLICADO A LA ARTESANIA /PARTICIPACION EN FERIAS. Diseadora: Claudia Helena Gonzales. Casa de Cultura Mantilla de los Ros, Girn-Santander. 2011 Taller Prcticas Museolgicas "Algo ms que poner clavos". Curadora: Susana Quintero Brorowiak. IMC-MAMB. 2011 PRIMERA Subasta de arte contemporneo, Quinta de los virreyes. Villa de Leiva-Boyac 2012 ASISTENTE DE MONTAJE / SALON DE ARTE BBVA NUEVOS NOMBRES BANCO DE LA REPUBLICA. Centro Cultural de Oriente-Banco de la Republica Bucaramanga. 2012 MONTAJE / YO SERE TU ESPEJO (Fotografas) - RUBEN AFANADOR. Centro Cultural del Oriente. Bucaramanga. 2012 PRODUCTOR Proyecto Zapping 14 Saln Regional de artistas zona oriente-Ministerio de cultura. 2013 TALLERISTA : Fundacin la Purnia Campesina, Vereda la Purnia Mesa de los Santos. 2013 MONTAJE MARIA FERNANDA CARDOZO / Coleccin Banco de la Republica. Bucaramanga 2013 COORDINADOR REGIONAL A LA PAR 15 Pre-produccin 15 Salones Regionales de artistas, zona Oriente. Bucaramanga

COLECCIN CMARA DE COMERCIO DE BUCARAMANGA, Santander Colombia.

WEB 2011 TENSIONES / La caja N 3 El fin del Mundo a la vuelta de la esquina Tercer numero de Editorial La Mutante, resultado de una convocatoria nacional e internacional. -http://issuu.com/marinozeta/docs/lacaja_03) -http://www.galerialamutante.org. Bucaramanga-Colombia 2012 LO QUE SEA / Una exhibicin de Dibujos. La Tienda Medelln / Espacio de Arte Contemporneo. Resultado de la convocatoria Nacional. Medelln-Colombia. -http://www.latiendamedellin.com -http://galeriaobjetual.blogspot.com/2009/05/fredy-saul-serrano.html -http://puentesdeazucar.blogspot.com/2008/12/expedicin-hacia-los-recuerdos-de-la.html -http://es.scribd.com/doc/37569753/CUANDO-EL-ARTE-CARECE-DE-CENTRO-Artika
-http://www.laopinion.com.co/demo/index.php?option=com_content&task=view&id=392778&Itemid=104

-http://www.associazioneartgallery.org/contest-gallery-scheda.php?opera=1432 -http://www.thenaked.nl/contributors/alberto-borja/transistor-transfer-resistor -http://www.associazioneartgallery.org/contest-gallery-scheda.php?opera=1432 -http://www.periodicoarteria.com/ Edicin # 38. -Tercos como un artistaPUBLICACIONES 2012 ESCUPITOJOMOUNSTRUOS, / Cuarta Publicacin-Fanzine Abisal Colectivo resultado de una convocatoria internacional. -http://issuu.com/abisalcolectivo/docs. www.abisalcolectivo.tk. Bogot-Colombia. 2013 ETCETERA FOBIAS Y FILIAS / Tercera Publicacin- Fanzine Editorial Ambidiestro Taller. Bogot / https://www.facebook.com/AmbidiestroTallerEditorial

Emel Meneses Germn Tolosa Martin Camargo Flrez Santiago Rueda Fajardo Lucila Gonzales Aranda Susana Quintero Borowiak Alberto Borja

EXPEDIECION HACIA LOS RECUERDOS DE LA INFANCIA

Entre los noveles maestros de esta promocin del programa de Bellas Artes de la UIS figura Freddy Serrano, cuyos dibujos y objetos no tiene nada que ver con el realismo. Su expedicin hacia los recuerdos de la infancia, una serie de collages muy elaborados, fueron concebidas como cuentos para nios. Pueden verse en ellos mansiones ideales, recortes fotogrficos, fotocopias tijereteadas, objetos y cosos del estudio-vivienda de Fredy en Lebrija. El proceso mental no es desencadenado por los objetos cotidianos reproducidos a escala 1:1, sino ms bien por su forma de presentacin. Las ilustraciones en blanco y negro, reducidas y fotocopiadas, se trasladan manualmente a sustratos de papel que actan como dibujos. El collage se convierte en cuadro de reflexin, en imagen rplica de la realidad relativizada, dotada de un potencial surrealista propio. La ambivalencia perceptiva de las siluetas recortadas y pegadas tiene el atractivo irnico-dialctico de los cuadros del cambio direccional de la realidad. Lo que vemos realmente es tal como lo vemos? De una pared de mentiras penden seis clones de dinosaurios; un nio de papel monta una llama extraviada y el Sagrado Corazn ve pasar por sus narices el ltimo bacalao que escapo de las prensas de emulsin de Scott.

________________________________________________________________ Emel Meneses Maestro de Artes Plsticas Universidad Nacional Catalogo DOCE/PROYECTOS DE GRADO 2006. Universidad Industrial Santander-Bucaramanga. Divisin de Publicaciones UIS

RELATOS ILUSTRADOS POR LA IMAGINACION

Imagino la memoria como un tejido vivo de infinitos caminos, donde se cruzan las experiencias humanas desde los distintos universos posibles, desde la casa, desde el colegio, desde las interacciones con los otros y con el universo, todo como una fbrica de situaciones o imgenes, placenteras, doloras, fantsticas, absurdas, en fin quizs el gran reactor que construye el trasfondo imaginario, fuente rica de elucubraciones y viajes que hacen al ser humano. Es en esa rica constelacin donde gravitan retratos, animales, juguetes, letras, dibujos extrados desde diferentes campos y otras posibles mezclas donde se sita el ojo curioso y potico de Fredy Sal Serrano, redisponiendo en el plano dibujstico y pictrico, lecturas abiertas que el observador puede articular tambin desde sus propios universos. El proceso de ste estudiante de ltimo semestre de Bellas Artes de la UIS, ha sido sobresaliente a lo largo de su proceso acadmico, definiendo en cada paso un mtodo, una potica, un lenguaje propio que mediante la muy ldica tcnica del collage, va articulando imgenes que no necesariamente esperan lecturas lineales inmediatas, sino que se sitan en una suspensin latente que espera la accin creadora tambin en la lectura, como proponiendo un juego que no termina. Por supuesto que los dibujos de Fredy Sal constituyen una obra en proceso que va por buen camino, y que promete ofrecernos a un buen artista, pero hay elementos que esperan ir consolidando mejor su gramtica y la fortaleza en la imagen. En general la propuesta deja traslucir situaciones interesantes y un imaginario sincero y frtil pero permiten vislumbrar que las escenas finales pueden generar ms fortaleza al momento de acercarse a la primera lectura, y ofrecer algunos elementos o estrategias que sin ser conductistas, se permitan dejar trazados puentes haca lecturas a las cuales el artista pueda ofrecer asomos, para que la filigrana de ideas no cohba aspectos de identidad, trasluces de intimidad de donde se supone parte el acontecimiento, que a veces el solo retrato, la letra y el dibujo apropiado de algn libro, no dejan emerger, es decir, la yuxtaposicin de imgenes recicladas no necesariamente garantiza sentido. _________________________________________________________ Germn Tolosa Coordinador Facultad de Bellas Artes Universidad Industrial de Santander
PUBLICACIN: RELATOS ILUSTRADOS POR LA IMAGINACIN. VANGUARDIA Y CULTURA. 10 DE JUNIO 2006 No. 1774

EL RETORNO DE LA FANTASA ROMNTICA EN CUATRO ARTISTAS SANTANDEREANOS ()Fredy Serrano, el segundo heredero, aunque esta vez de los genes de Toloza, termin hacindolos mutar con dos series de obras: Temporada de Casa (2008-2010) y Los Cosos (2008 - 2010). Simplificando algunos de los aspectos del El inconsciente ptico de Krauss, podra decirse que cuando se indaga por la manera en que, en Temporada de Casa, se ha reincorporado la intencionalidad subjetiva a lo largo de la multiplicacin modular del cuadrado moderno, y se han insertado imgenes onricas dentro de un medio carnal, se llega a la conclusin de que ac ha dejado de operar tanto la represin modernista del transfondo del espacio perceptivo como su pretensin de transformarlo en una figura ms dentro de una simultaneidad sintetizada por una mirada totalizadora. O sea que vuelve a preguntar este fastidioso crtico modernista: Ahora habra planos de fondo que emergen sobre la superficie, en transparentes figuras, y que con su aparicin pretenden fagocitar las imgenes desledas de los recuerdos infantiles? S, esta podra ser la descripcin estandarizada de las obras de Serrano. Todo un homenaje a una retcula identitaria, tal como podra leerse Temporada de casa y su repeticin simultnea de una misma estructura ptica. Pero, siguiendo los dispersos rastros de Krauss, tambin podra ensamblarse una tentativa interpretativa en la que dicha transparencia sea afirmada como un cultivo de proliferacin bacteriana. Algo as como una placa de Petri que ha logrado resguardar burbujeantes ensoaciones e historias arquetpicas, en las que aparecen gigantescos moluscos prehistricos (El aspecto de la vctima - 2008), hechiceros sacados de ferias gitanas (Temporada de casa - 2008), zombies maternales (Mam Zombie - 2008) y dinosaurios fuera del tiempo (El da de la bestia - 2008). Una placa de Petri que tambin ha logrado poner a dormir la razn para que puedan cantar las sirenas, y sobre la que Serrano ha cultivado fantsticas clulas aglutinadas en las bio-formas no clasificadas de los Cosos.

As que esta serie de mdulos ha de interpretarse como el caldo de cultivo de protuberancias, quistes, plipos, vsceras y emanaciones rugosas? S. Es en estos medios onricos que reside la fuerza de una carnalidad enraizada en el inconsciente ptico de Krauss. Algo que, parafraseando algunas de las conclusiones de la autora, ha convertido a Serrano en un consumado creador de bio-formas que expresan el terror lanzado desde una subjetividad amenazante y deseosa de un mundo manchado a imagen y semejanza de los nios, es decir, [un] mundo del balbuceo y del gorjeo, [un] mundo del juego, concebido visceralmente (Krauss 1993 [1997]: 330). Visceral o cancergenamente? Sin lugar a dudas, es ms acertado elegir la segunda opcin, pues en el universo creciente de los rganos sin cuerpos de Serrano aquellas mquinas deseantes diseadas por Gilles Deleuze y Flix Guattari en el AntiEdipo (1972), y recicladas por Krauss en cuanto objetos-partes que hacen emanar fluidos de signos que ordenan/estructuran el campo informe del deseo - uno de los ejemplares de Los Cosos, especficamente el No. 67, ha reemplazado a los pjaros de Alfred Hitchcock en cuanto mensajeros de la furia infantil y su persistente deseo de 14. alterar ontolgicamente la jerarqua del Ser. Acaso los Cosos no son la proyeccin de la mirada mutante de un nio rencoroso ante la intromisin, el asedio, el ataque y la impertinencia de un cuerpo social organizado sdicamente desde la ideologa conservadora inscrita en la necesidad natural? No ser que la nica opcin que le queda ahora es hacer girar la rueda de la inocencia y las aspas de su mquina segadora de voluntades heredadas? Ojal que sea as, pues esto le permitir al nio continuar con su trabajo anti-edpico, presionando alrededor de sus deseos ms tiernos, hacindolos ascender hasta la imprimatura transparente de Toloza, de tal modo que pueda transformar su sadismo orgnico en un hoyo sobre la tierra por el que pueda escabullirse una vez ms tras su excntrico conejo blanco. _______________________________________________________________________ MARTN CAMARGO FLOREZ
UNIVERSIDAD INDUSTRIAL DE SANTANDER
CUANDO EL ARTE CARECE DE CENTRO: EL RETORNO DE LA FANTASAROMNTICA EN CUATRO ARTISTAS SANTANDEREANOS (1996-2010) ARTIKA. APARTES ENSAYO LARGO 2010

EL TRABAJO DE FREDDY SERRANO

En sus trabajos, Freddy Serrano se hace valer de elementos narrativos y visuales de la cultura popular. Serrano utiliza el diseo, la imagen seriada, los contornos definidos del graffiti y los colores de los dibujos animados. En sus construcciones visuales, que bien podran ser consideradas vietas, Serrano cifra contenidos que encubren relatos donde lo cotidiano y lo fantstico se entremezclan. Serrano acta como dibujante, pintor y cuentista o fabulador-, sin actuar como un simple ilustrador cindose a las prcticas exclusivas del diseador el pintor. En su gusto por lo fantstico, Serrano se encuentra cercano a una amplia tradicin cultural occidental anterior al surrealismo donde los limites entre lo real, lo mgico y lo imaginario se mezclan y a la que pertenecen por igual William Blake, Lewis Carroll y Lautremont, y que se hacen visibles y evidentes en la historia mas reciente en el realismo mgico, en cineastas como Tim Burton y en artistas post latinoamericanos como Carlos Amorales. A la vez parece existir, al menos en Temporada de casa un extenso homenaje a la cultura visual urbana latinoamericana de la segunda mitad del siglo XX y especficamente a las pelculas de serie B, los comics y las radio novelas, un imaginario donde podemos ubicar a personajes como el Santo Kalimn, en historias donde lo macabro y lo fantstico, y temas como la telekinesias y el control mental, el contacto con muertos vivientes, extraterrestres y vampiros, y el erotismo rampante y agresivo, son la regla . Resulta curioso que un artista joven como Serrano, que no estuvo expuesto a este tipo de radiaciones culturales, haya decidido interesarse en esto. Sin embargo, en una mirada ms detenida a su trabajo, parece que Serrano est particularmente interesado en resolver y esencialmente en disfrutar desafos formales heredados directamente del constructivismo, la Bauhaus y las primeras vanguardias del Siglo XX, lo que es visible en su gusto por los colores planos, las construcciones modulares, el nfasis en las lneas horizontales y verticales, el ordenamiento y la diferencia en la repeticin.

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Santiago Rueda Fajardo Critico,Curador de arte Texto publicado en el Catalogo de la Exposicin TEMPORADA DE CASA / MAMB. 2008

TEMPORADA DE CASA Al contemplar la exposicin TEMPORADA DE CASA obra del maestro discpulo de la escuela de Bellas Arte INSED-UIS, sucedi que sin percatarme me encontr inmersa en la aventura del Pas de las Maravillas e inicie una travesa interminable, en la cual aparecan y desaparecan los personajes de Lewis Karoll. Tal como Alicia traspase las puertas de las salas del Museo y me deje llevar por la sorpresa de encontrarme con el conejo relojero repitiendo incansablemente a travs del Museo: -me voy! me voy! Si me hablan ya no estoy- Me encontr tambin con la tortuga artificial bailando sin msica, con cabezota sentado en un muro que cae en la hierva sin apuro, y con el sombrerero loco entonando -feliz, feliz no cumpleaos, a ti te doy feliz, feliz no cumpleaos a tu te doy si nadie si interpone habr que celebrar feliz, feliz no cumpleaos. A la Reina de las flores parlanchinas me la encontr tambin custodiada por un ejercito de Naipes. Me sent viviendo dentro de la caja mgica, leyendo libros al revs cuyo contenido solo era posible al contemplarlos en un espejo. Pero al final del recorrido por las dos salas, tuve que volver a empezar y empezar nuevamente y entonces me pregunte: Dnde esta el autor de este maravilloso relato esttico? En ese instante y solo en ese instante descubr que Fredy Serrano era el gato rizn, del relato de Lewis Karoll, y que trepado en un rbol repeta en unsono con el autor: El resto ser para la prxima vez maestra, pero sucede que ya no habr una prxima vez / /

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LUCILA GONZALES ARANDA Directora Museo Arte Moderno - Bucaramanga Acto Inauguracin - TEMPORADA DE CASA / 2008

HOGAR DE LUCES Y SOMBRAS

Yo pienso, con angustia y banalidad, que la vida se escapa. Se escapa por rendijas que no son ni el tiempo ni la escandalosa muerte. Tiempo y muerte huelen a sacrista, a metafsica oscura y campanuda. Me interesan ms las figuras insidiosas de la vida cotidiana, obra de roedores, no de demiurgos. Pienso en esos innumerables o imperceptibles actos que se fugan sin que yo los advierta. Alejandro Rossi.

Lo cotidiano es una experiencia compartida de la realidad a travs de la cual los sujetos constituyen, comprenden y comunican el mundo. Por ello es un espacio en el que priva la lgica de la objetivacin, el sujeto ordena el mundo, para poder comunicarlo a otros sujetos y en ese proceso se constituye a si mismo como ser social, mientras aprende el uso y significado de cada uno de las cosas. La vida cotidiana supone un conjunto de saberes y objetivaciones compartidos culturalmente, que constituyen espacios de significacin comprensibles por todos individuos de una sociedad, ms all de los tintes subjetivos que cada uno pueda darle. As, la casa es refugio, es abrigo, es uno de los escenarios principales para el despliegue de esa vida cotidiana. Pero ms all de eso, la casa tambin es, como dice Gastn Bachelard en su Potica del espacio, uno de los mayores poderes de integracin de los pensamientos, los recuerdos y los sueos del hombre. En esa clave de tres (pensamientos, recuerdos y sueos) se despliega la intimidad, la subjetividad, el algo ms de lo cotidiano que siempre arranca de la experiencia pero huye de la instrumentalizacin. En esa clave de tres aparece la obra de Fredy Sal Serrano, anclada firmemente en los valores de lo cotidiano, pero abierta a significados vitales propios y multivocos.

Para el mbito del arte contemporneo no es ninguna novedad que un artista se dedique a trabajar explorando su intimidad, reescribindola y exhibindola. Quizs hay una tendencia en el arte actual al exhibicionismo, que encuentra una respuesta vouyerista del pblico. Las obras reunidas en La casa de va-ca refieren al espacio de lo privado, relatan historias que transcurren en ese espacio que llamamos hogar y que es capaz de albergar lo ms dulce y lo ms horrendo. Fredy Sal cuenta historias, no las suyas especficamente, pero si historias de casas, donde habitan por igual los personajes y sus miedos. Sumando reflexin (pensamiento), memoria (recuerdos) y fantasa (sueos) nos acerca a una intimidad que est teida por lo siniestro. Los personajes que vemos en sus obras son a un tiempo graciosos y perturbadores; amables y amenazantes; prximos y ajenos. La casa que se va-cia es muchas casas, muchas vivencias, mucha imaginacin activada recreando recuerdos con poticas nuevas. Es la casa de la infancia. Aquella en la que habitan los rumores del campo, la arena y los animales. All el individuo aprendi a definirse frente al mundo, all empez a llenar su maleta de sueos, all dej mltiples monstruos bajo la cama que a veces aparecen para transformarse en obras. Es la casa de la ciudad. Quizs ms iluminada, definitivamente ms ruidosa. En ella los animales desaparecen para dar espacio a los objetos que se compran en el abasto. Cosas que fascinan, cosas que preocupan, cosas que envejecen y se tornan desechos o fantasmas. Es la casa del cine. Siempre fra, nublada, solitaria. Siempre imagen del horror. Siempre un tanto absurda en su obscena exhibicin de lo siniestro. Es la casa de los otros. Lugar de encuentros y de lmites, espacio ajeno que de tan visitado se asume propio. Habitaciones llenas de confidencias que podran devenir crnicas de sucesos. Miedos comunes. Es la casa que parte, que se va de viaje. La que exorciza y se libera. La que aprende que el jugar reconstruye el tiempo, lo redime y lo redimensiona.

Fredy Sal Serrano usa cualquier medio formal para producir esa reconstruccin. Los materiales no son excusas ni prisiones son slo herramientas que potencian la existencia de lo imaginario. Sus obras domestican el atvico horror que surge de cada casa, de todas las casas, para transformarlo es un impulso vitalista y juguetn. El miedo del nio es ahora la clave de los juegos del adulto. En tono cmplice, invita al espectador a derrotar sus propios miedos proponiendo un territorio sin limitaciones, contando una historia sin final conocido que todos podemos completar.

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SUSANA QUINTERO BOROWIAK Curadora - Musegrafa San Jos de Ccuta, marzo 2012. Texto publicado en el Catalogo LA CASA SE VA-CIA. I Ciclo de Arte Joven. Biblioteca Pblica Julio Prez Ferrero.

TRANSISTOR / TRANSFER- RESISTOR

Fredy Serrano
Es un artista entrenado en la museografa que asume su obra como un cuerpo organizado en series y facetas. Ha llegado a tener una autntica voz independiente en el medio local que no le ha impedido circular con su trabajo por el pas. Su obra ha servido como una influencia en sus contemporneos y en los artistas ms jvenes de la ciudad. Primero su inquietud por el detalle, el dibujo y el diseo le han permitido explorar el mundo de la moda. Sus piezas tempranas con dibujo insinuaron una seria preocupacin por los objetos y las presencias espectrales. La autobiografa y la auto-ficcin se combinan en un trabajo que limita con la poesa. Las fotos de lbum familiar, los vestidos y los vestuarios, los apliques, los accesorios y los detalles magnificados se combinan en collages bidimensionales y tridimensionales que se contienen en pequeas piezas museogrficas, a veces, o dialogan con espacios abiertos a manera de intervencin in situ. La composicin y el palimpsesto se destacan en su proceso ms reciente. En su bsqueda ha explorado el archivo histrico, las formas de los insectos, los micro-organismos y la hiprbole del monstruo en sentido biolgico y literario. La cosa como una forma neutra es un receptculo de propuestas grficas que se adaptan a una tipologa en la que se alternan organismos, imgenes litogrficas del siglo XX, personajes deformados o figuras retricas visuales. Fredy ordena en cada uno de sus proyectos una propuesta que contiene a su vez una forma de ver el arte actual, sin lmites visibles, pero con ciertos ejes y principios en los cuales pueda orientarse la visin del espectador comn que permanece muy al margen en la produccin del arte de hoy. _______________________________________________________________ ALBERTO BORJA Curador Apartes de la publicacin web - proyecto THENAKED.