Documenti di Didattica
Documenti di Professioni
Documenti di Cultura
Введение .............................................................................13
Структура книги ...........................................................................18
Соглашения, принятые в книге................................................... 20
Глава 1. Фотография и Photoshop CS — взгляд
с высоты птичьего полета .............................. 23
Цифровые изображения ............................................................ 25
Применяя накопленный опыт ..................................................... 32
Основы композиции ......................................................................... 33
Выбор объектива .............................................................................. 34
Избирательная фокусировка ........................................................... 34
Фотолабораторные методы ............................................................. 35
Ретушь ............................................................................................... 36
Монтаж ............................................................................................. 36
Коррекция цвета ............................................................................... 38
Творческий подход к черно-белому ................................................ 38
Фильтры ........................................................................................... 39
Что дальше .................................................................................. 39
Глава 2. Эффекты объектива и камеры
в Photoshop CS .................................................. 41
Эффекты объектива.................................................................... 43
Коррекция искажений перспективы ................................................ 43
Зумирование..................................................................................... 56
Эффект длиннофокусного объектива .............................................. 62
Эффект сокращения расстояния .......................................................72
Эффект объектива типа «рыбий глаз» ..............................................74
Блики объектива ................................................................................79
Размытие в движении................................................................. 83
Избирательная фокусировка .....................................................88
Создание альфа-канала ................................................................... 93
Применение фильтра «Lens Blur» ..................................................... 98
Светофильтры Photoshop CS ..................................................... 101
Устранение оптических искажений ...........................................103
Безупречных объективов не существует ......................................... 103
6 Содержание
Устранение хроматической аберрации .......................................... 105
Устранение бочкообразной и подушкообразной дисторсии ............107
Устранения виньетирования .............................................................111
Устранение искажений перспективы ............................................... 112
Что дальше ..................................................................................115
Глава 3. Лабораторные приемы в Photoshop CS ......... 117
Управление цифровыми негативами......................................... 117
RAW-формат и программа Photoshop .............................................119
Использование программного дополнения Camera RAW ............... 121
Эффекты, полученные в процессе проявки пленки .................. 129
Соляризация .................................................................................... 129
Ретикуляция ..................................................................................... 136
Кросс-процессы ............................................................................... 139
Высококонтрастные изображения .................................................. 145
Зернистость изображений .............................................................. 153
Имитация черно-белой инфракрасной пленки .............................. 159
Раскраска «инфракрасного» снимка ............................................... 164
Методы печати фотографий......................................................168
Затемнение и осветление фрагментов изображения ..................... 168
Виньетка ...........................................................................................172
Сепия................................................................................................ 174
Автоматическое кадрирование и
выравнивание изображений ...........................................................177
Что дальше ................................................................................. 179
Глава 4. Секреты ретуширования ..............................181
Ретушь в традиционной фотографии........................................182
Ретушь негативов............................................................................. 183
Ретушь позитивов ............................................................................184
Ретушь фотографий .........................................................................184
Ретушь в Photoshop ....................................................................185
Пыль................................................................................................. 185
Двойные блики ................................................................................ 187
Другие дефекты ...............................................................................188
Методы и средства ретуширования ..........................................190
Как упростить ретушь ...................................................................... 190
Обрезка изображения ..................................................................... 192
Удаление пыли ................................................................................ 193
Содержание 7
Устранение двойных бликов ........................................................... 199
Удаление объектов изображения ...................................................202
Осветление и затенение фрагментов изображения ...................... 205
Перемещение объекта изображения ............................................. 206
Ретушь изображений с помощью инструментов
«Healing Brush» и «Patch».......................................................... 208
Устранение эффекта «красных глаз».........................................214
Что дальше ................................................................................. 216
Глава 5. Игра с композицией в Photoshop CS ......... 219
Инструментарий для «фотомонтажа» ...................................... 220
Основы выделения фрагментов изображений ........................ 224
Выделение фрагментов изображения, имеющих
прямоугольную, квадратную, овальную и округлую форму ...........226
Создание выделенной области произвольной формы ................. 228
Советы по выделению .....................................................................229
Добавление, удаление и комбинирование выделенных
областей.......................................................................................... 230
Другие инструменты для выделения фрагментов
изображений ............................................................................. 231
Инструмент «Magic Wand» .............................................................. 231
Обзор команд меню «Select» .......................................................... 234
Выделение фрагментов изображения и палитра «Paths» ..............235
Простой фотомонтаж ............................................................... 240
Создание панорамных снимков ............................................... 245
Старый метод совмещения нескольких снимков
для создания панорамного изображения...................................... 250
Совмещение нескольких снимков с помощью средства
«Photomerge» .................................................................................. 254
Создание фантастического пейзажа .........................................257
Добавляем облака .......................................................................... 260
Вставка фрагмента с изображением морского побережья ............263
Вставка фрагмента с изображением замка ................................... 266
Композитное изображение крупным планом .......................... 268
Извлечение фрагмента изображения ............................................ 269
Размещение котенка на столе ......................................................... 272
Создание отражения ....................................................................... 273
Изменение цвета одного объекта
в композитном изображении .......................................................... 275
8 Содержание
Возможности композитного изображения ...............................276
Компоновка, ретушь и композиция .......................................... 277
Что дальше .................................................................................281
Глава 6. Коррекция цвета ............................................283
Удивительный мир цвета ......................................................... 284
Модели цвета ................................................................................. 286
Другие типы цветовых моделей ..................................................... 298
Создание цветных изображений.............................................. 300
Калибровка цвета ......................................................................301
Коррекция цвета ....................................................................... 303
Простая коррекция цвета .......................................................... 312
Использование средства «Color Balance»........................................ 312
Использование средства «Hue/Saturation» .................................... 315
Использование средства «Variations» ............................................. 317
Простая коррекция цвета с помощью Photoshop CS 2.0 ........... 321
Использование средства «Shadow/Highlight» ................................ 321
Палитра «Histogram» .......................................................................329
Использование средства «Match Color» .........................................333
Использование средства «Replace Color»........................................337
Инструмент «Color Replacement» .................................................... 338
Использование средства «Merge to HDR».................................341
Калибровка монитора .............................................................. 345
Что дальше ................................................................................. 351
Глава 7. От цветного к черно-белому ......................353
Зачем нужны черно-белые снимки .......................................... 353
Преобразование цветного изображения в черно-белое ...........358
Оттенки ............................................................................................ 361
Насыщенность ................................................................................ 363
Яркость ........................................................................................... 369
Преобразование изображения с помощью каналов ............... 370
Эффекты черно-белой фотографии ........................................ 376
Создание «уникальной» фотографии .............................................376
Ортохроматическая фотопленка ..................................................... 381
Что дальше ................................................................................ 383
Глава 8. Использование фильтров Photoshop CS .........385
Что такое фильтры .................................................................... 386
Типы доступных фильтров ........................................................391
Использование фильтров ........................................................ 393
Применение фильтра к фрагменту изображения ......................... 394
Выбор нужного фильтра ................................................................ 394
Применение фильтров ................................................................... 395
Сохранение изображения .............................................................. 396
Средство «Filter Gallery» ............................................................ 396
Знакомство с галерей фильтров..................................................... 399
Имитация применения светофильтров ....................................406
Имитация поляризационных фильтров ......................................... 406
Имитация фильтров «Cross-screen» ............................................... 408
Имитация двухцветных фильтров .................................................. 413
Встроенные фильтры программы Photoshop ............................416
Имитация живописи ........................................................................ 417
Имитация эскизов и рисунков ........................................................ 424
Контурные фильтры ....................................................................... 426
Фильтры деформации ................................................................... 429
Оформление и стилизация............................................................. 433
Что дальше ................................................................................ 438
Глава 9. Печать — это просто! ..................................... 441
Зачем нужна печать фотографий? ........................................... 442
Пробная печать цветных фотографий ..................................... 445
Печатающие устройства ........................................................... 447
Лазерные принтеры ........................................................................ 447
Струйные принтеры ........................................................................ 449
Сублимационные принтеры ........................................................... 456
Другие типы принтеров .................................................................. 459
Установка принтера .................................................................. 459
Типичный сеанс печати .............................................................460
Что нужно для высококачественной печати ............................. 466
Цифровые фотоаппараты и принтеры ..................................... 467
Что дальше ................................................................................ 469
Приложение. Иллюстрированный глоссарий .......... 471
Предметный указатель ............................................... 498
Посвящается Кэти
Благодарности
Я очень признателен Энди Шафрану за его непоколебимую убеж-
денность в том, что читателям необходима книга с описанием методов
ретуши цветных изображений. Огромное спасибо главному редакто-
ру Кевину Гарральду и редактору проекта Дженни Дейвидсон за их
бесценные советы в процессе подготовки книги, техническому редак-
тору Майклу Д. Салливану, дизайнерам Майку Танамачи, Вильяму
Хартману, корректору Саре Галлион, а также Кэли Талбот.
Хочу особо поблагодарить моего агента Кэрол Мак-Клендон за ее
талант всегда находить компромиссные решения, которые приемле-
мы как для автора книги, так и ее издателя.
Об авторе
Дейвид Д. Буш начал заниматься компьютерными технологиями
и разработкой методов ретуши фотографий еще в начале 80-х годов
прошлого столетия. Прежде чем освоить персональный компьютер,
Дейвид на протяжении десяти лет успешно работал профессиональ-
ным фотографом в различных газетах, в качестве фотожурналиста
объехал практически всю Европу и Соединенные Штаты Америки,
создал собственную студию, профессионально занимался портрет-
ной съемкой и мастерски фотографировал торжественные события.
Его статьи об искусстве фотографии и ретуши изображений доволь-
но часто можно встретить в таких известных журналах, как Popular
Photography and Imaging, Petersen’s PhotoGraphic, The Rangefinder,
The Professional Photographer, Macworld и Computer Shopper. Помимо
этого Дейвид Буш пишет обзорные статьи о цифровых фотоаппара-
тах для CNet.
Начиная с 1983 года Дейвид Буш написал более 80 книг, сре-
ди которых такие бестселлеры, как Digital Photography All-In-One
Desk Reference For Dummies и The Hewlett-Packard Scanner Hand
Book. Из последних книг Дейвида особо следует отметить следу-
ющие: Mastering Digital SLR Photography, Цифровая фотография.
Руководство по созданию цифровых фотографий профессионального
качества (выпущенную издательством «Эксмо») и Mastering Digital
Scanning with Slides, Film, and Transparencies, выпущенные издатель-
ством Thompson Course Technology PTR.
Дейвид Д. Буш был удостоен высших наград Computer Press
Awards (Sorry About Explosion! и Secrets of MacWrite, MacPaint and
MacDrawn), а в последнее время сам принимает участие в церемонии
награждения других авторов.
Введение
Введение
Несомненно, современному фотографу попросту не обойтись без
программы Photoshop. Эта программа, разработанная специалистами
компании Adobe, представляет собой самый популярный и мощный
редактор растровых изображений. В Photoshop CS 2.0 предусмотрен
целый набор уникальных программных средств, которые необхо-
димы для искусного ретуширования, коррекции цветового баланса,
экспозиции и освещенности ранее отснятых фотографий. Другими
словами, с помощью этой программы практически любой заурядный
снимок можно превратить в произведение искусства.
Книга Adobe Photoshop CS 2.0. Руководство фотографа в первую
очередь предназначена для тех читателей, которые стремятся освоить
удивительные программные средства Photoshop, чтобы применять
полученные знания в творческом процессе создания спецэффектов
или ретуширования ранее отснятых фотографий. В этой книге описа-
ны новейшие и традиционные методы ретуширования фотоснимков,
которые можно с успехом имитировать в программе Photoshop.
Для использования описанных методик вам не обязательно быть
профессиональным фотографом или экспертом по Photoshop. Чтобы
с помощью этой программы создавать специфические эффекты, вам
необходимо лишь следовать простым рекомендациям, которыми изо-
билует настоящая книга. Вы скоро убедитесь в том, что несложные
программные средства Photoshop позволяют фотографу решать сле-
дующие распространенные задачи:
создавать цветовые эффекты кросс-процессов, которые ранее
можно было сделать только в традиционной фотолаборатории;
с помощью средства Photomerge (Слияние снимков) создавать
одно панорамное изображение на основе нескольких снимков;
уравнивать цвета нескольких фотографий, сделанных в раз-
личных условиях освещенности;
устранять искажения перспективы на снимках архитектурных
строений без применения дорогостоящих объективов;
14 Введение
Структура книги
Напоследок познакомлю вас с кратким содержанием глав настоя-
щей книги. Для того чтобы найти какой-либо конкретный раздел или
интересующую вас тему, обратитесь к содержанию или предметному
указателю этой книги.
Глава 1. Фотография и Photoshop SC — взгляд с высоты
птичьего полета
Это обзорная глава. Здесь вы узнаете об эволюции программы
Photoshop, ее очевидных и скрытых возможностях, а также об основ-
ных навыках, которыми должен овладеть фотограф, прежде чем за-
няться изучением вышеупомянутой программы. Я имею в виду эле-
ментарные знания о композиции, специфике использования объек-
тивов, избирательной фокусировке, пленке и т.п.
Введение 19
Глава 2. Эффекты объектива и камеры в Photoshop CS
Из материала этой главы вы узнаете, как в программе Photoshop
имитировать распространенные эффекты, которые известны каждо-
му фотографу, например управление перспективой, трансфокатором
объектива, размытием в движении и избирательной фокусировкой.
Описанные в этой главе методы очень пригодятся в тех случаях, ког-
да отснятый вами материал был сделан без специальных объективов
и других не менее важных фотопринадлежностей.
Глава 3. Лабораторные приемы в Photoshop CS 2.0
Эта глава понравится тем читателям, которые испытывают легкий
восторг от запаха химических реактивов и мягкого полумрака фото-
лаборатории. Оказывается, программа Photoshop позволяет имити-
ровать эффекты, которых ранее можно было достичь только в фото-
лаборатории, например соляризацию, ретикуляцию, осветление или
затемнение отдельных фрагментов снимка и т.п. Самое замечательное
заключается в том, что создание в Photoshop всех этих эффектов не
приводит к разрушению драгоценных кадров, отснятых на обычную
фотопленку, а также не требует дополнительных денежных затрат!
Глава 4. Секреты ретуширования
В этой главе описаны наиболее востребованные приемы ретуши-
рования изображений. Из этой главы вы узнаете не только о том, как,
например, убрать со снимка несносную пыль (стандартные методы
ретуширования), но и что нужно сделать для того, чтобы снимок вы-
глядел лучше (продвинутые методы ретуширования).
Глава 5. Игра с композицией в Photoshop CS
В этой главе пойдет речь о выделении объектов и извлечении из
снимка некоторых его фрагментов. Здесь же вы научитесь соединять
в единое целое несколько объектов без образования между ними оче-
видных границ, уравнивать освещенность, цвета, текстуры, приво-
дить различные объекты к единому масштабу и многому другому.
Глава 6. Коррекция цвета
От цветов снимка во многом зависит его дальнейшая судьба — быть
ему в корзине для бумаг или в альбоме для фотографий. В этой гла-
ве описаны четыре способа коррекции цвета в программе Photoshop,
причем в терминах, которые понятны каждому фотографу. Материал
этой главы будет особенно интересен тем фотографам, которые ча-
сто используют такие распространенные светофильтры, как CC 10
Голубой, 85B или 80A. Впрочем, данная глава будет очень полезна и
20 Введение
тем читателям, опыт которых в коррекции цвета ограничен лишь вы-
бором режима баланса белого в цифровой фотокамере.
Глава 7. От цветного к черно-белому
В Photoshop есть несколько программных средств, с помощью ко-
торых великолепный цветной снимок можно быстро преобразовать
в безобразный черно-белый. Из этой главы вы узнаете, почему ис-
пользование стандартных средств Photoshop, предназначенных для
преобразования цветного снимка в черно-белый, приводит к неуте-
шительным результатам, а также о том, как выйти из создавшегося
положения. В конце главы описан хитрый прием, с помощью которо-
го из любого цветного снимка можно сделать ортохроматический.
Глава 8. Использование фильтров Photoshop CS
В этой главе рассказывается о встроенных фильтрах программы
Photoshop. Основной акцент сделан на фильтрах, с помощью которых
можно создавать традиционные для фотокамер эффекты, например
поляризацию и рассеивание света (диффузию). Затем вы узнаете, что
можно сделать с обычной фотографией, используя новые возможно-
сти программы Photoshop.
Глава 9. Печать — это просто!
В этой главе вы найдете много полезной информации о традици-
онной печати снимков на обычной фотобумаге и о современных циф-
ровых методах, используемых в этом процессе. Вы прочитаете о па-
раметрах печати, о расчете максимального размера изображения для
его последующей печати с заданным разрешением, а также найдете
подборку советов, следуя которым вы сможете распечатывать сним-
ки с высочайшим качеством.
Приложение. Иллюстрированный глоссарий
Данное приложение представляет собой краткий иллюстриро-
ванный справочник фотографа, ретушера и пользователя программы
Photoshop. Здесь приведены толкования профессионализмов, кото-
рые встретятся вам на страницах этой книги (как, впрочем, и в реаль-
ной жизни).
Совет
Цифровые изображения
В Photoshop CS действительно очень много удивительных, порой
даже уникальных, программных средств, которые предназначены
именно для творчества. Если вы, как фотограф, не хотите ограничить
себя в плане реализации творческих замыслов, вам понадобится по-
знакомиться со всеми возможностями этой замечательной програм-
мы. Использовать лишь часть программных средств Photoshop CS —
это все равно что во время фотосъемки ограничиться одним объек-
26 Глава 1
тивом, фотопленками одной чувствительности или использовать
цифровую фотокамеру только в автоматическом режиме (кстати го-
воря, особенности съемки цифровым фотоаппаратом подробно опи-
саны в моей книге Цифровая фотография. Руководство по созданию
цифровых фотографий профессионального качества, выпущенной из-
дательством «Эксмо»).
Откровенно говоря, конечный результат фотосъемки во многом
зависит не только от технического оснащения фотографа, но и от
его мастерства или таланта (я имею ввиду искусные снимки сделан-
ные простой «мыльницей»). Так, например, на рис. 1.1 показаны два
снимка. Один сделан в студии (при соответствующем освещении)
зеркальной цифровой фотокамерой, оснащенной макрообъективом,
который, кстати говоря, стоит около 700 долларов. Второй снимок
сделан простой 4-мегапиксельной двухсотдолларовой «мыльницей»
с фиксированным фокусным расстоянием (в последнем случае объ-
ект съемки был освещен обычной настольной лампой).
Основы композиции
Мастерство композиции, без которого невозможно сделать хоро-
ший снимок, играет не менее важную роль во время редактирования
34 Глава 1
изображений в программе Photoshop. Дело в том, что возможности
этой программы позволяют устранить композиционные ошибки, ко-
торых не удалось избежать непосредственно во время съемки того
или иного кадра. Например, в Photoshop можно изменить порядок
размещения объектов групповой съемки так, как вам заблагорас-
судится. Выбрать должную композицию снимка и реализовать в
Photoshop ваш замысел возможно только благодаря накопленному
опыту, которым не могут похвастаться другие новички, решившие за-
няться изучением этой программы.
Выбор объектива
От выбранного объектива или правильно установленного зума во
многом зависит итог творческого процесса. Больший зум позволяет
немного уменьшить расстояние между объектами съемки, в то вре-
мя как широкоугольный объектив применяют для того, чтобы слегка
увеличить это расстояние. В зависимости от выбранного объектива
лица объектов съемки на фотографии будут выглядеть либо шире,
либо уже. Если вам приходилось экспериментировать с объективами,
значит вы сможете применить накопленный вами опыт, редактируя
изображения в программе Photoshop.
Избирательная фокусировка
Вспомните, как часто вам приходилось, глядя в видоискатель, бы-
стро решать, какой объект должен оставаться четким, а какой должен
быть размыт. Но тогда вам нужно было принимать решение непо-
средственно перед нажатием на кнопку спуска затвора. Кроме того,
дело усложнялось еще и тем, что на снимках, сделанных обычным
цифровым фотоаппаратом (т.е. не зеркальным, с меньшим фокусным
расстоянием), все объекты выглядят четкими, независимо от выбран-
ных вами параметров съемки. Что касается программы Photoshop, то
с ее помощью фокусировку любого снимка можно легко менять, де-
лать ее значительно точнее, а впоследствии редактировать сделанные
вами изменения. На рис. 1.4 показан один и тот же снимок до и после
его редактирования в программе Photoshop. Обратите внимание: фон
оригинального снимка (вверху) слегка размыт, но вполне очевиден.
Внизу показан этот же снимок после несложного редактирования.
Для того чтобы акцентировать внимание зрителя на главном объекте
съемки, мне понадобилось еще больше размыть и немного затенить
фон снимка в программе Photoshop.
Фотография и Photoshop CS... 35
Фотолабораторные методы
Первые версии программы Photoshop не зря называли цифровы-
ми фотолабораториями (Digital Darkroom). Дело в том, что огром-
ная часть фотолабораторных методов в буквальном смысле слова
36 Глава 1
перенесена в цифровую «действительность» программы Photoshop.
Инструменты Dodge (Осветлить) и Burn (Затемнить), огромное ко-
личество методов маскирования и многие другие средства програм-
мы являются цифровыми аналогами фотолабораторных методов.
Следовательно, те, кто прежде работал в фотолаборатории, должны
себя комфортно чувствовать и в программе Photoshop. Не огорчай-
тесь, если ранее вам не приходилось окунать пальцы в ванночку с фо-
тореактивом. Даже после первого знакомства с программой вы скоро
обнаружите, что работа всех ее средств осуществляется логически
оправданными с точки зрения фотографа методами.
Ретушь
Прежде работу ретушеров вполне справедливо относили к выс-
шей категории художественного мастерства. В те давние времена ре-
тушерам приходилось, вооружившись специальной кистью и краска-
ми, долго работать с негативами, диапозитивами или напечатанными
фотографиями. В программе Photoshop ретушировать снимки значи-
тельно проще и быстрее. С ее помощью можно довольно легко устра-
нить (или замаскировать) физические изъяны кожи главного объекта
съемки, удалить следы вездесущей пыли, досадные царапины и решить
любые другие задачи, которые находятся в компетенции ретушера.
Монтаж
Скажите, вам никогда не хотелось переместить одну из египетских
пирамид, например, в центр Парижа или убрать из семейного фото
физиономию назойливого шурина? Для решения подобных задач в
прежние времена приходилось выдумывать оригинальные способы
совмещения негативов, заниматься «художественной» резкой пленок
или фотографий, чтобы из нескольких ранее отснятых изображений
создать нечто оригинальное. Откровенно говоря, занятие монтажом
в Photoshop также требует определенных навыков и сноровки. Но
с помощью этой программы решать подобные задачи можно в тече-
ние нескольких минут, что еще каких-то двадцать лет назад казалось
попросту невозможным. На планете Земля вы не найдете пейзажа,
который показан на рис. 1.5. Для его создания мне понадобилось два
реальных снимка (рис. 1.6) и только пять минуть времени на работу с
программой Photoshop.
Фотография и Photoshop CS... 37
Фильтры
Ни для кого не секрет, что светофильтры — это очень удобные при-
способления (крепятся на фронтальную часть объектива традицион-
ной фотокамеры), которые используются для создания различных
спецэффектов. Сейчас не время, да и не место, для рассмотрения об-
ширной классификации традиционных светофильтров. Вместе с тем
следует заметить, что с помощью программных дополнений, создан-
ных сторонними фирмами (например, Andromeda или Alien Skin), в
Photoshop можно имитировать любые оптические эффекты, которые
получают с помощью стеклянных или желатиновых светофильтров.
Более того, аналогичным образом можно создавать сотни других спе-
цэффектов, которые являются прерогативой цифровой фотографии.
Поэтому программа Photoshop должна особенно понравиться тем
фотографам, которые в своей творческой работе используют тради-
ционные светофильтры.
Что дальше
Теперь, после того как мы рассмотрели основы традиционной
фотосъемки и программу Photoshop с высоты птичьего полета, самое
время вернуться на грешную землю и заняться интересным делом.
В следующей главе описаны методы имитации эффектов традицион-
ных объективов и фотокамеры в программе Photoshop.
2
Глава
Эффекты
объектива и камеры
в Photoshop CS
Очередная волна популярности зеркальных цифровых фотоаппа-
ратов явно пробудила неподдельный интерес фотографов к сменным
объективам и уникальным эффектам, которые можно создавать с их
помощью. Ну, разве можно отказать себе в удовольствии отснять уда-
ленную и отчасти «сжатую» сцену, которая видна сквозь длиннофо-
кусный объектив. А как насчет эффектного размытия большей части
кадра, которого можно достичь, меняя фокусное расстояние зумиро-
ванного объектива во время нажатия на кнопку спуска затвора? Но, к
сожалению, далеко не каждая доступная по цене фотокамера снабже-
на объективом с достаточным переменным фокусным расстоянием, и
далеко не каждый владелец дорогой зеркальной фотокамеры спосо-
бен приобрести все необходимые ему сменные объективы. Увы, до-
рогой читатель, это диктат суровой действительности, которой время
от времени приходится подчиняться.
Процесс фотосъемки и конечный результат во многом зависят не
только от художественного мастерства, но и от правильного выбора
аксессуаров. Впрочем, это касается не только фотографов. Однажды,
например, мне пришлось наблюдать, с каким азартом и неподдельной
гордостью профессиональный мебельщик рассказывал о своей новой
отвертке во время сборки столешницы. Фотографы ведут себя анало-
гичным образом. Каждый представитель этой славной братии уверен
в том, что у вас никогда не будет столько объективов и других аксес-
суаров, сколько есть в его распоряжении.
В сущности, вам незачем брать с собой на съемку дюжину объек-
тивов, десятки разнообразных фильтров или осветительных принад-
лежностей, чтобы сделать несколько великолепных снимков статуи
Свободы. Думаю, что большинство фотографов блестяще справля-
ются с поставленными перед ними задачами только с помощью зу-
мированного объектива и встроенной в фотоаппарат электронной
42 Глава 2
вспышки. Независимо от того, испытываете ли вы удовольствие от
каждого нового фотоаксессуара или же, напротив, терпеть не можете
эти «безделушки», в Photoshop есть несколько удивительных про-
граммных средств, которые, без всякого сомнения, будут полезны в
вашей повседневной работе. Речь идет о тех средствах, с помощью
которых можно имитировать большинство эффектов, создаваемых
традиционными объективами или самой фотокамерой.
Имитация традиционных методов фотосъемки в программе
Photoshop часто служит большим подспорьем в силу нескольких
причин. Во-первых, независимо от вашего технического оснащения
по иронии «злой» судьбы во время фотосъемки не всегда под рукой
оказывается именно та фотопринадлежность, которая необходима в
данный момент. Однажды, отправляясь в путешествие по Европе, я
взял с собой только один фотоаппарат и два объектива к нему (35
и 105 мм). Несколько позже мне пришлось вновь отправиться в по-
ездку, и в этот раз со мной была только цифровая фотокамера с зу-
мированным объективом и два десятка карт памяти. И в первом, и
во втором случае мне нужно было отснять только видеоматериал,
поэтому количество вспомогательного фотооборудования пришлось
сократить до минимума. Возможно, что в вашем распоряжении есть
некоторые фотоаксессуары, о назначении которых вы даже не подо-
зреваете. Вспомните, какая досада одолевает вас, когда вы не успе-
ваете воспользоваться тем или иным аксессуаром, чтобы должным
образом запечатлеть теперь уже неповторимые мгновения.
Во-вторых, имитация в Photoshop традиционных методов фото-
съемки пригодится тем фотографам, которым лишь время от време-
ни необходимы дорогостоящие фотопринадлежности. Предположим,
что обычно вы используете только один объектив (например, встро-
енный в цифровую фотокамеру), а вам необходимо сделать несколько
снимков с помощью широкоугольного объектива типа «рыбий глаз».
Для этого не нужно мчаться в магазин или урезать семейный бюд-
жет — просто обратитесь за помощью к программе Photoshop.
Помимо всего прочего, используя программу Photoshop, вы смо-
жете имитировать традиционные методы фотосъемки для ранее от-
снятых изображений, хранящихся в вашей коллекции. Например,
для ваших любимых снимков можно создать эффекты использования
такого объектива, о котором вы только мечтали в былые времена.
В этой главе описаны методы работы в Photoshop, с помощью
которых довольно просто имитировать применение традиционных
объективов и некоторых других фотоаксессуаров. В начале каждого
раздела настоящей главы рассказывается о традиционном эффекте,
который возникает во время фотосъемки, а затем описывается методи-
ка создания аналогичного эффекта с помощью программы Photoshop.
Эффекты объектива и камеры в Photoshop CS 43
Эффекты объектива
В Photoshop есть все необходимые средства, позволяющие ими-
тировать работу различных фотообъективов. Как упоминалось ра-
нее, это особенно удобно в тех случаях, когда к специализированной
оптике вы обращаетесь не чаще двух-трех раз в год. Например, мне
посчастливилось приобрести два сверхширокоугольных объектива
типа «рыбий глаз» (7,5 и 16 мм), объектив с коррекцией искажений
перспективы, несколько объективов с переменным фокусным рас-
стоянием (зумированные объективы) и массивный длиннофокус-
ный объектив (400 мм). Из всех вышеперечисленных объективов
чаще всего мне приходится работать с зумированными. Более того,
моя цифровая «мыльница», которой я делаю практически 95% сним-
ков, снабжена «неприглядным» встроенным объективом 28–200 мм
(эквивалент 35-миллиметрового фотоаппарата), зато имеет элек-
тронный видоискатель.
Несколько иначе дело обстоит с цифровым зеркальным фотоап-
паратом — моим любимцем. Для этой фотокамеры я припас четыре
зумированных объектива, общее фокусное расстояние которых со-
ставляет 18–750 мм (естественно, в 35-миллиметровом эквиваленте),
а также 105-миллиметровый макрообъектив. Кроме того, с моим зер-
кальным «цифровиком» можно использовать шесть объективов, кото-
рые я приобрел ранее для моей пленочной зеркальной фотокамеры.
Тем не менее, несмотря на достаточно хорошую экипировку (от
цифровой «мыльницы» с моим любимым электронным видоискате-
лем до цифровой зеркальной фотокамеры), мне довольно часто не-
обходим объектив с таким фокусным расстоянием, которого у меня
как раз и нет. В подобных случаях я просто делаю снимки с помощью
объектива, который есть в моем распоряжении, возвращаюсь в сту-
дию и, обратившись к Photoshop, создаю необходимые эффекты.
Результат съемки
Рис. 2.3. Поскольку во время съемки этого кадра фотокамера была на-
правлена снизу вверх, создается впечатление, что арка падает навзничь
Использование направляющих
Помимо сетки для выравнивания объектов изображения и кор-
рекции перспективы применяются направляющие линии программы
Эффекты объектива и камеры в Photoshop CS 49
Photoshop. Кстати говоря, в последней версии этой программы кроме
обычных можно использовать автоматические направляющие (Smart
Guides). Направляющие Smart Guides появляются на экране автома-
тически, указывая пользователю границы выравнивания, в соответ-
ствии с которыми один объект можно выровнять относительно дру-
гого объекта изображения. (Чтобы включить/отключить направляю-
щие Smart Guides, необходимо в главном меню программы выбрать
команду ViewShowSmart Guides. — Примеч. ред.) Для того чтобы
устранить искажения перспективы с помощью обычных направляю-
щих программы Photoshop, выполните следующие действия.
1. Откройте в программе Photoshop изображение Chapter_02_
toledocathedral.JPG (рис. 2.6), которое находится на прила-
гаемом к этой книге компакт-диске.
Зумирование
В шестидесятые годы прошлого столетия широко применялась
методика съемки кадра с одновременным изменением зума объек-
тива. Эта методика позволяет создать эффект движения не только у
движущихся, но и у статических объектов отснятого изображения.
Данная методика особенно проста в применении, если в вашей фото-
камере предусмотрена возможность ручного управления. Все, что
вам нужно сделать, — это установить достаточно большую выдержку.
Затем сразу после нажатия правой рукой на кнопку спуска затвора
необходимо левой рукой повернуть трансфокатор объектива. В прин-
ципе все зависит от слаженности ваших действий, но наилучших ре-
зультатов можно достичь с выдержкой в 1/30 с (и более).
Во время создания такого эффекта зум объектива можно либо
увеличивать, либо уменьшать. Для достижения лучших результатов
фотокамеру следует установить на штатив (особенно в тех случаях,
когда скорость спуска затвора слишком мала). Объект съемки полу-
чается размытым, поскольку его размеры меняются во время увеличе-
ния (или уменьшения) зума. Вместе с тем (как правило, в начальной
и конечной точках зумирования) некоторая часть объекта остается
относительно четкой. Кроме этого, свет электронной вспышки (в ав-
томатическом ее режиме), освещающей сцену в начальный момент
экспозиции, позволяет сочетать четкое изображение объекта с размы-
тием, полученным во время изменения зума.
Результат применения этой методики показан на рис. 2.14.
Данный снимок был сделан цифровым зеркальным фотоаппара-
том с четырехкратным зумированным объективом (кстати говоря,
фотоаппарат был установлен на штатив). Как видите, в результате
несложного эксперимента с зумом получилась оригинальная аб-
страктная картинка.
Изменение фокусного расстояния объектива в обычном циф-
ровом фотоаппарате осуществляется автоматически, но слишком
медленно для того, чтобы создать такой эффект. Если вы снимаете
обычной камерой, то для достижения подобного эффекта вам по-
надобится установить достаточно большую выдержку, что не всегда
приемлемо.
Эффекты объектива и камеры в Photoshop CS 57
Блики объектива
Прежде блики объектива, так же, как и повышенная зернистость
высококонтрастной пленки, считались дефектами фотографии. Но со
временем эти проявления были отнесены к стильным художествен-
ным эффектам. Поэтому не мудрено, что в Photoshop появились спе-
циальные программные средства для их имитации.
Как правило, блики на снимках (светлые пятна или яркие точки)
возникают из-за попадания ярких лучей света в объектив фотоаппа-
рата. В основном это свет солнца или осветительных приборов. Кроме
того, снижению контрастности снимка способствуют яркие источни-
ки света, расположенные за пределами кадра. Для того чтобы свести
к минимуму вероятность попадания в кадр стороннего света, перед
съемкой на объектив фотоаппарата крепят специальные бленды.
Некоторые типы объективов особо чувствительны к попаданию
света от посторонних источников. Например, попадание сторонне-
го света на элементы длиннофокусного объектива с его крайне ма-
лым углом зрения может привести к непоправимым результатам.
Поэтому перед съемкой на объективы такого типа всегда крепят
специфические бленды, изготовленные, как правило, по спецзаказу.
Значительно сложнее устранить блики на снимках, которые сдела-
ны с помощью обычных и широкоугольных объективов, поскольку
достаточно широкий угол зрения объективов такого типа позволяет
«захватывать» практический каждый луч стороннего света. К сожа-
лению, избежать появления бликов во время использования обыч-
ных и широкоугольных объективов далеко не всегда удается даже с
помощью бленд. Кстати говоря, у моего 16-миллиметрового сверх-
широкоугольного объектива типа «рыбий глаз» также предусмотре-
ны крепления для бленды.
Вероятность появления бликов во многом зависит и от конструк-
ции объектива. Например, зумированные объективы, объективы с
многочисленными элементами или с очень большой фронтальной
линзой просто-таки «притягивают» к себе даже самые незначитель-
ные блики стороннего света. Во время использования некоторых
моделей объективов (и при специфической освещенности сцены)
блики появляются несмотря на предпринятые меры предосторож-
ности. Возможно, поэтому большинство фотографов решили не бо-
роться с бликами, а произвести их в ранг стильного артистизма. С
помощью программы Photoshop можно создавать блики различной
интенсивности в любой части вашего снимка. В Photoshop исполь-
зуется алгоритм имитации бликов, в основу которого положены ис-
следования одного из создателей этой удивительной программы,
Джона Нолла, в свое время разработавшего отдельное программное
80 Глава 2
средство под названием FlareMaker (дословно — Создатель бликов).
Для того чтобы с помощью программы Photoshop имитировать по-
явление бликов объектива на ваших снимках, выполните следую-
щие действия.
1. Откройте в программе Photoshop файл Chapter_02_sunset.
JPG, который находится на прилагаемом к книге компакт-диске.
Это снимок «угрюмого» заката, который показан на рис. 2.36.
Рис. 2.39. Для того чтобы создать эффект заходящего солнца, доста-
точно воспользоваться фильтром Lens Flare программы Photoshop
Эффекты объектива и камеры в Photoshop CS 83
Размытие в движении
Как правило, каждый начинающий фотограф старается делать ис-
ключительно четкие снимки любого движущегося объекта. Однако по-
сле освоения всех магических методов такой съемки становится очевид-
но, что в подавляющем большинстве случаев запечатленные объекты
выглядят попросту «застывшими», лишенными движения и, поэтому,
неестественными. Для того чтобы снимки, например, спортивных со-
стязаний выглядели натурально, запечатленный на них движущийся
объект (или некоторые его фрагменты) должен быть немного размыт.
В принципе отснять «живые» снимки с размытием движущегося
объекта — не такая уж сложная задача даже для начинающего фото-
графа. Ниже приведены рекомендации и замечания, которые следует
учитывать во время съемки движущихся объектов, работая как с тра-
диционным, так и цифровым фотоаппаратом.
Выбирайте корректное значение выдержки. Слишком боль-
шая выдержка приводит к излишнему размытию движущегося
84 Глава 2
объекта, слишком маленькая — к чрезмерной четкости, кото-
рая является причиной статического отображения движущего-
ся объекта. К сожалению, я не могу сейчас привести опреде-
ленные значения выдержек, поскольку это во многом зависит
от специфики движения объекта в каждом конкретном случае.
Экспериментируйте, и у вас все получится.
Постарайтесь во время съемки сопровождать камерой движу-
щийся объект. Данная методика позволяет делать превосходные
снимки движущихся объектов с большей выдержкой. Более
того, в этом случае относительно четкий объект появится на раз-
мытом фоне, что особенно подчеркивает эффект движения.
Оцените динамику движения. Объект, перемещающийся вдоль
поля зрения камеры, получается более размытым, чем объект,
который движется по направлению к камере (или от нее). На
снимке некоторые элементы движущегося объекта получают-
ся более размытыми, поскольку перемещаются быстрее других
его элементов (например, колеса автомобиля или руки бегуще-
го легкоатлета). Более размытыми получаются те движущиеся
объекты, которые расположены ближе к фотокамере (объекты,
расположенные дальше, получатся более четкими).
Теперь, принимая во внимание приведенные выше замечания и
рекомендации (а также ваш опыт), вы с легкостью сможете создавать
эффекты движения в программе Photoshop. В приведенной ниже по-
следовательности действий описано несколько способов имитации
движения с помощью средств программы Photoshop.
1. Откройте в программе Photoshop файл Chapter_02_soccer-
blur.JPG (рис. 2.41), который находится на прилагаемом к
книге компакт-диске.
2. Активизируйте инструмент Elliptical Marquee (Эллиптическая
область) и выделите футбольный мяч. Для того чтобы создать
выделенную область округлой формы, перетаскивая в окне
изображения указатель мыши, удерживайте нажатой клавишу
<Shift>. Если необходимо, после создания границ выделенной
области используйте клавиши со стрелками, чтобы разместить
эту область точно по контуру мяча.
3. В главном меню программы выберите команду FilterBlur
Radial Blur (ФильтрРазмытиеРадиальное размытие). Этот
фильтр мы уже использовали ранее, в разделе «Зумирование»,
чтобы создать эффект «зумированного размытия». В группе
параметров Blur Method (Метод размытия) появившегося диа-
логового окна Radial Blur (рис. 2.42) установите переключатель
Эффекты объектива и камеры в Photoshop CS 85
Spin (Вращение). Затем в поле Amount (Интенсивность при-
менения фильтра) введите значение 38 и щелкните на кнопке
OK, чтобы размыть футбольный мяч примерно так, как пока-
зано на рис. 2.43.
Рис. 2.41. Этот снимок кажется неестественным, поскольку все его дви-
жущиеся объекты выглядят очень четкими, а потому неподвижными
Избирательная фокусировка
Избирательная фокусировка, одна из главных составляющих
творческого процесса, позволяет отделять одни объекты снимка от
других. Например, чтобы привлечь внимание зрителя к главному объ-
екту съемки, достаточно размыть фон всего изображения. Методы из-
бирательной фокусировки с использованием глубины резкости объ-
ектива (резкое пространство перед объектом съемки и позади него)
должны быть известны каждому фотографу.
Для управления избирательной фокусировкой используйте
объективы с большим фокусным расстоянием. Такие объекти-
вы имеют меньшую глубину резкости, что позволяет опреде-
лять, какие объекты сцены выглядят четко, а какие размыты.
Снимайте с близкого расстояния, чтобы использовать преиму-
щества меньшей глубины резкости на небольшой дистанции от
главного объекта съемки.
Используйте большую диафрагму, чтобы уменьшить глубину
резкости.
Устанавливайте выдержку в ручном режиме или используй-
те режим приоритета диафрагмы фотокамеры, чтобы сделать
снимок с нужной вам диафрагмой.
Эффекты объектива и камеры в Photoshop CS 89
Создание альфа-канала
Настоящая методика основана на использовании сохраненных
границ выделенных областей, которые в Photoshop называются аль-
фа-каналами. Выполняя приведенные ниже рекомендации, помните о
следующем. Уровень размытости пикселей оригинального изображе-
ния после применения фильтра Lens Blur (Глубина фокусировки) за-
висит от цвета пикселей альфа-канала (выделенной области), т.е. чем
94 Глава 2
светлее области альфа-канала, тем больше будут размыты соответ-
ствующие пиксели оригинального изображения. Кроме того, преж-
де чем приступить к выполнению приведенных ниже действий, вы
должны познакомиться с параметрами режима Quick Mask (Быстрая
маска), которые описаны ниже.
В зависимости от выбранных параметров в режиме бы-
строй маски с помощью инструмента Brush (Кисть) закра-
шивают либо фрагменты изображения, которые должны
попасть в пределы выделенной области, либо те его фраг-
На менты, которые должны остаться за пределами этой обла-
заметку сти (так называемые маскируемые фрагменты). В принци-
пе как вы будете работать в режиме быстрой маски, зна-
чения не имеет. Но во избежание недоразумений, давайте
договоримся, что на протяжении всей этой книги в режиме
быстрой маски мы будем закрашивать только те фраг-
менты изображения, которые должны попасть в пределы
выделенной области. Для того чтобы изменить параме-
тры режима быстрой маски, дважды щелкните на кнопке
Quick Mask, которая расположена в нижней части панели
инструментов. Затем в группе параметров Color Indicates
(Выделять цветом) появившегося диалогового окна Quick
Mask Options (Параметры быстрой маски) установите пере-
ключатель Selected Areas (Выделяемые фрагменты) либо
Masked Areas (Маскируемые фрагменты). В этом же диа-
логовом окне можно изменить цвет «краски», которой вы
закрашиваете фрагменты изображения, а также уровень
ее непрозрачности (параметр Opacity (Непрозрачность)).
Например, если вы работаете над снимком, в котором до-
минируют красные цвета и оттенки, щелкните мышью на
образце цвета, расположенном в левом нижнем углу диа-
логового окна Quick Mask Options, в появившемся диалого-
вом окне Color Picker (Выбор цвета) выберите нужный цвет
и щелкните на кнопке OK.
Светофильтры Photoshop CS
Для того чтобы в предыдущих версиях программы Photoshop
имитировать применение различных светофильтров, фотографам
приходилось пользоваться разнообразными средствами программы,
которые предназначены для коррекции цвета изображений. Теперь
в этом нет необходимости, поскольку еще в Photoshop CS 1.0 появи-
лось новое программное средство Photo Filter (Фото фильтр), которое
специально предназначено для этих целей. Кроме того, вышеупомя-
нутое средство можно с успехом использовать для быстрого создания
оригинальных спецэффектов.
Как вы знаете, современная промышленность выпускает фото-
пленки, которые благодаря сбалансированному химическому со-
ставу используются для съемок в определенных условиях освещен-
ности. Наиболее распространенные профессиональные фотопленки
способны точно передавать цвета сцен, отснятых при дневном све-
те, однако некоторые из них предназначены для профессиональ-
ной съемки объектов, освещенных желтоватым светом обычных
ламп накаливания. В былые времена большинство фотографов ис-
пользовали целый ряд светофильтров, с помощью которых можно
было преобразовывать один тип освещения в другой (при этом за-
частую приходилось менять выдержку, что не всегда благоприятно
сказывалось на конечном результате). Предположим, вы работали
с пленкой, которая предназначена для съемки объектов, освещен-
ных светом обычных ламп накаливания. Затем вам срочно понадо-
билось сделать эксклюзивный снимок на улице (при естественном
освещении). Чтобы на этом снимке цвета были переданы правиль-
но, на объектив необходимо установить светофильтр Wartten 85B
фирмы Kodak.
Проблемы, связанные с правильной передачей цвета, возникают не
только при съемке пленочными фотоаппаратами. Например, в случае
использования цифровой фотокамеры аналогичные ошибки появля-
ются в результате неправильно установленного значения баланса бе-
лого цвета. Если, работая на улице, вы установите баланс белого для
съемки в помещении, то получите снимки с неестественным синева-
тым оттенком, такие же, как те, что получаются при использовании
«студийных» фотопленок в условиях естественного освещения.
102 Глава 2
С помощью средства Photo Filter программы Photoshop CS мож-
но легко имитировать применение светофильтров для фотографий,
сделанных цифровой или традиционной фотокамерой — напри-
мер, светофильтров Wratten 80 или Wratten 82 для снимков, сде-
ланных в студии, но с использованием пленки, которая перена-
значена для съемки при естественном освещении. Чтобы открыть
диалоговое окно Photo Filter (рис. 2.56), в главном меню програм-
мы выберите команду ImageAdjustmentsPhoto Filter (Изобра-
жениеНастройкиФотофильтр).
Устранения виньетирования
С помощью фильтра Lens Correction (Искажения объектива) мож-
но не только устранить, но и быстро создать эффект затенения краев
любого изображения. Проще говоря, фильтр Lens Correction можно
использовать для осветления краев изображения, а также для созда-
ния оригинальных виньеток.
Ниже приведены практические рекомендации по использова-
нию группы параметров Vignette (Виньетка) диалогового окна Lens
Correction. В данном случае вы можете работать с любым изображе-
нием, края которого либо слишком затенены, либо выглядят слиш-
ком светлыми.
1. В главном меню программы выберите команду FilterDistort
Lens Correction (ФильтрИскаженияИскажения объекти-
ва), чтобы открыть диалоговое окно Lens Correction.
2. Для того чтобы скрыть сетку в области предварительного про-
смотра, снимите флажок Show Grid (Показывать сетку), ко-
торый находится в нижней части диалогового окна Lens Cor-
rection.
3. Чтобы затененить края редактируемого изображения, перета-
щите влево ползунок Amount (Интенсивность эффекта) груп-
пы параметров Vignette (Виньетка). Если необходимо сделать
края снимка светлее, перетащите вышеупомянутый ползунок
вправо.
112 Глава 2
4. С помощью параметра Midpoint (Средняя точка) изменяют раз-
меры области, к которой применен эффект. Чтобы увеличить
область затенения/осветления, перетащите ползунок Midpoint
влево, а в противном случае — вправо.
5. В заключение щелкните мышью на кнопке OK. Результат из-
менения группы параметров Vignette диалогового окна Lens
Correction показан на рис. 2.63.
Рис. 2.63. Для того чтобы быстро удалить или создать эффект ви-
ньетирования, достаточно воспользоваться параметрами группы
Vignette диалогового окна Lens Correction
Что дальше
Некоторые другие эффекты фотокамеры и объектива будут рас-
смотрены в последующих главах этой книги. Глава 3 целиком посвя-
щена методам имитации в программе Photoshop традиционных фото-
лабораторных приемов.
3
Глава
Лабораторные
приемы в
Photoshop CS
Откровенно говоря, я немного скучаю по монотонной, но вместе
с тем довольно интересной (а иногда просто забавной) работе в за-
темненной фотолаборатории, пропитанной специфическими запа-
хами химических реактивов. Порой за непроницаемыми шторами
лаборатории удавалось создавать настолько удивительные эффекты,
что фотографов не останавливал тот факт, что долгое присутствие в
замкнутом пространстве может стать причиной клаустрофобии.
В настоящее время для создания впечатляющих спецэффектов
совсем не обязательно погружать экспонированную фотобумагу в
ванночку с проявителем. Дело в том, что в Photoshop предусмотрено
множество программных средств, которые специально предназначе-
ны для имитации большинства интересных приемов, применяемых
в фотолаборатории. Более того, для их быстрого и многократного
воспроизведения в программе Photoshop не нужно тратить деньги
на пленку, фотобумагу и химические реактивы. Но и это еще не все!
Благодаря RAW-формату цифровых фотокамер достаточно просто
манипулировать цифровыми «негативами».
В этой главе описаны некоторые оригинальные методы работы в
традиционной фотолаборатории, которые можно с успехом имитиро-
вать с помощью потрясающих возможностей Photoshop.
Соляризация
Первоначально эффект соляризации, так же, как и эффект ре-
тикуляции (описан в следующем разделе), появился в результате
катастрофической ошибки, которая со временем получила статус
основного действа креативной методики. Эффект соляризации, стал
необычайно популярным в далекие шестидесятые годы прошлого
столетия, когда на снимках, которые были сделаны на концертах по-
пулярных в то время рок-групп, удалось достичь потрясающего пси-
ходелического эффекта. Поэтому не удивительно, что этот эффект
нашел свое продолжение в программных средствах Photoshop CS.
Практически неограниченные возможности этого редактора графи-
ческих изображений компании Adobe позволяют создавать эффект
соляризации с помощью нескольких различных способов, о кото-
рых, собственно, и пойдет речь в настоящем разделе. Но перед этим
следует хотя бы вкратце остановиться на особенностях традици-
онного метода создания эффекта соляризации. Думаю, что эта сага
130 Глава 3
будет особенно интересна тем читателям, которые много раз видели
на снимках результат использования традиционной методики, но не
представляют, каким образом его можно было получить.
Прежде всего должен заметить, что результат применения данной
методики не всегда в полной мере соответствует тому феномену, ко-
торый называют соляризацией. Впервые открытая еще в девятнад-
цатом столетии, соляризация представляла собой редкое явление,
полученное вследствие очень длительной выдержки во время съем-
ки кадра. В результате этого некоторые тона снимка получались об-
ращенными, например яркий свет солнечных лучей, отраженный от
блестящего объекта, выглядел темным пятном. В то далекое время
не было необходимости в фотолабораторных изысканиях для по-
лучения эффекта соляризации, поскольку его можно было создать
непосредственно во время съемки. В двадцатом столетии известные
фотографы-новаторы Ансел Адамс и Мэн Рэй использовали выше-
упомянутую методику во время создания своих незабвенных произ-
ведений, в которых, например, самый яркий фрагмент сцены — сол-
нечный диск — выглядел абсолютно черным. Для этого знаменитые
фотографы увеличивали в 5–10 раз временной интервал засветки
пластин по сравнению с обычной выдержкой. Химический состав
современных фотопленок препятствует появлению эффекта со-
ляризации. Поэтому в настоящее время создать такой эффект во
время съемки кадра практически невозможно, поскольку для этого
нужно увеличить выдержку в 10 000 раз по сравнению с обычным
временным интервалом, который необходим для съемки.
Соляризацию, полученную вследствие передержки, очень напо-
минает так называемый эффект Сабатье. Данный эффект возника-
ет в том случае, если недопроявленную пленку (или фотобумагу)
осветить, а затем вновь погрузить в проявитель до полной проявки.
Так случается, например, когда неповоротливый зевака-фотограф
случайно включает, а затем тут же выключает свет в фотолабора-
тории. В результате такой технологической «ошибки» одни фраг-
менты снимка получаются негативными, а другие — позитивны-
ми, в результате чего создается оригинальный психоделический
вид отснятой сцены. Эффект соляризации можно создавать как на
цветных, так и на черно-белых фотографиях. Сложность создания
такого эффекта заключается в правильном подборе временных ин-
тервалов проявки и «случайной» засветки снимка. В сущности, это
не проблема, если вы создаете эффект соляризации во время про-
явки фотобумаги, поскольку испортив один лист, можно тут же по-
экспериментировать со следующим. Однако самые впечатляющие
эффекты соляризации получаются в процессе обработки именно
Лабораторные приемы в Photoshop CS 131
фотопленок, что, как вы понимаете, значительно сложнее и дороже.
Что же касается Photoshop, то с помощью этой программы можно
экспериментировать с эффектом соляризации неограниченное ко-
личество раз и, если необходимо, немедленно возвращаться к перво-
начальному виду оригинального изображения.
Создание эффекта соляризации в программе Photoshop
В арсенале программы Photoshop имеется фильтр Solarize (Со-
ляризация), который специально предназначен для создания эф-
фекта соляризации. Выполняя действия в приведенной ниже по-
следовательности, используйте файл Chapter_03_Clown Filter.
JPG (рис. 3.6), который вы найдете на прилагаемом к этой книге ком-
пакт-диске. Я намеренно предлагаю использовать именно этот файл,
поскольку в нем много очень ярких, насыщенных цветов, благодаря
которым вы получите исчерпывающее представление о вышеупомя-
нутом эффекте.
Ретикуляция
Ретикуляцией называют частичное растрескивание эмульсионно-
го слоя фотопленки, в результате чего можно либо окончательно ис-
портить ранее отснятые кадры, либо создать оригинальный эффект.
Лабораторные приемы в Photoshop CS 137
Эффект ретикуляции (сетчатый узор на фотографии) получают по-
средством резких изменений температуры во время проявки фото-
пленки. Как вы знаете, относительно мягкий светочувствительный
слой традиционной фотопленки (смесь серебра с желатином) на-
носится на тонкую, но в то же время достаточно прочную подложку.
Так вот, если во время проявки черно-белую пленку вынуть из отно-
сительно теплого проявителя и сразу же поместить в другой, доста-
точно холодный раствор, мягкий желатин мгновенно деформирует-
ся. В результате этого явления на снимке появляется оригинальный
узор и значительно увеличивается зернистость всего снимка.
В традиционной фотолаборатории создавать эффект ретикуля-
ции довольно сложно. Для этого перед промывкой и закреплением
фотопленку вынимают из проявителя, разогретого до 38 ºC вместо
обычных 20–24 ºC, а затем немедленно погружают в ледяную воду
или останавливающий раствор. Если вам повезет и вы все сделае-
те правильно, то в результате получите оригинальный спецэффект.
В противном случае эмульсия фотопленки может попросту отвалить-
ся от подложки (что, кстати говоря, у меня случалось не один раз).
К счастью, создание эффекта ретикуляции в программе Photoshop
совершенно безопасно для любых снимков. Более того, с помощью
этой программы можно создавать упомянутый выше эффект не толь-
ко для черно-белых, но и для цветных изображений (резкие перепады
температур разрушают цветную фотопленку). Откройте в программе
Photoshop файл Chapter_03_Tower.JPG (рис. 3.12), который нахо-
дится на прилагаемом к книге компакт-диске, и выполните приведен-
ные ниже действия.
1. В главном меню программы выберите команду LayerDuplicate
Layer (СлойДублировать слой), для того чтобы сделать ко-
пию текущего слоя изображения. В текстовое поле As появив-
шегося диалогового окна Duplicate Layer введите название ко-
пии слоя и щелкните на кнопке OK. Теперь все ваши действия
будут касаться только нового слоя; оригинальный слой изобра-
жения останется неизменным.
2. В главном меню программы выберите команду FilterSketch
Reticulation (ФильтрНабросокРетикуляция). На экране
появится диалоговое окно программного средства Filter Gallery
(Галерея фильтров) с активизированным фильтром Reticulation
(рис. 3.13).
3. Для параметров, расположенных в правой части диалогово-
го окна Filter Gallery, установите следующие значения: Density
(Интенсивность фильтра) — 9, Foreground Level (Уровень
переднего плана) — 22, Background Level (Уровень заднего
138 Глава 3
плана) — 22 (если хотите поэкспериментировать, выберите лю-
бые другие значения для параметров этого фильтра).
Кросс-процессы
Таинственные цветовые эффекты, полученные с помощью кросс-
процессов, придают фотографиям неповторимый, уникальный вид.
Откровенно говоря, методика кросс-процесса приобрела настолько
широкую популярность, что давно перестала быть новаторской. Пик
популярности кросс-процессов пришелся на последние годы минувше-
го тысячелетия. Я уж начал подумывать, что это «нечистый» глумится
над фотографами, подталкивая последних «штамповать» рекламные
снимки с использованием методики кросс-процесса, для того чтобы
140 Глава 3
коренным образом изменить привычное для человека представление
о восприятии реальных цветов. С тех пор прошло более шести лет, но
интерес к этому эффекту по-прежнему не угасает. Поэтому я решил
рассказать вам о кросс-процессах, чтобы и вы, применяя этот эффект,
могли поэкспериментировать с собственными изображениями.
Кросс-процессом называют методику проявки пленки в непред-
назначенном для нее реактиве. Например, цветную негативную
фотопленку можно проявить в растворе, который предназначен для
обработки позитивных пленок (в этом случае вы получите позитив
с мягкими темно-синими оттенками). Аналогичным образом, для
проявки позитивной пленки можно использовать реактив, который
предназначен для обработки негативных фотопленок (в этом случае
получается негатив с довольно оригинальной окраской). К сожале-
нию, в результате применения упомянутого выше кросс-процесса
«негатив–позитив» получаются слишком темные слайды. Но вы
сможете с успехом использовать эти слайды для печати оригиналь-
ных фотографий в книгах, журналах и т.п. Не лишены недостатков и
снимки, полученные с помощью кросс-процесса «позитив–негатив».
Тем не менее для знатока фотолабораторных трюков не составляет
особого труда отпечатать фотографии с таких негативов или сделать
из них позитивы. Короче говоря, применяя любой из описанных
выше кросс-процессов, можно получить довольно оригинальные
изображения, цвета которых вы не встретите в реальной жизни.
Между тем, кросс-процессы в программе Photoshop можно ими-
тировать с помощью нескольких различных способов. Но я хочу
предложить вашему вниманию только самый простой из них. Для
имитации кросс-процесса в программе Photoshop выполните следу-
ющие действия.
1. Откройте в Photoshop файл Chapter_03_Cross Process.JPG,
который находится на прилагаемом компакт-диске. Это до-
статочно светлый снимок женщины с яркими тонами кожи
(рис. 3.15). Именно такая комбинация света и яркости позво-
ляет создавать оригинальные цветовые эффекты с помощью
кросс-процессов.
2. Создайте копию слоя Background (основной слой изображе-
ния). Для этого в главном меню программы выберите команду
LayerDuplicate Layer (СлойДублировать слой). В текстовое
поле As появившегося диалогового окна Duplicate Layer введите
название будущей копии слоя и щелкните мышью на кнопке OK.
3. В главном меню программы выберите команду ImageAdjust-
mentsCurves (ИзображениеНастройкиКривые). На экра-
не появится диалоговое окно Curves.
Лабораторные приемы в Photoshop CS 141
Высококонтрастные изображения
Во второй половине прошлого столетия некоторые энтузиасты
пришли к вполне справедливому выводу о том, что высококонтраст-
ные изображения представляют собой не что иное, как направление
минимализма в фотографическом искусстве. Скандально известный
американский художник Энди Уорхол не был знаменитым фотогра-
фом, но и он использовал высококонтрастный эффект в собственных
работах (достаточно вспомнить его нашумевшую серию фотографий,
посвященных Мэрилин Монро, и многие другие снимки). Чтобы
создать высококонтрастные фотографии, достаточно использовать
литографическую пленку, которая предназначена для съемки штри-
ховых иллюстраций (т.е. иллюстраций без полутонов).
У литографических пленок есть собственные «пороговые» зна-
чения яркости. Поэтому те фрагменты сцены, яркость которых на-
ходится ниже порогового значения пленки, не появятся на снимке, а
фрагменты с яркостью, превышающей пороговое значение литогра-
фической пленки, будут отображены исключительно черным цветом.
На рис. 3.21 показаны две версии одного снимка: слева снимок жен-
щины в оттенках серого цвета, а справа — высококонтрастная версия
этого же снимка. Аналогичного результата можно добиться и в про-
грамме Photoshop, при этом из списка ваших затрат можно смело вы-
черкнуть статью расходов на литографическую пленку и специаль-
ные реактивы.
Зернистость изображений
Зернистость фотопленки (появляется из-за крупинок серебра в
светочувствительном материале) при ближайшем рассмотрении не-
сколько напоминает пиксели цифровых изображений. В сущности,
чем больше размер крупинок серебра, тем выше чувствительность
фотопленки. Другими словами, фотопленка с большей зернистостью
более пригодна для съемки в условиях недостаточной освещенности,
с меньшей выдержкой или меньшей диафрагмой. Поэтому, как вы по-
нимаете, зернистость всегда была, есть и будет неотъемным элемен-
том традиционной фотографии. Но если с этим явлением бороться
бесполезно, значит его нужно принять как должное. На самом деле,
повышенную зернистость можно обратить во благо. Например, с ее
помощью можно скрывать изъяны кожи на лице главного объекта
съемки или же (как и с помощью высококонтрастного эффекта) об-
нажать невидимую на первый взгляд сущность снимка.
В традиционной фотографии эффект чрезмерной зернистости
снимка можно создать с помощью нескольких способов. Первый и
самый простой из них заключается в использовании пленки с высо-
кой чувствительностью, которой присуща чрезмерная зернистость.
Помимо этого можно увеличить время обработки недодержанной
фотопленки, повысить температуру проявителя, использовать «зер-
нистые» кальки во время печати фотографий и т.п.
В программе Photoshop для создания эффекта зернистости преду-
смотрены следующие фильтры: Film Grain (Зернистость пленки),
Grain (Зернистость), Add Noise (Добавить Шум) и Mezzotint (Меццо-
тинто). В качестве примера на рис. 3.31 показано диалоговое окно
Виньетка
Виньеткой называют изображение, углы и края которого зна-
чительно темнее его центральной части. Создать виньетку можно
различными способами, не прибегая к лабораторным ухищрени-
ям. Так, например, виньетка может появиться в том случае, если
во время съемки использовать бленду, которая слишком мала по
сравнению с углом зрения объектива фотоаппарата. Помимо это-
го, фотографу достаточно сделать снимок сквозь любое отверстие
определенной формы, чтобы создать аналогичный эффект; либо
сделать несколько светлее центральную часть снимка во время его
печати в фотолаборатории. Однако наилучших результатов можно
добиться с помощью программы Photoshop, особенно в тех случаях,
когда необходимо создать виньетку определенной формы, цвета и
заданного размера.
Создать виньетку в программе Photoshop можно нескольки-
ми способами. Первый из них связан с применением фильтра Lens
Correction (Коррекция искажений объектива), который появился
в последней версии программы — Photoshop CS 2.0 (подробности в
главе 2, «Эффекты объектива и камеры в Photoshop CS»). Однако са-
мый простой и более гибкий метод создания виньетки в программе
Лабораторные приемы в Photoshop CS 173
Photoshop заключается в формировании границ выделенной области
в режиме Quick Mask и использовании средства Brightness/Contrast
(Яркость/Контраст) для затенения периферийных фрагментов изо-
бражения. Тем не менее наилучшего результата можно добиться, вы-
полнив следующие действия.
1. Откройте в программе Photoshop файл Chapter_03_Ghouly.
JPG, который находится на прилагаемом к этой книге компакт-
диске.
2. Активизируйте инструмент Elliptical Marquee (Эллиптическая
область) и создайте выделенную область овальной формы, как
показано на рис. 3.48.
Сепия
До появления цветного фото на протяжении многих лет во всем
мире господствовала черно-белая фотография. В силу специфической
методики обработки каждый снимок тех времен имел либо синеватые,
либо ярко-коричневые оттенки. Не мудрено, что и в настоящее время
любой снимок с вышеупомянутыми оттенками ассоциируется с со-
бытиями давным-давно минувших дней. Я не раз встречал детишек,
которые с особой гордостью позируют перед камерой, облачившись
в прадедовские вещички. Для того чтобы такой снимок выглядел как
старинная фотография, необходимо использовать в процессе тради-
ционной фотопечати специальные тонирующие растворы. А в про-
грамме Photoshop справиться с такой задачей значительно проще.
Для того чтобы создать эффект сепии (придать снимку оттенки ярко-
коричневого цвета), откройте в программе Photoshop файл Chapter_
03_Sepia.JPG (находится на прилагаемом к книге компакт диске) и
выполните следующие действия.
1. Начните с фотографии в оттенках серого цвета (режим цвет-
ности Grayscale), одна из которых показана на рис. 3.50.
2. Преобразуйте текущий черно-белый снимок в цветной. Для
этого в главном меню программы выберите команду Image
ModeRGB Color (ИзображениеРежим цветностиПалит-
ра RGB).
Лабораторные приемы в Photoshop CS 175
3. Затем в главном меню программы выберите команду Image
AdjustmentsHue/Saturation (ИзображениеНастройкиОт-
тенок/Насыщенность) либо нажмите клавиши <Ctrl+U>
(<+U> для Mac). В любом случае на экране появится диало-
говое окно Hue/Saturation (см. рис. 3.50).
Рис. 3.50. Для того чтобы создать эффект сепии, откройте изо-
бражение в оттенках серого цвета, преобразуйте его в цветное, а
затем воспользуйтесь средством программы Photoshop, которое на-
зывается Hue/Saturation (Оттенок/Насыщенность)
4. Установите флажок Colorize (Раскраска) и перетащите ползу-
нок Hue (Оттенок) вправо, пока в одноименном текстовом поле
вы не увидите значение 20. В результате ваших действий в изо-
бражении появятся коричневые оттенки (эффект сепии). Если
считаете нужным, перетащите ползунок Hue в другое положе-
ние, чтобы в изображении появились оттенки синего, зеленого
или желтого цвета.
5. Перетаскивая ползунок Saturation, измените насыщенность
выбранного оттенка. В заключение щелкните на кнопке OK
диалогового окна Hue/Saturation.
6. Чтобы «постаревший» снимок выглядел более естественно,
измените его контрастность с помощью средства Brightness/
Contrast (команда ImageAdjustmentsBrightness/Contrast).
В конечном итоге у вас должно получиться примерно такое же
изображение, как на рис. 3.51.
176 Глава 3
Что дальше
Ретушью фотографий занимались издавна, еще с тех времен, ког-
да появились первые снимки. Впрочем, для качественной ретуши
необходим не только творческий потенциал, но и определенные тех-
нические навыки и умение. В следующей главе рассматриваются воз-
можности программы Photoshop, с помощью которых каждый из вас
сможет ретушировать любые изъяны любого снимка.
4
Глава
Секреты
ретуширования
На мой взгляд, ретуширование фотоснимков несколько напоми-
нает пластическую хирургию, вот только результат цифровой рету-
ши выглядит намного реалистичнее и естественнее. В первый раз я
обратил внимание на результаты ретуши в старших классах средней
школы, когда мы с одноклассниками рассматривали студийные фо-
тографии, вклеенные в только что полученные новенькие паспорта.
Большинство запечатленных на снимках лиц несколько отличались
от оригиналов. В следующий раз я серьезно задумался о ретуши уже в
зрелом возрасте, после того как увеличил снимок из своего паспорта
до размеров 11×14 дюймов. Увы, в отличие от оригинала, на увели-
ченном снимке явно просматривались довольно крупные белые точ-
ки, оставленные вездесущей пылью.
В настоящее время методы ретуширования фотоснимков хорошо
известны и сравнительно широко используются, а реализовать эти
методы довольно просто в программе Photoshop. Кстати говоря, в
Photoshop CS 2.0 появился целый ряд новых программных средств,
которые существенно упрощают ретушь любого графического изобра-
жения. Благодаря этой программе совсем не сложно манипулировать
фрагментами отснятого материала, подвергая таким образом скру-
пулезной «редакции» запечатленную на снимках действительность.
Более того, каждый пользователь Photoshop имеет возможность соз-
давать фрагменты собственной виртуальной реальности из обыден-
ных объектов, запечатленных на ранее отснятых фотографиях.
В данной книге теме ретуширования посвящены две отдельные
главы, в каждой из которых рассматриваются различные направ-
ления редактирования снимков. В этой главе вы узнаете о методах
устранения пыли и небольших изъянов главного объекта съемки, а
также познакомитесь с методикой легкой тоновой коррекции ранее
отснятых изображений. В следующей главе, «Игра с композицией в
Photoshop CS», описаны методы глобального редактирования, с по-
мощью которых, например, можно добавлять в ранее отснятые изо-
182 Глава 4
бражения любые другие объекты, создавать одно изображение на
основе двух других и т.п.
В сущности, ретушью называют устранение различных недостат-
ков фотоснимка — будь то физические изъяны главного объекта съем-
ки (морщины, прыщи, шрамы и т.п.) или дефекты самой фотографии
технического плана (следы пыли, царапины и т.п.). Например, если
необходимо уменьшить глубину морщин на лице пожилой женщины,
слегка подправить ее прическу и удалить следы пыли, оставшиеся на
фотоснимке, прибегают к ретушированию. Создание из фрагментов
нескольких изображений одного композитного (составного) относят
к категории более сложного редактирования.
Откровенно говоря, тема ретуши фотографий чрезвычайна обширна.
Еще по окончании работы над предыдущей версией этой книги, Adobe
Photoshop CS. Руководство фотографа, я обнаружил, что все разделы
четвертой и пятой глав можно дополнить таким количеством подроб-
ностей, что каждый из этих разделов превратится в отдельную главу. Но,
думаю, даже в настоящем формате вы найдете в этих двух главах много
такого, что даст вам пищу для плодотворных размышлений.
Ретушь негативов
Я не открою Америки заявлением о том, что все изменения, сде-
ланные на негативе, отображаются на каждой фотографии, отпеча-
танной с этого негатива. Для ретуши черно-белых негативов исполь-
зуют обычные гравировочные ножи, восстанавливающие реактивы,
обесцвечивающие растворы, а также специальные красящие веще-
ства. К сожалению, вышеупомянутый арсенал средств нельзя при-
менить для ретуши цветного негатива, поскольку каждый цвет по-
следнего находится на своем собственном «слое». Но это не означает,
что цветные негативы не поддаются ретуши. Для такого сложного, но
благородного дела используют специальные красители, графит, цвет-
ные карандаши. Как правило, после каждого этапа ретуши цветного
негатива ретушер вынужден печатать тестовую фотографию, чтобы
посмотреть на результат своей работы. Без этого никак не обойтись,
поскольку, во-первых, все цвета и оттенки цветного негатива обраще-
ны по сравнению с цветами и оттенками фотографии, которая с этого
негатива отпечатана. Во-вторых, любой цветной негатив имеет крас-
новатый или оранжевый оттенок (так называемые маски, предназна-
ченные для оптимизации цветопередачи). Нередко даже опытные
ретушеры во время своей работы используют специальные цветные
фильтры, для того чтобы оценить результаты ретуши тех или иных
184 Глава 4
фрагментов цветного негатива. Конечно же, для выполнения каче-
ственной ретуши негативов требуется немалое мастерство, которо-
го можно достичь только благодаря богатому практическому опыту.
Например, для того чтобы скрыть бросающиеся в глаза вены на лице
главного объекта съемки, ретушеру необходимо найти на цветном
негативе желто-оранжевые линии, а затем аккуратно затушевать эти
линии с помощью голубой краски или синего карандаша.
Ретушь позитивов
Ретушировать позитивы несколько проще, поскольку отснятые
на них изображения выглядят практически так же, как и в реальной
жизни. Для ретуши позитива используют обесцвечивающие раство-
ры или красители либо и то и другое (в последнем случае позитив
сначала обесцвечивают). Иногда применяют так называемые селек-
тивные обесцвечивающие растворы, предназначенные для удаления
только определенного цвета позитива. Применение общего обесцве-
чивающего раствора приводит к равному уменьшению интенсивно-
сти трех основных цветов изображения — красного, синего и зеленого
(кстати говоря, обесцвеченные фрагменты позитива можно частично
восстанавливать). Помимо этого во время ретуши позитивов можно
использовать голубой, пурпурный или желтый красители. В былые
времена применяли и более радикальные, хирургические методы ре-
туши позитивов в буквальном смысле этого слова. Другими словами,
вырезанные фрагменты позитива совмещали друг с другом.
Ретушь фотографий
Как правило, цветные или черно-белые фотографии ретушируют
в тех случаях, когда невозможно заретушировать проблемные фраг-
менты на относительно маленьком, по сравнению со снимком, нега-
тиве. Для ретуши отпечатанных фотографий используют специаль-
ные красители, карандаши, аэрографы и некоторые другие средства.
В любом случае качественная ретушь фотографий или негативов
(впрочем, как и любая другая составляющая фотографического ис-
кусства) невозможна без творческой жилки и богатого практическо-
го опыта. Без художественного вкуса не обойтись и во время ретуши
изображений с помощью программы Photoshop. Однако в этом случае
есть одно значительное преимущество — вы всегда можете отменить
одно или сразу несколько ранее сделанных вами действий, а затем
вновь вернуться определенному этапу. Поэтому, работая с програм-
мой Photoshop, даже новичок в состоянии исправить любые изъяны
практически любого изображения.
Секреты ретуширования 185
Ретушь в Photoshop
Фактически в настоящее время во всех изображениях, которые вы
видите в рекламе или на страницах журналов, использованы методы
цифровой ретуши. Более того, всякая цифровая ретушь практически
любого снимка выполняется с помощью программы Photoshop. И все
это несмотря на обширный арсенал современных приспособлений
и средств, которые можно использовать для традиционной ретуши
фотографий.
Для начала вам следует познакомиться с наиболее распространен-
ными инструментами и средствами программы Photoshop, которые
используют для ретуши фотографий. Затем в процессе ретуши одно-
го изображения будет рассмотрен типичный пример применения
этих средств. Как правило, для ретуши большинства изображений ис-
пользуют различные методы, поэтому последовательное устранение
нескольких разноплановых проблем одного снимка является наилуч-
шим способом знакомства с методами ретуширования. Прежде все-
го внимание будет уделено наиболее распространенным проблемам
фотоснимков, а потом — методам их устранения.
На рис. 4.1 показан оригинальный (неотретушированный) пор-
трет юноши. На первый взгляд снимок кажется вполне приемлемым,
если не учитывать неизбежные потери в качестве, возникающие в
процессе офсетной печати любой книги. Тем не менее этот снимок
имеет несколько довольно распространенных недостатков, которые
необходимо устранить, прежде чем этот портрет будет помещен в
фотоальбом или в рамку, стоящую на камине.
Пыль
Небольшие белые точки могут появляться даже на тех снимках,
которые отпечатаны в фотолаборатории в строгом соответствии со
всеми правилами и нормами. А теперь попробуйте перевести сде-
ланный вами снимок в цифровую форму с помощью сканера и по-
смотрите на результаты своей работы. Скорее всего, после этого
процесса белых точек на снимке станет еще больше. Кстати говоря,
после сканирования слайдов на итоговом изображении появляются
точки черного цвета. Естественно, что пыль всегда одинакова, а та-
кое разительное отличие в цвете объясняется тем, что в первом слу-
чае изображение формируется посредством отраженного света, а во
втором — проходящего. Снимки, сделанные цифровой фотокамерой,
тоже не защищены от появления неприятных белых точек. Это может
быть следствием дефекта сенсора фотоаппарата или каких-либо дру-
гих «таинственных» явлений, вызванных электронными процессами.
186 Глава 4
На рис. 4.2 показан увеличенный фрагмент портрета юноши, на кото-
ром отчетливо видны все те ж белые точки. Итак, это первая доволь-
но распространенная проблема, с которой вам придется бороться.
Двойные блики
Блики в глазах главного объекта съемки придают снимку реали-
стический вид, наполняя его толикой живой энергии. Этот живой
блеск является результатом отражения света роговицей глаза. Без
таких бликов снимок выглядит нереалистично даже в том случае,
если главный объект съемки весело улыбается. Сравните один и тот
же портрет, показанный на рис. 4.1 и 4.3 (без бликов), и вы поймете,
что я имею в виду.
Другие дефекты
К другим наиболее распространенным дефектам фотографий, ко-
торые необходимо ретушировать, относят изъяны кожи (особенно в
портретах), слишком темные или очень светлые фрагменты, а также
невостребованные объекты (подлежащие удалению). В подавляющем
большинстве случаев практически каждый снимок имеет все выше-
перечисленные дефекты либо некоторые из них. Для того чтобы ни
один дефект фотоснимка не ускользнул от вас во время его ретуши,
каждую проблемную область следует пометить на фотографии обыч-
ным карандашом или фломастером (рис. 4.5).
Обрезка изображения
Для начала следует обрезать «подопытное» изображение, чтобы
удалить ненужные фрагменты, расположенные вдоль всех его четы-
рех краев. Для этого достаточно выделить прямоугольную область
изображения с помощью инструмента Rectangular Marquee (Прямо-
угольная область), а затем в главном меню программы выбрать ко-
манду ImageCrop (ИзображениеОбрезать). Но это очень простой,
а значит не самый гибкий, способ решения проблемы. Для того чтобы
решить поставленную задачу более гибким, а следовательно, и более
удобным способом, выполните приведенные ниже действия.
1. Для активизации инструмента Crop (Обрезать) щелкните на
одноименной кнопке панели инструментов или нажмите кла-
вишу <C>.
2. Щелкните в любом углу изображения, а затем, не отпуская
кнопку мыши, перетащите ее указатель в противоположный
угол. Как только вы отпустите кнопку мыши, в окне изображе-
ния появится кадрирующая рамка с маркерами, расположен-
ными по ее периметру (рис. 4.9). Обратите внимание: темный
цвет имеют те фрагменты изображения, которые будут удале-
ны после обрезки.
Секреты ретуширования 193
Удаление пыли
В Photoshop предусмотрено несколько программных средств, с по-
мощью которых можно легко «смахнуть» пыль, уменьшить уровень
шума или удалить любые другие артефакты графического изображе-
ния. Первым делом рассмотрим фильтры Reduce Noise (Уменьшить
шум), Despeckle (Очистка) и Dust & Scratches (Пыль и царапины),
названия которых говорят сами за себя.
Применение фильтра «Reduce Noise»
В традиционной фотографии шумом называют небольшие «зер-
на» (темные точки), которые покрывают весь снимок. Зернистость
этого типа появляется вследствие того, что в фоточувствительных
материалах присутствуют мельчайшие частички галоида серебра.
Помимо вышеупомянутого типа зернистости после сканирования
традиционной фотографии в результирующее графическое изобра-
жение добавляется еще один тип шума, который является неотъемле-
194 Глава 4
мой частью любого цифрового процесса. Цифровой шум появляется
в результате преобразования электронного сигнала из аналогового
в цифровой (либо в результате усиления электронного сигнала).
В этом случае, помимо данных снимка, в итоговом графическом изо-
бражении появляются сторонние, случайные данные в форме циф-
рового шума.
Достаточно часто уровень цифрового шума уменьшают с помощью
устройств, которые его генерируют, например с помощью цифрового
фотоаппарата. В подобных случаях данные отснятого изображения
сравнивают с данными «пустого» снимка, сделанного при аналогич-
ных условиях. Затем из реального снимка удаляют «паразитные»
данные (в том числе и шум), которые присутствуют в пустом снимке.
Впрочем, вам не обязательно заниматься подобными ухищрениями,
поскольку в программе Photoshop CS 2.0 появился новый фильтр
Reduce Noise, который специально предназначен для удаления шума.
Чтобы открыть диалоговое окно этого фильтра (рис. 4.10), выбери-
те в главном меню программы команду FilterNoseReduce Noise
(ФильтрШумУдаление шума).
Клонируемая область (щелчок мышью с нажатой клавишей <Alt> (<Option> для Mac))
Что дальше
В следующей главе речь пойдет о более сложной ретуши, благодаря
которой из нескольких объектов различных изображений вы сможете
создавать оригинальные произведения искусства. Вы научитесь эф-
фективно использовать слои изображения, применять инструменты,
которые предназначены для выделения отдельных фрагментов и т.п.
5
Глава
Игра
с композицией
в Photoshop CS
В начале 2005 года вся Америка пристально следила за скандаль-
ным судебным процессом над одной довольно богатой домохозяйкой
с романтическим именем Марта. Сразу после ее освобождения жур-
нал Newsweek опубликовал на своей обложке фотографию ликующей
Марты. Однако на этом снимке была изображена не совсем та жен-
щина, которую видели в зале суда… Дело в том, что художник этого
известного журнала, воспользовавшись удивительными возможно-
стями программы Photoshop, сделал обычный фотомонтаж, искусно
«прикрепив» голову счастливой Марты к телу стройной фотомодели.
Естественно, что снимок имел негативный резонанс. К сожалению,
это далеко не единственный случай, когда с помощью таких компо-
зитных изображений владельцы печатных изданий пытаются ввести
в заблуждение доверчивого обывателя и повысить рейтинг своих га-
зет и журналов.
Нам же с вами вряд ли стоит отказываться от фотомонтажа, если,
конечно, вы не репортер одной из газет, которая зарабатывает на
«достоверных» новостях. Ну посудите сами, что делать с раритет-
ной фотографией из семейного альбома, на которой среди милых ва-
шему сердцу людей запечатлен бывший муж вашей сестры? Можно
запустить программу Photoshop и с ее помощью убрать несносную
физиономию с семейного фото. А что если вам захочется поместить
Эйфелеву башню в центре вашего города или создать из фрагментов
реальных снимков фантастический пейзаж, которого не существует
на этой планете? В любом из вышеперечисленных случаев вам не
обойтись без фотомонтажа.
В сущности, вы можете создавать такие же «нереальные» изобра-
жения, которыми изобилует бульварная пресса. На страницах подоб-
ных изданий мне не раз приходилось встречать «снимки», на кото-
рых были вместе изображены голливудские звезды, на самом деле
даже ни разу не встречавшиеся. Более того, в одном из номеров все-
220 Глава 5
ми уважаемого журнала Picture Week я наткнулся на «фотографию»
Нэнси Рейган и Раисы Горбачевой, сделанную во время дружеской
встречи, которой на самом деле никогда не было. Должен заметить,
что фотожурналисты, занятые созданием композитных изображе-
ний, несут полную ответственность за их содержание и корректность.
(По мнению Роберта Джилка, в недалеком прошлом художествен-
ного редактора журнала National Geographic, некорректное компо-
зитное изображение (или попросту фотомонтаж) может нанести не
меньший вред человечеству, чем локальный вооруженный конфликт
с применением тактического ядерного оружия.) Я не думаю, дорогой
читатель, что вы способны использовать свои таланты и творческий
потенциал, для того чтобы с помощью фотомонтажа причинять боль
окружающим вас людям. Я уверен, что созданные вами композитные
изображения вызовут в сердцах зрителей только неподдельный вос-
торг или чувство благодарности.
В этой главе речь пойдет об инструментах и методах, использу-
емых для создания композитных изображений. Вы научитесь соз-
давать несуществующие пейзажи и комбинировать в одном изобра-
жении различные объекты ранее отснятых снимков. Более подробно
особенности фотомонтажа освещены в другой моей книге, Digital
Retouching and Compositing: Photographer Guide, вышедшей в издатель-
стве Course Technology.
Рис. 5.4. Объекты этих двух снимков можно использовать для соз-
дания вполне «достоверного» композитного изображения
Советы по выделению
Во время выделения фрагментов изображения имейте в виду сле-
дующее.
С помощью инструментов выделения можно создать границы
выделенной области в любой части изображения.
230 Глава 5
Простой фотомонтаж
Сейчас самое время воспользоваться ранее приобретенными на-
выками по выделению фрагментов изображения и с помощью неко-
торых других методов редактирования заняться созданием просто-
го композитного изображения. В настоящем разделе речь пойдет о
методах и инструментах программы Photoshop, с помощью которых
можно создавать реалистичные композитные изображения. В процес-
се этой работы можно использовать файлы изображений Chapter_
05_Soccer Ball.JPG и Chapter_05_Soccer Kick.JPG, которые на-
ходятся на прилагаемом к этой книге компакт-диске. Если считаете
нужным, воспользуйтесь собственными снимками.
Ранее в этой главе я уже упоминал о том, что для создания монта-
жа, как правило, используют объекты нескольких изображений. Но в
данном, частном, случае нам предстоит манипулировать объектами
только одного не совсем удачного снимка (чтобы придать ему более
презентабельный вид). Оригинальный снимок, который нам с вами
предстоит редактировать, показан на рис. 5.14. Несмотря не отсут-
Игра с композицией в Photoshop CS 241
ствие должной четкости и некоторые другие недочеты, мне удалось
запечатлеть на этом снимке довольно интересный момент футболь-
ного матча (возможно, мне нравится эта фотография еще и потому,
что одна из футболисток моя дочь). Основной недостаток снимка за-
ключается в том, что слишком размытый футбольный мяч выглядит
белым пятном на относительно темном фоне снимка. Несложный
монтаж позволит устранить эту и некоторые другие проблемы.
Выполните следующие действия.
Добавляем облака
Откройте в программе Photoshop снимок Chapter_05_Mountains.
JPG, файл которого находится на прилагаемом к этой книге компакт-
диске. Вначале вместо невзрачного небосклона вставим фрагмент
неба с веселыми и яркими облаками. Поскольку на данном снимке
небо имеет однородный синеватый оттенок, его несложно выделить с
помощью инструмента Magic Wand (Волшебная палочка).
Игра с композицией в Photoshop CS 261
1. Активизируйте инструмент Magic Wand (горячая клавиша
<W>), в поле Tolerance (Допуск) панели Options (Параметры
инструмента) введите 20 и щелкните мышью в центральной
части скучного небосклона. В результате ваших действий будет
выделена большая часть неба (рис. 5.34).
Рис. 5.37. Для того чтобы вам хорошо было видно содержимое текущего
слоя, уменьшите непрозрачность тех слоев, которые находятся над ним
4. В заключение выберите в главном меню программы команду
LayerFlatten Image (СлойОбъединить слои изображения).
В результате ваших действий композитное изображение долж-
но выглядеть примерно так, как показано на рис. 5.38.
Композитное изображение
крупным планом
В предыдущем разделе мы рассматривали методику создания
сравнительно простого композитного изображения, поскольку
все его фрагменты находились на приличном расстоянии от зри-
теля. В этом разделе речь пойдет о более сложном задании, целью
которого является создание композитного изображения, состоя-
щего из четких крупных объектов. Теперь зритель скорее обратит
внимание на отдельные детали композитного изображения и, сле-
довательно, сможет обнаружить «следы» его редактирования. Нач-
нем наше увлекательное занятие с фотографии котенка (рис. 5.42),
Создание отражения
Обратите внимание на то, что некоторые детали письменного сто-
ла отражаются на его лакированной поверхности. Следовательно,
наше с вами композитное изображение будет выглядеть «неправиль-
но», если на столе не будет отражения животного.
1. Активизируйте слой с котенком в палитре Layers (Слои), а затем
в главном меню программы выберите команду LayerDuplicate
Layer (СлойДублировать слой).
274 Глава 5
2. В главном меню программы выберите команду EditTrans-
formFlip Vertical (ПравкаПреобразованиеРазвернуть
по вертикали), чтобы создать зеркальное отражение котенка.
Далее, воспользовавшись инструментом Move (горячая клави-
ша <V>), переместите зеркальную копию животного вниз, к
его лапкам.
3. В главном меню программы выберите команду EditTrans-
formRotate (ПравкаПреобразованиеПовернуть). Теперь
разверните зеркальную копию животного так, чтобы она нахо-
дилась не перед котенком, а сбоку от него.
4. Для слоя с созданным вами отражением уменьшите до 30% зна-
чение параметра Opacity (Непрозрачность) в палитре Layers.
5. Далее попробуйте изменить режим наложения пикселей для
отражения котенка и письменного стола. Активизировав слой
с отражением котенка в палитре Layers, выберите из раскрыва-
ющегося списка Blending Mode (Режим наложения пикселей)
этой же палитры элемент Difference (Отличия) вместо элемен-
та Normal (Обычный). В результате темные фрагменты отраже-
ния «сольются» с цветом стола, в то время как светлые фраг-
менты отражения будут видны четче. Другими словами, отра-
жение котенка будет выглядеть более естественным. В этом вы
можете убедиться, взглянув на рис. 5.47.
Возможности композитного
изображения
Ниже приведены краткие описания других возможностей, которые
можно использовать во время создания композитных изображений.
Если вы сможете реализовать каждую из них в собственных работах,
то будете по праву удостоены звания «Мастер в Photoshop CS».
Сокрытие больших объектов. Относительно большие фрагмен-
ты снимка невозможно удалить бесследно. Но вместо удаления
вы можете попросту «закрыть» неприглядный объект (напри-
мер, мусорный контейнер на заднем плане снимка) каким-либо
другим объектом (деревом, автомобилем и т.п.).
Перемещение объектов. В программе Photoshop довольно просто
исправлять композиционные недочеты снимка, меняя располо-
жение его объектов, расставляя определенные акценты и т.д.
Замещение объектов. Не спешите выбрасывать старую фотогра-
фию, на заднем плане которой стоит ваш первый автомобиль —
дряхлый «Запорожец». С помощью программы Photoshop со-
Игра с композицией в Photoshop CS 277
всем не сложно на месте старого автомобиля «поставить» не-
давно купленную иномарку.
Добавление новых объектов. Вам когда-либо приходилось во
время отпуска фотографироваться на фоне пальм? Очень хо-
рошо! Тогда воспользуйтесь средствами программы Photoshop,
чтобы одно из этих экзотических деревьев «пересадить» под
балкон вашего дома.
Изменение расстояния между объектами. С помощью програм-
мы Photoshop можно, например, вырезать центральную часть
групповой фотографии, а затем скрыть появившийся стык.
Теперь та особа, которая опрометчиво заняла положение по
другую сторону группы, будет стоять рядом с вами.
Что дальше
Коррекция цвета является не менее важной составляющей редак-
тирования изображений. В следующей главе описаны четыре основ-
ных способа, которые позволяют улучшить цвета практически любо-
го снимка, а также некоторые другие методы, предназначенные для
создания специальных эффектов.
6
Глава
Коррекция
цвета
Несомненно, цвет является важной эмоциональной составляю-
щей любого снимка. Одна цветовая гамма позволяет сделать снимок
теплее, другая — прохладнее. Помимо этого с помощью цвета можно
делать акценты на определенных фрагментах снимка либо в силу ка-
ких-то неизвестных причин вызывать у зрителя абсолютно противо-
речивые чувства — от неподдельного восторга до явного неприятия.
Невыразительные цвета снимка могут свести на нет любую удачно
выбранную композицию. Мне, например, не раз приходилось видеть
явно неудачные цветные снимки, которые в черно-белом исполнении
вполне могли бы претендовать на приз за сенсационность компози-
ции. Неправильные цвета и оттенки снимка сводят к нулю любые
другие его удачные аспекты.
Положительная или отрицательная оценка общего цветового
решения зависит от содержания снимка, цели, которую преследует
фотограф, и предназначения конечной фотографии. Оригинальные
цветовые эффекты, полученные с помощью кросс-процессов, толь-
ко испортят снимки, сделанные вами во время долгожданного от-
пуска. Однако, используя вышеупомянутый прием, можно создать
незабываемые снимки фотомоделей, которые демонстрируют ори-
гинальную коллекцию именитого кутюрье. Красноватый оттенок
наверняка повредит любому удачному портрету, но будет очень
кстати для снимка пылающих в камине углей. Синеватый оттенок
неприемлем на снимке любого человека, зато великолепно передает
прохладу зимних пейзажей.
Откровенно говоря, для коррекции цвета фотографий или соз-
дания впечатляющих спецэффектов не обязательно изучать теорию
цвета. Чтобы достичь нужного результата, можно идти эмпириче-
ским путем — методом проб и ошибок. Действительно, для того чтобы
пользоваться тостером не обязательно изучать электричество в поли-
техническом университете. Тем не менее вы должны знать об опасном
напряжении в электросети, к которой подключен этот прибор.
284 Глава 6
В этой главе описаны теоретические основы цвета, с которыми
любой фотограф сталкивается на практике каждый божий день.
Более того, приведенные ниже теоретические сведения вам очень
пригодятся во время вашей дальнейшей работы с программой
Photoshop. Из настоящей главы вы узнаете о наиболее распростра-
ненных цветовых моделях, о различиях между цветами снимков,
сделанных традиционными и цифровыми фотоаппаратами, о том,
чем отличаются цвета изображений на экране монитора и цвета
этих же изображений, распечатанных на листе бумаги с помощью
принтера. В этой главе нет излишних технических подробностей,
которые, например, необходимы для утонченной коррекции цвета
во время допечатной подготовки изображений (если вас интересует
эта тема, обратитесь к специальной литературе).
Описанные в данной главе инструменты и средства програм-
мы Photoshop достаточно эффективны и просты в использовании.
Уверен, что после ознакомления с краткими теоретическими сведе-
ниями о цвете вы будете на «ты» с эффективной коррекцией цвета.
Модели цвета
Искусственные цветовые системы таких устройств, как компьютеры,
сканеры, мониторы, принтеры (и другие периферийные устройства),
пытаются воспроизвести или создать модель тех цветов, которые вы
видите в реальной жизни. Для этого в упомянутых выше устройствах
используются различные наборы компонентов цвета. Если цветовая мо-
дель выполнена удачно, то всеми ее составляющими можно управлять с
помощью параметров этой модели. Цветовую палитру каждой цветовой
модели называют цветовым пространством (color space). Ключевыми
элементами практически каждого цветового пространства являются
либо три цветовых параметра (например, три основных цвета — крас-
ный, зеленый и синий), либо три других свойства (например, цвет, отте-
нок и яркость). Следовательно, цветовую гамму любого цветового про-
странства можно «разложить» вдоль трех координатных осей — x, y и
z — и, таким образом, представить в виде трехмерной фигуры.
Общий стандарт цвета был принят еще 1931 году Международной
комиссией по освещению (МКО). Этот стандарт представляет собой
исключительно научную цветовую модель, которая предназначена
для идентификации всех цветов воспринимаемых человеческим гла-
зом. Однако в основу компьютерных цветовых систем положена одна
из трех, или даже четырех, других цветовых моделей, которые более
практичны, поскольку созданы реальными аппаратными средствами,
генерирующими эти цвета.
К сожалению, ни одна компьютерная цветовая система не в со-
стоянии воспроизвести все без исключения цвета, которые способен
Коррекция цвета 287
воспринимать человеческий глаз. Тем не менее нам с вами предстоит
работать именно с этими цветовыми моделями. В свое время к серьез-
ным достижениям можно было смело отнести разработку несколь-
ких новых цветовых пространств (например, пространства sRGB).
Однако с тех пор в этой сфере не появилось ничего революционно-
го, способного полностью удовлетворить потребности фотографов и
разработчиков компьютерной графики. Следует заметить, что с по-
явлением Photoshop 6 обсуждение работы с цветовым пространством
sRGB стало едва ли не основной темой для дискуссии среди пользова-
телей этой программы. Принимая во внимание вышесказанное, вам
как пользователю следует познакомиться с различными цветовыми
пространствами, тем более, что такие графические редакторы, как
Photoshop, способны работать с несколькими цветовыми моделями.
В основу одной из трех наиболее распространенных цветовых
моделей положены две цветовые системы: HLS (Hue, Luminance,
Saturation — Оттенок–яркость–насыщенность) и HSV (Hue, Satu-
ration, Value — Оттенок–насыщенность–значение). Эти системы по-
зволяют передавать более естественные для человеческого глаза цве-
та и оттенки, поскольку работают с постоянными цветами определен-
ного спектра, которые могут отличаться между собой по яркости или
насыщенности. Цветовая модель этого типа используется во время
работы средства Hue/Saturation (Оттенок/Насыщенность) програм-
мы Photoshop.
Две другие цветовые модели, которые называются аддитивной
и субтрактивной, значительно проще в управлении для компьютер-
ных аппаратных средств. Простота в управлении этими моделями
обусловлена тем, что они состоят только из трех основных цветов.
В данной книге для обозначения каждой из этих двух моделей бу-
дут использованы буквосочетания RGB и CMY (или CMYK: Cyan,
Magenta, Yellow, Black — голубой, сиреневый, желтый и черный).
Как правило, аддитивная цветовая модель используется для ото-
бражения цвета отснятых и отсканированных снимков, а также для
отображения цвета картинки на экране компьютерного монитора.
Субтрактивная цветовая модель используется для формирования
цвета при печати изображений (например, с помощью принтера).
Для того чтобы эффективно управлять цветом, вам нужно знать под-
ноготную вышеупомянутых цветовых моделей, которые подробно
рассмотрены в следующих двух разделах.
Аддитивная модель
Внутренняя поверхность экрана обычного монитора покрыта спе-
циальным веществом — люминофором. Для отображения цвета в та-
ких мониторах используются три электронные пушки (для красного,
288 Глава 6
зеленого и синего цветов), которые направляют поток электронов на
люминофор. Отображение цвета на экране жидкокристаллических
мониторов осуществляется посредством своевременного включения
и отключения красных, зеленых и синих пикселей, из которых состо-
ят мельчайшие элементы картинки. Если на экране компьютерного
монитора не отображаются цвета, вы видите только черные пиксели.
Если же интенсивность всех трех цветов пропорциональна, на экране,
в зависимости от интенсивности его освещенности, виден серый либо
белый цвет.
В подобных цветовых системах используется аддитивная модель
цвета. Как показано на рис. 6.2, в цветовой модели такого типа три
основных цвета складываются друг с другом. Следовательно, накла-
дывая друг на друга три основных цвета, можно получать другие цве-
та. Например, голубой — сочетание зеленого и синего, желтый — со-
четание красного и зеленого и т.д. Количеством битов, используемых
для хранения информации о цвете, определяется количество цвето-
вых оттенков, которые могут быть отображены на экране монитора.
Субтрактивная модель
Вы, должно быть, и не подозреваете, что всякий раз используете
другой тип цветовой модели во время печати на цветном принтере
изображений из программы Photoshop. Естественно, что эта цветовая
модель также предназначена для отображения определенной цвето-
вой гаммы. Появление цветовой модели другого типа обусловлено
простой необходимостью. Дело в том, что вы видите цвета на рас-
печатке благодаря свету, который после предварительной «фильтра-
ции» отражен от листа бумаги, в то время как на экране монитора
свет не отражается, а проходит сквозь изображение.
Первоначально, глядя на лист бумаги, вы видите белый цвет,
поскольку в его составе присутствуют примерно равные доли крас-
ного, зеленого и синего цветов. Далее, перед отражением от листа
бумаги, некоторая часть этого цвета поглощается краской, которая
нанесена на лист. Затем поглощенные краской цвета вычитаются из
видимого спектра. Оставшиеся после вычитания компоненты цвета
отражаются от листа бумаги и попадают в поле зрения сетчатки гла-
за, в результате чего вы и видите определенные цвета распечатанно-
го изображения. Поскольку в этом случае для отображения цветов
Коррекция цвета 293
осуществляется вычитание некоторых фрагментов из белого цвета,
эту цветовую модель назвали субтрактивной (от английского sub-
tract — вычитание).
Поскольку в данном случае основными вычитаемыми цветами яв-
ляются голубой, пурпурный и желтый, в некоторых случаях эту мо-
дель называют CMY (Cyan, Magenta, Yellow — голубой, пурпурный,
желтый). Тем не менее в силу некоторых причин (о них речь пойдет
чуть позже) к этой «смеси» добавили черный цвет. Поэтому наиболее
распространенным названием субтрактивной модели является бук-
восочетание CMYK (в данном случае символ «K» означает именно
черный цвет, дабы не путать сокращение для черного цвета (Black) с
синим цветом (Blue)). Несколько причудливо субтрактивная модель
представлена на рис. 6.4. Причудливо, потому что после такого разме-
щения реальных светофильтров увидеть показанные на этом рисунке
цвета невозможно, зато можно распечатать на цветном принтере.
Калибровка цвета
Всем известно, что у каждой традиционной фотопленки есть соб-
ственные характеристики, от которых зависит цветопередача отсня-
тых фотографий. Пленки, способные передавать живые и насыщен-
ные цвета обычно используют для съемки рекламной продукции либо
в тех случаях, когда необходимо сделать яркий снимок в непогожий
пасмурный день. Пленки с нейтральной цветопередачей используют
во время портретной съемки, чтобы лучше передать реальные тона
кожи и т.п. В цифровой фотографии появились новые возможности
302 Глава 6
управления цветом, тем не менее в этом случае также следует уде-
лять особое внимание цветопередаче, как и в традиционной фото-
графии. В подавляющем большинстве случаев, независимо от того,
какой камерой производится съемка (цифровой или традиционной),
фотографу необходимо, чтобы объект съемки и его отображение на
снимке ничем не отличались друг от друга. Но вы, наверное, не раз
замечали, насколько цвета фотографии на экране монитора отлича-
ются от цветов этой же фотографии, распечатанной с помощью цвет-
ного струйного принтера. Для устранения вышеописанных различий
в цвете необходимо должным образом откалибровать периферийные
устройства, которые подключены к вашему компьютеру.
К сожалению, этот процесс достаточно сложен в силу двух
следующих причин. Во-первых, в основу любого устройства по-
ложен линейный метод воспроизведения цвета. Во-вторых, с по-
мощью такого метода очень сложно описать цвета так, чтобы они
были «понятны» различным устройствам. Представьте себе на ми-
нуту 24-битовую цветовую систему, в которой каждый цвет имеет
255 различных уровней интенсивности. В этом случае нулевое зна-
чение некоторого цвета свидетельствует об его полном отсутствии,
в то время как значение 255 говорит, что данный цвет должен быть
отображен с максимальной интенсивностью. По линейной шка-
ле значение 64 должно соответствовать 25% интенсивности цвета,
128 — 50% и т.д. Однако в реальных приложениях значение интен-
сивности, равное 64, является отнюдь не половиной интенсивности
цвета, равной 128. Это число соответствует некоторому другому
процентному значению, которое зависит от характеристик исполь-
зуемого устройства. Для того чтобы установить взаимосвязь между
идеальным (линейным) и реальным отображением цвета, использу-
ют так называемую кривую цветовой гаммы.
В отличие от сканеров, воспроизведение цвета в компьютерных
мониторах и цветных принтерах далеко от идеального. Как раз в таких
случаях для коррекции отображаемых или воспроизводимых цветов
следует использовать кривую цветовой гаммы для того устройства,
которое подключено к вашему компьютеру. Предположим, напри-
мер, что некоторое устройство отображает лишь 90% интенсивности
некоторого цвета со значением 64. Естественно, что в этом случае
необходимо попросту добавить недостающие 10% интенсивности
данного цвета.
Для достижения этой цели понадобится создать таблицу с коррек-
тирующими значениями для цветовой гаммы определенного устрой-
ства. Все это можно сделать с помощью небольших программ, которые
поставляются вместе с периферийными устройствами. В созданной
Коррекция цвета 303
вами таблице будут присутствовать корректирующие значения для
каждого цвета, воспроизводимого этим устройством. Затем в процес-
се работы данного устройства его программное обеспечение будет ав-
томатически подставлять соответствующие корректирующие значе-
ния для неверно отображаемых цветов. В этом случае, теоретически,
должна быть создана идеальная кривая цветовой гаммы, расположен-
ная под углом 45º. В подавляющем большинстве случаев поставщики
компьютерной периферии вместе со своей продукцией поставляют
специальное программное обеспечение, необходимое для отображе-
ния и коррекции характеристик соответствующих устройств. Одно
из таких приложений, которое называется Adobe Gamma, предназна-
чено для коррекции цветов монитора компьютера, работающего под
управлением операционной системы Windows (приложение Adobe
Gamma подробно описано в конце настоящей главы). В операцион-
ной системе Mac OS X предусмотрено собственное (встроенное) при-
ложение для калибровки цвета.
Коррекция цвета
В одних случаях снимки выглядит ужасно только из-за нарушен-
ного баланса цветов. В других — вы намеренно меняете приемлемый
баланс цветов снимка, чтобы создать оригинальный спецэффект.
Цветовым балансом называют соотношение между тремя цветами
изображения, как правило — это красный, зеленый и синий. Оценивая
баланс цвета снимка, следует учитывать три основных фактора, кото-
рые описаны ниже.
Количество или интенсивность красного, зеленого и синего цве-
тов. Доминирование любого из этих трех цветов приводит к
тому, что снимок выглядит либо чрезмерно красным, либо
слишком зеленым, либо непомерно синим. Преобладание в
изображении других цветов обусловлено излишней интенсив-
ностью пары основных цветов по сравнению с интенсивностью
третьего цвета. Например, излишняя интенсивность красного
и зеленого приводит к появлению желтого оттенка, большая
интенсивность красного и синего — к появлению пурпурно-
го оттенка, синий и зеленый порождают голубой оттенок. На
рис. 6.10 показан один и тот же снимок с красным, синим и го-
лубым оттенками.
Насыщенность цвета. Насыщенностью называют уровень со-
держания в некотором цвете собственного чистого цвета. При
этом учитывается, насколько определенный цвет «разбавлен»
304 Глава 6
нейтральным цветом (например, белым и черным). На рис. 6.11
показан один и тот же снимок с пониженной, нормальной и по-
вышенной насыщенностью цветов.
Яркость и контраст. Яркость и контрастность определяются
уровнем освещенности/затененности каждого цветового ка-
нала изображения, а также количеством доступных оттенков
определенного цвета. Например, если в изображении присут-
ствуют только 12 различных оттенков красного цвета (от само-
го светлого до самого темного) и лишь незначительное число
промежуточных оттенков, расположенных между этими две-
надцатью, говорят о повышенном контрасте красных фрагмен-
тов изображения. Яркость зависит от того, насколько много тех
или иных оттенков сосредоточено в темных и светлых областях
изображения. На рис. 6.12 показан снимок с низкими, нормаль-
ными и высокими значениями яркости и контрастности.
Блеклые цвета
Причина. Красящие вещества, нанесенные на фотографии и слай-
ды, восприимчивы к свету и теплу. Поэтому со временем (после хра-
нения в течение 5–20 лет) цвета фотографий и слайдов постепенно
блекнут. Но этот процесс происходит значительно быстрее (в течение
2–3 лет), если дорогие для вас отпечатки постоянно попадают под
прямые солнечные лучи или же подвергаются воздействию относи-
тельно высоких температур.
Решение проблемы. Отпечатайте новые фотографии со старых
негативов. Для этого, конечно, вам понадобится найти старые негати-
вы и убедиться в том, что они хранятся в темном, прохладном месте.
Коррекция цвета 311
Если негативов у вас нет, воспользуйтесь сканером, чтобы перевести
поблекшие, но милые сердцу снимки в цифровую форму. Затем от-
корректируйте цвет этих снимков в программе Photoshop. Кстати го-
воря, в данном случае это совсем не трудно.
Синий оттенок от сработавшей вспышки
Причина. Некоторые ткани, особенно белого цвета, способны
отражать большое количество ультрафиолетового света. Поэтому
на фотографии, сделанной со вспышкой, белые фрагменты верхней
одежды главного объекта съемки чаще всего покрыты неприятным
синим оттенком. Ультрафиолетовый свет находится за пределами ви-
димого спектра, поэтому человеческий глаз не в состоянии его вос-
принимать. Однако для фотопленки этого ограничения не существу-
ет. Поэтому отчетливо виден, особенно на свадебных фотографиях,
неестественный синий оттенок. Кстати говоря, еще и некоторые цве-
ты способны отражать свет, который находится за пределами види-
мого спектра.
Решение проблемы. Решить проблему можно с помощью «те-
плых» светофильтров или уже после съемки отредактировать «про-
блемный» снимок в программе Photoshop. В последнем случае в
проблемном изображении достаточно лишь увеличить количество
красного цвета. Кстати говоря, после правки в Photoshop лица за-
печатленных на фото людей выглядят еще теплее и естественнее
(рис. 6.16).
Параметр «Radius»
Сразу после активизации средство Shadow/Highlight (Тень/
Светлые участки) автоматически анализирует яркость каждого пик-
селя редактируемого изображения. Во время этого скрупулезного
анализа вышеупомянутое средство оценивает яркость текущего пик-
селя и сравнивает этот параметр с яркостью других пикселей, которые
расположены по соседству с текущим. Значением параметра Radius
средства Shadow/Highlight определяется расстояние (в пикселях), на
котором другие пиксели изображения должны считаться соседними
по отношению к текущему пикселю. Оптимальное значение параме-
тра Radius зависит от состояния каждого конкретного изображения и
определяется исключительно эмпирическим путем. Помните о том,
что слишком большое значение параметра Radius приводит к чрез-
мерному повышению яркости темных фрагментов изображения либо
к излишнему затенению его светлых фрагментов.
Коррекция цвета 327
Параметр «Color Correction»
В подавляющем большинстве случаев изменение яркости в зате-
ненных и светлых фрагментах изображения сопровождается измене-
нием цвета в этих фрагментах. Чрезмерное затенение или осветле-
ние любого пикселя приводит к маскированию его реального цвета.
Согласитесь, что рассмотреть цвет пикселей слишком темной или
слишком светлой области изображения либо очень сложно, либо по-
просту невозможно.
На рис. 6.28 показан фрагмент другого снимка все той же сельской
церкви. На снимке хорошо видны блики света, попавшего в объектив
фотоаппарата (методы устранения бликов света подробно рассма-
триваются в главе 4, «Секреты ретуши»). Глядя на этот далекий от
совершенства снимок, вы убеждаетесь в необходимости коррекции
цвета после изменения яркости светлых и затененных фрагментов
изображения.
В верхней части рисунка вы видите оригинальный снимок (см.
рис. 6.28). В центре показан этот же снимок после изменения яркости
его затененных фрагментов. Обратите внимание на то, что в резуль-
тате сделанных изменений на снимке появился неприятный оттенок,
который особенно отчетливо виден в окнах башни. В нижней части
рисунка показан этот же снимок после удаления появившегося от-
тенка. Чтобы приглушить назойливый оттенок, я просто перетащил
влево ползунок Color Correction (расположен в нижней части диа-
логового окна Shadow/Highlight), что привело к уменьшению насы-
щенности цветов изображения. Если изменение значения этого па-
раметра не приводит к желаемому результату, воспользуйтесь уже
знакомым вам программным средством Hue/Saturation (Оттенок/
Насыщенность). Для этого в главном меню программы выберите ко-
манду ImageAdjustmentsHue/Saturation (ИзображениеНастрой-
киОттенок/Насыщенность).
Параметр «Brightness»
Параметр Brightness появляется в нижней части диалогового
окна Shadow/Highlight вместо ползунка Color Correction, когда вы
редактируете изображение в оттенках серого цвета (режим цвет-
ности Grayscale (ImageModeGrayscale)). Используйте параметр
Brightness для незначительной коррекции яркости черно-белого изо-
бражения.
328 Глава 6
Палитра «Histogram»
О гистограммах уже упоминалось в предыдущих главах этой кни-
ги, когда рассматривалось средство Levels (Уровни). Напомню, что
гистограмма — это удобное средство для отображения уровней яр-
кости всех 256 тонов текущего изображения. Каждый из 256 тонов
представлен отдельной вертикальной линией, которые отложены
вдоль горизонтальной оси гистограммы. Темные тона изображения
расположены у левой части горизонтальной оси гистограммы, полу-
тона — в центре, белые — у ее правой части. Чем выше вертикальные
линии гистограммы, тем выше уровень яркости соответствующих то-
нов изображения. Как правило, гистограмма типичного изображения
имеет несколько вершин, или пиков. Следует заметить, что тона ти-
пичного черно-белого изображения редко достигают теоретических
ограничений — значений 0 (чистый черный цвет в крайней левой
точке горизонтальной оси гистограммы) и 255 (чистый белый цвет в
крайней правой точке горизонтальной оси гистограммы).
Кстати говоря, в современных цифровых фотоаппаратах также
широко применяются гистограммы, очень похожие на те, которые
предусмотрены в программе Photoshop. Главным образом гистограм-
ма «цифровика» предназначена для оценки экспозиции, которая была
выбрана перед съемкой кадра. Оценивая содержимое гистограммы,
вы можете, например, изменить выдержку, чтобы сделать очередной,
более удачный снимок при тех же условиях освещенности. В про-
грамме Photoshop гистограммы применятся исключительно для то-
новой коррекции после свершившегося факта съемки.
Пример изображения и его гистограммы показаны на рис. 6.29.
Как видите, тона этого изображения распределены довольно равно-
мерно, поэтому «прочитать» его гистограмму не составляет особого
330 Глава 6
труда. Например, небольшой гребень в крайней правой части гисто-
граммы соответствует наиболее ярким тонам изображения (цвет неба
и самых ярких листьев деревьев). В левой части гистограммы отобра-
жено незначительное количество очень темных тонов изображения
(как правило, тени).
Рис. 6.32. Применяйте средство Match Color для того, чтобы тона
одного снимка можно было использовать в другом изображении
Коррекция цвета 335
1. Активизируйте снимок, который был сделан в яркий пого-
жий день, и с помощью инструмента Lasso (Лассо) выделите
лицо девушки (назовем этот снимок изображение-источник).
В принципе с помощью средства Match Color можно работать
со всей цветовой палитрой изображения. Однако в подавляю-
щем большинстве случаев вы добьетесь лучших результатов,
если укажете программе фрагмент с определенными цветами,
которые необходимо использовать в другом изображении.
2. Активизируйте окно с другим снимком и в главном меню про-
граммы выберите команду ImageAdjustmentsMatch Color
(ИзображениеНастройкиСоответствие цвета). На экране
появится диалоговое окно Match Color, показанное на рис. 6.33.
Использование средства
«Merge to HDR»
Программное средство Merge to HDR, которое впервые появилось
в Photoshop CS 2.0, предназначено для сведения нескольких снимков
одной и той же сцены в одно изображение с очень широким динами-
ческим диапазоном (High Dynamic Range (HDR) — широкий дина-
мический диапазон). В результате применения средства Merge to HDR
в темных и светлых фрагментах результирующего изображения от-
четливо видны мельчайшие детали ранее отснятой сцены. Владельцы
цифровых фотоаппаратов, наверно, не раз замечали, что в светлых
или очень ярких областях бесследно исчезают детали ранее отснятой
сцены. Чаще всего происходит это в тех случаях, когда выбранная фо-
тографом экспозиция в основном ориентирована на съемку темных и
полутоновых фрагментов сцены. На мой взгляд, Merge to HDR больше
напоминает средство для тональной коррекции изображений, неже-
ли для редактирования цвета. Поэтому в данной главе это мощное
средство рассматривается в качестве дополнительного «инструмен-
та», который предназначен для редактирования изображений.
Предположим, например, что вам необходимо сфотографировать
обстановку комнаты, погруженной в полумрак. Помимо комнаты на
снимке должен присутствовать яркий солнечный пейзаж, который ви-
ден из ее окна. Для съемки внутри этого помещения вам понадобится
установить следующие параметры съемки: выдержка — 1/60 с, диа-
фрагма — 2,8, чувствительность ISO — 200 единиц. Естественно, что
для съемки яркого пейзажа (который виден из окна) понадобится со-
вершенно иная экспозиция: выдержка — 1/400 с, диафрагма — 11. Как
видите, различие между указанными выше параметрами съемки со-
ставляет около семи ступеней экспозиции (7 EV), что явно превышает
лимиты динамического диапазона любого цифрового фотоаппарата.
Концепция создания HDR-изображения достаточно проста. Для
начала вам понадобится сделать два-три снимка одной и той же сце-
ны (с различной экспозицией), на которых должны быть отчетливо
запечатлены детали в самых светлых, темных и, возможно, в полу-
тоновых областях. Затем необходимо запустить средство Merge to
HDR и указать файлы изображений, на основе которых будет созда-
но одно изображение с очень широким динамическим диапазоном.
Программа автоматически объединит корректно экспонированные
фрагменты нескольких ваших снимков в одно HDR-изображение.
Для того чтобы попрактиковаться в применении этого мощного сред-
ства, выполните следующие действия.
342 Глава 6
1. Установите фотоаппарат на штатив и проследите за тем, чтобы
в процессе съемки нескольких кадров одной сцены положение
камеры оставалось неизменным. Помните о том, что сделанные
вами снимки должны отличаться один от другого только экс-
позицией.
2. Регулируйте экспозицию каждого кадра только с помощью
выдержки (изменение диафрагмы приведет к изменению глу-
бины резкости). В некоторых цифровых фотоаппаратах пред-
усмотрен режим, с помощью которого можно отснять сразу не-
сколько кадров с различными значениями экспозиции (bracket-
ing mode). Однако этот режим следует использовать только в
том случае, если коррекция осуществляется с шагом не менее
1EV. У большинства «цифровиков» значение данного параме-
тра (шаг экспозиции) не превышает 1/2EV или 1/3EV, а этого
недостаточно для создания HDR-изображения.
3. Проследите за тем, чтобы экспозиция при съемке каждого из
двух (или трех) кадров отличалась от предыдущей как мини-
мум на 1–2EV. Например, для первого снимка установите вы-
держку 1/60 с, для второго — 1/250 с (если необходимо, сде-
лайте третий снимок с выдержкой 1/15 с). Меньшие и большие
значения шага экспозиции вряд ли позволят получить желае-
мый результат.
4. Используйте форматы RAW или TIFF для хранения отснятого
материала в вашем фотоаппарате. Как вы помните, в отличие от
формата JPEG, два вышеупомянутых формата позволяют сохра-
нять изображения с «полнокровными» 16-битовыми каналами.
Впрочем, у средства Merge to HDR предусмотрена возможность
преобразования 8-битового изображения в 16-битовое.
5. Если для копирования в компьютер отснятых изображений вы
используете специальное приложение, обратите внимание на
его параметры. На данном этапе важно, чтобы во время копи-
рования программа автоматически не изменила яркость, кон-
трастность и экспозицию в отснятых вами изображениях. Дело
в том, что для эффективной работы средства Merge to HDR не-
обходимы только исходные данные сделанных вами снимков.
Результат выполнения приведенных выше рекомендаций по-
казан на рис. 6.37 и 6.38.
6. В главном меню программы Photoshop CS 2.0 выберите коман-
ду FileAutomateMerge to HDR (ФайлАвтоматически
Сведение в HDR-изображение). В результате выполнения этой
Коррекция цвета 343
команды на экране появится диалоговое окно Merge to HDR,
показанное на рис. 6.39.
Калибровка монитора
В отличие от ежедневной коррекции цвета изображений калиб-
ровку монитора вашего компьютера необходимо выполнить только
один раз — сразу после установки программы Photoshop (или за-
мены монитора). В этом разделе приведена пошаговая инструкция
346 Глава 6
по использованию небольшого приложения Adobe Gamma, которое
поставляется вместе с программой Photoshop и предназначено для
настройки цветопередачи вашего монитора.
1. Откройте приложение Adobe Gamma. Для этого щелкните на
кнопке Пуск операционной системы Windows и в появившем-
ся меню выберите команду Панель управления. В открывшем-
ся окне панели управления дважды щелкните на значке Adobe
Gamma. В операционной системе Mac OS 9.х приложение
Adobe Gamma находится в папке System, которая, в свою оче-
редь, расположена в папке Control Panel. В любом случае на
экране появится первое диалоговое окно приложения Adobe
Gamma, которое показано на рис. 6.41.
Что дальше
После продолжительной и кропотливой работы с цветными изо-
бражениями можно уделить немного времени изображениям в оттен-
ках серого цвета. Следующая глава посвящена эффективным мето-
дам и инструментам программы Photoshop, которые необходимы для
преобразования великолепных цветных снимков в замечательные
черно-белые изображения.
7
Глава
От цветного
к черно-белому
Как часто приходится слышать о черном и белом цветах явно
противоположные суждения. Например, черный и белый цвета
отождествляют с неподдельной простотой, безукоризненной чи-
стотой или же, напротив, упоминают о них, чтобы подчеркнуть без-
ысходность непонятно откуда взявшегося пессимизма. Черный и
белый цвета часто упоминаются и в «крылатых» высказываниях:
«У времени два крыла — черное и белое» (Уальдо Эмерсон), «Окружа-
ющий нас мир нельзя делить на черный и белый» (Грэм Грин) или
«Черную полосу жизни обязательно сменит белая» (народная муд-
рость).
Рано или поздно каждый фотограф обращается к черно-белым
изображениям, невзирая на то что в Photoshop можно редактиро-
вать цветные снимки и делать полноценные распечатки на цветном
струнном принтере. Из этой главы вы узнаете о тонкостях и осо-
бенностях черно-белой фотографии, о том, как с ее помощью до-
нести до зрителя переполняющие вас чувства или же реализовать
оригинальный творческий замысел. В Photoshop предусмотрено не-
сколько программных средств, которые специально предназначены
для преобразования цветных снимков в изображения с оттенками
серого цвета. К сожалению, чаще всего результаты применения этих
средств оставляют желать лучшего. Поэтому в настоящей главе
описаны оригинальные методы преобразования цветных снимков в
изображения с оттенками серого цвета. Здесь же приведены прак-
тические советы, благодаря которым любую современную фотогра-
фию вы сможете «превратить» в раритетное черно-белое фото.
Рис. 7.1. Для того чтобы предмет в верхней части снимка не отвлекал вни-
мание зрителя, этот снимок достаточно преобразовать в изображение в
оттенках серого цвета
Цвет оказывает пагубное влияние на общую атмосферу сним-
ка. Большинство угрюмых, высококонтрастных и докумен-
тальных снимков значительно лучше выглядят в черно-белом
варианте. Вряд ли знаменитый снимок «Мать-мигрантка»
(«Migrant Mother»), сделанный Доротеей Ланг во времена
Великой депрессии, выглядел бы лучше в цветном варианте.
Только благодаря черно-белому исполнению фотографу уда-
лось передать отчаянье и безысходность на морщинистом лице
матери семерых детей, которой в то время было всего 32 года.
(Снимок «Migrant Mother» можно посмотреть в Интернет
по следующему адресу: http://eposters.com.ru/artist/
Dorothea+Lange.html. — Примеч. ред.)
От цветного к черно-белому 357
Преобразование цветного
изображения в черно-белое
Время от времени у каждого фотографа возникает необходимость
преобразовать в черно-белую какую-либо из своих цветных фотогра-
фий. Причем для удовлетворения этой потребности не имеет значе-
ния, какой фотокамерой отснят сюжет — цифровой или пленочной.
Кстати говоря, в некоторых моделях «цифровиков» предусмотрен
специальный режим для съемки черно-белого сюжета (как, впрочем,
и для создания эффекта сепии). В сущности, цифровые фотоаппараты
должны замечательно справляться с этой задачей, поскольку в силу
некоторых причин технического характера ПЗС-матрица подобных
устройств попросту не различает цвета. Цветные снимки получают
благодаря специальным фильтрам, которые покрывают каждый эле-
мент ПЗС-матрицы цифрового фотоаппарата.
Теоретически с помощью цифровой фототехники можно делать
великолепные черно-белые снимки, если, конечно, вам удастся убрать
фильтры с матрицы вашего «цифровика». Кстати говоря, в прошлом
столетии некоторые производители цифровой техники (например,
фирма Kodak) предлагали потребителям цифровые фотоаппараты,
которые были предназначены исключительно для черно-белой фо-
тосъемки. Качество снимков, сделанных с помощью такого фотоап-
парата, действительно не вызывало никаких нареканий, поскольку
данные каждого пикселя не нуждались в методах интерполяции, ко-
торые присущи цветному цифровому фото (исключением являются
фотоаппараты с матрицей Foveon, которые используются в некото-
рых моделях фотоаппаратов Sigma и Polaroid).
Откровенно говоря, в программе Photoshop достаточно легко пре-
образовать превосходное цветное фото в неприглядное изображение
в оттенках серого цвета. Для этого в главном меню программы вам
От цветного к черно-белому 359
понадобится выбрать команду ImageModeGrayscale (Изображе-
ниеРежимОттенки серого цвета). Вы получите такое же невыра-
зительное изображение, если выберете команду ImageAdjustments
Desaturate (ИзображениеНастройкиОбесцветить). Единственное
различие между ними заключается в том, что команду Desaturate
можно применить не ко всему изображению, а только к его активно-
му слою или выделенной области.
В большинстве случаев в результате применения двух выше-
упомянутых команд вы получите черно-белое изображение с явно
заниженной контрастностью. Вполне естественно, что для устране-
ния этого недостатка вы сразу же воспользуетесь командой Image
AdjustmentsBrightness/Contrast (ИзображениеНастройкиЯр-
кость/Контраст). В результате такого быстрого преобразования на
экране появится теперь уже чрезмерно контрастное черно-белое
изображение, которое лишь отдаленно будет напоминать о достоин-
ствах цветного оригинала. Но отчаиваться не стоит. Дело в том, что
вы не первый, кто попался на эту удочку и, судя по всему, далеко не
последний.
Причина ошибки кроется в том, что контрастность любого чер-
но-белого изображения (т.е. очевидные различия между объектами,
благодаря которым эти объекты видны на снимке) определяется ис-
ключительно соотношением его светлых и темных тонов. Другими
словами, качество любого черно-белого снимка (т.е. возможность
отличить одни объекты изображения от других) определяется
широтой диапазона оттенков, различиями между ними, а также
«способностью» этих оттенков создать трехмерное отображение
освещенности объектов снимка. Других визуальных «подсказок»,
благодаря которым на черно-белом снимке можно отличить лицо
вашего добродушного дедушки от, скажем, спелого красного ябло-
ка, попросту не существует.
С цветными фотографиями дело обстоит совсем иначе. Различия
между объектами цветного фото визуально определяются благодаря
оттенкам (т.е. разнообразию цветов в изображении), их насыщенно-
сти (интенсивности цвета каждого оттенка) и яркости. А теперь рас-
смотрим проблемы, которые возникают в процессе преобразования
цветного снимка в изображение в оттенках серого цвета (справиться
с проблемой значительно проще, если знаешь ее подноготную).
Для того чтобы расставить все по своим местам, рассмотрим пей-
заж, показанный на рис. 7.3. Передний план снимка занимает пу-
стынное поле, на заднем плане видны горы и синее небо. Результат
преобразования этого снимка в черно-белое изображение с помощью
команды ImageModeGrayscale показан на рис. 7.4.
360 Глава 7
Оттенки
Различия между объектами цветного фото визуально опреде-
ляются благодаря различиям в его цветах и оттенках. На рис. 7.6
показан уже рассмотренный нами снимок после применения сред-
ства Hue/Saturation. Выберите в главном меню программы команду
ImageAdjustmentsHue/Saturation (ИзображениеНастройки
Оттенки/Насыщенность). Затем в появившемся диалоговом окне
Hue/Saturation переместите влево ползунок Hue. Согласитесь, что в
данном случае значительно проще отличить пурпурное поле от зеле-
ного неба. Теперь с помощью стандартных методов попробуем преоб-
разовать этот «пестрый» снимок в изображение с оттенками серого
цвета. Как видите, ничего хорошего из этого не получилось, посколь-
ку теперь наше «подопытное» изображение (рис. 7.7) очень напоми-
нает ранее полученный результат (см. рис. 7.4). Другими словами, в
процессе преобразования изображения Photoshop игнорировала сде-
ланные нами изменения в цвете.
Перемещение ползунка Hue диалогового окна Hue/Saturation при-
водит к одновременному смещению в одном направлении сразу всех
цветов изображения вдоль воображаемого цветового круга (с пали-
трой цветов). Вот почему сразу после появления диалогового окна
Hue/Saturation ползунок Hue находится в центральном положении
(нулевое значение). Перемещение этого ползунка вправо соответ-
ствует последовательному смещению всех цветов по часовой стрелке
вдоль цветового круга вплоть до значения +180º. При перемещении
этого ползунка влево все цвета последовательно смещаются против
362 Глава 7
часовой стрелки вдоль цветового круга, вплоть до значения –180º.
Поэтому смещение ползунка Hue в крайнее левое или крайнее правое
положение приводит к одинаковым изменениям цвета в окне изобра-
жения. Поскольку в данном случае мы сместили сразу все цвета изо-
бражения, программа Photoshop не нашла различий в соотношениях
между этими цветами. Поэтому после преобразования «пестрого»
цветного изображения в черно-белое мы получили такой же неудо-
влетворительный результат, как и в первом случае (применение ко-
манды ImageModeGrayscale).
Насыщенность
Второй способ изменения визуального различия между объекта-
ми цветного изображения заключается в изменении насыщенности
цветов. Насыщенность цвета (или его чистота) зависит от наличия в
определенном цвете примесей каких-либо других цветов. Представьте
себе банку с чистой красной краской, цвет которой показан в край-
ней левой части рис. 7.8. Для того чтобы уменьшить насыщенность
красного цвета, в эту банку следует добавить немного белой кра-
ски. Постепенное увеличение количества белой краски приведет к
полному обесцвечиванию красного цвета (верхняя строка рис. 7.8).
Постепенное добавление в банку с чистой красной краской черного
цвета также приведет к последовательному уменьшению насыщенно-
сти красного. Но в этом случае разбавленная красная краска станет
не светлее, а темнее (нижняя строка рис. 7.8). Должен заметить, что
это лишь абстрактная схема изменения насыщенности цветов. Смена
насыщенности реальных RGB-цветов происходит несколько иначе.
Яркость
Третий способ изменения визуального различия между объектами
цветного изображения состоит в изменении яркости изображения.
Данная характеристика тесно связана с контрастностью, благодаря
которой можно менять количество различных тонов изображения.
В процессе изменения яркости вы в равной степени увеличиваете
(или уменьшаете) освещенность всех пикселей изображения. В этом
случае изменение яркости осуществляется в диапазоне от 0 (черный
цвет) до 256 (белый цвет). Во время изменения контрастности вы
меняете количество тонов с определенным уровнем освещенности.
Например, если все 256 тонов изображения равномерно распределе-
ны между черным и белым цветом, говорят о сравнительно низкой
контрастности изображения. Если в изображении меньше различных
тонов, это изображение будет контрастным.
Помните о том, что яркость и контрастность — это единственные
«инструменты», с помощью которых можно изменить визуальное
различие между объектами изображения в оттенках серого цвета.
В оригинальном снимке для этой же цели можно оперировать цвета-
ми и насыщенностью, но после его преобразования в изображение с
оттенками серого цвета изменение цвета и насыщенности не приведет
к желаемым результатам. Следовательно, любые изменения вышеупо-
мянутых характеристик снимка необходимо сделать еще до его преоб-
разования в изображение с оттенками серого цвета. Это очень важный
момент, поскольку большинство пользователей программы Photoshop
делают все с точностью «до наоборот». Сначала преобразуют цветной
снимок в изображение с оттенками серого цвета (с помощью стан-
дартных средств программы), а затем пытаются восстановить разли-
чия между объектами изображения, которых более не существует.
Кроме того, следует помнить о том, что программа Photoshop, вы-
полняя команду ImageModeGrayscale или ImageAdjustments
Desaturate, не принимает во внимание оттенки изображения, а также
уровень их насыщенности. Вместо этого программа автоматически ис-
пользует специальный алгоритм, предназначенный для достижения
компромиссного результата. В этом случае используется примерно 60%
компонентов изображения, окрашенных в зеленый цвет, 30% красных
и 10% синих компонентов. К сожалению, применение такого алгоритма
далеко не всегда приводит к желаемым результатам, особенно во время
преобразования изображений, в которых главные визуальные «акцен-
ты» расставлены с помощью оттенков и/или насыщенности.
Помимо стандартных в программе Photoshop можно использовать
ряд других средств, которые позволяют добиваться значительно луч-
ших результатов.
370 Глава 7
Преобразование изображения
с помощью каналов
Начнем, пожалуй, со снимка, который богат цветами, характери-
зуется высокой насыщенностью и контрастностью (рис. 7.16). Этот
снимок — Chapter_07_CastleGarden.jpg — находится на прилага-
емом к книге компакт-диске. В данном примере (см. рис. 7.16) по-
казаны две версии изображения: слева цветной оригинал, справа
результат преобразования этого снимка в изображение с оттенками
серого цвета с помощью команды ImageModeGrayscale (Изобра-
жениеРежимОттенки серого цвета). Как видите, последствия та-
кого преобразования оставляют желать лучшего. Особенно неудачно
на преобразованном изображении выглядят красные цветы, которые
теперь практически ничем не отличаются от других рядом лежащих
растений; прежде зеленая трава теперь выглядит слишком светлой, а
облака стали не такими строгими, как на оригинальном снимке.
Ортохроматическая фотопленка
Казалось бы, не так давно в номенклатуре черно-белых фотопленок
широко использовался термин «pan»: Tri-X Pan, Verichrome Pan,
Plus-X Pan и Panchromatic-X. Этот термин произошел от слова «pan-
chromatic» (панхроматический — все цвета). Дело в том, что этим
очень важным термином помечали только те черно-белые фотоплен-
ки, чувствительность которых к красному, зеленому и синему цветам
была одинаковой. Да, именно так — в те времена это было не прави-
лом, а, скорее, исключением. В 40-е и 50-е годы прошлого столетия
черно-белые фотопленки были более чувствительны к синему, зеле-
ному и желтому цветам. Относительно меньшая чувствительность
к красному цвету приводила к неестественному затенению соответ-
ствующих фрагментов снимка. Именно этим объясняется «черный»
цвет губной помады на снимках того далекого времени, а также безо-
пасное для такой «ортохроматической» фотопленки освещение крас-
ного цвета в традиционной фотолаборатории.
С появлением панхроматических фотопленок старые «орто-
хроматические» стали применять только в тех случаях, когда нужно
было сделать акцент на элементах красного цвета, а также в науч-
ных и медицинских целях. Для того чтобы имитировать в програм-
ме Photoshop применение старой «ортохроматической» фотопленки,
выполните приведенные ниже действия.
1. Откройте в программе Photoshop снимок с насыщенными крас-
ным, зеленым и синим цветами, как показано на рис. 7.25.
2. В главном меню программы выберите команду ImageAdjust-
mentsChannel Mixer (ИзображениеНастройкиСмешивани
е каналов).
3. В нижнем левом углу появившегося диалогового окна Channel
Mixer установите флажок Monochrome (Монохромный).
4. Чтобы уменьшить «чувствительность» к красному цвету, пере-
тащите ползунок Red влево, пока в одноименном текстовом
поле не появится значение –76%.
5. Для того чтобы увеличить «чувствительность» к зеленому и
синему цветам, перетащите вправо ползунки Green (Зеленый)
и Blue (Синий). В данном примере (рис. 7.26) я увеличил зна-
чения этих двух параметров до 180 и 144% соответственно.
6. В заключение щелкните мышью на кнопке OK.
382 Глава 7
Что дальше
Впервые в традиционной фотографии светофильтры появились
около 150 лет назад. Предназначены эти нехитрые, но порой очень
дорогие приспособления для изменения цветовой гаммы или соз-
дания оригинальной стилизации снимков. В программе Photoshop
предусмотрено более 100 встроенных программных аналогов свето-
фильтров, к которым можно добавить еще несколько сотен других,
созданных сторонними фирмами. В следующей главе речь пойдет о
тех фильтрах программы Photoshop, с помощью которых можно ими-
тировать использование светофильтров, широко распространенных
в традиционной фотографии. Помимо этого, вы узнаете, как с помо-
щью фильтров программы Photoshop создавать эффекты, которые
возможны только в мире цифровой фотографии.
8
Глава
Использование
фильтров
Photoshop CS
В течение продолжительного периода времени релизы програм-
мы Photoshop достаточно скудно пополнялись новыми фильтрами.
В действительности наилучшие фильтры этой программы прежде
входили в пакет Gallery Effects, принадлежавший компании Aldus
Corporation. Однако около десяти лет назад компания Adobe при-
обрела Aldus Corporation, после чего 36 фильтров вышеупомянуто-
го пакета стали неотъемлемой частью программы Photoshop. С тех
пор великолепный арсенал фильтров этой замечательной программы
практически не обновлялся.
В последнее время разработчики компании Adobe решили в корне
изменить сложившуюся ситуацию, снабжая Photoshop новыми ин-
тересными и довольно эффективными фильтрами. Кроме того, для
более удобного управления фильтрами еще в предыдущей версии
программы появилось программное средство с красноречивым на-
званием Filter Gallery (Галерея фильтров). В диалоговом окне этого
средства можно манипулировать параметрами подавляющего боль-
шинства фильтров программы и сразу же просматривать результаты
своей работы в области предварительного просмотра. Перед пользо-
вателями последних версий Photoshop отрылись новые возможно-
сти для творчества благодаря разработке удивительных программ-
ных средств, среди которых следует отметить такие фильтры, как
Fibers (Волокна), Extract (Извлечь), Liquify (Искажения) и Pattern
Maker (Создать узор). Появившиеся в последней версии программы,
Photoshop CS 2.0, фильтры, которые принадлежат к шести различным
категориям, обсуждаются на страницах этой книги. Среди нововведе-
ний последней версии программы особый интерес вызывают филь-
тры Box Blur (Блоковое размытие), Shape Blur (Размывание на осно-
ве формы), Surface Blur (Поверхностное размытие), Lens Correction
(Коррекция искажений объектива), Reduce Noise (Уменьшить шум) и
Smart Sharpen (Аккуратное повышение резкости). Откровенно гово-
ря, работу некоторых фильтров Photoshop, например фильтра Photo
386 Глава 8
Filter (Фотофильтр), можно имитировать с помощью фундаменталь-
ных средств этой программы. В сущности, подобные фильтры вряд
ли можно назвать воплощением в жизнь оригинальной новатор-
ской идеи. Тем не менее для любого пользователя Photoshop новый
фильтр — это всегда приятная свежая новизна, благодаря которой
легче дышится и работается.
Как известно, в традиционной и в цифровой фотографии свето-
фильтры используются либо для коррекции цветовой гаммы сним-
ков, либо для реализации творческого подхода непосредственно в
процессе съемки. Что касается фильтров программы Photoshop, то с
их помощью можно исправлять допущенные во время съемки ошиб-
ки, создавать оригинальные спецэффекты, а в некоторых случаях
даже превращать невзрачные снимки в выдающиеся шедевры.
В арсенале каждого профессионального фотографа есть несколько
подобных приспособлений, которые в подавляющем большинстве слу-
чаев крепятся на переднюю часть объектива. Как правило, светофиль-
тры изготавливают из стекла или желатина. С помощью фильтров,
например, можно изменить результат неправильного освещения глав-
ного объекта съемки, подчеркнуть романтическое настроение, а также
создать разнообразные спецэффекты. Более того, в настоящее время
есть несколько различных систем светофильтров, во время примене-
ния которых используются специализированные методы фотосъемки.
Это, в частности, система фильтров Cokin Filter, работе с которой по-
священы отдельные книги и множество неофициальных сайтов.
Большую часть эффектов, созданных с помощью традицион-
ных светофильтров, можно имитировать благодаря встроенным
средствам программы Photoshop. Так, применение светофильтров,
предназначенных для изменения цветового баланса снимка, можно
имитировать с использованием средств программы Photoshop, кото-
рые подробно описаны в главе 6, «Коррекция цвета». Подавляющее
большинство спецэффектов, созданных посредством фильтров Cokin
Filter (и большинства других систем фильтров), несложно имитиро-
вать с помощью встроенных программных фильтров Photoshop, о ко-
торых и пойдет речь в настоящей главе. Помимо этого, здесь подроб-
но описано программное средство Filter Gallery (Галерея фильтров),
которое появилось еще в предыдущей версии программы.
Использование фильтров
В этом разделе речь пойдет об особенностях использования наи-
более распространенных фильтров программы Photoshop. Но преж-
де чем начать, остановимся на особенностях, присущих практически
всем фильтрам этой замечательной программы. Итак, ниже описаны
общие методы применения фильтров.
394 Глава 8
Применение фильтра к фрагменту изображения
В некоторых случаях фильтры необходимо применить не ко все-
му изображению или отдельному слою, а только к определенному
фрагменту. Поэтому перед применением фильтра следует выделить
нужный фрагмент с помощью таких инструментов, как Marquee
(Область), Lasso (Лассо), Magic Wand (Волшебная палочка) или с
помощью программных средств наподобие Color Range (SelectColor
Range) или Quick Mask (горячая клавиша <Q>).
Чтобы упростить эксперименты с фильтрами, сделайте копию
основного слоя изображения (слой Background), воспользовавшись
командой LayerDuplicate Layer. Затем примените нужный фильтр к
только что созданной копии слоя. В этом случае, как вы понимаете,
оригинал изображения останется неизменным. Если полученный ре-
зультат вас не устраивает, удалите копию слоя с помощью команды
LayerDeleteLayer. Иногда применение того или иного фильтра
отнимает довольно много времени (все зависит от размеров изобра-
жения и быстродействия вашего компьютера). Чтобы ускорить этот
процесс, применяйте фильтры не ко всему изображению (или отдель-
ному слою), а только к небольшой выделенной области. Затем, после
достижения приемлемых результатов, примените фильтр ко всему
изображению (или слою).
Применение фильтров
Для того чтобы выбранный вами фильтр применить к изображе-
нию, достаточно просто щелкнуть на кнопке OK соответствующего
диалогового окна или же на одноименной кнопке галереи фильтров.
Если вы применили один из сложных фильтров к большому изобра-
жению (более 10 Мбайт), можете смело заняться каким-либо другим
делом, например сварить очередную порцию крепкого кофе. Дело
в том, что выполнение такой задачи, особенно на медленном ком-
пьютере, может отнять у вас несколько минут. Лучшим способом
решения этой проблемы является обновление аппаратных средств
компьютера. Если же в вашем бюджете такая статья расходов не
предусмотрена, измените параметры программы Photoshop так, что-
бы она оповещала вас звуковым сигналом о выполнении поставлен-
ной задачи. Для этого в главном меню программы выберите команду
EditPreferencesGeneral (ПравкаПараметрыОбщие). В группе
параметров Options появившегося диалогового окна Preferences уста-
новите флажок Beep When Done и щелкните на кнопке OK.
Если полученный результат вас не устраивает, немедленно отмени-
те последнее действие (т.е. применение фильтра). Для этого достаточ-
но нажать клавиши <Ctrl+Z> (<+Z для Mac>). В принципе в про-
грамме Photoshop можно последовательно отменить несколько ранее
выполненных действий. Для этого несколько раз нажмите клавиши
396 Глава 8
<Alt+Ctrl+Z> (<Option++Z> для Mac) или выберите в главном
меню программы команду EditStep Backward (ПравкаВернуться
на шаг назад).
Для того чтобы уменьшить эффект от только что приме-
ненного фильтра, немедленно выберите в главном меню
программы команду EditFade или нажмите клавиши
<Ctrl+Shift+F> (<+Shift+F> для Mac). Затем в появив-
На шемся диалоговом окне Fade перетащите влево ползунок
заметку Opacity (Непрозрачность) (значение этого параметра мож-
но менять в диапазоне от 0 до 100%). Есть и другой, более
гибкий, способ достичь этой же цели — фильтр программы
нужно применить к заранее сделанной копии слоя изобра-
жения. Затем, чтобы уменьшить эффект от примененного
фильтра, достаточно уменьшить непрозрачность ранее
скопированного слоя, перетащив влево ползунок Opacity
палитры Layers (Слои). Кроме того, теперь вы можете про-
сто стереть некоторые фрагменты копии слоя с помощью
инструмента Eraser (Ластик), чтобы отобразить ориги-
нальные фрагменты изображения, расположенные на ни-
жележащем слое. Но и это еще не все. Выбрав из раскры-
вающегося списка Blending Mode (расположен в верхнем
левом углу палитры Layers) необходимый элемент, можно
определенным образом смешать пиксели фильтрованного
и нижележащего слоя, что приведет к созданию дополни-
тельного эффекта.
Сохранение изображения
После создания нужного вам эффекта обязательно сохраните те-
кущее изображение под другим именем. Для этого в главном меню
программы выберите команду FileSave As (ФайлСохранить
как). Помните о том, что объединять слои изображения (команда
LayerFlatten Image) следует только в случае, если вы на все 100%
уверены в том, что отредактированное вами изображение не нуждает-
ся в дальнейшей правке. Откровенно сознаюсь: я не раз был доволен
тем, что оставил копию прежде отредактированных изображений,
слои которых не были объединены в один слой.
Подготовка изображения
Прежде чем подвергнуть фотографию действию фильтров, попы-
таемся ее немного отредактировать.
1. В главном меню программы выберите команду Image
AdjustmentsShadow/Highlight (ИзображениеНастройки
Тень/Светлые участки). Затем в появившемся диалоговом
окне Shadow/Highlight (рис. 8.8) установите флажок Show
More Options (Отобразить дополнительные параметры).
400 Глава 8
Объектив фотоаппарата
Поляризационный фильтр
Объектив фотоаппарата
Имитация живописи
В программе Photoshop предусмотрено несколько фильтров, с
помощью которых любой снимок можно превратить в полотно, не
418 Глава 8
прикасаясь к реальной кисти. Фильтры такого типа, в частности, нахо-
дятся в подменю Artistic (Художественные), Brush Strokes (Имитация
кисти) и Sketch (Эскиз). Удивительно, но цифровые эффекты позво-
ляют в мгновение ока имитировать живопись, не прибегая к реальной
кисти, краскам и мольберту. Более того, с помощью некоторых филь-
тров из подменю Stylize (Стилизация) и Pixelate (Оформление) любой
снимок довольно просто стилизовать под реальные произведения.
Все фильтры этого типа одинаковы в том, что в результате их при-
менения меняются данные изображения — фильтры комбинируют
или смещают пиксели снимка в определенном направлении. Одни
из них меняют текстуру изображения, другие — накладывают опре-
деленный узор, третьи — объединяют пиксели определенного цве-
та или же меняют насыщенность некоторых оттенков. С помощью
фильтров такого типа можно сделать изображение более мягким,
разбить его на небольшие фрагменты или же выборочно изменить
его контрастность.
Благодаря подобным фильтрам из обычного снимка можно сде-
лать более мягкое и органичное изображение, которое напоминает
живописное полотно. Кристальная четкость видеоизображения под-
черкивает прагматизм любого документального или художественно-
го фильма, посвященного реальным событиям. Примерно так же мы
с вами воспринимаем традиционные статические фотографии — как
остановленное мгновение, реализм которого не вызывает никаких со-
мнений. И, напротив, менее четкие и мягкие цвета лирических эпизо-
дов или фантастических кинофильмов помогают донести до зрителя
соответствующие настроения. Аналогичные настроения можно созда-
вать в традиционных снимках после их редактирования в программе
Photoshop. Без учета этих, на первый взгляд не важных, моментов та-
кие фильмы, как Звездные войны и Форест Гамп, вряд ли получили бы
столь огромную популярность только благодаря оригинальным спе-
цэффектам. Любой идеальный с технической точки зрения портрет
вряд ли можно назвать таковым, если он переполнен реализмом.
Я считаю, что, работая над каждым снимком, фотограф старает-
ся передать определенное настроение, поделиться своим видением
окружающего мира. Исходя из этого, можно сказать, что любой сни-
мок имеет право на существование. Однако в некоторых случаях без
«живописных» фильтров программы Photoshop не обойтись во вре-
мя редактирования портретов, фотоэтюдов или пейзажей, в которых
общий смысл более важен, нежели четкость определенных деталей.
Более того, с помощью таких фильтров можно устранить некоторые
дефекты, а также скрыть или слегка затушевать неудачные фрагмен-
ты, превратив заурядный снимок в достойное восхищения изображе-
Использование фильтров Photoshop CS 419
ние. Главным образом это касается слишком четких или, как это не
парадоксально, частично размытых фотографий.
Перед применением фильтров данной категории следует обра-
тить особое внимание на объект, который запечатлен на фотографии.
Согласитесь, что снимок пожилого человека будет выглядеть неесте-
ственным после размытия всех морщин на его многострадальном
лице. В то же время с помощью этих фильтров можно скрыть изъяны
кожи на лицах подростков. Умелое применение этих фильтров позво-
ляет сделать более мягкими портретные работы.
Не забывайте о том, что с помощью этой категории фильтров мож-
но лишь имитировать живопись. В реальной жизни для воспроизве-
дения отдельных деталей художник аккуратно делает каждый мазок,
следит за его размером, формой и направлением. Для этого, как вы
понимаете, необходим не только недюжинный талант, но и годы на-
пряженного труда.
Что касается фильтров, то их работа основана на математических
алгоритмах, которые использовал во время своей работы разработчик
программного обеспечения. Работая над программным кодом, квали-
фицированный программист учитывает яркость, контрастность, уро-
вень освещенности и некоторые другие параметры, чтобы после при-
менения того или иного эффекта на снимке по-прежнему был виден
человек, а не его силиконовое подобие. Затем, после приобретения
программы, вы вносите собственные поправки в изображение — вы-
деляете нужные фрагменты (которые необходимо отредактировать),
активизируете фильтр и вводите определенные значения его параме-
тров. Тем не менее с помощью фильтров программы Photoshop вам
никогда не удастся создать реальное полотно, написанное масляны-
ми красками или пастелью.
Фильтр «Craquelure»
Фильтр Craquelure (Кракелюры) предназначен для имитации ста-
ринной картины, которая покрылась трещинами. Дело в том, что в
давние времена великие художники писали свои шедевры красками,
для изготовления которых использовались яичный желток, глина и
различные растения (в качестве красителей). Поэтому со временем
работы великих мастеров покрывались характерными трещинами.
У этого фильтра (FilterTextureCraquelure) есть три параметра:
Crack Spacing (Интервалы между трещинами), Crack Depth (Глубина
трещин) и Crack Brightness (Яркость трещин).
Фильтр «Dark Strokes»
Результат применения фильтра Dark Strokes (Темные мазки) не-
сколько напоминает эффект постеризации (грубый, плакатный вид
420 Глава 8
с резкими цветовыми переходами). (Последний достигается путем
смешивания похожих тонов изображения.) В результате применения
фильтра Dark Strokes увеличивается контрастность изображения, по-
скольку темные фрагменты становятся темнее, а светлые — еще свет-
лее. Кроме того, по всему изображению появляются диагональные
полосы, напоминающие легкие мазки кистью. Для того чтобы восполь-
зоваться этим фильтром, выберите в главном меню программы коман-
ду FilterBrush StrokesDark Strokes. Результаты применения филь-
тров Craquelure (слева) и Dark Strokes (справа) показаны на рис. 8.23.
Фильтр «Fresco»
Традиционная фреска — это настенный рисунок, сделанный аква-
рельной краской на сырой штукатурке. Для имитации таких рисунков
в программе Photoshop предусмотрен одноименный фильтр — Fresco
(Фреска). У этого фильтра такие же параметры, как и у фильтра
Dry Brush — Brush Size (Размер кисти), Brush Detail (Детализация) и
Texture (Текстура). Для активизации фильтра Fresco выберите в глав-
ном меню программы команду FilterArtisticFresco.
Фильтр «Poster Edges»
С помощью фильтра Poster Edges (Очерченные границы) можно
подчеркнуть ярко выраженные контуры, что позволяет придать пла-
катный вид цветному изображению или изображению в оттенках се-
рого цвета. Этот фильтр напоминает применение команды Posterize
с тем лишь отличием, что фильтр Poster Edges окрашивает в черный
цвет все ярко выраженные контуры изображения. В результате созда-
ется эффект нарисованного от руки рисунка.
Для активизации этого фильтра выберите в главном меню про-
граммы команду FilterArtisticPoster Edges. С помощью параметров
422 Глава 8
данного фильтра можно изменить толщину линий, которыми будут
очерчены контуры (Edge Thickness), а также уровень их яркости (Edge
Intensity). Количество тонов, задействованных во время создания
эффекта, выбирают с помощью третьего параметра — Posterization
(Постеризация). Результаты применения фильтров Fresco и Poster
Edges показаны на рис. 8.25.
Фильтр «Spatter»
Фильтр Spatter (Распылитель) позволяет сделать более мягки-
ми портреты и пейзажи. Для активизации этого фильтра выберите в
главном меню программы команду FilterBrush StrokesSpatter. Для
данного фильтра предусмотрено только два параметра: Spray Radius
(Радиус брызг) и Smoothness (Интенсивность эффекта).
Фильтр «Watercolor»
Используйте фильтр Watercolor (Акварель), для того чтобы сде-
лать более мягким женский портрет или пейзаж. Данный фильтр
принадлежит к группе Artistic. Для фильтра Watercolor предусмо-
трено три параметра: Brush Detail (Детализация), Shadow Intensity
(Интенсивность теней) и Texture (Текстура). Результаты применения
фильтров Spatter и Poster Edges показаны на рис. 8.26.
Фильтр «Angled Strokes»
В результате применения фильтра Angled Strokes на изображении
появляются наклонные штрихи. Причем штрихи темных и светлых
областей наклонены под разными углами. Данный фильтр принад-
Использование фильтров Photoshop CS 423
лежит к группе фильтров Brush Strokes. Чтобы воздействовать на
результат применения фильтра, измените значения трех его параме-
тров: Direction Balance (Баланс направлений), Stroke Length (Длина
штриха) и Sharpness (Четкость).
Эффект от применения фильтра малозаметен на изображениях с
очень высоким разрешением. Поэтому нужно либо уменьшить раз-
меры изображения на 25–50% (после применения фильтра вновь уве-
личьте его размеры), либо увеличить значение параметра Sharpness.
Данный фильтр можно применять непосредственно к фотографиям
или во время создания оригинальных фоновых текстур.
Фильтр «Pointillize»
В результате применения фильтра Pointillize (Пуантилизм), при-
надлежащего к группе фильтров Pixelate (Оформление), изобра-
жение покрывается цветными точками в произвольном порядке.
Размеры точек зависят от значения параметра Cell Size диалогового
окна Pointillize (Пуантилизм). Фрагменты изображения, расположен-
ные между цветными точками, всегда залиты текущим цветом фона
(background color).
Фильтр «Semi-E»
Фильтр Semi-E предназначен для имитации рисования по япон-
ской методике — с помощью пропитанной краской кисти по хорошо
впитывающему материалу (например, чернилами по промокашке).
Используйте фильтр Semi-E для абстрактных изображений и пейза-
жей. Управление фильтром осуществляется посредством параметров
Stroke Width (Ширина мазка), Stroke Pressure (Интенсивность маз-
ка) и Contrast (Контраст). Для активизации этого фильтра исполь-
зуйте команду FilterBrush StrokesSemi-E.
Контурные фильтры
Контурные фильтры предназначены для поиска и выделения кон-
туров изображения. В результате применения этих фильтров полу-
чаются абстрактные эффекты, которые по сей день популярны среди
приверженцев традиционной и цифровой фотографии.
Фильтр «Find Edges»
Результат применения фильтра Find Edges (Выделить конту-
ры) напоминает рисунок, сделанный цветными карандашами.
У этого фильтра нет параметров, поэтому после выбора коман-
ды FilterStylizeFind Edges данный фильтр будет применен к
текущему изображению мгновенно, без появления каких-либо диа-
логовых окон. Эффект от применения этого фильтра слишком оче-
виден, поэтому его следует использовать вместе с другими средства-
ми программы Photoshop. Так, например, сразу после применения
Использование фильтров Photoshop CS 427
фильтра Find Edges можно активизировать средство Hue/Saturation
(ImageAdjustmentsHue/Saturation) и с его помощью изменить
оттенки, насыщенность и/или яркость отдельных цветов изображе-
ния. Можно также сделать копию оригинального слоя, применить
к этой копии фильтр Find Edges, а затем уменьшить значение пара-
метра Opacity (Непрозрачность) в палитре Layers (Слои) для слоя с
эффектом. Результат применения фильтра Semi-E и Find Edges по-
казан на рис. 8.30.
Фильтры деформации
В результате применения фильтров деформации программа сме-
щает пиксели изображения в определенном направлении. Помните
о том, что в этом случае в изображении происходят изменения гло-
бального характера. Наиболее распространенные фильтры данной
категории описаны ниже.
430 Глава 8
Фильтр «Pinch»
Фильтр Pinch (Дисторсия) смещает пиксели внутрь изображения
(к его центру) или наружу, к его границам. Направление и уровень
смещения пикселей зависит от значения единственного параметра
фильтра — Amount. Установка значений этого параметра в диапазоне
от 0 до 100% приводит к смещению пикселей внутрь изображения, а
если значение находится в диапазоне от 0 до –100%, пиксели смеща-
ются в обратном направлении.
На рис. 8.33 показан результат применения фильтра Pinch (катего-
рия Distort), для которого в поле Amount было введено значение 50%.
В данном случае фильтр применялся к выделенному овалу, границы
которого были предварительно растушеваны.
Фильтр «Ripple»
Фильтр Ripple (Рябь) предназначен для создания эффекта, на-
поминающего водную рябь (неконцентрической формы) на поверх-
ности небольшого озера (см. рис. 8.33). Если вам нужно создать эф-
фект концентрических следов от «капель», воспользуйтесь фильтром
Zigzag (Зигзаг), который описан ниже.
В диалоговом окне фильтра Ripple (категория Distort) предусмо-
трено только два параметра: Amount и Size. От значения параметра
Amount зависит интенсивность применения эффекта и направле-
ние «ряби». В этом поле можно вводить значения от нуля до 999
(для того чтобы изменить направление ряби, введите в поле Amount
отрицательное значение от 0 до –999). Значением параметра Size
Использование фильтров Photoshop CS 431
определяется, насколько близко друг от друга должны находиться
точки ряби.
Перед применением этого фильтра обязательно растушуйте выде-
ленную область, чтобы смягчить границы между отредактированной
областью изображения и его оставшейся частью. Для создания ори-
гинальной текстуры примените фильтр Ripple с различными значени-
ями параметров к одному и тому же фрагменту изображения.
Фильтр «Spherize»
Фильтр Spherize (Сферизация) создает эффект сферы, сквозь
которую вы смотрите на изображение. Для того чтобы изменить вы-
пуклость «сферы», введите в поле Amount диалогового окна Spherize
значение в диапазоне от –100 до 100%. Вид будущей сферы показан
схематично в нижнем правом углу вышеупомянутого диалогового
окна. Рассмотренный ранее фильтр Pinch (Дисторсия) представляет
собой несколько упрощенную версию фильтра Spherize, поскольку с
помощью последнего можно деформировать изображение «вокруг»
горизонтального или вертикального цилиндра. Для этого из раскры-
вающегося списка Mode диалогового окна Spherize необходимо вы-
брать один из следующих элементов: Horizontal Only (Только по го-
ризонтали) или Vertical Only (Только по вертикали). Если в текущем
изображении нет выделенных областей, деформация осуществляется
относительно его центра.
Фильтр Spherize очень удобен для создания объектов сфериче-
ской формы. Сначала создайте выделенную область округлой фор-
мы, а потом заполните ее радиальным градиентом (radial gradient).
Затем примените к выделенной области фильтр Lens Flare (Блики
объектива). Для этого в главном меню программы выберите команду
FilterRenderLens Flare. В заключение примените к только что соз-
данной выделенной области фильтр Spherize.
Фильтр «Twirl»
Фильтр Twirl (Закручивание) позволяет «вращать» пиксели изо-
бражения. После применения фильтра Twirl наибольшей деформации
подвергаются центральные пиксели изображения или его выделен-
ной области. Для данного фильтра предусмотрен единственный пара-
метр Angle, устанавливая который задают угол и интенсивность вра-
щения. Если в поле Angle введено положительное значение, пиксели
изображения будут смещены по часовой стрелке, если отрицатель-
ное — против часовой стрелки. С помощью данного фильтра можно
создавать эффект водоворота. Результат применения фильтра Twirl
показан на рис. 8.34.
432 Глава 8
Фильтр «Wave»
С помощью параметров фильтра Wave (Волна) можно имитиро-
вать три типа волн, а также управлять их размерами, количеством и
частотой распространения.
Number of Generators. Количество источников, генерирующих
волны. Значения этого параметра можно менять в диапазоне
от 0 до 999, что в подавляющем большинстве случаев явля-
ется избыточным. На мой взгляд, в текстовом поле Number of
Generators необходимо вводить значения от 5 до 20, не более.
Wavelength Min и Max. Расстояние между гребнями соседних
волн. Значения этого параметра можно менять в диапазоне от 1
до 999. В данном случае значения полей Min и Max определяют
количество волн, генерируемых каждым источником.
Amplitude Min и Max. Минимальная и максимальная амплитуда
волны. Значения этого параметра также можно менять в диа-
пазоне от 1 до 999.
Scale Horiz. и Vert. Уровень искажений, вносимых каждой вол-
ной. Значения этого параметра можно менять в диапазоне от 1
до 100%.
Группа параметров Undefined Aries. С помощью параметров
этой группы выбирают способ заполнения неопределенных об-
ластей: Wrap Around — неопределенные области заполняются
пикселями изображения; Repeat Edge Pixels — неопределенные
области заполняются пикселями, которые расположены у гра-
ниц изображения.
Использование фильтров Photoshop CS 433
Фильтр «Zigzag»
Фильтр Zigzag (Зигзаг) превосходно имитирует водную рябь, в
том числе и концентрической формы. Интенсивность деформации
определяется значением параметра Amount (от –100 до +100); ко-
личество гребней каждой волны определяется значением параме-
тра Ridges (от 1 до 20); раскрывающийся список Style предназначен
для выбора типа волн: Pond ripple (Круги на воде), Out From Center
(От центра) и Around Center (Вокруг центра). Изображение, к кото-
рому применены фильтры Wave и Zigzag, показано на рис. 8.35.
Оформление и стилизация
У фильтров этой категории либо вовсе нет параметров, либо их
очень мало и они интуитивно понятны. Ниже приведены краткие
описания наиболее популярных фильтров этой категории.
Фильтр «Color Halftone»
Фильтр Color Halftone (Цветной растр) анализирует цвета изобра-
жения и замещает их цветными точками. Чем темнее область изобра-
жения, тем больше размеры точек (и наоборот). Этот фильтр удобно
применять для создания оригинальных пользовательских текстур.
434 Глава 8
Фильтр «Halftone Pattern»
Фильтр Halftone Pattern (Полутоновый растр) заменяет ориги-
нальные цвета изображения текущими цветами переднего и заднего
планов (по умолчанию это черный и белый цвета). Параметр Size
предназначен для изменения размеров полутоновых точек филь-
тра. Параметр Contrast служит для изменения контраста изображе-
ния. Из раскрывающегося списка Pattern Type можно выбрать дру-
гой тип узора, которым необходимо заполнить изображение: Circle
(Окружности), Dot (Точки) или Lines (Линии). Результат примене-
ния фильтров Color Halftone и Halftone Pattern показан на рис. 8.36.
Фильтр «Crystallize»
В результате применения фильтра Crystallize (Кристаллизация)
изображение покрывается многоугольниками в произвольном поряд-
ке. Размеры многоугольников определяются значением параметра
Cell Size диалогового окна Crystallize (Кристаллизация). Чем меньше
значение этого параметра, тем больше элементов оригинального изо-
бражения остается после применения фильтра. С увеличением значе-
ния параметра изображение упрощается, и тем самым маскируются
его дефекты.
Фильтр «Facet»
Фильтр Facet (Шлифовка) позволяет разбить изображение на от-
дельные блоки; таким образом создается эффект шлифовки. Фильтр
хорошо скрывает дефекты изображения (например, изъяны кожи).
Использование фильтров Photoshop CS 435
У этого фильтра нет параметров, поэтому для того чтобы увеличить
интенсивность его использования, примените его к изображению не-
сколько раз подряд (рис. 8.37).
Фильтр «Diffuse»
Фильтр Diffuse (Диффузия) позволяет создавать эффект рассеи-
вания (уменьшение резкости) за счет смещения пикселей изображе-
ния. Данный фильтр автоматически делит изображение на элементы
размером в четыре пикселя, затем смещает менее контрастные эле-
менты к более контрастным областям. В традиционной фотографии
рассеивающие фильтры «смещают» светлые фрагменты позитивного
снимка на более темные фрагменты. Во время печати фотографий
происходит аналогичный процесс — светлые фрагменты смещают-
ся к более темным. Только в этом случае менее насыщенные темные
фрагменты замещаются более насыщенными светлыми фрагмента-
ми. Другими словами, результат рассеивания с применением тради-
ционных фильтров и результат рассеивания в процессе фотопечати
не похожи друг на друга.
В программе Photoshop рассеивание, или диффузия, изображения
осуществляется другим способом. Поэтому инвертирование изобра-
жения перед применением фильтра Diffuse (а затем его обратная ин-
версия) не приведет к желаемым результатам. Даже после многократ-
ного применения фильтра Diffuse к одному изображению результаты
фильтрации негатива и позитива ничем не отличаются. В диалоговом
окне Diffuse можно выбрать только область применения фильтра.
436 Глава 8
Для этого достаточно установить один из следующих переключате-
лей группы Mode: Normal (Все пиксели изображения), Darken Only
(Только темные пиксели), Lighten Only (Только светлые пиксели) или
Anisotropic (Неоднородно).
Фильтр «Wind»
Фильтр Wind (Ветер) предназначен для создания эффекта поры-
вов ветра. В диалоговом окне Wind можно выбрать только два направ-
ления движения «воздушных масс»: справа налево (переключатель
From the Right) или слева направо (переключатель From the Left). Для
того чтобы ветер «подул» сверху или снизу, непосредственно перед
применением фильтра Wind разверните изображение на 90º. После
применения фильтра верните изображение в первоначальное по-
ложение. Для того чтобы придать изображению оригинальный вид,
примените фильтр Wind несколько раз, задавая разные направления
ветра. Данный фильтр замечательно работает со снимками спортив-
ных состязаний. Результат применения фильтров Diffuse и Wind по-
казан на рис. 8.38.
Фильтр «Glass»
После применения фильтра Glass (Стекло) изображение выгля-
дит так, как будто вы смотрите на него сквозь стекло. Чтобы изме-
нить «узор» стекла, введите необходимое значение для параметра
Distortion (Искажение). От значения параметра Smoothness зависит
уровень искажений на стекле. Из раскрывающегося списка Texture
выберите текстуру стекла: Blocks (Блоки), Canvas (Холст), Frosted
(Изморозь) или Tiny Lens (Сетка). Для изменения масштаба тексту-
ры перетащите в нужном направлении ползунок Scaling. Чтобы ин-
вертировать текстуру, установите флажок Invert. Результаты приме-
нения фильтра Glass (Стекло) показаны на рис. 8.40.
438 Глава 8
Что дальше
Последняя глава настоящей книги посвящена особенностям печа-
ти фотографий с помощью средств программы Photoshop. Здесь же
вкратце описана специфика работы струйных, лазерных, сублимаци-
онных и других современных принтеров.
9
Глава
Печать —
это просто!
Еще в 70-х годах прошлого столетия приходилось слышать
утверждения, что по истечении нескольких лет вся документация
предприятий будет исключительно электронной, а для управления
документооборотом любой организации понадобятся только компью-
теры и другая электронная техника. Более того, в то время предска-
зывали, что в недалеком будущем информация в электронном виде
полностью вытеснит привычные для нас печатные издания, в том
числе книги, газеты и журналы. Однако этого не произошло. В наш
век электронной почты и электронных платежей мы действительно
все реже заглядываем в обычный почтовый ящик и не получаем ан-
нулированные платежные поручения. Несмотря на это количество
печатных документов не уменьшается, а наоборот — с каждым днем
неумолимо возрастает. Возможно, секрет популярности напечатан-
ной на бумаге информации заключается в том, что для ее чтения не
нужны специальные приспособления.
В 80-е годы прошлого столетия преждевременную кончину пред-
рекали и традиционной фотографии. Основанием для такого смело-
го предположения послужило появление около четверти века назад
первых электронных камер (например, Sony Mavica) и видеосистем,
которые предназначались для просмотра отснятого материала на
экране специального монитора или обычного телевизора. Считалось,
что относительно низкая себестоимость и удобства просмотра отсня-
тых изображений — это веские причины для естественной кончины
традиционных фотографических отпечатков. Но и этого не произо-
шло. Даже появление цифровой фототехники не стало причиной ис-
чезновения обычных фотографий, напечатанных на привычной для
каждого обывателя фотобумаге. В сущности, с появлением новых
технологий меняются только приемы и методы фотосъемки, а печать
фотографий, как средство отображения отснятого материала, по-
прежнему остается неизменной.
442 Глава 9
Технология печати фотографий прошла долгий путь развития.
Начало ему было положено еще в XIX столетии, когда появились
дагерротипы и ферротипы. Это были первые позитивные изображе-
ния, созданные на тонких листах металла после их химической обра-
ботки. Со временем благодаря усилиям известного ученого Вильяма
Талбота на свет появился первый прототип привычной для нас с вами
фотографии (сравнительно четкий снимок, отпечатанный с пленоч-
ного или стеклянного негатива), ставший стандартом печати фото-
графических изображений.
В наше время качественная печать фотографий по-прежнему оста-
ется важной задачей, несмотря на то что отснятый материал (порой
довольно большого формата) можно просматривать с помощью диа-
проекторов и других устройств. С появлением цифровой фотогра-
фии появилась возможность хранить отснятый материал на жестком
диске компьютера, просматривать его с помощью электронных пре-
зентаций, размещать в Интернет, распространять на компакт-дисках
и других носителях информации. Однако, несмотря на потрясающие
возможности современных технологий, в некоторых случаях вам все
равно не обойтись без печати фотографий в фотолаборатории или с
помощью печатающих устройств. В этой главе именно с точки зре-
ния фотографа (как, впрочем, и в предыдущих главах) рассмотрены
некоторые особенности печати фотографий с помощью средств про-
граммы Photoshop.
Печатающие устройства
В принципе работа цифровых принтеров напоминает работу
устройства для автоматической печати фотографий. Все, что вам
нужно сделать, — это поместить бумагу во входной лоток устройства,
а затем забрать отпечатанные снимки из выходного лотка. После ак-
тивизации процесса печати вы, как пользователь, также ограничены
в управлении устройством. В том смысле, что в этот период времени
вы не управляете параметрами печати, значения которых устанавли-
вают до начала данного процесса. Задача принтера/устройства пе-
чати заключается в выводе на бумагу изображений в соответствии с
установленными вами параметрами. Однако по сравнению с устрой-
ствами для печати фотографий принтеры значительно проще в управ-
лении. Значения параметров печати можно менять как в программе
Photoshop, так и с помощью небольшой программы (драйвера), кото-
рая, как правило, поставляется вместе с печатающим устройством.
Для того чтобы убедиться в широкой популярности «печатных»
изображений, откройте любой журнал, посвященный компьютерной
тематике, и обратите внимание на количество рекламных объявле-
ний о продаже цветных принтеров, цены которых колеблются от 50
до 150 долларов. Уверен, что в этом же журнале вы найдете объявле-
ния коммерческих организаций, которые предлагают услуги печати
ваших изображений, записанных на компакт-диски или другие попу-
лярные носители информации. Кроме того, все больше организаций
такого профиля принимают изображения для их последующей печа-
ти средствами Интернет (эти же организации предоставляют услуги
сканирования изображений). Так что в настоящее время о забвении
печатных версий изображений и речи быть не может.
Лазерные принтеры
Если большую часть рабочего времени вы заняты печатью тексто-
вых документов, подготовкой публикаций с помощью настольных из-
дательских систем или созданием презентационного материала на про-
зрачных пленках, значит на вашем рабочем столе обязательно есть чер-
но-белый лазерный принтер (а быть может и цветной). Печатающие
устройства такого типа незаменимы в современном офисе.
Скорость печати лазерных принтеров достаточно высока, что осо-
бенно заметно, когда речь идет о печати нескольких копий одного
документа. В качестве расходного материала в принтерах этого типа
используется специальный красящий порошок (тонер), который
значительно дешевле красящих материалов, используемых в других
принтерах (например, в струйных). В основном лазерные принтеры
448 Глава 9
используют для печати текстовых документов и простых штриховых
рисунков (которые не содержат полутонов).
Однако не следует забывать, что с помощью монохромных лазер-
ных принтеров можно делать вполне приемлемые распечатки изобра-
жений в оттенках серого цвета. Такие изображения, например, можно
использовать вместо полноцветных оригиналов для создания емкого
документа или книги. Во-первых, для печати черно-белых изображе-
ний нужно значительно меньше времени. Во-вторых, файлы черно-
белых изображений занимают значительно меньше места на жестком
диске компьютера, что упрощает работу с большими документами. По
окончании верстки и утверждении созданного вами макета будущего
документа или книги вместо черно-белых изображений достаточно
вставить соответствующие цветные изображения. Кроме этого, лазер-
ные принтеры можно использовать для решения не только профессио-
нальных, но и бытовых задач. Однажды, например, мне пришлось рас-
печатать на собственном лазерном принтере сотню объявлений, чтобы
найти пропавшую кошку моей дочурки. Поиск нашего четвероного лю-
бимца обошелся недорого, поскольку себестоимость одной распечатки
на черно-белом лазерном принтере не превышает нескольких центов.
Откровенно говоря, себестоимость одной распечатки на цветном ла-
зерном принтере значительно выше. Но эти устройства также можно
использовать в различных целях, например для печати небольших ре-
кламных объявлений, одно из которых показано на рис. 9.3.
Высокая скорость печати — это одно из преимуществ лазерных
принтеров, которое становится очевидным во время печати нескольких
копий изображения. Дело в том, что данные каждого изображения загру-
жаются в память принтера, после чего соответствующим образом элек-
тризуется специальный барабан этого устройства, который вращается с
большой скоростью. Наэлектризованные фрагменты барабана притяги-
вают тонер, который затем переносится с этого барабана на лист бумаги.
После электризации барабана скорость печати зависит только от того,
насколько быстро принтер способен «вытягивать» очередной лист бу-
маги из подающего лотка. В отличие от лазерных принтеров струйные
принтеры печатают точку за точкой, линию за линией, независимо от
того, делаете вы сотню копий изображения или только одну.
Цветные лазерные принтеры работают примерно так же, как их
черно-белые собратья. Различие заключается лишь в том, что фор-
мирование изображения в цветном лазерном принтере осуществля-
ется в четыре прохода — каждый для создания голубого, пурпурно-
го, желтого и черного цвета. После должной электризации барабана
определенная порция цветных тонеров переносится на бумагу. В за-
вершение этой технологической цепочки тонер вплавляют в бумагу,
для того чтобы он не просыпался.
Печать — это просто! 449
Струйные принтеры
Струйные принтеры стали настолько популярны, что купить та-
кие устройства можно практически на каждом углу в буквальном
смысле этого слова. Самые простые модели стоят не более 50 долла-
ров; стоимость принтеров, которые способны печатать изображения
450 Глава 9
с фотографическим качеством, составляет около 100 долларов; для
того чтобы распечатывать фотографии с ошеломляющим качеством
(на специальной бумаге) вам понадобится примерно 300–400 долла-
ров. Из этого следует, что струйные принтеры по карману любому,
даже начинающему, фотографу.
Помните о том, что относительная дешевизна любого струйного
принтера обусловлена сравнительно высокой стоимостью расходных
материалов, необходимых для его работы. В прошлом году на распро-
даже я приобрел струйный принтер за 75 долларов. В течение сле-
дующего месяца мне пришлось заменить два чернильных картриджа,
стоимость которых составляла практически половину стоимости са-
мого принтера. В конечном итоге я решил приобрести более эконо-
мичный струйный принтер.
Высокая себестоимость одной распечатки на струйном принтере
обусловлена несколькими факторами, которые касаются расходных
материалов. Начнем с бумаги. В принципе с помощью большин-
ства струйных принтеров можно делать приемлемые распечатки на
обычной белой бумаге формата А4, стоимость которой колеблется от
одного до двух центов. Но у обычной бумаги есть два существенных
недостатка — она слишком тонкая и ворсистая. Изображения, напе-
чатанные на обычной бумаге, больше напоминают снимки из район-
ной многотиражки, нежели реальные фотографии.
Для достижения наилучших результатов печати необходимо ис-
пользовать специальную фотобумагу, лист которой стоит примерно
один доллар. Бумага такого типа сделана на водонепроницаемой под-
ложке (которая не позволяет растекаться чернилам струйного принте-
ра), а сверху покрыта глянцевым или матовым слоем. На фотобумаге
принтер способен оставлять цветные чернильные точки меньших раз-
меров, что позволяет распечатывать более четкие изображения фото-
графического качества. Как известно, за все нужно платить, в том числе
и за лучшее качество. Поэтому вполне естественно, что себестоимость
печати на фотобумаге значительно выше, чем на обычной бумаге.
Расходы на специальную бумагу составляют лишь некоторую
часть капиталовложений в качественную печать. Дело в том, что
цветные картриджи для струйных принтеров стоят в пределах 25–
35 долларов. Более того, часто цветные картриджи работают только
совместно с черно-белым картриджем, который стоит около 20 дол-
ларов. В некоторых моделях принтеров используются две пары цвет-
ных картриджей (один с более «насыщенными» цветами, другой — с
«блеклыми»). Благодаря такой конструктивной особенности можно
распечатывать дополнительные полутона изображений. Расход чер-
нил в картридже зависит от того, что именно вы печатаете. Если это
Печать — это просто! 451
текстовые документы с 5%-м заполнением каждого листа, то картрид-
жа должно хватить на распечатку нескольких сотен страниц. Если же
вы печатаете полноцветные изображения (100%-е заполнение листа),
то картриджа хватит лишь на 20–30 страниц.
К сожалению, проблемы на этом не заканчиваются. Дело в том,
что в одном цветном картридже некоторых струйных принтеров на-
ходятся чернила каждого из трех основных цветов. А теперь пред-
ставьте, что вам пришлось распечатать несколько полноцветных изо-
бражений, в которых доминирует желтый цвет. Это приведет к тому,
что чернила желтого цвета будут полностью израсходованы. Поэтому
вам придется выбросить такой картридж, несмотря на то что в нем
остались чернила двух других цветов.
Чтобы решить проблему, можно воспользоваться так называе-
мыми заправочными станциями. Это сравнительно дешевый набор,
который состоит из небольших емкостей с разноцветными черни-
лами и шприца (с помощью которого чернила впрыскивают в кар-
тридж). Одного такого набора хватает на две-три заправки цветного
картриджа. Некоторые пользователи настоятельно рекомендуют за-
правлять картриджи, поскольку этот процесс значительно снижа-
ет себестоимость печати. Другие, напротив, принадлежат к когорте
ярых противников «заправочных станций», и вот почему. Во-первых,
качество чернил некоторых «заправочных станций» (которые, кста-
ти говоря, выпускают сторонние фирмы) оставляет желать лучшего.
Во-вторых, это хлопотное дело отнимает уйму времени, которое мож-
но потратить на очередную фотосессию или на работу с программой
Photoshop. Представьте себе, что перед каждой заправкой картриджа
необходимо промывать шприц дистиллированной водой. В процессе
зарядки чернила всякий раз норовят попасть куда угодно, только не
в емкость картриджа. Если опустошенный картридж пролежал слиш-
ком долгое время, его «внутренности» высыхают, и никакие заправки
здесь уже не помогут. И так далее, и тому подобное…
Экономия денег
Печать изображений на струйном принтере действительно дорогое
удовольствие. Тем не менее в некоторых случаях это дешевле печати
фотографий в мини-лабораториях, которые расположены на каждом
углу любого города. Процедура печати изображений на струйном
принтере несколько напоминает работу в традиционной фотолабо-
ратории. Это значит, что вы можете отредактировать изображение
в соответствии с вашими потребностями, а затем отправить его на
печатающее устройство. Более того, программа Photoshop предостав-
ляет более эффективный способ управления печатью по сравнению
452 Глава 9
с традиционной фотолабораторией. Ниже приведены советы, с по-
мощью которых можно несколько уменьшить себестоимость печати
изображений на цветном струйном принтере.
Сокращение расходов на бумагу
Для того чтобы сократить расходы на бумагу, придерживайтесь
следующих рекомендаций.
Покупайте больше бумаги. Во время покупки обратите внима-
ние на стоимость упаковок с различным количеством листов
бумаги. Чем больше листов в упаковке, тем меньше себестои-
мость каждого листа. Покупайте небольшое количество листов
только для тестирования качества бумаги различных фирм-
производителей.
Не стоит ограничиваться продукцией одной фирмы-произ-
водителя. Как правило, каждый производитель печатающих
устройств гарантирует высокое качество печати в том случае,
если вы будете использовать бумагу и чернила только его про-
изводства. Обычно это утверждение соответствует действи-
тельности. Относительно дешевая бумага и чернила сторонних
фирм-производителей приводят к тому, что через некоторое
время поначалу красочное и яркое изображение выглядит по-
блекшим и тусклым. Однако иногда и на этом можно сэконо-
мить. Например, мне достаточно часто приходится передавать
распечатки изображений на суд редакционной коллегии нашей
местной газеты. В этом случае мне абсолютно все равно, как
эти распечатки будут выглядеть через два или три месяца.
Протестируйте известные торговые марки высококачествен-
ной обычной бумаги. Мой струйный принтер, например, заме-
чательно обходится высококачественной обычной бумагой не-
скольких фирм-производителей (включая бумагу с глянцевым
покрытием). При этом следует поэкспериментировать с пара-
метрами принтера, чтобы выбрать оптимальное качество пе-
чати. Например, для того чтобы получить наилучшее качество
печати на обычной глянцевой бумаге, для параметра Носитель
я выбираю значение Бумага для высокоточной печати (High
Resolution Paper).
Выбирайте правильный размер бумаги. Если вам нужно распе-
чатать снимок размером 15×10 см, не стоит для этого использо-
вать целый лист формата А4. На таком листе можно распеча-
тать два снимка с вышеупомянутыми размерами, что позволит
вдвое снизить затраты на бумагу.
Печать — это просто! 453
Сублимационные принтеры
В принтерах, называемых сублимационными, краситель перено-
сится на бумагу под воздействием термических процессов. Благодаря
термической сублимации красящего материала такие принтеры
способны печатать плавные переходы цветов в диапазоне от 0 до
255. Проще говоря, сублимационные принтеры позволяют печатать
огромное количество самых разнообразных оттенков различных
цветов видимого спектра. В этом заключается основное преимуще-
ство сублимационных принтеров перед печатающими устройствами
других типов. Чем больше нагрет печатающий термоэлемент прин-
тера, тем больше расплавленного красителя переносится на бумагу.
В отличие от сублимационных принтеры других типов способны пе-
чатать в одной точке изображения только один цвет (или оттенок).
В струйных и лазерных принтерах для получения плавных цвето-
вых переходов используется метод сглаживания (или размывания),
благодаря которому искусственно изменяется интенсивность цвета
в каждой точке изображения. В результате сглаживания на бумаге
появляются цветные точки больших размеров, по сравнению с ми-
нимальными точками, которые способен создавать принтер. Вот по-
Печать — это просто! 457
чему для печати изображений с фотографическим качеством струй-
ным принтерам необходимо довольно высокое разрешение (от 1440
до 2400 dpi). Но поскольку размеры цветных точек увеличиваются в
процессе сглаживания, реальное разрешение таких изображений ста-
новится меньшим.
Сублимационные принтеры не нуждаются в искусственном
сглаживании для создания плавных цветовых переходов, посколь-
ку способны распечатывать 256 различных оттенков каждого цве-
та, что в общей сложности составляет 16,8 млн различных оттенков
(256×256×256). Поэтому для сублимационных принтеров, в отличие
от струйных, не требуется очень высокое разрешение для печати изо-
бражений с фотографическим качеством.
К сожалению, с помощью сублимационных принтеров можно
печатать изображения только определенного формата, как прави-
ло, формата А6 (148×100 мм). Причиной этого является сложность
печатающего механизма и высокая стоимость расходных материа-
лов (даже по сравнению с расходными материалами для струйных
принтеров). Поэтому на относительно дешевом сублимационном
принтере (около 150 долларов) невозможно распечатать увеличен-
ную фотографию. Более того, из-за относительно низкого разреше-
ния такие устройства непригодны для печати текстовых документов.
Подытоживая вышесказанное, можно сделать вывод о том, что су-
блимационные принтеры — это замечательные устройства, которые
пригодны только для печати фотографий небольшого формата.
В отличие от струйных сублимационные принтеры печатают одно
изображение не строка за строкой, а в три или четыре приема (в зави-
симости от используемой модели цвета). Высокая стоимость субли-
мационных принтеров большего формата (8×10 дюймов и более) об-
условлена сложностью конструкции, благодаря которой устройство с
высокой точностью наносит разноцветные точки на бумагу. Поэтому
в настоящее время для среднестатистического фотографа сублима-
ционный принтер скорее роскошь, нежели предмет первой необхо-
димости.
Как работают сублимационные принтеры
В качестве одного из расходных материалов в сублимационном
принтере используют рулон специальной пленки, равномерные
фрагменты которой покрыты краской голубого, пурпурного, желтого
и, как правило, черного цвета (размеры каждого цветного фрагмента
строго соответствуют формату принтера). Для того чтобы распла-
вить краску и перенести определенный цвет на лист бумаги, в пе-
чатающей головке принтера предусмотрены тонкие нагревательные
458 Глава 9
элементы, за температурой которых следит специальный процессор.
Механизм принтера автоматически перематывает пленку к ее следу-
ющему цветному фрагменту сразу после нанесения на бумагу точек
определенного цвета (в процессе печати каждый цветной фрагмент
пленки используется только один раз). Этот процесс повторяется три
или четыре раза, после чего вы получаете полноцветное изображение
фотографического качества.
Итак, температура нагревательных элементов печатающей голов-
ки изменяется в зависимости от того, сколько определенной краски
нужно нанести на ту или иную часть листа бумаги. В процессе на-
грева краска испаряется, а ее пары оседают на листе бумаги. Вторым
расходным материалом сублимационных принтеров является бумага
со специальным покрытием, стоимость которой составляет несколь-
ко долларов за один лист.
Для печати одной фотографии в сублимационном принтере ис-
пользуются сразу три (или четыре) разноцветных фрагмента специ-
альной пленки. В некоторых случаях это приводит к расточитель-
ному расходованию пленки (если, например, определенным цветом
заполнены лишь небольшие фрагменты снимка). Однако повторное
применение ранее использованной пленки может привести к сни-
жению качества печати ярких изображений с насыщенными цвета-
ми. В этом случае вы получите отпечатки, качество которых можно
сравнить с качеством печати изображений на струйном принтере.
Одного рулона пленки хватает для печати 100 изображений — ни
больше, ни меньше.
Как упоминалось ранее, сублимационные принтеры не нуждают-
ся в методике сглаживания для печати большого количества разно-
образных оттенков в изображениях с фотографическим качеством.
При этом разрешение принтеров такого типа относительно невелико
(в пределах 300 dpi). Тем не менее цветные точки всегда равномер-
но накладываются на лист бумаги, создавая плавные цветовые пере-
ходы растрового изображения. Однако при всех своих достоинствах
эти принтеры из-за довольно низкого разрешения не позволяют ка-
чественно воспроизводить текстовые фрагменты, набранные мелким
шрифтом, а также высокоточные векторные изображения. Из этого
следует вывод, что сублимационные принтеры замечательно справ-
ляются с печатью только растровых 24-битовых изображений, кото-
рые не содержат текста или векторных фрагментов. Кроме того, сле-
дует учитывать высокие цены как на принтеры этого типа, так и на
расходные материалы к ним. И еще один неутешительный факт: по
сравнению с другими печатающими устройствами сублимационные
принтеры печатают слишком медленно. Если вы решите использо-
Печать — это просто! 459
вать подобное печатающее устройство для цветопроб, не забудьте со-
ответствующим образом его откалибровать.
Установка принтера
При покупке и установке принтера необходимо учитывать следу-
ющие моменты.
Прежде всего убедитесь в том, что принтер оснащен портом
USB (Universal Serial Bus — универсальная последовательная
шина). Прежде для работы с программой Photoshop печата-
ющие устройства подключали через параллельный LPT-порт
(для Windows) или через традиционный последовательный
COM-порт (для Macintosh). Несмотря на безукоризненную
работу в прошлом, в настоящее время вышеупомянутые порты
имеют ряд серьезных ограничений (например, через LPT- или
COM-порт нельзя подключить к одному компьютеру несколь-
ко принтеров). Поэтому у подавляющего большинства совре-
менных принтеров вместо порта LPT или наряду с ним обяза-
тельно должен быть порт USB.
У порта USB есть несколько замечательных преимуществ. Во-
первых, через один порт USB к компьютеру можно подключить
до 127 различных периферийных устройств. Во-вторых, значи-
тельно упрощается регистрация этих устройств (операционная
460 Глава 9
система Windows автоматически распознает подключенный
через USB принтер и так же автоматически устанавливает со-
ответствующий драйвер). И, наконец, в-третьих, для того что-
бы отключить или подключить какое-либо устройство через
USB-порт не обязательно выключать компьютер или переза-
гружать операционную систему. Например, можно отключить
один принтер и вместо него подключить сканер, цифровую фо-
токамеру или другой принтер, не перезагружая операционную
систему компьютера.
Обязательно найдите время для калибровки сканера, принтера
и монитора вашего компьютера в соответствии с руководством
по эксплуатации, которое поставляется с этими устройствами.
С этой же целью используйте средства программы Photoshop,
которые подробно описаны в главе 6, «Коррекция цвета». Не
пожалейте времени на эту процедуру, и цвета ваших распеча-
ток будут соответствовать цветам на экране монитора.
Убедитесь в том, что при должной настройке драйвера можно
добиться оптимального качества печати на обычной, глянце-
вой бумаге и фотобумаге.
Цифровые фотоаппараты
и принтеры
Дополнительные функциональные возможности современных
цифровых фотоаппаратов и принтеров позволяют печатать изобра-
жения без помощи программы Photoshop и даже без подключения
двух упомянутых устройств к компьютеру. Это очень удобно особен-
но в тех случаях, когда отснятые вами изображения не нуждаются в
последующей правке в программе Photoshop.
Например, большинство современных цифровых фотоаппаратов
поддерживают формат DPOF (Digital Print Order Format — очеред-
ность печати цифровых изображений). Поэтому любой владелец
468 Глава 9
такого фотоаппарата может выбрать необходимые для печати сним-
ки непосредственно с помощью своей фотокамеры. Данные DPOF
записываются в отдельный файл, который вместе с отснятыми изо-
бражениями хранится на карте памяти фотоаппарата. После съемки
карту памяти достаточно вставить в соответствующий слот принте-
ра (поддерживающий формат DPOF) и, таким образом, распечатать
только нужные вам снимки. Помимо списка отснятых изображений
вы можете указать количество копий (которые нужно распечатать),
заказать индексную печать (небольшие эскизы указанных вами изо-
бражений будут распечатаны на одном листе бумаги), а также снаб-
дить каждый снимок заголовком и комментарием.
Формат pictBridge позволяет напрямую подключать цифровой
фотоаппарат к печатающему устройству через USB-порт. В отличие
от большинства других форматов (предназначенных для подклю-
чения фотоаппарата к принтеру) формат pictBridge является про-
мышленным стандартом. Это означает, что с его помощью можно
соединять между собой устройства не одной, а различных фирм-
производителей. Например, цифровую камеру Pentax можно под-
ключить к цветному принтеру фирмы Canon (при условии, что и
камера, и принтер поддерживают формат pictBridge).
Устройства, поддерживающие формат pictBridge, позволяют печа-
тать заданное вами количество копий каждого изображения, указывать
размеры распечаток, просматривать изображения на ЖК-дисплее, а
также выбирать другие параметры печати посредством интерактивного
меню. Помимо всего прочего, некоторые устройства такого типа позво-
ляют указывать на распечатываемых снимках текущую дату и время.
В некоторых моделях принтеров предусмотрен специальный разъ-
ем для карты памяти (рис. 9.14), которая используется в цифровых
Что дальше
Классическая фотография и программа Photoshop относятся к
разным «возрастным категориям». Несмотря на это, и у фотографии,
и у программы есть миллионы преданных поклонников, проживаю-
щих в разных странах. Думаю, что вы, дорогой читатель, также при-
надлежите к этой огромной когорте. Надеюсь, что, прочитав эту кни-
гу, вы получили первое представление о том, насколько гармонично
сочетается искусство фотографии и мощь программы Photoshop.
Приложение
Иллюстрированный
глоссарий
В этом приложении приведены толкования самых распространен-
ных терминов и профессиональных жаргонных выражений, которые
вам обязательно встретятся независимо от того, занимаетесь вы фото-
графией (цифровой или традиционной) или работаете с программой
Photoshop. Здесь же кратко описаны новые средства, появившиеся в
последней версии этой программы.
16-битовое изображение. Так называемый 48-битовый файл изо-
бражения, на каждый из трех каналов которого приходится по 16 бит
информации о цвете (65 535 различных оттенков). В обычном, 24-би-
товом изображении (16,8 млн цветов), на каждый канал приходит-
ся по 8 бит. В Photoshop CS 2.0 появилось несколько программных
средств, с помощью которых можно редактировать 16-битовые кана-
лы цветного изображения, например, средство Merge to HDR. Цвета и
оттенки 16-битового изображения выглядят естественнее, чем цвета
обычного 24-битового.
Airbrush (Аэрограф). В предыдущих версиях Photoshop (вплоть
до седьмой версии) название отдельного инструмента, который по-
зволял создавать «расплывчатые» мазки. Начиная с седьмой версии
программы Photoshop инструмент Airbrush «переведен в ранг» пара-
метра таких инструментов, как Brush (Кисть), History Brush (Кисть
восстановления), Clone Stamp (Штамп клона) и т.д.
B (Bulb). Метка на шкале выдержек фотоаппарата с ручным
управлением. В этом режиме затвор фотоаппарата закрывается толь-
ко после повторного нажатия на кнопку спуска затвора.
Bitmap. Один из режимов цветности программы Photoshop, кото-
рый позволяет преобразовать изображение в оттенках серого цвета в
двухуровневое изображение.
Camera RAW. Программное дополнение, встроенное в приложе-
ния Photoshop CS и Photoshop Elements 3.0 (рис. А.1). Предназначено
для предварительного редактирования снимков, отснятых цифровым
фотоаппаратом.
472 Приложение
И К
Избирательная фокусировка, 88 Калибровка
Измерительные линейки, 50 монитора, 345
Имитация цвета, 301
бликов объектива, 80 Команда
двухцветных фильтров, 413 EditDefine Brush Preset, 411
зернистости, 153 EditFade, 60
кросс-процессов, 140 EditPaste Into, 262
поляризационных фильтров, 406 EditPreferencesMemory &
применения инфракрасной Image Cache, 397
фотопленки, 160 EditTransformDistort, 51
фильтров «Cross-screen», 408 EditTransformFlip Vertical, 274
Инструмент EditTransform
Background Eraser, 269 Rotate, 244; 251; 274; 411
Burn, 169 EditTransform
Rotate90CW, 410
Clone Stamp, 198; 199; 278
EditTransformScale, 244; 262
Color Replacement, 338
EditUndo, 196
Crop, 192
FileAutomateCrop and
Direct Selection, 239
Straighten, 178
Dodge, 169
FileAutomate
Elliptical Marquee, 74; 226 Merge to HDR, 342
Freeform Pen, 236 FileAutomatePhotomerge, 254
Gradient, 414 FileNew, 413
Healing Brush, 198; 208 FileOpen, 121
Lasso, 206; 228 FilePrint, 460
Magic Wand, 132; 231 FileSave As, 396
Magnetic Lasso, 228 FilterBlurGaussian Blur, 86
Move, 207 FilterBlurLens Blur, 98
Notes, 189 FilterBlurMotion Blur, 244
Patch, 198; 208; 214 FilterBlurRadial Blur, 59; 84
Pen, 236 FilterDistort
Polygonal Lasso, 228 Lens Correction, 105; 111; 113
Rectangular Marquee, 50 FilterDistortSpherize, 75
Red Eye, 214 FilterExtract, 270
Single Column, 228 FilterNoiseAdd Noise, 155
Single Row, 228 FilterNoiseDespeckle, 196
Smudge, 263 FilterNoseReduce Noise, 194
Spot Healing Brush, 208 FilterOtherCustom, 390
Zoom, 202 FilterPixelateMezzotint, 156
Инфракрасная фотопленка, 159 FilterRenderLens Flare, 80
Искажения перспективы, 43; 105 FilterSharpenUnsharp, 270
500 Предметный указатель
FilterSharpenUnsharp Mask, 76 LayerFlatten Image, 152; 163;
FilterSketchReticulation, 137 207; 414
FilterStylizeEmboss, 410 LayerLayer Style
FilterStylizeSolarize, 132 Outer Glow, 76
HelpAbout Plug-In, 393 LayerMerge Down, 158
ImageAdjustments LayerMerge Visible, 280
BrightnessContrast, 171 LayerNewLayer, 414
ImageAdjustmentsBrightness/ LayerNew Adjustment
Contrast, 76; 143; 146; 205 LayerChannel Mixer, 161; 372
ImageAdjustmentsChannel LayerNew Adjustment
Mixer, 381 LayerHue/Saturation, 365
ImageAdjustmentsColor LayerNew Adjustment
Balance, 313 LayerLevels, 151
ImageAdjustments SelectAll, 234
Curves, 135; 140 SelectColor Range, 234
ImageAdjustments SelectDeselect, 234
Desaturate, 359 SelectFeather, 173; 234
ImageAdjustments SelectGrow, 235
Hue/Saturation, 80; 166; 175; SelectInverse, 234
315; 361 SelectLoad Selection, 97
ImageAdjustments SelectLoad selection, 235
Invert, 133; 389
SelectSave Selection, 95
ImageAdjustments
SelectSave selection, 235
Match Color, 335
SelectSimilar, 235; 261
ImageAdjustments
Photo Filter, 102 SelectTransform Selection, 235
ImageAdjustments SelectionSave Selection, 261
Posterize, 152 ViewFit on Screen, 46
ImageAdjustments ViewRulers, 50
Replace Color, 337 ViewShowGrid, 46
ImageAdjustmentsShadow/ WindowHistogram, 331
Highlight, 323; 399 Контурная резкость, 68
ImageAdjustments Контуры, 236
Variations, 318
Корректирующий слой, 151
ImageApply Image, 142
Коррекция перспективы, 46; 52
ImageCalculations, 377
ImageCanvas Size, 46; 178 Кривая цветовой гаммы, 302
ImageMode, 176 Кросс-процессы, 139
ImageModeCMYK Color, 371
ImageModeGrayscale, 359 Л
ImageModeRGB Color, 174 Литографическая пленка, 145
ImageTransformPerspective, 48
LayerDeleteLayer, 394 Н
LayerDuplicate Layer, 131; 134
Предметный указатель 501
Направляющие Smart Guides, 49
Направляющие линии, 48
С
О Светофильтры, 101
Оптические искажения, 104; 126 Сепия, 174
Ортохроматическая Сканер, 300
фотопленка, 381 Слой примененного эффекта, 403
Средство
П Brightness/Contrast, 136
Палитра Color Balance, 312
Channels, 371 Crop and Straighten, 177
Gradient Piker, 365 Curves, 134; 136
Histogram, 330 Extract, 269
Paths, 236 Filter Gallery, 137; 396
Панорамный снимок, 245 Grid, 46
Параметры режима Quick Mask, 94 Invert, 389
Подушкообразная дисторсия, 105 Lens Blur, 89
Поляризационные фильтры, 406 Lens Correction, 103
Levels, 148
Порт
Match Color, 334
USB, 459
Merge to HDR, 341
Принтеры
Photomerge, 245; 254
лазерные, 447
Photo Filter, 102
струйные, 449
Posterize, 152
сублимационные, 456
Replace Color, 337
термовосковые, 459
Shadow/Highlight, 321
Программное дополнение Variations, 318
CameraRAW, 121
Субтрактивная модель цвета, 293
Программные дополнения, 31; 388
Т
Р
Температура цвета, 305
Рамка трансформации, 412
Режим Ф
Duotone, 176
Файловые форматы, 118
Lab Color, 297
Quick Mask, 57 Фильтр
цветности Accented Edges, 427
Add Noise, 155
Режимы смешивания, 379
Angled Strokes, 422
Ретушь негативов, 183
Chalk & Charcoal, 436
Ретушь позитивов, 184 Color Halftone, 433
Ретушь фотографий, 182; 184
502 Предметный указатель
Craquelure, 419 Spherize, 431
Crosshatch, 437 Sponge, 425
Crystallize, 434 Trace Contours, 428
Custom, 390 Twirl, 431
Dark Strokes, 419 Unsharp Mask, 67
Despeckle, 195 Watercolor, 422
Diffuse, 435 Wave, 432
Diffuse Glow, 156 Wind, 436
Dry Brush, 420 Zigzag, 433
Dust & Scratches, 196 Фильтры «Cross-screen», 408
Emboss, 428
Facet, 434 Х
Film Grain, 154 Холст изображения, 46
Find Edges, 426
Хроматическая аберрация, 104; 127
Fresco, 421
Glass, 437 Ц
Glowing Edges, 427
Grain, 154 Цветовая модель
Halftone Pattern, 434 HSB, 298; 315
Ink Outlines, 425 Lab, 297
Lens Blur, 99 Цветовое пространство, 286
Lens Correction, 55 Цветовой спектр, 284
Mezzotint, 156
Paint Daubs, 420 Э
Palette Knife, 423 Эффект
Pinch, 430 длиннофокусного объектива, 62
Pointillize, 424 зумированного размытия, 57
Poster Edges, 421 применения объектива типа
Reduce Noise, 193 «рыбий глаз», 77
Ripple, 430 размытия в движении, 83
Semi-E, 426 ретикуляции, 137
Sharpen Edges, 69 Сабатье, 130
Solarize, 131 сокращения расстояния, 72
Spatter, 422 соляризации, 129