ANALISIS LITERARIO DE LA OBRA: EL SEOR PRESIDENTE DE MIGUEL NGEL ASTURIAS

1. DATOS BIOGRAFICOS.

Miguel ngel Asturias Asturias, Miguel ngel (1899-1974), autor, diplomtico y premio Nobel guatemalteco, nacido en Ciudad de Guatemala. Vida Estudi Derecho en universidades de su pas y Antropologa en la Sorbona de Pars, ciudad en la que recibi la influencia del poeta surrealista francs Andr Breton. En 1942 fue elegido diputado en su pas y, a partir de 1946, fue embajador en Mxico, Argentina y El Salvador, hasta que, en 1954, se exili de Guatemala. Posteriormente, fue embajador en Francia, entre 1966 y 1970. Sus poemas y novelas, de contenido fuertemente antiimperialista, le valieron el Premio Lenin de la Paz en 1966 y el Premio Nobel de Literatura en 1967. La muerte le sobrevino, tras una penosa enfermedad, en 1974, cuando se encontraba en Madrid (Espaa).

2. PRODUCCION LITERARIA.

En su obra, al igual que en la del escritor cubano Alejo Carpentier, el mito se hace presente, pero a diferencia del cubano, organiza sus novelas en torno a los mitos precolombinos. Su primera obra Leyendas de Guatemala (1930) es una coleccin de cuentos y leyendas mayas. La novela que le ha dado fama internacional es El seor Presidente (1946) en la que traza el retrato de un dictador de una manera caricaturesca y esperpntica pero siguiendo una

estructura regida por la lucha entre las fuerzas de la luz (el Bien, el pueblo) y las fuerzas de las tinieblas (el Mal, el dictador) segn los mitos latinoamericanos. Es tambin un libro de protesta militante: la descripcin de un rgimen dictatorial en trminos de terror, maldad y muerte. En las cuatro cadenas de episodios que integran la trama predominan el miedo y la crueldad. Este tema mtico vuelve a aparecer en Hombres de maz (1949) aunque ahora la luz est representada por los indgenas y las tinieblas por los hombres de maz, los colonizadores que llegan a explotar las tierras de los campesinos en beneficio propio. En esta obra, Asturias logra hermanar armoniosamente lo mtico-maravilloso con la dura realidad de la vida indgena. Despus escribi novelas y relatos entre las que destaca la triloga formada por Viento fuerte (1950), El Papa verde (1954) y Los ojos de los enterrados (1960). Otras novelas son Mulata de tal (1963), Malandrn (1969) y Viernes de Dolores (1972). Su produccin teatral es poco conocida y trata ms o menos los mismos temas, como Chantaje o Dique seco ambas de 1964. Su novela Viento fuerte fue citada en el discurso de entrega del Premio Nobel, que le fue concedido por "sus coloridos escritos profundamente arraigados en la individualidad nacional y en las tradiciones indgenas de Amrica".

3. GENERO Y ESPECIE

Gnero: novela-realista Especie: novela

4. EPOCA LITERARIA

TIEMPO CRONOLGICO. El Seor Presidente se elabora geolgicamente en diez aos, desde 1922 a 1932. Y todava deber aguardar hasta 1946 para su publicacin. Literalmente viva con la obra y dentro de la obra. Como en un clima inescapable o como en una entrada de conquistador. Hablaba de ella, la rumiaba pa-cientemente, la salmodiaba, la converta en relato oral, para las mesas de la madrugada, o la senta cambiar y transformarse en un duermevela aluci-nado del que no terminaba de salir nunca. TIEMPO HISTRICO. Se desarrolla aproximadamente en el ao 1946 en adelante.

TIEMPO PSICOLGICO. La novela data de los recuerdos del autor en unos 10 a 20 aos, durante su niez.

5. TEMA TEMA. O TEMA PRINCIPAL. El seor Presidente (1946) en la que traza el retrato de un dictador de una manera caricaturesca y esperpntica pero siguiendo una estructura regida por la lucha entre las fuerzas de la luz (el Bien, el pueblo) y las fuerzas de las tinieblas (el Mal, el dictador) segn los mitos latinoamericanos. Es tambin un libro de protesta militante: la descripcin de un rgimen dictatorial en trminos de terror, maldad y muerte. En las cuatro cadenas de episodios que integran la trama predominan el miedo y la crueldad.

TEMAS SECUNDARIOS. El miedo. La tirana. La zozobra. La desesperacin. La desercin. El revanchismo. Fugitivo. Falta de los derechos fundamentales de la persona, etc.

6. ARGUMENTO Seor Presidente es la condensacin literaria de ese ambiente de crculo infernal. Toda la ciega y fatal mquina de terror est vista desde afuera. Son como crculos concntricos que abarcan toda una sociedad. Los une y los ata el idntico sentido de la inseguridad y de la aleatoria posibilidad del mal. Desde los mendigos y groseros del Portal de la Catedral, que viven en su pesadilla de miseria y de embrujamiento y que pueden desatar, sin proponrselo, toda una reaccin sin fin que va a torcer los destinos de las ms ajenas y distantes individualidades, hasta la desamparada clase popular, enredada en el tejido de sus creencias tradicionales, sus reverencias, sus esperanzas, sus inacabables tristezas, su sentido azariento del destino y su pasiva resignacin, como Vsquez, Godoy, Felina o la Masacuata, para pasar por los militares de conspiracin y burdel y la clase letrada y amenazada de los juristas, los comerciantes y los dueos de haciendas, como los Canales y los Carvajal, para rematar en la inestable y constantemente renovada cs-pide de los favoritos del tirano. Aquellos hombres "de la mulita", Cara de ngel o el Auditor de Guerra, condenados a tener ms al precio de sentir mayor riesgo y miedo que todos los otros. Ms que crculos concntricos constituyen una especie de espiral que dando vueltas sobre s misma, lleva, en una forma continua, desde los men-digos hasta el Seor Presidente. Es esa atmsfera enrarecida o sofocante la que constituye la materia del libro de Asturias. All est lo esencial

del pas de su adolescencia. Ya nunca ms se pudo borrar de su sensibilidad sa estacin en el Infierno. En El Seor Presidente regresa a ella, con distancia de aos, para revivir lo inolvidable de aquella situacin. A todos esos personajes nos los presenta en la inolvidable verdad de su visin de testigo preocupado. Conocemos a Cara de ngel, a aquel bobo de Velsquez que es el Pelele, con su quejido inagotable de hurfano de la vida, al general Canales, a sus hermanos abyectos y a la desventurada Camila, su hija. Al que no llegamos a conocer es al tirano. El autor nos presenta desde afuera aquella figura enteca y malhumorada. No llegamos a asomarnos a su interioridad o a tratar de explicarlo. Est all y se mantiene all por una especie de designio fatal. No lo vemos decidir, dudar o siquiera maquinar, no nos percatamos de su manera de andar por entre el sendero de las intrigas, las denuncias, los falsos testimonios y las maniobras de todos los que lo rodean. Tal vez Asturias quera decir con esto que, en aquella tragedia colectiva, no era lo ms importante la personalidad del tirano, que haba uno all y siempre habra uno all, sin nombre, sin personalidad, un "seor Presiden-te" producto y efecto de toda aquella mquina colectiva de inseguridad, desintegracin y miedo. No es fcil conocer y calificar al "Seor Presidente" de la novela. Nos ayuda a comprenderlo saber que su modelo histrico fue Estrada Cabrera y que, por lo tanto, perteneca ms a la familia pintoresca y temible de los dictadores hispanoamericanos, que a la otra ms restringida y representativa de los caudillos criollos. No son lo mismo y la distincin es importante. Los tpicos caudillos del siglo XIX fueron la creacin social y poltica que el mundo hispanoamericano dio de s frente al caos creado por el fracaso reiterado de las instituciones polticas imitadas de Europa y de Estados Unidos. Eran hombres de la tierra, de raz rural, que representaban a una sociedad tradicional y sus valores y que implantaban, instintivamente, un orden patriarcal animado de un sentido de equidad primitiva y de defensa de la tierra. Todos fueron dictadores, pero en cambio, muy pocos de los dictadores fueron, en el correcto sentido de la palabra, caudillos. Los otros dictadores fueron militares o civiles que lograban por artimaas o por fuerza asaltar el poder y mantenerse en l, sin ninguna forma de legi-timidad posible o alegable. El caudillo, en cambio, representaba una espe-cie de consecuencia natural de un medio social y de una situacin histrica. No era un usurpador del poder, sino que el poder haba crecido con l, dentro de la nacin, desde una especie de jefatura natural de campesinos hasta la preeminencia regional ante sus semejantes, a base de mayor astucia, de mayor valor o de mejor tino, para terminar luego teniendo en su per-sona el carcter primitivo de jefes de la nacin en formacin. No de un modo distinto se formaron los reinos de la Europa medieval.

7. VALORES

En esta obra se destacan valores como El amor: Sentimiento de afecto e inclinacin de entrega a alguien o algo se presenta en Camila y miguel cara de ngel que a medida va pasando el tiempo, va empezando a nacer hasta el momento de se volviera muy fuerte.

La compasin: Sentimiento de conmiseracin y lstima que se tiene hacia quienes sufren penalidades o desgracias. En la obra demuestra la compasin cuando el leador ve al pelele medio muerto y trata de ayudarlo

8. PERSONAJES

PRINCIPALES: El Pelele: El idiota , persona que no soportaba que le dijeran la palabra madre, mato al Coronel Jos Parrales, y muri a manos de Lucio por creer que tena rabia Auditor General de Guerra: Persona encargada de manejar los crmenes en la nacin, asesino al mosco por no declarar que el asesino de Jos Parrales era Abel Carvajal, acaba con mentiras con la vida de ngel. Benemetrio de la Patria: Era el presidente de la repblica, no le importaba la calidad de su gobierno solo la reeleccin. Miguel Cara de ngel: Hombre de confianza del presidente, muri como consecuencia de siempre querer ayudar a el presidente.

SECUNDARIOS: El Viuda : Indigente negro que molestaba al pelele con la palabra madre Patahueca: nico amigo del Pelele en el Portal del Seor Mosco: Ciego invalido que muri por no declarar que el asesino de Jos Parrales era Abel Carvajal. Jos Parrales Sonriente : Coronel apodado el hombre de la mulita , fue asesinado por el Pelele al gritarle Madre

Casimiro Rebeca Luna: Sacristn compaero de celda de Lucio Vsquez, estaba all por analfabeta. Luis Barreo: Medico de un cuartel , condenado por matar a varios soldados purgndolos con qumicos muy fuertes. General Eusebio Canales: Apodado Chamarrita , acusado de la muerte de Parrales injustamente. Genaro Rodas: Mejor Amigo de Lucio Vsquez , apresado por ser amigo de Lucio ya que este ayudo a la fuga de Canales, tambin ayudo a la captura de ngel Nia Fedina: Esposa de Genaro, llevada a la crcel y torturada porque la encontraron en la casa de canales la misma noche que este se fugo. Don Benjamn: Titiritero que daba funciones en el portal del seor Doa Venjamon: Esposa de Don Benjamn La Chabelona: Empleada de la casa de Canales Juan Canales: To de Camila que la considera una deshonra para la familia Judith de Canales: Esposa de Juan el to de Camila , no acepto a Camila en su casa Jos Antonio Canales: Hermano de Camila, no le dio posada a su hermana. Licenciado Abel Carvajal: Uno de los acusados del crimen que realizo Pelele, fue fusilado. Licenciado Vidalitas: Ayudante del Auditor de Guerra. Doa Concepcin Gamucino: Apodada doa Chon, duea de el prostibulo El Dulce Encanto Manuela Calvario Cristales: cocinera del dulce encanto Adelaida Peal: Prostituta apodada La marrana, dio testimonio en el juicio para encontrar a Canales. Mayor Modesto Farfn : Simpatisante de Canales. Hermanas Solteras: Ayudan y dan posada a Canales, lo ayudan a escapar. Contrabandista : Ayuda a Canales a llegar a la frontera para poder salir del pas Ticher: Brujo que le aconseja a Camila que se case con ngel para apaciguar sus preocupaciones. Blanca: Esposa de Abel Carvajal que se esfuerza mucho tratando de recuperar su cadver. Mister Genis: Gringo que le parece muy bella aquella nacin El Susodicho Vich: Actor que le provoco una depresin a ngel y despus le causo va muerte.

9. MENSAJE O PROPOSITO DEL AUTOR

Al leer la novela se percibe el claro sentido de denuncia contra la crueldad de los gobiernos autoritarios, asistimos a una novela-protesta elaborada a travs de la fantasa y del lenguaje.

10. LENGUAJE

LENGUAJE DEL AUTOR. El estilo es lrico, con algn pequeo momento de realismo mgico. Su lenguaje se adapta a cada personaje, por lo que se vuelve algo dificultoso de leer cuando se trata de conversaciones, ya que muchas de las palabras que utilizan nos son desconocidas aqu, pero esto no impide entender el sentido de la obra.

LENGUAJE DE LOS PERSONAJES. El lenguaje de los personajes es de la forma vulgar, empezando por los pordioseros del portal, terminando con una mejora en caso del personaje este de Cara de ngel y del mismo Seor Presidente.

11. OPINION PERSONAL

Me parecen que los libros de Miguel ngel Asturias son de carcter policial y de mucha emocin. No da rodeos sino presenta la idea directamente. Muestra la realidad y no la embellece pero en ocasiones si la exagera. Usa mucho la descripcin, y entonces hace que las personas visualicen las imgenes en la mente.