. Oe oO; Son TS Teak < TAN TN TED Ti iS EDICIONES BTitulo original Understanding Comics: The Invisible Are ‘Traduceién: Enrique Abul 1 edicién: abril, 1995, © 1993, Score McCloud Publicado por primera vez en 1993, por Kitchen Sink Press ‘Cualquier semejanza entre os personajes/instituciones de esta obra con los personajes/instituciones reales es involuntario. ‘Todos los contenidos son propiedad de Score McCloud no ser que se indique lo contrari. UNDERSTANDING COMICS es una marca registrada de Scote McCloud © 1995, Ediciones B, S.A. Bailén, 84 - 08009 Barcelona (Espaia) Publicado por acuerdo con HarperCollins Publishers, Ine Printed in Spain ISBN: 84-406-5499-5 Depoisito legal: B. 13.143-1995 Impreso por PURESA, S.A. Girona, 139 - 08203 Sabadell Realizacién de cubiera: Estudio EDICIONES B Todos los derechos reservados. Bajo las sanciones establecidas en las leyes, queda rigurosamente prohibida, sin autorizacin escrta de los titulares del copyright, a reproduccién total o parcial de esta obra por cualquier medio 0 procedimiento, comprendidos la reprografa y el eratamicnto informitic.kd:AGRADECIMIENTOS: El libro que vas a leer tardé 15 meses en producirse y muchas de las ideas que contiene estuvieron aparcadas durante mas de nueve afios, de manera que agradecer a todos los que me ayudaron es tarea que roza lo imposible. Pido perdén a cuantos, debiendo figurar, no constan en la lista Todo mi agradecimiento para Steve Bissette, Kurt Busiek, Neil Gaiman, Larry Marder e Ivy Ratafia, por revisar el borrador del original y proporcionarme muy valiosas criticas. Capitulos enteros fueron en gran parte mejorados, reestructurados y hasta suprimidos para renacer a continuacién gracias a la ayuda de las personas mencionadas, cuyo esfuerzo no me cansaré de elogiar. También tuve mucha suerte al contar con el talento de Jennifer Lee y con Bob Lappan, que, pese a estar muy ocupado, corrigié las pruebas y suministré excelentes consejos. Gracias una y otra vez. Gracias muy especiales también para el magnifico (y magnénimo) Will Eisner, por sus numerosas pa~ labras de aliento y excelentes consejos en las ul- timas etapas del proyecto. Las sublimes historias de Will Eisner han sido toda una inspiracién para mi, asi como para miles de dibujantes, durante muchos afios. Luego, al conocerle personaimente, vino a ser para mi una suerte de modelo. COMICS Y ARTE SECUENCIAL de Eisner fue el primer libro en examinar en profundidad el arte de los comics. Este es el segundo libro. No hubiera podido hacerlo sin ti, Will. Gracias. Estoy profundamente agradecido a los amigos y familiares que contribuyeron con sus opiniones a forjar el manuscrito durante su preparacion. En la larga lista figuran Holly Ratafia, Alice Harrigan, Carol Ratafia, Barry Deutsch, Kip Manley, Amy Sacks, Caroline Woolf, Clarence Cummins, Karl Zim- merman, Catherine Bell, Adam Philips y los fa- bulosos Dewan Brothers, Ted y Brian. En el mundo del comic, muchas gracias a Richard Howell, Mike Luce, Dave McKean, Rick Veitch, Don Simpson, Mike Bannon (apoyo técnico), Jim Woodring, y a todos los de! maravilloso clan de San Diego 92. Gracias asimismo a los numerosos profesionales que apoyaron y respaldaron el proyecto. Me siento en deuda particularmente con Jim Valentino, Dave Sim y Keith Giffen, que hicieron de sus respectivos libros una suerte de foro en la que defender mi causa. En la seccién de al por me- nor, quiero dar las gracias a los generosos miem- bros del Grupo de Linea Directa, a las muchas tien- das que nos ofrecieron su hospitalidad durante ruestto primer recorrdo, y en especial al mismisimo Mighty Moondog, Gary ‘Colobuono. Gracias, como siempre, a Larry Marder, nexo de todos los cémics books por sus infatigables esfuerzos en mi favor. Gracias a la legion de periodistas de diarios, radio y television que supieron hablar de este libro sin echar mano de los efectos sonoros del show televisivo del viejo Batman; sobre todo mi gratitud para Calvin Reid y toda la banda de PW. Las primeras influencias en la creacién de este libro son dificiles de indicar, pero no por ello dejan de tener importancia. Kurt Busiek me introdujo en el mundo de los comics hace mucho tiempo y fue mi mejor guia durante muchos anos. El excelente jefe de redaccién de la editorial Eclipse me ayudé a desarrollar mi facultad critica durante los siete afios que estuve trabajando con ZOT, y es una de las Pocas personas del mundo del cémic que sabia lo que yo queria desde un principio. Tras cientos de horas de conversacién telefonica, ha quedado plasmada su influencia en mi obra y resulta inmejorable. Art Spiegelman, como Eisner, significo para mi otro modelo de inspiracién a la hora de indagar acerca de la forma artistica propia del cémic, y, en sus cOmics-ensayos “Contando chistes” pone en claro el potencial de los cOmics para con obras que no sean de ficcién, con lo que dejé la puerta abierta a la posibilidad de este libro. Otras influencias tempranas incluyen a los profesores de Syracuse Larry Bakke, Richard Howell y Carol Kalish. Gracias, Kevin Eastman. No nos debias ni un centavo, pero nos diste un millon. Gracias a todos los de Tundra. Estuvisteis conmigo cuando os necesité. Gracias, Ivy. Te quiero con locura. .Qué te parece si ahora nos vamos a la cama? C2 ‘Scott McCloudCONTENIDO OX] Lol 1 INTRODUCCION - PONIENDO LAS COSAS EN SU LUGAR 2 LZ Q q (J NO EL VOCABULARIO DE LOS COMICS 24 (>| SANGRE q A EN EL a iy “GUTTER” 6o LE LAS VINETAS Se 4 YELTIEMPO J 5 LA LINEA (©) VIVA eS MOSTRAR (onl) Y CONTAR ae SS LOS 4 / SEIS PASOS 162 KS ©O UNAS PALABRAS ACERCA DEL COLOR = @ a 5 c ENSAMBLANDO LAS PIEZAS = o @ araMI AMIGO MATT FEAZELL ME LLAMO EL OTRO DIA. QUE, SCOTT? ZQUE NUEVO PROYECTO PREPARAS AHORA QUE HAS ACABADO CON YA SABES, QUE ENTENDEMOS POR COMIC, CUALES SON SUS ELEMENTOS BASICOS, COMO ELABORA LA MENTE EL LENGUAJE DE LOS COMICS... ESA CLASE DE PUES ES ALGO DIFICIL DE | EXPLICAR, MATT. (ES UNA ESPECIE DE “COMIC BOOK” QUE TRATA DE LOS COMICS! EQUIERES DECIR UNA HISTORIA? TENGO UN CAPITULO SOBRE EL CERRADO... TODO LO QUE PASA ENTRE VINETAS, HAY OTRO SOBRE COMO PASA EL TIEMPO EN LOS COMICS, OTRO ACERCA DE LA INTERACCION DE PALABRAS, DIBUJOS Y NARRACION. éNO CREES QUE ERES MUY JOVEN PARA DEDICARTE A ESAS COSAS? NO EXACTAMENTE, NO... AUNQUE LLEVA ALGO DE HISTORIA... ES MAS BIEN UN ESTUDIO SOBRE EL ARTE DEL COMIC, LO QUE PUEDE DAR DE Si, COMO FUNCIONA... |HASTA HE MONTADO UNA NUEVA TEORIA SOBRE EL PROCESO CREATIVO Y SUS IMPLICACIONES EN LOS COMICS Y EN EL ARTE EN GENERAL!COMO SE HACE UN COMICCAPITULO PRIMERO GY PONIENDO LAS COSAS EN SU LUGAR [J LLY) CUANDO ERA, UN y CRIO, SABIA HOLA, ME PERFECTAMENTE J w LLAMO Scorr LO QUE ERAN LOS McCLOUD. comics. LOS COMICS ERAN ESAS DECOLORDO LIENAS De | // NATRALMENTE. vO CUANDO ESTABA EN OCTAVO CURSO, UN AMIGO MALOS DIBUJOS, Re ne eo Ml (MUCHO MAS LISTO QUE YO) ME CONVENCIO HISTORIAS ESTUPIDAS Y oe PARA QUE DIERA A LOS COMICS UNA SEGUNDA RRALEER COMMS DY ME PRESTO SU COLECCION. TIOS EN TRAJES DE OPORTUNIDAD Y MI 1U COLECCI MALLAS. eSUN ANNO: | ME OBSESIONE L TODO POR LOS 51 EN EL DECIMO URSO TOME LA ISION DE RTIRME EN UJANTE DE COMICS | v EMPECE A PRACTICAR, A PRACTICAR, A PRACTICAR 61 LA GENTE NO | COMPRENDIA LO Qi | ERAN LOS COMICS, PORQUE TENIA UNA | OPINION MUY ESTRECHA | DE ELLOS! YO SENTIA QUE HABIA ALGO LATENTE EN LOS COMI ‘ALGO QUE NO SE HABIA HECHO NUNCA. UNA SUERTE DE PODER OcuLTO! PERO CUANDO INTENTABA DECIRSELO A ALGUIEN, FRAC: MISERABLEMENTE. JA 4COMICS? JA YOYA SABIA QUE LOS COMICS ERAN, EN SU MAYORIA, SIMPLES, YUGARES, T0SCOS, COSA DE CRIOS... INO TIENEN POR QUE SER ASI ILIMITADO Y ESTEREOTIPO: ‘APASIONANTE! |EL CASO ES QUE FARA MUCHA GENTE LOS COMICS NO ERAN MAS INO ME VENGAS CON ESE LENGUAJE DE COMIC, “BARNEY! AQuiES DONDE EMPIEZA NUESTRO VIAJE.EL MUNDO DEL COMI ES ENORME Y VARIADO. NUESTRA DEFINICION DEBE ABARCAR TODOS EST0S TIPOS. PERO AL MISMO. TIEMPO NO DEBE INCLUIR ALGO QUE NO ‘SEA COMIC. “COMIC” ES LA PALABRA GENERICA EN CUANTO AL MEDIO IMPRESO SE REFIERE, Y NO A UN OBJETO ESPECIFICO COMO “COMIC BOOK" 0 “TIRA COMICA”. TODOS PODEMOS VISUALIZAR UN COMIC. PERO 2QUE. EB EL COMIC? i!AL DEFINIR AL COMIC, EL MAESTRO WILL EISNER EMPLEA EL TERMINO ARTE SECUENCIAL. S| TOMAMOS LOS DIBUJOS DE ABAJO INDIVIDUALMENTE, NO PASAN DE SER ESO: DIBUJOS. AHORA BIEN, CUANDO SON PARTE DE UNA SECUENCIA, AUN SIENDO UNA SECUENCIA DE TAN SOLO DOS, EL ARTE DE LA IMAGEN SE TRANSFORMA EN ALGO MAS: jEL ARTE DE LOS COMICS! CLARO ESTA QUE ESA DEFINICION ES ESTRICTAMENTE NEUTRAL EN CUANTO SE REFIERE A ESTILO, CUALIDAD O TEMATICA, SE HA ESCRITO YA MUCHO SOBRE LAS DIVERSAS ESCUELAS DEL COMIC, SOBRE CIERTOS DIBUJANTES, SOBRE CIERTAS TENDENCIAS... d‘ |PERO A LA HORA DE DEFINIR LO QUE ES EL COMIC, ES PRECISO REALIZAR UNA OPERACION DE ESTETICA PARA SEPARAR LA FORMA DEL CONTENIDO!LA FORMA ARTISTICA -EL MEDIO- CONOCIDA POR, “EL CONTENIDO” DE ESAS COMICS ES UN RECIPIENTE QUE PUEDE CONTENER IMAGENES E IDEAS ES, R CLAGE DE IDEAS E IMAGENES. NATURALMENTE, COSA DE CUALQUIER CL Cs ‘SABE QUE CADA CUAL TIENE SU GUSTO. sGARKE — CON EL EL.CASO ES NO MENGAJERO. sWHEEEEZE CONFUNDIR EL : K AF! KAFIE MENSAJE. GLUGH- GoH... ~ 4 VS PERO A LOS COMICS NO SE LES HA PRESTADO EN UNA U OTRA LA DEBIDA ATENCION. * ‘OCASION, PRACTICAMENTE TODOS LOS MEDIOS DE 9) AVER SI AHORA COMUNICACION HAN SIDO PODEMOS RECTIFICAR OB JETO DE UN CONCIENZUDO, ESA SITUACION. EXAMEN CRITICO. ok SCEFGION DEL. LIBRO DE EIGNER: COMICS Y ARTE SECUENCIAL. 6 + SALVOLA MAGNEVEAMOS SI PODEMOS EXTENDERLO PARA CONVERTIRLO EN UNA DEFINICION ADECUADA PARA UN DICCIONARIO. EL TERMINO DE EISNER PARECE UN BUEN PUNTO DEL QUE ARRANCAR. gALGUNA ARTE SECUENCIAL 2QUE TAL Asi? ro | al ei |HEY! 2Y S| ANADIMOS ANIMACION? IM. WON QO OOOO ——— a7 : a HAY MUCHAS CLASES DE ARTE. 2POR QUE NO BUSCAR ALGO MAS ESPECIFICO? Va“ a) éNO SON LOS DIBUJOS ANIMADOS UN ARTE VISUAL EN SECUENCIA? Ps A DIFERENCIA BASICA QUE LA ANIMACION ES 5ECUENCIAL EN EL TIEMPO PERO NO YUXTAPUESTA* EN EL. ESPACIO, COMO ES EL ASO DE LOS COMICS, SCHOOL WORD. CADA CUADRO CONSECUTIVO DE UNA PELICULA SE PROYECTA EN EL MISMO SITIO EXACTAMENTE: LA FANTALLA. LAS VINETAS DE LOS COMICS, SIN EMBARGO, OCUPAN CADA UNA DE ELLAS UN ESPACIO DIFERENTE. |EL ESPACIO ES PARA LOS COMICS LO QUE EL TIEMPO PARA LAS PELICULAS! = ADYACENTE, CODO A CODOEN TODO CASO, ASI RESULTAR, ALGO MAS ESPECIFICO. ARTE VISUAL SECUENCIAL Y |_ YUXTAPUESTA s ‘A ) 1 SO VALE. 2QUE TAL ASH? IMAGENES ESTATICAS SECUENCIADAS Y 27 _LYUXTAPUESTAS ES QUE NO TIENE QUE LLEVAR PALABRAS PARA ‘SER COMIC... NO, NO. QUIERO DECIR, ‘ESA DEFINICION ) ETIENE QUE DECIR "ARTE"? 2NO IMPLICA ESO UN CIERTO TIPO DE VALORACION? VALEaY Asie IMAGENES YUXTAPUESTAS. YESTATICAS SECUENCIA DDELIBERADA 4 ) AHORA PARECE UN ‘TANTO ARBITRARIO. 2Que TAL sh ‘ANADIMOS PALABRAS? LAS LETRAS SON IMAGENES ESTATICAS, eNO? {CUANDO ESTAN DISPUESTAS EN UNA ‘SECUENCIA DELIBERADA, UNAS JUNTO A OTRAS, LAS LLAMAMOS: PALABRAS! 11 QUE si, 808!VALE. 2QUE TAL QUEDA AHORA? ILUSTRACIONES YUXTAPUESTAS Y OTRAS IMAGENES EN SECUENCIA DELIBERADA BUENO, AHORA SE ESCRIBE EL TEXTO, SE LE ANADE ALGO PARA CUADRARLO Y. EN LA MAYORIA DE CASOS NOS HA DE BASTAR CON ESTA DEFINICION. SIN EMBARGO, CON UNA DEFINICION ESPECIFICA A 2Y QUE HAY DE BATMAN? POR QUE NO ‘SE MENCIONA, ‘A BATMAN? PODEMOS ECHAR UNA NUEVA LUZ SOBRE LA HISTORIA DE LOS COMICS. |LO DIGO EN SERIO zy POR QUE NO LOS X-MEN? Yon JAY HEY! HEY] jSUELTENME! |HEYI BUENO, CREO QUE YA ESTA BIEN ASI. CONFIESO QUE NO SUELE OIRSE ESO EN JNA CONVERSACION DESENFADADA... s MUCHOS COMICS ‘APARECIERON A FINALES DE SIGLO, PERO CREO QUE PODEMOS IR UN POCO MAS ALLA, Al Coe| |MELJOR DICHO, - ft — MUCHO MAS | ‘ALLA — | | ESTO ES UN FRAGMENTO DE UNA EPOPEYA DE UN ‘SE TRATA DE UN DOCUMENTO MANUSCRITO ILUSTRADO PLEGABLE DE UNOS DIEZ METROS DE LONGITUD, PRECOLOMBINO, CON ILUSTRACIONES LLENAS DE COLORIDO, QUE “DESCUBIERTO” FOR CORTES NOS CUENTA LAS HAZANAS DE UN GRAN ALREDEDOR DE 1519. MILITARY HEROE POLITICO, 8-CIERVO “GARRA DE TIGRE”.* 2ES UN COMIC? YA LO CREO QUE LO ESI |HASTA PODEMOS LEER UN POCO! iS ie ery (O"GARRA DE OCELOTE’ ESTA BABADAEN UNA EE HISTORIADOR MELICAR eFENDE DEL LBRO GEE EA EOWA SECUENGA 0 C450, ARAIEDLOGO 100 PRIMERO ES SEPARAR, |_AS PALABRAS DE LOS DIBUJOS. LUEGO VUELVELO DEL REVES Y ARREGLALO (EL ORIGINAL SE LEE DE DERECHA A IZQUIERDAY EN ZIGZAG). Y EMPIEZA: EL ANO: 1049 A.C. LA FECHA 3* DE MAYO EL LUGAR: AQUI (UN NOMBRE ) Ale "CASA 12 MONO (UNA FECHA) SUIFO DE LUGAR CLO NOMERE. NO SE SABE) 8-CIERYO TAMBIEN CAPTURO A LOS HERMANOS MAYORES DEL PRINCIPE, 10-PERRO “AGUILA COPAL ARDIENDO" Y 6-GASA “FILA DE CUCHILLOS DE PEDERNAL"Y LOS HELO. B-CIERVO MATO AL OTRO RINCIPE, 6-CAGA “FILA DE CUCHILLOS DE PEDERNAL", OCHO DIAS 1 AI INTENTO DEDUCIR LA F 1 REPRESENTADA POR-12 MONG’ NUESTRO HEROE, -CIERVO "GARRA DE TIGRE” CONQUISTO EL LUGAR, CAPTURANDO AL PRINCIPE DE 9 ANOS, 4-VIENTO “SERPIENIE DE FUEGO". AL ANO SIGUIENTE, 8-CIERVO Y (PROBABLEMENTE) SU HERMANO, DISFRAZADOS DE TIGRES, ENTABLARON UN COMBATE GLADIATORIOY SACRIFICADOR CON EL. PRINCIPE 10-PERRO, Y OTRO GUERRERO DISFRAZADOTIENTOS DE ANOS ANTES DE QUE on ESTE TAPIZ DE MAS DE SETENTA IEMPEZARA A COLECCIONAR COMICS, FRANCIA METROS DE LONGITUD NOS CUENTA 0 UN TRABAJO SORPRENDENTEMENT L FRODUJO UN TRABAJO SORPRENDENTEMENTE A GONAUISTA DE INGLATERR ‘CONOCEMOS COMO : 7 T_ NC ARECIDO QUE CONOCEMOS COMO TAPIZ OEE TOGE. IC TT hero Fa ) g 6 A x = e PEs + BR. er ; TRADUCOUE LA BATALLA HACE FUROR EL OB15F0 OOIN ANIMA A SUS SOLDADOS {LEJOS DE DESCALIFICAR AL TAPIZ "CONTA EXCEPCION DE WILL EISNER COMO COMIC, OPINO QUE LOS AUTORES MODERNOS DE TEBEOS ENCONTRAR COMICS MAS ALLA DE NUESTRO MILENIO ES MAS DEBERIAN TOMAR NOTA DE LAS POSIBILIDADES QUE OFRECEN ESAS TREMENDAS COMPOSICIONES, DE LAS GUE TAN POCOS DIBUJANTES, BIEN DIFICIL. 9E HAN SERVIDOL 2CUALES EL PRINCIPE? 2cOMo? I NO HAY CABALLOSZ, Ls | ‘APRIMERA VISTA, Louso LOS JEROGLIFICOS EGIPCIOS PARA INDICAR = PARECEN ENCAJAR UN PARECIDO CON PERFECTAMENTE EN EL TEMA. PERO NUESTRA DEFINICION, PERO TODO DEPENDE £505 GLIFOS, REPRESENTAN SOLO _ALUSTRACIONES| ‘YUXTAPUESTAS woes DE LO QUE ENTENDAMOS SONIDOS, ALGO ASI] “VV EN'SECUENCIA POR LA PALABRA COMO NUESTRO = DeLiBERADA? “ILUSTRAGIONES". ALFABETO = 12ENDO DE IZQUIERDA A DERECHA AL IGUAL QUE EN EL CODICE MEJICANO, NO HAY MOS CON NUESTROS PROPIOS OJOS VINETAS CERRADAS, PERO SI DIVISIONES OS ACONTECIMIENTOS DE LA CLARAS DE ESCENAS POR TEMATICAS. CONQUISTA, EN ORDEN CRONOLOGICO. LAS PINTURAS E: ‘CIAS SON OTRA COSA ALGUNAS, COMO ESTA, PARECEN MOSTRAR UNA SECUENCIA, PERO EN REALIDAD MUESTRAN DOS DIFERENTES LUGARES, ACONTECIMIENTOS Y ASPECTOS, CON EL UNICO NEXO DE LA TEMATICA. ASI PUES, ‘SUVERDADERO DESCENDIENTE ES LA PALABRA ESCRITA Y, NOEL COMIC, URANTE ANOS ESTUVE INTENTANDO ENCONTRAR SECUENCIAS 5LO ME N LAS PINTURAS EGIPCIAS FARA ESTE LIBRO Y ESTABA A PUNTO RABAN UNA E ARROJAR LA TOALLA. PARTE DE LA pet PELICULAI CUBRI QUE L LIBROS DE QUE SERVIA COMO REFERENCIA,AQui ESTA LA ESCENA COMPLETA, PINTADA HACE UNOS 52 SIGLOS PARA LA TUMBA DE “MENA”, UN ANTIGUO ESCRIBA EGIPCIO. HACIA ARRIBA ESTAVEZI \ e * BUENO, BASTANTE COMPLETA EMPEZANDO FOR LA .=Y LUEGO TRANSPORTANDOLO EN CESTAS PARA TRILLARLO. (EN SEGUNDO PLANO VEMOS A DOS CHICAS DISPUTANDOSE TROCITOS DE TRIGO QUE HAN QUEDADO EN IZQUIERDA, VEMOS A TRES| EL LUGAR. A LA DERECHA, DOS CAMPESINOS DESCANSAN BAJO UN ARBOL; EL UNO. |CAMPESINOS SEGANDO DUERME Y EL OTRO TOCA LA FLAUTA.) TRIGO CON SUS HOCES. at FINTURA TRAZADA PARA REPRODUCIR EN LANCOY NEGRO,| LUEGO, RASPAN LAS | GAVILLAS HASTA RMAR UNA ESPESA ALFOMBRA DE TRIGO. ITRAS UNOS | ESCRIBAS ANOTAN LA CHA EN SUS: DESPUES, LOS BUEYES PISOTEAN EL GRANO, ROMPIENDO LAS CASCARAS. LUEGO, UN OFICIAL USA UNA CUERDA FARA MEDIR LA TIERRAY DECIDIR CUANTO TRIGO SE DEBE COMO TRIBUTOS. ‘A CONTINUACION, LOS CAMPESINOS SEPARAN LAPAJA DEL GRANO. EL MISMO MENNA OBSERVA...” Y MIENTRAS MENNA MIRA, SON AZOTADOS UNOS: GRANJEROS, REMOLONES A LA HORA DE PAGAR LOS: TRIBUTOS. QUE NO IDEA DE CUANDO NI DONDE SURGIERON LOS F PRIMEROS COMICS. VER QUIEN ACLARA, ESA CUESTION, JEN ESTE CAPITULO, NO HE ECHO SINO RASCAR LA | SUPERFICIE... LA COLUMNA, [DE TRAJANO, LA PINTURA GRIEGA, LOS PERGAMINOS| | UAPONESES... TODO ELLO DEBE SER DEBIDAMENTE EXAMINADO. PERO HAY UN ‘ACONTECIMIENTO MUY IMPORTANTE NO SOLO EN LA HISTORIA DE LOS COMICS, SINO TAMBIEN EN LAHISTORIA DE LA PALABRA ESCRITA, EL INVENTO DELA IMPRENTA.‘16410 RESTAURADO PARA MAYOR CLARIDAD - 0 BIEN OEJADO IGUAL LA SOFISTICACION DE LA PINTURA HISTORIADA FUE EN AUMENTO, ALCANZANDO CONSIDERABLE ALTURA EN LAS AGILES MANOS DE " HE AQui UNA PIEZA SEM HOGART:: MINUSCULA DE UNA LAMINA DE UNA PINTURA HISTORIADA DE SEIS LAMINAS DE HOGARTH, TITULADA “LOS PROGRESOS DE UNA RAMERA", PUBLICADA EN 1735. PESE ALAS x ESCASAS “VINETAS", ESTOS DIBUJOS EXUBERANTES Y REALISTAS NOS CUENTAN UNA HISTORIA RICA EN DETALLES Y CON UNA HONDA PREOCUPACION SOCIAL, CON LA INVENCION DE LA IMPRENTA,* EL ARTE, QUE HABIA SID0 MONOPOLIO DE LOS RIGOSY LOS PODEROS0S, PUDO SER DISFRUTADO POR TODO EL MUNDO. ELGUSTO POPULAR NO HA CAMBIADO GRAN COSA EN CINCO SIGLOS. LA PRUEBA ES "LAS TORTURAS DE SAN, ERASMO™, ALREDEDOR DE 1460. PARECE SER QUE EL SUJETO DE MARRAS ERA UN PERSONAJE POPULAR. 4 * QUA NO DEBI ESCRIR TNVENTO" LOS 16 EUROPEOS DESCUBRIERON LA IMPRENTA ALGO TARDE.LAG HISTORIAS DE HOGARTH FUERON PRIMERAMENTE EXHIBIDAS COMO UNA SERIE DE PINTURAS Y VENDIDAS MAS: TARDE COMO UN PORTAFOLIO DE GRABADOS. TANTO LAS PINTURAS COMO LOS E |GRABADOS SE COLOCABAN DE MANERA] QUE PUDIESEN SER VISTOS UNO TRAS J- = (OTRO: |EN UNA SECUENCIA! “LOS PROGRESOS DE UNA RAMERATY SU SECUELA, “LOS PROGRESOS DE UN LIBERTINO” SE HICIERON AN POPULARES QUE FUE PRECISO CREAR NUEVAS POR DESGRACIA, TOPFFER i AA TREE NO LLEGO A VISLUMBRAR, (TOPFFER) HUBIERA 100 EL POTENCIAL DE SU LEGIDO UN TEMA NENT, TENENDOLO MENCEIRBOLO YS | 20MO UN SIMPLE UN POCO, HABRIA. uneere EL PADRE DEL COMIC MODERNO EN MUCHOS ASPECTOS ES RODOLPHE TOPFFER, EN CUYAS HISTORIAS SATIRICAS QUE DATAN DE MEDIADOS DE 1800, SE SIRVIO DE LA GARICATURA Y DE VINETAS CON BORDES, Y CONCIBIO LA PRIMERA COMBINACION INTERDEPENDIENTE DE PALABRAS E IMAGENES APARECIDA EN EUROPA. LA CONTRIBUCION DE. TOPFFER ALA COMPRENSION DE LOS COMICS ES CONSIDERABLE, AUNGUE SOLO SEA POR EL HECHO DE QUE EL, QUE NO ERANIDIBUJANTE NI ESCRITOR.. HABIA CREADO UNA FORMA QUE, SIN SER NI UNO NI OTRO, ENGLOBABA A AMBOS. UN LENGUAJE PROPIO.LAS REVISTAS INGLESAS DE CARICATURAS MANTUVIERON VIVA LA TRADICION, Y A MEDIDA QUE NOS FUIMOS ACERCANDO AL SIGLO XX, SURGIERON LOS COMICS QUE LLAMAMOS COMICS Y EMPEZARON, ATENER EXITO, EN UNA CORRIENTE CONTINUA DE SUENOS AMBULANTES QUE NO HA DEJADO DE CRECER. [ Pew. HASTA EN ESTE ‘ALGUNOS DE LOS COMICS MAS INSPIRADOS E INNOVADORES DE SIGLO, NUESTRA NUESTRO SIGLO NO HAN SIDO NUNCA ACEPTADOS COMO TALES. NO TANTO DEFINICION PUEDE POR SU CALIDAD, QUE ES EXCELENTE, SINO POR LO INFRAVALORADO AYUDARNOS A ALUMBRAR: DEL MEDIO. LAS OBRAS DE HEROES DURANTE LA MAYOR PARTE DEL PRESENTE [orem SIGLO, LA PALABRA ¢ a “COMIC” SE HAVISTO LASTRADA \5: OLVIDADOS. (CON UNA CONNOTACION NEGATIVA, HASTA EL PUNTO DE GUE MUCHOS PRACTICANTES ADICTOS HAN PREFERIDO PASAR POR “ILUSTRADORES", “DIBUJANTES; \ PUBLICITARIOS” S 0, ALO MAS, SIX. “CARICATURISTAS". hs ILUSTRACIONES YUXTAPUESTAS Y OTRAS IMAGENES EN SECUENCIA DELIBERADA mur Gangs ‘oF IY ASI, LA BAJA, ESTIMA | EL GRABADOR EN MADERA LYND WARD ES UNO DE ESOS ESLABONES PERDIDOS. EN QUE SE TIENE EL LAS "NOVELAS GRABADAS” SIN PALABRAS DE WARD SON FABULAS MODERNAS, PROPIO COMIC SE VA PERPETUANDO! LA PERSPECTIVA HISTORICA NECESARIA PARA ENMENDAR ESE YERRO SE VE EMPANADA POR ESA NEGATIVIDAD.DIBUJANTES COMO WARD Y EL BELGA FRANS —\/”_LA DEFINICION DEL MASEREEL HICIERON MAGNIFICOS TRABAJOS SOBRE MADERA QUE PUSIERON DE MANIFIESTO EL MAGNIFICO POTENCIAL DE LOS COMICS, PERO POCOS DEL MUNDO DE LA HISTORIETA LLEGARON A CAPTAR EL MENSAJE, TANTO ENTONCES COMO AHORA, ERA DEMASIADO STA PARA INCLUIR E505 TRABAJOS. MUY DISTINTO ES EL Ci LA SURREALISTA “NO\ LAGE" DE MAX ERNST, UNA SEMANA DE GENTILEZA :CUENCIA DE AGE DE 182 LAMINAS ‘OR SER UNA OBRA DE ARTE DEL SIGLO XX PERO INGUN :SOR DE HISTORIA DEL ARTE SE ATREVERIA A LLAMARLO “COMIC”. AHORA BIEN, PESE ANO SER UNA HISTORIA CONVENCIONAL, 1AY DUDA ACERCA LQUE JU UENCIA EN LA OBRA [EL PROPOSITO DE ERNST NO \, "ES EL QUE UNO LO MIRE, SINO QUE LO LEAI|S! NO EXCLUIMOS LA FOTOGRAFIA DE NUESTRA DEFINICION, RESULTA QUE |POR FIN SE COMPRENDIO QUE LA MITAD DE ESTADOS LOS DIBUJOS SECUENCIADOS ERAN UN UNIDOS HA TENIDO QUE VER [EXCELENTE INSTRUMENTO DE COMUNICACION, ICON LOS COMICS. PERO AUN ASI NADIE SE REFIRIO A ELLOS CON LA PALABRA COMICSI POR LO VISTO, LA PALABRA “DIAGRAMAS” RESULTA MAS DIGNA. DESDE LOS WITRALES QUE MUESTRAN ESCENAS BIBLICAS SIGUIENDO UN ORDEN, PASANDO A LAS. SERIES DE CUADROS DE MONET, HASTA EL MANUAL DE CONDUCCION DE SU COCHE, EL COMIC SALE POR TODAS PARTES EN CUANTO. EL ARTE SECUENCIAL SE EMPLEA ‘COMO DEFINICION. HAY PAISES EN LOS QUE LAS FOTONOVELAS TI SON MUY POPULARES ‘Cémic. lustraciones yuxtapuestas IES fi yexca ndgenas 09 vacuancla ‘CORRIENTE QUE ee ieee INCLUIRSE EN Goliberada, con el propésito de VINETAS AISLADAS A Rae DEL COAG? transmit informacion y una COMO ESTA SEAN respuesta estética del lector. 4 DADO QUE RECIBEN DE CONSIDERADAS COMIC, n LA HISTORIETA PARTE DE PERO SE OLVIDA QUE NO| SF DCABULANO. HAY SECUENCIAS DE, ee ISUAL UNA SOLA a VIRETAI S| BIEN NUESTRA DEFINICION ABRE MUCHAS: PUERTAS, HAY UNA QUE CIERRA. c “Mama, spor qué yo no BE soy yuxtapuesto?”QUE NO IN COMICS, AL IGUAL QUE ESTA FOTO HUMPHREY BOGART SON CARICATURAS, COMO UN SERVIDOR. IPERO NO SON UNA MISMA COSAl LO UNO ES UNA MANERA DE DIBUJAR, UN NO ES CINE! Y HAY UNA ANTIGUA STILO, SI SE PREFIERE... MIENTRAS QUE LO RELACION ENTRE OTRO ES UN MEDIO DE COMUNICACION QUE ‘OMICS Y A MENUDO SE SIRVE DE LA CARICATURA. ‘A VIRIETA SOLITARIA AN MAYORIA DE LOS TEBEOS MODERNOS PUEDE CONSIDERARSE ESA AMALGAMA DE PALABRAS Y DI COMIC EN LAMEDIDAEN | | Y ES UN TEMA DIGNO DE ESTUDIO, PERO A LA HORA QUE SE SIRVE DE LA DE USARLO COMO DEFINICION DEL COMIC, ME HA YUXTAPOSICION DE PALABRAS Y DIBUJ ESCRIBIR UN LIBRO EFENDIENDO LO, CONTRARIO, SERE EL PRIMERO EN COMPRAR UN EJEMPLARI Mam, gpor qui yo no soy yuxtapuesto?”™ ‘SI BIEN LA VARIEDAD ESPECTACULAR \AUNQUE ESTA VEZ, EL DE LA HISTORIETA DEL PASADO SECRETO NO ESTRIBA EN LO PROPORCIONA UNA INDICACION, GUE LA DEFINICION DICE, SINO EL FUTURO DEL COMIC RESULTA EN LO QUE NO DICE! PRACTICAMENTE IMPOSIBLE DE INDO LAS FAUTAS, MENTO PRESENTE PERO NUESTRA DEFINICION PUEDE Aaa Pry ery TT) i i i; POR EJEMPLO, NUESTRA DEFINICION Tt Uf aa TS NO DICE NADA DE SUPERHEROES NI Paw ce nee ert my DE ANIMALES RAROS. NI UNA PALABRA. mimic iiallittaae OBRE FANTASIA/CIENCIA-FICCION O ac LA EDAD DE LOS LECTORES. iio osc Fa aan 3) | NUESTRA COIN ro ment DEFINICION NO SOCIAL ENUMERA GENEROS, ue NITIPOS DE ADAPTACIONES: Pear MATERIAS, M ESTROS) Dye) a F DE PROSA ealcloces A OPOESIA J SE DICE ACERCA DEL PAPEL Y LA TINTA. NO SE MENCIONAN PROCESOS DE IMPRENTA. iNI SIQUIERA E HABLA DE IMPRENTASI |NO SE DICE NADA DE PLUMAS: ESPECIALES O CARTULINAS FARA DIBUJO, NI DE L PINCELES, LAPICES, PLUMILLAS, ROTULADORES Y AEROGRAFOS IDEALES! TIPO DE MATERIAL. NO SE PROHIBE NINGUNA F ru SHU TaE le NO SE HACE MENCION DE UN DIBUJO EN BLANCO Y NEGRO 0 A COLOR. NO SE LE DICE A NADIE QUE EXAGERE LA ANATOMIA 0 QUE PLASME UN ESTILO REALISTA 0 COMICO. INUESTRA ICION NO PROSCRIBE NINGUNA ESCUELA DE DIBUJO, Ni TAMPOCO FILOSOFIAS, MOVIMIENTOS: O CUALESQUIER UES!05 GUE 05 GANAISLA VIDA CON EL COMIC U 05 GUSTARIA GANARLA, YA DEBEIS SABER QUE ESTAR AL DIA DE TODAS S REVISTAS Y ALBUMES JE SALEN AL MERCADO UNA OCUPACION QUE ‘MuCHISIMO TIEMPO. SE PUBLICAN ANTOS TEBEOS HOY DIA QUE SE REQUERIRIA UN EJERCITO DE LECTORES PARA EXAMINARLOS ToD0s ‘AN POR IDEFINIR EL COMIC ES IN PROCESO QUE NO NE POR QUE ALCANZAR UNA CONCLUSION DEFINITIVA POR MAS QUE NOS ESFORCEMOS FOR ENTENDER EL MUNDO DE LOS COMICS, PARTE E ESE MUNDO PERMANECERA SIEMPRE EN LA SOMBRA... COMO UN MISTERIO. h MUCHOS MUND\ POSIBLES! QUE UNA NUEVA GENERACON RECHAZARALOQUELA NUESTRA HAYA DECDIOC ACEPTAR EINTENTARAUNA VEZ MAS REINVENTAR EL HARE CUANTO Pt EN LOS PROXIMOS CAPITULOS, PARA ILUMINAR ESE LADO OSCURO, PERO AL CONCENTRARNOS ENEL MUNDO DEL TEBEO, NO HAY QUE OLVIDAR EN NINGUN MOMENTO QUE ESTE MUNDO ES SOLO UNO... BRINDO FOR ESE GRAN DEBATE!Een aera ESTO ES UN CUADRO DE MAGRITTE, TITULADO “LA FALSEDAD DE LAS IMAGENES”, LA INSCRIPCION ESTA EN FRANCES. SU TRADUCCION DICE: “ESTO NO ES UNA IPA". =f ycaroestA Y ese: cuapro = GUE NOES DE UNA FIFA. UNA PIPA. MAS INFORMACION EX PAGINA 2, 24APE HH He SHE i Ey Sz] SEY PUES NO. TAMPOCO ES ESO. ES UN. BUENO, PUES ES MENTIRA. NO ES : . EJEMPLAR IMPRESO DEL DIBUJO DE J EL CUADRO DE UNA FIFA, SINO EL UN CUADRO DE UNA PIPA DIBUJO DE UN CUADRO DE UNA FIFA. NEST-CE PAS? SEIS, SITE FUAS SOLO EN ESTA PAGINA. EN REALIDAD, SON DIEZ EJEMPLARES. SIES ASI, TENEIS QUE IR AL OTORRINO, PORQUE NADIE HA DICHO NADA. 25DOOI@OA gle ESTO NO SON IDEAS, ESTO NO ES UNA HOJA. ESTO NO ES GENTE. ESTO NO ES UN HOMBRE. ESTO NO ES UN PAIS. Le IBIEN VENIDO AL ESTO NO ES MUSICA. SORPRENDENTE Y . MARAVILLOSO MUNDO qs \ DEL ICONO! 4 dle ESTO NO ES UNA VACA. Esta No\/ Es Mivoz. ESTO NO ES SONIDO. ESTO NO ES UNA SENAL DE TRAFICO. ESTO NO ES UN PLANETA. ESTO NO ES UN COCHE. ESTO NO ES COMIDA. [] [7 OW | © TUNDRA (Y (‘Y ESTO NO ES UNA ESTO NO SON MOMENTOS COMPANIA. ESTO NO ES UNA CARA. DISTINTOS. 26AHORA BIEN, LA PALABRA ICONO cA MUCHAS ESTA DEFINICION ES ALGO] 3 MAS AMPLIA QUE LA DE MI DICCIONARIO, PERO ES LA QUE MAS SE AJUSTA ALO QUE NECESITO. oH POR LO QUE RESPECTA iii” A ESTE CAPITULO, EMPLEO LA PALABRA “ICONO” PARA REFERIRME AUNA IMAGEN USADA PARA REPRESENTAR ; A, LUGA t BUNA Bee POH, Le R, “SIMBOLO” ME, 6 RESULTA UN PELIN | CARGADO. SIN EMBARGO, LA SUERTE DE IMAGENES QUE SOLEMOS LAMAR ‘SIMBOLOS SON UNA CATEGORIA DE SON LAS IMAGENES QUE USAMOS PARA REPRESENTAR CONCEPTOS, IDEAS Y FILOSOFIAS. Y FOR ULTIMO LOS ICONOS QUE LLAMAMOS DIBUJOS: 2 IMAGENES CONCEBIDAS PARA PARECERSE A LOS MOTIVOS LUEGO ESTAN QUE REPRESENTAN. LOS ICONOS DEL LENGUAJE, LA CIENCIAY LA COMUNICACION. PERO COMO El PARECIDO CAMBIA, TAMBIEN CAMBIA EL NIVEL DEL CONTENIDO ICONICO, Los Iconos DE LA ESFERA PRACTICA. (0, PARA DECIRLO DE UN MODO UN TANTO PEDESTRE, HAY DIBUJOS MAS ICONICOS QUE OTROS. 27EN LOS ICONOS NO PICTORICOS, EL SIGNIFICADO ES FUIOY ‘ABSOLUTO. SUS ‘APARIENCIAS NO AFECTAN ‘ALOS SIGNIFICADOS, PORQUE REPRESENTAN IDEAS INVISIBLES. as LAS PALABRAS SON ICONOS DEL TODO ABSTRACTOS; ESTO ES, NO GUARDAN NINGUN PARECIDO CON AQUELLO QUE REPRESENTAN. EN LOS DIBUJOS, SIN EMBARGO, EL SIGNIFICADO ES FLUIDOY VARIABLE CONFORME A SU ‘APARIENCIA. SU PARECIDO CON LA “VIDA REAL” REVISTE DIVERSA GRADUACION. ES VARIABLE. /ALGUN COMO LA CARA DE LA VINETA ANTERIOR, SE PARECE TANTO A SU DUPLICADO REAL QUE PUNTO ESTA DE CONFUNDIRNOS! PERO EN EL DIBUJO, EL 1OTROS, COMO UN NIVEL DE ABSTRACCION | | SERVIDOR, SON MUCHO 03,|_ | MAS ABSTRACTOS, Y HASTA PODRIAMOS DECIR QUE NO SE PARECEN EN NADA ALA CARA DE UNA A | LPERSONAI CONSEGUIMOS PONER ESOS IGONOS \\ PICTORICOS EN 1S UN CIERTO ORDEN. QUE LA FOTOGRAFIAY EL DIBUJO REALISTA SON LOS ICONOS QUE MAS SE PARECEN ‘ASUS CONTRAPARTIDAS EL SABER POPULAR SOSTIENE DE LAVIDA REAL. 28 AESTAS CARAS DE LAS DE VERDAD: SON MAS PEQUENAS, DETALLADAS, NO SE MUEVEN, NO CUANTO SE REFIERE A ICONO: SON PLANAS, MENOS- PICTORICOS, SON MUYALGO MAS ABSTRACTO ES ESTE ESTILO DE DIBUJO, PROPIO DE MUCHOS COMICS DE AVENTURAS. ‘SOLO SIGUEN PRESENTES EL CONTORNO Y UN ‘ASOMO DE SOMBREADO, PERO NO CUESTA NADA RECONOCER EL DIBUJO DE UNA CARA HUMANA. AL SEGUIR ABSTRAYENDO Y SIMPLIFICANDO NUESTRA IMAGEN, NOS VAMOS ALEJANDO CADA VEZ MAS DE LA CARA “REAL” DE LA FOTO. ENTONCES, POR QUE NOS PARECE TAN AGEPTABLE ESTA ULTIMA CARA? 2COMO ES QUE NOS PARECE TAN REAL COMO LAS OTRAS? eCUAL ES EL SECRETO DEL ICONO ‘QUE LLAMAMOS. 29COMO ES QUE TODO EL MUNDO, CARICATURA CON UNA SENSIBILIDA\ IGUAL O MAYOR DE LO QUE LO HARIA ANTE UNA IMAGEN REAL? Bo ze EXPLICAR LO QUE ES LA CARICATURA NOS LLEVARIA TANTO TIEMPO COMO EXPLICAR LO QUE ES EL COMIC, DE MANERA QUE ME LIMITARE A EXAMINAR LA CARICATURA COMO UNA FORMA DE AMPLIFICACION POR MEDIO DE LA ‘SIMPLIFICAGION. JOVEN O VIEJO, REACCIONA ANTE UNA. D (CUANDO ABSTRAEMOS UNA IMAGEN MEDIANTE LA CARIGATURA, LO QUE HACEMOS NO ES TANTO SUPRIMIR DETALLES, SINO MAS BIEN RESALTAR CIERTOS DETALLES. 30 UNA IMAGEN A SU “SIGNIFICADO” ESENCIAL, EL DIBUJANTE PUEDE AMPLIFICAR DICHO SIGNIFICADO DE UNA MANERA QUE NO ESTA AL ALCANCE DEL DIBUJO. REALISTAAYECES, LOS CRITICOS DE CINE DESCRIBEN UNA PELICULA DE MUCHA ‘ACCION COMO UNA “CARICATURA™ PARA EXPRESAR ASI LA INTENSIDAD DESCARNADA DE UNA HISTORIA 0 DE UN ESTILO VISUAL VIENDO. AUNQUE SE SUELE USAR LA PALABRA EN TONO DESPECTIVO, TAMBIEN PUEDE APLICARSE A MUCHOS CLASICOS QUE HAN SUPERADO CON EXITO EL PASO DEL TIEMPO. EL SIMPLIFICAR LOS PERSONAJES E IMAGENES CON UN PROPOSITO PUEDE SER UN INSTRUMENTO EFICAZ ‘ALA HORA DE CONTAR UNA HISTORIA. LACARICATURA ES ALGO MAS QUE UNA MANERA DE DIBUJAR: |ES UNA MANERA LUEGO ESTA LA UNIVERSALIDAD DE LA IMAGEN CARICATURIZADA. POR EJEMPLO, RESULTA OBVIO QUE CUANTO MAS ‘SE CARICATURIZA UNA CARA, A MAYOR NUMERO DE GENTE REPRESENTA. |EL HECHO DE QUE TU MENTE SEA CAPAZ DE BeTAMOe: COGER UN CIRCULO, DOS PUNTOS Y UNA LINEA Y CONVERTIRLOS EN UNA CARA ES ALGO QUE RAYA EN LO INCREIBLE! EN REALIDAD? LA FACULTAD DE LA CARICATURA DE CONCENTRAR NUESTRA ATENCION EN UNA IDEA ES, CREO, PARTE IMPORTANTE DE SU PODER,| TANTO EN EL COMIC COMO} EN EL DIBUJO EN GENERAL. ‘AL CONTEMPLAR UNA CARICATURA, SOBRE TODO LACARICATURA DE UNA CARA HUMANA, HAY EN NUESTRAS CABEZAS ‘ALGO MAS EN JUEGO QUE JUSTIFICA UN ESTUDIO MAS PROFUNDO. PERO TODAVIA ES MAS INCREIBLE EL HECHO DE QUE NO PUEDAS POR MENOS DE VER UNA CARA. iPOR MAS QUE TE ESFUERCES, NO HAY MANERA‘YA GONTINUAGION, POR DBLUA FORNAS BVERSAS EN UNA HOJA DE PAPEL. MUCHO QUE ESAS FORMAS- DEBEN SER CURVAS QUE CSN ERETTOONIRT SE CIERREN, PERO APARTE aT DE ESO, ren TOMAR. SIMPLE ARNIADIDO PARA UNA FORMA TAN IRREGULAR | QUE TODAS ELLAS SE O DISPARATADA COMO SE CONVIERTAN EN CARAS, TE ANTOVJE. a IPONGAMOS QUEEL RESULTADO: J FINALVIENE A] SER ESTE. 5 re HYKE ANY eri c) a Cs LA MENTE NO TIENE DIFICULTAD ALGUNA EN CONVERTIR ESAS FORMAS: EN CARAS. AHORA BIEN, EPUEDES LLEGAR A CONFUNDIR ESTO... Oe AO)| ® maw NOSOTROS, LOS SERES HUMANOS, SOMOS UNA RAZA ;OCENTRICA. \ bALFINY ENCUENTRAS, |ASTA CON QUE LO’ PIENSES. LA CARABIEN. Y AHORA DIME, zQUE HA CAMBIADO AL ANDA, NADIE TE MIRA, © (SABES QUE HAS. EIDO PORQUE NFIAS EN LA REACCION SA MASCARA QUE ES TUCARAI PERO LA CARA QUE VES NTU CABEZA NO ES LA‘ASIMISMO, CADA CUAL NUTRE UN CONOCIMIENTO CONSTANTE DE SU PROPIA CARA, PERO ESE CUADRO MENTAL NOES MUY CLARO, SINO MAS BIEN UN ARREGLO SUPERFICIAL... UNA SENSACION DE CONTORNO... UNA SENSACION DE COLOCACION IMPRECISA. = x} = . azo ‘ASI, CUANDO MIRAS PERO CUANDO ENTRAS EN UNA FOTO O EL DIBUJO EL MUNDO DE LA REALISTA DE UNA CARA... CARICATURA... -LOVES COMO LA CARA DE OTRO. LA CARICATURA ES UN UNA CONCHA VACIA VAGIO QUE ABGORBE QUE HABITAMOS Y QUE NUESTRA IDENTIDADY NOS PERMITE VIAJAR A f/_roRESO NUESTRA (OTRO REINO. DECIDI DIBUJARME CONCIENCIA... CON UN ESTILO LA MAR DE SENCILLO, NO ES QUE MIREMOS LA ICARICATURA. (ES QUE NOS| ‘CONVERTIMOS EN ELLAI CREO QUE ESA ES LA CAUSA PRINCIPAL DE NUESTRA FASCINACION INFANTIL POR LOS DIBUJOS ANIMADOS, ‘AUNQUE TAMBIEN JUEGAN UN PAPEL IMPORTANTE LA IDENTIFICACION UNIVERSAL, LA SIMPLICIDAD Y LOS RASGOS INFANTILES DE LOS PROTAGONISTS DE MUCHOS DIBUJOS ANIMADOS. ‘ALGO TAN SENCILLOY COMO. -UNA CARICATURA. ‘¢ME HUBIERAIS PRESTADO ATENCION 51 TUVIERA ESTA{LO DUDO! |HUBIERAIS ‘APARTE DE LO POCO QUE [SEGURO QUE NO 05 5 OS HE CONTADO DE Mi EN HABEIS PREGUNTADO ESTADO DEM. penbentee pel | | EcArmuworrmero, | | CuAt Eo vi cREDO MENSAJERO COMO PARA | | 90Y COMO UNA PIZARRA i ‘ALMORZADO ESTA CAPTAR EL MENS AE No non oitor | | MARANA, O DE DONDE Eg 4 _| HE SACADO ESTE TRAJE TT @ TAN ESTUPIDO! 7” 0L0 SOY UNA VOCECITA DENTRO DE TU CABEZA. UN CONCEPTO. J / ME DAS VIDA AL LEER QUIEN YO SEA CARECE reno AAAS con No 7 ESTE LIBROY AL DE IMPORTANCIA. SOY “RELLENAR ESTA FORMA COMO UN PEDACITO RUEDASERO, S1 QUE ‘AL MENOS, ESA i PUEDE TENERLA LOGUE] [= MIA (CARICATURESCA) DET. ES Mi TEORIA. TAN ICONICA. if sai yafedt : e HASTA AHORA SOLO HEMOS HABLADO DE GARAS, PERO EL FENOMENO DE LA CONCIENCIA DE Si MISMO NO VISUAL PUEDE APLICARSE, Si BIEN HASTA UN CIERTO | PUNTO, AL CUERPO ENTERO. Al. FIN'Y AL CABO, 2TENEMOS QUE VER NUESTRAS | MANOS FARA SABER LO GUE ESTAN HACIENDO? | | | | iY E50 NO ES T0D0 37EL GRAN MARSHALL MCLUHAN REFARO EN UNA FORMA PARECIDA DE CONCIENCIA NO VISUAL, CUANDO LA GENTE TRATA CON OBJETOS INANIMADOS. EL COCHE ENTERO -Y NO SOLO LAS PARTES QUE TOCAMOS, SENTIMOS Y OiMOS- SE ENCUENTRA EN NUESTRA CABEZA EN TODO MOMENTO. CUANDO UN COCHE CHOCA CON OTRO, LO MAS PROBABLE ES QUE EL CONDUCTOR DEL VEHICULO FERJUDICADO EXCLAME: JEHI |ME HA EN VEZ DE "HA DADO A MI COCHE!" 0, PARA EL CASO: “6U COCHE LE HA DADO AL MIO.” POR EJEMPLO, AL CONDUCIR, RECIBIMOS MAS INFORMACION DE LA QUE NOS PROCURAN NUESTROS CINCO SENTIDOS. EL VEHICULO SE VUELVE UNA EXTENSION DE NUESTRO CUERPO, NOS TRANSFORMAMOS EN EL COCHE. ADA DIA, CONFERIMOS NUESTRA IDENTIDAD Y NUESTRA CONCIENCIA A MUCHOS OBJETOS INANIMADOS. NUESTRA ROPA, POR EJEMPLO, PUEDE PROVOCAR NUMEROSAS TRANSFORMAGIONES POR LA MANERA EN QUE NOS VEN LOS OTROS Y LA MANERA EN QUE NOS VEMOS A NOSOTROS MISMOS.NUESTRA HABILIDAD PARA EXTENDER NUESTRA IDENTIDAD A OBJETOS INANIMADOS PUEDE CONSEGUIR QUE PEDAZOS DE MADERA SIRVAN DE PIERNAS... PEDAZOS DE METAL HAGAN DE MANOS... PEDAZOS DE PLASTICO SEAN PEDAZOS) DE CRISTAL SE VUELVAN 0408, ‘YEN TODOS LOS CASOS, IUESTRA CONCIENCIA... -FLUYE HACIA AFUERA, ENGLOBANDO AL OBJETO DE NUESTRA IDENTIDAD DILATADA. TAMBIEN ES ALTAMENTE SIMPLIFIGADA LA CONCIENCIA DE ESAS EXTENSIONES, TODO CUANTO Y AS{ COMO LA CONCIENCIA DE NUESTRO SER BIOLOGICO ES UNA IMAGEN CONCEPTUADA Y SIMPLIFICADA... EXPERIMENTAMOS EN LA ‘Y EL REINO IDA PUEDE CLASIFICARSE DE Los EN DOS REINOS: EL REINO SENTIONS. DEL CONCEPTO...VAMOS, NUESTRA IDENTIDAD FER MANE! NTE AL Mi IDENTID: [ECE PERMANENTEMET {UNDO eric co JAL. NO PI vist? , OLIDA, TOCA TADA. INCEPTUAL. NO PUEDE SER VISTA, OIDA, OLIDA, TOCADA 0 CAI ES TaAILADE NOSOTROS. UNA MERA IDEA. Y TODO LO DEMAS -AL PRINCIPIO- PER’ MUNDO QUE ESTA FUERA DE NOSOTROS. Y.NO TARDAMOS EN DESCUBRIR QUE LOS OBJETOS. ‘Y NOS TOPAMOS CON LAVISTA, EL OLFATO, EL TACTO, EL GUSTO YEL RUIDO DE DEL MUNDO NUESTROS CUERPOS. FIGICO TAMBIEN PUEDEN CRUZAR AL OTRO LADO. +¥ POSEEN SU PROPIA IDENTIDAD. EXTENSIONES NUESTRA’Qui PRESTAMOS. ‘AL SOSLAYAR LA APARIENCIA DEL MUNDO FISICO EN PROVECHO DE LA IDEA O CONCEPTO, LA CARICATURA VA A SITUARSE EN EL MUNDO DE LOS CONCEPTOS. MEDIANTE EL REALISMO TRADICIONAL, EL DIBUJANTE DE TEBEOS PUEDE DESCRIBIR GRAFICAMENTE EL MUNDO DE FUERA... YY MEDIANTE LA CARICATURA, EL MUNDO DE DENTRO. CUANDO UNO SE SIRVE DE LA CARICATURA EN UNA. NARRACION GRAFICA, EL MUNDO DE ESA HISTORIETA PUEDE PARECERNOS REBOSANTE SE DIRIA QUE LOS BJETOS INANIMADOS OSEEN IDENTIDADES PROPIAS, DE MANERA QUE SI DE PRONTO UNO DE OS ECHARA A CANTAR, NO NOS FARECERIA DISPARATADO. — Ze PERO AL ACENTUAR LOS: ‘CONCEPTOS DE LOS OBJETOS Y DESCUIDAR SU APARIENCIA FISICA, SE OMITEN MUCHOS: DETALLE: SIEL DIBUJANTE QUIERE REFLEJAR LA BELLEZAY COMPLEJIDAD DE! MUNDO FIGICO... PR SE VERA OBLIGADO A RECURRIR A UN CIERTO TIPO DE REALISMO. ary mn‘ALDIBUJAR LA GARAY LA FIGURA, CASI TODOS LOS DIBUJANTES RECURREN, AUNQUE SEA TAN SOLO UN POGUITO, ALA CARICATURA. HASTA LOS DIBUJANTES MAS REALISTAS.. NARRADORES DE TODAS CLASES SABEN QUE UN INDICADOR SEGURO DEL EXTTO... ES EL GRADO EN QUE EL PUBLICO SE IDENTIFICA CON LOS PERSONAJES DE UNA HISTORIA. (3 oN FOR OTRO LADO, NADIE ESPERA Qos 7 QUE EL PUBLICO SE IDENTIFIQUE CON ea PAREDES DE LADRILLOS 0 PAISAJES, Y CLARO ESTA QUE EL SEGUNDO PLANO i MUESTRA UNA LIGERA TENDENCIA A Alt ‘ SER MAS REALISTA. f ra in uc A iy i: 4 pi ~SE ENCUENTRAN A. GRAN DISTANCIA DEL REALISMO YJ ¥ DADO QUE LA IDENTIFICACION DEL ESPECTADOR ES UNA ESPECIALIDAD DE LA. CARICATURA, LOS DIBUJOS ANIMADOS HAN CONTADO CON VENTAJA A LA HORA DE IRRUMPIR EN EL MUNDO POPULAR DE LA CULTURA. EN ALGUNOS COMICS, LA DIFERE! SUMAMENTE ACUSADA. EL ESTILO LINEA CLARA DEL TINTIN DE HERGE COMBINA PERSONAJES MUY ICONICOS CON SEGUNDOS: PLANOS EXTRAORDINARIAMENTE REALISTAS. TINT @ EDITONS CASTERMANIA COMBINACION PERMITE QUE LOS UN PERSONAJE Y ENTRANDO ASI! TORES SE ENMASCAREN, ENCARNANDO UN MUNDO SENSUAL Y ESTIMULANTE, UNA SERIE DE LINEAS PARA VER Y OTRA SERIE DE LINEAS FARA SER. EN EL MUNDO ANIMACION, EL MICS, DESDE ASTERIK A TINTIN HASTA LA OBRA DE JACQUES TARDI. PRAC: NECESIDAD, DI IFOR OTRO LADO, EN JAPON, EL EFE MASCARA FUE, OURANTE UN TIEMPO, UN ESTILO NACIONAL! TINASTAND OBA EN LOS COMICS NORTEAMERICANOS, SE RECURRE MENOS] AL EFECTO MASCARA, AUNQUE HA ENRAIZADO EN LAS. OBRAS DE DIBUJANTES TAN DIFERENTES COMO CARL BARKS, JAIME HERNANDEZ Y EN EL EQUIPO FORMADO POR DAVE SIM Y GERHARD. INFLUENCIA SEMINAL OSAMU TEZUKA, COMICS JAPA ON UNA LAR TAN = AUNQUE EN LAS ULTIMAS DECADAS, LOS JAPONESES HAN TOMADO GUSTO AL DIBUJO LLAMATIVO Y FOTOGRAFICO. CCEREBUS = DAVE 9M,cc UNOS CUANTOS SE PERCATARON DE QUE AL LOS ESTILOS HIBRIDOS RESULTANTES TUVIERON UN TREMENDO ALCANCE ICONICO, BERD LO, PODER DE OBJETIVAR EL DESDE PERSONAJES SUMAMENTE DIBUJANTED, a poieoes DIBULO REALISTA SE LE Tat PODIA ENCONTRAR, RAYANDO EN LO FOTOGRAFICO. rue OTRAUTILIDAD, | c ae re YY MIENTRAS A LA MAYORIA DE LOS PERSONAJES SE LES DIBUJABA DE UNA MANERA SENCILLA PARA FACILITAR LA IDENTIFICA- ION DEL LECTOR... (DIBUJARON A OTROS PERSONAJES MUCHO MAS REALES, DE MANERA ‘A OBJETIVARLOS, . HACIENDO HINCAPIE EN SU “CALIDAD DE SER OTROS", DIFERENTES DEL LECTOR EL DIBUJO DE ESTA ESPADA PUEDE SER MUY CARICATURESCO EN UNA SECUENCA... DEBIDO ALA “VIDA” QUE TIENE COMO EXTENSION DE MI PROPIA CARICATURA, 120 © HAYA AND OSIMA, ———_ EN ESTE Y OTROS. SENTIDOS, EL COMIC EN UN TEBEO JAPONES, LA ESPADA PODRIA VOLVERSE MAE AMOE AHORA MUY REAL, NO SOLO FARA MOSTRARNOS EL QUE ME PERCATO DETALLE MENCIONADO, SINO TAMBIEN PARA GUE LA DE UNA MISTERIOSA IDENTIFIQUEMOS CON UN OBJETO, ALGO GUE TIENE UN PESO, UNA CONTEXTURA Y UNA ESTRUCTURA FISICA. JAPONES HA TENIDO UNA| EVOLUCION MUY DISTINTA ALA DE OCCIDENTE. INSCRIPCION ESCULPIDA EN LA ESPADA, VOLVEREMOS SOBRE EL TEMA EN MAS DE UNA. OCASION A LO LARGO DE ESTE LIBRO.PERSONALMENTE, ME GUSTA EL EFECTO MASCARA, PERO ES SOLO UNA DE TANTAS MANERAS DE ABORDAR LA HISTORIETA. EL PUBLICO NORTEAMERICANO EMPIEZA, | A PERCATARSE DE QUE UN | ESTILOSENCILLO NO SIGNIFICA FORZOSAMENTE |UNA HISTORIA SENCILLA. art gaegeiman lA MAYORIA DE MIS DIBUJANTES FAVORITOS APENAS PUEDE PARECER QUE EL IDEAL PLATONICO DE LA CARICATURA OMITE GRAN PARTE DE LA AMBIGUEDAD Y COMPLEJA REPRESENTACION QUE SON EL DISTINTIVO DE LA MODERNA LITERATURA, CREANDO UN PRODUCTO ‘APROPIADO SOLO PARA NINOS. ‘AHORA BIEN, ESPERO QUE LA PERSPECTIVA JAPONESA DE LA CARICATURA SIRVA PARA PONER EN CLARO QUE LA ELECCION DE ESTILO QUE UNO HACE PUEDE ACARREAR CONSECUENCIAS GUE VAN MAS ALLA DE LA MERA “APARIENCIA™ DE LA HISTORIA i! Le SIN EMBARGO, LOS ELEMENTOS SIMPLES PUEDEN FORMAR COMBINACIONES COMPLEJAS, COMO LOS ATOMOS SE VUELVEN MOLECULAS Y ESTAS SE TRANSFORMAN EN VIDA. ATOMO, LATE UN GRAN PODER TRAS ESTAS SENCILLAS LINEAS, [ YALIGUAL Que EN EL | |. QUE DESATA TAN SOLO | LA MENTE DEL 45 [HAY EN LA CARICATURA MUCHO MAS DE LO QUE SE VE ‘A PRIMERA VISTALB-9-O-?, “REALIDAD” HEMOS i REDUCIDO LA CARA A t (DOS PUNTOS Y DOS LINEAS. ee ‘2HABREMOS COMPLETADO Oy ‘ASI LA ESCALA DE LA ABSTRACCION ICONICA? LAESCAA MUESTRA VARIAS. = 2PUEDE UNA FIGURA PROGRESIONES LIGERAMENTE DIBUJADA SER MAS DIFERENTES. VAMOS A @ © ‘ABSTRACTA QUE CONCENTRARNOS EN UNA FARA IY = ESTA... VER $1 SOMOS CAPACES DE LLEVARLA MAS E LEJOS. DiFiclL ————> SENCILLO REALISTA ————> _ICONICO OBJETIVO —> SUBJETIVO ESPECIFICO———> UNIVERSAL «+,SIN POR ELLO DEJAR DE REPRESENTAR UNA CARA YOAESO RESPONDO ue si. 46 ‘TRAZA UNA LINEA VERTICAL DESDE CADA PUNTO HASTA ESTA ALTURAY OBTENDRAS LA RESPUESTA.p PIPE, (CON MASK TENSION »Y SUPRIMIMOS EL PARECIDO. ITUED THE STORY OF MARGERI MISTOOK HIS WIFE FOR A HAT| SE TIENE, SON LA ULTIMA ABSTRACCION. MUCHOS COMICS 'NORTEAMERICANO: SOBRE T0D0 COMIC BOOKS, HAN PUESTO DE RELIEVE LAS DIFERENCIAS ENTR! TEXTO Y DIBUJO. VEEN LAS PALABRAS, LOS ALESCRIBIRY “BUENOS” COMICS A LA DARIO? 1 OTR29 IONOS: AL DIBUJAR COMO COMBINACION FORMAN EL DISCIPLINAS ARMONIOSA DE ESAS VOCABULARIO DEL SEPARADAS, A LOS FORMAS DIFERENTES LENGUAJE LLAMADO ESCRITORES Y DE EXPRESION. DIBUJANTES COMO JON PAPER 005 CASTAS STINTAS. .., a ALA PERO, 2HASTA QUE, PUNTO SON “DIFERENTES? | ita - I ne UN LENGUAJE RE ESOS INDIVIDUAL Y EL COMIC SEGUIRIA 0S FACTORES QUE ae UNIFICADO REQUIERE CARGANDO CON EL SE HAN CONJURADO, ENCUENTRAN UN VOCABULARIO SAMBENITO DE “HIJO DIFICULTANDO QUE ALGUNOS DE INDIVIDUAL BASTARDO™ DE EL COMIC RECIBA NUESTECE Y UNIFICADO. FALABRAS E- IMAGE! NECI LA IDENTIDAD UNIFICADA QUE ITA MEJORES: INSTINTOS,DIBUJANTE Y GUIONISTA LLEGAN A UN FACTO FARA, EL DIBUJANTE SABE QUE} | LA GUIONISTA SABE LOGRAR UN OBJETIVO COMUN: CONGEGUIR HACER ESO ES ALGO MAS GUE QUE SE ESPERA DE ELLA UN COMIC “DE CALIDAD”. DIBUJAR MONIGOTES Y ALGO MAS QUE ;UFI jPAM! YWLGARES CARICATURAS,| | IBLAMI Y MANIDOS DE MANERA QUE PARTE | | GAGS, DE MANERA QUE | EN BUSCA DE UN ARTE PARTE EN BUSCA DE RIOR. ALGO MUCHO MAS Sure! PROFUNDO, | FTAMBIEN ELLA ENCUENTRA) ILO QUE NECESITA EN LOS IGRANDES MAESTROS DE EN BIBLIOTECAS Y MUSEOS| ENCUENTRA EL DIBUJANTE| ILO QUE BUSCA. ESTUDIA "AHORA AMBOS CONOCEN A FONDO SUS RESPECTIVAS ARTES. EL PINCEL DEL PINTOR, DE LAS TECNICAS DE LOS LA LITERATURA TAN SUTIL COMO ES, RESULTA CASI INVISIBLE. IGRANDES MAESTROS DE | OCCIDENTAL. ESCRIBE Y ‘SUS FIGURAS SE DIRIAN OBRAS DE MIGUEL ANGEL, ILA PINTURA OCCIDENTAL Y| _|LEE CONSTANTEMENTE, EN LAS DESCRIPCIONES DE LA GUIONISTA SON IPRACTICA NOCHE Y DIA. BUSCA DE UN ESTILO DESLUMBRANTES. FLUYEN LAS PALABRAS: PROPIO. COMO EN UN SONETO SHAKESPEARIANO. ESTAN DISPUESTOS A DARSE LA MANO PARA CREAR UNA OBRA MAESTRA DE LA HISTORIETA. 0S OJOS La Heroica, CARAs see = 33% UNA BOCA la siesta... 48 Be SE n-@-LOS CUADROS SON INFORMACION RECIBIDA. NO SE REQUIERE UNA ENSENIANZA PREVIA FARA “CAPTAR EL MENSAJE”, PUES EL MENSAJE. ES INMEDIATO. + | RECIBIDA CUANTO MAS SE ABSTRAE EL DIBUJO DE “LA REALIDAD”, MAYOR NIVEL LOS LIBROS SON INFORMACION PERCIBIDA SE REQUIERE TIEMPO UN CONOCIMIENTO. ESPECIAL PARA DESCIFRAR LOS SIMBOLOS ABSTRACTOS DEL LENGUAJE. DOS OJOS La Heroica > UNANARZ ciudad dormia UNA BOCA la siesta... oo noe PERCIBIDA I) ‘CUANDO LAS PALABRAS ‘SON MAS DIRECTAS Y VIGOROSAS, REQUIEREN UN NIVEL INFERIOR DE DE PERCEPCION SE REQUIERE PERCEPCION Y SE CAPTAN MAS DEPRISA, COMO SI FUERAN PARA ENTENDERLO, COMO FASA CON LAS FALABRAS, DIBUJOS. ‘AHORA BIEN, NUESTRA NECESIDAD DE HACER UN COMIC REFINADO NOS: PROYECTA HACIA AFUERA, DONDE PALABRAS Y DIBUJOS SE ENCUENTRAN MAS SEPARADOS. A NECESIDAD DE UN ENGUAJE UNIFICADO IMPULSA HACIA EL. (TRO, DONDE BRAS Y DIBUJOS ON COMO LAS DOS CARAS DE UNA MONEDA. YO ESTOY CONVENCIDO DE QUE Sf, PERO COMO LA EXPLICACION CORRESFONDE A OTRO CAPITULO, TENDREMOS QUE DEJAR ESO PARA MAS ADELANTE. HE AQUI DOS LEGITIMAS ASPIRACIONES. AMBAS. EMANAN DE UN AMOR AL TEBEOY UNA PREOCUFACION POR bb SU FUTURO. ‘2CABE RECONCILIAR AMBAS TENDENCIAS? AC all is is Xt 49LA ABSTRACCION ICONICA ES SOLO UNA FORMA DE ABSTRACCION A DISPOSICION DEL DIBUJANTE. B-@-©-6-©- cara 05 0008 ts Feraca S UNANARIZ* clad drm UNABOCA seta POR LO GENERAL, LA PALABRA “ABSTRACCION” SE REFIERE A LA VARIEDAD NO-ICONICA, DONDE NO SE TRATA DE MOSTRAR UN FARECIDO 0 _SENTIDO. RECIBIENDO LA RESPUESTA: EL TIPO DE ARTE ANTE EL CUAL SE SUELE PREGUNTAR: “sQUE SIGNIFICA E50”BAJO MI, EL AREA COMPRENDIDA POR LOS TRES VERTICES, “REALIDAD”, LENGUAJE Y EL PLANO DEL DIBUJO, REPRESENTA LA TOTALIDAD DEL VOGABULARIO PICTORICO DE LOS COMICS 0 DE CUALQUIER OTRA ‘ARTE VISUAL ESTE ES EL REINO DEL OBJETO DE ARTE, EL. PLANO DEL DIBUJO, EN EL QUE FORMAS, LINEAS Y COLORES PUEDEN SER LO QUE SON, SIN PRETENDER OTRA COSA EI Plano del dibujo ‘ay Be \ 4 Z \ 7 %, ‘S \ fe \ / \ 7 \ X: \ \ \ \ \ \ 205.0 e 8 Q\, om = UNA Be —-------—- -— + ~~ = - - Realidad Lenguaje NA GRAN PARTE DEL UNTO A LA LINEA DEL INCORPORAMOS EL FONDO, PERO NO SOBRE LENGUAJE Y OTROS ~-DEL UNIVERSO IBUJO DE COMICS SE UENTRA JUNTO A LA LINEA DEL FONDO; ESTO ES, EN LA ABSTRACCION CONICA, DONDE CADA | LINEA TIENE UN SENTIDO. ELLA, PUES HASTA LA CARICATURA MAS. HONRADA TIENE UNA 0 005 LINEAS “BIN ICONOS AL DIAGRAMA, PODEMOS EMPEZAR A CONSTRUIR UNA GRAFICA 51 DE LOS LLAMADOS1. Mary Fleener en el limite de Ia abstraccion, 2 Pker de Manscal. 3, Oave McKean empleando la abstracién, 23, Michael Cherkas de SILENT INVASION, © Cherkas y Hancock. 24. Rick Sno ele muchos estes desaolados en'suGoay. 25 ter Rup. 26, DOONESBURY See CAGES. 4. GREGOFY de Mare Hempel. de Gary Traoau- 27 Lynda ary. 28, Sampo ElPtano 5: Mark Boyer 6. Sonny de Lary Marcer Shato’ 20, BIG BABY de Chaves Burn 29 de TALES OF THE BEANWORLD. No “se 22 (Whoops) Cit Sterrett. El personaje elegido Pictérico bavecor" nada conecde (do equ asta Ia (40 POLLY AND HER PALS) pose a Serecn) sides de Maret can atonora pero el dtujo de Starla ual Que ol do do! eieto a slgniteace, 7. Saul Stenberg. ‘Plearer suelo apuntar aca arta hacia 1 S 8. De THE LIRARIAN de Ponny Moron maw absiacto, PAT.P. es © Newspaper ‘a Vanhorn. 9, Lorenzo Matto, en FIRES (© Features Syndicate, ino. 30. GROO THE Bs Eclions Abia Miche A), combina unalur_ WANDERER de Sergio Aragones. Senco, , NN Brofundamente impresionsta'con formas recto, pero con una fuerte caldad gests / BOS. ‘ceneasy compostiones deun gran duero. que.nos recuerde la mano que ompune ta j En ott palabras, que rewuta muy Silcl luma Gquimantevdho para 4 26,3141) \ Clasiicario. 10. line Kominsky-Crumb. 11.1 31. Bley Bitch de NAUGHTY BITS de Roberta, / . Chuckie Soy do NEAT STUFF do Petr 80590. Grogor 22, and Mazeuccnell de BATMAN ’ Comparass con of 3.12 Kisine Kyte. 13. YEAR ONE. Commissioner Gordon, © 7 Rea vn The SMYTHES.© Field Newapapar D.C Comes 3 “Mater Conrad, Mista Wicor™ : Synciato "4. EI Mary de Steve Wil 18. dovoueWitar OMcry Sampayo SM Car, FRANK THE UNICORN do rl Yo. 16 "Jack e Survives" de Jory Movarty. Basado on un 7 mundo de luz y sombras reales, pero ¥ deecompuesto on abrupia formas. tactos 67 Sialares se encuentran en os numeros 8 18, 7 4 19, 20 3417 €1 coup de Jol Wong para 5 eliza‘ Seat Russo. 18. El expreaenisia >, RAIN do Rol Stark 10. €l TAASHMAN de Spain 20, THE DARK KNIGHT RETURNS de / Frank Mller Batman © D.C. Comes, Batman Es Grease pr Bob Kane. 21. Vive MacAleta 7 te JOURWEY de Winam Messner Loabe: 22 ’ MEGATON MAN de Don Simpson. Arrancando do una base anatomica realista, Simpson distorsiona y exagora los rasgos de MLM. hasta LOS COPYRIGHTS: PERTENECEN A SUS CREADORES. CUANDO NO ES ‘ASI, SE HACE CONSTAY CXC z FRecordad que son mis 2 copias de los dibujos ongiaes NOTA: LOS DIBUJANTES DE ESTA GRAFICA NO HAN SIDO ELEGIDOS NECESARIAMENTE POR SU MERITO ARTISTICO. HAY DIBUJANTES DE GRAN 100 RELEVANCIA QUE NO FIGURAN EN LALISTA 52sain. 35, DICK TRACY de Chester Gould. © 290 Tibune-New York Syndiesta, Inc. 36. ‘seid de Jack Kirby. © D.C Comics. 37. Surden. 38. Rocco Vargas de TRITON de Tortas. 39. Buddy Brandley de HATE ster Bagge. Comparese con e 71 40, Seth ark Marin. 42. Julle Doucet, 43. Edward ‘84, EI Mowgl de THE JUNGLE BOOKS pling de Craig Russel, Los personajes "ussell estan tratados desde una dplica sta l estilo de los de Hal Foster 0 Dave ns, paro con un digoho sin par Que los ' hacia el vértice superior del iangulo. arde y en algunos casos, Russell se azo hacia ara y hacia la derecha. 48 + Kojima de KOZURE OKAMI (Wolf and (Cue © Koike and Kojima. 46. ALEC de Eade ‘Campbell. Realista en ei tono, pero tambien (gestual y espontaneo. El proceso de dibua ‘Ro 80 ocultaala vista, 47/Alex Toth. Zorro ® Zorro-Productions, ne. Art © Walt Disney Productions. (Zorro creado por Johnston McCulley), 48, CORTO MALTESE de Hugo Pratt © Casterman, Paris-Tourmal. 49. Will Eisnor de TO THE HEART OF THE STORM 50. Dori Seda, 51. A. Crumb oscila entre lo real y lo carcatutesco, manteniéndose por Io goneral a esta altura, pero subiendo en alguns ‘que otra ocasion. $2: Steve Ditka, 53. Norman Dog. $4. NORMALMAN de Valentino se situa ligeramento a ia doreena y por encima de 'SHADOWHAWK (cuya mascara nica le hace 890 aici oe stuar) 85. Roz Chast 56. Anton Makassar de Joost Swarte 57 POPEYE de Elzie Segat © King features Syndicate In 58. “Offissa Pupp" de KRAZY KAT de George Herriman © Intemational feature Service, In 59. FRANK do im Woodring. 60. Neal Adams de X-MEN © Marvel Entertainment Group. Ine X-MEN es una creacion de Lee y Kirby) 81 Gil Kane de ACTION COMICS © B.C Comics, Inc. 62. STEVE CANYON de Miton Gani 63. Jim Lee. Nick Fury apareciondo en X-Men {© Marvel Entertainment Group Inc. 64. John Byrne. Superman © D.C.Comics, Inc (Superman es obra de Jerty Siegel y Joe Schuster). 65. Jacques Tardi de LE DEMON DES GLACES © Dargaud Editeur. 68, Jean: Claude Mezieres. Laureline ce la serie VALERIAN. © Dargaud Eciteur 67. ZIPPY THE PINHEAD de Bil Griffith 68. Joe Mat. 69. Kyle Baker de WHY \ HATE SATURN. 70, MISTY HATE SATURN. 70, MISTY de Trina Robbins. © Marvel Entertainment Group, no. 71. Oscar e THE ROSE OF VERSAILLES de Riyoko Ikeda. 72. BRINGING UP FATHER de George MoManus © international Feature Service. Inc 73. Charlie Brown do PEANUTS de Charles ‘Schulz © United Features Syndicate, Inc. 74 {An Spiegelman de MAUS. 75. CYNICALMAN, de Matt Feazell. 76. Logo de ia compania, 1 Gidujo como simbolo. 77, Loge del tular. La palabra como objeto. 78. Eecto del sonido. EI mundo sonore. 73. SNOOKUMS, THAT LOVABLE TRANSVESTITE un foto-comic de Tom King. 80, Dew Friedman. B1. Dave Stovons. 82. Hal Foster. TARZAN es obra de Edgar Rice Burroughs. 83. Alex Raymond Flash Gordon © King Features Syndicat, {84 Milo Manara. 85, John Buscema, The Vision (© Marvel Entertainment Group. 86 Itene Van do Kamp de GOOD GIRLS de Carol Lay. Exvano personaje, pero cibujade con un esto muy directo. 87, Gilben Hernandez. 88. Jaime Hernandez 89. Colin Upton. 90. Kurt ‘Schatlenberger. Superboy © D.C.Comics. 9 PLASTIC MAN de Jack Cole © D.C. Comics, 92, OMAHA THE CAT DANCER de Fe: Waller © Waller y Worley. 93. Skywise de ELFQUEST de Wendy Pin © WaRP Graphics 94. Dan de Carlo. Veronica © Archie Comes 95. LITTLE ORPHAN ANNIE de Harowd Gray (© Chicago Tibune- New York News Syndicate, 96, TINTIN de Hergé © Esitions Casterman 97. Floyd Gottredson, Mickey Mouse © Walt Disney Productions. 98, BONE de Jett Smith, 99, Smile Oammit. 100. A DISTANT SOIL do Colisen Doran, 101. CAPTAIN EASY de Roy Grane © Nea Service Inc. 102. Dan Clowes. 103. Wayno, 108, ALLEY OOP de V.T. Hamlin ©Nea Service, Inc. 105. Chester Brown, 108, USAGI YOJIMBO de Stan Sakai. 107 CEREBUS THE AARDVARK de Dave Sim 108. POGO do Walt Kelly © Selby Kelly. 109. HANS AND FRITZ de Rudolph Dirks © King Features Syndicate, Ine. 110, Jet de MUTT AND JEFF de HC."Bus! Fisher © MeNaught Syndicate, Inc. 111. HI AND LOIS de Mort Walker © King Features Syndicate, in. 142, ASTROBOY de Osamu Tezuka. 113. Carl Barks. Scrooge MeDuck © Walt Disney Productions. 14. Mister © Maley do BARNABY de Crockett Johnson © Fielé Newspaper Syndicate, inc. 115. FELIX THE CAT de Pat Sullivan © Newspaper Feature Service. 116 Uderzo. ASTERIX de Goscinny y Uderzo © Dargaud Eateur Significado BAHIYA LO LEERAS LUEGO.LA MAYORIA DE AHORA BIEN, TODO LOS EJEMPLOS CREADOR SE SIRVE DE MOSTRADOS FIGURAN | [UNA SERIE DE ESTILOS,Y EN LA GRAFICA DEBIDO SON MUCHOS LOS QUE ASU ESTILO DE DIBUJAR OCUPAN DIVERSOS UNOS PERSONAJES EMPLAZAMIENTOS DETERMINADOS._/ EN LA GRAFICA. LA COMBINACION DE PERSONAJES Y SEGUNDOS: YA HEMOS PLANOS EXTREMADAMENTE ICONICOS CON UN MENCIONADO EL. LENGUAJE SENCILLO Y DIRECTO Y ALGUN QUE OTRO DIBUJANTES TRABAJO DE HERGE EFECTO SONORO, DARIA UN RESULTADO PARECIDO A QUE FLUCTUAN Y OTROS, QUE ESTO: ABIERTAMENTE DE CONTRASTA PERSONAJES. CON SEGUNDOS pp ANOS REALICTAS, HERGE SE EXTIENDE CASI DESDE LA IZQUIERDA A LA DERECHA: DESDE EL REALISMO A LA CARICATURA, PERO APENAS SE AVENTURA EN EL MUNDO DE ARRIBA, EL DE LA ABSTRACCION NO ICONICA. (© O9UJ0 EDITIONS CASTERMAN, 54MARY FLEENER, FOR SU PARTE, VARIA SOLO LIGERAMENTE EN SU NIVEL DE CONTENIDO ICONICO, MIENTRAS EN LA ABSTRACCION NO ICONICA PASA PRACTICAMENTE DESDE ARRIBA A ABAJO. (© DELO MARY FLEENER ‘A MEDIADOS DE LOS SESENTA, ‘JACK KIRBY, CONJUNTAMENTE CON STAN LEE, SACO UNOS PERSONAJES DE UN ICONICO MEDIO, AMPARADOS EN UN ENFOQUE BASTANTE REALISTA Y REFORZADOS FOR UN PODEROSO DIBUJO. DIBLJO: JACK KIRBY'Y JOE SINNOTT | GUON: STAN LEE, HOY DIA, A LA HORA DE NARRAR GRAFICAMENTE, LA CORRIENTE PRINCIPAL DE COMIC NORTEAMERICANO TODAVIA SIGUE LOS) PASOS DE KIRBY, AUNQUE EL AFAN POR HACER UN DIBUJO MAS REALISTA Y GUIONES MAS ELABORADOS HAN LLEVADO A GRAN PARTE DE LOS HISTORIETISTAS A BUSCAR = 2010 DE VIRETAS EN COLOR REALIZADO PARA REPROOUCCION, DIPLO: IM LEE'Y SCOTT WILIAMS (FACIL) \ARVEL ENTERTAINMENT GROUP, INC 55 ‘GUIONE CHRIS CLAREMONT,ASI SE SIGUE LA PISTA DE LA GENERACION POS-KURTZMAN DE CARICATURISTAS UNDERGROUND QUE SE SIRVEN DE ESTILOS CARICATURESCOS PARA TRATAR TEMAS ADULTOS, HAY DIBUJANTES, COMO EL. INCONTROLABLE SERGIO ARAGONES, QUE SE HAN DECANTADO. POR UN DETERMINADO ESTILO, EN EL QUE EMPRE SE HAN ENCONTRADO A SUS ANCHAS. EN LOS OCHENTA Y NOVENTA, LA MAYORIA DE CREADORES INDEPENDIENTES DE LA CONTRACULTURA, QUE TRABAJABAN PRINCIFALMENTE EN BLANCO Y NEGRO, PERMANECIERON A LA DERECHA DE LA CORRIENTE PRINCIPAL DEL DIBUJO DE LOS COMICS, CUBRIENDO UNA AMPLIA GAMA DE ESTILOS DE ESCRITURA | TENE GRACIA QUE LOS DOS BALUARTES DEL DIBUJO CARICATURESCO SEAN EL UNDERGROUND Y LOS TEBEOS INFANTILES! IGENEROS MAS DISPARES, IMPOSIBLE| ‘OTROS, COMO DAVE MCKEAN, SIEMPRE ESTAN EN MOVIMIENTO, EXPERIMENTANDO, ARRIESGANDO DE CONTINUO, NUNCA [DIBLO (WZQUIERDA) € DAVE MCKEAN (DERECHA) © D.C COMICUANDO UN DIBUJANTE SE VE CONFINADO EN UNO U OTRO EXTREMO DE LA GRAFICA, ELLO SUELE SER INDICATIVO DE MUCHO MERITOY FIDELIDAD A SU ARTE. Y.LOS DE LA DERECHA POR A BELLEZA DE IDEAS. TODAS LAS VISUALES CABEN TE "ACIO. MONET INSTALA DELA CABALLETE ALO LARG CARA IZQUIERDA, MONDRIAN EN LO ALTO, REMBRANDT EN LA PARTE INFERIOR IZQUIERDA, MATISSE JUSTO ENCIMA DE DONDE YO ESTOY, PARA QUE EL COMIC MADURE COMO MEDIO COMUNICACION, DEBE SER CAPAZ W TIENE DIFERENTES NECESIDADES, R LAS NECESIDADES DIFERENTES PUNTOS DE VISTA, E IDEAS MAS RECONDITAS DIFERENTES PASIONES, Y POR TANTO SUS CREADORES. NECESIDAD DE ENCONTRAR UNA POR EJEMPLO, LOS PROXIMOS AL EXTREMO Zaui SE DEBEN MIR ATRAIDOS POR LA BELLEZA DE LA ATURALEZA, OS DE ARRIBA, POR LA BELLEZA DEL ARTE. AHORA BIEN, CADA ARTISTA FORMA DE EXPRESION DIFERENTE.* MOVIMIENTO O A PLANTAD( BANDERA Y PROCLAM: EL DESCUBRIMIENTO DE LA UNICA PARCELA DE TERRENO EN LA QUE VALIA LA PENA CONSTRUIR, “VER EL MAGNIPCO ENSAYO DE 19% DE WASSILY KANDINSKY “DEL PROBLEMA DE LA FORMA. 57AL TRAZAR LIMITES AL VOCABULARIO DE LOS COMICS, CONFIO EN NO HABERLO EMPEQUENECIDO, PUES NO ES NADA PEQUENO. LOS DIBUJANTES DISPONEN DE UN UNIVERSO DE ICONOS DONDE PODER ELEGIRI AYER SI AHORA, ALAS PUERTAS DEL SIGLO x0, LA ICONOGRAFIA VISUAL NOS AYUDA A CONSEGUIR UNA FORMA DE COMUNICACION E NUESTRA CULTURA SE NUTRE CADA YEZ WES UN MAS DE UNA ELEVADA SIMBOLOGIA. UNIVERSO EN CONSTANTE EXPANSION! UNIVERSAL. LA SOCIEDAD, Ge G AL IGUAL QUE LOS I A 3 @ (_ pieusanres, No DEJA DE INVENTAR NUEVOS: 7 SIMBOLOS. 8LOS ICONOS REQUIEREN NUESTRA PARTICIPACION FARA COBRAR VIDA ft fe NO HAY VIDA AQUI, SALVO LA QUE TU PONES. = FAENA TUYA, Y NO O DEL DIBUJANTE, .RME Y RECREARME CONSTANTEMENTE. IHAN PASADO MAS DE VEINTE ANOS DESDE QUE MCLUHAN REPARO QUE LA GENTE NO ESTA INTERESADA EN LOGRAR OBJETIVO, SINO QUE LO QUE QUIERE INTERPRETAR PAPELESI Y DE ESO SE OCUPA LA ICONOGRAFIA VISUAL. UNO DE ELLOS, LA ELESION, LLEG DAS LAS PERSONAS DEL MUNDO. Y, FARA BIEN 0 FARA MAL, INFLUIRA EN LOS ASUNTOS HUMANOS E HASTA EL DIA DEL JUICIOFINAL. _} DESTINO DEL OTRO, EL COMIC... wi Sj S) Els SECUENCIAL | RESULTA QUE MCLUHAN SOLO IDENTIFICO DOS MEDIOS DE COMUNICACION COMO “COOL”; ESTO ES, MEDIOS DE COMUNICACION QUE ATRAEN AL PUBLICO POR MEDIO DE FORMAS ICONICAS. TODAVIA ESTA POR VER.CUANDO YO ERA MUY JOVEN, TENIA UN SUENO RECURRENTE, EN EL QUE EL MUNDO ENTERO ERA COMO UN SHOW MONTADO EXPRESAMENTE PARA MI, Y QUE SI YO NO ESTABA PRESENTE PARA VER LAS COSAS, ESTAS. =e + “ESPACIO BLANCO ENTRE VRETAS,R REFUTADA| CUANDO FUI MAYOR, SUPE DE OTROS QUE, DE NINOS, HABIAN TENIDO SUENOS PARECIDOS, NINGUNO DE NOSOTROS SE CREYO DE VERDAD ESA TEORIA, PERO NOS FASCINABA EL HECHO DE QUE NO PUDIERA USO HOY, CUANDO ESCRIBOY DIBUJO ESTA VINETA, | NO TENGO LA SEGURIDAD DE QUE EXISTA NADA ‘APARTE DE LO QUE ME COMUNICAN MIS CINCO SENTIDOS." INO HE ESTADO NUNCA EN MARRUECOS, PERO TENGO FEEN LA EXISTENCIA DE ESE PAIS = NO HE ESTADO NUNCA EN| A CASA DE ENFRENTE, "ERO DOY POR HECHO DE| QUE TIENE UN INTERIOR, | DE QUE NO SE TRATA DE UN GRAN DECORADO CINEMATOGRAFICO! PERO ES DE SUPONER QUE ESTAN AHI. "Y'NO ES QUE LOS CINCO SENTIDOS SEANDEFIAR| 4 INO HE VISTO NUNCA LA TIERRA DESDE EL ESPACIO, PERO ESTOY CONVENCIDO DE QUE LA TIERRA ES REDONDA| PUES NO, sef10R, NO ESTAN|GRACIAS A LA EXPERIENCIA AHORA BIEN, NUESTROS SENTIDOS DE NUESTROS SENTIDOS, SOLO ALCANZAN A MOSTRARNOS PERCIBIMOS EL MUNDO COMO UN MUNDO FRAGMENTADO E UN TODO. INCOMPLETO. | LA PERSONA, POR MAS NUESTRA PERCEPCION DE “LA REALIDAD" ES UN ACTO DE FE, VIAJERA Y DESPEJADA QUE : SEA, SOLO CONSIGUE VER UN BASADO EN MEROS PEDAZOS. CACHO DEL MUNDO. DE NINOS, NOS VEIAMOS INCAPACES EL JUEGO DEL “ESCONDITE” EXPLOTA ESE TEMA. DE REALIZAR ESE ACTO DE FE. (SI NO POCO A POCO, VAMOS APRENDIENDO QUE, FODEMOS VERLO, OIRLO, OLERLO, CATARLO ‘AUNQUE MAMA APAREZCA Y DESAPAREZCA, 0 TOCARLO, ENTONCES ES MAMA SIGUE ALLL. (QUE NO EXISTE! Que me voy! 62FENOMENO DE VER LAS PARTES, PERO PERCIBIR EL TODO, TIENE UN NOMBRE. SE LLAMA, CERRADO. HAY FORMAS DE CERRADO QUE SON PURAS INVENCIONES DE LOS NARRADORES PARA PRODUCIR SUSPENSE 0 MANTENER EN VILO AL PUBLICO. 1) ] EN LO TOCANTE A RECONOCER RELACIONARSE CON LA GENTE, NOSOTROS DEPENDEMOS DE NUESTRA HABILIDAD APRENDIDA DEL CERRADO. BS EN NUESTRA VIDA DIA A DIA, REALIZAMOS EL CERRADO COMPLETANDO MENTALMENTE LO QUE ESTA INCOMPLETO, BASANDONOS EN A EXPERIENCIA. OTROS CERRADOS 4 AUTOMATICAMENTE, SIN GRAN ESFUERZO, SON PARTE DEL PAN NUESTRO DE CADA DIA. EN UN MUNDO. INCOMPLETO, NOS VEMOS OBLIGADOS A DEPENDER DEL. CERRADO NADA MENOS QUE FARA SOBREVIVIR.EL CERRADO PUEDE TOMAR MUCHAS FORMAS; UNAS SENCILLAS Y OTRAS: COMPLICADAS, CERRADO CERRADO ¢_RR DO CERRADO os AYVECES, LA MERA FORMA O CONTORNO BASTA FARA PROVOCAR EL CERRADO. EL PROCESO MENTAL DESCRITO EN EL CAPITULO ‘SEGUNDO SEGUN EL CUAL ESTAS LINEAS FORMAN UNA CARA, PUEDE CONSIDERARSE UN CERRADO, CADA VEZ QUE VEMOS UNA FOTOGRAFIA REPRODUCIDA EN UN PERIODICO O REVISTA, RECURRIMOS A UN INUESTROS OJOS CAPTAN LA IMAGEN FRAGMENTADA EN BLANCO Y NEGROEN LAS PAUTAS “DE MEDIO Y NUESTRA MeNTELO TRANSFORMA EN Ji “LA REALIDAD™... PsiEN LOS MEDIOS ELECTRONICOS, EL CERRADO ES CONSTANTE V LLEGA A SER \BRUMADOR | MOVIMIENTO CONTINUO. Oo 090 000 0 0 0.0.0 0 0 0 00 9 0 000 0 00 0 0 0 EN LAS PELICULAS, EL CERRADO OCURRE CONTINUAMENTE -DE HECHO, VEINTICUATRO VECES POR SEGUNDO- PUES LA MENTE, AYUDADA POR LA PERSISTENCIA DE LA VISION, TRANSFORMA UNA. SERIE DE IMAGENES INMOVILES EN UNA HISTORIA DE 09 0 0000 0 90 Oo 0° ° ° [UN MEDIO QUE REGUIERE AUN MAS EL CERRADO ES LA TELEVISION, GUE EN ENTRE TALES ALIDAD NO ES SINO UN SOLO PUNTO DE LUZ QUE RECORRE LA PANTALLA A TAL ELOCIDAD QUE ANTES DE GUE USTED ENGULLA ESA PALOMITA DE MAIZHA esrAnee TRAZADO MI CARA CIENTOS DE VECESI* ELECTRONICOSY EL CERRADO MAS SENCIL DE CADA DIA. SE ENCUENTRA UN MEDIO DE VOLUNTARIOSOY CONSCIENTE Y E COMUNICACION Y EL CAMBIO, (PRESION QUE SE SIRVE DEL CERRADO | COMO NINGUN OTRO. UN MEDIO CUYO PUBLICO ES UN COLABORADOR RRADO ES EL AGENTE TIEMPO DEL MOVIMIENTO. TONY SCHWARTZ, GURU DE LOS MEDIOG DE COMUNICACION, 5 "TE FENOMENO CON DETENIMIENTO EN SU . EL OTRO DIOS, ANCHOR BOOKS, 1983,ivAs A MORIR! 2VEIS ESE ESPACIO ENTRE LAS VINETAS? LOS AFICIONADOS DEL TEBEO LOHAN BAUTIZADO CON EL. NOMBRE DE “GUTTER”. iY PESE A ESE TITULO INFORMAL, EL “GUTTER” JUEGA UN PAPEL DE PRIMER ORDEN EN LA MAGIA Y MISTERIO QUE RESIDE EN LA ENTRANA MISMA DE LOS COMICS! AQUI, EN EL LIMBO DEL “GUTTER”, LA IMAGIN, COGE DOS IMAGENES SEFARADAS Y LAS CONVIERTE EN UNA SOLA[AUNQUE NO SE VE NADA ENTRE LAS DOS VINETAS, LA EXPERIENCIA [Que me voyl {Ya estoy aqui TE DICE GUE ALL| DEBE HABER ALGO! LAS VINIETAS DE LOS TEBEOS FRACCIONAN NO SOLO EL TIEMPO SINO TAMBIEN EL ESPACIO, OFRECIENDO UN RITMO MELLADOY SINCOPADO DE MOMENTOS DISCONTINUOS. e@ Ye; U PERO EL CERRADO NOS PERMITE GONECTAR ESOS MOMENTOS Y CONSTRUIR MENTALMENTE UNA REALIDAD SILA ICONOGRAFIA VISUAL ES EL VOCABULARIO DI COMICS, EL CERRADO GRAMATICA. CONTINUA Y UNIFICADA. Y COMO NUESTRA DEFINICION DE LOS TEBEOS DEPENDE DE LA DISPOSICION DE SUS ELEMENTOS .PUEDE DECIRSE QUE, REALIDAD, /EL COMIC ES EL CERRADO! os CERRADO 67EL CERRADO DE LOS |PERO EL CERRADO DE LOS TEBEOS ESTA MEDIOS ELECTRONICOS ES LEJOS DE SER CONTINUO Y ES TODO MENOS: CONTINUO, INVOLUNTARIO EN INVOLUNTARIO! GRAN PARTE Y PRACTICAMENTE fee IMPERCEPTIBLE. : Bz YOY TODA ACCION TRASLADADA AL PAPEL POR EL DIBUJANTE SEVE ‘AYUDADA Y RESPALDADA POR UN COMPLICE SILENCIOSO. ‘AUNQUE YO DIBUJE UN HACHA OMINOSA EN ESTE EJEMPLO, NO SOY YO QUIEN PROPINA ‘TODOS VOSOTROS HABEIS| EL HACHAZO, NI QUIEN DECIDE LA FUERZA PARTICIPADO EN ESE UN SOCIO EN DEL GOLPE, NI QUIEN GRITA NI POR QUE LO ASESINATO. VOSOTROS LA ACTIVIDAD HACE. EMPUNASTEIS EL HACHA CRIMINAL Y DESCARGASTEIS EL CONOCIDO CON EL GOLPE. NOMBRE DE EL LECTOR. ESO, QUERIDO LECTOR, HA SIDO OBRA TUYA. TODOS HABEIS COMETIDO ESE CRIMEN, CADA CUAL CON SU PECULIAR ESTILO. 68LA FARTICIPACION ES UNA savig ONeR FUERZA PODEROSA EN MATAR AUN HOMERE GAQER NESE LES. CODENAME DIRECTORES DE CINE SE PERCATARON : eae MUY PRONTO DE LA IMPORTANCIA NFINITAS MUERTES, QUE TENIA EL QUE LOS ESPECTADORES SE SIRVIERAN DE SU IMAGINACION. f f ty i) Age! DESDE EL LANZAMIENTO DE UNA PELOTA DE BEISBOL HASTA LA MUERTE DE UN PLANETA, EL CERRADO VOLUNTARIOY DELIBERADO DEL LECTOR ES EL MEDIO PRIMORDIAL PARA SIMULAR EL TIEMPO Y EL MOVIMIENTO. IPERO MIENTRAS LOS DIRECTORES DE CINE SE SIRVEN DE LA IMAGINACION DE LOS ESPECTADORES EN DETERMINADOS MOMENTOS, LOS COMICS USAN ESE ARTIFICIO MUCHO MAS A MENUDO} VAMOS A ECHAR UN VISTAZO AL OFICIO. DE LOS TEBEOS FOMENTA UNA INTIMIDAD SUPERADA TAN SOLO POR LA PALABRA ESCRITA, UNA SUERTE DE CONTRATO TACITO Y SECRETO ENTRE EL CREADOR Y SU PUBLICO. IMO CUMPLE EL CREADOR DICHO CONTRATO ES UNA CUESTION TANTO DE ARTE COMO, DE OFICIO.LAMAYORIA, DE LAS TRANSICIONES DE VINETA-A-VINETA PUEDEN CLASIFICARSE EN VARIAS. CATEGORIAS. LA PRIMERA CATEGORIA, QUE LLAMAREMOS MOMENTO-A-MOMENTO, REQUIERE UN CERRADO MUY PEQUENO. LE SIGUEN LAS TRANSICIONES QUE REPRESENTAN A UN SOLO ELEMENTO QUE PROGRESA ACCION-A-ACCION. 70LA SIGUIENTE CATEGORIA NOS LLEVA DE TEMA-A-TEMA, SIGUIENDO UNA GRADO DE PARTICIPACION DEL LECTOR GUE SE REQUIERE FARA DAR SENTIDO A ESTAS TRANSICIONES. BUENO, AL MENOS JERRY NO HA HAY QUE ECHAR MANO DEL RAZONAMIENTO TRANSPORTAN A DISTANCIAS. CONSIDERABLES DE TIEMPO. Y ESPACIO.UNA QUINTA TRANSICION, A LA QUE LLAMAREMOS ASPECTO-A- ‘ASPECTO, SUELE PASAR POR ALTO EL TIEMPO, RECREANDOSE EN DIFERENTES ASPECTOS DE UN LUGAR, IDEA 0 DISPOSICION DE ANIMO. iY POR ULTIMO TENEMOS LA TRANSICION NON-SEQUITUR, GUE NO OFRECE NINGUNA RELACION LOGICA ENTRE VINETAS!LA ULTIMA CATEGORIA SUGIERE UNA PREGUNTA INTERESANTE: CABE LA POSIBILIDAD DE QUE EN UNA SECUENCIA DE VINETAS ESTAS NO TENGAN NINGUNA RELACION ENTRE Si? "ERSONALMENTE, POR MUY DISFAR QUE SEA UNA IMAGEN DE TALES TRANSICIONES PUEDEN CARECER DE ‘SENTIDO” DESDE EL PUNTO DE VISTA RADICIONAL, PERO AUN AS| SIEMPRE LLEGAR A SUGERIR UN CIERTO TIPO DE RELACION. POR DIFERENTES QUE PUEDAN SER, AHORA PERTENECEN AUN MISMO ORGANISMO. AL CREAR UNA SECUENCIA DE DOS 0 MAS IMAGENES, LAS. DOTAMOS DE UNA IDENTIDAD.... EL CERRADO 0 SANGRE, ALQUIMIA OBRANDO ESPACIO ENTRE VINETAS, QUE PUEDE ENCONTRAR UN SIGNIFICADO 0 UNA RESONANCIA INCLUSO EN| LA COMBINACION MAS. DISCORDANTE QUE PUEDA] COMUN Y DOMINANTE, OBLIGANDO AL LECTOR A CONSIDERARLAS COMO1 ESTETODE CLASIFICACION ES, EN EL Ivonne MEJOR DE LOS CASOS, UNA aa CIENCIA ERRONEA, PERO AL NL EMPLEAR NUESTRA ESCALA DE TRANSICION COMO UN INSTRUMENTO.... PODEMOS EMPEZAR A DESENREDAR ALGUNOS: DE LOS MISTERIOS QUE RODEAN AL ARTE INVISIBLE DE LA NARRATIVA DE LOS COMICS. LA MAYORIA DE LOS TEBEOS AMERICANOS SE SIRVEN DE LAS ECNICAS NARRATIVAS ery INTRODUCIDAS POR JACK KIRBY, DE MANERA GUE VAMOS A EXAMINAR KIRBY DE 1966. ASPECTO a ASPECTO EN TOTAL, CUENTO NOVENTA Y CINCO TRANSICIONES VINETA-A VINETA. VAMOS A VER COMO SE DESGLOSAN PROPORCIONALMENTE. PalFantasti _ For, oe ce on eg ae i= CON DIFERENCIA, EL TIPO MAS CORRIENTE DE TRANSICION LAS TRANSICIONES TEMA-A-TEMA CONSTITUYEN EN EL DIBUJO DE KIRBY ES ACCION-A-ACCION. CUENTO DIECINUEVE, APROXIMADAMENTE EL VEINTE POR SESENTA Y DOS EN LA HISTORIA, ALREDEDOR DE UN CIENTO DEL NUMERO TOTAL. SESENTAY CINCO POR CIENTO DEL NUMERO TOTAL (RECONSTRUIDAS Y SIMPLIFICADAS PARA MAYOR CLARIDAD}) 74Y COMO EL RESTO DE LAS. TRANSICIONES SON DE ESCENA-A-ESCENA, EL GLOSE FINAL ES EL SIGUIENTE. RANSICION L253 °5 & ILTA QUE NOI EN ESTA GRAFICA DE VINETAS EN EL TINTIN DE HERGE BSERVAMOS QUE LA PROPORCION ES MUY PARECIDA ALADE KIRBY. SILO TRASLADAMOS A UNA GRAFICA, NOS DARIA MAS O MENOS ESTO. 123456 |PERO LOS ESTILOS DE HERGE Y DE KIRBY NOSE PARECENI jEN REALIDAD SON RADICALMENTE OPUESTOS! ESTE ENFASIS EN LA NARRATIVA ACCION-A- ACCION CUADRA CON LA IDEA QUE SE SUELE TENER| DE KIRBY, PERO JES ESTE DIBUJANTE UNICO A ESE RESPECTO? 25ERA QUE HAY UNA, ‘SUERTE DE PROPORCION UNIVERSAL GUE OPERA EN LOS COMICS 0 BIEN SE TRATA DE OTRO VINCULO COMUN? 2ACASO UNA SIMILITUD DE GENEROS? UNA MUESTRA AL ‘AZAR DE VARIOS COMICS NORTEAMERICANOS REVELA FIRMEMENTE ESTA MISMA 75UNVISTAZO PANORAMICO A EUROPEOS NOS PROPORCIONA UN MENOS FARECIDO. FAMOSOS DIBUJANTES: RESULTADO MAS O ‘SQUEAK THE MOUSE. Aorena WELCOM 10 AFLOLOL THE LONG TOMORROW eee MATION CRIOTIN & MEZIERES THE BLACK ISLAND f CLOCK STRIKES” MANARA MERGE JOOST SWARTE EBASTAN ESTAS TRES TRANSICIONES PARA PODER CONTAR UNA HISTORIA EN COMIC? ‘SI ENTENDEMOS POR HISTORIA UNA SERIE DE ACONTEGIMIENTOS CONECTADOS ENTRE 5 SEENTIENDEEL | PREDOMINIO DE LOS | TIPOS 2-4. LOS TIPOS 2-4 MUESTRAN COSAS QUE PASAN DE UNA MANERA CONCISAY EFICIENTE. 123456 EL TIFO 1 MUESTRA ‘ACGIONES COMO EL TIPO 2, PERO TIENDE A NECESITAR VARIAS VINETAS) PARA REPRESENTAR LO QUE HACE EL TIPO 2 EN, TAN S610 008... 76NADA EN, HISTORIAS SELECC\ J-MIENTRAS QUE EN EL TIPO QUINTO, POR DEFINICION, “NO FASA™ 123456 ANTOLOGIA DE SPIEGELMAN: ‘ABSOLUTO! Y, NATURALMENTE, LOS NON-SEQUITURS NO TIENEN NINGUNA, RELACION CON ‘ACONTECIMIENTOS 0. MIRAS NARRATIVAS DE NINGUNA CLASE. 123456 (ONADAS DE LA HAY COMICS EXPERIMENTALES, COMO LOS DE LA PRIMERA EPOCA DE ART ‘SPIEGELMAN, QUE EXPLORAN TODA UNA GAMA DE TRANSICIONES.... ---AUNGUE, POR LO GENERAL, AL SERVICIO DE HISTORIAS Y TEMAS. IGUALMENTE RADICALES. Tt “DONT GET AROUND MUCH ANYMORE” (ORIGIAL) ot TTT “SKINLESS PERKINS" “PRISONER ON THE ‘JOKES FRONT AND BACK COVERS DETECTIVE” REAM" 1975 PERO ANTES DE CONCLUIR QUE LOS TIFOS 2-4 TIENEN EL MONOFOLIO DE LA NARRACION DIRECTA, ECHEMOS OTRO VISTAZO ‘A OSAMU TEZUKA DE JAPON. TEZUKA SE ENCUENTRA ‘AGRAN DISTANCIA DE SPIEGELMAN Y SU NARRATIVA ES CLARAY DIRECTA. jPERO QUE GRAFICA LE SALEI 123456 A SA oS 2SE PUEDE SABER QUE FASA AQUI? 77 ‘wanzaL nnvyso ornaia @LAS TRANSICIONES ACCION-A-ACCION SIGUEN DOMINANDO EN EL TRABAJO DE TEZUKA, PERO EN MENOR GRADO, EN REALIDAD, LAS TRANSICIONES TEMA-A-TEMA SON CASI TANTAS COMO LAS ‘TRANSICIONES DE ACCION. ‘AQUI, ASIMISMO, VEMOS NUESTROS PRIMEROS) EJEMPLOS DE TRANSICIONES: MOMENTO-A-MOMENTO. "AUNQUE ESTE ULTIMO TIPO] S0L0 DA CUENTA DEL (CUATRO POR CIEN DEL TOTAL, TALES SECUENCIAS| CONTRASTAN CON LAS TRADICIONES OCCIDENTALES, EJEMPLIFICADAS FOR KIRBY Y HERGE, ‘SORPRENDENTE DE TODO ES LA PRESENCIA SUSTANCIAL DEL. QUINTO TIPO DE TRANSICION, FORMA QUE APENAS SI DARSE EN OCCIDENTE,HAN VENIDO SIENDO, ‘YA DESDE UN PRINCIPIO, PARTE NTEGRAL DE LA ENIPLEADAS POR LO GENERAL PARA ESTABLECER UNA DISPOSICION DE ANIMO 0 UNA SENSACION DE LUGAR, EL TIEMPO PARECE HABERSE DETENIDO EN ESTAS COMBINACIONES MUDAS Y CONTEMPLATIVAS. EN CUAN LA SECUENCIA, AUNQUE YALIDA COMO RECURSO, PARECE AQUI MENOS IMPORTANTE QUE EN OTRAS, TRANSICIONES. Qui, EN VEZ DE SERVIR COMO PUENTE ENTRE MOMENTOS: SEPARADOS, EL LECTOR TIENE QUE ENSAMBLAR UN SOLO MOMENTO ECHANDO MANO DE. FRAGMENTOS: DISEMINADOS.‘AL EXAMINAR VARIOS DIBUJANTES JAPONESES, ENCONTRAMOS UNA PROPORCION SIMILAR A LA DE TEZUKA, INCLUYENDO UNA ALTA INCIDENCIA DEL TIPO QUINTO. FATHER & 50N HAYASI& O51MA KOIKE &KOUIMA TF a yee ‘RA (CYBORG 009 PROEND KATSUHIRO OTOMO SHOTARD SHiMOR! (OSAMU TEZUKA PUEDE QUE LA EXTENSION SEA UNO UNA SOLA HISTORIA PUEDE ALCANZAR, De Le FACTORIo: TS MAIDENS De 102 FACILMENTE VARIOS MILES DE PAGINAS. COMICS JAPONESES APARECEN PRIMERO EN ENORMES ANTOLOGIAS, DONDE NO SE SIENTEN PRESIONADOS A MOSTRAR, EN CADA ENTREGA, UN MONTON DE “ACONTECIMIENTOS". "AL SER AST, PUEDEN DEDICAR DOCENAS DE VINETAS A MOSTRAR UN LENTO MOVIMIENTO CINEMATOGRAFICO 0 A PONER DE RELIEVE UNA PERO NO CREO QUE LAS HISTORIAS LARGAS SEAN EL UNICO FACTOR, CREO QUE HAY ALGO MAS PRIMORDIAL NITAN SIQUIERA EL MAS EN ESE PARTICULAR CISMA ENTRE IMPORTANTE. ORIENTE Y OCCIDENTE.MMM, DONDE ESTA. \ BAMOS? EN OCCIDENTE, EL ARTE PERO ORIENTE CUENTA Y LALITERATURA CON UNA RICA TRADICIONALES NO TRADICION DE OBRAS SUELEN ANDARSE CON DE ARTE CICLICAS RODEOS. EN LINEAS E INTRINCADAS. GENERALES, SOMOS: UNA CULTURA QUE VA AL GRANO, p-~ LOS TEBEOS MEDIANTE ESTAY OTRAS JAPONESES PUEDEN TECNICAS NARRATIVAS, SER LOS HEREDEROS LOS JAPONESES E EGA TRADICION, SI ES OFRECEN UNA VISION DE IERTO LO DEL REFRAN LOS TEBEOS MUY 2UE DICE "DE TAL PALO, DIFERENTE DE LA TAL ASTILLA”. NUESTRA YES QUE NX EN EL JAPON, MAS QUE EN NINGUNA OTRA PARTE, EL COMIC ES UN ARTE.DE INTERVALOS. EN LAS BELLAS ARTES, ESO HA SIGNIFICADO UN ENFOQUE MAYOR EN LAS RELACIONES FIGURA/TIERRA Y “ESPACIO NEGATIVO". Al (ALREDEDOR DE DIBUJO PARA VER LA OTRA OLA ELYINY EL YANG DE LA NATURALEZA) A GRAN OLA DE KANAG LA CREENCIA DE QUE LOS. ELEMENTOS OMITIDOS DE UNA OBRA DE ARTE FORMAN PARTE DE ESTA AL IGUAL QUE LOS ELEMENTOS PRESENTES HA SID0 ESPECIALIDAD DE ORIENTE DURANTE SIGLOS. EN LA MUSICA, ASIMISMO, MIENTRAS LA TRADICION OCCIDENTAL CLASICA PONIA EL ENFASIS EN LOS: MUNDOS ACOPLADOS Y CONTINUOS DE MELODIA Y ‘ARMONIA, LA MUSICA CLASICA ORIENTAL CONCEDIA — | GRAN IMPORTANCIA AL PAPEL DEL SILENCIO. | OESTE este EN EL ULTIMO 0 ULTIMOS DOS SIGLOS, LA INFLUENCIA OCCIDENTAL HA RECORRIDO ORIENTE, Y,DE LA MISMA MANERA, CONCEPTOS ORIENTALES Y AFRICANOS DE RITMOY FRAGMENTACION HAN INVAVIDO OCCIDENTE. DESDE DEBUSSY HASTA STRAVINSKY Y COUNT BASIE, LA MUSICA OCCIDENTAL HA IDO INCORPORANDO UN SOLIDO CONOGIMIENTO DEL PODER DE LA FRAGMENTACION Y LOS INTERVALOS.EN LAS ARTES: VISUALES, EL IMPACTO DE LAS. IDEAS ORIENTALES HA SIDO TAN FODEROSO COMO ENFASIS TRADICIONAL DEL ARTE OCCIDENTAL ACERCA, /A SUPREMACIA DE LOS PRIMEROS PLANOS Y CONTINUIDAD DE TONOS DIO PASO ALA FRAGMENTACION AUN NUEVO NCEPTO DEL PLANO PICTORICO. 2QUE NOMBRE DIRIAIS QUE TIENE ESTE CUADRO®* Facsina 0 PICASSO ENEL TEATRO, EL CONCEPTO EL DOMINIO, EN UN MEDIO CUALQUIERA, DE DE QUE “MENOS ES MAS" TIENE UN MINIMO DE ELEMENTOS, SE CONSIDERA IMPLICACIONES PRACTICAS. UNO DE LOS DESDE HACE MUCHO TIEMPO COMO NOBLE ESPECTACULOS MAS EXITOSOS DE LA HISTORIA aPiATION: ES THE FANTASTICKS, OBRA TEATRAL CUYO DECORADO CONSTABA DE TRES PIEZAS: UNA BANDERA RAIDA, UN FALOY UNA MEDIA LUNA DE CARTULINA. PESTA: LAGRAN*NHE AQUI UNA, HISTORIA, aa ‘Ai ‘i eS 1] ere VP ext (a) | Pe) 4.CONDUEIR 9 BEBES, EN EL ARTE DEL COMIC CUENTA TANTO LA SUSTRACCION COMO LA ADICION. PROMETEME NO CCONDUIR 5 BEBES, CARL RIP. PARA ALCANZAR ESE EQUILIBRIO, LOS HISTORIETISTAS HACEN SUPOSICIONES ACERCA DE LAS EXPERIENCIAS DE LOS LECTORES. "ALGUNAS SON MUY EVIDENTE: COMO LA SUPOSICION DE QUE ESTAS: DOS VINETAS SERAN CAPTADAS POR EL LECTOR COMO UN QJO QUE SE CIERRA FROMETEMENO CONDUER si BEBES, CARL Y DAR CON EL EQUILIBRIO ENTRE LO DEMASIADOY Lo DEMASIADO POCO ES CRUCIAL PARA TODO CREADOR DEL MUNDO, DEL COMIC, age OA OTD! JA SUD @A1933) 909 30 I A AGAAIUDS! 30 AHO3330 85-— COMO LECTOK HAY QUE LEER LAS VINETAS, PERO LA FAENA DE DISPONER ESAS VINETAS ES REALMENTE COMPLEJA, | TANTO QUE, AVECES, INCLUSO ‘AVEZADOS: PROFESIONALES: FRACASAN EN EL INTENTO,, , CREEMOS SABER EN QUE ORDEN CUANDO EL CERRADO ENTRE VINETAS COBRA INTENSIDAD, LA INTERPRETACION DEL LECTOR ‘SE VUELVE MUCHO MAS ELASTICA. MAS DIFICIL PARA EL CREADOR. CLARO ESTA QUE HAY DIBUJANTES QUE LLEGAN A SER DELIBERADAMENTE AMBIGUOS, SIN OFRECER AL LECTOR NINGUNA CLASE DE. INTERPRETACION. SI EL CERRADO PUEDE SER UNA FUERZA PODEROSA TANTO EN EL INTERIOR DE LAS VINETAS COMO ENTRE ELLAS, CUANDO EL. DIBUJANTE DECIDE MOSTRAR SOLO UNA PEQUENA PARTE DEL DIBUUO. Los’ TEBEOS PUEDE LLEGAR A SEI ENDIABLADAMENTE VAGOS CON RESPECTO| ALO QUE NOS MUESTRAN. AL MOSTRAR POCO 0 NADA DE UNA ESCENA DADA Y OFRECER SOLO PISTAS AL LECTOR. DIBUJANTE PUEDE DESATAR CUALQUIER NUMERO DE IMAGENES ENLA, MAGINACION DEL LECTOR,LOS LECTORES "ENFRENTADOS A VINETAS COMO ESTAS TENDRAN INTERPRETACIONES: ‘SUSTANCIALMENTE DIFERENTES. -EH... AL IGUAL QUE EL LECTOR COMPLETA UNA ACCION O IDEA ENTRE... ‘AL CONCEBIR IMAGENES BASADAS EN ESTOS MEROS _ FRAGMENTOS, EL LECTOR ESTA ‘SIRVIENDOSE DEL CERRADO, ‘AL IGUAL QUE... WHOOSH! > Splip Splip < IEJEM! 0 SEA, IGUAL QUE EL LECTOR COMPLETA, UNA ACCION 0. JAYI AYE YA BASTAI HOS! HaoghCUALESQUIERA QUE SEAN LOS MISTERIOS. DEL INTERIOR DE LAS VINETAS, LO QUE ME PARECE MAS INTERESANTE ES EL PODER DE CERRADO ENTRE VINETAS. YA SABEMOS QUE LOS COMICS HACEN TRABAJAR A LA MENTE COMO UNA SUERTE DE INTERMEDIARIO, RELLENANDO LOS VACIOS ENTRE VINETAS COMO UN PRODUCTOR DE DIBUJOS ANIMADOS... PERO YO CREO QUE HAY ALGO MAS QUE ESO. ALGO EXTRANO Y MARAVILLOSO SUCEDE EN ESAS TIRAS BLANCAS DE PAPEL. ECHEMOS OTRO VISTAZO AL. QUINTO TIPO DE TRANSICION, EL QUE GOZA DE TANTA POPULARIDAD EN JAPON. VAMOS A VER UNA SECUENCIA DE CUATRO VIRIETAS QUE TIENE. LUGAR EN UNA COCINA DE LAS DE ANTES. 123456TAHORA BIEN, LA ESCENA QUE IMAGINAS CON AYUDA DE ESAS CUATRO} VINETAS ES MUY DIFERENTE DE LA CONSTRUIDA CON UNA VINETA TRADICIONAL QUE| NOS MOSTRARA TODA LA| COCINA EN UN SOLO IFOQU VUELVE A MIRARLA. MEDIANTE UN ALTO GRADO DE CERRADO, A CUALQUIERA LE BASTA CON E505 DIBUJOS FRAGMENTADOS FARA CONSTRUIR UNA ESCENA ENTERA. LA MAYORIA DE YOSOTROS NO HA DE NER DIFICULTAD FARA | PERCATARSE, CON ESAS | SOLAS CUATRO VINETAS, | DE QUE SE ENCUENTRA EN UNA COCINA. TU YA HAS ESTADO EN UNA COCINAY SABES EL RUIDO QUE HACE EL ‘AGUA QUE HIERVE EN UN CAZO, £LO OYES SOLO EN LA PRIMERA VINETA? = EL COMIC ES UN MEDIO MONOSENGORIAL. PARA REPRESENTAMOS EL 2Y QUE ME DICES DEL PODER TRANSMITIRNOS TODO UN MUNDO DE ‘SONIDO MEDIANTE RUIDO DEL TROCEO? EXPERIENCIAS, CUENTA CON TAN SOLO UNO DE ARTEFACTOS TALES COMO] DURA SOLO UNA VINETA LOS CINCO SENTIDOS. LOS BOCADILLOS. PERSISTE? ¢HUELES ESA COCINA? 2LA ses Nis SIENTES? £LA CATAS? Eo i NTT PERO 2QUE FASA CON LOS OTROS CUATRO? DESDE LAS VINETAS PERO ENTRE VINETAS SOLO SE PUEDE NINGUNO DE NUESTROS TRANSMITIR CINCO SENTIDOS 51 IY POR ESO MISMO INFORMACION REQUERIDO. TODOS ELLOS SE VISUAL. VEN EMPENADOSI DEFINITIVA, SE TRATA DE NA REPRESENTACION EXCLUSAMENTE VISUAL.VARIAS VECES EN CADA PARA RECOGERLO A Oa AHORA BIEN, 3ES PAGNASE SuELIAAL | | CONTINUAGON ENLOS | | Toe Ce Eg POSIBLE EN ALGUNOS LECTOR, COMO SI FUERA BRAS EMER én CASOS MANEJAR EL ear 1 ESTIRADOS DE LA CAEN ee TRAPECIO, AL AIRE LIBRE IN ARTIS fe CERRADC OR REL SIGUIENTE VINETAL CL AReateN mee LA IMAGINACION... . EN EL CAPITULO SEGUNDO TRATAMOS DE VARIO‘ TIPOS DE ESTILOS DE DIBUJO ICONICO Y NO ICONICO. .DE MANERA QUE EL LECTOR APRENDA ‘A YOLAR? “ 2AFECTAN E505 DIVERSOS TIPOS AL (DADO QUE LA NOCION DE CARICATURA YA EXISTE EN EL LECTOR, TIENDE ESTA A FLUIR FACILMENTE POR EL TERRITORIO CONCEPTUAL ENTRE VINETAS. CREO QUE LA RESPUESTA ES: si. IDEAS FLUYENDO UNAS EN OTRAS ININTERRUMPIDAMENTE. 90LAS IMAGENES REALISTAS, EN CAMBIO, LO TIENEN MAS DIFICIL. CUENTAN CON [- UNA EXISTENCIA BASICAMENTE VISUAL QUE NO SE DEJA TRASVASAR CON . FACILIDAD AL REINO DE LAS IDEAS. Y ASI, LO QUE PARECIA UNA SERIE DE MOVIMIENTOS CONTINUOS EN EL EJEMPLO ANTERIOR, AQUI FARECE MAS BIEN UNA SERIE DE IMAGENES CONGELADA: «AL MENOS FARA MI, ESTAS. COSAS SON TAN ‘SUBJETIVAS! IGUALMENTE, OFINO QUE CUANDO EL COMIC SE APROXIMA AL AREA ABSTRACTA DEL PLANO PICTORICO, EL CERRADO SE VUELVE MAS DIFICIL, AUNQUE POR RAZONES DIFERENTES. relics SON LAS PROPIEDADES UNIFICADAS DEL DIBUJO, LAS QUE NOS HACEN PERCIBIR LA PAGINA COMO UN TODO, EN VEZ DE FIJARNOS EN SUS COMPONENTES INDIVIDUALES, LAS VINETAS. TENGASE EN CUENTA QUE SI EL LECTOR ES PARTICULARMENTE CONSCIENTE DEL DIBUJO DE UNA HISTORIA DADA LO MAS PROBABLE ES QUE LE CUESTE EFECTUAR EL CERRADO, CLARO ESTA QUE AVECES EL PROPOSITO DEL DIBUJANTE ES 2 HACER TRABAJAR UN PO L LECTOR DE UNA CUESTION DE GUSTOS PERSONALES. TRATA UNA VEZ MAS,LOS CREADORES DEL COMIC NOS INVITAN A QUE PARTICIPEMOS EN UN BAILE SILENCIOSO DE LO VISTO'Y LONO VISTO. VISIBLE YLO INVISIBLE. TS SSS < aes NAS SSS SSS 2S SNS SSS ESTE BAILE ES EXCLUSIVO DE LOS. TEBEOS. NINGUN OTRO ARTE DA TANTO ‘80 PUBLICO AL TIEMPO QUE LE EXIGE ‘OTRO TANTO. POR ESO CREO QUE ES UN ERROR VER EL COMIC COMO UN MERO HIBRIDO DEL ARTE DEL DIBUJOY DE LA FICCION EN Lo que SUCEDE ENTRE LAS VINETAS ES UNA, ‘SUERTE DE MAGIA QUE SOLO SE DA EN LOS COMICS,AQui,EN Mi ESTUDIO, ME HE ESFORZADO POR DOMINAR ESE PROCESO PARA PODER EXPRESAR MI PUNTO DE VISTA NO HE HECHO SINO MOSTRARTE EL CAMINO. NO VOY A LLEVARTE A UN SITIO AL QUE NO TE APETEZCA IR, =< SOLO PUEDO HACER SUPOSICIONES SOBRE TIY CONFIAR EN QUE SEAN ACERTADAS. DEL MISMO MODO QUE DIA TRAS DIADAMOS POR =—__J | LO UNICO GUE TE FIDO ES SENTADO QUE LO QUE VEMOS NO ES MAS QUE UNA UN POCO DE FE... PARTE. .Y UN MUNDO DE IMAGINACION.Y ENTRE E505 MO! INMOVILES -ENT IETAS NOSOTROS LLENAMOS LOS MOMENTOS INTERMEDIOS, CREANDO ASI LA ILUSION DE TIEMPO Y MOVIMIENTO. OOo COMO UNA LINEA TENDIDA ENTRE D0S FUNTOS, |EN EL COMIC, EL TIEMPO ES MUCHO MAS COMPLEJO QUE ESO!THENRYI HAZ EL FAVOR DE DEJAR EN PAZ ESA MAQUINA FOTOGRAFICA, IAAGHI FLASH ME CIEGA, T10 HENRY! )SONRIEI joH, DéJaLe, MAMIIl SE ESTA DIVIRTIENDO NE, JE, JEL BUEN HENRY PIENSA SEGUIR DIVIRTIENDOSE, MAS VALE QUE CERREMOS: CON LLAVE LA, BODEGA. HUMMM, ESTAS. WAQUE! SEGURO DE ESE MUCHO! IYA EL DESTELLO DE UNA. LAMPARA FLASH TIENE UNA CIERTA DURACION, BREVE, CLARO ESTA, PERO. NO INSTANTANEA! PAF! MAS LENTA ES LA DURACION DE CADA PALABRA. EL TIO HENRY, POR 51 SOLO, EMPLEA SU BUEN SEGUNDO EN ESTA VINETA, SOBRE T0D0 SI ‘TENEMOS EN CUENTA QUE LA PALABRA “SONRIEM" PRECEDE AL FOGONAZO MOVIMIENTO, JEDY ASIMISMO, LOS SIGUIENTES BOCADILLOS TIENEN QUE SEGUIR AL FOGONAZO DEL FLASH, CON LO GUE SE VA ANADIENDO MAS TIEMPO. “ DEL FLASH. JAAGHI EL FLASH ME {COMO LAS VINETAS Y LOS INTERMEDIOS ENTRE ELLAS CREAN LA ILUSION DEL TIEMPO MEDIANTE EL ERRADO, LAS PALABRAS INTRODUCEN EL TIEMPO REPRESENTANDO LO QUE TAN SOLO PUEDE EXISTIR EN EL TIEMPO: EL SONIDO. CON SUS ACCIONES Y SUS REACCIONES, UNA \flETA COMO [A PRESENTE PUEDE DURAR SU BUEN MEDIO MINUTO 0 ASI. 95<< i) ‘SIN EMBARGO, 2COMO NOVA A SER UN SOLO MOMENTO? LA FOTOGRAFIA Y AL ARTE REALISTA HAN ADIESTRADO DE TAL MANERA NUESTRA FORMA DE MIRAR QUE CAPTAMOS UNA IMAGEN COMO UN SOLO MOMENTO EN EL TIEMPO. t W |AHORA BIEN, LAS ACCIONES QUE VEMOS DESARROLLARSE NO PUEDEN ACAECER ‘AUN MISMO TIEMPO! cacueronse NIT CENTIMETRO ENROSCARIA MAS. V I REPRESENTA UN OMENOS ASIA LO SEGUNDO. LARGO DE LA vineTA. ff} AC 96 D TM HE AQUI OTRO “||| MODO DE ENFOCAR EL \|||| PROBLEMA: SUPONGAMOS| | QUE EL TIEMPO ES COMO, UNA CUERDA. SIMPLIFICADO, CLARO, YA QUE CADA BOCADILLO TIENE SUS TORCIMIENTOS Y WUELTAS. YY ASICOMO TODA CABEZA OFIGURAESTA DIBLUADA DE MANERA QUE SE AJUSTE CON LAS PALABRAS QUE OKE,ESAS FIGURAS, CARAS Y FALABRAS SE AJUSTAN ASIMISMO EN EL TIEMPO. MIENTRAS QUE LA CARACTERISTICA DE LA IMAGEN CONTINUA ES QUE TIENDE A AJUSTAR LAS FIGURAS ENTRE Si. ‘AL REPRESENTAR EL TIEMPO] EN UNA LINEA MOVIL DE IZQUIERDA A DERECHA, SITUA A TODAS LAS IMAGENES EN UN MISMO EVE VERTICAL, SOLO IMAGEN. SOLO iY ENREDA TANTO EL TIEM! IRRECONOCIBLE! SERA QUE LA FOTOGRAFIA NOS HA CONDICIONADO A EQUIPARAR LA IMAGEN ‘SOLA CON UN SOLO MOMENTO. (AL FIN'Y ‘AL. CABO SABEMOS QUE EN LA VIDA REAL SE TARDA LO SUYO EN MIRAR DE UN LADO A OTRO! LAS FIGURAS ESTAN DISPUESTAS DE ZQUIERDA A DERECHA EN A SECUENCIA EN LA QUE LAS “LEEMOS", OCUPANDO. ‘ADA UNA DE ELLAS UN MOMENTO CONCRETO_ EN EL TIEMPO, ef! TEN CIERTO SENTIDO ESTA VINETA POR SI SOLA CONCUERDA A LA PERFECCION CON NUESTRA DEFINICION DE COMIC! LO UNICO QUE PRECISA ES UNOS CUANTOS “GUTTERS” PARA ACLARAR LA SECUENCIA. FAVOR DE DEAR EN] PAZ ESA MAQUINA MOVMIENTO, Ni ri‘AHORA BIEN, S| ARADIMOS UN CARTUCHO DE TEXTO, EL SOLO MOMENTO SE MANTIENE. A TODOS MENOS A UNO. CLARO ESTA QUE NO TODAS LAS VINETAS SON ASI. (SE SUELE CREER "Y.NO SIN RAZON QUE UNA\ VINIETA MUDA COMO ESTA REPRESENTA UN SOLO SE ESTABA DEJANDO LA PIEL, CUANDO. PERO ESO DEJA DE SER CIERTO EN CUANTO SE INTRODUCE SONIDO, DEJANDO LA PIE! re: o ] ui ESTAS DISTINTAS FORMAS: QUE LLAMAMOS VINETAS\ ENCIERRAN EN SUS RECUADROS A 10005 LOS; ICONOS QUE FORMAN EL YOCABULARIO DE 10s comics. PUES ASICOMO EL ORGANO MAS GRANDE DEL CUERPO ES... LA PIEL, 'Y RARA VEZ SE LA CONSIDERA UN ORGANO.. [---OTRO TANTO OCURRE CON LA VINETA MISMA, QUE SE SUELE PASAR POR ALTO, CUANDO EN REALIDAD ES EL ICONO MAS IMPORTANTE DE_LA HISTORIETALLAVIRIETA ACTUA COMO: UNA SUERTE DE INDICADOR QUE NOS: INFORMA DE QUE EL TIEMPO Y EL ESPACIO ESTAN SIENDO DMIDIDOS. LOS ICONOS GUE LLAMAMOS “VINETAS” NO TIENEN UN SIGNIFICADO FIJO 0 ABSOLUTO, AL (GUAL QUE LOS ICONOS DEL LENGUAJE, LA CIENCIA Y LA COMUNICACION. NI TAMPOCO ES SU SIGNIFICADO TAN FLUIDO ‘Y MALEABLE COMO EL TIPO DE ICONOS QUE LLAMAMOS DIBUJOS. LA DURAGION DE ESE TIEMPO Y LAS DIMENSIONES: DE ESE ESPACIO SE DEFINEN MAS FOR EL CONTENIDO DE LA VINETA QUE POR LA MISMA VIN BA DEJANDO UAPIEL, CUANDO. [AHORA BIEN, LA FORMA DE LAS VINETAS VARIA CONSIDERABLEMENTE, Y AUNQUE 0 QUE NOS LLEVA ALA | LA DIFERENCIA EN LA FORMA NO AFECTA AL “SIGNIFICADO" ESPECIFICO DE LAS XTRARIA RELACION | VINETAS RESPECTO AL TIEMPO, Si PUEDEN AFECTAR A LA EXPERIENCIA ENTRE EL TIEMPO REPRESENTADO EN EL COMIC Y EL TIEMPO COMO LO PERCIBE EL CAOL TEMOEMNCIOT gay DEL LECTOR.‘AL APRENDER A LEER TEBEOS, APRENDEMOS ACAPTAR EL TIEMPO ESFACIALMENTE, PUESTO QUE, EN EL MUNDO DEL COMIC, EL TIEMPO Y EL ESPACIO SON UNA MISMA COSA. iLO MALO , ES QUE NO LOS POCOS CENTIMETROS DISPONEMOS DE QUE NOS TRANSPORTAN DE SEGUNDO UNA GRAFICA DE EN SEGUNDO EN UNA SECUENCIA, PUEDEN TRANSPORTARNOS CIEN MILLONES DE ANOS EN OTRA. POR LO GENERAL NO CUESTA MUCHO ADIVINAR LA DURACION DE UNA SECUENCIA, SIEMPRE QUE LOS ELEMENTOS QUE INTEGRAN ESA SECUENCIA NOS RESULTEN FAMILIARES. EA DE ESPERAR QUE MARVANNE SELIARA (CON GILLIGAN 100 ‘COMO LECTORES, EXPERIMENTAMOS LA VAGA SENBACION DE QUE MIENTRAS NUESTROS OJOS SE MUEVEN POR EL ESPACIO, AMBIEN SE MUEVEN POR EL TIEMPO... |PERO LO QUE NO LLEGAMOS A SABER ES CUANTO TIEMPO! GRACIAS ALAS INNUMERABLES CONVERSACIONES QUE HEMOS MANTENIDO, ESTAMOS SEGUROS DE GUE UNA VIRETA “PAUSA") COMO ESTA DURA POCOS SEGUNDOS.AHORA BIEN, SI EL CREADOR DE ESTA ESCENA QUIERE PROLONGAR LA PAUSA, 2QUE HA DE HACER? SALTA A LA VISTA QUE UNA SOLUCION SERIA LA DE ANADIR MAS VINETAS, PERO 2NO HAY OTRA FORMA DE CONSEGUIRLO? éSERA POSIBLE HACER QUE UNA VINETA MUDA COMO HEMOS VISTO COMO SE ESA DURE MAS TIEMPO? éY SI AMPLIAMOS EL ESPACIO PUEDE CONTROLAR EL BLANCO ENTRE VINETAS? ZNOTAMOS ALGUNA TIEMPO MEDIANTE EL DIFERENCIA? CONTENIDO DE LAVINETA, EL NUMERO DE VINETAS ‘YEL CERRADO ENTRE VINETAS. PERO AUN HAY ALGO MAS. POR EXTRANO QUE PAREZCA, LA FORMA DE LA VINETA LLEGA A MARCAR UNA DIFERENCIA EN NUESTRA PERCEPCION DEL TIEMPO. (SI BIEN ESTA VINETA ALARGADA TIENE EL MI VERSIONES EN CORTO, LOGRA TRANSMITIR UNA SENSACION DE MAYOR DURACIONI 101EL RECUADRO DE LA VINETA ES NUESTRO GUIA| A TRAVES DEL TIEMPO Y DEL ESPACIO, PERO NO SIEMPRE PODEMOS FIAR DEEL. TE HAS FIJADO EN QUE LAS PALABRAS: “CORTO" 0 “LARGO” PUEDEN APLICARSE TANTO ALA PRIMERA DIMENSION COMO A LA GUARTA? EN UN MEDIO EN EL QUE TIEMPO Y ESFACIO SE FUNDEN HASTA TAL PUNTO, LAS DISTINCIONES ENTRE AMBOS SUELEN ESFUMARSE! ee ESTAMOS TAN ACOSTUMBRADOS A LA SECA? PAUTA RECTANGULAR QUE UNA VINETA Rea “SIN RECUADRO™ COMO LA PRESENTE PUEDE SUGI . NES EL 'UEDE SUGERIR UN TIEMPO INFINITO. CLASICO RECTANGULO. CUANDO EL CONTENIDO ' IDEBIDO A SU NATURAL ( SU PREGENCIA DE UNA VINIETA MUDA NO tht { INDETERMINADA, LLEGARSE A SENTIR OFRECE PISTAS EN 1 SEMEJANTE VINETA EN LAS VINETAS: CUANTO A SU DURACION, PUEDE PERDURAR EN SIGUIENTES. PUEDE PRODUCIR UNA LA MENTE DEL LECTOR, SENSACION DE aS MMMM || INFINITUD. | | 1 ml <EL TIEMPO CUANDO SE IMPRIME “A YANO SANGRE" ESTO ES, PERMANECE. CUANDO UNA VINETA CAPTURADO POR EL FAMILIAR, RECTANGULO DE LAVINETA, SINO SE SALE DELA PAGINA, EL EFECTO MENCIONADO SE VE INCREMENTADO. QUE, COMO EN UNA HEMORRAGIA, ESCAPA AL ESPACIO INFINITO, IMAGENES ‘AYUDAN A CREAR UNA ATMOSFERA 0 UNA SENSACION DE LUGAR EN SECUENCIAS ENTERAS, SIRVIENDOSE DE SU PRESENCIA SEMPITERNA, Y SOLO RECIENTEMENTE ADOPTADA EN OCCIDENTE.ASIMISMO, LAS VINETAS FOR VENIR, LA PROXIMA, DEL FASADO. “VIDA REAL” SIEMPRE ES: MO UNA TORMENTA, LOS 0.05 LAPAGINA DEL COMIC, EMPUJANDO EL FRENTE CALIENTE Y DE ALTA PRESION DEL FUTURO HACIA ADELANTE, DEJANDO TRAS SI EL FRENTE FRIOY DE BAJA PRESION EN LOS COMICS, COMO EN LAS PELICULAS, EN LA TELEVISION Y CUALQUIER VINETA ANTERIOR, LA ULTIMA, POR EJEMPLO, REPRESENTA EL ESTAVINETA PASADO. REPRESENTA EL PRESENTE. |PERO, AL REVES QUE EN OTROS MEDIOS, EN EL COMIC EL PASADO ES DONDEQUIERA QUE MIRES, ALL ESTA EL TANTO EL PASAD nD ee PRESENTE. |PERO AL POR EJEMPLO, A COMO EL FUTURO REPRESENTA EL ‘ALGO MAS QUE GON REALES Y MISMO TIEMPO TU FUTURO. RECUERDOS Y EL FUTURO VISIBLES A MIRADA CAPTA LOS. ES ALGO MAS QUE UN NUESTRO ALREDEDORES DEL ] PUNADO DE ALREDEDOR! PANORAMA DEL FASADO POSIPIIDADES! AI yi | Mi mi y) is Y N EN CUANTO \AUNUE “Sg LOS 0J0S AVISTAN LOS 0408, COMO TIERRA, ESPERAMOS QUE ESTA EMPIECE A Jf MOVERSE HACIA ‘ADELANTE.EL QUE EL LECTOR SE DECIDA POR OTRA MANERA DE LEER EL COMIC, SE VIENE CONSIDERANDO UNA EXCENTRICIDAD. BIAMOS IRECCION, ANO SER PARA RELEER O REVISAR. EL SENTIDO ES DE IZQUIERDA A DERECHA Y DE ARRIBA A ‘ABAJO, PAGINA TRAS PAGINA, CARNAVAL DE so m6) 2 = ‘ACASO SEA ESTO COMO ESTAMOS ACOSTUMBRADOS A LEER DE INFLUENCIA DE OTKOS IZQUIERDA A DERECHAY DE ARRIBA A ABAJO, MEDIOS, COMO EL CINE O UN CARICATURISTA CHISTOSO PUEDE GASTARNOS TODO TIPO DE BROMAS.DE MOMENTO ESAS: CUESTIONES SON CAMPO DE JUEGOS Y DE LIGEROS EXPERIMENTOS. RS Ss ae OTROS MEDIOS DE COMUNICACION Y EL “TEMPO REAL" DE CADA DIA HAN CONDICIONADO AL LECTOR A LEER EN LINEA PROGRESIVA. UNA SENCILLA LINEA RECTA QUE VA DESDE A HASTA B. PERO, 2ES ESO NECESARIO? "AHORA BIEN, LA PARTICIPACION DEL ESPECTADOR ESTA A PUNTO DE SER UNA REALIDAD EN OTROS MEDIOS DE “OMUNICACION, SALIR AIROSO DI PRUEBA PUEDE SI CRUCIAL A LA HORA DE DEFINIR EL COMIC DEL ‘SIGLO QUE VIENE. tool L TIEMPO) HRA,COMO YA DIJE, EL TIEMPO Y EL ESPACIO DEL MUNDO DEL COMIC ANDAN ESTRECHAMENTE UNIDOS. itl Y COMO i CCONSECUENCIA, OTRO Hi TANTO ACONTECE CON | EL TIEMPO EL | MOVIMIENTO. 44 } COMOYA VIMOS EN EL CAPITULO TERCERO, EL MOVIMIENTO SE PRODUCE ENTE VINETAS MEDIANTE EL PROCESO MENTAL LLAMADO CERRADO... ‘LOS TRES MIL ANOS DE HISTORIA DE LOS COMICS, NO FUE HASTA LOS GARABATOS DE TOPFFER DE MEDIADOS DE 1800 QUE © DESCRIBIO GRAFICAMENTE EL MOVIMIENTO EN A FORMA WINETA A VIRETA, TAL C( CONOCEMOS EN LA ACTUALIDAD. GENERALMENTE CON LAS TRANSICIONES TIPOS UNOY DOS... PERO NO VOLVAMOS SOBRE LO MISMO! UNOS POCOS ANOS, EL MOVIMIENTO SE CONVIRTIO EN UNjEN LOS ULTIMOS: INTICINCO ANOS DEL’ XIX ERA COMO SI TODO EL MUNDO 1UVIERA COMO LOCO (TANDO LOGRAR ALREDEDOR DE 1880, INVENTORES DE TODO EL MUNDO SABIAN QUE LAS “IMAGENES ANIMADAS" ESTABAN A LA VUELTA DE LA ESGUINA. |CADA CUAL PORFIABA POR SER EL PRIMERO EN LOGRAR ESE OBJETIVO! MOVIMIENTO DE iMI ESTROBOSCOPIO ES MUY SUPERIOR EN TODOS MANERA LOS ASPECTOS AL OBSOLETO ZOETROPIO! CIENTIFICAL \BAHI (MI PRAXINOSCOPII NECIOS| |MI CINEMATOSCOPIO LES| DA CIEN VUELTAS| WAI |COSAS DE CRIOS! \MEROS JUGUETES COMPARADOS CON EL PASMOSO [HASTA QUE POR FIN EL BUENO DE THOMAS EDISON REGISTRO LA PRIMERA PATENTE DE UN PROCESO QUE SE SERVIA DE TIRAS DE UNA SERIE DE FOTOS EN PLASTICO Y ASI FUE COMO NACIO EL CINE! UANDO EL CINE INICIO SU ESPECTACULAR ASCENSO, UNOS CUANTOS PINTORES NFORMISTAS DE AQUEL ENTONCES SE ESFORZAKON POR REPRESENTAR EL MOVIMIENTO MEDIANTE LA SOLA IMAGEN DE UN CUADRO. 05 FUTURISTAS DE ITALIAY MARCEL DUCHAMP EN FRANCIA INICIARON A DESCOMPOSICION SISTEMATICA DE |MAGENES EN MOVIMIENTO EN UN MEDIO ESTATICO. IDEA NO ESTUYO MALI Muchacha cor or un bales | por Ball "Besnuda bajando una escalera por Duchamp 108SIVAS A PINTAR UNA LLENA DE FARED.. MOVIMIENTO... Ji COPIA DE FOTOGRAFIAS HECHAS POR EAD! joLO QUE HAS DE HACER ES PINTAR MOVIMIENTO! 1D MUYBRIOGE DUCHAMP, MAS. INTERESADO POR LA IDEA DEL MOVIMIENTO QUE POR LA SENSACION, ‘ACABARIA POR REDUCIR EL CONCEPTO DEL MOYIMIENTO A UNA SOLA LINEA. — Ld DUCHAMP NO TARDO EN DESINTERESARSE DE LA CUESTION, LOS FUTURISTAS SE DISOLVIERON Y LOS PINTORES EN GENERAL PERDIERON INTERES EN AQUELLA “PINTURA EN MOYIMIENTO". PERO DURANTE AQUEL MISMO PERIODO, OTRO MEDIO, APENAS CONOCIDO, HABIA ESTADO. INVESTIGANDO AQUEL ASUNTO DEL MOVIMIENTO. ‘SEGURO DE QUE HABEIS ADIVINADO A QUE MEDIO ME REFIERO! 109DESDE UN PRINCIPIO, EL COMIC MODERNO ABORDO LA Ener Coes CUESTION DE COMO MOSTRAR MOVIMIENTO EN UN MEDIO AL CONTRARIO. EstATIco. QUE EN LA PINTURA\ SE TRATABA DE ALGO MAS QUE DE, UNA CUESTION COMO MOSTRAR ESE ASPECTO DEL TIEMPO EN UN ARTE EN EL QUE EL TIEMPO NOSE MUEVE? '5| BIEN EL ARTE SECUENCIAL SOBREVIVIO DURANTE MUCHOS SIGLOS SIN REPRESENTAR EL MOVIMIENTO, EN CUANTO EL GENIO SALIO DE LA BOTELLA SE EMPEZARON A BUSCAR NUEVOS MEDIOS PARA ALCANZAR ‘AQUEL OBJETIVO. AL PRINCIPIO LA BUSQUEDA SE CENTRO EN VARIEDAD DE IMAGENES QUE FORMABAN UNA SECUENCIA, ASICOMO UNA SOLA ENTRE EL MOVIMIENTO DINAMICO DE LOS FUTURISTAS vINETA PUEDE jASIMISMO Y EL CONCEPTO DE MOVIMIENTO ESQUEMATICO DE REPRESENTAR UN UNA SOLA DUCHAMP SE ENCUENTRA LA “LINEA DE MOVIMIENTO” INTERVALO DE TIEMPO VNETA REPRESENTAR| DE LA HISTORIETA. GRACIAS AL SONIDO... UN INTERVALO DE TIEMPO GRACIAS va raise ‘A SUCESIVOS (r (ng Ma aM IBUJOS! 0 NOL TE, So 8 Cote 110AL PRINCIPIO, LAS LINEAS DE MOVIMIENTO 0 “TIRAS DINAMICAS", COMO ALGUIEN LAS LLAMO, ERAN INTENTONAS DESESPERADAS Y DISPARATADAS PARA PODER REPREGENTAR EL FASO DE LOS OBJETOS MOVILES FOR EL ESPACIO. CON EL TIEMPO, LAS LINEAS SE VOLVIERON MAS POR FIN, EN MANOS DE DIBUJANTES DE FANTASIA REFINADAS Y ESTILIZADAS, INCLUSO HEROICA COMO BILL EVERETT ESQUEMATICAS. Y JACK KIRB) LAG LINEAS SE VOLVIERON TAN ESTILIZADAS QUE SE DIRIA QUE HABIAN COBRADO VIDA PRESENCIA PROPIAS POR 5{ MISMAS! UO (CENTRO Y ARRIBA A LA DERECHA) © D.. COMICS QUIERDA Y DERECHA) © MARVEL ENTERTAINMENT GROUP INC. 11 1GRACIAS A SU HABILIDAD DE MOSTRAR ACCION DRAMATICA, LAS SOBRESALIENTES LINEAS DINAMICAS. FUERON UNA ESPECIALIDAD AMERICANA (1) DURANTE ANOS, EN TALES VINETAS, TANTO EL OBJETO MOYIL COMO EL SEGUNDO PLANO APARECEN DIBUJADOS CON UN ESTILO CLARO E INTELIGIBLE, MIENTRAS QUE EL PASO DEL MOVIMIENTO SE IMPONE HUBO DIBUJANTES QUE foorrmemmmee! ENSAYARON OTROS CAMINOS, COMO EL DE LAS IMAGENES MULTIPLES DEL SUJETO, EN UN ESFUERZO POR Y HASTA HUBO QUIENES, ALLA POR 0S ANOS SESENTAY SETENTA, NCORPORARON BORROSOS EFECTOS FOTOGRAFICOS CON RESULTADOS: CURIOSOS. (1 L0s EsTADOUNDENSES: AMERICANO A LO QUE 50.0 E5 PROP DE ESTADOS 112 UM0E, (Ne) * IMAGENES MULTPLES PUEDEN ENCONTRARSE EN LA OBPA DE KRIGSTENN, NFANTINO Y OTROS,COLAN, QUE ERA UN CINEFILO, SABIA QUE CUANDO UNA "AMARA DE CINE NO CONSEGUIA FIJAR CON PRECISION AUNA FIGURA U OBJETO EN MOVIMIENTO, SE PRODUCIA UNA SUERTE DE EFECTO BORROSO. PERO S| LA CAMARA SE MUEVE CON EL OBJETO MOVIL, ESTE PERMANECERA AMERICANOS APENAS: ENFOCADO MIENTRAS QUE EL SEGUNDO PLANO QUEDARA BORROSO. LOS COMICS MOSTRARON INTERES POR ESA TRIQUINUELA — "| Y EN EUROPA, DONDE LAS LINEAS DINAMICAS SE USABAN RARA VEZ, "AMBIEN PASO SIN PENA NIGLORIA. UNA VEZ MAS FUE JAPON, CULTURA DE TEBEOS MUY DIFERENTE DE LA OCCIDENTAL, QUIEN SE ENTUSIASMO CON AQUEL CONCEPTO DEL MOVIMIENTO, APROPIANDOSELO!“EL MOVIMIENTO. SUBJETIVO", COMO YO LO LLAMO, OPERA BAJO LA 5 TU MISMO ESE OBJETO. ASIENTO DEL CONDUCTOR” CON VIRIETAS COMO ESTAS, Y AMEDIADOS: OCHENTA, UN DE DIBUJANTES: EN ALGO CORRIENTE. 250N ESTAS LAS JNICAS MANERASEN UN MEDIO EN. EL QUE EL TIEMPO Y EL ESPACIO SE FUSIONAN.... EL NARRADOR DISPONE DE INSTRUMENTOS: INUSUALES... COMO EL POLIPTICO, DONDE UNA 0 VARIAS: FIGURAS MOVILES. o| |e COMICS, LA COMPOSICION SIGUE UNAS NORMAS MUY DIFERENTES DE LA MAYORIA DE SILA COMPOSICION DE UNA SOLA VINETA “PERFECTA” DE VERDAD, 2NO SIGNIFICA ESO QUE LAVINETA DEBERIA BASTARSE POR Sf ALINTRODUGIR EL TIEMPOEN LA ECUACION, LOS DIBUJANTES MONTAN LA PAGINA ASU. ‘AIRE, POR LO GENERAL ALEJANDOSE DEL ARTE DEL DIBUJO TRADICIONAL. PUES ALA COMPOSICION DEL DIBUJO HAY QUE SUMARLE LA COMPOSICION DEL CAMBIO, LA COMPOSICION DEL DRAMA... CADA DIA, EL MUNDO NATURAL CREA UNA GRAN BELLEZA, PERO LAS UNICAS REGLAS DE COMPOS ION A QUE SE ATIENE SON LAS DE FUNCIONAMIENTO Y PROBABILIDAD. SE DESPLAZAN SOBRE UN SEGUNDO PLANO CONTINUO. YLA COMPOSICION DE LA MEMORIA. eLcOmic, NOTIENE POR aué SER MENOS.COMO YA HEMOS VISTO, LA ACCION ENTRE EL TIEMPO Y LOS TEBEOS ACABA POR LLEVARNOS A UNA DE LAS DOS TEMATICAS SIGUIENTES: SONIDO 0 MOVIMIENTO. EL SONIDO SE DESCOMPONE EN DOS CLASES: BOCADILLOS Y ONOMATOPEYAS. ‘AMBOS TIPOS PROLONGAN LA DURAGION DE UNA EL MOVIMIENTO, VINETA, EN PARTE POR LA MISMA NATURALEZA DEL ASIMISMO, SE SONIDO Y TAMBIEN AL INTRODUCIR ACCIONES Y DESCOMPONE EN DOS REACCIONES. CLASES: EL PRIMER TIFO, EL DEL CERRADO VINETA | AMINETA... ——— TIEMPO LO DIRA. -EL OTRO TIPO, EL DEL MOVIMIENTO DENTRO DE LA VINETA, TAMBIEN PUEDE DESGLOSARSE EN VARIOS ESTILOS DIFERENTES. HE COMENTADO LOS GUE CONOZCO, PERO PUEDE HABER MUCHOS MAS. EL EL FUNCIONAMIENTO DEL TIEMPO EN EL COMIC DEBERIA SER ‘ALGO TAN SENCILLO COMO. Y TRES... PERO NO ES ASI aot 1 ek OO 116DURANTE ANOS ME HE ESFORZADO POR COMPRENDERLO, PERO TODAVIA HOY SIGO PERPLEJO ANTE LO INTRINCADO DE LA CUESTION. PERO POR RARO. QUE PAREZCA EL FUNCIONAMIENTO DEL TIEMPO EN EL COMIC... LA FAZ QUE PRESENTA AL 0 AL MENOS LA ILUSION DE NORMALIDAD. UNO. WES LADE UNA TOTAL NORMALIDAD. DEPENDE TALANTE DEmsI EPUEDE UNSENTIDO | gE STRIDENTE? HABLAR POR LOS ‘CINCO?EL QUE UN DIBUJO PUEDA SUSCITAR UNA EMOCION 0 RESPUESTA SENSIBLE POR PARTE DEL LECTOR ES CAPITAL PARA EL ARTE DEL COMIC. ES INSPIRADAS EN LOS CUADROS DE ADAM PHILP. EN LOS CAPITULOS TERCERO Y CUARTO HEMOS: VISTO LAS DIVERSAS FORMAS DE REPRESENTAR EL TIEMPOY EL MOVIMEENTO, TANTO ENTRE VINETAS, MEDIANTE EL CERRADO... COMO EN UNA SOLA VIRIETA O IMAGEN. EL INVISIBLE MUNDO DE LOS SENTIDOS PUEDE TAMBIEN DESCRIBIRSE TANTO ENTRE VINETAS COMO DENTRO DE ELLAS. HEMOS TRATADO DE LA PRIMERA CATEGORIA EN EL CAPITULO TERCERO, PERO £QUE PASA CON LA ‘SEGUNDA? SENSACIONES Y ey COM UNA VEZ MAS PODEMOS BUSCAR AYUDA EN EL MUNDO DE LAS BELLAS ARTES. 121EN LOS CUADR EDVARD MUNCH Y VINCENT VAN GOGH, EL ESTUDIO OBJETIVO DE LA LUZ, TAN ESTIMADA POR LA CORRIENTE IMPRESIONISTA, ESTABA SIENDO ARRINCONADO EN FAVOR DE UN ENFOQUE NUEVO Y ‘ALARMANTEMEN "APENAS LOS IMPRESIONISTAS CONVENCIERON A SEMEJANTES DE QUE EL MUNDO QUE ELLOS PINTABAN ERA EL MUNDO TAL. COMO ERA... AFINALES DEL SIGLO Xk PRINCIPIOS DEL XX, TUVO LUGAR ALGO QUE YO TILDARIA DE PAVOROSO... OTRO MUNDO INVISIBLE EMPEZO A TORNARSE VISIBLE. EXPRESIONISMO, COMO SE DIO EN LLAMAR| SAEs ‘ALNUEVO MOVIMIENTO, NO eae EwreZ0 coo UNARTE | E gearaipaooroR CIENTIFICO, SINO COMO LA CIENCIAL MANIFESTACION DE LA AGITACION INTERNA QUE ‘AQUELLOS ARTISTAS NO ALCANZABAN A REPRIMIR.ROJOS FURIOSOS. AZULES PLACIDOS... IRAS ANGUSTIOSAS. FORMAS RUIDOSAS. LINEAS CALLADAS... VERDES FRIOS... CUANDO EL NUEVO SIGLO EMPRENDIO SU ANDADURA, HOMBRES FRIOS COMO WASSILY KANDINSKY SE ENTUSIASMARON POR LA FUERZA DE LA LINEA, LA FORMA Y EL COLOR, QUE EVOCABAN EL ESTADO INTERNO DEL ARTISTA, ESTIMULANDO LOS CINCO SENTIDOS. {TODO E50 SONABA MUY RARO ALLA PoR 19121 KANDINSKY Y SUS COLEGAS IBAN EN FOS -Y QUE POR ENDE ABARCARA LAS: DE UN ARTE QUE PUDIERA COMPRENDER LOS DIFERENTES ARTES GUE ESTIMULAN ESOS CINCO SENTIDOS. POR TANTO, NO HA DE SORPRENDER QUE | “El arte no reproduce CREADORES DE OTROS | |o visible, sino que CAMPOS EXPRESARAN | hace visible IDEAS SIMILARES, | cuanto toca.” COMO SUCEDO CON /uj RICHARD WAGNER Y EL ) POETA FRANCES | pana ) Cee PINTOR, h | 5 PROFESOR, ff) CARICATURISTA. LOS HISTORIADORES DE ARTE SUELEN ARGUMENTAR QUE MIENTRAS QUE PINTORES, MUSICOS Y POETAS HAN ‘ABORDADO ESAS IDEAS, LOS PROFESIONALES. DEL “BAJO” ARTE DEL COMIC SE HAN DEJADO LLEVAR POR UNA BENDITA IGNORANCIA CON RESPECTO A ESOS TEMAS. | PERO 2ES ESO CIERTO?AL EXAMINAR UN SIGLO DE COMICS, LA MAYORIA SE HA DECANTADO UNO SE ENCUENTRA CREADORES COMO EL POR UN ESTILO DIRECTO. SI ACASO ICONICO, UNDERGROUND RORY HAYES, QUE ES PERO NO LLENO DE LAS LINEAS EXPRESIVAS DECIDIDAMENTE EXPRESIONISTA, AUNQUE DE UN MUNCH 0 LOS COLORES DE UN VAN ARTISTAS COMO EL SE DAN MUY POCOS. GOGH. AS| PUES, 2PODEMOS DECIR QUE UNO DE ESOS CREADORES EXPRESA EMOCIONES Y EL OTRO NO? 20 MAG BIEN LA DIFERENCIA RADICA EN LO QUE CADA CUAL? PEANUTS 2NO ES CIERTO QUE ESTAS OTRAS TRANSMITEN S0SIEGO, MODERACION E INTROSPECCION? SIESTAS LINEAS: EXPRESAN MIEDO, ANGUSTIA Y LOCURA... A DECIR VERDAD, 2NO ES CIERTO QUE TODA LINEA LLEVA CONSIGO UN POTENCIAL EXPRESIVO? 124| ENDIENDO SOLO A SU DINAMISMO FOR SU FORMA, DIRECCION, UNA LINEA Y PUEDE MOSTRAR CAMBIO. IMPROCEDENTE PASIMDAD E INFINITUD.. Y SEVERA... co eo 0 SUAVE Y 0 RACIONAL Y POR EL TRAZO PUEDE 0 DEBILE ACOGEDORA... CONSERVADORA. SER SALVAJE Y INESTABLE... MORTAL... l — U HONRADA LAS LINEAS MAS INSULSAS E “INEXPRESIVAS™ iY EL HECHO DE QUE D0 NO PUEDEN POR MENOS a IV EL HEC Y DIRECTA. DEL MUNDO NO PUEDEN POR MENOS QUE ees HEORETETS CARACTERIZAR DE UN MC U OTRO EL TEMA QUE ILUSTRAN. D0 SE CONSIDEREN EXPRESIONISTAS NO SIGNIFICA QUE NO SEPAN DIFERENCIAR UNA LINEA DE OTRAI 125IN DE COPYRIGHT z EN DICK TRACY, CHESTER GOULD SE SIRVE DE INEAS ATREVIDAS, ANGULOS OBTUSOS Y NEGROS CARGADOS PARA SUGERIR UN MUNDO] PARA ADULTOS, SOMBRIO| Y MORTIFERO. MIENTRAS QUE LAS. GRACIOSAS CURVAS Y LINEAS ABIERTAS DEL TIO GILITO DE CARL BARKS TRANSMITEN UN SENTIMIENTO DE CAPRICHO, JUVENTUD E INOCENCIA. EN EL MUNDO DE R. CRUMB, LAS CURVAS DE INOCENCIA SE VEN TRAICIONADAS Y DESCARTADAS: RADICALMENTE POR (AS NEURGTICAS LINEAS PUAS. MIENTRAS QUE EN EL TRAZO DE KRYSTINE KRYTTRE, LAS CURVAS. INFANTILES Y LAS LINEAS} DISPARATADAS DE UN MUNCH CONSIGUEN UNA MIRADA FRENETICA. EN LOS SESENTA, CUAND EL LECTOR MEDIO DE LA MARVEL NO HABIA JALCANZADO LA JADOLESCENCIA, EL ENTINTADO POPULAR PROPORCIONABA LINEAS DINAMICAS A LO KIRBY/SINNOTT. PERO CUANDO LOS LECTORES LLEGARON A LA ADOLESCENCIA, LAS LINEAS HOSTILES Y SERRADAS DE UN ROB LIEFELD LES TOCARON UNA CUERDA MAS. SENSIBLE. DURANTE, LOS COMICS BOOKS A COLOR, ESTILOS DE DIBUJANTES SINGULARES| COMO NICK CARDY INCULCARON SU IMPRONTA PERSONAL EN CADA HISTORIA... “MIENTRAS QUE LAS LINEAS DESIGUALES DE JULES FEIFFER PELEABAN ENTRE SI EN UNA PANTOMIMA QUE REFLEJABA LAS LUCHAS INTERNAS DE LA VIDA MODERNA. EN LA OBRA DE JOSE MUNOZ, DENSOS BLOGUES DE TINTAY UN TRAZO DESHILACHADO SE COMBINAN FARA SUSCITAR| UN MUNDO DE DEPRAVACION Y MORBOSO DETERIORO... MIENTRAS QUE LAS LINEAS ELEGANTES Y LOS LLAMATIVOS DISENOS DE JoosT SWARTE INSPIRAN UNA. CIERTA IRONIA Y AUDAZ SOFISTICACION. ) ih [ \ y it) Lf (4 LY 126 EN “PRISIONERO DEL PLANETA INFERNAL", LAS LINEAS EXPRESIONISTAS DE ‘SPIEGELMAN RETRATAN UNA HISTORIA TERRORIFICA DE LA VIDA REAL. YEN EL TRABAJO DE EISNER, TODA UNA GAMA DE ESTILOS LINEALES PLASMA TODA UNA AMPLIA SERIE DE SENTIMIENTOS Y EMOCIONES.AHORA BIEN, S| MEDIANTE DIBUJO PODEMOS SPERTAR COSAS: INVISIBLES COMO EMOCIONES Y 101 IPO DE SENSACION NTIMIENTOS. 0S PONDRE UN DIGAMOS QUE EJEMPLO. QUIERO FUMAR CON ESTA PIFA... Ty LA DISTINCION ENTRE LOS DIBUJOS Y OTRAS CONFUSA. UPONIEND QUE ESTO UNA PIPA... 127 LENGUAJE, ESPECIALIZADO EN LO INVISIBLE, PUEDE PARECER ALGO |EN REALIDAD, LO VEMOS EN LAS LINEAS VIVAS DE ESOS DIBLJOS: ES LA MATERIA PRIMA QUE SIRVE DE BASE A TODO UN LENGUAJE! NDO NN UNA CERILLA: Ast.mg COMO PODEIS VER jEJEM!| HAY UNAS LINEAS SINUOSAS QUE SALEN DE LA PIPA. ES LA MANERA GUE TIEN EL DIBUJANTE DE MOSTRAR QUE SALE HUMO DE LA PIFA. SEGURAMENTE LO | HABEIS VISTO OTRAS VECES, 2VERDAD?, Y AHORA SUPONGAMOS: QUE MI PIPAY YO NOS VAMOS DE. FASEO. Y NOS TOPAMOS CON UN GUBO DE BASURA CAIDO. PESE AUN PARECIDO SUPERFICIAL, SE TRATA DE DOS: TIPOS DE LINEAS MUY DIFERENTES. UNA DE ELLAS REPRESENTA A UN FENOMENO VISIBLE, EL HUMO, MIENTRAS QUE LA OTRA REPRESENTA A UNO INVISIBLE, NUESTRO SENTIDO DEL OLFATO. MAS QUE UN DIBUJO, ESAS LINEAS VIENEN A SER COMO UNA METAFORA VISUAL, UN SIMBOLO. EL MAL OLOR DE LA BASURA PODRIDA NO PUEDE VERSE, DE MANERA QUE ESTA REPRESENTADO POR OTRA SERIE SIMILAR DE LINEAS, ONDULANTES. SIMBOLOS SON LA BASE DEL LENGUAJE!SILAS SACAMOS FUERA DE SU CONTEXTO ORIGINAL, HASTA LAS MOSCASHAN | | CUANDO UN DIBUJANTE FODEMOS APLICARLA EN CUALQUIER PARTE, Y EL ‘ADOPTADO, CON EL PASO | | INYENTAUN MODO NUEVO LECTOR CAPTARA INMEDIATAMENTE SU SIGNIFICADO. Klos, DE REPRESENTAR LO INVISIBLE, CABE LA FOSIBILIDAD DE QUE SU LOGRO SEA ADOPTADO POR OTROS DIBUJANTES. 1 OTROS DIBUJANTES EMPIEZAN A SERVIRSE DEL SIMBOLO, ESTE SE INCORPORARA AL LENGUAJE: COMO HA SID0 EL CASO DE TANTOS SIMBOLOS. 129AL ROSTRO, LA LINEA QUE SEPARA EL MUNDO VISIBLE DEL INVISIBLE SE VUELVE INCLUSO MENOS- CLARA. IRRUMPEN EN EL MUNDO INVISIBLE DEL ‘SIMBOLO. PERO CUANDO ESAS IMAGENES TIENDEN A SALIRSE DE SU CONTEXTO VISUAL... Q ? 2 ~ IG aN ASIMISMO, CIERTOS INDICADORES DE EMOCIONES TIENEN UNA BASE VISUAL, COMO LAS FAMILIARES GOTAS DE SUDOR. LA CARA DE LA CARICATURA ES ABSTRACTA, PERO ESTA BASADA EN UNA INFORMACION VISUAL. ESE PASO DE LO VISIBLE ALO INVISIBLE HA SIDO LA BASE DE TODOS LOS LENGUAJES ESCRITOS DESDE QUE DIO, COMIENZO LA CIVILIZACION. 130LOS SUMERIOS FUERON LOS QUE EMPEZARON HACE MAS DE 5.000 ANOS, CUANDO SINTIERON LA NECESIDAD DE REGISTRAR CIERTOS BIENES DE CONSUMO. xP ox PaaS CUANTO MAS DURA UNA FORMA ARTISTICA O UN SISTEMA DE COMUNICACION, MAS: SIMBOLOS ACUMULA. AQUELLOS PRIMEROS SIMBOLOS, VERDADERAS: CARIGATURAS, EVOLUCIONARON PAULATINAMENTE, PERDIENDO TODO PARECIDO CON SU TEMATICA ORIGINAL, Y ACERCANDOSE A LAS SOFISTICADAS FORMAS ABSTRACTAS DE LOS LENGUAJES MODERNOS. Y ESTE VOCABULARIO VISUAL DISFONE DE UN POTENCIAL DE CRECIMIENTO ILIMITADO. EL COMIC ES UN LENGUAJE JOVEN, PERO YA CONSTA DE UN CONJUNTO IMPRESIONANTE DE SIMBOLOS RECONOCIBLES. HASTA LLEGAR AL IDIOMA ABSTRACTO DE SONIDOS ARTICULADOS QUE ES NUESTRA LENGUA, EN UNA CULTURA CUALQUIERA, ESTOS SIMBOLOS SE EXTIENDEN POR DOQUIER, SIENDO RECONOCIDOS POR TODO EL MUNDO. PERO 2QUE LE PASA. ’AUN IDIOMA CUANDO) SE DESARROLLA EN MAS DE UNA ULTURA AL MISMG, TIEMPO? TARESPUESTAES NATURALMENTE, QUE'SE /ARROLLA EN ELLA MAS DE UNA SERIE DE SIMBOLO: Y UNA VEZ MAS, FUE EN JAPON DONDE EL TEBEO SE ”ARROLLO EN RELATIVO AISLAMIENTO RESPECTO AL DE SUS COLEGAS OCCIDENTALES, RABIA__ EL SEGUNDO PLANO TAMBIEN PUEDE INCLUSO CUANDO, EN UNA ESCENA DADA, ES POCA O NULA LA DISTORSION DE LOS PERSONAJES, UN ‘SEGUNDO PLANO DISTORSIONADO O EXPRESIONISTA SUELE AFECTAR NUESTRA “LECTURA" DEL ESTADO ANIMICO DE LOS PERSONAJES. ITT ET J \ QPSK Aisi \\ Y HASTA HAY S DIBUJOS QUE LLEGAN ¥4 SENTIMIENTC NYA CAUSAR UN EFECTO Z z SINO ALO: FISIOLOGICO EN El CON L LECTOR. IDENTIFICAN. |...PERO EL PAISAJE DE IENTES DE LOS PERSONAJES PUEDE SER TODO UN ESPECTACULO! CUANDO UNA HISTORIA DEPENDE, MAS DE LA GARACTERIZACION Qt TRAMA, EN PRINCIPIO NO HAY MUCHO MUNDO INTERIOR QUE MOSTRAR, 7 DE LA a. oeMUCHOS COMICS A COLOR EUROPEOS ae S jESTE PRINCIFIO ES EVIDENTE EN ‘YEN LOS MANGAS JAFONESES DE ‘AMOR, CUYOS EFECTOS EXPRESIONISTAS MUESTRAN CUALQUIER CLASE DE EMOCION GUE SE PUEDA IMAGINARI 4, EL EXPRESIONISMO Y LA SINESTESIA SON, POR NATURALEZA, DEFORMADORES. S| SU PRESENCIA SE ‘ACENTUA, PUEDEN LLEGAR A OSCURECER LAS TEMATICAS QUE y ILUSTRAN. ‘ASIMISMO, UNA FALTA DE /ELARIDAD PUEDE FOMENTAR UNA MAYOR PARTICIFACION POR PARTE DEL LECTOR, ENFRASCANDOLE MAS EN LA HISTORIA, QUE ES LO QUE BUSCAN LA MAYORIA DE ESCRITORES Y DIBUJANTES, Ww AHORA BIEN, LOS Z NY CREADORES QUE OFTEN POR {E505 EFECTOS DEBEN SABER ACLARAR LO QUE ESTAN MOSTRANDO. TANTO POR MEDIO. DE ESCENAS COMPLEMENTARIAS, COMO FOR MEDIO DE PALABRAS. VER PAGINA 216 PARA INFORMACION DE COPYRIGHTS,\CON GRAN DIFERENCIA, ELICONO MAS EMPLEADO, COMPLEJOY VERSATIL DEL COMIC ES EL CONOCIDISIMO Y POPULAR BOCADILLO! ON NUMEROSAS LAS FORMAS DE LOS BOCADILLOS Y CADA DIA SE INVENTAN NUEVA‘ ES TAN TRANQUILO! Wee Sra TOS CREADORES DEL COMIC SIEMPRE SE HAN ESFORZADO POR IDEAR VARIACIONES, EN UN INTENTO DESESPERAD DE REPRESENTAR EL SONIDO EN UN MEDIO ESTRICTAMENTE VISUAL Y DENTRO DE E505 BOCADILLOS, LOS SIMBOLOS SE SUCEDEN O INCLUSO SE INVENTAN FARA REPRESENTAR LO INDECIBLE. INCLUSO LOS DIFERENTES ESTILOS DE ROTULADO, TANTO DE! NTRO COMO FUERA DEL BOCADILLO, SON PRUEBA DE LA PUGNA CONSTANTE POR CAPTAR LA ESENCIA MISMA DEL SONIDO. [ALO MEJORRRR NO ME APETECEN GAMBAS FARA SKLIKIS 134 YEN CUANTO ALA ESENCIA DEL PENSAMIENTO... 59S $s5565595* + EISNER DESCRIBE AL BOCADILO COM = UNINVENTO DESESPERADSTNIQUE DECIR TIENE QUE LAS PALABRAS, MAS QUE CUALQUIER OTRO TIPO DE SIMBOLOS VISUALES, TIENEN EL PODER DE DESCRIBIR EN SU TOTALIDAD EL MUNDO INVISIBLE DE LOS SENTIDOS Y DE LAS EMOCIONES. LAS PALABRAS PUEDEN APROFIARSE DE CUALQUIER IMAGEN, POR ANODINA QUE SEA, OTORGANDOLE UN CAUDAL DE SENTIMIENTOS Y EXPERIENCIAS. ME SENTE JUNTO A LA VENTANA ABIERTA ESPERANZA DE CAPTAR UN SOPLO DE LA BARBACOA. ME LLEGO, DESDE EL PISO DE ENFRENTE, EL ZUMBIDO JLTRAMUNDANO DE LA TELEVISION. EL VIEJO RELOJ, PEREZOSAMENTE, DIO LAS OCHO. IM PROVOCAR SENTIMIENTOS INTENSOS EN EL LECTOR, PERO SIEMPRE LES FALTARA EL CARACTER ESPECIFICO DE LAS PALABRAS. AS PALABRAS, QUE POR SU PARTE CAREC! INMEDIATA CARGA EMOCIONAL QUE SUSt DIBUJOS, FIAN EN CONSEGUIR UN EFECTO SRADUALMENTE ACUMULATIVO. ITAN LOS QUIERO QUE SEPAS QUE TE Hi DESCUBIERTO... SE QUE ECHASTE ALGO EN LA COMIDA DE MI PERRO FARA CONSEGUIR QUE NO ME QUIERA Y, CLARO ESTA QUE JUNTOS, PERO YA HABLAREMOS DE ESO EN EL PROXIMO CAPITULO. Y DIBUJO: PUEDEN OBRAR MILAGROS, 135ALO MEJOR ES: DEMASIADO PEDIRLE A \~ UN SOLO SENTIDO QUE SE RESPONSABILICE PARA PERCIBIR TODO UN ANCHO MUNDO DE, EXPERIENCIAS. PERO LOGRAMOS QUE ESO SEA AST AL CONSEGUIR QUE NUESTRO CAUDAL DE EXPERIENCIAS ES RESPALDE LO QUE VEN NUESTROS 0.J05. HEMOS TRATADO, EN ESTE CAPITULO, DE LOS MUNDOS INVISIBLES DE LOS SENTIDOS Y LAS. EMOCIONES, AUNQUE EN LO QUE A SUS DIVERSOS ASPECTOS SE REFIERE, EL COMIC ES UN ARTE DE LO INVISIBLE. LO QUE VES ES RARA VEZ LO QUE HAY, DADO QUE LO QUE VES (INCLUSO AHORA) NO ES MAS QUE TINTA Y PAPEL. MEJORRRR NO ME APETECEN GAMBAS PARA COMER! 136e SeeAnowe v ungngs pninny minmagonud ° i ® g £ a s PUEDES DECIRNOS DE TU ROBOT, 2Qué 138GRACIAS, TOMMY. <> a \\\ ES ESTO DE AQuTY Si TIRAS, SE YUELVE Asi HECHO MAL. ESPERA, TODOS NOSOTROS EMPEZAMOS ¥€ ‘ASI, £NO ES VERDAD? USANDO IMIRA\ AHORA ES UN AVION! PALABRAS E IMAGENES DE MODO INTERCAMBIABLE. NO IMPORTABA REALMENTE LO QUE USARAMOS, TA CON TAL DE HACERNOS ENTENDER. ESTA SOCIEDAD CONSIDERA NORMAL QUE LOS NINOS COMBINEN PALABRAS Y DIBUJOS, SIEMPRE Y CUANDO CON EL TIEMPO SE LES QUITE ESA MALA COSTUMBRE.EL PENSAMIENTO TRADICIONAL SOSTIENE QUE LAS VERDADERAS OBRAS DE LA oh PINTURAY DE LA LITERATURA SON SOLO POS MANTENGAN A PRUD! “ree LES EN LA MEDIDA EN QUE AMBAS SE ITE DISTANCIA. a PALABRAS E IMAGENES JUNTAS SE LUEGO, AL CRE DE ESPERAR PASARAMOS A LIBROS CON MUCHO MAS TEXTO Y ESCASAS ILUSTRACIONES. Y MUY POCAS PALABRAS, PORQUE ASI RESULTABA “MAS FACIL”. CONSIDERAN, EN EL MEJOR DE LOS CA‘ UN ENTRETENIMIENTO PARA LAS MASAS; EN EL PEOR DE ELLOS, UN PRODUC DE BURDO COMERCIALISMO. PARA LLEGAR POR FIN A.LOS LIBROS “DE VERDAD”, QUE NO TENIAN DIBUJOS. COMO,POR. “ACIA ES EL CASO DE HOY EN DIA.PALABRAS E IMAGENES SON MAS \a\\ POPULARES QUE NUNCA, PERO EL SENTIR DIFUNDIDO DE QUE SU COMBINACION PRODUCE ALGO MEDIOCRE 0 SIMPLISTA SE B HA VISTO CUMPLIDO COMO PROFECTA. ny POR DE PRONTO, LAS PALABRAS Y LAS IMAGENES ANIMADAS HAN CAUTVADO CON FRR US GRACIAS A MEDIO MUNDO, AUNQUE HAN TENIDO QUE PELEAR FARA PODER MOSTRAR 1000 SU FOTENCIAL. AL PARECER, EL DIBUJO PRECEDIO A LA ESCRITURA POR ‘AMPLIO MARGEN. AQUI TENEMOS UNAS OBRAS DE ARTE DE LA EDAD DORADA DE LAS FINTURAS CAVERNICOLAS DE HARA UNOS DE ESE SENTIR SON MUY PROFUNDAS. TRAS ERAN MUY IGONICAS: TENIAN DE SIMBOLO QUE DE DIBUJO... \VENIAN MO UN LENGUAJE PRIMITIVO! MAS EN UNA REPRESENTACION REALISTA, PONIAN ESPECIAL CUIDADO EN LOS DETALLES.EL Wtf = ¥ COMO YA DIJIMOS EN EL CAPITULO ANTERIOR", LAS PRIMERAS FALABRAS FUERON, EN REALIDAD, DIBUJOS ESTILIZADOS. PRIMERAS PALABRAS ESTABAN MUY CERCA DE SUS PADRES, LOS DiBuJoSs. _ 4a HAY LENGUAJES ESCRITOS QUE HAN LLEGADO HASTA NUESTROS DIAS CON RASTROS DE SU ARCAICA HERENCIA GRAFICA, PERO LA ESCRITURA ANTIGUA NO HABIA DE TARDAR MUGHO -AUNGUE LO DEL TIEMPO ES: RELATIVO- EN VOLY! * VER PAGINA 129.PERO, ANDAND( LA MAYORIA DE L DE LA IMPRENTA, LA PALABRA ESCRITA DIO UN TREMENDO FASO HACI ADELANTE. stamchusern fan. sfiliy aun fabarha ee regia ee fy sathaca.Dar- vo filly reqnia-faby 3 Dadan.Lhus au- {| HUMANIDAD. TAMBIEN, PEROE ES VIENDO LA EXCEPCION, QUE NO LA REGLA. Dreed tt geegelrum geo: et famaccum ec emathe- JF fevnt: lara ee allure. Br arta rad-tt ud taram. jFily aramchue * POR EJEMPLO, EN MANUSCRITOS ILUSTRADOS. 143rercten i balagn bm ‘ttm gal wm e agen | Y LO QUE ES leo MAS IMPORTANTE, CUAND( LA PALABRA ESCRITA COMBINABAN, COMO EN SE ESTABA VOLVIENDO ESTE COMIC GERMANO DEL |} { MAS EGPECIALIZADA, fh =~} ANO 1400, PALABRAS E A 5 MAS ABSTRACTA, J \\\) IMAGENES PERMANECIAN MAS ELABORADA... IT \erarAoos, ReHusanbo ao BIN Meee COMO eh zara farmalncza .| \ EL ACEITE auth b Y EL AGUA. ana =e ar ri-al ‘amb n tty nt f yl ult a4 7B als LAS IMAGENES, POR SU PARTE, EMPEZARON A CRE! LA DIRECCION OPUESTA: CADA VEZ MENOS ABSTRACTAS: 0 SIMBOLICAS; CADA VEZ MAS REALISTAS Y EXPLICITAS. a COPIAS DE DETALLES DE CUADROS DE DURERO (4518) REMBRANDT (1660) DAVID (1788) € INGRES (181045)John Keats 1a Oda a una urna griega 1 T a intacta de la quietud ijada del silencio y de la ludtico rapsoda que refieres un cuer fiembla? ;Serd de dioses o mortales, o de IT les de A ‘A PRINCIPOS YLAESCRITURA OCCIDENTALES SE HABIAN' ‘ALEJADO LA UNA DE LA OTRA TANTO COMO LES HABIA SIDO POSIBLE, Y LA OTRA RICA INVISIBLES, SENTIMIENTOS, OBSESIONADA LA UNA CON EL PARECIDO, LA LUZ, EL COLOR, TODO ELLO COSAS VISIBLES.... ESPIRITUALIDAD, FILOSOFIA. PRIMERA ESTROFA DEL POEMA DE KEATS. AIMAGENY LA ALABRA, OTRORA JUNTAS EN EL ENTRO DE NUESTRA RAFICA, SE HAN ALEJADO LA UNA DE LA OTRA TODO JANTO HAN PODIDO, | HASTA OCUFAR | RINCONES ‘OPUESTOS. 145EN CIERTO MODO, LA IMAGEN Y LA PALABRA HAN LLEGADO AL FINAL DE UN VIAJE DE CINCO MIL ANOS. SI SIGUIERAN MOVIENDOSE, 2ADONDE IRIAN A PARAR? Puanoricronico raKEcioo iA LA IMAGEN SOLO LE QUEDABA UN CAMINO: HACIA ARRIBA SIGNIFICADO T EL IMPRESIONISMO ENVIO AL ARTE OCCIDENTAL HACIA EL VERTICE ABSTRACTO, PERO VINCULANDOLO, EN CIERTO SENTIDO, A LO QUE EL QJOVEIA EL IMPRESIONISMO, AUNQUE PASO POR SER EL 4 PRIMER MOVIMIENTO MODERNO, FUE MAS BIEN FI LA CULMINACION DEL ANTIGUO, EL ANALISIS FINAL DE LA LUZ Y DEL COLOR. | IPOCO DESPUES SOBREVINO LA EXPLOSION| EL EXPRESIONISMO, EL FUTURISMO, EL DADAISMO, EL SURREALISMO, EL FOVISMO, EL CUBISMO, EL EXPRESIONISMO ABSTRACTO, EL NEO-PLASTICISMO, EL CONSTRUCTIVISMO. IPARTIERON EN TODAS DIRECCIONES, MENOS: HACIA ATRAS| 146 EL DIBUJO REALISTA CARECIA DE IMPORTANCIA FARA LAS NUEVAS ESCUELAS. |LA ABSTRACCION, | TANTO ICONICA COMO NO, DISFRUTO DE UN RETORNO | ‘APOTEOSICO! | DETALLES DE COPIAS DE RETRATOS DE PICASS: LEGER Y KLEE.ee | HUBO ARTISTAS QUE SE DIRIGIERON A LA CIMA DEL PLANO PICTORICO, RENUNCIANDO ‘AL PARECIDOY AL. “SIGNIFICADO” EXTERNO. MIENTRAS, LA PALABRA TAMBIEN HABIA IDO CAMBIANDO. LA POESIA EMPEZO A ALEJARSE DEL LENGUAJE EVASIVO Y DOBLEMENTE ABSTRACTO DE ANTANO, ASUMIENDO UN ESTILO MUCHO MAS DIRECTO, INCLUSO COLOQUIAL. hn Kea Oda a una urna griega Wale Whitenan Miro hacia Occisden desde ls costas de California Miro hacia Oceidente desde las costas de California, B) curioso,incansable, buscan lo que atin no se ha encontradk nif © anciano, lanzo una mirada sobre las olas hacia ka casa de la maternidad, hacia la tierra de las Mito deste lsc asde mi mar occidental y reco todo el circulo del horizonte Pues tras haber partido hacia Occidente desde el Indostin, desde ls valles cle Cachemira, desde el Asia, el norte, desde el Dios, el sabio, yet héroe Desde el sur, desde las pensnsulas floras y Jesde Ins isla de las expecias, Tras haber vagadlo mucho tiempo, tras haber vagack alrededor del munde Sutsfecho y contento, wuelvo a ver mi hogar, std ese lugar hacia el que pat hace tanto tie YY cdmo esque no lo he encontrado todavia!) PERO EL MOVIMIENTO PRINCIPAL FUE LA VUELTA AL SIGNIFICADO DEL ARTE, APARTANDOSE DEL PARECIDO Y ORIENTANDOSE AL REINO DE LAS IDEAS. PARECIDO SIGMIFCA NO ES QUE SE DIERA DE LADO AL “SIGNIFICADO”, ENPROSA, EL LENGUAJE SE HABIA VUELTO AUN MAS DIRECTO, |_| PERO LOS AUTORES SE TRANSMITIENDO ESTABAN MOVIENDO SIGNIFICADOS SENCILLOS | | DECIDIDAMENTE HACIA Y RAPIDOS, ALAMANERA LA IZQUIERDA. DE LAS IMAGENES, juLA COLISION ERA INMINENTE! PARECIDO SIGNIFICADOFACSiMIL DE “DULZURA ORIENTAL” (1998) DE PAUL KLEE POSTER DADA PARA LA OBRA “EL CORAZON BARBUDO" RETRATO DE TRISTAN TZAR por FRANCIS PICABIA ILA OBRA. DE DADAISTAS, FUTURISTAS Y OTROS ARTISTAS INDIVIDUALES DE LAERA MODERNA ABRIO UNA BRECHA ENTRE LA APARIENCIA YEL SIGNIFICADO! PERFUME PALABRAS VAPORIZADAS evannaua3: iEN TANTO QUE OTROS ARTISTAS ENCARABAN DE FRENTE LA|IRONIA DE LAS PALABRAS E IMAGENES!‘YEN LA CULTURA POPULAR, AMBAS FORMAS CHOCABAN UNA Y OTRA VEZ, = SIN PRETENSIONES DE SER UN ARTE iy Sr) “ELEVADO”. > Sa 4 ms NINGUN OTRO MEDIO EXPLORA ESA VOLVAMOS A PRIMEROS DE 1800, 4 CUANDO PALABRAS: 4 E IMAGENES SE HABIAN SEPARADO z CUANTO LES HABIA SID0 POSIBLE. EN AQUEL ENTONCES, ALGUNOS DIARIOS EUROPEOS HABIAN OFRECIDO PRUEBAS DE LO QUE PALABRAS E IMAGENES PODIAN CONSEGUIR AL COMBINARSE. PERO UNA VEZ MAS TUVO QUE SER RODOLPHE TOPFFER QUIEN BARRUNTO SU DEPENDENCIA RECIPROCA, VOLVIENDO A REUNIR POR FIN A LA FAMILIA. EL SENOR CREPIN SOLICITA UN TUTOR Y MUCHOS SE PRESENTAN PARA ESTOY SEGURO DE NO DEJA QUE CUANTO DIGO NI INTRIGANTE EL HECHO SIQUIERA PASO POR DE QUE EL COMIC LA IMAGINAGION DE MODERNO NACIERA EN TOPFFER CUANDO SE EL PRECISO MOMENTO EN EL QUE LA IMAGEN Y LA PALABRA SE DISPONIAN ACAMBIAR DE DIRECCION. USO A TRABAJAR, NSTINTO QUE LES DIJO QUE HABIA LLEGADO EL FIN DE UN LARGO VIAJE Y DE QUE YA ERA HORA DE VOLVER A CASA. FUE MOTIVADO POR UN INSTINTO COMPARTI DEL MOMENTO, { f 149POR DESGRACIA PARA LOS COMICS, [65 UN FRAUDE, Te LO DIGO ‘TAN PRONTO COMO LAS BELLAS ARTES 2QUE DIANTRES ‘YOI MI HUA DE 00S ANOS REDESCUBRIERON El VINCULO ENTRE ES E60? PUEDE HACERLO MEJOR! PALABRAS E IMAGENES. ‘ : PERO, 2LA SY E GENTE PAGA = IposEL ARTE MODERNO RESULTO PRACTICAMENTE INCOMPRENSIBLE PARA EL PUBLICO EN GENERAL EN REALIDAD, EL SENTIMIENTO DEL GRAN PUBLICO RESPECTO ALA “GRAN” PINTURA Y LA “GRAN” LITERATURA NO HABIA CAMBIADO GRAN COSA EN 150 ANOS.* CUALQUIER ARTISTA QUE QUISIERA SERVIRSE DE LA FALABRA 0 DE LA IMAGEN FARA HACER SU OBRA, TENIA QUE ENFRENTARSE A AQUEL MODO DE PENSAR EN LOS OTROS | YEN Si MISMOS... prohijada del silencio y de la selwatica rapsoda que refie ~-PORQUE, MUY DENTRO DE Si, MUCHOS CREADORES DE COMICS SIGUEN MIDIENDO LA IMAGEN Y LA ESCRITURA POR DIFERENTES PATRONES Y CREEN DE BUENA FE QUE LA “GRAN™ IMAGEN Y LA “GRAN” ESCRITURA COMBINAN ARMONIOSAMENTE, EN VIRTUD DE SU SOLA CUALIDAD. / t. cj DOS OJOS, La heroica ciudad - . => UNA NARIZ, > dormia UNA BOCA la siesta. “FORO WENOS NO TTD COMO NOS HUBIERA GUSTADO. 150EL ARTE DEL COMIC CUENTA YA CON VARIOS SIGLOS DE ANTIGUEDAD, PERO SE LE TENE COMO UN INVENTO RECIENTE Y SUFRE LA MALDICION DE TODOS L MEDIOS DE LA MALDICION DE SER JUZGADO FOR LAS NORMAS ANTIGUAS. DE COMICS QUE NO VEN OB. QUE EL DE INTRODUCIRSE E DE COMUNICACION, Y ESTAN CONVENCIDO: CUIDADO, JACOBI SI SIGUES HACIENDO ESO, ACABARAS POR NO SERVIRTE DE LA MEMORIA TODO MEDIO NUEVO EMPIEZA SU VIDA IMITANDO A SUS PREDECESORES. MUCHAS DE LAS PRIMERAS FE! ULAS FUERON COMO OBRAS DE TEATRO FiLMADAS; GRAN PARTE DE LA PRIMERA TELEVISION FUE COMO RADIO CON IMAGENES 0 PELICULAS ACORTADAS. SON MUCHISIMOS LOS CREADORI VO MAS ALTO OTRO M DE QUE CONSEGUIRLO SERIA DAR UN PASO ADELANTE. Y ES QUE 5 CRE ON UN GENERO MENOR DILA COMBINACION DE PALABRAS Y EN LOS TEBEOS PUEDEN DIBUJOS NO ES EXACTAMENTE Mi PLASMARSE FINICION DE LO GUE ES EL. COMIC EXPERIENCIAS HUMANAS, DICHA COMBINACION HA TEN TANTO MEDIANTE LA TREMENDA INFLUENCIA a et EN GU DESARROLLO. MEDIANTE EL DIBUJ. 3 Comic. llustraciones y otras imagenes e deliberada, con el pr transmitir informaci¢y y una respuesta, dellector. Y. EN EFECTO, PALABRAS Y DIBUJOS TIENEN UN TREMENDO PODER A LA HORA DE CONTAR aN HISTORIAS, CUANDO SUS es CREADORES EXPLOTAN T0005 gugueidlia SUS RECURSOS. Tay VERSO earn) iis D | care eny gaol , aN) aden J goalies Eads nen sd Ero fou} Uae =<} ie "DE NINOS, "MOSTRABAMOS Y ra “ONTABAMOS" DE MODO INTERCAMBIABLE, DIFERENTES COMBINANDO PALABRAS E IMAGENES: MANERAS EN QUE PARA TRANSMITIR UNA SERIE DE IDEAS PALABRAS ¥ DIBUJOS RELACIONADAS. PUEDEN COMBINARSE EN LOS TEBEOS SON PRACTICAMENTE, INFINITAS. 152 COMO RESULTADO-Y A\ MARGEN DE SUS OTRAS | POSIBILIDADES- EL | COMIC SE HA IDENTIFICADO FIRMEMENTE CON ‘ARTE DE LA NARRACION. IY HASTA E OMENTO 56) HEMOS VISTO LA PUNTA DEL ICEBERG| PERO VAMOS AINTENTAR DESGLOSARLAS EN VARIAS CATEGORIAS DIFERENTES.PRIMERO TENEMOS LAS COMBINACIONES DE PALABRAS ESPECIFICAS, DONDE EL ;BUJO ILUSTRA PERO NO VIENE A ANADIR, NADA A UN TEXTO YA COMPLETO, TAMBALEANDONOS, VOLVIMOS AL PISO, POCO ANTES DEL AMANECER, YOMITANDO CADA QUINCE METROS, JUDY, SONRIENDO, ME ENTREGO SUS LLAVES. TZN LUEGO AN LAS: COMBINACIONES DE DIBUJOS ESPECIFICOS, DONDE LAS PALABRAS ENEN A APORTAR UNA MERA BANDA DE SONIDO. AUNA SECUENCIA BASICAt NATURALMENTE, LAS VINETAS DUALES, EN LAS QUE TANTO LAS. CENUDO, GEORG VANTO ¢ ESENCIALMENTE At LO MISMO, WH A CONSTITUCION DE ESTADOS UNIDOS FUE ADOPTADA POR SEGUNDO CONGRESO CONTINENTAL EN 1787 Y ENTRO EN VIGOR WUIVADO A ESA PARED DE LADRILLOS! PENSO AMY.OTRO TIPO DE COMBINACION ES EL ADITIVO, EN LA QUE LAS PALABRAS AMPLIAN 0 DESARROLLAN UNA IMAGEN O VICEVERSA. ITENGO LA CABEZA HECHA PAPILLA! 265 ESTE EL MISMO JUPITER DE MI INFANCIA? EN LAS MBINACIONES N PARALELO, RAS Y DIBUJOS H2HAS HABLADO| | “SALLY LO HIZO. YA CON BILL? 2POR QUE?” ( he BUENO. TRA POSIBLE A DEL MONTAJE, INDE EL TEXTO ES RATADO COMO PARTE INTEGRAL DEL DIBUJO.Powe PUEDE QUE LA COMBINACION’ PALABRA-DIBUJO MAS CORRIENTE SEA LA INTERDEPENDIENTE, EN LA QUE PALABRAS Y DIBUJOS VAN DE LA MANO PARA TRANSMITIR UNA IDEA QUE POR SEPARADO NO CONSEGU! INTELIGIB! |ESTO ES CUANTO NECESITO PARA DETENERLE! “iY ADIVINA QUIEN SE PRESENTO CON LA. FURGONETA DE BOB UNA HORA MAS TARDE! “TRAS LA UNN , CURSILLO DE ALTAS FINANZAS.” AHORA BIEN, LAS COMBINACIONES INTERDEPENDIENTES NO SIEMPRE ESTAN EQUILIBRADA Y SUELEN INCLINARSE EN LOS TIFOS UNO Y DOS. EN LINEAS GENERAL CUANTO MAS SE DIGA CON PALABRAS, MAS LIBRE ES LA IMAGEN DE PONERSE A EXPLORAR POR VICEVERSA. 155z PK a Los comics BUENOS, LAs P| RS LABRAS Y LOS DIBUJOS SON COMO), S50 A K] a CUANDO AMBOS SE EMPENAN EN LLEVAR AL. BA. FARES GUE OAT QE Se OTRO, LA COMPETICION PUEDE ECHAR A KE TURNAN PARA LLEVARSE, PERDER SU OBJETWO. / 78 PERO CUANDO AMBOS CONOCEN A FONDO SU PAPEL. SI BIEN UNA COMPETICION GRACIOSA PUEDE OBTENER RESULTADOS DELEITABLES. EL COMIC PUEDE COMPETIR CON CUALQUIER OTRO MEDIO ARTISTICO, POR RECURSOS QUE TENGA SE RESPALDAN ENTRE SiCUANDO SON LOS DIBUJOS QUIENES NOS ACLARAN UNA ESCENA, LAS PALABRAS SE VEN LIBRES: EXPLORAR UN AREA MAS GRANDE. |] suroncaMos que 05 MUESTRO A UNA MUJER QUE CRUZA UNA CALLE BAJO LA i LUMA PARA COMPRAR UN HELADOY COMERSELO EN SU PISO. SOLO CON DIBUJOS. 157CUANDO UNA ESCENA, COMO LA PRESENTE, 0S MUESTRA CUANTO “NECESITAIS" SABER, LA FOSIBILIDAD DE GUIONIZARLA AUMENTA CONSIDERABLEMENTE, en al IG | O BIEN A ALGO TOTALMENTE DISPARATADO. PUEDE QUE ESTE SOLA DURANTE MUCHO TIEMPO. PUEDE DAR PIE A UN MONOLOGO- SGN COMO SNE INTERNO. MISION CONTROL, MISION CONTROI (INTERDEPENDIENTE) (PARALELO) IA LO MEJOR SOLO SE TRATA DE UN OLA POSIBILIDAD DE RUMIAR TEMAS ANUNCIO PUBLICITARIO! MAS SERIOS. Asi ES COMO SE ACABA EL MUNDO. ASIES COMO SE ‘ACABA EL MUNDO. taal Po ee NTERDEPENDIENTE) (INTERDEPENDIENTE) 158POR OTRO LADO, Si SON LAS FALABRAS QUIENES DECIDEN EL “SIGNIFICADO” DE UNA SECUENCIA, LOS DIBUJOS SE VEN LIBRES DE ALZAR EL VUELO. IAHORA, LA MISMA\ ESCENA, PERO SOLO CON PALABRAS! CRUCELACALE PARAIRALA] | ENEL COMGELADOR TIENDA. LA LLUVIA ME DEJ6 | | EXCONTRE LA TUM TAS BOTAS EMPAPADA. ENA DE HE EL EMPLEADO INTENTO LIGARME, PERO LE DI CALABAZAS. ME LANZO UNA DE SUS MIRADAS LUGUBRES. LUEGO VOLVT AL "Y ME LO ACABE EN UNA HORA. 7 159Y AHORA UNO PUEDE COMBINAR LOS DIBUJOS DE LA PAGINA 157 CON LOS TEXTOS DE LA PAGINA 159. PERO, 2CABEN OTRAS OPCIONES? SIAL DIBUJANTE LE PLACE, AHORA PUEDE MOSTRAR SOLO FRAGMENTOS DE UNA ESCENA CRUCE LA CALLE PARA IRA DEJO Las BOTS EMPAPADAS. (PALABRA, ESPECIFICA) ALO MEJOR EL DIBUJANTE QUIERE OFRECERNOS INFORMACION EMOCIONAL DE IMPORTANCIA. JEGO VOL AL APARTAMENTO, (INTERDEPENDIENTE) O MOVERSE HACIA NIVELES MAYORES DI ABSTRACCION O EXPRESION. EL EMPLEADO INTENTO LIGARME, PERO LE DI CALABAZAS. ME LANZO UNA DE SUS MIRAI ps — (AMPLIFICACION) O TRASLADARSE AL FUTURO 0 AL PASADO, YY ME LO ACABE EN UNA HORA, (PALABRA ESPECIFICA) 160LA MEZCLA DE PALABRAS Y DIBUJOS PERO POR) ES MAS ALQUIMIA MAS QUE UNO QUIERA PLANEAR ESAS COSAS, LO MEJOR DE TODO ES DEJARLAS AL INSTINTO DE LOS CREADORES. QUE CIENCIA, CREO QUE ALGUNOS DE LOS SECRETOS DE ESOS PRIMEROS ALQUIMISTAS SE HAN PERDIDO EN EL REMOTO PASADO. ES NUESTRA EPOCA UN MOMENTO EMOCIONANTE PARA HACER COMICS Y EN MUCHOS ASPECTOS ME CONSIDERO AFORTUNADO. DE HABER NACIDO CUANDO NACI. ‘SIN EMBARGO, AVE SIENTO UNA VAGA ARORANZA POR AGUELLOS TIEMPOS DE HACE MAS: DE CINCUENTA SIGLOS.... jPERO EN ESTE NUESTRO SIGLO XX TAMBIEN CONTAMOS CON UNA MAGIA PODEROSA\ =<] s ‘LA RIQUEZA DEL LENGUAJE WR MODERNO ES UN PRODUCTO IRREEMPLAZABLE| JANDO CONTAR ERA MOSTRAR. Y MOSTRAR ERA CONTAR.IC ENTRE LAS MUCHAS DE QUE DISPONEMOS.& Tx TTY HASTA AHORA SOLO HEMOS: PERO EL COMIC HABLADO DE LAS PROPIEDADES { TIENE PROPIEDADES: ESPECIFICAS DEL COMIC. QUE COMPARTE CON OTROS MEDIOS ARTISTICOS. asc || 2 £ PERO CONTAR UNA HISTORIA CON LA MAYOR EFICACIA POSIBLE EXIGE, COMO ES DE ESPERAR, UNA CIERTA DOSIS DE INVENTIVA. a 179TAL ES LA SENDA QUE TOMAN LOS GRANDES NARRADORES, CREADORES QUE TIENEN COSAS QUE DECIR CON EL COMICY QUE DEDICAN TODAS SUS ENERGIAS A DOMINAREL MEDIO CON EL QUE SE MANIFIESTAN, PERFECCIONANDO SU HABILIDAD PARA TRANSMITIR MENSAJES EFICAZMENTE. CLE N Las (EN OTROS MEDIOS ARTISTICOS: CAPRA, DICKENS, WOODY GUTHRIE, EDWARD R. MURROW, ETC.) SEMEJANTE ELECCION, POR SUERTE, NO TIENE POR QUE SER PERMANENTE. iPUEDE CAMBIAR TAN A MENUDO COMO. CAMBIE DE PROYECTO EL ARTISTA EN CUESTIONI NO HAY OBRA DE ARTE QUE CAREZCA DE CONTENIDO O QUE PUEDA PRESCINDIR DE LA FORMAI PERO NUNCA TA DE MAS ESTABLECER UNA SERIE DE PRIORIDADES. |HEY, ESTOY CONDUCIENDO! —_—————_ c= oN JAY A [BED (STS 1S0Y YO QUIEN ‘CONDUCE! | ESAPEGASE PRESENTA EN MUCHAS LINEAS DE MONTAJE DEL COMIC, DONDE LOS DE LAS LETRAS, LOS QUE HACEN EL LAPIZ Y LOS QUE PASAN A TINTA COMPITEN ENTRE Si POR LLAMAR LA ATENCION. q Y NO ES QUE ESE PROBLEMA SEA AJENO A NOSOTROS “CREADOR/GUIONISTA/DIBUJANTE”. )RAYOSI TENA QUE HABER METIDO_ MAS DIALOGOS Au, PERO CON ESTE VISTOSO PRIMER PLANONOME CABELCUANTO MAS SE DEDICA UN ARTISTA A UNO DE EST0S DOS PUNTOS FOCALES, MAS DRAMATICO LE RESULTA CAMBIARSE AL OTRO! TRABAJO AGRESIVAMENTE EXPERIMENTAL DE ART SPIEGELMAN EN LOS ANOS SETENTA Y PRINCIPIOS DE LOS OCHENTA NO DIO PIE FARA BARRUNTAR LO QUE SERIA EL RECATADO ESTILO DE MAUS, SU MEMORABLE BIOGRAFIA 1 IDEA/PROPOSITO ‘ALO MEJOR, SI AHONDAMOS LO BASTANTE, RESL QUE LOS OBJETIVOS ULTIMOS DE LA MAYORIA DE ARTISTAS NO DIFIEREN GRAN COSA DE LOS DE OTRA PERSONA CUALQUIERA. LOS INSTINTOS BASICOS CEN UNA PODEROSA ATRACCION INCLUSO EN QUE OSTENTAN ALTOS IDEALES. Ti) Y > REPRODUCCION TA SUPERVVENCIA Y CUANDO EL ARTE SE CONVIERTE E! OFICIO O EN UN ESTATUS SOCIAL, LA POSIBILIDAD DE CONFUNDIR LOS OBJETIVOS AUMENTA CONSIDERABLEMENTE. PERO AUN TENIENDO EN CUENT DISTRACCIONES DE LA VIDA, NO DEJA D SORPRENDERNOS LA CANTIDAD DE TIEMPO. Y EGFUERZO QUE GASTAN HISTORIETISTAS INTENTANDO CONSEGUIR O QUE QUIEREN DE LOS TEBEOS. [wANTES DE LLEGAR A SABER LO QUE REALMENTE QUIEREN! 181 DIBUJADO DE Mi PERRO BUSTER! SOBRE T0D0 51 SUS OBJETIVOS SON MODESTOS.3 ESTILO 2 FORMA PROPOSITO 3 DESTREZA 6 SUPERFICIE 4 ESTRUCTURA ‘ARTISTA QUE REALICE CUALQUIER TRABAJO EN CUALQUIER MEDIO SIEMPRE DARA ESOS SEIS PASOS TANTO SI ES CONSCIENTE, DE ELLO COMO SI NO, Topos LOS TRABAJOS EMPIEZAN CON UN fPROPOSITO, T0005 TOMAN' UNA FORMA; TODOS TIENEN UN ESTILO (AUNQUE SEA UN ESTILO PARTICULAR); TODOS CUENTAN CON UNA ESTRUCTURA; TODOS REQUIEREN UNA CIERTA DESTREZA; TODOS ELLOS, PRESENTAN UNA SUPERFICIE, Y TODOS LOS ASPECTOS DE LOS COMICS CUENTAN CON UN POTENCIAL EXPRESIVO, INCLUSO CUANDO LA ‘SUPERVIVENCIA ECONOMICA ES LA MAYOR INQUIETUD DEL ARTISTA, SIEMPRE HAY PARA UNA CIERTA CANTIDAD DE ARTE. ‘AHORA BIEN, CUANTO MAS SE APRENDE A DOMINAR UN ARTE DETERMINADO Y MEJOR SE ENTIENDE LA RELACION QUE SE MANTIENE CON EL, MAS. POSIBILIDADES SURGEN DE QUE LA PARTE ARTISTICA LLEVE LA VOZ CANTANTE. EL ORDEN DE LOS SEIS FASOS ES INNATO. (AL IGUAL QUE LOS HUESOS DEL ESQUELETO DE UN DINOSAURIO, QUE PUEDEN DESCUBRIRSE EN NO IMPORTA GUE ORDEN, PERO ALA HORA DE ENSAMBLARLOS CADA CUAL ENCAJAEN SU SITIO! 182PARA LA GRAN MAYORIA DE ARTISTAS, EL APRENOZALE GO ASI COMO UN VIAJE LENTO Y CONTINUO, QUE VA DESDE EL FIN HASTA EL PRINCIPIO. EN LA PRACTICA, CUALQUIER ASPECTO DEL COMIC PUEDE SER SUSCEPTIBLE DE ATRAER AL ARTISTA. 'S PRECISAMENTE EN EL CENTRO DEL ARTE DONDE. UNO SE FORMULA LA PREGUNTA MAS IMPORTANTE: IDE PROPOSITO POR QUE HAGO ESTO? CUANDO LA FORMA RNA AL MUNDO, Pi BRA NLA FORMA DEL ARTE PREGUNTA PUEDE RESULTAR UN TANTO ARTIFICIAL EN A ANUESTRAS EL CENTRO, COMO UN FRUTO SIN PEPITAS. F 183PUEDEN SUSCITAR UN MUNDO DE EXPERIENCIAS DESCONOCIDAS. MIENTRAS QUE LAS QUE GOBIERNAN EL MUNDOY FIUAN SU FORMA SON LAG IDEAS, EL COMIC PUEDE AYUDAR A PLANTAR ESAS IDEAS POR TODAS PARTES. Uf ie (f Lf f ty WM, { Nec Aa AH PAREISHEN EL CAPITULO QUINTO TRATAMOS DEL POTENCIAL EXPRESIONISTA DE LAS LINEAS DE LOS ARTISTAS DE ULTIMOS DE SIGLO, PERO LO. QUE MAS CAUTIVABA A LOS PINTORES DE AQUELLA EPOCA ERA EL COLOR. NE EN LAHISTORIA DE LA PINTURA, EL COLOR HA SIDO PREOCUPACION FUNDAMENTAL Y PREPONDERANTE DE LOS PINTORES DE TODO EL MUNDO. ‘ALGUNOS, COMO GEORGES SEURAT DEDICARON LA VIDA ASU ESTUDIO. ‘OTROS, COMO KANDINSKY, CREIAN QUE EL COLOR PODIA SUSCITAR UN EFECTO FISICOY EMOCIONAL MUY PROFUNDO EN LA GENTE. EL COLOR PUEDE SER UN FORMIDABLE ALIADO PARA EL ARTISTA DE ICUALQUIER MEDIO VISUAL. Nz labiaas RAN MEPONE, SIN EMBARGO, SU INFLUENCIA EN LOS. TEBEOS HA SIDO, EN FIN. UN TANTO "DESLUCIDA" VARIAS SON LAS RAZONES QUE EXPLICAN LA RELACION TEMPESTUOSA ENTRE EL COMICY EL COLOR, PERO PUEDEN RESUMIRSE EN DOS PALABRAS...COMERCIO EL COMIC SIEMPRE HA |FADECIDO LA INFLUENCIA DEL COMERCIO. EL DINERO PRODUCE UN |EFECTO TREMENDO TANTO | EN LO QUE SE VE COMO | EN LO QUE NOSE VE. i REPRODUCCION A COLOR LO DIO, EN 1861, EL FISICO ESCOCES SIR JAMES CLERK-MAXWELL, QUE LOGRO AISLAR LO QUE HOY DiA LLAMAMOS LOS TRES EL COLOR DEL COMIC SIEMPRE HA 51D0 ESPECIALMENTE SENSIBLE AL FLUJO Y REFLUJO DE LA TECNOLOGIA. EL PRIMER FASO EN LA TECNOLOGIA DE LA | | ADITIVOS PRIMARIOS. AL PROYECTAR DICHOS COLORES JUNTOS-ROJO, AZUL | | SELESLLAMO ADITVOS, Y VERDE APROXIMADAMENTE- EN UNA PANTALLA EN PORQUE EL JUNTARLOS DESFUES, Al. PIANISTA DIVERGAS COMBINACIONES, PUEDE REPRODUCIRSE EQUIVALIA, LITERALMENTE. GONE nee CUALQUIER COLOR DEL ESPECTRO VISIBLE. HABLANDO, A LA LUZ DU HAURON® SE LE ocHo ANOS OCURRIO LA IDEA DE TRES SUSTRACTIVOS PRIMARIOS. 186 enone? 7%"ESTOS COLORES ~CYAN (AZUL VERDOSO), MAGENTA (CARMESI OSCURO) Y AMARILLO™- TAMBIEN PUEDEN MEZCLARSE PARA PRODUCIR CUALQUIER MATIZ DEL ESPECTRO. |PERO ESTOS TRES, EN VEZ DE ANADIR LUZ, LO QUE HACEN ES FILTRARLA! jEL COMIC A COLOR CAYO EN LA INDUSTRIA DEL PERIODICO COMO UNA BOMBA ATOMICA! ESTE PROCESO RESTRINGE LA INTENSIDAD DE LOS TRES| PRIMARIOS A 100%, 50% Y 20%, USANDO TINTA NEGRA PARA LA LINEA DE TRABAJO EL ASFECTO DE ESTOS COLORES, REPRODUCIDO ENUN PAPEL DE PERIODICO BARATO, ‘ACABO POR CONVERTIRSE| EN EL ASPECTO DE LOS COMICS AMERICANOS. eV | af \. “FARA PIGMENTOS OPACOS: ROJO, AMARILLOY AZUL. Sf, ‘Ya SE QUE ES UN PURO DISPARATE. jou LA TINTA DE IMPRENTAI [EL COLOR INCREMENTO LAS VENTAS, PERO TAMBIEN AUMENTO LOS COSTES! SE TOMARON MEDIDAS PARA MODERNIZAR EL PROCESO Y REDUCIR LOS GASTOS, IY ENTONCES SE |POPULARIZO EL PROCESO DE LOS CUATRO COLORES! YAGI, MIENTRAS EL ARTE EXPRESIVO DE LA LINEA SE iA SOMETIDO AL FILTRO SUSTRACTIVO DEL COMERCIO, COLOR, POR SU PARTE, SE VEIA SUJETO A AMBOS: FILTROS: EL DEL COMERCIOY EL DE LA TECNOLOGIA. 187IPARA CONTRARRESTAR EL EFECTO EMPANADO DEL . PAPEL DE PERIODICO Y PARA DESTACARSE DE LOS BN\ COMPETIDORES LOS HEROES ENMASCARADOS VESTIAN ROPAS BRILLANTES, DE COLORES SIMPLES Y COMBATIAN EN UN MUNDO LUMINOSO, DE COLORES ELEMENTALES! N S S' @\ c 4 = jb a fies COLORES ELEGIDOS TRAS LA SATURACION, SE VIO REDUCIDO CON TAL FUE LA POR SU FUERZA ‘DEL IMPACTO DEL HARTA FRECUENCIA A UN. TENDENCIA GENERAL, CONTRASTABAN UNOS: MONOCOLOR, EL EMOTIVO COLOR GRIS. AUNQUE, COMO CON OTROS, PERO EN LA POTENCIAL EXPRESIVO ‘SIEMPRE, TUVO SUS MAYORIA DE LAS DE LOS COMICS EXCEPCIONES. PAGINAS, NINGUN COLOR] | AMERICANOS A COLOR... PREDOMINABA SOBRE LOS DEMAs. ‘AHORA BIEN, AUNQUE LOS COMICS A COLOR ERAN MENOS EXPRESIONISTAS, CONTABAN CON UN NUEVO PODER ICONICO. DADO QUE EL COLOR DE LOS TRAJES ERA EL MISMO VINETA TRAS VINETA, ACABARON POR SIMBOLIZAR A LOS PERSONAJES EN LA «CABEZA» DEL LECTOR. PARA MUCHOS, EL SUPERHEROE ES UNA SUERTE DE MITO MODERNO. DE SER ASI, LA PRESENCIA DEL COLOR, JUGARIA SU PAPEL. LOS SIMBOLOS SON! LA SUSTANCIA DE QUE ESTAN HECHOS: LOS DIOSES. y 188 OTRA PROPIEDAD DE LOS COLORES MATES ES SU TENDENCIA A ACENTUAR LA FORMA DE LOS OBJETOS, TANTO ‘ANIMADOS COMO INANIMADOS...COMO SABE ESTOS COLORES OBJETIVAN A SUS INSTINTIVAMENTE ‘SUJETOS, SOMOS MAS CONSCIENTES | CUALQUIER NINO QUE DE LA FORMA FISICA DE LOS | HAYA COLOREADO FOR OBJETOS QUE CUANDO ES EN | NUMEROS. BLANCO Y NEGRO. UN PARTIDO EN MOVIMIENTO SE VUELVE UNA PELOTA EN EL AIRE. UNA CARA QUE, MUESTRA EMOCION ‘SE VUELVE UNA CABEZA Y DOS MANOS. ik EL MUNDO SE VUELVE AL PATIO DE RECREO DE | CUANDO ERAMOS NINOS Y NOS RECUERDA UNA EPOCA EN LA QUE LA FORMA PRECEDIA AL SIGNIFICADO. COLUMPIOS OBLONGOS. ‘SELVAS CILINDRICAS. |MARAVILLA DE LAS MARAVILLAS| IDE LO DICHO QUE LOS MAESTROS DE LOS: COLORES MATES SON MAESTROS DE LA FORMAY LA DESDE STEVE DITKO A CARL BARKSY A P.CRAIG RUSSELL, ESE FERVOR POR LAS FORMAS PERSISTE EN MUNDOS QUE RESPLANDECEN CON EL MISTERIO DE LOS PRIMEROS ENCUENTROS. Asi PUES, 2SORPRENDE QUE EL COMIC AMERICANO SEA TAN REACIO ‘A MADURAR?EN EUROPA, HERGE SUPO CAPTAR LA MAGIA DE ESOS COLORES MATES CON UNA SUTILEZA SIN PRECEDENTES. El cuarto de la slgnora. ae |Encantadorl i HERGE CREO UNA SUERTE | DEDEMOCRAGIADELA | FORMA. EN LA GUE TODAS LAS FORMAS TENN UNA | IMPORTANCIA POR IGUAL... | EL PAPEL DE IMPRESION DE L0S TEBEOS ERA MEJOR EN EUROPA, PERO FARA HERGE, L0S COLORES MATES FUERON UNA ELECCION Y NO UNA NECESIDAD. SURGIO LA POSIBILIDAD DE QUE EL COLOR JUGARA UN PAPEL PERO OTROS, COMO CLAVELOUX, CAZAY MOEBIUS ‘APROVECHARON LA MEJORA DE LA IMPRESION FARA EXPRESARSE MEDIANTE UNA GAMA DE COLORES MAS. INTENSAY SUBJETIVA. LOS COLORES PUEDEN EXPRESAR UNA DISPOSICION DE ANIMO.. LOS TONOS Y EL MODELADO PUEDEN CONFERIR PROFUNDIDAD. 190 EGE TRABAJO EMPEZO A LLEGAR A AMERICA EN LOS ANOS SETENTA, INDUCIENDO A MUCHOS DIBUJANTES A MIRAR MAS: ALLA DE SUS MURALLAS: DE CUATRO COLORES. ESCENAS ENTERAS: PUEDEN SER PROTAGONIZADAS: POR EL COLOR.EL COLOR COMO SENSACION, EL COLOR COMO ‘AMBIENTE. iEL.COLOR COMO COLOR POR DESGRACIA,EL COLOR ‘SIGUE SIENDO CARO. HISTORICAMENTE, HA ESTADO EN MANOS DE LOS EDITORES MAS PODEROSOS Y MAS CONSERVADORES. LA NUEVA FORMA EXIGIA LA CREACION DE NUEVOS ESTILOSI DESDE ULTIMOS DE LOS ‘AL PRINGIPO, ALGUNOS SETENTA, LOS EDITORES LLEGARON A PROYECTOS A COLOR, IMPRIMIR EL TRADICONAL CADA VEZ MAS PROCESO DE «1.05 CUATRO NUMEROSOS, HICIERON (COLORES* EN UN PAPEL DE. ‘SU APARICION EN MAS CALIDAD, OBTENIENDO ‘AMERICA. A | t a I ELAPLICADO DEL LA SUPERFICIE ESTABA MODELADOY DE MATICES | | CAMBIANDO, PERO NOEL MAS SUTLES, NO! INTERIOR. PESE A TODOS SER APROPIADOS FARA SUS SUTILES MATICES, EL AQUEL ANTIGUO TRAZO DE COMIC SEGUIA SIENDO DIBUJO GUE DESTACABA «ESCRITO> EN COLORES LAS FORMAS. PRIMARIOS. < EN ESTOS MOMENTOS ESO ESTA CAMBIANDO, PERO SIGUE SIENDO LA EXCEPCION, NO LA REGLA. LOS DIBUJANTES DESEOSOS DE REALIZAR EXPERIMENTOS ATREVIDOS EN EL COMIC. /APRENDER ANTES, EN LA MAYORIA DE CASOS, ASER ATREVIDOS EN BLANCO Y NEGRO!EN EL BLANCO Y NEGRO, LAG IDEAS SE NOS: COMUNICAN MAS: LAS FORMAS DE LOS: COLORES MATES LAS DIFERENCIAS ENTRE EL COMIC EN BLANCO Y NEGROY EL DE COLOR SON DIRECTAMENTE. EL ‘ADQUIEREN MAYOR MUCHASY PROFUNDAS, Y AFECTAN A TODOS |SIGNIFICADO TRASCIENDE | | RELIEVE. EL MUNDO SE LOS NIVELES DE LA LECTURA. ALA FORMA. EL DIBUJO VUELVE UN PATIO DE ‘SE APROXIMA AL. RECREO LLENO DE LENGUAJE, FORMAS Y ESPACIO. Y CON COLORES MAS LAS CUALIDADES DEL COLOR SEGUIRAN ATRAYENDO | [NovivIM0S ENUN MUNDO EXPRESIVOS, EL COMIC |__| LECTORES CON MAS FACILIDAD QUE EL BLANCO Y NEGRO, | [EN BLANCOY NEGRO, SINO PUEDE CONVERTIRSE | | YSINLUGAR A DUDAS LA HISTORIA A COLOR SEGUIRA EN UN MUNDO DE EN UN AMBIENTE ENTRETEJIDA POR LAS FUERZAS DEL COMERCIOY LA | | COLORES, LOS TEBEOS A EMBRIAGADOR EN TECNOLOGIA. COLOR SIEMPRE SENSACIONES, QUE |PARECERAN MAS REALES 5010 EL COLOR PUEDE DAR. ‘A PRIMERA VISTA. LOS LECTORES DE COMICS, LO QUE ESTA FUERA EMPERO, QUIEREN OTRAS: Meee a "7 lA M REALDADY-APESAR CE | | U0. ELCOLOR PUEDE MUCHO MAS QUE LATECNOLOGIA, ELCOLOR| | LLEGAR A SER -COMO 3 LA SUMA DE SUS NUNCA REEMPLAZARA EL MISMO COMIC-.. " yesie ys DEL TODO AL BLANCO ae ae Y NEGRO. saa Weyaay TOTTI TABI PaaS SECUENCIAL Yi Y/ tH, Y IN SGROS VIVIMOS EN UN ESTADO has AISLAMIENTO PROFUNDO. LOS MEDIOS DE COMUNICACION NO SON SINO SUBPRODUCTOS DE NUESTRA LAMENTABLE INGAPACIDAD FARA COMUNICAR MENTALMENTE.LAMENTABLE, SI, PORQUE CASI TODOS LOS PROBLEMAS DE LA HISTORIA HUMANA PROVIENEN] DE ESA INCAPACIDAD. LOS MEDIOS DE COMUNICACION CONVIERTEN LOS PENSAMIENTOS EN FORMAS CAPACES DE SURCAR EL ESPACIOY SER RECONVERTIDAS EN PENSAMIENTOS MEDIANTE UNO O MAS DE LOS CINCO, SENTIDOS. A EN EL COMIC, LA CONVERSION SIGUE UN ‘CAMINO QUE VA DE LA MENTE A LA MANO, ‘AL PAPEL, AL QJOY A LA MENTE. TODO MEDIO (EN LATIN MEDIUM SIGNIFICA MITAD) SIRVE DE PUENTE ENTRE CABEZAS. PALABRA HABLADA, ABC ZS & PALABRA ESCRITA ex 5 8) 4 19® § LO IDEAL ES QUE EL MENSAJE DEL DIBUJANTE HAGA ESE RECORRIDO SIN RESULTAR AFECTADO DURANTE EL TRAYECTO, PERO EN LA PRACTICA RARA VEZES ASI, 195PREGUNTADLE A UN POR MUCHO QUE YO ME ESFUERCE, EL COMIC QUE VEO EN MI CABEZA NO SERA NUNCA DEL TODO EL MISMO COMIC VISTO. POR OTRO. ESCRITOR, A UN DIRECTOR DE CINE O AUN, PINTOR CUANTO DE UN PROYECTO ACABADO REPRESENTA DE VERDAD| ‘AL PROYECTO INICIAL. OS DIRAN QUE UN VEINTE POR CIENTO.. DIEZ... UN CINCO. 1-0, PARA OTROS, LA MEDIDA EN LA QUE LOS DOMINIO DEL MEDIO ES LA MEDIDA EN QUE INEVITABLES DESVi0s ESE PORCENTAJE PUEDE INCREMENTARSE, EL RESULTEN UTILES AL QUE LAS IDEAS DEL ARTISTA SOBREVIVAN AL ARTISTA. ocos, DIRAN MAS DEL TREINTA POR COMO YA QUE EN EL CAPITULO SEPTIMO, ESTOY CONVENCIDO DE QUE TODOS NOSOTROS TENEMOS ALGO QUE DECIR AL MUNDO, CREO FIRMEMENTE EN EL MUNDO INMANENTE DE TODAS LAS VERDADES INTERIORES. ‘SOLO HAY UN PODER CAPAZ DE ATRAVESAR, LA PARED QUE SEPARA A LOS ARTISTAS DE ‘SU PUBLICO: EL PODER DE LA COMPRENSION.| CT HS Amen ! kg i i 196® 6 QO: LA COMPRENSION DEL. COMIC ES ASUNTO SERIO. Tie] sf EL COMIC RECIBE CON LOS BRAZOS ABIERTOS A LOS ESCRITORES DIBUJANTES QUE SE INTERESEN POR ADENTRARSE EN UN MUNDO TAN AL ALCANCE DE LA MANO COMO LA PLUMA, EL LAPIZ EL PAPEL. 197 9:.6:4'9'3 HOY POR HOY, EL COMIC ES UNA DE LAS POCAS FORMAS DE COMUNICACION DE MASAS EN LAS QUE TODAVIA PUEDEN OIRSE VOCES INDIVIDUALES. = = © OF OF ZA NEQ2@ LOS QUE ANDAMOS METIDOS EN EL NEGOCIO DEL COMIC TENEMOS QUE SALVAR MUCHOS: OBSTACULOS. PERO NO SON NADA COMFARADOS CON LOS QUE TIENEN QUE SALVAR UN DIRECTOR DE CINE 0 UN DRAMATURGO, 8 2 3 & 8DERRIBADO FOR MEDIO DE &2 aS BS az a8 8 S 1S OTROS CON CLARII LOS UNOS A LO LL MURO DE IGNORANCIA QUE IMPIDE QUE TANTOS SERES HUMANOS PUEDAN VERSE Ae C4 oy md M4 hfe ” yt e amt til as +. yong i >. cs +; Hao J ae s LLEVO UNOS VINCE ARNO: IMPRENDER LO QUE ES ELC LLEGADO DE MOMENTO. INTENTADC 198 TOMAR DICHA OMUNIC) \CION.ay ‘AL EMPRENDER EL CAMINO, LO PRIMERO © QUE HAY QUE HACER ES 7 BORRAR DE NUESTRA p- MENTE TODA NOCION LA PRECONCEBIDA ACERCA } SO Ze DEL COMIC. i SOLO SI EMPEZAMOS DE LA NADA FODEMOS: SYA CESCUBRIR EL MAGNIFICO ABANICO DE POSIBILIDADES QUE OFRECE EL COMIC. by et SNS the ican | MF CAS )* = ic pacer = « = nos a GY 2 San: A i Th \ i f ) EN) 5 4 Are Om / ar AL “ > Z) " CON REFINAMIENTO, TAL DEFINICION Pt LLEVAR AL COMIC HASTA MUY DENTRO DEL FUTURO... ILUSTRACIONES YUXTAPUESTAS Y OTRAS IMAGENES EN SECUENCIA DELIBERADA 199 E50 SIGNIFICA APRENDER A DISTINGUIR LA FORMA DEL COMIC DE SU TAN A MENUDO POBRE CONTENIDO. o LA MEJOR DEFINICION DEL COMIC SERA, A MI PARECER, LA MAS AMPLIA. ALLENDE LA ARTIFICIAL «L/NEA DE SALIDA> DE 1896 Y EL YELLOW KID!HASTA MAS ALLA DE TRES MiL ANOS! UNA INCREIBLE RIQUEZA DE COMICS ANTIGUOSY ALL 108 TEBEOS DEL FUTURO! _f-=S HAY UN INMENSO VAGIO EN LA HISTORIAEN LAS OBRASY ESCRITOS DE E505 MAESTROS OLVIDADOS, VISLUMBRAMOS LOS PRIMEROS DESTELLOS DEL POTENCIAL ILIMITADO DEL COMIC COMO FORMA ARTISTICA... «ala historia ue desdefian tanto los criticos como los eruditos, ha tenido una gran influencia en todas las época ACTITUDES QUE HAN PERMITIDO QUE MUCHOS HISTORIETISTAS PROMETEDORES HAYAN SIDO INFERIOR A LA DE SUS PRIMOS HERMANOS. VILIPENDIADOS Y CONFINADOS EN UNA CATEGORIA [JY LAS ACTITUDES QUE IBAN A OSCURECER: a ESE POTENCIAL DURANTE MUCHIGiMos aos... J atrae p alos nifios ya las clases trabajadoras...» Rudolphe Toptter 1645 QUE GOZAN DE MAYOR CONSIDERACION GRACIAS ‘AUN CAMBIO DE NOMBRE! "VER PAGINA 286 PARA MAYOR INFORMACION DE COPYRIGHTS.EL MUNDO ENTERO EL COMIC ES UN \ 2 DE LA ICONOGRAFIA MEDIO BASADO >) A TIS pee an a T= CREADOR! HISTORI 0s 008 UNA BOCA. dos UNA NARIZ ‘CARA INCLUYENDO TODA LA GAMA DE ESTILOS PICTORICOS, DESDE EL DIBUJO MAS REALISTA PASANDO POR LAS MAS SENCILLAS CARICATURAS... EE x 202203SA ALO LARGO DE SU IA, EL COMIC SE HA 204wed, — st sf 810 )e ie oO Ke W) a in 205 i |, pele wyEL COMIC ES UN EJERCICIO DE SUMO EQUILIBRIO. DESCONCERTANTE BAILE DE TIEMPO Y ESPACIO! UN ARTE TAN SUSTRACTIVA COMO ADITIVA...DONDE MAS EVIDENTE RESULTA EL EQUILIBRIO ENTRE LO VISIBLE Y LO INVISIBLE ES EN LA UNION DE DIBUJOS: 207 EMPEZO EN SERIO HARA UNOS CINCO M ANOS... Y FUE AUMENTANDO CADA VEZ MAS EN LOS SIGLOS SIGUIENTES, PERDIENDO, A LA LARGA, TODA CONEXION.WSs S SHASTA VOLVER A ‘SER DESCUBIERTO POR LA GRAN LOCURA QUE FUEEL SIGLO HOY EN DIA, EL COMIC EJECUTA SU BAILE DE LO INVISIBLE MEJOR. QUE EN CUALQUIER MOMENTO PASADO. PERO EL LENGUAJE DE LOS TEBEOS SIGUE EVOLUCIONANDO... 4 8COMO LE PASAA CUALQUIER OTRO LENGUAJE. ) — YW 7 Wes 7 Mee (MON NS re = S a x S ) 5; PORQUE ema INCRUSTADAS EN _ LOS DIBUJOS DEL MUNDO VISIBLE SE kx ENCUENTRAN LAS q SEMILLAS DE LO Ie (eS e INVISIBLE. > Su (ore Lis SeMtias oe EXPRESIONISMO 6 Y LA SINESTESIA.Y FUE EN EL JAPON DONDE LOS ‘TEBEOS SE DESARROLLARON EN UN RELATIVO AISLAMIENTO, GENERANDO UN SINNUMERO- f — COLAGE 210//\ ASPIREN A OBJETIVOS {;\ MAS ALTOS QUE EL DE RECURRIR AL, MINIMO COMON» pee ‘j i, a ere DADA > a4 . ETc Talay ese bd aw NOB 6 Oo) SURREALISMO s ava Mace) Loot a P ine : Dae ee yeaa -. Rai cad eel ieelgttncac} oe Near) ene Drona ~ : Enola footer . Na, aa eles =) XX, MEMORIAS a i ves) a pis HU THeY LO UNICO QUE SE NECESITA ES LA NECESIDAD DE DECIR ALGO... EL DESEO DE APRENDER... ‘ ‘ f Ne Ii Mh214DESDE QUE EMPECE ESTE PROYECTO, HE TANTO SI SOIS LECTORES, PENSADLO. ‘APRENDIDO MUCHISIMO ACERCA DEL COMIC Y St ‘CREADORES 0 QUE ME FALTA OTRO MONTON POR APRENDER. EDITORES, SABED GUE CRAANS FOR (CONFIO QUE’ ape ut ee c tos VOSOTROS) | .MANERAS DE AYUDAR SeaneeS ‘AL COMIC A QUE SE ABRA \ nvesnonio | | MOOEN EL i6LO GUE EL MUNDO DE LA HISTORIETA POR YUESTRA OF \} | i Ne |CIELOSI HMM? ME HA LLEVADO TANTO TIEMPO? IDEBO VOLVER \AHORA TENGO AMI TABLERO QUE DEJAROSI DE DIBUJO! MW TT MLL DicHosos VOSOTROS, que NoestAis \ CF CASADOS CON EL. [PARA MI ES ASI TODOS 10S DIASI co 92palabraspalabraspalabraspalabraspalabraspalabraspalabras Biografia selecta Chip, Herschel B., editor: Teorias del arte moderno (Berkeley: University of California Press, 1968), Eisner, Will: El cémic y el arte secuencial (Princeton, Wi: Kitchen Sink Press, Inc., 1992) Kunzle, David: La primera tira de cémic (Ber- keley:University of California Press, 1973). McLuhan, Marshall: Comprension de los medios de comunicacion (New York: McGraw-Hill Book Co 1964), Schwartz, Tony: Los medios de comunicacién: El segundo Dios (New York: Anchor Books, 1983). Wiese, E., editor, traductor: Los comics: Ensayo sobre la fisonomia ‘de Rodolphe Toptfer y la verdadera historia de Monsieur Crepin (Lincoln, Ne: Uni- versity of Nebraska Press, 1965) Nota.- EI libro de Kunzle (ver arriba) ha pasado practicamente inadvertido en el mundo de la historieta, pese a ser una obra de envergadura que abarca casi 400 afios de comics europeos olvidados, \No os lo perdais! Informacién de copyrights Pagina 4: El Borba © Charles Burns; Mister O'Malley, Buster Brown, Miss Peach y Nemo © Field Newspaper Syndicate, Inc.; David Chelsea © 6! mismo; Cynicaiman © Matt Feazell, The Dragon Lady, Little Orphan Annie, Dick Tracy y Uncle Walt © Chicago Tribune - New York News Syndicate; E.Z Mark, Flash Gordon, Jiggs, Hi y Popeye © King Features Syndicate, Inc.; Alley Oop y Bull Dawson © NEA Service Inc.; Felix the Cat, Pally and Her Pals © Newspaper Feature Service: Li'l Abner, Charlie Brown, Gordo y Nancy © United Features Syndicate: Shazarn! (Captain Marvel), Death, Superman, Wonder Woman, Batman, Plastic Man y Alfred €. Neuman © D.C. Comics; Gen © Keiji Nakazawa; Colin Upton © él mismo: Betty © Archie Comics; Beanish © Larry Marder; Danny © Terry Laban; The Snowman © Raymond Briggs; Adéle Blanc-Sec y Tintin © Casterman; Arale © Akira Toriyama; Alec © Eddie Campbell; Groo © Sergio Aragonés; Dan Clowes © él mismo; Cerebus the Aardvark © Dave Sim; Micky Mouse and Scrooge McDuck © Walt Disney Productions; Jack © Jerry Moriarty: Cardinal Syn © Steve Bissette; The Spririt © Will Eisner, Mike © Garry Trudeau; Heraclio © Gilbert Hernandez; Astérix y Laureline © Dargaud Editeur; Reid Fleming © Boswell; Theodore Death Head © Pascal Doury; Torpedo © Abuli/Bernet/Glénat; Frank © Jim Woodring; Viadek y dibujo © Art Spiegelman; Omaha © Reed Waller y Kate Worley; Krazy’ Kat © International Features Syndicate; The Thing, Wolverine y Spiderman © Marvel Entertainment Group; Hervey Pekar © él mismo; Maggie © Jaime Hernandez Astroboy © Osamu Tezuka; Cutter © Wap Graphics. Leonardo © Mirage Licensing: R. Crumb © él mismo. Zippy © Bill Griffith: Arzach © Moebius: Wendel © Howard Cruse; Flaming Carrot © Bob Burden; Ricky © Kyle Baker: Ed © Chester Brown; Julie Doucet © ella misma: Amy © Mark Beyer; Concrete © Paul Chadwick; Pogo © Selba Kelly; Bitchy Bitch © Roberta Gregory: Piker © Mariscal: A. Mutt © McNaught Syndicate, Inc.; Mark Martin © é1 mismo; Carol Tyler © ella misma; Morty the Dag © Steve Willis. Otros dibujos © Sampei Shirato, Koike-Kojima, Mary Fleener, Matt Groening, Riyoko Ikeda, Joost Swarte, Harold H. Knerr, Albin Michel S.A.: Dr. Seuss, O Soglow, José Mufoz y Krystine Kryttre. Pagina 12: To the Heart of the Storm © Will Eisner Pagina 24: La pintura original, “The Treachery of Images”, de René de Magritte se encuentra en el County Museum of Art de Los Angeles. Expresamos nuestras gracias al museo por permitinos imitar el cuadro. Pagina 30: Como en la pagina 4, mas Kermit © Henson Associates; Bugs Bunny © Warner Brothers; Bart © 20th Century Fox; Mrs. Potts © Walt Disney Productions; Jughead © Archie Comics; Casper © Harvey Comics; Beetle Bailey © King Features. Pagina 45. Savage Dragon © Erik Larsen: Tumbleweeds © King Features; Gizmo © Michael Dooney; Jenny © Ivan Vélez; Nancy © United Features Syndicate, Inc.; Shadow Hawk © Jim Valentino; Bob © Terry Laban; Portia Prinz © Richard Howell; Dr Radium © Scott Saavedra; Spawn © Todd McFarlane: Mr. Monster © Michael T. Gilbert; Cutey Bunny © Joshua Quagmire: The Maximortal © Rick Veitch Raphael © Mirage Licensing; Panda Khan © Monica Sharp y Dave Garcia. Pagina 56: Como en las paginas 4, 50 y 51 mas: Steve © Gilbert Hernandez, dibujo © Mary Fleener Checkered Demon © S. Clay Wilson; Bear © Rory Hayes; Micky Rat © R. Amstrong; dibujo © Kim Deitch Pagina 83: AL HELD. The Big N. (Copia mia). E1 original es polimero sintético pintado en lienzo, 9'3/8 x 97, Coleccién, ei museo de Arte Modemo de Nueva York. Sra. Armand P. Bartos Fund Pagina 126: Como en las paginas 4, 50 y 51 mas: Reed Richards y Cable © Marvel Entertainment Group; The Teen Titans © D.C. Comics; Tantrum © Jules Feitfer; y dibujo © Mufoz y Sampayo, Jooste Swarle, Art Spiegelman y Wil Eisner. Pagina 133: The Rose of Versailles © Riyoko Ikeda: otfos dibujos © H. Sato y (2) Pagina 199. Daredevil, Ghost Rider, The Punisher, X- Factor, The Amazing Spider-Man, Thor, X-Force, Wolverine, X-Men, Hulk y Iron Man © y tm Marvel Entertainment Group; Superman, Batman, Robin, Sandman y Lobo © y tm D. C. Comics; Aliens © y tm 20th Century Fox; Dark Horse Presents © Dark Horse Comics; Spawn © y tm Todd McFarlane, The Pitt © Dale Keown; Youngblood © y tm Rob Liefeld Pagina 201: ‘Como en las paginas 4, 50 y 51 Pagina 208: Batman returns tm Warner Bros.; Linus © UES. inc.; Action Comics © y tm D. C. Comics. The Yellow Kid © Scripps-Howard Newspapers. Venta de originales / Correspondencia Los interesados en adquirir originales, deben dirigirse a: Scott McCloud, Box 798, Amherst, Ma., 01004, Todo tipo de comentarios y criticas son bienvenidos (aunque no me comprometo a contestar debido a mis numerosas obligaciones/ocupaciones), pero agra- deceria especialmente un debate publico sobre lo aqui expuesto en revistas de cémies 0 de arte, redes de ordenadores y cualquier otro foro. La intencién de este libro es promover debates, que no sentar catedra. He dicho cuanto queria decir, Ahora te toca a tipotencial de los comics es ilimitado y apasionante!» Con estas palabras, Scott McCloud se embarca en su magnifi- co libro sobre el comic: una obra minuciosa de 224 paginas acerca del género artistico peor comprendido del mundo. Ya antes de su publicacién, este libro habia conmovido profunda- mente al ambito de la historieta. Ahora puede comprobar por si mismo hasta qué punto llega a ser apasionante el mundo de los tebeos. SUBA A UNA ALFOMBRA MAGICA PARA ASOMESE A UNA NVC SM UN eelet arene ay CS wa Cee RAGGA wes imerel (el Exec iVENGA, DATE PRIA! Piola eli eT toloRe aN LAS VINETAS. STN wees) sic Way [iN Walser Ke? Pfansuss eens PODER DE LOS Sivek Swe an sa agey A LA BATALLA ENTRE LAS PALABRAS paKo So) 100 0 Y POR ENCIMA DE TODO, COMPRUEBE QUE EL COMIC PUEDE SRNR UNM een Lar oN el OTM) CUALQUIER OTRO GENERO ARTISTICO, MEDIANTE EL PROCESO FASCINANTE DE LEER COMO SE HACE UN COMIC. SBN 84-404 MU) Ce ee MCR LL) CR eam) eee eas Re eee See Re oes Tee eg Ce ue eee cg Pe ere) Ce eee Dee PC Ome oe Ce Re cs ec MCU Ce Ce SUS a ed PUR Ce ec de Scott McCloud pone de manifies- to el lenguaje secreto de Ia historie- ta, al tiempo que revela, como quien ee Ree eae) del tiempo, el espacio, el arte y el ee cu Crem ee Cm) Pea Ra DCRR Cee cca) Pe ee eee Re enc ai .oet.a Red Ce atractivo y ocurrente.» Be or ea eee Lo eC Ce DC MT Pere Er ee eee Ce co ce eR ee eR CO ee muy Ce Ce Remy TOUR CRs ee SS CR Re ee Ted SR oa EL cal JIM LEE~ icc a aoa ce eg Ce FO OR CR Rd Cee CR nT a Uri