MUSICA

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L A G R A N PlANlSTA CHILENA

Sra. Amelia Cocq de Weingand

SUMARIO
3

DE MUSICA -

Num. 1

A l berto Poggi

P1egaria canto y piano. Schumqnn Reverie Schubert Moment0 Musical

SANTIAGO

LA

GRAN

PlANlSTA

CHILENA

Seiiora Amelia Cocq de Weingand

Se ha heclio uii deber y se honra la cRevieta Musica,, publicando eii su pagiiia principal el retrato de la gran Piaiiista Chilena, senora Amelia Cocq de Weiiigand. Salida de nuestro Coiiservatorio, doiide curs6 brillail teineit te sus estudios bejo la direction del Maestro Bindo Paoli, se dirige a Paris, penaioiiada por el Gobieriio y despuds de haber perfeccionado sus estudios coli el que fr16 el celebre Raul Pugiio, se preseiita a la graii prueba filial en el Coiiservatorio de Paris y obtieiie alii a primer preinio eiitre uiia caiitidad considerable de coiicursniites. Vieiie a Chile para regresar, despues de obteiier legitimos triutifos eii si1 Patria iiuevairiente H Paris en el afio 1914 y tdla eti la Sala Villiers dA dos recitnlee. Sieiido ovacioiiada y proporciona ocasion a 10s criticoa de inas fairla para escribir articulos eiiorgullecedores para la artista y para sus coinpatriotas <El Figaro)) del 18 de Marzo, dice asi: cAinelia Cocq de Weitigaiid dici s u segundo reci t:il eii la sals Williers, delriiite de uit publico que, eiitusitisinndo, le tribut6 UCA graii 0v:iciciii; la joveti piiiiiista, que coiifit-in6 realineiite pertenecer a las pritnerm virtuo5as xctuales, e.jecut6 soberbiarneiite la soti:ita. op. 101 de Bzethoven, him del preludio, coral y fuga de C6sar Fraiick una de Ias mas belliis ejecucioiies que se puedei) escuchar; el Bxito fu6 auii irias graiide etr 10s rnatxvillosos trozos de Chtrhrier, Debussy. El coticierto termit16 coil la iiotable inteipi.etacicin de dos piezns de 1,izst.n ((IdaComedia Ilustrada, de Abril de 1914, dice: aEtitre I(IS i*ecit,Hles de 1% piatio de inas u o h de la quiii(%eiiii,ltis dos rriagtiificas sosiories diidas sefiora Airieli,i Clocq de IVeirigaiid iiiet-eceii una meiici6ti esl'ecial, 10s programas realrneiite adrnirtrbles eii que figur:lbaii Bnch, Berthovetr, Schuinaii, CBsar Fraiick, Lizqt, Debussp, Chabrier, prtnitiei-oii api-eciar HI taleiito de la gt.trii artista, su biillaiite tdciiica y su perfecto seiititnieri to de iitterpretaci6ri n Y asf c ~ i i i o dstas podria citar 1it.rtnosns criticns de Iii Lit)ei%id, Chinedia, Lii Mu\icti, el M u i i d o Music:cl, eii que se recuerda la grnii 1)iiiiiista el Iiabeiobtetiido antes el primer preinio eii el (!oiiservatorio de Patis, perteiiecieiido a Ii\ cdlebre claw del que fu6 Rai~l Pugiio Recuerda el critico del Muiido Musical que deq)u6s de este graii t t i r i r i f o Amelia Cocq vitio a America del Sur, R su Chile, ptra d e s p e s volver allti y recibir ovacioiies inerecidisimiis, corifirtniirido ser 110 s610 uti:) gloria del nrte p i a si1 l)ati*iii, siiio una gloria eiitre 121s inks grriiides piariist,ap. DeqpuBs de 1914 vive en Buenos Aires, doiide eri compafiia de su e s p o ~ ' ) el distiiiguido artist>> violinistn, senor Edmut)do Weiiigatid, d B a ineiiudo iinport:rtttisirnos coiiciertos. Coiltinuamelite eii coinpi\RiN de I:I Asocinci6ii W:igiieriaria, del Dinpason, y en In Asocisci6ii de Musicrr de Ciirnarii Argentinn, ot'rece iriil)oi,trititisiirins xudicioiies A In que asipte sieinpre el publico rniis distiiiguido de Bueiios A i m , 10s ai-tist:rs y err general, todo el muiido iiitelcctunl.
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inundo arbistico d e Buenoe Aires f u 8 la Fonicos 811 el Testro Colon. En est:) octisi6n cierto de Schumann, op. 54, t i c o m p i h d o 1 direcci6ii del innestro, sefior Mauricio

ta, coino el sefior Ricardo Rodriguez ha, grande y unica intdrprete en s u hermosa 10 sefior Jose Andrd, en s u miigiiifica soiiau n a vida laboriosisiim, cotuo concertist8 tenecieiites a lo mejor de la sociedad bogido con toda atenci6n y gentilezn. )or todos nquellos q u e se iniciaii en el arte 3u talento prodigioso y la sencillez q u e la atliarnos la musica y dedicamos nuestras nqne sea en un ambieute modesto.

RECUERDOS
-4.3-

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AI ocuyarme en Bpocas aiiteriores de las Sociedades Artisticas de Buenos Aires, la Wagtieriana, el Diapason, la Sociedad Argentina de Musica de Carnnra y Sitifoilica, hail aplaudido corimigo esta actividad del arte musical entre 10s Argeiittiios y el compafierismo graiide que hay eiitre Maestros y estudiatites, el cartfio respeto para sus profesores, contribuyendo asi a dar mayor alieiito. Est:is croiiicas lian dado inotivo a un distiitguido caballero, que es objeto del ccirifio y respeto de todos 10s que lo coiiocemos, para ilustrarme, con datos sobre arte en iiuestro pais, coli lo que se prueba que. aqui heirios teiiido tambieii, audicioiies interesantisimas y que es justo recordar a 10s Maestros que en ellas toinaron parte. Estas lineas inodestamen te redactadas serviraii, pues, asi lo deseo, como una gratisiina satisfaccidii, puesto que al co~iocer 10s pocos datos aqoi sefialtidos se podrh decir coli razon que e11 materia de arte no vainos tali lejos coni0 es costumbre propalar, y nos ha sido posiikle oir, en ciertas dpoctts, audtciones interesaritijiinas a cargo de muy bueuos Maestros y con coiicurreiict:t cultisini~, a para estos nobles espectaculos. que ha Ileiiado coinpletairietite la s ~ l elegida Sociedades Musicales se hati formtido muchas en Bpocas pasadas, pero casi todas de esctisci duracion. Una d e ellas forinada de artistas y aficionados se reuiii6 en el afio 1870 y celehraban sus audiciones en uii esp:ic*ioso sa1611 que correspoiide casi exachtnente a lo que es hoy la gtaii s:ila de la Cas&Fraiicesa. Mas o tneilos eti 1876 el distiiiguido pianistti y cunllllido ciibitllelo doti J. Ducci, ofrecio en los salottes de su casa una serie de audicioiies coli el exiiriio violitlistti senor L. J Franctilacci En esa8 sesiones las Sonatas de Beethoven en especial, f u e PO i i toea tl as in a rav i 1I sa 111e I i te. Eli estt Bpoca llegci it Chile el seflor E. Artioldson quidti, tn tiiuy poco tiempo fue recotiocido por profesores v aficiottndoS como uti piatiista de sobresalientes mdritos. Luego tuvo la feliz idea de formar utia Sociednd Musical, y realizci si1 objeto en 1878, reutiiettdo en su m s a uti grupo de pernotias eiitre Itis que recordamos algunos profesores y empleados del Tnstitnto Nacioiial. La Sociedad asi constituih dio algulias ttudiciones par:\ sus socios v :\I ttfio siguietite de 1879, yn eti guerra cot1 el Peru y Bolivict, se m:intuvieroti las reutiioties y se rfectuabtttt et1 U I I Sa16n de 1st calle Battderci, que correspoiide inas o metios a1 nutnero 80 actual Eii ese nfio, don Fet-lerico GuztnAn, brillante piariista cliileiio que venia de Lima en viaje p r a Europct, toe6 con 10s sefiores Franc:iIuccj y Chillon uno de 10s trios de Mendelssohii, que fue suir,ninetite a1iI:iiidtdo Eit el repertorio de ese afio mantenido ])or una pequefiti orqnesta S P ejecutciroii obras de Nicolai, Weber, Beethoveil, Rossini y otros. Ee ejecutaroii en IRS difereiites audicioiies obr;is de Beethoven, sus trios iiutneros 1, 2, 5 v 11; el cdlebre Septuor, 01) 20; el trio de In Sitifoh. en RE, mayor, De Hayden 10s cuartetos ttumeros 11, 76 y 77; de Mendelssohii 10s dos grittides tiios y su celrbre concierto de piatio y violiti. De Rcissiger el trio nuinero 1 Como ejecntatites citriremos eapecialmente a 10s pimistas sefiores hriinldson, Ducci, Aretison, Federico Guzmhnvidiwictns, senores Fraiicalucci, Eulogio, Rain611 y Moisds Flores, Junge, Duran; v ~ o l o ~ t w l /sefiol-es, o~, Benedetti, Cailloti, Rodriguez, J D Olea, Hugel.
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Otros profesores que actuaroii eii distilitas de esas importantes reuniones hail sido 10s hermanos, sefiores Evaristo, Bartolo, y Eusebio Durau, Crispulo Diaz, Abba, Boheme. El Bxito de las ejecuciones ha dejndo u n grato recuerdo entre las personas que asistierc311 a esas esplendidas reuniones. Coli rnotivo del regreso a Suecia del profesor 14rnoldson le sucedio en el puesto de Presideiite de dicha Sociedad don J. Ducc i, que iiiici6 sus tareas en 1880, cainbiaiido radicalmente la orgariizaci6ii de ella. E n este afio se dieroii diez y seis conciejtos de abono y uiio extraordinario en el cual doii Jose Ducci toe6 explendidamente el Coticierto en sol melior de Mendelssohn, coil acoinpaflarnliento de orquesta En eRa s&ie de coiiciertos se ejecutaron las siguieiites obrasi: Cuartetos iiumeros 17, 76, 77, 79; trio num. I de Hayden; trio numero 11, cmarteto tiuimero 1, op. 18 de Beethoven; cuarteto numero 1, 12, 13, 14, de Mozart); trfo iiuinero 1, 2, 35, op. 46 de Fesca; de Reissiger sus trios op. 33, op. 115, up. 158, p. 85; quiiiteto op. 208; de Meiidelssohii, su cuarteto nuinero 2, concierto eii Sol melior para piaiio y orquesta; el gran trio en Re; de Schubert su quinteto op. 114, soiiata para piano y violiu, op. 137 iium 1, Sonrita op. 173, iiumero 3 y nocturiio op. 148; de Huminel su quiiiteto op. 87. Ipiguraii ademhs importaiites obras de Pergolesse, Chopin, Weber, Ertist, Robert , Rossini, Schumanii, Gounotf, Rubinstein, Raff, ziani, Godefroid, Brahin s, Wieil temps, Carissiini, Liszt, Henselt, Gra: 3rs J, Ducci, Francalucci, Eulogio y Moises Flores, Adeinhs de las obras loe i sefior Caillon, que desernpefiaii 10s difereiites numeros de las grandes obras da Musicti de Camarrt aiiotadas anteriorineiite, figuraii la distiiiguida cantante, sefiora Bocabadatti T. de 1Uilani; piaiiista, seflor E. Seguudo Guzman; A . A. Aretison, seflora AureliE10. de Guzrnari, sefior P lagljaferro, A Hugel, Fabio de Petris, la arpist 1, seiiorita Ai ragi, los profesores Sres. Rain611 Flores y C. Riveros. El dxito artisticcI fue iiotnble y e! pecniiario super6 a la espectativa; desgraciadnmeiite la socic?dad se disolvi6 en 1881 sin haber dado en aquel afio iiinguti coticier to. Uiia iiuevu teiitativa iniciada en 1885 fu6 poco afortuntida, Los Sres. Juitii Gervino., Jerman Decker, Artnro Hugel, Alberto Ceradelli y el piaiiistu doii Ftibio De Pe tris forman uiiii Sociedad de Cuartetos que alcaiiza a d ~ cinco r o seis coiiciertos d e itidiscutible merito. El publico 110 alent6 10s esfuerzos gastados por este I Iucleo de verdaderos y meritorioz artistas que, desiileiitados por el poco r e dtado obteiiido disolvieroii su Sociedad. Tres afios mhs tarde 10s Sres. Gerviiio, IIecker, Ceradelli y IIugel hicieroii ut1 nuevo esfuerzo y se orgritiizciroii eii uii a Sociedad de Cuartetos yue,dur6 dos afios y que 1 1 dos de 10s Conlogro uii dxito rirtistico y pecu irario no superado Iiasta hoy. E ciertos del nfio 1889 se ejecutl6 el celebre Septuor de Beethoven, op. 20 en forma till que produjo eti el 11uiiieroso publico asisteiite verdadero entusiasmo. Fud dirigido por el Maestro, s efiur Arturo Padovaiii, cuyo recuerdo nos es muy querido. En esta eerie de coil(-4ertos renlizados por dicha Sociedad, se ejecuta; rot) entre otras Ias aiguientes ()bras. Gade, trio; Fesca, trio nuinero 2; Hayden, cuartetos iiurnero 8 y 11; Schl i i n t i i i i i , cuarteto 01). 47; Mozart cuarteto op. 12; Mendelssohii; si] primer m a r t eto y trio op. 49; Beethoven; celebre Septuor, op. 20, cuartetos O E ) 18, ti6mcYO 2, op 18, iiurnero 4. 01). 18 iiuinero 1, op. 18, iiurnero 5, op. 18, numero 6; ITutiiniel, trio iiurnero 2 y quinteto para piano, violin, viola, violoiicello y cot i trribajo; Weber, cuarteto; Rebier, trio; Bazzini, . Cherubiiii, criarteto iiumero 1; Saint Saens cnarteto; op. 75; Bargiel trio. ~ p 6; trio o p 18. En lrts ejecucioiies de 10s trios se nlteruabaii en la parte de piano 10s distiriguidos Maestros, Srei3 . Decker y Ceradelli. Los i i u ~ u ~ r o de s canto qil e se efectuaroii en diferentes coiiciertos estuvieroii a cnrgo de Ins sen01itas Alejatidriua DHuicque, Adelaida Guajardo e Isoliiin Letelier y de 10s Sres3 . E Richard, E. Salas, Troy, Ednardo Polanco. Ademas :ictnaroti eti algunas aiidicioiiea la eximia Pianista Chilena, senorita Rosa Zubicueta, la arpista, sefiorita Julia Airaghi, violinistas, Sres. Alberto
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Juiige Varalla, contrabajista, Sr. Naiii, flautista, Sr. Eusebio Duraii, Eii esa Byoca se diet6 uii decreto que cre6 en el Coiiservatorio uiia (Academia Musical y de Declamaci6n. B Era Director de este Estableciinieiito, doli Moist% Alcalde, caballero tiileiitoso y activo q u e realiz6 verdaderos inilagros en la CA~iistr1.1ccioii de Coiiciertos del Conservatoi*io. del actual S~loii Serd. justo recordar q u e gracias a1 iiiteres, a la iiiiciativa de tloii Moisds dlceltie y que fucj apoyada por el habil Miiiistro de Iiistrucci611 Publica. do11 Julio Bafiados Esl'iiioza, duralite In adiniiiistraci6n del Presideiite ina8 gwiide que ha teiiitlo Chile, el Excmo. Sr. doii Jose Manuel Balmaneda, 1)udo el Si.. AIcalde coustruir ese Salon poi' doiide han pasado varias geiierticioiies, par^ ofrecer :i1 publico el f r n t o de su taleiito y de 6u coilstancia til estudio. El Coiiseiviitorio 3:icioiitil p i i d btijo la direccioii de don Moiscjs Alcalde, pues iititur;ilinriite coirio chileno, debi6 ttsiier graiides tispirnciones en benrficio toclws del uiiico plaiitel de educiicicin iiiusical de Chile, y es iiatuixl que iiiieetros Esttiblecimientos, 1 1 0 r6lo el Coiiservatorio Nacioiial sino todos, dtbeii teiier ti lj, c''I I ) e m como dirigeiites B chileiios, que en todo caso querrm mhs que ~ q i i ~ l l o cuyos s incjritos setmi inny grtiiides tiilvez, pero que al elegirlos no se 1)rob:ii.a la inhximti que Liiribicioii:iirio~:la proteccibrt a lo naciona2. Antes de que esta Stila de Coiiciertos eristiera, Ius pwfieiit:iCioiiefi de tiluiiinos dobian verificarse eii la Sala que sepnr:t 10s t l o q ?)atins del EstriLlec~iniitiitc~. El Sr. Moibes Alctil(le dirigi6 vririos e iiiteremiites coiiciertos sii:f6iiicos A I(IS que acuclio U I I A coiicurt eiicia desbordante. Por mi pat te I I O olvidai 15 INiritiiierti elegaiite, segurkiiiia y I N soberbin iiiterpretiiclbii qnc hticiii de 1:i gi*aii o h el aOc6:iiio de Itubiiihteiii., AI recrierdo de Coiictvtistas que 110s I i n i i visitado cittird el pianista, Ctipit6ii Voyer, que dici si18 conciertos eii el g r ~ i Stilciii i que tuvo I H Filarinciiiich e!i el seguiido piso del Te:itro Muiiicipal (hoy no existe). PoLteriorineiite 1 i : i i i R i c i o iiuehtrcs huespedes, el :Iplnudido I)ifiiiistN, Si.. AI. berto F'riedeiithttl y eii wgiiida Emilio POIIS, que f u d verdtidero Iwodigio de ejeouci6ii iiittichtible, y q u e t l e s ~ r ~ ~ e i a d a n i e 1i 1~ 0 t es e e~~iiocitlo de In gt iieixci611 actual. L i s ftiiriilias qutb t'ii nlgiiiias oeAsioiies I i ~ i i coiicurrido 11 10s coiiciei io8 q n u i r i i R alurriiios o r g t i i i i z ~ ~ ieii i Iw Ctisti de Ortitee, ] ) H ~ * P soltiz de los eiiferiiios r i l i i nsiltidofi, h a i l fiiifi'ido I t i inad triste y rlolorosu iinpresioii AI ver recluido nlli ti este gi'aii orti-tn hlgiiiias vrces h u ejeciitndo deluiite del publico y apestir tie eiicoiit,riir-e eiiferiiio se tlej:i ver a1 que fue uii exiinio ejecutniite, y es eiifoiic+es ciitiiido todos 110s iiicliiiiiiiios mite IB desgracia, Ante el destiiio que iios t i s e d i t i , p i ' troiicluii, ~ t'ii t i t i h ~ ~ l l l i dtodo O lo que fu8 U I I A eFtrellti tlel nrte. Doti Uificlo I"i~ili,el 1l:irxtro que fue de Amelitti Cocq de Weiiigaiid, I:i gi'nii pi:iriigtt+chilriiti, que v i v t . 110~7811 Rueiios Aires, iodthncln de I H H nteiicioiies de 18 intis cult:\ Sot-iecitld Boiitit.relifie y de Ins intis brillwiites ('iiculos de A i t e , c I I clunpriTliii de bu P ~ P O Q O ,i 4 wputndo violiiiista, Sr. Weiilgtiiitl. 131 SI'. Ptioli v i i i o eii coinpriniti (le1 v i o l i i i i L t t i , Sr. Melani. El distiiiyui(lo XItie+.o, doli Roberto Duiiclter, 1)iwfesor tle i i i i t i glorirr i ~ u e s t w , Rosita Re1wii1, Iioy eii Estados Uiiidos y pi-iiner Mwstro del grnii Ijiniiista (liil~i~ Jurln o R. yes, Otro Mriestiw, qun (lid nqui aliiiniios que hgin hoiirndo hi Hiktoriti del Ai te en ente p i i p fu6 el Sr. Sc*hoereder.profesor de Ptiuliiiu y Florn YtatHriI, que e11 Euroim fueroii nvacioiiiit-lris, y del conocido profesor Sr. WAJi ~ ) ~ i i i i . Y si se citri llrrefitrcm que en Chile hnii vivid0 y ae htiii coiiqiiidndn el CNrifio de S U R c o i n l u i t i @ i < o g Arte g de la Sociednd eii general, iin del)eiiios olvirlar t i l Si,. Vicerite Moi*elli, violinistfl, distinguidisimo que goz6 d e grttii prestigio ( 1 1 1 In nltn Sociedticl; el Miiestrn Betteo, querido de todos y q u e 1mr desgracici tiny iin esth coil i ~ w o t i ~ o el a , Mwestro Stciber, muestro de muehos que hiiii srilido r l r i nuestro Conswvtitorio y que asi con el tioinbre del Maestro Betteo est611 R! lado del Ejdrcito, que es nuestro legttiino orgullo, doiide ellos hail iiifiltrado el
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Arte. 1Don Gilbert0 Brighenti, el distitiguido niI&stro violoncelista; don Aurelio Silva, que fuB por niuchos afios violiii priinero en l a orquesta eLa Mourex, orgull o del arte chileiio y que nos represent6 coli brillo en Paris. Y asi tendria q u e hacer figurar muchos noinbres q u e e s t h ligados a las pjgiii:1s de arte q u e debemos tener escritas como hoineiiaje a su actunci6ri en pr6 de la c u l t u w musical del pais. mas aiitiguas se recuerda a1 violinista Deugremont, k volviendo a B p o c ~ s un briillaiite aitista que dej6 la mas gratide iinpresion entre 10s q u e lo escucharoi1 . Recuerdo coil graii sdtisfaccioii la hermnsa e iilteresaiite temporada del Trio Ciiardn, foriliado Bste por el Sr. Luigi, Sr. Giarda (violoilcello) Sr. Paoli (piaiic.1) y Sr. Varalla (violin). Eli las ejecucioiies d e cuartetos o quiiitetos nctua1011 e1i algnnxs ocasiones 10s maestros Sres. Ceradelli y Julio Guerra. IaiubiBn In d i d inguida Sra. Carolilia -CortBs de Gallardo, caiitando trozos clhsicos con Bxito no coiiseguido por otixs caiitantes. r)espues hail re:ilizado una temporada de inusica de Cainara el violoiicelista E1r, Peiiha acompnfindo de dos Maestros chilenos salidos de iluestro Conservatori o, el violiiiistn, Sr. Armando Carvajal y Julio Rossel, distinguido piaiiista y eo117i posi tor. E:I objeto d e estas litieas ha sido d a r a coiiocer algo sobre musica d e afios aiiteri ores y probai- q u e eii Chile se h a hecho uiia serie d e buenas temporadas de m6isica de Camarx especinlinente. Naturt\lment,e desde pocoa afios :I est%parte se ha1i afectuado coiiciertos d e p i i importancia; se hait dado a couocer cornpGsitore:3 y ~jecntttntesq u e h a n sido recibidos con marcadns inuestras d e aprobaci6i i y esto est:i en el recuertlo de todos 10s que se dedican a1 arte, especialmetit?I, por esta i*nzciii i i n liago alusi61i a ellos, pueato q u e el objeto como se ex p re:3a nnteriortnente, es hncer uii recuerdo 81 pasado, q u e piiede ser 1111 ejemvlo D Ei r a el prcseiite.
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R. Anibal Bracena Infanta

Eiiero de 1920.

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soc iac ion

agneriana

D E BUENQS A I M S EN 1 9 1 9
El ambiente musical en la Repdblica Argentina, espedalinente en Buenos Aires se hace cada dia mhs intenso: IQ prueba el entnsiasmo para asistir a Ins ititeresatites reuniones, eii las que se desarrollaii programas de todo gdtiero de inusica. Los Coinpositores argentinos hail establecido entre ellos una uiii6n, que felizmeiite ha dado graiides provechos al formar la cYociedad Naciotial de Musican, itiiciando asi uiia riueva Bpoca para el Atte, que presetita uii vasto campo a la produccih tiacional. La Asociaciot, Mtro. Cirios Lopez Wagtieriatia coil el titi de apoyar a esta Ptistituci6ti ere6 el Buchardo, Presidente de la ks.~\~agne,.;ana cPremio Wogtieriariax, quc f u 6 coticedido 211 Maestro RIeardo Rodt iguez; pretnio que coiititiua COH cardcter permaiiente y que fud acornpigado por otro, otorgado por 10s Sres. Atlolfo Braxer (hijo) y Alberto Brayer de 500 tiacionalee. En el preseiite ano formaron el jurado para otorgnr 10s pretrtios $1 INS m e jores coinposicioiies 10s Sres. CArlos L6pez Buchat.do,-Presideiite de la W:ignerimia, Ricardo Rodriguez, Jose Ojeda, Ertiesto de 1:t Gu:irdia y Miguel Mastrogiatitii. El premio Wagueriatia, de acuerdo coli lo establecido eii el mometito de su fundaci6n, esth destinado a recompeiis~r 1pi niejoi. rirodii( ci6ti tiiusi(~a1 e61 retiada durante el ano sin especializar el gdtiero. El pretrito Br:)yer hw sido :iplic:itlcb a la mejor colecci6ti de Melodias parr1 c'aiito y piano esttetiadas durritibe el aiio y cuy o iiutuero n o sea inferior a tres. El ccPremio Wagneriaurtr frit! o t o r p d o ril Sr. P:isettal de Rogatis por si) poema para piatio, titulado a1 cVtetitoa, compoesto de cuatro partes, Priinti\ er:i, Verano, Otofio, Itiviertio, interpretado !'or priinerti vea por 1:i Sta. Sar:t Arcell. Et Preinio Brtiyer fut! otorgado RI. Sr. t h r h s Pedrell POP $11 eoleccidn de seis poemas, estrmados por la SIX. Sus:itia Scliuelle de Pedrell. E-ta explendida Socied:rd Art$istica itiaugurci su teiripot-~dade nndicioiirs coli la cotititiuaci6ti de la Historia del Cuwrteto, itiicirit1:t el r i f i o I918 por locoticertistns de uDi:ipnE6tis Stm. Edtnntido Weitigtiii,l, Jose Gill l<icatdo R C I driguez y Lejnidas Piaggio, el 31 de Murzo; figut ribriti t:iml)idti eti el Iirogrtiairi 10s cuartetos de Siriettitia y el (le Boroditi eti r e mayor. El e e i i o r lligiiel hles-

It Rodriguez

E. Jveingand

Jose Jil

I,. I'inggio

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trogianni en una interesatite confeieiticia, aiializ6 la persoiialidad del Inueico checo Smetaiia y eshoz6 su vida a grandes rasgoe. IC1 7 y 14 de Abril, la celebre cat1tatite, Sra. NiriGii Valliti, ofrece dos explditdidos recitrtled, en 10s que iiiterprleta obrus de Bacli, Gluck, Haendel, Mazart, Haydii, Cesti, Scarbatti, Lotti, Vivaldi, Duraitte, Pergolese, Paisiello, Martini y otros. El p6blico la aplaud i6 coli eiitusi:~sino,lo inismo a su acoinpafiatite, el Maestro RafNel Qoiizalez. El 21 de Abril cant6 la Sra Nin6ti Vdliti obras de autores alemanes, entre ellos Schub er t, Sch u i n a t 1t I , W a g ti er , B ra h in s , Wolff, Straus, Iteger; y el 28 de Abril dedicati su recital a autores escatiditiavos y rusos; figurniido en el program ohr as de Grieg, Boroditt, Rimsky-Korsakow, ri lsch:iykowrrky,Glazoutiow y otros. Eii este iriisino lues ofrece uti itn pot'tante coiicierto el ititeligetite violinistti Sr. Ravel Hnvliwk, eii coinpatiia del piairista, Sr. Cayet:iiio Fanelli; figuraroli en su progt'ama: Mozart, sonata iiutne ro 1, R~tcli,ciaccoiia, Lully gavota y otras obriis de grtrti valor.

Juliin Aguirre, compositor argentino

S r a . Nin6n T'allin, gran ucantante d e Lied))

Josi h d r i , compositor argentino

tite, Sra. Nin6ii Vttlliti cotitinu6 c l a HisL .

a 10s coinpositores fraticeses, interpret6 Roussel, Ravel, Debuesy, etc. Tertniiia ), dedicado el prograinn A cotnposicioiies l i s t 1 Aguirre, Rlfonso B~-oquti, Jose Atidr8, ipez Buchardo, Alberto Willi:inis, Pascual os Pedrell.

Ricardo Radriguez. compositor argentino

Alberto JTil liams, compositor a r gent ino

CirIos PedreII, compositor argcntino

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Se presenta en otro coiicierto la piatiista Sra. Maria Carreras; interpretn a Bettioven, Chopiri y Liszt. Los Maestros Remo Bolognini (violin), Bruno Baudini (viola), Angel Mazei (flautii), Royue Sphtola (clarinete), Augusto Sebastiaii (arpkt) y Cayetaiio Fanelli (piano), realizaii una iiiteresaute velada, coli u n programa compuesto de obras d e 10s graiides maestros Saint-Saens, op. 124; Max-Bruch, op. 83; la sonata de Debussy para flauta, violiii y arpa, que produjo uii verdadero suceso. En seguida Aldo Totiiiii (violiiiista) y Eduardo Poriiariiii (piaiiistfl), ofrecieroii uiia audiai6n de Sonatas Antiguas, entre ellas In de Geminiaiij, Tartiiii y Biber. Cierra las audicioties de Mayo, el Cuarteto de Iliapason, coli la ejecuci6u de 10s c6lebres Cuartetos de tchaykowsky, y Glazoutiow. La coticurre~icia aplaudi6 coli eiitusiasmo a 10s Maestros Weiiigand, Jose Gil. Ricardo Rodrlguez y Leoiiidas Piaggio, q u e forman este iiiteresante coiijutito. El eminelite coiicertista de guit:irra, Sr. Ernilio Puyol, el distiiiguido piaiiista, Alfredo Pinto, q u e por muclias razoiies est& ligado a la Asociacion Wagiieriatiti, el Cuarteto fortnado por 10s Sres. Astor y Remo Bologiiitii (violines), Edgardo Gambuzzi (viola) y Alfredo Morpuigo (violoiiceilo), fueroii 10s qire realizaroii varias audiciones, y tainbieii el violiiiista Sr. Aldo Priatio eii el nies de J u ii io. La Sra. Maria Cafreras inicia IRS ititeresantes reniiiotles del ines de Julio, ejecutando el 7 de este ines la Aptissiotiatas de Beethoveti. Coiicirito e11 re tneiior de Bach, obras de Zadora; Schubert, Liszt y Chopin. El Sr. Aldo Priaiio jviolinista) toma a su cargo la reuiii6ti del 11 de Julio, y el cuarteto formado por 10s Sres. Bologiiitii, Gambuzzi y Morpurgo, la del 20; ejecutaii el cuarteto IV de Mozart y el celebre quii:teto de Schutnatin, ol). 44, eti cotnpaiiia del Sr Zaiielli (piatio). El 25 y 30, el not:ible trio BnrceloiiR, forinado pot. 10s coiicertistas Sres. Ric;iido Vives, Milriano Perello 37 J. Pedro hIwr6s. No se podia desetir i i i i 1 i iiiterpretmion inas ticabada de las celebres ohras de Beethoveii, su tiio en si beinol; el de Schuxnaiiti, op. 63; Areiisky op 32; de Riitneau, trio eii r6 melior; estaiiclo H c:ji*eode artistas t:tn einiiietites eti este g6iiei.o de Musica. El 4 y 11 de Agosto el Trio Barceloiia realizh s u terceri y cuarta audicioti; ejecuta los interesaiites trios: Beethoveti, op. 70, iiutn. 1; Scliutnaiiii, oi). 1 I O ; 81netaua, op. 15; adeinas otras obras ititeresiiiites p i x p i : i i i o , violiti o vi o 1( i i eel I o . Sigue uiia velada dedicada a obras del coin positor, Sr. Ri*oqu:i;totnaii parte en la ejecucioii de uii importante quititet,~de esle celeblado coinpositor, I:$ Sril. Carreras, Sres. Bologniiii, Gambuzzi, Rilorl)u~go y la ciuitxiite Stn. hltiiiii Labia. La Asociaci6ii Wagiieriaiia conteiiia su grxii I;tbot*a i tisticii .y el 22 de Agostto efect116 una velada dedicnda : i IVagiiei~, eii lit que toinnroii parte la cniltatite S V N .Elen:t Rakowska de Serafiu, la Sta. Fiiiitiv Anitu;), el Si.. A. hlmiiii Piewlli, Haiis Sachs, el Mnestio Fraiico Pao1:ijitoiiie. El S r 1:twesto de la Gwrdiii le! 6 una iiiteresante coiifeiyticia rel:~cioiiadacoli 1:i vida y obvas del gniii M a e s t r o de Bnyreiitti. Se dh fiii a 1:~s reutiioiies de este mes coii el irnpoit:itite iecitiil de pitino n cargo del recordado piatii-t~, Miiuricio Dumestiil, que fu4 ciililrosxtlieiite apl x u d id o. El cuarteto i i u t n . 35 de Haydii, el cuarteto, op. 45 de Vicetit Djiidy; el qniiiteto en f A tneiior de Cesnr Fixtick, figurnii eii U I I ~ aiidici6ii I del 1 O de SepIieinhre, a cargo de 10s Maestros Astor y Reino B )logtiiiii, E Gambuzzi, A hloi-liirgo y Jorge E Fatielli El I d del rnisino ines el violinistx uruguajo, SI..0sc:ir Chiolo, acoi~ipiI:ido del Sr. FaiieIIi, ejecutan Ias soiiatt\q, eti mi beinol de Stranss; d6 tiieiior de Giieg v m i la mayor de Faure.
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El Trio Barcelona realim 1:i quititn y sexta i\u. dici611,y la gran piaiiista Sra. Yolalidit Mero, ofreci6 uti importante recital, ejecutatido el Or gut1 (hiiceit de J. S. Bach; la gran Soiiata, op. 111 de Beetlioven y otras obras xiotables de Chopin, Schubert, I,iszt,, Mendelssohii y Schutnatin. El 25 del ~tiistric~ tries, In Sra. Regina Vicarino de Guyer, una ca1it:itlte qne posee herrnosa voz de soprano, ititrrpretci uti 1)tmgrama selecto, con obras de Hahii, Lalo, Sibrllii, Dalcroze FtturB, Foudraiii, Bachelet etc. 1~ uIt,itiiit r e u n i h de la Wagtieriatia la tuvieroti :I su c;1i*go10s senores Bolopitti, Gtitnbuzzi, Morpurgo, I?. J Castro, Di TatW, Fatielli; figurttba en el progtiilriii: Cuttr- Alberto Poggl, compositor teto tie Beethoveti, op. 18, iiumero 3; coiicierto argrntino et1 T P inenor de BaeIi; quittteto d e Brahins, o p 34. IC1 itotable Trio Kstzelona d6 sus dos ultitnais :iudicioties el 2 y 7 d e Octubre coli 1111 progtxtritt de gtxti valor. La Sta. Jatie Lav:iI, soprti~tode 121 Opei:i de Patis, SP prahetttti :attte Iri Wagneriana el 16 de Octubre P ititet*l)rettt 1111 progwtn:i con ctbr*:+s de Biicli, Lnlly. Ratrieau, Gluck, Fraiivk, Momirt, Dupare y 0t I C )S El 20 se 1ueiilixti uttn tiudici6n de Musica de CBinara, el 24 el rinitiente piaRisler tiette ti su cargo uti recital de obrtis de Beethoven. iiisttt fraiices, E(lc~tinr.tl L t i Sociediid de Alusicx de Catnrirn d e Montevideo, foriiitida por Ins Sres. Vicettte Pablo, Floreticio Mora, chileiin, Oscar Chialo, Liiis Cluzeiiu, Mortet, Aveticio, Bofios y el SI..J o s B Valley se preseiito 10s dias 27 y 28 y obtuvo u t i grait Bxito por s i i s expl6iirltdas ejrcucioiies. Eii el mes de Novirtribre It) SIX. Sti=ana S. de Pedrell electti6 u t i rt citwl ;os6 AiidrB. El t e m i versci sobre de C i i l i t o , pr6vi:j u t t a confet*ericiti del c~)irii)ositor Iii c:i I t ci 6 ti pc)1 ) I:] ~I-. El 14 del tiii-irio tries r.1 St-.Adolfo Morpurgn, acomptifiarlo i ) o r el St* Jorge, 0. F;inelli di6 uti cwiicierto de violoncello; y el 17 se corlsagrit uiiii veliidri :I ltis ()brits de Hugo Wolf, r.otisisti6 ellti eit una bieti escrita coiifet-eticis del Sr. J o 4 Ojrda, e ilustrada triiisicitltnetite por l i l Sr:i. Ad6e Lauder Floditi, doctor Sr. Cdts10s Floditi y el curtrteto fortiiado por 10s Sres. Rologniui, Gainhnzzi y Mot.purgo. El eminelite violiiii-tii Jlrati MtitiBti, ticotnpiiiiftdo de la Sta. Put*a Lfigos, (14 1iti:i niidici6ti el 21 ye1 velebre piaiiista Eduardo Risler los diws 25 y 26 oftece : I In Wagiieriaiiti (10s iiit,ereswtites recitales: el !)rimer0 en el G t-ait Spletttlid 11ir~ttr.e y el seguitclo eti el l()ciil Soci:il. Towti n sit f i l l I;is nncliciones tlnl ttfio 1919 coli Ias intet-esaiites reiitiiottes c e l t ~ l ~ i x ~ lel i i s 1. O (le Dicieinbre a cxt-go de Maiieit. IJn pviinera se re:tlizn coil uti piogratnn tlediccttloti 10s coinpositores brasilenos, Alherto Nepotiiuceiio, Hetiny Orwa!d y H. Villalobos. Se efecl6:t la reiJiti6ii filial coil lit nudici6ti d e becados de Iii \Vilgliet.i:Iliti, tottialldo parte Iii Sta. DBlia L6pez ?.Ioii4~z, 1 ) i ; i i i i G t : i q u e ejecuto obrtis de Schubert,, Chopii), A l b r i i i x , :Iga~iiiiiy Tartsig; y el joveii coinpositor Egoti Holwi t co?.l SIIS obr:is, et1 1:ts q u e detnostr6 sn tlisl)cisic.ioit 1)tir:i t 1 Iiotnble at te d e coinpotter. Esta cortti t.el:icsciti d<i uitt idpa de 1 : ~ grwii 1:ibor que esta preqtigiosti TiiQtjituci6ii destirrollb et1 1919, colitrihuyetido :id el innyor : I I ~ I Iloro U w l - t e , e o m p c s * t o r bieilte inusicnl de Bue~ios Aires. argsntino

El Centao Ex-Alumnos del Conservatorio

(Antes llamado Centro
de

Alumnos y Ex-Alumnos)

El 27 de Julio de 1916 se fuuda esta Corporacih COH el iiotnbre d e cCeiitro de Aluiniios y Ex-Alutniios del Conservatorio Nacioiials. Naci6 la idea del aluiniio del curso superier de piano, Sr. Seguiido McTz:~, y fu6 apoyada poi' el Director, Sub.Director, Iiispectores del Estableciinieii to y ademas yor algnnos profesores coino coiista en el libro de registro. Se hati considei*ndocoin0 fundadores de evta Iiistituciciii, que coil jrlsticiii ha llainado taiito lit ateiici6ii del Muiido Artistic0 y d e la Socirdnd eii geiiertil, Ins siguieiites personas: Segutido Meza P., Anibal Aiweiia I., Arc:idio Alva~ez, Guillerino Alvarez, Doniiiigo Paci, Ricardo VBsquez, Ctirlos Melo, Ctiidos Taiiiier, Eleazar Rodriguez, Alfredo Val~lebeiiito,I h r i q u e Salvatietm, Eduttrdo Coi~cli:~, Humberto Tesoliiii, Alejaiidro Weherhahii, Ctitnliua Mejias de COiIchii, Bti,t;i Schweiiter, Laura Escobai- T., TIresa Mogrovejo, Ester Meza P. Heriniiii:~NUfiez, Alejaiidriiit\ LeI'euvre, Odiliti A S C U ~ F~loinrrra , Nobile, Rayriel Ol:ite, A f d i i Araiicibia, M a i h Mira i i d t i , Illeii ti Hernandez, Fau5 tina hlasotti, Teresa Vn rela.

Sra. Catalina Mejias d e C.

Sta. Laura Escobar T.

S t a . Alejandrina Lefeuvre

S u priiner Pi-esideute, provisoihineiite, fu6 el St.. Seguriclo Meza. B a j o +u direccioii se orgaiiiz6 una expldtidida veladn, cotno sesi6ii iiiaugutxl eii cl 8:iIotr de honor del Coilset-vatorio. Eli seguitla fu6 elegido Presideiite en propiedad el Sr. A i i h i l Ai*:iceiin Itifanta, que estB actualineiite y Ileva el cuarto peisiodo en el cleseinpe~io de $11 puesto.

Sea. Maria L. pGlveda, (compositora pianista)

S t a . Olga Ruiz

R.

%a. Raquel Rivera

&I.

.-

13

En este afio, 1916, particip6 en la farandula de las fiestas de Primavera y organiz6 otros actos que detnostreroii la vida activa de esta colectividad. 'or prirnera vez eti Chire se orgtmizo uti concurso de pianistas, en el que podian tomar parte solamen te 10s inietribros d e este Ceiitro. Asistio a la sala del Coiiserva torio una coti~urreiicia numerosa que aplaudi6 con entusiasmo a cada uno de l o b concurrerites que se presentaban. El jurado lo cotnpotiiatt 10s maestros Sres. Stiiber, Decker, Srtas. Marfa LuiEa Sepulveda y Mercedes Santiago Merecieroii 10s prirneros preinios, medalla de oro: Sra. Julia S. de Riehtmuller, (seccion diplomridtis de concrrti6ttls); Sra. Aida Valencia de Amigo (~iovetioa f i ~ ) ;Sta. Alejaildl i n s Lefeuvre (sdptitno afio); Sta. Olga Ruiz (sexto tino). Medallas de plata, segundo preinio: Sr. Segundo Meza (tioveiio afio); Sta. HwydBe Hartley (sbptimo ano), y Sta. Odilix Ascui (sexto afio).

Sta.

Inis Zamora Stuardo

Sta. Aida Carrefio Correa

Sia. Odilia Ascui

119 fu6 de g r ~ i iactivitl;id, pues ha rnantenido este C w t r o ut1 tic0 y social qiie tnaiiifiestv cltirtiinente el deseo de cooperar a la {I eti geiieral. HerinoRas audiciones se hati rer-iliTado, coli ititere111siiiiugiirhiidose elltis con u n a velada et1 honor de 10s maestros 2 5 d e intiyo, y eii l i t que figuraba s61o inusica de ellos. Tomaroii Iiidiciciti Isis Sttis. EsmriaRIda Dblritio, Ester Meza, HaydBe Hartley, lfeitvre, Odiliii Ascui, Ernma Wood PBrez d e Arce, la aplwudida Itla K. de Muerin:mti, 1i1 1nwesti.a Sta. Maria Luisn Sepulveda y Iiz de Oi~tuzar,qui6n tfirigio hertnosos coros a cai-go d e la Escuela \:Is nuin. 3. ]:I rtitdtcioit, U I I cottcieito d e beneficeiicia, a ctiisgo de la Sra. I d a 1 1 1 1 (critittitrte) y de 111 ?ita. Mercedes Neuimitn (cantante). Adeinas t w . Aidii Cttrrefio, Einiria Wood, Otlilia Ascui, Al~jtindritia LeV Ls~ q u ez.

Sta Julia Pznjean, la rncjar

violoncellis ta

Sta. Ester Neza 1'.

Sta Esmertllda Dklano

14

Sta. Ana Moraga

Sta. Laura Ferniindez

Sta. Adriana Moraga

La tercera audicioii, uti recital de piano a cargo de la Sra. Julia S de Rielitmuller, diploinadti de Coiicertisttt ?el Cotiservatorio. Ejecut6 uti lierinoso progr:ima, ell el que figuraban glandes obras de Liszt,, Chopin y Reetlioven. Estw velatlit f38 a beiieficio del Cetitro (le Iligeliieih de I t 1 Uuiversidnd de Chile. La c u a r h audici6ti se renliza n l)etieficio de 10s reos de I:+ CArcel. Tornan parte el quinteto del Teatro Uiiihti CetitixI, forintido por l ( 1 3 Sred. Saliiitts, Vasquez, Mutscheter, Perez y Btlsiiure; el pi*ltCesorde catito del Coiiservatorio, don Miguel Bawure y las Sras Cataliii:t Mrji:i de Colicha, Stas. Haydee Htirtley, Laura Feruaiitlez y Odilia Ascai, coli hermosos iiumeros de pitiiio, y d o violin; Sr. Gerinhi Weherhahi).

Sta. Emma Wood P. d e Arce

Sra. Ida K. de Muermann

Sta. Schena CBceres

Sigctc? :I estsi vrltida un coiicierto del tenor chileilo SI.. Cdrlos lsiiiner. Se ejecut:iti dos graiides obras de M6sica de Catn:ir:i: el Trio de Metrdelssohli o p 49 v el cuatteto de Schurnatiii, op. 44, A c:irgo de 10s triaestros, Sr Ctirvnjtil (violin) Sr. Cavttlli (violn) St:]. Julitt Petijeaii (violoncello) Sr. Arnceiitt Tiiftinta (pinno), Eii In cnartti aucliciciii se di6 preferet)cirl a la Musica de CAmara (beiieficio de Itt C ~ s n de Marhi). L n s maestros Sres. Carvajal, Cavalli, Sta. Peiijeaii y SI-.Articena, ejecut:iti d w herinosas obrae: lt-io de Godwrd, op. 72 y cuarteto d~ Boellmwtiii, op. 10. Adeinlis t,oiii:iroti parte las Stas. 0feli:t Rodriguez (canto) E4iner:ilda DBlaiio R., Ailriati$$ y Ana Mnrnga y Laura Ferntindez, coil nutneros de Iiano. Adem:is prestarou su c3ticiirso 10s Sres. M;inuel Martiliez, baritolio 9 Odciir Jitndncz, teiior.

15

El 4!7 de Julio celebra el c(7etitro Ex-Aluintios, el tercer aiiivetwirio d e SIX f u iidaci6 ti y realiza eu la tiiaiiatia actos de altruisino, yeiido ti ejexitar tilguiios cor08 y txozos d e orquesta eii l t i ~ inisas que @e celebrabaii eti hi Carcel y Penit et iciaria ; acto que ha hoiirado grwiideirieiite a esta Iiistituci6i1, q u e desde su fuit daci6 11 s610 ha t.ratado d e per uti1 a las Iiistitucioiies de beiieficeiiciu. Eii la tarde se Iefectu6 uii graii coricierto coli orquestn; la [rimera parte del programa B e dedit(5 a musica de iiutores, socios de la Iiistituci6ti y se ejecutaii en seguida el cd!ebr e Septuor de Stiitit-Sneiis, a cargo de In Sra. Julia S. d e Riethiriuller la ptirte de piano, y el Coixierto de Chopin, a cargo del Sr. Segutido Meza. Call ttiroir dos het~rnosas roinanzas el btiritoiio Er. E. Martiiiez y la Sra. Ida K. de Miueriiiatiii. Et1 el cor0 tomat oil p r t e las Srtws. Ofelia Rodiiguez, Consuelo GN tnboa, Edelniira Coinend, Elvita Rajas B., Laura Riqueltiie, Heriniiiia Nufiez, I3ltiiica y Mariti Valle, Laura ESCO~NI-, Filoineiia ,v Aria Ctiinpafia, Olga Aiicich y Aida Carreno.
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d i e Harthley

Sta. Joeefina Vergara Ascui

Sta, Amanda Fleck

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iirttdo la noble idea de liacer el bien, el 9 de Agosto se efectu6 uti ~ 0 1 1 )ri:eficio d e I ( I R d~rintiific~tidos aleiiiaiieg d e la Guerra; a c t ~ i a r o t brillan~ 3 1 1 61 I;r selior;i Idtt K de Muertritiiin; lu aventnjndti t i l i i i r i t i r l del iriaestro ,sefioritti Lucia Geisse c.,el h t i t o i i o senor hftirtitiez, violiliista senor 1 1 1 1 y el grtiti C ~ I I O (le lit Socirtlad Aleinma el Frolioaiit, q u e ejecut6 I 116tneros, q u e 1INinwroti justti!netite Iti a i6ti. 8 de Agosto se riiitle 1111 j u s t o y tnerecido tuetiaje nl greii piwiiista w i i Iiejes, ti1 q u e se le elitreg6 una Medtilltt de oro. Eli estu veluda Iiarte IHS Sttilfi. Ofeliu Rodriguez, q u e criiitci iiermosris romaiizas, el Hntnberto Alletde coli E I I ~ ePpl6iididos coros d e la Eecnelu Normwl d e (Abe1:rido Npliez), y uti m l i o forinado por Ian Stas. C h e u e l o Gainboa, )jiiu, Hertnitiiii Nuliez, L:iurri Riyuelme, Olga Aiicich, Aid}\ Carreno, . y Ana Caiiiprtfl:~,Bl:iiic*tiy M i i t * i s Vulle iJauivi Escobtir, Edeltnira Coiiller~iniiitiMortile?~, Vict,oriti Oii:Ite, Adeiiiia TI~OIICOSO, Ester Colombet; 6 ttl I)iario Iti Srtu. Alejwiidt.ititi Le-fruvre. Adeirths acfunron coil her. iiiiei~ de ~ callto IU &a. hluei*iriaiiii y h i b f t o i i o SI,.h l t ~ t . t i ~ ~ e z .

Sta, LI ucrecia Jpor

Sr. Ricardo Vdsquez

Sra. JuIla S. de Riethmiilller

J l a e s t r o , . \ r m a n d o Carvajal ( v i o i i r i i s a)

S t a . G r a c i e l a Passi

JTa e s t ro T I e in a 1d o Cava 1 ' i ( Y i 01 a)

Eli seguicta hubo uiia alntlicioii de 1;i Sra. Muertnan, eii l a que 1:) acotn!):ifiarotl las Srtas. Esmeralda Ddlaiio y Hayd4e Rartlry. La Sra. kluermanii canto herrnosos trozos de 10s mejores autores. Se realizaroii ademas dos fiestas literario-musical; tomaron parte en ellas Itis Srtas. Amanda Fleck, Etnma Wood, Odilia Ascui, d i d a Villar, Javiera Cardetias, Juana Cardeiias,. B l ~ n c aFarifia, Carmen Valenzuela, Lucrecia Igar,

Josefina Vergara, Scheiia Chceres, Aid:; Carrefio, Graciela Passi, Elvira Rojas, Ana Valdivieso, Srtas. Moralrs, Srtas. Ester y Marta Escrib:ir, Sres. MalbrAn, Paci, Pepe Martinez y R. Gomez. El 6 de Octubre el Cetltro Ex-Alumtios 8e asocio a1 hermoso triunfo que obtuvo el graii escultor chileilo Sr. don Guillermo Cordova, con motivo del coilcurso "Motiumeilto a Magall:tnes". 1 Se deParroll6 u n hermoso programa a cargo de 10s Srtas. Emma Wood, 0 ga Ruiz, Graciela Pwsi y Sres. Mipuel Moya, Meza P., E . Martinez y del Presidante del Centro Sr. Arecena I , quien liizo entrega de uiia hertnosa medalla de oro al Sr. Ccirdovn, a 11-inbre de la Iilstituci6u y de la prestigiosa Sociedad deportiva, 10s Viejos F. C. En la A u d i c i h Musica Chileiia, realizada el 6 de Diciembi*e,se ejecutaroii obras de 10s maestros Sres. A l l e d e , C. Pereir:] J., Ros~el, J. Renjifo, Maria L. Sepulveda, P. Bisque) t J., A. Aracena I.. Tomaron parte IRS Srtns. Olga Ruiz, Haydde H:irtlE;y, Laura Fernandez, Craciel:I Piissi, Alejandrina Le feuvre e Indidicio Bolivar (violoncello), Ademas el baritono Sr. Martinez y el maestro Aliende, con sus coros de la Escuela Norin:)l A. Nunez. Este circulo de arte hn termillado sus audiciones el 30 de Diciembre. SUS nutneros inas iinportaiites estuvieron a cargo de las Srtas. Emma Wood, Xlejantlriti:~IJe-feuvre j' Aida Carreflo El Kititlergtriteii Ghillaii College, rcvreseiitado [lor un grnpo de eticantadorns c l ~ i q i i ~ t ~ tuvo ii:~~ 21. , su cargo varioe bumeros del prograina; fueron aplaudiclirimtis, especiaImeilte su directorn. Srta? I-raciela Passi, que con talento dirige la educ:rc.iciij de estas iiifiitii s, formandoles 'a11 s6lida base de educaci6n moral, . lo que es reconociclo por I:ts nuinerosas fttinilias que elitregtiit sus hijitos para que se iliicieil Ixijo,~udirecciciii. El Centro Ex Aluiniios del Coiisei-mtorio tieiie para el pr6xiino aiio, hermows proyectos que con seguridad se i-e;iliznran con exito, debido a1 entusiasrno y carifio que gunrdan a su Itistituci6ii cada uno de sus mieinbros.

De todo un poco

Conocimientos litiles para las dnefias de casa

Preparacibn de cera para paupet.-P6iigrise la cera en uiia cacerolita bl fuego y cnaiido est6 derretida, s0 s:ica y se le poiie afuerH, lejos del fuego aguarraz. Se ievuelve hasta q u e se eiifrie. 100 gtamos de cera amarillx paramedio litro de aguarraz. Los Espjos.-Humedecerlos con u n a inuriequilla de lienzo en agua lijera1 1 seguida se frota Ir luiia can uii p a ~ o y se seca coil u n a mente clorurada. E pie1 blanca y suave, Quedartin perfectos Para pwfkrnar el alienlo.-No liav iiada inejor que ponerle a1 agua U I ~ ~ cuai)tRs gotas de Elixir Dentifrico de Werck. "Queda en la bocti una eeiisaci6n de 1'rescui:i que da gusto. Pura quztar l a y a s a a1 cabello.- Lo mejor es lavarse la cabeza con agua teinplada en In que se hays echrido utias gotas de amoiiiaco. Pura las p e a s -Bastri lavarse por la noche con Agua fresca y despues d e eiijn:igarse, frotarse ljjeraineii te coli uii liptizo embebido en Leche d e Rosas de Werck. TiimbiPn es muy bueiia u n a poinat3a Ideal del misino fabricante. Pava Ins palmeras.-Para q u e I H S palineras conselveil su brillo pasarles de vez eii ciiando uiia esponja e m p p a d a en leche y agua tibia, mezclada e11 partes ipunles. Para hncer deaapnrccer las cmas.-Basta usnr cada quince dias Tintura Vejetal de Werck. Coli esta Tiiitura que se vende en todas la8 boticas, des a p r eceii 18s canas para &nipre. Para guitar la pintura de 10s c7+.ctales.--Es operaci6n facilisima. Basta frotnr 12 piiitura, con un pario mojado en vinagre caliente. Pal a h l n n q i ~ p n y~cons~rrai. el cvtis.-Usaiido diariainente Leche Ideal d e Werck v Crerna de la Reina de Hnngria, se llegarh a poseer u n cutis verdaderRinPii te encaiitador Para ahirypntal- a 10s rafones --No hay cosa inejor q u e el alcanfor, porque iio piledeli soportar si1 olor v nbaiidOnaii el campo Parn c v r w radicaImPntP ?N caspu.-Un remedio iiifalihle para curar radicrilmente la caspn, es iisar diari:iinente In T,ocicin Capilar de Werck. - En el tiempo de gnindes calores se Pai*n impedir Q U P la lPche se c o ~ f s : ) f i d e a lti l w h e que SP hace herviv, la puntn del cuchillo de bicarbonato de
S O h .

(7onfi.a In polilla IJP 10s muphlps -1nyectese Acido fenico en la rasgadura de la mad0t~i o en 10s hovitos forinados por la polilla. Parn d d e nl cirfis 1a.fi-pscwa d e In ,jitvPizfud.-Usar diariainente la famo(Dr. Louhet.) sa Leehe Ideal de Werck t o s rnPilins de sedn.-Parn lavarlns sin que encojan. Se nsa agua q u e hay~ hervido una hora en uii tiesto deiitro del cual ss colocara una bolsita llena de nfrecho. Una vez enfriada el agua se lavan las medias y se las deja secar sill pnsarlas por agun clarn.

C O N D E S A OLGA

Oracion profana
0 -

Sedor: para adorarte nunca busco el templo hecho por 10s humanos. Alii me hiere la vista y me hiere el alina la mon6tona siinetria de 10s altnres-sin Arte ni Belleza-que mas pareceii hechos para muiiecos de mucho brillo o para adorar un Idolo cunlquiera, aiites que sigiiificar algo de tu Grandeza, iiicompreiisible para nosotros. Para adorarte, me g u s h el Espacio-la iinponeiite sencillez de lo que has liecho Tu. T e adoro cuando el velo de la noche envuelve el muiido y mi espiritu percibe la pnlpitaci6ii de todo lo Invisible ............ Te adoro coli fervor cuaiido estoy junto a1 mar, en la solemiiidad de 1as horas crepusculares, c u m do se sieiite gravitar sobre el alina todo lo innienso de tu poder y toda la iiada de iwestra pequeiiez ............ Y en el Vieiit o . . . ...... ioh, c6mo me gusta escucharte en el Vieiito! sieinpre, desde pequeda, el Vieiito ha teiiido para mi U I I ; ~atracci6ii lleiia de inisterio ......... Si es hnracaii que aifieiiaza y ruje, me gusta seiitirme azotada 61. El pavor que me iiifunde? la seiisaci6ii iiiexplicable de seiitirme como una hojita muerta, coino uii graiiito de areiia que va a ser arrollado y sepultfido en n o s6 qu6 a b i m o , es uiin aiigustia que parece ine purifica de todn materi a... ... Y si es brim suave, que llega en sordina--modulando caiicioiies y roiidas sill ~):il:ibr:is-cierro 10s ojos y escncho embe1esad;t el coro de voces armoliiosas que vieiie de lo arcaiio, de doiide Tu est& ............ b i i todas eeas graiidrzns-eii ese templo soleinne de la Natiiraleza, hecha de 1111 so\)lo tuyo - es doiide mi aImn te adorn y te compreiide mejor. Pero tambidii te ndoro aqui, aqui en el reciiito liinitndo de este cuartito mio, quo gu:irtla en s u peiiumbra todo el diviiio eiicaiito d e 121 preseiicia de El.. . . . . . . . jEl! . . . . . . . dTe acuertlns, sefioi, como teniblaba d~ iniedo, a veces, ante ese suefio que fue ideal p breve? Era el presentiiniriito de perderle alg-611 din, era el iniedo a la deiisidad opaca y fiia de estas tinieblas, de doiide habia salido y doiide h e vuelto a Iiniidirine.. ........ Si soy tali pnca cosa, sefior; me has hecho tail ~ q u v f i ............ n ~C6mo puede una l u z de Inmparilla rivalizar coii el fulgor de uii R h o ? .......... Solo en tu boiidad sill Iiinites eiicueiitraii su Ieso 10s atoiiios tuyos! Perdonn, sefior, que este atomo abra las puertns de F U coiicieiicia y se titreva R iiablarte t i p i , earn a cnra ........... Pero Tu, extieiide la. in;ino y soiii-ie coii piedad ............ Y con Iiedatl escucha: Esc6cli:ime sefior- :icdrca te, que pot. deciite eso tail hondo me asus. ta el iwido de ini \)ropi:i vox ........... Ewucha: este c ~ r i i i oyo , te Io ofvezco. Yti que T u lo has hecho florecer eii mi nlina coiiio hwces jeiiiiinar en cnda Priinarera Ins flows inas bellas de tu Flor;i iiimeiisn ya qiie 110 liny ~ ) o d e har rnmio qne pued:i rxtiiiguir lo que de Ti vieiie--guArdamelo Tu. Gn6rci:iinelo. inns alto sus ambicioiies? dQiie es iiiuttl, que vt~ii Eso que iinporta! Si mi caiiiio se gutirda eii Ti, iiihcto y pur(). G ti : i rd a 111elo . . . . . . . .
T-\

19

La Vida es inala! La Vida es mala, Sefior, cuaiido n o se lleva dentro, la fortalem de t u sabiduria y de tu inaiiseduinbre. Gu&rdainelo.......... Y calina esta saiigre inipetuosa q u e h a s puesto en inis veiias y q u e a toda hora se revela, bulle y ine ciega coil solo peiisar que soil de otra BUS ojos-sus labios-las iiiflexioiies iiitiiiias de su voz ............ Todo lo q u e yo queria para tni sola. Y tio es todo eso, solo ........... ~ S a b e sTu todos rnis s u ~ f i o s locos? Eran sus peiisamieiitos-era un amor de a l m a a alina, lo q u e yo queria. Era q u e tni corazciii fuerii el mnnaiitial igiiorado y purisimo q u e surtiera SI aliiia de Ideal.. ......... Era q u e curitdo ine siiitiera ainargadn por la riecesidad d e descansar el cot*azOii y la sieii, fuera este cotxzoti inio el uihico q u e guardase el peso de su f reii te R in:ida.. . . . . . . . . E r a que cutiiido siiitiera el aiisia de algo pur0 y vetdatlero, fueia de misolo lle mi-de quieii se acordara ........... GQue en este inundo, eso i i o puede ser? Bieti ........... asi sea, Senor ........... Pero extiende la tliestrrt y chine uii ray0 de paz! No ine reproches inas el que y o no supiera doinar el palpitar d e ini cariie c u m d o El me hiiiidia. en uii abisino bajo el hechizo de su beso ............ Si, es ciwto . . . . . . . . . Pero tainbieii es cierto que y o seiitia besarse iiuestras alinas - iiuestras i ~ l [ ~ ~que : I s tileteahati. q u e luchabaii por deshacirse del peso de la tierra-por tender el vuelo hacia algo in:is puro, hacin Ti; por alcaiizar ese beso supremo; es:i utii611,uiiica verdadera, que R P diluye eil Ti ............ iOh, Senor! Di: 6seel.A asi, "despu&"?
Papillon d'Azuk

W Carmqncita Vasqucz 6.
(FALLECIDA E L Io.
;Oh q u i 11 e j a s t e fuiste para siempre!
DEL ACTUAL)

Tir no puede:s saber c6mJ ha quedado

aquel hogar sin luz, nid., sin ave . . . . i C d m o sufre n 10s sere3 q u e te amaron? i P r e g ~ n t a I oa Jesirs, Jssfis lo sabe! . . _ . tu madre c6mo llora J U S ligrimas que son per1 as d e amur, a1 Cristo S a n t o porque t e hziga feliz. suplicarlas que aeeptaraI d e amor tesoro tanto! . . . .
2L

delarias la dicha d e 10s Cielos p o r venir a l hogar a consolarlos'

...................................................
iRuega p o r elios tG q u e ya has p r o b a d o del valle del d o l o r tanta amargura . . . . . Ruega por ellos, p o r lo q u e han sufridp; son m i r t i r e s de amor q u e se han quedado para llorarte a ti, su bien perdido! ...... Ruega por todas tus amigas. . . . .. . R u e g a que se acuerde d e mi. a l a Inmaculada, q u z me mande l a muerte, q u e no tarde! iOh, perdona JesGs, m o r i r no debo! . . . . iYo no d e b o morir. yo tengo madre! . . . . . .

Si vieras

y ofrece cad a una d e

Si vieras a ese anciano venerable que llora co mo un nifio. si escucharas el iay! desgalrrador d e tus hermanos,

ANA M. TJARA A

N
Velada Funebre

El Ceiitro Ex Alumnos del Conservatorio di6 una 6ltima audicion con fines altamente siguificativos. No pudo esta Iiistituci6n permanecer indifereiite ante el setitimiento general producido por el triste fin del Martir del Cuerpo d e Boinberos, el Sr. Florericio Bahamondes, caido en el iticendio d e 10s R. Padres Fra 11ceses. Eu la inaflana del 17 de Eiiero se reunieron eii gran canticlad, distiuguidos catitatites y proEesores d e orquesta para tomar parte en la inisa fuiiebre q u e se oficio en el Ternplo de la Merced, cedido geiierosameiite por 10s RR. Padres d e I:\ Vetierable Comunidad Mercedaria. Eli hi tioche se efectu6 en el salon de honor del Colejio San Pedro Nolasco uni3 intertw~titeVelada Funebre, en la que toiriaroti parte 10s distiliguidos cantaiites, Sr. Emariuel Martinez, Sra. Ida I<. d e Muermann, Srta. Graciela PasPi, Sr. Alej~iidro Mufioz, Sr. Manuel Zaldivar, la joveti y aplaudida pianista Srta. Olga Ruiz, el artistn en declamacion Sr. Miguel Moya y el reputado periodistsa Sr. Doti Relistirio Galvez, que pronunci6 un hermoso y coniiiovedor discurso.
Concierto en San Felipe
Cot1 el inas brillatite Bxito se efectu6 en el Teatro Municipal d e Sail Felipe, ~ I I Ihetinoso concierto la noche del 20. FuB orgauizado por el Mtro. Atacena Ttifatita, el baritolio seiior Emanuel Martinez, sefiora I d a I ( . d e Muert n : i i i t ~ , sefior Alejantlro Mniioz y el comic0 estudiante Pepe Martinez. Contribnjeron pxtideinente al Bxito de un modo inuy eficax la sefiorita Esineralda Dklatio Ratnirez, sefiorita Berta Schwentner y el seiior Yezid Urquietu. L o tnejor de la sociedtid Sail Felipeiia asisti6 a este interesatite eoncierto-

AIDA RSCUI
Concierto de San Rernardo

Los artistas sefiora Ida K. de Muerinann, el aplaudido baritono sefior Elrianuel Martinez, el maestro Aracena Iiifatita, acompafiados del actor Pepe Martittez, orga~iizaronuti hermoso concierto que se efectu6 en el Salon Venus d e san Bemardo lti iioche del 23 de Enero. Coil hermoso Bxito, siendo rnuy aplaudidos caclri uti0 de los t16inet.m del prograrna. Llam6 I R ntenci6ii la seiiori tit Hayd6e Hartley en sus bril1:intes iiuineros de piano: fu8 oblig:idti a bisarlos; tambidti la sefiorita Aida Lazo q u e declatnh dos hermosas poesias.

ELVIRA IXOJAS

os phixros favorecedores de la Revista Mhsita

SUSCRITORES
S e fioras Seiioritas
I n i s Zamora Aida Vrachaska Teresa Barahona Celia Concha M. Graciela Aracena Schena Chceres Josefina Vergara Laura Fernandez Herminia Piuiicz H a y d t e H a r t l e y G. E - t e r Meza P. Lucrecia I g o r Amanda F l e c k D. Emilia Danovaro Maria Espinola Berta Infanta Alejandrina Le-feuvre GuiIIermina Gatica Laura Escobar T. Odilia Ascui C. Josefina Sauvalie L a u r a Leiva Luisa CorvaIin

Seiiores
Fidel Azbcar P b t . Vicente Carrasco Juvenal Rios Oscar Figueroa I<u~opio 1hvaIos le. J o s e nliguel I h s o a i n Santa C r u z Benedicto AcuAa Rlejandto filuiioz Dositeo Leira Ramon A . Larraiiaga Arcadio Alvarez 13. R i c a r d o Yasquez J o s i Salinas J )r. Alfonso Leng H. J)r. H u b e r t 0 Salgado P r . Alvin H o n k a ]<do. Iadre I.abra [S.Tie!ipe] Sr. Alejandro y Fernando Weherhahm P r . Carlos Montecinos Sr O r c a r Vallejo P. A. S m i t h H. P a b l o Gaedeke Julio Guerra Rojelio hilva y Rodriguez Carlos i?,Jrieddenian Humbertb P e s 6 b n i Ricardo 13u son 1,uis Veloz Centro Ex-alumnos del Con servatoi i o Colejio Maria d e Cervell6r (entro divulgativo cienrificc Iatronato San Xam6n

3lena K. d e Merino h a . de Maggi d a K. de Muermann lulia S. de R i e t h m u l l e r 1 . de Concha zatalina 3 Maria I,. M. d e Valencia Paulina G. de Valle Laura de Truccios Rosa de Alamos Maria P. de PadiJla %fia I. d e C6ceres Dora T a u b de R. Elena M. de Valsnzuela zorina de ATamayo

s.

SeiForitas
Elvira Rotas 3racieIa Passi Adriana Kohenemkamp Raquel Rivera Aida Ascui Emma W o o d P. de A. *r L i l a R. Tapia Florencia C a r r e r a Isolina Letelier Ana Valdivieso Raquel Santelices Blanca Mansi Aida Carreiio Olga Kuiz Carmela I ainez Ana Cerruli G. Ada Duco V, Maria L. Polanco Enriqueta Kamirez

Seiiores
Rodolf., RIendez R o m u b Montar Federl c c Ilia2 Carlos Campbell E n r i q u e Osorio . 1)r. MigueI Muiioz S S r . Itam6n Aranclbia Sormando Wood Humberto Masserano Manuel Yaiiez

La Revista Mlfi~ica se encnentra en venta en l c l e siguientes partes:

liogelio Silva y Rodi.iguez.--N:rttliiiel 135. C:is:i Doggeiiweilei -Art~~*o Prtit, 166. Cam Fric.dtiei,iititlt1.-(Otto Becket) Ahutllitda. Exposici6ii musical. - Ahntii:idti 369. 1,ibreii;i de 10s estudiaiittls Silva Her tnti 11os-A . Prw t 13 . Lib re I i:t G;i1I A rdo Herin:i I I w, A 1 iu 1n:i di esquintl de PItma.-Sociedad de Meiistrjeros-Merced, eaquiiia (le PI:iz:\
(hsti
(

M
IA

CA
1 3BE

El dlstinguido compositor chileno

aestro Humberto Allende Saron

CTiene Ud. Canas?

CDesea Ud. que desaparezcan para siempre?

Le aseguramos que esta Tintura

n o contiene ninguna sustancia nociva para la salud o la vista como suce-

de con tantas etras.

Ilo

inas gran-

diose

cs que nadie conoce si

Ud. t i m e

el pclo tenido o no.

Uscla Ud. sin micdo alguno, pues

a d e m i s de ser
inofensiva, le damos
a Ud. la mejor garantia y cs que si

no estA contenta con ella, escriba a1 ajcnte sefior Gustavo Tlarrington. Santiago Casilla a 8 9 9
si1

y le devolvcremos

di nerc:,

Hay

en cuatro

colores:

Negro,

Casta50 claro, Casta50 oscuro

y Rubio.

De v m t a : Daube, ilrogueria Francesa y principales Peluquerias, Boticas

y Droguerias

de la Republica.

............................................................................. SANTIAGO DE CHILE No.2 3 ............................................................................. . . . . ............................................................ ............................................................ .. . . . . ............... .. . . . . ................... .. . .. .. .. ................... ............. .. ; ....: .. . . . .. .. : : . . .. .. : : ............. ............. . . .. .. : : .. . . .................................. ............................................ : : ............................................ . . .. .. . . . . : . : . . i PUBLlCl \CION MENSUAL 31 . .. . . .. : : ............. . . . . . . . . . . . . . . . ............. . . . . . . . . . . . . . ........................................ .................................................. . . . . . . . . . . . . CASILLE, 3530 i. i N . 1ilnero Suelto f SUSCRIPCION ENUPL t6 15 i. 3. . . . . . . 0 SlGLO XX, 24 . . . . . P4Rb.PROVINGILS $ 16 ; 5. . . . . . . . . . ........................................ . . . . ...... .
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$ 1.50

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l a correipondencla d e h ser dirl

El distinguido
Mtro.

Sr. Humb

Celebridades inutidinles coino el famoso abate, el graii guitarrista I de Leipzig, hati felicitado a1taletitoso sus obras musicales. Eu Bueiios Aires, en 1111 coticiei iiizado por otro compositor chileiio, violoiicelista Stti. Ferimida Roinaro el compositor el esplhdido coiicierto Alleiide a1 violoiicelista Miguel Petih tral eii Julio de 1915. Otra obra de grati aliento ~ E s c e jus ticiero tri u t i fo. La aNaci6tir de Buetios Aires (le1 5 de Diciembre de 1918 refiri6iidose a1 coticierto dado por don Celeritio Pel'eirzt, en la parte qiie se oc*upa del M;iestt*o Allelide, dice. ((Nos ha hecho eecucliar trozos de Hutnberto Alleiide, Alfotiso Letig, Pr6spero Biequert, y de si prclpio que eii coiijuiito soli digiios de figurar en el progrtitnh de ciiaIquiet*coticiert,o aiite el m&s exijetite auditorio. Se destacti entre ellos doti Huinberto Allelide co ti su vigor extraordiii:irio en la cotnposic'ioti otquest:il, coii In instroinetitaci61i riq uisiina y de colorido brill:inte, c'oii su seiitido dratn:itico de I:L musica y uiia a1~uiitlariciade ideas re;iltnente tiotiihle. * ~SU es(2eti:is S cainpestres cliileii;I S coiistitiiyeti i i i w bieti U I I poetn:i siiiCoi>ioo que u i i a ((suiteP orqrie&l. El progrt iiiia icleol6gico es uti teiiia casi eecdtiico y el cotiietit:Irio tiiusiciil revela uti pro1'undo sentiiiiieiito po6tico y uii ttileiito snperior e11 el iii:itiejo (le 10s tein:is po1)uI:Ires. S u coocierto de violoticello, Iletio de :il stilo 1 1 1 1 c t i t i cter t:il de psititi J' de vrheineiici:i que casi irzovitnieiitos acuet-~l;~

2
podrin coiifuiidirsele con u i i personaje y atribufrseles arrebatos, desazones y desmiyos, cotno si fuera la representaci6ii soiiora de u i i s B i - real Y tanto su estilo y s u contetiido, s u escritura poli6iiica. y su significaci6ii seiitimeiital, se muestran coiiducidos por el drama, q u e qriieii escucha. puede crceise aiite uii espec, tliculo teatral, y adinira q u e el aritor n o haya dado a la ecceiin europea uiia obra lirica. n Dice la ~ E p o c aa~proposito , del inistnoconciei-to. (LasEeceiias Campeati es, d e Alleiide bastaliail para colocarle eiitre los gr:iiides musicos de iiuestro tiein IN). c Alleiide busca itlspirnci6ii eii el foiido del &tiiino,rmpular, lo q u e dit a bus cotnposicioiies frescura, vida y inayoi*ititei-6s;1)rro futide, traiisfotma, tti*irioiiiza y distribuye en la orqiiesta las inelodias, coil taiittt solturs, gracis, distiiici6n y aciorto q u e el publico coinp~~eiidio q u e se eiicoiitibaba aiite la obra d e un artista, d e ULI compositor suinameiite hlibil y experto. Por lo qlie se refiere a1 Coticierto para violoiicello d e Allende, es uiia obra concebida a la inanera de 10s grsiiides cunciertos Beethoveilianos, es deoir, tratnndo al solista y a la orquesta cotno dos partes dialogaiites de u n inismo discurso. (<El concierto poderoso, dram&tico y acertatla.ineiite escri to. coiitribuyci a completar el favorable concepto q u e el pulo'ico etiteiidido se hnbia forinado del a u t o r con las eesceiias campestres. <<Fu6 todo uii exito para Allelide, Bxito cuyos ecos llegarliii a Chile p t m revelar a este m6eico el grado de estiina y adtniraci6ii coli q u e desde ayer rodean su n o m b r e 10s in6sicos y aficionados argeiitiiios.

La Sociedad Arjentina de Mcr'sica de Chmara y s i n f h i c a de Buenos Aires en el aAo 1919

Despuds de liaber cesado en la Presideticia de esta prestigiosii Institi1ci6i1 el distiiiguido caballero, do11 Coiistaiit Moties Ruiz que dirijio 10s destitios de deseinpenatido ella Ilevhiidola por uti camiiio bastante floreciente ha cotitit~uado el pueqto de inaiido el Sr. Dr. don Luis Maria Diaz, secuiidado por los Sues. J. Mitchell de las Carreras, Eurique Schiadler, R,oqiie 0. Otameudi, Eini!io Heiue, Loreiizo Mir, Pedro Piccardo, Pbt Gustaro Franceschi, Luis Saralegu, Pedro Canal?, Rafael Peacwii del Sar, Albert0 Poggi, Igiiacio I t i i ~ zAppathe, Julia Gai~cia Nufiez, Rlfonso Ayerzn, Atitotiio B. Casmiovos, Director wtisticoi Mtro. SI-. Con4mitiiio Gtrito.

I'e!ipe Baero, compositor argentino

Alfred0 Schiurna, compositor argentino

Conrad0 Fontova, compositor argentino

Cotno eii tiiios atiteriores sus nudicioiies hail sido importaiitiaimas; la que so efectu6 de o b t m de Besthoveti el 28 d e Marzo, se repiti6 el 11 de Abril coil ei ' in:is gibtitide exito. A ctmroii 10s Maestros Gaito, Joiitova, Pessiiia, Sail 14tirti t i y Vilaclara. E 1 1 otra nudici611, la No. 104, la Srn. Maria Carrei*as(piaiiistn) y Sr. Leon Foiltow (violiiiistti) se ejecutni-on t:iiiibiGii obrns de Beethoven. El Maestro Gaito y el violiiiistil Karel Havlicek tointiii a su cargo hi tiiidici6ii 106 coil lilt n rogixinn espleiiciido. La Sra. Fanny Aiiitua, celebt*tid;icaiit:inte y el violoiiI celista Etitiio Bolognitii, :icoiniiafi:id:i 1:t prirntlra por el Maestro Chpdevila, y el 20. po r el Maestro Gaito, Iiicieroii las delicias de 10s inieiiibi-os de la Sociedad A rj e IIt,iti:i eii la Audici611 107; la SIX.Aiiitua c:iiit6 eiiti-e varias cancioiies la iiuestt-:a: "El Copihue Rojo". I, :i Srtn. Znira Sef:ic (violiiiista) y Luciaiio Sefiac (pi;itiist:i) coiicertist:i ,le la cinclad de Rosatio, se preeeiit:iroii eii el Prince George's Hti11 y coli exito eiividi nhle, ejecutaroii obras de Schuiniiiiti, Btich, Saiii Saeiis. Liszt, Searlatti, sarti % R te. A las Audiciones 108 y 109 que estuviei oii :I cargo de estos joveties e ititel ijeiites artistas sigiieti otrns iiiteresaiites eii las que se deqeinpefiiii c'oti dxi to 11;ilRgador IN. St ta. Etiriqueta S:ilov (vaiitaiite), Etitiio Bologiliiii (violoticeli sta) Luis Prntes5i (violoiicellista, Maestro Guido Capos, Sta. Luisa Best : l l l : l ((' 2 l l ! 2 1 \ t
(3)

Josk Andrh, compositor argentino

Constantino Gaito, compositor argentino

R - Peacan del Sar, compositor argentino

Otra importaiite en la que se ejecutaii fos herinosos trios de MozarB No, 3, Chainiiiade op. 34, por 10s Maestros -Gaito, Pessiiia 9 Vilaclai a , ejecutaiites d e reputaci6il sobresaliente. Signe despues la audici6ii 115 a cargo de la caiitaiite Srta. Electra Riiialdiili, de la notable violoiieeiista Srtn. Feriiaiida Rotnwro, de la Sra. A m a h d e Roinaro y del hltro. H. Esyoile, be ejecutaron obras de Bach, Vtiii S o e m , Fischer, Faure, Duparc, Delibes, Debussy y Boero (arjeiitino). Los Maestros Pessiiin, Vilaclara, Gaito, Bologiiirii, el arpista Augusto Sebastiaui, con un programa con autores coin0 Mozart, Bach, Glrick, Drigo, Saint-Saeiis, celebrau la aiidici6ti 116 y la 117 el inas graiide piaiiista arjeiitiiio Sr. Eriiesto Drangoech coli la ejecucioii de obrris de Debussy, Chopin, Noskowsky y su roinanza Vnls 01. 25. En el ines de Agosto iiiicitiii Itis reuiiioiies la aplaudid:t eaiitante Src?. Anitun y el trio de la Sociedwd forinada pot- 10s Maestros Gtiito, Pessiiia y VilaClara; sigue deqpu6s uii recital de la arpista Srta. E. Maria Parravicikii y el trio aiites citado. La :iudi(aioti del caiitaiite Sr Eiirjque Salas hlolina, ncompafiado del piaiiiFta Jiiati Wilketi y In otra tnuy iiripoi~tiiiitede 10s Miiesttos Gaito, Pebsiiia y Vilricltir~, poiieii f i i i : I IRS reuiiioiles de Agosto Las de Setieinbre Iiis t i i v o :I su cargo el distiiiguido profesor de v i o l i t i Sr. Mario Rasegger; otrn, la aplawlidii violoiicellista SIta. Fei i i : i i ~ d a RoiriNi o, SIX. Atnalia de Roinaro, (arlos Pessiiia (violiti), hltto. Gaito, y 1)or ultiino la caiitaiite Srta. Eiiriquela Saboy y el Mtro. G. Cilpocci, ieallztiii l a ultim:i tiudici6n de este ines. Eli In audici6ii del 3 de Octnbre, el piaiiista coiicertista Aldo Roinaiiiiiello, cicoinptifiiado (le 11ii:i orquesta de 50 profesores, bajo la direcci6ti del h4:iesti o E(iIiardoForn:iriiii, ejecuta el Coiicierto da h4omii.t eii r B rocnor y I w gtri~i R a p socliii dAuvetpie de Saiti Saeiis v el 10 de Octubre, inieiiti.;is :rl distiiiguido violiiiista Aldo Priailo e11el Pi,iiice Georges Hail ejecutabrt Iii Iierinos:~eoiiata eii d6 metior de G iec, el Coticierto DAmbrosio eii si meiior op. 29, :icoinI)wfi:ido por el Mtro. Gtiito eii el Salon de la Arjentii1:i, utin es~)eraiiz:i del nrte a quieti l i l criticn le es sietril)re iiiuy satisftictoriw, el joveii 1)iniiistn arjeiitiiio Hei beito dt h d a Paz, ofraciii U I I itnportaiite i-ecital de piatio e11 el q u e figuritroii la SOi i i t til op. 57 de Beetlinveti, Ciiriiaval de Schutl?iiiiii, O ~ W S d e Chopiii Me11 deIqQhoti y ut1 prelriclio y fl1gS;i de q i ~ e es : i i I t t i r tli Iiida Pitz.

El graii pianista R i d e r , las audicioiies 127 y 129 y el trio Passina. Vilaclaix y Gaito la 128, ejecutaiido el trio V de Mozart, la op. 6 3 d e S~111uinaiin,uiia suite Hipoli para violcticello y piano, y uii duo d e violin y violoiicello d e
Beetlioveii. El 31 de Octubre el coiicertibta de violoncello, Sr. Luis Pratesi, italiano, pero q u e liizo sus estudios en Buenos Aires, fuB bastaiite aplaudido en la ejecucioii de la Sotiata d e Brahms, op. 38, en la tercera soiiata d e Bach, para vioIoiicello solo y en el coticierto d e Popper. Adeinas, ejecut6 la hermosa (Berceuse, del joven e intelijeiite compositor argeiitino., senor Albert0 Poggi. En la audici6n 131 se pressrita iiuevameiite el trio forinado por 10s inaestros Pessina, Vilaclaia y Uaito, ejecutando el trio de Chaminade, op. 11, el trio d e Meiidelsshou, op. 66. Ademas, tom6 parte la Sta. Guariiio, q u e canto lieders d e Pergolessi, Papini, Gluck! Albert0 Poggi (argentiiio) y otros compositores. Las audiciones 132 y 134, coiisistieroti en dos grandes coiicieItos siiif6iiicos q u e se efectuaron eii el 'l'eatro Col6n, coli Bxito halagador. El maestro Fornariiii, Oiriji6 uiia orquesta de 95 profesores, figursiido eii el prograrna d e airibas audiciones obrtts de Wagner solamente, eiitre ellas, Sieg fred, Crepusculo de 10s Dioses, Pnrsifal, Walkiria, Tristaii e Isoldtr, maestros c~iitoi-es, etc. El reputado concertista, Mauricio Dumesnil, ofrece uii irnportaiite recital el 21 de Novienibre con uii progrwma compuesto d e obras d e Chopiii, Brtitims, Vuillemiii, Liszt, Debussy, Strauss-Gruufeld y otros. Como ultima audici6ii se efectua ui) concierto de la ctititante Srta. Ernestina Bravo, con obrne d e Glrlck, Marcello, Schubert, figurwndo adernas en el programa el tiio d e DvGrack, op. 9 0 a cargo d e 10s maestros Gaito, Pessina y Vilaclara. AdemBs, ~ i i i o d e Mozart, el op. 14 para piano, viola y clarinete, interpretado por 10s mnestros Gdito, Bandini (viola) y Spatola (clarinete) Hau dado coiiciertos importantes en el S a l h d e la Argeiititia, el celebre guitarrista Emilio Pujol, 10s dias 6 , 9 y 13 de Mwyo, el aplaudido baritoiin belga, senor Armando CrabbB, acompi~fiado al piano por el iiiaestro Gaito, cdntaiido obras de Faure, Massenet, Schubert, R. Korsakow, Rorodin, Fevrier, Gounod, Poggi, Pedrell, Nepomuceno p otros.

A N ~ B AARACENA L INFANTA

El nuevo birector Jener

DON JUAN CASANOVA VICURA

Por decreto del Supremo Gobierno h a sido nombrado Director Jeneral

de las bandas del Ejhrcito el sefior don J u a n Casanova Vicufia. Lo felicitamos y esperamos q u e su constancia, su contrncci6n a1 estudio y el carifio q u e ha demostrado siempre por el arte, Sean todos factores importantes para q u e Ilcgue a ser digno succsor del m;rcstro don Federico Stober, qui6n lo ha sabido guiar por el carnino verdadero del a r t e ,
S @ z 3 6 Don Juan Casanova VicuAa -

___

DON G U l i L E R M O __ FARR
Guillernio F n r r , j6\-en clc mucho tnlento y de inspiracicjn deli-ndn, l i a escrito muclias obras, entre cllas Itis siguientcs: Bnlada d e la Mucrte, In Cnnci6rl del Lago Berceuse, Canto de a m o r . Yocturno, Vals triste, todas para piano. P a r a orquesta las siguicn tes: D a n z a sccjtica, Canci6n tristc, Melodia, Vals, Capricho, Hoja de Album y una suite qric consta de tres nfimeros. Muy aplaudido fti6 F a r r . en la Ficstn de 10s Estudiantes, por su hermoso H i m n o a la Primavera. H a sido recientcmeritc nombrado a j udante del Direct o r Jeneral de Bandas.

(+uillermo Farr

2O.

SCHUBERT

CBlebre Minuet0 en si menor

GNEC

RUBINSTEIN

Ponianzel en mi bemol

CELE
Allc,vo moderato (d = 66)
5
: i

ET0
FKANZ SCHUBERT

POEM19 EROTIC0
E. G N E C

QMANZA
ANTONIO RUBINSTEIN
o p . 44 No. 1

Moderato

['on molia cspressmtr

cresc

cc
Coleg 0
Santa

Maria

de
1737

Cervellon

INDEPENDENCIA,

Ebte Establecitnieiito de educaci611, dirigido por las Moiijas Mercedarias tibri6 sus puertas w l publico eii 1911. Eli 81 se cursan 10s seis afios de humanidades; en su eiisefiaiiza sigue el Sistema Conci.utrico y su prograina es segun el pliiti Utiivetsitario. Es uno de 10s pocos y talvez el uuico estableciinieiito particuliir dit*igido por Religiosas q u e prepara a 1as aluiniias para el Bachillerato. r u e s t i 0 solo se cifie estrictairieiite a1 plan de estudios exijidos por la Uiiiversitltid, sitio que dr liecho presetitrt a his aluiniias a rendit- exaineries ante Comisioties Utiiversitatitis. Destle q u e se fund6 el Colegio eii todos 10s cursos h a habido graii n u m e r o de aiutiitias que se hail distiiiguido por su aplicaci6n y aprovechainieiito; entre otriis tiiet*eceti recordarse de u n modo especial las Stas. Eleiia Czistafieda, Matilde Dubecq, Bertrt CubiIloP, Marta Yanez, Graciela Brown, Clemeiitiiia U ~ Z ~ R , Itosa I ~ ( t ~ O l i Siirw i, P a l m Correa, Berta de la Fueute, Carmela Mosella, Ana Riittiis, Aliit'ia Guztnatt, Olga y A m a n d a Diaz Valdds, y Critmitia Aljaro. IC1 itiI0 pi'6xitno L)ii5tttlo, cotno et1 afios wtiteriores, desde el prtinrro a1 sexto ,1170 d e Huinittiiddes, se distitiguieron especialinente Ias Sitas. h u r a Izqaierdo, Violet:* 131owii, Ahria R4oiioz, Luisa de la Fuetite, Lidi-a. Ureta, Eleua Deichler, L:iurft I)otioso, Lucila, Eiicalada, Rebeca de la Fueiite, Isidora Castro, Luz Coiltret*ii*, Sara de la Fuetitcl, Maria P a l m a Correa, Graciela Coiitreras y Jovita (hsttw. Esta ultiina triuy proiito recibirli su titulo de Bachiller, piles ya h a tertliitiiido siis seis R Q O S de 1iumatiid:ides La Jovita Castro es utio de 10s primeros fi~itov del Colegio de Iiis iYTLtijris Merced:irias; iiigres6 pt quefiita a1 Estableciinieiito e him eii el todos siis estudios. desde las primet as pi epamtoriw. Su riplie iciciii a1 estudio y su ititeligeticia sobresalietite inuy proilto le conquistaroti el tiprecio de l o d i i ~sus tnaestr:w, porque la Jovita Uastro es u n a de esas aluintias qno dejrtti liuelliis itnb')rrables en 10s Colegios, a quieiies siis iiiaestras recordai-:iti sietitpre coli satiAFacci6ti y cwririo y coli mucha dificultatl eiicoiitrar&ii quieii la avetttrije eti s u rlplicacicin y aprovechriiuiento cietitifico. A st1 talrtito poco cotndii v tfeiixis bellas cualidatles para el estudio, uiie la Srta CaPtro uiist modrstia y seticillez q u e es iniiy escasa en I n juveiitud cieritifica de hoy d i ~ ;pero ellri lit1 cotnpreiidiclo perfectriinetile q u e la cieiicia es uii hermoso tesoro q u e es i i e w s t i i n proteger y resgunrdilr cot1 la virtud de la modestiii Recil),i, pues, la sefiorita Cwstro y sus digtias tnaestrns, Iils inotljas Merced:iri:is, iiue>tt:IS siticertis felicitacioiies.

Escrito expresamente para la Revista MUSICA

.
U n I a t i r d e a r p a s d e seda y u n e s t r u e n d o d e e l a r i n e s V a n d e j a n d o t u s pies b r e v e s a1 h o l l a r Ios corazones, E n t u s manos s e d i s u e l v e n m i r t o s , rosas p j a z m i n e s Y t u s ojas, p o r e l m u n d o , van s e m b r a n d o bendieiones.

V i r g e n elara que n o s besas e n e l e a n t o d e los rios, Que e o n s o m b r a s d e montarias h a s hilado t u azul v e s t e : T u voz d e alas n o s s u b l i m a d e u n divino esealofrio E ineorpora a n u e s t r o bararo u n relampago celeste.

T u y a s son l a s t o r r e n t e r a s que s e n i e v a n d e azueenas. T u y o e l ritmo l a r g o y vivo d e l a e s p u m a i n m a e u l a d a E l r u m o r d e i n d u s t r i a s virgen que s e f i l t r a e n las eolmenas Y e l gorjeo d e 10s vientos bajo e l sol d e l a alborada.

Tri s u s p i r a s e n las selvas eon t u voz d e suavidades, A Ios h u e r f a n o s a r r u y o s e n e l c a n t o d o la e u n a , I l u m i n a s y p e r f u m a s las t e r r i b l e s soledades Y e r e s u n a ,fuente di8,fana que se abraza con la l u n a . .

E l erepriseulo inefable e n l a frinica h a bordado La h e b r a d e agua d e t u s dedos eomo u n gajo d e r e f l e j o s

y e n l a noehe miserable d e p l a e e r y d e peeado V a s e e r r a n d o , como f l o r e s , Ias pupilas d e Ios viejos.

RQBERTQ
PENSAMIENTOS

MEZA

FUENTES

Donde quiera q u e vayas encontrarhs t u c o n c i e n c i a . - ~ i o ~ ~ o ~ . p a d e c t i s por c a u s a d e la injusticia d e un h o m b r e malo, perdonadle h o m b r e s malos.- SAN A G U S T ~ N .

si

t 3

fin d e q u e no sehis d o s

C u a n d o la justicia desaparece, no queda nada q u e pueda d a r valor a la vida de 10s hombres.-

KANT.
TJa pereza anda tan despacio, q u e l a pobrezd no tarda en alcanzarla.-FRnNcKL~N,

TJa patria vive del concurso y del trabajo d e todos sus hijos, n o hay pieza inlitil. - ,TOUFFROY.

en el mecanismo d e l a sociedad

9
Del hertnoso libro: "REMANSO DEL ENSUERO" de la celebrada joven poetiza chilena, sefiorita X a r i a 2fonvel.

LA

* -

CIEGA

Ella no sup0 iiu~lca del sol ni de las flores, ni del azul sereno del firmamerito ... Ella no vi6 el rostro a su inadre, ni el fiilgor de la estrella, ni de la primavera 10s chlidos verdores.

E n el iris azul de 10s ojos de ensuefio no enciende si1 centella ni una vaga mirada, y autique 10s abre el alba, y annque 10s cierra el suefio, la pobre iiifia ciega no ha visto nunca nada.
Sua dias se deslizan con taciturtia calma junto a1 clave, a1 que arraiica soiiidos melodiosos, y co,no lleva todos 10s astros en el a h a sus ojos sill inirarla 10s veil, y esttiu gozosos. iLa pobre riifia ciega! ... Mas 110 ... que ella no Ilora. s u vida es coino un rio sereoo, de iufiiiita, de lioiidit paz. Ni un tormento la couturba o Is agita, y auiique vive en penumbras, lleva dentro una aurora.

Y cot1versa del sol, de las flores hermosas, de el cielo, de 10s aetros, de la !uiia argeiitina. No Ias ha visto I I U I I C R , pero Ilks adivina triucho inhs esplendentes y inucho mas gloriosas.
iQuizas q u e muiidos suefia su loca fantasia! jque inilngros de flores! jqrle fulgores de estrellasl ique ectupendos prodigies de sol! ique poesia soilrtdoril de luii:~!jq"e tiiafiatnas tan bellas!

Y asi vive Iw ciega, junto a1 clave, arrancaudo

coli sus
Ills
Eli u i i coilciei

palidos cletios, extrafitis melodias. to de hoiidiis, (le claras nlegrias horas de I R ciegii se deslizan sofiando,

jQu8 jairiAs esos ojos por U , I prodigio extrafio etitreiibr:iti gozosos, la penuinSra veucida, pues s e r h tiiuy graiide, tnuy cruel el desengafio porque i i u i i c ~ ies miis bella que 10s suenos la vida!.
se
P E N S A M I E

Si alguien rnz desprtcia, a l l i CI; por mi parte cuidar : ~O URELIO. d e desprecio. - ~ ~ A R C Muchos que se quejan d e l a suerte no tienen rnotivo.
\IOLTAIRE.

decir nada que sea digno

pta ylucIa,ac

m6s que d e si mismos.-

ORACION A
0 -

MARIA
iVirgen M:~ri;~e

iVirgeii Maria!

T6, que fuiste niujer

recfbeme en mis horas de agonfa
en la dulzura de u11 atardeeer!
OD OD

Por t u divino cor:izoii

en doiide florecia

el poema iiias bello de pasi6u;

00
QD

ivirgen Mnrfa!

E 1 1

rio de ernociokies

Por las niigustias crueles

me tieiie soinergida esta pasion.

que por tn Iiijo sufriste,

iTu coraz611 derrarna beiidicioiies

sobre mi lacerado corazcin!
Ul3

y por todtis Ins bieles

que en el mulido bebiste;
00

on

OU

(Belidice esta psioia tu que fuiste inu.jer,

j '

jOh, Inadre del dolor!

inadre, con tod:is rnisericoi diosn,
S I C O botidildOSti ~ ~ ~

supiste querer
aiiioi!)

ioh, mndre del

Ifi

aligusti;idir I ~ C I I I X de este

aiiloi

P E N S A M I E N T O S

El honor d e a n h o m b r e no esti e n manos de otro; existe en si mism3 y no en la opini6n del pueblo, y no se defiende con la espada ni con el broquel sino con una vida irreprochable. Y en punto a valor, ese combate vale tanto como el otro.-J. J. I ~ o u s s ~ n u .
L a memoria, corno 10s libros q u e permanecen largo !4empd encerrado en el polvo exige q u e se la airee de cuando en cuando: es menester, p:r decirlo asi, sacudir sus hojas para encontrarla dispoL ~ N E C A . nible cuando haga falta. - C:

NO cumple mejor 10s fines de la vida el h o m b r e q u e s e procura mhs placeres m i s poder, n i i s honores y m i s reputacibn, sino el q u e es rnis hombre y realiza la mayor surna d e trabajos .V d e d r b e r e s SMILES. humanos.-snMuEL
E l ' d e b e r y el derecho son hermanos; su madre es la libertad. Nacen el misrno dia. y crecen se desarrollan y mueren juntos.- VICTOR COUSIN.

El h o m b r e justo no es el q u e no causa daAo a nadie, sino el que, pudiendo daiiar reprimr la voluntad d e hacerlo. - ~ ' l T A G O R A .

E: talent0 s e forma en la soledad; el carhct r en la socieddd. - GOETHE

s o siempre es bueno
q u e puede decirne --1'.

decir todo lo q u e se sierte: p e r c hay q u e p l o c u l a r no sentir sino aquello

JANET.

E 1

pensamiento sin poesia y la vida sin irifinito son c ~ m u 3I i paisaje sin cirlo.-AusieL

11

RECE? AS PARCI. LAS

----

DE CASA

Peqnefios bollos con pasas

libra de harina, 3 onzas de rnanteqvilla, onza de corteza confitada. a onzas de pasas corinto, media cucharadita de corteza de lim6n rallada, a cucharaditas Royal. 2 huevos y m6s o menos media taza de leche fria, MODO DE IIACERLo.-Revudlvase la mantequilla con la lrarina (que debe estar cernida y con el Royal,. azlicar, pasas corinto (bien lavadas) certeza confitada (cortadas en tiritas finitas) y corteza de lim6n rallada. B6tanse 10s huevos m u y bien, agregando una parte de la leche, afihdase 10s ingredientes secos, hhgase una masa liviana usando la cantidad de leche que sea necesaria para la consistencia rcquerida. . I16gase dos docenas de bollos pequefios y hornkense inmediatamente en horno moderado por un cuarto de hora o 2 0 minutos. IxmEDiENms.--hfed;a

3 onzas de azGcar molida,

Galletas de mantequilla

INGRmImTEs.-Media libra de mantequilla, media libra de harina, mcdia Iibra de azljcar flor, 6 Iiuevos, 2 cucharaditas bien llenas de Royal. MODODE IIAcmus.-Se bate la mantequilla que quede como una cremn, afiadiendo el azGcar, en seguida se le quiebra un huevo y se bate muy bien y se sigue procediendo en la misma forma hasta terminar con 10s huevos v la harina, (que debe de estar cernida y junta con el Royal) sc IC puede agregar una cucharada grande de rayadlira de nararijas a1 batido. qiiedan inuy agradables. Enseguida que la masa estb lista se estiende cn la tabla y se cortan de la forma que mcis giistcn.
Confites d e naranjas y c o c o , b a g a d o s en crema de chocolate

I N G H R I ) I I S X T I CLila S . ~ I dc n n i r n r . cntcra, I coco grande o u n n a r n n i a q . n n ciiarto kilo chocolate Menicr, cuarto kilo coco scco. (i 4 onzas de ni:iiltequiII;t c1csnlntl;i J otro medio kilo de aziicar entera, 2 clarns dc hllcvos. Mono DE ri,iCERr,o.--Principiese por rayar las naranjas, (gu6rdese la r a j adnra) en seguida se pelan, se Ics quita todos 10s hollejos y pepas drjnndo solamente la comida m u y limpiccita. RBllase el coco si es fresco. si fuera seco se pasa por la m6quina de moler porque viene mu)- entero.

Con el kilo de azhcar se hace u n almibar, cuando est4 de medio punto agr8guesele el coco, la comida y jug0 de las naranjas una vez que vuelve a tornar el punto se le agrega la mitad de la rayadura de las naranjas y se hierve a fuego lento sin dejar de revolver para que
hasta clue tome Dunto muv consistente. las 2 claras se no se crueme. 1 baten corn9 para me;engues, y boco a poco sobre ellas se vacia la pasta de naranjas y coco y se sigue batiendo hasta enfriarse, enseguida se hacen bolitas, las que se pasan par crema de chocolate
. I

Modo de haces la crema

A una taza de leche se le agrega el chocolate rallado y el medio kilo de azhcar y la mantequilla se hierve hasta que tome punto, una vez dd punto se bate bastante, y se pone a1 Baiio-Maria y se procede a pasar las bolitas de coco y naranjas, t r a b a j h d o l a s suaveinente con la mano para que queden lisas y brillantes. Se colocaii en latas enmantequilladas para que no se peguen y sequen.
Confites de Coco y Lucuma

INGREDIENTES.-~ lhcumas grandes muy aroniiiticas y amarillas,

liuevos, I de azhcar entera. MODODE ITACERLO.-S~ pelan las lhcuinas y se pasan riipidamcnte por la m i q n i n a para que no se pongan negras, en seguida se pasan por cedazo de crin para que quede un pur6 muy fino. Se hace un almibar con el azhcar; estando a medio punto se le agreva el coco, ", Hirviendo a fucgo Iento y revolviendo sin cesar, una vez de punto se le agregan las yemas batidas y las lhcumas se hierven u n momento m6s y se retira del fuego, se vacia esto sobre I Clara m u y batida y se sigue batiendo, en scguicta se forman 10s confites dandoles la figura que s6 desee. El coco se pasa por la miiquina.
iin cuarto liilo

de coco seco,

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Sefioras
Elena K. d e Merino 3ra. d e Maggi Ida K. d e Muermann Julia S. d e Riethmiiller Catalina M. d e Concha , . M. d e Valencia Maria I Paulina G. d e Valle Laura d e Truccios Rosa d e Alamos Maria P. d e Padilla Sofia I. d e Ciiceres Dora T a u b d e R. Elena M. d e Valsnzuela Corina d e ATamayu Luisa B. d e Pincheira Rivas d e Wagner Elide A u r o r a T. d e Llanos Leonor d e Araya Amanda B. d e Paufsin Berta d e E s c o b a r Amelia Palma

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Sefioritas
Herminia Nuiicz Haydke H a r t l e y G. E s t e r Meza P. Tducrecia I g o r Amanda F l e c k Emilia Danovaro Maria Espinola Berta Infanta Aleiandrina Le-feuvre Guillermina Gatica Laura Escobar T. Odilia Ascui C. Josefina Sauvalle Laura Leiva Zuisa Corval6n J u l i a Pcnjean Raquel del Canto Z6fira Oddones Berta Schwenter Mela d e la B a r r a Laura Riquelme Raquel Jara-Quemada Victoria P a r o d i Mora Green P. Haquel Cabezas Teresa T'arela 1,uisa Diaz

Sefiores
Arcadio Alvarez B. Ricardo Vasquez J o s i Salinas Dr. Alfonso Leng H. Dr. H u b e r t 0 Salgado Dr. Alvin Plonka Rdo. P a d r e L a b r a [S.Fe:ipe] Sr. Alejandro y Germiin Weherhahm Dr. Carlos Montecinos Sr. Oscar Vallejo P. 8.Smith E. P a b l o Gaedeke Julio Guerra Rojelio Silva y Rodriguez Carlos 2 0 . Frieddeman H u m b e r t o Tesolinni Ricardo H u d s o n L u i s Veloz Blindo Pasli H u m b e r t o Allende A n d r i s Steinford P e d r o 20. Bcas E n r i q u e Terenus Luis Moraga Emilio Leigton P b t . Sr. A l b c r t o H u r t a d o Horacio Rojas Carlos J e r L z Osvaldo Cornejo Guillermo F a i r Manuel P e r e z J o s i Pavcz Rojas B e r n a r d 0 Salinas Rafael Carranza Luis Torta Manuel Miguel Carlos Alarcdn Bonifacio Munita P r d s p e r o Risquett Doming0 Montero R d o . P , Joaquin Valencia , ,, L u i s Antonio Castro ,, ,, G o d o y - Valparaiso Sociedad Unibn Teatral Centro Ex-alumnos del Conservatorio Colejio Maria d e Cervelldn Centro divulgativo cientifico Patronato San Ramdn

n.

S a Ao ritas
Elvira Rojas Graciela Passi Adriana Kohenemkamp Raquel Rivera A i d a Ascui Emma W o o d P. d e A. Zoila R. Tapia Florencia Canessa Tsol ina L e tel ier Ana Valdivieso Raquel Santelices Blanca Rlansi Aida Carreiio Olga Ruiz Carmela Lainez Ana Cerruti (+. Ada Duco V. Maria L. Polanco Enriqueta Kamirez Inks Zamora Aida Prochaska Teresa Rarahona Celia Concha JI. Graciela Aracena Schena Chceres Josefina Vergara Laura Fernandez

Sefiores
Rodolfo Mendez Rdmulo Montau F e d e r i co Diaz Carlos Campbell E n r i q u e Osorio D r . PIligueI Xluiioz S. S r . Ramdn Arancibia Sormando Wood H u m b e r t o Masserano Manuel Yaiiez Fidel Azbcar P b t . Vicente Carrasco .Tuvena1 Rios Oscar Figueroa E u l o g i o Diivalos R. Jose Niguel Besoain Santa Cruz Renedicto Acuiia Alejandro PITuiioz Ilositeo L e i r a Ram6n A. Larraiiaga

S.

I ,I

Casa Frieddemann (Otto Becker), Ahumada. Exposicidn Rfusical, Ahumada 369- L i b r e r f a d e 10s Estudiantes, Silva Hnos. A r t u r o P r a t 14, I i b r e r i a Gallardo Hnos. Ahumada esq. Plaza. Sociedad d e Mensajeros, Merced esq. Plaza.

SUMARlO BE MUSlCA
G IC A N A DO s
D a n m esgaiiols N . 5 .
WEHER

0 3

U l t i m o penssniiento.
CHOPIN

Nocturno en DO inenor.

MWRZQ 1920

ti

d. Canas?

ibesea Ud. que desaparezcan para siempre?

66

9?

MaraviIIosa Tintura VcjetaI de Werck

Le aseguramos que esta Tintura
n o contiene ninguna sustancia nociva para la salud o la vista c o m o s1icede con tantas etras. I lo mas grandioso es q u e nadie conoce si Ld. tiene el pelo tefiido o no. Usela Ud. sin miedo a l p n o , pues adembs de ser i n o f e n s h a , le damos a U d , la mejor garantia y es que si n o estii conterita ccn clla, escriba a1 ajcntc selior Gustavo Harringtcn,

Santiago, Casilra 2899 y le devolveremos si1 dinero, Hay en cuatro colores: Negro, CastaAo claro, CastaAo oscuro y Rubio.

Urogueria Franceeluquerlas, Boticas Repiiiclica,

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.A

............................................................................................................... ARO I SANTIAGO DE CHILE No. 3 ............................................................................................................... . . . . . . . . .............................................................................. .............................................................................. .. .. . . ............... .............. . . .. .. .. .. . . ................... .................. .. .. .. .. ................... .................. . . .. .. . . .. .. .............. ............... . . .. .. . . ::::::::::::::x::::::::::::::::::::::~::: .. . . .. . . . I! PUBLICACION MENSUAL .. . .. . . .................................... . . . . . . . . . ......................................................................................... . . . . i. SUSCRIPCION ANVAL $ 15 . . . . . . . , . . CASILLA, 3530 . . I Nlmero S M o ; I . . . . . . . 0 SlGLO XX, 24 I. . i i. i. PARAPROVINCIAS $ 16 i. . . . ......................................................................................... . . . . ...... .....
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' $ 1-50

La correspondentia debt ser dirljida ai Direetar Sr, Anibal lracena lnhnta

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La c6lebre pianista chilena Rosita Renard

EugaIana su phgitia de l i o i i o r la Revista ((Musicap coli el rc-trato de 1% graii piatiista, Rosita Reiiard, que junto coii la Srn. Amelia Cocq de Weiiigand, Juan Reyes y Claudio Arrau, foriiiaii la gloria inas pura del arte de Chile,

sietido reconocidos coino iiotables piaiiistas universalmente. Rosita Reiiard, tiluiniia del Coiisarvatorio Nacioiial, curs6 sus estudios de pisno coii el reputado Maestro, doti Roberto Duuker, quien dirigio tambidii 10s primeros afios de estudios de otro celebie piatiista: Juwri Reyes. Bajo la habil direction del Sr. Dunker, Rosita Renard demostr6 sus excepcioiiwles dotes pianisticws 11 lertniiiado si18 estudios Fe dirige a Berlin y allti eii la capital de la noble Aleinania, Patrin de 10s geiiios ma# grandes en el arte y el: la cieiicia, nuestra cotnpatriota obtieiie el apetecido premio Liszt, lo que fu6 uii triutifo brillaiite, no solo para ella si no ttiinbidn pwia Chile. El preinio Liszt fue iiistituido por este graii compositor y piauista, y Aleinaiiin 10 otorga al aluintio inks distiiiguido. Despues vnelve Rosita Reuard a su Patria, y aqui el publioo sup0 apreciw sus gratides progresos, aplaudidiidoln cnririosametite. Hoy, eii Norte Ainerica se juzgaii sus coiiciertos coino 10s de mayor importatieiw . Con graii satisfticci6ti reproducimos la relrici6ii que hizo el Sr. Cort-espoiisal de la Nacihti de Saiitiwgo eii Nueva York, eii una cr6iiica publicadn al preseiitarse Rocita Reiiard al publico de esta graii Metropoli eii Novieinbre de 1917 y que ha sido tntnbieii dado a coiiocer en el libro, ctM6sicoR contemportineos chilenos> de que es antor el joveii eecritor ecu:itoriano, Sr. Emilio Uzcategui Garcia. ((El primer coiicierto de esta tetnporndw. se ha verificndo eii la magnific:i snla del Aeoliaii Hall de Nueva York; el 13 de Octubre. H a sido despuds de 10s de la fdtima priinavera, digamcw uiia sorpres:) rincrescendo,,, que ha dado p o r resultado l t i simple y ooinpleta coiiwgraci6ii.

E1 progrfiina abarco (omposicioties de iitdole diversa y se reduce a 10s ciiico autores siguieiites: Bach Buwiii, Beetlioveii, Chopiii, DeLussy y B:ilakii,ew. Quien htt oido A Rosith Reii:ird anteiioiiiietite, s:ibe wales soli sus distititivns teciiic:is d e ejecuci6ii. AI lado de uii attt viiniento, y de uiias riicrgins bieit poco ~ ( I I ~ ~ U etitie I I ~ S h i s :ritift:is d e + [ I sexo, se presenta eii ella la mas exquisita eirii si611 del eoiiido, que iio significa eii este CRSO s61o una maiiifestaci6n de femitiidad, sitio que es el expoiieiite de uii graii refinamiento cultural. Citaremos cotno pinaculo del Coiicierto las doh mazurcas de Chopin, (01). 30. num. 4 y Op. 59, n u m . 2) que dejarori simpleineiite sugestioiiados, tanto a criticos coin0 a diletaiites por su precision, colorido y verdad decisivas. Siguieroii magistralmente el iiocturiio Op. 9, iium. 3 y loa dos estudios Op. 35, n6ineros 5 y 11 del inismo :tutor. Eii la attn6sfera de la sslla floto desde etitotices la lurniriosa senseci6n del triuiifo y 10s aplausos coineiizttroii a hacerse freneticos. Luego 10s diversos trozos de Debussy, (Prelude, Clair de Lune, Poissoiis dor, La Ftlle au Cheveux de lin y jardins sous la pluie) la colocaron definitivainelite entre las in& altas interpretes del mago fratich. El primer numero de coticierto, Iw Chacoiiiie de Bach Busoiii, fu6 ejecutado coii uiia coiicieiicia tal, que solo se coinpreiide haya cotiseguido coil sus profundos estudios y cciii la :tdaptacion propia y superior de su geiiio La iuterpretaci6n de Beethoven coil la sontits 01). 109, fuP uiia obra de inilagro et) que las rnriiios de la artista realzaroii la miigestuosidtid del geiiio alemaii, Fiiialmente, cerraiido estas cuatro fases de tliverso c:irbcter, el ultimo 116mero del programa, Tslamei-Faiitasie Orientnle de BaI:ilcirew, obra que coiistituye de por si uii prodigioso expoiieute de la arrebat:tdora y modenia tnusica eslava, f u d 1111 eslab6ii que mto este cielo de verdadeni magia. El publico select0 y etitre el cual se iiotaba l:t presencia de distinguidos inwestros euroleos, yusoee de pi8 y 1:is aclaii~acioiiesy aplausus obligaron a iiuestra rirtista a cotnparecer seis vecea corisecutiv:is, para ejecutar eii cada ocasi6ti y et111 iniiyores brios i i uevos trozos. Por f i t ) , en una sala de recepcidn, contigua a1 teatro, y la cual estk destin a d a B 10s artistas que se presetitari en publico, RoFita Reiiard fu6 rodeada por una multitl.id selecta que la tigas:ijo entusiastaineiite briiidaitdole su adiniracioii. Pudimos iiotar la preseiicia de renoinbrados pianistas, coin9 Harold Baur, Carl Friedberg, Ethel Legisiiska, Gioniar Novaes y otros. Pasado el tistural nfuscatniei?to que se sigue a 10s graiides exitos artisticos heiuios visto stilir a Rosit:i Reiiard del teatro, poi tadora de todas las flores que la :idtuiraci6ti desprirramaba R su paso y ech8ndolas al Ci\rru:ije, eiicainiitarse con ellas :t la Catedral de Saii Patricio. Alli, eti la deleitwtt seretiidad que daii las coiivicciones profuiidas, quiza a doiide habrhn ido voltindo sus mejores deseos y sus inas fervorosos agr:idecimieiitos. Olvidainos decir: iiuestra iiifia, h a exigido a sus einpresarios que poiigaii itidefectiblemente, a1 anuiiciar su nombre en avisos y progr:imas, dos palabras a maiiera de subrayado eii letra pequedita; ellas diceii lec6iiicaineiite cpianista ehileiia., lodos 10s dinrios iieoyorqriiiios abutidtrroii en coiiceptos favorable8 de 10s cualea (fan ideti sus solos tit,ulos: El N e w - y o r & Times: cuiia joveti 1)iaiiist:i chilenri reapirecr triuiiftiiite eii el Aeolinii Hiill,; T h e Herald: ~Jovett eliilriiw que tor;i coii iniigi:tB; T h e Sun: (La Sita. Renard ohtietie un gratr t r i o t i f o en el Apolitin Htill - - 6 J o v ~ t i piani5t:i chilrtia que hace de Chopiti uti iiuevo 1)rodigio)). T h e N e w - Y o r h A m e r i c a n : ((Rosita Retiwrd, biil1:iiite y joveti pi>itiist:i chileiis, iii:tugur:i la te:nI)or:id:i del Ae(,li:iti H:ilI>; T h e Tribune afirin:i q i i e aes U I I t i p de taleiito tiuevou. Es snficieiite que reproduzctt Io que dice 3 : (le ~ estos diarios, poi*e,jetnplo, T h e N e w - X r Q 7; ibune:

((Rositn Rennrd, a qnieti hari presentado 10s anutxios cotno <la piaiiista chileila,, se dirigici ayer eti Is tarde tr:iriquilametite a1 piatto del Aeolin Hall y cotneiiz6 el primer tiutnero de uti programa coin1)uesto con obras de Liszt. Dos horas y media despuds lo dejaba tan modestameiite coin0 habia cotnetizado. Etrtre tanto 110shabia drido uti arecital:, superior a1 de todas las piatlistas femeninas y de una superioridad sorpt*etidetite que se puede coin1)arar solo a Clara Nowes. Eti su inrrtiertt perscpnal. la Srta. Retiard es coiiveiicional; pero su hagaje tectiico e ititerpretativo tetifa tnucho mas que ofrecetxos que todas ]as piaiiistas del Aeolinti Hall, en la temporads. Et1 la ejecucioti de la Fantasia y F u g a la ejecutriii te revel6 fuerza y maestria bieii combiiiadtis; coli maiiipulaci6ii precisa y titrayetite en los pastijes intirnos. Esta sotiata di6 c a m p a la Srta. Retiard para lucir sus dotes excepcioiiales, toe6 10s teiiues arpegios y sutiles cromtiticos como quiet2 desetivuelve uti eticaje, aiii apocar tiitigutia parte del coiijuiito.>) La Concert Direction Carlos Irredemann, h a teiiido la fortuna de contratar a Rosita Renard para 20 coiiciertoe que se itiiciartiti a fiiies dt; Abri!. Taiito los iiiaestros, cotno 10s aficionados y el publico intelectual en geiieral hnti recibido con entusiasmo esta itnportantisima noticia, pa que se 1)resenta de estii inanera la expleti~litlnocasioii de oir a una verdatlerii gloria del arte, hoiira de s u Patrin y tributarle el hoineiiaje que su ttilettto irierece.

LOS DIPLOMAS PROFES1OWRbE.S

Eii In tioclie del 18 de Dicieinbre de 1905 se efectu6 pot' primer& vez la reparticioii de tliplot~i:is pi-ofesiotitiles a 10s que pas:troii por Ias Aulas del Coliserva tot io Niiciotial, Asi coino en epica trtiteri(ir, es justo recordarlo y reconocerlo, uti Director del Coriserviitorio, d o t i MoisB.; Alcalde, colisignio par:^ el Estnblecitnietito una elegtiiite Sttla de Coticiertos, :tsi tatnbidii el Director doti Carlos Aldunate Cordoves, cot) el Sub-Di! ectcir SI.. D,~ii C(.leriito Pereira, el Itisnector Jeiiernl de etitotices Hr Luis Saiidovtil tu\ ieron hi feliz idea de otorgar ios dil'loinas profesioiiriles eti uti acto solerntie De ttil y coli justisitnit niz6ti puede Il:ttnar,se el de esa titrche, puesto qua congrego eti iiuestro primer Chliseo, el Teatro Jluiiicipttl, a 10s Ex-Alumnos y Alutniios que eii esa ocnsihti se reunieroti par:^ recibir de m:inos de1 Sr. Ex-Presideiite de 1:i Republica. tloti Jertnhti Riesco, el diploma que 10s act*edit:jba ante la Sociedtrd cotno meritot ios pntx ejercer R U profesioii. Y si f u e brillante esa fiesta, tuvo adetnhs su ainbieiite de sitnpatia; de coiifratertiidiid artisticti, puesto que los Ex-Alutr~tios, 10s que y:i httbiaii comeiizado las rudas tareas I)rot'esionales caritiosauietite recibiatt a cada uti0 de 10s tiuevos que desde etitoaces segniriati sus tnismos pasos. Fu6 la primera repirtici6n de diploinas y ha sido la mas lierinosa, sin dej a r de compretider que cada vez q u e ellas se efectueti tetidr6ti sietripre un caracter agrtidable puesto que se trata de algo de ilrterds para 10s aluinnos que 1leg:iii a1 fin a cierto puiito de la carrera Artistiaa.

Los ex Aluiniios lleini~dos esa noche fueron: Amelia Cocq, Alfredo Padovaiii, Eva Nay lor, Fernando Waymanii, Jose Varalla, Julio Guerra, Guillermo Navarro, Elias C ~ R C O Sra. I I , Ctirolina de Gallardo, Irene Matelulia de Gorinaz, Gabriela B. de Gotti, Sara Smart, Srta. Rosa E. Anguita, Adelaida Jordan, Sara Ubilla, Amelia Valdovino, Ercilia Herrera, Edelmira Carrasco, Ofelia Rojo, Carolitla Mateluna, Sara Carrasco, Ermelinda Velasco, Srs. Luis Sandoval, Juaii Campusatio. Alberto Ulloa, Eusebio Duran, Bartolo Duran, Miiximo Valdivia, JosB Luis Valdivia, Pedro V. Ralmaceda, Ulderico Marcelli, Tomas de la Rarra, Juan Ubedn, y el que firina estas lineas. Etitre 10s alumnos las Srtas. Blanca Vergara, Maria Laura Sepulveda, Mercedes Fuenzalida. Ester Alleiide, Sres. Humberto Allende, Abel Alleiide, A. Melis, D. Bolivar, U. Altamiraiio J. Corail y muchas otras sefioritas y caballeros cuyos Iioinbres no recuerdo. E l akio pasado, la tarde del 4 de Dicietnbre se efectu6 la repartitih de diploinas al grupo de alumnos cuyos nornbres citamos.

Curso Superior de Piano Violin y Canto

ALUMNOS
Piaiio.-Rojo 0sv:~ido

PRO FESOR ICS

S r. Fer 11ai
7,

WH y inn 111I
31

Witbiiig. Hild:i Oigogiie. Mhrgarita Violin.-Parodi, Teresa ., Ai*ringad:i, ?ilarta Canto.- Lopez, Maria ,, Neumaiiii, Mercedea ,, Picawo; Amelia ,, Ramirez de Arellano, Maria Mena, Eqperniiza ,, Radbil, Olga Piano. Soler Mercedes
7,

,, ,,

7,

Srt:r. Ba!bi ti:i Ciuffai di Sr. Jose Vtrr:illa ,, Aurelio Silva Sr. Luigi S. Gihrda
,I I, l> 1)
79

77
>9
1,

7, 7,
9,

3 )

,, Agustin Reyes
1,

,, Raul Huge1

9 ,

>,

Curso Superior de Teoria ;y Solfeo

A LUMNOS

PROFESOKES

T. y S.-Bliii
I,
17

,,

,, ,, ,, ,, ,,

SI.. Julio Guerra C., Rebeca Arriagada, Hilda ,, Agustin Reyes (;uzman, Elba ,, Guztn:iii Elsa ,, Lrlbatut, Judit >, >, Lathrop, Eder ,> Garcia, Aurorn ,, Fed&ico Sibber Gotizhlez Raquel ,, Andres Steiiifort Alvare? Guillerino ,, Anfbal Aracetia DI,.,,.Le A 1 ..ill Etirique >, Superior de Contrapunto y Fuga
I,

7,

71

7,

9 1

11

71

9 ,

,I

9,

PROFXSORES
Sr. Luigi S. Giarda

Armoni
A* G $

Sr
1,

Salj

Curso Superior de Flauta Garcia 0. Fernando

Curso Superior de Canto (particular)

Baltra, Cristina S. de Carlini, Claudio Pellizari, Mariti

Curso Superior de Armonia (particular)

Steinfort, Andrds
Curso Elemental de Violoncello

Runge, Vilma

Sr. Gilbert0 Brigheiiti

Curso Elemental de Piano

ALUMNOS
Blin, Rebeca Castillo, El:t Didier, Alicitr Esquivel , Cle in en ti i i a Garcia Aurortt G r o I I ein ey er , G u i 1I er mi I i H GuzmBii, Elba Guzmhn Elsa Peralta F a n y Broquedis, Auselmrr Lcipez, Ana Moiitei 0,C ; ~ I * I ~ ~ I I Arriagada, Irma. Arriagada, Maria Cifueiltes, Marta Morales, OIivia Paredes, Fidelia Romero, Esperanza Ried, Maria Roel, Antoiiia Roel, Carmen C:u ev:r P , Me reed es Cuevas, Blanca Tapia, Milena Tagle, Maria Youltoii, Evelina Hernhndez, Elena Lira, Josefiiia Parodi, Teresa Tapia, Raquel Villai.roel, Maria Sal i i i a s, Ad r i R ii a Aros, Raquel Fuste, Maria Gonzalez, Laura Latorre, Gilda
91
91
1,

PROFERORES
Sr. Carlos DebuysBre
7,
I1
71
1,
11

1,

,)

Sr. Carlos Debuysdre

Sr. M, L. Sepulveda

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7,
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7,

1,

17

S k i . B. Ciuffnrdi

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19

1.

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Srta. M. Naylor
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1, 11

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11
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17

7,

Sr. G e r i n h Decker
3,
7.
1) I 1,
9 ,

1,

7,

3,

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s'E.
,9

Raul 'Hugel
93
J ,

1,

A~unmos

PROFESORES
Sr.
,J
1) 1,

Pracca, Olga Padliiia, Helveciu Velasco, Gracieln Rallet, Maria Caracci, Aida Benaverite, Alia Armijo, Rlaiica Lasserre, Juana Moraga, Ana L. Moraga, Adriaiia Fuenzalida, Rebecs Grez, Rebeca Gdmez, Rosa Garcia, Maria Escobar, Laura Mem, Ester Ascui, Odilia Melo Cruz, Carlos
ALUMNOS
Rayo, Leontina Castillo, Berta

Enrique Soro
11

Sr. Americo Tritini ,, F . Wayinaun

9,
9,

,,
1,

91

1,

I,
9,

,I
,?
71
1, 1,

3
9 9

Sy. Auibal Araceria

I1
9 , ,9

7,
1,

19

Curso Elemental de Violin

pROFICSORES

Sr. Jose Vnralla ,, Giiillerino Navarro

Curso Elemental de Canto

AI,U~WNOS Araiicihia, Aida Septilveda, Mariti L. T c )I ed 0, Ma r t a Jarti, Maria Pica, Catidida Rodriguez, Elcira
1, 1)
1%

PROFESORES
Sr. Luis E. Giarda
,I

,,

Sr. Agustfii Reyes

,I
1,

,,

NOTA.---No figuran eti estti listti la Srta. Haydde Hartley, diploinada en piano, coin0 si misino las Srttls. Etnina Wood Pdrez de Awe, Berta Schweiiter, y Alejandritia Le-Feuvre que hail recibido tambidti su diploma R. ANIBAL ARACENA INFANTA _ _ _ ~ -

La

aska Eeualforiataa
(Para l a Revista
-+Dc_

MUSICA)

Aunque el pueblo ecnatoriano es por iiaturaleza dotado de buenas disposicioiies i n u s i ~ a l e en ~ , retilidad el desnrrolo musical que ha trlcanzado el p i s n o es del todo satisfnctotio, sobte todo, si se compaia con Chile y Argentina, que con igual iiumero de afios de vida iridepeiidieiite hail realizatlo sorprenderites y rapicios progresos. Es espwialmetite en el sentido de nacionalizar la musica en el que inerios adelantarnos. Es clnro que hay muchos ejecutaiites bueiios, y que ya contarnos con vartos compositoras iiticionwles; per0 en general 110 tieiieri de nacionales i n k que la casuiilidtid de haber nacido en territorio ecuatoriaiio y pwiblemente de padre y inadre ectiatoritinos. Esto 110 es ser compositor iiacional; son coinpo-

sitores ecuatoriaiios que escribeii mfi~ica europea, lo cual, por cierto, 110 conetituye un delito; pero si queremos hacer avaiizar eti algo la musicn, debemos nacioualizarla. Est8 es el catnitio de 10s paises jovenes, eii el allvla de cuyos habitantes sueiiaii aires hermosos y origiiiales. Salvo algurios corn positores de pasdlos y sayua.nitos ( h i l e s populares ecuatorianos), toda la produccicin iiticioii~lde valor parece concentrarse eii 10s maestros Sixto ill. DurAti, autor de la 6pera Mariana y en uii tiempo Director del Coiiservatorio de Qui to, y Jose Igiiacio Veinternilla, cuya ultima obra El Buho 1 1 a merecido 10s elogios de 10s criticos ecuatoriatios. Fuera de ellos, el Sr. Mario de la Torre ha sido miiy aplaudido por sus lNocturtios y Aire de Ballet recientemeiite estreiiados et1 Quito; son tarnbidn conocidos como coinpositores, Antonio C . (abezas, muerto hace poco eii Guayaqail, Aparicio C6rdov:i, Josd Suirez, Amable Ortiz, Viceiite Bermeo, Joe4 M. Rodriguez, Aseticio, Luis y Arnadeo tauta. Eiitre 10s itistrutnetitistas ecuntorianos eon dignos de especial recuerdo, el violiiiista Pedro Paz, Rosa Andrade Coello, piaiiista de bastante teinperamento, Teodolinda, Augusto y Eiirique Terhtt, Alia Vil1:irroel. Delfiiia Sanchez, Ma iiuela G6mez de la iorre. Se distiiigueii como alumiios del Coiiservatorio, Eiiriqueta Salgado en el violiii, Criiz en el violoncello, y en el piairo, Romero y Cauelos. D c d e hwce muchos afios fniicioiia coli regularidad el Conservatorio Naciot::il de M6sica de Quito, cuya direcci6ti en la actualidad estti a cargo de Pedro Pablo !Iiaversari, maestro ecuatoriai10, irindador d e uii tnuseo hist6rico de instruiiieiitos iriusicales ecuatoi*iatios Eii 1914, coiltab:) con 358 alumnos, de los cwiles 21)5 eriiil Srttis.; hoy este iiuinero ascieiide a 454, entre hombres y mujeres. El plwii de estudios que rige eti este esttiblecirniento es igual a1 del Consetwitorio de Chile. Los cursos son de teoria solfeo, dictado, trasposici611, acustic:), firtnotiia, itisti.nineiitos de cuerdtis, vietito, techdo y preciki6ii y conjuiito col*iil y ot*qriestal Coiiio dije y:t eii otrn ocasiciii, la lista de los coinpositores e iiistruinentistas del Ecuador es esciwi. Nos halltiiuos eii plena adolescencia. IIay que esperar SI desi i*rollo.

EMILIO USCATEGUI GARC~A

Sailtitigo, Marzo (le 1920.

v -

C A

La Revist:j cMusicaB, en el deseo de ser uti1 :i 10s a i t i s h s hace presente que sus p i g i t m estarliii sieinpre dispoiiibles pira recibir Iws noticins de Arte que deseeii eiiviar. -La Srta. EZisabeht Mattey, esta ginii caiittiiite se preseiitarh a la sociedad de Santiago en gi.:itides coiiciertos eii el proxiino mes de A h i l . -E/ Concirrto en 1 8 menor d e Pa&wrws?ci.-Este iinportaiite coiicierto para 1)iano coil ucompfiainieiito de giaiide orquesta y la Arabeska de Stmuss figuran en el coiicierto aniial del profesor, 51..Airidrico Tritiiii. -En E a Casu de Orates.-Se Iian rwnuclado los conciertos que se daii para solnz de 10s etifertnos. El Domiugo 21 de Marzo toinaron parte Ins Srtas. Raquel y Mart:\ Rios, Adriniia Perez P., Marta y Atigdlicti Doscar:in, Faustiiia Masotti, Etnrn.1 Wood P4rez de Arce, Maria Aracena, Carmela Sahuez, Aguirre, Maria R:iinirez, Horteiicia Poyard, Anita Mufioz, Blaiica Fnrifia, Carmen Valenzuels, Sr. Alejaiidro MuBoz y Pepe Martiiiez.

Maestro Director de Bandas

SE~OR ALEJANDRO

~umoz

, -

e+-

A pt~iiicipiodel preseiite iries lia sido nombrado Direcior de Bandas del Ejercito u n antiguo y rneritorio servidor d e esta IrJstituci6n, el sefior Alejandro Mufioz. Se h a liecho justicia, sencillamente, pues, es coiiocidti E U labor y su prepnraci6n para ocupar coil Bxito el ~ i u e v o puesto que se le ha asignado. El sefior Mufloz ha prestado diez y ocho ndos de servicios en el EjBrcito, ocupaiido el mismo puesto q u e desempeflaba hasta hace poco en el Rejimiento Cazadores iiuinero 2, en 10s Rejiinientos Buiii y Chiled.

0 0

Q O O O O 0 0 Q O Q Q O O O Q O

LA

MIJA

DEL MAR

A1 pie de la roca que por su forma angostn y alargada adelantandose niny aderitro del mar, servia de einbarc:tidero, brtlancBttbase el bote que esperaba a. la Srtn. Iues para su paseo de la tarde. En esa Bpoca eraii escasas, coli tadas Ins tkiiiilins de iinestrn arjstocrncia que atnantes del retiro, adquirfan en ese rinc6ti de la costa, etit61ices desierto y solitario, u n a seiicilla c;is:t campestre, iiistalahari eti ella lo indispetistible a1 coiifort de sue costumbres y p a b a n alli 10s ineses cnlurosos del verauo. 1116sera la hija unica y mimada de u n a de esas familias. Esa tarde Bntes de bnjwr a1 bote f u B en lonsca de Magdaleiix <lahija del mar3 cotno la Ilnmaloan eti la costa, porque cuautlo pequefia habiale preguiitado un dia a S I mrrdre: Mnina, dices que el Nifio Dios trae a 10s iiifios en uii cntiastito forrado d e estrellas; otros, que los trae una cigiietiti, eiivueltos en liridas mantillas. 6Y quieti me trajo a mi? A ti, hija mia, te trajo utia ola muy gralide,~arroj8udote eii la barca de tu padre doiitle te eiicontramos al aclarar el dia. 6Entonces soy hija del mar? Del mar y de iiosotros, soiirein la madre, e~wolvi8iidolaen uii amoroso abrazo. Y desde entotices la llamnbaii <la hija del iiiars Tenia diez y siete afios.

MUSICA
FOLLETO
GKANADOS

3O.

Danza espaliola N.5

WEBER

UIti mo Pensa miento

CHOPIN

Nocturno en DO menor

DANZA ES
Andantino quaai allegretto

NOLA
G RAN A I)

Piano

Andante

Andante molt0 ,

Temno I

Andante

Piano

5 4 6 4

En DO menor
F . CHOPIN Op. 2.8, No. 20

H i j a de padres Irlandeses traidos a este suelo por obscuros designios del destiiio, a1 verla por vez primera iiadie se hubiera imajiiiado que esa bella criatura d e tez iiacarada, de cabellos coli reflejos broiiceados que formaban uiia nubecilla adorable y fiiiisima all ededor del rostro, c:iyen,io en dos pesadas treiizas, hubiera podido crecer bajo el sol y el vieiito, desarrollada en el inolde perfecto de la naturaleza. A pesar del rango social que las separaba y del acentuado timbre de superioridad orgullosh que guardaba siempre Inks, un afio mayor que ella, gustaban da estw juiitzis; n o habia cainiiio, ni cerro, iii roca que Magda no coiiociera y arnbas lo recorriau todo eii :Lbsoluta libertad, atraidas una hacia otra por su juvaiitud, por la sutil afiiiided de ideas que existe entre dos iiifias de la misma edad. Oye, Magda, suhe a easa: ya sabes, lioy es el dia d e mam6, llegaron 10s itivitados de Santiago, dijo Tnds, ruborizhdose ligerameiite, evocaiido quizae alguiia iinageii amada, ... Todo esta eii revoluci6ii; las primas arreglando las flores, las luces, v8 a ayudarlas. Yo no quiero estar callsacla para esta noche y voy a dar mi paseo acostumbrado. Luego me ayudarls R vestirine, espBrRme arriba eh? Magda la sigui6 coli la niirada; por largo rat0 qued6se alli, en medio del cnrnino y de iiuevo fud acometida por una peiia inmensa, por el temor de alguu peliuo oculto y desconocido pero que ella, coli su delicada intuici6n de mujer, setitfa cei ca ....Itaimundo, 9 u prometido desde l a infancia, 110 era el mismo desde alguiios dias. Crecieron juiitos; pero 81, dominado por la nostalgia de lo descoiiocido, lateiite en iiuestra razti, sofiando siempre con largos viajes llenos de aveiitrxras; apdnas adolesceiite hizose marino. Distiiigui6se siempre por su caracter empreiidedor, por su clara iiiteligeiicia y por su valeiitia a toda prueba. Era la seguiida vez q u e volvia a su tierra natal. Alto, delgado, el cahello negro ligerwmeiite rizado, todo su rostro fino y varoiiil a uii tiempo, expresaba claramente que no litibis iiacido para vegetar alli; que eu esa frente amplia debian geriniiiar ideas mtis vastasr Rmbicioiies de algo grande para el porveilir. Luego, te llevard M:igda, deciale. No nos separaremos mtis. Vertis que hermosos paises conoceras coninigo. Y cuando la nostalgia de iiuestro cieio nos poiiga en el alma n n velo de tristrze, volvereinos. Y sabras de lit embriaguez que se siente a1 volver a respirar el aire de la Patria. . . Y de pronto todo se huiidi6 . . El F e volvi6 tacituriio; la esquivaba, evitaba hablarla, y muchas veces ella sorpieeiidi6 tiuellas de laprimas eii 10s pirpados enrojecidos. Y luego ese capricho, de hacerse aparecer coino un simple pescndor por el gusto de remar todas las tardes.. . M~quiiialineute, ech6 a and:ir, pero en vez de seguir las iridicacioiies de I d s bajo el cerro siii mirar su camiiio, cual una sonambula, sin fijarse en las piedras que rodabaii ante ella; atraves6 la especie de isla formada por el grupo .tie rocus desiguales sin preocuparse siquiera de evitar el rebote de las olas, que con el atardecer, priiicipiabaii a chocar alli rdciatpente. Lleg6 a la ultima, al embnrcndero y seiit6se alli con In vista clavadti en la fragil embarcztci6n que flotaba en alta mar, gui:ida por inaiio segura; incoiisciente, magiietizada por ese puiito movible.. .

***

AI diviear It:iimundo a las dos j6veiies sinti6 a l p indecible. iCuanto habia luchado contra esa pasi.611 inconcebible que lo arrollaba sin yiedad! Las analizaba, las comparaba; iqueria que Magda fuera mas bella y lo era, sin dudn! Pero la otra.. . 6QuB tenia? 6Qud efluvios emanaban de sus sedas, de sus cncajes? . . tQu8 sortilegio teniau sus ojos iiegros perversameiite tenta-

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dores, toda su delicada belleza inorsria y sonibria? Nunca, j u n t o a Mngcla, liabia sentido su corax6n golpearle el pecho tan fuertemente, n! sus sienes latir con tal violencia. como a la sola vista de Inds. jQtl6 desatino! El, atrevcrse a amar algo tan alto, tan imposible. . . TachAbase de infame, dc: traidor. Sab;a que su deber estaba en irse, pero algo superior a dl lo clavaba all; y para darse r & 6 n asi mismo se decia: eA quti huir? Ella se marchara pronto y entcinces todo concluiri. Per0 entbnces, equedaria s610 con Magda? Ah, no. Ahora quisiera que Magda fuera su hermana. quererla, defenderla con s u vida si fuese necesario. Pero imentirle amor? in'unca m6s!

Inks sc acercaba, El j6wn sac6 del fondo del bote un enorme y vivisimo cla\rel rojo, lo oprimi6 contra sus labios e inclinhndose lo coloc6 delicadamon te cerca del asiento tapizado. (Lo veria ella? elkpararia en dl? Y sugetando el cable que unia el bote a la roca esper6. . .

i h l i , quC preciosa flor! exclam6 la joven, apdnas se liubo sentado

Para Ld. sefiorita, si es que le gusta. Gracias, Me cae como del cielo. I h t a noche hay tertulia en casa y cste manch6n de sangre me vendr;i bien, asi. . . a la espacola. . . dijo, probkndola s o b r e sus cabellos negros y sedosos en u n gesto de innata y divina coquetcria. Railnundo sentia vdrtigos. iAh! poder dejar sobre 10s piecesitos finamente cnlzados el heso ardiente que dormia en la flor y esa flor la llevaba ella prendida en sus cabellos. Deliriba. Seiitia impulsos d e t o m a r h entre sus brnzos, besarla hasta hacerle dafio y en seguida hundirse Ambos para siempre en el abismo. . . Luego, no. S610 arrodillarse all; ante ella, besar el vuelo de su falda y adorarla, adorarla coni0 se adorn a 130s. . . Est0 es intolerable se'dijo, doininindose en un esfuerxo tittinico de voluntad. Yo debo irme de aqui. tAcaso me he vuelto cobarde? iN0, eso nci! Partir6 esta noche; me embarcar4 en el primer vapor que zarpe a otras tierras, luchar6 cuerpo a cuerpo con el destino; si consigo vencerle, volverd; si n 6 , morird destcrrado y solo con su imagen e n el alma . . l'olvamos, seiiorita; hace viento, el m a r esth malo y es tarde. Volvieron. divis6 la manclia roja entre 10s encajes del Uesde ldjos Ma+ escote. Se pu'so en pi6 como movid:, por un resorte. s u s p u p i L que, a fuerza de mirar el vaivdn de las olas habian adquirido su color y s u transparencia, se clilataron. Todas sus dudas tornhronse en dolorosa certidumbre y sinti6 en su coraz6n todos 10s impetus, todos 10s rugidos de ese m a r que habia arrullado su cuna.

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jPara eso. . . para eso se la habia pedido en la mafiana, para dirsela a otra! Iella que junto con dkrsela lrabiale ofrecido toda su alma en una larga miradn de itmor y de f&! Le parecia que pisoteaban algo de ella misma, quc algo profnnaba la albura inmaculada del santuario erigido. . N6. Era precis0 que esa flor volviese a sus manos, costase lo que costase. El bote rozci la roca. Ajilmente, el joven salt6 primero, descub r i k respetiiosnmentc: y , por Gltima vez, la manita enguantada se apoy6 en la mano viril para saltar a su turno. Anochecia. iAdi6s! dijo Raimundo con voz tremula que se perdi6 en el r u m o r misterioso que rugia desde el fondo del ocCano, y saltando de nuevo a su barca cogid, 10s remos y desapareci6. Ninguna contcst6. Una, ni lo 036. La otra, no imaginimdosc siquiera lo eterno de &e jAdicis! . . .

(Aqui Magda? j B que cara de Dolorosa! (Qui! tienes? Vimonos ,,ionto. Ire& el liaile, mi vestido de tul; verAs. . . Sefiorita. e s t o ~ aqui. . . para pedirle esa flor. , jlues hija me hace gracia! Anda a mi jardin, desv6stalo si quieres, pero esta llor no se la doy ni a ti ni a nadie. No encontraria yo otra de este color para mi tocado de esta noclie; y esta noche yo quiero agradar, dijo, P I ) 1111 dc1;cioso mohin de malicia. . . Magda , rqja de ernocicin, torturada por mil angustias, la garganta aprctadn por mano invisible. repitii), t e n a z : lerd6neme scfiorita, pcro dbmela. Tn6a fruncid, el ccfio. Voluntariosa como todos 10s seres mimados a quicn jamiis se les rregci un capricho, a quien j a m & so ensefi6 a ver m6s allR de sus pl;tccrcs, consider6 u n atrevimiento la obsesi6n que debiwa hacerla rcfleuionar. . . iY de qiiidn! 1 si tengo el antojo d e n o darla, ,:no puedes tG obedecer? He dicho que la neccsito y l a guarclo. doyes? Ustccl no la guardara secorita. Esa nor cs mia y yo la quiero. Jnbs, la rnirci estupefacta, y sljbitamente se rasgd, el velo. . . Comprendid,, en psrte. Vi6 la adoraci6n rriuda de Raimundo h6cia ella. S u s arterias tuvieron un latido m6s hrusco. iAh! para destronar a Magda, con esos ojos, ese cabello. . . Tuvo conciencia de sus encantos, de su poder. Sinti6 a1 esclavo, alli, a sus pi&, sumiso. y ese esclavo era el m6s valiente, el mcis hermoso muchacho de la costa. Aunque nada pesaba ni pesaria j a m & para ella en la balanza del coraz6n, su vanidad despert6 toda entera en ella, y en su orgullo fu6 cruel.

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Con una imperceptible sotirisa de supreiria e hirieiite ironia: iPobrecita! tEstis celosa? Pues, puedes irte -en paz. GSabes? iNo he de quitarte el novio! Pero lo que es la flor me la Ilevo. Manana, si quieres, ver, a buscarla. Magda pareci6 crecer. Toda la sangre del rostro afluy6 al corazcin; una transpareticia azulada circund6 10s labios y 10s hermosos ojos verdes reflejaroii algo tan decidido que Itids palideci6 a si1 vez, de eorpresa. CAcaso te atreverias, tu, a quitarmela por fuerza? Si, si Ud. no me la eiitrega. Los profuudos ojos iiegros relainpaguearoii de ira. y en un gesto incontenible, alz6 el brazo para cruzar el rostro de la atrevida, con la sombrilla. Pero, rhpida como el rayo, la hija del mar par6 el golpe, le arranc6 la flor y la sombrilla fu6 a rodar sobre otra roca, ajitandose sus p!iegues de seda a iinpulsos del vieiito como alas de mariposa herida Se miraroil mny hoiido ......... Las almas se tocaron ......... Y la que era dernasiado pura, demasiado graiide para luchar COD algo mas debil, retrocedi6 coli noble altaneria, mietitras la otra, la aristocratica y frhgil mufieca de sai6i1, siiitio miedo; le pareci6 que Magda no era ya una mujer sin0 algo enorme, enorme coin0 el misino mar que ya ernpezaba a subir eii marea amenazatite ...... Tendi6 u n a inirada de aiigustia hacia la orilla y ech6 a correr convuls:i, loca ......... AI llegar a arriba se seren6; fraiique6 el umbral de su easa J- de pi6 en inedio del jardin, siiitidndose ya segura y fuerte, ricise iierviosameti te balbuceaiido: Dios mio ......... Per0 quk tontn ......... iTelierle miedo! h e g o , con uiia arruga en la. pequena fretite, mordiendo coli imp:jciencia una putita del pafiuelito de encaje, mnrmur6: iQu6 fastidio de mujer! Ese clavel me liubiera seiitado tanto esta noche .........

* I*
Magda. seguia erguida en el mistno sitio, soberanamente bella bajo la sonrisa n In vez de triuiifo y de dolor que plegaba sus labios. La suave curva de 10s hombroq, su busto pequefio y robusto de joveii diatia, toda su silueta estatuaria destacahase auu sobre el horizonte de tonos ya iiidecisos y brumosoe. Pero la emociciii habin sido demasiado intetisa,-deinasiado recia la sacudida-para sus nervios iiuiica acostumbrados a seinejantes tormeiitas ......... Uti velo inuy tetiue la eiivolvio-sinti6 uti frio extrafio subir desde abajo e itivadirla letitamente, uti circulo de hierro apretarle las sienes, rodearle la freiite, pesar sobre 10s parpxdos ....... . y , vagametite, tuvo la irnpresi6ii que caia de bruces al agua ......... Eli realidah, solo se desploin6 sobre la piedra, todo su Iiello cuerpo, siguietido el declive de la roca, en actitud de ofrecerse al mar.. . . . Entre tanto la noche habia cerrado por couipleto. Todo estaba depierto, inudo. El firinawetito era la b6veda de uti templo solemtie doiide el Vieiito cantaba sus letaiiias ......... hlagda seguia inerte. Y la rnarea subia ......... s6bia ........

............................................................................................... AI despuntar el alba 10s pescadores la encoiitraron muy lejos de alli, tendidn sobre lit arena de la playa dotide el mar habiala depositado despuks de mecerla Iargntnente en sus ondas ......... El rostro de blancura lilial guardaha su soarisa eiiigmtitica y entre 10s dedos crispados quedaban 10s restos de uiia flor estrujada y deforme ........

* I*
Hoy, todo ha carnbiado. Las rocas-tintes desiertas-yn no exinteii. viviendas, elegatites y coqnetones chalets.
Sobre ellas alzanse bellisjinas

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X... ... ... se ha transformado ell un hermoso balneario, donde en las tardes de estio, podemos admirar todo el incomparable donaire de nuestras mujeres que acuden de todas partes a sembrar alli la alegria de sus risas cristalitias o disimulada bajo el oropel y derroclie de elegaucia de alguna kermess-la nota grave de su caridad tradicional. Sin embargo, inas de u n corazon sensible, inas de una pareja de enamorados se ha preguiitado por qud, ell esa playa tan apacible, sobre ese mar tan azul, reina, mas que en otra parte, ese eiicanto de misteriosa a t r a c c i h ... ...... Si os acercais entoiices a uno de esos ancianos del pueblo que contemplan meditabuiidos la puesta del sol, 81 os dirh que es el alma de Magda que vaga coiistaiiteineiite por ese rinc6n privilejiado, donde pag6 con su vida la pureza de su Ideal ...... ...envolvi8iidolo todo eti un ambieiite de suedo y amor.
Papillon dAzur

La educaci6n del n i i o en el Chilian College

E(tuc:ncicin es el cultivo fisico, intelectu:iI y inoral de todos 10s seres ~ U S ceptihler de desarrollo y ferfeccioiitti~iiento. Es preciso, pues,-coiiforine a esta definici6n,-buscar el equilibrio y arnioiiia tiecewrios y conveiiientes, eti los ejercicios destiiiados ai desarrollo de estas tres facultades. Si cultivainos In inateria tail solo, bmbotarernos la inteligencia y obtendrenios una jerieraciciti de atletas. Si a costa de la inateria, se desarrolla la intelijriicia, puede obteneree utta r a m de j6venes eiiferniizos y eticlenques, desequilibrados y an6micos. Si cnltivtiinos intelijencia y materia y olvidamos el santiinieiitn que es la educaci6ti moral, 10s educaiidos estaraa sieinpre dispuestos al mal y a1 vicio La perfeccioti de la educaci6ti esta en la nnirin de la ciencia y de la virtutf, y la ~ t ? i c n fueiite de inoralidad perfectti, es la re iji6ti de Cristo. Pues bien, tal educaci6ii es la que el reputado Kindergarten Chilian : i calle del CHrtnen 456, drt a sus educandos pequefios. College, ubicado en 1 Su directora, J H distinguidn y niuy habil senorita Maria Graciela Passi, ha implantado en su colejio el inetodo Frocbel con cuyo auxilio consiguen 10s nifios, sin esfuetzo tii fstiga de su ititelijeiicia, fijar et1 s u memoria 10s conociinieritos que exijeti seriti a t e n c i h . De iiada sirve d a r a1 cerebro de uti nifio ideas que 110 puede elaborar, como seria trabtijo estdril y h a s h imprudente proporcionar a su est6mago infautil aliment0 que no puede dijerir, A fin de preseiitar a sus alumnos el Chilian College organizii todos 10s sfios un acto literario inusical 10s cuales se hail llevado a efecto, y con u n Bxito sobresnliente, en 10s teatros del Conservatorio y Miraflores.

Dichas fiestas tieiieii por objeto, aderntis, hacer ver a 10s padres de familia el grado de e d u c a c i h y cultura que 10s pequefios educandos pueden alcauzar et1 el establecimiento de inetrucci6n de la senorita Passi, qnieii posee un raro taleiito para la ensefiauza y una exquisita cultura intelectual y relijiosa. El pequefio desea el colejio de tau distiiiguida y joven educadora, en forma tal, q u e para 61 el mayor castigo q u e puede impondrsele es el de dejarle sin ir a clase. Por otra parte, las s d a s son graudes y veiitiladas y la cas& doiide funciona perfectamente hiji6iiica.

SWTA, QIFMCIIELPIvmsn
DIRECTORA DEL "CHILIAN COLLEGE"

Conocimientos Citiles para !as duefias de casa

Zas manchas de grasa fresca suelen quitarse con solo aplicarles un papel secante y pasar por encima de ellas una plancha calienfe. P a r a conservar la inantequilla fresca se tonia un lienzo bien limpio y lavado; se sutiierje en agua con vinagre, se envuelve la nianfequilla y se coloca en un lugar fresco. Par-a que 10s dienfes no se carien y perfuniar el aliento a1 niismo tiempo, no hay nuda tnejor que ponerle a1 agua unas cuantas gotas de Z l i x i r Denf@ico de Werct. Queda en la boca una setisacio'n defr.escur-a que da gusto y es uti anfiskptico poderosisimo. Para IaS p@CaS,-Basta lavarse por la noche con agua lfresca y despuks de enjuag a m e , frotarse ligeramente con un lienzo embebido en Leche de f l o s a s de Werck. l'anibiin es tnuy buena una pomada Ideal del mismo fabricante. P a r a que las puerfas no chirrien a1 abrirlas 6 cerrarlas, en v e z de aceite que puede manchar, debe emplearse conlo lubricanfe un Idpiz comlin, frofando con la mirra las junfuras de 10s goznes. Pars h m r dessparecer 13s CanaS.-Basta usar cada mes Ebanina Naravillosa, 7 iniura Vegetal jverck. Con esta 7intura que se vende Ldotide Daube y en todas: las buenas boticas. desaparecen las canas para iempre. oine cvll ,nl.l,n Para aielgazar 10s labios e s muy bueno frotars,.,, r w.v~; 10s a d d gaza; el limdn tanibiin es bireno. h -- Usando diariamente Leche Weal de W e r c k y Para blanquear y conservar el c u Crerna J e la qeina de Hungria, 6:e ilegard a poseer uti cutis verdaderamente elicantador. I t .,. t I Los dolores de cabeza produciaos pot- ra m z s sueren cut-arse romanao una faza de cafi puro, sin azlicar y con el zunio de medio limdn. Para Cirar radicalmente la caspa -Un remedio itfalible para curar radicalmenfe la caspa, es ~ r . ~ diarianienfe nr la Locidn Capilar de IVerct. P a r a la transpiraciin di lacy manos y pies, es muy bueno usar 10s polvos a n t i sudoral Wei-ck. Para darle al cutis 11 frescura de la iuveotud.-Usar diarianienfe la faniosa Leche Ideal de pverc4 que se vende en todas las buenas boticas. Mosquitos, -~ Clot u r o de cal seco sobte tablifas, que se colocan junto a las puertas y ventanas. Donde hay ksfo no enfran mosquitos.
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Condesa O l g a

ECONOMIA

DOMClkTICA
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Cima de M a l a y a

Sirve para entrada, se sirve fi-is eii rebailadas. Se prepara la malaya quitandole la. gordura y dejiudola pttreja para hacer u n a bolsa que se relleiia coil lo siguieiite: Se p i s a poi' la tiihquiiia inhs o ineiios 1 libra de cariie de priinera, uii pedam de hueti tociiio y uiias 6 u 8.salchichas alemaiias; se le pone uti pan remojado en leche, u n poco de perejil fiiiameiite picado, piinieiita, sal, coiniiios, u n a respadurita de iiuez m o m i d a , cebolla finainente picada. y Frita en uii poco de matitequillti o :rceite, uii tarro petit-pois (de primera) y 5 huevos eiiteros se re-

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vuelve todo sazoiiCtridolo bieii, queda U D A pasta para alb6ndigas. L a malaya se coce como bolsa dejandole u n lado abierto, se poiie la pasta e n la bolsa, poniendo de parte en parte unas tajadas de huevo duro, no se lleiia la bolsa hasta arriba, hay que dejar inas o mellos como una mano sin relleiiar para que no se reviente a1 cocerse, se cierra cocierdo la abertura y se pone a cocer en agua fria, ponidiidole sal al agua, se hierve hasta que est6 muy blanda. En la olla e11que se coloca se poiie uii plato en el fondo, para q u e no ee queme la malaya y sobre ella algo pesado para que quede de bueiia forma y fhcil para rebanarla.

Natillas de platanos
Ingredien1es.-8 platatios tnuy inwduros; inedio litro de leche, 6 huevos, 1 limon, 3 cucharadas grandes de creina Chatitilly, i i i i cuarto lihra d e azucar. Modo de hacpr/o.-Pasense 10s platanos por uii cedazo de criii, y col6quense en una fueiite de ciistal, cudzsse la leche juntameiite coli el azucar coli dos o t w tiritas d e limb11 hasta que est6 suficientemeiite sazonada la levhe, y cudlese sobre 5 yemas batidas. Poiigrise la inezcla eii u r i jarro, o I N parte iiiterior d e una cacerola doble, fijc.se eii agua hirvieudo y revu4lvttse cuidadosaineiite hasta que se espesen las iintillas. Se retira del fuego, uiia vez frio se le a A d e las tres cucharadas d e cretna, y e s h s iiatillas se vierteii sobre 10s platanos, se adorna a1 gusto y la fuetitr se colocw en hielo por una hora.

Torta de cocoa y coco

hzgredientrs.-Media O I I Z H de in:iiitequiIIn ftwc;i 2 tazas de szflcar flor, 4 huevos, 1 taza d e leche, 2 cucharadjtas Baking Powder, 3 cuartos de libra de hariiia, 3 claras, vairiilla, 1 coco y un poco de cocoa de Vaii Houteii o Cadhoy, Modo de hacerlo. - Mdzclese la ~nantequillay azucar, b a t i h d c s e hasta que est6ti coin0 crema, agr6gueeele las penias de 4 huevos, y batase bien; en segnida agreguesele la leche y poco a poco la h ~ r i t i aqne debe de estar cernida y unida a 10s polvos Royal; batanse lws claras de 3 huevos y agrdguesele junto con la vaiiiilla miiy finairietrte picada, horn6ese por hojas delgndas. Una vez horneada hhg:tse la creinti. Deshagase 4 cucharadas d e cocoa en u n poco (le leche fria, agreghtidose despu6s una tttza lleiis de leclie, poiigase a fuego inuy leuto una vez hervida, agrdguesele dos huevos bntidos, una taza d e akucar, U I I poco de CaiieI:i, (dkbe d e poiierse una cucharadita de hariiia d e maiz a la leche Antes de 10s huevos) 116jese enfrinr y procdtlase a formar la torta, Primer0 una hoja de la. torha- otra de erema y otro de coco y a a i hasta terminar, debieiido quedar la ultima de erema con bastaiite coco 1wr encima.

Cakes de almendra
h p d h z t e s , - M e d i a libra de azucar, media libra de alinendras, 6 huevos, taza de pail firiainente molido, media taza de leche y una cucharadita de Royal. .Modo de hacer1o.-Se baten inuy bien 6 huevos menos 4 claras, lo que est& lnuy bieii batidos agreguesele el azucar flor y las almendras reducidas a. pasta, POCO a ~ o c o la. Iwhe v nfin mnlido liiinto con el Royal) hasta teriainar agregando ra merengue. Se horiiea en moldecitos
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Sefioras
Elena T i . de Merino %a. de hlaggi Tda K. d e 3Iuermann Julia S. d e Riethmiiller Catalina 31. d e Concha &[aria 11. 31. d e Valencia Paulina G. d e Valle L a u r a de Truccios Rosa d e Alamos >faria P. d e Padilla Sofia T. d e CBceres Blanca Cruz d e Feliir Enriqueta d e Perez del Canto Ester (iuerra d e Guepara Raquel P r a d o d e Sollr F Edelmira d e Iasalacqua Maria TJuisa Gutlerrez de Q. Dora T a u b d e R. Elena ?uz. d e \Talenruela Corina d e Aramayo TAuisa R. d e Pincheira Rivas Klide d e Wagner Aurora T. d e T,l.inos Leonor d e Araya Amanda B. d e Poupin Berta d e Escobar Amelia Palma S aii o ritas Elvira Rojas Graciela Passi Adriana Kohenemkamp Raquel Rivera Aida Ascui Ernma W o o d P. d e .4. Zoila R. Tapia Florenciq Canessa lsolina ZeteIier Ana Valdivieso Raquel SanteIices Blanca Xansi .lids CarreAo Olga Iittiz Carmela 1 ainez Ana Cerruti ( t . Ada Duco V. Maria L. Pofanco

Sefioritas
JTaydee ]Tartley G. Elter Jfeza 1 . lducrecia Igor Amanda N e c k 1). Emilia T)anovaro Alaria Espinola l k r t a Infanta Alejandrina Le-feuvre Guillermina Gatica Laura Escobar T. OJiIia Alscui C. .Tosefina Sauvalle TJatrra I x i v a lJuisa Corvrljn dulia Ienjean Raquel del Canto %;ifIra Oddones I h t a Schwenter Mela de la Rarra Laura Riquelme llaquel .Iara-Queniada Victoria Tarodi Kora Green P. Kaquel Cabezas Teresa Tarela 1,uisa Diaz S e Aores llodolfo JTendez R6mulo l l o n t a u Federico 1)iaz Carlos Campbell F h r i q u e Osorio 1)r. JIiguel JIufioz s. Sr. Ram6n Arancibia Normando \\God Flumherto >lasserano ;\lanuel Yafiez Fidel .lzbcar P b t . Viceute Carrasco Juvenal Rios Oscar Figueroa Eulogio Divalos R. ,To+ Triguel l k s o a i n 1)ominCo Santa Cruz I k n e d i c t o AcuAa .\lejandro >rufioz . ,
1 .

Seiiores
Arcadio Aloarez 13. Ricardo Vasquez J o s e Salinas T h . Alfonso Leng H. I)r. J l u b e r t o Salgado 1)r. .!lvin Plonka Rdo. P a d r e JAabra [S.Fe:ipel S r . Alejandro y G e r m i n Keherhahm n r . Carlos Aiontecinos Sr. Oscar \yallejo P. A. Smith E. lablo Gaedeke J u l i o (;uerra Rojelio Silva y Rodriguez (arlos 2 0 . Frieddernan I l u m h e r t o Tesolinni Ricardo Efudson I,uis Veloz Rondo Paoli Bfumberto Aliende Andres Steinford Iedro 2 0 . Beas E n r i q u e Y;erenu\ Ijuis SIoraga Emilio Txigton Tht. S r . Albcrto H u r t a d o 1Ioracio R o j a r Carlos JerLz O s v d d o Cornejo (hillerrno F a i r Alfonso Martinez l-ictor V . c)trintaval:a D r . Gustavo Cerda 1,uis Flores Tgnacio Xspinoza -\ mirico Trittni dernihn n e c k e r I a i s Hernandez ltaul Hiigel Fernando aymann - \ u r d i o Rivera l u l o g i o llores .\lanuel Zerez J o s b Pavez Rojas Hernardo Salinas Rafael Carranza

s.

FdUSICA

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JUAN REYES
-RAN PIANISTA CHILIENO

SUMARIO MASSENET
GRIEG

DE MUSICA
SANTIAGO Dc CHILE

Xeditacidn de '' Thais".

Canto de Solveig.

A. GULLOT DE SAINBRIB

---

A v s Xaria, para tenor .o soprano.

E -

.ABRIL 1920

e
Imp. L o r r s R a g a

= -

e a r m e n 651

GTiene Ud. Canas,

4Desea Ud. que desaparezcan para siernpre?
66
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Maravillosa Tintura Vcjctal de WercR

Le aseguramos que esta liritura no contiene niiiguna sustancia nociva para la salutl o la vista c o i n o Piicede con tantas ctras. Y lo in;is graiiclioso cs q u e nadie conoce si U d . ticnc el pclo teiiido o no. Useln U d . sin rniedo algunb, pucs a d e m i s de ser inorensivn, le damos a U d . la me,jor garailtin y es que si 110 est5 coritenta ccii ella, cscrihr : i l
ajente scilor

Gusttivo Harrington, Santiago, Casilla 2899 y IC dc-

volvcremos su clinerc, Hay eii cuatro colores: Negro,

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Diario 7lustrad0, 8 de Junio de igi9.-H. A . c<Declaramos coil sincendiid que cuaiido ofmos uii trozo musical iiiteresa, iiuestra ateiici6ii se concenti~ns610 a la coinposici611, deseiitc nos de sus ajecutniites. Pero oyeiido 81 joveii Reyes IIOS ha sido impos eiiidir de tail ~ntiravillosoiiitdrprete. Que frases, oolorido y liinpieaa de tali adinirables! iQuB austeridnd eii Rsch, que delicncleza en Chopin y inosa agilidud y giwin eii Liszt. Raoul Huegel elnpieza uii articulo eii El Xercurio del 8 de Junic forma: x L o s recitales de Juati Reyes soti tnoiii~iitosde descaiiso eii el 1 d e Ins auclicioiies musicales; sou. entre el etemo aburrimiento que of1 virfUGsos, el oasis del cual iniliiiiii Ius vet tieiites cristaliiias de u i i riquic timieiito inusical para saciiir y fortificariios. Reyes no toca el piano obi-as musictiles; no e8 siiiiplaineiite piaiiista s i i i o musico ... Loris, eti El 7lustra IO del t 2 de Juiiio, despues de detallar las 2 que coiistituyeii 91 ccoticertistli perfecto* llega a la coriclusi6ti siguier Reyes ofi-ece deiitro del twte, un CBSO exepcioiial: es el coiicertistn pe qiie hemos 1iablado.D De l:is o1)iiiiotiw vertidas sobre Juan Reyes en rl extranjero, s61o I que el ctit.ico inu9icni del cNeus Wiener Tageblattz, litiblando de la t del coiicierto de Brahiiis, dice que Juan Reyes (10 toe6 con uiia virtuosi de eiicaiito y que a pesar de si1 poca edad es ya 111; artista de 10s quc eii primera lineas, y que E v a Gauthier, la iiisigiie caiitsiite frniicesti d UI~R convesacibi~ habida en U I I Club de Musicos de New-York, que oido ejecutur a Juaii Reyes eii Austtia, llego R coiiveiicera-e de qu porl ell to. DespuBs de sus graiides triuiifos, Juan Reyes recibio uti:\ hermosa imiiifestacicin, justo hoineiiaje a su taleiito coil el que hoiira su Putria. LOSiniembros del Ceiitro de Ex Alumiios del Coiiservatorio se reunieivii de desurrollar en el Sa1611 de lioiinr del Colegio Sjtlti Pedro Nolasco y d e s p 1 6 ~ uii iiiteresaiite progrsma, obseyuinron a J u a n Reyes uiia herniosa medallii de oro. No podia est:\ Iustmituci6ii, que din n dia gaiia prestigio porqiie sus fines soli nobles, dejar pasar la ocasi61i de dar tninbiBn U I I R legitiinn stitisfacci6ii a1 que fu6 su primer Maestro, don Roberto Duncker. piresto que es legitim0 el derecho de 10s que iiiicinu y que con sns sailos coiisejos fortiian la bhse de lo que debe ser grnnde y provechosn eti el Arte. El Sr. Duiicker tambi6ii fue obsequiado coil otra inetlalla de or0 y el publico, . cotnpuesto . de .. .familiae inuy distiiiguidas y de iia pruebn de carifio y de

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cirte lo que sieilto por el sta, !a iiiteligeiicia inits alMueves la cwbeza ...Aclivino il,iszt? .. Si, yq 10 couozco. positor revolucionario y sin r... Le coiiozco, le coilozco, todo.

recuerdas uii estudiante de medicilia a quieu u ~ i sabio m6dico, lillllgv it6 utia vez a uiia coiifereiicia sobre (tuberculosis* y que se excus6 di. 2onozco este ratno de la patologia; teino dormirine. -~Incluso cuando le hab e de la $tuberculosis* de 10s pecesg-afiadio el Maestro. El estudiatite se ititereso subitametite. Yo no preteiido tauto, sin embargo. No te proineto revelaciones inauditas. E n arte, iiadtt y todo es inaudlto. El arte ee ytt la m B s inaravillosa revelaci6n, pues lo es de la divitiidad sobre la tierra. Crees coiiocer a Liszt porque has descubierto desigualdades e11 sus obras y porque sabes algo de su biografia, pero eso es iiisuficietite, amigo. Ego 110 es bastaiite para que opines de lo que Cud su gesta para la musica; gesta uiiica, Csabes? Ser un grnnde hombre 110 es sielnpre ser uii gran coraz611. Ser geueroso e11 arte no es ser generoso con sus semejantea. Cttsos hay de alta ecunniinidad estdtica, de p a n purem de miras artisticas y de uii profundo egoisino por parte de quieii IHS predica. No quiero iiidicarte Iionibres de 10s que ya 110 existen, por no herirte en tus entusiasinos. Tauipoco te itidicare 10s que aUii viveii, por no herirles a ellos. Acudrdate de Goethe. El hoiubre perfecto, el espiritu sin taw, el getiio aspirrinte ft la perfeccioii del hombre y a la maxima elevaci6ii del artista, dirinfi coiijutici6ir de que liane el yemidios, Recuerda sus palabras al serle comunicada en uiia coinida la inuerte de B U inejor, m6s entusiasta, inas verdadero amigo, el duque Carlos Augusto. ---]E8 horrible! ... Htiblemos de otra cosa. 1 no permitici que la fiesta se interruinpiera. Recrierda la soberana frialdad coli que envolvirt sus iii& iiitiinos Retitiinietitos: el recuerdo de su tmdre, de Ctistiiia Vulpius, de si1 hijo .... A veces el Iiotnbre, querieiido acercarse detnasiado a Dios, deja de ser hombre El artists, con frecueiiciu, con mucha frecueticia, por extrafia antiiiotriia, siente las 1n6s altw geiierosidades pop su arte, pepo fuera de 81 es uu egojsta i trcorregible. Liszt ea, A I ) la historia de la tnusict, utia sobrehuiriana exvepci6ti. T u sabes que 61 fud el m8s gtmi piatlistti de su Bpoca; tu saber q u e 81, Pa. gauini y Chopin, fueroii 10s creadores de In nueva tdciiica de 10s itistruineutos etlcarrttdw atiteslde ellos et1 litnites rwquiticos y pobres, quettbric,,con la utiliza. ci6ti de siis tnedios, ltis puertas a 10s reformistas capitales de la mirgica. T U sabes que Bstos fueroii Wagner, Rerlioz y Liszt, pei-o este f u 4 ya, tiut~n que Wagner, el precursor de la orquesta, tal como lioy la euteudeinos. T u sabes que el fud el creador del poetna siiif6irico; el primer0 que sit1 la influeticia literariu eii la obra de concierto y la realid, y el aiitecesor de IV e n el aLied, moderno. Pues bieti: poseyeiido todo este inundo de ideas y esta potencialidad so raiia para presetitir &iy acto de iiias sobrehurnana abnegaciou que el o parse preferetiteinente de 10s deiuas? Y eso es precisainetite lo que t6 110 sabes io11 amigo!, pues si lo supieras f1ubiet.a bid0 aqudl tu gesto, pore1 llaestro. Y emno tir, taritos ... La obra de Liszt es desigual, si; pro--y he aqut el Bor6n de su coroiii por fnlta de sabiduria; no poi falta de inepiraci6ii, sitio por 110 hitberse (It cad0 bastante n ella, pot 110 haberse pensado mas et1 ella, por sentir ~ 1 geiie1.1 1 ino por todo cuanto iiacia, rlputltaba o se debatia eiitre el renccioiiaris ate btirroco y superficirll, fuese de quieii fuese ...

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Toda nuestra Bpoca pas6 por sus maiios. desde Beethoven a Saint-E Todo encontr6 en su corazoii la fogosa acogida que inerecia. No i,,,.,, ban 10s sacrificios ... U de el se cuidaba el ultiiuo. Asi, una vez, rebozsiido tristeza su coraz6n, aquel coraz6n inquieto, humano que solo en la religion pltrecio inas tarde aquietarse, 1101.6 a Wagiier sus miserias su descorazonamiento, y el titan de Bayreutli le respondi6: --Necesito tres mil thalers para teriniiiar esa obra. Polite en camiiio y dh algunos conciertos para ganarlos. Date prisa. Y Liszt, reaccionando a la aspiracioii de su amigo, todavia uo yerno, se pus0 en camiiio y p i 1 610s tres inil thalers, Asi tambidn, al liacerle iiotar un dia sus amigos que el period0 que en eSiegfred)) tPii inconiparii blemeiite describe 10s ruinores del hosque solitario yarecia extraido de la cFaust-Symphonic,, respoiidi6: -6Y qud? El hrt sacado mejor partido de una idea, que yo mismo. Tiene razon de hilbdrsela apropiado. Asi, por f i n , uiia vez sabiendo que asistia a un coiicierto, coin0 postriniera gracia, un oficial coiidenado a muerte, despues de tocar incomparableineiite 00inen26 B escaiidalizar eomo uii loco, como uii hectiizado, arraucaiidose 10s cabellos Iloraiido. tirando las condecoracioiies y gritando que no se podia matar a aquel hombre, hasta que coiisiguio inover a compasioii tan viva a la geiite, que se orgaiiizo sobre el terreiio una inaiiifestacion grandiosa que obtuvo en efecto, la coilmutaci6n de la pena por otra rneiios severa. (1) El, ttabajador infatigable, dedic6 a la obra ajena sus mlis nobles eiiergias. -iY con que genial acierto! Prueba de ello es, y tambieii de aquella su asoiabrosa clarovideiicia musical, la trairscripci6n para piano (le las Siiifonias de Beethoven, que Wagner consult6 coil provecho para su reforma orquestal de la Noveiia. El, el piwtiista preferido, aclamado, se d e j 6 del publico por 10s otros y dirigio la orquesta prim ayudar a1 iiuevo evitiigelio de arte que se rtcercaba. De 81 saleii 10s rn$s estupeiidos pianistas. Roseiithal, Reisenauer, DAlbert, eiiseWeiiigartner, la Carreflo coil la iiifiiiita estela de humildes-protegidos, fiados y iiuiica olvidados. Niiiguir advetiiiniento musical, por pequeflo que fuese, pas6 iiidifereiite por 411 lado. Sarasate obtenia su priiner triunfo reeonante en Vieiia, a 10s 32 afios de edad. S u notnbre despertaba curiosidad en todas partes, y efectu6 su primera vuelta por Alernaiiia. Eli Weitnar, inuy de inafiana, se sieiita a In cabecera de , cotiocer, iiidagar J- acoiisejar 6tico, lejano, doiide la inusica
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decaeii ~iuiica, tii se eiift-itin

ias Iracer por In mu*ic:i, para :aea de Weirnar t i i t curso i n rutrdo pueden solicitar el oir iriaiios del Maestro, la O L I R

isultorio, pregutitniido a1 des-

iguo amigo del Maestro; el bar6n yon

frutos de su ultima iiispiraci611, en inanos d e 10s demas. Asi, htibieiido gaiiado uiia fortuiia-idescubrete, ainigo!-fu6 pobra. ," (;No crees u611, carisimo, que hay que peiisar de Liszt de distiiito modo que lo has hecho? iY eso que solo he glosado! Un dia tiiidizaremos y eiitoiices tu reepeto y tu adiniraci6ii se ncreceiltar&ii. Eiitotices quiza pieiises, coino yo, que a veces, muy de tarde en tarde, pwa uii seinidi6s por Itt tierra.

JUAN MANEN
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el reflejo del en~blo,li:tsido triste lies ealitin de su icnirieiite en 10s

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Sus itistrutnei~tos I I F A ~ O S I I ~ R Scomutiinelite fueroti el chilchil. s011ajn o cwscnbel n propcisito pwa ptmlucir grriii d g ~ ~ z n r t t ; el huaticari, twtriborcillo de haile; una e ~ p cie tie trotnpetn Iliiinadn qu;pa; el huaramp r o . insruinetito coiistroido de ciiltibtiztig o cdliltts y que recuerdtt utin zainpofin LI cirgwiio; In tinga, especie de guittwli; el cuilei, sillinto s t ~ ~ pde l e -C voces; e1 pitigulic 9 It1 quena o zena, fifiutas a611 e11 uso; el hauiflacu. f l i i ~ t o t i s Iti huagra o bocina. Segiln ~ I S ~ ~ U I Y Ordonez J I ~ s Crespo, de Ia ~milio U z c i t e g u i (iarcia (ecuatoriano) Sociedwd Geogrtifica de Iw. Pfiz,tio se cititi eti Bolivia los itisttuneiitos de cuerdtis y l o g itidios uswbuti solai de crifin, (le diverens cltises Eiitre los indios y cliolos bolivinnos de iiuestros dins E e puetle notar r cunlquier pob mente una triwt.~tidafificibti ti la iliilsicn y 110 es raro ( ~ i en iiuinerosns composicioties populwres, etitxe les qne resiiltati 10s fristes y el caiicicin seiititueiitrll, que se entoiia a duo coli INS quenas y ricompnfiadas i charango o IH guitarrn. Esta tn6sic.a es verdaderrlmriito riaciotial, poi' S U B teristicas propias. I , l ~ i t i i Iri ~ ateiiciciii por su ritirio cnsi sietnpre siticopi porqr;e sus tnelodiiis estaii, por Io geiiernl, eii el iiiodo metior. De este t caracter resulta IIL tuo~otuiiitipi-opia de la ink4ca de todos los pueblc mitivos.

Sin anbargo, si nos apartainos del pueblo y nos fijainos eii la musica de u n 6rden inas elevado, iiotaremos que todo iiacioitalisiiio desuparece y asi la Caiicibn Nacioiial Boliviuna, n o es obra de uii iiacioiial, como lo soil la chileila, la ecuatoriaiia, etc., y iii siquierti sus aires recuerdaii iiada del ptiis que las h a adoptado oficialirieii te. La Uaiici6u Boliviaiia fu6 hecha por el iriaestro i tdiatia Beiiedetto Vicelitti, sobre versos del Dr. J. Saiijinrs. EY U I J allegro ntarziale :I tres voces COR una breve iutroduccibii de 4 coinpases. Diversos gobiernos hail tratado de propeiider el desarrollo del n r t e inusical boliviano. Sainuel Oropesa, cnaiido fue Miiiistro de Iiidmcci6ii, pidi6 al Coiigreso el estableciinieiito de uiia Academia dc Musicii y el eiivio de j6venes al Europa para el estudio de hi Mtisica. Los gobiernos posteriores, cual inas, cual menos, liaii demostrtido ta'inbieii inter& eii foineiitar el estudio de este ai-te. Duruiite la adiiiiiiistrtici6ii de doti Isinriel Moiites y por cotnisi6ii del Miiiistro de Iiistrucci6ii Publica, doli Daniel S. Bustaiiiante, public6 cloiia hiitoiiia Maluschka utxi interesaiite coleccicin de ((Caiicioiies para Ias Escuelas de Bolivia, eii la que figuraii alguirns de la inisina seflora y arreglos suyos sobre O ~ de S 10s priiicipwles autores. Esta colecci6ii de 160 caiitos y 90 solfeos apareci6 en Julio de 1909. Actualmeiite exibte uti coiiservatorio de Musicit en Ln P;iz, bieii rejeiitado por la Sra. Maluschka, grtiduadR eii el Conservatitiio de Vieiiti y q u e deseinpeiis sus fuiicioiies de profesora. de Musica en el Liceo de Nifltis de Ln P:iz, adeiltas d e las clases q u e corren a su cargo eii el Coiiservatorio. Coino lo espresii el Sr. Saiijiiies eii su inforine al Coitgreso de 1918, 10s j6venes y iiifios vat1 n este Conservatorin, no a recibir uiia cultura especial eii inusica, siiio iniis 1)ieii a coinpletar s i t cultura jeiieral. La eiisefiniizn es p i t u i t a . La asisteiicitj asceiidici en 1918 a 179 aluiniios, sieiido 291 el nuinero de inatriculados. Fuera de vtirios iiistruineiitistas que han estudiado coil coiicieiicia, figuraii algniios cotnpositores, eiitre los cuales descuella el fecuticlo coinposi tor, Tefifilo Vnrgas, conocido primer0 por su vals a dos partes a Proceso Sejas,, pi1)lic:ido eii Ptirisr en 1890 y lriego en 1902 por su inazurka asuspiross, por su cM:ti-clia. Fuiiebi-es, poi. SIJS obrtis relijiosas. Adolfo Ballivian es bastati te coiiocitlo por sus aSl.lefios Ro=ndos>>, lo inistiio ~ I I F P Sii:~i*ez OOI- su w l s cGloria del Acres y (Selvas del Belli, y que E. Ker[no 10s inejnres en el jdiiero a Siiiniiel iin de (~Coiiib;ite y Victoi-ia,. nuesti-os diiie, debeii citarse Eloy S:iITost5 Bravo, hlaiiuel Lum, Jose TAIido Belzii, Zeii6ii Espiiiom, C. Maragan, inuclios de ellos, j6venes d e Jiiiistas Rosquellau y Guinucio, de la
el punto de vibta boliviano, inerece Cri hnlleria R risticaua 3 de Masctigii i efecto, por 1882 existh en Liina uii Manuel LUIIR, qnieii reinitici ti Italia ! inuclios de 10s cuales Fuk autois, coieii lla sido el prirnero en recoiincer

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8 Corn0 debeirios sugetariios a1 espacio que galaiiteineiite iioe ha brind,,, el Director de la Revista, 1 1 0 podeinos exteiidernos deiriasittdo en este phrrafo. Valga a1 ineuos la bueiia iuteucioii. Loris se vli, dejaiido uii vacio inuy dtficil de Ileiiar. hlla en Italia, refres. eaiido sus recuerdos con las perfumadas brisas de! Adriatico, en sus horas de iiostalgia pensara eii siis ainigos de Chile que desde aqui lo acornpafiari coli sus buenos deseos. Es propio de alrnas bieii iiacidw amar a su patria y recordarla, por lo tanto, ueetro C6iisul eii Trieste asocicirlii este recuerdo al de 10s inusicos chileiios q u e tuvieroii la fortuna de eoiitarse er1ti.e BUS amigos y que hoy por uii seiitiinieiito muy humaiio, egoista, si cabe, latueiitaii su partida. Es de esperar que s u labor por tlesarrollar en Trieste, sea arnplia y fecuiida 811 bieii de iiuestra querida patria y en provecho y hoiira del Coiisul que 1 : ~ represeii ts. MBritos tietie sobriidos para deseinpefiar coil brillo su cargo; vasta ilustriicioti, coiiociinieiito del i'aiuo, relaciones sociales y coiicieiicia de sus deberes wino patriota y coino cliileiio. Augurainos pues, a iiuestro distiiiguido aiiiigo, dfas inuy sereiios y veilturosos, prosperidtid y el cuinplase de todos sus suefios y aspiraciones.

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TEMPORADA ARTISTICA EN SANTIAGO

El Pianista Emeric Stefaniai
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dolo brillanfemente, con una ttcnica admirable-rrcompa Aado de la orquesta bajo la direccidn del Sr Casanova. Cada parte del hermoso concierto f u t motivo de grandes aplausos para el S r . Stefaniai y p~ st.. Casanova. --El 19 de Rbril did otro concierto Emeric Stefaniai en el que figurd coni0 nrimero de mayor importancia la Sonata de Chopin, op. 35 y la Tocatta, Tulemezzo y Fuga en (IO muyor, de Bach-Busonni. Su conrposicidn el Peregrifi :Q hermosfsimo que el ptiblico aplaudid con entusiasmo.

-El maesfro Humberto Allende ha aunrentado el nliniero de sus coniposiciones, con una hermosisima obra de cardcfer naciotial. -El maestro Illfonso Xartinez ha escrito un oals que ha titulado LEster.Saldra luego a la pubticidad. -El 2 se efectud un gran recital de la aplaudida cantante chilena. Sta. Elisabet H a t h e y en el Ieatro Unibn Central con expltndido txito. -La Sra. Sofia del Campo de Illdunale did un Concierto en el Unidn Central con gran txito. -El 2 7 se efsctud en e1 tnisrno 7eatro un Concierto Sitrfdnico, festival Wagner Liszt, siendo dirigida la orqursfa por el aplaudido maesfro Afauricio Dumesnil. 3 1 Vierites 30, el prof~so~ de canto, Sp.. S c a m p m i dici tin concierto con s i i s Inejoves alrcnzi~os~n ~1 U uicin Cfvatwl. Sobwsaliei.on la seiZova Malrliiri de Caballero ?J

.v,.junfo orquestal que en el Teatro al7 Iu J v , v v k t hambra de Valparaiso es basfante aplaudtdo por la distinguida concurrencia habitue a csta etegante sala. Lo forinan el X t r o . Sr. Filix Goniez (Director) N a d a m e Emma de Sphur y setiores Williams Kenedy, Sabin0 Villarroel, E. Gamboa, Juan Cerda v H Nendez.
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La distinguida Pianista y Violinista Sla. Humilde Jara

Desde hace varios afJos est6 qeadicnda en Valparaiso esta distinguida a h s l n chilena. legitinao oryullo del arte iiacional. Ha conpistado del pcblico las mayores simpatias, habiendo sido muy aplazrdida en 10s numerosos conciertos que ha aetuado. Ejerse su profesibn con &xito envidiabte contando entre sus alunanos a Z ~ I L grupo d e nu?ncrsoos aficionados con 10s ctcules ha fornaado u n buerrz conjunto de orquesta de crcerdas.

Musica en Buenos Aires

-El grata pianista chileno, J n a n Reyes ha dado dos inqJortantisimos conciertos en la capital Uonaerense 10s dias 19 y 23 de A b d . -0tro artista chdeno, el! tenor Carlos Tanner, que se eiicuentra desde hace poco en Buenos Aires, donde perfecciona sus estudios de canto y se forma un repertorzo de las naejo1.es hpevas ndaptada a su vox, ha sido solicitado por la Soeiedad Arjentina de Miisica d e Chnaara y Sinfbnica, pa7.a dar Icn Concierto en el Sal6n d e la TTagn~riuna.

La Asociaclon Wagneriana
Esta prestigiosa l n s t i t u c i h ha iniciado el a?20 artistic0 con uiia iniportonte aucliciba de nzicsiea de C6mm-a. el "Cuarteto Diapashn" jormado por 10s rnaPstro.9 E W e i n g wad, Josi Gil, Ricardo Rodriguez !J Lponidas Piaggio, pjecuid 10s Janaosos cuartetos de Glazounow, o p . 1 5 y el lie R Glidre, op. 20, nilm. 2. Se efpctuci esta azidicrbn el 5 de AhrrI ~ u ~ (!iiaiaista), ~ o z hecarla tie la Asooiucion perfeccionanziento del projesor ST. H6cfor 1 eon t h n progranaa P N el ctral figurnron , OF. 47 d p Chopin, prelzcdio y ftrgd p n r.8 Sehuhert- Tausig y Alhcnix.

usica de Chrnara y Sinfonich

rruniones musirules esta i n i p r t n n t r ;or..urini tuuo a sic cnrgo la tlirecriciu d e hras da nlozalt (Sertvzata A m . 7 ) de orelli y dr Ranzeaic Garaest. IJn autirci6ra Sociedad sformado por 10s Sws. R o l i ~ ~ f o (iiiolin) Bruno B a a d i & (viola). Mnn,cin m p u s o de 10s intportantes tie Snactaua y
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Conocimientos ljtiles para las duefias de casa

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Las manchas de yrasa -Si son frescas suelon cjuitarse con solo aplicarles un papel secante y pasar por encima de ellas una plancha . calien tc . Para conservar la mantequilla fresca.--Se toma un lienzo bien limpio y lavado; se sumerje en agua coil \ - h a g r e , se envuelve la mantequilla y sc coloca en un lugar fresco. Para que 10s dientes no se carien y perfumar el aliento. - No hay nada meior que ponerle a1 agua unas cuantas gotas de Elivir Ileutifrico de W&k. Queda en la boca una sensaci6n de frescura que d6 gusto y es u n antisdptico poderosisimo. Para las pecas.-Basta lavarso por la noclie con agua fresca y despuks de enjuagarse frotar ligeramente con iin lienzo embeLido e n L e c l ~ ede Rosas cle \Yercl\. Iambidn es rnuy buena una pornada ldcal dcl mismo fabrican te. Para que las puertas no chlrrizn al abrirlas o cerrarlas.-Th vez de aceitc qiic puedc Inancliar, debe emplearsci como lubricantc un lapix c o r n h , frotando con la rnirra las junturas de 10s gozncs. Para hacer desaparecer Irs canas.-Basta iisnr cnda rnes Ebanina Maraviliosa. Tintura Vegetal \Zcrcl\. Con esta Tintlira que se vende donde Ilaiibe y en todas Ins bncnas hoticas, desaparecen las canas para siempre. Para ~delgclzar 10s labios.-Es m u s bueno frotCIr*sclos con tarric en polvo: 10s adelgaxa: el limcin t a m b i h os hucno. Para blanquertr y conservar el crktis. - TJsando diariamerlte Leche Ideal de WcrcL y Crema de la Reina de Hungria se IlegarA n poseer ui1 chtis verdadcramente cncnntador. Los dolores de cabeza.-Si son producidos psr la b;lis s u c h curarse tomando una taxa de caf6 pnro, s i n aziicar y con el m m o de inedio liintin. Para curar radicalmente la caspa. -- 13n rernedio irlfrllible para curar radicalineiitc la caspa, es tisai diariarncnte la Loci6n Capilar de Werclc. , Para l a transpiracibn de las mccnoe y pfes,-Rs ~r.luy hueno usar 10s polvos Antisadoral Werck. Para darle a1 cdtis la frescura de la juventud.-Usar diarianientc la famosa Lcchc Ideal de Mercli que se veride en todas las biienas boticas. , Mosquitos --Cloruro de cal scco sobrc tnblitas que se colocan juiito a las piiertas y vcntarias. Dontle liay &to JICJ cntran moaquitos.

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S U S C R I T O R E S
SeAoras
E l e n a IC. d e M e r i n o &a. d e Maggi I d a K d e Muermann J u l i a S. d e Riethmiiller Catalina 31. d e C o n c h a Maria I , . M. d e Valencia P a u l i n a G. d e V a l l e Laura d e Truccios Rosa d e Alamos M a r i a P. de P a d i l l a S..fia T.d e CPceres Ulanca C r u z d e Feliir E n r i q u e t a d e Ekrez d e l Canto E s t e r G u e r r a d e Guevara l l a q u e l P r a d o d e S o l a r I? E d e i m i r a de lasalacqua M a r l a T 4 s a G u t i e r r e z d e &. 1)ora T a u b d e It. E l e n a M d e Va:enzuela Corina d e Aramayo JJuisa 13. d e Pincheira ltivas Elide C d e Wagner I A u r o r a T. d e Islanos TAeonor d e A r a y a A m a n d a B. d e P o u p i n h r t a d e Escobar Amelia Palnia Ern r a Cortks d e Yeragallo J h i l i a d e Ciarnham A n a F a r i a s de Infante Tercsa d e C;omez Amalia 0. d e H u t r t a J u a n a Echeverria d e C a s t r o Adr!a Veliz d e O r t h a r T e r e s a Itiquelme d e C h i b l a r o d n a U. d c AIoller

Se Aoritas
E n r i q u e t a Ramirez I n i s Zamora Aida Prochaska T e r e s a Barahona Celia C o n c h a 31. Carmela Lainez A n a C e r r u t i G. A d a D u c o V. hIaria L. Polanco Giuseppina Piccione I )Iga XddingB h c a Fariiia H e r m i n i a Nuiiez Victoria y 1,uisa Gonziitez Olimpa L o p e z 9. A n a Santibaiiez Ascui Sibila Guevara Guevara. Angela Filomena T a p i a .Josefina V e r g a r a Laura Fernandez Graciela Aracena Gchena C i c e r e s H a y d i e H a r t l e y G. E - t e r Meza P. Imcrecia I g o r Amanda Flzck Emilia Danovaro Maria E j p i n o l a B e r t a Infanta Alejandrii a Le-feuvre Guillermina Gatica Tdaura E s c o b a r l . Oclilia Assui C. .Josrfina Sduvalle IAaura Leiva TJuisa CorvalPn J u l i a Penjean llaquel del Canto ZPfira Oddones Berta Schwenter RIela d e la h r r a L a u r a Riquelnie l i a q u e l Jara-Quemada iictoria Iarodi ;:ora G r e e n P. ltaquel Cabezas t eresa Varela J,uisa Ilia2 D r a 1,uisa P a c h e c o Inks H o l l m a m E v a RIoore Sara Orero Teresa Berardi Tlaura Villamil Virginia C o r d o b a I i z a r d r C a r m e n Itecio X d v a y Maria Phrez 1)ra.Carmela S a h i cz Kerta Lyndsay

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H o r a c i o Iiojas Carlos J e r z Osvaldo C o r n e j o GuiIIermo F a i r Alfonso M a r t i n e z V i c t o r M.Quintavalla P e d r o 2 0 Beas Enrique Ferenus Imis M o r a g a Ehilio Tigton U r . Gustavo Ccrda 1,uis F l o r e s Ignacio E s p i n o z a Amkrico T r i t i n i J e r m i n Decker 1,uis H e r n a n d e z l t a u l Hiigel Fernando nraymann Aurelio Rivera Eucgio Flores l h . L u i s Solis Ih. A i m a n d o M o r a ?latias W i t k i n s o n Domingo Paci Eujenio Riquelme J a i m e hluiioz Albert0 Leighton F e r n a n d o Bignon T d s Aguilera (arlos Aldunate C. ( lsvald Itojo I)ante B r t t e o

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E I v i r a Itojas GracieIa Passi Adria-ia I c o h e n e m k a m p ILaqueI Rivera A i d a Ascui F l m n a W o o d P. d e A . Zoila K. T a p i a F l o r r n c i s Canessa Tsotina 1,eteIier r\na \aldivieso R a q u e l SanteIices Btanca Mansi A i d a Carreiio Olga Kuiz ],aura ILyrs Zoila Egibzrtd Salas M a r i r TJJisa Cuevas Z~ila It G ~ n z i l e z Tsresa Walker Natalia I i u b i o 1,aura S o l a r Saavedra

S r . R a m o n Arancibia S o r m a n d o Wood H u m b e r t o >lasserano Manuel Yaiiez 1edertco n i a z C a r l o s Campbell Enrique Osorio Dr. Miguel Muiioz s. I h n u l o Montau ILodolfa M e n d e z Josh M i g d Besoain IIomingo S a n t a C r u z Benedicto Acuiia Alejandro RIuAoz Ijositeo Leiva Juvenal Kios O s c a r Figueroa E u l o g i o 1)bvalos It. P b t . Vicente Carrasco 8. F i d e l Azbcar A r c a d i o i \ l \ a r e z B. R i c a r d o Vasquez J o s e Salinas I ) r . Alfonso L e n g 11. I)r. LIuberro Salgado 1)r. Alvin P l o n k a Hordcio nottone R i c a r d o Iinro J u l i o Idopez J u a n Zelada ltoberto 1)unckrr l l u n u e l A I ias 1)ario Peiia J o - g e \a divieso C r r I n r lcnjran Coroliano Ijara lelix Ciomez A I c i de s 11c v ig y io \:afdtl I.ira
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( h i l l e r r n o Canales h.J c r j c Quinteros hlanuel P e r e z Jose Irvez l i o j a s B e r n a r d 0 Salinas L u i s Iorta Manuel Miquel (arlos Alarc6n KoniFacio hIunita Procpero Bisquett 1)omingo V o n t e r o I t d o . P a d r e 1,abra [S.Fe!tpel P b t Sr. X l b e r t o H u r t a d o Rdo. 1 . J o a q u i n Valencta , ,, L u i s Antonio C a s t r o ,, ,, G o d o y - Valparaiso S o c i e d a d U n i d n Teatral C e n t r o E x - a l u m n o s del Conservatorio Direclora CoIegio E u r o p e 0 Colejio &faria de Cervell6n C e n t r o divulgativo cientifico Iatronato San R a m 6 n Sociedad M u s i c a l d e S o c o r r o s Mbtuos.

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Ildmdn A. 1,drrdiiagA 1,aurcano I h t r a d e Jlr. A r t u r o 0 )a n e d e r Rafael (arrdnza Sr. Atrjdndro y Germ8n IYeherhahm D r . C a r l o s Montecinos Sr. O s c a r Vallejo P. A. S m i t h E. Pablo Gaedeke .Julio G u e r r a Rojelio Silva y R o d r i g u e z Carlos 20. Frieddemrn H u m b e r t o Tesolinni Ricardo Hudson

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W n d o Paoli Humherto Allende A n d r i s Stienrfod

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dlrljlda ai Dlrector Sr, AniM Arac;ens lnbnta

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1l)el libro del escritor ecuatoriano. Sr. Emilio Uzcitegui t;., a3l1Isicos c O N T E M P O R ~ N E O S CHILENOS))

El autor de las ~ l l o l o ~ ~el as ((Nusico-iutuitivor--c ~~, otno le I l t i tnara Garcia Guerrero, el (artistas que c h a coiiocido la arin,)tiia y lit teciiicn de su arte trntes de tiprenderla en 10s librosa, iincib e11 1:i ciudad de f3uriti:rgo el 11 d e Febrero de 1884, sieiido sus padres doti Guillertno Lerig y ( lofiti Maria Haygus. A1 eiitrar eii la pubei*tad, a la edad eii lii cuul se afi r t i i a i i INS teiidericitis vocwcioiiales y eiitre 10s 13 y 10s 14 nfios se elititgo de 11leiio a la coiriposicio~i. A 10s 15 ernpretidiu el estudio del violiti coii el profesor Gustavo Cerda y poco ciespiies iiigresuba como ulutniio del Colegio de Snii Pedro : CITolwsco y del Tiistitiito Superior de Cornercio, en el cual se recibio de Cotitador N 10s tres nnos de estudio, en 1904. AI aiio siguieute figurab~i elitre los R ~ U I U I ~ (de la cltise de aririo1s 1iia y cotr~posiciotidel iuxestro Soro, estudios q u e tuvo q ue ~iiter*i~uinpirlos por uii iiicideiite que iio es del caw relatar, y que tlesde etitoi ices (1905) liasta 1913, 10s coiitiiiuci coii Gaici2i Guerrero 9 Huiiibei.to Alleiitle. Ei I 1910 seguia coli exito 10s estudios de deiitistica (si])r i b t i i i d o ~ i t ~ por r esto 10s de 1 B iiihicri), Ilegando ai poco tiempo a obtener el diploilia de deiitista, profesioii (le1itr.o de IA cunl taimbieti h a wlcaiizaclo reputwcih, no obstante 1u erroneti creeticia de ciertag personns que pretendeii que 110 se puede ser excelelite m6sict) y excelelite dent,ista. Aoy ocupa en In Escuelw Dental u i i puesto de importali,cia, que lo desernpefia a satisfacci6n. Y n o entixi4 en intis detrrlles al respecto, plorque mi prophito ha sido ocuparine del 1,eiig inusico y iio del Leiig deiitista. Pries bieii, x 10s I9 afios escribfa U I I drama 11i~ico eii uii acto y dos cuadros hasado eii la lieriiiosa iiovela ((Mariti) de Jorge Isaac, 6pe ra q u e se iiiiciaba C L O ~ u i i bonito preluclio y que fti6 cotrrpuesta eii trcs irieses iriientras zursrrba el Instituto Coinercial. T,eiig, auiique tocn el piano coli discreci6n, ha sobreelalido Coino compositor e11 obrae cuyo cltrticter e8 melaiiccilico y un taiito filos6fico y expresadzis en una forma pura, conforme coil su cotistitucibn psicasteiiica y, por tanto, tnelmcblica

y conforme tainbieii coli siis ideas sobre la Musica. Sostiene que el arte musical
debe basarse en uti estado emocional; que debe tener relacion coli su yo, filosdfica y poeticamelite; que se sicerque a 10s estatlos verdaderos del espiritu sin coiiveiicioiialisinos. Quiere hacer de la b4usica uii arte expresivo con el iniiiimurn de adornos posibles. Su ideal es traducir musicalmerite y con toda libertad, sin trabns eecolasticas i i i prejuicios de modal todas las einocioiies quintaesencias del espiritu ins. pirwdas por Iiuebtra vida, iiuestros erisuefios y locuras. Por esto, dice que le gusta toda la Mtisica, sea aiitigua o inoderna, porque cornprende Ias diversss maileras de ser de 10s compositores. Lo que n o acepta es la musica vulgar, fria, sin temperainento, limitada por reglas, en que la libertnd desaparece.
, Coil todo uno de 10s aspectos que inas le iiitereqa en la musica ~ n o d e r n aes obras de iiuentros dias. esa vaguedad y inelsiico1i:t poetica que sugiereii algu~ias Lo que mas reclama para la musica es aquello que 10s franceses hail denominado kpwdue, las Iejanias, las bruinas, las iiidecisiones aiiguptiosas, la duda que queda flotaiido roindiiticarneiite htisttt diluirve lleiia de ainargura ell lo irlfiiiito.

Y nsi es Leng, fie1 n sus ideales, eii todas sus obras, R I conipoiier 1as cuales vive inteiicameiite y se emocioiia hahta llegar a Ilorar. Esto me whorra hablar en especial de cada una de sus coinposicioiies. Me limittire a citarlas. La priticipal y inas coiiocida es twlvez el ccPreludio N." 2*, para orquesta estren:ida con exito en 10s primeros teatros de Santiago y Bueiios Aires, y acerca de iti oual dice el diario <La Nacicin, de la capital argentina (5 de Diciembre, aludieiido a1 concierto de la vispera): CAlfoiiso Leng estaba representado por uii pieludio siiiFonico, bieii co~istruido,de corte roindntico, por el c u d no puede juzgarse a1 inusico; pero se da cueiita de su temperameiito feliz y prefiado de
piwinesas. *

Es adeinas aut,or de varias roiiitiiims, uiia para violin y pitino; la Fantasia Cuasi Sonata; varios prelutfios; uii estudio para piano con acordes politciiiicos; ocho lieder para c m t o y piauo, 11110 de ellos coiiocido con el nombre d e <NebIiiia>; dos }meinas coitos para pitino J- las <Doloras)),qeis poeinas psira piano eit 10s que stile triunfal y cit:co de Ins cuales han sido editadas en un album coli ttiiotaciones liricl-is de un intimo amigo suyo, el fino poeta Pedro Prado. Angel Ctuchaga S. M., ha expresado poeticatnente la impresicin que le produjeroti estos poemas en la. siguietite significtktivw tledic:itoria con que le ofrece sus versns aLas Manos Juntas,: ((A Alfoilso Leiig inaravillado coii sus ccDoloras, que tieiieii el agrio sufrimieiito de Itis irisiiios qne se retuercen esperaiido algo su11rein11 y espantosaineute bello B
T_Tltiinaineiitetrabaja en uii drama lirico eii dos actos: xSphin)), cuvo herinoso argumento h a sido concebido coli arte, en una fortna original tiristoci aticti, de cierto sabor oriental y revela uti exqnisito gusto. Acerca del Lied N.0 1 , publicado en la revista aLos Diezz decia a NI aparici6ii el critico de (El Mercurio>: (Alfonso Leiig, el coinpositor que tailto htr tindo que hablar por sus I > o l o ~ a s presenta , eii estti ocasibn uii LiPd que es uii iiuevo aspecto de su personalidad artistica. coinposicioii delicinsa, de poesia y sentimietito. Todo en ella es expc~ntaiieo y Ileiio de frescura. Su coiicepi6ii y factura i i n s muestran su teinperarnetito seticillo; pero rico en emocioiies, eiiainorado del arte por el arte y que tiuye de 1:t poinposidad artificiosa coil que, a reces. se encubre la faita de inspiraci6n. Este cLied, y la parte del Concierto par:\ Violoiicello y Orquesta de Alleiide han Ilegado a inaiios de Straviiisky. El graii representante de la musica moderria despu8s de examinarlos con cuidtido declnrri a1 refiliado poeta de <Horizon

Carre, y (Tour Eiffelu, Vicente Huidobro, que 6011 10s mejores trabajos del iiumero d e irillsica de la revista uLos Diez)) y se felicito de saber q u e en Chile hay tambieii inusicos de gran valor para quienes no pasan desapercibidas 1as
' nuevas orieutacioiies del Nrte. En cuanto a su personalidad, Leng es bnstaiite ilustrado, con estudios d e inediciiia y muy versado en doctrinas filosoficas; de cariicter amable, muy comunicativo. Et1 su origeii germanico, su espiritd filosofico y en cierto seritido revo1iicionario, y hasta en 8u aspecto fisico creo hallar 1111 amplio parecido (t Wagner, de la misma manera que eii su caracter romantic0 a Schuniuiin. LaRevista aMusicaD se hoiira publicando su fotografien en la phgina de honor y envia IRS mas siuceras felicitacioiies por el hermoso exit0 q u e obtuvo con SUE tiernws Doloras, N." 1 y 3, eii el segundo coiicierto sinfdnico del aplaudido 1ntiesti-t) Mauricio Dutiiesnil.

La mano izquierda en

arte P' an lstico

EL CONDE GEZA ZlCHY

Hay quienes apelan contra la costumbre de algunos gr aiicles piunistas d e tocar et1 sus conciertos coinposiciones escritas para la niaiio izquierda. Creese por lo general, que se trata solamente de demostrsr cierta derStreza de la inaiio izqoierde, mientras la composicidii misrna deswtieiide e11 todlo a la f u e r m emotiva que es la base eseiicial de todo inusicti. Esta o p i i i i h e13 et~i*oiiea. Existen coinposicioties bellisimus paisa In mano izquierda que 1 1 0 soli Isimples inartwillas tdciiicas, y existen tamhi611 pittilistas que p o 3 w i l uiin manc) izqiiiet-da que 110 solo asombra por E U pulsacioii brillaiite y hwbil, siiio ante todo por s u sentimiento, por esa expresidii iiitima que sabetr dNr H INS iuelod iaa, reemplazando sin perjuicio alguiio, completameiite la iuatio dereeha Emeric Stefaiiiai, el gran virtuoso liutigero, que actua lmente esta eiitre iinsotros, es uiio de 10s pocos artistas que poseeri una mano irequierda emiiieiite. S u interpreteci6ti de "Auf Flugelti des Gesanges" de Meiide Issohii, es tan her. inosa que, al no ver su mano derecha posada traiiquilatrieiite sobre 811 rodilla, no se creeria que la izquierda s o h es la que iiiiita tari insupei*ablernentela labor de ainbas manos. E1 raro don de la mttiio izquierda de Stefaiiiai nos ha ii,npulsado a escribir eatas liiieas sobre el origeti de las composicjones para la man( r) izquierda. El coride hllugaro, Geza Zichy, fue uno de 10s prirneros, y siii duda, el mas fatnoso pianistn de la inaiio jzquierda. Aficionado desde m u y joveii n las artes a u k todo a la irillsica, pero duefio de una maiio izquierda , reconocidainente debil. el conde prefiri6 liasta 10s 14 afios el violiii H I piano. Llegedo a 1333 edad su destiiio cainbio trligicamente. Duirante uti% caceria tuvo Gem I N desgrtrcia de herirse tail graveinetite el 11razo derecho que, para s ~ l v ~ rIti l evidti, liubo que pi-acticarse!e la arnputacion Local nente desesperado el joveii, poco tieinpo despues escribi6 con caructeres borroti eados por B U a u n inexpertn maiio izquierde a su viejo profesor d e inusica: "si cle hoy eii un aflo n o sop captiz de hecer coil el brazo que me queda. lo que lor9 deinrts hacen con dos, ine trieterk una b a b en la cwheza." hfortunedamente Gdh a 1 1 0 tuvo oportunidad de cuinplir tali horretida proposicion. Ilespu4s de ui'I afio hacia con uii brszo mas que otros coii sus dos. iY coin0 lo hacfa!

Verdad es que tuvo que abaudonar el violiu, pero solo pata dedicarse coli todo el aidietite temperainento de P U S 15 HAOS a1 estudio del piano. 811s progresos fueron iiicreibles. Convidado Liszt u t i dia al palwcio de 10s Zichy o j o tocar a Geza. Hoiidametite coitmovido el viejo inago, se acei*c6 de puiitillws a1 ~ i t f i o .lo bee6 eii la fretite y le dijo: "tu 170 teiidras rival sobre estn tierra" Desde aqiidl dia Gem fue discipulo d e Liszt, quieii escribi6 varios bellos trozos y traiiecripcioiies para el y le ensefio a suplir la inaiio dereclia por el pulgar de la izquierda. Pero 121s mas altas esperaiizas de Liezt fucroii superadas Jamas el viejo tnusico t.e hubiera iinagiiiado que GBza Ilegaria a tocar coil ese pulgar escaliis cromaticas. iY ccimo las tocaba! Jninas se hubier:t iinagitiado que coli s u izquierdw claria saltos de 6 a 8 octavas. ;Y qu6 saltos! Verdaderos swltos de tigre cotno dec.ia Liezt. Hop dia el iiiuiido sabe que GBza Zivhy fue un virtuoso de la matio izquierda coino la historia de la m6sica 110 tieiie otro igual. Hasta el farnoso Dreyschock, quieti poseia uiia izquierda fetiomenal, fue ensoinbrecido por el taletito del
coiide.

El arte d e GBza Zicliy no coirsistia eti la brillaiitez de su teciiic:a siiio ett lo que el teinido critico Hatislicks taiito e n 81 rlogisbri. Et1 uiia de BUS CiitictiH sobre el c o d e dice asi: "lo que mas eti BI adtriiriimos coti lo que inas iios subyug6 fu6 con la iiiterpretacioii suavisiinti, lleiiw de uii alina wrdietite, coli que toco el entito sin palabras de Metidelssohii" Auf Flugelh des Gesatiges." Coino inusico esta iiiterpretacioii lo coloca w utia tilturw muy superior que a Itt que yn lo ha elevado su brillante y Iriwrtivillosti tectiica. Quieti es capaz d e iiiterpretar, ya sea coil ntia o coil dos matios, tal como GBza Zichy, uiia sencilla melodiw, t i o esta 'desposado al arte tali solo con la inniio izquierdw. El coiide recorri6 todit la Europa en girn artistica despertando uii eiitusiasino loco, deseiifreiiado eii publicos y criticoa. Toc6 aiite emperadores y reyes, para 10s pobres y deeamparados. Las eiitradas que le produjeroii S U P coiistaiites giras artisticas, durwiite uii cuarto de siglo, alcatizaroii In respetable suma de 600.000 florities y jamas se dejo escuchar eii alguti coticierto que no fuese en pro de algutia obra beiiefica. Sus brillatites "Estiidios para la inano izquierda" apnrecieroii doiide H e u gel en Paris. Coinpuso uii repertorio iiimeiiso para la mano izquierda, otras tentas traiiscripcioiies, vwrios preciosos "Lieder" uiia cipera, "Alar" y muchas otras orquestales. Corn0 director de orquesta, gozaba de uiia reputacioii inuy justificada. Maiiejubn s u batuta y diriyirr uii piano, crescendo, U I I aseeleralido, etc.. tnejor que cualquier otro coli siis (10s bi.azos Iinpulsados por este graii musico, este taletito utiico en su geiiern, rnuchos coinpwitores escrihieroii en esa Bpocn cotnposicioties para la iriaiio izquierda. Ksta inusica no deberiait despreciar 10s pianistas, por lo coiitrario, deberiaii cultivwrla, Extra asi itidepetidizar la inaiio izquierda y tlarle inas fuerza y expresihti Pues, dqui6n puede eii el murido librariios de un destiiio semejarite al del graii piaiiista h ~ i t i g : ~GBza r o Zichy7
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La obra para piano de Albeniz

(Critica del compositor argentino, S r . ,Tost ( % I , tornado d e In Revista "La Quena") Organo del Conservatoio de Huenos Aires

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La prnduccion musical de Albeiiiz, abarca 10s inas variados gBiieros: el poetiia sinf6nico, el oratorio, la ruusica de cAinara, y para el teatro desde la sarzuela hasta el drama lirico; mas no obsttttite esas ttrii diversas matieras de maiiifestarss, AlbBniz fu6 ante todo uii compositor para piano; por eso ha tficho

de B 1 Felipe Pedrell que sentia la musica por el vehiculo de la8 teclas del pi&iio, Y yega que 110 podia sentirla enfrascado en otras especulaciones del espiritu. Y ello se explica si se piensa que, como Chopin, como Lipzt, auiique indudab lemente en U I I plano inerios ilustre, fu6 A l b h i z a1 decir de 10s que lo operon un I )iauista magnifico. Nacido en 1860, desde ntuy joveit corrieriz6 a viajar dando conciertos, y RSi recorrio graii parte de Europa y Amdrica. FuB eii uno de ems viajea doiide conioci6 a Liszt, de quien recibio consejos y a quien siguio Weiinar y a Rorna; mas tarde, e1 deseo de perfecnionar su inecaiiismo lo llevo a Biuselws y all! trabajii guiado por Brsssin, el iiigenioso transcriptor de Wagner. Ya en 1875, hallindose en Leipzig y desemdo practicar las discipliiitts bieii el necestirias a1 coml)osit,nr, estridia con Reiiiecke y coil Jadrissohn, FI . n o cici)iw 1jioiongarse por niucuo ~,ieiupo, 1 . 1 apreiicrizaje I O cuwi 110 I (it) -~ H -t3xtrailw teiiieiido en cuenta yne 111 nwturale~a uii tanto libre de AlbPlniz, dcbitt Fhstrir en coiitrwdiccion coli la ensefianza algo doginhtica de sus dos sever00 tjrec eptores. De esa epocri datan los prinierns ensayos de Albeniz en la comp osici611, etiswyos twn inodestos tilgunos de ellos que no liaceii siquierlt sospechar 1 futnrn crendor de Iberia. Pertetieceti a em Bpoca, que puede representar la prixnera manera d el coinpositor, U I I N . infinidad de piesas meiiores, del gduero llainado de d 6 n , de ai. verso caracter y con las mas variadas y piutorescas ctesignaciones (tal el vals intitulado Champagne) y en las cuales el elemento folflorico, mas tarde3 tali de su predilecci6n1 no aparece aun. Escribici tizmbi6n sonatas de las cuales conocemos cinco, (igiioramc)s si es. cribi6 otras), en las que tampoco la preocupaci6n iiaciorialieta se hace Fwesente y que, a nuestro juicio, no tieneri otro valor que el de su escritura cor recta y estar el piano tratado de una manera m u y hhbil, pero en las que Iss idet1s e s t h visiblemente iinbufdas por Mendelssonh y Chopin; en cuauto a la erdf maci6n de su plan es el que corresponde a un buen trtibajo de escuela, de acucr d o en un todo, incluso la r e p e t i c i h de la parts de exposici611, con 10s 11aoaeios clasicos. Estas reservas deben dejarse de ludo al considernr las piezas de (?aracter espafiol que vienen despuds, tan Ilenas de grficia, de color, devida ritmii:a, tnles las tan difundidas Seguidillas, Sevillanas, la Serentltci granada, y cieii n188 que 110 f d t a i i en el repertorio de 10s buenos y loa inalos p i ~ l i i i s t a ~ , Llegado n Loiidreu en cuya ciudwd residi6 algun tieinpo. liuy un alto en la producciciti parti piano de Albdniz que da RI tentro eiitre otr.as obras la trilogiu del rey Arthur. T h e Magic Opal y la comedirt musiivil Pepit8 GiinBnez, wta tiltima estrenada en Praga en el ailo 1897. Pero ys eu 10s cltiinos nfio,s de su vidu, y residiendo eii Pads, til pi,&nohnbia de volver y en 61 se encontrarfa a1 crew em inaravillosa s6rie de i i n p rwioiieR s que lieva el titulo colectivo de Iberia y las inconclusns (aunque terminn d ~ por sus amigos), Navarra, La Vega y Azulejos. dC6mo explicar el enorine salto que representan las dltiinas ohrm de. este in6sico, en las que totfo se renueva y se aiiiplifica, en Ins que, el p i f i l l o linlla sonoridades iiuevas y IN, escritura Ilega a una dexteridad, a U I ~ Raudacia q u e sobrepasan todos 10s inodelos, en las que finalinelite su wcentuedo iuIpreuioiiistno4c hace pensar no ya e11 la musics 5ino 811 las creacioiies de u n Goya, Po ej em pl o? Fuera de duda, el medio en que vivi6 A\bdniz, l o g cltiinog afios de FI U vi&, deterinin6 en grtin parte la orientnci6n estdtica de R U talento; en coi1tctcto direct0 con los crefidores Inas representativos de In moderiia escuela francesn1, s esta escuelfi corresponde la filiacion de s i ] obra dafinitiva: tocb pueH IZ A l b h iz evoC t i r en Frtincia a su p t r i R , en Francia doiide ytl n su hora 18 hibitin evoc!RdO 1111 Clmbrieib, UII I d o o u n Hizet.
1.

1 .

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~Encontr6 Espafia en Albdniz su cantor, cotno lo fueroii para Noruega. Grieg, y para Bohemia, Dvorak? Quiztis si, a 110 haber sorpreiidido la muerte a este ruisefior de Espafia eii lo inejor de su canto, como oportuiiaiiieiite dijo u n critico francds; mas sea coin0 fuera, su obra queda para a d m i r a c i h de 10s artistas, y como ejemplo y estimulo para el valierite grupo de musicos que fori n h i i la nueva escuela espafiola, a quieiies tanto bueiio se debe, y de quienes tanto bueno se espera aun. JOSE GIL

CRONICA
DEL

MES

DE

MAY0

Concierfo Sitlfdnico Enrique Soro, (5 de Mayo, Teatro Union Central). Se iniciaron las reunioiies artisticas del mes de Mayo con un importante Concierto S i n f h i c o del Maestro, senor Enrique Soro. Adernae de sus obras "variaciones siiif6iiicas" y danza fanthstica" para grau orquesta, como numet-o de mayor importancia figuraron la sinfonia en rd mayor de Brrihm y el hermoso concierto de Grirc para piano y orquesta. A cargo de la parte d e piaiio estuvo el joven e inteligeiite pianistti, Sr. Osvaldo Rojo, quieri recibio 10s m6s j usti ci eros apl au sos. Verdaderameiite es sensible que el distinguido aluinno del Maestro Sr. Wayinatin, despues de haber termitiwdo sus estudios del programa del Cotiservatorio Nacional, no haya d i d o de Chile para conocer otros atubientes de arte y llegar a ser uno de 10s que debe figurar al lado d e 10s que y a han dado honor H I arte chileno, en lo que se refiere a los piaiiistas. Concierto sinfbnico, Xuuricio Dumesnil (7 de Mayo, 'l'eatro Union Central). El aplautiido coiicertista y Director de orquesta. Sr. Dumesnil, dio s u seguiido concierto siiif61iic0, la tarde del Ti de Mtiyo. F u e iuuy aplaudidzt Y U actuaciciti como piaiiistii en el Coiicierto Liszt en m i betnol y coin0 Director en la Siiifotiia de CBsar Frauck. I J t i direccion de la orquesta eii el Coiicierto de Liszt la tuvo a su cargo el lllaestiw, Sr. Giarda. Figursron adeinas en el iiiteresaiite programti la intirchn huiigara de Berlioz el Faetoti de Saiu Saeiis y las Doloras N 0 1 y 3 del compositor chileno, Sr. hlfonso Leng H. A1 inismo tieinpo de aplaudir con entusiasmo a1 inteligeiitr composittw, Sr. I,eng, agratleceinos a1 Maestro Sr. Diiinesiiil, eeta galanteria coli u t i o de 10s musicos ctiilenos, hacieiido figurar sus 6bras eii uiio de 10s coiiciertos de mayor importalicia. Recifal Elisabeht N u t h e y , ( 8 de Ma yo, Teatro Uniori Ceii tral. La caiitante chileiia que ha Ilegado hasta iiosotros precedida de graii famw, di6 uti recital en el Uiii6n Central, e1 cual afirmo unn vez inus qne 10s juicios emiticlos por I R S itnport,niites criticas europeas hail sido exactas. Ejecut6 1as obras de Schlitnittiii, Schubert, Cesar Fraiick, Rrahms, Hugo Wolff, Greetchaminor y StrRuss.

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Audicidn N.0 18del Cenlro E x - A l u m n o s del Consetvatorio.-I [S de Mayo, en el Sa1611del Colegio de Sat1 Pedro Nolasco). El Cetitro E x Aluniiios del Cloiiservatorio q u e en el afio 1'919 realiz6 una hermosa serie de veladas iiiteresantes, iiricib el 8 de Mayo, 1a sdrie que en el presente afio ofrecera a sus asociados y publico en general, si eiido todos con fities de beneficencia. Cada uno de loe nutneros de piano a cilrgo de las sefioritas Hay d Be I3a r t 1ey , Einina Wood PBrez de Arce, Alejaiidriiia L e Feuvre, sefior En geiiio Riquelme, fueroii aplaudidos con eiitusiasmo, lo que esperamos ha de ser vir de estfinulo a 10s j6venes ejecutaiites para que coutiiiueii coil empefio sue estudios y vean al fin corouados sus esfuerzos. El baritotio, sefior Etnaiiuel Martinez. utio de nuestros art;istas nacioiiales que t:r t i tnerecitlos aplaiisos ha recibido, actuaudo con brillo en las ultimas teinporndas de Opera eii el Teiitro Municipal, coiistituye para cada 1 irogrania en que figura u n Bxito verdttdero, lo que bieti se ericarga de inaiiifesta r a1 publico asistetite. Las hermosas rotnaiiz~sque caiit6 en esta reuiii6ii artistiica fueron m u y a pi a i t d id R s . Figutd tamhidti eti eqte progwinx el bajo, sefior Maiiuel ,J. Zaldivar, sin duda algutia es 41, poseedor de la inus liertnosa y poteiite voz d e bajo y e;~ t a i n o s seguros que a1 actuar en una c o i n p f i h de opera, toinando a sIX cargo papeles de iin[)ortaiicix veiit1ri:t a figurar lucidairietite coil graii satisfacx i 6 n iiuestra a1 lado de 10s caiitatites chilenos, sefiora Sofia del Cilimpo, Pedro 1 Tavia y Emaiiuel Martitiez, que coii exito eiividiable htiii trabajado en 6peras ilriportantes, coii8titiiyetido de este triodo, 121 inejor represeiitaci6u de 10s cantant es chilenos. El Tenor, sefior Alejaudro Mufioz, que actu6 tainbi6n et1 t.sta velada posee una voz de timbre agradtrhle, coiiiieiizrt recien, y debido a q u e tieiie a su favor el ser uti music0 distinguido, sera posible que en sus estudios de canto realice grandes progresos y en poco tietnpo inas teiidremos en el seflor Mufioz a uno de 10s buenos teiiores. El cit,arista, sefior Ednardo Geisse C , actu6 con &it0 el i vi (1 i :t bl e si e :id ( ) ohligado al bis DespuBs de muchos afios de pertnaneiicia fuera tiel p i s , viielve el sefior Geisse a su Patria y de iiuevo volveri a Itis faenas del Maestro, con la seguridad de coiitar entre sus aluiniios que sietnpre fueroti nutn erosos a lo tnejor de la sooieditd de S;2ntiago. El seaor Geisse adetni-ls de ser el in ejor citarista es tambidti 1111 tnagnifico violiiiista. Los joveties Jeiikitis y Riqueltne ejecutaroii u n a sotiata pa1ra violin y piano; el publico 10s acogio cat ifiosaniente. C a s a de Orates.-(Tarde del 9 de Mayo). Se efectuo eii el sal6ti Grez, que nsi se llarnn la siila de coiiciertos de este establecitnietito, el 480concierto de la sdrie que se orgniiizan Ie i i este Establecimieiito para solwz de los etifermos. Matisf, Tomaroti parte ell el desarrollo del programt, IRS sefioritar3 BI:IIICR Einrna Wood, Alejiiiidriiia Le-Feuvre, Haydde Hartley y E 1 11 ge I I i o Ri que1m e con hertnosos n6iuei~)s de piatlo; la sefiorita Hottettcii~ Poyard , coil varios Incidos nuineros de daiizas clisicas, Pepe hlartitiez, el popular :IC :tor c6inico, estutliatite universitario coli sus cliistosos iiioiicilogos. Saldn de honor del Colegio Sun P e d r o 1Volasco.-(9 de May()) Se efectu6 en este sa1611U I I coticierto del iiifiito Ftiustitio ilrias, quien ejecut6 :ilgutios trozos de piittio c )rrect:iineiite. Totnaron parte tidernRs, la m:iestra, Sra. hinelii~Pwltna, el Sr. Maiiuel Arias (violitiista), Sr. Ot.tuzur (declumacion) y el aplandido tetic)I-, SI.. Ludovico hi uzz i 0 . q e c j f a l xarryjcjo l)umesnjl.-( 11 de % l ~ y o Teatro , Utiihi Cebiitrwl). El distitiguido coiicertista, Sr. Dumesttil, verific6 uti recitt 11 de piano solo, Lid~i 10s Estudios y ejecutcj coli su innestiin. y lierinosa iiiterpretacioii acohtunibi~

de Chopin, op. 10 y op. 25, pi-eludio en 7 6 beiriol, fiititaSia iinpromptu y vals op. 42 del inismo autor. Ademas algrinas o1,ixs de 1bickiin:iiiinoff. Suefio de mor y Rapsodia 12 de Liszt, obligatio al bis ejecuto lit Rtrpsoditi N.0 11. qecifal Emeric S f e f a n i a i . - ( l 4 de Mayo, Teatro Unioii Ueiitial. $;I piaiiista lititrgai~o,seiior Emetic Stefaiiiai, dio bu ultiiiio recital; la coilcurreiicia lo aplundio coii eiitu+iti*mo,e$pecitilineiite sus lie1 inosas y delicadas cornposicioiies. La g r u n pianista chilenu q o s i f a q e n a t - d -( I7 de hlayo, Teatro Uiiioii Central). Esttt graii pisiiista efectuo sii priinei*i-taudicioii, el 1 7 de Mayo c(111sala desbordatrte. Despues de hnber sido coiisagrada tiefiiiitivameiite en el :irte, vuelve a iiosotros, sieiido 5u itoinbre coiiocido eii totlo el iriuiido. Eli Norte Aineiica ha hrclio U I I R ttJiriporada brillantisiina; la Revistn cMusicaz, se 1i:i ocupi-ido de ellw, tixhii(1o sobre el particular eii su iiutuero de M ti r z() . S n gi*aii tiiuiifo obteiiitlo t i l estn riudici6ii es el 1)riinero de la sPrie q u e debe o l ) t e i i e r etitie sus coiiiI):iti'tot:is que se eiiorgulleceii de coiit:ii.l:t coma tal. Conciet-to Sinfonico X u u r i c i o Z)utnesnil.-( I8 cie M i i yo, Tetrti o Uiiion Ceiitral). I,:i xttla. del Uiiioii Central estuvo coiicnrridisiinti !:r ttiide del 18 de Mayo, plies el estilnndo maestro, Sr. Duniesiiil, ofrecia a la sociedsd de Suiiti:igo y a l inundo artistico dos iiotas importtliites: la ejecuc16ii de Is sublitrie obni de Ricardo Straasq, ~ M i i e r t ey '1'1~~1isfiguraci6ti~ y el debut de la coiicertibta iiorteaiiiei icaiia, piaiikta, Srta Frances Nash. El ititeivsaiite poemti siiif6iiico tMuei te y Traiisfigiii.:icioii, obra dificiliE i i i i R , Ileii:i de iiitei esaiites detwlles, foe llevada al publico coii uii solo eiisayo, 1 0 q u e h i m d:ir i r i t i s valor a la actuacihii coiiio Ditectoi. de Orquesta del maestro S r . Duinesiiil, puesto que la correcta ejecuci6ii satisfizo Iiast:i 10s inas eiitendidos. 1 , : i 1)i:iiiiet:i SIt a . Nash ejecuto el hermoFo ccliiciri to de S:iiiit-Saeiis, irreprocl-inbleiiieiite, y taiito t.u ejecrici6i1, coi~io la iniiiiera de ititet 1)retarlo fue aprecind:r ])or 121 selecta coiicuimticia que Iti cibeeqni6 coil grtiiides :il)lausoa q e c i t a l de la sefiora Betia Ctlis de H u e r f u - ( I 9 de hlayo, Teatlo U I ~ I O I ) Ceiitixl. L:t senora Bet tu Celis d e I'iurrta, caiitniite, balidtt del Coiiservatotio Naciorial, doiide estudio bajo la direccioii del mtirsttw Si.. Gi:irdti, (lid i i i i recittil, cathieiitlole el honor de ser favorecidn por uiia grriii coiicui reiici:i F u B i i i u y ap1:iiidid:i en cada uno de sus iiuineros. Elitre I N S ohi~iis t i n e ciitit6 figutaioti d r 10s siguieiites autores: Scliumanii, Br:ihms, Giordaiii, Giordtitio, F'acctiii y Giartla. Concirrto Sinfdnico Stefatiiui y Obersfeffer.-(2C! de Mayo, Teatlo U i i i o i t Ceii t I til Por p1.t tiierit vez en Chile el tlistiiiguido piaiiiuta y compositor, Sr. Stefi-tiiiai hizo o i r el coilvierto p t i i a iiiatio, con :icoinpaiiamiento de orquesta de Borkiewicz, que el inisino SI. Stehtiiiii ejec8at6 por primera vez er, Berlin, bajo !a direcci6ii del celebre Iticardo Str;iuss. E-ta vez, In direcci6ii de Iii oryuesta en el Concierto del Wiii6u Central, 1 1 0 file itiuy ricei.tada* ipeciful qosrfa 3enut-d.- (24 de h4:iyo, Teatro Uiii6n Ceiitrtil} C(11i1111 \ii.ograitia pot. t3riii:is iiitriesaiite, la q i a i i piaiiista cliileiin, Rosit:r Relitlid, efec.tu6 s i t seguiitlo i.rcitti1. Figui.:ii o i i eii el profit i i i n i i 111 c8leb1e s o i i n h tie Cholhiii, ( ) \ I . 58, d o s cot:ilt~~ d e 6iyy\iio de Bacli I3usoiii, c~brasde Debusky, de It:tclitri:iiiitrc~ff, y la lie1 ii1o:w eoiiro dificil coiirlio-ici6ii 1sl:inieg de Wtil:ikirew. En honot de la qepliblica A ? g e n t i n a . - (25 de Rlt~yo,e11 el ~nl6side I I O I ~ O Idel ~ Colegio, S:iii Yeiliw N,:l:is(w) Criiti*oE x Aluiniios del Cotiserviitorio eEectiio uti:\ vehcla eii 1ioti:ir de I:t Rey)liblic:t At.geiitiirti, I:i iioclic: del 25 (le R l lylJ, tlesui*roll,itdo. u i i 1)rngrain:h

._.

Lied N.0 I (Piano solo)

..

Jose

V. PIN1 .
i

LIE33

N. I
Por ALFONSO LENG. H .

J l -!*!

.
I

(LIED PARA CANTO)

Alodante.

S-Jndassohn Op. S.h?l

v do/&?

CANTO.

IU
PIANOFORTE.

mon

'

ti.!

bouthi in d o - ra

L.
Ian

9%.

- lo - t i

gra

ti

por-tar,

al

Iii

miaa-man

te

viittl

van

ni, did-le

I'ul - ti-raw a d - d i -

- o!

S?
Por

VALS L E N T 0
A' maestro y gran amigo D. LUHS SAMMARTINO

JOSF: v. P I N T

.....

D C.

17.

pnate poi Trjo

D. C. Vais

cotripueeto de o b t w d e autores argetititios soI:itnetite, entre ellos, A. Williritns, A Poggi, Peacat1 del Sar, Pascual d e Bogatis, Felipe Boaro, Constatititlo Gaito, J<riiesto Driingosch, Carlos Peclrell, Floro Ugsrte, Julttiti Aguirre, Rointitiiello y Alcira Hertiitidez de Videla. Toinaroti parte wtitwtido coli inuy bueti Bxito las set~oriti-ls In& Zi~iiiora. Jm~ecia Igor, Filotneiia Nobile, E v a Salgado, Elvirfi Milgdiileilii Itojas, 1,aurtt Riqueltne, ZoiIa R Gotlzitlez, el aplaudido bwritoiio Einaiiiiel M:ii titiez, el biijo, Manuel Zirldivar, 10s profesore9, Jenkins, Rtqueltne y Bollv~it~. qecital Frances flash.- (26 de M a y o , Teatro Uiiioii Cetltlxl) Esta tlistitiguida cotic ,rtista efectu6 uii importaiite reci t:t I coli obi*ris d e Cliopiii, sotiata, op. 68, preliidio y fuga en Id tneiior de Bnch, ala citnii de lii tnoiitafi;i t?:igr:id;t de Dvot~ackr,cdaiiza d e las brujtis de Sal)eltiikoffr, c t i o c \ i t ) de Mayo,, de Pdiiitigt-eeti y estudio eii forilia de Vwls de Sitint-Sitetis, F u e tnuy rtplautlida. Concierfo Stefaniai, sefiorita J f a r t a Cana~es.-(27 d e M R ~ o ,leiltro Utii6i) Ceii tral). Cui1 fiiie.;: de betieficenciti, el diutiitgutdo pianistti I i ~ i*. i i m ~ Sr. t ~ ~ Stefmiai, i ~ y la corrlpsitorit SI t i l . Marta Ciitides, ititeltgeiite violitii yje:Cutaroi>u l i explBtidido prograinti. Aiiibos artistar fueroti csliit*os:iiiieiite aplwudiilos. Despedida del pianisla Sfufaniai.-(29 de M ~ Y oT , ~ ~ Utiioii ~ I Y Cetitrril). I Los g r n t i c i w coticiet tos de Tschajkon~elry,de Bost Iiewiecz y Sctiubert 1,iszt. fueroii ejecutados brilliiutenietite por este reputado fbiaiii*tti. La orquesta fu6 dirigid:i para acompansr 10s tres grarides coticiettos de piaiio por el Director Jenerwl de Batidas, senor Juan Ctistinova, quien se de~nost~r uiia o vez uti bueti Director de orquehta, :tcompiiii:\ildo til coiicertista eti forrnii q u e eii iiinguna ocasioii tuvo el Sr Stefatiiiii qiie sacrificsr su ejecucioti en el piano. El Sr. Cawtiova, d6 inuestras evideutes dr gslatides p i q r e s o s q u e lo colocar6ii, cotno lo deseamos muy siiiceratneute al tiivel de 10s rnejores coliductores de orquesta. Tecital de la seiiora Tulia Giordano ds Valencia.-(31 de AIRYO, Teatro Utiioti
I )

Celitl~nl).

Con uti hertuoso prograinx h a efectundo un recital de canto, la sefiotx Juliit Gi ori hiI o de Vlil e uci a, acoin pa t 181 i dol a e i i el d ese tn pe iio de alg 11 iios t iu in e i*os del piograinti, SLI esposo, Dr. Sr. Carlos Valeticiti. El publico asi-tente a dicho coticierto tipIwudi6 cot1 el misin<) eiitnsiastno de otras ocrsioiies a la Fra. Gioriiaiio de Vaileiiciti, eti each uno de s i i s iiliinet-os, liticiendo participe a su esposo eii el duo de Maiioti de hlasseiirt, caiitado coli 81. Las orquesfirs de bi6gr.zf c s en 10s Teah-os Unidn Central, Alharnbra, Sefiemtbre, B r a d , splendid - 1 ~ scoiijutitos o r q a e ~ t n l e s de 10s Teatros d e I>icigt.:ifol; h w t i 1.1vi\; i z:i do, 1)rese I 1 t ii 11 d o ca d ti cual her i n osos p slogiw intis. Soil ectos esfuetzos digiios de estitiiulo p se aplnude la labor de todos estos iii:iestros q u e trtittiii de 1i:icer oir buetia Musicti.

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AI asoinarse a1 balc6n, su inirada era expresira y a vecee parecia sumirse hondns inedi taciones. Uuaiido veia pasar utia dama ricamente atavida, ya vfoera a pi6 o en carrutije, la seguia coil su vista liasta perderla. Igualmente, cuando yo pastibe, clavwba en mi sus graiides ojos azules; parecia querer hablartne. Quiz&, si ella, tal coino yo, hnbria cobrado por mi, In siinpatia que A veces despertarnos cuniido, stun si t i conoceriios, iios eiicoii tramos con u n a persona frecuentenieiite. A priticipios nie d e c h eii mi interior: si esta sefiora es inadre de familia, jquB bieti ha de ateiider a sus hijos! Pero a medida que el tieinpo pasaba y la veia todos 10s diw completameiite sola, a excepci6n de un perrito blaiico q u e siernpre In acoinpafiaha, y m8s aun, coino iiuiica seutiase eti si1 hebitacion el mhs Iigero ruido, cornenzo a desvanecerine este psiisainietito. Sit] d u d a vivia sola o con su umrido; pero esto ultimo me parecia dificil, porque iiuiica h a h a visto, a pesar de tantas pasadas por ahl, persona algun:t H encepcibti de la. sefiora qiie nos ocupatnos que, i nv~iriabletnwite,totiits INS tardes se asoinabtt al b;lIc611.Cuaiido el tieinpo estitba herinoso, llegabu a vecw a hileer sobresnlir su cabezaf cnaiido 1IovIa o liacia frio, observnba coli la inisina avidez detras de 10s vidtios d e la veiitaiia. Cierto di:i de invierno que llovia torrencitrlmeiite, iiot6 a1 nnsar que el perrito bIatico, estnbu al Iado wfuera de Ia caw, cotnpIet:imetite Iii-njitdo y t,iiitando de frio. Yo sabia cuhn initnado parecia ser el atiimalito de 1:i sefiorw, y coir10 persona. c:rritativa. me diriji a la puert:~ y opritrii el bot611 de la cwinpiiiiiII:i. AI inoi~ieiito se abrib la rneiiiF+ara y nparecio la senora t3e ojos azules. * -Senora,-tiie npresure a decirle-su perrito e s t i aqui afuera iiiuy t n o j t t ( 1 o y tiritando de frio. -X 1u ch $1s g ra c i a s , sel 1 or, 1.es p o 11 ti i 6i n e. Y iniraiido a1 interior llain6: -iClar:\! veil a buscar A I Miini que esti afnera. Tiiiiietliatsmetite eI)iii.ePici lii criadti y corii6 eti busca del aiiiin:rIito, -Y Uti. seiior--ti!llrtdici I:\ seuor:t-;:por qu6 i i o pasa a seiitarse uii 1130rneiitito liasta que pase esta fuei te Ilnvin? AI ver tniitu arnabilided, n o pude ineiios que aceptar y le respoiidi: -Le acepto, sefiora, y le doy INS gtaciws. AI b)oco rat,o me ititrodujo en la :iiitesnln, u n a oiecesittt de regular t:iinajjo. AI etitrar iiie Ilninb la ateiicibii uti gi'aii nuinero de retrlttos qiie nlli hiibititi. Gririides, peqiiefios, de hombres, de inujeres, bieii vestidos u i i o ~ ,extravagatites otros. La sefiora noto la edtnirac!6ii que esto me caus:i!)ay irie dijo soiirietido. Verdad q u e Ud. se :idtnirlt de esto ~ t i o ? -Me 1l:tinal)n la ntetictciti, respot1di, el vet- tan gt*antluinero de iwtratos. --Yon recuerdos de tnis tieinpos, afiadi6 aceiituaiido estas ultitnas palabras. -iSi! exclamd. -Tuve tnnchos ainigos, aiIadi6. Me tletliqu6 it1 teatro iliirsiite veitite atios. Fui actriz _ . -j,COrno es si1 iioinbie? -Mariii Rltidi i A h ! si, recuertto Iiitbei. oillo S I I nombre ~ I I O S ha -Ern inuy coiiocido-y aiiadi6 coli cierto OrgUllo-iYc) liice eriloqlircer it 10s piiblicos de Enropic! Y ern verdwd, porque yo of elogiar wuclio a est:) :irtistw, I I scilo ~ eii lo? diar i m , sino tambidti por boca tie t:rtitos de rriis sinigos q i i e llegiii*otl del Viejo I f u n d o eii aquella epoca. --Mire, Utl.-cotitii:u6 elln, demostranilo uti:^ p i i :tlegri:i-y tomiilldo de u i i estatite uti gr:iti nlbiiin, Io p u w eii triis iriatios dicieiido: -E*tos soii retriitos de mi3 titiinpos.
e 1 1

11
Yo abri el album y pude conteinplar no inenos de doscientas fotografias de aquella mujer. E 1 1 alguiias aparecia coin0 uiia simple burguesa, eii otras tomando parte en fiestas sociales y en otras vestitla coil 10s trajes extravagantes que tieiien que poiierse para representar sus papeles en las 6peras. -Mire,-me decia coli alegria,-estn fotogrirfia es de cuando estute en Paris; esta otra es tomada eii el procenio de la Scala; aqudla, en uii sa1611 de coiiciertos en L6ndres; &a, en el foyer del Teatro Real, eii Vieiia. Y una a uiia me iba explicaudo las fotografias y el sitio en que hnbian sido tomadns. Cuwiido terminanios de ver el Album, m e dijo: . -Si 110 fuera molesto podiia mostrsrle algo tnas. -A1 contrari0,-le respoiidi entusiasmado, desewria ver intis. Puesto que Ud. tiene tanta piicieiicia, le iriostrard mi sala favorita. Y diciendo est0 se adelaut6 y abrio uiiii puerta invitandorne a eiitrar. Aqui experitnent6 una gran admiraci6n. Colocados en la pared, por ordeii de frchas, hahia un p a n iiurnero de grandes rainos de flores, niiturales unos, artificiales otros, y cada uno teiiia una ciiitu con una afectuosn detiicatorie. --Estos,-me dljn,-me 10s regalaroii eii 10s coiiciertos de criridad, mire acli,-continu6. Y llevhndome a otro extrenio d e la sala me most,raba coroiiits de Itiurelep, rada uiia, con uiia larga ciiita iinliresti, -Regales de alguiios admiiadores, me dijo. De repente, mi vista se fijo en un greii estante, con graiides libios. Ellw iJoto esto y iiie dijo: -Esas eo11 les 6pems que yo cantaba. Eraii lrrs mas ftivnritns. De reiwnte FOIIO el timbre La criada que e s t a h p r t i h i cercti, corrio a abrir y luego regrew3 dicieiido: -Es la senora Schappacagse ... .. -Que pase a la antesala inientras, dijo la diva. Auiique estaba tan entusiasinado y de mil ainores hubiera estado g i m rat0 en esa casa. not6 que ya era necesnrio retirarme y alargaiidole la inaiio a 18 artistu, le dije: -Ud. tiene que atsender,la dejo; otro dia teiidre el gran gusto de pasar a saludtlrla para que hablemos mas detenidaineiite. -Su casa,-me dijo eoiiriente,-pase cuaiido Ud. guste. Y s a l 3 a encaminarme hasta la puerta, doiide nos despedimos nuevamente. AI salir a la calle,,not8 que la lluvia hnbin cesado. Palidos rnyos de sol iluiniliaban esa tarde de invierno. El cielo presentsibti herniosos arreboles 3 In luz iba muriendo. Sumido eti profandas meditaciones, alejkine de la CBSA de la diva, pensando en 1 ~ grandezas s y en 1as pequefleces de este mulido, y parecidndome oir
e Europi!s

AILCADIO ALVAREZ BARBOSA

& A. L r .

66

CENTRO DE DlVULGACIOW

INST

LJCCION CIENTIFICA

El (jentro de Divulgncioii Cieiitificrt, fuiidado el 3 de Noviembre de 1918, en el Coledio ~(S:iii Pedro Noltisco)), tieiie por objeto, coni0 6u inismo iioinbrs io iudici, dirulgnr ltis cieiici:is, priticipalmeiite Ius astron6;iiictis por inedio d e Ias coiiferenciws publicas.

1 9

Desde su fundacion, este nuevo Centro se h a dedicado, coii todo eiitusiasmo y siii omitir sacrificios, a coiiseguir 10s nobles y elevados fines con que fu6 fundado; por eso, en el corto espacio de tiempo que lleva de existencia se ha captad0 la gratitud y el aprecio de todas ias persoiias que se hail impuesto de 10s e vale iiohles flnes que se propoiie y de 10s suaves pero diffciles medios de que B para alcaiizarlos; la preiisa le ha colmado de merecidas alabanzas; el phblico que ha aeistido a las iiumerosas fiestas, que SUB inieinbros han dado en el Teatro Miraflorer, le ha prodigado iiuinerosos y expoiitaneos aplausos, y 10s sabios de otras nacioiies le han felicitado coii eiitusimno y le hail augnrado un glorioso porvenir. Coirio toda obra buena que coinieiiza, este Centro ha teuido que veneer grandes e iiiiiumerables dificultades; pero alelitado con las afectuosas manifestacihiies de rlprecio y siinpatia que le ha dispeiisado la sociedad entera, h a priccipiado coii nuevo vigor y eiitusiasino su periodo aiiual de trabajo. Ya 10s inieinbros del Directorio liaii teriido dos reuiiiones, para cainbiar ideas acerca del engrandecimieiito y prospei*idad del Ceiitro, y ya tieiien formado el programw d e accion que desltrrollaraii este nfio. Felicit~inos,pues, a 10s fundadores de este Ceutro, que estA llamado a proDorcioiinr taritos ratos amenos a la sociedrd amaiite de las ciencias, y a euriqueierla coli taiitos conocimieutos htiles.

+ . -

Dom ngo Paci Quayat

En 10s primeros dias de este mes de Junio se h a dirigido a Buenos Aires para alii tomar el vapor que lo coiiducira a Italia, el sefior Doiniiigo Facia Q. entusiasta miembro del IcCent<ro de Ex-Alumiios del Conservatorio,. El fin que lo lleva es perfeccionar SUB estudios de canto para en seguida dedicarse a la esceila lirica. Se radicarh en Roma doude va espeeitilmente recomendado por el sefior Scampini y el baritono Danise. S u silueta es bastaiite conocida entre la muchachad:t estudiantil y a la cual le h a dedicado sus mejores entusiasinos, especialmente en las Fiestas de la Primavera, donde ha colaborado coti esa-afegria tail propia de su tsmperaineiito. S u sSefiorita 1 3 s , escrita en colaboracioii coii Malbraii y puesta eii inusicla por el Maestro Araceiia Infanta, h a coiistituido uno de 10s Bxitos de mas relieve entre las Veladas Bufas de 10s Estudiantes. Paci es otro de esos espiritus que desoyeiido 10s arraigados prejuicios de nuestra tierra, abaiidona suz lares para correr tras 10s iinpulsos de su coraz6n. Dada su ilustracioii artistica y sus firmes prop6sitos de Iuchar, le auguramos el msis siiicero de 10s Bxitos

13

riq
I.

WTERNW

)r, dolor, dolor)), reciontemente publicado)

EL F B A C A S O
ino fuk? Recuerdo vagainente,
)ro uii caoH de latidos

r mis nervios destruidos; i rayo frio ... que de repente, nbra 1% Inz de tnis sentidos ... !... recuerdo vagamente ...

a iioche-uiia noche crispada i orgia del terror io; IR fiesta dislocadn bt*:\iien niuecas de pavor, ientos van rodando en la nnda ... e, .. . uiiti iioclie crispada ...
le calina . torva c l - h a . de idiota ierto ahogado e11 amargor; va vacisda, gota a gota, are de la esperanza rota;' siii inatar el dolor ... r... una caltrta de idiota ...

TI.

Dios que vibr6 en co1npasi6ii ros de betiigno Iatir ... grando el c o r a z h , 1 el golgota de petisar y seiitir!) 311 Ius de c o t ~ ~ o l u c i o ~ i , racil m i n o uiia apricicin o noche sit1 luna. el corrixon ... tiureola fluida de inagiietismo Miraste, y to miradn urtt tri>lciibt*a de trii wbismo ... it'oii t i i s dedos una helada
i

118...

deiis:\cioii de muerte.. iYa n o qucdaba iiada De mi sei,!... Pero a1 mietico gesto de tu escorcieino FuB cotrio si tu fluido raiidal de niagiietismo Hiciera gertniriar una vida en mi nada ...

Desgranaroti tus labios la palabra (le endatito Que atnortaja el recuerdo en neblities de olvido ... 'PUS detlos estiincaron mi hemorragia de llaii to.. Y sobre 10s cogines de tertiuro y encaiito De t u t-egazo puber, coino a u t i clolorido Itifaiitn adormeciste ini aflicci6ii coli tu canto EtiiginBtico y r a m ... Y para q u e el olvido Del sueno florecivra en eapigas de eticaiito Lloviste so1,i.e mi allria la piedad de tu llaiito ...

EL DESTINO
Y cumplido e! milagro, te alejaste, sonriendo Con tu gesto catisado de riiiia etivejwida Por el beso de espiiius de utia vida siii vida ... St:perdio en el crepusculo tu sombra ... F u B abatieiido S e densa cabellera la noche, estremecida De un aborto de estrellas ... Y et1 tanto q u e eoririeiido Coii tu sonrisa opaca d e tiiiia eiivejecids Te liuiiditis eti las bruinas d e la hora estrernecida, Deiitro de mis arterias, en un rudo <crescendo)) 'l'uniultuoso y ORCIII'O, blasfemaba la vida .. Blnsfetnaba la vida ...
Se derramo eti la senda el alms de luna

Y giniieron 10s &rboles por t u dolor y el mi0 ...

P~r16 s u liabla el silencio, tembloroso como una Angustia coiitenida.. Corrio u t i escaloftio Por inis nervios astrales ... Y una arnargura bruna Osca arafia esotdrica-en sus hebras de frio FuB envolvietido mi espiritu,.. De itnprovisn, en una Convulsioii d e sollozos se desmayo la Luna ... (Dios miraba. iniraba . ) Y mietitras que I R bruna Aralia de la angustia, eti sus hebras de frio m e tejia uii sudario, por tu dolor y el mio Sollozaban 10s arboles .. se moria la luna ...

FERNANDO J. OLDINE

. ...

SOBRE L
1.

OLWS

like Vills que tu rnaiio remeinura Sobre el iilbo tnarfil de tu teclado evocadorn, Me trae ell su a i ~ n o i i i a Ecus de horas felices del pasado.

11.
Esas ilotns que giirieti lastirriertrs, (hino uiiti quejlt d e gacela hetitlit Evocaii vagatneiitt: Ixs priiiiei*as ~e I ~ mi vida. Aiigustias ~ I I X I O I ' O S d

Yasaii hortrs vividas I J O iiii ~ irieiitr, Dias de anioi-, risueiins remeiribratizas Que Eluyeroii de i r i i r i t l i i leiittiirietite Como baiidadati de palomas mai~sas.

16

Asi se fu6 mi adolescencia, larga Cadenas de horas bellas. La he evocado Con la resigiiacih hoiida y amarga Coil que se evoca el tiempo ya pasado.

VII.
1

El tiempo pasa cual corrierite mansa Cuyo curso auu de cerca no se advierte; 8 e lleva 1ei:tamente la esperaiiza Y no la trae mas, ... Como la muerte.

...............................................
VI11

Sigue nifia, ese Vals que reinemora T u mauo en 10s marfiles del teclado; T i m e la musica la evocadora Facultad de llevarnos a1 pasado, ..

IX.
GPor qud a tacar, tu mano se resiste? No dejes el teclado, no te alejes Nina, 110 irnporta que me ponga triste No salgas de la sala, no me dejes Con mi dolor a solas. Tengo miedo Sufro a pesar que espero horas tranquilas Quisiera estar sereno, mas no puedo, Las lhgrimas me empafian las pupilas.

PEDRO J. MALBRBNA.

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Santiago

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Inis %aniora
A i i d a 1.-nchaska rere.. Lrrahona ncha 11. Celia Carme!. Lainez A n a ( : L * : . u i i C;. .%de .) V. Jlarir Iolanco

Seiiores
R a m 6 n -1rancihia S o r m a n d o Wood Humherto J l ~ s ~ e r a n o Manuel Taiiez 1:edericc 1)iaz C a r l o s (ampbell Enrique Osorio I)r. hliguel JIuiioz S. ll6mulo llontau Ilodolh llendez .Josi 1Iiguel J k s o a i n
1 ) o m i n g o S a n t a (ruz

Sefiores
(iuillermo F a i r

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Iaulin;.
1,aura

i. (le \-alle d z iruccios Hosa d * n!os

I Iadilla S fja 1 . d e Ciceres Ilanca C : iiz d e Felic

nlaria

P,i.)nc,.

. ariiia

E s t e r (;u.:;ra d e (;uevara ltaquel Ir--do d e Solar 1 ; E d e i m i r t d e Iasalacqua J f a r i a I,u!-.a (;utierrcz de 0, Dora i.airk, d e It. E l e n a 11 d e Valenzuela Corina de .\.ramayo 1 , u i c a 1;. c: Iincheirn Iiivas f:dile C: l i e IVagner A u r o r a 1. d e I.lanos T,eonor d e Araya Amarsda B. d e P o u p i n l i e r t a d r I*.scohar Amelia Falma 13:mma C o r t i s de Ieragallo ISmilia de ( iarnham A n a ITarias d e Infante A m a l i a 0 de I I u e r t a .Juana I4;cheverria d e ( h s t r o r\de!a y e l i z d e O r t ~ z a r Teresa Itiquelme d e C h i b l a r o A i n a d. de Jloller

Victo: i t y 1,uisa ( i o n z i l e z ()limpc? !.6pez di, Ana itibaiiez * \ s c u j S i b i : :uevara Guevara Angc y Itlomena Iapia Joscf,. \Tergara
I

1,aurn c r n a n d e z
(iraci
: I Aracena (%ceres &he, I I a y i ! i c Flartley (;.

,.

E - t e r \leza

1 .

S sii D ritas
Ellvira 1:ojns (iraciela lassi Adriana l<ohenemkanip ICaquel Ilivera 51. A i d a Ascui F:mma \vord 1. de A . %oil* 11. Iapia Illorenciq C A n e s s a i s o i i n a 1,etctier . \ n a \raldivieso Ilaquel Santelices
Iilanca Jlansi A i d a (arreiio Olga Iliriz

1,aura I:epes Zoila y E g i h e r t a S a l a s l l a r i a i,uisa Cuevas Zoila 1: G c n z i l e z re resa \Talker Krrtalia I l u b i o I,aura S o l a r Saavedra Knriqiie ta I b m i r e z

IJucrecia l y o r A m a n d a Fleck I ) . tCmiliz: I h n o v a r o JI-.ria I:spinola Bert:: Infanta A 1r j .i nd r i n a Le- fe uvre (;uil;rrmina (iatica 1,aui I h c o h a r T. O r i i i i Ascui C. J o s e 6 i i l Sauvalle 1,aiii-a 1,eiva I,uisa (orvaiin J u l i a Jenjean 1:aqir~l d e l (anto Z a f i r ~O d d o n e s Hertn S c h w r n t e r Jlela de la IIarra Laura Itiquelme I l a q u e i Jara-Quemada \ictoria Iarodi L b o r a G r e e n F. ICaqiiel Cabezas T e r e s a ITarela Iuisa ilia2 I ) r a I.uisa Iacheco l n h s I~Tollmam Eva l I o o r c S a r a ( tero leTe s a 1i e r a r d i J,aura Vi:lsmil Virginia ( Ordoba I,izard! (:armen lZ2cio .\!alva p J i a r i s Iirez I ) r a . ( a r m e l a S a h u e z .I. J u l i a (oncha 1.uisa IiiiPiro 1-berlinda (;oi~zaIz.z

1:enedicto AcuAa Alejandio 3luiioz 1)ositeo i>eiua .Juvenal liios O s c a r Iigueroa E u I o g i o 1)8valos 12. Tbt. Vicente Carrasco S . Fidel ;\zbcar A r c a d i o Alvarez 1 : . lCicardo Vasqusz Josh Salinas I)r. Alfonso L e n g 11. 1)r. I I u b e r t o Salgado I)r. .\lvin Flonka l l o r a c i o 1)Ottone l l i c a r d o linto J u l i o I16p2z .Juan Zelada Roberto Iluncker >lanuel A r i a s I)ario Iefia J o r g e Vadivieso
(:arloe

. I Ifonso II a r t i iiez V i c t o r hl (2uintavalla Irdro 2 0 13eas I:niique F e r e r i u , I,uis \ l o r a g a Imrlio 1,eigton I k .G u s t a v o Ccrda 1 uic Ilores I y n dci o 1s p in oza \nierico Tritiiir .Iermin nrcker 1 U I S Flernandez ICaul Hugel F e r n a n d o 7xTa\ niann Zurelio Tlivera I ,ulogio Flares I ) r Luis holis I ) r Armando IIora lldrias \ritkln,oii [)ominKO Iaci 1lu 1 e n io 1l I q ucl me .laime 1Iuiioz A l h e r t o Leiqhton 1 e r n a n d o 131,qnoii
l,uic Aguilera (arloe i i l d u n a t e

C.
i

Zrnjean

Coroliano 1,ara Felix (;omea A I c i d e s 3 I ev i gg i o

Mafarl I,ira

Osvald Itojo 1)dnte l k t t e o lC6rnulo I i o m o ( ruillermo (sralec ) r J o r j r Quinteros hlanuei Ierez .lose Iavez l l c j a s l?ernardo Salinas Iuis Iorta 1I a n ire1 1i I q u e I Carlos i l a r c o n
1;onifacio l l u n r t a

.,

I,uis (iaete I l a m o n Ai.T,arraiiaga L a u r e a n o Ratrade I)r. A r t u r o O y a n e d e r ltafael C a r r a n z a Alejandro y (;ern.in TVeherhahm I)r. (arlos J i o n t e c r n o s ( )scar T a l Ie j o 1. S m i t h E. lablo G a e d e k e
A . \

lr6cpero E l s q u e t t 1)cmiqqo 1 J o n t r r o Itdo. l a d r e I a h r a I S 1 e I i p , I Tbt h r Alherto T1-irtado ICao 1 . .Toaquin Valencia , ,, l.uis A n t o n i o (astro ,, ,, G o d o \ i v a l p a r a i s o l

.Julio (iuerra

Rojelio Silva y l t o d r i g u e z
(:arlos
20.

Iir;eddeman

Elumberto Tesolinni Iticardo I l u z s o n T,uis Veloz Klindo Iaoli Humherto Allmde Andris Stienrfod Horacio R o j a s Carols Jer2z Osvaldo C o r n e j o

17rancisco Iiarbiet Jltro. 1,uis S (;lard2 Sociedad u n i 6 n T e a t r a l Centro I?x-aluninos d e l (onservatorio I)rrec o r a CaIeg o E h r o p e o Colejio l l a r r a de Cervell6n C e n t r o d ~ v u l g a t r v ocientifico latronato S a n I-lamOn hociedad 1\ruslcal d e S o c o r r o s 3lutuos

2t

contecimiento Artistico
Concierto Anual

Domingo 15 de Agosto a las 3 de la tarde

En el Salon de Honor del Colejio
i A h +

San Pedro Nolasco ( M I R A F L O R E S 878)

tara e l Gran Oratorio Sagrado

SOLISTRS
Ida K. de Muermann-Mistoria Srfd, Graciela Pad-Sla, Clara S r .L tr dovico MUZ zio-Sa n Fr a nc is c o S r .Emanuel Martinez-Fr, Anjelis y beat0 Luthesfo Grandes Goros
Sa.
Forniados por las seiioritas alumnas de la Escuela Normal No. 3, dirijidas por la intelijente Mtra. Sra. Adela Veliz de Ortuzar; la prestijiosa Sociedad Coral Alemana El Frohosisi; Sociedad Coral Bach, dirijida por el Sr. Domingo Santa Cruz; Sociedad Musical de Socorros Mutuos; Centro Ex-Alumnos del Conservatorio y Centro Academia de Humanidades.
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Las

Entram

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vsnoen en el Teatro Union Central

38 &a

............ .................................................................................................... Am0 I SANTIAGO DE CHILE r+ 40. 6 ............ .................................................................................................... . . . . . . . . . . . . .............................................................................. .............................................................................. * .. . . = .. .. . . ......... ............... ...... . . . .. .. . . . .. .. . . ............. ................... ...... .. .. .. . .. ............. ................... ...... . . . . . . .. .. . .. . . . .. . . .... ...... ......... - .. -~ . . ........... .. .. . ... .......... : : : : : : : : : : : : : : : : : : : : : : : : : : : : : : : : : : : : : : : : : : : : : : : : : : : : : : : . = ~ : : : : : : : : : ~ . . . . . . .. PUBLICACION MENSUAL -.. . . . . . . . . . . . . .. . .. .................................. . . . . . .................................... . . . . . . . . . . . . .................................................................... . . Nlmere Suelto . . SUSCRIPCION ANUAL 20 $ .. . . ................. .. .. .. . . . . . CASILLA, 3530 , i . I i i . . . . 0 XX, 24 . . . . . . . $ 2.00 i PARA PROVINCIAS 21 $ . . . . . . . . , . . . . * . .. .. ...................................................................................... ... . . . . .. .. ......
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SlGLO

l a correspondencia debe ser dirijida a i Dlrector Sr. AntBal Aracena Infiinta

uido compositor chi! leno

Sr. ENRIQUE SORG
_-La Revista (Mdsica)) consideraiido uti deber el que su pagina cle honor osteiite la fotografia de 10s musicos mas distinguidos de Chile, publi ca hoy la del Maestro senor Etirique Soro B., actual Director del Conservatorio Nacio t ial de Musica. del joveii escri.tor ecuaSeguu la obrlt, cMusicos chilenos coiiteinpor8neos~, toiiauo, sefior Emilio Uzcategui Garcia, dice: q u e despues de haber elscrito su cueca cLa Tarde, itiici6 sus estudios berios bajo la direccioii del SI.. 'Domingo Brescia ex-Director del Conservatorio d e Saiitiago. E n 1901 fud peitsioiiado por el Gobierno de Chile para continuar sus estudios en I t d i a , iugreso a1 Coiiservatorio de Milho E n 1914 este estable!cimiento le otorg6 una medalla y U I I diploma por el brieii exito obteiiido en sus estudios. Eiitie BUS profesores podemos citar a Galli (Historia de la Musicti); Giuillerino ci6ii). Andreoli (piRno) Mtipelli (coiitrapunto y fuga) y Caronaro (iiistruineiitat Ha tenido bueiios exitos en Arqeiiti tia, Uruguay, Peru; tainbieii e x I Estados Uiiidos, rloncle se itispiro lbiira escribii- sus irny)resiones d e New-York)). DespuPs que teriniiiai*:i sus estndis en el Conservatorio, escrtbi6 I signieiites obrws p i a piaiio: Eloigtiement, Souvenir, Retour, uiiw doceria d e va i t i w d o s valses, 9 miiiuetos, 2 ' bet-veuses, 5 iioctui-iios, 4 estudios faiithsticos, 3 c:a prichos 2 sotiatas, a i d w i i i i i i N cu,itio partes, una de elltis preini:id:i por , el Co iieejo d e Letras y ifiuchas otrtis editadas rerientrinente pot. I R casa Schirmer, co1no In c<Daiiztide Ainoi.. u Tambidn son piatio las eIinpresioiies de New-Yoi k*, que oiista de 6 partes; R J (Triste Recuerdo o Las Ciiinpati:is)), que es la ineJor; h) Deseo; C ) NostNlgiii. tl) Coqueteriw; e) Sereiiatii Seiititnent;ll, y f ) D R I I Z R excitica. e11 q u e se muestrn l)nstattte rnodernista y Migtioiie, una Suite delicadti, de rstilo facil, I de c:irActer iufantil.
(a

R.

Sus ciiico partes sou: Caricias infantiles, Hace tuto guagua, Minuettirio, Suefio infaiitil y Gavotiiia. La seguiida parte, KHace tuto guaguaw es uno melodia popular eu ?.e'. Para violiii y piano, dos sonatas, la Roinanza siii palabras, Serenatella, Suefio de Amor y Scherzaiido; para violoncello y 6rgaiio de andante eii si beniol; para catito: Ti Rivedro, Nel-Boscq M'handetto, Vigueta, A mia serella, II caiito della luna, tres Ave-Marias, etc., para voces solas, 10 fugas a cuatro voces. Las Rozas y Madrigal de Tass; una pieza para cuarteto de cuerdas y otra para quiiiteto. Es autor ademas de varios hiinnos entre ellos el Himno J e 10s Estudiantes. Las obras rnas itiiportantes de este autor sou: eImpresiones Ifricasr para piano y orquesta de cuerda, dos Suites para orquesta y la U a n c i h triste, Andante religioso para orquesta de cuerdas, Andante en rd, h i i z a FantAstica para graiidr orquesta y el Concierto para piano en re' mayor, con acompafiamiento de orqnestrt y que ha sido ejecutado con exito por el joven pianiata chileno Osvaldo Rojo. A esta sBrie de obras se agregan la Suite Siiif6uicia N.0 2, su quiiiteto para piano, violiiies, viola y violoncello; ultimame~iteha escri to u11 vals para piano, con so lac ion D y que h a dedicado al aplaudido concertista Mauiice Dumesnil. Su composici6n *Andante apasioriato~ ha sido la que h a teriido mayor a ceptaci6n.

DEL

MES

DE

JUNIO

En la Casu d e Orates, el 50.0 Concierto.-(16 de Jullio). Se efectu6 en It) Sala NGreza de este establecimiento, el 50.0 concierto ;le 10s orgaiiizados por los alumnos, del profesor hiiibal Aracena Infanta para distraccioii de 10s enferliios. Herinosisimos resul tarou 10s iiumeros a cargo del Sexteto del Teatro Uliicin Central, en el que actuaron 10s j6venes y ya distinguidos profesores, Ricardo Vasquez, Manuel PBrez, Ortega, PBrez, Mutcheler y Bmaure, que proporcionaron FU valioso concurso geaerosameiite. ExplBiididns Ias daneas bailadas por Ins Srtas. alumiias de la Escuela Normal N 0 3 y de: Ias Srtas. Adda Blnnco, (!lofia Arriagada, Elisa Beuchaf, Sara Villarroal, Eleiia Caviedes y Maria Pinto. La maestra de las aplaudidas danzantes, la Stta. Victoria Caviedes fu6 rnuy felicitada por el Bxito obtenido con la presentacicin d e sus alumnos. Loa aplaudidos artistas chilenos, el baritolio Emanuel Martinez y el tenor Ludovioo Muzzio, recibieron una gran ovaci6n tanto eii las romaiizas como en el duo de Boheme. La Sra. Blanca de Sallares que posee una hermosa voz d e soprano ligero, fu6 objeto de carinosos aplausos de parte de la eriorrne concurrencia que adiriiro ademhs en su bella voz la magnifica escuela que posee. Coano siempre, muy aplaudido Pepe Martinez en sus chistosos mon6logos.

,3
Central 8 de Juuio). IHB eo I1ceI' tistas, Srtas.
1 1

y dificiles obras a Variaiciones para dospiaiios. 9 de Juiiio). El Maestro Dumesnil k. Enrique Soro, quiet;

Maestros caritores y ejecutadws [)or Iw ormesiii I. atorio..-El SBbado 12 hecialmente aplaudidas sus hermosos numeros
s

us iiuineros de decla3

, Aids Carreno, Zoila

efectu6 el 51." Con-

ano. nez con sus iiumeros taiizas. U n i h Central, 15 de

)

esta notable concer-

itlo

en 81, de Bach, dos lsshoii y de Liszt. 1 Sal611 de hoiior del e Agosto uiia Audici6ii ) compositor R. Padre
I

)orcioiiwdo s u valioso eii numero cotisideitura. IS, del Ceritro de Exmaiiidades, resfuerzn 1 1 ta Srtas. de IREscuelw 3e 1w iiiteligente maesel pwpel tari imporaleza. LOB solos estaii eiicomeridados u la distinguida Sra. I d a K. de Muermatiti (sciprhiin dramatico), Srta. Graciela Passi (mezzo soprwno), Sr Ludovico Muzzio (tenor) y Sr. Manuel J. Zwldivar (bajo). El graii cotijutito de solistws, coros y orquestti que ascender&a inm de doscietitas personas estara bajo Iw direcci6n de Atiibrtl Arwreiia Iiifaiita, quieti coil este irnportaiite wcoiitecirniento artfstico efe2tna su ccjiicierto wnual. En Sun Bernai*do.-El Midrcoles 14 de Juito se efectuara eti lit swla Exelsior de este pueblo uti herinoso concierto a beileficio d e Io'i fotidos Kpr6 Asilos clr Musicos* idea que ptltrovitia I:I pwstigiosa Itistituci6ii de la Societlwd Musi(.al de Socorros Muttios 'I'omnrAii rjwrte e1 Sr. Eduatdn Geisw (cit:it.istA y violiiiista) el huritoiio Sr. Emannel Mal titlez, l'epe Mwrtiiiez y Ins ciistitiguidas Si tw,q Haydde Hartley y Aura Calbrerti coil ititereswtite t ~ u i n e i ~ de o Ibiwiio

( 1

.l%l Celztro de Ex-Alumnos del, Conservat0rio.- Debe reunirse en junta geaeral en 10s primeros dias de Julio, corno lo ordenan R U B estatutos para elegir el nuevo Directorio q u e rejirh 10s destiiios de esta I n s t i t u c i h para el period0 27 de Julio di: 1920 a 1921. SP 1l.f -4 ~ 9 x 1l o :~Y ~ ; P I ~ . ~ )de w s csta co!ectividad para celebrar dignalnente el ?n F U f u n d n c l 6 n eca,r!x a v i v r - + J~an Reyes. - Personas autoriendafi nos han comunicado q u e vendra nuevamente a Chile, nuestro gran piaoista, que de$ gratisiinos recuerdos p0r BUS herrnosos recitales del aPio pasado. Actualmente Juanito Reyes h a estado dando conciertos con &to envidiable en Buenos Aires.

Revistas recibidas en nuestra Redacci6n

EnJiadas de la Republica Argentina

La Revista Chzle. -Publicaci61i de graii importancia y q u e en Buenos Aires hace graiide y patri6tica propagaiida en favor de tiuestro pais. La Revista Chile debe ser favorecida por todos 10s chileiios, puesto q u e es un deber de alto patriotism0 secuiidar a 10s que d e una mauera inuy noble acreditaii a1 Pais e n el extraujero. L a &uena.-Revista del Conservatorio d e Buenos hires, del q u e es Director, el repxtado maestro, Alberto Williams, trae importante material d e lectura. Muy iriteresaiite es la conferencia (Ciericia Musical, cLa vibraci6n y el tiinbrep, de don Carlos Doyuel, publicado en el segundo n6mero. ,31fisica de Am~~rl~cn.-Interessaiite Revista mensual de arte; ademas de traer u n material de lectura interesante, est&cada ndmero, d e 10s q u e se h a n recibido acompafiado d e u n folleto q u e consta de dos piezas d e musica. Son sus directores, d o n Gastoa lalorn6ti y doti NBstor Cisneros. Mfisica para todos.--Publicaci6n q u i n c e i d de bastaiite interds, recibi 0108 algmios n6meros 10s que hari sido d e mas valor por su buena colecci6n de obras musicales q u e trae. Revista de la Asoeiaci6n Wagneriana.-Organo de la m u y prestigiosa Instituci6n < Asociaci6n Wagneriitnar-trae abuiidante material de lectura. Es digtia de aplauso c la encuesta de la Asociacion Wagneriana de Bueiios Airea, sobre la exclusi6ti sisternhtica de las obras de Waguer de 10s Teatros liricos de inu1ido.a En Revista citada ha reproducido las opiniones de celebridades del arte referentes a este asunto. La Revista <Musical,, transcribirh algunos artfculos de las Revistas citadas por considerarlos d e iiiteres general.

5
. -

Lo que p m i a de la musica moderna el gran pianista contempraneo, Sr, Joseph

Y algnnos consejos a todos 10s que se dedican a1 estndio del piano
El publico h a oido musica conocida, ejecutada tan bien y a menudo, que presta m:is atenci6n a lo novedoso, a 110 ser que la ejecuci6n sea extraordimria. No veo eii algunas de ias composiciones modernes mas que i n v e n c i h musical en vez de inspiracih y, por consiguiente, iiada nuevo. Yo fui por u n tiempo graii opositor de la escuela uioderna francesa. En defiiiitiva era anti-modernists; pero, con el tJiempo y U I I coiitinuo estudio, he cambiado algo de opiiiion, auiique todavia no 10s coloco a1 nivel de 10s cliisicos aiitiguos. La musica francesa es mas para el oido que para Ia mente, pues a veces, a uno le gusta oir COSRS que no son profuntlacl y la musica fraiices:) satisface a ciertos oidos iriuy seusibles. Si11 eiiibargo, la escuela rusa, de comiiositores modernos, es tal vez la m8s fdrtil del mundo. El paso dado por 10s rusos durante estos ultimos cuareiita afios h a sido extraordiiiario, en iiiterds y encarito.

La

cuestih

tecnica

Muchos libros de tdciiicu inoderaa se h a n escrito. Czerny, Cramer, etc., mn huenos rol:imeiite p r : i priiicipiantes, coli todo que hoy dia existen otros autores de inucho mas valor musical unido a una tdctiica imporiante, pero, cnando ya se puede tocar Chopiii y Schumaiin, dpor qu6 debe uno estudiar taiita tdcnica, ya que puede ejercitarse en &to9 y, por consiguieiite, desarrollar u n a t6ciiica y cualidadea musicaales superiormi? Muchlsimos aluinnos pieid 11 su tiempo en repasar toda la t6ciiica escrito, que es uiiicainente rneciinica. El estudiante no clebe practicar lit entera composici611, pero si ejcrcitsirse e11 10s pasajvs dificiles; porque dehe primero adquirir destreza y tdciii(v-i antes qne ejecucioii expresiva. No htiy iiada inejor que 10s aEstudios de Chopinn Soli 10s que us0 yo mismo cuaiido tfeseo estudiar la cuestihn tbcnica, y loe encueiitio tail llenos de eiicantos toilales como de i)roblemas t6ciiicos. Hay inucha tPcnica moderiiista en el arreglo que ha hecho Godowsky de estos estudios. Si el joven ejecutaiite no es C:IPNZ de t ~ ~ c a r l oen s el tieinpo indicado, puede aun provechosameiite tocarlos despticio, p r o hien. De cualquier modo, la rapidez no es nada eii iioestros dias p en eRta dp"m de iiiveiitos mectbriicos. Creo que la geiite da Run \a bieiiveiiidw a 1:i itiiiovaci6u de u t i ejecutaiite inenos rhpido. Personalmente, no soy partidario dr uiia absolutn ligereza Htiy deinasiado ejecutado y nada expresado; coino Aiitoiiio 31bitistein me dijo uiia vez: x 8 i el ejecutante ha de decir sencillamente todo lo que estk en 1as nota#, 110 iiecesita correr atras de los tiempos,. Yo teiiia una vee uii alumiio iriuy iiiteligente que tocaba de e d a inanera: demostrando graii ligereza. Le dije: adNo swbe usted que tocar el piaiio n o consiste en tocar lo mas ligero que uno priedefpr bjOh, si; toctir6 inas despacior ine dijo.-Tres veces toco igutilmr-lite ligero y tnve que abniidonwlo coiuo incurable.

:ondiciones esenciales
La expr~si6iies lo mas iinportaiite en In musica y el puhlicc en ei exito de un concierto. Los elementos tiecesarios para t i n C I Bxito soli: bneria ndstica, publico capaz de entender y uii bueri piw el propio humor se desarrolla. Un publico frio y reservado es uii contra uno para tener iiispiracion. No es posible que uno d6 durante d m horas siii recibir algo. L de alumtios soti siempre inspirados. Pero la educaciori musical 110 conferme coli la apreciacidn; y la vida getieral de las personas es faci cida por su actitud en 10s conciertos. Hace algun tiempo di una s6rie de coiiciertos ei! MBjico ante m:ai)it'rstaban t i o estur educados; pero esta getite respoudi6 tanto, fud que iiidudablemerite era UTI placer tocar el piano para ellos. COI demasiada sabiduria mata una justa apreciacioii. No es suficiente E tieiie que agradarle la musica. Siti embargo, 10s publicos n o deben ser cerisurados por s Recietitemente di varios recitales de corriposicioiies atnericaiias El inas boiidadoso con ellas que 10s criticos Los criticos no debieran t arte y el publico. No, yo no puedo comprender hie;) Itt actitud de 10s criticos L tores americaiios reciben mas animo siinpatia del publico que de profesiotialeg. Por Pupuesto, algurias composiciones ciniericanas no y algulios coinpositores no merecen el tnetior elogio ... No pocos so lares y ponen demaqiwda musica junta, pero re8ult:i c ~ ~ r n una o mor a 10s q u e hay que oir para saber caanto de malos tieneti

Es esencial una e d u c a c i h gener

L R educaci6n general del pianista es tnuy importaute. Todo mi teller alguii inter& extxafio a la musica y que itctue como recreativ estuve durante muchos afios, inuy iiitereqa,l,) por Ias iti~enciotiesm , qtc , P t ' w me p a r w e que ahora teligo tnetios tietnpo pa ut10 piitra eu xfior, la inusica Io ociipx C A ~ R 1: ritzrin que 11111) hs aurnentitdo lor deberes h a c i ~ s u arte y su p6bl No es dificil tocar, pero es dificil estudiar Uno d e b e m teiier guia especittlmeute eri 10s priiicipios No es cuesticiti de cuanto t>iei tudia; pero si de quB inanera es empleado ese tienipo. Personas que estudiati demasiado a solas, a veces desai
I

falsas

La sorpresa mas graciosa que yo he recibido por intermetlio ( (<LadiesHome Journal,, fu6 una carta de uiia tiitia quiBri me deci: 1 ) i ~ t i kiisefiado a colocar s u tnano en una posici611arqueada alta hueco de la palma de la maiio fncilitara la tacustica del sotlido,.

La

mljsica

burguesa
L_V..LllY..UY

Me iiiteresa mucho la musica burguesa. Mochos txleiitos OCI asi a la l u z eti este ambieiite tie lxs grwndes ciudades y entotices sc.. reconocidos. Los nifios debeti empezar desde chiquitos el estudio de la musica. Si esperan a teller 16 o 17 afios ya sera demasiado tarde.

jar a sus j6venes teca musical, en ea y la inoderiia e de piano que iligado a estudiar iositores, no p e d e gaiiar Ira eBeethovenB. irtunidad d e faieiripo de veiicer sta fuera d e la tales bibliotccas set) cotno lo hail in teados. cuenta, no i m estros dfas para le si fuera a ee-

m u xd re escribien d o ier, tmmpeta de ti Bcd o ta. M(jzar t

~oa y concluir la

mente. lies q u e poditin 3fio Wol fgan go, f. iiaturalrnente, ibiendo. pasaba 1 hilaridad que lo escrito por su (e bastant,e rato e sus ojos abunquePia martivilla
iu

iue s u hijo tenfa vo una acogids

8, -

Wolfgaugo, f u d adinitido a comer en la la mesa real, colocaiidolo a su lado la reiua; 81 le hablaba coiistaiitemetite durante 1:i cotnida, le besaba las munos, y coini6 de todo lo que la wberaita le tiizo servir. Las infaritas de Fraiicia le queriau mucho, le haciaii regalos 9 le llevaban de paseo por Versalles; pero Madama de Pompadour se hacfa reiidir con toda etiqueta liotiores de reiiia, 9 por esta razoti le trataba coil fria impertinencid, 10 que molestaba a1 1)equefio WoIfgaiigo, que estabii acostumbrado a q u e todo el muiicio le acariciaba v tratase coil carifio, y que tau setisible era a Ias muestras de amistad. Mucbas veces, eiifadrtdu, preguiitaba a su padre: --GQiiidti es esa? que es? No h a querido bssarme, y yo h e besado a la em pera tri z. Lo que se le olvidaba decir al peqncfio, era que cuaiido la voluiniiioua emperatxiz austriaca le aplautfia, Coino t i o :rlcanzaba a besarla desde el suelo, se le subia a las rodillas bullicioso y cotiteiito. Pero el itiinotivado orgullo sera siempre 6atl iiitolerable, coino es hutnatio y justo el lejitimo y equilibrado.

* **
LR vida iritirna de Mozart est%s:ilpiaada de pi~itorescosdetalles. En Praga, cuaiido fue a estretiar <Doti J u a t i ~ (aquel xDoii Juan)) q u e el puritauismo ainoroso de Beethoven le reprochaba haber escrito, porque no cempreudia que ee pudiese hallar iiispiracioii eu la vida de tiiinafio calavera), como era el unico moineiito de su vida de casado eii que vivia siti estrechecea, iba acotripafiado por su mujer; a1 Ilegar IP vispera del estreuo, la,obrrtura no estaba acabada, y Mozart tuvo que pwsarse toda la iioche trab:ijilndo para que quedase terminada a1 dia siguiente. Y, corno se cain d e suefio, rog6 w su esposa que le coutase cueiitos para entretetierle, y ella, aiuorosa y coiiiplacieiite, se pas6 la noctie refiridiidole viejas leyeiidas teutoiias. Un aiiciaiio que le veiierabn corno a uii fetiche, It. afitiaba sus clavicordios y pianos. Cada vez que le veia, el pobre hoinbre teinblaba de adiniracibti y respeto y apeiias si podia balbucir alguiias palabras -1Majestad imperiiii!. ... sefior tnaestro d e capilla de su Majestad imperial!. .. U Kdia ~ Mozart le llatno, a fin de que le afiiiase uii piatio, y tenieiido necesidad de qalir para utia diligeticia, quiso pagarle atites. -6Cuaiito es, mi buen aiiciauo? -i Majestad! ... senor maestro de capitla ... como siempre, U K escudo ~ ... -Ya le he dicho q u e eso es tnuy barato; un ho*inhre como usted debe gaiiar
Illas.

Pero yo he vetiido muchas veces a su casa, usted es uii bueii cliente, y n o puedo cobrarle caro. Y se entablaba uua discusibn, porque mietitras Mozart se obstinaba e i i dar al auciano dos o tres escudos, dste n o queria inas q u e uno.

***
El music0 genial murid eii la iniseria jabatidorlado por todos! el 5 de Diciembre de 1791. Quien viera su etitierro, n o peiisaria que aquel hombre habia entusiasmado a las cortes, y jugtido sobre las rodillas de I:is cmperatricos, y comido eri las mesas de 10s reyes, y besado a todas las priticesas de su tietnpo Era uti entierro de pobre, de ultitna, y 10s dos o tres ainigos que le siguieroii. le abaiidoiiarotl p w -

MUSICA
FOLLETO OO.
op.
21

No.

I.

De Ritorns (Lied para cato)

1%.SCHUMANN.

Andante esbresivo (Para piano)

m

M. MOSKOWSKY, op. 15 No.

I.

Celebre Serencltu (Para piano

(LIED

PARA

CANTO)

R.

Heuberger (op. 21 No.

CANTO.

PIANOFORTE.

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PARA PIANO
Roberto SchumRu

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PIANO
M. Moskowsky-Op.

15, No. 1

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9
A h A A

143214

m.

--

que rievaba mucho: entr6 solo en el campo de 10s inuertos, y fu6 enterrado en la fosa comuo. Sus restos se han perdido, y i i i siquiera c u p H la pobre Constaiiza Wdber, el consuelo de ocuparse de 10s funerales de su adorado esposo; el dolor le liabia hecho perder el sentido, y durante varios dias estrivo eiifertua de gravedad. clSchlaf ein, meiii Prinzchen, wtilaf eiii! 6 iDuerrne, principito mio, duerme! 8 -escribe emocionadamente Camilo l3ellaigue.-Este es el estribillo de una exquisita aberceuse~de Moawrt. aSi la impia casualidad 110 110s lo hubierti arrebatndo, no se hebria apetecido epitafio tnejor sobre 10s restoe inortales del inaestro: u IDuerme, priiici~iito mio, duerme! P

10
larse, pues I N S CORZIS 110 puedeii ociirrir siiio como bien lo ha ordenado Dios. Termino aqui para coiitiiiuar irii caiito funebre; n o debo dejarlo incoinpletop. Pero a I'esar d e sus esfuerzos, iio pudo acabarlo; solamelite uno d e S U B discipulos le teririino, con elementoe y notas de pufio y letra del misrno Mozart, q u e fueroii hallados entre sus papeles. La inuerte iiivadiw ptiuletiiiameiite s u cuerpo, y cada dia estaba rnlis d6bil. Salh a pasear llevndo por $11 airitidti Coiistanza, y se sentaba en UII banco del Prater, el qian ;,abeo de Viena, doude 10s emperadores le mludabaii graciosamente cuaiido eia iiifio prodigio. La tristeza del otofio q u e deshojaba ante su vista 10s arboles, le ii)vadia con lit8 inas tragicas ideas. Una vez, hallairclose cor1 s r i esposa eu ayue! delicioso riiicon, Mozart per miinecio ttbstrwido duraiite uii buan rwto. Coiist:iiiza actbabw de referir con su peculiar encaii to una de aqrxellas historietas qrie tairto le gustaba oir a1 maestro. Esta vez Mozart iio pareci6 tali complricido; sus labios no soiireian; por sus ojos apagwdos, doiide resplwiidecian 10s moribundos destellos vespertinos, uiia soinbra de pavor, d e inquietud, pas6 I Bpida. Mozart, estremecidiidose, opriini6 las inarios de su esposa. -iChtlstaliza, Coiistaiiza mia! .. Noto que todo acaba para mi, q u e todo desaparecera eii breve. SB, q u e voy a vivir poco tiempo. La mujer trato, dulcemente de disipar aquellos temores. Pero Wolfgriiigo conveiicido de su gravedad, sabedor d e q u e su vida, ya en U I I melaiic6lico otofio i r i o r n l , n o conocerin iiuevas priinaveras, continuci: iOIi! Estoy seguro de que una maiio ciiininnl m e ha eriveneiiado. ESP .Requiems que n o acabo d e eEcribir, s e i s nii obia maeetrn, pero tiimbieii el canto q u e suene en mis fullerales ....

Naci6 Juaii Wolfgango Amadeo Moztirt el 27 d r Eiieiw de 1756. y miirici, como ya mas arriba lo hemos apuiitado, el 5 de Dicieinbre de I791

Audiciones en la Asociacion
El Mwrtes 11 d e Mavo en el St116n ((La Argeritiiiab efectu6 uii iiiteresaiite recital la senorti Maria CtirreraF. coil u n prograina en el cual fjgiiraroii obrns d e Beethoven, soiiata o p 31 N 0 2, BNgatelas op. 126, coral de Buch Buoiii, y alguiiw de Rachinaiiinof F, Meiidels~lioii, Cyril Scott, Mendelwhori y Liat. El Lunes 17 y M i h o l e s 26 d e Mayo la sefioru Adee Leander Flotlin, efecto6 dos iiudicioiies de cairto y figuraroit en 811s programas, cnrnposicioiies d e Schubert, Schiimanii, R1.ahtr1t3, Fraitck, Mahler, Debussg, Sibelius y Straus. La acoinptifi6 AIpiano el Dr. Eefior J<ai*I Hodiii. La historia riel cuarteto (segiiirde s6rie). se efectu6 el 31 de Mayo esta intereseiite n u d i c i h a caigo del curir'teto e n i i i p d m ~formado , por 10s maestros Edmuiido Weingand, Jo& Gill Ricardo RoIliviguez y Leouitlas Piaggio, figurfiroil eii el prograrna 10s cuartetos op. 51, N . O 1 d e Brnhins 3' el cuclrteto 01). 27 e Griec.

11

El distiitguido critico Sr. Miguel Mastrogiauni, ley6 un iiiteresailte estudio sobre las obraa q u e se efectuaron. El 7 d e Juiiio el baritolio Gregorio SVf?tl(Jff, acornpafiedo a1 piano por el seflor Jorge C. Zanelli, ofrecio un recital no11 musica de nutores, tales coin0 Sschaikowsky, Fruiica, Mussorgsky, Raclirnaninoff, Rimsky-Rorsnki)f,y Pasjaloff, adeinns cant6 alguiias c~iicioiiespopulares rusas,

DE MOSXCA DE

H SINF($NHCA

La distinguida senorita Pepit8 SRIIZ, con el coiiourso del violiiiist~ Sr. Cnrloe Pemiiiu 3 el maehtro Sr. (hiistantino Gaito, q u e acornpHfir3 10s nutneros do nmbos artistap, cli6 uii concjerto con lieder@ enpanolee, d e autores tales coin0 el P a d r e Sail Sebastiaii, Jog4 Luis Llovet, E. Gmiados, Marcia1 del Adalid y Juan Maneii El einiiieiite piaiiida argentiuo, Ernesto Drangosch, efectu6 1111 grao r e c i t ~ l con obras d e Liszt, el 2 I de Mupo, figuraroii I N S siguieiites o b r ~ s : ArinmiRs de IR Twl.de., r A p e s utie lecture d u Daitte,. C ~ ~ p c t ~ ~dos e l aleyendas, , rapsodih hungur~ N 0 3, y Nooturiio N.0 3; Rdeims para Ermes snbre el Vals de la bpern, Fwusto de Gouiiod. El 28 d e Mnyo dedicb FU recittil a1 gran Schurnaiiii JY ejecutb lae fantnsfas op. 12, ~ n r i i a v n l op. , 9 y 10s Estudios Siiif6iiicos op, 18, iiicluso 10s ciiico 9studioa p6stumos. Lti Sociedad Argeiitiiia de Mfisica de @dinars.y 8ii196iiica present6 RI tenor chileno Carlos Tanner, In noche del 31 de Mayo, sieiido ~corupafladoul piHiio poi el maestro Sr. Constantino Gaito, figuraroii e11 s u progr~irna., o b r a ~de Beethoven, M O Z R ISchuhert, ~, W~giw p de 10s coin positores chileiios, Sora, hllende,
beiig

131 phnista Draiiqoscch d e d i c ~ su Autliciciri del l i de Juiiio B 1 ~ s obrns de RlbBIiin y ejecutb IHB siguieiites, Suite-Iberin, Rvncnci611, El Puertn. C o r p w Ci+ ti8 en sevilki, Rondefia, AlInerfH, Trialla, El Albaiciu, IC] Polo, Lftvrtpies, bkhga, JereiT y Eritwfin, LOSinaestros Miguel Gimiieo, y Chrlm Pwuiyla, firnbas distiuguidos vialiiiist~s ncompafiadoA del reputndo maestro Sr. Gaitn, desiriwllarsil el sigtrieiite ppogrfima 811 ]a audicjbil del 14 i]n T * * % . ; n n**rlin:Xn%1\T 0 1 Kn A n l a a A d a , Bnch,--coiicierio para dos Godad,-drretiiio, op 18. Br ah m A ,-d R n z n 1 1 11g ~A r3 Sin d i i i g ,--Sere I 1n h, 0 p , 92
~

12

A
(DEA D A
NE-RI)

Quiero, quiero inlis vida; coiitar siempre veiiite afios, Desflorar 10s espacios, con alas desplegadas; Gozsr, reir, amnr; Etnbri~gnrilie en el fuego de juveiitud altiva, Leve coino uiia pluina, fresca como la yerba, Limpida como el mar.

Yo te repudio, oh Muerte ... Amo la llama y la onda; Aino la tierra sana, que se fecuiida a1 beso Del Sol Eiicantador; Fragua cicl6pea doride 10s inartillos jigaii tes Se abateii, sin descaiiso de 10s btazos jiiiiumeros, Con Bpico fragor.
Por mis lwloios, que beben la dulce aura trnriquila; Por la sangre robusta q u e me hierve en 1as veilas, Osculo y freiied; Por la soririsa ingdnua, que ostentaii dieiites niveos; Por las intiinas fuerzas que aninitin 10s poteiites Suefios del porveiiir.

Y entre

Por todo lo que nace; por todo lo que espera 18s nubes y altnas levanta u n estsiidarte Que rie a un ideal; Que sobre el orbe explende como fuego d e inceiidio; Que batalla y que triuufa, se apaga y de nuevo arde, Quiero ser ininortal.

A la salud y m6scu1os, Pentidos 3 obra humaan; A 10s cerebros hvidos de verdad poderosn,
A1 mlis feliz amor;

A las inadres q u e ctian, a 10s padres cansados;

A montes y ciudades, A bosques, wrcos, prados A la espign, Aureo don.

A1 sacrificio oculto y a 10s errores rnagiios; Eiiergias del gdiiio y lstidos cordiales; Vuelo, s o i d o , acci6i1, UIIhimno forjo, laiizo, de~enfrenado, ind6mito, Sencillo coin0 ewpiga, robuslo como el hombre, eteriio coino el Sol,..

13
c _

LSufrir? Sufrir es vida: e8 el sileate vbrtigo, El sensualism0 horrendo, ciego de la caida Del abisrno hasta el plan; Oir del precipicio las voces sofooadas; Saoiar la sed oon hieles; prostertiarse cristiaiio.. No solloaar jarntis,.

...

Despudg ver uii destello fdlgido en

lag

tinieblae:

Volver a la esperauaa, a la luz, a1 carifio, A1 valor, a la f6; Aferrarse a una cuerda, y e11 el exangiie cuerpo
Sentir correr a oleadas, a rios strtigre iiueva, y levaritarse Rey ...

A 10s ddbiles lleva con turhia oiida el Leteo, Frio como la turnba.,. Hay 1111 taijeto aiisiowo De1 que terne la lid: Execrado quien tiembla y vuelve atras oobarde; Quieo se detieiie y flotti como espectro y separs A1 hotribre y a1 ceiiib,,,

Yo parto.. LOB oreyeiites, 10s libreg y 10s fuerteer, Arriba por 10s bsperos Alpes, vainos, cohortes Sacras del porvenir; Yo, freiite a la aurea gloria del so1 del mediodfa Agito la oriflairia y caiito la viotoriti IJe quieii no ha de rnorir,,
a

( T r a d u c c i h de ALLAN SAMADHY)

Maixirnas y reflexiones moralss

Todo cuanto vale la peiia de que guede hecho merece y exige que h~ga bien,-Lord ChestrrJCeld,
Meiios trabajo les cuesta H ~ H Biriujeres el drfeirdsr su virtud hombres que 6u reputaci6u contra l a 6 inujeres.-Jorge ~ a u r e v e r t ,
C(JII~~A
88

10s

La prosa, R s e ~ n e j a i ~ del z a verso es uti leiiguaje acotnp~sado,U ~ I R p@!na bieii escrita es aquella de Is que 110 sabiiarnos quitar uiia S h b a glirl f d e e ~ l 01 ritmo de la rase,-Pedro Louys,
Las cuatro virtudes teologdes del lslai~i: la lealtsd, el vdor, la iiidulgsncia para coli 108 debileg y el adio a 10s m ~ l ~ ~ d o ~ . - C C l aFamere, udi~

Hay persoilas que han naoido para el trtibtijo, coinu h i e liay l~acidnspara la ociosidad; unas y otras sigueii UIIR vocucicin,-Renato Doumic,
El hombre que 8 pesar de coiiocercm B foiido R i p e teniendo 1~flaquezrt de quereros, aquel es vuewro verdadero nmigo,-Jorge Mazlreuert.

14

BO
(Tornado de la Xevista de la Aseciaci6n Tb'agneriana de Buenos Aires)

Me hn preciclo iiitcrestiiita eiisayar en 10s limites de un estudio coiiscieiite el rol atribuido a1 contra puiito despues de Juaii Sebastian Bach, como inedio rxpresivo sinfoiiico, rol cuya iinportancia ha variado singularmeiite con Ins diferentes 8 p c : i s y escuelws. Esprro que aquel!os de iriis lectores que teiidrhii la paciencia de leevine hasta el fin, se iiiteresriraii p o r la historia de ese poderoso auxiliar musical que, decayendo coli riipidez despuds de la. triuerte de Rach, debia ucabar por ser FUprimido eti Ix inusicii durante casi todo uii siglo hastti el adveiiiinieiito de Ricardo Wagner, foriiiidable genio, que hizo renacer un iiuevo coiitrapuii to de IRS C O I I ~ Z ~ Idel S aritiguo, dotaildolo de la foerza vital que le permite, eiiriquecido siii cestir por las modernas coiiquistas arm6iiicas, evoluciotiar e iniponer se h a s h el putito de convertirse en el procediiiiierito expresivo inas corriente de los nriiicipalec: maestros coiiteuipoi*hiieos.

Antes de cotneiiznr, advierto n inis lectores que s61o estucliwrd el coiitra-

punto en la i n h i m siiif6iiica, porque es ella la r a i ~ i a piiiici11a! de iiuestro tirte, y tambidii poiqiie el coiitrnpuiito iio es vrrd,tderaniciite iiiteresriiite iiias que
en sus reliiciones
coli

la instrumentaci6ii.

Es ocioso decir que Biich fu8 cel CniitrapUiito hecllro hombres: todos sahemos a qu6 prodigiosu altarri elev6 el urte frio y ufectado q u e le hwbittn leg:ido sus predecesores, y cuales soti el expletidor y Iu riqueza de soiioridades que $11 polifoiiia contime. SI] obra represeiita pHra el aii tiguo coiitrfipuiito IH cuinbr P mas alta que pudiese ser alcaiimda, y n o tlebe C A U S rxtrafiem ~ ~ que pot' CRUSR de iiisuperable perlecci6n lu vieja polifonin Suese coiideiiada A desnpnrecer rhpidtiinen te. Asi sucedr coli todo graii llensamieiito huineno: U I I cierto iirlinero de obwiros iiiicitidoi.es abreii el minillo que otros precursores IIIRS notables coiitinuan C O J ~ mayor o metior u i d i i i i i r i i t o husta la Ilegada iiilrllible del genio que wbsoibe y reuiie ell una s o h , m:tgiiificw y defiiiitiva f6rmula, 10s esfuerzos de Ins prrcedeiites siglos En este lurniiiowj momeiitu waece frttalinetite el ubandoiio de la forinula que ya { i o es Ijerfectible, y tiuceti iiuevm f6rmulas parullelm, 11 otrus todtivia. A la muerte tis R a c l t e1 estilo polif6iiico decliii6 rhpitlwniente. LAS obim de su hijo Felil)e M w i i 1 1 ~ 1 , si bieii de grwti itnpnrtanciu en l a historia de lu. Q ~ ~ i t i t i ~ repi-esetitail U I I R eiioririe dwatleiicia eii ciikiiito R I estilo polif6nico (u horizoiit~l) del todo poi. el estilo wm6iiico (o vertjcwl u hom6fot)o) qua casi s ~ b s t i t u i d o debia reiiiar soberaiianieiitt~ eii 1ii niusic8:i sitifciiiica haeta la a p a r i c i h de Ric:irdo Wagiier

_ y _ _ _

15

Haydti y Mozart, dlueron cniitr~puiitistas?Eii 611s obrm coixiles (y iiaturalmeiite, en 1as fugaa), si; pero 110 eu ~ t l . Siiiloiiia. Y a mas se ha de reconccer que el coiltrapunto que einpleaioii (niuy rwiariieiite), eii nwda es superior RI de Juati S ~ b a s t i a n Bach: todo lo coutitjrio Su ektilo kiiifdiiico es Utiica y pntu. inrtite ariuotiico (nliarte de algutiws exct~pctoiies,tales como la fuga final de 18 Siiifoi)ia en d6, de Mozart), pero iiatla se coiiserva de IPS suhliiries superposicioties melodicas del viejo Currto~. Y, no obstalite, uii piofundo estudio de Ins o b i m de Mozart perniite visliianbrar Lica y acullli cierttis claridades (le un iiuevo esti 1o pol if611i co, pero w hogad as por la 1we poi1t3 era11( a i a del el eiiiei?to dram ati co del que iiutica puede deshwcerse el diviim mueico. En resumeti: las obras de Haydn y de Mozart hati hecho progresar poderosamente el estilo hrn6forio, en detriirieuto cnda vez innyor de la polifonitr. Y ello por diversas cwusus, adernas de In ya detriostr~dade que el arte de Bach, era definitivo: el empleo de la nueva forina aSitifoiifam, originatiu por la aiitigua USuitem, et1 la que se ernpled sieinpre el estilo Iiotn6fono, salvo et1 1ae obertims de Bach, para orquesta; la imperiosa influencia fiobre timbos inwestros austriacos (sobre todo Mozart) del itwlianismo, que cotneiizaba a triuiifar; y fiiiwlmente, la lirnitwda cal)ticidud de la orquesta, uiia ituportwt:te parte de I H cual (coriios y trompetas) ofrecia r e c n r ~ n ai*ti;hicoN, ~ Iiero i i o mel6dicos. Mozart, empero, sup0 8actl.r admit able partido de fail ddbiles iiiedios. H e a q u i a Beethoveii: coil 41, la expresi6ii sitifhiiicallega R uiia altura IiRsta entorices descotiocidw, y que iiadie I i ~ b r i apodido premgier". Pero a trwves de la suhliine graiidezr-i del arte beethoveiiintio, puetls NI)rcciarse que el eleriieiito lifoiiico flaquea i r i t i s todavia que Haydti y Mozart. El arte de Rertliweii es etniiieiiteniente hom6foiio: su irielodin da esuiicia t a n popular, 1 w brillante 16gica de s i l d graiiiticas cotistruccioiies, su oniiiipoteiicia ritmicrt liaceii de (SI el intis uiiivet salmeiite wcrquible de 10s siiifoiiistas, ti1 inistrio tietnpo que por 611 heroiw fitetza mors1 se ~ ( ~ i i v i r reti t e el inns gtatide de 10s attistas modernos, Pero de todoe modos, el setitido de 1:i polit'onlH le f u Q sietnpre ext,rNfio. Nad~ mas opuesto t i toda maiiifefitwci6ti polif6tiica que el siutemr, nrinbilico I)erthoveniaiio, exclusivwmetite coinpiiewto por wcordes d~ t b i i i c ~ doiniiiwiite , y su~dotriitiwtite,y tail rudirnentnrio que ptireceris pobt e eli otro irifx3ico, rnieiitrirg que eti Rvethoven, por uti0 (le esos inisteiios cuyn clave 8610 el geiiio posee, coiistituge uno de l o g priiiciples ti( tores de R U fuerztt. LORdiversos fuga8 de Beethoveil iio pnedeii m)steiier IH corripiiracihii coii las de b c h , i i j auil con 1tis de Mozart, eii el coticepto de la puieza p de la perfecci6ii ~ i IR i escritiiru poliinel6tlice. Nadie recotioce coino yo que coiitietiuti pligitirts sul~limes: recornhido R ~ ~ ~ I I W qiie B , tio sc) olvide que el ob,jeto del preseiite estudio pretelids ser el examen h f o y riguroso del rol demni~)eflndo p o p Ins procedimielitoa po~ift~llos en la historia sitif6tiicw; y que no h e ahrigado por 1111 8 o l o iiistatite la abgtirdii iiiteiicioii de discntir el vtilor e-t&i(w de los iriaestrw Constato uiiicrimeiite que el rletnento polifhtiico, yn tlrcndwte ell Hiiydtl y M o m i t , dessparece por coinpleto eii las nueve f i i t i f o i i i i i i heethoveilinilns (hago excepci611, coirio es n ~ t u i d de , 10s desarrollos f u p d o s ) , eii 18s cuttles c61o liallo u i i ejeinplo de (30s melodias importniitrs, vivirticlo crtda una d 6 ~ ~ 1 1 BU ~s vich propia: en el Allegretto de It1 1' 11 Sinfoiiia. A d , PIIAB, asjstitiios coii Beetliovrri n la coiiiplptii ruiti!j de la polifnilfa en el arte orque8ttil. Aiiterioi metito l i dichi) ~ que Beethoveil, por R U I w o l i i t i I l R t l l rRIeZti, era I)oco c o i i t r r t p ~ i ) t i ~ Polatrioiite t~ s u t'lltirniifi ~ CtItirtdoR ~t&igi1~11 ~ i i t escritiirfi poIini~Iridivs, e11 I r i cnnl cndri itisti n i n ~ n t oc t i i i t n litrenieiitje. hdc.1m8a In nrqiiefita i i o hwlliw decturrdo i i i i i g t i i i i i i v i g i w i dtsde I-lrtytlr~ y hlozwrt, de, modo que el titan de Botin debi6 exl)resnr s i i penhamiento, tilt1 ndeluiitrrdo R su ~eQ p ( m ,coii 108 iniFirinR niedios orqnrctnlm que, filwnne brash h i i t~ BUR ( 3 0 ~l ~ (IrceRore~:. A i n n n ? coli Rretllov~ttp i i i 1 ) i w : i c c i i i ~ t t i t r i ~ t r 41111 f ~ t 1 6 1 1 i e 1 de 1 or i l t i siiriri iiiipnrttiticia: In ititiuFihtr eit I t \ ctrqnwtti del e h t i l o phithtico, que d u 1 6
[ ) o m

16
A"*.

durante toda la pritnera initad del sigh XIX. Aunque de mayor relieve eii 10s maestros posteriores a Beethoven, la influencia de un estilo eii el cual la escritura por acortles fu6 siernpre inas natural que el d e pot' melodias superpuestas es ya m u y sensible en la siltlotifa beethoveiiiaria. Comparad las Sonatas y a s Sinfonias, y claratneiite lo obserrar6is. Schubert, que sigue ininedifitamente a Beethoven, careci6 tambidn de aptitudes coiitraputitisticits. d u admirable geiiio, tit11 expoiitaneo, tan melodioso. tan prodigo en iiivencion musical, 110 ee siiitio jamas atreido por el deseo de descifrar 10s secretos soiioros d e uii edificio poliinel6dico (se asegura q u e casi nada conocin de Bijch), y s u iiiusica es el mejor testigo. Pero iqu6 importa!. Tal vez no existit tnusico mas conmovedor que Schubert, y s u breve vida se desarrollo pobremente, liumildemente, en 10s risuefios alrededores d e Vieiia, dotide catit6 s i n cesar hastii su muerte, parecido a uno de aquellos pajaros que el twiito gustnba de oir. Poco ntites que Scliubert, otro musico de geiiio, poseyo la prescieiicia J e otro proceditnietito expre.;ivo, cupa realizaci6ti estab:) reservada a Ricardo TVegiier: habla tie Carlos Maria de Weber. Yor mas que Weber iio hubiese escrib sittfonias, sus oberturas tio pet triiteti que su iiombre quede en sileticio; tanto t r i m que si el estilo de Weber fil6 la ineyor parte d e Ias veces tlramatico y hotki6fotio, no es menos cierto que sus obras presetitan p r primera vez y cltirainelite etiunciiidos varios embrioties wtigneriaiios, tales, por ejemplo, el diFefio triel6dico de tres sonidos c~rornaticos descendentes, poseyendo el srguiido el carwcter agurlo de sensible, cuyo descenso coiitrario a su ptiiicipio de atraccion, es mnravillosameiite expresivo: procedirnieiito de Ins iitas cwracteristicos eii Wagtier, y origen d e uii gran tiuiiiero de sus inas tititnit*NI)les artiioiiias, especialmetite en ~ T r i s t a n e IPeou. Setnejantes procediinietrtos cont,rtiE)utitisticos fueroti, induda blemeiite, inspirados 21 Vagtier por deterinitiacios piisajes weberiwiios. Y h e aqui dernostrados, utta vez m a y , ((10s gratttles eEectoss que el getiio exti-ae de las spequefiits causas)) de B U S predecesoies .. Et1 este tnoineiito historico aparece el inas getiiul d e 10s musicos frniiceses. el creador de la orqiiesta irtodeinh: Berliox. Y a1 respecto cottsitfero inas oi)ortuno dejar la palabra a una persona mas autorizadti que la miw. Vetiinos 10 qiie dice Ricardo Strauss, acerca de Berlioz polifonieta: <Set1 cotiio ftiere, uii heclio hay de cierto: a este audaz iniiovador, a este coloristn genial, el seiitido de la polifonia le falta totaltnetite. Que 10s areanos polif6tiicos de uii J u a n Sebasthti Bach le fueseri o 116 revelados, poco iinimrtn. Todo lo que es la r)tIliotiiti, esta supreina efloresceiicia del geiiio musical qiie las catitatas de Bach, Ins 6ltimos cuartetos d e Beethoven, y el tnecaiiiemo podtico del acto tercero de eTristBt1 e Isenu nos hail ensefiwdo a coiisidei~ircotuo la auperior emaiinciciii del mdos, resta iinpeiietrable a si1 partieular setitido musical: nsi se nos revela en su meIodia, pienipre algn complementuria,. M e seria i:nposible fot-tnulnr inas cltiramente mi petisatnieiito acercR de Berlioz, y iinda tetigo qoe afindir ti estas liiieas. Nos quede todrtvia tres grwtitles tnusicos que estudiar antes de Ilegwr a1 renacirniento n-a:iiei++no: Me,ldelsLohti, Schuinaiiii y Liszt. El primer0 atrae iiimediatainente nuestrir a teiicion, pues todos sabemos quB prodigiosa cieiicia musical poseia. Pero tatnpoco supo etitsiquwer el estilo s i i i f h i c o y, por otra parte, el coiitr:ipuiito d e que se sirvio eti difereiites obras ti0 p e d e ser considerado tnas que coino iitia triitativti de retorno a1 de Bwh, si bien inriy itiferior ti! mismo. Schuin-iin fu6 el inusico ineiioq orquestal que puede itnaginarse, y sus sitifonim inuy poco tieneti de po!i I'hiiictjs. Liszt fu6 el precursor inns ititnetliato de Wagner.
(Contiizuai.ci e n el piGxiwao n.zime7.o.)

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] ~ = R ~ = - E
A n t o n i n o Miceli

SUMARIO DE MUSICA

4 E a E %F--

1~hLI~AT.A (Jlrlodia para piano) Humberlo Allende (lara piano) ALinueto d e la sonata en Eugen A r d e n Iiicordanza. ([Iomanza para piano)
E -

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NUMERO 7

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SANTIAGO DE CHll-

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JULIO 1920

11 Oomingo 15 de Agosto a las 3 PI

Se ejecutara la grandiosa p a r t i t u r a del compositor de fama mundiai

do, Padre
(De l a Venerable Orden Franciscana)

E L OIRATOB,IO SAGRADO
66
66

Con grandes Coros, Solistas y Orquesta

L o s solos estan encomendados a la Sra. I d a K. de Muermann, Sta. G r a c i d a Passi y 10s Sres. Ludovico M u z z i o y Manuel Zaldivar.
Los Coros estin formados por socios de la prcstijiosa Sociedad Alernana El Frohosin; por micmhros del Centro Ex-Alumnos del Conservatorio, de la Sociedad Musical de Socorros Mutuos y par un grupo numeroso dc distiriguidas serioritas alumnas de la Escuela Normal No. 3, q u 2 se preparan bajo la hlbil direccijn de la distinguida Mtra. Sra. Adela Veliz de Ortuzar.

Entradas hay desde hoy en la acreditada casa importadora de pianos SILVA Y ROOR16UEZ
NATANIEL

135

................................................................................................................ AQO I SANTIAGO DE CHILE No. 7 E ................................................................................................................ . . " . . . ..

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I SUSCRIPCIO

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os chilenos''

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composicioiies, coiuo la prohibiciciii de repetir las frases. Sus partes son: 1) Iutrodncciou; 2) Kirie: 3) Gloriix; -2) Cretlo; 5) Salve Maria; 6) Saiictus; 7) Benedi%tus, 5 8) Agnus Dei. Misticos sones d e c>impaiitis p r e p r a n a 10s fieles para el comieiizo de la Misa y tras de ellos, la inagestuosidad del orgatio ilusioiia a1 oyerite y le obliga A creer que se enciietitra ((hajo las naves de uii templo escuchaiido coil uncioti religiosa el canto de los cristiaiiosa. Surge el cKyrie,, imponente, gratitlioso y en el cual entrail eii juego todws las voces e iustrumeutos Preceditlo del ~ G l o riaa lleno de vivezn, vieiie el ((Credo,, que revela el fervor de la creencia, Ilevado a su inAxitnu~~, al inotneiito en que el creyeiite ptirece que se entrega a s u Dios, y xque coli sus aiivhos ralleiztando nos recuerda la cwracteristica de la m u sics d e Uacli,. En el tcSalve Marla*, bisado primero en el ((Municipal3 de Santiwgo,y dwpuCs eti el e C o l i ) i i * de Buetios Aires, adquiere inas inter& la orquestacioii. Desflu6s del aSaiictus)) y cBenedictusn, iriovidos por verdedera etnocicin, tet i r i i i i : ~lii Jlisa coli el cAgnus Dei,, de profuiido dclor y belleza seguii la frwse de Rlfotiso Leiig. La ci*iticP bouneretise abutida et] conceptos favorables para la Misa, de 10s cuales solo copiard 10s puhlicados en c L a Epoca, y <La Raxon)). Dice *Lii E p o c a ~de diciemhre 4 de 1918: La Ms:i de Pereii-a esta cotic4bidti tieirtro del corte trndicional. Justo es recotiocer que ha veticido 10s escollus del gdnero con fuerzn, talento, iiiepiraciorl mel6dicn, severidnd de estilo y cieiicia instrumerital. (<Laltaz6ti* de la inisma fechn: La Misa para coro, solos, orgiltlo y orquesta de Celeriiio Pereira, que RSUniici In direcciciii, 1lei;ci la seguiida parte del progrania. Es iiiia obrn lionorable, e11 In que el rriusico liabla uu letignaje ~ I a r o pero ; uti poco uiiifortne, que sueI ~ A bieti eii las V O C ~ Sy en la orquesta. Quiza el seiitiiriietito que do in in:^ en esta Misa, sea mas \)r.ofano qne religioso-eii particular el Salve Maria, que cwtito la senora Htiia Spaiii, y que debi6 repetirse. Pero, sin etnbargo, produce In impresicin que el comuositor lia busciido. coil los efectos de soiiorimd nlen a , que abutid:iii Cnmo ya iietric1s significado, la sala aplaudio vivainelite cada uno de 10s trabnjos ejecutados t311 la velada y a1 finalizar la hlisa, hizo inotivo al maestro Celerino Pereir:t de 1uiia mntiifestacion de simpatia muy expi.esiva. . *. 131 1 puniiae < El Diario Ilurrtaao.. ell uno a e sus iiumeros ae (xicieiiiure c ~ b laa s siguientes lineas de Loris, su critico musical: La MISR del sefior Pereira, de la que n o nos es posible, e n absoluto, liablar hoy exteti.;trruetite pot falta cornpleta del esprtcio para ello-es la obra iiacjoiial hasta hoy, de m a r alieuto, de inapor elevticicin y iiobleza de curintos aqui se heyaii producido. No es iiuestro animo, en matierti alguiia, establecer cotnparaciones que siempre soli eiiojosws, y que iinnca coiitluceii :I esclerecer uiia dudosa verdad. Atirrnamos que la composicioti del senor Pereira es la inas eleviida y noble, basados, sobre todo, en la indole Inismil de I R obra, que ataiie dirrctiimente tll espiritu de1 oyente-mas auii w esa invariable y natural tendelicia que sienten secretamelite hacia el misticismo--10s temperwrnentos verdadei~ameiiteartibticos y refiiiados, V R sea por efectos de una cultura adquiritla, o ya por u t i iinpulso espontaiiea y lihre de su iinturaleza itldividuiil; esw clase de obws que puederi Ilatniirse superiore? por la noble elewicioii de la iden que Ins ailima, tietieii el exti-aiio pririlegio (le elrvar a su coiitacto, todos los espiritus, de liacer vibrar todns Ias t i l n i N s con emociones esteticns de extrafin v poderosa ititensid:id. La cotidiciciti iiidiqpeiisahle de ellws es la gratrdeza y siceridad, en 1ii coiicepcicin artistieti, cuillltl>tdes q u e debeti irconocerse en la obra del s e l ~ o r Peraira. El tiistitipido m6sico no tiene-estatnos seg~irosde ello--el petlrillirielito de: h a h e r rexlizitdo U I I tt<ihiIjo ywfecto, su obra musical defiiiitiva; 11:ista hoy Iia I$:I aborchdo c~otnposicioriesde g6nero secundnrio, eii lxs que Iniit1ifest;\b:i lo.;
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privilejios de su temperamento de artista, y sus faculttides d e compositor, q u e se hail explayedo ahora ninpliamente en esta su ultima creaci6n ~nusical. La Misa de! sefior Pereire, y de la q u e inuy pronto hablaremos en detalles -es uiia coinposicioii en la q u e predorniuti cierta teiideiicia moderiia q u e la aparta U I I taiito de la manera clasica q u e 10s grandes compositores han empleado en obitis tilialogiis; el ciinto gregori;ino,-la f v r i i i a ines nsual eii rl g8nero liturgico, por decirlo d , - n o eirtrH en ellit coino base fuiidainental d e la ~ 0 1 1 1 posici6n. cuya forma descansa eii el coil trapunto, en la polifonia. H a y naturril independeiiciii eii 10s tetnils mel6dicos y-aunque en alguiios de ellos se nota cierto tinte de teatralidad,-la linen general, tfomiiiwute, es de una noble elevaci6n y de una bellti sincerided eii el seiitir Lii ()brit del sefior Pereiru inarcti U I I irioiiieiitv en la historia musical d e nuestro Iiilis, e iiiicia valieiiteinente u i i a seiida n o cruzada a611 por iiuestros a u tores riacioiieles. Que sirva su triuiifo artistico de geueroso estimulo y justa coin peii sacion . A este g i ~ i p o de obres religiosas para canto y grau orquesta, perteneceu el Ave M:ii-h perti soprano, Salve Maria para mezzo soprano y coros y el Hiinno a 111 Virgeii del Carmen, letra del Pbto. Abel A. Arellano, estreiiado en las fiestas del Centenario por 400 m6sicos ,y 3.000 nifios. dirigidos por s u autor, y splaudido iiuevanien te en la inauguraci61i del Coiigreso Mariano Fernei i i 11 0 . lenibiBn es para canto y gran orquesta el Hiinno a la A s o c i a ~ i o ~ de i Educaci6n Necioiial, cuyii i n t r o d u c c i h ttriinenta en energia haeta q u e B e inicia rl coro, UIIH vez que el clariii ha dado s u vnz de atenci6n.. ICsta coiistruido sobre l : ~ Imlabra, es decir, procurando q u e los sollidos iiniten la letrii paao a ptiso. Piira gruii orquesta soli: el preludio Mirando al Mar, estreiiado eii el Conservetorio Neciond (1 2 de iioviembre d e 1903), el Capric*lio y denzrt F e u bAstica, la Elepiu y el Miiiuetto op. 36 presentados en diversas audicioiies del1Muiiici pal. Sobre todas 1ns obras de Pereira, he adquirido gran p o p l a r i d a d el Miliuetto op. 22, piirti orquesta de arcos, tanta que, a raiz del tercer concierto d e Rengifo eti q u e volvici R ejeciitarse tlecitt la resefia d e un diario de la tarde: Sieinpre heinos sido adinirridores de este niomeiito ~niisicaI de Pereira p r s u graciti y sencillez; pero i i o hernos jmdido inelme q u e Itiineiittir que eti 1111~ ocasi6ti tan solemiit! iios preeentt. su nutor, que tieiie taiitas y ten iiispirtitj:is corripoxiciones, U I I L I obritii que desde hace muchos afios es yti del t,odo 10pular, y q a e casi todos 10s rificionatlos saben d e i u ~ ~ n o i ~ i t + . Y, en efecto, despuds q u e en 1912, Flore Jouttird lo liacia aplautlir por dos veers en Berlin, y q u e Felyiie Verbiht lo iiicorporara mi su repeitorio, huciendose :il)laudir por 10 rioches coiisecutivriq, inuohas revistas han dado n la pnbliciclad su trasposici6n para piano, entre otras Orfeo de Ruenos Aires y .Los Diess. de Santiago. De las obras para canto se coiioce la Leyendu, cor0 a cuatro voces y IWS ro111wi1ziis Retour y Perdoiiez moi para inezzo soprano. E1iti-e I R S obras pera p i n i i o ineiicioiiar8 las Esceiias Ctmpestres, compuept;l de cnritro 1irirtes: a) Eco de Iws moiitafias; b) Picaflor; c) Idilio, y d) Miiriposz~ Su primer tiernpn, tleiitro de uii c:iracter pastoril. describe con dulziirri la caida d e lite hojtis de uiia tarde d e otoao, eiitremezclfido con la curl1 pe dlbuja el C I H ~ O p o r j r o de un pj;jrit,o. Rii el Idilio tidquiere n:as inteiisidad el sentiinientn, hay prisioii. La Dallze Guerrera Iiidigena de pieles rojas es U ~ ohre R histante agradable q u e recuerdti en sus Iierniosoq efectns de viveze y disoiirincin Iri I>anm de 10s EIIAIIOS de Grieg. Despu& vieneii IRS Hojas de Al1)uin.: a) Rnrn:itiza; b\ Trnprontii; c) BPI,cttuse; (]) Sc]ierzpt,to; ~lLeyeii(lriL, Papillciii, Esper.tiiiz>ilc tdid:i3 Itripro~itn,

4 i'V:ils Scherzoso", "Flirt" y 'LBurla"-valses de sal6n,--"Valse aerenata", "Air de Ballet", "Polka de Sa16ti", "Remeimbrauza", "Marcha Fu~iebre", "Romaiiza sit1 palabras.', dos "Tarjetas postales", 'lPifa~ios'*,-danza indigena,-"Sereiiata y l h t i z t t " , inuclias de las cuales fueron aplaudidas en la audicion de sus obras que dici Pereirtr eli el "Club de Seiioras" el 5 de Mayo de 1908. De familia decididaineiite aristocratica, Celerino Pereira cuenta entre sus antecesores al procer de la independencia, coronel Luis Jose de Pereira, su abuelo. Sus padres fuerou D h i . Albiiia Lecaros Vicuna y Dn. Celerino Pereirti Perez de Cotwpos, el fuiidaJor de 1st Escuela Militar, argentiuo que fue Iierido eii 1:i ttatalla de Maipu. Sus padres no se liwbintl tietlic,ado a I R tnusica y no obstante, Celerino Pereim i i 10s 3 o 4 i i f i o s y a deinostnibit SLI aficioii a la musica, pasando lioras enter:ts oyeiicto tocar el piatlo e iutei.eaaiidose por cotiocer las piezas. Solo eii 1882, ti 10s 8 anos (ti:ici6 el S de tuayo de 1874 en Saiitiago), etripieza sus estudios musicales coli Cerdelli, elitoxices primer violin de la 6pera. del "Munici!MI'', Ilegaildo R tlebutw a 10s .3 afios de estudio (188i) e n 10s conciertos de 1 ): Actidemit\ de Stiii I'edro Nolasco y en 1889 era conocido eti varias partes conio pi tt t 1is t x . A 10s 12 :trios se propaso ser compositor y compuso t i n valse que lo presplit6 : t su tnaestro Ciiradeili quieti dud6 que lo hubiese liecho el; pero coIivelicido de la wdidiid cotiietizo a darle leccioiies de composici6ii. Su primera obra seri:i ut4 dad8 a c~)iiocer a1 publico ell 1894 (abril 18), i i i i t t '.Ave Maria" ejecutach coli inotivo (le si1 matrimonio con la Srta. Rosa Monte Mackeiiiia. Ai :iho stgnientr 8e prese1ittib;i eti el "Municipal", dirigiendo coli Bxito el "Ave Mtiriti" y i i i i t i iiueva creaci6it stiya, la. "Danzrt Fantastica". Eli 1896 orgwiiizaba la. Acadetnia Musical tlel Club Central y el prinier coticurso de tnu4c:i cliiletia, ell colabornci6ii d e otros repiitados artistas. En 1901 dit igia "The Geisha", 6pera ititerpretada por u i i a compafiiti de aficioritidos, y w este respecto dejar6 cotistancia que con niotivo de su ultimo concieito ell Buenos Aires fud felicitado por su direccxioii orqurstnl por el gititi cantnnte Pietro Cesari. 1311 1902 era noinbrado iniembro de la Juuta de Vigilancia del Conservatorio; en 1903 se le comisioiiaba ad lioiioretn parti visitar 10s estableciuiieii tos inusicriles argerititios y eti 1904 (14 de junio) el Gobierno potiia en sus manos la clirecci6n artfstica Jel Conserva torio Nsciona!, noinbrandole sub-director de este est:~blecirrtietito,en reernplazo de Dii. Doiniiigo Brescia, cargo que lo sirvici durtinte 4 anos, instituyendo p o i piinaera vex la elzhega de diploma*sa 10s alzamm c que huhipspn triminado sus estu4os e92 el Coizsewntorio en la celada solemne celehJada en. 1.915 m ~l T r a t i o Ntrnzcipal, y desde el cual 1aiiz6 la idea de f u l l d;ir el diapas6n oficial, puesta eti prictica en 1918 Posteriorinelite nd sefiiilado coli varias distinciones, coin0 mieiribro del 40. L'ongreso CientlGco Palininel icaiio, Iniembro del Coiisejo Superior de Letisas y Artes y president,e de varirls comisioiies. Duixute 10s ttfios 1908 y 1909 orgaiiizci do.; series de iiileresantes coilciertos sinfciuicos, dos eir el S:Ilciii de H o n o r de lit Universitlad C:it61ica coli el concurso del exiiriio violinista cliilerio Floreiicio Mora y del piattiatla argetitino Fillgo tlel Citrril que e11 la segniida audici6n salv6 las graves dific.riltade.: del l r r Coiicierto de Tscliaikowsky, y tres e11 el "Rlutiicipal" tambieti coil el coil(*tiwocita Mora R inas tlel de Rosit:i Reiiwrd. Eli ellos alcanz6 grati Bxito y fnt: el pririiero que liizo cotiocer en Chile inuctins de Iws gratides obras (le 10s grtiios piiropwq. Rii siis programas figuraron Berlioz, IVagiier, S:iint Senen?, Tsc1i:tiliow-kv, RiLrt, 1,iszt. Ultirnnmeiite 11 I conseguido su inas giatide triulifo coil la Grwii Misa sol)rti 1:i w ; t l ya 111. hahlniln, Felicitiiroli esta ohrn ell Chile, Argentina v eii R o i t i : t (ll'iliii), d o u d p 11it sido t j e r i i t a d n Iiticr poco

El gran violinista Ferenc de Vecsey. ( 2 0 , de J d i o e n PI Teatlo MunzcLpul).-DespuBs de una larga ausencia reaparece en el Mutiicipal el violitiista de faina inundial, Ferette Vecse?; titie :i la gran ~necatiicael hertnoso e insuperiible arte de hacer sentir H I nuditorio; graii sonido, uti arco majistral. Eti s u priitier coiicierto ejectit6 obras de Metidelsstion, el celebre coucierto eti mi melior, el Trillo de Dtavalo de 'l'artitii, Movimiento Perpetuo de Paga~iini, Aires Hutigaros (le Siirwsnte y Nocturtio de Ghopin. El Mtro. Mauricio Dumesnil. Co?tci~i.fo SirzJ6niso en el Teatru j l ? u n r c ~ p a l(2 de Julio) -1nteresantisiriio result6 el Coiicierto ofrecido la tarde del 2 d e Julio eti el hlutiicipal por el aplaudido piaiiista y Director de orquesta St.. Dulriesiiil. El Eucaiitninietito del Viertios Santo de Parsifal; la gran eweiia de! Rhin v Cxtitos de los Hijos, Flores dri Crepusculo de 10s Dioses y la Cabalijidos por el Nplaudido artistx con exquisito

-- b - l l --iilena Rosita Renard. Bn el Tmtm [Jn& Ceaatral (2 d e Jzdzo).-Di6 su ultimo concierto COLI uii programa de gran irnportwticia. Ejecuto el preludio y fuga en 7.e inayor de Bach~Busoni,Tainboreriti y Mitiueto de Ratneau-Godowswy, Adeltiida de Keetlioven-Liszt, Set eiiata [Slirrl;espe:i~*e)de Schubert-Liszt, Jeux-F'ollets y Mphisto-Vals de Liszt ( h t i si1 liet rnatiii Klaiica ejecuto n t i z i Sotixta de Mozart a dos pianos. Segundo Concierto Vecsey. 7'47.0 Mziiizcipul (3 de Julio) -Coii iiiayor exito iirtistic.0 ejecnto este celebre violinista SIT concierto del 3 de Julio. Ejecato la tiot:tble soilatti de Cesai. TViIiick, Siiifonia esl):ifiola de Lalo, Aires rusos de H Wietiiaw.sky, Ridtlii del frilletti de Kazziiii y Concierto de P~gaiiitii. alutiiAudici6n de piano. ( 3 de Julio) en el Clith de SP&)~YZS.-L~S iixs del diStitigiiidci tii-eRtrti chileiio Sr R:iuI FIugnel, ejecutaroii U I I R ititereswnte audivi6ti e11 lit tarde del 3 d e Julio e11 el Club de Sefioriis Tuvieroii a su C:LI go (VI I go 10s t i ~ t n r r o s del progrwt-na I R S srfiorihis 1,nci:i hTmiarelli (1,isz-Uti siispiro), Giihrtela Swtitibafiez ( [ , t i iiocatie de S;cliurnaiiii y Estntlio No. 3 o p 25 d e Cliopiti), JItiitia Lijavetzky (Estu(lio eti (lo de Iiithitisteiti y Sotiwta de Petritrc I d e Lihzt), Julia Pasteti (Berceuse de Cliopiii y iiiia ohra de Hup,iiel), ;I\f:irta fjttiiisler (L'enterren-tetit d'iiii piiuore y L'oloiiesa eii m i de Liszt) J- la Srta E l v i I'R Fl~t101'0;i (Eclio de Vieiitie de Sailer). Tercer Concierto Vecsey. 7'eutl.o Municipal (4 de Jiilin) - Efectu6 si1 tercer coiicierto el gran violitiistri Feretic de T'ecsey con el siguieiite ptoKI.:IIII;?: Sonata de Griec et1 do menor, hIelodia de Gliick. Pt*elndio Allegro de J'ugti:itii, Fnntapia de Wieinawsky sobre In 6pera Msf oro, Apliinciitlisitnas fueroti S U R cotiiposicioties Clx ( ' t i t'ciidii . IC1 v 1 e t i to, C a p r i c h St:+ CP t t 0. o de Julio).-Se efectn6 e1 62 roiicierto de Casa de Qrates. ( l l o m n ~ 4 Iw serie qrie se org:itiizii coli el objeto t:iti tiohle de diir 1111 rato de alegrin n 10s eilfertnos ii q I Iad o x el I e1 e4 t w blwi rrii e t i t I 1. 'l'oi LIn roii paa t e ]:I s Sr ta s A 1 e j ti i i d ri n a y JJaLirt\ Le-Feuvt e, Aitiii P ~ ~ o c h i i ~ Teresa kii, 13aratiotia, con bnetios iiuiiieros de piatin, Pepe M;ittitiez estiivo k l i z e11sus cliistes d e iiiuy bueii gasto, y lo inisino e1 cuudro que tiiro a s u (bargo la represetit:qciciti de iin I ~ ~ r i n o witiete ~n Cuarto Concierto Vecsey. ( Te(it7 o lMzrnzciyul 7 d p Jitlia).-lSfec tu6 este Iiotwble artista el 7 de ,Julio si1 petifiltiino cotivietto Tiivirnos oc:isi6ti de :il)l:iiidir eti el $11 distiti~iiido Mtro ncomptifi:iiite Si.. Alleyer Ratloii, iiitet.pr(Jtalido la Soiiat:i C1:iro df> 1iiti:i de Reetlroveti
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Vecsey ejecut6 el gran Concierto en re menor de Max Bruch, Folba de (Jorelli, Leyeiidw y Poloiiesn de W e i n a m k y v Campanella de Paganini. Ultimo Concierto Vecsey. Teatro Municipal (70 de JzcZio).-Coir exit(-,iiiiiy lieoiijero dih su tdtiino coiicierto el notable violinista Vecsey. El publico oplaudi6 coil especial eiitusi:ismo su composici6ii Devaiit uii talnbeau. Figuraron eii el i i r teresaiite programa que desarroll6, el celebre Concierto de Tieuxtemps cii 7.e inenor; romanza en Ja mayor de Beethoveii, E n bateau de Debussy, Huirioresque de Dvovak, Zapateado de Zarazate y de Pagaiiiiii, T Ptilputs. Casa de O r a t e s . ( i t 3 de JuZioj.-Se efectu6 el 53 Concierto organizado poi. 10s alumnos del Prof. Aiiibal Aracena Iiifanta. Tomaron parte las Srtas. Emnia Wood Perez de Arce, Odilia Asciii, Elena Correa, eefior Jorje Martinez y 10s tiplaudidos iiinitos Raftiel, Telesii, p Raul Rios Jeures, Coneeswatorio Nacional de Maisica. (16 de JtcZio).-Se efectu6 en este establecimiento, n n n importante presenkaci6n de alumnos coli uii programa eii el que figuraron: una sinfonia para orquesta, un cusrteto y otros numeros iirterestintes. El notable pianista chileno Juan Reyes. (19 de Julio Teatyo TiniBn Centl-al).-Coii sala desbordaiite dio su primer coiicierto este notable piaiiista, orgullo del arte de iruestra patria; deseamos coiitiir6en sus exitos en igunl forma, coiiio en este en el que f u e ovacionado por la distiiiguida coircurrencia. Cermtro Ex- Alumnos del C0nsorvatorio.-Ha cumplido 4 afios (le vi& el 27 de Julio esta iustituci61i; en el prhxiino iiumero se damn detalles de las fiestas efectuadas por este motivo.

Pleisica en

rjentina-

L a Asocirtcion Wagneriana.-IIa realizado las siguieiites audicioucs: El eminelite pianista rumaiio Georges Baskoft q u e estodio en el Conservatorio d e Bukarest. baio la direcci6u del EainoFio . maestn 1,oiiiP Dieiiier.7 se nre_ r 2 1 de Jniiio en la Asociaciou Wagneriaiia y ejecuto de Liszt: funeralet sentc el I 3, I1 penser*om, Salvatos Rosa, L e mal d u Pays; de Chopin: la potenesa falitadz1, Noc tu rrr (3 Go, 18 y RaladR No. 3; de Schutnana: la grari Sonata en fa sostenidt). ..,,;+,I -1 92 An d T....;, ,-.. ..*. :..i,..,,,.,t, G,. Di6 uLI m,-..,>A,, D r g u I I t i u 1GLlta1 bo uLIItj u L I 1 1 1 L G l G n a l l b G p l t l K l a l l l ~ , llyt1raron obras de Chn;?in, Liszt, E R. Rlanchet, Beethoven, Bach-Boskoff. iJa nombradia d e Boskoff se h a acentuado iiias despu4s de una jira triunfal por Fra ii c i a Ita 1i a , Po r t u g a I, E pa fi a , Su i za , R Uinti 1i i a , R ohein i a, R o l a i r d a, et c S e le considera uno de Ins m t i s fieles int8rpretes de Biich, Mozart, Beethoven, Chopin, Schubert, Schumaii y r,ip%t El 30 de Junio se preseiil6 el cnaiteto dc I R Asocirici611, compuesto de 10s Mtros. Astor y Remo Bolognini, fidgardo G a m b o ~ z i y Ado1 fo Morpurgo, piaiiistn Jorje C. Faiielli. Se desarroll6 uti notable programa, en el que figuraroii ohriis de graiide i i n n o i h n c i a tales corno el cuarteto de Beethoven op. 18 No. 2, trio en si beinol iuteto de Dvorilk op. 81 6s Francisco Costa, que ha actuado coli 4xito brillaiieo 3 Ode611 de Bueiins Aires, retdiz6 uii concierto de l a J o n s t a eiiJn mayor PJn. de Mozart, Soiiatn, eii mi lieg t , q l l tll,,r1G= inol in:i,vor No. 3 de Beethoven, I J R I p de Hnendel (sonata eii,fh), Fugn de Taltini, La preciense de Couperiii, Larghetto dc TVebber y Preludio eii m i i i i n y o ~ c l J~ S Thch
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IJJrtrtlCtr

L a Sociedad Arjentina de Musica de C a m a r a . - N o heinos recibido comuiiieacicin d e esta prestijiosn Sociedad Arjerltitia, lo q u e iamentainns, pues 110s privamos del placer de ocu~mritos de SUH iniportaiites reunioties. El baritono chileno Sr. Emannel M a r t i n e z . - P o r coinunicacioiies particu1:rres recibidas recietiteinente, heinos teiiido la satisfacciciu de saber q u e el distitiguido i i t tistti chileno Sr. Ematiuel bhrtiiiei., ha tiebutado coil exito halagador en uiio de Ins teatros de Bueiios Aires

La evolution del contrapunto1 desde Juan Sebastian Bach

POW ALPREDO CflSELLAI
(Tornado de la Revista d e la Asociaci6n Wagneriana d e Buenos A r e $ )

(Conclusi6n)
Iniiovador infitiitrtinetite ntrevido, nos hizo aparecer indiscutibleinente coxno u t i 0 de Ins tiias sorprendentes artistas de todos Ins tiempos (la lcctura de su libro sobre "Los Boheinios" irie sngiere la reflexiciti de qi.ie, por su ntiiversalid a d , Liszt htt sitlo tal vez el artistti inas ptlrecido a Leoiiardo da Vinci, durante los tres ultiinos s i g h ) , y ito hay tiecesidad d e demostrar c6tno su itiflueucia ha sido profuiida sobre todoe Ins niusicos que le h a i l sueeditlo, y q u e hoy eii dia tal vee iio existe coinpositor siiifcinico que no le d ~ b alguiia a eosa. S u extriwrdiiiiirio gettio itivetitivo rlescubrici uiia iticreible cantidad de materirtles sniiorns que el arte inusical ha aprovecliedo inas tarde, ampliaiuettte. Pero si PI gettio 110 le Faltci I ~ U ~ C dos R , cualidades le liicierciti fwlta: el dnn de desari ollar y tninbititi, coino a sus gloriosos predeccsores, el setitido polifciiiico. Cierto que tttinbien fu6 iititovador en In tdeiiica orquestnl: llego a trirducir por In nrquestw (gracias, hobre todo, a 108 nuevos iiistrurneiitos de pisthi), el esptritu tali rspecittl de su estructurii piaiiistica (puedese observar en L i s z t ese tloble y curioso hecho: eti In escritiira piaiiistica es orqiiestnl, tnietttras que, por el coiitrario, sus disposicioiies orquestales ~ V O C H I IN ceda instrttite el recnerdo del l)iaiio, Pern 1:~ carencitl absoluta de partes inelcidicas sr.rutttlarias (eii otros tPrn~itios:In fiusettch de polifonia), es causa d e sequetlad eit u i i t j iiistrutneiitaci6ri ht*illaiite y profunda, a la c u d la persoiialidad sinfoiiicii rle Liszt es deu~loraeti ~ H I rmrte I de su aspecto fnerte y rispero.

ITeinos recortido la ruta sinf6iiica deede stis origerir? 1inst:i Wagner. Aiitw d r enttar en el estudio de las obras de este ultimo, detetigritriot UII iii+itite v lancetrios u n a oieada a1 p:jsadn. N ~ Ihe(nos S dwdo curitt:I de que iii.t!guii sitifoiiista, despuds de Rncli, escrihi6 en verdadero estiln l)olif6nico. Coino h e cticho ya, la inajestuoss politoiiitt Bach era deniasindo perfectti para no pt-oducii. la fatal caidn del viejo rdgiinen coiitrr1puiitistico. A la inuerte del grati Cantor, todos Ins esfuerzos se coilCPntrarnii en la tiacietite siiifoiiia itistrutner,t:il, Iioinofonw desde su oi.igeii Xitigutio de 10s gretides siiifoiiistap que xctrbamos de estadinr us6 la polifottin, ni lo inteiitci siquiera. Priinero: p i q u e el eistetnti ai-niciiiico trit46 niucho eti desarrollarse, siendo facil de observar que 10s ~ i r o g ' r e ~ o de s la ciriicia riim6tiic:i

$ueron lentos (Yes& Baah ihasta Liszt, quieii di6 acceso rapidamente a 10s tesoros wagherianos; segundo: porque la t6cnica orquestal no comenz6 a perfecciomarse seriainente haski elsiglo XIX. y 110 permitia por ello llevar adelante uii iimportante desarrollo de Ias partes secundarias; tercero: porque el estilo piaiiisstico, naturalrhente poeo poltifono, rein6 desp6tic:imente sobre todo el arte or"questal de la priinera mitad del s i g h XIX, sietido el 6nico maestro q u e a 81 110 se sujeto Rerlioz, c u p genio ''pensaba" orquestalmente. Tales m i , a i i i i pnrwer, Clas eausas del fen6meno musical q u e estudiamos. Estaba reservada a Wagner ht misi6n d e unir a su reforma dramatica I s crea. e i h un iiiievo sistema coevtrapintisiieo, al misino tiempo q u e debia dar una enorine extension al arte artnonico: asi 10s dos elementos artnoilia y coiitrapunfneroti por pritnern vez equivalenks e inseparables, iio pudieiido existir el s ~ ~sin ~ i elo otro

L:I iiinovaciciii w:ignerimirt que nos oeuprt reside en esto:

1". Ernpleo corrieirte de aeordes poeo usados h a s h entoiices. 2". Atnplio iiso del estilo cromiitieo. 3 O . Aplicacibii del procedimienko en desuso desde Bttcll, de 1as "simultalneidades inel6dicas". 1211 virtud de este prineipio, ciertas oposiciones entre (10s o vrtrias partes de la armonia que serial? ititolerables consideradas separadanieii te, pasan tlesas ssperposiei6ii d e ciertas melodfas logicas. Se pereibidas si se probeden de I .eneuentran en Rach, itinnmerables ejemplos de partes melodietis rozandose y .choCaiido a veces din que el oyenteae aperciba de ello tali solo por uti aurneiido de la expresibti total. Siemgre qvte B U S direcciones seati independietites. La idea genial de Wagner consisti6, pue9, en dsr nueva vida, cotno u n Ttodopoderoso generxdor de iiuevas expresionea a1 procedimien to del viejo Rach, q u e nadie h u b h pensado en einplear desde 1750 Es itinecesario afiadir q u e la aplsicticion tnoderna del antiguo proeedimietito iiecesitaba profun(1as modifi.eacioiaeR, qne Wagner obtuoo inedliaiite la combinacicin de este procedimiento coil el enipleo del croinaticisrno y de aeordes poco o iitida explotados. Ademhs, 'Wagner eiicontr6 el tnedio de aumenatar la energitt. emotiva de sus resultados soiioros, coil ltr uti lizaci6n del siguiente fencimeno: la intensidad expresiva de u n disefio nrel6dico, es cousider.ableilileiate auiaentadu con la audicion sitnnlthInca de otro diwfio, de fisonoinia difereiite e igualinente expresivo. inelbdicas, I R S mas bellas y sig1Debernos a1 etrtpleo de la., sitMiilltW~ieidtttl~s mificativas arinoii'ias del genio wfigtiei*i:ino, Hay que afiadir que ayud6 podeR WaFner eti esta refortma, la adopeion de 10s pistones, que transmsameimite :ormaron 10s viejos cornos y trompetas de tan liinittidos recursos en instrumenkos inel6dicos capaces de ejecutar los inas variatfos dibujos; y por la general iza-ei6n en todas la8 partes de la orqriesta de una virtuosidad hasta entou ces reservnda a 10s solistas, pudo conerder TVagnet. a 10s eleineii tos secund:irioc 3 Y de aeotnpl7iifiarniento, bna vida, una independencia y uti iliterds htists la feccha .dewmxiclos. La influenci:i cle 121 escritara piatiisti(w, n o destipasece con Iello ierianas R U I I reflejan su influencia. Pero en ilparecer revestidas del caracter orquestal ( oh>eta dc Iss sotioridatdes, Wagtier pensaha dire1 Berlioz; v e:& rneloditi a1 titicer en su cerebro , se iado, En ese sentido debeinos adinirar so b re tsos Can tores de Nureinberg", uec plus ultra rl e *.. L',"" ,..... ,,..-... .,.,,.. *, ", rictr eti escritarfi cotitrapntitietica q u e el CLtartwto w t A edqi sietnpre excento de todo tvi.'mnlu.
UI.L.

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Tal fa8 la innovaci6n wagneriana, gracias a la cual la orquesta s i n f h i c a (y la musica en general) coiiocieron la resurrecci6n bajo una forma necesarjamente adwptadn a lws exigencias rnoderntls, del grandiose cor0 polifonico del inniortal c a n t o ~ . Estudiarernos d i o r a Ins coiisiderables efectos de la reforinn wagueriaiiti liasta nuestsos dias. Pero conocido el eiiorme desarrollo del arte musical en 10s ultimos cuareiide 10s cornpositores ta afios, este estndio se limitwra a U I ~ HrApida norneiiclatur~ que han sabido aprovechar el carriiiio abierto por el autor de Parsifall. Los escepticos que dudeii de mis ptilabras, t6ineuse el trabajo, como yo lo lie liecho, de profuiidiznr las obrws de 10s maestros que citare. El priinero que se nos presenta eii Alemania, es Brahms, el autor de la inns admirable miisicw de cbinara producida despues de Beethoven. Si sus siiifoiiiws n o preseiitaii la perfecci6n de su musica de cbrnara, no es nienos cierto q u e coiitienen bellezas de primer orden, sobre todo la priinera (en .do menor), cuyo monuinentwl filial, llega ti lo subliine. Brahms, dotado de una de las inas poderosas t8ciiicas qne un iiiusico puede poseer, debia necesariamente ser contrtipuntiata, y lo fu6 en efecto; pero de una manera completamente difererite de la de Wagner, siendo sus armonias, en apariencia por Io menos, mas eencillas y nienos usado el crornatismo. Lo que ha hecho decir a ciesto nuinero de iniisicos v de criticos aue Rrahins. n o h a b h Dromovido progresos en In musica 1t fREli Fraiicia, brilln el glorioso nombre de CBpar Franck ( l ) , t a i n b i h coi1 ptinr,ista profundo, perto que por su extremado croinatismo, estnvo menos ale. $do que Hrahms de Ins proc~~liinientos wagrierianos. Otrn genial musico fraiicds, a quieri adiniro wpasionadninente, es Emnianuel Chabrier, cuyo Brte n o se elev6 w 18s serenss alturas del de CBsar Francir, pero que osteilta euwlidades bien francwas de desbordrrrite vidn, de comicidad y de teriiura: este RrLe recurre coiistantemeiite a la escriturs polifonica. ~ l g o 111fluida por IR del mnesttw de Bryreuth. nespuds de estos grandes maestros, son cantos 10s composiiores interesantes que se presentan a nuestras miradas, qne me veo forzado a limitarme a una seca ennmeracidn, y citarb entre 10s milsicos que han buscado en 10s procedixnientos polimel6dicos, la fuente de nuevas expresiones. 10s nombres: Ricardo Strauss y Gustavo Mahler (2), en Aieinania y Austria; Isaac Albdniz. en Espafia; Vincent DIndy, Gabriel FaurC, Claude Debussy, Paul Dukas, Georges Enesco, Florent Schmitt, eke, etc., en Francia (3). Esta lista basta para dar una idea del nuevo rejuvenecimiento que Wagner sup0 infundir a1 mas eterno de 10s mdsicos: Juan S e b a s t i h Rach.
1
7 .

I _ -

C o l o c o a F r a n c k , belga d e nacimiento, e n t r e 10s franceses, p a r mas q u e no lo c n c u e n t r e , ( I I en ninglin c o n c e p t o , f r a n c i s p o r su e s p i r i t u . 1:n estos d o s m a e s t r o s l a aplicacidn d e l c o n t r a p u n t o a l a o r q u e s t a , s e d e s a r r o l l a con t o d a s iz sus consecuencias: e n el a r t e d e n l a h l e r 10s p a r a l e l i s m o s tan s o n o r o ? en c u a r t a s y en q u i n t a s , hallan p o r fin el e m p l e o q u e 10s a n t i g u r s habian p r o h i b i d o hasta n u e s t r o s d i a s . ( 3 ) P o d r i c a u s a r extraiicsa el no v e r ningirn n o m b r e d e a u t o r ruso en e s t a lista: p e r 0 n o h a e x i s t i d o . q u e yo s e p a . ningirn polifonisla e n t r e ellos, c u y a e s c u e l a t i e n e f u o r i g e n e n el e l e m e n t o p o p u l a r h o m d f o n o y c n C h o p i n , S c h u m a n n . 1Serlioz y Idiszt. m a e s t r o s en q u i e n e s i n u t i l m e n t e s e b u s c a r i a alguna enseiianza polifona. H a b r i a q u e r i d o eskudiar, tal c o m o lo m e r e c e . la i n t c r e s a n t e p e r s o n a l i d a d d e M a u r i c e Revel, q u e m e p a r e c e p r o c e d e r a la vez, de la cscuela hombfoina p o r s u filiaci6n con C h o p i n , v c i e r t o s r u S O S , y d e la o t r a e s c u e l s p e r el a s c e n d i e n t e e j e r c i d o s o b r e el mlisico p o r C h a b r i e r y D e b u s s y , p e ro f a l t a n t i e m p o y espacio.

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00s palahras sobre el estudio de la Musica

MUSICA
FOLLETO 7 O .
ANTONlNO MICELI
(Compositor del Conserratorio Buenos Airesj.

HUMBERTO ALLENDE
(Compositor chileno).
\

Minueto de la Sonata en RE-Para pianu.

VIELODIA P A R A C A N T O
P o r Antonino Miceli
ALLECRt T T O D U K d
con stvs@:cita

Letra de Egisto Marradi

Qdcemcnh

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Para piano, de la Sonata en R E

Por Mnmberto A l l e n d e

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Romanza para piano
Por Engen Arden

PIANO.

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caland

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cicntc y rc.fleccira "siii diqtracr janihs 1% ~tcncitinclel f i i i que se quicra :dctmznr." A1 estutlio de un instrumento coniprcndc cuatro partes: tknicn, interpretacion, memoria y drcifrado. Caclu una de ellas dnrin marjcn a u t i examen bastante extenso. Me linlitare a tratarlw de una forma niuy siniplificada. I. Idat h i i c n cq el arniazc'm quc sostienc totla ohra artistica, Qin u n : ~ biwna 1i;hrr 11 t1:i iiiterprctacidn cwwc.ta. tPciiicx no p i i e d ~ .\I miprcn&~r cl estndio (le ualquicr pieza o ejrrcicio, tleherli principiarse por cjecutarlos con n i ~ c l i n lentitud, o h r r v a r cnid:idosniiientc la burn:t posicicin de 1as n i ~ n o s y ded(Jh y critar en lo posihle la rijidcz. Conriene avanzftr gradualrnente r'n el cloniiiiio clc 1:is tlificultacles para lo c u d crco conrenier,te cst,) ortlen: diricion, dedaje, niatires, acentuacih y por 6ltimo ritnio o inorimiento interpretatiuo. Despi& (a1 alumno st' preocuparti del fraseo, estilo y cnracter de la obra.- En 10s passjeh de a l g i i n ~ dificnltad tlcbrrenios conccntrar toda la atencihn en el punto precis0 en que se' enciwncre, y hacer sobrc t l l r an trabajo pacieritr y concienzudo. l<n wlgunos casos es 6til idrar ejercicios especiales que conduzcnn a simplifim r las dificulttttles. SP volrern n nienudo sobre ella con calrna, niktodo y firmeza cle roiuiltacl hast:\ c.onscguir el fin apetccic1o.- - Es iieccharii3 ejercitar con frecu'enciu las maims separ:~d:is,v repetir iiiucho y niny lwtnniente, toclas las r sarins, 10s rnzgos tlifjcilcs hast:%pocler ejccutnrlos con facilidstl. Los estudios de puro mecanismo se ejercitarh de diversas maneras; "picados" "ligados;" variar la colocacipn de 10s acentos y las inflexiones del sonido. Este hltimo, sobre todo es m u y recomendable en 10s ejercicios de escalas y arpejios marcando el acento ritmico en la primera nota de cada grupo de dos, tres o cuatro notas En ia ejecucicin de l ? ~ pasajes de matices waves hay que evitar 10s sonidos indecisos y 10s 'Lfuertes" ser enkrjicos pero sin exajerarlos liasta el punto de hacerlos desagradables Dire m a s pocas palabras con respecto al u s o de 10s pcdales Se rerducen jcneralmente a clos y tienen por objeto inodificar la sonoridad del instrumento. 121 pedal forte" libra a las cuerclas cle la presicin de 10s apagadores y hace mds amplia la sonoridad; el pedal "duke o apagaclor," como si] nombre lo indica, produce un cfecto contrario SE abusa m u c h , sobre totlo del pedal "forte" seducidos por 10s efectos de sonoridad quc con el se logran S o es raro oir a algunos pianistas ejecutar largos pasajes, a vecc, trozos completos casi sin abandonarlo, este abuso produce sonidos indecisos que se envuclveti, atropcllan y causan sen sncioncs sumamentc desagradables Eii 10s comienzos del estudio cor:\ iene que tl alumno ee abstenga de haccr uso de ellos; para educar el oido cn la perfccc:hn I)articu!ar dc cada sonido 1)orque usatlos sin diserniiniento se atropella y falsea la obra artistica. Mientras no se tenga conocimientos suficientes de armonia serd convenicntc no emplear. 10s sinn cuando lo indique el test0 Ida correccicin en el uso ds ellos se aclquiere por nicdio de la prsctica unida al criterio y conocimientos del ejecutantc. LJsa(10s correctamente aumentan e1 interes de la ejecucirin; pcro s u abuso producc efcctos que son el martirio de las personas cle gusto XI I,a mtevprrtuci6n. es la parte mdas clelicatla y complcja del arte. El mecaiiisnio es un medio; el fin es interesar y cautivar 10s espiritus por medio de llnn corrccta interpretaci6n I,o que se refiere a1 mecanisino, a la nienioria o ai decifratlo se puedc conseguir por inedio de un ejercicio met6tlico hecho con persevcrancia, pero no asi lo que refiere a la interpretacibn; es esta una facultad natural que se desarrolla paulatinamcnte pot medio de una eclucacicin bien dirijlda y que constituye una de las cualidacles mzis preciosas de un artista Singun maestro podl-4 enseliar a interpretar si el alumno no posee facultades, porque la sensibillclad y el talento no se enscfian por ningun 5istema Muchos tomam por interpre taciciri el clecifrar mss o menos correctamente 10s si:<nos materiales que 2 efieren. En cste caso se encuentran 10s iniisicos "L
~7

sp~~Pc~lcl's.

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el resultado de una ardua y pacieiite labor que representa para el artista muchos afios de esfuerzos. En su obra el compositor derrama toda s u maturaleza iiitima; aili estan las palpitaciones mds delicadas de su ser, las emociones mris intensas con que ha vibrado, en una palabra en su creaci6n palpita lo mAs valioso que ha podido dar de s u inundo interior y que es la razcin de ser de s n existencia. ~2Iior.a biei-; ;Que semejanza puede haber entre la pobreza de espiritu de uno de esos tantos "rjecutontes" y la potente humanidad de un hombre de jenio? GPodrri u n a KJersona torpe e ignorante expresar aquello que no ha sentido ni siquiera adivinado jamds? Cuando la labor de estos mCisicos, se reduce a desempefiar SLI parte eii un conjnnto vocal o instrumental, podemos estar taanquilos, si !a bntuta que 10s dirije es sostenida por un verdadero artista; pero no asi sl se descmpciinrr- coino solistas, pues; entcinetls desnaturalizan la obra artistica y secun(lados por algunos aplausos engafian con frecuencia a la opinicin que juzga por cllos la labor tle 10s i d s grancles compositores. Ventnos ahora el caso de 10s nitios precoces. 1,os nifios precoces son esperanzas;.granclcs esperanzassi si se quiere; llevan en si el jermen de las facultades creacloras del jenic); poseen sierta intuition y llegardn a ser eminentes artistas, si es que la cliispa no se apaga. Pero, por su naturaleza misma no pueden compi-ender, ni menos expresar aquella que es el refleio de una vida o de vidas ajitatlas por grandes emociones. 1 1 ' nifio contempla las cosas con curiosidad, sin comprenderlas. las emocioncs del hombre no le son c o n o c i h y si lo son n o le afectan tan intensamente. ) ; suave y cristalina co.C;u existencia .ye tlesarrolla, casi siempre, pldcido coino 1 rriente de un.arroyo. lis por lo tanto un absurdo creer que pueda ser un colaboratlor de tin hombre tlc jenio cuya obra es el producto mas completo de s u cere11 ro 1) r i vi 1eji ado 1-0 que (le cllos se dice, mds clue nl juicio imparcial de una critica scria, obdclce al pocler de la simpatix. Toch buena interpretacion debe ser guiacla por la reflexi6n y el anrilisis; ademds es menester que entre intkrpretes JT compositores exista similitud de sentimientos que permitan a aquellos itlentificarse, vivir las emociones esperimentatlas por el compositor. Segun el concepto del maestro Marmontel, a quien tengo el gusto de citar una xrez mds, para interpretar correctamente se neccsitan: "estudios cspeciales y una intelijcncia ejercitada para llegar a1 conocimiento razonado de 10sdifereiitcs cstilos y de 10s proceclimientos de cada maestro.-El arte de seiitir dc comprender, es indispensable a quieti quiera seriameute formar su juicio musical j 7 no contcntarse con la t7~arlueci6n litwal de las i d a s . Es menester penetrarse bicii del sentimiento y de la exprcsitin particular de cada obra, analisar la manera cn que se presentan, encadenan y desenvuelven las ideas, el jiro mel6dico de las frases. la ornamemtacitin, 10s efectos de sonoridad, de armonia o de ritmo, en fin es necesario itlentificarse con el sentimiento y espiritu del autor. Asi para traducir de una matiera exacta yverdadera el pensamienio de un maestro, toclo interprete concienzudo se limitai.6 desde luego a comprender bien el caracter jeneral de sus obras y las cualidades sobre salientes que dominan%en su estilo; la simplieidad, la nobleza, la pasi6n etc." E l intCrprete dsbe posponer su personalidad a la del artista que interpreta, pero sin renunciar a ella pucs. en ciertos c tsos p e d e aim superar las espectativas tlcl mismo compositor en razou del taletito y la profundidad de sus sentitnientos, De csta suerte logrard coniunicar a 10s ajentes, a traves de SLI personalidad, la cmocicin necesaria para comprender la serenidatl y pureza cldsica de la grandiosa obra de I3acli; la noblez:~y virilidad .de Haendel; la ternura y espirtualidad de Mozart; la obra profiindamente noble y humana de Beethoven; la bondad e inocencia CIS I-Iaytln; ] a s illegrlas y tristezas rotndnticas de Schubert; las confideucias intimas del ntormentatlo y Schuman; I n elegincia y exquisita sensibilidad de Chopin; cl scntiIniento scncillo y elocuente de Grieg; la obra descriptiva sutil y llcna

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de poesia d e Dibusy etc. Una de las preocupaciones importantes para toda persona que estudie milsica debe ser la de adquirir una bella sonoridad. Es pues, d e s u m a importnncia hacer a este respecto un trabajo reflexivo, obstinado; preguntarse si la naturaleza del sonido corresponde a1 carricter d e la obra. Si &a produce en nosotros sentimientos tiernos, nobles, alegres o dolorosos, debemos hacer que el instrumento cante con un sonido que sea tierno, noble, alegre o doloroso. Entbnces, esta, debido a1 soplo de vida que el artista le comunica vibra a la par que C1 y todo se encuentra anirnado por el espiritu del jenio creador. I11 E n lo que se refiere a la memoria me concretare s61o a enumerar las diversas especies que se distinguen en la memoria musical. Existen en musica _. tres . . manifestaciones d e la memoria; la memoria del oido, de 10s ojos y d e 10s dedo S . a) Lu nierno?.fin del oido, cnnsistc cn retener 1;I melodia y armonia de Lin trozo musical. espiritu las figuras de 10s signos escritos; o ? g h a / c i i , lxalizada en 10s dedos; es lo clue a1 Drinciuio fuv c ) La 711~nioriu memnria ronsciente y que a fuerza de muchas de repetici ones a llegado a conve 1'tirsc en memoria orgdnica enteramente maquinal e irreflc2xiva. Esta es la memc )ria musical en su forma completamente organizadn, uti lisimr: sobre todo en Ila 1 : l . ..-.-.ejecucion de 10s pasajes rApidos o complicados Para podcl C L l L L c g c ~ ~ 3 = l l u l ClllcllLe a la interpretacihn es necesario ejecutar las compociciones de memoria Es ['or lo tanto muy Citil cultivarlh desde el comienzo de nuestros estudios VI hl c/ecifi.atlo o lectura repentizada w desarrollx paulatinamente DOL' meclio de un ejercicio perseverante. E l alumno que sc encuentra ya algo adelantadIo debera practicarlo para lo eual s e principiara por tl OS inuy sencillos que est6.n a1 alcense de sus conocimientos. , L a l l en Antes de ejecutarlos se examinaran atentamer,,,, uLayuLJ . un movimiento lento con la condici6n de no detenerse ni dc repetir ninguna nota. Hay que pasar por alto 10s errores que se hagan porque en todo cas0 son errores mris pequefios que detenerse, repetir y perder el compris. A medida que se desarrolla la facilidad para la lectura se harAn experiencias con trozos cad a vez m& dificiles buscando siempre aquellos que est& a nuestro alcance. Una illtima palabra para referirme a1 tiempo que se debe emplear en e1 trabaj o . Las horas dedicadas a1 estudio tleben irse aumentando grarlualmente y ser proporcionadas a la edad y aptitudes de cada cual. l'ara un nifio de corta edad s e r i suficiente una hora u hora y media distribuida en otros periodos. El tiempo lumentando sin apresurapara 10s estudios elementales y preparatorios se irA : mientos de ninguna especie y s61o en 10s afios supericx e s se podrii Ilc:gar hasta r . seis o mas horus tlistribuidas de ui1 m o d o convenieiite. ~ I elI inomeiito eit q u e se presiiitio el cansancio es preciso iio coijt,iiiii;ir, porqut! yti no puede haber 121 o e c n octo irllitil n o . concetltraci6n iiecestiria pari1 hacerlo co11 ~.,rovecho;lejos d .." fuerzo trae cotno rrsultatio el fastidio y la dtscoiifiaiizn e11 si iiiisino. Se evit,n esto teiiie iido el cuidado de frac.cion r m zo I I able m en te las horws dedictitlws a1 trabajo. , . De este iriono volvei.einos siempre ai estndio con placer y ( ~ I S I ~ ~ I ~ H ~ C I I I O S del jubilo 3 llurst 1'( )S progrrsos.
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T. Meza Pavez.

contecimiento usical del 15 de Aiosfo

Ejecncion del Gran Oratorio Sagrado "San Francisco de Asis". del celebre compositor Rdo. P. Hartmann.
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LEYENDA DEL ORATORIO

I T r a d u c c i 6 n del Rdo. P.

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Que fud luminosa antorcha Para iiaciones y pueblos. N. III,-RECITATIVOS Y COROR

Historia

R. Padre Hartmann
Celebre c o m p o s i t o r , autor del &an
torio "San F r a n c i s c o c l a Venerable Ord

(Soprano) Francisco, visitado pnr el Sefior, fu6 cobnado de tanta dulzurn, que no podia tii Iiablar ni moverse. Sus compafieros vietido esto le preguti tan: Cotnpaneros (hombres) dPorque 110 vitiiste a nosotroe? dAcaso piensss torntir esposa? San Franaisco (tenor) Habeis dicho verdwd, pues tal esposa pienso toinar, que nitiguno
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E. ~.-PRELLTJDIO (or"--^"+-\
N, T I . - I ~ i n T N o -

(Coro de hombres) De pohiem rii la heredad I'lantci F ~ H I I C ~ laSvifia CO I l e SUR queridos Menores, Y Dtz e ~ s e n a n m y ejeinplo Trazoles regla de vida. A la conqn~sta tlichosn De ]:IS eternits riquexas Invith x copiosa turba De generosos pobres, Y :t IRS celestes clelicias Illnni61es con $1 lenguaje f'ersiiasivo de SIIS obras. Con su &la y su doctrina Resplniidecih y Y U S milagros, Y asi rigid 10s destinos De felices subalternos,

esto inspirado !)or Dios, pues aquella esposa fue la Religi6t) que R e liabia propuesto futidar, iiias 1 1 0 ble, inas rica y i n k s hermosa que ltts demtis en la pobreza. Cor0 de hombres (frailes inenores) De la carlie la artoganciu Sometih a1 aniable yugo Del espiritu, iniis noble. Y vencidndoe a si mistno, F u taiubi4n ~ vencedor iriclito De 10s vicios y del muntlo. Y de: sus inmos las obras Preparan campo anchuroso A su pxlabra inflainRda, Y 10s siglos venideros Etegocijxdos abraza ti La intis sublime doctrina C,on 10s liechos ensenada..
Historia

Eiicendido en divino Espiritu, ernpezh Francisco a persuadir a

15
otros a abraz ar la justicia. Y Clara vino la primc4ra entre las liijas, al siervo de Diof3, diciendo: s. clara (contralto) Llevada de 1 deseo de la perfecci6n . 1.L:-.. y del amor . 1 izl p u u r e z a , 110 U I ~ I J aveiiturado Padre, yo me entrego del todo a tus consejos.
Historia

Siguiendo, pues, 10s cotisejos del ua1611de Dios, la iiustre doneella se propone n o coiiocer thlamo en delito. Coro de mujeres (Clarisa) UII acordac3 0 canto El pueblo fie1 en toil e, Las glorias exaitallnrr De la oiiiiriosa V i 1 &tie las glorioqas 1 Siguiendo de It) M._ " ~ . ile Crieto, I i n rei;( De novednd el go: De Iiuinerosos I Gloriosa primojBnlui, Ornada de copioso Y celestial carisma, De Cristo es la dicipuln Preclara, que iluinina Los venideros siglos Con lumbre n o extinguidtl.
I ,
7

Se acordarau, y R e convertiran a1 Seaor todos 10s confines d e la tierra. Y adoraran en su Dresencia todas le I3 familia8 de Ins nacioiies. Sera an~unciada la generaci6u q ue ha de y anunciarari ve nir; . . . 10s - ciel os su justicia a1 pueblo que h a de nacer y que hizo el sefior. TBrriale toda la descendencia de Israel, porque 110 desprecio 10s ruegos nnhm Y"'"'"'
U b L

Cuarteto

(Historia., Santa Clara. E. Iluchesio . \ y Ban 11rancisco) Miei)tras cual huesped prepara Triple albergue a las virtudes, Tam bi e ii 11o i n (3 i gii a i n ore d a A 10s celestes espiritus I)edica, cunndo consagrn A Crido suntuoso templo.
Fuga Se acordaraii 10s p u

- -

& h y se con-

vertiriiii ai Senor.

SEGUNDA PARTE
Esligm a s

N. T T . - - P r t ~ ~ ~ ~ (Tdilio, n ~ o aIrquestst)
Keel tativos y Aria
Historia

Historia

Habieiido veriido una multitud de hombres a abrirzar a1 nuevo gdiiero de vida, asi les habla: S. Francjoco Quedaos, os ruego, en vuestras casas; pues tainbi411fundlare para vosotros u n a orden de peni tencia.
Wistoria

Entouces Luchesio J7 su inujer saltando de gozo dijeron:

B. L T C H E S l O
~

-_ - - .. . Y J5UIUAUUNNA

_ ^ _ _ _ I .

;Llient,ras oraba en el inonte, vi6 descender a uii Serafill. el c u d , acerciiiidose a1 varon de Dios, apareci6 crucificndo. Vieiido lo cual, en el exeso del dolor y del gozo dijo: S. Francisco (Aria) S e d glorificado Cristo en mi cuerpo, sea por vidtl, sea por muerte, pues mi vivir es Cristo y mi ganaiicja morir. N . O 1' 1. - RECITATIVOS Y DUETTO A
CANON

(Bsjo y coiitidto) En bora feliz, oh Padre, hariis esto: y nosotros 10s primeros de todos da-.-L.-

Historia

____.1 , . 1 , . .I.-,~I__ .".:

licia.

S. Francisco

Luego que aparecieron Ias senales de 10s clavos en sus inaiios y pies y siritici su costado coiiio traspasado por ngnda Ianza, exclt~nio: S. Fraiicisco Estoy enclavndo eii la cruz junta-

16
DUE'I'TO P CANON

(Contralto y Bajo) n,, ~ i . ~ ~ , . . ,I . l ~monte -,,.,L ,publica ,.,~i;,,~ De Alveriiia el INS inisterios d e la Crue, En q u e lae preiidas se encierran De nuestra eteriia salud,
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lVI1OlJblitJ I'ILlIIGIi3WJ
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3U G l l 1 p ) G l l V

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De cuyo poder librarse Ninguiio teiidr8 ILL suerte. AI Sefior todos beiidigwii Con la inas grande humildad: Obras todas d e sus inaiios, Siempre al Sefior altlbad.
Historias

-In

este siinbolo de luz. Sew todo honor y gloria A1 dulce Crucificado Que quita d e aquesta tierra Todo criineii y pecsda, A quieti alaba-el q u e ha sido Con El concrucifcado Llevniido como El s u cuerpo Por heridas sefinlado, Fraiicisco, q u e sobre el inuiido S u iiiiioble plaiita ha fijwdo. Ameii.
H.

11s

TECERA PARTE
-

N."VII. --

Tra n cito hhCI1'ATIVOS ' Y POltOS Histoda

7

Mientras el Saiitisitno padre era atormen ttido por gravisirnos doloims, hribieiido o i c l o q u e eu breve habia de iuorii-, invitwba a sus hei-manos N cantar las alztbaiizas del Sefior, cliciendo: S. Fraiicisco Rienveriida sea la herm:tna inuerte. Caritadme el chiitico del hermano So! Iti hermana Mnerte. Dicipulos
( C O ~ Qd e

DespuBs de leer el Evaiigelio y d e bendecir a sus liermauos, despojandose d e todo y h e c h h d o s e sohre la desiindn tierra, tlijo: S. Fraiicisco Amadisimos herinailoe, oidme: grandes cosas hernos prometido, pero iuayores se nos hail prometido B 110sotros; guartlemos Bstas y suspiremos por aquellas ...Con m i voz clam6 a1 Sefior . .. Dicipulos (coro d e hombres) Con mi voz clatne al Sefior, coil m i voz 1*0gu4 a1 senor. Cl~rr16 R ti, Sefior; Su eres mi esperaiizw y mi liereiiciti e11 l:t tierra d e 1 0 4 vivos. Saca d e Iw chvcel a mi almti; me esE)eraii 10s j u d o ? ...
Hietoria

hombres)

mi6 en el Sefior ... F r a y Angel (bajo) Fran~isco, pobre y Iiumildr, entra rico a 10s cielos, y es hourado coil ce1es ti a1es hi in 11os .

Y el vai-611 bieiiaveiiturado se clur-

VIII.-CORO

FINAL

P o r la crenci6n del Orbe Sea alabado el Sefior, Pero wiite todo lo sea Por el bueii hermano Sol. Sea el Sefior alahado Por la fie1 hermwiw Muerte,

jOh santisima alma, a quieti salen

a1 encuentro en s u trbiisito 10s ciudadanos del cielo, 10s coros de 10s An

geles se alegraii y la gloriosa Trinidad la iiivita dicie1ido:Quhdttte con iiosotros para siempre!

Se ejecutari este p a n Oratorio e11 el Sa1611 de Honor del Colejio San Pedro Nolasco (Niraflores 3'75),el 15 de Agosto a las 3 P. M. Los solos estaii a cargo de las d i s t i i ~ g i i i d ~ cautantes: s Sra. Ida K. d e N a e r m a n n , Srt:). Graciela Pwssi, Slues. Ludovico Mnzzio y Manuel Zaltlivar. Los grandes coros esttin forrnados p o i ' sefioritas aluiniias d e la Escuela Normal No. 3, yuieiies se p r e p r a n bajo 121 l i ~ b i l direccioii de la iiitelijeiite Mtra. Sra: Adels Veliz de Ortuzwr. Prestatn tidemiis su vcllioso coiicui'so distii)guidos C B balleros de la prestijiosa institution aleiilaiift "El Frohosiii", rnietiibros d e In Sociedad Musical de Socorros Mutuos, del Ceiiti-o Ex-Alumnos del Coiiservatorio y Academia de Hnmaiiidades. Dirijirb el Grnn conjurito el Mtro. Anibal A ra ce ii a i i i f N i i t a

S
BFINADOR Y COMPOSITOR DE PIINOS Y AUTOPMNOS
Trabajo seriamente garantido
- 20 afios de practica Recomendado por 10s distinguidos maestros Arturo Padovani y Raul Huguel

CQMPRA Y VENDE PIANOS

H U E R F A N O S 1985, C E E C A P L A Z A BRASltL Telefono Ingles 1495

P R O F E S O R A D E I?PA.,NQ

e.
1339

Diploanatda en el Conservatorio Nacional de Musica -

DA LECCIONES
CALLE BAMA

ORDENES:

ANA VAL !VIESO D*

D A L E C C I O N E S D E P I A N O , T E O R I A Y SOLFEO

Dardignac 128

Se ejecutara el 15 de Agosto En e l Teatro Minfiores (hliraflnres 3?8), a las 3 P. P,

ronci w erto Anual Anibal Aracena Infanta

El autor de 10s hermosos vdls y el afinador de pianos preferido
T R A B A J O GARANTZDO

Tarapaca

152

C a s i l l a 4041

Santiago

SATANBlA el prccioso vals de este autor ha sido publicada la 2a edicibn

*UETIMQADIOS, vals boston del mismo antor, s a l d r a lnego a la pnblicidsd.

MUSICA

DON PROSPER0 BISQUEQT

DISTINGUIDO COMPOSITOR CHILENO
g Ir n -3 -

@ E @
LA

SUMARLO DE MUSICA G&c, UP. 5 5 I . a PART1C D E

SUTE

PEER.

NUMERO 8
SHNTIAGO

Schubert,

Gynt N.0 z 58 N . O 3. 11 lamento della giovinetta (Lied para canto) Schutnann, OP. 28 N . O 2 Romanza para piano.
OP.

De CHI1 I=

AGOSTO 1920

El resurgimiento d e una
Casa de Maisica
Con mucho gusto reproducimos e l csiguiente articulo de la Revista A R T E Y V l D A

La CASA SILVA, importadara de Pianos y Uhica

Hace tiempo el seiior Pinochet Lebrun, en un articulo muy recordado que public6 en un diario de la Capital, decia entre otras cosas, que el comercio y las industrias chilenas estaban todas en POder de extranjeros. Tenia raz6n el inteligente observador, per0 desde ent6nces a nuestros dias las cosas han cambiado! hoy podemos presentar con cjerto orgullo, a varios comerciantes e industriales que co111piten con las grandes casas extranjeras Entre 10s primeros tenemos el agrado de setialar el gran establecimiento del seiior Kogelio Silva y Rodriguez. Este entusiasta amateurs ha hecho innovaciones e n su gran casa, verdaderamente dignas del arte El magnifico sal6n con que cuenta para la exhibici6n de 10s Pianvs es de lo mejor que puede hallarse y se presentan ahi las rnejores marcas europeas y americanas Siguen a &e 10s salones especiales destinados a 10s Harmoniums, Auto-pianos, Pianos El&ricos Pianos d e Reproduccidn, verdadera maravilla del arte moderno y en 10s cuales oimos exactamente reproducidos tod o el juego del mecanismo y de interpretacibn de grandes genios COmo Paderwsky. Rackaus, Husoni, Teresa Csrreiio, Gierg, Grunfeld, etc.. Lo m.4s select0 d e la sociedad se d.4 cita todas las tardes a oir Cstas audiciones. El gran salon de musica, con su artistica, elegante y extensa instalacidn, esel mejor que se ha presentado hasta ahara. NOS faltaria mencionar todavia el gran taller de reparaciones, donde se ejecutan esmeradamente 10s trabajos mas delicados, para lo cu6l cuenta con maquinarias y personal de primer orden Agregaremos a esto un esplkndido y magnifico sal6n destinados a os conciertos donde mensualmente obsequia a sus favorecedores con esquisitos conciertos de musica de cdmara. Creemos que despuhs del establecimiento del sefior Silva, no existe en Santiago otra casa que se esmere m6s en servir a1 pitblico y ofrecer a 10s artistas toda clase de facilidades y atenci6n de que son dignos. El sefior Silva y Rodriguez merece todo el apoyo y estimaci6n de la sociedad y de 10s artistas musicos, puesto que, debido a sus propios csfuerzos ha llegado a prestar seiialados servicios a1 arte musical y ha dado un nwwtis a aque 10s que creen que s61o 10s extrangeros pueden ser grandes comerciantes. El establecimiento del seiior Silva merece, pues, la preferencia no s61o de 10s chilenos, sino tambien de las faniilias extrangeras, que a1 establecerse en nuestro pais, han hecho d e 61 s u segund:i patria.

L a C A S A S I L V A , esta elegantemente instalada en calle A. Prat, No. 56.

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@el libro "b1.lbsicos Conternporlrieos Chilenos" de Emilio u z c 6 tegui (3.)

Nos eiieoiitrhinios ante u n a pei*soiialidiid dobleineiite artisticn, ante un npasioiiado de la in6sica qne coli igiial fervor y correccioii exiterioriza sus petisainieiitos y etnocioiies sirvietidose de soiiidos coin0 taiiibidn (3e formas y colores. Poi que Prosper0 Bisquertt, a inas de liaber figurndo corno bueii coinpositor, ha llamado la ateiici6ti coil iiiteresaiites piiituras, a cuyc) cultivo casi ha dado inas importancia, llegaiido eti 1912 a preseiitw en uiia e x p o s i c i h uii boiiito paisaje graiide que--coii liaber sido criticado por alguiic)S maestros-fu8 apreciado por el p6blico. S u iiacimieiit,~ para el arte corresponde a 10s 7 u 8 afios de edad (1) eti que empieza el estuciio del violin, que luego lo abatidona parrz dnr prefereiicia a1 pinno desde 10s 12 afios. Este culto de la M6sicrt se inteiisiifica y desarrolla en forina inas defiiiida a loa 14 ttfios, e d d a cual se iiiicia eii la composici6i1, sigiiieiido IRS teiideiicins de l i t eacusla itaiianct. Todo esto, (si se except6aii utia~ cusntas ~ leccioiies provechosag coli que le iiiici6 el ina sstro Giarda) sin inas profesores ui mas libros que la obwvaci6ii y las coiitiii u8s pregutitns a 10s atnigos y eiiteudidos en la innteria, coinn Leiig, n quieii j uzga 'kl t n ~ s i c o chileiio de tnw iiispirnci6n" y q u e ,e3 quieii inas hn iiifluido Ie n s u dedicaci6ii a la tnh;iica y eti el abatidoiio del viejo liristno italiauo. A d Fle sxplicaii 10s vacios de su prepwraci6ti inusical, lletindos 6610 61tJiinninente,pu.QS sal). B U S primeras produccioiies fuerou iiistrutneiitwdus per uii inRetstro itr deiite en Suntingo, hjsts la aprtricioii de su "Poema Pastoril" 611 q U do tsinbieii por Letig, einpreiide et) 10s trgibajos de instrntm? i itaci6
( I ) Hijo del seilor Prdspero Bisquertt y de la seilora Martina Prado , nacid dia 8 d e Junio de 1881.
G

coiifindo en sus exclusivos esfuerzos, lo q u e nos coiiduce iiecesai iaineiite ti recoiiocer eii Bisquertt una voeacioii y teiriperamento iriusicales d e bnstante i n eii la siguieiite aiiecdota: all& por el a i i o I903 ,V teiisidild y q u e se coinprueba~i cuaiido contaba 21 anos de edad coiitraia inatriinoiiio coil la sefiotita J u t ~ n a Torres Larrafiaga, ceretnoiiia q u e coli todo recogiinieii to y seriedad se ce1ebr:ibn eii la capilla del Sngrario. El sacerdote daba su beiidicioii a 10s dos c6ngngues mieiitras la orquest:\ ejecutaba una composici6n d e Bisquertt. P u e s bieti, Bste se abstrae y sugestioila talrez coiiio nuiica con sit ni6sica. levantit. si1 brazo y se pone a dirigir coli el dedo, producieiido la hilaridad de n o pocos coiicurreiitos. Y, ya q u e de aii6cdottia se tr:ita, creo iiiteresaiite referir otiaa q u e demues' u e rodea I:] priniera pi.oducci6ii. Javier Reiijilo y Pr6stra el iiitenso ~ i i i o iq pero Bisquertt eraii dos inuchaelios lleiios de ilusioiies q u e apeiias contadas 18 . y 15 tifios respectivameute, cuaiido produjeroii uiift p l e a q u e ibs a estrenarse en uiio de 10s festivales q u e dirigia en las tardes en la PI:im d e Artmas el maestro Pedro Traversari (padre). T o d o s se dispoiiiaii a escuclinr Ias flainaiites polcas d e estos j6venes artistas cuaiido se deseiicntlei~ti uii:i recia teinpestad, q u e oblig6 a todos 10s paseaiitep, ineiios dos, a abaiidoiiiir la p h z : ~ coil toda precipitacion. Estns dos fueron Reiigifo y Bisquertt q u e se refugititoii bajo el kiosko d e la baiid:r, con lo cual i~esult6q u e 10s diiicos oyeiites de las iiueras polcns f u e ro n s ti s 1)ropi od. auto re P . H e tficho q u e 1as pritneras orieiitacioiies d e Bisqiiei-tt coino coinpositor fueroii las d e la 6per:t italiniia con Piicciiii a la cabrza, agregwrB que-a mas d e las varias piezas para piaiio-soil d e esta iiiclole: el "Miiiuetto" p:ira orqiiesta d e cuerdas dirjgido por Arinaiii eii I907 y que- eeci,ito eil forina clasicn-eii iiada desinerece d e los siinilai-es; el " P i ~ l u d i o Lfrico" p a i n o i qiieFtti, i)reinirido coii Meiici6ii Hoiirosn eii el Coiicurso del Ceiiteiiirrio (1910) y ejecutado eii el Te:itro RluiiicipaI eii octiibre d e 191 1 por la oi.questA del celebre opei-istri Mnscagiii, a1 uno siguiente dirjgido por Prdovani y eii 1917 por Reiigifo en el coiiciei to d e M6sica Chileiin. Uiia sei-ie d e iiiteresniites preludios para piaiio pus0 f i i i :i sus orieii tacioiies de Str:tviiisky, Strtius, Ded e la e s c u e h 1iric:i italiaiia que-coli la adniii~acioii bussy, Ravel, Gltizounow-le iiislbira obras de iiias :ilieiito, llegaiitfo en 1917 a escribir la primela obra Feria, el "Poem:\ P:istoriI" y inas ttiide 1:i "Suite Pat& ticn", atribas coli instrumeii taci6ii modera y einc)cioiies d e h u s s i a i ~ a ~ . El "Poeina Pastoi-il" d e Bisqnei-tt-corno dice .'La Naci6ii" de Buenos Aires-"evideiic4a ixra seiisibilidiid y liabil tleati-eza en las coiribiiiscioiies iiistruinetitales, tratadas irioderiiaineiite eii esetilrts iiuevas, coii vai ietlad coiistrtnte de iriatices para el desarrollo d e ideas lleiias de seiitiinieiito ngrekte, eii fr:ises casi debussianas Tatnpoco piiede basarse uti coiicepto exacto sobre el compositor en esta uiiica obta, aurique ella iios pro~~orcioiia. uii ejeinplo del I ) I O ~ W E O *piwidelite d e Ias teiideiicins musicales chileiitw, desetr;bninz:idns y : ~ d e I:t fediscipliiin escoldstica y d e sus resolucionos v prepnrncioiies oLligatoi~i:is", rega a1 ciitico de dicho diririo. Eii este poeina "I:\ orquesta eoinienzn dcst)iendo el ambieiite traiiquilo y soleiniie de una inrifititin d e otofio; el pais:ije r , = extieiide en u n cainpo vir-geii, doiide 10s pajiiros triilaii nlegres er, etei,ii:i paz. It1 arroyo d e aguas ci-istaliiias, laine soiirieiite el doirido cPspecl. La oryuest:i n n i r + ; r . 111' ~ n r x t ; r r n nnii uiia Erase cilida q u e siiitetiza el ainoi. eii la i i a t u i x l e m . s mueite del diri. T,n seguiida p r t e del Termiiia 1 s primera part e (Largo) coil I poeina (Allegro scherztm (](I) es la iiaturaleza q u e en dulce coinuiiiciii, i4e y caiita. Terrniixt con la. :I U ~ O I ' R q u e preseiita a1 gran astiso 131 teina eii sol q u e sirvi6 p:ti.a iiiiciar es te t i e r r i p se presenta est;\ vez eii re y eii forma graiidiosa, y para fiiializar, tcwiiiiis eii SOP'. TCstreiiada eii el h1iiiiicip:iI de Stiiitiago, el 31 de Mtiyo del Ia f i o p s a d o eii el Coiicierto Siiif6iiico Duinesiiil, fu6 tnuy apreciado. En la ' L S ~ ~ Patetic i t e :a" soil inas evitleiites sus progresos eii iiistraine~ita* 1 < 1 l . , c
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V"

cion. Sus seis tiempos puederi describirse asi: 1 ) Adagio ma lion troppo. La vida del hombre que comenzaiido a vivir, siente en si la aspiraci6u, 10s deseos de ser algo; (2 Andante expresivo: El esporitaiieo despertar de la primera pasi6n; 3) Largo: El deseiicaiito y el dolor; 4)Allegretto: Tras el itifortutiio el hombre trata de disipar su amargura. La orquesta describe el ambieute de uiia taberna al atnatiecer, en doiide se reune geiite decepcionada, que Iiericia por el dolor busca el olvido; 5 ) Leiito.: Pero sietnpre hay algo e a la vida que alivia y refresca las almas torturadas: el bienestar que se experimetita ante una emanacion de arte; y 6) Adagio trauquilo: La amargura de todo el derrumbe de una vida. Este ultimo nuinero ejecutado en ios juegos florales del Muuicipal, alcanzci u n exito enorme coli su robusta sonoridad. Estas soti sus dos mejores obras, que, por si solas, puedeti coiistituir el orgull0 de uti artista; pero Bisqucrtt ha coiistruido ultimarnente la 6Visi6u Herbica, poetna de estilo grmdilocuente, lleiio de vigor, e1iergi.i y pasi611. Es adeinlis apreciado por au Aiitifotiai y Ave Marfa en la que cotiserva su temperainento sereno, apacible, y por su Hitniio a la Escuela Militar sobre letra de Sitnuel Lillo, hiiniio lleiio de arinonias, que se estreiiri a gran oryuesla y c o n grducles aplausos eu la celebraci6n del centetiario de diclio establecimiento. Muchas otras cotnposiciones tambien le hail coiiquistado Ifis sitripatias del publico. S61o mencionar8 la Primavera HeiBiiica, itnpregnada de diilzurti y triinquilidad Bticas; el Vals Modertio, que sobresale y 8e aeja de la vulgnridad; la Berceiise que, en su etican tadora iuspiraci6ti y sericillez h a cautivado a1 piatiistn Duinesiiil quieu la ha ejecutado coil el cousiguiente Bxito atite 10s publicos de diversos paises; y la Taberna al amanecer, liermosa descripcih de una ainenicidad de bohemios a la c u d se refiere Mauricio Dumesnil en una carta etiviada con fecha 5 de eiiero de 1918: 6Acabode recibir su cnrta, y la tiiieva cornposici6ii suya que me ha interesado surnamente. Es llena de ambietite y mriy descriptiva, no solo por el choque de copas, sin0 tambidti por el pritiler inotivo. cuya sucesi6n de acordes tiene algo melnnc6lico que evoca petfect:imeiite el despertnr de la naturaleza, con el cielo roaado ill amanecer.
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Desde hacia tiempo, uno de mis mas ardientes deseos era el de conocer persoiialmente a Pablo Sarasate, el rey de 10s violinistus, el horn bre eternatnente joven a pesnr de sus cabellos blancos, pero nunca me l u e posible eticontrnrlo, ya que si1 vida de ndinrida lo obligaba a estar siempre de viaje. Asi nos conttiba uti dia un conocido mecenas del nrte. Pero una vez la suerte lo favoreci6 v de su encuetitro con Stirasate relat6 la siguiente interesante historieta: En uno de mis viajes a Paris, supe que Pablo de Saresate se eiicontrnbn alli y que liabitaba su pequefia mansi6n ubicada cerca del parquo de Monceau, pero que, cotno de costumbre, estaba custodiado por un antiptitico trio: su empresario, su camarero y s u portero. Sin embargo rio me dej6 acobilrdar por esto, peusando de que el camarero n o seria del todo insensible a cierto apret6u de inatios. .. ......... Vana ocurrencia mia! Se ine despidid utifz. vez, do8 veces, tres veces. Preso de u n a rabia bien explicable, pedi tirita y papel y me sent6 n escribir a1 graa artista uii esquela muy atenta, roghndole concederme uiia entrevista a cualquier hora que fuera. La contestaci6n lleg6 a vuelta d e correo. Decia: Para Ud. siempre estoy en casa, Bbrase Ud. pago sin hacer CFISO del empresario, del camnrero i i i , del portero,

4
hsi lo liice. A pesar d e IN fisoiioinict ~iiiieii~ztiiite, p i giieiim de estos iiidi'iiduos, peiietr8 ti It1 casu j b u b i It) esc las habitttcioties de Sarasatt.. Eiicoiitrt! al t a l i busmdo et1 s lado de U I I vwlioso pitino de cola, y con el violin eii inaiios.
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toitii,, L,,Lw,B~lite todo era de tiinarillo. El -oii:is y sillas tnpizadas con por inedio de vidrios amacubrinii puertas y veiltauas. eerrd 10s piirpados coinple!-exclaino Sarasate obserueden soportar el color del lleva este bello color; quiere i6i1, tal wino la sala de mu)a cubierta por uii pecioso Sarnsate. iiisi6n,-dijo,-yo le tengo la 6 semanns en el a40, me Paris inmenso. Aborresoo enteineiite grande, 110 neceu i mismo a la arquesta. !sto estudiar en presencia de
uDIbIIUV.

No ha leido Ud. i i u i i ucido de mi repertorio mus, pero si Ud. supiera cuhiiToco unicainente para mi
RYOS.

:to daba raz6t) n los crtticos, lidad supern siempre la canIodin agregarla n las escasas preguiitd asoinbrrrdo. metiester que el hombre do. Tengo mis dias malos, r coiiteiito de mi vida. I Ll t i ca? un inalsgradecitlo?
3
3

visita Atndrica, le dije. canos edifiqueii un puente , ... ... ...pero antw, 110 por les empiezriii R darse vueltas yl:itert-:i ya ine basta y ine n mi vida. nci:i y ottos pnises. Ainar ojos se i l n m i n ~ r o i i a1 reitr6 el catnarero aiiunciniido 0 retirarme, mu? n pesnr n parti ini tiijitn.-Mafiaiia . estn. su8 acostambrndos triun os

suele ser el inns l:ivorable re:it,ieiite p i - a adinitir 10s productc$ de I w ev lies artisticas. La in:idui*ez, coiieoliclaiido coil la reflexi6ii y la experieiii eiitusimnos de otro ti,eiiipo, Fjieiiss y raciocinit fiiites de rechaznr o recib 10s briizos Iibirrtos Itis obriis de iiiins geiiei*ac.ioiiesm:is adelailtadas qiie I: La vejez- y eiitidiidase que 10s cniicei)tos juventud, madui.ez y vej beii ser coiisiclerados aqui inas bieii coirio exprecioiies de lo espiritualL i lo fisico-iiiti.~insijeiite y iitrtibiliaiiR, ceiisura siii escuchar, castiga b i n se iiieg:i :I ver lo que o t m s 1 i : i i i vikto. tic:iso por el temor de caer eti lai bles coli fu-ioiies y veiFe oh1igcid:i :t et):iiitloiintr el culto (le iitios fdolos r i d ( h t a :iquel eiitoiices, coil el inas f6wido eiitusiasino. H o y p i s a 1:i iriu+ic:i por i i n ~ (le aquellas crisis c t i p c e s de coilinover 811s propios ciniieti tos, Desi)u& que Debussy hizo temblnr todo el s tii-tiioiiico c tiiveiiido pnr loa s:ibios. eii vista de lo crcndo por Ins geni ignnl tnoviiiiietito sisinico crtuso eii 10s domiiiios de la, orquesta, 10s postsystas se Iariziiii pnr tiiievo9 ~ ~ t n i i i o s - ~ n t r i i i i o siii ~ , embargo, iiiiciados mnestro-y exagerii~ido 10s proceiliinioiitos, petietraiido R gtlisii de coiiqu res barbar<:sen In vieja y casi tnlada selva arm6iiica-expurgadn por tot nio, eii su dpoca, de l w railliis iiiutiles y de IRS plantas parhsitns que iin la geriniii:ici6ii de las stinns y ~~~odiictivas--dercoiiciertana 10s debui chsicos y oiigiiinii uiia ligti de delensn eii la qiie ciitrfiii 10s mas vn& h:lsta eiitoiicrs discoi-des eleineiitos, innncomunndos ante la ultima irri sirinpre Iti inas pdigrosn.

LETQ
,

go.'

Iz. Schubert. op. 58 HA 3

1L LAMENTO DELLA GIOVINETTA
(Lied para \canto)

R, SCHUYAWH' 011, 28 N,o 2

II lamento della Giovinetta

(LIED
7. SCHUBERT.

P A R A

CANTO)

op.58. N 0 3 .

CANTO

I?

Pas

seg-gian le

nu
vi pian

bi, stor

! 1

2aser

3? ste 4? va

- ri - le

ta6 l a
11

ta, e to, $

na sui ci

glia la

- scon le fron - d e , eai mor - toilcor m i - 0 , di va - no11 lamen - to, i la - gri-mame- sta.
mi

mar nu0 mor

va

ginias-si - sa deller - mo ruscel ve dol-cez, zc non pro - vo de-sir. tiquelpian-ta non ba - staadestar.

la bion

al- Gal Ep-pur

da fan-ciul - la sul me tue sfe - re ri ri-cor-dar - li

t i que1 l a - gno,quel

- ! i oil lamen

to

che strap - pail cio-lor.

I mot

ROMANZA
SQHUMANN Opm 28 N.0
1

2.

Einfuch. (A= ioo.)

9 Jorje Martinez que posee una simpdtica voz de tenor se hizo aplaudir bastante. Contribuyeron a1 exito de &e conciero 10s j6venes sefiores Jenkins, I3olivar, Pepe Martinez, Landaeta y Mufioz y las senoritas Marta Ciiueiites, Mariq Leigtlion y Catalina Lasseaii. En el C o n s o r v a t o r i o Nacional.-2.9 de Agodo.- Se efectu6 la 3.a presentaci6n de alumnos con un programa interesante, dedicado a Beethowen. L a seiiorita Julia Pastene, aventajada alumna del sefior Huguel ejecut6 la sonata de Beethowen Op. 57 (apasionata);la seiiorita Teresa Parodi alumna de la clase de violin del seiior Varalla, la son ita a Kreutzer Op. c7. Varios n6meros de canto estuvieron a su carg:, la sefiorita Teresa Arenas (profesora Sta. Pellizari) y 1:i sefiorita Adriana Herrera (profesor Sr. Giarda). L a orquesta del Establecimiento ejecut6 la sinfonia N.' 5 (op. 67, bajo In direcci6n del seiior E Soro. Elisabet M a t t e i en el Union Central,-Acompafiada al piano por SLI herniana la sefiorita Carlota Mattei di6 un recital la notable cantmte chilena sefiorita Elisabet Mattei figurando en su programa obras de autores tan notables como Mozart, Schumann, Schubert, Rrahms, Strauss, Faure y Debussy. A u d i c i o n e s de obras del Sr. Enrique Soro.-El Mtro. sefior Enrique Soro efectu6 en el Sal& del Conservatorio Nacional una audici6n de sus obras, ejectudndolas a1 piano el autor fut. tsta la ultima velada de Agosto.

l a audicion del Centro ex Alumnos del Conservatorio

En celebraci6n del 4.0 aniversario de su fundacion
Con todo entusiasmo han celebrado 10s miembros 3e este Circulo de Arte el cuarto aniversario de su fundaci6n. S e efectu6 una simpdtica velida a la que asistib una distinguida y numerosa concurrencia la que aplaudij con ,:ran entusiasmo cada uno de 10s numeros del interesante programa Los nuineros de piano estuvieroti a cargo de las sefioritas Josefina Sauvalle, Emma Wood Perez dciirce, Aida Carrefio, I3aydee Hartley, las , que con justicia recibieron largos Odilia A S C U ~ aplausos La seiiora Ida K de Muermann cant6 hermosas romanzas; la nifiita Maria Rrieba f u t objeto de carifiosas nianifcstactones estuvo lucidisinia en sus hermosas danzas Uti gran grupo de sefioritas de la Escuela Normal N." 3 que galaiitcmente prestaron su valiosa cooperdci6n segundo p ~fun-~ cantaron la illtima composici6n del Mtro. Aracena Infan- seiior la: RSalmo a la vidas. dador del Centro E x Esta cantata para cor0 con acompafiamiento de Alumnos del Conservatopiano estd escrita con la hermosa poesia del ilustre poeta rio el 27 de Julio d e 19 I 6 . Longefellow y ha sido dedicada a In sefiorita Adriana Valdivia, Directora de la . Escuela Normal N 0 3 y a las sefioritas alumnas En el programa figuraron ademas 10s sefiores Jenkins (violinisti), Bolivar (violoncelista),el aplaudido cetausta Eduardo Geisse y el bajo sefior Manuel Za!divar A1 comenzar la velada la sefiorita Aida Carrefio pronunci6 un discurso, en reemplazo del socio fundador del Ccntro seiior Segundo Meza que habia sido designado para ello.

13

Seiiorita Aida Carreiio, Tesorera

Seiiolita Inis Zamora, que actu6 con nlimeros de piano.

Seiiorita Ana Valdivieso

I ) , ,

Secretarin

14

Salon des Annales

Esta prestigiosa liistituci6n que rive en un ninbiente brado hermosas reuniones. El 14 de Agosto sc efectu6 en la elegnntc salito del liiraf da c.11 la cual pudo la selccta Coiicurrencia gozar de I:t her rencia de don Albert0 filackcna y de las declamacionw a C I lle Auclair que interprcto con grau clelicaclcza tiernas cc autores franceses.

Sefiorita Marcella Auc!air, di stinpuida PO el a'ma del ((Salon d e les Annales)).

DIRECTOR10 BEL SALON

DES WNCILES :-: SRWT

Presideiites: Madame Yvoiiiii~St~,tuccy R i h o n , Chcvnl noeur, Directrice GPn4rale et Fondartrice clc I'Uiiiwrsite ( Delia llztte De Izquicrclo, presideiita del Club dfJ Sciiora prez; president de hoiineur 8011 Esellencs Jlonsicur H. Tlcf fundadores sefiores: Orner Emeth, Carlos Siva Cruz, Guillci to RIackenna, Sat?luelOssa 13orne, Pedro Prndo, Arnia d o mirante don Vicente Zegers, sciiora Maria Luiso Fernande ritn Jossfina Martinez, sefior Enriqnc hIattR Vial, sefiora ;C fia, sefiora Luisa de Cousifiio; irefiorev Carlos lirlgarrigue, 31; sefioras Elena Per6 del Solar, Maria Walker de Freirc, :nac Julio Pra; seiiorws Gabriola Sanchez de Valdes Para del C Lab:irca, Maria Yaldes de Prndo Eniiliana Conch2 de Os campo, Carlos Silva T'ild6sola, Carlos fiforla Linch, ,4ugu: Cifuentes. ComitP Organizador, presiclcntn: Raroiuie c l ~1.

sefiorita Mirta \Valkcr Liuares, tc Petit, sccretarias sefioritas Raqncl fiorita ;\Iarcello Anclair. Ideu Una reputacibn universal ad Revue des Annales I'olitiques et L destinado a reunir toclns las celeb1 Francia. Erniriente~ conferencistas, ta co on, Caiii; artistas como Sarah Bel I M L I I U L . U < I L L ~ : L I ,L J U ~ U I I L L \ V W W , rvldtlLct JAAUIIK, MAL Mounct Sully, George9 Berr, Lho Glariete, Jules Trufficr, de Fhraudy fueron aplaudidos en el ~ S a l o ides i Aiinalcs)) y la iiispiradora de esta brillante institucinn Madame Yvoniie Sarcey Brisso ha visto todos sus csfuerzos coronarw de &xito. No contcnta con esto, Yvonne Sarcey quiere cXifundir sus iniciativas por todos 10s continentcs. Ya Ins Estactos Unidos tienen su ((Salon des Annalesp, y la incansitble ((Coueine Yvonne)) quiere tanibien crear uii ccntro scmejante en Santiago. El ,(Salon tles Annde:_:)) de Santiago de Chile tomara una orientacibn a la vez artistim, litcmria e instructiva. No tr:itard de haccr competeiicia a ninguna de I n s irlstituciones ya estahlecidas, pero tratari de colaborar eon ellas 2 In rcalizasibii dcl rnisnio ideal de cultnra v de progreso; ronstituixi en Chile un elernento importante JT (le leal propaqaiida en favor de las ideas francesas, y en Frantia, de activa difusibn de las sinipatias por Chile. Contrihira, con todae SUP fuerzas, niis y m6s a 10s lams do coniprensicin y amistad qnc uiier! ya rstos (10s qucridos paises

((Salon des Annales)).

E'rsncoya Sarccy, uiic (le 103 m i ; c'lebrcq confereucitas del siglo XIX clijo: cl arte de la conferencia consiFtc e n tratnr, en forma sintktica, y lo mks agradable posihlc un tema a menuclo mui vasto que !os oyentes no tienen oportuiiidad de profundianr personalmente, pero cuyos elenimtos caracteristicos dwean conocer a fin de forinarse una opinion),. a El Salon des Aundcs se wforzark en reslizar este ideal tratantlo de i i ~ t w w u todos sus oyentes p x sus anicnas c>nEercncia3sobre t c m v de alto y jeneral inter&. Salva exepcibn, estar conferencias serhri hechtls en castellano, por emincntes escritorcs del pais; o se:& la lectara c<)mcntadade traduccioiie,. de las cnnferencias que graudes conferencistas han hecho c.n 1'Universiti. des An tiales en Paris. Las corifei encias serin amenizndas en todas las formas poribles por proyeaciones, miisica, canto, haile, recitaciones, tratantlo Pielripre de dar una nota conipleta de arte. y alternatitarnente, se leerAn -'II1 La scgunda sesion sera la de ((charlaq)L, correspmdencias, por las cuales un activo servieio de informacioues niantc: Salor, des Aniiales en permaneiite coatacto con el movirniento litcrario y artis Francia, y lecturas dramaticaq, en 18s cuales se lcerAu obras del teatro franc temporheo, comeritadas, afiadiendo la representacicin de algunas escenas. E tura y aria!isis de obras podrii extendcrse a novelistxs y poctas. a cu. Anexos a esta sera la biblioteca de obras francesa,s CoiitenipcrBnea~, macioii consagrarcmos nuehtros fondos.

Fiestas XnfantiPes
El ccSalnn des Annalesx Lledicarii a ins nifios tres fiestas anuales. En ellas t w \ tlc rcnlimr el itleal de cultnva y nmcnidad q u e p-rsiqie el Salon de:: A n n : todas siis rnanifcstaicioncs.

Galas
El ((Silon dcs Xiinale.3))celshrari tres flestas anualcs coil carhctcr dc

SrrAri sesiores artisticas, literarias o musicales de mrryor brillo que :as reunionw mensualcs. Una de ellas serti tin concierto sinfbnico en el c u i 1 se darkii a (:OL~OCW Ias mejores novedades de h rn6sica fraiicesa.

Xicexnbrras del Salon der Annalles

Con dercrho a la6 Conferencias y Causeries y aeces') a IA Biblioteca serin Ins: personas que pngucn n i l n cuota anual de 30 pesos. Tendrhn tanibicn derecho a una rcdnccih de y e >iospara las fiestas de Gaia, y las reunionrb infantiles. Lay tarjetas de abono at t'SaIon des Annales" edtiin en venta e n In libreria "Naseimcnto'L, Ahuniada 26: y C R PWcil. ~ TI& e!cccic)n de1 locnl pnra Ins conferencias depcriderh de1 n6nicro de ahonntlo~. Giblioteca se pondrii n. tlisposicibn de 10s abonrdos cuanclo cuentc ~n ~ l i abase d~ 200 rol6mcnrs-

**
Publi?amno cc,ii mucho iigrado 1s critics sobra l w wcsoi LtrI'ranymc!'rcc" (le l a ccllorita hcclnir, qiic haec poco f u b dado rz la publicicIn(1en el suplt>mciitoilii~tratlo cl~l '91ercurioc*. 'X'ransparence (Versos p ~ r arc eill e A FL clair)

m ' I prinaera vez oigo e! nornbrc d c csta poetizlt. El Libro qiir cortcsnimtc rnc envia, p r o c c d ~(10 Santiago de Chile, dondr ha siclo rditndo con (>legante pulcritnd. 6 IXc.siclc alli o es ~)larrirnte avc de ~ R S O ? El brebe y beIlo prcilopo q o r exyoiia bstc frag:iiitC n ~ a n o j o tlc ritnios no acfara convrnientemente el puntL,. Por lo que se dcsprt~nitc~ tlc twis lincas se advierte que es aiin niuy j h e n , y que Pstocr T'ersos son 1as primicias d e su ingenio potitico. Es poetixa de vcrdhd, de las que entran con pic' segur(J cn cl abicrto campo de la genuina pocsia lirica. De acnerclo con su titul;,, en las IPiqinas de clstc libro sc vi! de contlnuo una a h a feriieniaa plena de sinceric!ad emotiLa, clc iina transparepcia dihfann qne pone de continuo R flor de mirada lo mas re4ntlito c intirrinmcrite prrsouxl que en ciertos momcntos psicolbgieos parcce avasaTlltrla por c:)mpleto. ?ttaneja e! Prances que dchc srr sn idiorna n n t i r o con adriiiraislc pcrfw+')it. Yereiflea en cstc idiornn con 6ingular acierto y gallartlia. Sus puntcis d e 'imanjaiim con otraq pxtizas fran(bcsas, eon n lo que PO me fignra, vagos o borrosoe. No tienc viiigiin prcntezco espiritual con ninguna de esas cultiradorns del rcreo unqidas por la fama. Ni con la I)rshordc~s T'almore, tan xpegxda &i lloriqneo, ni con t.1 sowgatlo pci-iinismo dc Lnisa Ackcrniann, ni postwiormcntc con I n Delarnie hInrti w q , ni coil la conclesn. dc Xoaiillw,, ni con niiiguna otrn pnetle ~ 6 1 a l a r s rclacibn ~ ( 1 iniitacihn ~ o eosa parccic!:i :,enso con Kcredin, el ciuccl:tcll~r esquisito dc IAYTro-

ferts pu~c(.Ln ntlrcrtirse 1111 X S X X que c.n ningiin cas0 p i t a tt 32arcellc Auclnir cl rn6s levc gwto peculiar de s u personaliad poi1tica. Porcjue lit poset. ya, y de muy suhidw qnilatce. Su lirismo, de niuy s u a w c~olorido ronitintico, sin posturns estudiatlas niin en 10s momento en que p r t w s w mris ol)jc-tivo, se iinprcgiia siernprc de eNnvios de muy atracti urma p -rsonnl, pcrsoraiisi611, c~larirlnd, nrmcinin carncma IF11 511 poesia respltintlecen sus cualidades de p terIstie~.del genio f r nc6s. ~ Tiene inoincntos en tint' h u cnioci0n parccr dcsbortlitrse bajo la impulsion do i i n scntiniicnto crhtico, p c j:imAs ~ p a (le ciertos liniitrts. En $11 ~ R iPonrrct i sur de rirnrnea bnnnlc>): disc a d : inoi , , Jd%i pc 1r dr toi.. ,J:ii p':>rrlc noiis crttc larch nrtlente t l tcntlre ~ vcrs toi d r f'ondo do nin tri car m o n cr~yiell vailhnt chancellc nux couy. tlr t:airnrir cornm onpric': a gcnntis. 3s de Gsta poctizn. S A nota siempre, a 6 n en sits rnomentos dc dcscuituy preciso dc la preocupacihn de la forma. Sc conoc(>que sin prptcninitarlos ha leido y lee 10s poetas francrses mtw cnco:niatlos por F U F xelencias de esprenibn po6tica. For lo que a mi toca, he leiclL) -'stas F con singnlar agrado Y entre ellas principalmentcl nnn quc. prueba 1 y cl amor patrio de la autora, ((A nos niortsx. Riarcellc Auclair mem c i i t c el notribre de portisa, c k vcrchdcra cultivndora (IC verso bello, ananicntc' cxprcsivo. FED.G A I W ~GOI)OS A
(b
b,

Revista (fT,etrns))Qanto T)orningo,

23

de Mayo de

1920.

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Se efectuara este afio en el Ternplo del Salvador

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"SATANHI,\" el prcciuso vals de este autor ha sido puhlicada la 2a edicio'n

i E S 0 S I ! Fox-Trot del mismo autor,

Ceiioras
E l e n a IC. d e M e r i n o hra d e Maggi Tda TC. d e Jluermann Julia S. d e Riethmtiller Catalina 31. d e Concha )raria L.M. d e Valencra Paulina G. d e Talle L a u r a d e Truccios I i o j a d e Alamos 3Iaria P. d e Padilla bofia T. d e Cbceres Rlanca C r u z d e Felici E n r i q u e t a d e P e r e z del Canto E s t e r G u e r r a d e Guevara Eaquel P r a d o d e Solar F E d e l m i r a d e Iasalacqua l I a r i a Luisa G u t i e r r e z d e ( 1 . D o r a T a u b d e R. E l e n a 11 d e y a l e n z u e l a Corina d e d r a m a y o Luisa B. d e Iincheira %vas T.drle C d e W a g n e r A \ u r o r a T. d e TJlanos Leonor d e Araya Amanda B. d e P o u p i n I3erta d e E s c o b a r ALmelia Palma L m m a C o r t i s d e Ieragallo Enulia d e G a r n h a m Ins F a r i a s d e Infante .Lmalia 0. d e H u e r t a Juana R c h e v e r r i a d e C a s t r o \dela Veliz d e Orttizar Teresa R i q u e l m e d e Chrblaro L\na C. d e h I o l l e r lierta G. d e T e r g e z \dtalia d e C o n t r e r a s E:miIia A u g i e r .\Ida Valenzuela d e A.

Sefioritas
Teresa Barahona Celia Concha 31. Carmela Lainez Ana C e r r u t i G. A d a Duco 1 . Maria L. Polanco Giuseppina Piccione Olga E d d i n g EIanca Fariiia H e r m i n i a Nuiiez Ofimpa L 6 p e z A. Ana Santibaiiez Ascui Sibila Guevarq Guevara Angela y Filomena Tapia Josefina Yergara Laura Fernandez Graciela Aracena Schena C l c e r e s H a y d k e H a r t l e y G. E s t e r X e z a P. TJucrecia Igor l m a n d a F l e c k D. Emilia Danovaro Maria Espinola E e r t a Infanta Alejandrina Le-feuvre ChiIIermina Gatica TJaura E s c o b a r T. OdiIia Ascui C. Jasefins Sauvalle Tdaura Leiva Luisa CorvaIhn Julia Penjean Raquel del Canto ZQfira O d d o n e s Rerta S c h w e n t e r Jlela d e la R a r r a Laura R i q u e l m e Raquel Jara-Quemada jlictoria P a r o d i Nora G r e e n P. Kaquel Cabezas T e r e s a Varela T,uisa Diaz D r a TAuisa Pacheco Inks Hollmam Eva Moore Sara Otero Teresa Berardi TJaura Villamil Virginia C 6 r d o b a Lizard: Carmen R e c i o Dra.Carmela S a h u e z A. J u l i a Concha L u i s a Pifieiro U b e r l i n d a Gonzalez Raquel G a j a r d o E l e n a M e r i n o Esquivel E m a Salgado I r m a Sommers TJigia Chapuzeil) U Violeta y Luisa \vightmann higicla Walker Normal d e Teresa Ih-avo

Seiiorites
Sara H a n Itosson Sida Nacchiavello Maria Ugarte Marta G2rcia >!aria P o b l e t e

Seiiores
1,uis Moraga E m i l i o Leigton Dr. Gustavo C e r d a Luis Flores Abnhrico T r i t i n i J e r m i n Decker 1,uis H e r n a n d e z Raul Hiigel F e r n a n d o Lxraymann Llwrelio R i v e r a Eulogio Flores Dr. L u i s Solis Ur. A r m a n d o M o r a Domingo Paci Eujenio Riquelme .Taime Muiioz Alberto Leighton F e r n a n d o Bignon T,uis Aguilera Carlos Aldunate C. OsvaldJ Rojo D a n t e Betteo R6mulo R o m o Chillerrno Canales Or. J o r j e Quinteros Jlsnuel Perez J o s k Pavez Rojas 13ernardo Salinas T i s Torta Manuel hliquei Carlos Alarc6n P r 6 s p e r o Bisquett Domrngo Rlontero Rdo. P a d r e L a b r a (S. I7elipe) P b t . Sr. A l b e r t o H u r t a d o Rao. P , J o a q u i n Talencra , ,, L u i s A n t o n i o C a s t r o ,, ,, G o d o y (Valparaiso) JIoisis Pizarro Eduardo Lopez E n r l q u e Vlcensio I,udoivco Muzzio JItro. L u i s S. G i a r d a N a u r i c i o Dumesnil J o r j e Baimaceda P e r e z P e d r o Nielsen .Juan L o p e z E n r i q u e J I e z a Camphell &do Albornoz P b t . Rufino E c h e v e r r i a ,. Alcibiades I t i q u e l m e S o c i e d a d d e s Annales E s c u e l a Normal d e XiRas

I enores

Ssfioritas
Elvira R o j a s SracieIa Passi Adriana ICohenemkamp Elaquel Rivera sf. 4 i d a Ascui Emma W o o d P. d e A. %oi!a R. Tapia Florencin Canessa rsolina L e t e l j e r A n a Valdivieso Raquel Santelices Blanca lllansi Aida Carreiio 3lga R u i z Laura R e y e s Loila y E g i b e r t : \Iaria L i s a C u , Z o i l a 1%.Gonzhlez r e r e s a W a l k e: r Vatalia R u b i o .aura S o l a r Saavedra 7nriqueta Rarn i r e z .nis Zamora ii3.a P r o c h a s lta

xifias

Ram6n Arancibia xormando Wood H u m b e r t o Jlasserano Alenuel Yaiiez F e d e r i c o Diaz Carlos Campbell E n r i q u e Osorio I l r . JligueI JIuiioz S. K 6 m u l o &Tontau lbodolfo nlendez J o s i JIigue! Besoain Domingo Santa Cruz Benedicto Acuiia Alejandro JIuiioz 1)ositeo Leiva Juvenal R i o s Oscar F i g u e r o a E u l o g i o Ilbvalos R. P b t . Vicente Carrasco S. Fidel d z b c a r Arcadio Aloarez B. JZicardo Tasquez Jose Salinas Dr. Alfonso L e n g H. H u b e r t o Salgado Ih. Alvin Plonka H o r a c i o DOttone Iticardo Pinto Julio L6pez Roberto Duncker Manuel A r i a s J )aria Peiia .Jorge Taldivieso Carlos Penjean Coroliano TJara Felix Gomez Alcides hleviggio Tmis G a e t e Ram6n A. Larraiiaga Laui-eana E s t r a d e Ur. A r t u r o O y a n e d e r Rafael Carranza Dr. C a r l o s Montecinos Oscar VaIIejo P a b l o Gaedeke Julio Guerra Rojelio Silva y R o d r i g u e z Carlos 20. F r i e d d e m a n Ricardo Hudson L u i s Veloz B l i n d 0 Paoli Humberto Allende A n d r k s Stienrfod Horacio Rojas Osvaldo C o r n e j o Hoffman illerr err no F a i r ( ~ , Alfonso ~ ~ Martinez ~ ~ l ~ y,oI ) V i c t o r M. QuintavaIIa P e d r o 2 0 . Baas Enrique Ferenus

nr.

N.0

Convent0 d e la N e r c e d d e San J a v i e r Sociedad U n i 6 h Teatrai C e n t r o E x - a l u m n o s del Conservatorio Direciora Colegio E u r o p e 0 Colejio J I a r i a d e Cervell6n C e n t r o divulgativo cientifico Patronato S a n Ramdn Sociedad l\/lusical d e S o c o r r o s Mutuos Casa d e Cunas S a n J o s k

GI-. rnlarluel I'lcll

Aplaudicto Bariton

F-E-~S-EQP
SUMARIO DE MUSIGA
Celrt itio Pereira (Chileno)

- ma Xart'a Luisa Septilveda (Chilena) CIACONNA (Para piano) MI

hlINUETO (Para piriiio)

mm

UMRO 9
- .

SHNTIAGO D CHlL -

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w

::.

El Vals d e la Opereta
. _.

El gran
diantes Casa C

Luego saldra at publico el One S t e p

f ,

Dedicado al aplaudido actor comico c.s estud iante u n iversitario

4"
4 '

CELE R 1 3 0 11 REIRA (Chileno)

MINUET0 (Para piano)

MARIA LClISA SEPULVEDA (Chilena)

viua. ~ u r a i i c e vein~ic~nc anos o iucnaron para compreiiaerse, nasca q u e por uiri mo se divorciaroc. E n seguida cas6 Wagner coil Cosima, h i j a de Liszt y c ~ s p c ~ divorciada de von Bulow, y esta union fud de u n a felicidad ideal para 10s esposos.

(Tet-minard e n e l prdximo nlimero).

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Profesora de Canto, diplomnd SI c n el Conservatorio Nacional

ORDENES: CA5ULLfl 3530

C o m p r e Ud. el Himno a Santa Cecilia y hard. u n beneficio a la

Sociedad Musical de Socorros

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h eiioras
Elena IC. de M e r i n o %a d e kfaggi Ida K d e M u e r m a n n Juli, S. d e I<iethmiiller Catalrna 31. d e Concha )laria 1,. hI d e \alencia Paulina G. d e Talle 1,aura de T r u c c i o s R o s a d e Alamos Maria P. d e Padilla Scfia T. d e CBceres Blanca C r u z de Felifi E n r i q u e t a d e P L r e z dcl Canto E s t e r G u e r t a d e Guevara llaquel P r a d o d e Solar F J l a r i a TJuisa G u t i e l r e z de ( 1 . n o r a T a u b de I<. T1:Jena 11.d e Vaenzuela Corina d e A r a m a y o T,uisa 13. d e Pincheira Iiivas E d i l e C d e \\agner A u r o r a T. d e 1 lanos L e o n o r de A r a y a A m a n d a B. d e P o u p i n B e r t a de E s c o b a r Amelia P a l m a E m m a Cortis de Ieragallo l h i l i a de G a r n h a m Ana F d i i a s de Infante Amalia 0. de H u e r t a Juana Echeverria d e Cnstro Ade!a \ell2 d e Ortlizar T e r e s a Itiquelme d e C h i b l a r o Ana G . d e M o l l e r lierta G. d e V e r g e z Emilia A u g i e r A i d a lalencia de A .

Se Aoritas

Se Aores

S a A o ritas
E l v i r a 1to)as Graciela Passi Adriaila K o h e n e m k a m p J,aura Villamil, 1,ic. X u r o p e o A i d a Ascui E m m a W o o d P. de A. Zoila R. T a p i a Florenciq Cdnessa Isolina L e t e l i e r Ana Valdivieso Raquel Santelices Rlanca Ptlansi A i d a Carreiio Olga R u i z Laura Reyes Zoila y Eg:berta S a l a s X a t i a Lui,a Cuevas Zoila R G o n z i l e z Teresa W a l k e r Natalia l t u b i o T,aura Solar Saavedra Enriqueta Ramirez I n i s Zamora Margarita %a, E s c u e l a Sorrntal de S i i i a s N . 0 z Brigicla W a l k e r ( E s c u e l a Torma de S i i i a s S.0 I 1 I ! A d r i a na laldivia ( E s c u e l a IVormal de Niiias N. 3 ) L a u r a V a r g a s (Directora del Liceo A m e r i c a n o )

1,uis G a e t e Teresa Iirdvo T,uis V e l o z RIarta G s r c i a -1irla Prochaska I d s Hernandez ?!aria Poblete Teresa Karahona R a u l Hiigel Celia Concha Ill. F e r n a n d o 7xTaymann Seiiores Carmela T ainez ,\urelio Rivera Ana Cerrirri ( i . E u l o g i o Flores R a m 6 n Arancibia A d a D u c o V. L u i s Solis N o r m a n d o Ttood Maria L. Polanco Dr. A r m a n d o M o r a H u m b e r t o Masserano ( 3 u s e p p i n a Piccione Domingo P a c i >lanuel Yaiiez Olga E d d i n g l h j e n i o Riquelme F e d e r r c o Diaz BlJnca Fariiia .Taime Muiioz Carlos Campbell H e r m i n i a Nuiiez Alberto Leighton E n r i q u e Osorio Olimpa l k p e z A. Fernando Bignon I>r. Miguel Muiioz S. Ana Santibafiez Ascui T,uis A g u i l e r a Itdrnulo illontau Sibila Guevara ( h e v a r a (arlos A l d u n a t e 1:odolfo blende2 Angela y Filomena Tapia Osvald7 R o j o .Tosi Miguel Besoain Josefina Vergara I)ante R e t t e o Domingo Santa Cruz Laura Fernandez I<dmulo R o m o Henedicto Acuiia Graciela Aracena ( h i l l e r r n o Canales Alejandro MuAoz Scheiia Chceres )r. J o r j e Quinteros 1)ositeo Leiva H a y d i e H a r r l e y (+. hlanuel P e r e z Juvenal Rios E s t e r J l e z a P. Josi Pavez ltojas Oscar F i p e r o a Tmcrecia Igor H e r n a r d o Salinas E u I o g i o DBvaIos Ti. Amanda F l e c k I). l i s Torta P b t . Vicente Carrasco S P h i lia Ilanovaro 3Ianuel Miquel F i d e l Azbcar Maria Espinola Carlos Alarc6n 13. A r c a d i o Alvarez lierta Infanta Pr6spero B i s q u e t t R i c a r d o Vasquez Alejandrina Le-feuvre l h m i n g o Montero Josh Salinas Guillermina Gatica Itdo. P a d r e L a b r a 1S.l;elipe) Dr. Alfonso L e n g H. L a u r a E s c o b a r T. lbt. Sr. A l b e r t o H u r t a d o Ilr. H u b e r t 0 Salgado Odilia Xscui C. ]:do. P , J o a q u i n Talencia I h . Blvin P l o n k a .losefin Sauvalle , ,, L u i s A n t o n i o C a s t r o H o r a c i o IlOttone L a u r a Leiva ,, ,, Godoy ( V a l p a r a i s o ) R i c a r d o P i n t o TJuisa Corvalin PlIoisis P i z a r r o Julio I d p e z .Julia Penjean 1;duardp L o p e z Roberto Duncker Raquel del C a n t o I-nrique Vicensio Jlanuel A r i a s ZBfira O d d o n e s T,udoivco Muzzio 1)ario Peiia Rerta Schwenter Jltro. L u i s S. G i a r d a J o r g e Tatdivieso Mela de la B a r r a 3Iauricio Dumesnil Carlos lcnjcan Laura Kiquelme J o r j e Balmaceda P e r e z Goroliano L a r a Raquel Jara-Quemada Iedro Nielsen Felix Gomez Victoria P a r o d i Juan Lopez ,\lcides Rreviggio S o r a G r e e n P. E n r i q u e Meza Camphell R a m 6 n A. Larraiiaga Raquel Cabezas AlldoA l b o r n o z L a u r e a n o E s t r a d e L i s a Diaz Iibt. Rufino E c h e v e r r i a I)r. A r t u r o O g a n e d e r D r a 1.uisa Pacheco ,, Alcibiades H i q u e l m e Rafael Carranza Inks Hollmam S o c i e d a d des Annales Dr. C a r l o s Montecinos Eva Moore J u a n Terdaguer O s c a r Vallejo Sara Otero Samuel N e g r e t e Pablo Gaedeke Teresa lierardi 1 ) r . A m e n a b a r Ossa J u l i o G u e r r a Raquel Rivera 31. E n r i q u e RIeza C. Rojelio Silva y R o d r i g u e z Virginia C d r d o b a Idizardr Francisco llahamondes Carlos 20. Frieddeman Carmen Recio R. P. E u I o g i o ( C a r m e l i t a ) Ricardo H u d s o n Dra.Carmela S a h u e z A . Convent0 d e la BIerced d e U i n d o Pauli J u l i a (qncha Sar. J a v i e r H u m b e r t o Allende Luisa Priiviro Sociedad U n i d n Teatral A n d r i s Stienrfod U b e r l i n d a (;onzalez C e n t r o E x - a l u m n o s del ConHoracio Rojas Itaquel G a j a r d o servatorio Osvaldo C o r n e j o EIena M e r i n o Esquivel L)irec:ora Colegio E u r o p e 0 (hillerrno F a i r E m a Salgado Colejio M a r i a de Cervell6n Alfonso Martinez I r m a Sonimers C e n t r o d i v d g a t i v o cientifico Tictor &I. Quintavalla L i g i a Chapuzeau Iatronato S a n R a m d n Pedro 2 0 . B e a s > M e r c e d e s Arellanc Sociedad Musical de S o c o r r o s E n r i q u e F e r e n u s Elena L o p e z 1,afer r i i r e Mutuos E m i l i o Leigton Sara H a n Itosson Casa de Cunas S a n J o s i Dr. Gustavo C e r d a A i d a Macchiavellc 1,uis F l o r e s Maria U g a r t e Tioleta y Jduisa YCightmann ,\mLrico T r i t i n i Hoffman .Termin D e c k e r

S eiioritas

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I USICA

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Sr u. Mai'iu Luisu Sepillveda McWa

D i s tingui(la cornposi tora v piailista chileila

SUMARIO DE MUSIGA
Javier qenjifo (chileno)

CONSO LAC ION f Piano)

Anibal Wracena Tnfanfa

A V E MARlA

(C;illto)

Anibal Wracena 7nfanta (chileno)

M A T I N A L (Pitino)

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OCTUBRE 1920

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El gran Concierto Imperial de Beethoven para piano con orquesta de Cuerda, se ejecutarh e l 2 6 de b o viembre a las 9 y media P. M. en el Teatro Miraflores.

Entradas

................................................................................................................ i ArraO I SANTIAGO DE CHILE No.9 ................................................................................................................ . . . . . .............................................................................. . .. .~ ............................. ~ = ~ ~ . . .. . . .. . . . , ~ :a ............... ............... .. . . . . .. . . ................... ................... ." ................... ................... . . . . .. . . .. ............... ............... . . . . .............................................................................. . . .............................................................................. . . . . .. . . . . . i PUBLICACIQN MENSUAL . . . . * . .................................... .. . . . .................................... . . . . . . . . .......................................................................................... . . . . . . . . " . .. CLSlLLA, 3530 , I. NBmero Suelto I SUSCRIPCIOM ANUAL 20 $ ; I . . . . . . . i 2.00 PARA PROViNClAS 21 $ E 0 SlGLO XX, 24 . .. .. . . . . . .......................................................................................... . . . .
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La correspondescla dele

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s&r dirijida EI Director Sr. Antbal Aracena Infanta

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Tornado del 1ibr.o "Xlisicos confempordneos Chilenos" del escriior Ecuaht-iano Etniiio Uzcdiegui.

Si descontamos un demasiado restringido numero de mujeres que se han dedicado a la composici6n musical, podemos afirmar que no hay compositoras. La causa a que obedece &e fen6meno no h a sido precisada, pero creo que en ningun cas0 se debe a la supuesta inferioridad intelectual de la mujer y si a la organizacion actual de la sociedad. ApCnas Cecile Chaminade, la cklebre discipula de Sovard, ha logrado colocar s u nombre a la altura de 10s grandes m6sicos europeos y en un gCnero que dificilmente puede considerarse como la mAs elevada expresi6n del arte musical. ( I ) Por el momento, Maria Luisa Sepulveda es 16 ~ n i c amujer chilena que se haya graduado de cornpositora, y talvez hasta es Chile el 6nico pais-entre 10s sud americanos-que ha tenido la honra de contar entre sus hijos una autora de varias obras musicales de mCrito.
L a seliorita Sepulveda naci6 en 1892, en la ciudad de Chillan que tantas personalidades ha dado 2 Chile. Sus padres, el selior Rernardo Sepulveda, profesor de filosofia y de idiomas en el Liceo de dicha ciudnd, y la seliora Merccdes Maira, distinguida poetiza y colaboradora de varias revistas (principalmente La Muje?. de Santiago), se estiieraron en proporcionarle una educaci6n encuadrada con sus faciiltades y vocaci6n de artista, tarea en la q u e contribuy6 en una forma eficaz la sefiorita P4aria Mercedes ?loreno, su hermana.

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Por 1898, cuando apenas contaba 6 alios, ingres6 a1 Conservatorio en don-

(j).--Esta f e i u n d a cornpositora y pianista nacio en P a r i s , p o r el aiio d e 1856 y ha p r o d u c i d o muchisimas o b r a s q c r i a s y ligeras d e las cunles el baile sinf6nico ((Callirrhoe))ha s i d o e j e c u t a d o Gentenares d e veces, p r i m e r 0 en M a r s e l l a ( d o n d e s e e s t r e n 6 en 1888) y luego e n L y o n y N e w York. S u s viajes artisticos p o r E u r o p a y S o r t e A m t r i c a la h e n d a d o a c o n c c e r e n f o r m a sobresaliente, p a s a n d o d e ciento el nirmero d e s o c i e d a d e s q u e r e c u e r d a n e n s u n o m b r e el d e la autora d e la sinf0ni.i d r a m i t i c a n L e s ilmazones)); ]as ( ( S u i t e s d ' o r c h s e t r e ) ) y varios centenares d e fqelodias y o b r a s d e p i a n o

ha estudiado viola y tainbien canto con el maestro biarda y he tenido ocasion apreciar sus progresos en este ramo.

de

A mediados de 1916,uii distinguido grupo de profesoras y alumnas del Conservatorio sorprendia a1 publico de Santiago con un acto musical d e bastante originalidad. S e trataba de un conjunto orquestal constituido exclusivarnente por elemento femenino. L a Wztp C ) ~ c h ~ f ~ asi ~ r -se - llamaba tan simpitico conjunto -obtuvo Cxito y entre SLIS novedades present6 a la sefiorita Sepulveda como una de s u s directoras de orqucsta, quien se desempefi6 con acierto en HahillagP, .-?rp re t aci on
profesoras, prdducieii3 Toledo y 1 ensefian10s ?lllCJ1'OcC

iusicales y n orquesta Chileno y ueron conotra pieza n 1916 por

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7l/?.U Tlrnzs para peviolin; el 'Municipal na chilena.

iy bien lo dice Amkrico Tritini-xes un trozo mu! escriw aencru ias ieyes esckticas del arte. Su frase cmtahi2e inicial y sus va riaciones que le siguen, estiin encuadradas en una forma d e puro estilo cldsicc que es la verdadera forma de la Ciaccona, como se escribe hoy dia, la cual difierl en algo de la antigua, porque la antigua se escribia casi por entero sobre un nota tenida (pedal) que duraba ocho compases y que se repetia uniformemente,
Dien

Sus c<Hojajde Album,) y su CScherzino, estaii impregtiados de mucho seiititnietlto, soti delicatlos, jugnetones, rebozaiites dtt Eracia Y suavidad femenillax. LZI seiioritu Sdp6lveda, dotada coxno I( bueii gusto wrtiutico, espotitaneidatl y abuii dolii~r el g6iiet-o cltisico y dar tambien o b r a ~ lo Iia hecho tleutm de 1i\s rigurosas prescri L a sefiort t w Marin Luisn Sepulveda, p c toros X t i ~ ~ i o t i a l efuiitluda s~, recietite!ui.iite e tesorera de esta Iiistituci611que a uo dudar Musicill d e Chile.

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Teatso Unicjn Central.-I0. de Kurl J&-n.-Este aplwudido teiior alemati F de Moznrt, Wagner, Roli, Follaeiider, Mar Verdi.

Presantncion de alumnas del Bindo Paoli.-2 d e 0ctuhre.---Se efecti audici6ti de las alumtias del inwstro seilor Yaoli, ejecutaiido importantes obras (113 pi:ino. Toinaro.i parte Ins sedoritas Ju%initn y Marin Concha S.,Sara Barriga A , R:quel GxituR, Lia Nttvarro, Elena. Waisse, Em6 y Dlna Navarro.
A a d i c i 6 n del C e ntro Ex-Alumnos dell Conservatori0.2 de Octzchw.-Efectu6 u n a hermosa andicion, en la que tomaron parte coli iiiteresaiites numeros de pinti o 1as senoritas Iiies Zamora, (Sahuer Ecos de Vienfi) Olga Ruiz (Polot~osti de Lieizt N O . Z ) , Orlilia Ascui (Wenyaslry vals de colicierto), Alejatidritia Le Feuv rd ( ! h p O d i n N . O 12 de Liszt.). El reputado cit:irista sefior Eduardo Geisse, tuvo a su cargo vario8 ii6meros que fneron tnny del : \ p a do de ,la selecta concurreiiciti. Las romanzas catitadas par el bnritono setior Et nrinuel Martinez y el tenor Jorje Martinez, eomo ~ R sri:tidas S deslatilacioties d e la sefiorita Eleiin Correa fueron todoe nuine~-os que d i a r o ~ igran realce R est:q siinpatica velnda. I m seilorit,ar aluiniies d e la J k u e l a Normal N O . 3 bajo la direccicin de la rail taroii hermosos coros: gustaroii especialsenora Adel:\ Veliz de OrtuiXI-, Inelite ltt cBarcsrola)) tie Me1idelnshnn y ((Elegia))de Massenet.
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&a ChiEeaao Juan Reyes.--Eii el Teatro nbre electu6 nuestro valiente pi:miqt.rt su ultimo

to.

E3 L G R A N CONCIERTO I M I P E R I A L DE
El 26 de Noviembre en la elegante sala del Teatro Mireflores se ef ectuarh una nueva audici6n de este hermoso concierto. Publicamos la tleyenda, de dicha obra. Ademas de este n t m e r o de tatita importancia f i g u r a r h en el pro'ama el celebre Septuor de Saints-Saens. Una parte del programa est&dedicada a obras de Autores Nacion;rles, figurando desde luego una composici6n de la sefiorita Maria L 1uisa Sepiilveda, qiie sera cantada por la seGorita Luisa Pineiro y a C:ompafiada de orquesta de cucrdas; el Minuet0 No. 2 del sefior CelerI n o Pereiro; Elegia de Guillermo J a r r . Faltan composiciones de oiros a1itores chilenos'que hasta el momento de entrar en prensa riuestra revi sta n o han cnviado el nombre d e sus obras.

LEYENDA de El concierto imperial de Beethoven.

(EL Q U I N l O CONCIERTO DE BETHOVEN, op. 7 3 , para piano y 01 Vquesta, es el itllimo y mas admirado de 10s cinco conciertos para pian (3 y orquesta q u e existen de este maestro, obra en la cual un g6nio ha
dc?positado todo el jixbilo, toda la alegria que llenaba si1 coraz6n en U Ii o d e 10s pocos momcntos felices que le concedi6 su vida llena de luC l ias, desengafios p amarguras, E r a rSor). La amistad, csa diosa bondadosa que socorre y consI'iela a 10s ho'rnbres perseguidos por la host;lidad y la ignorancia, habi a entrado a ilumioar con 1111 raso de Itiz y de alegria e1 hogar som bi-io del miiestro. V i h d o s c m5s aislado v iitacado, a medida que su Qf?nio se alzaba a esas r(1giones celrste dn'ndc nadie IC h a podido scguir i e Fidelio,, dcstinada a significar, toIdavia; habiendo fracasado s ~ opera t r PS dcccnios ma tnrdv, una vcrdadcra revcl;\cihn para Ricardo Wagnt:r; sorprendido por loa primeros sintomas de aquella lata1 enfermed:id de 10s oidos, eslrcchado, a1 fln, por la escnsez de recursos materiale s en qiic vivia, Bccllio\w nccc9itnh:t apoyo, u n a a y u d a , un consuelo. Todo esto vino a ofrecerlc I n amistad. El archiciuquc Rodolfo, hcrrnano mcnor del empcrador de Aus10s principcs Lobliowitz y tr ia, discipnlo atlrriirador clcl macstro, K insky cran 10s tres qiic, fclices d e encontrar tan Inego en Beethoven Mozart quc la muerte I11n recmplazo para s i i s ilnstrcs nniigos H a i d n lo s liabia nrrchatndo, n o solo Iribtitnban al niwvo genie toda la admitsmbieri, por medio d e u n a rn(cion y cl cariilo que mcrccia, siiio ~ I I C Iilnrerncntc n s i i s coinposiciones rc:nta a n u n l , le pc~rmiticroiideclicil~s(~ esas crcacioiics gigan~esc-:is que nrliniramos liov dia. I m p d s a d o por n 11r i nrclientc scntimieiito d e crrntitiid \ aiiimntlo p o r cl cclo de la mas ? nloblc (ligna airiist,acI, escribi6 ~ c c t t r o v e n c~ qiiinto concierto para
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del piano una voz, fina y pura como la de u n sBr celeste, uua voz cuyo ritmo es cozno el m e l o de 10s Angeles por el espacio. Es u n canto cuyas frases sc van acercando a1 tema religioso, vagamente perceptible en medio de las distintas variaciones. Estas terminan a1 fin en un trino que va subiendo nota por nota y aumentando de vigor ha'sta descender riipidamente, dando lugar a una de las melodias m8s sublimes que ha,ya eoncebido ser humano. No es una melodia nueva, ya la conocemos, aGnque no en est3 fomia, incomparable, con este ritmo nuevo. con esta dulzum sin igual: Ha nacido del tema religioso, y si antes la orquesta habia lanzado a1 cielo este tema, como una oraci6n, ahora vuelve del cielo, como u n eco, corno la voz del SBr Eterno, qne ha escuckiado la shplica y nos asegura su cumpliniiento, llenando nuestro coraz6n de confianza y alegria. Ant'es de concluir el Adagio, 10s dos, el piano y la orquesta se apodera del tema, siguiendo cada uno su s propias variaciones, rnGsica que parece un cor0 de voces angelicales acornpafindo del harpa de 10s serafines y a cuyo s6n se estremece nuestra alma como asida del presentimiento de la divinidad. Es el Adagio la parte wi&s corta de todo el eoncierto, y apesar de eso hemos necesitado una esplicaci6n m8s larga que para las otras dos juntas. Miis, esto se ha liecho necesario no solo por ser el Adagio la parte mAs preciosa, sino porque el pensaniiento, profundo y divino, esta aqui de tal manera concentrada, que est,a parte relativamente pequefia, despierta en la imaginaci6n un mundo de ideas sobre el cual es imposible pasar con unas pocas palabras. Unos pocos compases que llevan ya, coni0 en etnbri6n, el tema de la, parte siguiente, preparan el Rondo o Allegro final. Es imposible describir la gracia, el ritmo ekstico y fugitivo de esta parte; es u n tema de alegria que nos acompa,fia hasta el final del concierto. Parece que la vida circula aqui con mayor intensidad, que todo nuestro s6r revive, que el coraz6n late miis impacientc y que la sangre se vierte corno torrentes impetuosos a traves de nuestro cuerpo; el a,lma se e l ~ amecida , por 10s dukes ritmos de esta mGsiea, divinn, a juntarse m&sall6 con ese SBr Supremo de donde todo viene y a donde todo va. He aqui corn0 ha celebrado el genio de Beethoven uno de ems momentos felices que han sido en su vida como islas solitarias en rnedio de un mar furioso e inplacable.

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T. ALBERT.

Las localidades para oir este sublime concierto hay que solicitar: en la Casa Silva -A. P r a t 56.

POPE. M. S. Danero

(Iportamte articulo tonando de la Revista ( ( M b i c a parn todoss)),> de 1

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ID. TARNHAUSER.
Ea iiispiiaci6~de esta hermosa opera de Wtjgner ddbese ti niia Icyeiida alemana de la ddcimasextti ceiituria, cuya variedad emocioiial y espieiidor para la esceiia difieilniente dejan de cautivar a un artmta: el amor 1)asioiial v el fervor religioso desempefiaii en esa leiida iuiiciones priiicipalisimas. AYi fue coin(> de peregriiios, la oraci61i de Isabel, el e ! iusigtie musico pudo eseribir el C Q ~ O canto a la eetrella vespertitla y la graiidiosa marcha del eeguiido acto.

Eta Wagner direetor del teatro de Dresde cnando escribici aTannhauser3, entre 109 tifios 1843 1845. Sn 6pera Fe Ireseiitci aI publico eu esta fecha: el autor recibi6 grandisima ovaeihn en ia primera i eprescii tas16ii pero el favor del auditorio le abandon6 proiibo Explica Wagtier este Iiecho dieieiido que e1 no h:tbia coinpuesto iina obra para la gnleiir; pero como coiitinuarriii Iris yiotestas, el maestro se vi6 obligado a modificar algutias coeas de s t i l)rimitivo aTannhauser>).
E n 1860 se trato de dar ell Paris la reprisse de esta obra y elitofices exigi& Wagner que no la autorimria sin0 50 adquirian iiiievos iiistrutneiitos y n o se adoptaban naevos mktodos vocales por 10s mutantes; y eit efecto, doqpuds d e eiento sesetlta eiis+iyos coiisintiir eii que se caittara a1 f i i i alike el pttblico. l l a direcci6-11 del teatro de la opera profetiz6 que la represeiftac-io11 de ~ T ~ i i i i h a u ~ e ~ s e r p un frtieaso e i no habia uti baile e n el ~ e g u n d o acto: pero Wagiier coil b u inaptabilidad earacteristica :I lo autiartisco, iiisistio eii iiitroducirlo en el priiner acto, no obstante la explicaciciu de que Ias ccroiiess de bailables j a m i s aparecieron Eiasta que el tel6n se levrtnta para el eeguiido acto. El mriestro tilemen invent6 eiikonces uii baile que IHS bailarinas wSlo podiaii doininar despues d e 1as inayores dificultades. Los ainigos de I N S bailnrinas iiitei.i.uinpiei.c,ii el trwbn jo de Bstas con pitos y risas burloilas eh 18s tres respreseiitacioiies que se dieron d e la <iper.&,en vista d e lo cual la obra fue retiradn de 10s carteles,
) )

Sin embargo, el resultado f i i i ~ lde estas repieseiitrcioties lue a1 e : i h favorable a la citada 6pera, porque a ella se debe la iiitroducci6ii eil la p r t i t u r a d e la bacanal de Venus, y lo que pndierariios llamnr la aversi6n prisiense3 de la musica es la que ahora se ctinta en todos 10s treatros.

120s mdritos y herniosuras de cTannhauser)) f w r m apoderiiiid~w gradualmente del pfiblico, y una eiudad tras otra llevaion a cabo la heroiea aventura 1111 n6inero de ponerla en 10s carteles, Iiastn que aIcai)z6, como hoy (~o~isetva. de mas de mil represeiitacioiies a1 afio.
Represeiiita el argiiineiito de esta 6pera uii duelo eiitre dos grados de anior Cuando se leiraiita el te16n, eiioontramos a aTaniihausern e n la cueva de aVenus)). Ninfas,, hndas y sirems bailaii seductoramente, y I n diosw, que tieiie R

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EL DISTINGUIDO COMBOSITOR

CHILENO

. En 1879, aquel afio q u e se hiciera cdblebre en la historia americana, por el conflicto chileno-pernano, el dia 17 de Marzo nacia e n la ciudad de Santiago, cJavier, kiijo de tion Rani6n Rengifo y dofia Victoria Gallardo, personas que no se hahian dedicado a la m6sic.a y que, el' cierto nentido, se opiisieron a1 desarrollo del tern [ w a r n e n t o artistico dernostmdo iriecl uivocaniente poi' &e nifio, niientras recibia P U eCXucacL6n humanistica en diversos estableviinient'os. Sobre su afici6n a la m6sica en esta edad refiere que habitindo hecho una composici6n, fit6 preniiado (Ion ir a1 tentro a la primera repesentaci6n en Santiago de \<Martano (111mwcato di Richemondx de Federico Flotow, estxenada en Viena en 181.7. Vn intitrio y viejo amigo s u p , Antonio Orieqo Barros, nos c~eiita que hace quince afios lo conocici p aclniir6 desde entonces F u 6 en el tewtro de 10s <Padres Franveses,) donde le aplaudi6 p o ~ primera vez, uni6ndose a la ovaci6n de que fu6 ohjeto el nifio prodigio por parte de la juvenil y selecta concumencia. Agwga que esa era la 6poca en que Fi*i.goli asomhraha con sus tmnsformwioiies y canzonetas qiztl fueron fielxriente remgidas p o ~ Rwgifo
))

Los diversos cliefmotif llevan a 10s sentidos una i m p r e s i h de frescura y de color que penetm hasta el alma. R,engifo es mas que mGsico de talento, es u n artistas. Como tenor ha cosechado tambi6n bastantes aplausos. P a habl6 de sus felices imitaciones de las canzonetas de Fr6goli. Agregal4 que en rriarzo de 1908 cant6 pi1 Lovaina varios trozos liricos,. Con Mlle. Rodhain cant6 en la ((SalleRouge de la fociet6 Royale d'Harmoiiier acornpanado a1 piano por pJeanrie F h i i t 7 a1 violin por T h i h u d y Jacyues, siendo la imprwicia de 10s diarios muy favorable, en igual forma que con Mme. LBa von Bachman en 1906 en el teatro de la Rociedacl Art3istica. Sobre totlo, en muchas reuniones socinles ha obtcnido sierulpre franco Bxito caorno cantante. Como Director de Orqnesta y como improvimtlor es 1iota1?1e. En el primer aspecto y a tuvo ocasi6n (le admirarle el pf'nblico de Bmselas, en donde actu6 coino tal. Ks neceswrio habedo visto persoualmente para tener nna idea de si1 habilidad. En efecto, (wando dirige una obra se conccntm en ella en tal grado y se identifica t a n t o con el antor que todo SII organisrno vibi'a a 10s acortles
) )

de la pieza, especialmente su rostro que s'gue paso a paso todos 10s matices requeridos para la ejecucibn. Cuando dirige una de las maravillosas sinfonias de Beetho\en se le ve reir y encolerizarse tal como el mism o genio de Bonn lo habra hecho cuando las componia. A proposito, a1 otro dia dc.1 3er. Concierto Sinf6nico dado por Rengifo en Santiago, que fii6 In priniera vez en que se habia tocado musica chileua en u n gran concierto, la prensa elogiaba su actitud y refiriendose a la segunda parte dice el critic0 de ((ElMercurio)): Los numcros de Wagner, sobre todo el Preludio de Tanhauser, adquirieron bajo la batuta de Rengifo, 21 caracter verdadero de las creaciones wagneriznas. grandma, energia y esa magestad que solo el genio sabe imprimir a sus obras. Y no hay duda que Rengifo sabe interpretar a Wagner; poi- ello lo felicitgmos con entusiasmo ; . I Y, en cuanto ; I impovisaci6ti, tietie ficultadm sorprcndentcs. Rccuvrdo q u c una vez cn si1 casa my deji, com!~letamei-rteasomlirado a1 escucharle una variadisima y abundante improvisacih cobre el Coro de 19s mucliachos CallejeIos de la opera Carmen de Bizet. Eii un coi2cierto dado en Constitucioii estuvo felicisimo en 10s desarrollos tlc la Cancihi Yungay y la Marsellesa. Rengifo tietie ademas uti don esppcial para carac'terizar a lo.; gl-andes autores. Tan pronto nos hace creer que escuchamo5 a Wag-nc-r, como a Beethoven o I)ebL1s\l. 1 total de ~ L Iprctducci6n alcanza a un nicdio cieiito c k obras, de las cuales han sido p-tblicadas cerca d e la mitad. Ida carrera del compositor inicib con u n a pa.-tomima para niiios COP la 7ar7iiela qu. J a lie nom1)rado y con varias pequeiias piezas. 1311cl gei;ero ligti-o cuenta con muclias obraq, q u y no por esto dejai: ctc tt'ncar 511 valor J que Iian si& cti\-iil,qadas en Francia y RPIgica
( (

eon el pseudonimo de ((F.de Forengi:,. S u talent0 no ha despreciado la rnodesta tonadilla y ZSL es muy popular en Santiago el <Tdtigo'Triste zditado por la c a s Yantorno. Es autor de Ein Himno a LeQn XIII, sobre letra de Conch: L Casti110, estreiiado en 10s Padres Pranceses con tin cor0 de r5o nific)s y orquesta de 6 s profesores; de otro a la Ciencia, letra de Vergara A i1tu12 ez, estrenado en el Union Central; y del Himno de 10s Estudiantes, hermoso canto a la Primavera, estrenado en octribre de I 9 I 7 con mucho i'xito. P e r 0 1;obre todo, es notable SPI Oda a la Federacion de Estu diantes, oda grandiosa, de tuna energia arrebatadora y cuyos ver sos necesitan ser hechss por Tirteo, seghn exgresion del distinpido po eta chileno Dtr. Samuel LXo. Su Poetna Pastoral, estreiiado en Paris, se cornpone de uii tlaagio rnelancolique y de uti Scherzo tranquille. u Consolation 9 ernpieza provocando sentimierltos dukes, tris tes, seguidns de energia y magestad; Fer0 que k e g 0 vuelven a sti pr.irn i ti va dulzui-a conforme con que fu6 inspirada en una pena que viene: lentaiene e f n7~nte a la cual sigue tin n i ~ ~ n e de nt~ cdera, despuks del cual 1 7 j
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colrskreicl.

ycuxx, tneIodla ejecutada en 1 9 1 6 en el MunicipiP, a la Ilep u a de Rengifo, es C Q ~ O casi todas sus ohras, elocuente, cklciclora kletia de vigor salpicado de tintes suaves. Momento Musical D es i i n allegreto ritmado de buen gusto E n toda la extension de su sentimiento se rnuestra en ((1Medit acion (del 2n. concierto de P 9 I 6) y en el L largo dolorosoD de la herm o sa audici6n que ofreciera en el teatro ccParaiso2 en noviernbrc c kf 1 c ) l i . $cardia El a Scherzo espaiiol~e d lleno :le alegria. vivackdad y 1 que parece P W hecho por algun compositor d e la peninsula. s:is valses son niuy sentidos. h i t r e otros a Park., . K o s k toclaire a , Sanglot B - a Paris)) es ya piutoresco. ya poetica, 1-a coma k a Ciudad Luniinosa. La Casa Yantorno ha editado entre mrhs obras, ((A Nii lie t te D (vals), ((hlistinc*uette))y aQul KI Kys Kin qnc- no tietien el rnk rito de b. estar comyrendidas eulre las composiciones sttrias; pero qkie revelan con todo, la personalidad d c Kengifo. r>e \I:agner sabemos ']Lie no s d e escribi6 6peras preciosas y dc. elevado valor artistico, s i m t a m b i h pcquefias piezas para Cafe Cnntantv P CR pintura, sabido es que el ci'lehre iLluriIlo h i m algo mas: s e vi6 ohligado a celebrar todos 10s jueves uua especie de feria en 10s arrabales tie Sevilla, en doiide veiidh pcquf nos lienzos que con todo tpnian el st 110 dc, SI: p i i o . Ketigifo tampoco ha desprccialo el tango y he aqtri una ai16cdota cle s u vitla cle artista: ((Era In +oc; dell tango. I'qris recogia y hac:ia siij a ma c l a i m argeiitina hasta hacer (it. J l a el delirio de la gran me tr6poli. ((Miss Tango, la celebre ctaiimdora kliss TangO, que era 1I;t reina dcl tango c t n Paris, proclamalxi ctz todas parteia el triunfo de la. claiiza ariyn tiiia.
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((Entonces Rengifo pens6 en hacer para ella un tango y se lo escribio y la gran artista no solo lo acept6 sino que hizo de 61 su tango y asi, el ((tango Miss Tango)), el tango que se bail6 uti dia en todo Paris, el tango inscrito en la Sociedad de Autores de BClgica, con el nombre de la celebre Miss Tango, es el tango de Javier Kengiito)). La coronacion del talciito rriusical de este artista es, por hoy,
puesto que todavia se puedc esperar inucho mas-el Ballet Espaiiol, sobre texto de RenB Steens, quc estuvo a pririto dc estrenarse en el p a n teatro de ((La Monriaio)) de Bruselas pitrocinado por el famoso l3rirgoniaestre de l a ciipital belga, Adolfo Max,* 3 la Opcra d u d i t J Hololernes)) que a u n la prepara para presentarla en el preseiite aiio eii r 4 ctLiceo)) de Uarcelons. Escrita sohre libreto del distirigLiido dratnaturgo Angel Cuillleri1 tia siclo i\1)rcciada ) a una parte. UII~ iliipoi~tiillL~ 1*evisLii (IP cstii c i u d a d ((La v i z dc Fernando Poo)) (,IO. 2 0 2 ) dice i l l rt.sl)e(Bto: RpiioiI;, c l i h p ri r. l tI ir. i t>SiwriaI CIP srr tc. S u lengnaje, - .. - - ..., ~ I i...., -~~--~- plnriirn .. _ 1 para defiiiirlo bieri. e s lo ( j i w e i i 1 ; i lit( ratlira 1ltirnari:imm n n Ie n ~1u a) e elocuente. Cnando iiripro\isa, este leiiguaje es de 10s n i a ~ c l l o s . (S magnifico. Es rripido, esporitaneo, abundante, ardiente. IS n todas 1 . Pl .. as circunstanaas es eminentcmente persuasive. Lnoca, sorprcnde a veces, casi siempre convence J si la ocasicin es propicia sabe conmovernos. Quien ticne la suerte y el honor de gozar de su intimidad para poder oirle cuaiido improvisa. se da en seguida cucntn de que se liaIla en presencia de u n pianista excepciclrial, de 1111 mGsico cxtraordinario, porque la grande, la vcrdadera foerza dc Tiengifo eslla improvisaci6nb . Despuds de habec ejecutado una redricida parte del exenso nilmer0 de sus composiciones y una parte de la partitura de la 6pera c r J - - - l l r -- L l - l - f - - - - - _--_ ..--..A+..-l-n-4fi -,,cnntmAn rrn
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f o es algo enfermizo, algo conmovedor, .algo . original, soI..

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Con culinta agudeza decia refirihdose a su veiiida a Chile: bbUn cafi6n del 4 2 me ha disparado desde &lgica hasta q u i " , y con gracia responde tambidii al Sefior de Phocas en una elitrevista publicada en . Sucesos": ' l6Sabc Ud. quehay gentes que lo creen looo? Rengifo muequsa una sonrisa aguda, sibilina . . . , Es preferibte ser loco, les diria 3 o a 10s idiobas! Aqui son verdaderamente divertidos: figlirese Ud. que en un balneario, una mam6 burguesita decia en u n corro, que J O me perdia de 10s paseos, porque pasaba el dia entero pichdome morfina. _ .. . . . . . . y las inyecciones eran de p r o oxigeno, en 10s acantilados de la costa. . Si esa buena sefiora supiera que aliora en mi enfermedad dicos han querido w a r inyecciones y yo he temblado de horror Les tengo un rniedo espantoso a las agujas. Y _ _ ... . no tengo ninglin vicio, porque creo que es suficicnte coli la mlisica.. . . . Es cierto q ~ e vale mas ser loco que imbkcil. No s6 de ninglin imb8cil que se haya vuelto loco. Locos lran sido 10s grandes homi bres, 10s quc han siilido de la vulgaridad. Loco fuP. Beethoven. S 1 la originalidad y el valor soil lociiras J O tendria a lionra scr loco. p i i n t o s no querrian ser locos a la manera de dstos? i>e estos locos necesita el mnndo!
I .

He dicho que su leiiguaje es original.

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.IC--44=-

ARTISTA GHllENO EN. NORTEA

N U E V O S TI;

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g16s Mr. Camppbell Mac Iiines, que tieiie fama de ser el mejor cantante de <lieder2 y oratorio en Iiiglaterra. Dicese de este cantaute, que cada cliedern de Schubert, Schumaiin o Bach que Bi canta, #e8 uii drama de una intensidad
insospechadas Respecto del Bxito de sus conci ertos en Toronto, 11 ~uestroaleatores podran darse cueiita d e ellos leyeiido 1111 pB rrafo de 10s de Itrs 11 im exteiisris criticas que ._.. . L . . -:-1. .. (le aquelln capital, coil ocasibii hicieroii 10s dos diarios de inayor imporcax~c~a d e la audicion que ofrecib Garcia Guerrero en el Massey Hall: (El recital de Alberto G a ~ d t iGuerrero, el I'ianista chileiio-dice uii diario-eii Massey Hall aiioche, llevo U I I graii auditorio cuyo eiitusinsmo fuB u i i a repeticioii del que tiespertarn pot' su brillante e j e c u c i h en INS soirees misicriles H t l ~ i ~ b o u r g .La reputacioii del senor Guerrero coino nrtista de priiiiera filir i i o es uiia extigeracibn. S u visioii musical es ptliioraniica y sus dotes tecuicas soil de una pei*feccion tal. aiie I C I i ) o i i r i i eii antitud d e iiiteruretar coli bueii Bxito Ins o b r a s IllWS I Iioiiuiuellt,iiles, sill rxceso de eiifasis y siu restric cion exageradn; r u cleina~-trtieioiide las i i i i i s sutiles cutiliclades del autor intert i l i i i i s i i i o tieiiiii 1 ".: .\,.,... :..,,,...t--..<*I. -1 pretrido es ti I, .._,, inriite ritercio nos x o i i brillti s u pi'c'gr
~

10

...

..

_I L....

"..

Jogoiise de Debussy, estudio tie coticierto de Mac Dowel A u Bord cl'uiio source v ~ ~ o i o i ~ en e s aini inwyor de Liszt, caIwicho y valre triste de G > i i ~ IGuerrern, a todo 10 cuwl revel6 uii doiniiiitl I ~ O I N I ) y I ~ i i ~ i i ywii~p~io dr ~ r r sgitrdurlciones del soriidal. Se le otorg6 uiia o v n ~ i 6 i ia1 f i i i del p r o g i a i i i ; t s .

131 o t t o rot:ttivo se exylres6 de IH sigtiietite

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Iyiiiiit*i'it:

ii : i i I i -tw q tie ol)tiet ie griiiicles ii 1)Iit uso3.-- A i Iwito Gii rciti H 1'8I eMaseg Hall tiilte U I I publico entusiastw. UIIR gi'ai) iniiltitud apltiudici una J' otrn vez eii cndn u i i o de 10s nuineros H iiot:+ble , y bri1l:iiite llititiistti, el luiies eii In ejeriitiitlos por Allwi to G ~ I I C Iel tioc.he eii Massey Hiill. ICste grnii ejecut;iiite habiii sitlo escuchado en u i i ~ s pt)ciis ncasio )es i i i i t e r i ~ r p~ r o tihora m a s que eiitoiicees lix teiiido oportuiticlad tlr clesplegtrr eii alto grwdo siis inwhws y n o comuiies dotes. L a variecl: d del l)rltgri\iii>i H I R tal que l)u<lo inosti*arlocoillo U I I pitiiiista CHlificiidii par:% f i gurar eiiiie 10s pritbieios. De 811 teciiictr, espleiidida coino e+, iio +e Iiecesitti hablai., desde qne, clrspuBs de todo, no podia esperarse otra ( m a de U I I artista d e qiiieii i i o Ibiietle htlb';irse sin0 ell superlatives; pero lo que inerecc la inns alta adinirticiciii es sii iwravillosB viri6n iiiter1)i etativti. Sus nuineros fueroii el preludio y fuga de Bach- Kumii, ejecutado coil uiia vitalidad enterainelite iiiesperada. Las escocesas de Beethoven llegaroii a ser liricas, y su marchri turca fue uii poetnti de efectos Iu~ninos, la sonata de Chopiri coli la inrirclia fuiiebre, pwrecia el laineiito de toda iiiia r a m , iiiterpretnda con ampliturl, con sencillrz, sin 1n eiifermizw irielancolitr subjetivs que geiieralmeiite B e le agregti; sus propias coiriposicioiies, capricho y valse txiste, lo mostraroii conio i i n coinpositor de peiisainieiito y selitiinieiito inuy hoiido; 1'Isle Joyeuse do Dehiissy f i i B uiiii delicia cotno seiicillez pictorica. Desliu6s v i i i o el estudio de coiicierto de M R C Dowell que piirecia uii:i cascadti de jovas, segiiidii de Au B{ird d'riiie Soiiive y la gr;iiidioFa poloiiesa e11 mi i n n y o r de 1,iszt qiir lirvri liasta el ~ ~ I ~ R C I el IIO eiitusitisirio del auditorio,. Atlrmas de estos coticiertcis eii Massey Haill, Albrrto Garcia Guzrrero ha dwclo viiriak series eii Coi)vcwt;on Hall, dr ctir~ctei. puraineiit,- clhsico. Eli e&* iiiidicioiws Pjrciiti) a PIIIWI~ ( 1 695), Ct~t~periti (1733), Rtiirirau ( 1 764), S~'tiilitti (1 7 5 i ) , BIICII. H ~ I ~Momi I I , t y Beetliov~ii De Iti ebc'ne'ti r o t i i ~ i i t i ciiiterpretit ~~ 21 Schiil)crt, Neiidel.ehoii, Schuilitiiir),

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ChoDin v Liszt:"v, - d e la escuela moderiia a Rachmauitiof, Alkan, Debussy y Alb&. u. grrair celista Bo ris Hambourg leia ititeresaiites entu-. En . estns . seriales. el -. _ _ dios sobre 10s antores, y sobre el destirrollo historic0 del piano. Se repetjar) eu aquellas <soirees, las elreailtadoras reuuiones que ofrecian en el Ulri6ih Central de Santiago, Alberto Garcia y s u malogrado hermano, el cultisimo Eduardo Garcia Guerrero, de grata rneinoria. Y respecto a 10s coiiciertos qne ofrecio en el Aeolian Hall, eii cornpafiiia de 10s Hanibourg y del btiritoiro Mac Iiiiies, 110slirnitaremos a reproducir eii sintesis 10s juicios criticos de 10s siquieirtes diarios: *The New York Eveiiiilg Globes. *Albert0 Gareia Guerrero es uii pianista d e priiner ordeiis. cThe New York .4merictinr: Admirable, bajo todo puiito de vista fue Alberto Gtircia Guerrero,. # T h e New York Ti-ibune:,: ccGtirciti Guerrero es uri piaiiista de extraordinario poder, y 311 aeiitido del I itmo f u 6 espeeialineiite iiicisivo, COH graii cniitidad de ttttitiees; s u seiitiirkieiito iiiterprrtativo lo coloca eiitre 10s intis grtirides piaiiiatns ( 1 1ic)yn. ~ aThe New York Eveiliiig hfaii *: aComo coiwertistas, h i i y Boris Warnbourg y Alberto Guri r e i ~S(III ~ i r t ~ i e t t i exce~~cioi~alt,ieiite s ciotndos, fiiios y se eoi~)l)lriiien t,tiii admirtiblemeiitr>. Dehinos congrtitul:iriios clr l o x grtiirdes triunEos que /)a tenido e ) ) tiqiteNOS ceiltros artisticos e l ewiilriile ~ ( j ~ ~ \ ~ ~ tque i i o tt tti iii bueiios reeoerdt s dcj6
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ell ti%! I U

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Ma nelik

E l 22 d e Noviembre se efectu6 en el hermoso tetnplo aEl Salvadors Ita tradicioiial fiesta de Stiiittr Cecilia que desde inuchos afios se orgaiiizst bajo 10s auspicios de la Sociedad Musieal de Socorros Mutuos. Como en ocasiones aiiteriores IN fiesta result6 espleodidti, ejwnttiiidope el prograina que a coiitiiiutiei6tt iiiserttiinos. distiiiguida educaeioiiista Direetorri de la Escuele La Srta. Margaritti SWH, Noriuwl No. 2, pro1)oreiorro U I I graii grapo de 811s aluiniras, las que contribuj eroil iiotablrrneiite til exito de estu f j e ~ a . El progrsma fortriado de obras de coiripositores chilenos sol~~rreiite, In6 e B siguiente: 1 . Reini.jio Acevedo.-Pt.elutfio, pi's p a n orquest@. 2. Geleritio Perei1.a --Eiitrodu~~16n de la inisa eit r6, Imrti 6 r g ~ n os(110. 3. Atribal Aritcei)H 1iifaiitit.- -1lyrie y GIG&, i n i s a ~ I R Y N grwiides coros y orquestti. 4. Patiejii.ieo de Siintii Cecilia el distiiiguido or;it3or sagrttdo Sr Plit. do11 Agustiti Vtirg;i*. 5 Maria I ~ i s a Sepu1vedri.- (Oferhwio) A v r hltiriw, entitn(1rr por la Si tit, Luisa Pifieiro, ticoitiptifi1iinieiito de 6 1 p i t oy orquestw. 6 Alfoiiso Lri~g.-h'leditaciOn p r i t orquesta.

MUSICA
FOLLETO 110.
MARIA LUISA SEPULVEDA (Chilena)

Cuando odcl lu Cdnzone

Lied para canto Y Diano

HUMBERTO' ALLENDE (Chileno)

I>emi tei-ri-uno
ijieza caracteristice para piano

CELERINO PEREIRA (Chileno)

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LIED-CtINlO Y PIANO
M a r i a Luisa Sepulveda

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Por Humberto Allende

(CUECA)

Celerino Pereira L.

I.
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6 A la distinguida S r t a . L a u r a Hidalgo C o r t e s

e Se
Op. 38
R. A n i b a l Aracena Infanta

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A mi hijita Maria (Recuerdo de sus primeros afios)

ZEU SE
f - p . 35

N. Anibsal Aracena Infanta

9
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8. Aiiibal Araceiia Itifaiita.-Saiictus. Beiiedictus y Agiius Dei, graitdes coros y orqueuta. 9. Einilio Blanchait. -Him ra graiides coros y orquesta. Los coros actuaroii bajo la, U l l G b L I I I I I l I G l Lunrsstiw Si.. Julio Guerra. Anotarnos a1 iioinbre de alguiias seiioritas q u e toinaroii parte eii lo8 coros: Julia Lopez, Estela Rodriguez, S a w Artiiieda, Sara Larraiii. Kejiiia Valeiicia, Bet tiiilt Garcia, Alia Ztirate. Maria Huess, Ai& Lopez, Lidia Torres, Gyacieltt Martiiiez, A~i~aiidti Merino, 1110s Muiioz, Blaitcri Sephlveda, Crirmeltt Rojar, Alia Dutm, Raqucl Barrera, hies Diaz, Eleiia Ehlies, Eleiia- Mtirtiiiez, Aidih Villiigi t i i t , Delfiiia Moriiles, Kaquel Maldoiiado, YoIiitidw Ltainirez, Maria Ptiwio, IJuciwh Liis Herii.;, Mtirgnritti Gutierrez, Mariti Pt+diliit, Rosalia Hidelgo, Ktiquel Picr*citii, EIIIII Sii~itsihi M t i i t H Devin, Riiiitcn CBceres, Rebecti GutieI.WZ, Aliiiiiielti H v i i e r t i , Meioedes Soto, hlariii Torres, Heritiiibitt Ibiii'l'ii, A i i i i CIiiivez, Ericestir~adel Rio, Terexw h i Atieioas de este grupo de sefiorit,: 8 profesioiiriles 3' una espl6itclid;i orqiiesi
Socori-os Musuos, se reuiiieroii
eii

uii ~Iinueizoiiitiino.

Presentacion de Alumnos.-EI snbtida 'LO de Novieinbi-e se efec tu6 eii el Club de Senoriis i i i i w Iiresetitticioi1 (le aliiiitiias del pi-olesor Sr. Aind rico Trt t i i I i ( * I 11 I el +igtiit'i i t e l i t og t ;i1 1ta: L - C h i ~ ~ iii . Faiitrisia. I i n ~ ~ r o i r i ~ ifiehorita tu. Mercedes MoiitaIva A . TI.-Ri~chinaniiioff. Preludio No 2, seiiorita Iswbel Rios F. IK-ti) Liszt. lliebestrauine. b) Cliopiii Estuclio Op. 10 No 12
wiicli-itW

Otiette M a r e s ~ " IS.

S , i i i i t i i i : i ti cowtro i i i t i i i o s , iiiiiitti Olga Cwbrei-a. V --it) 1)rl)uisy. Aixhe~qiieNo. 2. b) I i a d o v . IJti Cajitti (le M u s i c t i C) Liszt. R(IIil1ii (le ICiiiiiii)*, seiiot+it*t Coi'itiii S i i t i t ~ ~ i c ~ t i . V1.-a) Bach. Preludio y fuga eii la i i i e i i ~ i * b) hltic Dowel. El he1 mano Couejo. c) Chopiii. Estudios Op. 25 No. 9. senlor Alberto Spiltiii 13 Leu Preiiides, a dos pianos, seiiorita Coriua Sanhueza y ee VI1.-Liszt. nor Amdrico Tritiiii. n * I fi , n .. ne iiivi~o ai buerpo ijipioinatico, a la socieaaa ae miiitiago y a toaaa ias peasoiiae q u e se interes:
* I ,

I\r --KiiIl~:iu

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I ' .

impresiones de a l vida musical de Buenos Aires

El vinjero que ha vivido varios aflos en Saiitiwgo, que ha estado en Lima y eii Quito, q u e sabe con inas o ineiios certeztt las coiidicioiies del arte eii las otrus capitales de la Aii:drica Meridional, y que, despuds de coiiocer todo esto, Ilega a Brieiios Airre, se verB formdo a sosteiier coil todo nploino que es Buenos Aims la capital tlel Arte Nudairiericttiio, Robre todo eii el aspect0 inusical. Los corn positores y virtmsos iiacioiitiles soii' iiiuchos y de valor; 10s inm grtiiides rtrtisttis del inritidi~ wflriyeii y eiicueiilraii u i i publico boiwreiise q u e 10s
compreiide, o !lor lo ineiios que 10s apltinde y frtvorece; 10s coiirervatorios n b u i i d t i i i y educaii ti irtiles de aluiniios; Itis iiuii~erosas sociedades iiliisicales orgaitiznti coiiciertos ditirios; 10s trtitros se cueitttw por cloceiiws; 10s cafdes y rest t\ u I a I i e5 so9tie i i e ii baeiias 1 irq it r et tt s .

39

A pesar de la enorme caiitidad de coiiciertos que se daii en Bueiios Airee, jamhs falta p6blico. Durante la quiiiceiia que permaneci eii esw eiudad f u i gaai a dilario a 10s coiiciertos y pude observar que todos declbcirdsbaii de gente, porque pareoe que 10s bouareiises han creado eii la musica uiia iiueva obligaoi6n. Recuerdo que para la coufereiicia dtlda pnr el piwfesor Mwiiuel G . Ca rrillo sobre aLa 'Mtisica Nntiva del Norte Argeiitiiio, (ilii~tradw por iiumerosas pieaas musicales para piano, violiii y cwiito), recibi iiiia iiivitwcioEi en la cual eoiistaba que tenia derecho a uaeieiito resei.vhdo>. Pues bieii, euaiido llegue 10s saloaes de (La Preiisas eii doilde deliia verifictirse, por inas que iio iba atrtisado ine cost6 U I I triuiifo el poller eirti*iit;el wuditorio habia iitvwdido 10s. vast(@snloiws y 10s orgaiiizad(ires se vieroil obligiidos a prohibir el ilcceso all piso ei, doitde estwbtt ubicwdri la SHIH. Pude wsistir tainbieii A I N S iiitereswiites audicioiies de I n Asocificihii Filiirii16iii(*aArgentiii:i, de la Sociedetl Argriitiiin de Musicw de Catiiarw y Siiifoiiiw, rtc. y sieiripie eiicoiitre iiiitiieroso riuditciiio. A la S~ieiedwd nDiwiiws6ii 3 fui iibvttildo por Iw iiotwlile Iiitiiibta chilewi S r n . A~ni~litt Ccicq y su digitci edl)osci, Si.. Edinuitdi~ Weittgwittl p es de rltltide tirtjn h irwjvit~iinliresioii Est;cs wiidicicines tieiteit uii ctii*ilcterespwiwl qtie Iits di-biiigiie de todas las dernhs. Se verificaii eii saloiies elegaiites y Fiirnpatims, c o i b eiwto aire de intiinidad y seleccti6ii que Iierinite que el oyeiite Ilegae a creel' que se eiicueiitra en su easa ri doiide ha iiivitado a sus ainigos pwrn oir a iilgunos artistas cdebreo. E i i la aiidici6it a que nie tocb asirtir piide wpree~ar losartos inerito8 del exceleiite violiiiistw ~ e f i o rWeingaiid y b u s coiripsfirros eii e!$ bellisimo eu;irteio pwrri ciiertlws de Borodine y luego la piwiosa voz del wfi(w Mwrco Vn$kovic, reputndo cwiitnute de la Volks Oper de T'iena. Eii c ~ i i i i :I t~ Iw 6 p r w , :i iriws de coiitrir a1 iriismo tiernlw coil d e w 6) tres eoinpifiins, presetita tepclrtorios briclthiite Iiiieiios, espec4:iIinenle +i + e Itis coinpwrn roii 10s s~titinguitios, y r i b i !todt,, el publico y Itr critiew pi tie^ mas seleceiht y i t i i i w iiovrcltrd. Mieiittwq Lierinaiieci eii Kitettos Aires iin actlib iiirigatra cotnl~rtfili:ieii eb Se espei7ibw w l getiial Stixuhs Pen) eri el eCnlkeo* K C o l 6 i i B su iititner t,twt,lo. tr;ll,njiih:i eo111)tistwiite Bxito u i i rxcelrtite ~ cniiiprii\in rlrl Xlitiiiciprrl de Rio d e Jaiieiro, dirigidil por 10s i n ~ e b t r t ~Wt~iiigwi~tiier s Vitiile y Kellrait F n e r ~ i de otras 6l)eras yii cniiocidws, pode oir por primern vez c(SalomB> y (Pwrsifaln en, f o r m n irreprocliwble. Estns ya iio soil iiovedades para Bueiio~ Aires. El eleiico y el relwitorio soia de lo inejor. Se iiuede oil. Pnrsifal. WiilkytiR, h e i r grin, Pelles et Melisande, Thfiis, Cwririeii, Aida, Lodolrttri, Aildrew Clieiiier, Siiiisoii et Diililrl, II Cwrwiiern dellw ROW, Le vieil aiglr, (hiitlor, Isabel Orsini. Peio i t o se crea que Iii ceIecci6ii de los prcjgriinitls, el cuidritlo dr la e j t ~ u &hi v el bneit gusto poi' la iitilsi(+wse eiicurntrwii ~ o l n PI] I H 6Ibersi p e11 10s coltcierto4 qne poOetiios llam:ir ci~fic:twles, t Owir, eii 10s qiie jirereiittiit 10s coiiservtitorios y st Icictlwdes de iiiu-icrv 9 1 coiit,i:ii*io, soii inuchos los cafdes ,v restaurats que se esmertlii en ofreccr%gradables inoineiitos musicales y cueiit>aiicon buenas orquestas. Sobre todo iiie Ilairi6 la wteiici6ii el sGi'wii Cafe Col6ii>, cupa orquesta formada pnr una doceiia de dwinas flnreiitiiias dirigidas por M i m . Gerby, dedica festivales de inukica a los inejores itiltores. Uiiw de esas i i o ~ l i e ~ , r de I N S iiiejoies itbras de Wtigirer. No scil(i entre 20 p 24 horas pude ~ i dice se tncaroit las ya populwres oberturas dr cLos Mae-tros Caiitores>, la marchit de (('l'tinhauser~ y uiia selecci6n de ((Lt heiigtiii,. Adeinhs ae ititerpret6, p hien, el Caiito de Amor de Ins nWiilkvi.irtsp. el Vierlies Ericriiittb$o, d e aPtirPiclr 10s Dioses,, fnetn de obros troftil,, la Marcha Fuiiebre de i'l C t ~ p u - w l o Z ~ de S {CSienfiiedB. PRieiizis y (<El Buqiie F ~ i i t : i s t i i a ~ \ .
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Emilio Ozcittegui Garcia

labor de una co
Miis conocida por su aotc,,,,,, IIGrrluridez de Tidela, con que ha publicado todas sus obras, la distinguida sefiora argentina h a derriostrado u n a actividad DOCO c o m h " y bastante provechosa. A1 frente de numerosas e importantes sociedades de que forAP 1 1 1 ~ AP ma parte, como desdc su puestcb AP Airertnrn ___--__ --_ 1_ .___ _ - I_ R _ _S_ h i i m a s
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giciis, se h a sabido dar ticmpo para cultivar la mfisica. Desde su nificz ya pudo aprovcchar las lccciones de Josd Filoiiiciio, violinista c1i;leno. con auicn adauirici alcunas riociones de . . 1, a iiias de la tt- ia'miisical ' Y el piano. Bien pronto blicidad vnrins d sus composicioiies J sti nomhre se
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carictcr netnnicnto popiilnr. ..

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go la parte piano el mismo Mtro. Strauss. Se ejecut6 su cdebre cuarieto en d6 menor op, 1 3 y la Sra, Vallin cant6 las siguientes obras del #ran compositor: Rcve orepusculaire, Tous mes pensers, Promenade, hocturne, Sbrdnade, A mon enfant, Plus tard, J e cache mon amour, Pourquoi garder secrdte.

EL 15 DE NOVIEMBRE
Despedida de la Sra. Ninon Vallin con un nplaudido recital . . acompacado a1 piano por el- S r . Jorje C. Zaiielli, interpretando obras de Lotti, Hacendcl, Bach, Pizzetti, C. Troiani, Fornarini, Schiuma, Julian Aguirre, Lenormand. Satie, Chausson y Wagner.

E L 21 DE NOVIEMBRE
G r a n recital de violoncello y piano n cargo del cdlebre artista Gaspar Cassado (violoncellista) y ,lo& Maria Franco (pianista). Ejeciitaron el siguiente prograina: Sonata de N . lorpora, Sonata de C. Francl, y para violoilcello la snite en d6, No. ?, de .I.

S.Kacb.
NOTA.-No se ha I~ltbli~itclo 1-elwcioii de 18s andicioiies de la Socied:id A i jentiiiw d e 51ueic:i de (Jatlliltii !Siiifi)iiim, p o i 1 1 0 h a l e r recibido prograinas.

Con verdadero p otografia de Hlanquita Villarroel y el hermost, a1 lllrulu clc: ~ ~ ~ ~ ~ ~ luc3puc3 l ~ l J l de l , haber efectuado s u audici6n en la Riblioteca Sacional, el 20 de Marzo de 1920, que fue publicado en el misrno mes en el diario ((La Uni6n)). - Yerecidos son 10s elojios que se hacen de esta nifiita. que guiada por un maestro severo y vivicnclo en un ambiente musical no t a n reducido coil10 el nuestro s e r i u n a de Jas figiiras de .importancia en el arte de nuestro 1) tis. I-le aqui el articulo: i Hace poco, cuando recihirnos una invitacion del Ijirectol- de la Hiblioteca KacionaI, para asistir a una audicitjn privada de Ia precoz pianista de siete aAos Hlanquita Villarroel, en el salon (le lectura de cliclio cstnblecimiento, pensatnos, a pesar de la autoridad de !a firma, en que aqiiello ofrecia t d a s las espectativas de una (c latar fenomenal. N o s irnagiii;ibamos rriuchaclia (le Linos doce aiios, con 10s LTcstidos exagcradamente cortos--lo clue en todo caso hoy dia no seria una nowdad- a fin de xparecer inns chiquilla todlvia. que se presentaha a1 {)<Iblico, para tocarnos una \:ulgar fantasia sobre 1.1-oiratlor.Tiel-naiii o 1,tiCiiI (le L a mer mt)11r .
1 . 1 m

Grande fuk, pues, nuestra adrniracion, cuando vemos que avanm a1 piano m a chiq,uitina, que de pie-forma en que ejecut6 todo el concierto,-apenas aleanzaba al teclado del piano. V macha, muchisima mayor nuestra sorpresa, cuando urr momento despues la oimos toear en forma cnrrectisima obras de Beethoven, Schumann y otros autores cldsicos, con el buen gusto y la scguridad de un maestro consumadoY nuestra adrniracion va todavia en aumento cuando la oimos s u coinposici6n ((El Terremoto de Talparaiso., entcuainente original de ebla y q u e contiene paginGLsdc verdadero inento.

Btaltquita Villarroell Gomez

K s necesatio verla v oirla al mismo tiempo Una guagua de siete a r b s , que conserva'todavia todos 10s modales de la primera infancia, que ejecuta con absoluta seguridad, todo de memoria y que saca gran partido de sus obras, tanto en lo limp10 de la ejecucih. como en el sentimiento y la delicadeza, es un cas0 iinico, extixord;nario, que abiswa y que sorprende Satiiralmente sus manitas muy pequeiias no alcanzan a dar la oct2,va Pein no p o r PS:) deja de ejecutar 10s acordes completos, hechos en forma de ccarpegiCs y por Io tanto de una difictiltrrd muchisirno mayor S o s qucdamos e'mbeIesado\ escuchando este nuevo c a m de Mozart, qu,. a la misina edad de esta chiqutlla abismaba la orguIIosa corte de Viena de mediados del ~ t g l o XVIII. 5e conclii)w I J present icion pr;vada, y nos acercarnos iin mornento a la pecluefia gi an ar tista --Yosabe totfa\ria con1 et s a r una palabra, tiene suetio, y se
) 7

vente cansacla poi bnber clcctitatlo c t ! c ~ p i c ~ a q sin iiiterrupcion

Sin embargo, a1 vuelo, pudimos anotar algunos datos. Tiene' Blanquita Villarroel. un aiio de estudio. Principi6 en el Conservatorio, y despuCs ha continuado ccn su maestro el seiior Raul Huguel, que se siente orgulloso en extremo del talento extraordinario de su queridisima discipula. En el afio de estudio, Hlanquita ha llegado a1 punto que corresponde a1 cuarto aiio del Conservatorio Y siguiendo en esta forma, en otro aiio hard el curso completo, y a 10s ocho aiios de edad ya no tendrd mas que aprender en Chile. S u taleiito rnusical se revela en las fdciles inprovisaciones que hace sobre temas que se le dan, enteramente desconocidos para ella. 1,os toma. 10s domina, y ejecuta sobre ellos u n a brillante composicicin. Pero n o es solamente en el piwio donde se destaca en forma extraortlinaria este prodigio de la natnrnleza. Posev tambien muchos otros sentimientos artisticos, que igualmente aparecen en Blanquita en conJiciones sobresalientes. Dcclama cn forma tan sentida y tan de corazdn, que dificil es, e-cuchandola que las lagrimas no asonien a nuestros OJOS, Entre otras obras de declamaci6n. d i ce con toda su a h a , una (melopea* que le acompafia su profesor y que deja atcinito al escucharla Todavia con SLI vocesita d e chiquilla, canta una serie interminable de canclones y rornatiLas, uniendo el buen gusto a la inas pertecta afinacitin. L e queda todavta l a dan7a. %lucho\ de 10s clrisicos bailes de la Pavlowa son ejecutados por clla con suma gracis y coquzteria. Y por hltimo, la naturalcza que fiii. tan prciciiga y generoca con ella, no omii ti6 ninguno de s u s clones mas preciados, y le di6 tambien la hermosura. H a n quita, con sus glandes oios c l ~ r o s y expresivos, que revelnn desde el primer 2x10mento SLI talento colosa:. sera sin duda u n a mujer hermosa, en toda la extensihn de la palabra. Oiala qne este ringel no tenga tropiezo alguno en el desarrollo de sus entraortlinai ins fxcultades Continuando e n la forma que q z prcsenta, seri pronto u t i grande, u n veniadcro org~illo nacional!

Lohengrin
Insertamos el prograina que efectuci: 1la;rether Rose.--G. Laiije. I<eturn fron Work. -K, Schumann. Gavothe. - Nicolai von R'ilm. Calinerie.---Henri Ravina. . Grandtather's Dance.-A. Icarganotf 0 n the Me ado w -- H ei n ric h L i ch n ei' F u r t.l,ce, .--L Van Heethoven. Le Iiouet. - L a Naric6. ],a niiiita i-egalona ---P. 13isquert. Uii terreinoto en VaIparaiso, eiecutado por
quita VilIa1-i-oel.

su

autora 131an-

16

"La Voz de Aconcagua" de

de Dicicmbre de I %o--

San Felipel

Se ha fundado en San FeIipe una ssciedad con e 1 tituIo de cSociedad Musical d e Aconcagua,. L a idea ha sido lanzada por la exirnia pianisba seftorita Amandina Utquieta 0. Conocida es la actuaci6n en mn6sica de la seiiorita Urquieta tanto nquf como en Santiago. Nuestro publico la ha oido ejecutar casi en todos 10s conciertos d e caridad, principalmente en 10s q u e se dieron para la c o n d u s i h d e nuestro coliceo. En Smtiago se ha h c i d o en xiEtri,os conciertos, sobresaliendo en el dificil Septuor de Saint-Saens, con or-uesta, siendo una de las pocas que 10 h a tocado irreprochable, como se lo manifest6 el gran musico seiior Carrasco; tambien acompafi6 en 6rgano el gran Oratorio de San Pablo, habiendo ayaclado n s u maestro en la ensefianzd d e 10s coros. Corno se v6, la sefiorita Urquieta a1 fundar esta sociedad lo liace por un altruismo y amor a1 arte digno de todo elojio. El 19d e Octubre se efectu6 en su casa la primera reunion de las personas mas conocidas en mirsica, para echar las bases d e dicha sociedad, qwedando constituido un directorio provisional. El 28 se efectu6 la gran reunion de rnhsicos y aficionados asistiendo mas de 25 personas. En la votacion qued6 elejido el siguiente directorio: Presidente, Srta. Amandina Urquieta 0. Vice-Presidente, Sr. Federico Cobo E. Secretaria, Srta. Ada Duc6 V. Pro-secretario archivero, Sr. 1l:use Tesorero, Sr. Santiago Domingue Pro-tesorero, Sr. Oscar Figueroa. Directores: Sra. Laura C. d e Castro, xes. Larios Ape1 y Abel Zapata. Se nombr6 presidente honorario al maestro Sr. Anibal Araceiia Infanta. 1 nombrarniento d e una sefiora para presidenta hmoraria, S e sabe tambien e el cual se publicarii muy luego Se sabe que la presidenta ha hecho jestiones ante Ia profesora d e canto se fiorita Rarnirez d e Arellano, para facilitar ia enseiianza a las personas que pertenecen a la sociedad. Ilo mismo que se ha ofrecido galantemeirte un profesor para ensefiar instruinentos d e cuerda, para una estudiantina que se formar6 dentro d e la sociedad. Esta sociedad deseaba darse a coiiocer d e nuestro pirblico el z z d e Noviembre, dia de Santa Cecilia, patrona d e la mrisica, con la gran rnisa del maestro Aracena Infanta y en la noche con un gran concierto, per0 10s prelitnirlares de la fundacior, retardarorm dicha fiesta.

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Antes de que Lavin se hubiera entregado a la composici6n musical, bien se pucdc afirniar que n o esistia el modernismo en Chile. Cuando el conocido pianista argentino Hugo del Carril importaba piezas escritas segiln estas orientaciones. V a 1,avin se habia hecho notar por sus armonias ccrarass como las llaniaba entonces s u audiitorio. Ya desde ICE 9 afios. con la muerte de s u padre. se entreg6 con fervor al . . . . cstuciio de la musica, Ilegando a 10s I 5 a hacer su primer intento en exposici6n ( I ) . Eran u n a ((Reverie),y luego por 1900 uti c(Allegro y Ballads, las piezas con que sol-prendiera a sus parientes y amigos, quienes toclavia no gustaban de 10s nuevos rccursos de la escuela modernista. L a presentacih que en el sal6n del Colegio de 10s Padres Franceses hiciera en 1908 Hugo del Carril de nLile joyeuse)), afortunada producci6n pianistica de Clhudio Debussv--la Drimera de esta escuela aue se tocaba e n Santiago-hizo que fuera mejor comprendido el precursor del modernismo en Chile. Alfonso Leng habia asisticlo a csta audicibn y fu6 el primer0 en felicitarlo por haber hallado uti miisico de SLIS tendencias. Entonces 1,avin encarg6 inmt:diatamente miisica de Debussy y se familiariz6 con ella. .. Yosteriormente y en concordancia con sus ideas pantelstas na buscado su inspiraci6n musical en la naturaleza. Sus teinas han sido cl mar y la montatia, 10s bosques y 10s pajaritos: todo lo que es obra exclusiva de la naturaleza, aquello en que no entra el trabajo del hombre. Huyendo del inundo y refugihdose en la naturaleza ha hecho SLIS obras de carhcter pictbrico, sin subjetismo. Asi apareci6
I ,

7.

_ I -

( I ) Taci6 el I O d e Agosto de 1883. S u s padres no favorecieron su afici6n musical J no les apradaba que el niiio de 6 aAos fuzra a ((iugar con un dedo en el piano)).

Aprovechando esta ocasi6n no dejaremos de mencionar con cariiio a1 fabri cante de Grganos Sr. Oreste Carkni, distinguido caballero itakiano que ha liecho de Chile SLX segunda Patria y sus trabajos cad t cual presentado en una forma que no tiene nada que envidiar a 10sorganos importados, constltuyen en una forma por dernas elocuente, un progreso en la industria nacional. El Sr. Carlini, tiene un profundo carido por su noble profesih y es tanto asi que sus obras, sus hermosas construccimes de 6rg2no htchas por cualquier otro y que le haria cosechar abundantes entradas, para el Sr, Carlini representan sblo sacrificios. Radicado nuchos afios en Chile, se ha hecho acreedor por su taIento, por su honradez acrisolada, por su, buenos sentimientos, por su vida ejernplar d e hombre de hogar, modelo de esposo y drgnisitno, como amante padre de familia, del respeto general y del carixio de todas sus reiaciones. La Sociedacl Musical de Socorros Mutuos, antigua y prestigiosn Institucicin, io ha contado entre sus seivijores m5s abnegaclos y es por eso que ya por largos afios lo han elegido Vice-presidente de esta colectividad artistica que tiene en este respetable caballero, una de s u s m i s fuertes columnas que la sostendrj siempre con prestigio. Son muchas las obras de1 Sr. Carlini, 27 6rganos y I 59 armoniums. En reconstrucci6n de brganos, ha laecho muchos, entre ellas las mAs importarites son el 6rgano de la Parroquia cle Puerto Montt, el de la Parroquia de Copiapci, Catedral de Ia Serena. Fund6 SLI casa don Oreste Carlini el afio 1896 y fuk prcniiado en la Exposici6n del Centenario e Industrial con la Gran Medalla de Oro. El nuevo 6rgano de las Sacramentinas, que le cup0 la satisfacci6n d e extrenar a1 Director de la Revista J f h i c a organista Aracena Infanta, es una hermosa obra d e arte y junto con las felicitaciones de todos 10s entendidos, debe el sexior Carlini aceptar 10s de la Revista B ' l i s i c a que son sinceras. Hc aqui la Lista de 6rg a m s construidos por el:

io, A~itIticoIlo.
I.

Capilia de la Ltistituci6ii Le611 XIII, Santiago. Ca )i 1I ;t d e1 &I g rad o Co 1.2261 I , Val pard so, hloiia s ter i ( de I:I Y Sacra I 11e I 1 ti I 1a P, Sailtie go. lglesia de 10s P;icli.eu Beiiedictitios de Cliorrillos. Iglesir, de 10s P;idi*es P~sioiiistas.Vifia del Mar,
)

Teatro Setiembre

2 . t 0 t o f i ; ~ I (popma ~ p : i r a catito. o f ) ,25 N . O 6 (1919) 3. sPriestri de Sol* (poetiia para caiito, OF). '21 N , O 5-(1918). Canto pot- la Seiiot-ita Luisa Piiieit-o 4. ccRitnas (le I l i i i i t o ~ (poemi para callto, op. 80 N . O 4 (1918. 5. x l l n fueiite soiiorar (poerna !)ai*:: canto, of).28 N.O 7-1920).

Audicibn de piano

Ida Stti. Mariti CristiiiR Riveros, U I I W de las rnejores alumnns del inaes Si. Rtiul Hugel, efectnci el 10 de Diciembre niia imnortaiite ~udici6n en el C cervtitorio Nficioiid, con el siguieiite prc

\ v A G N E R .---LiS%t.

['a YSi fil I. Marche soleiaiielle vers le Saint Graak

IGNAZ FRIEDMAN.
Ttrbati&re a inusique.
111e-

mwtique.

aisa Sepdlveda

"I >, I ristes, caiiraao por el ix. b. iviarciriez. El srfior Celeriiio Pereira, Presidente de la Sociedad de Cornpositores
9,

( (

Ietioe, ley6 el siguiente discui

AI itiaugurar sus sesioiiev ~ ~ C I Y I I C H Y la KUUL'I~CL~ZU ue Cotnpositores I! * experimen tmnos la in& viva satisfacci6n pues vemos reflejados er noto, iiuestros i n i s nrecindos v ledtimos aiihelos en nro del Arte Musical. El [lotable proireso, y el graii desarrollo alcaiizido e n estos 6ltimos j 7 el shlido pt ,estiPio a u e la inusica chileiia ha coiiauistado 6 1timamente, eti tiuestro 1):dis cotno en el extranjero, 1 1 0 tardartin en hac3ernos sentir sc
iiilles
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O I

ii6ficos result &(dOS.

de nuestrn raza, el iiombre de aiuestra Yatria.

Sefiores:

Nada halula coil tsiita eloctieiicia, con mayor veudad, i i i exliibe eon en& exactitud el espiritu de progreso, de trabajo y el entusiasmo siiicero de que se sienteu aiiimados hoy 10s rririsieos chile~ios,como la fuiidaci6ii de la r Soeiedad de Composibores Naeioiialesx, Sociedad que viene a Ilebiar uiia iieceridad imperiosa para la vida y el progreso de nuestra cultura artistica. Sa lema N O es otro, que: In solidaridad y ayuda mutua entre SUR nsotiadoe; la vigilaticia de 1 ~ iiitereses s artisbicos cliileiios y el eiialtrcimiento de IR actividad artistico-musieal eu totiw la Reptiiblica, H i ello fuera posible. Vigilard, al misino tieilnpo porque Ias criticas musicales eiiearlieti el verdridero espdritri iEilstrtttivo que el arte exige y proeurapa evikar. que se mistifique la opini6ti p6blica con articulos exagerndos o faritisticas KreeIame). Este graii paso, esta utiioii, esta hertnosa Cotifratertiidad de 10s ~ Y I ~ S ~ C ( I S chilerios, ha d e aearreRu, a 110. datlarlo, grandes beiiefieios para el arte inuRicaI, que en tieinpo 110 lejano, sera para el inuiido el mas V ~ E O S Q p r t a v o a de la cultura y del a h a de iiuestsa Patria.

,ambieti pronulief6 otro discnrso p aiiiti16 tb en pro del arte iiaeional, aconsejhidoles iciadn. est6 formado ~ O H I I Qsigue: eritio Pet-eira inber to A 1lei ide bal Araeeiia P t i f r i r i h *$a Luisa Sep~lvedR spero Kisquertt
i

)tiso

Leng

M i a de ZArate,

UN

MAESTRO CHILEFIO

profesor del Conservntorio de M6sic:i y obteiiido recieiiteaiente una tioiirosa distiti* Mitiistro d e Francis en Chile doli M. L corniiiiicaciciii: rlcesa en 61.iile.-Santiago, 10 de Disieinbre

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MUSICA
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FOLLETO 120.
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CrcspljsGulo

NSO LENG (chileno)

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Contemp lacion.

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Crn~77-:t0

Astor Rologtiini (vioIin) Etlgardo Gambnzzi (viola) Adolfo Mol-purgo (violotice!o) Humberto di Tata (cootrltb:ijo).

Roqne Spntola (clariiiet e) Jos6 Ci~oiii (fiigote) S a w Giuutini (eorno)

Herbert0 T . Paz
Este joven e inteligente piaiiistri :ii,geiitiiio tIi6 niia ititrres:ttite andiei6ti eB 3 (le Noviembre. La prensn aplaudi6 sin reserva R esta esperanza del arte argetitino que y:a prestigia el ambieiite rriusical de Ruenoa Aires, con s i t s ititeresatrites iiudiciones. Darnos zi conoc'er el prograina que iiitemretcj v el iuicio etnitido por algunos diarios de la capitul Botmmiise.
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P R I M E R A
P A R T E

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P A R T E

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j o v e i i V I I C U O S O , oowvieroii U H R

itiLerpretaciot1 superior, rica eii inauces, y aleron oc:tsioti a1 rlesarrollo de la correcta tdciiica itistrumetitti! de Paz. Este joveti concertista que, a,deinsis, es uii notable compositor, est6 llamado a ocupar i i t i pnesto protninente eii el tniitido artistico argentino. Articnlo de *LaN:tcicin, Noviembre 5 de 1920:
a O O N C I ERTO P A Z

!6
Vera se estreineci6 en uiiit risa iierviosti y extra iiicr... pero el recuerch t i e Ja voz arnada volvio a acariciarle la meiite coii el ultimo verso del iiocturiio divino inusitado juiito a elia: .................. en la sombra, nuesfras almas, besdndose en 10s labios. - -

................................................ AI& 10s ojos en una inirada de ardieiit,e esperaiiza, y de n i i soibo bebib el liquido ... Siii perder UII minuto se recost6 eii el divdn; s u larkti tuiiica be expercio sobre la alfornbra en una 018 de tu1 y eiieajes de tionde pi-eela surgir, ya m68 blanca y lejana ... Sintio el vacio, la vida hurididiidoee eii uti wpor descoiiocido ... Vtigameiite, percibio 8611u i i llaiito de violiiies y todo se perdi6 on
uiia sei1saci611de liviaiidad ... de diafaiiidad .. de libeixci6ii ... Abtrjo seguia el Baile ... Papillon d' Azur.
XI1 r 9 e o .

Agrndece a Ias personas que la favorecieron en su primer afio d e vida y si esta publicacitm ha podido satisfacer, aunque modestamente .a sus lectores, les invita a que sc dignen prestar SH generosa coopera. . c&n en cl nuevo afio 1 9 2 I , enviando el valor de sus s u ~ c r i p c i o n e a~ Siglo XI\ 2 4 , cam clel Director o por giro postal. Casilla 3530.

AVIS0.-Por falta de espacio n o se public6 un articulo iniercsnrite del Sr. Uzcategui sohrc 10s mixsicos cliilenos, leido por su autolr c n I n Ilrtivcrsidad de Chile.

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1

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SUMARlO DE MUSICA
Julio qossel (Chileilo)

No. 1
piaiio)

MINUE'YO (Para
Aifonso

Letig (Chileilo)

DOLORA No. 3 (Para piano) A n ibai Aracena 7tzfu1ztu (ChiI el 1.0) 01).79-GAZELITA Op 80-"Crepusculo en el Mar"

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11

SANl-IRGO DL CHII-C -

ENERO 1921

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La correspondencia dele

ser Qirijldaa i llireetor Sr. Anlbal Aracena Infanta

(Del libro "iMlisicos Chilenos Contemporineos", de! esoritor ecuatoriano E m i l i o Iizclitegui G.)

13, s i n tluda, u n pianista de 10s mas meritorios 5 ' : a la vez, el mas inodesto de todos. Digno product0 de nuestro Conservatorio Nacional, ha sabido aprovechar en toda su amplitud las sabias ensetianzas de s u s distinguidos maestros Doming0 Rrescia, Fabio de Petris, Carlos Debuysere y Enrique Soro. Habiendo ingresado a1 Conservatorio a 10s 18 afios ( I ) , pronto venci6 las clificultxdes del piano y la composici6n, llegando a titularse en 1908 juntamente con otros artistas de merito como Humberto Allende y Iiosita Renard. Ha Ilegado a dominar el piano c'n forma tal que para el no existen dificultades en este instrumento, lo que ha hecho de Rossel, el acompafiante obligado de 10s principales concertistas que han visitado Chile. A mas de haber sido parte sobresaIierite de! famoso ((TrioPenhas, integt-ado por Penha y Carvajal (1914) ha acompatiado con todo Pxito a 10s violinistas mas notables. En 1914 a Scheneider, dcspu& a E d m u n d o IVeingand y Premyslaw y luego a Fischer, Havlicek y Aaron KIxs. con 10s cuales ha realizado giras artisticns, siendo en todas partes muy bien apreciado sn valioso concurso. Como compositor debut6 a fines de Diciembre de 1902 en una velada del Lice0 de Concepcicjn, en donde a mas de s u correcta interpretaci6n de una Polonesa de Chopin llamo la atencih, por dos obras originales suyas, una crRarcarolaz y u n a ((Mazurca.. Mas tarde, en diciembre de 1907, hacia escuchar en el rnisino Conservatorio. una ((Suite)) para orquesta de cuerdas y piano compuesta de un (<Minuetortan corrccto como cualquiera de 10s clbsicos, de una <Romanzas y una c h n z a s . A esta sizuieron otras composiciones, tales como .((Teniacon variaciones y Sclierzo,), tarribikn ejecutada e n el Conservatorio, ((Reverie)), ((Recuerdo y Scher___. _

--

Naci6 en la ciudad d e Concepci6n en 1889, el 1 8 de mayo. (I) sel y dofia E m i l i a G u z m h , buenos aficionados de la mlisica.

Hijo de don An

m)), ~ ~ ~ l i uc i bI aU C ~L L K I I U C ~ ) ~ ,X U IClCJJ UC n ~ L u l c l g : d b L d ~ v:dla , >tjulc u 1 1 motivo muy sencillo de una campaiaa, y el ((Caprich0 Incaico)), sobre aires bolivianos, fechado en Cochabamba el IO. de marzo de 1917 y cuyo ritmo imita ai principio el toque del ((charango))( I ) . Su <Andante))est6 construido sobre un c<yaravis (2) cuyas multiples semifusas de dificil ejecuci6n son un buen desarrollo del tema y recuerdan la tristeza que agobia a 10s descendientes de 10s incas. E n 1916hizo u n a gira artistica por L a Paz, Cochabamba, Potosi y Sucre cosechando entusiastas aplausos eh todas las ciudades bolivianas en donde se presen t ab a. ((Girtero del Yallex se expresa asi e n (El Heraldos de Cochabamba: ((Julio Rossel no es solamente u n sutil acompafiante de piano, sin0 ta1nbii.n un excelente concertista. I,as dificiles piezas de ((Rilovimiento perpetuo,) de Weber y la Polonesa en la de Chopin-no podian estar mcjor interpretadas en la psrte tkcnica. Las salv6 brillantemente y nos llam6 la atencion SLI manejo de Pedal, con el que arranca todos 10s recursos del instrumento para diseiiar-el colorido de la expresi6n. B (El F-igarox de L a Paz: ((Elpianista Julio Kossel sabe de su oficio y toca con maestrin, gusto artistic0 y suma delicadem)). La prensa de Santiago tambien ha tributado homenaje a su avirtuosidads. ((ElMercurio,): Julio Rossel cces una notabilidad como concertism y fie1 intkrprete de 10s grandes cl6sicos y como tal un excelente impulsador del arte chileno Y . ((ElDiario IIustradoP, r e f i r i h d x e a1 Concierto en L A de Grieg: # L a ejecuci6n es un gran triunfo para el artista. Si grande, muy grande es la composicion, grandeniente fu6 tatnbikn interpretada por 61. iQue inanera de indentificarse con el autor! iCu6n subliriJe, elevaclo y conrnovedor el pensamiento! jCu6, ileno de ternura!* ((ElSur* de ConcepciBn, despuks de u n concierto, se expresa e n estos t6rtninos: < L a Romanza sin palabras de que es .-.utor, es una pieza de admirable rnmnnsirih T k . s n n h cl? eieciit;lr la Polonesa de Chopin, iu6 abligado a1 abis, uisita originalidad)). su fotografia en la &ina primeibmero se ofrece a 10s lectores de :nte con tal objeto.

fnnica en kip
iados de Valparaiso se dedican a1 6inat-a y .sinfhnica, ya en acadeide se ha logrado reunir a veces

mas o nienos laborioso. Codel seiior Antonio Antoncich as Lunes, el Concierto para Vio.ia y bien interpretado por la vio:nto de pequefia orquesta, redu3

:as8

acer can el dermo-esqueleto d e un arma aci6n yon las Rquenasn.

En el mes de Agosto, la Academia Musical de 10s Sagrados Csrazones di6 un concierto sinf6nico en el Sal6n de Actos del Colejio de 10s Padres Franceses, en el que se eiecut6 la obertura Don Juan de Mozart; la sinfonia en SI menor de Schubert y qosatnunda del mismo autur; el sefior Adriano Ravean toc6 en violin la qomanza de D'Ambrosio con acompafiamiento de orquesta, finalizando el concierto con el Ballet CajjeIia de Leo Delibes. El 27 de Setiembre se ejecut6 nuevamente en casa del sefior Antoncich, el concierto para violin cle Beethoven, tocado esta vez, por el violinista sefior Erico Schramni con acompafiamiento de orqnesta y el concierto para tres violines y piano de Vivaldi. TambiCn en estas reuniones se tocan con frecuencia cuartetos, quintetos y sestetos de cuerdas de autores clasicos, modernos y contempordneos. Director de todas estas reuniones es el sefior Max Borjer, entusiasta aficionado portefio que dedica su mayor tiempo a la musica y debido a su empeiio y contraccidn, ha logrado siempre organizar buenas orquestas con las cuales se han dado muchas audiciones publicas y privadas. El 8 de Octubre se llev6 a cabo en el Liceo de hombres de Valparaiso. una conferencia sobre la <?;16sicaclrisica y su Cpoca)),ilustradn con ejecuciones musicales, tomendo parte veinte aficionados que ejecutaron con toda correcci6n el siguiente programa: Suite NO. 2 en SI menor para orauesta de cuerdas v flauta. I.-Bach. Aria en la 4". cuerda con acompafiamiento cle cuar11.-13ach-Sarasate. teto. III.-kIaydn. Cuarteto Up. 04 I \ " . 5 en K L I J mayor, tornando parte el sefior Max Borger (Ier. violin), Adriano Raveau (2". violin), Gast6n Aimmd (viola) y Victor Olguin (violoncello). IV.-Mozart. Overtura ((Idaflauta encantadaz, por la orquesta. V.-Beethoven. Larghetto de la segunda Sinfonia y la Marcha turca de e L a s Ruinas de Atenas El dia de Santa Cecilia, patrona de la Miisica, se celebr6 tambien dignamente en Valparaiso. Aparte de las fiestas organizadas por 10s profesionales que componen la ((Sociedad Musical de Socorros Mutuoss, la Academia de 10s C q ~ y - J n cr n * . - v n n - ~ , compuesta como he dicho de aficionados, en la iglesia de s el 2 1 de Noviemb,e, Gjecutaron durante una Misa solemne, la musical: 3 r Concierto en SOL menor, para 6rgano y orquesta. 'tuc;fix-,duo para tenor y baritono, cantado por 10s sefiores tnberto Casella. :ursurn Corda p' 3r la orquesta. 7tosana, solo cle baritono por el sefior Casella , con acompa,.L-AI:.. PA.-,... ---C--l , por el maestro 1 C I I A UU~IICL, y L U I I I U I I I I ~ IU I I ~ X U Y CSO~U
p .

componian las siguientes personas: sefior Max Borger (Diz (6rgano concertante), Rojelio Arancibia, Adriano Raveau, inuel Pineda. Cksar Scheib, Antonio Antoncich, Jorje Hess, lepiberto Rothkejel y Armondo Zanelli (violines), Gastdn Aizrilez y Humberto Previst (violas), Enrique Luderitz, Victor j), Hermann Ried y Emilio R Romrin (contrabajos), Fritz es (cc)rtios),Manuel Nuiiez y Carlos Ugarte (pistones), y Juan
n

del mismo mes y pcr el mismo motivo, hubo r e u n i h [sa del sefior Anconcich, p e s cincidi6 ser tambien el dia de su onomristico, por cuyo motivo ofreci6 u n lucido banq*.-+que durante el afio habian asistido a su casa a las reuoi 1 mismo tiempo obsequiaron al sefior Antoncich una gra icuentran todos en un grupo, la que fuC ofrecida con una
22
I

don Horacio Silva Avalos, Rautista aficionado y comiparaiso. se present6 nuel-atnente la $Academia de l o x Sagrados concierto, el 2 3 d e Dicietnbre, en que se ejecut6 la ich, para orquesta d e cuerdas y dos Aautas; ,<Laflauta obertura Guillermo Tell 9 de Kossini y como numeros ierto No. 2 de Mendelssolm Rara piano y orquesta, eje.do Braga y la canzone de Bruch para violoncello solo n, con acompaiianiiento de orquesta. ienos el afio musical entre 10s aficionados poitefios que como ne aicno, se reunen durante todo el aiio los dias lunes y miCrcoles a estudiar y es por est0 que en cada una de las audiciones en que se presentan son bastante aplaudidos y felicitados por la concurrencia.
t

VaIparaiso, Etiero 8 de 1-921.

-SIC
TTnivcrsidad de Chile),

JopJe Valenzuela Llanos;

(Esta conferencia h e leida por su autor el 28 d e Diciembre de

1920

en el Sal6n de Honor de la

-~
El aIto grado a1 que Iia IIegado Ia evoluci6n del arte musicaI en ChiIe se evidencia de dia en dia. E n cien afios de vida de nacion soberana ha alcanzadc, progresos enorines que en verdad sorprenden a chilenos y extranjeros. Los conciertos sinfcinicos, u n a de las mas elevadas manifestaciones de l a cultura musical de u n pueblo, han dejado ya de ser cosa rara en Santiago d e Chile, como lo eran hasta hace muy poco tiempo. Ya hay una intensa actividad 1 se nota una verd,idera fiebre musical. Los artistas se esfuerzan por ofreenos conciertos y el publico trata de corresponder sus afanes. E, un hele 10s conciertos han mejorado senslblemente no solo en cuanto a su frea y a s u auditorio, que es bastante crecido, aino tambikn - y lo que vale en lo que se refiere a s u calidad. eria superfluo referirse a 10s instrumentistas. Y por otro lado, habria que lerse demasiado. Chile 10s tiene en abundancia y de sobrados mCritos. randes pianistas Jiian Reyes, Claudio Arrau, Amelia Cocq, Rosita Renard, renombre mundial. Del Conservatorio Nacional salen anualmente docehdbiles pianistas, violinistas, cantantes, etc. y pronto son apreciados potlico. b e mailera que soti los cornpositores 10s que quedail en una sitntiei611 u-n jesventajosa, siendo mnchas veces olvidHdos o no comprendidos, ya sea seducido numero o tal vez porque todtivia i i o ntribuyen Ins publicos R iposicicin niusictil. 811 verdtirlero valor, y, pese a q i i i e i i pew, Ireciso es W U V V I I ~ en ~ que IR coinpoeiciciii es el mas alto grade de expre46u eitistica. y, siii deseonocer 10s graiides mdritos e importancia de 10s ejecuttintee, 110s veremos forzados a coilceder a1 compositor uiia valoriznci6n m b s subida. por cuanto es el quieii crea las bellezas que hail de ser puestns de relieve por el iiistruinentista.
b

Resulta, pues, que soli demasiado eseasos 10s que se hail itiiciado en el estudio de la coiriposici6i1, 110 precisainei!te, porque eii Chile falte el taleiito especial que reyuiere el creador de musica, siiio porque se procdra obteiier el exito rapido y facil, poco iii:poi ta que carezca de fase segura o que sea de insigiiificaiite duraci6ti. Se prefierei: 10s apl:iusos diaries de 10s saloiies en doii(le iniperit el trial gusto por 10s valses, canzoiietas, etc. a1 Bxito verdadero que deinaiida uii trabajo teiiaz y coustartte, que es el exigido por la composici6ii. Y todavia, es tanto mas dificil elitregame a, la coinposicioit, cuairto que Bsta requiri e titwyor cultui.ii de parte del publico, que hasta llega :I coiisitlerar como musicos, uiiicanieiite a 10s a u e tocaii u n DOCO de niaiio o violin, auiique jainas liayaii sohresalido eii su ejecucioit o ] i o del: la trienor i I)u est ra de t e in pe ra mento musical. Sin einbargo, i i c) Itan sido vaiios 10s esfnerzos de varios entusiastas cultores de la cornposiciciiiI inusic:il y, poco a poco, va eiigrtIswiido en Chile, el utinn,ni)nuitnveu 8;u np n n o ,,,n o n mer0 de sus huenos L,,~..~."".~,,, u o i n r t n yuv iio se puede hablar de uiin verdadera escueln musical chileiia-como se hace de la rusa, alernaiia o fraiicesa--Ps niuy justo reconocer titttthidi) que ya existeii eii Chile xinaestros de muchisimo InBrito, que escribeii obras de griiit alieii to)). Exairiiiiando la produccion de 10s priiicipales cornpositores chileiios, podremos observar que se encueiitraii representadas todas las teiideiicias, desde las extrictamente cldsicas hasta Ins fraticairieii te modernistas, a tixv6s de 111 escriela romaii tica engeiidrad a por la clLsica. Pero, eii todo caso, hay utia inatiifiest:i siiiceli dud (le ideales. La historia de composici6ii musicitl de Chile iio se wmoiittr a inas all6 de 1,, : , .--,,-A - 1 -:-I, V T V , I ........ cr. I . . ...-_.-.. . r . . L .I- i t 1 ---: I U ~ G W L L ~ I G U A UU ~ GI S I ~ I U ALA J UUlilllbG I ~ I I I t i . t y o 1 pprrlLt: r l t : t : ~ C ~ B iiitegro, I se reduce a varios cientos de valses, polkaq, inaziircas, marchlis y caneioties de esea80 valor y solo a1 expirar el siglo, en 1895, se halla i i i i a obra de mas aliento: uii chileno de vuelta de sus estudios en Etiropit, estreiia eii el Muiiicipal uiia opera italiana en su arguinento y en su estilo musical. H a y que esljerar el advetiiinieiito de iiuestro siglo para hnllitr obras de meriro. Y es Reiiiigio Acevedo el priiriero eii darse a coiiocer. .4utor de varias coinIiosiciones (le iiidole religiosa esti.ena \)or 1902 en el Muiiicipal el primer acto de s u cilwra gCtiupolicAiin, lo m a l le vali6 ser peiisioiiado a Euro[)" a perfPrrioiirtt. 1 1 ~ r ~ u t t ..... i r l i r , stiiiisimles rnii I I I I U P S ~ I . ~ TTipollto ), Fprroiii del Conserva..... $ --., -.~.Y...IL .... P-. L . t m i o c(Vercli), de h1iI:ii:. Vuelto :I Chile, y hebieiido perf :ccioii:ido y *concluido si1 61)ei'a, inni~ici prematurameiite en 191 1 siit que Bsta huliiera sido estreiiada. Luego hail ido reveldiitlose numerosos coinposi tores de vtilor que p i ~ i t o 1t:iii ganado solido prestigio, por iiias que 110 htiyaii fabr icado operas, que por cierto no coiistituren el ~ B i i e r o de inas itnt)ortaiici:i descle el puiito de vista inusical como lo rxetetideit ciertos maestros. Se hati coii tent:ido coil producir :tc. y en realidad han e-y niuchos de ellos elide, Alfoiiso Leng, , Prospero Bisquert,
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tas Marta Canales y Matia Luisa Sepulveda. A fiii de n o a l ~ r g a r este trabttjo, con breves palabras que dedicara a cada u n o de 10s coinpositores que a c a l o de iioinbrar, solo ine referii.6 eii particular a iiiis inuy queridos inflesttos Ettrique Soro y Hutriberto Alleiide, que sol: lo tiitis rrI)resetitativo de I H tnurica chileiia. Soro. e R el inns fecniido y activo de 10s rnusico? iiaciouales; el ii1o4mIdo inas inu1til)les f:icnltade+: pi:jtiista: director de orquesta y coli y el que, detrtro de eete ultimo wRpecto, y e011 inucho dxito, Ita abordad iiutneim de g h e r o s . Entre 10s inuchos cuartetos, quintetos, iiocturtio chos, berceuses, sonatas, datizas, valses, mii:uetos, piezas para violin etc. que ha coinpuesto Soro, sobresalen el precioso Andante appasioii

inas le iutereso y pronto lleg6 a escribir seis iioc:turnos para piano, la "Elegia" y el "Adagio" para la cuarta cueida de violiii. Eli resume11 10s tres i6veiies

Inicici S U H reuiiioites el Fi de X 4 w j o (autiiciciil X". 18) CON uii progian):~ eii el cual toineroti pat te itnporttinte el muy sp1:rudido citurista don Eduat do Geitse, violiiiista SI.. Ar1 i i r o Jenkitis, barltoiio Sr. Eiriwiiuel Mwtiilez, bujo SI.. RI:~liuelJ. Znldivar y I'ianistas Srtas. Emma 'Il'ood Perez de Arce, Alej i \ i i ( l t i i i : ~Le-Feuvre, Hay(lee Hzii*tley y Sr. Eujei i i o Riqucltne. El 25 de hlayo se efectu6 In vela& que se hahecho U I I siinl'atico deber el Ceiitro Ex-Alumnos del Coiiservatorjo de orgaiiizar, a insiiiunci6n de su presideiite el Mtro. Sr. Araceiin JiifWiIta, en honor de la Republica Arjentitia coil ut1 prograina cotripuesto de ()bras de coinpositores h i j o s de la N : i ci 6 I 1 he r 1 1 1 at la . Se ejecutaron obras dct '3s coinpositores arjenti. os A . IVilIiains,il. Pogi , Juliaii Aguit-re, C;tt'Ios

Waatbio
rimer przmro en et uoncurso a e l'ianistas del 3 0 d e Iliciembrz. JTedalla de Oro: obsequio de la Revista h'lilsica
I

Arce. Josefina S&valle, Aida Carrefio C., Iiies Ztimoi-a, Haydee Hnrtley, Otlilia Ascui y Sr. Eujeiiio Riqueline. Los de cauto a cargo de Ita Sra. Ida K. de Mnermaiiii y y Sr. Alejaiidro Mufioz. Violin Sr. A . Jei)kiils, violoiicello Sr. Kolivar y citara Sr. Geisse. Los aluiiinos de la Escuela Norinal de Nirias NO. 3 bajo la direccioii de su liubil inaestra Sra. Adela Vrlis de Srta. Haydee Hartley e. OrtUztir, C,liitaroll U i i gWii Cor0 del Mtro. Araceiia 111Segundo ptemio, medalla fanta: "%dine a la \id:*", coinposieioii que ha sido dede O r 0 en el COnCUrSo d e dicada a la distiiiguitla educacioiiista directctra de esta pianistas del 3 0 d e niEscuelii Srtti. Adriatin Valdivia. ciembre. Des!)ues de estss audicioiies se 1i:iii realizado otras. sieiido 1~ de mayor iinport'aiicia la del 30 de Diciembre, eii la que se efectuo el 2 O . Coucurso de piallistas-socios de este Ceiitro. La pritrie1.a vez que eii Chile se h a efec.tu:ido I I I I acto de esta 1~;tturttlrzrt file t:imbieii bajo 10s auspicios de este ciiculo de nrte eii el ario 1918. La seguiitla vez 11a sido est$) y le h:i correspoiidido el hoiior de ocui)ar el ejecii priirier puesto :t In S r t a . Olga Ruiz Rubio, joveii piai1ista que j)osee u i ~ a cioil c ! a r a , niriy corrects, trataiido de d a r utta bueii:i iritei.pietacioii. La Srtti. Rujz se preseiit6 e11 1918 a disputar eii el giupo del 6". a r i o de 1)i:iiio (segul, prograiria del Coiiservatorio N:teioiitil) 1 ' eii ese tornt o le cup0 g:iiIarbe el priirier puesto, que f u e preiniado coli U J ~ B hei inom 1nedalla de oro. Eii e s h ocasion el premio f i l e tambieii una valiosa medalla de ora, obse-

Srta.H:iydee H~tr t,ley Gajnrclo, que f u e tambieii della de oro, obsequio de d o l i DesideJio hIella. listado eii 10s ultiirios tieiyipos hut.iic~s dxitos i i o d u d a r la ie~onipeiisa tt 611 contiirccioii al
y Srta. Hartley srit)raii ijio gaiiado en estos toriisino modo eii el Grail de todo el pais que se gniiizatlo poi' la Revista del Veil t ro Ex-A l u ninos s i w l de Socoiros Mutuos tlenos. 5 prernios eii el 2'. colibie, lo coinpuso el Diipositores de Chile, deh r i o la Srtn. Aida Caz
S r t a . Aida Carrriio

c.

MUSICA
FBLLETO 1 3
( E N E R O DE 1 B 2 1 )

JULIO ROSSEL (Chileno)

MINUTO
(Cscrito espedaln ite par "fllisica")
ALFONSO LENG (Chileno)

Dolora N.o

ANIBAL ARACENA INFANTA (Chileno)

Gaze1ito Peqnelo (Schereo) Crer>usculo en el Mar (Poema)

NOTA.--La Dolora publicada en el No. afio 1920, del distinguido compositor Sr. Alfonso Leng. es la No. a (por equivocacion se public6 No. 3.)
12,

A Mariita
C(BM8TlflUBIOM 1 4 I 1920.

Cerda C.

PE$'ICTE%O SOKFEBZO

Qp. 79

E . Aniball Aracena Xnfanta

El 9 de Eiiero se eQectu6 la velad:) final de la teinporada del ario 1920 y eti ella se hizo eiitrega de 10s premios a las Srtas. Ruiz y Hartley, las que fueroii ovacionadas por In distinguida concurrencia. Adeinas se riiidi6 un hornenaje de gtatitud por sus valiosos servicios prestados a este Ceiitru, a las Srtas. Aida Carrefio, Ana Valdi- srta. Odjlla ~~~~i c. Srta. Ana Valdivieso D. vieso O(jilia Ascui c . El prograiriu fud iiiteresantisiino y citaremos como iiutnero de especial inter& el de la Srta. Aida Villar (guitarrista), 10s de piano a cargo de las Srtas. Ruiz y I-Iartley. Mny aplaudid6 fu6 el coro de las iiifiitas del Liceo Pedro de Valdivia de que es su digua Directora la intelijeiite Srta. Airianda Araugniz. La Srta. Aranguiz cot1 el inas graiide eritusiasrno coiitribuyo a1 brillo de esta fiesta, preparaudo a siis educandas, uti grupo encantador de iiifiitas y a1 mismo tieinpo pronunci6 u11 hermoso diqeurso para liacer la entregtl. de 10s preinios del concurso a Itts Srtas. Ruiz y Hartley y de gratitud a las Srtas. Carrefio, Valdivieso y Ascui. .
1
~

Coli todo eiitusi$iQiiio I i : ~ i i coiitiiiu:ido en I920 10s conciertos que 10s aluiniios del Mtro. ArRcena IIif:riita organiz:i para coiisnelo de 10s enferiiios.

Uti iiotrihre es eseticial citiir a1 recordai. estas veladas de tali p e n fin filaiit rri pi co. j Pepe 3Itirti I iez! Joveii eiituri:ist:i, alu~iiiioeii la Universidad Catdica, u n o de 10s estable1)uesto que se da una cimietitos que m:is I i o l i ru d a n a Cliile j u n t o prueba de verdnderos Iey iiobles seiitiniielitos. coli el Colejio S:~II Uti grnpo de sefioridro K()lilsco, Iiistit a t o tils, uiias estudiaiites, Humaiiidades, S:iii Ignacio, Pad1 es Fixliceotras artistas coliocidas pes, Lireo Alein:in y vtin ahi a dar uii poco tRiitos otros que jniito de co~isiielo:I 10s que coli 10s est:iI)lc~ciii~ionpor iino u otro rnotivo tos fiv;iIes soil el orguhun llehado a ese nsilo Ilo del ])ais. del dolor. iPel)e M:irtitiez! en Entre estas sefioritas h u sido citareinos a 1:)s Srtas. todo trioirie~ito el e I i t i i s i :is ts c c )opern Emma Wood, Odilia dor y tlrbe ePtar sritisAscui, Haydee Hnrfecho de que el sticrifitley, Iiies Zainora, Alej R nd ri na Le-Feuvre, cio tiecho en esta f o r m a PS 1111 mbrito grande, Pepe Martinez ilicla Villar, GrRciela
~

Airanech

Srta. G i l a

R. Gonzalez Z-

tirta. h'erta Schwentn.r It.

Horteiiciia Payard, Alejandriua Le-Feuvre, Lucrecia Igor, Elisa Reucha, Esther Martinez,, Sara L'illarreal, Elena Canales, Maria Pinto, Ias Srtas, aluaunas de la Escuels
mi Vergarn, Zoila Rosa Tapin, Josefins Sauvnlle, Coiicepcioir Raldas,

Srra. Roila R. Tapir

Srta. A i d a P T o h a s k a

Normal N O . 3, Blaiica Sallares, Olga Eddiilg, Zoila Rosn Go~izalez,Olguita Valenzuela Molina, Raquel Rivera, Coriiia Ordofiez; la Srta. Berta Schwentnur, inaestrn de pittilo que ejerce con tnuclio 6xito en Valparuiso, Quillota y otros pueblos veciuos. Raquel, Teresa y Ratil Rios JaurBs, Elella Correa, Raquel

tertulias de la sefiorrt Esterripa, de las sefioras Orunas, Velasco y Mr voces hao dejado faina hasta iiuestra Bpoca, En esos tieinpos iiadie habia olvidado a Salinas y Barros que hahiaii hecho e11 el arpa las delicias de la aiitigua aristocracia. Con gusto recordamos a Cartabi:t, flautista orecchiunite y ai purtrigues Jriaii Luis, cometisel iufalible del sefior don JosB M. Astorga, rascador de violiii y inaestro de h i l e coii clriieii inns de una VFLZ tuvilnos el lioiior I de tocar cuaiiclo aprei idiainos. Uiia iioche en q Lle el reieiite Ballesteroe dxba una de es:1s tertulias a que pier1 110s llev6 a ver por las vetitalias del patio aquella era tail aficioi!ado, a11 l , , o m n n ; r n n n lImT'>rn mn..A,, reunion cei~einoiiio~a; 5;vtlla moreiia, brillante de lentejuelas, de pies a ctrbeza. Los tupados repitieroil: j h Bernarda! ila Beriiarda!-El rejeiite, til verla, totnci uiia sillti, la pueo eii uti lugar convetiiente i la iirvitci ti wiitarse. (hilt6 eli seguida y I'uB aplxuditle furiosaineiii;e. &i 10s dias siguieiites oiriies repetir a i,,rias p ermms: el rejeiite paso E!1 tasiento ti l a B e i l i a i d t i ! ICste iiombre se borro eii seguida de nuestra 111e111~11~1a, p r o U U L ~ I I ( I UI U U clios ailos despues, l i e p i d o a Brieiios Aires, 110s encoiitrainos en una casa, veciiia a la CitSti del sefior doti G. Real de Azu:i. coil uiia hiia v uri iiieto de la Bernarda, que habia einigrado el afio de 1814. Alli supimos que nnestra paisana habia iiiuerto deepues de !mber sido muy aplaudida por :iquel publico, v rrcibido coimo hltiiria ovacion eii el teatro, . U I I gnto iiiuerto arrojado desde la cazuela El iioirihre tfrl rejerite Ballesteros iios trite a la ineinoria un episodio de nuestra revolucicin del a f i o 10. Cuaiido el l o . de Abril de 1811 estallo eii Sailtiago el inoviinieiito coiitrn revolncioriti rio eiicabezado p r el cointindaiite Figguei oa. se ericotitrnba eii esta ciut1:itl doti Ma tiuel Dorreg~ci, joveii tii*jeiitiiio que httbiit veiiido, seguu oimos, a graduarse de doctor eii le^^. S u patri6tioo eiitnsiasmo p sus relacioiies coii rnuchos de siis Iiaisanos, que habiaii teiiido ui)a parte iinport:riite et1 la rev~~lucion de Chile, lo indnjeroii a solicitar n n grrido iriilitai. en ese diri, ell que podia prestar servicios iiiiportantes x la revolucioii. FuB noinbrado teiiieiite. y se le diriwii doce o quince hombres para que apresara n l rejeiite Ballesteros, nioiiieiitos despues de la fuga del comaridaiite Figueroa de la Plaz:~de Arinws. Llegci D o r i q o a 1:i ccisa del i.ejeiite, lo vitnos, y eiicontriiiidola cerrada, hizo caer la cerradura de u t i btilazo; pero iiiutilineiite, porque no encoiitro al que buscaba, n !w*s:ir de estar oculto rii la inisina casw. Dcii~ego, wtaha 1l;iinado a represeiitar un iiotable papel y a morir en el patibriln p o r orden de uti cciiiipniler~o de armtis: el jeneral Lavalle. Se 1 i : i i i hecho grnii(les elojios (le su elocueiicia. Pudiuios oirlo en Ias cbin:irtis d e eu pais; pero iio tuvirnos estri for tun^. I C 1 biilazo del fusil se coiiserva en la puerta, de que es poseedor el sefior doli Nicoltis Rarros Laeo, eii su hwcieiid:~de Lainpa. La caw ineiicioiiada estd sit\iad:i eti la cttlle de Saiito Doiningo, N O . 38.
3uv5,J
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*,-.*7;ol-

L.ludG,

-7

TAX orquesta de 111 ba de ocho instrument,oR, iiicluso el organn, cres voces y er iviaeswo ae ~lapiira. Cuaiido funcioiiaba fuera de estw iglesi:i, se aiiniiciaba esta iiovedad con gran jubilo de I n s dpvotos y aficionados. Nada decimos del teatm, porque entouces coin0 ahora, 10s espectdculos de priinerti iiecesidttd para iiuestro r6blico. Se obeccdiiicm n o ei'aii ~ r t i c u l o

serva, sin embargo, que 10s teatros auineiitan mieiitrns que l i t afici6ii disinitiuye. Las coiitiiiuas quiebras de Ias einpresas explkitil este fsndrneno.

Los instrumeiitoa de cobre emii deseotiocidos eii tre nosotros. L w corneta, el elariii, etc., viejos y a eii todas Ins colonies espanolas, auii i i o habian llegado a Chile. El primero de estos iiistruinei1tos se oy6, por la p i i n e r a vez, al arribo del bat,illoii Taiaverti eii 1814. Por lo q u e tiace R 10s iiistiwmentos de perciisiori, era. twl su eseases que, segriii el parte del jeiieral Carrera, pasado al gobieiwo despues del :isalto de Yerbas Bueiias, aquella sorpresa, que debio ser deeisiva a favor iiuestro, i i o lo f u 6 [)or 1:t inuertehet jambor, el Biiico segiirainente de qur podia tlispoiier el jefe del ejercito Eqto iios recuerda lo que dice Rousse:in: que " U I I A piedrn o iiib Arb01 R 1:t derecliw o a !a izquierda eii u t i cainyo de batallti, I'uede decitiir de la ViCtOFiN".

xv

En aquella misina Bpoca se formaba en estri eapital utia pequefia baiida de m6sica q u e debia reeinplaxar a 10s iiistruineiibos de mer-du que hastti eiitonces hacian el servicio inilitar. Uiia d e las yrimerws veces que esta bwiida sali6 R luz fu6 para publietir el baiitlo de las paces ce!ebradas coil Gaiiizrt eii 1814. Circul6 por toda la eiudad tocatido tres o euatro vals de dos partes, y la tropa rriarchaba al paso que ahora lo hacen 10s tninbores y rn6sicos euaiido tocaii llauniformidad en la marcha; por este motivo cam6 taliar a1 batallon de Tdlavera pi6 con pi6 ... ... .-. :1814 desert6 de la Phoebe, buque de guerra ingles, el . Tocaba varios instrumeiitos, y inuy bieu el clariiiete, os Carreras, sobre todo por doli J u a i i Jose, q u e tomaba xito y que lo eiicargb de forinar la bat, la de que he?gbal celebre batall611 de grniixderos, c u p jefe era. eron eii Chile la troinpa, el trombon, el bascorno. q u e que inas llamaba la ateiieioii era el serpeiitnn, que eoera una graii culebrx iiegra y eiirnscada. Este iiisfainilia de 10s bajos de madera, y por lo agrtidwble de inas iglesias de Fraiicia, sobre todo parti ncompafiar a casos eii el canto Ilwiio. L aiktigna baiida apreidieroii R toe:ir iirstrnine1,tos d e de la iiueva. i las iioches, salientlo de la Plaza de Armas eii di;ail Diego. pafia a su batallbn rii a tiiiiguli otro. Se I-rttbia heclio o de gobieriio por el entusimmo eon que acudix el usi cos era H d eci di d os cxri.ei.ii Ios, 10 que de mostra 1'011 icioti eii la eaHe publiea a1 otro dia de la esida del din

una partieu~aridad,-era

doble, y tiinbas tfebiaii es-

he.
ios ochocientos, auiique Rniiga del director I,astra, pi'e-

aetividad, y doli Jose Miguel hacia otro tAnto desde

3 2 1 1-enei-torio dr musica de ei\torices 110 pasaba de dieciseis o veitite siiifoiiias de Sttiillis, de Raydii y de Pleyel. Con esto habia lo suficietite para el servicio de la Catedral, de las o t r a s iglesias y del teatro ciiatido lo habia. La musica de iglesia estabn en el inisinn caso. El repertorio de la Ciitedral se cotripotiia eii su totillicitid de lo que habia escrito Catripderros, lego espafiol de 1:i L3ueiia Muerte q u e se 1i:ibia tixido de Lima para organizrtr la capilla en 10s dltitnoc; aiio6 del siglo i ~ d o p;a i x lo que fue precixo h:rcer veiiir poco des1 ) i t w de R U ~ I IA ~i R t w uti v i o l i o , Teodoiw Guziriaii, y uti violoricello Ramon GI1 ICstt. r s el mistno oficial qrie poi- sii eetrisiasino pstiiotico s e iiicorpor6 :2 nuestro ejbrcito, hacjendo con 10s Camera, s u primera campafia del sur. Rluri6 en Concepcion de residtas de RUS lieridas. Su nomlm, que antes leiarnos en 10s lienZOS. que se acoqtanibra poller en 1as festividades del 18 de Setiernbre ha desaparecido hace i~iuclios afios; pero en su rcemplazo se conservnn 10s de algunos a quienw el rey de Itspafin no habria teiiido niriguii cargo que hacer por sue servicios a la revolucion. HRhia otm oryuesta digim de rccordarse por su mreza. Era la que acompafiaha, pero solo (le noche, a1 Santisimo Sacramento de la Cateclral cuando se llevaba a 10s enfernlo.;. Esta oryuesta coueistia cii ZLU violin Y zw bomho, llamado entonces
ta 7 1 h 01-a.

que, sin ser d e gran volunien en las notas graves, alcanzaha 2i:ista el ,fa nyrrlivinzkt con toda franqueza. I3st:ts y otras calidades de no meiios valor hacian a la sellorita. Zegers el mejor intkrprcte de la rnusica de Rossini. Las aria?: D o k e p~1?.sic1-0, de Serrairuinide; i 0 h ptrante lacriwe, de la D o n m clet Ingo; Se il pnrlre w'abandona, del Otello; 9 sohre todo el cklebre romance de esa Opera, arrebatahan a 10s aficionados. Descle entonces, puetle drcirse, enipezG la aficioii a1 canto, y esta aticion tuvo un influjo relativo en la m6sica en jeneral; gran niimero de personas se detliwrort :I su estudio, sobresalicndo entre todas la nialograda seiiorita (lofin dofia Rosaritp Garfias, cuy:t r o z prodijiosa no ha tenido pun rival, cii particular por su extension de crtsi fres octaras. Kl 1-e sobreagudo lo daba con totla fncrza, 2ifinacion y linipie/a, como el fa grave, que no rwordnmos hilber visto exrito jamas para voz de rnujer.

En a n a carta que nos ha lcicto tin aprcciahle caballero, hcmns visto qtle CII 1749 algunas farnilias Iiotables de Santiago cultiraban con mtnsiasms y buen h i t o la niiisica, y qiie 10s niacstros cle estc arte, co~yio de todos 19s (lomas, era11 cclcsiAsticos, nomhrhdoee con distincion R uii padre Maclux. .4lgun ticnipo tlespue.: Time el IJiLdrc Ajuria, frmciscano, que vi~7i6 hasta principios d e w t e siplo J' cuyas composicioncs atin se cxntan e11 algunns teinplos. I'or ellas sr conocc que hahip hecho : I ! gunos estudios sohre cnmposicion. El bueno del padre quizh n3 sospechaba que mas tarde en iiuestra tiel-ra sc lwdria componer, irnprimir y w n d w miisica, sin que para toclo esto se necwitase saber 10s prirneros ruclimcntos del nrtr

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La correspondencia debt ser dirljlda al Dirtxitor Sr. Anlbal Araeena Infanta

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\ I)el libro "Mlisicos Chilenos Contemporineos", del escritor ecualtoriano Emilio Uzcitegui

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El nombre de este joven pianista es ya bastante FIopular en el mundo musical chileno y scilo para niuy pocos permanecerd aun culto. Por muchos aAos ha sido el alumno preferido por 10s aplausos del public:o asistente a 10s conciertos de presentacih de alumnos del Conservatorio y ac aso el unico que en diversas ocasiones haya llenado por si s610 sus programas. Cuenta con mas de 20 aiios ( I ) y ya se ha hecho acreedor a juicios muy honrosos de parte de grandps pianistas. Rubinstein, dIespuCs de oirlo tocar, le felicit6 con efusih, asegurhdole que su triunfo seria clecisivo en cualquier ciudad europea que se presentara. Y, poco antes, el cele:bre pianista franc& Maurice Duinesnil, en una entrevista sobre Arte Chileno 1iecha por ((Las Ultimas Notlciasa, no r-acilaba en decir: ((Osvaldo Rojo! He aq1ui el pianista sobresaliente a quien consider0 una gran esperaiiza para el arte ngci onal, pues reune todas las facultades del verdadero concertista: teinperamento. t&mica brillante y acabada, y una notable ductilidad para interpretar 10s diversos Estilos. Tiene en si todo lo necesario para triunfar y para destacarse, como ya 1lo ha conseguido, de entre 10s actuales artistas chilenos del teclado,. Por su pa rte, Enrique Soro, . entre otros elogios, ha dejado constancia de que Osvaldo R c3jo ha sido hasta hoy el mejor intkrprete de una de sus mas apreciadas composicziones, el Andante Appassionato. y ha hecho de Rojo el pianista obligado de toc30s s u s conciertos. No es de extrafiar la maravillosa ejecuci6n de Roj 0,si se considera que desde 10s cinco afios demostr6 inter& por el piano, empezztndo a cstudiarlo de oido, y que, desde 1910 --aiio en que entr6 al Conservatorio -hasta hoy, ha tenido el piano como s u unica preocupaci6n, llegando a descuid ar 10s estudios de Armonia y otros que cornpletarian su cultura musical. S u s iinicos profesores han sido Anibal Aracena C I3n quien aprendi6 1;
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( I ) Naci6 en QuilpuL el I 5 d e diciembre d c 1897, siendo SIus padres Don David cena y noiia Elisa Ureta Gasmuri.

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ria musical y Fernando Waymann que es a quienes corresponden en gran parte las ovaciones que le tributan a dste SLT alumno predilecto, por 10s esfuerzos que ha gastado en su educacion musical, infundidndole gusto y tenacidad por el estudio, pues aunque Rojo reconoce su facilidad para el piano Cree en la necesidad de estudiar unas cinco horas diarias para conseguir una ejecuci6n perfecta. Sus anhelos de perfeccionamiento se notan en el hecho de que a pesar de haber logrado ejecutar con todo 6xito el programa de 10s g aiios reglamentarios pard el estudio del piano en el Conservatorio, sigue desde 1918 u n curso especial de perfeccionarniento y piensa alcanzar una habilidad pianistica m-iyor prosiguiendo sus estudios en Aletnania. Entre las inipresiones mas vivas que ha sentido en su vida musical hace figurar en primer 1ug:ir la que recibi6 en el primer c6ncierto de Rosita Renard en el Teatro Setiembre, a1 oir ejecutar el Rondo en la de !Yozart y u n Scherzo d e Mendelsshon. Cuenta que toda la noche pas6 emocionado hondamente, emoci6n que solo volvi6 a seritirla a1 escuchar a Rubinstein. Desde 1913 (IO. de Marzo) en que se present6 en Valparaiso, empez6 a darse a conocer en conciertos pilblicos, obteniendo dxitos confirmarlos mas tarde en 10s conciertos de Curic6 (29 de diciembre de 1916)y filtimamente en 10s del c<Uni6nCentral)) de Santiago del 24 de agcJsto de 1917 y en 10s festivales .Chopin)) y (<Liszt)> de junio de 1918,en 10s que ha interpretado con bastante acierto muchas de las dificiles piezas de Kach, Beethoven, Chopin y Liszt que constituyen el repertorio de 10s grandes pianistis. Es, sobre todo, en las obras de Liszt y de Soro en las que conquista 10s mas nutridos y merecidos aplausos. L a dulzura de 10s cristaliiios acordes de la Campanellax (de Paganini .Liszt) y la velocidad y precisi6ti con que la ejecuta deleitan y admiran en alto grado a1 piiblico y hacen que esta pieza sea .SU especialidad*. S u s dos recientes audicioiies de fines de junio tambidn lian sido bien recibidas. Ua dije que Soro lo considera como el mejor intdrprcte de su (<Andante Appassionato,, afiadire que Rojo es el pianista unico en la ejecuci6n de su aGran Concierto en R E para piano y gran orquestat y que 10s asistentes a la XI1 presentaci6n de alumnos del Consel-vatorio, el 17 de diciembre dep1918,encontraron tan admirablemente interpretado el ((Capricho No. I de Solo, que se produjo el rarisimo cas0 de haber sido bisado por dos Iieces.
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<(Laseiiorita Aburto, noobstante SII corta edad, es ya un?. artista consumada que andando el tiernpo no tendra que envidiar a 10s grandes pianistas. El publico la recibi6 anoche con cariiio y confianza, y la despicli6 con u n a sonora salva de aplausos>)..--((El Sur., de Concepcion. <La precoz pianista Maria Aburto ha operado u n a verdadera sujesti6n sobre nuestro publico que cautivado poi ella le tributo ovaciones que h a n recibido solo 10s grandes virtuosos que de vez. en cuancfo nos h a n visitado. T i m e esta gentil artista algo muy s u y o en la ejecucion e interpretacion, algo que SLlbyuga, que entusiasma y que impele a aplaudirla con sinceridad. S e ve que toda ella vibra a impulso de la musica que ejecuta, que comprende y siente profundamente el tema. E1 piiblico se siente dulcemente compclido a participar en sus sensaciones

artistica s; es asi coilto se apodera por cornipleto de la atencion de su audito ri 13 y tambien de sus afectos. ALlluLllc , , , L A estuvo felicisima. Los prolongados aplausos que adquirieron proporciones de una ruidosa ovacion la obligaron a bisar y a tocar dos numeros fuern de programaB. -6 La Pt-eiisa~~ de Osortio. ((La sefiorita Maria Aburto, posee cualidades artisticas para triunfar donde quiera se presente, y toda la prensa local, ha aplaudido con entusiasmo cada vez que se haya presentado ante nuestro publico*.-((Za Aurorar de Valdivia.

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Hernos querido encabezar nuestro articulo sobre Maria Aburto Orbstegui, con 10s hermosos juiciosque esta intelijente artistaha me recido a 10s mas importantes diarios del sur, despues de haberla sido en alguna d t sus audiciones Maria Aburto es un nombre desconocido para el publico de SanS r t a . M airis Aburto O r o s t e q u i tiago: no se ha dejado oir e n nuestros grandes coliseos, ni mucho menos ha buscad o el bombistico reclame de prensa. Naci6 en Valdivia, la ciudad encantada, el rilco emporio del comercio y de la industria y creci6 contemplando la salvaje herniosura de las selvas impenetraLl-- .. -1 .._-_--- 1- --.. ..---UlCa y c l I c ; l l l d l l > u uc dg;uda +.--c..-?l-p l t J I L I I I U d L s y Lldll>pdlcotes como su alma. Am6 el arte desde 10s primeros afios de s u vida: hizo de 61 un culto y se ha consagrado su sacerdotisa. Sentada ante el mtiguo piano, recuerdo de sus abuelos, Mariita Aburto, pasaba largos ratos estdtica, sumida en contemplacion intensa frente al amarillento teclado, hasta que profanaba sus meditaciones de dulces ensueiios, la voz de una vieja tia, discipula de aquel fil6sofo pagano que dijo: (<Lamusica solo est5 buena para 10s inmortaless. Se cuenta de Mozart, el celebrado autor de D i Zauber flaete y de Die Enfj-ifrung ausdem Serail, que a 10s tres afios de edad reproducia a1 piano 10s ejercicios ensefiados a una hermana mayor y a 10s cuatro repetia de memoria las escalas y pasajes cantados de 10s conciertos de su hermana. Era un ser privilejiado, dotado de un alma de sensibilidad exquisita. A Maria Aburto, se le encontro muchas veces. en sus primeros aiios, con 10s ojos llenos de ldgrimas, repitiendo en el piano, trozos enteros de esa m6sica alemana, sublime como la inmensidad del.cielo y majestuosa como la tempestad del mar, que un fraile artista de blanca barba y vestido del burdo sayal del Capuchino, ejecutaba en el 6rgano. Y hubo rrluchas maiianas de la primavera risuefia, que la vieron caminar hasta la verh del rio pard escuchar el murmullo de las aguas y sorprender 10s cantos de las aves en 10s floridos manzanares; y hubo tambien muchas noches tenipestuosas de obscuridad y de frio que la vieron asomada a su balcon escuchando el reventar del trueno en 10s cerros aledafios la furia salvaje con que

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azotaban :as rocas las olas del mar. Y a1 dia siguiente se le veia sentarse al piano y repetir admirablemente lo que habia aprendido en la fiaturaleza. Quiso la suerte que un dia llegara a Valdivia, en busca de salud, una joveiz alemana, Maria Pfatterer-Hellstern, la discipula mas aventajada de Kullak, ese mago del arte, que llen6 con SYI fama la Europa entera Y desde ese dia Maria Pfatterer-Hellstern y Maria Aburto Or6ste-i fueron dos almas que se conocieron, se comprendieron y se amaron. L o que fuC Lauska para Meryerbeer. y Zelter para el jenial autor del oratorio de Paulus y de Wdlpurgisnacht y Fingalhohle, fuC la Srta. Pfatterer para la joven artista chilena, que desde el primer momento lleg6 a ser su discipula preferida Bajo tan hdbil direccihn, Maria Aburto hizo bien pronto rjpjdos progresos en el arte, hasta llegar con paso firme y seguro, a entrar en el sagrado recinto de 10s grandes maestros. Y fue entonces cuando se familiariz6 con la miisica de Mozart, eel jenio universal del arte, que lia creado un arte nuevoa, como se expresa Fetiz; con Mendelssohn, el filosofo music0 de Leipzig, y con el autor de la partituta de Freyschutz, ese incomparable Weber, ccmaestro en el arte de prestar voz a la naturaleza, como dice uno de sus bibgrafos, y que merece ser considerado como el padre de la escuela romdntica y descriptiva., Ricardo Wagner y Raff s u ferviente imitador, como Hoffmann, Godard y Doorak, Grieg con s u S o n a t a , Etincelles de Moszkowsky, Strauss; Chopin con SLI Fantasia impromptu, su Scherzo en SI bemol y la Berceuce. Schumann y Schubert, no han tenida secretos para Maria P.!?urto. Per0 de una rnanera especial, ama la m6sica de Beethoken. [el maestro inimitable que sup0 elevar hasfa un grado jamas si6n de la mhsica, ampliando y enriqueciendo mas,; y de Liszt, ccese pianista que no ha con dido igualar aun su prodijioso mecanismo y tener del piano efectos compietamente nuevc, mente, al delicadisimo Chopin:q Vos est& de cuando no vendis a nuestro phblico, teneis i Dentro de poco esta joven artista, se di timos retoques a su arte, bajo la direccion d c i i i o , pero wiites de partit 11a irometido dar a1 L a Revista a M u s i o a ~felicita m u y de ve y etigwlai~ sus pAjitias publicalldo e u retrato

Wecuerdo de la prime!

Corn positores t;niienos

Uita nota alttiinente siinpatica. eri estn rn:inifrstaciot~ tfrl arte musical chileilo, que se rfrctuci en la Bibliotecw Nac~ionwI fa6 Iw actoaciou de las riiiiitas Mtirtitx y Anjeliclt Doxwran, que ejecuttnron algunos trozos eo11 n ~ u e h obrillo y fneroti obligwdas [)or la selectn v iiuinerosa coilcurreticia a bisar cada ut10 de ellos.

la distinguida maestra, la rnejor cornpositora coin0 htibil pianista chilenn Maria Luisa Sepulvedtt Maira, fu6 calurosaineii te felicitada como profeso. .. clue estas dos precoces pisiiistas. 1 . - - baio - ,, 8u direccioii llegar811, a no dudar, rar eii el iiuinero de 10s qile eiiorgulleceii el arte chileiio, Jsperamos coiitinueii sin tiropiezo estudiandc) en forma eevera y siguieiido 10s coiisejos de su iiitelijeiite in: Uiia persoria admiradora de llllllUaU u,JAaran les ha dedicado las siguieiites poesias que coil gusto iiisertamos:
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ianistas Martita y Anjelica Doxaran

artistas Martita y Anjtlica Doxaran

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junto al piano, sefiadoras, ;rata y mas dulce entretencion, us miradas m a l si oyeran 310s la mhjica cancion!

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fundos cual azul del cielo, das tan dukes pensadoras, I el carifio revelando zas del arte que atesoran.

1 1 1
Como buscan el n6ctar de las flores las aladas y blancas mariposas, buscan las armonias con que suefian eus diminutas manos prodi jiosas.

IV
iBellas artistas! Prodijios musicales, que asombraran por sieinpre doride van! daiido iiombre a su patria las pequefias Anjdlica y Martita Doxaran.

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Santiago, Enero de 1921.

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do eo11 I preferer de glori PatriA,

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graii all palestra N O ino, i i i t pio aei palttbra honor F

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parti {(h frlici tal

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6 E S r ) a f i i i debe rstnl. ~ R V P I rlecitln ai iiustre nrtista chiletio Guillsrrno Cordova, porque ha dado forma p l h tica en el Moiiumetito H Magtillaties, R ut10 de 10s triuufog Intis grandes, eutre 10s nnuchos que guarda la liktoria de, mi Patria. Cbrdoda, con piedra y hroiice ha expresado hermosamente el carifio que profesa a la Nacion madre de Bsta que acabo de reeorrer eutre s i n c e r ~ ~ admiraciones P) .

nio de ad-

JIRRE
de la Histoiia

i y ine honlas grandes

IVILA
de Costa Rica

lodido rete3alahraa de itos mueren ara fiesta de ibre queda-

MERINO

MUSICA
FOLLETB 14
(BEBRERO DE 192 1 )

T RIST EZA (Peqnelo andante) o p . 39

Ca ncion Melcl nc6lica Barcaroh ,

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OD 50 NO. 2

FRESlfi (Andante)
Op. 60

A orillas del Enol Andante para piano

OD. 61

A l a distinguida S r t a . C e l i a Concha M.

BARCAROLA PARA P I A N O Anibal Aracena Infanta

Op. 5 0 No.

A l a distinguida Sra. Catalina Mejias de Concha C.

Anibal Aracena Infanta

ANDANTE3 P A R A P I A N O
Op. 60

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E n las horas mas calurosas de estas tardes de estio. nada me es comparable a la fresca quietud del cementerio. La amplia Avenida mia m e conoce y me quiere; cuaiido llego 10s arboles se agitan. -,-,"-o rumor entre sus acojen con carifio siento bien entre ell Avanzo h a s h 1 fuente de piedra 1 1 c que est& en una tambidn me cono am0 por el recuer guarda. Me gusta su borde para leer dad bienhechora c do, cuando logro R imajinacion entre impresas. Porqu veces, que ell la aL tud de la amplia oyen cosas que no La distinguida seiiora Juanita d e Maggi, Papill6n d'Azur t r m eii ning6n libi que tan amablemente prestijia la Revista aMfisica* con Hoy, la fuente sus hermosos articulos literarioo. Ilena de agua y por rebalzaba uti poco, cayendo en u n hilo brillnnt,e que iba a perderse a u11 pnso, e11 la cutieta del camino. hbsorta en mis peustlniieiit80sy en mis recuerdos, mi libro resbill6 y cav6 a1 suelo. AI recojerlo vi a rnis pies, junto a 'la cascada en ita color de cielo tan pequenita y tan frfigil que era un mi. Distraidamente-con torpeza inconsciennte-alargui: los
- 3 ~ '

Luunn -1 se inclitio a uii lado ctsquivdndo mi mano y me habl6: ...SOY uti^ florecita efimera que vive solo algutitls horas. re; pero la triano oculta que me apuesto nqui me h a dado la ta gota de agua, y esta tmde, en la brisa vaspertina, venminuta a llevarse ini nectar silvestre ... Nlo ere8 tu la Ila-

lo de iinpercept,ible brisa o por otrn

LuCIIYUIULa.

iula de verguenza ... Y en cnanto caiio ia ilor, fu6 un tnur* el que su'rgio a mi rededor. Hablabail Ias hojas; hablaba 10s phjaros, 10s itisectos, las flores. Los pbjaros tlrlos P I ] el s~isurro de INS ho,ias; las flores se bi wp:miera sus pc?rfumes por el mu1ido; 10s insec hierba o a. pleti o sol, sin preguntr ir "porque" 'odo; destle el g van astro que sale y se pone c , . 4 . 1, 4 3 , . : 4 ; , " * If;lJorada, toda h t o Snnreino. 1 i . i t ~ 1 ,I ~n LluL ckba

I , ,

adomhr este hilo de agua durante alguiitis horas, Sotlo estaba f e l h de arlrioiiilm r en el Uiiiverso! kT yo.. yo, pohre sei' huinaiio pesado cle inateria y de soberbia, repetia diwriainei~teel despreciable gestt) de rrbeldir! Ah! que poca W S H aiite la flor silvestre! Hubiera querido diluirtne alli aiite ella, volverme tierra .. agua ... eualquier cosa ... ciialquier com que fuera digim de toinar p r t e e n el caiwierto y supiera ofreeerme eii un doii obsoluto! .-.*.-,.. ... .. ... .. ._. .-. . ..^.. .. ... ..^ ... ....._....... .. .--.. ...... ...... .. ... ... ... Ruido de pasos... Dos pequefias, calzxdris de sttiidalias, Ilegwlwii corrieiido R rnirarse eii el agua Mds atras, alquiias niujeres vestidm de iiegro. Me di cueiita que el tietnpo habfa fitisado y la tarde refrescaba; era la bora en que la midtitud odiosa profanaba el misterio. Loe &boles inurmuraron ... Yo me levaiite lijero y f u i R depositar iriis rosas eii el sitio amado. D e vuelta, a1 pasar de nuevo pnr la fuente, btiscpii6 la lor alriiga en nna mirada de amor y despedida. jPobrecib! S u tallo troiickado. Y ella ~ q y i d t i a1 suelo, mutilada, deshecha. "Llevame-ine dijo.=Otros, igual que t6, solo peiietlron en destrozarme, eii pisotearme; IIBvame, tu que siquiera oiste mi voa kumildt.". Me la lleve coil carifjo iiifitiito. Y diora, la flor tali pequePia que ine diem leeci61i tan graiide y a w entre iiias de poesia, siitre las hojas del libro predilecto que yo besaba-al16 eii b a te de piedra, cuaiido ella me habl6.
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Papillon d ' A x u r .

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e sarI Pellipe
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(Articulo publicado en '+bl lndepcndiente")

''El Iiidepeiidiente", dando estricto cumplimien to

$11 prograina

de trabajo; deseando por lo taiito teller como aspiraci6ii unica, hacer resaltar 10s ineritos de nuestros artistas, trae hoy w si18 ainables lectores la personalidad de uiia de 1as inis jovenes maestras chileiias, uiia verdader;i esperaiiza para el Arte Nacioiial. Esmeralda DBlaiio Ramirez, iiaci6 eii esta cindad el 21 de Mayo de 1901, hija del recordado Sr doli Federico Delaiio y de la sehora Elvira Ramirez Infanta. Cnrs6 BUS primeros estudios en el Liceo de Nifiae de esta eiuded, donde siempre deinostro coiistracci6n abDClano Ramjrez s0111ta81 estudio, (xxlpfiiido 10s primeros lugares entre Es las alumiias de su curso en aquella epoca. AAos despu6s su espiritu inclinado por 10s finos sentimientoe hacia la musica, la indujo a ingresar a1 "Conservatorio Nacioiial", doiide tambieii fu6 una revelacibii para sus profesores que et) eotitraron en eeta distinguida alumna uiia esperanza para el Arte nacional, y que m h s tarde su iiombre p e d e traspasar Ias fronteras. E n repeticlas ocasiones se h 2 i presentado ante el publico sentiaguino, en donde suRejecuciones han merecido la mhs franca aprobacibn,tanto en la prensa seria coiiio la de 10s entendidos y aimrites a1 Arte. Aun queda uu grato recuer-

11

do del importante concierto en el que secund6 con taleiito a la sedora Aida Valericia Courbis en el XTeatro Setietnbre, de Saritiago en el REO 1917 en el cual bajo la direcci6n del maestro Luis Sandoval, se ejecutaron ias hermosas obras d e Mendelsshon: cSerenata y Allegro giogiosos. el <SeptuorD de Saint, Saeiis y la, gran polaca de Weber. (Jotno miembro del cCetitro Ex-alumnos del Conservatorio Nationals, la sefiorita E3tneraltla Delano Rarnirez ha degempefiado tambidti una verdadera lab )r artfstica secandado eri todo m)metito a sus intis entuviastas fundadores y dirigentes de este itnportwtitt? circulo d e a r b de la capital. Antes de potier punto filial ha esta pequefia y modesta biografia, cumplitrios coli U I I deber de preseiitar t i uestrns ini9 enlurosas felicitaciones a1 conocido 1n:restro doit Aliibiil Araceua Itiftititit, quieir h a sido el verdadero gufa de estit joveti tnaestra, Ilevktidoltt ~t o c u p r lati priesto promittelite eutre las jovenes artistas de la Bpoca.

C a r l o s Pesse Solovera.

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La Senorita Alzira Gallardo Cortes

Despues de u i i extimen brillantisimo para optsr el titulo de concertikta tle piano, la Sefiorita Alzira Gallard o cortes obtuvo lss tnAs altas I10tla8. El Conservwtorio Naciottal que la coiitci cotno sus rnejfiires alnmnws, le col)fit.i6el diplqma que 1,) act*eilit,a cotno tal. Sns pritneros estudios 10s hizo bajo la tlireccioit del distitiguid6 tnaevtro, Sr. Bitido Pn o 1i , h abi el I d o c 11rm do desi)u& hastti terinititir sus egtudios cot1 1~ Stw. Bttlbitta Ciiifardi, I,r(xfrsorti etr el Cons~ rva ? tori o N w ci o ti w 1. L w Srtw. Alyira @AIIartIo Cort6s es hijw de t l o t t Jttlio GwIIartlo y de la S I X . (hroliiia CortBs tie Gallardo, U I M de

Seiiorita A l z i r a Gallardo Cortes

Itrciititerncnte diplomada de curso superior o concertista de piano

nuestras me-jores piaiiiscas y la unica cantante uniieria poprauo aramatico) que nos ha hecho ofr con suma maestria, tantos 10s m i s diffciles trozos clisicos coin0 las graiides romanzas de 6pera con magnifica escuela y vox hermosfsima. El maestro doli Loreiizo Lalloni de grata memoria, tuvo en la Sra. Gallardo a la verdadera poseedora de la mejor escuela de canto y del mejor maestro que ha habido en Chile. AI felicitar a la Srta Alzira Gallardo por su titulo de concertista, hacemos el recuerdo de la iinportante actuacion artistic0 de su sefiora madre estimando que sabri a 110 dudar figurar en el arte de Chile coil el mismo brillo

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rjsica clasica y s l ~ @oca

C Q N F E R E N C I A D I C T 4 D A P O R EL D I S T I N G U I D O DXAESTRO DON J O R G E LLANOS

VALENZUELA

VELADA D E LA EXTENSI6N U N I V E R S I T A R I A . E L S I G U I E N T E P R O G R A Y A FlJE E J E C U T A DO I N T E R C B L L N D O S E D U E A N T E L A L E C T U R A DE T A N X N P O R T A N T E CON F E R E N C I A

E N E L LICEO DR: HOMBRES DE V A L P A R A ~ S O EN L.L ULTIXA

PROGpZAMA MUSICAL
1 . Bnch. Job. Seb. Obertura en Si menor Num. 2, para flautrl teto de cuerdas. 2. Bwh. Job. Seb. Aria par8 violin soln y cunrteto de cuertlas.

y quiii-

3. Hayd. CuartetoOp. 64 N.o 5, e11 Re mayor. 4 . Mozart. Opertura de la Opera *La flttuta eiicaiitadaz, para orquesta de merdas, flwutas y piano 5. Beethoven. c'F darcha turcan, de la 6pera c<Lasruinas de Atenas,.
Director sefior Max Borger. Violf ii solist8a: sefior Adriano .. . -..Rwveau. . Flauta solista: sefior kioracio Silva Avalos. Violoiicelo solista: sefior Victor. Olgufii. Y 10s senores Antonio Aiitoiicich, Rogelio Araiicibia, Idilio Leighton, Heriberto Rolhkegel, Fritz Hager, Alejandro Mewes, Juan B. Coiitreras, Hans Weriier, Marcos Leizgol, Caeser Scheib, Albert Lauer, Ricardo Gonzhlez, Gaston Aimond, Eurique Lucleritz, GerinBti Ried y Augusto Wiegand. ("La Unidlii" 9 de Noviembre de 1920).

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CONFERENCIA
Culitru perIodus impurlaiites podeinos cui1 t i l p en lu historia del arte iuusical, 10s cuales son: el de 10s trovadores, poetas proveiizales ambulantes que, en la Edad Media, cantaban acoinpafiados por violas o laudes; el period0 del Clasicismo del cual tratarB en el transcurso de esta conferencia; el del Romanticismo, era opuesta o posterior a 10s clasicos en el siglo XTV y el de 10s coinpositores modernos y coiitemporiiieoe. Clasicismo coil respecto a las bellas artes y literatura, comprende la Bpoca llamada Renacimieiito, (siglos XV y XVI), en que coineiizaroii a cultivarse coil eiitusiasmo en Italia y resto de Europa, la8 artes y letrss a imitaci6u de 10s de la antiguedad griega. Eli intisica no fu6 posible seguir paralelamente con sus hermanas la pintura; escultura y literatum, tal era c'&sica; pness su sisteina caligrafico, teoria y

artnoiiia, auii no se habia peifeccionado. E n la aiitiguedad, la musica era escrita para una sola voz, por consiguieiite. no se coriocian 10s cantos a varias voces simultiueas. Como f i i i , la musica de 10s antiguos era religiosa 6 bdliea. Los instrurnentos escasos eii cada pueblo, 10s habia de difereiites forrnarr rnuy origiiiales y todos con teiidencia a iinitar la voz humana, perfeccionaiidose 10s arcos por el siglo XVI en que vivi6 un cdlebre fabricante d e violiries de apellido Amati y afios mia t?arde: sucediCronle a este, otros tanto como Stainer, Stradivarius, Guariierius . etc. Con estos fabricante 1s ancho campo a 10s coinpositores que dt;ulilll v G l l l l , u a l n 5l uncy uG lllnL1 u l l l ~ l i t o nerfeccioiia~ dos, como violiiies, violas, violoiicelaIS y bajos en sus composiciones y tiambithi a 108 ejecutaiites que ya se distinguiti i i y habiaii formatlo escuela, entre 10s q u e citard N 10s cdebres violinistas coinpc)sitores Corelli, Tartitii, Viotti y Ki.eutzer. n histruineiitos con estas firinas a e rabricaiites aiitiguos, se ~ o r i ~ e r v aa611 varios eti inanos de celebres artistas y en tiiuseos de Europa, apreciaiidoles cotno reliquias y por coiisiguiente tieiien hoy precios incalculables. Siguieiido esta dpoca y como prvludio a u n ~ iiueva . era de moiiumental progreso artistico, vieron la luz del tnutido (10s graiides geiiios alemanes Ilamados Juwi Sebastihti Bach y Jorge Federico Haelidel, 10s cuales debiaii cinteu tar las leyes que regit ia1i el estudio de la coinposici61i en ei futuro, contaiido ya con la teoria. de la rnusica perfeccioiiada por Guido de Arezzo, Palestriria y otros maestros de la escuela antigun. Coli el aparpcitnieirto de estos dos genios del arte musical, fud coin0 he dicho, el preludio de la iiueva era c u d es el periodo del clasicismo, es decir, e! periotlo inas brillaiite eii la historia de la musica, porque uiio a uno de 10s coinpositores musicales, las que hail servido hasta nuestros dias, como niodelos para 10s conipositores moderiios y coin0 fuetite inagotable de hermosas melodim coli las cuales luceii sus dotes tdctiicos trrtisticos, 10s ejecutaiites. El perfodo del clasicisiiio eii m6sica corresi)onde por consiguieute, desde el comieuzo del siglo XVIII, hasta los primeros afios del siglo XIX, ocupaiido el sitio de hoiior entre las nacioiies europeas, Alemania. La palabra clasiciz coil relaciou a IRY artep, significn In obra que por B U S
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del, Gluck. Hagdn, Mozart y Roethoveii, lleiias d e eiicatito e itispilacion, hail servido [)or su valor artistic0 de modelo para ]as generacioiies modernas y aplicadas sus form:is de cotriposici6ii por otros autore b y es por esto que se llama
M I ~ I C AC L ~ S I C A

Muchos se imaginan, que la Ilatnada nitisica clasica, es a ~ g o inuy raro e iticompreiisible; acordes di$onantes, inelodias incompletas o falta de etitonaci6ii agradable, y prefipreti por esto escuchnr et1 10s circulos de socinbilidad, algo m6s vulgar, cotno u i i danza ~ o utia cai1ci6ii cualquiera, que por lo general, son sieinpre de rrial gusto y anti artisticfis. Coli fundido t:rmbieii el criterio del pub1 6peras ita. -. . IIUW . li~iias aiitiguas, creen INS tnayoriae de IRS persollits e a ct,liil I R lrlu&xi de inis tnerito y dewoiioceti por coiisiguiente la irriportaiicia y sublimidii d de la clAsica. GQiiieii 110 cotnpreiide y admira en la primera vez que esciJcha N un adagin de Brerlioveii o uti iriitiue de Mozart? Un:i iigera reseiia de la vida y obras d, c 7 3 L i l l u5 ; I a L I t I c u ,,,,,,positores clasi. cos haid y. a1 misino tioinpo, se ejecutara algunas de sus obras cornpletas, corno cotni)letneiito N esta confereticia, p r a que asi prteda apreciar el distinguido publico que me escucha, t)rBcticfitneiite el justo valor de tal perfodo. Juan Sebastihi K:ich, tifici6 en Eisellncu. 31 de Marzo de 1685. File descetidieiite
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ciudad de Ti de familia y e11

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se distinguiari por seis geiieracioiies, como compositores, caiitaiites y orginistasHuBrfano a 10s diez afioe, vivi6 al lado de su hrriiiaiio mayor Juaii Cristo. bal y cotneiizo sus estudios de l a t h , filosofia y inusica. A 10s 15 afios tomaba parte en coros y asi sigoi6 sus estudios musicales, que debido a su graii teinperainento artisticn, se dice haber hido maeetro de si misnio a juzgar por SUB creacioiies. Fu6 Btich orgaiiista siii ignal y escribio mueica religiosa, de ciiriara y a l p para el teatro, que. en aquella Bpoca se iiiiciaba en Italia. La foima de coinposicihi creada por Bitch y que inas importarieia da a E U persoualidad artistica, son las fugas, composicion musical eii que tomari parte dos, tres o rrids voces y se suceden coii uii inisrno tema, u i i a tras de otra hasta que simultfliieameiite f o r m ~ n uii coiijuiito armouioso. Las fu%tis pueden ser vocales o iiistrurneiitales. AI liablar de fuga ine recuerdit la iiigeiiuidad de uti niiio que a1 leer en uii peri6dic.o el programa de uii coiicierto eii que decia tocata y fuga preguiita a su padre &que quiere decir est0 papa? Ges que el artista toca y despues ee arraiica? iNo! iEijo mio! contests el padre, y en pocas palabras d6 uua idea a su hijo, de lo que eii iriusiea sigiiifica 1% yalabra fuga. (La orquesta coinpuesta por distinguidos aficioiiados de eqte puerto, y que hail teiiido la galariteria de colaborar coii su valioso coiicurso a1 desarrollo de esta coiifereiicia eii la parte musical, ejecutarti bajo la direcci6n del sefior Max Borgher, la Obeitura N.o 2 eii Si ineiior de Bach). ELI esta ol)ertnra escrita eii forina de Suite, porque consta d e varjas partes con iriovimieritos difereiites, uiia de las obras unis hermosas del compositor aletniii, la f u g a est& en el primer tiempo, o sea, en la primera parLe, despues de uiioe cuaiitos caompt+ses rnuy Iriitos. Poiied aterici6ii y iiotareirios coino se desarrolla el teina iiiicitido por la flaiita y violines primeros, con movitnieiito vivo, al c u d sigueii 10s 2.0 vioiines, despu6s las violas y por ultimo, los bajos. Adeinaq, es de iinportaiiciw observar la parte que ejecuta la flauta eii toda obra y el expl6iidido d u o qtre bard coii uii violoiicelo en uiio de 10s ultiinos teinaa. Einpieza, pues, la primera parte coii movirniento leiito.. .......................... se iiiicia la fuga (1) .....................................................................

.............................................................................................
R O N D coiriposicitin ~, de movimieiito vivo y escrito eu cuatro tieinpos, inuy
usado
in&

tarde por Beetlioveii en

SUJ

............................................................................................. SARABAN dtiiza D A . de origeti espiifiol, eri inovimiento muy leiito ........... .....................................................................................
ilia (Frwiicia). tico
Cliopiii.

soitatas ......................................

............................................................................... ...............................................................................................

BOURREE, daiiza

coii

inoviiiiieiito vivo se supone ser originaria de Alver-

POLONRXA o P O L A C A , originaria de Polonia, Ia lierinosa patria del romtiiiEii este iiuinero se distiiigue el d u o de violoiicelo y flauta .......... ........................................................................................... MINUI~ baile , de la escuela franceaa del siglo XVIII, para el cuwl se escrihi6 muqica eii coinpas teriiario. Lns cldsicns, escribieron estw minu6s eon difereiites moviinieiitos ya leiitos o vivos. es decir, no para ser bailados. ............ .......................................................................................... FINAL, jugaiido; en moviinieiito rnuy vivo, con dificiles variaciones d e flatota.. ....................................................................................
(Continuard)
(1)

Los puntos Buspensivos indican la ejecuci6n musical

Bnteresante capitulo d e libro d e don dose Zapiola Recuerdos d e Treinla PAQs, [ I 8 IO- 1 $40]. Cuarta edicion, aAo 1 88 I .
(CONTINU ACICN)

La obra del sefior Alcedo ueva por titulo: rzlosopa elemental d e la mziszca. Por ultimo. a fines de 1882,llegb a Chile el doctor don Juan Cris6stomo Lafinur, natural de Cordova; Republica Argetitiua. Este joven, tenia veitiseis afios, veiiia procedido por la fatna de polernista, adquirida en Buenos Aires en u n a re padre CastaEieda, que tanto di6 que hacer a 10s cuesticiti ruidosa con el celeb] liberales de la escuela de Rivadavia. Lafiiiur era exceleiite pianista como aficionado, y apesar de q u e en su tieinpo gozaba de gran popularidad el fecundo Gelinek coil sus iiiumerables variacioiies sobre todoq 10s ternas, le tenia cierto odio y no tocabn inas que i n 6 sica clisica. Sabia, POCO tneiios que de memoria, todo lo que Haydn, Mozart y Dclsek habiaii escrito para piano. Si ti teller buena voz, caiitaba bastante bien. Cuando re seiitaba a1 piano era iiiutil llamarle la aterici6ti a otra cosa: era sordo y rnudo, y se le hubiera tetiido por una estdtua sin 10s movimietitos de la, crtheza y la espalda que matiifestabati sus impresioties. St! cas6 en Santiago: R U seiiora viuda auii vive. A1 oir por primera vez riuestra antigua Canci6n Nacional, le desagrad6, sobre todo por la poesia. Concibi6 la idea de hacer otra comyheta, es decir, poesia y tn6sica. U e v 6 a cabo este pensatiiietito, con rnuy buen exito, pues esceptuaitdo la tnusica del coro, algo tiivial, la estrofa era muy buena. Se callto et1 el teatro y fiid rnup aplaudida; pero en w e triismo instante cab76 en erieiita d e que qnizi habia herido la susceptibitlad, n o solo de Robles, autor do 1:i musicw, sin0 tarribieii la del doctor Vera, autor de 12 poesia. La recogio esa inisma tioche y no se canto inas. Recordamos null 10s ocho priineros cornpases de la estrofa y todo el corn. Uti afio nueve mews despues d e su Ilegada a Chile, rniiri6, teiiieiido delaute de si U I I itiinetiso porveiiir a que IO 1lttrnal)ari sus bueiias cualidades, sus irnportaiites relaeiniies, su taletito y, inas que todo, su palabra eticaiitadora. Habia sido iibre-petisador; pero, al agravarse su eiifermedad, se reconcili6 C O I I la iglesia y triurid, eomo eii ese inisrno tieinpo s u amigo Carriilo Henriquez, ardimte C N tolico. Muri6 en la calle de Yarito Doming0 en le casa que ahora tiene el iium. 30. Se le llev6 el Viitico con grati solrinnidwd. Etitre las persoilas notables que lo acoinpafiaban, ib8 el seiior den Gabriel Pocortial, proximo a ser presidetite de la Corte de Apelaciones de Santiago. Mnchos aiios despuks oirnos decir a este caballero: <yot i o sabia que se podia llorar dae gusto, hasta q u e a m i me sucetlio XI ver c o i n u l p r a Lafitiur,. AI acercawe ~ S O Stnoinetitos m d i e se hace crddulo; pero, eii cambio casi todos 10s que lo lian sido, vueiveti a1 seiio de la religion, a no ser que lo impidatt, ( w t i i o sucedc coil frecuencia, 10s que rodeaii a1 eiiferino ..

Algnties j6venes eiit.iarnii tainbikn coli ernpefio en el estudio de In musica iristrutneiittrl, y solo asi p r ? d e esplicarse como, a1 estableceree la primera sociedad filarmonica eii 1826, podieroti darse Ias prirneras funciories sit1 el concurso de 1)rofesores. El doctor doli Gabriel Ocampo y un seiior Correa (argentinos)

Se h a t 6 de hwer ecotimnias en Tos gcstos, y eomo sietnpre se pritieipi6 p o r dismiiiulr el suelbo de 10s tnustcos; en estos ultiinos tiempos, cutindo hay 10 q u e llatnati filarmhica, ba llegado el g ~ s t o de la ditiiuta orqaeeta a tal grad0 tnezquit&d que, coil io q u e atlkes se pagaban cuatro inhicog, bay d e sobrs

para p g a r l o s a todos.
e llaivla Sociedad Filarrncinica a una objeto pitblico a1 asisbir, que baiiar
t

que lo dejan.

rws q u e dura la f u i i e i h , se ha baila-

h r o r pedestre de tiuestros Jilarrnb~ii>res tndricos Ilevtio, como es a m i si deeitnos que se traha peor q u e 8

3 aItresuraroiI fa pwtida de Mwssoni y i a la Refiorikct Zegers, que la oblig6 nioti publica, hacietdo lo tnisino, poco
ierto en el tetttro, niites de dejtir a que se dice tw3onaI, siii que, cotno weto. Cwiitriroti pur primera vez IRS Inlvtitierra, inadre de 10s actores Ara~ o t et, i el Tetitro M!itiicipd, y el c d e te Quiz6 m5-l tarde nos perinitirrmos e ineclio siglo 1 1 0 l~ Ilegwtlo tii Ilegarh cibles q r i e ofrece.
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y pianista ehilano

Dotado de extraordinarias facultades artisticas y de una mentalidad su penor, unido esto a una vasta ilustraci6n general y a estudios profundos de su airte, es actualmente una personalidad en el inundo del arte que constituye un tim bre de orgullo para la iimdrica Latina. Desde muy {oven revel6 su pasi6n decidida por la m6sica y se fuC cultiv ando en ella con toda conciencia y honradez artistica. S u s profundos conocimientos de Armonia, contrapunto y Fuga, y sus clonczptos originales en esta materia, lo indujeron a escribir un tratado de armoriia, que por s u mCtodo, maravillosamente pedagdjico, es una obra de extraordina1ri.a importancia, pues en ella explica hasta 10s mhs coniplejos sistema arm6nicoss de hoy dia. Asi tambiCn, en la ensetianza del piano, instrumentos del cual conoce sus mAs escondidos secretos, h d I o g r ~ d o mediante , un estudio constante y conci enzudo de las obras miis mcdernas e importantes en esta rama del arte, formarse tin sisteina propio que le ha d i d o en sus numerosas alumnas del Conservatorio I-I:imboui '0 de Toronto. Canadh, lo$ mds 6ptimos resultacios h 7 Con una rara y genial intciici6n, A1he;to Garcia, cuando a Chile, hace Inuchos atios, a6n no habia llegado el movimiento musical modern0 de Ihropa, kabia tenido el una visi6n de toda la renovaci6n arm6nica; y en en sus composilciones de esa dpoca se puede observor que existe un sistema arm6nico que cor responde perfectEmente a1 que hoy conocemos en 10s mds grandes compositc)res modernos del viejo inundo. Uno de 10s mayores meritos de las obras de Garcia Guerrero, es la sinceridad, la honradez de s u realizaci6n, jam& se encontrard en ella efectos fdciles, nad,, trivial; todas las ideas son siemprq nobles, elevadas, arnioniosamente su: Zes-

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uimun de recursos, la sensacion de una profunda verdad supremaiiiente arttstica Esa severidad, esa nobleza de conzepcion artistica que es el patrimonio d e los grandes autores, hace que s u s obras se,an consideradas como las m i s puras manifestaciones de arte musical que se hayan escrito entre nosotros. Albert0 Garcia, ocupa actualmente el importante puesto de profesor, jefe d e piano, en el prestigioso Conservatorio Hambourg de Toronto, Canadd. Por sus magnificos recitales de piano e n esa ciudad y en Nueva Uorclc en donde tuvo ocasi6n de interpretar 10s mris grandes autores clrisicos y modernos, las criticas de esos notables centros de cultura estuvieron uninimemeate acordes en nonsiderarlo coni0 uno de 10s importhntes pianist as de hoy. L a revista eMusica,), se honra publicando su fotografia en la pjgina de honor y le euvia, desde csta s u patria. las m i s sinceras felicitaciones por s u s triunfos y un afectuoso y cordial saludo.

Alfonso Len$ H .

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Se encuentra entre nosotros este venerable sicerdote y distinguido artista, Damos a la ligera unos datos biogrificos, reservdndonos el placer de hacerlo en formo m6s amplia en uno de 10s pr6ximos niimeros de c<Musica)) al publicar s u fotografia en la p6giita de honor que le corresponde. El seiior Valencia, naci6 en San Felipe, (Aconcagua-Chile) el 6 de Febrero de 1880. Hizo sus estudios musicdles en el Conservatorjo Nacional de M6sica de Santiago y despuQ ha estucliado en 10s mejores centros musicales de Europa, eu Roma bajo la direcci6n del maestro Perosi y Mascagni, en Ratisban (Alemania) con Habed, Haller y Renner y en Paris en la famosa c<Schola Cantorum, con el Maestro D. Vicente D'Indy, Hraud y otros, Se ha dedicado especialmeiite a la musica religiosa y a la composicih. Sus trabajos son variados y gozan de gran . estitna entre 10s maestros y aficionados por s u zrte y bella harmonizacion Citaremos entre otras composiciones publicadas sagradas: Dos himnos a S. Luis, a S. Josk; varios a la Sma. Virgen, Hendita sea tu pureza, Venid y vamos todos, Letanizs, 0 salutaris, Tantum ergo. S u obra principal y mhs popular es una ((Coleccion selecta de CAnticos Sagrados populares,, en us0 a 10s Colegios, Parroquias y Capillas de Espafia y de AmCrica Latina espafiola, obra que ha sido elegiada por eminentes maestros. aprobada y recomendada por varios prelado-; de la Iglesia, y ultimamente su actor ha recibi:s y bentlicion especial de S. Santidad Benedicto XV. H a es611d la Sm. Virgen ((Salve Mariar a biete voces, que se ha eje: s en grandes solemniclades en las iglesias y en actos ncadbminidad. fambien se ha dedicado a la cornposicion en el genero s sin palabras (Op 6). Vals itnpiomptu (Op. 2,o). Suite pour 33) en la forma cldsica, para piano solo, Notturn (Op. 19) para :ghiera religio-a (Op. 2 2 a tres voces y orauesta (reducci6n ,
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did6ctic IS, tiene un pequefig inktodo de S 1I 8). adoptados en varios colegios y a c t ~ ~ l l l l c l l L ~ tJ< cl13a progresivo iiiodrrno Je SoIfeo, obra que llamari la atencion por lJL~fag6gicas e ilustraclas con hermosos grabados, debidos a1 pin-

0).

ureaah .ai.t&id ptinttjra, e tora. Muchos otros trabajos tiene en prensa, principalmente una serie de cantos escolar& para actos acadCmicos El Pbto Don Pedro Valencia Cou rbis, ha hecho tres vitijes a Europa y d Orienk y sc ha consagrzido siempre e11 estydio de1 arte musical por msis de diez afios e n Europa y es sumamente concxido por sus obras en Europa y ell ambas AmCricas. H a . dcsempefiado eiitre nolsotros largos fesorados en el Seminario.y colegios de Santiago. Vue1.rreahora a su s de uh latgd viage por Em-opa y Estados Unidos,itt.ay brios y attcho horizonte para dedicarse a la m6sica y a1 profesoradc Publicamos su hekmosa aromanza sin palabra)) que nuestros f podria apreciarla e n s u just0 val

eel de s u hermtina Sta. Teresa Valencii Courbis

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EN E L FROHOSIN

a Instituci6n formada por miembros h e Ia~Colol efectu6 m a intereswnte velida e1 1 2de Marzo para conmembrar el , * rio de s u fundacidn. Siempi-e ha gozado de gran prcstigto en 10s circalos de ark la 10s socios del Frohosin para ejecutar dificiles coros. Sienho su ma Don Pablo Gaedecke, feli do en rtluchrsimas ocasiones por pe tisticas d>elpais. En dos ovasiones, esnecialmente, han deinostrHdd su explCnc ci6n y su magnifica voluntad para ayudar en obras que eniprenden lenos, demostrando asi una gentileza que 10s hijos ?els Pais ., -. representantes de la noble y Gr-an A l e m a n i a . Rrillante Iues, fuC su actuacih en la ejecucicin, como desint biCn, et? l i i audidi6n d e fa gmn mist en. RC del di don Celerino Pereira; efectuado eh el Teatro Muni table oratdricl del Padre Hartrnann (4Sin. Francisco de Asis,. En este simpritico hogar de 10s alemanes, se celebrci con enti aniversario de su fundacih, siendn la nota mds interesante el acto ( El bajo chileno, Sr Maiiuel J. Saldivhr, cant6 variasromanzaa; siendi Posee el Sr. Zaldivar la mejor voz de bajo, y no dudamoi que si ( enipeiio ell la carrera .del Teatro, inici 9 t h hace poco eii una Comp de Opera, IlegarA ha ser un artista de gran mCrito. El-seiior Geisse ejeciit6 varias piezas en violin y citara; el Sr. \ ( tista y muy conocido y goza d- gran prestigio. , L a Sta. Lucia Geisse, muy bien en la bio Azul; para piano, L a Sra. Ida K. de Muermann, cant6 dos hrrrnosas-romanzas, c( escuela y rnuy bien dnterpretadas. La distingaida seiiora de Muerm: edido de. sus numerosas relacione!: y admirdores, iniciarh 4u o:.curso el cual ingresarsin distinguidas sefioritas que , segur seguirsin grades progresi s; bajt)-la direcci6n de la sefiora M
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EN,+ELBALTOEAR;LO DE LLOLLEO.
Con fines d e Reneficencia, se efectu6 en zeste simpdtico balneario un interessnte concierto. Hubo hermosos n6meros de canto, sobresaliendo la distinguida sefiora Elvira Wilson de Gres, siendo acompafiada a1 piaiio por la distinguida sefiorita Maria Luisa Amenabar; la Sta. Ignacia Miranda que posee una hermosa voz de sop~ano, cant6 algunas romanzas acompafiada al piano por la wfiora Wilson de Gres. El publico aplaudi6 con entusiasmo estos numeros de canto, L a sefiorita Araceli Marquez, recito una sentida poesiti titulada ~21 Artists,. Numeros de.piano hub0 algunos muy interesantes entre ello. la adanza fantdsticas de Paderewsky ejecutada por la sefiorita Adeljna. Marquez; la Tarante. la de Rubinstein, ejecutada por la sefiora Laura Mendiburo de Ga\)iano y el Scherzo N.o 2 de Chopin, que le vali6 a la joven e inteligente pianista, sefiorita Odilia Ascui C., largos y entusiastas aplausos. La sefiorita Ascui, ha hecho del celebre Scherzo de Chopin, una de SUY obras favoritas, habiendo fnerecido justicieros elogios por su buena interpretacibn, habidndola hecho oir en inuchos y buenos conciertos efectuados en la capittil. El Doctor sefior Amenabar, uno de nuestros mds distinguidos aficionados, organizador de la orquesta que llev6 su nombre y que actu6 con brillo en algunas meresantes veladas, tambien tom6 parte en el programa de este concierto ejecutando un hermoso trozo de violin.

INTEIkESARTE F E S T I V A L DE R A N D A S
Llam6 justamente la atencidn de-los aflcionados y de la Sociedad en general el interesante festival, organizado por el inteligente- Director de bandas, teniente don Alejandro Muiioz. El hermoso paseo de <la plaza de armasp se vi0 concurridisimo de lo m i s selecto d e nuestra socieded para oir la hermosa ejecuci6n que hicieron las bandas.de las syblimes obras de Beethoven y Wagner. De este modo se demostro el progreso alcanzado por las bandas de nuestra Ej6rcito. Progamas de obras como la que flguraron en este festival serfa conveniente repetirlas m i s amenudo; de este modo el ambiente musical se hara cada vez m i s importante.

P R O X I M O S CONCIERTOS
El sefior Am& ic o Tritini, prepara su cancierto anual; ha anunciado ejecutaoncierto de Pchumam acornpaiiado de orquesta; 10s preludios de Lizt a nos con la discipula, sefiorita Conira Sanhueza y ademas figura en el proppograma-una sinfonia de Beethoven,

CON4XERTO RICARDO VAZQUEZ

Otro concierto anuncia el violinista sefior Ricardo Vazquez, recientemente diplomado de concertista de violin en el Conservatorio Nacional. Estamos seguro obteiidrA bueri Bxito. Dari prefer-eiiciw R It$ ejecucioii de Mdaica de C h i s r a y a dar a c o ~ ~ o c O er ~INS de wutoreM iiacioiiales.

Grandes aadicionee de Mtieica de Cdmara en Valparaiero

infatigable- artistu, doli Jorge Valeiizuela Llaiios, ha logrado reuiiir en Vulpnraiso uii magidflco coiijuiito, formado por 10s senores Erich Schrammx, (1e1.iviolin) Luis Xutschler (2.0 viola) %ox Btirger (vioh) y el Sr. Vt\lelizurlri Llanos (violoiicelo), 10s que dtirin uiia serie de seis coiiciertos, dedicadoe totlos n 1 : ~ojecuciciir de Miisim de C ,atnWrn.

5
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Las obras que se dartin a coiiocer son las siguientes, salvo pequefias alte= rwioiies pue pueden sufrir a 6ltima hora.
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I.

PflOGflAXA.-7ueves

14

de Abril

1. Beethoven, Op. 18 N.o 4 Do menor 2. -Rimsky-Korsakow, Iiadow, I Cuarteto sobre el nombre

Rorodin, Glazouiiow I 3.-Haydii, Op. 64 N.o 5 Re mayor

2.

B-la-f
ZI

PflOGqAXA.-Jueves

de Xayo

1.-Beethoven, Op: 18 N.o 6 Si bemol mayor 2.--Borddiu, Cuarteto N.o 2 en Re mayor 3.--Mozwt, Cuarteto en Do knayor
3 PqOG?AXA.-]ueves
I

6 de ]unio

1. -Haydn, Op. 76 N.n 3 Do mayor 2.--Schubert, Op. 29 La menor 8.-Glazouiiow, Op. 15, 5 Novelletteii
4 . PflOGflAAfA.-]ueues
2I

de Juliq

1.--Beethoven, Op. 59 N,o 1 F a mayor L.--Atltoil Dvorak, o p . 96 Fa Mayor 3 --Hnyciii, Op. 76 N.0 5 Do mayor

5 . PqOGflAXA.-Jueves $8de Agodo

1.-Mozart, Re melior
1

2.-Br~hins, Op. 51 N.o 2 La memr 3,-Tschrtikowsky, Op. 1I Re mayor

6 PflOGfliA3iA.-7ueves

15 de Setiembre

1.-Beethoveil, Op. 7 4 Mi bemol mayor 2 - F. Suietttnw, Mi b e m d ineilor 3 -MozRrt<, Cuwrteto ell Si beinol mayor
Reiiia entusiasmo en el veciiio puerto y a6n e11 Santiago por asistir a eetag interesRiiti+imrce reunioiies de arte. -La Socieead de cornpositores chilcnor rercnudara BUS audiciones en el me8 de AbriI; ha eltiborado parA su primerti reuni6n uii iiitereennte programn, --E/ Cenjro Ex-alumnus del Conssrvajorio, tambid11 eu Abril dard oomienao t i S U B sesioiies de Hrte y que reunen iio solainente R SUB numeroe~s socios, eiao tainbidii ti iiutneroeas y distiilguidRe familias. --Zu-Swiedad Afusicul de Socorros Xuluos. -El Directorio de esta preeti. giosrt y nntigua Sociedad de beneficencia, he entrado en uii periodo de activa ltihor, trstatdo de este modo de buscar el mayor beneficio de BUS aaociadoe.

,La revirta MtksQoa.

Se hail enviado coleccioiies completas de iiueetra publicaci6u a 10s setlo. re8 Ministros de Chile eii el J ~ p 6 i i ,Auetria, Al8rnntliA, Francia, ItaliR, Inglote-

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rra, Espafi;, BBlgica, Suiza, Holaiida, Portugal, Estados Uiiidos, MGjico, Brasil, Argentina, Uruguay, Paraguay, Bolivia, Ecuador, Colombin, Venezuela.' para que semi entregados a la Biblioteca Nticioiial de cada pais o a1 egtableciinieiito inusieril de inas renoinbre, ~)roeu'i-biidose tie erte inotlo IH tn:iyor propa. gaiitla del Ai-te: Nacioiial Chileiic~. lrathndose de uu'u campann que iiu v:i eii perjuicio de iiadie, aiiio de m u cho beiieficio para el pais, creemos es obi-a patriotica prestar la, mayor ayuda a esta publication, que debido a uii graii evfuerzo y n la geiierositfad de sus suscriptores, ha 1)odido vivir coino lo hwbri coiriprendidn el publico que favorece la Revista aMusicuB, i i i ! e3 esta uvd publicaciriii que pei'sigue fities egoistae; dirA siempre con siiiceridtid si1 o1)iiiioii sobre' la ejecucioii eri 10s difereiites coiiciertos y sibre todo, sus pagillas estaran eii todo inoineiito a dieposicion de las artistas chileiios y tie los a i tibttis extraiijeros que sieiit,eti afecto R lo iiue'tro y desean. roiitribuir con cariiio el engraudecimieiito del arte d e Chile.
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Musica Nneva
Uiio de iiuestros favorecedores Don Luis Torta, ha agregado a la listrt de
SUB

ha &do dado a conocer en algunas oryuestas de Teatros de Biografos coil geiieral aceptacih.

9a 1)umerosos composicioiies, uno fox-trot, titulado cdecr'dete p r u n t o ~ y que

El Maestro don FQlix Gt5mez

*.

Se eiicueiitra en Stint,iago, este distinguido maestro, que por larga temporada estuvo de Director de la Orquesta del Teatro Alhambra de Valparaiso, ciudrtd eii el cual tuvo una brillante actuacioii. El Sr. Gbinez, iiite1igent.e orgaiiista, pianista y coinpositor, dirige actual. ineiite la orqueetri del Teatro Brrisil, y en ia Capital encoiitrarii aiicho cainpo para el desarrollo de siis nctividades conlo maestro y ejecutaiite, que ya eii pocas atiteriores fueroii tic6 recoiiocidas y preiniadas con.:Bxito eiividirtble.

La seiiorita Herminia Hurtado

Despues de hHbei. actuado brillaiiteiriente coino alutnna de cnnto del profesor .Sr. Giai-da eii el Coiiservatorio Nacioiial y de liaber ubteiiido su diploina profesiotial, la Sta. Hurtado ha detertriiiiado radicarse defiiiitivameiite eii Santiago coil el objeto de ejercer s u profedih. Las p e r m i a s que deseeii recibir sus Ieccioiies pueden dirigirse a MaostxniiZN: 89. Desde luego teiieinos coiiocirniento que varias distiiigiiidai ,fnmiliris h n i i solicitado de la Stti. Hurtado sus servicios wino maestra de c;into.
1

El Maegtro Sr:don Clandio Carlini

El tlistiiiguido maestro, Sr. don Claudio Chlini, prefesor del Coiiservn torio Naciotitil de Arinoiiia y Chitito, ha teiiido geiitileza de obsequ Musics, uiia iierinosisitim cotriposicioii itulada ((Contern pl ~ V a l s letitos, cl& coi*tP elegatite.inuv iiigpirado y hiice a611 esta delicii(ln cminposiciciii l i t tieriiw dediciitoria R s u hijitri Brag1 Y . Sal(li4 I)iil)lic-iicl:i eii el iiuinero de Abril. LARevista ((Music:i,>,agradece la atn:tbilidnd de este t1iitiP:guidir 1ndeh-o itnliano que ha dado utiti iiot8 :iltametite simpdtica, i)ues es el priiner iiiltesti*o oxti m j e r o qrie ttxfa de cooper tigio de osta publicwci6ii mcin. .' r j : i l ohY~~qui~iii'tic~le uilri'bellisi
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MUS-ICAl

SEPULVEDA (chileria)

nunca m &
Cancidn para canto M piano

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PBT. SR. PEDRO VALENCIA (chileno)

Romanza sin palabras

Para piano
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e t r a de

M.Magalla

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Escribi6 Mozart, musica teatral. ~iiif6iiica y, de ciinara y como ,los de Hayd ti, suu cuartetop son esplBiididos y dedicados a dicho coin positor. Muohas operas escribio Mozart. estrenatido la urimera llamada Mitridate, curiiido nun coiitaba s Cdo 14 anos d; edrrd, a1canzai;d o eii M i l h i , uno de eus in& brilltititea Bxitos. La musica de Mcmart est&.dotrtda gracia exauisita: de inefttble ter, -4. d e una 1 ..... .... , . . , . : & , . , n n r s y eltilidad especial, ~ U I Y IIII~UII u w v G ~ P l l J p B l b t r r h a logrrrdo alcttnzar. Mozar, a1 contrario de Haydn, compoiifa eii cu:ilquier sitio y como se eiicotitraba, seg&ii el mismo decia en una de sus correspondeiician, cuaiido me liallo bieii dispuesto, de bueti humor. entregado por completo a mi mismo; cunndo estoy so10 y coli el espiritu traiiqiiilo y sntisfeuho, ya sea viajando eii coche o paseaiido a pie d e s p e s de una bueua comida, o por la iioche acostado y sin podel conciliar el suebo, acuden eti trope1 IHS ideas a mi espfritu. L a s q u e irie gustaii, las retengo ,y auii IRS caiiturreo, seguii ine diceii inis ainigns; irnpoeible i n e s e r h riecir d e dotide me vieiieii y como llegaii hasta irii; lo cierto es q u e no se presentaii ti mi antojo iii cuantlo quiero. . La obertura de la opera La flauta eiicrtntada, que eacribici $Iozart rti meciio de graticles dificultades Inateriales y que se estreti6 en Setieinbre d e 1791 con uii exito eiitusiasta, se ejecutarti hoy por la orquesta de cuerdas, flautas y piano ... .. ..... ._. ... .. ...... ..............,... ...... ...... ... ... ... .. ... ... ... ........ .. Coil el iioinbre de Luis van Beethoveli,cierra la historia d e la musica el siglo XVIII y la serie de cornpositores clasi6os. Conel intis grande de todos lop inusicos, el que alcanz6 mayores triunfos y que form8 por medio d e su talenlo, el mhs gratide de todos 10s ~nonumentosartisticos con sus obras. Beethbven iiacici en Boil eii 1770, dotado d e una inteligeucin poderosa. cotisagro toda su vida a1 arte mueical. produciendo obras en todo g h e r o que hail sido la adtniraci6n de todos y eti todos 10s tiempos. Desde 10s cinco afios, empez6 a estudiar el clave y n o d e tuuy buetias ganas, por lo que si1 padre, hoinbre entregado a la bebida, le castigci seve recobrando su wuior por el instrumento, a 10s 12 a?ios. Duraiite el tiempo que vivio en Bon, su ciudad natal, pas6 eii tali za, que, por falta de trajes, s ~ l i a solamerite d e ii,oclie. Eiiam6rose entoiices, Beethoveii, de una dama, la cual no podia corresponderle y fu6 inotivo este para que determinara uii viaje a Viena en doiide adquiri6 espl6iididas relacioiies rll ser prenentado a la sociedad vieiiesa por Mozart y aqui ibudo continuar sus estudios. La i-uupica de Beethoven es la iieturaleza misma. El canto .de las aves; el ruido del follaje; Ins teinpektades, todo lo itnito coii ncierto, porque ainaba No le iinportaba a Beethoveii que en SUB paseos cauipestres la mafiaiirt einpezaba, le sorpretidieran tempestades, iii tanipoco teinia a1 calor i i i a1 f i b , elegitt si, 10s lugares m& solitarios. b s marchas servia.ti Como auxiliar de inspirtic6ii. Comporiia andando y no escribia- jamas uiia nota en el papel hasta haber terinitiedo coinpletameiite el plan que teiiia eti & uLnelite. iQu6 admirables son las coinposicioiies del geiiio de Bon! Sus adagios, SUPI initiu6s que como 10s d e Haydii y Mozart, d e quienes fue discipulo, tietie Irt gracia exquisita. Beethoven, es siii duda, el musico que mas escribi6 y para todo gBiiero, yti sea teatral, de c&in:ira, sinf6nica y religiosa. Sus nueve sinfoiiim ejecutadas en uiia serie, eir Santiago el afio 1913, constituy6 uno d e 10s acoiitecirnieiitos mde importantes del arte iniisical Chile. Eii seguida se tocarci el Larghetto de la segunds sinfoilin, obra.36 que forma parte de s u iioveiiario, el cual es segun Berlioz, la pinturrt m:travillose1
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de una felicidad iuoceiibe y a peiias ensombrecida por alguiios escas& acentoR de ~nelaiicolfa", Su partitura es iiatuealmeute para graii orqnesta, hoy reducida a1 conjuirto que ya conoceutos.. ............./. ............................................. Eeethoveii vivib s610 y desgreciado, Tiadujo a1 lenguaje de Irt inkisice, ous soledades y tristezas y conio para colrno de su desveiitura una terrible eiifermedad lesorpr'eiidib 1111 dia eii que dirigia una de st18 obms. De u n inonaeiitcr II otro, cm~~preiidi6 que no oia y cay6 desplomado sobre BU asieiito. A pesar de c a a sordera escribib a6u, sus in& bellas pligiiias, sorprendidiidole la inuerte a iiaturtileel 26 de Marzo de 1827 eii Vieiia. Fue, eoiuo he dicho, amaute d e l BR y inuy eaamorado. El siguieiite phrrak, es parte de m a carta amorosa de Beetlioveii, eneoiitrada en un eaj6n secreto, despuds de su muerte. ''Augd querido, ea iieeesario q u e y o cierre esta carba s3 qniero que llegue a ti.-. &tit tranquila, pues juzgando serenamente iiuestra situacibi es coino lleqaremos 8 nmsbro objeto, o sea, a1 de vernos uuidos un dla para siempre. Ten crtlina y ainaine. Hoy como ayer he llorado. iOh, tu! p i vida! p i todo! el ~ 0 r a z 6 i ifie1 de tu iadioa! iOh, mi tesoro! h a o l e siernpre y no olvides ~ u i i c 4 de tu eiiatuoredo L... (Luis) iEteriiameiite para ti! iEteriiainente pwti mi! . . . ....... .............. iEtmiamente el uiio para e1 otro! *: A pesar de estas enamoradas y podticaa frasea, Julieta, B qtrien erart dirigidss eaab eon un w n d e autor de valses. Con Beethoven termilia pues el petiodo del clasicisum en mhsica y teiigamos presente eii Rdelante, que todas lae eornpoaiciones musicales escritas eii este periodo y par estos autores, ea la Neinadti rnhsica e1hsica y que e8 E a mds hermoba y compredb\e a todas las inteligeiiciHs, por su estilo y coprecta eoiistrucci6rl; la mejor que se ha eserito y que se escribirs; la m6s seiicillu y elegaiite; 18 in& exprestva y seiibitneiital. No tiene, p e s , iiada de raro y el hecho de lltlinerse I & ~ , C A C L ~ B I C A , como he dicho anteriormeiite, es el ser escrita por 10s inejores autore6 de siglos pwados y por c u p rnotivo ha servido de inodelo pars el estudio de lu eornposiei6n h a s h i~uestros dias. Terminan%esba velada con la ejecucibii d e la "Marcha tureItLL, obra 113 No. 4 de la 6pera -'Liis ruiiias de Ateiiafi" por Beethoven.

-+%w-*-*+

usica, Teatro y Baile

ante capftuto d e libro de don dose Zapiola "Rctuerdos d e reinta Zlilos''. [1 8 10- 1 840.1. Cuarta edicion, afio 1 88 1.

(CONTINUACICN)
CAPITULO V I
rnayo de 1830 11eg6 una coinpaflirt liikti ittilittiin, fniicion6 siete irtemp, j e 10s c u ~ l e s @e trasladb R Lim doude ohtuvo graii exito. Ltt coinlmtibu coil ciiico parte priiicipales, eoht~esaliendoentre ellas lu Scberoiii y r i m r i i i . La primera, cotitralto, el seguiido, beritniio. L)iO p ) r prirnwti faiicibii e l Z t Engafo Fetiz, de Rclssiiii y.de1 rnisrno autot', e l Barbero, Ta*tcredo, Gazva Zadra, Eduardo y Crisfina, La italiana en Ariel, 111 Cerenentolu; como tainbidn la 7nts. de Paer. EIisa y Claudio, de Mereadante; y

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13
i i o recordamos, 7. Portantini. Eiit6ims solo habia uu teatro, pero funciotraba cancrtantemente; habia plazas en 1s Catedr~l'que siii 1>ronorcioiiar un Pran sueido, eran sin embargo. u n recurso seguro; liabia f i l lirin6nica eii que el trabajo era jeiierosamente recompensado, i el gobierno a uii no habia dictado sus ley6)s suntuarias supriaaiendo 10s entierros coli m6sict en el Cemeiiterio, que prod1ucian coiisiderables gaiiancias a 10s inusicos. Por lo que-dejainos dicno, I a a i es inrerir ei graao de adelatito que habia Ilegwtio la muaica entre iiosotros. Faltaba, siii embargo, u n . modelo acabado eii el mHs genernl de 10s iiistrumriitos, el piano. Este inodelo se present6 et1 la 1,ersonti de M. Barr8, que llego N Santiago en 1932. Ba rre habia obteriido el primer premio de piano en el Coil servatorio de Palis, cle cuyo establecimieiito . . ... habia . sido alumiio. . . * E n 10s conciertos que d16 hi20 conocer la mU8ica ae nerz, tail de moda entonoes eir E u r o p , coil ese taleiito correcto, puro i brilltiiite que todos le coiioceinos. Esto le atrajo IR repotacibn que auii conserva hasttt hoi i que uadie le hn disputado. Atites de su'llegada, 1 1 : nueva escuela del piairo e r ~ dewonooida en Chile. Desde el r i f i o de 1931 habia el ministro Portale8 coiicebido i puesto en prdctica la idea de dotar con so respeetiva banda de inbica a cads cuerpo civi20 de enta ctlpital. Esto se hizo estensiva despues a torlti la Republica, i es mro el puebleoito doiide i i o N e euerite coil este recurso, C A S ~iiidispensable. El iiiterds coil que equel hoinbre pbblico inireba este ram0 era tanto que, ctiaiido eir 1831 no8 encarg6 de la organizaci6ii i eiiseflaiiz~ de IHbanda del blttaI16ii iiuiriero 4 civico, de que 61 era jefe, iio faltaba jamas en la tarde a1 cwrtel, que esttibii eii M,medlt..Hacia bajar la baada que apeiias empezttba A tocar Hu primer pwro doble, se cnlocaba a1 lado de aquellos inljsicos que no llevaban bien el paso i 110 109 (lejaba hadha que lo haciaii eoino 10s otros. Auii recordairiou que el mnchacho que tocabti el clariti tenia cierto inconveitieiite para inarcher bieii.. Lo tom6 del brwo desocupado i despuds de dar coil 81 inuclias vueltlts en el gran patio, eii utii6ii de la h i i d t i , cay6 eii cuenta de la dificultwd i dijo: lcbmo diablos ha de manchar bien, si es cojo?, remedPndolo. Cuando a p h i s coineiizabati a estudiar 18s eucalas, lleg6 uti dia, cpii el iiumeroso acompadainieiito de coatuinbrd, i iios dijo: "Ewfbales algo eii la pizarrti para qiie toqueii juntos". Le hiciinos ver, eii voz bajti, que auii 110 haciaii sonar bieii los iiistruineiitos i que los deseatotioa hariaii hiiir R todos tiqiielles Refiorrs. ApBiitts oyo esto replicci: "QuQdefecto, e m e8 lo que yo quiero". Coiitra SUB esperaiizm iradie, se inovib, siii embargo, i todos ofaii i mirabtiit con la inismti Hteirci6ii que 8 1 afectftba IwestHr. EI" inui aficioiiado n IH mdsicrt, i 110 hahfa o l v i d d o del todo lo que h a b h iipreiidido e{) la flauta con su profsaor Bebelagua.

otrli coyo autor

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El cor0 de rndsicrt de IHCatedral permaiiecfn. an un estarlo de Rtraso incompatible con 10s progresos que el arte haLia hecho en Chile. El gobierno de entouces;.(1838),creyeitdo que para orgaiiizar este CQFO de iiuevo 110 habia otro medio que hmer veiiir muieico de E u r o p , hizo un encargo a Francia con egte objeto, i 1111 ttfio despude i con grandes aacrificioe, no8 m c o t i t r ~ m ocon ~ el resultado que era de espernrse, pues 10s t d e s proferorea,' 0011 pacas escepciones, e r m poco in& que aprendices. El sefior Laiiza veiifa coino 'maestro de capilh i ciertaineiite que Brit n o w snrio todo el mdrito de este Hrtista p r a inrleiiiiiiznr nl golsicrw del etigafio que habia suErido, sobre todo en-dos de 10s +upuePtOs nrtiet:ia,

distinguidn ' fephta Aqnel vercladero profesor de canto Ffozabam--Parisd c ei6q y a1 asev&F~r.esto!nolnos fundamw en relagios y a con frecuencia no sob otra cos resultado de intri iiero. .. deb& serla u n hombre . "1 sefior Lanza tu6 resibid que ccujaciones $e otro ghnero privarun a la juv importantes consejos, sin pi.ochcir'para 61 resultados ventajosos. La Sociedad Filarm6nica, que a6n merecia eate nombre, recibi6 5tievavid que n o contribnyi) poco 1.3 inteligmte conperecibn d e 10s seiiorea Solhr y Borgono. Sin embargo, estw wan lop Wirnos alientoe de rtquell antes d e transfhrmarw en la que es hop: s pcrmitido sobre este estableciiniento so Las ohservaciones que nos h titulo de; Soeiedad Filarm6nica;
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corclarnos ?on este motivo el gran baite nn(ionn1, 411 dudn porqup R e costeaba wn fondos de 1;) naci6n, dado por e1 presidente Prieto el 25 de Abril de 1834. 8e dici principio, parr7 hacer revivir la antigua costumhre, coli u n minuet en catarlo, entre las personas biguientes: la sefiora doiia C&rmen Velasco de Alcalde con el presidente de In Rebublica, don Joaquin Prieto, y 1%sefiora dofia Cltrmen Gana de Blanc sefior Bustamante, Ministi.o*de'la Guerra.i '' ' . Conio e x naturaI, esos :indnkan muy de atcuerda coil la wrium ~ e ! a s c o ' m a n i ~ e s m i aa ~s~ de ~ h~rn(ypymri w h r a a m6sica y faltar baile; mirabn ten d c m s c rascnndo nuestro violin. Di tliente no podia ocultarse 9 inismo tiempo, circunstancin indispen El sefior Prieto dido. pegiin s u ser; porque es m6s f A d que unn 1 1 equiroquc, cufin(lo hniln.

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Exta es le ultitm vez que se bail6 minuet eti Santiago, podriamos decir en Chile, Si11eirrbargo eu otro sarao, national tambidn, q u e tuvo lugar un aflo despu& se v6lvio a bailar; per0 coli cierta ligereza y poca solernnidad. Este ultimo saruo tio fu6 orgaiiiz~do,y bien se ech6 de ver, cotno el saterio, por el sefior don Javier Rosales. E h f u d I H vez p i i n e r a en que se toe6 por por papeles todo lo que se bai16. La costumbre hastti eutonces era el que d g u 110 de 10s iiistrumentos, ordinari:iinente el claritiete, rompjera con el minuet, cotitradanze, etc., y 10s otros siguieran como podian; de lo que debia resultar uti todo poco uniforme. Daremos, fiados eu nuestros recuerdos, algutia idea del minuet. Se colocebaii una o dos parejas, rara vez inas, eii 10s dos estremos del salbn, llainado cuudro etit6tices; se saludaban, y adelantandose hasta el cmtro, partiaii enseguida para esquitias opuestas, cou pasos inesurados, cadeticiosos y con la vista rectprocmneiite fija e11 el coinpafiero. Volviaii otra vez a1 centro, se daban la8 tiiaiios y se dirigiaii H las otras dos esquinas del sa16ii. Et1 seguida oolvian a1 lugur de dotide habiati partido; repetian 10s pasos del priticipio y Ntites de se(.

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Formabaii esta compafiia, a m6s d e alguuos cantailtee subalternos, la segoria Teresa Rossi, sopi'ai1o; doiia Cloriiida Pantaiiel!i, contralto; 10s sefiores Ferreti, bajo, y Zambaiti, tenor. Coiitaba tainbieii coii uti bneu euerpo de coros de hombres y alguiios tiiiios chilenos, coutraltos, pues lo que es soprano masculiuo iio es el fruto d e nuestra tierra. Hwsta el inoineiito eii que escribiinos, no hemos oido jam69 un iiifio que slcaiice a1 sol sobre la 5.a linea; rarisimos son 10s q u e d a n el re de la 4.a sin graii esfuerzo. Hablainos en la clave de sol. Cuando uno vd hasta dotitle Ilega en ltltura hi musica de templo q u e se ejecuta por iiiiios en E u r o p , se adimra d e ese fetioinetio. Muchas esplicacioiies, se daii sobre esto; per0 iiingutia satisface. Eli lo que est611 casi todos de acuerdo es en atribuirlo ti1 cigarro, Nosotros per.teiiecetnos a1 tieinpo eii que 10s nifios iio lo usuban; siii embargo, las vvces era11 lo inistno que ahora. La seiiora Rossi tenia uiia voz de cierta fuerza muy agradable y d e estensi6n poco comun, sobre todo hacia 10s hajos. Vocalizaba con dificultad, y w a n do trataba de triiiur poiiia de inatiifiesto st] poco estndio sobre el particular. Su figuva era iiiteresaiite y simp4tica. La seiiortr Ptititaiielli, que habia hecho coin0 coiitralto uii papel distiuguid o eti Itwliu, Espafia y poco despu6s eii la Habutla, doude iiiinca faltaban artistas de inerito, era inuy notable ccmo actriz. Nadie ha vlvidado su sobresalieiite t d r i t o t i estt! respecto en Norma Lucrecia y otros roles, que ser N proposito para su voz, 10s Yetilzaha cot, Iw iiobleztr y digiiidbd de su porte. En 10s papeles de coiitralto i i o ha tetiido rival. Dificil nos parece que eii Semiratnis y Julieta volva* 3nos 11 ver illgo igual. El sefior Ferrrti, bajo de sobresalieiite mdrito y de figura imponente, . n o (ha aido iguwltttlo M U I eii ~ ciertos pupeles. Et1 Marmo Fnliero era rnuy superior n 10s q u e in& tarde liwii desetnpefirttfo ese papel, cotisiguietdo solo q u e el p6blico d e eiithices reeuel.de coii pent4 N Flrreti. . El sefior LWIIZR se iiicorpor6 tambidti a esa compaiiiiia cotno baritroiio, (feciiuos t t i t i l , se iricorporo cotno soh?.esaliente, asi se lluinabn eti ~ N S cornpqfiias drnm4tic.rs tiiit,iguws $1 10s q u e liwciw to& clase de rapeles. La fiexibllidad de caracter de ebte excelelite artista, lo hacia . preseiitarse a deueinpeiKqr papales que rebwjwti su merito superior. Basta decir q u e pocos d i w despuei de hltber cantarla el Fertititido del Marino, q u e es uti teiior eu toda f m n t. ejecutrj el, prot~goiiistade esa mistnit 6pera q u e requiere uti bajo d e pritnrr o i d e i i . El ultimo catitwiite de wquella c xnpwfih q u e hmos nombrado, Zainbai ti, que erct el tenor, t e n h la particultiridad de que, riri ser verdadero tenor, desempefiaba estai ptirte a satisfaccih del publico. A esto cotitribuida ser uii proeesor iuuv dotablb sobre todo poi' su vocalizaci6ti. Aqiiella c o m p ~ f i i a teoia uti raro indrito, sin ejeinplo posterior, todos, sin excluir t i i aut1 10s coros, swbiaii s u arte por principios, lpudieiido cada uuo can4111 no xhabia lo q u e ahora hetar su parte sit1 in& q u e su estudio particuiar. , iuos viato, pri meros actores qiie hail necesitado pagar uii maestro, aiidrajoso a veces, q u e les eiisefie lo q u e debeii crtntar ... El seiior Patitalielli dirigia la orquesta con ,tal maestrh q u e eii alguiios ~ f i o que s formabti parte de ella jatnas 10s viinds, no direinos equivocar8e, perf) tii si quiera vacilwr eii el tnoviinieiito que debia iniciar eii 10s iiumerosos y distbi)tos trozos d e q u e Coiistw i i i i t ~ 6pera. 1CI seflor Piiiiteiielli clirigia toemdo el piano en 10s recitidos de las 6peras hufau, v coii uiia pequeiiw vtira en las demBs. Este palito, que en una orquesta niiineros~ipuede tetier su rnzciii de ser, es d e una gruii ridicule2 en orquestas pequefias. No hace inncho iisistiamos a uno de iiuestros teatros, y vimos s l director elk u i i wsieiito que por poco iio llegaba al techo, con el coiisabide pal&; todo ello para ciirigir diez u once inusicos, que Cocaban polka, wises 37 CuNtXPiil2M.

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CON I EMPLANDO (Vels leiito) m m Sr.D . S i b Avulos (Chileno) 111 ROMANZA (Piam y canto) .4 nibat Arucena 7nfunfu (chileno) ilaineiito! (Hnja de album) Op. 82

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Sr. Anlbal Aracena Infanta Teserera: Sta. Ad l a Carreiio C.

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(Del librc "MMisicos Chilenos Contemporineos", del cscritor ecuatoriano, Sr. Emilio Uzc6tegui

La clasica escuela musical italiana va pasando de moda. Casi se puede decir que ya no vive, pues muchos de 10s principales artistas de la Italia de 'nhestros dias, han sido dominados por las nuevas tendencias. Am6rico Tritini, uno d e nuestros mds conocidos pianistas, aunque chileno por nacimiento ( I ) es de origen netamente italiano, pues sus padres Dn. Gerard0 Tritini y Diia. Gueudalina Diodati son compatriotas de Catalini, Ponchielli y Verdi. Sin embargo. como ya lo ha declarado un critico, c(AmCrico Tritini marcha indudablemente en el grupo de 10s innovadores, porque ha roto con la mon6tona tradicionaiidad que i-elega el arte y sus manifestaciones varias en la obscuridad de la arqueoIogia, Con s u s magnificos conciertos anuales en 10s que han prestado s u concurso 10s mejores drtistas de la capital, ha contribuido eficazmente a la culttlra musical, con obras de buen gusto y de no pocas dificultades en su ejecuci6n. 151 2 de junio de 1913, dio su primer concierto en el Teatro Uni6n Central y en 61 hizo conocer.por primera vez en Chile, ayudado por la batuta de Nino Marcelli, el gran concierto para piano con acompaiiamiento de orquesta de Tschaikowsky. E n el rnismo aho y a fines de Noviembre se present6 en el Teatro del Conservatorio con la Suite a dos pianos del maestro Soro, xompafiado del autor y con varias obras de Schumann, Beethoven, Rrassin, Scott y Atesnky. Posteriormente, en I914 ejecut6 en el Municipal m6sica de Chopin, Liszt y Paderewsky y a1 aiio siguiente el admirable Concierto para piano y orquesta de Grieg. E n 1916 estrenaba en Chile el Concierto de Rubistein, con orquesta dirigida
(I)

8 a c i 6 en Talca el 18 d e Junio d e 1894

~ , ~ u L c ~ ~ ~ L l lc l : c;nllu I ~ t ~ Ld uI , clllc pu,us c11<13 L I C ~ ~ U L LL l\ ~ u C I L l c repetirlo. pUl L ~ L l l g l l ~~ Es curioso saber que la venta de localidades subio de $ 7 000, dato que da una idea del 6xito. En esta segunda ocasion como en 10s conciertos de 1917, 18 y 19 la orquesta ha estado confiada a la diestra batuta del maestro Gizrda y el exito ha permanecido siemprc de su parte. Sobre ete concierto del 29 de Mayo de 1917 escribia Kean en una reseiia de un diario de la tarde: # E n el concierto de Schuiriann en la nienor op. 54 Tritini hizo destacar s u propia personalidad pi:+nistica, COP pul-aciones brillantes y delicadeza de estilo bastante emotiva Progresa. Se conoce que estudia con umore; y cuando la madurez de aiios afirmen su idiosincracia, s u maestria en cuanto a tkcnica y a interpretacidn, habria traspasado 10s umbrales de la perfeccibn, para gloria del arte musico chileno que ha dado hasta hoy pianistas de valia como Amelia Cocq, Iiosita Renard y Americo Tritini. y canta1,tes de talent0 y de facultades extraordinarias como Pedro Navia y Renato Zanelli. x Fuera de estas ha dado varias audiciones en Valparaiso y ciudades del Norte en una gira que en uni6n de otros artistas realiz6 en el verano de 1914y ha ejecutado nutnerosas piezas el las presentaciones de alumnos del Conservatorio, en la ultima de las cuales ejecuto las eImpresiones Liricasr, para piano y orquesta de Soro. composici6n que estima como utia de las niejores de este maestro y que mAs tarde lo volvi6 a ejecutar en el Teatro Municipal en la vela({aen honor de Teodoro Roosevelt AinCrico Tritini se debe por completo al Conservatorio, establecimiento en el cual ha recibido s u s unicas lecciones y en el que desempeiia el profes brado de piano desde 1916. Ingresado a 10s 12 aiios a la clase de teoria del Sr. Agustin Reyes pront6 pas6 a figut ar como alumno de piano del profesor Roberto Duncker. Mas tarde cuando solo le restaba el noveno aiio y habiendose retirado del Conservatorio su profesor, el Sr. Duncker, continuh sus estudios con el maestro Soro y a1 finalizar s u carrera. obtuvo el diploma del afio superior de piano con distinc16n undnime. En el mismo estableciniiento curso Historia d~ la Mdsica con la Sra. Leopoldina M. de Trupp y armonia con Marcelli y Soro Por 1914 fue pensionado por el Gobierno para perfeccionar sus estudios en Europa; per0 a causa de la guerra tuvo que interruinpir su viaje. Actualmente es director de la orquesta sTritini- del Teatro Alhambra y trabaja con entusiasmo en s u s nunierosas clases particulares. a mds de las que tiene en el Conservatorio y en el Colegio de 10s P idres franceses en la.: cuales ha forniado ya muchos alrimnos de valor S u primera presetitacion de alumnos la hizo en el Teatro 18, el 4 de octubre de 1917, y en ella cosecbaron Ijastantes aplnusos sus alumnos: Olguita C a b r m , Germane Galfrt, Corina Sanhueza, Rad1 Querzk, Adelaida Hobvard, Alberto Spikin, Gabriela Bune y ia Sra. E~igenia de SAnchez.

L1.

en este Teatro un interesante recital de la aplaudia del Campo de Aldunate, con muy buen kxito.

LILC.LUw

Ll

, , l l : I ~ l c l ~ ~U I I I L U

cCr ?'nul 'I'a.qZiqfp? ~.o.--El Miercoles 6 de Aril tirecital de este pianista que segiin 10s carteles venia es

como insigne virtuoko 1 concierto del Sr. Tagliaferro, no correspondi6 a la fidma anunciada; hub0 ;ima concurrencia y s u programa no fuC del agrado de 10s entendidos, szz ucicin.

tal Tomy Thompson:

ste baritvno y pianista efectu6 un recital en el Teatro Uni6n Central. o estamos acostumbrados a ver que un cantante se acornpafie el mismo, 1 esta audici6n de poquisimo interks, oino piwnista, no nos di6 a conocer nada
8

PO

Eden (Valdivia)

tdaci6n artisttca del p ~ frsor o Frabaisco C O ~ P Y Carrera O -En esta herxovincia, se encuentra radicado desde hace tiempo e.1 dibtiiiguido maestro rancis o Cordero C. onstantemente la Sociedad d e Valdivia, tiene ocasi6n de apreciar sus buealidades d e maestro y de ejecutante. El 5 de Abril organizo un interesante rto con fines de beneficencia. ntre las hermosas composiciones que figuraron en el programa, fueron idas especialmente las obras del maestro chileno, Sr. Cordero aSuefio (c Ensueiio y aPequefia Fantasia * a orquesta estaba foimadd por 10s sefiores A . Cabezbn, A. Fheremberg, ,I Castell6n. E. Miranda, V. Asencio, 0. Cuinand, Pablo Cid y Ana Viia. omaron parte en el programa con numeros de gran inter& la sefiorita In& 6n, Manucla Silva V. Marina Panisello; seiior, Oscar Silva. 21 resultado artistic0 fuk envidiable, lo mismo el resultado financiero, siena la utilidad a beneficio del Hospital.
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~ERQRA CAROLINA

CQRTES DE GALEARDO

a distinguida%seiioraCortks de Gallardo, ha hecho su aparici6n en el munstico. haciendo oir en el templo de 18 Merced el Domingo 17 de Abril en ;a de I I y media. a prensa a1 airunciar a la distinguida cantante chi en&,se expres6 en 10s ites tkrminos: (Rt producimos e! pArrafo de la sVida Sociai del Mercurro,)) 'n ek tenzplo d P In Il/l;rccd -Como de costumbre en la misa de I I y media, ?em1)lo de la Merced, ejecutara hoy un escogido programa de 10s mejores 5 de musica de brgano, tales como Il,rch, Mendelsshon, Haendel, Reim, Dehincourt, Capocci el mejor organista de Chile, maestro Anibal A r x e nta. n el ofertorio cantari una hermosa Ave Maria la distinguida cant:inte, Carolina Cortes de Gallardo, acompafiada de armonium y violin por el )r Sr. Julio Z. (Juerra. a sefiora Garllardo es diplomada del Conservatorio Nacional, habiendo I maestro el mejoi. cantante que existi6 entre nosotros el famnso baritono Lormzo Lalloni. Posee la sefiora Gallardo, la mris perfecta escuela de canI actuaci6n en epocas anteri res ha sido brillantisima. A pI-tici6n d e dis: las tamilas ha accedidc) a cantar e n la misa de I I y media de la Merced, doncle se tiene el may'or cuidado en que el arte vdya a la pareja con 10s -:..-..&-.A os oficios y donde se hdll C I C L U L ~ U O las mas grandes obras de 6rgiino, e: inente cantatas sagrridas ccIn ejrcutant,e:j de valer como el R. Padre Rojas:Y
1
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Si el templo de la Merced se ve concurridisimo en la y w famosa misa de 1 I y media, en esta ocasi6n se dieron cita la mayoria de 10s ainantes del arte para oir nuevamente a hi querida cantante y expldndida maestra y que hoy a s'atisfacci6n general ha decidido volver a la vida de arte Y ejecerlo como marstra de canto, En 10s grandes conciertos de Amelita Cocq, esa gloria del arte nacional la sefiora Gallardo nos hizo oir 10s mds delicaclos trozos de canto de todos 10s autores notablt s, conquistbndose sieinpre 10s aplausos mds justicieros. S u hermosa voz, la magnifica escuela de que es poseecior.l, s u gran temperarnento artistic0 y su talent0 musical, hacen de la Sra. Gallardo, asi como la cantahte exquisita, una insigne maestt a. S u reaparividn en la vida del arte, es provechosidima y 10s aficionados a1 canto tendrbn Iii seguridad que bajo su direccion, 11qprbn a conocer verdaderamente lo que es el arte del cantar. Entre la gran concurrencia que lleno las naves de la hermosa Igle-ia de la Merced, notamos a 10smbs entendidos en la materia y en 10s cort4los para el obligi(io comentnrio se oy6 solamente, frases de alabanzas para la sefiora Gallardo honra verdadera del arte de nuestro pais. Se hicieron recuerdos de sus triunfos pasados, y se citaron aquellos hermosos e interesastes conciertos desde SLIS primeros pasos en 1 arte, siempre con kxito, siempre conquistando laureles, que hoi ayudara a mantenerlos su hijita Alzira, recieiitemente diplomada concertista de piano en el Conservatorio Nacional. Entre 10srecuerdos de su vida artistica, anotaremos algunos: su parte en la gran Misa de Requiem, de Verdi, audici6n de est& grau obra que se efectu6 rn el Teatro Municipal, bitjo It) direcci6n del malogrado maestro chileno doli Remiuio b Acevedo. S u concurso era tan necesario, puesto que en Santiago\. n o habia qiiien pudiera desempefiar esa parte en las condjciones q u e ella, vikiidose iirecisada a efectuar un viwje especial para ello, desde Valparaiso. L n la Velacia funebre en honor del gran Verdi. efectuada e n el Teatro MLInicipal, canto la plegaria de aLa Fuerza del Destino,. La prensa se expres6 en 10s siguientes tdrminos: /,u Lihrrtutt: Per0 indudablemente que el gra.1 exito de anoche ha sido el que clbtuvo la sefiora Cortks de Gallartlo en la plegaria de aI,a Fuerza del Destino,. La sefiaro Cortds, se presentaba anoche por primera vez en pGblico, sin embargo, demostr6 una seguridad i mas que todo una escuela de canto i una belleza de voz que awphntaron a la coucurrpncfu. Maneja su voz de soprano con toda dulzurM i canta.con pasidn, ternura 1 seiMimiento; es sin disputa la mejor cantcintp ciitlrna y74r hrmos etc. /,a 'L'ardP:La sefior:t Cortes de Gallardo, sobretodo. se revel6 una artista de inapreciable mdrito. una priiina domha de alta escuela, nfinada, correctisitna, ideal. La ple IS labiox, resu1t:i deliciosa, w i n o uttw tiidsica de wtigel. Fue uiia re C. La Le: a Cortds de GRll:irdo, posee UIM de ltrs m6s bellas voces de soprano oido, F i n que fwlten a e m voz, volumen i esteiisiciir. S I 1 esc to es bnetin i le pertnite doinitiwr todas Ins dificultwdes. ura i setitiinieiito, i logrw N S I fn9citiwr i conmover 81 R U C m t a con 1 ditorio. Es iiio juicio arraiicado por el eiitusittstiio; crerinos que voces corn0 d! Ita en iiueetro esceiiario lirico. m6 con entusiastno y la obligci N iepet,ir In seiititiietilwl El pu1
e1 baritono Maillel Martinez.
c,i1{0,

Ierwldo,, a L a Utiicinr, cc'l'he Chillati Times,,, cDenrtsche i\acnwicnstena, ivlercririo~de V:iIparwiso, registi-ilti elogioscis wrticulos dedicados R nuestrs distiiiguidih attistit, coli irititivo de 10s conciertos (le Arnelita Cocq,
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; t i
A.

La segunda velada de la Sociedad de cornpositores chilenos

El Jueves 21 de abril se efectu6 la segutida velada de Iw. Sociedad d e Compos%ores Chileiios, et: el Salon de Honor de la hcndemia de Humaiiidadeer, csdido galaiitemente pcr 10s Reveudos Padres de la Recoleta Dominica. Se ejecutarori obras de 10s corripositores, Srtn. Maria Lnisa Sepulveda, JIIlio Rossel, Oelerino Pereira Humherto Alleiide, Prcispero Bisquert, Alfonso Leng, R. Padre Garcia (Dornitiico), Atiibal Arscetia Itifatitti. Tatito 10s e j e w tatttes como 10s autores fueron calurosatneitte elicitwdos. El baritolio chileno Sr. Mniiuel Martiiiez, cosecho iiiuchos ttplaueos eii ios ~;uirieros que getierosainente se prestci a int,erpret.di-.
Velada en honor de la Republica Argentina

El Centro Ex-alumnos del Coitservatorio, se prepara coil todo eittusi:tsmo para efec:tuar la velada q u e aiiualtnente celebra el 25 de Mayo eti honor de la Republica Argentina, desarrollaitdu uti pt'~)grairia coinpuesto de obras de autores, hijos de la iiacioii hertnatia . Una co,nisiott del c u e r p o tiiiwtivo de este cetitt'o, pasara a iiivitar al Exctno. senor Mioistiw argetitiiio y tainbido R I Cetitt-o argeiitiito.

En San Felipe
La Sociedad Musical d e Aconcngua, tin cutnplido coil uti deber d e gratitud para coil una de sus socias in& eiitusiasta, honratido s u inetnorirt coii uti servicio religioso de inipotietite tnagnitud. El Doinillgo 24 de abril eii la rgleqia parroquial de Sati Felipe, se ce1rbi.arot) grandes hoiirras a In rneinoria de la Sra. L+urn de C-Lqtro, fdlecida Lace poco. La Socieditd Musicd de Acniicngnit que 1 de sus socias mds eiitusiaeta, reutiici a todos S U elrtriet~tos ~ par^ ti*cet' uiia inntiifestnci6ti de condoleitcia a su fairiilia y socieclijtl de est iguido del L a Iglesia Parroquial ss vi6 repletat dl pueblo v de Ins fuiidos vecinos.
funebre de FaJso: delicndo pirtiturit, de i i l i a . b:llez:i especial y d e clificil rjecu ci6n que coiimovio a 10s oyet)t,es. Entre las personas q u e totnaron \)at-te e n el dewmpefio de ella, citnretnos a ios siguieiites: 6rgatio, S r h . Atnaiiditta UrquitAtw, (Prr+itletite de la Sociedrid Maaicxl de Acoiicagua). Sefioras: Isoliiiw M. de Ewobnr, E-tpr C. de Moehis; sefioritas Lucila Silva, Adriana Fueiizwlida, Ana Avalos, Etriilia Figueroa, L a w Cainiis, y sefiores: Santiago Doiniiiguez, Eulogio D5vaFrancisco Otero, Oscar Moebis, Rafael Lira, Luis Soruco, ttpata, Romeo Escobar, Jezid Urquieta, X m u e l MarChi\t\t, 0val le. es, tiotamos ItdeinAs la presencia de 10s presidetites de PS de socorros mutuos de Sailtiego y Valpraiso. )ces llamo la ateiicicitt de In selects c o t ~ ~ u r i w i ~ i a . ltneiita a la S r a . Ester C. de Moehis, que cotiinovi6 a1 o trozo ((Ora Suplexs; la sefioiita Etniliw FiguProa en el ser)), en cornpaiiin del bajo, Sr Lirs y la Sta. M:tt-ix ilia Fueiiztilic-la ett el Kyrie en eoiiipafiia del Sr. Moebis. La kkxiedritl Nlusical de Acoiicagun que recieiiteineittr pe ha futidntio, debiera coiltar coli el apoyo mds entusiasta de toclos SUR asociiidos. Coino en todn Ii)stitucicin, debeii exidtir diversidad de opitiiotiee, pero en

y el M:iestiw don Fabio 'De-Petris.

Sociedad Argentina de Mnsica de Camara y Sinfbnica. (Audici6ii N.o lGS).-El 22 de Abril en el Snloi) Teatro se efectu6 U I ~ iiiteresante recital de piaiio a c a r p del Sr. Rtifeel Niirfiberg. piatiista I'URO. Asociaci6n Wagneriana.-Se h:in efectutido ya algunae audiciones coil iiiteresaiites programas. Audici6n de sonatas.-h graii piaiiista chilelia, Sra. Amelita Cocq de Weiiigaiid y sit wposo, el reputad6 violiiiista Sr. Weingaud efectuarh el 16 de Milyo U I I R iriiporttiiite tiudicioti de Sonatas. Ftgura e11 el prograina uiia sotlat s de Beethoven, o t t x de Josi GiZ, de G . Jaure, esta audici6ii se efectuarh en la Wagiieriaiia. Adeinhs, Amelitn Cocq. t i a d dos iinportnntes recitales en la WagIieriaiia y cuatro en el S a l h Caiigtillo.

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Juicio critic0 acerca de 'las sinfor

(Tomada d e la Revista

(<LaQuenev. orgsno del Conservatorio Bu

Ha~nd,-Apreiide IAS sonatns de Felipe Einanuel Bach, qu m8s libre y inenor severas que 1as de Ins Suites del celebre Bach, y crea cuadros similwres parti Ins cilpilltts sefioriales dond la musica.

De eri tiiltut*:\Ialegre, iiigetiuo y IIetio de 801, bratali Peductoras obras estras, que viviran eteruametite, sobrevivieiido coitio tod:is Ias produccioiies del verd:+dero geiiio, a las orietitaciones que se pretenden sefialar. Arrastrado Nuzart.--ilpnrece i i i & hondatnet~te conniovido que Haynd coii titiiyor. drirezn a1 cot-ubntejde la vida, h a s h el pnnto que su cuerpo etideble fu8 iniilirdo coil preinura, mriestra Mozart coli frecitetlcia et) sus cotoposiciones, l:~ gitivetl:ttl q u e se cieriie sobre sus tiias La dulet: mel:ittcolia de 1,) sinforlia en ~o1 inenur, In austera wvericiad de ltt sitifoilla eti do mayor, I H gravedad tnajestuos:i de los dos priineros tieinpos d e la siiifoiiiti en rni beititrl, soti cawctei'ir;ticos t x ~ ~ o e!xtrt.fios s , a las obras insti~utnent:iles de Wwytid. Pero Iw valitt itidividurrl de Mozart se inaniflerta sobre totlo en l a cipern. 110s ticetitos que hace resoiiar en la ultjitna esceiix de cDoii JuaiiD v en <La flwutn magical,, 1 " iiidiclrcioiies inuy iiistruct,iviis que dA para el uiatiejn de la orquesta en gFigaroa, no R e ancuetitrwtt etitoiices et1 s w sitiotihs. Beethoven.-En SUE dos primeras siiifotiiitr, Beethoveti se a ~ ) o v wtwinhidti sllbre siis predecesores. Si por desgr;rciw liubiese tnaert,o des\)n& de teriniiiar !a sitifonia en re mayor, i i d i e habrfa podido 1)resit)tir.lo que era en retilidat3. Eii ese iriotnetito surgio uti prodigio: utla grati figura e11 e l t n u i i d o politico, el primar coi1su1 de Frauciii, eiitrisiasino de tal s i w t e el joveti inusicw, que quiso celebrarle eii uti p a i l poetna musical, y cot110 Ateiiea salici de I:I c:ibezci de Zeus asi la siiiEotlia heroica aparecio attte 31 tnuiido. Niirguti arti+ta h a dii(10 U I I rwso d e gigatite parecido ai que dio Beethoveii, entre su segundw y tercera siitfotiia. Resillti6 eii el fottdo de su nltua, qne la vida ideill libethda de la itnpurezrt de Ii: hurnaiiidad, o et1 otros tertiiinos, que la vidw verdatlei~ide t i t i het*oe v la coinpleta wpreciacih de su vdler, no empieza siiio ciespud.; de SLI tnoerte. Y en tlfecto, solo el primer trozo de si1 sinfotiiit 110sinuert,r:I a1 h d r o e ini-tno eii su Inchti 3' esfuerzo podrroso, e11 In 1)lellitud de s i i :tct,ividatl victorioss; el s t gundo Irozo elitom ya, la quej:t gratidiosa solore la niuerte del heroe, y en el terce1 . 0 , Schei zo ~soiribrc)~:tirieiite corto, iios tnuesttw Beethoveti la iinagetl de eqos Iioinlres, que a diario solo se w u p t i de R i iriibiiro. y que it1 soti de una fatifa).ria tmonatite, p s a t i itidiferelites y hi.orneando, :rl Ixtlo de it1 gtwctezw dr 11)s I I I ~ Yalt>osproyrctos. Etitotices. eir el ultitrio tiwzo, 10s puel)los wcntleii eti intisit (IC: t d o s 10s rincoires de la tierrw y wglomertlt) Ias pieclriis I)iii*>i elevar a1 hdror, I)ieti coiiocido a t i o i ~ u ~n , rnoniitiineiito digno de 61. Coiiio o ~ d d~e a coticepcih 7 ( I F ejecuciciti polif6iiica, est& este trozo por eiicitiitl de 10s (10s primeros, y c o l n l ~ r : i d ocoil 61, I N fuga finit1 tan adtnit.adn de l a siiioiii:l Jupiter, de MoZ H I ' t , pat ece 1111 juego de nifios. Etltotices, cntindo ~ a e t i 10s itiidijinios tiel tnoin 10s acetitos del entnqiasino. lox 060s se l l r i i r t t i de Iiigrirnilu, rios a la vista del idolo; lo.; ciotiido8 que escnchwinos, ~ ) r o c l t Bitifouia, el arte ntusical se ha einaiicii):tdo, se hit vurlto uii rmh setttitri,ietitos, que rtl p a r e m - tio p o d i w antes rxpresar. mrdaos de la grtin Fitifotiitt eti do mayor. Es probable q u e i o la oyese tiuiicit, y n o s veinos obligntios a ;)eiis:ir coli howinos igiiorado por sietnpre; ni Roberto Pcliuinaii no la h u en Viena, largo tietnpo despues de I r t tniiei te de Pchubert. s La primer;\ uite iiosotros, coil siis cuntro ~ ~ n t ' t einagistrales! gitaiio, con Euerza exubl ran te; In segnnda de uti rotli~nticistno I S mHraviIIosameiitr rnieterioso, a1 que Schutxirlirii Iltltna cot) tesped celesfial; el seductor scherzo p el filial plet6rico de colo. . ... &. ..etle efecto alguiio de i i r t ~ o i i i irebuscada, ~ tiingutia especie de coirtbiiiiiciotieR polifciiiicws desi)ierta nuestro iIitet&, y sir) etntynrgo est:i obt-a, w pesat- de ser extra or din aria met it^ largn Imrtt una sinfonh, pups durn u t i a hrii*:l sin iriterrupciciti, h a podido c:tutiv;-Irtios e itnpotteret? a truestrti itdlnirjlci6ti . _
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Los dos tietripos que existen de lu siiifonia eii si inetior, deben colocarse quiz& m5s alto aun que la sinfonia en do mayor. EII geiieral, es una desgracia por cierto, que UII autor. 110 pueda terminar su nbra; en el cas0 de esta sinfoilfa, podria casi decir que es una suerte que h y a quedwdo incluslt, El primer tieillpo es de uiia grandesa trii trhgica, que fuera de Beethoven, tiitiguii sitifotii$tti la h a alcaiizado; Sahubert iriismo nunca se ha levatitado a twl aItiIrW, except,cr en algurios tie sus lieder. Considero a1 contra-sujeto que ejecutaii 1qp violoncelos, como uiia de lws iiispiracioiies inis rnagistrales que hayrt sido dwdo a un musico expresar. Los aceiitos que en el primer tietnpo nos producen la impresicin viva de un combate del a h a , parecen eu el segiindo. tnwrcados de una dulzura ideal. como si el music0 se certiiese ya eii la eteriial morada. Segun tni seutir, este fin es tali apasiguador, que 110 he tenicio iiuiica, despu8s de este segutido triunfo, el deseo de escuchar uiia contiiiuaci6ti de la obrw. Mendelssotrhn -Puerle decirse de 81, que desmiente el proverbio: c<Ningun maestro cae del cielo)). Quien coinpuso la obertura del Suefio de una noche de veratio, a 10s diacisiete aiios, edad en que 10s deiri5q rtpetins hwii dej:ido 10s z:ipatos de la itifancia, es caido realmente del oielo, sieiido y:i UTI maestro. De sus siiifonitie, dos se hati maiitetiido h a s h hoy: ias en la iriayor p eti l;i menor. Atnlws debeii su origeii a las inipresiones de la tiaturalezw, x Iws cuales era Meiidelwohii particularmente accesible. 'or eso es que tieneti, scrbre 1:i fria siiifoiiii\ de I H Reforrna y qobre lti Sitifoilin catitadti, la vetitnja de habetbrotado de una itnl)ulsi6n vivaz, y por esa niistm r;izAt~,produceti en el publico uii efecto i n & vivo que aquellws otws dos, cotiocidas sobre todo de iioiiitire, tioy en din, etitre las o h a s que existen ... De lau dos sinfonias en cuestioti, doy yo la preEerencia n la que est& en la merior, denotnitiatla La escocesa. El primer tietnpo, q u es ~ evirleiitemetite de I;t inisinti .atniriw que la bella obertura. de La gruta de Fingal, est5 lietio de enlo:, mietitras que los otros tres, iiunca he podido sustraertne al setitiniieiito de uitn tnusica U I I t,wtito silperficiai, auiique de belln sotioridad. Et1 la sttifoiiiii eii 1:i mayor., detiotiiitiada L a ItuIzana, tarnbidti prefieim el primer t,ieml)o, f t ~ y ~ o vivietite. El ultimo tietnpo iittitulado Saltarello, debe pititwr n t i r ~ g de o 1w vida roiritttio RI de Berlioz, populwr itwliiiiia. Si se cotnparw C O I I este trozo, ei C A ~ I I R V rrsii1t:t :I Eiivor de este u l t i i i i o . qite exl)twri 1;i tnistnti eosa, la cotnpwt~wcioii S C ~ U ~- 1J U ' n~ wZ sitifoiiiw ~ de Schutriatiti, bieii tocrtda ti cuatm i n r i t i o s , p r o dace, phr Io geiiorwl, mayor efecto que e n el coticierto. La raz6ii estriha e n un hecho que 10s misinos adiniradores nbwlutietas de Schutriaiiii, tio puedeti r ~ h i i srirbe a recoiiocer tiny dia, a saber; Schumaiiti i i o s:iI)h mattejar Iw orquest,a, ni cot1 la h t u t a i i i coii la plurnti. Casi siempre ein\)lerr la oiquesta coiripletw, siti esforztirse [)or elwborar las divetsas pat tes de Iw oi*quest:i cotiforme N I ett t m ~ r tie 10s itistruineiitos ;iisIados. Con tot-l)ez:i vasi itiftitiiil, cree a'c;inz:ir Iw pieititad y la fuetm del soiiido, driplicaiido IRYpartes. S u iiisti,utn~iitticioiivridlvese lbor eso tau cotisistetite .y*pesada, que si se ejecutane rxactntnetite seguii si1 disposiciciii, t i o s:iIdrh, por lo general, tiatla expresivo del discurso orquestal. Podtiis creei. et) ini exlwrieiicia de director de orqnestti: i i a h (ia ttinto trabajo como !a ejecuni61i de u i i w sitifotii:i de Schumiiiiii. . _ . el Con-itlero coirio el tnejor trozo, de Ins cuatro sitifoiiias de S~hutriatin, el hrltigio expresivo de la sitifonia en d o mayor, coli la Fime icleril de 10s violities, frtisr que \):irwe levrrtitar el vuelo, vtrlvietitlo R dpsceiider eti seguidw. LHS sitiioiiiits eii 1 1 1 1 bein01 mayor y eti re irietior s o t i iiidiferiores ri Iiis otixs dos. Bran&s.-Cuwiido Brahms aptirecio con si1 prii~;era sitifoiiia, sus rlmigos exclwinwroti: cciEsta e# la d8ciina sitifotifa!*. Coli esto querian SigtiifcRr, naturwltneitt,e, la decitn;t siiifoiiia de Beethoven. Potiiendo A 1111 lado todn exegeraci611, he coiiwrv;iOo de I n Pitifonia en do melior de Brahms, el recuedo de UIIA obni de cwracter t*iitlo,tnwgiqtralrnetite trwbajrid.n, que respotidia inejor q u e ~ N Fsinfotii;t.i de Schiiintinti, ;I la idea que teiiia utta sinfotiia, y doiide l w orquestw es-

taba iiiaiiejada asi iiiisino coil inlzyor habilidad. Me gusttiba el iidagio sobreinaiiera, y apreciaba aiite todo la bells iittroducci6ii leuta tlel ultiirio tirrnpo. Uii efecto iiiteiisiuiino es aquel de la tromps que, despuds tlel irieiior soinbi-io, S A hace oir eii do mayor, it1 traves de Ios tr6iriolss de las cuerditq, coirio si el sol brillase entre las oiidulitcioiie~ tie uiia iiiebla matinal esIIII, Brahins se separa dcl romatiticisino a ineiiuclo coiifaso de S C ~ U I I I ~ forzifiidoseopor acercarse a1 modo de expresar etidrgico y pIAstico d e 10s antiguos maestros, sobre todo de Beethoven. Ha conseguido alcatizat*lo e11 el priiiiero y en ultiino tieinpo de su siiifooia eii d o ineiioi'; conslguietitlo uiia reiiiejanza cierta y comparable a la que da iiuestr:t ititagrii, uii espejo cciiictivo. S u seguiida sinfoiiiit en re mayor es, seguit ini parewt.. inuy surwior i i I N priiners. Es dificil eiicontrar oti'a obra de BI*tiiiisdoiide la fnetrte ( I t : ittveiicioii h a ~ a coi-rid0 t,aii frescvi y t a i l oi~iginal; eii iiiiiguiin paite ha ti*at:tdo la oi-questa de una i n a i i e i a tail s ( ~ i t o i ~El a . primer tieiwpo es i n a g d e d e el priiicipio bert. El seguiitfo hawtn el t i t i , de u i i iiucliir po\)uIa~que have 1)eiisar icioiies; se deserttieinpo iio se coinprriide bieii, Bine despubs de ierw vnelve coil dificultad :i iiiirstros oidos, 11ri*o peiietni F)t"'~~ii~di'iiieiite. Si SP me periitite utia coinpnisci6ii, diria que rectierdn uii Iltlisaje holaiid6s virto wl 1 ~ ) nerse el sol. Drsde luego, el ojo s61o percibe el cielo encirrra de la vasta llniiura; l:i rnirattla ctisi fatigatla, yerra coil iiegligencia sobre el cu~idi~o. Siii eirihnrgo, poco a poco, uiiii impresioii se deserivuelve graiide y d u k e , q u e nos coiiiriueve. Poco a poco tairibieii, h e concebitlo unii debilidad por rste tietnpo, que ine habia parevido, eii uii priiicipio, iiisi1)ido. A 1wsai' d e inis esfuerzos mas siiiceros, i i o h e poilido obteiier ideiit,ico resultado coii inuc.hax otras composiciolies d e Brahnis. El iiitetine2z0, eii el g h e r o del ininud, es u i i t i gr:irios:t cIi:tiiz~, casi derntisindo pequrfio eit I,ropoi'cioii a 10s otros tres tiempos. El t i i i a l teriniiia eii6rgictimeiite esta obra iin~wrttiitte, que coloca siii hesitar, por eiiciiiia de ]as cuatro ainfoiiiits de Schumann, y eiitre el n6mero de las inejores siitfoiiias de Iti oriei:taci6ii iwoclrisiol, que se ha11 conipuesto despues de Bektlioven. Briic~ner.-Conjuiit~~irieiite con R Is h m s ha sitlo i~oinbi~sdo coli frecuencia en estos diez ultimos aiios, U I I pc~teiite i.ivstl ilscido eii la seguidtt patria d e tiqu61, eii esta cindad de Vieiiti, que patece Fer Is ciudwcl de I N sinfoilin. Annque mayor qu6 Btnhms. Aiitoiiio Biucki!er, inuerto I I R p w o , I I O lleg6 sirio m A s tarde a sei' co~~ociclo u~iiver~aliriente Lo que 110s Iliiiria la ateiici6ii tlesde Iiiego, eii el caRo de este iiiusico, es la ertorine n l ) u t ~ d ~ n d ce i~ F U iiiveiici6rt. rl 1-eliere d e su6 teinas y la asoinblosa niagnitud del soplo de sus iuelodias. FuB un talento iniisical verdaderaineiite rico. Bajo este aspecto estariamos tentados de cornpararlo a su graii coinpiitriota Schubert, si hubiese creado nlguiitis obras lo basttiiite perfectas, coino para coiisiderarlas del todo in,jgisti-ales. Per0 no es este el CNSO. De~graciadaineritel i t Iiwbilirlad p i ' : \ rra1iz:ir Itis idens, pi's dis1,clrierlns en relaciou ltis untis con las otras, [mra wtnbIeczei-I:ts oi.gtiiiicairieitte de U I I niodn cotifornie a i trozo d e musicn, no corie ImrejwH coil I W fuerza de iiiveitci6ii en si. No p t e d o poiierme del litdo de sus discipulos y wdtniradores, cut111do dice11 que fu6 1111 gran coijtrapuiitista. Eii sus ctn1t~)osiciorles.la tecmicn pura parece a ineiiudo torpe, la tritina pctlifdtiica de I H R p:irtes pttrece ohscurii p defectuosa. Sus inaravillosos teinas parecen perlas eiifiladas eii di versos hilos, inBs bieii que perlas reuriidas Ins uii:is a IAS ntras. Esto explica por qu6 Bruckner se encuentru habituttlmeiittj a1)aiitionado por su fueizii etr 10s fiiiales de sus siiifoitias, doiide dehiera alcanzar la mayor elevacioii. los ultinins tieini)os soti inferiores a 10s primeros, lo que no es fiivor:\ble a1 6xito de las obras. S u obra innyor y relativainente la in& pei.Fecta es la s8ptiinw sitifoilfa en mi mayor, cuyo Adagio eii do melior, (le uiia poteiicia y belleza que subyugt~i~, es cPlebre coii justo tftulo. flufJ-CitarB coino stis obrm priiicipwles In poetics siiifllda En la selwa y !a roman tica Leon,,.

Borodine.-La sinfoiiia en si ineiior del ruso Alejandro Eorodine, es la obra inas sigiiiticativa que coiiozco de la nueva escuela rusa. E s uiia obra magistral, escrita de uiia plutnada y de verdadero carhcter nacional. BerIioz.--Cada uiio de 10s ciiico trozos de la Sinfonia fantistica, es eii si inismo, uii trozo de m h i c a coinpleto, geiiial como i n v e n c i h , como construcc i h , coin0 iiistrumentaci6n, y no se necesita ninguna otra explicaci6ii para justificer la razon de ser de esos trozos ... Cotrsidero la La condenacibn de Fausfo como la m6s itnportarite de sus producciones, al lado de la Sinfunia Fantustica. Lizt --Con:o coin positor sobrepasa a Berlioz, sobre tode porque eii S U B obras sinfoiiicas &e coirserva casi Riernpre la antigua forma de una iiiaiiera cl~rarneiitevisible, a1 lado de una libertad completa de imaginaci6n, y crea trozos encadenados; mieiitras que Llzt se separa cornpletainente de esta forma, y dti por eso a iiienudo a sus obras, el carActei- de la improvi~eci6n ... Estas dos obras (las g r a d e s sinfouias de Fausto y de La Divina Comedia), Lizt h a dado lo que podia dar de mds alto. Ellas indican el putito culininaiite d e su creaci6ii, y despues de Berlioz, el puiito in& maduro de la musica a programa, tal c u d el arte la autoriza. como una obra de la mayor valia y tnuy superior a Sfrauss.-Considero Don yuan, tal vez mBs conocido y prefer ido, Muerte y Traiiefiguracion, trozo de arrebato devorador, lleiio de fuerza de invenci6n, adinirabletneiite construido, d e u i i seiitimieiito inuy profundo y puro hasta el f i i i , que parece mhs pompoS O q u e traiisfigurado. Estimo como de igual vwler. el scherzo para orquesta h a s alegres travesuras de T i l l Eulempiegel, pieza brillaiitisima por 10s temas y la orquestacih, y si se permite estw expresi6u eti la musica, pieza hecha con espiri tualidad.

Felix Weingartner.
(Extractos del libro "La sinfonia despues de Beethoven", publicado en Berlin en I 819).

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(Tornada de la Revista de la " A s o c i a c i h Wagneriana" de Buenos Aires. Aiio I V N,o

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Duraiite la prirnavers de 1787, uii muchricho de tliez y siete efios, otgciiiistn de la capillw del arzobispado de Coloiiia, hallindose de paso en Vieiia, solicit6 ser presetitwdo w Mozart. 131 autor de R I)oii Juaii, 110 le gustaba 10s pequefios prodigins. Desconfiaba de 10s tiiiioo explc twdos. Se citari de 81 estas palabras a uii nifio que le preguiitnba qu8 dtAbia hacer para coiftpoiier: - -hgu.irdri uti poco, inuchucho; que eres deinasiado joven. -Pc~ro, ~y uutecl Fenor? ... -Yo, iiiuchacho, no preguiit-bn a niidie lo q u e debit1 hacer. Mozart,, sin eiiibargo, ewuclio w l joveti otypiiista, quien le rogct, que le diese uti terna para bordar variacioiies xohre 61. ~ Moz:ii.t se diriyih a SUS invitadados y les c l i p : Cuaiido I i u t ) ~teriniiiado, --Sefiores: fijdos bien eii est! inuchacho, q u e no tardei-a, en Ileim- el rnuiido con si1 renombre. El inuchacho era Rvethoveii. Ciiwiido a fines de 1792, Beethoveti volvi6 a Vierin para radicarse alli detiiiicivaiiieiite, i i o eiicoiitro ya w su profeta. Ya cuinplia uii afioque Mozart ha-

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eEs preciso que en este inismo afio-escribe Beethoven el 1.0 de enero de 1795-e1 hombre w e revele por completor . Y si bieri no se revel6 el autor d e la <<Novena Sinfoiiia, a loa veintitres afiop, fu6 a partir de dicho dia que Beebhoveil coineiiz6 a subir el cnlvario de su atormentada y gloriosa camera. Rodead o de ainigos, de protectores, y de sus hernianos, Beettioven veia como el exito s e le wcercabw Se le acercaha, sobre todo, por iiiterrnedio de las mujeres, loeas por R U taleiito, aunque !a extravagancia de si] cardcter y la groseria d e sus geiiialidades I R S alejnseii desn persoiia. Todax Ias puertasae le abrian; era 81 el mris solicitado entre IOR piaiiifitas. Krer~t~zer, firinlmente, le acompaS6 a la embajnda de Francia, en 1798, en doride Bernadotte lo acogi6 con 10s brazos abiertos. Y se pretende que el futuro rey de Suecia y Noruega, sembr6 en en el espiritu de Beethoven 10s primeros gkrmenes de la Heroica, a la gloria del heroe republicano, Bonaparte.

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El 2 de alnril de 1880, Beethoven di6 por su cuenta un concierto en el Teatro Imperial, ejecutandose la Primera Sinfonia. FuB favorablemente acogida, por un p~blico ilustrado, y no t a d 6 en dar la vuelta a Alemania. El edfior Homeister, de Leipziiq, la publico, y fui: dedicada por el autor a1 bar611 van Swieten, que otorgo a Heethovw la prnteccihn que hahia otorgado a Mozart en sus ultimos aiios. Tado parecia jonreir a Beethnven. MAP felix que Mozort, tenia su vida material asegurada, no solamente por 10s 600 florines del principe Lichnowsky sin0 por el p.oclucto de las composiciones, que 10s editores se disputaban. Y no obstante, Beethoven era desgraciado. No porque cu humor le pintase la vida bajo negros colores41 mismo se recc,nocia en la cumbre de sus aspiraciones artibticas-sino porque una terrible enfermedad acaba de herirle, enfermedad que iba a corivertirse en tragica la vida del musico: Bed,hoven comenzaba a ensordecer. E n van0 llamo alas puertas de laa celehridades mRdicas, quiriirgicas y ahn empiricas. La sordera aumentaba de dia en dia, y Beethoven veia llegar la hora en que el mnndo conoceria su desgracia, y negaria el arte de exprzsarse mediante sonidos a a quien ya no podia oir. Pero no f o k wsi. Beethoven pudo terminar PU carrerra. Eqta fue no obsiante, un martirio para 61; ~7 en wdelante ~ a i i i o s a asistir a las mas desqarradoras ternpestades que puedan agitar el alma de un miwico. o simplemente de un hombre El sombrio espiritit de Beethoven, se agria mas y mAs. Una vida que podria haber sido feliz, solo fu8 una larga aniargura. Con fecha de esta i:poca, apart& lo que se llama el testamento de Heiligenstadt, Pscrito tlurantp 1111.7 estadin efectu:1da yn-Beethoven en la pequeria alclea tiel mismo nomhre situada en 10s alrederores de Viena, y que es la mas tragica elegis qup puede lecrse. Termina asi: La ultima wperanza que yo conservaha, cae con las marchitas hojas de otofio.. . jOh Providencia! Haz resplandecer U K J6ltimo dia de felicidad sobre mi mente. Desde niucho tiempo, vivo extrafio a toda verdadera alegria . iCuar1d(), Dios mio, podre sentirme fvliz en medio de la naturaleza y en k eociedad de 10s honbres! 6 Beethoven nunca mas iue felix. Se alej6 del inundo para no afligir cada horn de su vida con !a constatxi6n de su imgotencia para oir, en espeia de un largo m r t i rio de veinticinco arlos.

2:

En Heilipistadt. Beethoven escribi0 su Sinfonia en RE, que fui: e el 5 rlc Abril de 1803. Beethoven, cnyas ohras continuahan siempre aclama a conocer su Sinfonia Heroica., detlicsda a la memoria de un Heroe. Hernos dicho que la primera idea de esta obra habin sido coniunicada a ven por el general Brrnadotte, en 1798. A principio de 1804, Beethoven la 1 ponientlole por titulo: BONAPARTE.1FuB, efectivamente el piimcr Consul f penso a1 cscribira. Queria hacer c m ella un himilo rcpublicano, el himno a tad, de la cual Bonaparte le parecia querer convertirse, en el mnndo, instau Pero durante el aiio 1804, comenz6 a perder la3 ilusiones acerca, de su 1 asi escribib a una p(rsnna que le hahia pedirio una sonata politica (sic): En po en qne dominaba la ficbrp revolucionaris, habrin podido yo emprendcr
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Lash; pero hoy que el mundo vuelve a las viejas doctrinas, y que Boilwparte celebra un concordato con el Papa unx obra semejaiite esta fuera de la oportunidad". y cuando a l g h tiempo despues sup0 la proclamacicin del imperio exclamo; "iEse Bonaparte, es una a h a vulgar! Pisotea todos los derechos de la humanidad, p no oye mAs voz que la de su ambition. Y er, 1816, dijo: 'iVed como habia piwisto 90 la cathstrofe, al escribir la funebre de la HEROICA! Del mismo afio, data "Fidelio". Ijabiendo oido Beethoven en Viena la opera francesa de h e r , i'Leonore ou 1'2.mour ConjngaI", se entusiasmi, con el asunto. Se cuenta que asistiendo a la representacihn a1 lado de Paer, que se sentia halagado por por la admiraci0n manifestada por Beethoven, este le dijn: "iAh querido aniigo. Es absnl utaniente indispensable que yo ponga PII cipera en mhsica". "Fideliu", fuk representado, por otra p;irte, en las m6s deplorables condidones, no solsmente de interpretscih, sin0 de circunstancia.c. Fue el 20 de noviembre de 180.5. Desde algunos diss, un cuerpo de quince tnii fmnceses, ocupaba Viena. L a corte habia huido. La primera representation de "Fidelio" se efectuci ante un publico de soldados fran xses que, coma era IOgico, no comprendienm gran cosa. "Fidelio" fui: puesto en escena tres veces. El Bxito no fu6 mayor a1 siguiente aiio, a pesar de algurios wreglos hechos en la obra, y de una nueva overtura. La tercera REPRISSE cle "Fidelio.', tuvo !ugar en 1813, esta vez con el mayor exito. Forma hoy, parte del repertorio de todos 10s teatros niu:idiales: el sabio @vaert, director que fue del Conservatorio de Brnseias, escribici recitativos para reemplzzar a1 dinlogo hablado. nescorazonsdo por un momento a causa del fracas0 de 1806,Beethoven rcacciono. Despues de componer la "Appwssionata" y algunos cuartctos, eseribici la I'IV SinfOnia", en SI bernol. Y poco tiernpo despuks, la inmortal "V Sinfnnia", en DO mrnor. Se ha dicho y con razbn, que es la obra en q u e Beethoven puso mas mbstanCia de sirnismo, de su alina sublime p dolorosa. AlFqnos dins mhs tarde, fukse a Heiligenstadt, donde escribib In "VI Sinforiia" (PA51OKAT,), trsoro de gracia y de frescctr. Entre tanto, las victorias de Napolebn continuaban diezmando 10s puebloe y 10s tronas. Y un buen dia, Beethoven rwibi6 las proposieiones del rey Jeninimo de Jvastfalia, que deseaba hacer de e1 s u maeqtro de capills. Iba a aceptar cuhndo FUS m i g o s de Viena se alarmaron a1 ve-le tlispuesto a partir paw Cassel, y tres de ellos, el archiduyue Rodolfo, el principe 1,oblrowitz y el principe Kinslr~7, ~e coinprome. tieron a pasarle una pension anual de 40OO florines. Beethoveil permaileci6 en Viena, dontle drbia morir. EO 1818, Beethoven com~nzb 10s primeros ekhozos de la "Misa" en RE, y germinaban ya en su cerehro las primeras ideas de Ja "Sinfonia" cqn ~ o r o s ' ~ , Kste periodo culminante de su carrrra habia sido yrecedido dt. 1815 a 1818, de un periodo de repmo. Beethoven habia experimentado divema$ desgracias, entre elkas la rnuerte de su hermano Carlos. Se apart0 del mundo. . A este periodo corresnn,,rJc, " ,\:+ o desprecio que manifest6 por w s obras anteriore9, incluso ;-or la Sinmor. Pero no debe pnsarse en silencio rl poemita: " A la arviada auO n de melodias reiinidas por una misnia idea, sin que cada una pieridad. F u k Reethovrii vi inv-ntor de este genero, cultivado despues por iiriann y tantos otros. 6n RE e las Sinfonias VI1 y YIII, vic.nen cronolcigicanieiite la "MisacL nis". "La Misa" fue compiiesta para el archiduque Rodolfo, que acarnbrado arzobispo de Olrnutz, I ' Beethoven se entregb con todo bii arpues se hallaba. f'atigido de las ohritas que loe editores le pedian iiiSeguro de hallar el dinero necesario para FU vida entrc 10s editores dia mas para si mismo. a "IX Sinfonia", fue ejecutacla en 1823 y vaIi6 a Beethoven un trinn11-

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rk hen que consiste la vida desgr'aciada d e este gran hombrr, de la que a1 comicnzo de la prewnte biografia? tlesgraciatla, tuvo lug^ en su coraz6n. A causa del mhc; tragico supliWJ yur LLII 111heico pu::dc. sufrir: la sordera. En realiilad Beethoven, desde dcsde 1801, virici en pleno dolor. Poco a poco, el oido se apagnba en el, enfcrnietlad cornpiicatln por virw j 7 continuos dolore-: intestinales. Su humor triste y sombrio, sc

in
acentuh. A1 apartarsp del mundo para disimular pou el mayor tiempo pmible FU enfermedad, esta aumenth y con ella s u misantropia. Y ello se qomprenderh sabiendo que Beethoven ya 110 hrhlaba con PUS amigos. y qne estos esbribian en carnets que aquel llevaba en el bolsillo, lo que tenian que dwirle. Los preciosos wrnetr: han sido conservados y publicados. La posteridad, encuentra en ellos inspreciahles enbefianzas. Y cuando Beethoven dirigia sus obras, no o h una ! l dia de la primern auclici6n de la "IX Sinfonota ni se enteraba de 10s aplausos. nia", dehi6se hacer volver a Beethoven de cara a1 publico, pera que saludase ante 10s delirante. aplausos del auditorio. Tal fue el martirio, durante veinticinco afios, del gran Beethoven. SUS 6ltimos dias, le fueron arnargados por disgustos de familia que prodnjeron su muerte. SU sohrino Carlos le caush las m8s honda preocupaciones. Despuea de tres Semanas de de enfermedad, muri6 Beethoven, el 26 de X m z o de 1827 en 10s brazos de sus amigOS.

El 29 del mismo mes, Viena celebrh solemnes funerales en honor del grande hombre. %os artistas de la Opera, llevaron el ataud sobre sus hornbros. !Pohre Beethoven! Glorioso mhrtir, sin tluda. Pero, iquierl no sentira oprimirsele el coraznn a1 recordar la muerte de Mozart, sin un amigo a la horn de entierro, If~nzado a la fosa cornun!

Andre? Marurel.

Caracter general de la obra de Beethoven

La obra de Beethoven tiene en la m6sica una importancia excepcional. No revela la (liencia de un Rach o de uti Wagner; no es cna obra d: estudio que conceda a1 mbsico la totalidad de 10s secretos para adquirir 10s recursos tkauicos indispenstlkles;. En el artr de Beethoven no habrh eso, pero hay algo m8s que todo eso. H8y lo que n o se aprende ni se imita. Hay una fuerza creadora genial e impetuosa, 1111 torrente nunca interxmpido de emociones e ideas, un equilibrio mararilioso, una habilidad extrordinaria- hnbXdad helia-en aprovechar los temas musicales y desarroll:?rlos con incomparable maestria. Pe ha dicho-y no sin alguna raeon-que lab obras de Brethoven paredan, ea cierto centido, construcciones arquitectonicas, luminims templos lwantados desde sus cirnientos hasta sus mks altas c6pulas, 0011 aquelln grandiosi solidez que clesafia el transcurso de 10s sighs. Lo formidaLlc, lo enorme en el arte de Beethoven, es el "temperamento", la POtencia interna, r l vigor y la poesitl de la espresihn, la riqueza inagotable y variadisim a de 1as ernocior1c.s que suscita. En iina sucesion de obras beethovenianas, el espiritu paaa por una rscala de impresioncs que se renuevan sin cesar. Todn la vidn hurnana, con wc: alegrias y dolores, dcsesperaciones y entusiasmos, &stasisy desfallecimiento, oircula en indeterminable desfile ante el oyente suspendido de aquellas jntirnas y vigorosas revelaciones. El rnundo interior de Beethoven f u b u11 resumen del largo proceso, psicnlogico, q w caracterizn la vida de 10s hontbres. 'El sordo genial sintib y vivih en si miemo una vida apnrte, y 10s sonidos fueron el lenguaje revela dor de aquc.1 niundo que permacia ocults. CIAFico pnr educacibn, roniantico por temperamento--un temperamento en W l u c h a contra f6rmiilas que na supo o no quiso suprimir, pero que domino y subpug6 con garra avasalladcra-Beetfioven se halln situado en la confluencia de dos &Docas.Entre lo que ha sido y lo que sera, ?e Irvanta, como un monurnento de tit& nicas proporciones, la figura del n:acstro inmortal. 1.a rn6sica d e Beethoven es una suma de bellezas inegables. Inveritiva melbdiea de la niBs pura esencia, vigor del acento, omnipotencia del ritxo, expresi6n noblemente drarnatica, heroimio estktico. Dentro de una escritura armonica, con escepcihn de PUS ultimas obras en las cuales se observa cierto retorno a la polimelodia de Bach y de 10s contrapuntiqtas en general, Beethoven expresa elocuewtemente lo rnas direrws estarlos del a h a . Sus somtas para piano on maravillas no superadas de ideacibn y construccihn. La form:i es tan perfecta y orghnica conio el peiisxnien-

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to que le dli, origen. Temas tan bellos como mejcres no puede soiiarlos la imaginacibn hunianz, cxpuestos en moldes inherentes a 10s temas a pesar de PU slhsica estructura, ccnstituyen la espiritualidad de las sonatas, sucesiones continuas de idiliCOS monientns, de dramaticos dolores, de elevadas celebraciones, de clelicadezas y finums infinitac. En 10s Trios, Cuartetos y demas obras instrnmentnles del maestro se acentua la riqueza de la expresi6n con la variedad +e 10s timbres, con la majestad de 'las formas. I'ero el gran Beethoven de las Siriforxias alcanza el maximum de poderio en 1%. expresihn musical. La inyeccihn de una musicalidad trascendental a la objetividad del clasicismo, pe agiganta en !as Sinfonias, las Nueve Musas inspiradoras de la proctucci6n sinfbnica posterior. Las nueve sinfonias (en do mayor, re mayor, mi bernol mayor, si bemol mayor, do nienor, fa mayor, la mayor, fa mayor y re menor). &on, a mas de nueve obras inmortales, cada una en su estilo, y P U pryresi6n casi siempre ascendente, jalones que seiialan nuevos caminos cuya extension y amplitud indudablemente no sospech6 el mismo Beethoven. H a tenido Beethcven, como hlighieri, como Shakespeare, como Cervmtes, como Alighilri, coni0 Shakespeare, conio Cervantes, como Goste, conio Wagner, la facultad de crear a su derredor un mundo de comentaristas p exkgetas. Cada coinpis, cada acorde, cada nota han sido objeto de minuciosos analisis. Y n o se lian limitado estos analitis a1 aspecto puramente tkcnico de las obras, $no que profundizando en la vida inmaterini que ?reencierra en cl interior dc 10s sonidos, han llegado a apreciar una correspondencia de orden ideal ertre el pensamicnto y la rAxpresi6n. Y hoy no cnbe a nadie la nienor duda de que Beethoveil fub u n niusico-poeta, un m6sico-filb.op. Un profunclo y humano pensador que se sirvii) de !os sonidos a manera de vehiculos para trasmitir las elocubraciones de su mente. Beothoven escribib, sobre todo a partir de su segundo periodo, guiado por ideas extramusicales, pero con una rnusicalklxd tar, poderosa que las ideas $e identificaron con las formas llegando a constituir entidades indestructibles. Y conio la vida no es una repeticicin de actos y pensamientm iguales, sin0 una variadisima sucesi6n de estxdos animicos diversos y frecuentemente opuestos, de ahi que en la nusica de Beethoven aparezcan todos 10s aspectos de la vida humana, desde la impresihri alegre y ligera h a s h la punzmte nota drzmhtica, drsde la ternura mas intima hasta el heroismo Bpico. Con Beethoven, el espiritu de la humanidad entra triunfalmrnte en t l cuerpo de la musica. Este es e1 aspecto revolucionario de Beetho\en, la transfnrmaciOri de un arte limitado, con raras excepciones, a sus propios recursos, s i n trascendentalismos humanos, a pesar de las tentativas de Gluck y Mozart en dicho sentido, admirable* y llenas de curioso inter&, pero inspirddas respcctivameiite en moldes literarios neo-clasicos y en efectos drainitticos ante todo teatrales. Cambian 10s conceptos de la miisica, pikrdense en el olrido nombrcs que llenaron una kpoca. Per0 la figura de Beethoven pernianece inmutablc, corno una roca marina que 10s vientos y las 01:is azotan sill conmoverla. E l nombre de Beethoven significa Eternidad. Durilr& tanto como la civilizaci6n hunzana, tanto coma 10s ideales del espiritu. A su alrededor se suceclerkn, en larga teoriti, I R S rrids novcdosas cow cepc.iones, 10s niks persondes puntos ne vista; se plantearan 10s mas krduos problemas estPticos; se resolverhn Ias dificultades m6s intrincadas y obscuras. La augusta serenidad de Beethoveu seguirh pi esidiendo, desde el hureo pedestal quc ocupa en la emotividad de 10s hombres, la vertiginosa evolucibn dei arte sonoro, conservando perennemente 10s indelebles caracteres d r s u incomparable grandexa moral y de su 4mmTp-mfi m n y de su estittica juventucl.

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A. Ascul,

(Cgiebre compositor a r g e n t i n o )
De la (n.&ena

)*

N.o 6 )

Pubticarnos estos apurrte$ p i r a satisfxer 10s pedidos que nos IIegan de todas piirtes, solicitando datos biogrLficos del director de esta revista. Los darnos sucintamente y tal mal figarm en las revistas y diccionarios aorteamericanns. tipositor y poeta argentino, naciti en la ciudad de'Rue-rbre de 1862. S u padre Jorge Orlando era comercianrnonio y c a n k b a de aficicin S u madre EIoisa Alcoi ta, en su juventud el piano. tarnbie'n como aficionada ingltses y se llamaban Benjamin Williams, ociundo d e von, y Fanny Rlackelt, de la ciudad de Dover. Sus t Santiago del Estero, y se llamaban Arnancio AEcorta ueYo Jose Peliiyo de Alcorta, era vasco, y vitio a Ias lata como receptor de rentzs del rey d e Espafia; otro io, era caballero de Cahtrava y sobrino del virrey ;t iiiglesa como en la espatiola, se cultivaba la rnilsicrs
jezb a tocar e1 piano y a componer, a 10s ocbo afios d e ituctios con profesores de s u ciudad natal, y peiisiona-

do por el gobieino, pas6 en 1882, a perfeccionarlc 3s en Europa, ingresa Concervatorio (le Paris. donde tu1J O por maestro dle piano a George Mal
A. discipulo predilecto de Chopin, a rho..lon L i i a i i L . 5 uL Beriot, hijo; por maesLIu ai>moniaa nurand, de conjunto a Godart, de contrapunto a Guiraud, y de composlci6n a Cesar Frank. siendo consitlerado por este ultimo ,-om0 uno de sus discipulos preferidos. Fu6 laureado dos veces en 10s concursos de piano de aquclla instituci6h. De regreso 2 Buenos Aires. a fines de Diciembre de 1889, di6 vxrios recitales de piano, fund6 y dirigi6 !os conciertos sinfbnicos del Ateneo, 10s de la Biblioteca Nacional. 10s del Conservatorio de Buenos Aires v 10s Pooulares, El K2 de Marzo de r8c93, fund6 el Conservatorio de Mdsica de-Byknos Aires del cual es director, y que ha afcanzado hoy din, 80 sucursales difundidas en todo el pais, despues de la Bahia Rlnnca hasta Jujuy, y desde Mendoza hasta el Pitrand. El 28 de f2bril de 185 comrrcio holan gentina de esta.ncieros y estadistas. Se enibarc6 en mayo del mismo alio para Europa, e n vi t-je de bod:rs que dur6 un afio y dos meses; regresando de nuevo Agosto de 1901 0 , a Hueuos Aires rlonde sigue dedicado principalmente a la enseiianza y a la. coinposici 6n,
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Berlin. con el concurso de 11 orquesta Filarm6nica y de la cantatriz T111y Koenen. Ha sido prrsidente de la Comision nacional de Bellas Artes y direct tr de la secci6n de musica de la misma. Sus cornposiciones han llegado a la Op. 82. coinprenden las o h r ( i v s i T / . f h t i j P N S , que son tres sinfonias, dos oberturas d: concierto, cinco suites, el Poema dp las campanas, 10s Aires de la Pampa y la Marcha del C2ntentenario; las o l i r a v coi'cr. PS, que son diez coros a capilla; las de c u 7 0 l o y p i u t w , que son diez cancio-

nes, diez canciones incaicas, diez cznciones de las inontalias, tres canciones patri6 ticas y veinte c2ncion:j exolarei.; las de p i a m , que comprenden 1 0 3 Aires d? la Pampa o Sean 59 piezas tituladas Hueyas, Vidalitas, Gatos, Milongas, Cielitos, Marotzs y Zambas, las colecciones tituladas: En la Sierra En la Pampa, E I la Quebrada, En el Vallr, E n la Playd. Cantares, Payasos, Miniaturas, Odas, Mwdrigales, Epigramas, Berceuses, Marinas, Primavernles, En la Terraza Para 10s nitios. Piezas poeticas, Cuatro piezas faciles, Suite fdcil en sol, Siete aires de vals, Cuatro mazurcas y 23 piezas juveniles, que forman 186 piezas, las que reunidas a las anteriores suman 245 piezas. i una Sonata argentina; Ias obras de iit??Vicli ( [ ec,Qmiirir, que comprenden un I'rio para piano, violin i violoncelo, tres sonatas para violin i piano, una Sonata para flanta o violin i piano. una Sonata para violoncelo i piano, i una Fantasih para trompetas, trompas, trombones i tambor; las oh~.us diddcticas, que c?mprenden 2 0 lecciones de Solfeo manuscrito en 7 claves, la Tvoria de la mhsica, la Teoria de la escala de quintas, la Teoria de la armonia, la Teoria del contrapunto, 10s Problemas del Solfeo, 10s Ejercicios tdcni cos de piano, las Escalas i arpegios elementales. numerosos cuadernos dc estudics i piezas clisicas precedidas de ejercicios tkcnicos, cuadernos de sonatinas ciAsicas, ediciones de Bach, canciones cldsicas traducidas por primera vez al castellano. ediciones de solfeos cldsicos, ediciones del Hinino Nacional Argentino a una, dos, tres i cuatro vece-; las ol/,w, p e / z c m , publicadas con 10s nombres de Posias lirica- i Canciones de las montafias, que sirven de letra a sus oljras de canto i d e prograina a sugsinfonias; I las o h r m w i t t e a i ratiticu, qu- - prenden las Conferencias, las Alocuciones i discursos inaugurales del Cc torio de Huenos Aires i sus sucursales, las Memorias de dicho Conservat 1893 a 1909,10s Programas analiticos de 10s conciertos de la Bibliotec: nal i de s u s sinfonias. 10s Ensayos de critica i estkticii, i numerosos articu blicados en diarios i revistas.

En Diciemrbre de 1919, fund6 Ia revista musical ((Ea Quem)), consagrada ;a las tnanifestacioues culturales de la musica i la decIarnaci6n, i principahnente a la ensetianaa i a1 folkore. Actualmente escribe para el teatro. S u s obras presentan tres estiPos. L a s compuestas durante siete aiios que permaneci6 estudiando en Paris E 2as que compuso de 1890 a 1891, es decir del op. I al op. 3 1 , revelan la influencia clasica, i una feliz fusi6n d e las esczlelas francesa i germana. A su regreso a la patria, i a raiz de una excursi6n por las estancias del Sur de la provincia de Ruenos Aires, donde tuvo o c a s i h de oir a 10s gauchos payadores. concibio la idea d e crear una musica genuinamente argentina, inspirjndose en 10s cantos i danzas populares d e su tierra, e iniciando este gCnero de producciones con el op. 32, intitulado E% E u s i e v a , i que contiene E Z rancho abufidonado, que es la mas popular de sus piezas de piano. El tercer estilo empieza eon su primera S nfoiiia op. 44; i partir de su segurida Sirifoiiia op. 55, que lleva el nombre d e una balada del autor, L a bruja de las montuEins, i en la cud h a innovado las f o r i n a s 1 por la intromision de leitmotivos, que le daii uti&teiideiicia sirnboliea, se ititeny, se eiiriqueee eoti el empleo cada vex in& proiiuiisifaca s i i arte n~cioiialista, ciado de la inodertia t6cnisa, a base de a r m o ~ i a s yuxtapuesbas, esealas por toiios i esealas peritafonas de origen ineaico. La armoiiia yuxtapnesta aparece por intnicioii en algurtas obras de 611 p i mer estilo, a~tripuesto en Paris por 10s afios de 1882 H 1889, eomo p e d e verse eri el Zzceeo bailarin del op. 13 i en la Iutroduc~ci6n de su primera Ohertuia de coneierto op. 15, por lo cual dehe coiitarse a Williams, eotijuiitsmeiite coli Chopiri i Moussorgsky, entre 10s preeursores de 1 ~ .:irinoiiia yuxtapuesta. Veese a risimisrno la Miniatura n.ritnero 23, q u e data de 1893.
Caltalogo de

/ a s obras de A I b e r t o Williams
05.

( L a s obras sin mensiun vocal Enstrumental son para piano)

En E a terraza,

OPI

26. 27. Tres afres de danim. R e c u e r d o s infantiles. S e i s prezas

igans. rdio para e l cwareo d e d o
OS

T r e s piezas Cwarto aite dL Vals n e s p e r t a r del castillo. Fanfaria p a r a trompas, trompetas, t r o m b o n e s y tam-

bor
2 8.

t.

n .

29.

72.

iles de solfeo manuscrito en

a d e concierto e n la mecsta va I s Diez piezas ra de c o n c i e r t o e n sol .quests
114

33. 34. 3536. 37. 38.

3 9.
4 0 9

41-

a oesias &et composieor Suatro piezas juveniles

.*..

T e r c e r a mazurca P a r a 10s niiios. Ctratro nwevas piezas juveniles Miniaturas. D i e a piezas para piano y Prjmera Suite para o r q u e s t a M i n i a t m a s . Diez piezas p a r a piano y Sep m d a Suite para orquesta E n ta sierra. Cinco piezas A i r e s de la pampa H u e y a s Miniaturrs. Diez piezas X i n i a t u r a s die, piezas Odas Quinto a i r e de vals Miniaturas. Diez piezas Madrigales. D o c e piezas E p i g r a m a s . N a e v e piezas Diez coros a capella para 4 voces d e homhre. Pocsias del compositor. O c h o caneiones. Poesias del c o m p o s i t o r Tres canciones patri6ticas. Pcesfas d e t compositor P r i m e r a sinfonia en s i m e n o r Canciones incaicas. PoesFas del eompositor Aires d e la Pampa. &eyas Horceuses

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Alocuciones y ensayos d e 1 9 0 4 Alocuciones pronunciodas e n 1915 Discurso inaugural d e la Sucursal Chivilcoy.
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Ceinte canciones escolares a una y dos vocds Poesias del compositor. 68 S e x t o a i r e d e vals 60 S i p t i m o a i r e d e vals 70 antares IXsz p i e z l s 7 I . Canciones incaisas. Poesias del compositor 72. .Aircs d e la Pampa. Diez Milongas A i r e s d e la Pampa. Cielitos 73 74. Primera sonata argentina. 75 Marotes 76. Oe la Pampa. C u a t r o piezas 77. Pagasos. hiete piezds 78 Zambas E n l a quebrada. ( h a t r o piezas 79 80. E n el valle T r e s piezas 8 1 . En la playa. Tres piezas 80 Die, canciones. Poesias del compositor

n i s c u r s o inaugural d e la Sucursal S a n L u i s Conferencia inaugural d e la Sucurjal L a Plata 1907 Conferencia inaugural d e la S e c u r ~ o lE'lores,
1908

niscurso
1908

inaugural

de

la

Sucursal

Lujin

Alocucidn inaugural d e la Sucursal Quilmes.

1908.

i\locuci6n inaugural d e la Sucursal Pergamino,

1908.

11.- Obms didhctiras

T oria d e la mdsica T e o r i a d e la escala d e quinta T e o r i a d e la armonia T e o r i a del contrapunto Escala y arpegios elementales E j e r c i c i o s ticntcos d e piano P i e z a s cllsicas precedidas d e ejrrcicios t i c nicos Piezas d e concurso precedidas d e ejercicios ttcnicos Ediciones d e Rach. PcqueAos preludios c Invenciones a 2 J ' 7 voces Edicionez d r H e l l e r . E s t u d i o s . d e P r e p a r a t o r i o . io y 2 . 0 aAo Sonatinds clisicas elegidas y anotadas. Sonatap d e Mozart elegidds y anotadas E s t u d i o s d e C r a m e r con anotaciones

Confereneia e s t i t i c r musical, dadas en el c o n u a servatorio d e Ruenos A i r e s y sus S cursales, 1909 1917 Alocucidn propunciada en e! XXV aniverssiio d * la tuiidacidn del Contervatorio d e Buencs Aires 1918 Meniorias del Coservatorio d e , Ruenos Aires. contenirndo las Alocuciones y Discursos d e 189; a 1p9 P r o g r a m a s analiticos d e 10s conciertos d e la Uibliofeca I! P r o g r a m a s analiticc. Sinfonias. I Jliverscs articulos e me tral del A i r e s sus

En prepararidn'
Dramas liricos 'l'eoria d e la fuga 'Peoria d e la instrut '1 poria d e las forma

tifl
(para / a R e v i s t a MUSICA)
(Interesante articulo del notable ctitico argentino don Gaston d e " M k i c a d e Amtrica".

0. T a l o m h , director

La tvoluci6ii a r t i d e a de todos 10s ptiises, cuya personalidad espiritual est& en formacioii, es 1:t eiguiente: iiiicia imitaiido, m&s o iiieiios servilinei~te, 10s modelos extraii jeros, hasta que surge u i i verdad e w tempet'aLneiito, seiisible a lits iiiflueiicias del ambieiite, que bashidose eir el canto popul:ir-la mas subliine y la inas tipica iriaiiifestaciciii espiritunl de uiia ram-coiistruye, siempre inspir8utloae eii las forinas consagradas, obres que con el tieiitpo y inediante It1 labor de vtirias generacioiies de artist:Is, Ilegaii a formar uirw iiueva iiacioiialidad espirituel, que eiiiiquece, coil sus inodalidndes propias, coli sus iniiova~io~ies, et pntriinoiiio artistic0 de la huniaiiidad. En el :II te i n a s i c ~ l Hrgentiiio, fttcil es seguir esa Argentino evoluci611,que si bien hn sido rapidisiina (rii iiuestro coutiiiente 10s aflos vtileii poi. siglos) 110 ha llegado t i 6 1 1 H culiniiiar, existielido uiia fuerte r~esistericiaa1 Americniiismo--me parece impropio decir argeiitiiiisino; pues estoy coiiveiicido que conforine existe 1111 solo idiornrt en el co~itiile~ite, el) el futaro solo habra 1111 leiiguaje musical-por parte de inu. chos inusicos que encandilados por\los grarides y pequeiios astros de Europa, prefieren ser sat(6lite.l de estos, a Z U ~ C R I ' los libres espaciov ofrecidos a1 musico p o r el :~dinirabley rico folkore de Ainericrr. A pesar de todo, fticil es preveer la derrota compositor Bel extr:injerismo (frauce~isino para uiios, itdiaiiis- Conrad0 Fontova, Argentino iuo para otros). porqae el pueblo tiigeiitfiio mirn c ) i i itidifereticia o aiitipntin toda maiiit'estacicin de nrte que 1 1 0 se inspire en el ainhiente cniitiiieiital P a r a estudiar el eststlo actual de la m6sica argentiI I E I , teiidre pues que dividir en tres grupos A loe coinpositores, seguii sea11 S U E tendencins: americaiiista, frailcesista o italiaiiista.
Americanista

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sitor Arpentino

Es la que cueritn coil mhs grancles tnlentos y la que rnayor signifirtado tieiie para el futuro inu:ical de 1ti Argeii tiiia. Sus criltores son: Alberto Williams, Arturo B e i ~ u tt>i, JiiliAii Agiiirre, Pascwl de Rogntis, Vicente Forty. C:irI~bs I,(il~c'zKuchardo, Floro M. Ugarte, Felipe Boero, , " Bsiita A . Stitittesei, Carlos Pedrel, Josue T. Wilkes.

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to: tnBY series de Ganciones incatcas. iliez tnelodias titultidab: Quena,

Alfred0 Schiuma, comsitor Argentino

Yai*a?:i, Vidalita y siete Guqnos, todos de sit)gular belleztt irielodica. 'l'*il es a graiides rasgos la labor de Williuins que Iwinetilo no poder estu diar con rnn yor de teticaibt I , Arturo Berrutti. futtdridor de nnestr ( I trstro lirico ~mericanistrt,110 c.e h n i tri1)uefito ittagorinelite, pol que siis ititwciotteB sott inm meritot-iris quo sits trwlizticiottes; recoideinoc de 611: l ' m n p ~ Zupanki, ~ Howida Nox, Carlos tor Pedrell, Argentina composiI,IIR Hdr ws v Facuwlo (itiddito).

ALBERT0 WILLIAMS (Arjentino)

CEt BR VIDRLITA

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de q~~~~~ c~pc,81,v~ UvtrLp GAlLv , pycc que yri tiene cscrito: Sonatas y obras para eoiijuiito y para to, evideocian a un gmi, tiihsivo. Si1 hermaiio Jose Mariti Castro. es tnnibi6ir I I N taleiitoso coinpositor, que en inusiea de carnal-a ha produciao m o s t i s muy bumas y iioblemeote orientadas. Jose Martin Colombi el) u118 serie de t - ~ ~ e l ~ d pta l a ~mnto y piriim, pone de relieve a serias y belhs cualidwdes musictiler, Jowqdii G I I t e s LO~WZ, ha realizado una labor iaiteresaiite. de teiideiic*i;i )io tnuv definida, \ ) t ~ r o en I H qiie se explaya una fina sensibilitiad, AIeji:ii~dt o Iiiaanrrtiga, qiie tntiibidii es uii insl)iiado poeta, ha escrito writis pieztis p i x pititio, digtinr clc 2 i l ) t w i o De Giltlido Girnrdi, que estreiiarti este w f i o u i i : ~leyeiidn l i k t et, el Colciii, titul:ida Ilse, iitrda puedo decir, p e s 1iadr1 C O I ~ O Z C O de bk. Cele.-tiiio Piaggio, reeietiteineiite Itegado de E u r o p ~ , d o ~ ~ dresidi6 e tree ;ifios (Ftxii(*iti. Aleiriwilirr y R n h i t i j es ,tutor de l i t i n 1ierinos:i Soiiiitti pat 8 p i t i t i ( ) , d~ uiiii robusta Ohu itcia i)rir)t orqtirstn y de vIirir*s trieloditis p a w cstito y pi t i t i (1. A ~wsar de tat, I w i p i resideiicirr el, el extrwirjrio. Piaggio profesa ideas riinrricanistas, y tlrido FU tnleiito de coinpo~itor, niucho debt. es1)er:irse da su fntuta labor, tlIiisPgrtif1:i n l verdtidero tiite, t i l que &urgedel atiihietitp v til que ::e iii~piraeti I>IS inoiltlljd~d wusictiles ~~ tie EN I , I Z : ~ Sigueti In tPiideric.it1 i t t i i i t i i i i i : Coiisraiitirio Chito, Fr~irm Ptic~liiiitoiiio,H6etor P R I I ~ ZCesar Z H , A. Stiattessi, Alfredo SvIiiumw, Rtifael Petreriii del Sar. Uonstaiitii~o Caito tiene ui1.r~ obw iiiuy exteiiw; para tentlro Sajjras, ut) acto, Doria, tres a3tos (iriddita), Veiwwio, tres actos estrenadtl en el Colori, Flov de rizree, y Los payesdp S N nicijestad, U I I acto cada uiio; p i r w oiquestri: Perseo, p ierria siiif6t i fco, dos o t ) er turas, Danzus fimtksticas, buzte, etc.; p i rw in6sica de rimarw: CiiLarteto, Quznteto, Trio, Sonata para celo y pihno, etc. Teeiiictimetite esta labor evidetiei:i ti U I I musico q u e posee R fond0 su oficio, e+t& ticamelite, acaso carezcw de orieiitaci6ii defiiiitivn, es yl clisicrt, ya moderi~a, operisticw sobre todo, wuii en o b r de ~ ~ cbinnrti, en Iris que desplwyrrii gratides f i w e s melddieas de inarcado corte lirico. Fi.aiico Paolatitotiio, director. de orquesta que ha cosechado lielios triunfos eii Europa y e11 Atnerica, solo se dedicw a nius~caaitifc51iica y d e cbitiara, de tendelicia inuy rnoderii~, de la que sobresale I I I ~ : \ ewrwrtei isticw Serenaln Afi.icuru, obra d e intenso col(~rido orquestal y (le g r n i i oi-igiiislidad. Hecbtor Patiinxi, exiinio director de orquestti, q r i e ti:\ rrctua(lo como pritrier Ilirrctol- eii el Coveii Gatdeli d e L r d r e s , la Sca1;t (le M l i i t i t , el Rewl d e Xadrid y este :rfio e t i el Colon tie Bnenos Aires, rlehieticio c o i i i p r t i r , el t i l i o pr6xiino, COII hrtnro Toscaui la ,direnciciii de Irt Scalii (le IvI~Izin,es U I I compositor I I I ~ I ~ ( W : __ de Fi4antntn 4 d d l Mare, Mwho Eoo Tntino, Azdrora y Bizairyueii de detestable teudeiic~tii verista ittilitinti, inas siir 1n Ibeiwoi t o Mwscwgtii, autor tainhieii de urias di.;crctiis V a ~ t o n r . s~ inlidad uri ni6sico it~ilitino,al que twin debe $11 pat,ri:i de I I R C I 111ultI11rI1

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- --" ' e -.-. - ".,.. ...h -._.,... . .I.I.- _-_ a, a .-..- "- -.-d o diaculpus a las victimas) el estarlo actual del twte soiioro q u e se cuiArgeiitiiia (me niego a considerarlo totalineiite coiuo nuestro). 2sumeii dit.8, q u e se iiotaii dos teiidencias: la que siguiendo la que i i a et1 el Teatro, la iiovela, la poesia, la pintura y se iiiicia coil exitto x t u r a y tirtes deoorativas, tieiide a wear uti ai% geiiuitio y original, la tradicicin iiidigeiia, colonial y nctual-que en el foiido tio e8 coscoirio lo creeinos inuchos iudividuos que miraii superficialineii te Ias la que vive de reflejo. de iinitaci611, cuttiido iio de plagio in63 o meulado. que, lo repito. vepeta rniserablemeii te. siii a1)ovo popular, vule nes u i 1 fruto ex6tic:o, que a iiadie iiiteresa y que fracasar s a de modo IHeii su luchw coil t31 uiiico tirte verdadero, el que surge (le1 ainbietite.
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G a s t 6 n Q T a lomdn

tus caiitos tristes y el pyador; y la guitarra que dolorictn, cicatriaarido va cnda herida con su sollozo eonsolado-r. Sobre tus snelos etisaii~rent~ndi~s por la brwvurti d e tus ~oldados,

i:

Lucba Vaccaro de R a r c o k b
s t i t u c i h Chile, 25 Mayo 1982.

13

(De la Revista ((Mirsica de Amtricaw)

Articulo del Sr. Gast6n o Talomiin

Atio Musical -Lc 1 s Teatros Liiricos

> . del Coloii y del ColiPQiitniis t i totfas IUCHS hati sido 1as teinporiiatts iirtcas sell, I)iir;t quieti no se deja ertgafiar i t i por el reliirnbr6ii del elenao-hay larga distiiticiii elitre el arte y uti catitante celebre o un as de la batuta, cuaiido atnbos actuati eti inalas cotidiciones- -ai p o r el prestigio de uti repertorio, q u e btietio eti si, puede reeultar malo por su preseiitaci6t1, ni por la charlataiieria de uti einpresario ... Pot. esn. la renresetitaci611 en el Colcitt ti~ida significan, dada ... .U.l.. .."".., .,. cia de algtitios caiitatites, la chabacniieriw. del (1tw)rado. El iririestro Tulict Serafin hizo' pr()digins, intis 110 milagros; solo eti Fecha de Ilde\)rattdo Pizzetti, aiti discusidI I I posiible, la iiota intis altri de art e lirict) del riiio, se obtuvo , ; .nr\nFnnCr\ , = I ; , . . * 1 .1 ,\ - fl,.lA.. ......I.,u t i cnttjutito cti*l L J v 1 L C b u u . t A I g : L I u ( t c i v u l u l t J , auule todo, digno de C S R hermosn tragedra t nusical. a pesar de la pirestigiosa preseticia de Felix Weiitgarttter, El1 t:1 Coliseo, ,., iriet)oq ~ ) r o ~ t i ~que x r l eii el bol6r1; aquello fuB uti desbatajuste completo; Parrifal, Wullcrrra, Lohwzyrbz, coli L?eitigarttier, tnediocririmos; PellPas et Melisnrida coil HBctor Vitttle, ray6 coli el delttu, coli el crimeti. que es de esperwr, lo dioses castigtir i t r i con t<ortneiitossin f i t i ; arihelainos pari1 ese seudo-director y p:ira el etnpresiirio Mowhi, el fuego etertto . _SalomB, dirigida por el mismo seiior, re>ulto nppnas pasable, pot. mas que musicslmente hubo t t ~ b desacierto s que ncierto; eti cuatito it1 Oahallero de la Rosa, la ititeligettciw del ttiaestro Belleza, si no hizo prodigios, qttedo deiitro de utta tolerable disci ecciciti. Cotno se ve, 1)rit.a I I W ~ sirveil H lits bueti:tl obras cunrido 10s etnpres~it*ios, pot' twc<iiierine iticotnpretisiciii cotno ett el cwso del ,sefioi Botietti; pot' espiritu d e lucro y ciiretic.ia de propiediitl tirtistica, coino en el del sei1(118 Mowhi, t t o se preo. cupair tlel prestigio de su wctunci6ri, ello primordial ell todo cotnet,c:idtite que se respetii, ett todo hoinbre que atthela gilttar hottradaritrtit~e la vi(lti, sin eitgafiar ii su clietttelt y h i t i deslucir y desprestigiar !os productos colt 10s que trafica. La inoral es utirt; si protiuttciamos uti siiatetna contra el nlmacetiero que \yetide productor trdtiltrrados, i i o inetios pnr qud hay que exaltar la actuitctoti y da una pwrodia ittftiine ( r del empresaiiii qrte protnete Pelleas et MB~isanzde aituiicia una obra de vocal cotno Rzgoleto, caiitadii por mwlos ca*itatites. Conciertos sinfbnicos Bejo el putito de vistx n-icmero (le couciertos, 1920 h e e1 rnhs importante litst3 hoy; Felix Wetttgartner en el Coliseo dirigi6 ciiez, si inas tin recordainos; lir orquesttt buetiri (especiiiltnertte eti cuittito :I cobre3 y ina leras), pero clesequilibmda, silt ettsayos suficientes, poco favorecio 1% eject1ci6tt de la6 obras, que imult6 eitcotniwble :ilgutius veces, me,itocre 1;is inas y vet-daderainmite tnalri en ciertos casos-el c(tticierto de Beethoven coti Risler fud uti desastre-Con fratiquesa, Weingat%tter recouocio que t t o h n b h podido dwr lo que de vnperaba, lamento haber defraudado Iw eslwctativti, pero liueste del sefic cclti, tuvo que acatar 1 ~ 6rdeties s tlel terrible etriprebari6 que dicho sell i l c errci su carrera, pues no tendria preciii w i t t o director de t i n w usiiiii, a coni desde ya, de que eti ella no se Eabriciirhti articulos :tlimetiticios.. Weitigarttier dirigib uit repertorio poco IioQetloso,si hieti artistic8 selecciotirido: Tercera, Qnitttw, Quitit8 Sexta y Novett:i (estn et] elCo16ti) d
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14

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thoveii, trozos de Iw Condeiaacibn de F a ~ s t ode , Berlioz; 241 T'asso, (le Lidzt; Obei*tura, de Ibnnnhatcner; Preludio de Maestros cazrtorps; tios (,bras at geiitiaris: l ~ s c r nus argeiztinas de Cnrlos Lbpez Buchai.do y Ohertwra erroila, de EriieSto Dixiigosch; y de musica moderim euroi,ea, El u p ~ n d i de z b i y j o , tie Paul Dukas, etc. E n el Cob, Ricardo Strauss dirigi6 yuiiice coiiciercot., tirtibiictiirieiite iriuy superior a Io8 del coliseo, pues la orquesta, rnucho mas nu~rierosa annque coil maderas y eobres inferiores, bieu eiisayada, tuvo una actuiicinn notable o discreta, pero iiunca detestable. Bajo el punto de vista musieal, tambidpi resultnroii mas iiiteresaiite estos conciertos. Se nos dieron a conocer obras adiriirnbles cotno Eas sinfonias A l p i m y Domistica, el poema siiif6iiico Tida d e hiroe, de Ricardo Strauss, Nacages e t F&es de Debussy, Jzlwentzcs, el poerna sinf6nico de Victor de Shbata, mien de iiotables obras como: Don Juan, Asi hahld Zarathzlstra, Till, E d e n . q k y e l , Muerte y transjguracibn, poeinas sinf6nicos de Strauss, Siufonias Tereera, Quiiita y Octavri de Beethoven, Iiico~iclusa de Sehubert, trozos de Wagner: Prelndios p Fiiial de Tristthr e Iseo Oraei6n ftinebre del Qcaso de 10s dioses. Preludios de Loh e n p i n y M a e s t i m caniaiztes Obertura tie Tannhazcser, ete., que i i o por ser cowl publico. iiocidws dejaroii de eittusis~tnwr La Sociedad Argerrtrnu dr M ~ s t c ad e Cdmara y sinf6nica, LR Asociacih Filhrmonaca A q e n t z n a , E a Associaeione itqlrana di concertz, k a Singakade mza el Orffoy el CasaZ &tala, dieiwti algiitirra a.cidjeiones orqnestales, de JRS que 110s o('u!iarnos eii 10s bnlwi,crs ,irti.ticos de ~ a d a sociedad. Eii resutnen, el tzrte siiif6nico estuvo bieii reyresent:ido este afio, por JII& que fticil fu6 notar la wusencia de inuehoR autores modertios y de dos graudes escuelas: Ix riisa y la espaiiola, ello verdaderameiite lamentable en uii pais COtno el iiuestro, abieittr a ~ W ~ Wlas H teideiiciws y a todas las escuelas.

Concertistas extranjeros

El arte pIaiiistio) tigui.6 coil trrs colows: Ricardo Vices, Eduardo Ltisfer e Tgiiiicio Frt~idiriaii. El Ilrirnero him desfi1:ir aiit,r nosotros toda la historia del p i t i i i o . descle SIIS nrigeiies, 10s clavecinistas, h s t a 10s ultra inodernos; 10s iiueve recitdes de Vines fueroii itidisciitibleineiitr los in& interesaiites y novedosos preseiiciados pot' el 1)tiblico xrgeiitiiio, piirs iios dieron a eoiiocer uii siiinumero de obrws esptifiolws, fraiicestis, rusas, iiiglesae, italiaiias, hfingaras, etc. Risler, el iiisuperable iritdrprete tic Beethoven, obtuvo U I I Bxito triuiifal, habientlo realizado el m i l ~ g r o de ejwiitar en uii solo coiicierto, siii eaiisaiicio para el publico, cuatro soiiatws del gvaii genio de Boon; Friedinaii, delicado iiitdrprete de Chopili y de Schuinaiiii, iiiteiaes6 viv:irneiite a1 pliblico eoii sus iiotables versiones d e 10s romhiticos. A It u r o Riibinsteiii,~lgo ecli1)snrlo por 10s anteriores, tuvo uiit!xitodisereto, por i r i & qut. ViAes eii ION moderiios, Risler eii Beethoven y I i z t y Friedrnaii eiiChopiii y Schutn:iiih, I ~ y t i i ieiiipsfiatlo la aureola que colocaroti sobre su testa sus g r t ~ ~ dadiniradoras es y ii(1iiiiiadcres...Aliiie van Bareiitzen, que se ha establecido eltire nosotros, se revel6 (*om0uiiw piwnista de tdciiictt p c o comun y eomo ulla iiit6rprete iriteresaiite. eii 10s moderiios especialmeiite; Georges Boskoaff, piai i i 2 t t i de iiitimidati, 110stli6 idcables vei~sioiies de Mozart; Eirierie Stefsiiiai, pianista distinguido, fi'niices Ntrsh, delicado iiitdrprete, Max Mersoli, meritorio artistil; Jutiii Reyes, el t6ciiico foiwiidable;'Jos8 Arrioli], que ha dejado de ser el i i i f i o ptwiigo y es hoy i i i i pinnista del moiit6ii,.co~npleten la Iista de 10s concertist:is que 110s 1 1 : i t i visittido este afjo. El nrte violiiiistico estuvo representado por graiides t h t u o s o s , 110 por artistas. El estupeiido Ftreiic d e Vecsey, tuvo u n dxito clainoroso; 6xito de asonihro, de dtiiirwioii t i i i t t . twl inaestria teciiica, qiir juega coli las inayores difichltttde3, in i s i i o de ctiiocion, d e deleite estetico, de eiiibriaguez innsicnl ... El vio-

/I

Le6n Fontova, d:.tingriido violinista p Dirrctor d e un importante Conservatario

I.

Idsct~al d e I l o c a t i s coinpositor Argcntino

Antonio R4iceli crmpositor Argentina

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Alcira Hernandez d a compositora Argentin

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Cesar A?. Stiattesi, compositor Argentina

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Cost a ntim B G aito, corn p. . 4 rgen t i n o

Herbert0 d e T a d a Paz compo$tor,esperanza del arte ArgenFim

Celestino Pjaggio sompositor Argentino

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Sra. Carolina Cortes de Gallardo

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Secrettrla: Sta, Aidr A~GII~, Director Sr, A n l b a l Araeena Infanta Tesorera: Sta, Alda CarreRo G. &?
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EL EMINENT'E P I A N I S P A CHILENO

El gran acontvcixniento artistico y que ha Ilena,do de orgullo a Chile, ha sido la temporada biillantisima de conciertw que ha dado en el Teatro Municipal, el eminente pianistlt chileno Arrao. La Revista Mhsica ee honra engalanando su pagina de honor con la fotografir, de este artist&a yuien con 1%ihhs grande admiracihn a s i i talento, y con profundo carifio pe le hnn trihutatlo la mAs merccidas ovaciones. Reprodnciinos la opiniciii de IosmhP distinguidos maestros que han tenido la galanteria de obsequiarrios para reproducirla en c(M6sica,. El distinguido Maestro Sr.Luigi Stefnno Giarda, Sub-Director del Conservatorio Nacional pe exprem conio sigue:

CLAUD10 ARRAU

Cuando, hace nias o menos diez afios, me hablaroa de un nifio prodigio, crei que se trataba de uno de tantos niiios mimados de suspadres y que no son sino bolas de niew que se deshacen a1 primer rayo de sol. Pero cuando vi a1 nifio, con su mirada algo soiiadora, intensx, reflexiba, extraiia a esa d a d , cuando oi ejecutar rndisicii de Bach, de Beethovrri y expontiheaniente transportarlas de un tono ;t otro, cosa dificil hasta para 13s grandes niaestros. me convenci de encontrarnie en presencia de una naturaleza priviligiadr, de un talento oxtmordinario. PidiBndosrme consejos con respecto a quB maestra se podia wiifiar el peyuefio Arrau, indiqub a Bindo Paoli, q w yo estimaba y estimo como uno de 10s mas grandes peddagogori en la ensefianza pianistica. I, en efrctu, el nifio hizo con 81 rhpidos y prodigiosos progrcsos. El Gobierno aotnprendi6 que mnndando a Europa n Claudio Arrau a fin de que perfwcionara y concluymi sus estudios, harin o b m n(, solo de justicia. sin0 de alto interes pntribtico, sientlo que el artidtn, el (11~17de rtrtistrr, prodip1 sus tesoros, no en una esfera IiTitada, pero, por su vida iiaturalmerrte nbmade, Ileva por el mundo entero, junto con sc nrte, el noinbrc (IC si1 patria. I asi f u c coin0 ae concedi0 a Claudia Arrau una pensihn, y pudo irse a itkillnnia. Yo tenia noticias continua.; de el; conwin sus estudios, sus progresos, eus Bxitos, leia 10s certificados eiicomiksticos de su pwfesor, y comprendia qun paulatinamrntr Claudio Armn llrgaba R la m;itlurt~zde h i i innqto talcnto.

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,, yue se fundaS c r *vercMcraniente ~ T U ) g7*nu(/p, o solo entrarh en In esfern de 10s tanG,l~bkl,co

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1, para que tlesaparecieran mis incertidumbres anhelaha. siempre verlo y oirlo, Void a1 fin Claudio Arrau a su patria, lo vi y lo escuchi.. Experimenti: una sensaci6n de arte superior, una de eras ernociones casi, indefiniblw, impxibles tle expreqarlas con palabras, y cornprendi que estaba plenamente justificaclo el clamor de adniiixibn y de entusiasmo que produce sobre el p6blico el joven y grnnclc artista Claudio Arrnu, posee una tecriim impecable, per0 bu t6cnica no es un fin, sino un medio iAcil, t>xpontAneo,casi protligioso que IC yermite sin exfuerzo alguno dar vuclo a s u f i ~ n t ~ s ia a ,su teniperarnento pqm realiznr Ins intergretaciones dc lcs granties clkqicos, de 10s mmhntieos y de 10s niodernos. Lo que extraha. sohrerixmara en este nrtista es que no se deja arrebitar gor In impc.tuosidad jnrenil, nl contrario, sc sobrepone a (.lla, v es asi -mmo logm obtener i i n cyuilibrio perfecto. su l o p e es de una voltiptuo~idsd"etc~en, el sentimiemto tierna y al niismo tieinpo profnntlo, poetico, aqui las caracteristicas sobredientes de Arniu. E: tiene el podrr de emocionar. J - en esto esta el secret,) del entusiasnio delimntr que despierta p despertarh ell PI publico en donde quiiera que w y n . 1 como 10s vertladeros giwides, C1:iuclio Arrau es modesto : : inghnuo como un nifio. A todos acoje con una sonrisa eaponthneai -buena cncantadora que ntrae y *)iiqtiiztii. \ Kqtc rnqqo tld,~)iano, cstc ~rIto c.sponente del inundo cntero pxrece que ignora ~IWP' 110 tt.iic.r wwicnvi:\ exactn de su rn1t.r. I-Ic~moso ejemplo.
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Pnnti:igo. 45 c?c IPEnyr, dt. J$??I.

i SZefarao Glacda.

Del maestro, d o m a ~ b o s t o Ceradelli

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Sfintiago, J u n i o 4 tlc 192;. I' rCsC 11t e.

Coni ) Utls. me ikh> i i j i nics& R opiniim sobrc cI gran piaiiista chiIeno Cfaudin Arrau, 1.. dirc'! que experitiwnte er i o i m muy gl.;tutles en Ins intcrpretacioncs (le de ilrrau, qric n u i Fe,me ~ ~ h r m r A n de 1%n i e n i ( ~ r ~ ~ i . Nobleza de cqtiin, sentimien to ttelicado, finic.imo, segnrkhtl en nhorrS:ir ]as rnhs p n d e s dificultadru, aerenidad qne encanta, domini,>para no dejai-se arrartrnr del vertigo tic la vclocidnd, precipit:ieitiii, fogosiiclatl en que caen nlgunos de 10s quc po fncultatl de equi1ik)i io m ~ i ~ t ncomo l, artista a i i n t l u r o , ( ~ nltur:is, s .y en poco ticrnpo mhs IC, wrenio+ entre ntlo :trtis;tieo y scrd unit dc h i s gloiia.~ m i s pura (k, I:t
eben tener 10s chilenos con un C'lauclio Arran y qjaltt que t d o s 10s su concurso a forrnar artistas, dignoa de tal nombre, se dieraii m e n d a m noblemcnte a clar s conocer PU propia patria en el extratljero. inuy atmtamente su S. $.-AlherYo Oenldelli.

nido Maestro Sr. Celerino Pereira L.

Presidenie de fa Sociedad de composirores Chilencs

:o a . ('IxutJio Arrau, siento rrfiiiidida en trnn

a, tc,das las he!las

~7 riqueze dc c'oiores qne cnracterizan Ins obrns dtb I l ~ b ~ i s s A yh ernistas; la. exqujsits poesia de Bchumann, Cbopin, Brains; la rjgoroq u i e r e n 1: s cscnlturdrs groclncciones (le Each, Lizt y otros grandts nensurahlc i~~u+ic:tlitl:itl de Beethoven, nos hnce seiltir Arrau con una

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tor, entre el espiritu del q e n t e y la emocion del poeta, el mas perfecto dc 10s que han sido escuchado en Santiago.-R,

Del seiior Pr6spero Biega

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ositores, Chilcnos.

A Claudio Arrau lo (mnsidero como a una de las maravillas artisticas de1 m u m do. Su arte, para llegar a 1a cima de tods su potenciabilidad necesita so10 que 81 sienta todas las etnociones dc la vida.

D e l a Mtra. sefiorilta Matilde de Castro

Claudio Arrau es a mi luicio un talent0 escepcional aotaclo de cuaiiaaaes que nos hace coniprender y sentir mejor cada uno d& 10s autores que interpreta, y e1 arranca a1 pia no sonidosdesconocidos que unidos nl ternpcrsmcntoesl:ieciai mTnificstan su propia pe.rsonalidad.--MdiZde Casfro (profesorn erl el C o n w v n t cwio ru'acionnl).
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AI Sr. 1 1 T. R , ferviente admirador de Claudio
Arrau.

tial divino . . Cuando llegui?, instintivarnente senti que algo, algo asi como un fluid0 misterioso paaaba por el ambiente y se comunicaba de ser a ser. Pens6 que el alma de Arrau flotaba sobre esa multitud subyug&ndolaen una espera ansiosa. De pronto, una oracion. Esponthea vibrante como salida de un solo pecho. Ciaudio Arrau, avanzaba sencillo, sin Lipase con la sonriss natural y tranquila de un corazon confiado. Su fina silueta FG inclino con esa distincion inconfundible, innata y serena que se impone sobre las multitudes. Y todo ese p6blico que 81 tenia-pendiente por un hilo invipible, enmddecici de niievo en un silencio profundo, solemne. Un silencio tan absoluto como si no huhiera quedado 1111 solo ser vivo en el recinto. Un detalle. Una nota de refinada estktica que no habia visto en ningbn _otro paladit, del Arte, era la altn larnparn de gusto sever0 y hello, colocada ceica a1 piano. La luz caia suawmente sobre la cabeza del artista y en la penumbra levemente azulada cr('iase ver bajar el espiritu de 10s maestros interpretado Yo iniraha las manos mbgicas, tan aladas y I:L vez tan vigorosas en sus movimientos de supreaa elegancia y naturalidad. Sin las brusquedades ni las exageradas contorciones con que otros creen imponerse mejor. Claudio Arrau hace sufri-r a la vez que delcita. 1.0s espiritus herrnanos del buy0 que vagnn en torno de 61, bajo el encantamiento de es? media Iuz, debcn darle e1 secreta dr ese sonido maravilloeo, de ese don para llegar B las alnlits y 1 1 e ~ : ~ llejos it~ de ebte mundo triste. L' k t c'efit l'Azur,-dijo V. Hugo-Claudio Arrau nos hace vislumbrar esos ronfines. Y cuanclo tenemns la dichv de sentir que nuestro espiritu se eleva a tanta sltura, no tratamos de cxplicar lo que sentimos porque serin imposible. Soloel poeta, almw mas cerca rle Ilios, puede hncerlu cii su cantar. Nosotros 10s profanos solo potlemos rererencinr el recuerdo de estos sews prerilegiados que pasan por el mundo dejando ~ t n a estela de lux e inspirhntlonos el tleseo de ser mejores y m&spurosl

En noches de 6pera habia visto el Municipal mfis brillantc quizas-quicro rlccir- mhs brillante de joyas, de .sabias p artisticas combinaciones colores, de risas y de todas las frivolidades que alegrari la vista. Nunca lo haLia \.isto desbordante de un pitblico tan serio, tan rscogido en si mismo como el queikba a escuchar a Claudio Arrau. Parecia un solo ser, palpitante y sediento de la dulce gota de agua del manm-

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Papilf on d ' A zup.

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])or 1111 just0 tes: t i i t ~ s i ~ : i I e s ~ vUt;l v t : til GlLIlIlCllbC l J l n l l l h l , a ~ r n u ~ r l ~ ~ lltj u u l l t l G b1c+31bln1no h i teiiido sieinpre 10s mris decididos defetisoree; vuelve heelro uii p t d i g i o , tlespu& d e haber asiniilado coli su grati teinplr de ntatista, L i s profiiiidas doctrinas del clasicistno y la pagtiific:i t8cttica de hi elegti lite ewuela tnoderna alematia. POF esto consitlero que Clatidio A r r i i [ ~ eo11si1 seiisibilid:td excepcioml y su retetitiva inaravillosa es 11110 de l(J8 t i i & firlt s itit8rpi.etes de 10s autores aletnaiies y { i o puede ser de otro modo, ya que h i t est,iitlo en 1: ) niisma fuetite eii doiide se . cotiservtt por tradicioti el estilo clhsic(~ eii t t h su Fuerza I)rimjtiva y de dolide se difunde por el tnutido entero ,-jQu161i ~)o(lti:t en formu ubsolut:{ hrlcerle ob jeciones sobre la ititeri)retaci6tt que 110s ti5 de 10s cl5sicos coin0 Beethoveti, Schumaiiti y Eacli? Cor1 uti8 t6ctiica iiicotnpi~rahle y petietrado en la sercnidrid de estos autores, nos tletalla !as bellezas prculiares del estilo, i i o y acetitua 10s conttxst,es en forma tan 16gica y a c e r t d a , qne m~ttitietie en el publico 11154 pt~epit~ado, el mas vivo tleseo d e oirle y seguirle eii siin andiciones. M A S si ititet*!)reba a los clisicos de uti modo attxyetite y de uti~iiiiueapt~ol);rciciu,n o tneiios ;idtliitxble lo es eit 10s autot'es romatiticos y sobre todo ett Choiiitt. E t 1 este grxti psiccilogo del rotuiititicistno y ctei dolor, oitnos a1 gtrrti pkiiiista etuaociparse cc>tlivetiietitrtr~e~ite de Ias f6t-tiiul:is rignrosiis del c!usicisuno alei n h , pttrit A uctuxr si, siempre eti ut1 :irubiriite de dulzura y pureza ideal, petw y a i t I si I I uaii te, v uI t i eraW e, Iiu Iria t i o . S u t 66 i1 jc"t t blhravi I!osti, su 4 11) R I Ios d i est r:i s y liviaiias eu 1:i vertigitiosa rigilidiid de 10s ;~llegt.c)s y de utia citalce ser-etiidad e i b 10s ~noviinietitoseupaciosos de 10s elisiws, dati eii cambio :I Ia tntisica de Chopin, uti toit,, de tlereiift~et,tid~i atlegria, ya uii toco de hondo setititinietito y hiicen resallar el raudal de l i t iii~pit~:ida ft-ase. Ls coinposieion es twti soberbintueiite ejecutadx q u e por mornentos revive irtite tiuestt-a fatitasin. la gigtintescw figui'~ del itimort*il Chopiii, quieti apartxiera alii para irnpulmr tnayor~neute I:L magiea e j e c u c i h del prodigioso pimista chileiio Claudio Arrau, es uii catn~)e6ii de la mcis prestigiosa escuelti piatiishica; pers,,tiificn el tnhxiino est'uetm) de 1111 virtuoso y diu hacer cotnpxracioties crueleu, hay q u e reconocet' que se i i i l colocwdo en el Catnino de la celebi.id:itl dotitle ~olo eticonttarh exitos latireles p gloria.
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M t r o . @\audio CapliniE 1 primer concierto de G l a m d i o Araau

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No. 3 ,ese tri(tt1uiiietttii d c utia : ~ t ~ ~ t ~ i t e c IT tt It UtS~ ~~ C~ gixttdiosw, I~ eti que p s a u tticlas las m i i s nobles pHsiones del :lima Ituinatin y q u e tietie wcotttos de utiti itielancolia y deseticaiito, eu que triuereii todas ltis espertiiizws. Arrtiu ejecuta la obra coli uria intitiera personal, suyw, tlirersa de cuaiitas hetnos oido; se sietite que 61 ha escuch.ido eii el secret0 de su alinr. la voz (IF: Beethoven y que tispirti a ititerpretar seguii el dictado de esa voz. Su ineciiiiisino es perfecto, el teclado no tieiie para el riricones vedados, sus maiios domin+iii,se 1)tiseiLti vettcedoras, lo puedeti Itacer todo y todo lo haceu cot1 delicadezit extretritt. Pero ese inecanisino no se sieiite. tio se ve, no lo adviert,e el auditorio, porque es demasiado perfecto y 1)orque sietido absoluto, todavia es inetinr que el set~titnieiitoprofuiido de artista, de Iioeta q u e se tipo' dera del ejecutaiite. El joveti inusico estii cotno eit uti tratice. fuerti d e le Ftilil, fuera-de este tnuiiilo, o i i comuiiicaci6ii coli el espirltu que coticibi6 111 obra portentos:i y que le dicta s u itispiracioii. Claudio Arrau, tocatido N Beethoveti, tietie nlgo de utitt ilutnititici6ii inisticn, y su arte sale de 10s lfinites de lo que o t ~ l i tiariameiite se 11 \trii\. el trltbajo tie 1111 bueti pitiiiista, d e u i i pitttiist:t de pi'itner orden, 1) tt'a eiitrar eti INS frotiteras del genio. Los estudios siufoiiicos d e Schutnanii sirveti rnds bieti pai'ti Iirohar al publico qite, adetnhs de esa iiituicioti l i o i i i l w del cot;ceptci Itiusical y aptiturl p a r ~ i cwiseguir Itt idea tndq grande, t,t':ittsitlitidtidolii con colorido perfecto al oyetite, Arr:iu tiene grttii ciettcia. Su extraordintiria vet.sntiliriad lo lleva ett svgiiida a tr:iducit- prodigiosiinettt-: tri?.: tt'ozos de D+bu I~J', (le 10s cnrlles el segiittdo, 'LVoile'L, e+ uii I I S U I iio, t i t i t i especie (le tegido de Itiloi de artifitis que c.uelgwti eti 1111 jwtditi ttl Iiriiner rayos del sol cubirrtos de gotits (le roefo. Y Ixs tnanos de Clttuciio Arrnu correti sol)re e' reclado cot^ :tlgo de evocwctt,tltri iiidgic~as. 'I'ttrrniiia la veliida tneravillosa coil o b r a j de LiLzt, eti que el piatiista deiiiuestra U i i i t vez m a ~que, : cotno deciainos, su tecuicismo, sieiido ettortiie, es tar4 pet-fecto, que el oyetite 110 pdra inieiites eii 61, lo cotisi(ierii tiirtural p lo?ico p r t i ittetiller libretrietite a la belleza incomparable de lit iiiterl,ret~cioti. Lo que 1 1 1 1 gt*wtt :illtor coil HI verso de Shiikespeare o de Rticine, eso hiice Claudio Rrrau o i t i 1;i obrn de Beetlioveii o de otro geiiio tnusical: 1ti reeita a~~eiilud~idolw, sititietidola, trwsinitietido SII propia emocioii ai :tiiditorio, dhtidtile colorido y vidw, desetttraiiatido el setitido tiiisteriow que t i o era vi-ible p i r a todos, per0 que se lix rcayelatlio a su altita de Irrtistti. La itiirieiisa ovwci6ti era tnerecida y ertt cotno ~ i t i : tiiuestrti ~ de gratitud del publico a1 jnvett que la Itwbi:i Iievhn sentit- t a n hotidairtettte y de maiiera tan tiueva. L i i s gentes t i o qiieriati retir,irse. Cltiiidio Arrau tuvo que eriviarlils R B U S C R S : ~ Scoli iitia ttwiscril)ci6ti del Datiiih'io Aziil, convertida et1 uti poema. d el ic:t d( . Eqtiibatnos en presettciti de uii gritti ejecutatite, petno sobre todo de unri , persotialidiitl nrt isticw oiigitial, fuerte y profunda. lJos cotnieiizos de tiuestro joveti cotiiwitriot:t hati aido espldiididos. Y 110s Ii:ista el coticierto de riyer para augurarle futuro extt-:torditiwrio, 6Hti.v eit estos iuotneiitos eii el inutidu del :irte piiibiistas stiperiores A Claii,lio Arrwu? No debet1 ser tnucltos. Eli todo C H S O , es spguro que si hay otros coli tnd3 experieiicia iiorquct tietieti inas afios, i i o htty quieti reutia estas 110s coiitlicioties eti triti nlto grttdo; t6criic:i Itrodigioqa y :tlmn (le st,fiitdots, de Iioetii, (le vitletite del arte.
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Primer concierto d e ClRdio Arras

De "El Diario Tlustrado",
I 7 ,

de Maya

(:/audio At.riin 1lclg;i t i Chile ctbti 'uti t ~ e t t i ~ t i i h extraordinnrio r~ ett el izluiido tiel :trte. Vieiie : i o l w t t t w i l . i $11' l i t ct*iti(::t i i i i i v e r s i l , como uti artistti superior, y su tiombre kigur:t 11 b y dirt ;\I Intio del lie IOY rn:iyc)res pir\iiist:ts qne exipteu en
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el mundo. Es todavfa u n niflo. jApenas diez y oclio afioP! T ha nlcsliisado ?a 10s m i s altos preinios y distinciones a que p e d e aspirar u i i artista de su raino, Habia ansiedad profunda por oirlo eii s u pi-imera preseiitwion, despuds de diez afios de ausencia; y desde temprano la arnplia saln del Municipal estaba completainente Ileiia, desbord5iiite. pi-eseiittiiido ese brillniite aspecto que scilo alcariza eii Iws fiestrts patrias. Uiia verdadera ovacion f u e el stiludo de Santiago al gran artia tos despuds priucipiaba el desnrrollo del programa, que el publico eecuch6 armbado, emocionado, siiitieiido aqueilas iinpresioiies que so10 se experimeiitn,i rirte ante ems seres previlegiados eii 10s cuales triunfa el grim trileiito, iniidos +il supremo, a1 estudio y a la constancia. En realidad, despuds de escuchar las difereirtes partea de sn concierto y Ins distiiitm y inagistrales iiiter~~retacioiies que pudo d a d e II Beethoveil, R Schurnaiiii a.Debussy y IJszt, heinos Ilegwdo a iinaginariios que Awau casi toctr 10s limites del coiiociiniei~to iibroluto, y que poc inhs, h i vez rt:ida, tieiie q u e apreiider para Ilegar n ser el p i n i i i b b i perfecto Denl,io de nlgullos ~ t I i O Scnu1rdo su fuerza haya auiiieiitado todavia i u i s y su 1 111)ia ejecucioii se 11t1jn ~ ) i i I i d o , ei es posible in&, t n l vez iio sera superado poi' Iindie, p el iisiirbve de Arrtiu con el d e iiuegtra pitria, sieinpre iinidos. coiiio estriii c l Pderewvkv y la P ~ ) I o i i i ~ , eorreriii poi el iniiiido ell rilns de la faina! . Ejecucioii tirine, lwillaiite. sieinpiv precisa; teciiica I)orteiitosw, linstn el extremo de caussrnos R veces la inipreaiori de dos yiriiros tocados siinultaiwaineiite; segni-idad ahsoluts; liinpiexa cristaliiitt, a611 eii tiqrirllos 1)iiSRjes l i r a 4 diEiciles de Liszt que Arrnu ejectit6 coirio R i fueseii juguetes inl't~tttileb; eiiergiw vigoi-osn, iiicomparable; y i n i s que todo sentitiiieiito rxquisito, delicadezjt y -expresiOn, todo se jaiita eii el joveii p i H i r i s t n 1mw d<cir de 8 1 que 11a 11eg:tdo 211 liinite del artista perfecto, irrepi~ochultle. El arte de Arrau es libre, iiaturnl y deseiivoelto. No htiy alardes i i i efeetos rebuscados, d e esos qrie eon taiita felicidd coiiqui-ttiii 10s tiplausw de IN. multitud. No se eiiciientra en 61 iiada de ttrtificitd, y jamas hace 1160 de las exageracioires. Suhexpresi6ii es nitidti, fr:iiica. y i i i t i y seiitidw. Su vigor y teniper*iinenkr, iiiter1)ret;tii yiinirableineiite lo que el &lite: y 61 sivnte ! ) l o t ' y con la seguridad de seiitir bieii. Eii uno de 10s iiitermedios del coiicierto. convertminos iiiios cutit tos coli Arran, y 110s sorpretide eiz el acto su fisoiiomfa i i i f w i i * t i l . tiiii silnppiitica y de taiita vivacidad e iiiteligencia. El grmi artists se sieii ofuiidainente einoeioiuido y 110s dice que 10s rtplxusos de sus conipatriot 11 k g a d b a1 fondo de su H ~ D I ~:(UII , 1n5s que Ins deliraiites aclainficioiies que ha eausado eii Iws graiides cortes de Europa. Eii seguida, coii iiiiinitable' seircillez;,nos n a r r a alguiios de S U B recueidos. ta que nnci6 en Chillin, el afiu 790:3, y qrie su aficioii inusical se iieaiiieiite desde I i i f i o , que antes de wpreiider a habkw, yti podiii 1 nlguiias entoiiacioiiesJ eii el pitino. Que a 10s cantro afios, scilo sin prnfosor, priiieipio a estudiar seriameirte; y que a 10s ciiico t6 por primera vex eii pliblico eir u i i eoiicierto de betieficenciti, erda que him eiitre otliis COBRS, las * \'ariaeioiiesa e11 sol mayor,

S a i i t i ~ g o doiide , estudi6 :rlgUii tirnipo c(1ir el tnnestro Pnoli, y le suerte de que el Presiderite don Pedro M o i i t t tuviese oportunidrid a n grwiide la adinirncioir que este distiiiguido iriairdatririo le pro"uJ\,, ~l acto resolvid i ~ i a i i d n r l ott E u ~ o ~ H . Thraiite ocho :rfios oontiiiuos est tidio eii el Coiiservntorio Stern d e I3erliii, m i U I I solo profeeor, el Meestro K ~ R u Q s tr:rhjb ~ . . ~ jutito coii 61 h a s h su innel.te qiie :ic*trrci6 en 19 18.
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xno estudiatite llam6 profuiiciaineiite IU ateuci6ii y la ciitica uiiiversal )i6 a preocuparse de 81. -Dtgaiios algo de sus principales coiiciertos, le iiiterrumpiiiios. -Mi primer concierb en Europa, fu6 eii Berliii, e!G a80 1914. Teiiia once 7 pude ejecutar uii recitr 11 coinpleto coli iiumerosi dificiles de Bach, Schuy Liszt. 4 preiisa se ocup6 del COIJClt'l LU COLI 111bere~, y I I M nplaudi6 coli rara uriiad. Llegaroii a decir que se r epetia el C N S O de h'loxtirt, deafui nbraiido en iicia a la Corte de Vieiia. 'l'c ldavia coiiservo, iios agrega, 10s i recortes v 5 d e ese coiicierto p:tra mi de tali tos recuerdos! ,,.,A,......A, " ".,> :." ,..* , Desde ese dia f u 8 sol icitado p o t.. I,." ltln l l J a 3 g l a t t t l c a c l l l p ~ t j ~ n l l t l a para Ilevarios t i 10s principles ceiitrc)s de lZuropR y al efecto dici conciertos en todas lasI iismo eiitusiasino .y aclainacioiies del publico. . graiides capitales con el n: , RAcuerda especitilineiite eirtre sus conciertos uno eii que tuvo q n e elerl7t.v varios iiumeros eii t!1 chlbert Hail))de Loiidres, en coinp:k~iade la MeIb C h r s HtTtt y otros gyttitdes wtistxs, e o Iti. cual la coticiiri.&ici:i 11eg6 :t d c) C i'ersoiias, tal vez cw Nos reciierda ttiinoien otros coiiciertos a w o s ante aiversxs c I I tes euro y especitilinetite uiio eii q u e ljr. duquesti de Coburg, Itermana del %sir Alejaildi*ode RusiR, le regal6 uti pretidedor con sus iiiic.iules y uiia coroiiit:i lie bi-illaiites. --I Iigaiios :tIgo sobre SUB preiriios, le afi:idiulos: - Ie teiiido la suerte, iios r e ~ p i d e de R I ~ i t ~ i z : iIRS r rnhs til tits (1 isti iicioiies. . _ . I - . . - ._-._.._.1 - 1 . e : L...:,. . ri. -1.. Sin coiitai N J ~~ i ~ ~ i t i ~ i {li e ' i ia i i i i~ iuiicn L ~ J icii, eri laouril tuve coirio pr'eiiiio uti g r t i i i piniio y el de L t inedallri de honor d e Hollaittlel-,qiw t.ttnbi6ii IIICHIICB; y siii coiitar taiiibi6ii el diplointi de I i o i i r I i del CoiiSerViitoi~ioSterti, acotdiicio HOIO : I 10s aluinitos inuy sobresdieiitns, puetlo citiirle coino la titiis itlta distiriciciit que he alcaiizado, el cliploina de excelci6ii q u e tne di6 el misirlo Coitservat,oiio ti I H teriniiiacioii de iniv e~todios, el clliil itie fu6 coiictvlidi) [iot :iciirrrlii uii5riiine (!e los profesoros, sieiido yo el uiiico wluiniio R quieti se hit Jwclo eii 1 B S seseiita y cu:itro t-\iroi de exis1,ettvi:i del COIIWI vtitorio. P(tr ultitno, p u d e tigreaiii' eiitxr sus ma+ 2iltwu distiiicicme$, el pretnio Liszt, tali codiciado por todos 10s g1.iiIide-i iBiatii,sttis, qiie 1,) ha obteiiitlo dos veces. Este preinio coiisiste eii utili s i i r r i : ~(le cliiiero y u b i dif)lointi coii que 10s liwedei*os de a q u d geiiio de la triusicn pretniaii todos / o s afios a 1 mejor itit6rl)rrte de sus obr:is. Todavia la familia le regiiici uiiti inedallx especial coil el ~iet*fil de Liszt. Los apliiusos y xclaiiiacioiies del l)ublico IlegaroiL a t n l extreino que Ari*aii se vi6 obligttdo R litleer vaiios iiumeros fuers de prograina. TuvimoP, pTie9, extriiq l i t xSe:eritit:ir, de Schubwt-l,i;izt; el c Dciiiubic~ opoi%unitixd de oirle c o i ~ o Azulj), traiiscrito p i r Sttuer, y uii fiiiisiirio ct%hwzo>>, de Meiidelssc~hii. Snliinos del Mutiicipal, Ilevtiiidt) la iiripi'~esi611 de alga griiride, de alga nupeiior. El artista de rxtraordiiiario temperrimento, el poetu, el +ofi:tdor que iios coiiinueve coil Iss vibracioiies (le su ~ l i i i atrw~~sportwdt~s t r I pi:iiro, iios produc'e u 11 a sei i SH ci 6n i i 1 desc r i p t i bl e. Arrau es gixiide; es uri srti9t:i veidrttlei.o!
I

hohengri

El Maestro Juaii Casaiiovti Vicufiti, Director Geiieral de BiliidtiP', tlir

interesaiito Coiicierto Siiif6nico en el Teiltt-o Uiii6ii Ceiitrtil, hacieiido ejel siguieiite programii: Primera Parte.--I. Riinsky Koi.sdcoff - She1rrr;izalde (Suite Sy pRra orquesta).

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a) Largo Maestoso e Allegro noli troppo. b) Audaiitiiio' o Allegro M o l t c i . c) Andnutino quasi Allegretto: d) Allegro Molto e fi-eiietico. 11.- -C. Cui-Suite (No. 3) sobre Inotivos populai*esrusos; 4) Modemto 1) Allegro Moderti to 2) Moderato -5) Allegrethi , 6) Vivace iria t i o n troppo 3) Vivace 111.-C. Debussy.-L'Apres-Midi d'iiii F;iutur. ( P o e m Synphoiiico). Segundu Parte -1. H. Alleiide.---rL~voz (le his C R ~ \ ~ S U .(Poema Syiiphonico). 11. A. GI n zo 11 11ow.-4. R Si r I f o I I ia . a) Aiidaiite $5 Allegro Moderato i Aud:inte, Allegro ilTodei.atci b) Scherzo I e) IYresto Repi.odiiciinos el iiiteresiiiite jnicio del iiiteligeiite ci4tieo tiiuciviii de cEl Mercurioa, don Alberta Valdivia que f u 4 publiwdo ea este ciinrio el '15 de Mayo.
(a)

La Voz de las Calles

L_

ALAERTO POGGI (Argentino)

2
A M a de rn oise Ile PI enr ie t t e S a I v y

Poema de Lncien Bate

Maisica de Albbrto Poggi

- MODEi2.4 TO
CANTO

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tnero, que utilizc que le ofreciaii 1 Por graride cesitado la persp dades del alma 1 este seiitido el pi rra: pero i i o trat: 110 superior, de c de n l m t i i r n o n o n + n o

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en el ainhieiite 10s estttllitfos xrtnotiicoe de ?Jiihlei* y H. Wolf criyos grwiides edificios sonoros estaban regidos p o r las liltem preestuhlecidas coiiio parte eseiioial v el seiitimieitto peiwnal coino parte secundnri:i. Des~pareciw,p e s , el gei i i ~ del arquitecto ante I R elocueitcia de IN inateriti. Ltt estCtica de Alleiide se ttpnrta por coiripleto del grim olettje romriiitico y sigue el curso de 10s dores. Mas aun, ha eiiriquecido el tioinitiio sensoriwl coil iiuevas soiiori Rieii podrin decirse que es uii nite tiislado el siiyo, no por las rela que pueda teiier w t i 10s in6sicos j6veiies eii los cutile$ ha itifluido iiotxb te, siiio por IN distwticin que lo septtrx de estos. Es, ett uiia palabra, el ir de 10s maestros. Eucuadrwr eii est:% (w5iiicR la sigiiificarih de sri labor es eiripresn q nosatrevetnos I abordar,ya que 11abi~iainos de deteiieimoy eii alguntis fnse evolucioti cuyo aiitiliris iios Ileveria tieinrrsiado lejos. Este breve juicio, I cluye, eiupero, la olwrtuitidtid de uti estritlio cvitico iiiAs extenso.
iib-n-.

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~ 1 1

Musica en Valparaiso
aleman er1

Mi impresldn de la vea lada musical del sal6nc . la nocihe del 7 4 de Abril

Hace mucho tiempo que n c3 se oia en Valparaiso un conjuiiIto de verdadero Arte MusicalI. E n esta expresi6n quiero referii me al cuarteto de cuerdas, donIde la expresirin del Arte Mus1Lcal tiene un exponente m6ximo 1 3 Cuarteto, es la palabra c16 tA sica, la espresi6n grande y no 1 ble, de que el genio se ha validc3 : para sintetisw sus pensamieti 1 ; tos Ese idioma sirnI. .. musicales. . bolizado en el Luarteto. solo pueden coniprenderlo 10s micia(!os,10s entendidos, 10s que han dedicado una parte apreciable de su tieinpo al estudio; en u n a palabra, 10s que tienm una prepsiracion y conocimientos suficientes para seguir j ; coinprender el dcsarrollo de una frase 11illsiCal. rodos 10s sentitnientos del alma, todas las manifestaciones de la Naturnleza, pueden e s presarsc p o r mcdio de este lenguaje sublime. que apasiona e impresiona de tal niaiiei a el es. Senor Erich Schramm uno lo hacc scntir lrin e r violin dtl acuarteto de cucrdas>),de \7alparriso das emociones, tlcs de las clulzuras del r>inanticisnio Iiasta el csiudi o pol- lo drainAtlco gico Todo, todo pucdc espresarlo la Vusica que es el Artc de la.; Artes. !<I1 compositor, antes de escribir una obra musical, se ttaz I u i i plan\ idea 1111 motivo, con-to si dijti.ramos. I:ace un libreto; luego desxrt~lln la idea y emplca palabras. q u c este cas0 son sonidos musicales; coil estas palabras se hacen frase s pe rio ( 1os y (1i sc LI rsos ipus i c a 1es . Es niititi at qtie cn el desarrollo de u n tllsctirso ni1isicnl deban eniplcnrsc 10s recursos armtinicos y colorido* que estdn de :-cuertlo coil ci riropdsito y espirrtu de la idea sustentntln Asi como las palabras volrililcs y iocojas n o c o i l pimpas de etnplear en la espresitin (le una idea filosufica~ o e.;pecialmentc scntiinental, asi inisnio n o seiia 16gi :o tmplear coloriclos ligeros o j tipetone< de una frase musical con que quisiera cul)re-arie una iden tllain in ginmatical dchen aplicnr5e con cntem ligiosn. Si In .;rntdsis y o i rnbidn deben set- scvcros 10s rcct~rsosarcorrecci6n en la oracitin liteizricL, rcwtin tlc u n a idea musical. mtinicos que dcben eniplcarse en I 131 musico virtuoso, el ejecutantc correcto, no piiedp ser tal, sin que nntc.; de cjecutar una obra musical no se mpcnetre d c su cspiritu, dc la iden clue c l i o C I) 11oc i io c I c $13i r i t I I , (1c .;c I I I) It x rtn 1 i 1v:i . m )tivo a1 Ontnposi+ol-;);L:YI c.;crihirl
I

12 solo entonct musicales, o can la idea Est0 s e Pues bi ci6n que el y Luis X u f s Estos sefior tar las Obra renombre. En la 1 des, seleccic diciones; pu con medrioc do a la indi Ante e 10s artistas fiores nomb Di6 co rnenor. Est; genio en fo primer mon mediocridac que sabian Harlos en ut cultura que El AIL Menuetto, 1 no pudo mi dos aplausc El terc Re mayor. Esta o
1

g r o Xodera

10 Xlondra a1 elevarse sus amores perior resp ma, que ap ro, que ali\ la vida. Es sano, a1 rei n6meto cor creen ver e Mufschler E am aestrad a Los a tan expont He qc noche. Se 1 des musica la historia QuejA s u s obras j de no exis

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Ai-te que ello significaba; lo que e n otra forma demandaba cuantiosos desembolsos que hacia casi impohible el desarrollo del Arte Musical Nacional. Quiso la suerte que a esta reuni6n asistiera un rico y filantropo sefior llam ido 2 f . P Be!aieff Este boridadoso sefior prometi6 entonces contribuir con 10s G f mdos necesarios a fin de instalar una Casa Editora con todos 10s utiles y maquinarias necesarias a1 objeto, la que se encargaria de editar todas las obras que fueran aprobadas y aceptadas poi' un cornlib forinado por 10s misinos musicos 'y sin costo dg-ino pgra 10s autores, qucdando estos, par lo dzmas, en posesicin de sus derechos de criitor. Los beneficios que esta accioii filantr6pica trajo del Arte Musical en R u s h 10s puede apreciar el mundo entero, pues, de ese modo hernos podido conocer estas obras musicales qne son u n timbre cle gloria para el Arte y justo motivo de orgullo para la tieri-a donde nacieron esos hombres superiores. Conmovidos pues estos cuatro musicos, concibieroii 13 idea de perpetuar su gratitud hiicia el amigo protector, cscribiendo un Cuai teto para cuerdas, que le dedicaron. Se repartieron los nurneros tocindole el primero a 7 j i l t l . c k y ?''~:s~Ipw,el segundo a Liadow, el tei-cero a Bot o i i t j L J y el cunrto a Glazoimow. E1 tetna pnrece que f u c l empleo de las notas SI, LA. F A , que traduci libre; pero co:i un pi6 form.lo. E das a l;i nornencliitura de alsuiios paises de Europn correspond6:n a R, L A , E .o sea algunas de !as letras de que se cornpone el nombre del fildntrope Behie#. ^,.-^&:A,. -.. ..-- i ,.--- --c ..-- ~., Cumpli6 cada miisico su L U I I I C L I C I U e11 U M I O I I l l d esLltpct1da y el cuarteto tes, cacla una de las cunles es tin diamante. engasqued6 forniado de cuatro tados todos e n un incomu,Lrablc r)e:identif con e1 4 ic Dotlria adornarsc el ciiello de Snnta C ;tos dif'eCasi n rentes, hay de cada
_.I

que nunca sera suficientemente aplaudida, aqsai, principia L1 primer n6mero de qinzsby Korzukow, o se,a el S o s k t i ~ f o con las iiotas SI, LA, FA, en un pianisinio a crescendo Iieclic, por la Vilda. E s la voz de ortlen con que se ha iniciado 1.1 Obra, es el noinhre del benefactor pro nunciado e n l o r m a sac: amental, imborrable, indeleble. El oycnte se sicnte decde luego sugestioiiado; ve al cornpositor que grita desde el fondo d e s u coraz6n: Bzlaiff para ti nuestro reconocimiento, recibe la recompensa que 'tu accicin generosa nos ha inspirado y oye c,ste himno a la gratitud q u e te dedican tus amigos, que tanto bien recibieran de ti. En este num-ro el selior T ,f J X B trgzr ejecutando la viola llend s u coinetidq en forma sobresalieiite. E51 segundo niinieru d e I,ia.fm~,el S C ~ V Z O V,V.~C rIa ~ la , impresi6n d e una aleqi-ia. ilevad I al delit-io; cs el nilio juguetdn, lleno d e viela, que recibe un regal0 que lo hace lanzar exclzmaciones d~ jubilo incontenrblcs y grita tambidn: Be1JigfJ a ti dcbo mi felicidad y mi alegria; oye mis espresiones de jubilo; oye como canto y rio, todo por ti, porque fiiistes bueno y generoso ... Este numero, por s u tnoviliclad y toniiidades em pleaclas es excesivarnente pcligroso para 10s ejectitantes, que necesitan u n a uniforrn~dad y precIsloti tzics qu'e e! oytnte est& todo el tiempo cotno en SIIS' enso, cas1 con la respiraci6n contenida, como quien v e e : ~ '.in Circa una dificilisinin prueba de equiltbrio o acroIlacia y pres!cnte una desgracia irreparrable. Un quinto de scgundo de indicisi6n, al menor desliz y.. la debacle . . adios reputxion de 10s cuar ctistas.. . SI algun oyente le tuviera mala voluntad a alguno dc 10s ejecutantes, numci-o se presta admirabletnente pnra abrigar esperanzas . de cnthtrofe . sefior ValIrtiz!irIa /,lOnc.s en cste niiinero se condujo de una manera brillax ,te. IC1 tercer ndmero, la Serenatiz a la E paijolLi" cle BatoJ'iric. Con decir Serf t a a In.Espafiola el oyentc el bailc la nlegrin, In j o t 2 con S:I nn:m iclin des\

dante. El d L U l I l p ~ l l d l I J l ~ l l L ut: U IUS 1 I U J I I Iy ~ ~ L ~ J I U curl a w r u e s arpegtauos e11 pizzicato y en figuracih sincopada o en contraliempo, parece animar a la Viola q u e canta y baila y en el delirio de su alegria grita tarnbikn desde el fondo d e su coraz6n: Belaieff, tu bondad nos ha reunido e n este festin niagnifico de Arte, nuestra alegria a ti la debemos; iViva la gracia y la sal! Este numero tiene muchos adeptos; pero, como he diclho antes, todo e s , cuesti6n d e temperamento. Los diamantes de primer agua y I a s perlas de her1 , Auk,:----,moso oriente siempre tienen admiwdores; asi mismo. las obras, uc n I L c 131LlJJUIC serin d e la predilecci6n de 10s verdaderos entendidos. Cada honil tiene dentro de si un lugar especial, una especie d e Santuario met presiona el recuerdo d e todo lo q u e es artistic0 i lo conmueve. Y viene 1 cuarto numero: Este es para mi el centro del pel agregado d e que es el cofre de purpurs que encierra tan hermosc te. Es el numero mds sentido; el mds inspirado; el que tiene en 10s estilos, desde el romintico hasta el trdgico. En s u construccci6n. hay una fuga irregular hermosisima i tr maestra; tl coiitrapuii to uswdo, de todos 10s grados, es iticoinpara es d e uti efecto graiidioso. No so11 cuatro siiio ocho o in& 10s inc se oyeti y hwy tnotnentou eti q u e no siente la impresi6ii de estwr orquesta; esto, debido a la tnagistral manera de duplicar ciertos 1 1s acordes emple,tdos. Fraiicameiite, no recuerdo haber oido uti q u e h y a dejatio u 18 itriprevion de gratidiosidiid in& completa y do ram e 11t e h eriu om. No s6 si tiadie pliede creer que extigero a1 expre-rarmestsi, c l ~ t mo, de la obrrt de Glasonow. Pero ya.10 he dicho: Cada hombre peratueiito y U U H setidibilidad persooal. Et1 e3te ciiso ini sen+ibi iiiipresioiiada eti uti grado m6ximo; me he setitido momentatiean p r o de esa etifertn Adad de Arte, esa d u k e enfertmdad, que de desaparecido el ttiotivo que Itt ocasioiia, nos dejii como extasiadu uti tleleite infiiiito. iBeridita enfertneriad, de la que yo quisiera ir e!la pudiera inotaio! Pero no e8 asi. Los snfriinieiitos que produce 1Agriinws qiie inuchas veces hace derratnar, iio hwceii dafio, Inuj purifiotili el eapiritu y aliviati el altn4 El Arte et1 todas sus 11 e3peciaItnei:te en I N Musica es una especie (le LteIigi6i1, que, s i d s buenos a IOU que IH. practicm y 111 observati con verdaclera U I iiA h , euatitod Beluieff debierati hwber entre 10s tnortoles; y si tiplicarati y siguiarnti el ejetnplo de aquel, cuatitoq evwtigelios de obra de estes C U R ~ J ' Oiiiusicos Rosos) no i1umiti;iihn a1 muiido)!! Coir el riitusiriqtno wt6s siiicero felicito n 10s sefiores B, Xutschlcr y VuIenzuelu Llanos p o 18 ~ m u y lauliable idea que 11w1i inar este coiijuiito y hwcer cotiocer esttis Obras tnusicales. Asi 11 to por la iniinwti cuttii y correctn como las hwii ejecutndo. Sigaii tos y el p6blico que l t w rscnvhe premiara sus drsvelotr coli 10s y inerecidon H1)l:tusoY.

H. D. S i l v a

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vibrante cor0 y delicado so10 final, corn0 la inspiradisima Ieyenda "Vela de la, E nusvas amas" consagran la reputaeion de que goza el insigneartista. Es de maravilloso efecto, el arte con que sabe armonizar la partitara con la $en que desarrolla; misteriosa con la mche que envuelve el monte y temglo solitario, marcial a1 describir el hkros que cuelga su espada, solemne y triunfal al eantar la gloria de Dios, que de 10s ojos de Maria se comuni9n a 10s de lgnacit) por est0 se extiende a1 mundo entero. Enviamos, pum, nuestra entusiasta fehcitacicjn a1 inspirad0 maestro y haeemos votos para que se edite y se di: a couocer una pieza musical que tanto honra nuestro rkpertorio artistico".

La $ran velada del 25 de Mayo El Centro Ex-Aluninos del Conservatorio, efectuo el 25 de Mayo N.0 25, en hornenaje a Ia Rep6blica Argentina.

RU

audicibn

Figuraron en el prograrna hermosas obras de 10s siguientes cornpositores argentinos: Alberto Williams, Jose Gil, Alberto Poggi, Felipe Boero, Constartino Gaito, Rafael Pescan del Sar, Carlos Lopez Ruchardo. Julian Aguirre, Jose Andre, Cesar A. Stiattessi, Eloro Ugarte, Ernest0 DranEoseh, Ricardo Rodriguez, Paseual de Rogatis, Carlos Pedrell, Antoniuo Micelli, Leonidas Piaggio, Herbert0 di Tada Paz y Alcira Hornttndez de Videla. E1 prihlico tributti carifiosos aplausos a 10sintkrpretes, todos eHos conc~cidosdel piblico y que han actuado brillantemente en innumerables ocnsiones. Tales son 10s aplaudidos cantantes tenor Sr. Ludovieo Muzzio, baritono Sr. Emanuel Martinez .y Sra. Ida K. de Muermann. Los niimeros de piano a cargo de Ias jcjvenes piaristas, seiioritas Lucrecia Igor, lnks Zamora, Alejandrina Le-E'evre y Haydke Hartley. Los acompafiarnientos a1 piano kos hizo el Yresidente de este Centro, Mtro. Anibal Aracena Infanta, por cuya Uniea iniciativa en nuestro p i s se han dado a conoeqr el nombre y algunas obras de 10s distinguidos maestros argentinos. Los Reverendos Padres de Ia Recoleta Dominica, especialmente e1 R. Padre Moreno Rector de la Academia Humanidades,se hizo wcreedorde 10sm&ssinceros reconocimien tos del Cen tro Ex-alumnos del Conservatorio por su generosidad a1 proporcionar gentilmcnte el Sal6n de Honor, de la Academia Humanidades para realizar esta interesante Velada. La Cam Sitwa, acreditada casa importadora de pianos, proporriona galanteinente uno de 10s mas esplkndidos pianos de concierto.

En laCasa de Orates
Se llev6 a efecto el 16 de Mayo el Coucierto N.o 65 organizado por el Mtro. Aracena Infxita y sus alurnnos para dar un rat0 de distrdcci6n a lob enfermos. Muy aplaudidos i'ueron 10s numeros de piano a cargo de las seiioetas Lucrecia &or, Zoila Tapia, Josefina Sauvalle, Tercsa Barahona y Antonieta Cancino. Los de canto a cargo del Sr. Alejandro Mufioz; declamaci6n de la encantadora chiquitirta Isis Mufioz y lo comedia dirigida por el popular actor c6mico, estudiante Untversitario, Sr. Pep' Martinez.

PrOximas andiciones del Centro Ex-alnmnos del Canservatorio.

Se rfectuarhn intuesantes recitalrs de piano a cargo de Ias Stns. Olga Ruiz Ruhio, Alejendrina E , :-Fevre, Odilia Amii, Ines Zamwa, HaydBe Hartley.

Sociedad Musical de Aconcsgna.

Se llevb a efecto en San Felipe un simpatico concierto a beneflcio de 10s hu6rfanos A la Sta Urquieta, Presideiita de la Institution, se le enyian felicitaciones.

Las alnmnas de In distingnida Mtra. seiioritn Maria Lnisa S epulveda

Darztu un concierto a prirrcipios de Julio. La Sta. Sep6lveda ha tenido la palanteria con 10s compositorcs chilenos clc insertar en el prograrna de FUS alumiias alguna5 de PUS ol-ms. A . Ascui.

Profeeoras
Sra. Carolina Cortes de Gonzalez
(CANTO)

- Lastarria nlirn. 50
1

Sta. Herminia Hurtado

,n
I x\Trn,.\

lr

Zoila Y-A-

~rru-rir~--

Dominica nlim.

514

(PIANO)

Nueva de Maruri niim. E 135

Teresa. Barahona
(PJANO)

Sto. Doming0 nlim. 4 1 1 8

Aida Prohaska
(PIANO)

Andes nbm. 1835

La Rerista Hrisica se vende

SANTIAGO

EN VALPARAISO

Casa Doggentaieilcr.

A . PI'fit 166

Almackn L a Escala de /Niltin Ctille Victnria

En T a k a

En Canstttucidn En O m a r s o

A M W M A D A 1 1 s
(LOCAL CASA 0'1'TO BGCI<k;R)

Afinridor

de piano

Tarapca 782
r R n

Casilla 4041

AU'I'OR DEL HERMOSO FOX 'I'RO'Y Decidete Prc)nt o

A c n h de l ~ t i l ~ l i c a i w G

Exito

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E................................................................................................................. AfiOII SANTIAGO DE CHILE ' No. 7 . !
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Secretarla: Sta, Aldd Aacul

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Dlreetor Sr. Anlial Aracenl lnhnta

Tesorera: Sta. A a i l Garrelo 6,

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El distinguido maestro seiior don

Primat- coniposifor chileno que ha esc it0 dpzras. enfre ellas: " L a Florists", ''luana la loca", Loufaro Taso e Zeonora'L, autor de 10s poemas sinfdnicos " L a noche", "Chile' , "Dante", "Palria"; Danza e A m 0 e (poema si fdnico, Evolucibn ciclica de la danza a traves de 10s siglos) y de numerosas obras mds que seria largo r ti umerar,
Reprodrrcimos un capitulo del interesanle libro "La Opera", publicada en 1 8 9 s .por 10s seAores Salvador Ribera y Luis Albert0 Aguila. dedicada al maest+oOriiz d e %irate con motivo del del estrcno d e su dpera "La Florista d e lugano".

ORTIZ DE ZARATE.
Una novedad musical extraordinaria nos ofrecerd la presente temporada lirica del Municipal: la audici6n por primerri vez de una 6pera escrita por un compatriota. El acuerdo tomado por nuestro Municipio con este objeto, honra a1 distinguido Maestro y enaltece a la i:ustre coiporaci6n. Ese undnime concierto de voluntades en favor de las bellas artes, en medio de ardientes divisiones politicas, es. en efecto, digno de aplauso, y habIa muy alto de nuestra cultura. La resoluci6n municipal, acordando subvcncionar la Opera del Maestro Ortiz de Zdrate, viene tambidn a reparar un injusto olvido: El helado soplo de la indiferencia marchitaba ya 10s laureles conquistados en Italia con tanta gloria por el autor di Fioraia de Zugano. Eleodoro Ortiz de Zdrate naci6 en Valparaiso el 29 de Diciembre de 1865. Fueron sus padres don Crispulo Ortiz de ZBrate. vBstago de noble casa espafiola, y dofia Julia Filippi, de la ilustre estirpe de 10s Filippi de Italia. Desde s u m6s tierna edad Eleodoro revel6 la inclinaci6n con que la naturale

presario sus deseos, y Pste, Savelli, dcspurs de examinar 10s medios musicales del postulante. lo contrata como corista. De este modo nuestro artista pudo durante varios meses oir la 6pera. I'or eso, cuando 10s coros volvian de la escena, el fufutre, como le decian s u s nuevos colegas, no regresaba con ellos al folfer. sino que se le veia constantemente detras de las quintas, recreando su espiritu en las sub11mes concepciones del Melodrama En 1 8 S j resolvi6 el Supremo Gobierno abrir concurso para premiar con un pensionado en Itnlia a1 alumno que rerelnse mAs aptitudes en el dificil arte de la . mhsica. La comisi6n examinadora, en la cual habia macstrns tan eximios cotmo Antonietti y Hempell,, discerni6 el primer lugar a Ortiz de Zdrate, reeomendhdole calurosamente al Gobierno en el informe que al respecto redact6. El sedor Antonietti se expresa asi: ((Habiendo examidado algunas composiciones musicales del seiior Eleodoro Ortiz de Zdrate, y habieildole tambien presentiido algunos trabajos para hacerlos en mi presencia, debo, en conciencia, declarar que me ha sorprendido su disposici6n para el dificil Prte del contrapanto, y si bien esta es una ciencia que debe ser a p e n d i d a detalladamenfe para poder escribir con elegnncia y put e m , sin embargo, se manifiesta en e1 tanta intdigencia que p u w l o asagurar que coii alguiios ados de estudio eti Europa r e s u l t d uii d I s ti 11 g u i t 1 o c c ) I11p )sitor. Coii t,itii f'ivorables auspicios. heiichida si] irieote de esperauzes y de etisuetios de glori8, eii meilio'de 10s aplaneos de la. pi eiisti, perti6 iiuesttw coinpit,riotw XI viejo iniiiitlo a pi iiicil)ioe de 1886. Atites (13 iticoi,porarse t i IRS aulas del Cloiiservritorio recihici eii Mil511 S U R priineixs leccioiiej del emitiente profesor Saladitio, uiie de las iiotxbilidatles de la Itiilia. coiitenipoi htiea Su itii~uebt~i~iitiible,coiiea~t'Ncidi1 a1 estudio y adtnirables aptitudes lo disiiigrmir t i l iiiio siguietite a1 curso siiperior de alba composici611. I,usieroii p t ~ a Hizo progre3oh tali rapidoe que el Coiisejo acadeinico lo design6 al subsiguiente para escribir 811 pritnrra bpera, 7uana la Loca, que compuso en tres iiieses, eii colohoraciciii del libretista Ghislauzoiii, el popultir :iutor de Ai& Coli igual cotistancia siguio 10s 6ltimos estudios de ari~ioiiia,composicioii y coi1tritl)uuto, sieiido leureado entre otras asignaturas eii Estetica, Filosofia de la Music:\ y DixmAticw. AI tercer aiio (IC Cotiservatorio, en ineiios de Iii initad del tietnpo desigiiado por el reglirinento, se le confirio el titulo de Maestro ccsuperaiido, como lo dice su diplointi, en su3 exdmeties finales eti inis de siete putitos sobresalieutes de indrito. D Llegwlo 81 tertniiio de s u carrera faltiih,ile ti610 al iiovel Maestro uii teatro ai>ropiadopere desiti.rollwt*si14 cnltivpdas facnltw~iesartistican. ..Se decidid a viajar, y durante algunos ineses recorri6 el norte de Ltalia y la aiitigua y poetic:\ Helvecia, cuyos grtiiidioros ptisejes soil Euetitr peretiiie de iiispiracicin. Eli uiia pititoresca villa del catitciii de L U ~ I I I c IO mcibi6 y llev6 a t6riniiio L a Fzoraia. La tnlisicii de esta opera, a juicio de los ciiticos que hail teiiido O C A si611de apiwiat-la, se (iistiiigue por su facturx delictida; descubrese en e l h el altna, el seiitiinieiito propio del xrtista. Coiid,it,uye el drama u t i episodio local que ha servirlo adinirableineiite a1 autor, tio solo por la ad~ptacidude la mu.sica de s u opera, siiiu pira describir tiirubieli cot1 itigetiio de 10s us09 y costuinbres "de esos pueblos. Casi estA deiiias decir q u e estit coinposici6ti, 1)or las circuustaiicias especi:i-. cialrs eti que fue evrita, perleiiece til getiero ittilitttio pui'o; el sefior Ortiz de Z ; b r ~ t ees sit1 embalrgo, . , 1111 eiitusiasta cidmirador de la inusica sawante de CVH g i I er . ICI s ~ f i o r Atuiiitore Galli, einiiieiite critico; :iutor de celebradisitnas obrss de E*tetica. y Arte iiiusic~l y profesor e i i el Kewl Cotimwitorio de Milan, h a hecho greiide elogio de nuestro cotnl)ntriotx R prophito de In 6pera cuyo estreno te) )

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nemos tinunciado pursi l a presente temporada lirica del Municipal. El Maestro Ortiz de ZArate vive wctualiueiite en S:riitiago, elitregado a las tareas del profesorado, abogaiido e11ellws y eii IHlabor de s u gabiriete el quebraiito d e haber perdido 110 ha inuchos 1;ies'es a EU eeposs, la complier+ de su vida, la madre de sus hijos! ... Joveii, pues auti no cumple treinta afios, es p r u nosotros, para IOU a m t i i tes del arte, una de las in& bellas espereiizas de la patria. Figurabaii eii el Eleiico de la Coi,ipaiiia Lirica Italiaua que rtcatnb eii el Municipal, en este aiio, tenieiido pcbr Einpresa a1 Sr. Aiitonietti, de Petris y C, 10s siguieiites .artistas: Sopranos dramiticos absolutes, Adela Gini Pizoriii, Pia Zoluti Salto, Cerlota Zuchi Ferrigno. Soprano ligero absoluto, Victoria Repetto. Sopraiio lii-ico, Eugeiiia Zuas6. Medio soprano absoluto, Victoria F u b h i . Medio soprano contralto absoluto, Rosa Garavsglia. Primeros teiiores absolutos, Eugeiiio Salto, Pedro Ferrari, Acllille Sthele. Otro teiior, Guztn6n Bwbieri. Primeros b:tritoiios ab3olutos, Atitoiiio Magiiii Coletti, Carlou NIariaiii. Baritotio getierico, Adriaiio Aecoiici. Primer bwjo abqoluto Antonio Savellico, Giovaniii Balisartfi. Bajo g e fierico, Ubaldo Crccarlli. Coinprimarios, Lina Garavtiglia, Margherita Bogio, Lucian0 Rossiiii, Atigel Martneiititii, Giuseppe Pellegriiii. Maestros directores d e orquestti, Niccolo Guert*ei.n, Daniel Atitoriiebti. Represeti txiite, Jaan A . del Sol. Sabrepresenttttite, Manuel Riesco. Maestro director de coros, Ent*ique h b r coni. CoreograBo y director de esceiia, Salvador Rago.

OmtQUES'rA Q U k ACTUO
Vioiines prirneros. Aurelio Salvatierra Silva, Alfredo Page, Erttesto S c h a e r n Mpxitno Valdiviw, Eulogio FIores. Facceiide, Arturo Castro, Jose A. Rryep. GUillerrno~Nav~~-t o, Ran1 Hugel. Xolittes segundos: Moiees Flores, Julio Z. Gueiwi, Stilvatlor Roinen, Pablo Basailre, Julio E. de la R w i ~ a Abraham , Castro. Violas: Gerinhii Devker, Rafael Saez. Rtiiiiciti Flores. Vioioncelos: Victorio Bwldw, A rturo Hugrl Pablo Huffernam. Conft-abajos. Jos6 MarAtigoiii, J. Eirillio Nerubiidez, Evttristo Duratid, Luis La n f ra iico. Flautas. Pahlo Roiiacciiii, Elitis Chac611, Joce Luis Ditia. Clat-in&s. Fraiicisca Fwiitaguzzi, Adolfci Adriwzoin. Oboes: Jos8 Gttliaiidi, Antonio C e r d ~ . Fagotes: Atnerico Sostegiii, Ai1 toiiio Ceida. 'Irotnpas: Joan Arcille, Giordaiio Lriigi, Crispulo Diaz, Aristiel de la Barm. Pisfonej: Manuel J. Cerda, Mbiiuel Nufiez. Trombones: Salvador Yereira, Juan AbbA, h r i q u e Fesforo. Bombardines: J uti! I Be 11 t is td Rat ti. Timbales: Ni sa ri i i o G w ew t in. Bombo y platiiius: Carlos G6mez. i l r p a : Guilleriniiia Antoiiietti O h contrabajo: Luis V a h h i n . Violin y maestro de banda: David Cesari. L:i ct)tticlHfiia lirica debut6 el Jueves 6'do Julio coli la 6pern Aidu. Opct-as que subieron a f a escena en este afio: Aida, LUCIA, Btiile de hlfsrarag, Fausto, Otello, Hugotiotes, Judiu, Giocoiida, Cwballeria Rust,ictiiiti, I. Pziglisci, El Barbero de Sevilla, Uti Baile de M ~ s c R ~ Favoritw, ~s, Rigolrttib, El Trovador, Luci*eci:t Borgia, Aricana, Mefistofeles, TI R8 di Lahore, JJa Florista de IJugaiio. Las 6 p ~ r x s que se estreiiarori como iiuevas eii Chile fueroii: Mefistbfeies (de Koitoj, el miBreoles 14 de Agosto; Peswdores de PerIas, el Me1 tes 1 .o de Octubre; II RB di I,xhore, el Siibndo 19 de Octubre y 2.a R o r i s t a de Lugan0 (hprra del

'

cui~positor chiletio Ortiz de Zarate que se poiidra eii escena despues de 11 KB di Lnhore y a fiiies de I : t teinporada. IC1 :iboiio de erte sfio fu6 esplhdido: han llegado a abonarse tudos 10s prilcos y la inayor parte de la platea. El tiboiio cost6 de 96 fixiicioiies divididas eii 3 letras A. B. C. L i t teriporada tei inin6 a priiicipios de novieiubre. El Maestro Ortiz de Zbrate est& etnpefiado actualmerite en la forinaci6ii de uii gtxii Oife6ii, le deseairios Bxito para satisfacci6a suya y especialineiite para el Arte ya que de este modo se iios proporcioiiard la ocasioii de dar cdlebres obras corales.

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I

lnterzsnnte capitulo del Iibro d e dose Zapiola Recuerdos d e Crienta aAos [ I8 IO- 18401, Cuarta edicion

(CONIINUACTON)

( E l hltimo pirrafo s a l i 6 en el nhmero 3 )

Lo que inas tios tidinira, es la iiioceiicia de 10s eiiipresarios, que, en vez de tetier uii direc*torque deseinpefie esta fuiici6ii tocaiido algiui iustruiaeiito, pagan mbs C:UO el mago de la varittt.. El furor de dirigir ha hecho tales progresos eittre iiosotros, que en uii baile da io iio hace mucho en el teatro, hub0 cinco directores que lo hwciaii alteriiativwineiite. Se Cree gtmertiliiieiite q u e todo aquel que llevtt el compas es ya todo 1111 direct )r d13 orquestA, sin coinpreiider que para llevar el coinpis, en inuchos c m ) s , histti teiier uti oido vulgtir y que esta opersciriii puedeii muchos liacerla siii s:!ber Uiiit tiota de musica. Nuestras baiidtis inilitares que, en retretas y otros casos tocaii piezws d e considertici611, iio iiecesitaii que iiadie les marqrie el coinpris. Si ciertas personas supieraii lo que se iiecesitri para ser UII verdadero director, se avergoozariaii d e ~ i ign i bistriiciti illnclios que cieeii dirigii., siii wberln, sori ellos mismos dirigidos.

1 11
Por lo deini., el teatro de que eran einpresarios 10s sefiores Solar y Rorgofio, est:rb:t perfectameii te fiervido: fuiicioiiahw y lo habia hecho antes cot1 actores dratniticos de iiidispeiisable indrito. Algunos de iiuestros lectores, sin ser tan viejos coino iiosotros, iio habrdn olvidado t r u i i A dofia Teresa Satnaiiiego, eu dec:ideiicirl, por l : ~ ednd, pero que auii dejwba cotiocer que pudo coil justicia coinpartir eii sus bueiios tiernpos las glorias de la esceiia con Rita Luiia, Marquez y Goiizdlez, que inAs tarde viiio a Ruenos Aires. Cdceres nos decfa que, cuando [)or 1)iiitierti vez habia dado eii Moiitevideo coil la senora Samaniego ~Lds liijos de Edipo), de Alfieri, haiicieiido el de ePolinoci>),Goiizalez de XEteohabfa hecho teinblar a 10s dos coillo tt nifios. class, y lit Siriririiiiego aY()ciiStiL*; Agreg!riii~einc~s twiiibidi} a si1 hija dofia Euiilia y a dona Toribia Miranda, actriz I)wuaii:t. inuy siinp;it,icti para el p6blico. Acoinpafiabau a esta actriz 10s actores Casacuberta, Fediaiii, Jimeiiez y el adinirahle gracioso Roiid6ii. El nombre de Casacuberta nos trae a la memoria su inesperado y futiesto f i l l . Peimitan nuestros beiievolos lectores una digresi611

mbs esteiisa que y u ~ llnIl nupuIbnuu. radez, a1 taleiito y a la amistad.

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A b u t 0 pagado a la

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J u a n Casacuberta, si iio estainos equivocados. ilneido en la Repdbliea Oriental; llcgo a Chile eii 1841, eii compafiia del Geiieral Lamadrid, perseguido con otros atgentinos hasta la falda orieiitol de la Cordill,+ra de 10s Andes pop iitia partida del ejBrcit,o de Roeas, cwiitra el que litibiii coinbatido eii em rep& blica. Tendria cuareiita y cuatro afios. L a fatiia de sii ni6rito era coiiocida e n Chile, y la Einpresa del Teatro de 1ti Uni\wsitfad st! apresur6 n eontratarlo. Puede decirse que e1 fue el priinero que iios hizo eoiiocer el tewtro moderno frtiiicds, de que apeiias teiiiatiios itleti poi' Fedi iaiii y JiiriBiiez. D 2 s p u h de uti afio y medic) de t,ral>ijoy ( l e upltiu~os,y pr6xima R venir le c.otnp:iAiLt Paiitaiielli, se dirigi6 al Peru, doiide fub tipreciado su tslento coino O alguii tiempo, volvi6 a Chile it trabajar eii el iiuevo Teatxo inerecia AI C H ~ de de l,t Republica, iiiceiidiado i n t i s tarde. AI tlar sus primeras fuiicioiies, lleg6 ~iiie~atneiite Sivori :t Satitiago. Atiuiicio un cotieierto eii el otro teritro. eii el diw ell que Casacuberta daba funci6ii en el de la Republicti. A la h o w ~ntstno (le Izvaiittitnse el te16n, observo el teatro vacio y tuvo que yasrit' por la doloroea. huiiiiIIaci6ii de suspender la represcntaaioti por haber ncudido el publico a (lir el violin de Sivori ... Coiicluidor 10s couciertos de Bate, totno Cwcticubertw el 'Yeatro de l:t utiiv o r d a d eti arrieiido y, tlespues de niiaq pc)i:tis futicioties tiiite utia P S C W S : ~coiicurrelicin. ritiuiict6 su beiiefcio coil el drama LOSseis escalones del crimen, que, R peswr de su escaso indrito, agradabw a1 p6blico por hi inaestrlri C O I I quo el beiteficiado desempefitiI):i el papel de [irotagotiisbi. ' e3 de este desgracititl.) beiit*ficio se ob3erViibrl en (fmicuberta uiia tistrio, iiitei*rutnpidit solo N veces p o r alguit:iq palabrw irhiiicws. yiir, que d j s p r i e 3 todos iuterpreturoti Habi 1 deatipiiwi Io p )I' c t meter festi v o y decididor. :irties se dirigiri a c'is:i de uii iitnigo, hombre como &I de coiiducta inbr ilustr:ici6ii, p t * o tictor mediocre, d*)iiHiliiri6ti MiIl'ia Moteiio, tarde de uii colegro inu,v tierelii tado eii Santiago. ertw, coino bueii iirgetititto, era tifkioiiado a1 mate, E n la tarde, visetieficio, lleg6 a casa de Moreno. M e , a1 verlo,.coii el cariflo de rdeu6 $11 sirvieiite tt*nerle intite n Juan. Caracuberta, al olr la orden, a c o i i ciertw rxpresicitt estrafii, cliciBiidole: o t,r api'esuras eii drtrme mate $e itriagiiias q u e t:o he eotnidu? he de itnwgiiiariiie t t i i cosa &Nosabes que y o twinbidti lo tomo? ~ d siii , r,nhrgo, era 10 que Moreiio 1 1 0 sox1)echaba. Casacuberta, is, siiio e11 tituchos de 10s aiiteriores t i o habit3 teiiido iriss alirnetito i t i distiiitos pretrbtos le preseiitabpi a veces uii fie1 negro que lo d w l e rl Peru, y era tal su iiidtyeticirt, q u e eiti las c:triEiosas iiidusritido, no li:i!xiti tetiido ui la Iuz necejaria p;ti*:tel estudio de sus

tiina vez que lo visitamos en mntiago, veiamos Irence a s u mesa a e estudil especie de cnrtel que en leti-as graiides de&:-Lista de to que debo. E n seguiaa vetiiaii 10s iiornbres d e 10s acreedores coii la suma respectiva; y a contiouaci6ii otra lista coil estas palabras:-Lisrade lo que me deben; pern aqui no se veiaii rnlis que las cantidildes y his itiiciales de 10s tfeudores. Eiitbtices, como ahora, por e l coiiociiniento que teniatnos d e eu cararter y por la idea veiitajosa, q u e coil razbti 61 teiriti de su persona, le heinos atribuido e n R U desgraciu este rnciociiiio.-"Uii liotnbre d e inis aptitudes y de mi conducts, eii uii pueblo culto y rico, iio puecie siii metigua vivir a costa de winigos que i i o soil bastaiite ricos pars socorret le., siii hacer sacrificios superiores a SUY facultades". Eli cuatito a las persotias de altti posiciciii, se habris svergoirzado d e lnaiiifestarles su dolorosa situilcioii. Despites se s u p que hasta sus mas iiisigiiificaiites alhajitns habiati ido a parar a una CBSH de piwidas, liiticameiite pat's sufragar a lo indispensable, pues era de coiidricta eljernplar.

IX
Lleg6 por fiu el dia del esperrido beiieficio, cnlcul:itto por el esa iioche eii 500 pesos, que debiaii salvarlv d e sus coinproiiliw 1s y proporcioiiarle lo bastaiite parti regrestir a su patria. Eu el cuarto acto de aquel drama, que se tituhba El robo, aparece ULIR eaI
_^__._

1-1 1 -:I:*-.. I . , 1 -: :* (,^ rn-. calera q u e (ieiie tiervir para r? L ~ C I I I L : ~ Tlugaaor ~ZI in ~ J~CUCNJL 1 I 8 su W I L L I ~ I I . mu ~ U Y moineiitos subirnos a1 proceiiio coil otros amigos; eiicoiitraiiicis a ~ a s a c u h 8 r t : iti i dicatido la colocaci6ti que debhi dttrsele. La priritern tabla linbia quedado ~ l g o septtrada del suelo, AI observarlo, diju nl carpiiitero: '*Ptmgtiusted aqui otra tam bla", sefialaiido el lugnr; y volvi6tidose a 10s que ~ l l i estAbainos Rfitidio:-iYo no me rompo una pierna por .so0 pesos1 ... iCosas del ~nundo!--Aiites d e dos horas, siii embargo, perdeida nlgo d e rni3;iJ valor: ila P i t h ! Ese Ilia h a b h recibido alguiios regalos, y esto le perinitio cotnei' bieii, quiz6s rn& d e lo necasnrio. El drama e+ excesivarnetite fittigoso, sobre todo e n la8 ultimas esceiias. Antes de fiiiitlizar It1 funcioii nos retiramos Poco despu6s Villena, einpleado del teatro, tios aiiuciaba, ahogado eii llanto, que Casacuberta acababa d e mc vir iiistaiittiiiettmente, a1 llegar a su easa, coil Iri afiadidur:t de costumbre, de i i t haberse eiicotitrado un in6dico que lo socorriera a tieinpo ...
^^,~^

CAPITULO VII

I
En uti articulo anterior ofreci~nosocuparnos eii Ir, ttctual Canci6n Nacion~1. Recordaremos lo que sitcedi6 cuaiido por primera vez se trat6 de porierle musiea ti 10s versos que habia escrito el doctor Vera, N fiiies d e 1819, o priiicipios de 1820. Asegurainos, sin dudar, que coil la mdsica de Robles de caiit6 por prime,ra e hubiera liecho c'oii ningutia vex el 20 d e agosto d e ese aflo. s h q u e aiites H otra del inisino autor. El eiupresario del Tentro, q u e lo era el senor don Domitigo Arteaglr, encarg6 R doli Jose Ravaiiete, profesor peruano de cierto merito, coinpoiier la iriQsica para esos versos. Este, iio ericoiitrAiidose capaz de hacer algo original, trat6 de tiplieat, a la poesia utia caiici6ti espafiola, d e las iiinninerables q u e se publicaron ell aquella naci6ti cuaiido la invasi6n Era~icesa La cancioti argentine, iueiios cor0 y la introducci6t1, es una d e ellas. A1 Ilepir Ravaiiete a la parte del cor0 que dice: ((Arrancad el pufial a1 tirano, Quebrantad ese cuello feroz,p

se eiicoutr6 coli cnatro notas sobraiibes. No se le ocurri6 otro expedieiite que poner a cada nota U I I si, si, si, si; silabas que no teiiia la poesia y que hicieroii levantarse tan altn de su asieuto til doctor, preseiite eii el eiieayo. Cuando Bste concluy6, el senor Arieaga le preguiit6: $que le parece sefior?- l'iene visos de p d a , contest6 coil rabia. La coi~curreii~iit de c u i * i o ~ deelarb ~ lo tnisitio por acleinaci6ii, y se eucargo R Robles hacer otrti, que es la que se .coiioce con el nombre de este autor. Las bellas artes peri6dico iriusicnl publicado en Santiago hace tres o cuatro afios, h i m uiia edicion de uittl copiw q u e nosotros le dimos, por haberla conservwdo eii iiuestrn inemo~jw.Los editores hall:iroii por cotiveiiieiite wgregar n la estrofa una seguiida V O P Itobles E i i escrihio ti uiia voa sola, esceptuwiido el cnro que tenia ties voces. El hecho que apuritainos sucedia ea v i e p a s de abrirse el teatrn. Para euinplir tiuestra proinesN, copiai-einos uti Articulo que hace vciiite aAos escribitmos sobre \;I ~iiievac a i i c i h et] EI Semanario Nusicat Esperamos que nuestros lectoiw t-lisirnulaiai1 alguiias repeticioiies iiievitables: Es probable q u e IN) sea &t:i Iw 6iiictl tresci'ipci6ii que hagalnos de lo que eiit61ieesemibin tiios.

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La Sociedad NacionaI de Masicat

Fue fuiidada en 1915 por ~ O Sgraiidea prernios Europa de la Comisioii Nacional de Bellas Artes. sefiores Ricardo Rodriiuez, Josue 7'. Wilkes, Felipe Boero y Jose AiidrB, para el coiiocimieiito y la difusi6n de la obra de 10s coin positores argeiititios. Cuenta aotualinerite cony 27 corn positores asociados, es decir, I H casi totalidad de ellos. LNSociedad Nacional de Aflisica fbjecuta solamente IUS obras de sus asociadw, y ha ofrecido, eii 10s 26 coiiciertos que lleva realizados desde su fuudaei6ii, la priiniciw. de todas las obrm intis importantes que hoiiraii iiuestrt\ joveii escuela. Mtro. Josi AndrL Celebra, aoixalmeu te, durante 10s ineseq de Setietnbre R Dicieiribre una serie de coiictertos eii el X u s e o Nacional de Bellas Artes, bajo uii patrociiio oficit\l, en 10s ciiales se hwen oir las iiuevtls pt~~cliiccioiies del afio y Iris intis de&w:idas de 10s wfios airteriores. Prestaii su valioso coiiciirso part$ esta siiiipatica obra 10s in& prestigioso8 arti*ttis y e8 grato destticai*eiitre ellos R utiw de I H S inis einiiieiites jiiaiiiettis chileiia, Irt Sni. Rtrielia Cocq de Weiiigand quieii eti cnmpaiiiti de su esposo el iiotable violinistti sehor Edinuiido Weitigaiid cuiitribusw getieroswtiieitte coli su bello tzileiito a iiuestra obrw. Sociedad Nacionalde jtilisica tieiie en eetos rnotiieittos rii estildio pi'nyectos de ti-wsceirdeiioitl~)at'a e i i iriisi6ii ai'tistieti elitre otroa IH futitlaci6rt del teatiw lirico iiwioiid, y coiicie: tor siiifoiiicoe y 1r1 ediciotl de lite nbrcis de 811s risoeiados A 10 ii6inii)w (le 10s tnietnbros wctivos es ~iecewrioa p e p i r 10s trainbres de Iw St:!. Moiiserrtit Cniripaiiy p de 10s sefioi'es Atidies Gtio*, Abel Rufirirb y Rtlirl I T Ecpnilo La SociedadNacional de /WISsica hn iwuelto, tainbiBn, e n su tiltitnit Asntiiblea Oidiiiuia esttible(.ei. uit iritetcaiiilio nrtistico con ltis denli.; iincioiieu s u d -

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DOMING0 SANTA CRUZ VC'. (khileno)

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ANIBAL ARACENA'. INFANTA (ehileno)

Darcarola para canto II piano -0p.

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A mon amie P. L. M , 6 , .

LIEDER

- CANTO Y

PIANO

PAROLES DU GlNTAJALl DE RAVINDRAVATH TAGORE

MUSlGA DU DOMING0 SANTA CRUZ W,

1'"

A la S r t a . Rosa M a r c o l e l a Aranguiz

BARCAROLA P A R A CANTO Y P I A N O

POESIA DE LA SR6, tUlSA VACCARO

DE MARCOLETA

MUSlCA QE AN15AL AR4CfN4 INFANTA-QP. 84

dil F r h de ~ I&ez Buchardo, Carmen Aziiar de Bas, Ceciliri R. da Moya;m, &lia U. A. de Oziirdii, Mercedes Aguero de Posse. Serloritas: Maria Magdalecia de Ezcurra, Teresa Jurado, .Eleiirt Ortiz, Ma ria Luis% Castifieiras. Jeaiine Dutnas, Cntaliiia Carmody, Aidti Gtiudencio. Amalin Viglione, M ~ r i a Doiniiiga Delgado, Alicia OCotinoi~, Sofia Emery LtlgoB, Elvirit Viale, S a w Orozco Dim, Carmen Ruty, Margarita Quiiugti. Seflores: Ferruccio Corbellaiii, Dr,. Rodolfo Rivltrola Leopoldb Lugones, Dr. Etiriqne Prills, Rafael Girondo, Pedro Gdrcta, DP. Ale,j:rtidro Liicatiaino, Alberto Williaiua, Dr. Fmiicisco Biatichi, Hector Cr. Quezacla, Ricardo BullB, Attgel Saininarcelli, AilGltst6ti Talornbu, Gdriniiti d e Elizalde, (J, Grassi Di gel Siimmtircalli, hirtonio Gniizdlei Pititi>r, Dr Jnlio F. Riohb, Iiig. Carlos Ttirelli, Dr. Mat*celiitoHeiwm Vegas, Julihii Aguiriw, Oiwtes J . Sciutti, Edtntiiido Pinzzitii, Carlos S Lotterrnoqer, O m r de 13s C;irrerw, Pedro Picurdo, Isticc H. ArQvwlo, Dr. W.Sritiz,J. Lleoiiw Nart, Rodolh B4tie8, Ouillerino Fixchar, Etirique Schiii~ilei~, Cliyetnlio Troinni, Alberto S. Poggi, Joseph Oasovetsky, Dr. Jose H. Pm4, httqd de Estrada, Dr. J U R I Ih hRBbow, A l l w t o Ihoyer, J. Ertiesto lvelgel MrtAoz, Carlos de Nrquizu, HQctor Z iinbtx, JosB de G I I I I ~ I ~ Reyti~!s, C. J u l i o Rodriguez, Lebn Fontova, .Jurtii B Lloiicli, Obiklio H 11 Dr. Eiirique Susitii, J U H IUqrliis ~ Bourdieu, Rsin6ti E Gnytt, Iug. Eiirique t,ty, Pedro Setitil Brrtiitun, Bormio Tiirdertt, Fi~aticisco Ctmtti, Dr. O w i r R guez Hiirdcliqg.1, Ain:icleo Beiitkez O t t ~ h , iAifonso , Roinero, Roberro R o ~ n , Cnrlo~ Guerierro, Rit61 hloiisegur.
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NOtA.--In S d o s Protectores, inecii;ttitc! el pigo tle U I I R ciiotn I I I ~ I I I $ 10, t h i e i i darec*lio tt tree eiitmidtis I)titvi coticiwtt) (it? hi a Sociedad Naci d e Musicit )),del rifio coii,esj)oiitliriit~,

Las adhesioiies se recibeii

ey e a Pefia 361

iismbre del sefior D. Athos Pnlzlza en Rodri-

Asociaci6n Wegnerians de Baenos Aires

La notable guitarrisba Argeiitimia, selorita Maria Luisa Anido, tuvo a su cargo la audicioii del 25 de A M , ejecut6 obras de Sor, Tarrega, Llobet, ZQ7arf,Schuberi, 2. S . Bach, Mendeisshoo, Madafs, Albeniz y Pt-at.
El 9 de Mayo
Los seiiores Bologuini, Vitulli, Gambuzzi, Pratesi, Fanelli, Splitola, Oironi

y Guiiitiiii, ejecutaroii uii programa iiiteresaiitisimo de Musica de carnara. Figurrlroii IaS' signierites obras: Beethoven, cuarteto Op. 16, conciet to de' Bad1 I. 8. para dos violines y el celebre Selltiiniiio de Beethoven.
El 16 de Mayo
s t i esImso, seiior Edmundo W e i r p i i d , efrctuarori IIIIR audici6ii de soiiatas liii ?7 piano). Figuraron en el programs las Sonatas Beethoven 0 1 ' . 12 N .o 1 , re Op. 13, y Jos6 Gil (argentitill) soilnta c'ii re menor.

La emiiieute piaiiista cliilena, Ainelita C o q de Weirgsrtd, elk compafiia de (vioEau-

E l 27 de Jnnio.
El aplaudido caritaiite sefior Karl Jiirii aeoinyaimdo a1 piano por el Dr, sefior Sigfrido Ptaager, tiivo R su cargo uiia iirtereseiite recital y que dobleiiieiite atraceion tuvo por que la Asociacioii Wagt~eriatitt,detfico el resultado de eolocacioti de boletos a i~icreinetitar10s foiidos de la cdkmihi6ti Nscional de Socopros A 10s Universitarios de la EWOF
Saciedad Argentina de Musica ae tiamara y i3infonia

El Vieriies 6 de Mayo, en honor y beiieficio del Maestro 3' Uoiiipositor numberto Pevtc, arrector a e la Orquesta d e la Opera Real de Lubiaiia. Presto su valioso C O I I C I I ~ Bel. ~ distinguido violiiiista
tiii

Lo 170, efectuada el 11 de Mayo, estrrvo a cargo de Ia arpisIda Pisaiii, priirier premio tiel CoiiPervatorio Nacional d e

Wastaller, qc~ien fu6 aeompafiadel cantwiite sefior Sar~ti~trgo Maestro sefior Rad1 Espoile.

11

qeproducimos 10s atticulos siguienfes de 10s diarios .El Debers, IO. de R a y 0 de ' y "El Xaula" de la misma fecha, ambos periddicos de Consi-hcidn

192 1 ,

Sara A. Rodriguez

Rosa

M. Arangniz

Maria

C. Court

%coria S d f g Q
Gr:iti eiitusinsiito I i r i dwpertado, entre 10s ain:iiites del nrte, el cut'so de teoria y solfeo queikia itiici:ido ett wt:i e! distitiguit-lo innestro snntiagriino, eetior A i i i tml Alaceiin Iiif:iritti, tail cowxido en 10s circulos tnusicalep, no solo de ChiIr siiio de I H Atnei~icx eiiterri. Estamos seguros que las clases del 1naestr.o Araceiin hati d e ser rnuy provechosrrs p w i . i i sus a l ~ i n ~ aya s , qrie su i)rei)aiacihti, sus cutilidades t i t tisticav y

Matia TAuisaSilva

Graciela Bravo

Raquel Jfarin R .

Dina Gajardo

Sara Acuiia N.
/

Certa Castro

tnerecida faintt de que goz:i eii 10s circulos inusicalts de la caljital, soii I R S tnejores pruebas de su coinpeteiici~. Coino profesor del Conservatorio Nwciotirrl de Mucicn de Swiitj8g0, P U ~):iso por este est:t~)!ecitnietitodejci grtrtas litiellas y inucltos ai4ist:is, hog de f a i m l i w i i sido s u s :iluintios Coino U I I R tlefereiicii\ de I R R orgrrnizadorjis de este C U I E O y coiiio ildinirrrdoi. del I'ueblo de Coiistituciciti, e1 Sr. .4rncetia resolvio inici:ii. eatiis cleEes, siii que Io hwya gni:ido uti espiiitu (la lucro. Pot el coiitrario, E i c.o:isidei~mo~ que el tietripo 11:ii-ti atwider s u 4 : r l i i i m i i o s y F U S tletiids cornproniisos e11 S:ltttiago es es121

gran Opera. Desde entoncen, nunca nibs hemos tenido una cosa que, aiin lejanamente, haya sido parecida. Los espccthculos que ofrccid, en los iiltimos afios, una orquesta di. rigitla por el serlor h r i q u e Briinning. el violinista; como maestro-director, no puede ser enroladoq, por supuesto, en la categoria de 10s conciertos sinfbnicos tales como Ins da la eminencia musical mas qrande que hasta ahora hemos tenido en Valdivia, o fen el msestro don Federico St6ber [que tambikn ha sido el profesor de Padovani, de ]as hermanas Kenard y muchos otros mas). El concierto de antenocbe constituyb u n verdadere triunfo para cnpacidad musi. cal de 10s mldivianos en general. Cuarenta y tres valdivianos, todos-o con escepcion de uno s6lo-no inks que aficionados a la miisica, formarori el hermoso ronjunto artistico que nos di6 el inolridahle coiicierto sinfbnico del MiBrcoles. No es preciso-y nunca lo sera-entrar en criticas pequefieras en cuanto toque a Ins capacitledes instrurnentales de cada uno de 10s ejecutantes; no: lo que hemos podido oir antenoche, en donde hemos visto d niusico aficiouado, principiante, a1 lado de otro aficionado, de eclatl, el conjuuto representa un verdadero triunfo. 1 'de deseai. es, que 10s primeros laureles cosechados anoche por la orquesta raldiviana. dirigida por el maestro c l m Federico Siober, no sigiiifique para ellos una meta, s k o que cad? uno de estos m6sicos lo considere conlo el principio para conquistas fnturas aun niucho mas grandes. . llevb a la primera r*ictoria, .. . de esperar Y, confinndo. en .el graride . ..10s - - mwrtro que es que ningyln miembro de la orquesta smfonica no terga eino cacla dla interes maJrorpara llegnr a la perfecci6n de poder ejecutar hien pronto otro concierto de it!&37 0 1 abarqne a6n. El gran piiblico se lo agr;ide?erA a cada uno de 10s que actualmerite forman In 1n&m WAC A n antemano, fa^^^"^^ u i y u l j n h a n4-</.,w:no niiiiuiiiLa, BG lu a ~ l c ~ ~ i G b G l l a Qlulll l l L 1 b l l ~ , l l l ' , o ycu cuand\, elios sigan en eu nnbilisima tarea y traten, a la vez, de conquistar a muchos otros amantes ejecutantes instrumentalee a tomar parte a s u lado. Eso tanto en compensaci6n de sus anhelos musicales personales como tambi8n en honor de 10s valdiviarios musicos aficionados en general. Yn el pr6ximo concierto de la orqnesta sinf6nica nos demostrar8 lo acertado de lo que ncabamos de dwir. Adernas que estamos segurisimos de que el estimado maestro don Federico Stober no tardarA ni uii moinento en prestar su cmcurso abnegado en estos torneos rnusicales que en e1 tienen a1 maestro mhs capnz que existe para l!egar,al fin y nl cabo, tamhien en el reino nIuS:cal, R una meta.
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ederico Chopin
( Tornado del libto apuntes Iiterarios de la Sfa. Adela Danovrtra 8 . )
El nomktro de Federico Chopin, el sofiador valetudinario, el rsteta inconiparable que ahogara su coriczrin en la fuente azulada del dolor, aparew hoy atireolado de farnn universal. Todos 10s grandes hombres de la Bpoca desde Beethoven hasta Debusy pasnndo por Rodin han reconocido en 81 a1 artista refinado que aim en 10s momentos de profunda crisis interior sup0 imponer la fuerza de su sensibilidad sobre la raz6n. Sereno y resignado ante el dolor Federico Chopin canta el triunfo de la lwurn de auror y f a t i p espiritnal alli donde sus ojos caneados creen ver un fiendero nhogado por la bruma crepuscular y una cabeza rubia de ojos baros insondables. Eetudiar el probeso de s u vida es asistir a1 sacrificio lento de nhnegacicin espiritual que palpito en el a h a de 10s anacoretas de la Telaida, h8roes de resignacibn que, puestns ios ojos en la luz de su ideal aguardaron durante inuohop siglos la hora de SLI

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14-

redencibn q u e MLWM C I ~ ;~ I C - ~ ; RCUI I (11d p~ 1 1 ~ I U1 D LLt~ i a p l l o l ~ u llrs+lr hasta Dios purificados en arno:. Nurica artista alguiio habl6 mas honclamente a anestro corazbn que C'liopin en sus Raladas donde seutimos palpitar un icnacimiento de dudas y aspiraeiones. A cas0 como el estraiio pe~isador de Gitlehra, Enriqne Federico AmieE, sinticra todos 10s dias a1 prepararse R la labor "la lascitud y el aplanamiento" que acutli0 en el frlcisofo hasta sus ultirnos rnomentos, o ''el deseo de ahogarse cn las arenas tlzl Rhin corno una numa Ofelia. Federico Chopin, nacici en Zelazow-Wola cercrz de T'arsoyiw en 1810 p marib PII Paris ell 1849. Hizo sus yrimeros eetudios en el Coiwervatorio dc artiitas ttr m 8 rito clandose a conocer por primera vez en Viena en 1829. Marcho a Paris en 1831 y siete afios m6s tarde de resentida su d u d , decklib marchar a Mallorca aeompafiwdo de Jorge Baud, doncle mcri6. De esta e p c a data aquella historia de la vida resignade y sufi-ida de In EscocePa Jane Sterling, que I$\camentc poseida de zmor por el gran m6sico, n u trepidb en buscar la m a n e m de llrgar hasta t'l prirnero, hacihdose dar leccioncs dcscle 1837, acompafiSndolc mhs t a r d e (111 1838 en su viaje a Mallorca para visitarle en su residencia de Yaltlernosa, desafiando el peligrv de 10s celos a que se exponin c k parte de Jorge Saud. En FU dinrio intim o escrito en las horas de congoja se drja rer cl carifio que Chopin profes6 por I,a abnegada Sterling a quien llamaba '.Ilebecz" prevenido de que una intliscrasi6n pudiem despertar la ira de sn compafiera tic. la vicla. En una hoja del diario del 4 de Octubre de 1837 escrito en Paris a1 evocar el recuerdo de la cscocrsa dice: ((L1uvi:i y nxis lluvia durante todo el dia. Natiaqur caliente cl nlma, nada cluz interrumpa cl moiltitono trqp-tray de 10s latidos d e nii coriztins. (Ya1 escrihir estas p a l a b r ~X C R ; ~pma-a por sii mente 2 s soinbra de )as horw que hicierou decii :tl porta: ,(I1 pleurc dans nion coeur, cornme il pleure B daiis la ville)).(Llueve en ini corszhn como IInevc sobre la ciudatl) ((El chico del jardinero solamente que ha Ilenatlo mi estancia de violetas, de centenares de vieletta inglesns, de violetas enviatdas por Itebrce Sterling jCieloa que mujer! Guanquc tengo alghti parecido con ella: p ( ~ o K do nie rniro en mi espe,jo UIP p:wece so1:imeiite cuando acude s u r(lbu(~rdo a c)i memoria. Las mujeres han de s d u c i r por la distinciOn, PI hrillo :\itliciite de sus ojos, me seduce tomo r;na ihnia nrdicntr. &a mirada (1. Const;incin? Sn itiirada evaporada, disfumada, yrarecida 10s camtiantes de la luna)). ((Trap,trap, &Nopotlr6 sofocar esto'i latitlos? ;Si tocando el piano pudiera alejai(le mi este dolor que me roe cl corazcin! Y sin embargo, la rid:t ha sitlo hecha para 103 placrres y para el anlot iE1 amor dulcc como el $uelio, conlo la m6Qica,triste jtlitlce coino r1 arnor! iAh! Si 11') m t ' bintiera tan fatigado. El pendulo suena a1 unisono de mi cornz6n. IJno, tlos, tr&, iiueve, tlicz. ;Cuiiii lcntamente pasa la noche! No p n c (lo sufrir por rnAs tiempo c.t:i p e ~ d acongoan. Quiero vivir, vivir ccrca clel coraxcin t l t l un:i mujerd. Y a1 crgirae en niedio dr la brumn dc S U Q pensamientos sentia que su vida pa:aha lentamente, si!enciosamente conio LR :~rcna (le la clepiiclra, calladamente! Furr;t tlel tienipo y fuera del c.,ipacio ha dicho Edgard Poe en sus locuras noc:inibu!as y tal ni6nico ahop'tclo por la sed de un ~ u e i i , clue ) n o acaricib jainhs. Del 7 :tl 10 de Octubre conocii) a Aurora lludevant, .Jorge Saud, cuyo trato hahi:t le trner tan funestas cont~ecuenciat. pai*:i.el infelii! mi1t.ir.o. Poi- aqucllos dias escribix ((Una s m ~ h r a crnzci por mi camino. La cotempli. injuieto. E r n una estatua de Venus, opuerta al Inuro. Mi angel bueno nie conducia. I,tt he voelto a ver tres veces y me parece que solo ha p a d o u n dia. Mientras tanto ne tniriiha profuiitlatnente d e hito c ~ i ihito. Era una rniik!a. [le hadas acariciadora y Iulce, un poco triste: leyenclcih del 1)mubio: mi cor:tzOn sc mecin duleemente. Y sus )jos rri rriis ojoq. Ojos sombrioq, ojoc: tlc extr:ifio niimr. ;Qu& nie (ledan? Apoyadii ;obre el piano sus niiradas me inund:rban, ahrnz,anrlome. Mi a l t m habia encontraclo :I puerto. S u i o j o ~ singulfires sonreian. E r n u i i tip:) nizsculiuo dc largos trozos; per0 habia profnndit tristma en aqurl su c.str:ir'to miir:w. %le s e n t i 1arpuidect.r contemplAndolos y m e alegr&pertubatlo. S P aI(.j(i. s tarde hablan~osde cosas sin importancia. Cu:tnclo Lizt me vib sentatlo alli en u n c~strr.no solitario en la estancia sr ace:'ct') con ellu. Ale senti vencido. Ella elogi0 mi nwnera de tocar. 1 1 ~ compremdib. Ifas nquel~a fisoilornia era ordinnria >e~-el.a y triht('. La he vuelto a ver tlc>pues dcs wccs e11 si1 casa, rodeutla de la :ilta aristowiciii francesn. AIhs t w c k u11:iwla \ rz. A ~ L :inxi Auror;~,q u e ticrnroso nonii)rc! Jia noche t.1' t l c ~ v n n c c c
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15

A partir dc 1835, su salucl se resinti0 notablemcnte; el 5 de Novieinbre escribe: (cPartireums hacin el Mrcliodia. Sufro atrozmente del pecho y me ahoglt la to?. En el nicdiodia hallar6, quizn, nlivio. Ella me cuida noche J din. Si1 suave aliento refresca niis sienes cnlenturientns. Se me parece en sueiios el triste seinblaiitr de mi mathe. Cunndo el so1 iueritlional nie abrigur se disipartin lo+ tristes ensnefios)). 1largo el 16 cle Eoviwihre; d e 1838. Nncstrns (10s alrnas juntas y solas en &a jsla. q u a i d o rnc acuesto me place ewnchttr el rumor de h i s olas, azotando las orillas. Ha venido 11% Tisitarmc Reheca Stclrling p ha llenaclo la solitaria estnncja de violetas, (le rarniiletcs de violetas inglesas. Sn pcrfunie nie nmren y me dniia la huniedad cle c s t n celda nionacal. El convento w frio y triste: el viento penetra por todas ia.i ren-cumdo toso sieiito que el frio me tlijws y la pnertn rechinit toda In noche. Hieln. 1 Ilega hasta el fondo clel corazOn. Arizo In l o z y elln me (.anta a1 oido dulccsmeloclias. No quiero niorir, nh; la sonibra me persigue. Pero la vida se resistente)). ((iLas violetas de Rebeca sobre mi tumba!)) c(iEo quiero rnorir, 116, nci!)) La vispera. de la ruptura, 11 de Octubre de 1839: ((Todos me dicen q u ~ estoy mpjor; la tos y 10s dolores han clesaparecido. Pem sieiito otra eiiiernicdarl en el fon(lo de mi sbr; diriase que Aurora tiene 10s ojos vclaclw; stilo hrillan y relniipaguean cunndo t w o . El munch entbnces espuro y bello. Mi$ declos se deslizan suavemente sobre (31techtlo; su plunia. vue12 sobre el papel: puede escrihir, cscuchaiidr) nihsica. m6sicn (le Chopin, tlulce limpicla conio pa!akme de amor. Por ti Aurora, atravezxrii montes y ralles. Todo lo podrC: y te lo (lark todo. Vna niiracln, uiia caricia. tu??, u n a sonrisa cunrldo te sientas fatigacla. Quiero vjvir, por ti, solo por ti quiero tociw tlulces melod i m iVerdad qu6 tic) seilrq muy cruel qnerida, que no inc mirarxs con tus ojos rclnclos? icon10 nos hal)ln clc la tragcdin dc PU rid%( as piiginns cle $u diitrio iiltimo, escritas con el coraztii~! A t m w s d. sus sublirnes extrarios se divisn n n espiritu anhelante de t.mociones y aiir c i i la. hora del anonadaniiento anulado e1 desco por la cruel enfprined:id se le o>ie clccir coin0 Verlnire: Depi8 alma mia pronto vanlos . Es la priniavera . Vanios hacia laesperansn. IC1 nonibre de Federico Chopin soiiarh ~n la historia de 10s siglos coiiio el iiltirno toquci dcl cfimpanario del do11)r.

+ G + + + % +

__-De7 libro L a Nhsica en lodos y para Todos, de don Pedro P . rraversarr

(Director del Conservatotio d e Quito (Ecuador\

.-Tanto m k el hombre necesita de la mGsica, cuanto que est6 destinado a vivir en Sociedad. 2. Quien no sienta la miisica, es u n enferino moral y material en cstado ag6nico.
I

3.-Un

signo de depravaci6n es la indiferencia pur la miisica.

4 ,-Para conocer la mlisica, es mlis nccesario verla con 10s oidos que escucharla con 10s ojos,
5.-No hay que confundir el fin de la miisica con el placer que p ro po rci on a 6.-Las reglas de la miisica deben fundar en la intoligencia, y la
priicti ca en sentiinien to,

16 -

I _ _ _

~.-Los sentimientos musicales como 10s morales descansan en nuestro cspiritu.

8.--El hitbito de la virtud, cs Ita mfisica.

q . -Ama tu feiicidad.
a la mlisica como te amas a ti missno, y dupIicar6s

~o,--Asi como se satisfaaeen las neeesidades animafes, hay que satisfacer las espirituales, entre las quc tigura principalmente la musica
I I .-Es buen m.risico, ( I ) el que sabe anir al arte, la educacicin, la ilustracibn y toda correcci6n -~ E 2 .-Los rnirsicos deben guiarse con miximas y preeeptos q u e regulen la prictica de sn arte.
~

3. -El

rniisieo

soberbio. entorpece el eamino del arte.

14,-E1 que q1iiez-e llegar a ser musico por l a sola intenci6n e instinto, no lo conseguiri jannis, lltegara a perder instinto e intenci6n.
15.- A1 rnirsico perfecto le debe acsmpafiar, a1 gusto, la inteligeneia
I 6. --La educacicin f'isico-aciistica y Ia educacicin est&ico-filoscifica, en la prictica del arte musical, S G tan ~ necesarias m m o 10 es la sal en el caldo.

17.-Oyc bien y ejecuris bicn.

i8.--Dale a cada cual Ia mhsica que Ie eonviene.

19.-Et

bneit mljsico nopierde jamas el c o m p k .

4o.---Q~ien sc crea Gnico en miisica, es el i m k o que se aplaude,

2 I .-- Mirsieo perverso como hombre, serb adverso en arte: es n u b

como maestro,

-center

2a.---'l'icmpo, paciencia, constancia, y m i s eonstancia, os' har& c1 mecanismo.

'>

%>.--La claridad e s la e j e c u c i h ge la buena interpretacfcin.

car
i)

PS

Ia malidad primers que cxi-

(11 Il:mplaamos siempre la palabra mafsico en su sFgnificado genera!. e s deck: no ~ 6 1 0para indiprofesionales y arttstas, sin0 tambitn a tcdos 10s que ejerciten el arte como aficionados.

rofessras
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Sra. Carolina Curres a e Gsllardo

ICAVIOh IJastnr.r.;a nhm.

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Sta. Werminia Hurtado

(CANTO)

Macstrnnza niiim. 89

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S.ta. Odi tia Ascui

(PIANO)

Samn rriitn.

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(PIANO) 3 a q7 3 Carmela Lainez

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- Dominica nirm. SI!!

T e r e s a Barahona
(PTASO) Slo. Doming0 n h m .

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Aida Prohaska
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9

(PIANO) - Andes nbm. 1835

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La Revista Nlwsica se wende

SANTIAGO

EN W & L P A R A I S O

Casu Doggen~~;eiler A . Pi.:\t, 166

d lrnactn La Escala de X i l d n Cal le Vie t,oria.

En T a k a

L i br-er-ia Popular

Oriotite I
E n Constitucidn

Casu Chert-oni Casu Verde

Recoletii 389

En Bsorno

Casa Wenge

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SUYARIO DE MUSICA
Anibal Aracena 7nnfanta (Chileno) 0p. 63-ELEGTA , PHIvi 0 1 0 1 1eel 1o
Julio Guerra (Ghileuo)

AN0 I 1

No. 8

PATRI A N UEVA-Hi m I 1o

Profesoras
Sra. Carolina Cortes de Gallardo
(CANTO)

Lastarria nGm. 50

Sta. H e r m i n i a Huratdo
(CANTO)

Maestranza nhm. 89

Sta. Odilia Ascui

(PIANO)

Sama niim. 1339

h i l a Rosa Gsmzalez
(PIANO) - Dominica niim. 5 1 4

C a r m e l a Lainez
(PIANO)

Nueva de Maruri niim.

135

Teresa, Barahona
(PIANO) - Sto. Doming0 n 6 m . 4 I 18

Aida Prohaska
(PIANO)

Andes niim. 1835

EN VALPARAISO

dlniacbn La Escaln

Xitin Ctille Victoria

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En Talca
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L ibreria

Popular

Orieiite 1
En C o n s t i t w c i 6 n

Casa Chert oni

En Ososno

Casil Fkenze

.,&+,Secretarla: Sta, Alda Ascul C.

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................................................................................................................ AfiOII SANTIAGO DE CHILE No.8 i ................................................................................................................. . . . . . . . . . . . .................................................. .......................... . . . .............................................................................. : : .. . .. . . ............... . ............... . . .. . . .. . . .. . . ' . . . . .. . . . ................... ................... .. . .. . .. .. .. . ................... . ..............-... . . : . . .. . . . .. . . . .. . . . ............... . ............... . . : . .. : . .. . .............................................................................. .............................................................................. . : . .. .. . . . . . . . . . . i PUBLICACION MENSUAL .. . . . .................................... .. . . . . . . . . . . . . : .. ......................................................................................... . . . . . . . - CASILLA, 3530 I. i Nlmero Snelto i SUSCRIPCION ANUAL 20 $ 5 . . : : : . . 0 SlGLO XX, 24 ; 3 i PARA PROVlNClAS 21 $ i 3 i : : : . i. 2.00 . . .. .. :::.................................,.................................................... . . . . . ...... ......
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Director Sr. Anlbal Aracena lnhnta Tesorera: Sta. Alda barrelo C.

Distingnido Violinis ta Chileno

(Del iibro

a lflisicos

Chilenos Contempor4ncos~~ del escritor ecuatoriano S r . Emilio Uzcategui G.)

Tras una representacih de Madame Butterfly en el Municipa', uno de 10s principales criticos de esta capital decia: ((Una palabra especial para el primer violin concertino, sefior Cahajal, j6ven educado en nuestro Conservatorio y que ha sabido conquistarse a fuerza de estudio y talento el puesto que hoy ocupa.(( No era laprimera vez ni la priinera persona que tisi se expresara de este j6ven y notable violinista, como no es tampoco 6ste uno de 10s niejoies elogios que se han hecho d c s u hctuacidn. 1.0s 4 afios que desde 1915 ha desempefiado con tanto brillo el dificil puesto de primer violln de 10s principales conjuntos orquestalei y de la 6pera del Municipal principalmente, le han proporcionado nuinerosaS ocasiones de tlestacar su talento de artista en una forma por demds apreci able. Con la mayor buena voluntad ha prrstado su concurso para la ejecucih de 12s obras de nuestros rnejores compositores, quienes siempre han estimado su cooperacidn Una vez ha sido 1 . Sonata N.o 2 para violin y piano de Enrique Soro la obra a cuyo Bxito ha contribuido. Otra el dificil concierto para violoncello y orquesta de Huwberto Allende o Id (<SuiteCampestre)),del maestro Giarda: Srempre se ha hecho act-, edor a 10s aplausos d e la prensa y del publico. Largo seria reproducir siquiera 10s principales pdrrafoi que le ha dedicado la critica. Ser6 suflciente que copie uno a1 azar. Kefirihndose a la *Melancolia Crespular, de Giard.1 dice Valsy en un n6mero de ((ElMercuriob: ((No podriamos hablar de esta composicih, sin alabar y reconocer la ejecucidn del violin solista don Armando Carvajal, que veiici6 brillantemente laa grandes dificultddes ticnicas Ha sido tste uno de si1 mejores triunfos, por ser de esos que nacen mds direc'amente del talento ya que la sevwidad y el rigorismo de la obra se aparta de csos triunf(,s ficiles y vulgares.

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Nacido en 7 de Junio de 1893 ( I ) demostrci su amor a la rnusica a una edad relativamente terbprana. Desde 10s g alios, edad a la que ingres6 a1 Conservatorio de Santiago, no se ha dedicado ha otra cosa que no luera este arte. Aclquiri6 10s conocimientos de la teoria musical con el profesor Jose Agustin Reyes; a 10s I O afios empezci 10s estudios de violin con el selior Jose Varalla y poco despues 10s de piano y arnionia con el maestro Soro. En 1912 obtenia tres votos de distinci6n en sus eximenes finales de violin. Mientras seguia estos estudios dedic6 tambien una parte de s u tiempo a 10s de composici6n. Un ((Andante para cuartetoy y un ccilndante appassionato p x a pianos, sus dos unicas piezas, frutos de estos estudios fueron compuestas all5 por 191I y presentadas a sn profesor, Soro y fueron aceptadas con frases de aliento. , S u primera aparici6n, hecha a 10s I O alios con la $Petite Gavotte)) d e DtAmbe, fu8 bien recibida y le alent6 para nuevos empelios, hasta llegar a abord a r en 10s ultimos- alios de sus estndios en el Conservatorio 10s Conciertos de Mendelsshon y de Max Hruch. Por I 9 1 4 form6 parte del f3moso trio Pehiia que tanto llamb la atenci6n con s u s magnificas aucliciones de mhsica de c5mara en las q u e st: ejecutaba las iiiejores obras Beehtoven, rccliumann, Mendelsshon, Hrahtns, Wieniamky, etc. Organizada u n a interesante gira artistica atraves de las principles ciudades de la Republica: Valparaiso, Constitucibn, Concepci6n, Valdivia, Puei to Mont, etc. obtu .ieron magnifica acojida. Per 1915 Armando Carvajal actu6 coino parte principal cn 10s conciertos dados por Garcia Guerrero e n el Teatro IS, en uno de 10s cuales se preseit6 coil una dificil obra d e Cksar Francke. En agosto del mismo afio ingresaba como pri mer violin de la opoca desde d6nde ha sido admirado en Fantiago y 1-ima con el entusiasmo que merecen sus variadas y valiosas cualidades artisticas.

In tercsa6te capitulo del libro de dose Zapiola k c u e r d o sd e trienta aAos [ 1 6 10- 1 8 4 0 1 1 ,Cuarta edici6n aiio 1 88 I

(CONII N U ACION)
I1 PARTE

e I h 1828, la que ahora k m a m o s Marcha Nacional, lleg6 a Chile remitida de L6ndres por don Mnriano Egaafia, enviado de esra republica cerca de aquella corte. I,a primera vez, coino lo hemos dicho, que se cant6 esta mhsica, fue en un beneficio de Massoni, dado en el teatro en 1828, Desde entcinces ha cotttinuado cantindose y se le ha hautizado con el nombre de I ~ O C ( ( J W A / ?in mas auto rizacion. Chile tenia s u Marcha Nacional, cuya letra habia sido mandada reconooer o especial drl Gobierno, hasta qne la intsusa musica dr Carnicer vino

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Hijo del Sr. .Juan

Carvajal y I)ofia l i z r a Q u i ) c z

I11
< N o coiisiderarnos 1,i introduccidn, porque este es un adminiculo desconocido en todos 10s modelos de esta especie de canto. L a il2a)seZlesano tenia en s u principio intraduccidn; no la tiene la inglesa O ~ wsnlit! l the ICzncJ, apesar de s u pequeiiez, ni la tenia en s u origen la cancicin argentina. que despues hemos vidto precwler de utin erpecie de tntrotlucci6ti qiic st11d r i h es uiia iinitaci6ti de ~lguiin aiitigua rnisa de i.equienz. Lti cniici6n peiwtiiia, ~ l t i i n t ide 1 n que h e i i m ii,,mbrado, t a m poco la trivo til priilcipio. Su autor, don Beriiado Alcedo, le pi]so itit.roducci6ii a F U vrieltu RI Perfi el t i f i o 1864)). Hilblitrem,)s desde que entrail ]as voce8. A1 f i i i de 10s trece primems CI mpases so eiiciieiitia uti pslsaje de ejecucioii que creetnos inuy diffail hacer con regnl Iridad por persoliiis que iio hayaii voctilizado iiites algfiti tienipo. Cuatro coinI):tses despues hay ut10 encero de sewitolios R U I I de mayor difiimltad, y B n t e s de 1:i ultima itotn de la estrofa hay ties tresillos cotitltiuos que estrin et1 el cttso de 10s retauis ( itados. Pero doiitle wino de iiitetito reuiii6 el autor, todas las dificultades de eiitotiacioti f u 8 et1 el ('oro, ( s tlrcir, eii Aquella p r t e de la ciinci6ti eii que deb% esmernrse piiia liacerla accesible ti todas las voces, Aqui ~e eticrietitra liastu tin iiicoiivetiieiite iiidisculpablc d c la capaci,lad de Cariiicer, la alturrt de ltrs iiotas, y este ii superttble, [lues CtiIltilirdo eii totio indtios alto que el del origii no- se oirialrr. Sieiido twti coiiocido \)or t,odos lo inzpoputar del coro, 110s iinii observacih. A 10s tlieciFeis coinpases desijuds de 1:1 eiit 1 i : i ~iiti cornpas que erripieza p o r uti m o r d e de siptima dismin (le ser entonado por catitores inuy acostutiibradoe.
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La dificultad de tal pasaje se aumenta inucho desde que se caiita sin las tres voees que, a E o me'nos, pide este acorde, llegando esto hasta el cas0 que, C U P I I do el cor0 es eaiitado por uiia sola persoiia, Bsta tieiie que abaiidoiiar las riotas de la primera voz para tomar parte las del bajo, que es la uuica que aislada preseiita alguiin melodia. Las repetidas interrupciones de la voz, sobre todo, la que precede a la eiitrad~ del coro, haceii indispensable el auxilio de iustrumentos acompafiatites, y Bste es uii graii defecto en composicioiies de esta clase, Nuevtras obeervacioiies no tieiiden en lo inenor a inenoscabar el irierito reh l , sin0 como coiiocido de que g( za Carnicer, N o criticalnos si1 mu4ca c o i n ~ cttiicioii popultir. 'or lo deinds, 10 que de nncional tiene esta mareha, se coinprenderi bieii a1 saber q n e la inusicri es de uii Pspafiol y las voces de wi argentino ... Algo pareeido podemos decir del toque de a la carga, palabra descoiiocida Antes de que Ilegiirii a Chile San Martin, que ha eorrido la misma suerte de la irtitigua inarcha iiaeioiial. La inusica de este toque, traida por aquel ejdrcito y que se oy6 desde Chscabueo h a s h Iw ultiina hatalla de la independeiicia, y auti itiuchos afios despuds, ha sido reemplamdtt cot1 el sisheina an6rquico de que cada banda de musica toque 'a suya. Coil el rigregado de variarse a discrecion y segun el gusto de 10s jrfes de batdlon. No es dificil hwcer otra, cuya entonaci6ii sea mas bonita; pero dquB recuerdo, que glorias no traeria a la memoria? Mas de una vez tuviinos la idea de dar U ! I H sorlrresti a1 General Las Heras, mandaudole uua baiida que lo saludara ( w i t el ~ i i t i g u o toque de c a r p en el aniversario de Chacshuco o Mtiipo; pero 110sretrajo de ese 1)eiisalnieiito el temor de coninover quiz& demtisiado tiquella :tlina de fuego. Hace alguii tiempo la heiilos borroiieado en uii pedazo de papel para que iio inuera con iioeotros ...

IV
uando escribiwinos 10s datos que acaban de leerse sabre la caiici6n de Robles, lo hicirnos coil la iiiteiicioii de rectificar el error en que prrece haber caido el senor Inteiitfeiite Vicafia, confuiitlieiido, eti su decreto de ultimo de ago&, la poesia COLI la inusica de la aiitigua cancibii iiacioiial. Ahora iios eiicoiitramos coli que el sefior doli Miguel Luis Amuiiiitegui cae eii el rnisino error; pero de uii niodo tnas erudito y terminante; p e s dice q u e xse ciee obligwdo a rectificarx lo que afitiiiamos a1 decir que la caiici6n nacio.iiaI?con la musicti de Rc~b!es,se milt6 por primera vez el 20 de agosto de 1820, Si alguiia duda hubidrainos teiiido sobre esle particular, ios argumentos del sefior tZinuIi Ategui la habrittu disipado por completo. . Dice est. cabwllero: < L a Canci6ii Nacioiial se toe6 y catito por piinera vez GEsta caiicioii que se toe6 y cwntofue coil en las fiestas de sept,ieinbre de 1 8 1 9 . ~ 181. musica tie Robles? N6. senor. Pndo cantarse y a m bnilarse con el siii iiutiiero de etitoiiacioiies que apareaieron cuaiido salio a luz la poesia de do11 B e r t i w do Vera, ese iiiisttio afio; de uiia de las cunles, que 110 era la iiAs fea, n t i i i coiiservamos parte eii 1;) memoria. Sigue el sefioi. Arnnii Atcgui: <El presideiite del Setiado, don Francisco An-totiio Pert z , coniuuico por oficio de 20 de septiewbre del aPio citado al Director supreino d o l i Bertiardo O'Higgins que aquella coi.porwci6ti habit1 visto con placer lit ciiiici6ti que este le habia acornpafiado, y que ella tiierecitt justaiiieiite el iioii~bre de Cancidra Naciona e,C:hiZe, coil que e l Seiiado la titulaba,. dD6tIde ePt6 aqui, no d os la inusica d e Robles, pero cualqniera otw? El 8eiiado linbln de la piedti, porque a la poesia sola, coin l e ~ ) u e d IItiiiiitr, e y se le IIairiarA Clmzcibn Naciand

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Pero dotide la 16gica del seiior Ainutibtegui es matadora, es en lo que sigue: oPuetlt: VuestrR Excelencia, decia PBrez a O'Higgitis, inandarla IMPRIMIR, repartiendo eii todo el E-tiido ejeinplares, y a1 Iiistituto y escuelas para que el 28 (del 28?) del preseiite saludeii el dia Feliz et1 que dici el primer inagestuoso paso de sit libertad, El Seiiado poiiia a1 Director Supretrio eii uti terrible aprieto, pididiidole que tiiatidwrtt inzprimir la Caiicion Nacioiial, musica p versos, seg6ii el sedor Ainutizitegui; y e.kto tnuy de prim y eti Chile, donde no se coiioci6 el rtrte de impriiriir rn6sic.a h a s h veinte afios irias tarde. El Directot. debia habet- vuelto IH inaiio a1 Seuado, coiivociiidolo para Freguiitarle ell q u e iinpretita o litografiti se haria la obra, del misiiio inodo qiie el Emperiidor t ~ ) t n ~ i t i oreuiii6 , H I Seuado parti coiisultarle coii qui: salsa gnisarfa U I I pesctdo muy gordo q u e acababati de regalnrle. Coiitiit6a el Feflor Ainutizitegui: ((El inistiio 80 de septietnbre de 1819, el Director O'Higgiiis proinnlg6 el precedeute acueido del Senado; y entre otras cosas, ordeii3 que a1 teatro 8e pwsaraii c u a t ~ o ejeiitplares para que til ernpezar toda represetitacioii se caiitara primero la Cttnc.i6ii Niicioiial.~ ieuwtro ejoiuplares. Si er;iii con ac~ornpafiatrtieiito de piaiio, coil niio habia suficieiite. Si para oi'questa, coil uti0 hwbia de sobra pues la orqucda de que Eormlibamos parte, 110 teiiitt inds qne ocho inusicos. Per0 noe olvidzibainos de que la inzpretita de m6sica de doli Bertiat*close habia aiiticipado 20 anos a EU 6poca. ' Claro es, pues, que se tratx de 10s versos, p e s las tiritns de papel en que Iioblis liwbia recrito la inusica para la orquesta estabati eu el wrchivo del teakro, coii Iws siiifoiiias y oberturas que se tocabaii eii 10s ejitrewctos. Afiwie el sefior AinutiAtegui: (Para que n o yuede la ineiior dudti acerca de este piinto, lease el docuinetito sigoietite: L;i c:iticion ptitri6ticw, cuya composici6n eticarg6 8. E. el Supremo Director ti usted, ha ocnpaclo uti distinguido lugar eii la fiesta iincioniil del 18 de septiembre, htrbienclo priinero tnerecido el titulo de C'u~cidn Nuciolzal por la si1 ticiou de 10s p d e r e s Legislativo y Ejecutivo. S E. tieile IN inaxor satisfwccih de que usted ha desempefiado su etteargo inariifestwndo uti entusiasmo y brillaiitez propios de uti aceiidrado p2itriotistncl y acreditado taletit,o. De 6rdeii supretria, tellgo el honor de comuiiicarlo a usted para su gatisfaccih. Dies gnwrde i i usted inuchos afil)s. -Miiiisterio de E 4 ido octubre 2 tie LS19.--Joaquin Echeuerria, -Senor doctor doli Beriiardo Vera., , __ dD6iide estA Robles y su musics? volvetnos a pl.egutttar. Como si lo mterior no fuera bast:\tit#epara abrirle 10s ojos a uti ciego, N U I ~ afiade el senor Rinutibtegui que el 20 de agosto de 1820 se catit6 ccpor 1;i vigesiina o quiiicuag6siina vezn la caiici6n tie Robles, Lo q u e hay de cierto es que el Bebor Amunhtegui ciie eii su errot* por hi cijadragdsimn vez, liacieiido cantar la inusica de Robles cuniido este n o scifltiba e n escribit la, Y n biites habiri dicho (<quehwy. coiistaizciu jPhacreizfe de haber s i h coiiipuesta en 1819, 110 golo la ietra de la (hiicioii Nacioiitil, siiio tainbieti la inusicri? Yil lieinos diclio que hubo caiicioties ei) grnii ii6mero, inusica.~) ~ Q u B coino sucrd16 aiites eii Burnoe Aires, J- mas tarde en Cjiile, coil ititr~ivodel hiintio de Yutigay. del senor Religifo. l)e proposito no heiiios querido ineiicioiiar iiiagutio de 108 I ~ U C I M I Srlntos que, COXIO coiiteinporaiieos, podriamos tilegar, prefiriendo aquBI-los c o i i que el seiior' At n u 1 1 A tegui Cree reetisflcarnos. Cite este caballero, no ya algtiir decreto, siiio alihii dociimeiifo c) e-erito eti que pruebe coil ixzoties. especiosas siquiera, que la inuqica de Rohlrs. d r R ( ~ h l e ~ clrciinos, se canto aiites det 20 d e agosto de 1820; y est6 seguro de que IIL p r i i i i e ra vez (jut' teiigainos el gusto de eiicoiitrarnos en su preFeiwio, levaiitareiitns iiueetro soiit1)rer.o i i i i i s tilto que de coetutnbke.
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P sociacion Wagajsriana
de Mnyo se efectu6 t i n recital de canto pot- Iw emiiietite elititante vienera seflora Hedwig Fraticillo-Kaiifftnatiti, sietido :icotnp;ifiadas d piano por el doctor sefior Sigfrido Prager. Ejeout6 obriis de Moz:irt, Schubert, Schiiniaiiti, Rrahins, Strauss y Wagner. El 6 de Jutiio h u h ui1 audici6ti del pitarrista seilor E. Saenz de la Mazs. Ptiqulta Madtigertt, efectu6 u t i recital de piatio el 15 de junio; ejecut6 obtxs de Schuintinti, Men~lelssoht,, Stiitit Saetis, Mac-Dowel, Lizt, Albeiiiz, Gratiridos, del c o t n p o ~ i t o t argentiilo ~ Alberto Williatiis, p utia I'itStOrtil, coinl)osicioti s u y t i , tituledw CCU,(;US. E! tlistinguido violittiqta sefior Fereiic De Vecsep, acorn pafiado al p i t i t i 0 itor el seiior Jose Maria F~RIICO, tuvo a eu cargo la rrudici6ti del jueves 30 tfr jntiio. Ejecuto el ccoticierto ett re tnriiom de Vieuxtetnps; ((Rondo Capriccioso* de Swittt-Srreiis; ((Soiiat:i eti la e E'izzrtti; y I n (Fclllitir de Ch)relli, El Luties 4 de Julio I ( i.ttiiigiiidos Cotrcert.ista\. itwliaiios srfiores Solito de Solis y Alberto P o h i ~ ~ ~ i i i ~ rfrctuarwti eri, uti recital de Ilitttro y violiti. I l n Sociedad Coi i l l Siiigtlk:icIeriiiie Bueiios Aires, Iiajo la dirt ccioti del docWI' tenor Sigfrido Priiger, efectu6 para I:I prestigiosw Asociaciotr J V a ~ l i ~ t ~ i : t t l i ~ U I I R interesatite riudici6ii voc el e itistrumetit;ri. Ejecutaroii l w z l riguieiites obrtis: r( IAS Estwciotiep, (le Htiydii; re ejecut6 I:I ritiier,t p r t v titiil>i(it\K I A P~.itriavera)), cot1 solos, coros y orqiiest:k de MIIX ruch; 1~ liii(1.i E l c t ~ a de ~ B ~ H ~ I IPIII S cllmpot4cioti ; ((Netiia,; wdetilna REI arquito,, de Schiim 1 1 1 1 1 ; sIJa Vtrja (htici6tiB de Prager-; y (<LaCniicioti de Cam cle M ~ l t ~ l e l - s o i l t i El 20 de Julio, itcittil de piano a cargo del cPlebre piatrista Gzulleimo Hnc.khnzcs. El 27 de Julio se efectliti uiiti ititerestitite audici6n de ~nusicade C~itnnt~tr. : i c irgo de 10s sefi ,res Astor Bologiiitti, Fertisiido Vitulli, Erigardo G i t i i ~ \ ) ~ t ~ z i , Adolfo Morl)urgo, y Jorge C. Fatiellt. Se ejrcutaroti utitcitmeiite obias del gran B+eM~bsett, ctttre elitis X U cTrio)), op, 1 N o 3; ((C~iirtet )* op 18 N.0 I , v la aSonata* 111). 13 N , O 1. ptrra vir)liti y pkitlo. El rtriitietite 1ti:inista seiior Gnillerino Backhaus, efectui, su recital de de$ida, el 5 d e Agosto, ICjecutb el siguietite progrzitna: *Suite Fr:iticesac< de 1-1, BSoiiata eit ILI trinyor~de Mozart; uSoii:itw,, op. %7N.O 2 de Beetl-loveti; wliidio eii do t t i c t i ( ~ rties ~ ; aNoCtiirtioe)) y el SchPtm))), et1 do sosteiiido de
) )

C(JII obrtrs de Citnarosa, Coccitii, Mtmsiguy, Glrtck, J Guy Roprl;tn, Respichi. Nwdir tie Luciti, fJiinar:t, Pergoiesi, B ~ ~ i t t i rLqlo, i~, y Bizet, el seiior Ugo Dt~i~;trelli, rtcoinl),iiiaclo a1 piano 1)oi. el P P A I ) I *Jorge Ftrtidli, efectrtat o t i utit~a u ties $ de Agosto.

dad Argentina d
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sica de Cgmara y Sinfonica

.4udicibii N." 171 Se ejecnt6 1 0 de Ttitieiew, por 10s t i i : i e ~ ttws sebores G;tito, PersiiiH, Luir \';I y Rtitriciti Vil:i(l:itzi, Soii:ita.eri eMr inellor)) de Jose Gil, t ) o r Ios senores J7iltic!atx (viol(+ticeio) y Giiitlt [I)i ti t io)

7 El celebre nSeptus de Saint-Saeiiss op. 65, La audici6n N . O 163 (no heinos recibido programs de la 172) que se llev6 a ofecto e11 el S:t16ti Tevtro, coiisi~ti6 en utia audicioii integral de 10s cuartetos
de cuerda de Beethoveit, por el ciiarteto. Diapnsioii que lo cotnpoiieii 10s senores Edinutido Weiiigaiid (primer violin), Jose Gil (seguiido violin), Ricardo Rodriguez, (viola); y sefior J. Leotiidas Pitiggio, violotieello. Ejecutaroii 10s siguieiii velada se iiiici6 coli u n a conferentes cuartetos: op. 18 N,O 4, Nl0 5 y N.0 6. L cia del sefior Miguel Mustrogiatii:i, La nudici6n N . O 174, estrivo :I c:ti.go de lit distiiiguida arpista sefiorita Eleiia Ouda Pisaiii, ademis toinaroti p:iite el violiiiist,ti sefior CBrlos Pessitm y el pianista sefior Coiistaiiti ti0 Gaito.
Iiisertainos n cotitiiiuaci6n uti herinoso estudio sobre Beethoveil y que acotnp:il?:tba a1 progritma de la mdici6ri N.0 173 y que eyt:ttuos seguros sers del agixdo de iiuestros lectores.

BEETHOVEN
Cu:itiilo, eii

hflrtis de etisueiio, trato de ~t~iagiiinrtne cual fud el intis

gixti-

d e tie 10s gi*:uideshoiiiOi-es, es siempre 1:i alta, poteiite y sobetaaiia itn:igeti del tnusico Beethoveit, que se preseiita riiite tni, biifiti(ia pot- csn luz sobretiat8ura1

que fil,t,:i :ilt*edeclorde 10s 5iigeleo y (le !os silittos eii 1os viejos cu:idi'os tileintiI I W . Actiw) esto sett porqrie, de totlos 10s graiicles h o i i i b i w , 13eetti:iveii F'S el q n e qiiie1.o tritts, sus obr:is soil I N S que iiie coitmueven y t i l e eiia:iiitati tndr pt'ofuiidiin1tArite. Pero tairibieii RC:ISO fue tnaq que uti hoinbie. Llos i i i i s t i ~ o s q u e 110 gustitti d e 81 kietiieti et1 b)teheiicia sriya respeto y teinot; sieiitcti yite es inas que ellos j 7 es si1 graiideza que 10s apai.tti. ICs tar1 grilttde, en f?l'ecto, que toda defltiicibu que se hngr: de su geitio es S tieiiipo rititiguo o del forzosatneiite iiicoinpletu, des cldsico o roinhntico? ~ E del iiuevo? Dud0 que puedii clnsiflcirse detitro de utia F L S C U ~ ~ R de , u i i : ~B ~ O C R o de titi pais. Nieguu Iiotnbre hit teiiido inBs vivas alegrins i i i n i t i s doloro~tis ti istezas; iiitigriiio ha seiitido intis uialices, iii coiicebido m i s vtistos coiijuiitos Se h~ poilido comparar Mozart H litif:tel, p r o c w m p r a r Beethoven ti Migurl Aiigrl, coirio se ha Ilecho, es eti verdnd iio liaber compretidido iii A utio ni it otro de estos tlos adtnirables tnaestsos. Si Miguel Angel 110 ha pintarlo, dibuj:rdo, esculpitlo toda la vid:i 1:i tnismn figurti, de su ol)r:i sc despreiide u i t t i iiui)iwioii d r iiiiidRd, que se precisti y se Rciisa a tiletlitla que se la estudia de iritis CBI'C~I: Beethoveal h:i tritducido, uno tias otro, todos 10s seiitiinieiitos, y c ~ d ol)t*:i n suy~ PS uti tnutitl(i apart0 qiie n o ee parece :i otro. Coinparease ertti-e ellrts RIIS sinfotiias: 6No p r e c e que cada uiia es la expresioii de uti genio y el prodiicto d a uiia v:cla? Dude que se eiicuetitre en U I I tnisino Iiotnbre, n ~ d s prodigiosa vwriedad de teinperatrietitos y poder intiyor ~ N I Y I c r w r taritas obras tan absolutarnaiite difeieiites. I3it todtrs 1ns obrtcs de Beetlioveti existe un rasgo coinfin: IN. extremadti seiicillez de IOU medios ~ m el r etnL)leados; y por eso es superior R 10s deinds lioinbre3. Wngtier decia ti inetiutio que el w t e y el cnrdctei* de Beethoveil ertin 10s ~iiicog que i i o h:iliia Iogr~:iclo~)r(~futidiz:ir del todo. LI~~iii:iI)a I I Beethoveit, ( C u i 1 tl1iigo diviiios. Dech que piisar'iaii siglos diites de que se consiguierii conocer a fotido c w t iibra iiiti;et~s:t,y ese iiiinetiso 1)eiisntriieiito; eit esto PIX bneti profeta, purs h l i y si1 obrii y s u ~ieii~:iinieiito 110s E O I ~ familiaiw, eii talito que de wiio ell wfio ilesccibi iiiios iiitevfiq sigiiificncioiie.: ti 18s coinprikicioiies de Bel thovrn: su voz e11 vez de (Jxtiiigrii se, resuelit? ctitl~vez intis fuel te eti iiue-trm cotvimmecl. El sigiio ititis ttciibado drl geitio que Wilglier veia ell Roethoveil eti csu niiltigi'om facultiicl do ci.e:ir iiiuiidos coli la itadti)). N U I I C R eii , efecto, Beethoveil ee preocu-

MUSICA

ANIBAL ARACENA INFANTA (Chileno)

OP. 63-Para violonceI10

JULIO Z. GUERRA .(Chileno)

PRTRIR NUVfS

LUIS R.*SAMMARTINO

Pensamientos musicales
NO. 4

A LA VENERADA MEMORIA DE LA SENORA CLORINOA PAVEZ DE CRUZ f el 23 de Noviembre c k 1915, dedicacla cariilosnmcnte R SUR liijos

A
P A R A VIOLOMCELLO Y PIANO
Op. 63

Anibal Aracena Infanta

S
Por Luis R. Sammartino

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el giisto de sus coiiteinpciratieos se alejxba de Iws s(QIJ.LQ&.&+ ttossitii-y 10s iknli-atios, acapnrabaii todo in adelatite, iba hacia xtrds de su t i o ibti coino W

Nii
1 1 Ht

cotnpesitor. uti riva Reichartlt; pero desigutil, tnttiii Atico y liarto iricliii Beethoveii ere6 su obrw en t.1 sileiicio y eii la i i o c h ~ ; s61o encoiitt. inistito y tiingun artistn h t i d u d d o mds de si, ha sufrido rnbs dese tiiiiyot'tJs clesalietitos.

Teodors de Wizewa.

...
.

.-

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i r e s audiciones del Centro Ex-alumncas

del Conservatorio

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PrbximaAndwson: la audici6ii tiumero 29 cist:+rAR cargo de ltt seiiorita Odiha Ascui y serA a beiieficio de 10s reos de la cLrcel.
Concievio de bariiono, Sr. Xanuel N u f i ~ zSe : efectu6 eii el Teatso Setienlbre, fud acomprifiado por las sefioritss hilercedes Neumann, Luisa Piiieiro y sefiores Muzzio, Terraiiesi y otros.

Xrisica nueou: El seiior Celerino Pereirn Montes, ha coinpuesto dos herinosas cornposicioiies que hwn tenido el inkrito de haber sido editsdas eu la Casa Rovart, Lerolli y Cia. de Paris y que hail merecido juicios iiiteresniites y eiicon i i Asticos. Soti ellas Defresse y Evocafione.

En el Conservatorio Macional
El 3 de Agosto se verificci uiia presentacihn d e aluiiinos del profesor Jose Salinas. Figuraroti las seiioritas: Sara Crutiwald (aiio VII), Raquel C:hAvez ( i i i i o VI), Josefliin Sanchez (ano VII), Ct\niiela Robles (:ifio V), Alicia Itobles (a n o 111) y Cti rinela Roe1 (afio VIII).
Ias alumtias de In distinguicla nliiettra. pi:itiis9 comlmitorti chileiia, seiiorita Maria Lniea Sejbulveda. Toinwron a su cargo 10s diferentes ilutriei-os del progratna Ias siguieiites sefirlritrw. Aidti Wnirsblut 11 ( t i i i o 11). Adriiiti:i Sa:ivedra (aiio I), Olgtt Zag81 (afio V). Eduvijm Monter5) (tifit) IX), Maria Luisa Cxarci i ( i i f i o IX), Pilar Inchdust q i t i (afio VIII), Marcelti Meyer (aiio iV), Miiria A i i n Aiignitti (afio VI), Mtiita D > ~ ~ ~(: ~ i i o ~ IiV i )t, iAiigdlicti L):IXO~RII (aiio IV).
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IC1 6 de Agosto correspondi6 R

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coticierto en sol para piano. Teniendo a su cargo la parte del piano la Sta. J u lia Pasten.

D e Provinciae Et1 el articulo publicado en el numero aiiterior, hay la siguietite equivocaci6n el primer grupo de tres retratos publicado en la pigilia 11. El retrato que tieiie el nombre, Sara A . Rodrignez tlebe ser Sara Atdunate Rodriguez; el que dice Qosa M . Rrcinguiz debe set- q o s a Narcoleta Ardnguiz y el que dice Maria C. Court, debe ser Maria Corda Court.
et1

e Chopin
L e y e n d a s o b r e sh origen
Tornado d e la Revista Argentina ccilrte y Patria )) ndmero Srnico publicado con motivo del anlversarlo nacional argentjno, en el Conservrtorio Nacional d e Buenoe Aires sucursal Tucumin.
0

VariiiS soti les leyetitl:is que b e cotioceri acerea d e 1% aMRrcliA fiutiebrea ter cer tietripo de la seguiidti sotiata en Si melior del pieta del p i t i n o , Uti% de IHB q i i e tietie tnayoi. vis0 (1. vrixcided es la siguietite, toinad8 del relato de U I I AItit.t:t pititor de la 6pocti. El t1;+rrador tieciti a d , rnostrttudo uti pitino H BUH oyrll te,.: qiiiue m i pretider a Chopiii. No por la bellezft de & U P soiiiern uti ii\strutuento cotno cualquiera. Pero el vetairiiwto del c u e t ~ ~(le ) o c:iobn era t w i i botiito y origititil que ine 1)roineti toda clase de pilitorescos efectos y lo p i t i t e coti una variedttd de motivos paisaijistaa. (uatido con(hopin para comer, Invitk a1 rnismo tiempo a1 prfnclui con el trabajo, inv cipe Edmuiidtt de Poli a1 pintor Ricard y a un tercer cornpaiiero. EstabaI mos acostumbrados a untualidad.de Chopin. 5610 esta vez nos h i m esperar tanto, que nuestro hombre venci6 a nuestra cortesia y nos sentamos a la ines a sin e1 lor fin, despues que hacia largo rato que habiamos acabada de almorzar y cuando ya h,>bia entrado la iioche, lleg6 sin una sola palabra de excusa. ICstaba de un humor terrible. IkspuCs de haber pasado una noche horrorosa, furioso durante todo eldia, parecia aun ser presa de una pesadilla. ESO concordaba poco con nuestra aiegria, y iolignac lo provocaba con insolencias, y tatnbiCn para hacer pensar a (hopin en otras cosas sac6 un esqueletn de detris AC un biombu, y a1 cud solia utilizar yo a1 pintar 1.0s te es- IJe him ejecutar toda cla. se (le bailes, le hacia las preguntas ai ocabakias co-n~~staciones iyis poi. fin, &!ante del insensatas en la boca, empezb a boxe piano, le tom6 las os y les hiz6 recorrer las te c o n fuerzn otras t a in os a p a gad o 1a 4 lu ces , man t e ti i C t i d I) pronto rcso:ixon en s!iencio tres s o r d ~ ~ golpes. s de habia realinentc a b ~ i r t o unz tumba3 CEra uti an:iiiciarr,iento del m u n d o de 10s eypiritus? No preguntnrnos much[, !:icard habia p r d u c i d o este ruido, colpeando con SLIS tacos contra ei cofre de nindzra hueco, sobye el que se hallahn sentado. Nos reimos, pero In risa
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no: filers un pafi0 mortuorio en la manta blanca que y o habia extendido para CUbrIr a1 piano, siguiendo 10s movimientos del esqueleto coil 10s ojos desmesui adamenPero apenas dejaron d e resonar 10s ties golpes sobre el cofre, c u m ? lanz6 sobre el esqueletc, lo arranc6 del taburete, apretdndolo apae contra su pecho como si fuera una madre con su hijo amenazado. nos fu6 el aliento a1 verlo. Tan iinpresionados esthbamos que ni silos que Chopin mismo se encontraba ahora delante del piano, hasta :ncio- sepulcral del estudio, reson6 una rn6sica: una m h i c a tan dolosesperada. profunda y tan sobrenatural. como nunca la habiamos ncorde era una queja, cada nota una Idgrima, un aliento de la desese por el sal6n se esparci6. Dc pronto se cort6 repentinamente en a frase. ( orrimos hacia ('hopin y lo levantamos. Envuelto en su )ria habia caido inconsciente sobre la alfombra. Dos o tres meses icaba, por primera vez, en el salon de lo prjncesa Marcelina ('zartolata e n s i melior. ,Polignac y yo tambikn nos encontrjbanlos alli. De pronto ]leg6 un momento en que nos sobresalt6 a 10s dos, y nos niirainos fijamente Reconocimos en la .Marcha Funebrer de la tercera composici6n, la im. provisaci6n que habia heci o Chopin en nuestro estudio. Se origin6 t'11 mi pianoPor eso tambiPn lo conservk P hora es mi mds valiosa reliquian

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alentoso c- itico W. A P i r e s (Kefas) publicado c o m o pi61%0 en el libro d

10s sefiorcs Palvddor Rivera

9 Luis Albert0 Aguila

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1895

dietancia de la Historia de la Opera 9 lo qtic en sa mas vasto )render una Historia del Teatro, no serin escas&la taren de quien completo el primero de estos trahajos,-xT + Q J * O Q E A haor> dni Fe ha de koncretar en breves liueas u n trahajo. c u p , desenvolphgiiias de url prolijo estudio. La Hj storia del Teatro tleberA drama desde 10s prinieros afio de la aritiguedad greco-ronuna inda odisea sobre 10s escdnariocs de talas las naciones civiljzatlas ler tin curw anditico del mhs variado y coniplcjo de 10s gkiielar la generaci0n y transformacicin dc: ias diversas escuclas dra. escenologia, a la arquitectura y todas 1:xsartes plksticas el I Y : C L I C ~ ~ presentacibn en escena,-- y hast&arra near de la niutln sombra - - __ ._ -1 cco de las leyendns intiinns que forriian ese pequcfio gran muiirlo de la vida teatral. Ida Historia, d r la Opera es indudablemente mrnos v a&a ~ qna la del Teatro,-pe'omit e 11 t CE basta para quieii h a p de
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13
concretarse a u n estudio siyuiera somero y coniprensivo, 6QuB es una Opera? &CUBle,.: son 10s elcmentos suficientes o indispensables para constituirla? GCuM es la dpera ex:icta de su naciniiento? &Quetraneformaciones ha recibido desde s u origen? &Jue puehlos la han cultivado? &Qui!relacibn y prudencia puede establecerse entre la.; manifestaciones nacionales del lirisrno teatral? Y como si ese laberinto de prohlemas no fuera snficiente pars ainilanar s l investigador m& infatigable, todavia se pr:sentan cuestiones de un ortleii secundrtrio y en cierto sentido perronal, dQuieiies lian sitlo 10s conipositores m h notables? ?Cu&les son las obras que mas han influido en la hiktoria CIPI tlwnia musical? & C u d es el merito, cukles IRS belleza~ y 10s defectoe de esas obrit'? No sera en el presente tratmjo, forzosame:ite breve y eacrito a In ligera, donde pueda encontrarse la repiiesta x es(- pequefio diluvio de interrogaciones: me concretare a redactar unos pcquerios apuntes sobre el origcn de esta clase de reprebentacioiies, 10s elcmeiitos que Ir? con,ilitupcn p la focha d~ su cstablecimiento cn 10s principales palses europeos.

**
9 :

Para comprender en six justo alcance una rrhefia de e8ta nrituraleza convienc establecer de antemano el valor de algurios thrminos. que se entielide por bpert? Por lo pronto la pslahra tiene uti pronunciado vnlor italo-latino. No se necesita alardehr de fll6logo para saber que el vocablo opus significa obra en el idioma de Hotnero y que en plurnl bpern, a pimdo a ser un singular de signiflcado o valor colectivq en el idioma del Daiite; es coino si dijeramos; -esta composici6n encierra rnuchas obras o tslrez toda clase de obras, no solo las m u s i d e s , Kino tambien todas Ins manifestacioiies del arte que concurren a vigoriztir el sentimienlo. Con mas extricta propiednd estn composicihn deberia llarrinrse ccnielodrania)),o sea drama con m6sica; pcro la costumbre ha preferido la primeradenoniiitacihn, ya que en la moderna terminolegia tentixl, se ha d i t 3 ( )en a9ignar la segund a a 10s trr bnjosePcBnicos--musicales en que dotiiina cl coloi%h romantic() p nparstoso. En e;ite sentido se ha llegado a. llamar estilo rnelodrainAtico :iiin :11 de 10s dramas conceptuosos y abundaiites en parlarnentos eiifAticos y sentiriic:iitalc~s , a1 drama, o niejor dicho R la compasici0n ilramdticn Illamarenios, p u e ~ bpera pixesta en m6s'ca. Aqui se nos presetita otra coniplicacibn. ~ Q u h clase dc tlrmnas musicales mer( cen (11 nombre de dpera? El aftin de riovedad, ha prodigado de tal inanera 1:i iioIiienclatura que, sj prctendiera ocuparme de toclas cllas, la historin (le la, dpera se ~ o n w r tiria en un cuento de ciientos, Pcro pa! a no dt'jar a rt+giiardia estns pequefios enemigos, dir6 cnatro pnl:it)r:ls s(,t)rc cste 2irticulo d~ la nomt.iiclatura.

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m a o trngdi:L musical.

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Ida 6pel a stria, de la que me ocupart! coii inns detenimic'nto, cf: csl \-ercIndern d m Por contwpoxicibn a la 6pera seria, que trata de subliiiiar el Fentimiento, sc ha (lado el nombre de ccbpcra bufa)) a la que s610 ae propone recrenr el ,-spiritu con la gratia festiva y lamhsica lijera. La palsbra hufjn y buffare proueden da, la b n j ~ lati. iiidnd; en italiano siqiifcan cuv/*illo6 irtjnr 10s carrillos; primitivamente se les aplicaLa n l hiijfo , o sea a1 histribu que se presentaba en la ewena a recihir h!jjefntlas cii ('1 carrillo intlarnaclo para haccr reir a1 pitblico. Aunque St. Laurelit crfe que la prinicra cipcra h u h , fu@repixwiitada en Venecia el afio 1724, parece lo iii:lu probable que el coiriienzo del genero no suba mas nlld del aiio 1700, con Leo, Pergolew y Dn Ai it i Ins obras d e &to.; prandes corn positores e r m irnpropiamente 11:iniadas HRTSP ciperas I)ufas; el gknero adyuirib F U perfecto desarrollo con In inveiicibu de los finalcs corcados in troduciclos por Nicolhs Ilogrl)xino, napolitano nncido en 1700 y fallccido en 1763, q u c comeinti $lis triibahos'cii cl 28 con Iyqnnno ~ J W iugn??uo y ]os tcrrrlinh en ~1 6.5 coii 1,u.Gctosiu.

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La verdadera 6pcra bufa lleg6 por primera vcz a Francia en 3753: en el 39 ee instal6 en el Twtro de Monseiw, [l]llamado a l p despues Sala Favart, y en seguida TeEtro de 10s Italianos. En aqnel tiempo se llaniaha hpera bufa a cualquiera que se representara en dicho teatro; posteriormente ee aplicb esa drnom;naci6n tan so10 a las operas comicas. Para terniinar con este renglon, agregari: que las iperas hufas I I ~ notables S han eido: ((La baon:i figliacc, de Piccirii [Korna 17601 ((11 matrimonio segreto)), de Ciniarona [Viena 18921; ((El Barber0 de Sevilla)),de Rossini [Roma 18161; c(L,elisere d'arnorcc [Milan 18781 y ((Don Pasquxle, ]Paris 1835[ de Donizetti y c(Cipriano e la comaree)) de los herilianos Ricci. (NApoles 1836[. Aunque la operii bu!$ Fe l i confundido ~ generalmente con ! a opera c\imica, creo que cada iino de estss g h e r o s tieiie r'aracter e historia peculiares que permiken establecer entre ellos notoria diferencia. La bufa no tiene nias pretension que la de hacer reir median te la preszntncibn de escenhs burlsscas; la comica se perinite cierta profundidad filosOfica y hasta dguna elegancia de estilo que la aleja de la vulgar chwaireria; no se permitiria en el segundn la hfoncrda grotesca que caracteriza el estiio dramhtico del priniero de estos gkneros, En globo pnede decirse que la opera bufa es a1 sainete lo que la c6mica es a la buena comedia. He dicho adeinb. que cada uno de estos gkneros tiene su historia particular; y deho agregar que se diferencian hasta en la de su respectivo nacimieiito o nacionaliclad; la bufa es origiuariumente italiana, la cdmica es perfectamente frttncesa. El piatloso lector Fuede tilosofar cuanto quiera para encontrar mcarnados 10s carhcteres nacionales en este nchpite de procedeucias; dejo libre el campo a toda clase de atrevirnientos; La vcrdadera opera c6mica nacib en Francia en 1717, como perfeccionaniiento (le lasesccniv hurlcscss del Teati.0 de la Feria. El 6xito alcanzado por esta clas6 de espectitculos concitc')10s celoe de 1as cornpaiiias de 6pera seria, lae que consiguieron su aboliciOn en 1745. Restahlecida en el 52, se reunio 15 aiios mas tarde a la comedia italiana; ocup6 succsivainente las salas Monconseil y Favafit, se uni6 en otra conipadia ita!ixna e11 1800, paso por las salas Feydeau y Ventadour y por fin pe instil16 como en C ~ S R propia en la sala de Favart. Esta promiscuid~d de intereses y escenarios ha dado lugar a que genervlmentc se confundali los dos pkneros; per0 10s italianos, dweosos a reivindicar del priviiegio originaiieinio de hacer reir de pura risa, han inventado posteriormerte el Fzljo caricnto, para diferc1nciarlo del sencillamente cGmico. Como \ ariante del gknero c6mico se ha discurrido 110 ha rnuchns afios la denominaci6n de opera semi-spria, vocnblo de ambiguo sentido, que bien podrd significar que el eqpec-tador halsria (le reir con u n lado de la CUR y eonservar el otro mas formal que u n garrotazo, conio en duelo de viuda rica, jiwen y herniosa. Aunque hay operas llamadas chmicas en qiie el canto aparece hermanado con la tleclaniacihn, este detalle pertenece rnhs progianiente a la operetta, en que el recitadn sr: euplnnta por el dialogo siii m6siczi. I C 1 Vuudeville ocupa impiopiarnente un luga: en el lirismo drhmatico, pues no pasa de ser una coinedia interpolada ?on coplas, lo qne se aleja por conipleto del drama musical, Alguien hnce subir su oripen hmta lot: tiempos de C R ~ ~ O U I768, R~~~O, pero parece m8s plausible derivarlo de Oliverio Bxrselin, batariero que a rnediado del o XV hacia resonar coi: sus alegres cantos 10s vallcs del Vire, pueblo normando ende recibieron el nombre de Veus-de-Vire, y por corruptela \7a1itlevillc. Algunos etimologistss menos escrupulosos han querido creer que la palabra procede d e Vmwdi-uiZLe,baiies populares con que el Municipio de Paris se eiiipellaba en abrrvim y moralizar [?] 10s ocios del pueblo obrero de 1s grnn ciudnd; pero eso cs hac r ntiiecas sobrado majaderas a la gramdtica y c6nfundir (21 VnZ, valle c o ~ i el bnl, baile. Sea lo que se quiera, el hecho es que el Vmtcleoille, en cuga composicibn ha lenico tnnta parte el fkcundo Scribe, alcanz6 tambikn el hono- de der incluido en la hpera cbmica, hasta el purita que Plis y Rnrre construycroa en 1702 u n tentro exclwiramente consagado a la exhibicibn de piezas de este gknero. A1 presente 10s aficiona(10s pweden gozar con cztos especthculos en cualquier ca,fti c.hnntn12t, y eq)eci:\linente eu el que abre six puertas.en la plaza de In Bolsn de I'nris. ~
l i a n ~ & w t r ipal.tlxn
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. ~ q ~ tw i n i 1 i c . i sc,lo '11 I i r ~ m , i n ndrl Rr)

La zarzziela espafiola, creada en el primer tewio del siglo XVII ba,jo 10s auspicios de Bclipc- I V para hacer competetlcia LL la compxliii de 10s Cafios del Peral, clebi6 e n noinl)re it1 teatro coiistruido precisamente eii el j d i n de la earzuela, antigno zarzal dvnde 1)lvidaba sus penas aque1 anccdhtico mona ea. Se la ha noiifundido coil la Opera chmica y malslmente, a, mi juicio poiyue, si biclii e6 rerclnd que se le aproxinia por In ligoro (le su niusica, tarnhi8ti SP acerca a la opervta pur la, mezcla d2 declarnacibn J (:auto, y en o c t t ~ i ~ n e se slre r a ha& Li opera seria por la grandiosiclad tlt, P U coucepcicn. ~ Q u tierie b +mica la <Tempestad))y la 5larsehax por ejetnplo? ~ P o quk r no llmnnr cuasieta a ((Marinan y aLuz y Soriibra? Yo creo qup la zarzuela es 1111 g>nero niixto, que puede ser drama y linsta tragediw muFica1 t.i b e hace en piezas musicales de este cariicter, sobre todo cuardo ,iii estructurn armhiiica y s u desenvolviniieiito metOdico ]as autoriza para tanto, y clue e n otrxp ocariones pueda her cbinien y haeta b u f a si deecieudr haeta el cainpo espccialrntnte asignado a tales connposicioIIPL Isi 116 tliga~enie 3Han perdido mucho de tu caracter ((hlarta)) y ((Tiaviatax a1 se I ~ irzuel i i z d i s? n pi)tliia hacerx otro tanto con Lohengrins y ,(Guillermo TellK? P eu cnmbio in[> s P r i Operas cOn~ic:ly Io. (((+ran Viacc y la \cr.ben:i)) 9 podrii ser al0 (70 !ntis q u ( ~ i i n wine 11 t l la ~ in6s chocai*rera klufonada el indecente ((lii-ki-ri-lii? Iwr:~termiiiar con w t ; L n i c ntl;i ~ serie d e coFpsiciones dramaticas con acornpasic:), n i t f:ilt:i solanientt decir cuatro palabras sobre el bail?, la pailtciniim:~ y Ixs con:posiciones del gknero fkrrico, jiiaba o fie?%. Xunqus el bnilr f u 8 coiiocido como eleriierito d :I drama eschico entre lob nutigttou, puw se s a l v q u c 10s gricgos 3 7 10s r(>-nilti()brepresentaban a1 son de m6sica ]:IC \i:i,:iii:is tie 1iicw:ulc; y Uric(),la in\eiisi6n tiel drama bailnclo nos sube m&sall& del si210 X\. ? : E gBne1.0 iirtatucnte friinces, encaniiiiatlo exclusivamente a halagar la iiii:~~iii:~~iOii r\utique eii +-tcJ gbtirro b e hail conipuesto obras tan notables y de tan d e AIusset, xBrhhmau y otros pocos, a1 pregracioso drain:itiyiiio c o w o iws ((Silfide~n scnte i e lo consagr?. tan solo :I amenizar 10s iiitermedios de las 6peras de lrgitimo ea fiicter. Iln pwtmtziwm, confundidn por iilgtlliOS coli el hullet, se clife iicia (lc bl en que la IS y tan sometidos a un nccaicin dramhtica y el juego rhcaiiico son K ~ I ~ tlctertninticlop tlesonvolriniiento tan lbgico coiiio el de cualquiera otra picm ( nihs elemdo caractrr. L:is hay tan hermows como la c(Cenicienta)),eFlor de nicven yotras e n qne,por miis que 10s personajes 110 tengan acion hablada se deja11 coinprender con tanta mayor facilidad cuanto que la mGsica se encarga de suplir lo que falta a la palabra. ICs u n a dr las mas graciosas manifestxiones del genero onoruatop6yico imitativo. El gtinero feerico, c) niaravilloso coniprende la* piezas en que la Eantaeia d e In leyenda y lo Bilustuoso tie la presentacion supla la fillta de fond0 y hasta en ocaciolies la de la palabra, Segun unos, se derivaria de 10s fricaltiizev o i~zmioaefesitalianos; segiin otros a IaJiahn italic:: precedio In .fder.es francesa Parecc que su iniciatlor eii Fr:inci:i futi Felipe Quinault, que en 1672 hizo representar lae bperas fekricas deseo)) 9 A1cester.c con 1.4 cooperacion musiral de Lulli. Sin rnibargo, antea q u e elios, el italiaiio Balt<izarinihabia puesto en e>cena ante Catdina de ,Ildicis, en 1578, un:l pieza cle r s t e carkctcr titulada ((LasAventuras de Circe)), c*iiyo cost6 alcauzb a i i n rnillbn 100 mil francos. Y basta de inostacilla. Iasemos a ocupnrnas de la tiporii %>ria, 1111 poco antono 111ist i cn ni e n t e 11a tn acln 1am hi P n b pe ra 1 i ri ca .
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*Conocieron 10s antiguos el tlrarna musical? YL si 211go pudieroii v i s l u i i ~ b r a r rlc la ca :iplioada a1 tirauia Gpodrian por algGu coiiccpto ~ n e ~ c c(11 c~ nor njuntos corntee e instrum les agregados a SUF rc~prcsciitacion De antemano, no estara de dejar constancia de qur :)I I?a\)lar (lad eabin, acostumbramos reie s cuasi exclusiv~nitrite aGr4a cos pueblos cuya historia nos ofrcce caracteres de autenficidnd y ~ ~ 1 1 1 positives para conctituir una arqneoIogi:L dignn de atenrii16. I:qto I I ( iiicntr coli respccto a la niiisica. Los grahados que decoinii l i l y IirA pI!~s dc Febas, la tumha dc Rams& 111 y Ins prntas de E! P,(~i.~ch nos hacen d w r q u e 10. I3gipcios cL.nocinn (;1 a r p , cl tainburah ( 0 laud) el FisIm, ( ~ cirnbulo, 1 la lira y 1:i M:iut:i- lor lo que iincr :i10s Asirios. Ias invcstigacioncs (113 13otta h a n permitido

16

cerciorar la asistencia del asesor, la fiauta. fa lira, el laud, el salterio, la coriiamusa y varios instrumentos de sonoridad indecisa; pero nada se p e d e aventurar aceroa del empleo de tales instrumentos, sea en phblico, sea en 10s misterios egipcios de lsis o en 10s asirios de Astarte, diosa de la belleza de Melita, diosa de la mbsica. Por lo tanto, podemos descartar 10s dos pueblos mas civilizados dc ayucllos tieinpos d e penumbra hist6rica y concretarnos a 10s que fuerori sucesivarneiite . . . seBores del mundo J en cierto modo progcnitores de la civilization moderna. . En seguida. sea cual fuere el valor de 10s elcmentos musicales de la escena greco-romaua, tiebemos a w n z a r que riunca habrian consti tuido una 6pera en el sciitido rnoderno de la palabra. Para convencerse de ello basta mencionar 10s componcntes obligados de este pandenioizium del lirismo contemporaneo. En primer l u ? u a r , el li breto adecuado; en segiiida la rnodu~;ic~i611 melbdica, el trabajo del contrapunto, el rcsitado, a orquestraci6r1, el escenario que permita la r e p r o d u c c i h de escenas que requieren acci6n y mulliplicidad de movimientos, cl atrezo, la utileria y la tramoja m k complicadas y por fin la concurrencia d e todos 10s e'lementos cicntificos, sin exceptbar uno solo, que forman nuestro modo de ser actual El teatro ha llegado a ser, por consiguiente, la espuma de la m6s frcscn cultlira ycl f a c - s i d e de la civilizacijn moderna en sus miis Iisonjeras manifeitaciones, Muy- poco de esto y a h eso en m u y modesta esrala proyectaron Ins dos poderosas naciones criyo recuerdo se divisa apenas en el linde, en la aiirora de nuestra vida social Los griegos conocierori el us0 de la flauta, la lira, la citara, la . . t r o m p y hasta 28 instrumentos de cuerda: pero nunca formaron con ellos cuerpos orquestales hornogeneos y aplicables a acompafiar una p i c z a eutrictamente musical. La tragedia antigua t w o coros a muchas voces en unisono; Sofocles intrudujo en la trajedia media 10s instrumentos acompafiantes, y en la nueva lleg6 Euripides a formar emenas qae distaban mucho d e ' l a 6pera verdadera, por m6s que Arist6fanes en Lns R a ~ i a s lo tacharn d e ser sobrado mlisico con detriment0 del drama. Un diio de AndrbmeZa logr6 hacerse popular, Esquilo emple6 doce cantores, S6forles y Euripides llegaron a formar grupos corafes de a 5 y 50, 10s dionisiacas se acompafiaban con una citara y una flarita, F c h - r a t a s y Plat6n el c6mico fueron simultineamente mGsicos y . dram6ticos y h:ista el mismo Arist6fanes aceptlj en LasAves un cor0 de miasica imitntivn: p r o en todos estos specimiiis del lirismo teatral d c la a n t i g i i a Grc'ria faltap el recitado y 61 movimiento musical, indispensables p r s constituir una 6pera: s6n a coros colocados en l u g a r fijo o a lo siirno cicrtos pasajes que se acercan a l oratorio pero que ni a mil legiins a l r a ~ ~ z ai tl li verdadero drama musicaI.
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C a s i l l a 660 Be31a V i s t a l i l ( W , o E 7 I;uevo) frente a 2rente de Pnrisima

Utiico reDresentante en Musica

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................................................................................................................ 0 ANOII SANTIAGO DE CHILE No.9 ~....:.....................................................**...*................................................ . . . . : : . . .................................................. .......................... : : .............................................................................. . . .. : .. . . . ............... : : . . .. .. . . : : .. .....: '............. .. . . . ................... : .. .. . .. ' .. . ................... :.................. ." . . : : .. . . .. . . .. . . : : .. ............... ............... .. . . . .. " . . ............................................................................. . . . ........................................................................... . . . .. .. . . . . . . . . G PUBLICACION MENSUAL ii . . .. . . .. . . . .................................... .................................... . . . . . . . . . . . . .......................................................................................... . . . .NbflfiI'O Suelto SUSCRIPCION ANUAL 20 $ i. t.* i.. . . . . CASILL6, 3530 i. . . . . . . . . . 2-00 i PARA PROVINCIAS 21 $ . : . . . : 5 : 0 S16L0 XX, 24 . . . . . . . .......................................................................................... . . . . . . . . ...... ...... .,+,* Secretaria: Sta, Alda lstul e. DlrecCr Sr. Anllal Aracena Infanta Tesorera: Sta, Alda tarreno C. Ab,
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La distinguida arpista Chilena

Con profundo ngrado nos ocupainos hoy tlc la personalidad ilrtistica de csta distinguida arpist-1, utia tit. las figtiras de mayor relieve cii el mundo tnuvcal chileno-. Ksta conocida profesoi-a ha x l t i v a t l o diversos ramos del arte milsical siguiend o cursos de piano, canto, composici6n y arpa en nuestro Conscrvatorio. contbndose entre 10s iilutnnos tnds sobresalientes y que han contribuido a tlar mas justo renombre a Pste establecimiento. Iliscipula del Si-. Sttiher, e n Ir, clase d r composici6n que este mncstro tcnia a SLI cargo, termin6 con PI S I I S estudios y recibiti s u titulo. siendo noinbracia profesora de armonia en el Con\ervatol-io. puesto que hoy ciescmpena con generill bencpl5cito. Hizo sus estudios de canto con el maestro Giarda, y de piano co11 el Sr, Deeker; finalmente, siguid un curso de arpa con la Sra Grazzioli, tlestacrindose co1110 la inejor arpista chilena, y haciPnlose aplaudir entusiastamante cn n u m c r o s o s c hncicrtos del Conservatorio y dc beneficencia. P~ra obtar cl titulo de conceitista tlc at-pa, titulo que nadie ha recibido hasla el pre;ente s t n o clla, ejecuti, en forma brillante u n concierto paracste instrumento cnii acoin pa fin in i en to dc o rquest a. L a 'Si-ta. Satitiagos fue utia d e 10s ,)rganizatioras y tliiectoras de la cc0rqucsI X Hlanca2, conjunto ot-qdestal feinenino q u c ailn sc recuel-cia con simpatia ' i\dernd\ dc la atencith quc le demanda si1 clase del Conservatorio, la Srta Santragos tfeclica ranihithi sus esfuersos a la ensefianza particdar, alcanzando gran extto con sus nutnerosas cliscipul~s. L a 12evista Rlr;src~ cumplr. con el grato tlcber de publicar su rctrato en SI , . 1xugina de honor.
0 . G. F.

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ISn 1845 se traslad6 a Vaipar:iiso la compafiia JantaneIIi, a cstrenar el tcntro, situaclo en la calie de la Victoria, conrtruido POI* d o n ledlo A I e s a t i d r i . AI contratar estc empresal-io a 10s caiitantes t u v o tambien qil e hacei-lo coil la orquesta, que en s u mayor parte, 1;) componian 10s mfisicos de la Caiedral. Organizada la que debia funcional- en Valparaiso. qitedd en la Catedra1, con solo dos escepciones, una orquest;{ a prop&ito para clesollar 10%: oidos de 10s tlcvotos y hacer emigrar las ratas.

Seis meses dur6 la temporada de Valparaiso y esta circutistancia probablemente sugirio a1 Sr. Valdivieso, presentado ya como arzobispo. la idea de reemplazar la orquesta con un drgano, que se encargtj a Tnglateri-a. Ueg6 el cirgano GI alio d e 1849, y con e1 u n organista. encareado tambien. Organo y or ganista se merecian E31 SI-. Howell. ingles de naci6n, era un consumado profe:sor y el organo es superior, no solo a todos 10s d e la America del Sur, sino tam bien a 10s de la del Sorte. ICste organo no tiene t r / d / / q d o ,/ I / W tzllo, hirnabo ni tin2hales, instrumentos repetidas veces prohihido por In Iglcsin, parricularmente F)or el Papa ,qctual. Esos ruidos hacen abrir tantas boca a 10s necios, y excitan la cornpasitin ... . . . . . , .
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rey de 10s inst

Casi a u i i ganista de Sail ~ u s ~ a q u LII i o 1-at-15,y muy noraoie proresor ( I C I L N ) 7 7 7 0 ) t 1 1 1 1 / 1 , p i cuyo instruniento habin escrito u n mctodo, que hemos visto. El Sr. don Pedro Palazuelos. aue desde mucho tiemno habia concebiclo I idea d e fundiar un Conservatorlo en Santiago, creyci oportuna la actquisicitin del cir. Desj-irdi n y le facilitci 10s mrdios necesarios para que organizal-a un:i cscucla 1Ireparatoria , en una sala de la cofradia del Santo Sepulcro.
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dado el Senado, a indicacicin del S r , don Pedro Mena, en la certidumbic (le (1 con este proceder se tendria lo meior, si el Gobierno. como en otros casos, II 1 0 1iacia de las suym.

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el Sr. Neumanne, xran prclfesor que habiamos conoci yLIJAlllm a llegar a Chile, conio en realidad sucedid E n este cas0 Neumanne habria sido preferido. Con este motilvo dirijinios al Sr. don M, A Tocornal, Ministro de Instruccitin Ptiblica, una carta , que con su contestacibn se en la q L i e le deciamos:, ))tan distante publicti ent6nces e n El SPrnanm.~oiVl~iazco7, rstoy de todo interts personal que. respetaodo coin (I debo to d a dct e r ni in aci On de US. tome a cstc icspecto, nada .me parece inclis justo que, siguiendo el ncucrrlo d ~ Senado, l tlar csta plaza a o p o . ~ / c ~ h 7De / , estc modo sc tendri lo mel o r quizh csto daria por iewltado i i n piorecor de primer orden.. . Xo concluird dsta sin clccir a US, que uno que Increce eRtc noin bre ncaba de Ilegar a Talparaison. El Sr, M i l iistro t u v o a bien contestar a nucbstr; 1 carta, en otra en que tios dice entre otras cosas: L o cloy ;I uhted las gracias po r la franqueza c ingenuidad de \us observaciones, y aunque no he tomado resolu ci6n alg cocio, ni anticipaclo una simple proinesa, 51 llegase e I cas0 dr tle vista la imparctalidad y justicia con que tkbe pro cederse. icmpre qrie usted se sirva liabliirrne o cscribi rme sobre materias en que Iiuetla ilusti-ai me, le quedard agradecido, etc., ctc. (on gusto trascribimns las palabras de este pltc1 funcionario, reconocido co nio uno dr 10s homhres mas einincntes dc 1 liile SI sus palabras nos honran poil a iu,ticia que hace a nuestras intcnciones, ;que elogi o no niercce el hombre supe1 ior que crec puede ser / / I / ~ i l cn o ciertos casos aun poi. aquellos que ocupan u n luqar suhalterno en la sociedad? No e*i el Sr. Tocorn a1 de I(>$ clcic creen q u e la ntincisfera de t i n snl6n ministma1 infnnde crcncia uni! -ersii I. .._ _ _ (Giizot, en u n caso idcntico y clesempciiantlo , d e s fnnciones clue el Sr. Tocornal, n o crey6 que debia leqislai- en mfisica sirI ( misultar a honibres intcliqentcs e 1 7 1;1 f;1cultacl. dc,
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ISsto cscribimnos en IX;~.. I;as personas que q iricran saber comp procediit Cuizot, (le quicn quiz& l)ocIria decirse sin temeridad, que nada ignora, puedeii consultar en la Kiblioteca el peri6tlico cltado. M i 6 del Ministerio el Sr. Tocornal. La politica , la pequeiia politica, inetiti s i 1 cola. Se him tin embricin del Conservatorio y el a cuerdo del Senado no se tornti ni si2uiel-a en consideracion. E 1 favor y 10s einplefios liicieron :os notnbramientos. Suestros lectores, p o r lo demas, no nos agrxlecerian una Iccci6n que saben mas bien que nQsotros: que esta es la historia a titigua media y inodema, de

eBnzo 10s , q o h i w m ) . v ~ I ( I/OL ~ I empfros Hay escuela dr piiitura, (le cscultura, etc : ;cuAl de estos establecimicntos presta ser yicios tan utiles y benkiicos conio el Conservatorio? Ninguno. Rasta decir qiic esta institircitin es la 6nica e n quc ticnen parte i75 niuiei-es, cine la o c u p i i en $ 1 1 mayor parte, proporcionanda a gran niimuro d e familias lmbres una !)t-ofesjdn que las Imne a cuhierto de la iniw-ia y del vicio. E1 Conscrwtorio es cl iinico cstablccimiento dc estn cspecie en que el Dircctor no tienc wcldo como tal; asi se esplic<tchmo la Academia de Pintura !a (le ISscultura tiencn CRSI tioble dotacidn, gozando sus directores de mas de clos mil 1)esos de renta Heiiios .;i do profesor, director y presidente del Conservatorio. A todo heinos rcnunciado. no pcir !a e x a s e s o absoluta faits d e Iionorario, sino por cl destlcn con que, con pocas excepciones, es miracio: lleqandl) el c a w de haber Rlinistro que no ha sabido doncic est6 situado .. No faltan personas que picnsan q i i ( > solo . par2 tlivertii- a 10s que aprcnden
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VIII
E n I 847 o 1848, cl Sr. don nLnlvatlor Sanfiicntcs, Ministro de Instri1cci6n Pubiica, estableci6 en la Escuela Sormal de Preceptores una clase de canto elemental, de la que fiiimos nonibrado profesor. Advertiremos que, si a veces vacilamos en las fechas, es porqiie escribimos estos aRecuerdos. sin ningun dato a la vista, fiados solo en nuestrii inernoiia 1 ~ " ro aseguramos a1 mismo tiempo que en caso de equivocarnos; j a n i k sera en mas de un afio. El pensamiento del Sr. Sanfuentes era (le gran importancia;. porque, fuera de 10s resultados fisicos que produce el ejercicio tiel canto para 10s que lo estud i m . hay otros de mas coiisideracion. E n el extenso informe leido ante el Consej o Municipal cte Paris en 183j, con el objeto de introducir definitivamente el canto elemental en las esciielas primarias, formulado por Ha?,boatiev, Cochin, OI$/U. Pewier y Houlai de ltt M~iri tho, se dice: aLos antiguos emp eabnn este arie como un medio para hacer amar la virtud, d e calmar las pasiones, de suairizar las costumbres y de civilizar a 10s pueblos. Desde Iiiego sii poder de moraiizacidn n o es para nosotros un problema. N o queremos hablar aqui de sus efectos fisiol6gico3, que el e3tudio de si misrno ha podido I evelar a cada uno de nosotros; queremos hablar de 10s resultados reales ohtenitlos en las escuelas doiitle se enseiia el canto, . <NO solo esas escuelas se h;,cen notables entre las otras por stis t esultados y buen porte; sino que en estas inismas escuelas. 10s alumnas de canto se clistinbuen entre sus condiscipulos por su mayor aplicacih, suavidad de maneras y benignidad.. . ... ((13ajo cualquier aspecto, p e s , que se mire, moral, normal. econoniico y nacional, la enseiianza del canto es 6til.. El celebre fil6sofo Hwdev decia: ((Una reun 6n de cantores s una reunion de 1iermani)s.a que recurrir a esta erudicion bui~nbupara probai- a nuest,ros . .Da pena.t.ener ,.* . * . . hombres publicos e! tlcher en que se encuentran de prestar alguna atenclon a eStC v a m n e n cliw ci ius antecesoi-es hicieron poco, ellos nn a i l hprhrs .... ..\, h .lL... .>.?,,.'., 2hc.nlrrtamrn..., .... -....-.. YLCL.'. tc natla. No les pediimos, que como el Gobierno de 1848, fiinclen una clase de canto I ' -'>A1 en la E s c u ~ l a Normal; ni, como el 1652, la creacion dr i i * i Conservatorio; p e s , pobre como es. y a Io h iy. Le- pedimos qne con su iidiferencia, o con otra I)eo , no destruyan lo que hicieron sus antecesores. iPobre Conservatorio! iI'obrc mtisica! !Quk de zopapos habeis recibldo cii estos dias!
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Habiendo cmpezatlo en 1848 la clase de canto en Ia Escueln Sorrnal c k I'rcccptores y retlucidos 10s c:ilculos a PU Liltrina expresidn, hay de sobra para que eii 10s 24 afios corridos se hiciera en totias las esciiel:is fiscales ciases de canto, 1para qLir a la fec.ha hubiera muchos miles de personas que supieran rrgularmente musica y canto, pudiendo los que no tuvieran b n m a voz dedicarse a tocar algiln instruinento Despues de tantos miles de can ores que, segun 10s chlculos del Sr. Sanfueiites, debian salemnizar les fiestas civ cas y rcligiosas, iquieren saber nuestros lec. tores en cuantas esciielas flscaled o municipxles se enseiia la inhica?--Egi

'I/ I'MgM1Iu.

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Llevada a cabo, la idea de aquel ininistro daria muchos y huenns resultados. Apuntaremos solo 10s siguientesr rn las grandes fiestas nacionalas. reunidas I n s escuelas de una localidad y cantanilo cosas adecuada-, presentaiian u n hermoso y conmovedor espectaculo, proporcionando un recurso poderoso que, sin

~ X I Jgasto ! ~

alguno, soleinnrzaria esac fiesras caii Lrisces eti la inayor pavie u r nuestros pueblos. (,El niiio que haya aprendido a cantar cancioncs de escuela, (lice Mainser, sabl-3 cantar uti din lo.; cantos de guerra, 10s cantos clc la patrtav.

iCudntos at tirtjns perdidos por i i o teiier o c a s i h de ejercitar y tlesenvolver sus facultades por fnlta de ocasih! Los primeros beiieficiados seriaii 10s preceptores primarim, R quieiies la pt*icticilde la eiisefiaiiza poiidria eii disposici6n de dar lecciones particnlares, ~)ro~orcionaiidoles de este tnodo t i t i t i eiitrada que aliviaria eii parte si1 tride sitiiaciCjii.

Cnatido eii 18.30, siii ser iiosotros ~iatut~atlistxs, gecigrsfos, tnarinoe, astr6iiornos ni iiigeiiieros, se le ocurrio a ese gobiertio litrceriios empreiider uii viaje nl ititerior de Chilod; fuiinos a parwr a Ctistro, el pueblo inas imporfafifetlespues de Aiicud, la cnpital. Etitxe pwreiitesis, Cwstro da U I I Jiputwdtr y uii supleiite i t ~ o l o echwii eii SRCO roto 10s aficiotiados! Aquel pueblo era y es iiias triste que, uti veinetitetio. A cuwlquierri hora del dia y de 1a iioctie se oiria el vuelo d e iiiia inosca. Habia (10s escuelwe, utiw de ellas fiscal, bwstaiite coiicnrrida IAI visit:+ nios y tuviinos el gusto de eii(wtrtrwrtios coti u t i joven qae habia sido riuestro l rliscipulo cii Ir Escuelw Normal. Nuestra pri inera preguiitw fuC si eiisefiabHw rnusicw; i i o s coittesti) que 116, por dificnltat-les que iio eiicoiitrtiinos coiiviiieeiitefi Se ce1ebr:~Iia ett e s w dias IH Pasruti de Wavidad y toda l rr inusica de aqueFila fiesta tttii po1)tiltir se reducia H una especie de violw horriblemente tocadti! ~(:II~IIIW atiiniwciciri Iiubiera cl.rido H esa fiesta y N ese pueblo, esa ewnelN, C N I I t~tidn iiiusica facil y a propcisito! Coti motivo de e r : ~pohrenw tie recurens iweguiittitnos ai goberiindoi., cottirttidante Roa. coti que recursoq cot~twtbapara celebtw el dia d e la patria. No9 coiitesto: c c l ~ciudtid t!ieire 18 jiesos de eiitrada aiiual: dace st! iiivierteii, coti acuertlo de Iti triunici~)rrlitit~cl, eo 10s gastos cirdiiiarios de la Iocalidati, y 10s seis rwtatites eri las fiestas del 18 B cEste atio, aiiadi6, hait estwdo iriuy kaeiitis; !)cirque les tiice pegat. fuego w esas ~iiotitaiiws q u e iins i-ndetr11,y la ciudird e & hi\ cotno tie din,. I m Sres cion Eiisebio I,iIlo y ( l o t i Vicetite ViiIarrea1, de paseo como 1 1 0 sot,ros? pre s w i(1 1.1 I * (> I I e$te d i a I ngo.

estani jado . hasta

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aun

Somos causti de que 10s itlteiitkntes (le Satitingo seaii presideiites nutox del Conservatorio. Cuaiido hace ciiico o seis afios retiutieiainos eba presidrncin, suplteamos A uiio de 10s dos sefiot es, doli Maiiuel Amutibtegiii o don Carlos Riesco, o k i a i e s del Miiiistel.io de Itinti t m i o 1 i Priblicz, itidicat.:i t i b senor t ~ i i i i s t i deb ~ ) ratr~o,die~'a eu adelante, por ramties que liicitnos presrnte, 141 presidentia de\ C'oiiservatorio a 10s iutsiideiites de la proviikciw. Ese sefior. tirc;ho eatgo, I ~ )supoiiemos, de iiuestras rwzoiies, 110s reemplazrj, y se h a segnido h c i e t i d o como lo habit\inos solicitado. El iesultado de esta inedidn est6 en iiuestm contra, y el pobre Cor>servatorio ha sido victirm de nuestrx itnprevisora itidic:ici6tt, wteitdide por el senor tniriistrt) eoino 1~ wereeia s e l h a Las coridescetitfeticins de 10s in&erideutes, eoiitrariws en mnchos CNSOS 2t E justieitt y w l reglairmito respectivo, debeil e e ~ a r en atlelaute, hacieiido retribuitw e trabwjo wino corresponde. El mwl, por otra parte, 110 est& precisatwiite en que 10s intew?entes presidwn el Cotiserwtorio Est$ en que el gohiertio, de w!guti tiempo R esttl p w t te, se hri olvidwdo de qne hilv uti reglnmeiito que lleva la t i r i m del presidelike Ruln e s y del Sr Mujica, triitiist~ro respectivo. Eate reglai.oento establece una eotnisiciir que tierie la direccfbii superior del extwblecimiento, p r o d e la que et; gobieriio presc4iifle hrst:t rl rxtreino de hitberlti wbolido t6citan)eti&e p a w enteiiderse solo coil * U ugente constitucionul. el ititelideride Todo 10 tlicho P S sertiiciii eti drsirrto, y Ins cosiis segnidil c0n)o 1tasta v i diw, poi' Iz1 1 x t 6 t i tnuy se

Inwll(laII.

XIIT

c i h , el celebre actor Morwiiw, el bailariir espafiol Cafiete, el muy irotable actor, espafiol tambiPri, Ihmingo Moreno Ramos, (que cantaba e o i ~ o\in maestro. sin mbcr utia tiotw de tnusica) y el aukor de estos aputites. h1oraiite se quejwhfi de que, debiendo dar nii beiieficio a p r i n e i p h del prciximo setiernbre; 110 tenia nitiqtii18 r,ovedad que ofrecer til phblieo. AI oir esto, Morello dijo a Mora~ite:aYo teiigo et1 la memoria una hermoR N marcha patri6tica; I'ero es precis0 q u e u s t d le cainbie E a poesia, porqw 1% que yo se no puetle servir para Chile, pues einpieaa con estos vcrsos: SA1 sepulcro d e Bravo y Padilfa, ett I ' Apetias ojrb Mol*ititte la Iwirnet*;t e$t,roftl, ltt reeinplezci itnit~ndo el mnto de Moreiio coli: ((AI dieciocho iiirnortwt de selienihre, ete. * Eli seguida se coiivirio en q'ie Mornnte h a i h 1as demds estrofas y e1 coro,

imporranrc arricu1u uer iaienrosu crxricu VI il. I ereL 1 L y r i d s ] p i ~ u i ~ c a u LUIIIU u prologo en el libro de Opera. de 10s seiiores Salvador Rivera 9 T A s Albert0 Aguila, afio 1 8 9 ~ .

(CONTINCACION)

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va tneii te orgaiiizada y podria einprender por todos 10s escenarios viaje triunfal y fecutido eu nobles goces y tlulcisimos eiicaiitos.

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Para termittar este ligero eetudio sobre 10s oi+igettes del dt~wrnii inusicitl, ~puiitar6 In fecha de 8u iittroducciciii a 10s ~)riltc.ipaleswises europeos. L a primers oper;i que se represeiito w i Aletnaitia f u e la Dopne de Riuucini, traducida por Martin Opitz y puesta en inusica por Enrique Schutz. Se la represeiito eti la sala de 10s festittes del Castillo de Harteiifeld. de Forgaiie, para solerniiizar 111s desposorios de la hija de .J;)rge I de $hjoniii coti el inns grave de I-Tesse Drtt*ttist,il(lt Cer. seguii 8t, Laureiit, la pri triers opera aleirttitia estrictatrieiite origiiial fui: Adan y Eva, represeritada eit H a m b u r g r en 1678. Fraiicia debici la iiitroducci6ii de la opera a Mazarino que en 14 de Dicieinbre de 3616 liizo iepreseiitar ante Utttalina de Medicis la Pinta Pazza de Forelii. Pero la nritnera cinera verdaderarnrnt,e ~ ~ A I ~ C file P S W 'anuphnt- r m AP mnunl.
0

Nicol&s Jotiielll, iinpolitatio, iutrodujo I H 6pera eii Lisltoit

sido

tnediados del

XVIII.

Por fin, por lo que respecto a Espaf\tl,,pweee itidudnhle que Barceloiia fu6 la primera ciudad que tuvo teatrns y coiiocici la opera italiatia, pero a1 primero d e que se tieue iioticia positiva es La Lira de Apolo. de Agustiti Monciatto, represetitada en Madrid eu 1719. Y aqui t,erinitio, i i o porque el temtt este agotado. siiio porque es un tetn:i verdaderamen te inagotable Ofrezco este tnodessto trabajo a IOR que coli inejores elementos p e t l a t i i l t r i plinrlo eii servicio de la inis tnoralizltdora, la mris d u k e y la mas diviiin de LIQartes,

Kefas.
Santiago, OcCubt-e de

'895.

EL NAClONi7LlSMO
EN L A L I T E R A T U R A Y EN E L A R T E
Interesantc articulo tomado de l a importante Revista *Musical de Amhrican d e Rucnos Aires

Et producto aiiiericwtio-lit,er~r~o, o wrtistico-debe, si1 cnracter ititelectuwl; seiitiineiital y imml, tetier el sabot. de la tiernr ainericaiia; de otrn mattera 1 1 0 teitdrti uii valor durable. Scilo una cosa es peor que iiegarse .n aceptar fii belleza o 1:3 gratideza extraiigera; copiatlas sei~viltue~ite, Ni tiuti \os gi.auJes maestros gnn:iti t i N d n cwritido

un:i (leniocnicia, qu Naturalnientr (IITLCII notar cwn emctitiiu qnc encacia piit~;erener en un c a w d:ido la acciOii tlrl jcfe s e p i d o tlc la volnntnd de l:is riiasns. W e serialamieiito e* vcrdadero cln la producci61i tie ut? literatura J cle 1111 art(>n:icional, asi conio en lo\ otrm hrdeneb dc la actiritlad social. Sin cluda nlgriiin, el intlividuo puedt hacer nl9) y 1i:ista niucho en ciertos caws, pero la gran literatura, el p a n arte, deben saltar del alina del pueblo. neccwrio eqliritus dircctores en 10s yeriodos do crecirnivii to dt. toclae 10s naciones: itrtista$ y letratlos, pero para que el arte tlr. uii p i s sea r t ~ r clarler:imente nacianal, lo. artistas directcres d e b r t i utilizar la f u ~ ~ r y z aseguir In oriciitacihn de las gritilclcs corrirntes de la ritla nac.iona1. L a literatura latina no ha sido e r realidatl nutica !a expresihn de la. raza l;ttin:i, i librar su penstimiento clc Y wtct puede parecer extraiio a 10s que no h n 1leg:ldo : iaq c-strechw fhrmulas de la educacitin escolhstica, (le rs;, c~ducaeiOn quc p r w : ~ l ( w n6n hoy dia cn nuestras rscuel'if y unirersitlnclec :inieriCana+. Le: riiitio estr- p q u ( ~ I 7 0 horncnnje y {'"O. So qufr:inior c(tn I R cultnr2 nrtificial tlrl I)atriotis;riio ni COLI otr:l co-:i. Sti ill110 V I cu iiiqrno en Iiecl~o!:de palriotismo, conin t a n ~ en ~ arte ~ o ni ~ ('11 ~ ~ pot4:i. I,:I p ' r StwiciOn t l t ~1:1 origin:ilitlatl por la excentricidad cs cle un tiaco reudiiniento. De un:x ino una ohra sill gwio. o h qin genio, la ignorantia del oficio no h a d nun Hoy dia la condicihn de nuestro pais es tal, que perdemos cada afio 1111 cierto n6mero de cindaclanos. h s pintores se van a virir a Francia, 10s evritorcs :I 111 glatcrm, l o x niiisicns y alguna rez 10s eabios . . . fi otra parte de 18 IEuropa contip?ro yo les digo que- cewn de llaninrw nental. Alguiia \. ez eiiciientran prov~~rlio; nmericnnos. No quiero aniericaiios franceses ni aniericanos ingleses. 1311 PI halaiice clc nuestm :ictividr,d nacional no representa iiatln, porque iiada tlaii a1 paib; e;i noceuario estar en ]as grtnxncias y w: las pC.rclitlnq, y estr punto no hay que perdwlo (le vista.

Th. Roosevelt

labor internacional Intelectual del Centro Ex-alum!!os

Bel Conservatorio
(Tornado de [(La Saci6njl del 5 de Pctiembre de

1921)

Hate poco I n pwiisa h a publicatlo sigiiientt.: (~1i:l Jlinistro chilrno en la Repithlicn Argentina ha solicitntlo se envien obras (le 10s composktores chilenos seiiores: Cillcrino I'ereim, AlEonso TAeng, Anihal Araccn:i

8. (%opi??.Fantasia, op. 49 en Fa iiienor Srta. Stisana Sweroii, afio T S 9. Sh-awss-Tnirsig. Valse S&. Elsa Gt1zTi?itn, ~ i i o VIlI. 10. Allieniz. Alhacein Srta. Lidin Rossel, afio YIJI. 11. Verdi-Tiszf. Rigoletto, Pnrnfrase &, aiio IS. Line n. aiio IX. le la8
lllil

nauzh, aiio

IS.

Viernes 2 de Setiembre.-

nte,
10 J

may

animado, con mornentw

Sra. Carolina Cortes de GalIardo

(CASTO) - Lastarria nlim. 50

P 1

;:
4 % b

F 1

Sta. Herminia Hurtado

Zoila Rosa Gonzalez

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APLAUDIDO BARITONO CHILENO

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No. 10

(22 DE LA COLECCION)

SANTIAGO IX C H l K

OCTUBRE 1921

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SANTIAGO

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EL APLAUDIDO C A N T A N T E

o (le los cultores del arte y que le ha dado hoiior porque su actuacicin sieinpre brillau te es don Jorge Balinaceda PBrez. tre lae hinilitis de la aristocracia chiletia se itota hoy gran etitusiasmo P?' r i:i inbsica; lo hati demostrado coticarrieiido a 10s coiiciertos hltimos, espee 1a Imente a los de Arraa. Pero tliites d e todos ellos ha sitlo el Sr. Balmaceda PBrez el q u e ha dedicainuclirls horas ti1 eetudio del divino arte, eRpecialmente el canto y violin; el blico que lo ha escucliado le ha aplandido siii reserva, sus hermosas cualides, taiito eii el arte de catitat-, coin0 eii sus ejecuciones eii el violin. nrye Ralrnaceda PBrez es hijo de doli JosB Exequiel Ra!maeeda y de L PCrez de Btilinaceda. eii Santiago de Chile el aiio 1879; fuB aiuintio del Colegio de Sail tLt~iide coineiiz6 sus estiidios inusica~es:solfe6 coli el inAestro sefiior L. +*-<>JA - ~ ~ ~ ~ (w I i i; doli * ~ Viceiite Morelli, estutlios que prosigui6 eii Europa con el graii maestro Edntond Duvernoy y de diccioii coli el graa tictor de la Comedia Fraiicesa Pierre Bertoii, autor de < Z a z a ~ . A si1 vueltti a Chile estudici coli el maestro doli Hector Coiitrucci y con el graii baritolio ti on Loretizo Lalloiii de tail querida memoria y que cotno maest,ro de aiiito iio tta halido eii Chile quieti lo supere; Caiith el SI I3:iltnaceda PBrez eii el Miiiiicipal de Santiago en 1902 con Pxito etividiablc? y despuBs lia lieclio uii p a l ~ lque cutilquiera de 10s rirtisttis de fainti que act,tiail eii In Opera le tiabriit eiividiado; en las 6peras aTraviataB. PItigoIetto~y c\' L u d R acoinpafiado de las sefioi-ae Sofia del ( h n p o , Graciela hlittte y SIR. (jl: Irisa Borgofio. Recieiitetiit ?lite el Sr. Balmaceda ha partido a Estados Unidos en coinpaiiia del autor i1:icioila1 SI*. Osmiii PBrez Freire y don Alberto Bloss B. coil el fin de i in p i t i ini r discos en la Casa Victor y realizar U I I R gira de couciert,os por ArgeiitiI I W , Bras11 p ICst,i\dos Utiidos.
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Deseainos a1 aplaudidc Balmaceda PBrez una serie

En el !
~cpicacllw c l l i 1 u c D w t l piiLuci i a ~ ~ ~ ! ~ ' R 6peIosB El 1. u c w b u u u t c ra de Verdi, BTravinta)),por u n grtipo de tiuestros tnejores caiitniites aflciotixdos; la dietiiiguida Sra. Graciela Matte de Bell y 10s seaores Jorge Baltnaceda PBrez y Jorge Hutieeus Laviti, La prensa utianjtnemeiite elogi6 la actuncion de estos tres cantantes que no tierieti que etividiar en absoliito a 10s artistas que nos visitaii eu las temporadas de 6pera oficial.
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El pianista Emeric Stefaniai

Dio uii coiicierto en el Municipal, coil programa formndo por obras de 10s siguieiites autores: Brahms. rapsodia en si menor; Chopiti, iiocturno eii fa, cancioti polonesa y Polonesa Tragiai; cuatro rapsodias eii fortna de sonata de Dohuatigi, obr:is de Jouii, Btirtok. Lizt y originales SUYOE; fii4 especialmetite ' ' aplaudido en la polonesa
Concierto Maria C Di6 vnrios e ititeresallbc0 lGLILt~lc;E uu F r J a l l r J ras, es iiisupernble en las obras de Beethoveil.
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Carre-

tasia piano y ~ r q u e s t s ;1,: a u d i c i h de del Audatit,e de Doiiaiighy; Liszt, coilcierto eti Id tnagor, piuiio y orquesta; Serge Bor&evifz, coticierto en si bernol tnayor. piaiio y orquesta. Una obra nacioiial, *Primavera lenica B de Pr6speroJBisquert, fue tnuy aplaudida y estitnada por 10s enterididos eo ; L procjucci611 de basttliite aliento, del compositor chiletit).,

Presentacibn d e alnmnos.

El reputado maestro don Carlos, Debuyser present6 R uii grupo tie sus aluinnios el 27 de Octubre, eii el Club de Sefiorns, coli el siguieiite prograina:

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l\/Letidelssohti.--LCondo Gapnchoso,

5." Chopii1.-Frtiitasi'a, 6p. 49. 6.' Saner.-&os de Vieiia. Senorita Aiitoriia Rauza
7." Verdi-Liszt -Rigoletto, prtrrtfrase. 8.0 Pagaiiiui-Wnll:ice.-Baile de las RrujaR. 9 . O Liszt.-Rapsodia 12.

Hermoso A r t i c u l o de Gabriela Mistral. (Del Xercurio 20 de Octubre.)

Con M a r i a Carreras
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seiiciila ea1

uta gente terriblede olvidar lo que

album de recortes; Voy a tocrirle, para que n o s separeinos, amos m&s*.

os cotnple tamen te ha blaiiqueado de wi6n 110 es el his,antee: exageraci6ii esta artista hotiraigles: uEl arte debe ,orturarlo,. De mi w p r e fue la paz el seinejaiiza. Es viR"1""U , rL.", ,iiterpretar a 10s ex quisitos. Yo n o lie tie olvidar aqriel fino y transpareute soueto de Petrarca qu teiigo cotno burilado sobre mi esl'it itu.
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J h vez de hablar de sus triunfos, Maria habla de 10s paises que ha coaoci do, Los que tnas atna soti Rusia y el BrasiI; debe N ellos, por contraste, las i n N pores com~~etiswciones. La estepa blaiica sup0 encetiderse escuchAtidola y E tr6l)ico se ericcttitt.6 en su einocioti. M a t h Carretxs conversa sit1 BtiEasis y con lentitud. Siis ojos miraii coi profutida sitnp~tia.Alguieti tile dice: cEs utia mujer dicEoQa,. Y y o pieiiso: Si ! b o t . que atnW, porque eiitrega f:*cilmetite lii bottdad y se le devuelve cetitriplica d ~ cotno , a todos 10s dulces Mieiitras h:ihIri, sus matios estati estendidas en ut ,ib:ttitloiio de tiulznra. Y soti utias tnanos frescas coino el rostro, rejuvetiecida por el rio de vidx espiritwl que tnatiri de ellatR. Manos por 1as cuales se eangr, sobre el teclacio el cor:rz6ii desolrido de Cliopiti, tnatios p r las cuaies Liezt deE pefia I:t c:iscxda lurniiiosrt de sus rapqodiw; inatios traspasadas de esplit itu; sietc veces cliviiias. E!hs trig absuelva11, con su gesto t,r:inquilo. del pewdo de habe escrito sobre SII duofia, sietido ltt mayor de 1as profati:ts en esa religi611sagradr corn0 la3 otras, que es Ix tnuuica, y ellas reteugm por tnuclio tietnpo el calol de tni insno, y el temblor c ) t i que l a g e ~ t r e c l ~ : ~ l . o t l ) ) . - G A B R I F : r , AMCSTRAL

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mnfa en Bnenos A i r e s .

IbcpI u ~ ~ u ~ l I I 1J t L)J u 3 bclegramas p ~ b I i c i ~ d o eii s El Diario Ilusfrado del 2 L de Octubre: (Bueiios Aires, 20.-El joveii 3; celebrado piaiiista chileiio ('laudio Arrsu, ha dado su priiner concierto eii el Cervaiites. I'u6 tipltrudido calurosaineiite y obiigado a agregai., fiieru de prograinw, iiuevos t,rozos music:ilee. La critica ha elogi:i!lo a Claiidio rZi.rii~, c o ~ ~ uno i o de 10s nibs graiides vir. tuosos del teclado; corroborwtido Ins inds rlltas opitiioiies inusicnles d e reiioinbre uiiiversal. -Posee-dice L a iVaci~,~-Ulia tecnica piaiiista iinpecnble que le perinite interpretar c o ~ i utiil facilitlwd tali perfecta como prodigios:t le expresi6ii y el et. piritu de 10s inusicos clhqicos, rorndiiticos y inodernos. Doinilia eii nbsoluto la inecdiiica y Iti mtiot-idad del piano, Posee uiia ilustraci6ii artistica, superior. No Gbstatite R U juvetitud iio se deja tirrtistrar ])or el ardor de 10s afios y conserva un doiuitiio tali c,)inpleto de su einoci6ii que se diisfa al escricharlo que e8 1111 inaestro y uti profesor el que ejecutu, de uiia seiisibilidrid exquisita, coli u i i ~ delicadeza voluptuosn y tieriia a l inistno tiempo que coii uiia profuiididiid lle~ia de seiitiinieiito y reflexi6nn. El Teatro Cervaiites, discretainente coiicurrido, lo acogi6 coil irinrcada eitripatia. El coiicertista justific6 eii verdad, la faiiia de que llegaba precedido. --(Poseedor-dice El Diurio-de un inecaiiisino vigoiwso. autique no sieinp1.e claim y exactn, se sirve de Bl para relevar el carhcter y la soiioridtid de la frase, la etiergia del p i s a j e , el colorido del paiseje, el colorido de la phgiiin; exacei-batido ti veces la iiidicnciiii ritiiiica o la iiiteiisidad de vibraci6n y destacarido 10s cainbios coil cierto aire de juveiiil alegria, coli uii seiitido de Felix y legiti m a satisfaccicjti B. Las piems de DeLussy le fueroii lei-gametite a p mu ejecuto 1111 trozo de Sehubert-Liszt, con adinirab I U --(si la t6ciiica de (%iudio Arrau-dice La Prensa--r;u C A L C 1 G j l l b - r ; ~ I D abuiidaricia y fiiias crllidades, es rnucho mas notable la seriedad e iiiteligeiicia coli que ejecuta un Fitiiiista de tsii pocos abos. ((La bellexa con que expres6 el aSoiieto del PetrarcR, Nuin. 147) de Liszt; iinpresioiici gratainente al publico. Eu la Soizntn N6iii. 18,de Beethoven. luci6 una correccioii pura y clasiea y en 10s XEstudios Siiifciiiicosn de Schumm, expres6 coil einociciti y bueii gusto 10s pasajes meloriicos. Coino iiitdrprete de Debussy, Claudio Arrau es u i i o de 10s inejores que heinos escuchado, Las rjecucioiies d e aRefiets d a m l'eau)), Violes,, y, sobre todo, (Feux tf'artifice)), fueroii el puiito culmitiaiite de la audicioti p o r s u alta belleznn. Eli sutna, un esito i.otuiido.,>-(Especial).

C CBmposiciones nnevas.
ha aistiiigiiitia coinpositoi A chileiia Srta. X u t i a Luisa Seplilveda lia publicad0 iitia hermosisiin:). t o i i d a , estilo crio!lo; se titulw: Te quiero, por que f e quieto.
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NUET'O VALS
La Srta. Carinelst Laliiez h a escrito poblicid:~~ se , tituln: A n i f a .
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vtils que deiitro de p ~ c o snltli.8

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OTRO T'BtS

El Si.. Matitiel Araiiis es autor de

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valv q w triinbieii stildrA lupgo n la

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publicidad y que ha dedicado a s u sefiora madre, seiiora Elvira de Aranis se titrila Tnspiracicjn.
1

En Constitnci6n. Un grupo de distinguidas sefioritas electuarou en el simpitico pueblo de

Constitucioti titis velada a beiieficio de la Revista MUSICA. Etieabeza este tnovimiento eti pr6 de esta publicaci6n de arte, la distinguidu dama sefiora Ana Court de Cerda, lo que era prueba segura de Bxito, puesto que la sefiora Court de Cerc-la goza. por su lionorabilidad y por su geuerosidad para proimrci(rtiar su concurso y el de su respetable familia a todo acto de beneficencia, del carino de totlas las mejores fainilias y sociedad eii general, de Const,ituc~~*~ La stmindaron coli todo entusiasmo; la sefiora Artigas de Court, sefiorita Sara Cou'rt A. v doli Aiitonio Court A. En 1:i parte relacionada con la ejecucicin del prograrna deberia ciedicarse a 1 ., cada U I ~ I tie L ras senoritas, cauaiieros T jovenes que accuaroii aiguna rrase especia1 taiito por su lucida actuaci6n en la excena coin0 tnmbiku pot- su geiierosidad nara toinar t)arte con tanto entusiasmo en hermoRa velada. . esta . . . . . - El nuniero priiicipal del programrt file la representaei611 de la opereta cSefiorita. 133. Estn herniosa coin0 festiva obra de Pwci y M u l b r h , musics del maestro Araceiitt Iiiantt,fue hace dos afios el gran exito de las fief3tas de Primaveva. Se htt rept*esciit8ado e n seguida en Sal1 Felipe, $an Belriiardo, eu Sautiago , estaao c a m vez inas eiitusinsta para apliiu,"I,.

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_ _ - _ _ _ _ - - _stituci6n _ no iia tenido que envidiar iiada les rinteriores. El papel de Aladiiio Fierro, a cargo del inteligente jurisconsulto Jo11 Car?os Warcoleta Arhiiguiz; Poli, el senor JosB Aguileta, profesor del Liceo de Cotistituci6ti; el Presidetite de la Filarrn6nic~, sefior Manuel Alboriioz F,; trabajaroii con ttinto Bxito que el publico a cada rato interrurnpia con sue a p l a u ~ o s , Si estos sefiores se tlesempeiiaroii en tal forma, las seiioritas Rosa Marcoieta y Ai~iiiguiz, en el papel de Genovevw, la sirviente hizo reir con buenas gatias coli sus cliistes, que la senoritw Marcoleta deck con gracia. IAIY seiioritas Maria Luisa Silva, eii el papel d e Tita, especialmente bieii; la senorita Sara h c u i i ~en , el de Seiiorita 13, actuo como una artista ya avezada et1 /as tablap, sieutlo esta la primera vez que ella y sefiorita Silva se deseinpeiiitbatt enbest%orti:a La8 sefioritas Mwrcoletw, Silva y Acufia trabajaroii esplendidamento, 110 pareciati aficiotiadas; 10s inovimientos en la escc'tia, la manera de decir, ademis cada iitia de ellas posee u n a herinosa voz, de este modo completaban todo tnedios para lucii-se en la fornia que lo liicieron. Vti tiutriero de graii aceptacih de la coiicurreiicia fue el Tango de Ap:iclies, biiilRclOs poi* Ias sefioritas Teresa y Antonia Chinus, fueron obliB t i l bis; el rnoiiologo >El Telefotion original del doctor sefior Roberto G6mei ocasion a1 srfior Carlos Marcoletti A. para hacerse aplaudir especialmente. La barcarola a Jtiiito til M : i r > , prciducci6ti del maestro Aracena Iiifanta letra de IN distingriida sefiot-a Luisa Vaccai-o de Marcoleta, fue catitada en forma eiicctn tadora. Uii grupo de seiioritas qne vestiwn lujosos trajes y que se veian sent entre las rocae y caiitabwii la barcarola, eran ellas las seiioritas Sara Ac Liicy Ai-aiicih, Maria 1,uisa Silva, Grnciela Bravo, Lila Arellano, Nila Ror Sara Aldunwte, Marta Ctirrius y Teresa Qnifiones; otro grupo danzaba produ d o tal efecto que etitusinsinci al publico, El grupo de chizantes era formado por 1as sefioritws Teresa CAmus, L . , .
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Leteiier; Iwidoiri Valdes y Itwquel Quinoties. La gavotrl 'Fiiigrana escrit:] especiwlineiit,e p i x esta fiestn. por el Maestro Aracetia Iiifantn y coli poesia de la seiiorii Luisa Vaccaru de Miircoletw, f u e otro Bxito graiitie de rsta fiesta que ha drjado griitos rec~.ierdos.File cwiitada por Itis senoritais Cristiii:i y Teres:; Cziinus, Lucy Arailcibiti, Lilii Arellaiio, Violeta AlTvyii y I rot1 hermosos trnjes de flores. Mietitras ellas ciiiitabaii i i i i grupo de eiicatitadot~asiiifiitas eir trajes de mariposas, daiizabati, Fot intibaii este gtwpo ]as encniitadoII'NS iiiiiitNs. Maria Cerda Court, Adriaiiii Court A., Eletia PICA, Ester Rylwin y A,licia Altiuiiate. Cada uti0 de 10s iiutneror de estrt her tnosisitnn vela d r i fue obligadn a1 his. ; . . , , ~ L , , c A-I u rl b G c l ,qn \AG La daiiza de Filigrana fue etisefiada por IN. senoritit D I IIIvLLIGu, iiifias de Coiistitucioti. En el cniijuiito orquestal tigurati el Sr. Fabic Vnletizuela, Sr. Pitiochet y ot,ros j6veties cnyns iioinbres setitiinos graiideineti te se 110s escapeii. Desititei-esadainente prestaroti sii cooperaci6ii.

Tttiito a Iris senoras y caballeros que se SiiCrifiicaroil eti lit orgniiizwi6i1 de Bstn fiesta, coino:a Ias sefioritris y caballeros que tuv ieroti R SII ciirgo 10s tiifererites ,..-.._ A . . A ...,__A - I.. n:..-1, llegueii 10s Hgradeciniiento~ tLlcta .I__ V G I U ~ U C I WUG U I ~ ~ thutneros del prog~airi cioii de Miraica y de las I)ei'st)tiits que tieiieii iiiterds eii que esta publicwci6ii qiie peisigue coin0 unico ideal: ser uti1 al aitibieiit,e iii*tistieo de Chile y esttechar las viiiculiicioiiea coli 10s uiaestros de otros paises, Io que bieiripre serd Setieficioso puedto q u e tie este modo se hard coiiocer la I a h ) t . tirtisticw de iiueatt-a e titlespatriii e ilii+ttxrcon 10s clatos de o t l
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E n Talea.

SEGUNDA PARTE

I.- aiMaloinbra*--Vals-Orquesta. 1I.--Meiidelshoii.-Piaiio.-Maestro Aiifbal Araceu a h f a n t a . lcII.--,, Rigoletto, --Duo.-Sr, Emmaiiuel Martinez y i3ra. Maria de Ramoa. I \ .-Alvarez &uiiitero.-uHerida de Muerten, comerdia e n uii acto. Br.--Marelia. fitial,--Orquest,a.
REPARTO DE L A COMEDIA
Araceli .................... Srta. Eduardo.. ............ Sr. Jaciiito ................... I( Fermiii ............. , ...... K

Flor Dorioso 1Yovoa Arturo Fueiizzdida Feli6 Jorge Varela Marcoleta Rafael Rivera Vergnra

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Andiciones de la Asociacidn Wag]neriana

* n 6 de Agosfo.-~ecital del nafable pianista argeniino Sr.T crnesro urangoscn.Ejecuto obrws de Puderemrsky, D Albet, Friedmanil, Ravel, Aiiorge, Sauer. 2 2 de Agosfo.-qecital de canto de la Srfa. Gabriela Willmann -AI piaiio el rnnrstro Hr. Cuzzatti; .callto lieders de Schuhert, Schumauii, Wolf, Brahins. 2 9 de Agosto.-La iiotable artista Srta. Maria Barrieutos efectu6 uii recital d e caiito; a1 piatlo el maestro Sr. Carlos Lopez Buchardo. Ejecuto obras de Haeiidel (Oratwio S a i l t n Cecilia), Raiiieau, Aguirre y Lopez Rucliardo (ttrgentiiios), A. Bi-oqriajurugunyo), Mozart y Granwdoe. 1 2 de Setiembre.-qecital del guitarrista Sr. Andrks Segovia.-Ejecuto obras
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de
14 de Sefiembre.-qicital de piano del eminenfe artista 7gnaz Friedrnann.-Ejecut6 ob1.a~ de Novack (Sonata herbico), Mozart, Brnhms, Gluck, Humurel y Bach-Kiisoni. 3 de Octubte -qecital de piano de la Srta. maria Carreras.--Ejec11tb obras d e Liszt, CIio~)iii, Bnsoni, Sgainbtiti, Beethoven y Bach. 17 de 0cfnbre.-qecifal de canto de Armando Ctabbk.-AI piwtio el mziestro Arturo 1,uzzatti.- -Cant6 obras de Hireiidel, Gretry, Bach. Mehul, Ropartz, Pedrell, A. M~iirage,Fevrier, Chaus8oii, Huberty y Paul Vidal. 2 4 de Ocfubt-e.-3ludicidn del cuarteto de la Wagnet-iana.-Forinado por 10s Refiores ICeino Bologiiiiii ( v i o l i i i ) , Aetor Hologiiiiii (violin), Edgard Gwmbuzzi (viola) y Adolfo M w r ~ ) u r g o (violoiicello); ejecntnroii el Cuarteto No. 27 de Hnydr: y la 01). 105 Dvorak.

E l cnccrteto Wendling de l a Wagneriana,

IAI altu sigtiificaci611 qne caracferiza RICUARTETO WENDLING, coiistit n i d o por 10s einiiieiites artistas senores Carl Wendling, Hails Michnelis, Philip Nuter y Alfred S w I , p el extraorditiario Bxito q u e J I R obtenido en nriestro ainbieiite, inoti~w I I INS sei8 tiiiclicioiies que celel,ra el inismo ell la Asociacibn Wagiieriaiiti d e Tztieiios Aires, itistitucih que se ha p r e o c u p d o siempre en Imcer

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iiitervenir en s u s cursos A 10s mojores elemeiitos tiacioiiwles, radicatlos y extran$ros, con el fin de que su labor a t i u d retina todttu Itis coiidiciotiee que el prestigio de la Asocincioii deinatitla.

Los Seis Conciertos del Cuarteto Wendling, ill-tituci6u musical que eiigloba la sutn,t de perfeccioiies ititerpretativns que exige In inusim de ciitnara, soti para esta Asociaci6ti notas (38 at te inestimables; y la Comisi6ti Directiva de la Asociaci6ti Wagtieritina de Bueiios Aires, a1 ofrecer B 10s sefiores socios iiisuperabled matiifeetticioties. ~ n i i ~ i c a lveiicietitlo e~, toda cltiae de esfueizos sin otvo deseo qrie el de coiitribuir a1 progrwo de iiuestro timbietlte, abriga la segui.idad de que las presetiter aiidicioties lteiiaii iiii:i ~nisior: artistica tiobilisitna y detrluestraii pulprrbleinente la fitinlitlad cultural que Irersigue esta Asociacih.

E n el segundo de la primera serie de estos cnnciertos fu8 interpretado por primera vez con un Cuarteto del coin pobitor nrgeutino wdor Jos8 Gtl., utio de 10s mas distinguidos ni6sicos de tiuestro ainbieiite, y muy conocitfo y apreciado por sus obras ai;tei.ioree, sinfoiiicas, vocales, piaiiisticas y de cdtnara. Dicha ohrw, que seiiala uti progreso respecto a las obras atiterioreu del autor, obedece :t uti 1)laii clasico, pero su escritura es absolutarnetite inoderna. La inclusioii de una ohra del Sr. Gil en las audicioites del cuarteto aWendlings es piweha iiianifiesta del intei'ds que sieiite la Asociaci6ti Wagtierigtiti de Bueiios Aires por la musica d e 10s coin positores iiacionales. Eli el cuarteto del Sr. Gil desempefinrh la parte del piatioel SI-.Rafael GonAlex.
Primer concierto, 16 de Setiembre a las 21.15
Cuaiteto en la metior. op. 41, 1i6mero 1- Schotnaiin introduziot~e; Andetit,e espressivo, Scherzo, Presto. Adiigio, Presto. Cuarteto en la menor, op. 132-Beelhoreil, Assai sostenuto Allegro. Allegro tna r i o i i tanto. Ctiiizone di riiigraziiiiiieiito offerta alla divinith d a un guarito, i l l modo lidico: Molto Adagio Seliterido nuova Porza: Andante, A11a inarcia: Assai vivace-Pi6 Allegro: Allegro Appssionato.

Segnndo concierto, 1 9 de Setiembre a las 21.15

Cuarteto en re mayor-Mozart Allegretto, Meiiuetto Allegretto. Adagio, Allegro. Cuarteto en si bemol mayor, (piinera audici61i)-Jos8 Gil, Adagio Allegro animato. Lied-Scherzo-Lied, Filial-Allegro coli spirito, para piano, violin, viola y violoticello, por 10s sedores Rwfael Goilzalez, Carlos Wendiiig; Philip Neeter y Alfredo SaaI. Cuarteto en la mayor. op. 135-Beethoveti Allegretto, Vivhce. Leiito assai cantan te e tratiquilio. Grave, ma lion troppo tratlo, Allegro.

Tercer concierto, 21 de Setiembre

las 21.15

Cusrteto en ~ n fbemol mayor=Moz&t. Allegro inn 11011 t r o p p . Andante coli uioto. Meiiuetto Allegro vivace. Trio et] la menor, 01). 7'i-Max Reger. Sostenuto-Allegro agitato. Larghetto. Scherzo (vivace). Allegro coli inoto, p a r a violiti. viola v violoucello. tf

NOTA. TATS hrrmusbima

(arrasco y Machad sante rcvista Argen

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dad Argentina de RZlieica do CQnraara y Sinf6a

18 de Agosfo.--Trio op. 5. de Joaquiii Lbpez pur ios maestros Coiistaiititio Gaito, piaiio; Chrlos Pessina, viol L c la 18, vi 010 I l C C l 1 0 . ta op. 32 tlt, Saint Saeiis. piaiio y violiti, Sr. Gaito y Pessina. de Jwti Crw, SI.. Abel Rufiiio, piaiio y seaores Pessiiia y Vi 'cicjn No, 117.--Trio op. 25 de C. Gaito: ejecutaiites inaestros sefiores mo; Pessitia, violiii y Viliclara, violoncello. op. 90 de A. Dvoiak para piaiio, violiii y violoncello; 10s mismos ejec i h N o . 176,

Iros. violines ......... Maria Ester Costa., Victor Horinaectiea, Leonard0 Jaiinovich, Mauricio Goldstein, Fraticisco Corujo 20s. vio!iiies .......... Caline Tornasor, Maria Alcira Millet, Jose Paz, Estebaii Dellecave, Juan JosB Weitisteiii. Violoiicelios ........... Berta Garcia Haytiies, Edith Stabile. T1.0 n i pet a ............. A 1ber t o Faggi oil a to. Crtcu ................. Jose Marti. Matraca. ............. Rosa Cimaglia. (hctibeles .......... Beatriz G a t ~ i a Hayines. Trihigulo.. .......... Carmeii Eosa Reeker. Perdiz ................ J o ~ Milltt. e (hnario ............... Leopoldo Tarabotto Tatlibor ............... Etiriyue Berro Garcia. -A. Dvorak, trio ep. BO, para piano, violiti y violoiicello. 1 Lentc2 Atidatlte. 3 Allegro. Z d n 178 -No se h a recibido programa. ki6n 279, 6 de Ocfubre -Se rcpite con tnucho dxito la eiiifoiiia ) i r a iiifiw. Ita op. 52, del emiiieiite coinpositor argBntino, doli Albert0 Williai )iicello y piano, ejecutirda por 10s seeores Leoiiidas Piaggio, violonce' Gotizdez, piano. __. y a ~ ~ to ~ aa la ~o apote6sis de Corelli, de Ftaiicois Coupeuir ejecutada p 10s sefiores C. Pessiiia, I,. Valle Rey y C. Gaito. a s l:ts audiciones 180 y 181. Nota: no se l i a t i recibido ~ ~ r o g r a m de

D 1 r w tor ............... A 11to I I io D' A I I tiochi a Pi:itio a 4 inaiios.. .. Celia Fiische, Elsa Piaggio.

Haydri - Siiifonia para iiiiios: 1 Allegro, 2 Meiiuetto. 3 Allegro.

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ntecimien
CQNCURSQ

DE PIANISTAS

Segnada qnincena de Marzo de 1922

Organizado por l a Revista "XIGsican fundada en h e r o de 1 9 2 0 bajo el patrocinio de la Sociedac Musical de Socorros MGtuos

BASES.-1 .a SEWE.-ler, \)remio medalla ds oro, 2." premio medalla d e plnta. Program8 que se desarroll6: Chopiti:

E'n*> +<> cia

Tin pronit u ssoh t I : Kond 6 ctt p ri ch o w . veil: Escocesa op? 17 iiumero 3 1 t i primera vista de uii trozn impreso. 111: 10 pesos.

3io tnedalla de nrn, 2 . O preinlo medalla de plata. ejeciitnise: Chol)iti: ti6mel.o 2. I3eet,hoveii: Soiiata CIRI'O de I ~ l t ~ t i . Liszt: Rapsodiit N . O 6. Sauer; Ecos de Vieiin. Lecturx :I priinerx vista de ut1 troxo inniiuscri to. Iusci*ipciCiii: 15 pesos.
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1 .

3." 8 E R I E . - l e r . pretnio grnii inedAlln d e iioiior, 2.0 medalla d e oro y p l a h Premio Presidetite d e la Rel)ublica. Programs que se ejecutarii; Chopiti; Una sollati R elecci6ii del i i i teresado. Beethoveti: Utia sot111ta R eleccioii del interesndo, eutre 10s nuineros op. 26. 01). 31 riuniero 2, op: 53, 01). 57, op. 111. Bach Taurig: toc.ttx y fuga eti re menor. Ds)spiezas d e autores modernos; lectnra d e uii trozo manuscrito R primera vista; acompafiamieii to eii 1% misinti forinn. Iiiscripci6n: 20 pesos. IB;leglamento.-l .O Puedeii tornnr parte piaiiistas d e todas nticioiialidadns.
2 . O La primera s6rie est5 dedicada unicx y escliirivaiueii te a personas q u e curseii pialto, entre 6 . O y 7.0 afio couforine a1 progrttnla del Coriservatorio Nacioiial. Acuerda el J U ~ H Autorizt ~O ido, e11el citso se inscriba et1 esta s6rie R,TgUt1 p hrA s $rofesi6ual d e coiripeteucin coii()cida o persona que curse a ~ o superiores Iiacei* nula su aetii~ciciii.

do el q u e se cotisidere compekelite. 4.' El fallo del jurndo es itiapelable. 5," Eli cada s6rie quedar51i 10s dos cotnpetidores, que a juicio del Jurttdo teiig~riIN inejor opci6ii ptira disputar eii uiitt reutiiciii especial a qnien correspoiida el let.. lugar. 6.' Los concurretitea sertiti ti\7iwdos con una setrialla de anticipaciciii d e la fecha en q u e debet1 actuwr; indic51tdoles sitio y 1 1 0 1 ' ~preciaa; el coiicursaiite que tio se preseiite, pietde su cuota d e inscripcidii. 7.' Puede el Jurado si lo estitna cotrvetiiente n o hacer ejecutar el 1)rogra---a completo en cada Fdrie. 8 . O No se totnqr5 en ci1eiit.i q u e In e j e c w i c i u sea de ineinork o p6r It\. 6sica NOTA - - L i s iti~ct~ipcioties pini el coticiirso puedeti hacerse eii I:t Ciisn Silva

Del libro La Opera de Salvador Ribcra y Albert0 Aguila publicado en Santiago de Chile el aiio I 895

L a fixundidad de Donizetti era p ismosa y s610 explicable por su extraordinaria facil idad. Componia sus obras con una rapidez maravillosa, y en alguna ocasi6n e mple6 en una partitura menos tiempo del que materialmente parecia que a para cscribirla. Era un prodigio itnprovisador, E n mes y medio comnecesitab< pus0 su f; xmosa Lucia di Lamtnermour; s610 ocho dias tard6 en componer su no menos fatnoso Don Pascual, y cuentan s u s bi6graibs que para instrumentar la partitura completa de una gran 6pera s610 necesit6 treinta horas. No hay para que decir que apenas corregia ni enmendaba. Sobre su mesa de trabajo tenia siempre uin raspador, que su padre le habia regalado, despuCs de perdonarle y de consentir que fuese musico.
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d o de mi padre y lo llevo siCmure. Doruue me Darece que llevo con 61 la bendici6n paterna.

. Diablo

jpoberto El Diablo fue estrenada en la Gran Opera de Paris el 22 de Noviembre de I 83 I , y Mr. Veron, que era ent6nces director de aquel teatro, refiere e n sus Xemot-ies dun Bourgeois de P a r i s , un lance gracioso que ocurri6 en el estreno y estuvo a punto de dar a1 traste con la obra En el acto quinto, a1 concluir el terceto, Levasseur que hacia el papel de BeltrAn, debia irse por escotill6n a 10s infiernos, y Nourrit, que representaba el d e Roherto, debia quedar en escena para casarse con la seiiorita Dorm, encargada del de Alicia. Pero.Roberto no pudo contenerse y se fuC por escotill6n con ReltrAn. El publico crey6 que era el desenlace y que Roberto se daba a1 diablo; la tiple se desmay6 crcyendn que el tenor se habia matado; 10s autores temieron que la obra se fuera a1 foso con 10s dos artiscas; pero la 6pera habia encantado a1 piiblico y todos volvieron a presentarse en escena sanos y salvos. siendo proclamados 10s nombres de 10s autores en medio de un entusiasmo frenCtico.

La claque y el tenor G a y a r r e
E n una teniporada en qne Gayarre figuraba como tenor en 1 Lice0 c celona y las dernh partes artisticas tambiCn eran notables, la empresa pre. d e la claque; se intent6 restablecerla y el publico no la toler6. Una comisi6n de alabardctos, cotno la llamnn en Espaiia, estuvo a visitai dor Cayarre, para pedirle que contribuyera a1 sostenimiento de tan ben cuerpo con una cantidad andloga a la que habian satisfecho todos 10s tenc - El tenor Gayarre no dej6 concluir la exposicion de la pretensi6n y de a 10s visitantes con cajas destempladas.

Una eswitnra eta blanc0

Gayarre era u n niiio inimado en todas partes; en Madrid el p6blico lo con delirio.

El comprendia que a un artista por mucho que se le estime no le conviene estar constaritemente, alios y aiios, ante U I I niismo publico porque llega a considerdrsele coino si fuera d e la familia, y en el teatro Io iiuevo y Io que no se vB todos 10s dias es de mris efecto que el vetdaclero mkrtto. porque hay que cambiar, debido a qne la musica dia a dia cansa por buena que sea. AI terminar una temporada en el Teatro Real de Madrid. el empresario y el publico querian que se comproinetiera p x a la temporada siduiente, per0 Gayarce se negaba por las razones que hemos indicado. * l'or mas proposiciones que se le hicieron, todo fu8 inutil; y eso que Gayarre ganaba !nil doscientos pesos or0 cada noche que cantaba. Contra SLI negativa hubo un gran empefio entre la aristocracia de Mndrid, la que acordti nombrar una cornisitin coinpuesta de 10s principales hombres de Estado y de marqueses, duques, coiides, etc. para que se empefiaran con el enipresario y con el artistn a fin de que se contratara en la siguiente temporada. *1 . tenor contest6 a la coinisicin que era intiti1 todo cmpefio, y el empresario manifest6 quo estaba dispuestd a hacer toda clase de sacrificios para satisfacer a la comisicin. Enttinces se reunici @stade nuevo y acord6 extender la nueva contrata y dejar la cantidad del sueldo que debia ganar por funci6n. en blanco, para que el tenor Gayarre la escribiera costare 10s miles que costare. Pero el tenor contest6 que todo era iniltil, y no canto las dos temporados seguid as.

Compafiia Pajaril de Opera E1 ruiselior es el tenor rural o rl tcnnt- dc Ias enl-ainarlaq El jilguet-3 cs u n tenorino. El canario es uno de 10s altrz que es el ruisolior. Las golondrinas son tiples ap El mochuelo, tetior ccimico. La lechuza, la caracteristica. Compafiia perrnna ae opera
El faldero, es la tiple; E 1 buldog, el bat itono Et.): mastin, bajo cantante; El podenco, cnriclto. Vnrias LJerr as dc lanas contraltos y inem-sopranos.

Pic1z-niks masicales
-110s biaggiaiiatte de I1 TI.ovaltot e' . _ . _. entrn en un restaurant y prcgiinta a1 patrtin; uti dJletante -2'l'iene Listed la mlisica prohibifa.' - Nd. responde aquel; s610 tengo la musica p e t ,nesa.
T T

Un maestro principiante se presenta a u t ~ editor 4 senza parole, que acaba de componer. El editor, que

composicicin y le dice: -Me permitire darle dos consejos: Primeramen n la musica las palabras. -Y ;despu4s.' -~I~cspL~~s~=sLipr ustecl i i n ~ la milsica,

Las excentricidades t intemperancias de lenguaie del doctor Hans de Bulow iiroverbiales. Vimdose en el cas0 de dirigir en la Filarnionica de Berlin la sinfonia Ocean de Rubinstein, declar6 que esto no era cosa suya sino de un directer de fargas meZenas. Este hecho lleg6 a oidos de Rubinstein, que respondi6 a1 ataque del citado compositor con la siguiente carta, publicada en la Signale, de Leipzig: Seiior Director.-Permitame expresarle mi agradecimiento por el numaro de s u periddico que ha tenido la bondad de mandarme y por la amistosa simpatia con la cual se tratade-mis obras y de mi persona en las columnas del mismo, (ya que bajo este punto de vista no he sido muy bien tratado, que digamos, por la prensa), Si el director en cuesti6n es aquel mismo Sr. Hans de B u l o ~que , co~OZCO desde hace treinta aiios, quien, despuCs dc una representacion de mi 6pera Nerdn, en Hatnburgo, me bes6 las manos en el Hotel Streil y diferentes veces escribio en 10s peri6dicos entusiastas ditirambos en elogio mio, declaro que s u apreciacirin sobre mi obra me tiene sin cuic!ado, aunque acaricio la esperanza de que lo que hoy ha coiidenedo sera proclamado rnafiana poi' Cl mismo, soberbio y grandioso, tal como lo ha hecho con ciertas cornposiciones de Mendelssohn, lirahms y Reinecke. Lo que me maravilla es que en medio de s u s constantes OCUpaciones haya potiido tener espacio de tieinpo para medir lo largo de mi cabeIlera. Lo que es yo no he pensado medir jamis la de sus orejas, y est0 no hay duda que convendria hacerlo cuanto antes. Sea como quiera, espero fundadamente que su juicio no influird en bien ni en mal en el p6blico ni en 10s musicos, que, hasta la hora presente, han demostrado pot- mi composici6n mucha indulgencia y simpatia. Reiterandole la expresi6n profunda de mi gratitud, tengo el honor de ser vuestro,--d vto17io Ruhanstmz.
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i M a s de mil ejecutantes !
Mil doscientos ejccutantes (exactamente I , 1731, dirigidos por el mdsico mayor de la guardia republicana, M. Wettge, han tomado parte en un festival militar celebrado en Paris en el vastisimo recinto del Palxio de la Industria, en 10s Campos Eliseos. Figuraban 45 fltrutas, 42 requintos, 98 oboes, I43 clarinetes primeros, 1 2 0 segundos, I I 5 saxophones, 14 bugles, 88 cornetines, 70 chines, 68 altos, 35 trompas, 65 hombardinos, 92 trombones, 387 bajos y contrabajos y 5 I batidores de bombo, platillos y tridngulo. Esta armada de instrumentistas ejecuta la Marsellesa, el Himno Persa, la overtura d r Egmont (Beethoven), el aire de baile de las Erinnyes, (Massenett,) la overtura de la Muette, (Auber), la 3a. Marcha de las Ailtorchas (Meyerbeer). la polonesa de Dimitri (Joncikres), el cortejo da Baco de Sylvia (Delibes) y la introduccibn y g a op de Jones, organizador del festival.

Un cheque
El jriven violinista Chiti did ~ltimarnente en Florencia un concierto favorecido con la presencia de una riquisima inglesa. Ihcantada del inecanismo del j6ven artista, le mando, b ijo uti sobre, :I 1:) in ifiinna siguiente, i i n chepue de 50 librws es-

terlinas ( I , Z 50 francos) ofrecikndole, wdemis, ptigwrle el viaje :i Berlin y 10s estudios de perfeccion:rmiento b:ijo la direccih del cClebre Joachim.

14

Exposiciones flotaxites musicales

Ln verdw 3 es que progresatrios. Tettiainos 11astn ahora exposiciones Hotatites de productos tie c o ~ n t todo getiero. De hoy ett adelattte teiidremos exposiciows Jlotuiates de 6~ ventadas por uti ntrevido etnpresario de Moscou. (Esto debia liaberlo in1 u t i i i or tea i n ei-iC H n o). Dichas exposiciottes se ittPt:ilarAn eii uii nnvio, el YoZ,ycc, coli la d:ar represeiitaciottes destitindas a 10s tiutuerosos Iiabititites de IRS cos mar o ):is riberas de los rios eii Rueia, cuyo proyecto se potidrii inineditit eit ejecucibtt.
LBpidas
L n Muiticipnlidatl de Oberbodlitig ha deterininado honrar la inemoria de Laiiiier y Beethoven, colocAtido l8l)idas coutnemot*ativas eii las C R S A S habitadwe por 10s dos celebres maestros en la localidad. L a lepida destiiiatla a Lrititier se coloco en la eaea tiuniero 214, calle del GiintiasIo, cot1 la itiscripcibn: En &tu casu v z ~ i z b y nziwi6 Laiiney, 14 de Bhril 194.3. En la de Beethoven se lee. En estu cnsa cornpitso Luis l i o n Beethoven, eiz 1803,su Sinjonin Hwbica.

1 3 n piano de marfil La cast\ Steit1wiy, de New York, a c a h de tcrmittat-, por eticargo de nil diZetni?jte riqui+itno 1 : ~fahi-icaciciti de uti piatio cuyo precio no estA al alcatice de
toilas la8 personas. TtAtase de 1111 piano de colti coustruitfo casi todo coil tnitrf l l , origittalidtirl de 1:i coirstruccifitt que 110 es In utiica, todaviti, p e s el valet- de la cola. 1)ititada por Alma T~rcietntl,la liar6 utiica eii el tnuttclo.

E l piano de la Torre Eiffel

Sohre la 1)lataforiit:t de la Torre Eiffel, se h:i colocado un piatio que se hal l a~ l t \ disposiciciii ... de tudos los nsceizcioizistas. Ahorti solo faltrt que, despuds que lo 11ayzi 11ia11oseadotodo el tnutido, lo
adqiiiera
uti

exchtrico Iiijo de hlbiciii.

D e compositor n yanadero

13 Sr. Tamagtio firm6 u n contrato con el empresario GMLI para dar u n a vuelta por 10s Estaclos Unidos. Cobr6 I 0,000 francos cada n6che, asegurAndole, adernAs, cincuenta representaciones, viajes y gastos de fonda para 61 y seis personas de s u sequito. jOh! 10s tenores que viajan con sequito de w i s personas!

1 _ 1 _ -

P6

Negoeio musical

El arte de haeer negoeio llevacdo a1 eolmo. VeBse una muestra. Existe en Paris :ompositor (tastima que 10s peri6dieos no publiquen su nombre), que con todas tpariencias de inoceneia. y hen,-. fe anda perplejo sobre el titulo que ha de dar a vals reeientemente eacontrado, ain dud&, atrafiiando las teelas del piano. N o d&con tulo, o a lo rnenos asi aparenta hacerlo ereer. i,Qd haee iauestro fiarnante corqositor? Ofreee uii prerniode 250 francos a1 que igiera el titulo que rnejr>r euadre a su vals. Para haeer l a g cos88 eorno se debe, I realizar tal operacih es preeiso ver la mhsica de dieht, vals y, en efeeto, la ex! (ipsso facto aeotnpafiada de un giro postal de francos 150, eon 10 eual. el que reel vals puede !mar a la posteridad d a d o nornbre al innominado vais y ganar pernio de 250 fraiieos . _si todos 10s titulos que se pueden dar a un vals no le ;ustan a1 relebkrrirno y avispado autor del inismo.

&os gastos de la opera Asrael

Los ensayos ue I& opera Asraei e a ei Geatro ratguano ae Eiorencia, airigiaos imr 61 mismo Franchetti, duraron u n mea, Tomaron parte en la hpera, entre orquesta, cor0 9 euerpo de baile, figurantes, ete., setecientas personas. Tarnagno color6 por 10 noches 72,000 lira@,Para Ia, msm i o scena se gastaron 200,---O W Jiraii.
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Concurso de operas
E l imaeslro Pizzi ha ganado el premio iinico de 5,000 lirns en el eoncurso Kttruzzi celebrndo e n Bolonia por una ,ipera en cuatro acto4s Willjam Butd$f, llbreta d e Zenardini.
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Filantrogia de Verdi
El afortunado nntor de Falstafj despues del &xitoenorme que obtuvo en la Scala de Milan en el estreno de dicha opera, ee retirir a una villa que p cledores de diclaa ciudad a la que di6 ef nornbre de Snnta Agata. Ha- algunos afioa, despues de R N S nzayores kxitos teatrales, Ve el Asilo de Villanova, donde tiecen refugio 300 anciaiws. Pera celebrar el triunfo de F&taff el popular compositor, siguiendo sus instin%osfllantrdpicos, resolvi6 construir nn sanatorium donde scan admitidos todos 108 uiiio4stuburculo,ws de la regi6n.

-_

Artistas titnlados
recea consignarse i(,s siguientes soA1-e el n6mei-o de e m esceiia del teatro de is 6pera de Paris han pasado, por ax uii elevado p n e s h entre la nristocrasia de E d e otras naciones de Europa; La sefiorita Moreau fu&Marquesa de Vitlera. La seiiorita Lemaire esposd al b a r b de Monttjruel. LR seiiorita de RomainviZle cas6 con e l sefior de Maisoii Roapp La seiiorn de Saiut-Hubert con ei CaJnde de Eutraigues. La tiple Cruvelli con el bar611 Vigit-r. con el Marques de Saint Jenies. e con e1 Guque d e Nevers. Graguet c m el hlarqtxks de D,Argeix. Detrense con el Marqubs de EI~uI-J~. an con el Lord Cramlord Clermciii. 1pt.k coli el Marquks de Srns,erille cl u8s de haber .rechaeado a uii almi m 11t e j ngl PP.

Leancourt C honchon Lolotte con el Maflenroy con Tagltopi con ( Yilson con Teresa Esler con el lrerm

Una erupresa Labia yuebx,,,,. tmmentistas q u e d j en la cnlle, Donizctti I C s mandaba i i r i socorro en dinero. iAh. maestro! le dijo uno de aquellos desgraciados, si lo qiiisieseis podriais devolvcrnos la vida?. -6Como3 -Una 6pwa niieva vuestra... --Est6 bien, dcntro de oclio dias estar4is servido. Una semana despuds se reprcsentrrba I,! Ccimpanello, letra y mhsica dc Donizetti. Su product0 resarci6 con creces la p4rdida que artistas y miisicos habian siifrido.
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Una an6odota de Rosini

Muerto ateyerbeer, el compositor \ escribib y present6 a 1iosini
una naai-cha jii&re, en memoria del c6lebre compositor prusiano. --;1Qd opinjis maestro de csta marclia? --Que habria sido mejor, repiiso Rossini, yuc hiibiera muerto el autor de la marcha y que Meyerbeer hubiese escrito i i n a para 61,

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(Uruguayo)

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Anibul

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nuy Nacidi-t en Melipilla, enipez6 sus esti.idios tiiuxicaies desde 1 resos fueroii tatiertin guiadn por su padre el SI,. Dotiiiiigo Montero. Siis progi les y t u i i rapidos que a 10s citice aflos de ednd ee present6 eii el Constsrvatorio Nticional y obtuvo u n Bxito extraordiiiario. A isriiz de estw brill ante presetitacioti decia uii escritor de Zig-Zag: aLa iiifiita Motitetw de quieii debe estnr orgulloso su imesitro Silva, es la .... , . w o I i t i i s t R mas joveti que se liaya presetitscio en ~ U D I I C O y quizas n o exlate eii el inniido otra coiicertista de su edad. cSu tieriia juveiitud unida a seguridad de su tBcnica, a IRexpresioii i n teiisa de su brillante ejecuci611, ti la claaica destreza de R U arco. le aseguran pra mAs adelatite renombie y fama justiciera., La pequeiia crLula9 (nombre familiar de la Srtn. Montero) residia eii Melipilla a1 lado de s11 mndre, d o f i ~ Maria Barrti, S n padre, pot' etitotices alutaiio (le violin del Sr Aurelio Silva, itnpulsado por el deseo de inriiiifestarle la grfititrid y cariflo que setitis para con su profesor, tram R su iiiiiti a1 Conservatorio de vez en cuatido y la preseiitaba como aluiniia del Sr. Silva et1 las audiciones d e alutniios de este est:tblecitnieiito. R/I& tarde, Itis tareas profesioitales del Sr. Moiitero le privarorr d e estm frecueiites vieitas que h a c h a Sittitiago coil 811 pequenti artista; pepo contitiit6 trayBtidoIH aiiuiiitnetite nl Cotiservatorio a retidit- BUS e x h e t i e s de violitt, eti 10s que dicho sea de l'aso, alcallzo sietripre ]as nfds altris votaciotias. Si se descueutati iiiios seis ineses que estudio bajo IN. ititriediata dii-eccic del coliocido 1n:iestro Sr. Silva, se puede decir qiie l t i Srta, hlotitero ha tenic : L su pactre por uiiico profesor y que es uii pro(1acto itidirectn del Cc tiserva! t-io puesto q u e estullio y r i u n estudio con 1111 tititiguo protesor y iilnmuo (le es
I ,

< I I .

Y eii YetiiTdac!, Iii preciston de Ios sotit(fos, F o ;trtiatico de s o s ititerpretacioties, el sentirnieiito que desl)owl;i eii sus rjecueiories y el dxito qiie ha ohtetiidcr a611 e11 1a.i mas dtficilex cbtwas ~ t . ticbeti por iuitiides R la habilidad del iirofesor. y a1 taleiito ~it\t,ui.al tfe I:I Srtn. Rilotrtero. Ya ha tetiido ocaeioir cia ofrecertios cuatro jtitertsatiti.iitrtos coiiciet h i s eti todos 10s (miles ha estwdo tnuy afortuiiada deiitrc rte su exteiw, y eFc1lji(io w p e r tOt.io, ell el que figurwtl I H H m i i s tjificiles (~brws que hati dejitdo 1 t ; i i x vtoliti Rtich, Chopiii, hleiidelsshoii, Piigaiiitii, \VietiiwwJky. Tscliairon-pk\., M a x 31uch. Sa u re t , Sr i 1.aP R te. LH ci iticw hi\ ftillrido twtnbien eii forma altatrieiite b ~ t i r o s i i!)aril I R S~tri.

Moiitero.
Despiies del Cotieierto dado en el Ulii6tt C'eiitral eii h > q primerox dlws de Dicieinlwe de 1918 ha dicho Zig-Zag. entre otros pat rnfos. caLri tigilidwd tPctiim y ! w patisa seiit,itneiital son ya eti e l h iis1)eetos f t l i i i i l i t i res que ejrcutw s i t i vttcilactoties y con t i l i t 1 iiftiva y hertnosrt etitereza:r ... (hidit acortie de su iiistiwtueiito nos ha trwsinitkio, el espiritu eseucial de Itt musica, Oydiidola, lbeinos evocwdo ltis sereiias dulznras y las itnpetuosas vehemeticias del violin de Micha Eltnau. aYa esto es una cutribre, que tio obstante saperari. p q u e est:%wrtista e s ~tna tetiriz estudinsa, wtihelatite d e reiiovwcioti y de progreso.. Pero til opilii611de inas m e r i t o vertitiii sottre Itt Srtw. Mntitrro, 1 1 1 ) ~opiitiot) que vale por cieti de las tletnils, por venit. de 111) coloso del violiii, es la que etniti6 Kubeltk en su gira attistica pot' este f);itv Et1 cotnpaiifa de varios nrtisttts nsi+ti;k est? exitnio violitiista R la audieiot) que, eti Junio de I913 se d a h en la CHSW.del Sr. Atneiiabar Ossa. Despuds d e haber escucliado la tilitgttifictt ititerpretwioi, que acababa de hacer la Srba. Motiketo de los coticiertos de Metitlel ) el s i guieri t e certiflcado. ((Htrviiig heard Miss Lidia Mt)titoro o i i the violitt, Y certify with pleasirq>ed.re, that she posseqes a considera ble talctit which deserves to be devel1 Jan Kubelik-Stgo., J u i i i o 21 d e 1913%. n , *s Traducciciii- cHabieido o f t 1 4 1 ejecucwr N IW. X G R . ~.ytrin ivmitero en el vio. lit1 certifico cot) placer que ellit ~)oaee uii considerable tdento, el cual rnerece ser deetiri.~~ll;ldo.--RubelikSantirigo, Jntiict 21 de 1 9 1 3 . ~ tt~vrvw tovio N ~ i c i o t ~ a 1113 l piiesto d e Profesorit
I . 2

1.

Cr6nica de

sviernbre

muss de Bach; Chopin: iwcturno en mi mayor, estudio ti611 iero 3, poloiiesa

Triuiifailte; Stefaiiiai; estudio primwvet~al;Celeriiio Pereira (1iijo) chileiio De. tresse; Pr6sper.o Risqnert. chileno, Berceuse, Liszt; uSan F r a n cisco caminando eobre Iris o l h s r , Coiisolaciciti, Rtipsodia XV. E n el Club I f a ~ i a n o . - L a iioche del 4 de Noviembre se ef~ to para coiinieniorar 3 1 1 heclio de tirnias de la Ittilia, Se ejecut6 el siguieiite pi'ogrtiinti: 1. Soro, vrils roiiiiutico a1 pitino, por I:t Srtti. hfercedes M 2 , Discurso del Mayor del ejdrcito itsliano, Sr. Alejatidro ' 3. Euccini. Tosew, Itec6iiditti armouia, cniito I I I ) I ' el SI-, 1 7 4. Saiiit-Siieiia, Striisriii y Dalila, SoEfre per te i l niio cor; c Xlercedes Nkuinw I in. 5. Schubert, I3erceu.e. a). Vieiiiawsky, nitizui*cti, violiti, pot' Iii Srtcr. 'I'eresti 5. bfatte, I i i o i i tornri, cwtito \)or HI Sr. Vicentr Giuliriito 7. P~)iicliielli, Giocotidti, Jro di donne, ciitito f ) o i * la S e n 11111 I1 1 I , 8. C I I I W I,R , CuiiciLiii del Piaye. 9. TTrr<li, El Trovtidi)~~, d l i o por inetlio sopraiio y t,eiior, Neuiiiniiti y el Sr. Vicente Giulititio. 10 CIII'O, Iriig C N I I I ~ ) R de I ~Slit1 ~ I SJust(,. Im C I ) I O S fileroil foi iiitidos p i ) r I H Y srfioi*ititHhlitiin Prllizw i:elli, Yole R I usridolli, Pinu Crosti, Virginia Allertr, Aidti Zit Orto; Zrrita Gruzioli y Ada Noe. A(.cmpafii, n l piano el mneetro Ainerico Trttitri E n el Unidn Central: El cwiittiiite aleinan Sr Overlot ejec ~~i~ogt*win fue t i , acoinpafiado al piano por la Sra. Elba de Harwir Teatro Nunicipal-La tiocbe del 6 de Novieinbre se ver primer coliseo uti hermoso acto de concierto, lmnenaje rtl t i p chileiio Sr. don Jorge Balinacedu PQrez coli tnotivo de ciu pi-cix tlos Uiii(los. Se desarrollci el siguieiite prograinti:

PRlMERA PARTE
1, Qrquesta. Sitifoilfa. 2. Hirntio de Ln Cruz R o j ~catitwdo , por IHE sefioras y sefiorittis de I H ii.i=ti. tuci611. El solo estuvo R c a i g i ) de III Srtti.c 1)elfitia Moiitt Pitito. Ititervalo: (Evetiiiig dancing).

SEC4UNDA P A R T E

. D61r por 1w Srta. Imira Alarc611y fir. J : q e BAltniwedR PPrez:

a) Caballo A l ~ z h t i ,0. Ptirez Freire. b) Tristeze g n u c h ~ ,0 i'eren Freire. 2 Baillct pot' In Sit. Meclie VAcqiirz y sefior ReiiQ Hoiiorato Cietifiiegi 3. Duo pnr !as deiioritAP: Lily y M t ~ l i e Pditez Freire (le h r ~ ,
$1)

s.

Sur la Rivirre, Maswtiet.

I)) Oisenu de3 h i s , hhssotirt, e) T i !ti a d i i s c h i le I i a P. 4. St-. Jorge RtIltnncerla PBt'ez:

11)

Rrrceuse, de .Jimliti.

iiraiio el maestro Hector Uontrucel. Teatro 3Iztenida: Coil el mistno o\)jeto dei coiicierto anterior B e efectuo el 7 fe Novieinbre U R festival eii el Teatro Aveiiidtt, ngregLi;tiosi: ti e+te hoiiieiliijc: a1 inaestro chileuo don Osinati Peim Freiie. He aqui el progt'airia:

Acoinpano ai

1. Orquestti: Variiis coinposicioiies del autor, Sr. Perez Freire. 2. Duo, Kio-Rio. 3 . Cabtillo a1:iziii. D6o. 4 Tristezas gauehiis, Duo. Estos n6ineros Euercm calttados t)or 10s sefiores Jorge Ihlmaceda, (haritonc 5. Roinaiiza (Noli A't 6. Romaiina. My Low

1 . Orquesta. Siufoiria 2. Bergerer. 3. SBpiica. 4: Fado. 5. El delaiital de IN ciiiiw. 6, Tell me. Nuneros crintados pot' Ias sefioritw Lily y Meche Perez Freire de. 1,)) ra . r d , ('aticioties. POI. sit ailtor ( l o t i OsmAfi Perez Freire, (escogidm entre la& mi)^ de exito) El inaestro J(rst. S:iIittas acotripafi6 a1 p i n l i o 10s iifiinerns de canto. Audicibn del Cenfro Ex-alumnos del Consetvafotio: El 7 de Noviembre se efectuo IN tiudici611 i i h n e r o 29, estuvo R cargo de la Srta. Odilia Ascnf, joveri pianista ya mtiy coiioeid:i ell el intiiido n&tico. Su recital lo tiedico ii 10s reos ctt. fa cArcal. Ejeciith et siguieube pi ograma-

.
SEGUNDA PARTE

Araceiia

\I

.,v .,rctu6 U l l f )rigiiiwlcs Puyris. el 9 de Noviein-1.

" I A I . \ .
,ULY"\.'l

Teafro Septfembt-e; Conciet-to Arucena 7nfunta: -Coii el siguieiite progr:iiiiN I efectn6 F U coiicierto R!iual el maestro A~*ncena l i i f : i i i t i ~ , Director de I:t REvrsrn M ~ S I C Jt1 , 1,liiies 14 del coriicnte.

2. Ttfilio, (orquesta). 3. Coiiteiiiplacibil, (orquesta). 4. ,Junto a1 Mar, Lareiirola, caiito, Sr. Ein 5. Crepusculo en el Mar, (oiquesta). 6. Dios y Patria; cantata coro y orquesta,

Y ""I"\

SEGUNDA PAE
1 . Meiidelsslion, Gruta de Fiilgal, orques 2. Meiidelsslion. Grail coiicierto pars pial Srta. Olga Ruiz Rubio y acoti:pal?ado de orqul

a) Allegro. b) Aiidaiite. c) Presto filial. (orquesta). 3 . Meitdelsshon, Ruy BINS, L i i s herinosas poesias de la tJarcBrola *Ju y Patria)), S I I I I colnpopiciol les de la tlistiiigiiidr coleta. Trathidose de nlgo (31

Xmpresiones de Arte

l iNC11ERTO

WFANTA

Hermoso t r iunfo del M a e s t r o Aracena y de s u d i s c / p u / a , S r t a . Olga Ruiz Rubio

De
c L a Nnci6n1) del 1 6 de Noviembre

.tirttt se impoiie

tar R

S U B colegas

a1 p6biico siii iieccsidad de farsw, sin iieccpara ensalznrse 41 eutoiices el Artists se hace

____--

digtio de toda la admiracioti y del respeto del p ~ b l i c o y , eii getieral, de sus coltciudadanos, puesto que ese hombre da hotira a si1 patria coli s u taletito. La nutnerosa como select&coiicurreiici>i que risistio el Luties al Teatro Septiembre, asi lo comprendio y lo manifesto ovacioiiltido 211 maestro Aracena T i t f an ta . ~a primera pat te de1 progratm estab:\ cornpuesta de obras originales suyas.

Et Satrno a tu %fa, p a n catitlittx part eoro y orquesta, fii6 ejecritwdo in:\gistrltltnente por el cor0 de las selioritas ~ l u t n t i a s de la Escuela Nortrial N." 3 en iidtnero de 150. tnis 6 iiietios. La rnlisica del iriaestro Aracetia. adaptada a Iw herinosa poesia d e Loiigfellow, es her1nosisitn:i; Ilena de itispir:icioti, de utia grntidiosidwd adinirmible, Siguicrc i t + U IAiIio, Confemptacidn, Crepriscuto en el X u r , 3' la ~ ~ I . C R I ' O11~1.n ~N cwtito Junto a1 ,War, cuya iiit,erpret:icioti estuvo a cargo del bat itotro Il:mtntiiiiiel Itlat*rittez Tertlliil6 Iw [)rimera i)wrt]edel progratnn c o i l la 6ltiinri produwihti del W A ~ S tro A r a c e : ~ Itifwiih. ~~ Dios y Pafriu. Est,:i iobra tnereer u n a ineiici6ii especial; esta escritri sobre uiios ~ t i s p i ~ : i d o s versos de fa seniors Lui-a VticcIjro de Mt~rcoletw, ittteligeiite 1)oetis:i que ?:I llit ~i:ib~~t~ con ado el triaeutro Araceii:i Itifwtita; htitt esctito; l>iit'C>irttitiTunto a\ Jfar i el tivrtrioso I ~ l l r tciltitatlo Fiiigranas, ejeeut(wdo hace 1)oc.o 1)or U I I g r ~ p rlr tiistittgititfws sriioritw en utiii fiesta efeetu:id:r eii d'oiistitucititi.
Dios y Patria dio iiuev~i!~iettte oeasiciii para qiie el iiiagtiifica y tal vez el mejor coti~uttto coral fernetiit!o que dirige la sefiotx Adela Veliz de Ortuxar, distitiguida catitattte y tn:iestra de la Escuela Noririal N . O 3, lucieiido u t i a briIlnitte eJecuci6ti de esta iiispirsdisirna eoiripoPici61i del irinestro Araceiia. Si la primera parte dto u t i espl8nditlo triutifo al t ~ e ~ ) u t a d maestro o ehiletio, EA ejecucioti brillante del celebre coiicierto et) so1 tiietior de Jletidelsehoti: a cargo de su discipula, sefiotita Olga Ruiz Rubio, coilstitugh la nota culiniiiaiite de esta itrtyortante velad:i de arte.

Lit ov:?ciOu tribut:ida R la seAorit:t ~ ~ u i itz b, i i I I I N C ~ L I ( J ,a t l b e r'i)llJUl~to orquestwl que acotnpafih R la eoticertista, ha sido cotisidrrada coirio linica. Tntitce es wsi que hubo ttecesid:rd de bisw uiiw varte del coiicierto, repitietidose coi? m a y o r etitrisiasiiio tan metwida o v ~ La seiiorittl Ruiz 11:i dado priiebn p i a c u i U I i b c l ~ G t t t ~especial ) y ha tenido la fortutin de segriir P I I S esttitlios de tnusica, coli uti maestro cot)io Aracetia 111f a i i h , que h.1 forinado alutniias que hati tictnatio colt brillo en el arte. Si lw r+cuc~ihti de este coiicierto fue h w h a p i t esta f o i i)3ii titiim, :idtiiirai n rs I:\ nbsolttta seticillez (le 1a sriiorita Ruiz y !a itripecable direccibii de hi oryuestri. que iiitigSiEti irmne!kto tfeinoetrci insegurict:id: fu6 la orquesta hi acotiip.~ii iiite t~igutww, estricta, que eecuiitlo coino j i i m h lo habiarnvs oido; eu f , ~ r t r i : i a?mit*iible. IJ:i coticeitista, s t i itiat~stro, la orquestti, f o r i n a w n uim sofa a h a , y el 1'6ldiw), eiitre el crial riotatnos :nuclias p r s o n a s d e grm figuracibil et) et at te inusictil, en la literatura y et) otxws rainas de ltl iiitelectualidad, petniarai; esta f o r 1n:i de ejecuci611 lati ~ic~twble. Fir6 uiiti ovacicia justa a Itr sefiorita Ruiss y ti ~n rntiestro seticw Aiweiia 111ftirita. Deja este coiicierto el recnerdo a 10s asistetites de 1r:tbeu oido U I I ~ obra tiotable del wrte music:iI--el coiicierto de Mettdelsshoti- como sieiiipre debieuiit ser ejecntachs estws o h i ~ i s ; .v (le tiiihrr ofdo 10s trabbrrjos de 1111 irrtistti aiaciotinl, el seficw Aiiih:tl A r a ~ r i i a1tif:itit:~.hotii;~tiel a r k de CIiihP.

c. GBimea.

El Gran Goncierto del Maestro Aracena Infanfa

n e eE1 Diario Ilustrrdov del 1 6 d e Noviembre

No conociamos a1 senor Aracena Iiifaiita como compositor, y si en tilgun coricierto h:ibiatnos tenido algutia vez oportuuidad de oir nlguiias de sus obras. It 0 nos liabirin Il:imtido la atettcioti, talvez por pasar itiiidrertidas entre iuuchas (1e otros autores. (Jreiatnos por cierto, que el ejecutwtite estaba a rnuclio inwyor illti112que el coinpositor. Gr:inde fu8 pues, iiuesttn sorpresfl. en el coiicierto de a j e r eit el Te:iti.o Set ietnbre, cuwitdo tuviirios el agtwio de oir seis de Ii~s coinposicioiies del citwI 1 0 maestro, pues ellas 110s reveI:it oii u i i taletito sul)et ior y utia itiFpit*iici6ti exqui sita 9 ~lelici~dit. Araceiiii escribe casi todo eti estilo facil y seiiciilo. Piirece. z1 juzgar por Io (que le e-cucliatno~, que detestn los inodertiisinos, llelios tie extravngatites disot1Iwticias y rrbusc.iidos acordes. Su Alma, i i o hay dude, s:ibe sentir profoutlaSu musicti llle lite, y sabe exl)reswi lo qne siettte, con asoiiibrosx iiaturw1id:id. d t ~ el 1 itiier uioineiito, e itnpresiotia de u t i iuodo dulce y Ce I~ o i n p t e t ~dezde :lgt N d il bl e. Ler~ n o se crea p:)r esto que e11 ella hqy vulgaritlwd. Kieii a1 coiitrwio, se tiicii eti el set0 I R finsr iioble, el [wiisatnieiito elev:ido, ei tiiodo de decir f i i i o legiiii te. Confesninoa coli f r , i n q u e z ~ que no oituos el pritner t i ~ i i i e r o ,(Saltno :I la jar, cwrit>it,asparti cor0 y orqnesta, por la ex: ctituil iigiirosa coil que priticii p o r SII f i t i u el coiicierto. Pero etitre INS deinAs obras iios I L i t i i i j ~ i ateiici6ti

sit!

rda de Ar-fe de Itfurfa . . Carreras.--ICti

el Muiiie . , . *

USICA
TO 23
M " E M B R E bE 192 I

Melodia

canto w pian -.

ANI

RACENA INV'A:

1 0 ' T'fiPIO
Op. 30. I)ornanza, canto y piano

~-

NOTAS. La hermosa composicion : Regreso", ha sido tomada

a e la importante rcvista argentina ((M6sica d e Amtrica)). L a poesia d e la romanza 1'0 t'amo, fut tomada d e la romanza "1'0 t h o " de Griec.

Q --

/
\

A la S r a . Aida BalceIls d e Morales

IlYQ
Anibal Aracena Infanta

7 -

- - PIANO

ROMANZA P A I

op. 3

nr P- I

MERCERA PARTE

5 . A. Allelide. Adagio del coiicierto para violutieello, arreglo pa1.a violin ejecutado por el sefior Armatido Unrvajal. AI i'iatio el sefior J. Rossel fi n ~ ~ l l t a Aotifoiia, para coro a 4 voces miittido I 0:' l i i Sociedwd

SEGUNDA PARTE

. .

b) R o i i i n t i z a tmr21 viwliti, ejecutada pnr el sefior Caiwijnl. 9. Marili I,. Sepblveda. i t ) Caticton O Y yo n'itiea, iintie:~ mds, cat~tittla por el sefior Etritrraiinel Mertfiiea. b) Estndio par:^ 1)iatto ejectittido por la autora. 10 G FNITEievri.te para violin y t'iauo por 10s sefiores Rohet to Goriatilea Eduwtdo Lhpess El qrirtitrtto 10 foiinaroii 10s coeiob: Jrilio Guerra,, (violin 1 .o), M. E. SeIniIvecla, (~iolitl 2 "1; Huniberto AHetde, vitilw, Julio:Rossel, (piatlo); y J. Valtiivieso, (vi(,lot ice1lo). Coti b t i s t H t i t e satist':ice%ii haceirioa tiotiir que la sefiorita Maria Luim EeI)6lvedii eii w t t i ocwsi611 trtvo 10s lionores de la jornada. Su obra .Y yo tiutica, IIUIIC: mast ~ f u d de aceihcirjii general. fu6 obligado a biswrla, 811 ititeligente in: tdrprete. el Lat it t t i o chiletio seiior Etniii~iiuelMartinez, Dew Anios, especialmetl te R la senorita Srprilvedtr) ec~iitiiiue coil mayor i n 1ensid:id sue ti i r t nfos como cotiipo~iitora. Concierto p o p d m Over lact.-Este aplaudide barttonowlein6n, durante el me8 de Novietnbrs (el 18) caiit6 en el Frohosin, f u d ncotnpnfiado por el inaestro A I R cetiii Iiifiitita. En la Proviricia de Vatdiviu.-ReL)t odueimos ~a~-licalos del diwrio La Aurora del 21 de Noviembre que habln d e In firstst de bniita Cecilia y del coiicierto Baiiititig

(Be Lo 4itrorn d.1 21 clc Noviembre)

Joii

vrt-ti;tdero crlo y otitusiasrno se efectuo esta fiesta de arte, que fue

Bit)

I:i inss brillaiite del afio y a la cunl iiuestrti sociedad tuvo uti tnnrcadisin-io
S

Jiia 1.1 riiio a Misa del maestt*o Vilaseca 1 ' 1111I preciosa A v e Mtitia a tres cotnpnesta pur el tnaestro Cortlero C. Iletlaroii el pi-ograma tnusical. I pHtiegiric*)de estilo estuvo A cargo del elocuente orador swgrt~dosenor irtitiez. )r*quest:i: violities pritri~ros sefioreq. Emilio Eidart, Jose5 Gofhr y sefiot i[H B o C R b :

iiolities segiitidos, senore.! Etlmutido Keniiedy, E l~:rrdoBarros y M:itineir Jioloticello: mfior Luis Rlfrodo Jara. 2I R 1' i t I e t r P : t. en o res C wtit w 1i c io Q u i t it e 1'0s y N i c'ot i t et1e s F u e t t t e s. ?laittit-: sefiores Adriati Lairti y Miguel Quiiiteros. 'i-tdii: seiior Luis S i l v a . ) i t ~ e c t c ;2eiim ?~ F Ct)i clero c',
Hiirtnotiiutn: Rt.vrt*eiillo P. Hai,ttiiati.

Coro; senores, Alberto H. Cabez6n, Oscar Silva V., Pedro PCrez R trros. Presbitero senor Velasquez, Rvdo. l-. Hartman y F. Cordero. La sefiorita X4anuela Silva J7. cant6 en el Ave Maria n tres voces.

Conforme estaba anunciado, anoche se verific6 en el Conservatorio de inilsica del senor Enrique R r u n i n g el anunciado concierta de mdsica de chars, cuyo s6lo anuncio habia despertado un enormc entuciasmo en nuesiros circulos sociales, Con esta rCgia auclici0n se extrentj el iiiievo local del Conservatorio, que en fcrtna ainplia y c6moda ha quedatlo insta!ado en calle Picarte niim. 626. Sus grandes sal as se vi c roil in v ;id i das pc-) I una d I sti n g 11 i disi in a concur renci a que fue gentilmente a.tendida poi- 10s duenos de casa, S e tli6 coinienzo a1 p r o q x n i a con In ejecucion de la sonata op. 2 I de Niels Gade, una preciosa composicitin miisicnl, que f u C ejecutada por el eminente artista selior ICnrique I3riining a c o i n ~ ) a h a d o cn forma ccirrectisirna por la sefiorita Irma Milhelm, Sin tener suficiente espacio yarn entrar en tletalles., s61o podernos conflrtnar quc l:r ejecuci6n admirable d o esta sonata, ai-1-and) grandes aplausos del aud i to 1-i o . SiguiG el desarroilo del progi-aina con la sonata op. I j de Grieg, interviniendo en este n6inero el senor Wriiniiig acompafiatio ,a1 i)iatio por don Alberto Idc. 1,os m&ritos artisticos de riinbos son him coriocictos (le todo aiiestro nilblico v cste niiinero fiiC uti nuevo exito y LI 11 nuevo exponcnte del temperamento exquisito de 10s ejecutantes. A continuaci6n toc6 la sefioritaL Kaempf, una coinposici6n nioderna niiiy u ~ ~ i c ~ i c ii,ir t t .h o i i t itpai I L I W I I C:C in X L I I ) I J ta Aburto fuC saludada con aplaiisos de 10s oyentes, quienes nuevamente tuvieron ocasidn de exteriorizar en esta fsima sus sirlipatins a la jo\ren artista. Cna ejecuci6n perfecta, limpia y llaiin de colorido fudron las caracteristicas de este niimero. coinTermin6 fa audici6n con la ctilebre sonat; positor moderno ~ U S Oque ha Ilegado a interesni C J I I C J I I I J ~c>pcc,icu cl 1 \ 1 3 Lu110cedores de !a miisica y que con esta obra dernuestr:i p!enainente SLI talento, Encontrarnos que el ((Andanrinou es preciosirno. E1 piiblico aplaudio frkneticamente la insilt,erable ejecucidn v a1 sefior 13rCiiiing que en este ndmero fuC acompa!iaclo poi- la senorita Aburto. E n resilmen, la audici6n de anoche dej6 la inas grata impresion y !os asis tentes se retiraron bastante coinplacidos. estras felicitaciones. I-Inremos llegar a todos 10s ai tistas 1111

R oP ) cr it

Cordero, y le aestrv de piai p$gimas, dentrc

de sus herrnosas composiciones.

1
klas

usica en
Asociaci6n Wagneriana.
121 7 d e Noviembre se efectuci una audici6n mnsagrada a 107 adores ifatianos modetnoa; estuvo a cargo de 10s senores Solit0 de Solis, (pianista) y Alberto Polfronieri, (uiolinista); ejecutaron el siguiente pragrama Sonata erz s i menor, violin y piano d e Ricbard Pick Maiigiagalh tlel mismo autor, la suit para pialio, Claro de Luna y estudia de cancierto: adeinds :a sonata en mi de ,Tf E . Bossi (violin y piano).
F

A s d i c i 6 n de Qrgnno.
En la Basilica de San Francisco se efectu6 el Sabado 19de Koviembre una. interesante audrcibn de &rgauo a cargo tlel einineiite organista italiaiio sefior Ulisse Ufthey. Desarroll6 eI siguiente prograrna; Primer tiemPo,-( Allegro vivace) de la 5. Adagio de la sonata pLirabrgano, E. Schiepatti, La neige danse (trascripcih dcl piano), C, Debussy. Cdnon, R. Schumann Paz Vespertina, G. Klzeinbergcr. Studio sinfhico, E. Hossi. Toccata y Fuga et1 re mayor, bUamo. piangi el tuo faIIo, (cor aI), J. S - bad^ Fuga a tres partes cn si bemol mayor, J. S. Rac11.
~

E l gran pianista Clandio A r r a n .

Nuestro compatriota tnvo a s u cargo la auclicicin de1 18 de Saviembre, ejecut6 el siguiente prograrna. Toccata en d o menor. Rach. Pastorale, Scarlati. Capriccio, Scarldti Sonata en mi bernor nrayar, Mozart. . Adagio.- Minuetto. Allegrato. I 5 Variaciones y Fuga, op 35 IHeroica) Heethoven. Au bord dxine sourcr. Liszt. Valse oublie, I h z t Mazeppa, Liszt,

Recital de Obrae Argentinas.

El notnbIe pianista argentino Ertresfo Drangosch tuvo a su cargo la audicidri de1 Z E de Noviernbre, COR el siguiente programs:

13
v ; L I I ~ L I W C > sobre u n tema de Max Reger, primera audicicin, Alberto Mach ado, Sonata en mi bemol mayor, op. 2 , Ernesto Drangosch. Allegro moderato. Intermezzo Finale. Coral en do menor, Jos6 Torre Rertucci. Los Cliicos, de la {(SuiteIntantil,), (primera audici6n). Enrique Prim En la sierra, op. 32, Alberto Williams. Rarna de Piquillin. . E 1 rancho abandonaclo. Cortcjo campestre. Tristes at gentinos: J u l i h Aguirre. E n 15 nienor. 1Cn si beinol mayor. 1Cn c16 mcnor. Inquietud, Jos4 Atitlrk. Cnlma, Josd AndrP. Sercilata, JOSC A n d r t . Vals fai,tastico. op. 16, Constantino Gail(>,

.diciQn de m&sica de camara.

1 . 3 1 1,unes 28 de Soviembre, 10s scfiores que forman el cuarteto de la WagA s t o r )7 q e m o Bclognini (violines); Edgardo Grambuzzi (viola), Adolfo M ospurgo (violoncelo), con el concurso de 10s sefiores Jorge C. Fanelli (piano), HI' u n o Bnndini (viola! y IJuis Pratesi (violoncelo) ejecgtaron el programa q u e va accontinuacion: Trio op. 2 5 , Constantino Caito. (argentino) Allegro moderato. en t o . Allegro enei-gico, para piano violin y violoncelo. k'a, avi, Pascual de Rogatis, argentino. Para cuarteto de cuerdas 'iesta iiidigcna, Pascual de Rogatis, para sexteto de cuerdas. Juititeto en fA menor, Cesai- Franck Molto moderato qnasi lento, Allegro, Lento con mc>]to scntimente. Alle,o r 0 11011 tlI l S 'ppo Itla con fuoco.
IlLllana

Ssciedsd Argentina de musica de camara y sinf6nica.

.- ,I 1 I ~ L I I LIT I ~

90se han recib Ido prt igramas de las audiciones I 80 y 18I . Insertamos el pro- . - ,....A: ": A. dLI~ lI Llu 182 I i a cargo de la concertkta y pianista sefiorita Puquita 4 de Noviembre.

1'1:
(_' J~ leg, w n a t h en mi inellor. Rlle,~ro moderato-Andante mnlto, Alla menuctto Molto ?llegro.

S E G U N D A PAR'YX
(2ra13ados. qucjas n la maja y el ruisefior, Goyescas.

Hassenet se cayo a1 foso

Massenet se paseaba un dia por Ia escena de1 teatro de la Moneda en Brusehs, con M. Stoumon. director de diclio eoliseo, kin solo niePor des-racia uno de chero de gas ilurninaba la inmensa sotcdad a. 10s rnaquinistas habia dejado un escotill6n rnedio entreabierto, El autor del (IRoi de Labor(>)>, de ctManon>>y otras +eras, cay0 en el escotill6n y desaparecih precipitamentc a 10s oios de M. Stoumon, Acto continuo varios rnaqtiinistas se dirigieron a l foso. M, Messenet estaha sentado sobrs unas decoraciones, esperands filos6ficamente aciidieran en sti busca. No tenia mas qiic ligeros rasgiicos, A1 ver a1 director de Ia Moneda, exclaim6 seneillamente: --Espero que mi 6pera P O caer6 como 3'0, A lo queel Director contest6 con r i m sonriss en 10s labios. N o hay cuidado, aqiicl dia scrA imc,jor la ilaiminacicin.
Una leccibn a 10s Empresarios

Por si algbn empresario qiriere aprovechar l a h x c i h , vamos a referir lo q n e en la ternporada liltinria de la 6pera CII el Covelit-Gorden, de L6ndres, sctccdi6 entre el artista Rouhv y cl emprcsario Mr, Gye. Rouhy h a b h sido contratado para enrrtar el ctMefist6fcles>) (le Doi to, y estaba irnpacieritc porqiie ni s i q u i c m e h a b i a Irecho nada papa ponerlo en esccrra. Cuando habia tornado la resolucicjn de dirigirse a M r , Gye a ver por qu4 no sc IC ocrrnal)a cn nadn, wc;l)itj u n recado en que estc le rogaba que pass": inciar por --Mi qircrido Boirhv, dii
tiste afio a ponor owvm2 V o 1 1 q i n r o i e S w r a c i i y a oDra os habinnios firma; para fa temporada contratado p c t e r n i s , COMO niinca hemos pr6uima u n I pensado hacelvs \ c i i i i i d c i i i t i i m I J r l P i t ikijct.I'<)S p d c l . cl tici11po, OS I'Ogarnos que nos digiis ta cnntidnd ~ I T C cl~scais cotno iiidcrnnizaci6n. -Fijadfa vos mismo, contest6 B o u h \ . -*Oq c. bastaria cskc clicclirc poi' 8,000 rrnncos? Por toda contestacicin T3otiIiy, torn6 cl clicqiic 9 flrmti el eori~rato para 1895, La corrversaci6n habia diiraclo cinco tniiiittos, CI cmprcsario y cl artista quedaron satisfechos,

Iee rla.

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I T t i n de 1x3 innestras tie piano que hen gozado de inis 'prestigio ante la sociedad de Santiago, twntg) por su cultura nrt,istica cotno por su delicrtda edurac i h , por su correccibn y maileras fiiias para tratar n sus alumitas, lin sido IR ciistiiiguidw seriorit Julia S. de Riethmuller. DBspiies de hilbt r ejercido en Santiago, con suerte eiiviciiable su rarret.Ii profesioiinl, se radicari en el a h ) 1922 en la ciudad de Tnlca, tion& segurameilte serd Iw preferidti de todas Ins respetnbles ftunilias que pertenecen a la culta socied ad w t 1q II i iia Reprotlucinias alguiios dwtos de su carrern artistien publicrtdos en IR Re-

vista

~TUSICA

El nuniero 9 del afio 1920, dice nei. ({Despues de iniciar 311sestudios de piano ell Vdpnraiso, primero con el tnaestro Sr. hltilio L w Mura y despuCs coli 10s inaestros Eduwrdo Van Dooreti y Claudio Ihtrade, I w setiota Julia S dc Riethmiiller se radicn en Saiitiwgo para tertniiiar S U R estudios h j o la direccioi1 del maestro Aiiibal Arnceiia I n f a n t a ,

r)reseiit8ndose H Cities de 1914 a1 Conservatorio Naeionnl w rendir su prue.l)ii f i n w l para optar aI diploma de profesorri de curso superior de piwiio o concaertiLta, l<)que fu6 1111 verd:iclero triuiifo para dsts pititiista que ohtuvo una etividi:i\)le rotiicinn. Eli el C I I ~ R O de piiiiiishs que se efecta6 en el Sn16ii de Honor del Coliservn to r i o N ii c i ( ) I iii 1 5i1 j o 1 R nus I )i ci os (1 e I Ce I it ro E x-a1u I n I ios de 1 Cc ) t I s e r v nt c ) r i o, eiitcitices Ilnmwtlo de aAliiiniio9 y Es wlutntiosr, ohtiivo In inednllit (le oro e n lit secci61i que tocab8 couipetir a1 grupo de personas que hubierwii cliido su examen Liiitil t . 1 1 rl Coiiserv'itorio. El jurndo estuvo forinado por 10s distingnidos maestros seiiic~resGerindli Ikekrr, Federico S t i i h r y seiloritw bfnria T ~ i s a Sepdlveda y Meice,les Si n tiago.
( < ( (

,.

Chopin.-Scherzo Chopin.-Poloiiesa

n6mero 2. en 1A bemok

TERCERA PARTIE:
Scott.-LoOudaii d. Nl,eniz.-Seguidillas,, Albania.-Sevillanas. Albenia.-Arag&i (Fantasia). Sahuer--Eeos de Viena, (vals de coitcierto)

Printer Csneierto Hlefner.

El I ~ h i e s 12 se efectuo el primer recital dte c m t o del barltonn aIemBri se%or Bugusto Kefner. La prense lo acogio avoraMemente dedic&tideIe eocomi8sticou articula. Desnrrdl6 el progratna que V B a eoiitinuncion. Beethoven.-Die Riminel welitneu dcs Ewigeii Ehre. Beethovei,.-Ich liebe dich. Beethoveu.-BusllieO. Meiidelssohii .-Fruehliiig~lied. Schuinaii.--Mit Myrthen unrl Itoset~. ' Schum.ntln -1ch grolle niclit,, Fratin --Gewitteriiaclit. Loewe.-Priuz Eugeii. Rerschel.--Jung Dieti ich. L~ollcavwllo.-Rayazzc,, p~ologn. Wol E.-Verborgeiilieit. Rt~ahins.-Von ewiger Lieba. St t*wuss ,-M o rgeu . Str:i uss.- Hei mlicbe Auffotderui j. Vertii .--Ri~llo in Maschera, ((Eritii
)).

El distinguido pianists chileno O s w a l d o Rojo.

Con uti Iiitereearitc programn se preeettt6 et1 el Club de Seiioras l t t tarde'del 17 de Dicieitibre, el joveii piat1iet.l srtlor Osvtrldo Rojo. Ohtuvo u t 1 fixtico Bxito.

Eas alnmnas del Maestro don Blindo Paoli.

E' 19 d e Diciembre se efectu6 ima preseiiO1ici6n de IRS alw tro don Elindo Paoli, con e) siguiente programa, ( m i el Clnb de E b t i l o cl4sic0, Kach, preluclio, nifiitti Eleiiii Witiss. R:iff, Siga con viiriiicioites; sefioritn Sofia Kuszt~etzzoff. Es:ilo rotn r i l l tic\,; Scheytte. E; t d i o Mesod i co, i i i ai ta El e m ICstilo rotnBntico, L i s z t , dos estiidios de coiieierto (Mnr!niill Roiidii de ~ I I R I I O S ) . Estilo irrtitativo Debussy, Jtiidiii ROUS Ii1 pl&, seimi itii Mtit D u b u i ~ Las . abc,iws, senorita S o h linsztietzhoff Estilo riltnico, I3o?si, Schermndo. tiitiita Eleiiw \Vaisq. vo t ttt , se iio I' i ta Sofia I<ii 4 z I 1 et z zo f F Drei c h )I;, G H
1

Estilo regional, Alb6uiz, Evocaeiciii. sefiorita Sofia Keszi

Estiln regional espaliol Inodertio. All-tBiiiz, T i t i l i a , seiiorit

Segundo Concierto Kllefner.

2 1 de Diciembre -En el elegaute sa16ti del Club Aleinan efectu6 su segunde recital el catitante sefior Klefiier. Va el programs que desarroll6:
DD1 k K W D A

l3 4

Dml7

SEGUND.4 PARTE

misa, para grandes coros y orquesta, composici6ii de la sefiorita Martat Ctitiales Pizarro (chilena) y bajo la direcci6n del distitiguido artista senor Arwaticlo Carva jal. Damos 10s nombres d e 10s ejecutmites: Soprauos: Solo, M. Delfinn Motitt Pitito; eoro, sefioras Javiera Maquieira de Silva, Maria Luco de Prarlo, Rebeca Prado de Siildivar; Rnquel Reyes de Heiiriquex, Delia Sanith d e de la Fuente, Bertii Hotleeus de del Rio; seaoritas Maria Thlmnceda VnldBs; Esther Fertiitidez Bascufiati, Julirl Urzua Gortnaz, Ines Echenique Correa. Josefititi Rios ErrBzuriz, Olga Urz6a Gormaz, J u a m Infante Wendell, Melania Lagarrigue Gallarrlo, Amelia Mujica Ldpez, Maria Flottes, Adriana Iiifatite Wendell, Eletia Grohtrert,. Mezzo.soyratios: eefioras Sieves Pinto de Garcia, R o w Figueroa de Echeverria; Maria Harriet de Guinucio, Teresa Motites de Irarrazavwl, C'arrnen Subercaseaux de Helfrnanii; senoritas: Ema Feru6itdez Fertiritidez, Gabriela Rauch Godornar, Maria Huidobro 'I'roiicoso, IJidtwa Tupper Hu neeus, Mariti Coiich;t Subercaseaux, Eletin Coiichrt Suberctiselzux, Maria Montes Huidobro, Maria Prieto Prieto, Elisabeth Subere~senax Errizuriz, Judith Montes IIuidobro, Rlena Cieiifuegos Masetiyniio, Mercedes Orrego Rossi, KIanca Orrego Reuard, Herta S~liiias, Elsa Lagnrrique G;tllartlo, Rlaiieti Cerda Enciua, Cotmaltoe: Paz Ahumdw de h r r i o s , Elisti Maderim de Rusiiiol, Etna Urioste, Anita Doineyko Alatnos, Juanita Concha Suborcaseaux, Anti H i m e r e s Solar, Mila Chlvo Lwrraiti, Victorit1 Echeiiique Correa, Teresn ,Tarrtqueinwda Astaburuaga, Rrrtti T r o t m s o ViI1:ilobos. Tetrores: Ricardo ilttab~rutgaLyoii, Carlos Cousifio, Guillermo Ecbetiique Correa, Ediiat4o S i l w Yonchain, A. Betteley, Julio Silva, Roberto Hnineres So. lar, Federico Long Xless:iirdri, AI foiiso Cstir;iles Pimrro. Riijos: Nicolas Novon Valdes, Gerarda. Wol tei., Ricardo Catides Piz:irro, Carloq Humeres del Solar, Luis Vergara Larraiti, JgitHcio E)oiiieyI~o Alnmns, Dririo ZaPiartu Cavero, Tvhti Pisipto Nieto, Alfotiso Raltnaceda VltldBs, Carlos Weber, Paul Marschity, K u r t Sponhr, Julio Xilliail.

Arinoniuin.---M~~rfn Ctiiiales Pi7arro. Arpti.--Luisa Canales Pizrlrm. Violiiies 1 .O-Marta Canales Pizarro, Marta Guerrern Matrdioh, Daniel Ameuabar Ossa, J u d o Guesalltgu Toro, Emilitino Figueroa. .-. Violines 2.0-SePior Penna, Francisco Rahninondes. ' '* nor Marambio, sefior Villegas, Julio PBrez. Violas -Sefior Reyes Prieto y seiior Salinw. Cellos.--G, Rrighendi. Roberto Opaxo Vergara, AI Aineiiabrir Ossa. Sergio Figueroa Arrieto. Coiltiaha jos,---'l'oibAs Reyes Prieto, ili~seltnoHeviR.

Presentacibn de alumnas de piano

del Profesor seaor

Se efectuo la iioche del 26 do Dicieinbrecoii el progr 1. Giarda.-Berceuse, sefiori ta Olga Cabrera. 2. A ) Moztirt,-Roidri. 1)) Grieg, a) Danm de Silfides. Behin. 3. hIoskowsky.--'Farau tella, sefiori ta Dina Braun,. 4. Alio.--Bnrcarola, safiorita Gertmiiic J o f f r e * . D'Orso.--(hvotn i : L f tnxnos, wfioritas 0 . C'rtt~rcra

--

--

6. Soro.-Rerceuee. sefiorita Eugenia Pepay. 7. Liszt -Le Russiguol, seflorita Matilde Alcaino. 8. (;ranados.-Danza espafiola nfimero 5 , sefiorita Maria Jervis. 9. a) Schumann --Ai abesque. b) Soto.- Y a k roinhtico, sefiorita Mercedes Montalva. IO. a) Scott.--) Danza Langoirrose, b) Chopin.-b) Scherzo, sefiorita Otlettc Marescal,
Piano ICrarcl.

Andici6n de alumnas del maestro seior Hector Contrucci

1.1 29 de Diciernbre cn el Club de Seiioras se reuuieron u n grupo de distinguidas alumnas de este reputado maestio, tanto de piano corno de canto y ejecutaron el programa siguiente: I - Schubert. I-iszt.---La Hilandera, solo de piano por la senorita Rebeca Goldemberg. 2 . Halevy,-lKornanza de la opera (<La Guedax, por el seiior Oscar JirnCnez 0. (tenor). 3. Gounod --Komanza de la opera cinq mars, sefiorita Dnra Iturra (sop ran o) 7. Wagner.-Dho de la cipera xLohengrins, pritnera parte, sefiorita Tturra. seiior Jirnknez. 8. Staub.--En el bosque, piano. sefiorita Goldernberg, 8. Giordanoi--eAndrea Cheniers , Come uti bel dide Maggio, sefior Jirnenez. 9. Petrella.--Rornanza de la +era ((1Promessi spossi (b) Ponce Estre:lita, sefioritas Itu t'r;i. Acompafici a1 piano el senor Contrucci.
)),

T .

Sociedad Pro-estudiantes en el extranjero.

est;

E n el Club de Sefioras, la noche del 30 de Diciernbre efcctuci uti concicrto socied i d a beneficio del joven pianista 8ufdeI de la Ctraira que se tiirige ;L Alernania a continuar sus estudios de piano, Va el programa:

I'RTMERA PARTE
Verdi.--Traviata, sefiorita Graciela Miranda. Hansclmans, - Sereiiata melancdlica; arpa por la sefiorita Teresa Tisier. 3, I'resentacidn del setior Kefael Silva de la C. por el presiciente de la S9ciedaci Pro-estudiantes en el Extranjero, sefior ?Ibei to Mackenn~S. . 4. 1 9 a 1 ~ por ) el serior Rafael Silva de la C. a) I1ehussy.-Arabesco: h) Rorodin-Au C'nuwnt. c ) Chopi 11,-P( )I 4 111 esn .
I. 2,

SEGIJNDA PARTE
I . S. y J. Alvarcz Quintero.--Ros*i y Rosita, di6logo; scrioritn hlarta Flot~rs y Rafael Frontaura. 2. ('anto por la seiiotita Marqot de Meneses, (niczzo soprano). a) Thouiris.-Mignon. b) Saint Saens.--Sanzcin y lhlila. 2 . Concierto de suitarm por el scfior.Juan Scpfilvetl:1.

8
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__--.-'

* _ I _ _ _

a j \Virkan.-Iiapo -. de Luna, nocturno en r6 inenor. h) 11'irkaii.- 1riuufal, fantasia guerl-ern,

Velada de clansnra del Ceutro

Ex-alamnos del Conservatorlo
T , a uoche tIeI 30 d e Diciembre se efectuci en el Teatro Miraflores la autliciriri nirmero 30 de estc iinportante circulo de arte. E1'T)irectorio del Centro a peticibn de la Tesorera, sefiorita Aida Carreiio acorctti obsequiar en esta velada una hermosn medalla de 01'0, a la sriiorita Olga Ruiz Rubio, pol- el triunfo obtenido en el gran concierto del 14 de Soviembre y citya relacitin se hace en el niimero anterior (le la Iievista M d s r c ~ , La sala del Teatro hfiraflores se vi6 esa noche concurriclisima; distingnitlas familias llenaban totalmente 10s palccs y platca.

E 1 prograrnn se cumpliti en todns sus partes; rivalizando ias seiioritas y cahal leros qiic en Cl figuraban para d a r mas brillo a cada uno de sus nilmeros. Ida iiiiiita Rfariita Hrieba que bail'(> hermosas danzas y cant6 todos 10s mcjores couplets, fuC: obligada a r61)etii- dos y tres veceS 10s numeros a SII cargo. Vlariita 13rieba l i : ~.;el \Tido cn \'arias ocasioncs al Centro Ex-alumnos del (:onscr\,:ilorio, comprom?ti6ndo de &e i n d o la gratitud de estc circulo artistico 1'1 notable citarista don Il:rlual-do Geisse coino siempre recibiti una colosnl ovacitin I: teriiiiilar 10s niiincros a sn cargo.
1 , : ) s niimcros de p i a n o estuviei-on a cargo dc sefioritas tan conocidas del p i i hlico y que eii muchxs ocasiones han obthido francos exitos, ellas fueron 12s setioritas C)tlilia A.;cui C , Alt~jandrinaLe-Fevre, la entusiasta tesorera del Centro ~Borita Cnrrefio COrrEa y la .ciiorita Olga Ruiz Rubio. nluy tlcl ngratlo del publico fiieron las cancioites estilo criollo cantadas por los sehores Jorge Martine7 y J u l i o Cnrtajcna, poseed'ores Ambos de muy buenas voces; fileron :icompsiiadds en guitarra. IC1 al)lautlitlo baritono SI-. i<ninnuel Martinez estuvo feliz. el publico le tribut6 granrles ap1;iusos. Pepe NO? l i r i p z , el conocitln actor ctimico, alumno de la Universidatf C;at6licn, h i m reir dc buenns g:ina\; coilto siemprc, estuvo al'ortunaclisii-no en siis chistes, I,as comctlias a cargo dr-1cuadro artistico 1 . : Rostard clue dirige el Sr. CataInn se tlesempefiti con todo acierto.

'I'ornai on i)ai te en la i epresentacitin de as do.; o ~ i r a s elegicias para &a flesSrtns. ?laria Paditla, Aida Carrelic:, y Srs Vidal y Catalan. El ,Icto tlc la entrega d: la tnedalla ;i la Si-ta. Olga Kuiz, file i i n momei,to de siinp;itic;, i.c.cue!-tIotanto ;)ai a la joven 1)ianista a quicn se Ie rendia 1111 hoinenaje come 1)ara In inst tucitin niisma que con est0 clemostraba ante la cultisir~~il wcieclad qiic asisti6 a la velacla, q u c ~ entre los nsociaclo5 reiiia titi m;ircado coinpafierisnio y se 1)remia el esfiicizo , discnrso, qiendo apl~u(li(!a cn I A S r t a Aitla Cai.i'eiio pronunciti t i n hermos : vnrias partes (IC el. 1,lamd cspecialinente la atenci6ii la nctuaci6n d e In d;stinguitla sefioi ~ t n Ints Cartalcnn Oyar/un q i i e en csta ocnsidn 1i:ici:i sii tlcbut cn ~ i n x reunitin tlcl C'cnt I - ( ) 1 Iabia tlcwos de conoccr a In sefiorita Cartajcna y oirla espccialmcnte. Fuc recibitla con entusiasnio; a su interesante tigura Ilena d c 105 cn(3antos (I? la juvcritud tine una voz iniiy simp8tica.
tn Ias

E T 0 24.
R DE 1921)

No. 2 de la Suite "Scenes pittoresques"

Por .J. Msssenet

Piano

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. . . I

E
NO.10
ANDANTE Con ralma _ _ .-

NO. 5 - (PIANO)
Por Sanmartino
(d*=48)

J A seliori:a Cnrtxjena C?J que con el estudio constante iinn de las mclores cxntxntes.

nente y estamos seguros tlireccitin llegard a ser

Seiiorita l n e s Carxaiena
<

uyar

A nuestros favorecedoree pedimos una vez mis, nos disculpt entregar ia Revista en sus ultimos ntimeros de 1921,y rogamos rar al engrandecimiento de esta que es hoy tan modesta publicac pues, quizis, pueda ser algo verdaderamente titi1 para el ambien pais.
Diciembre
1922.

Anibal Apacena Infanta,

Director.

Aida

ASCUI

G o

Secretaria,

3st-gLIIIuu d l l U J .

3,--Gabriel Marie ((Lasbodas do ora(( arie a la antigua, seiiorita Lucila Hormaochea (piano segundo aiio). 4.----To~ti-2.~ Mntinatta, romanza por la seiiorita Ofelia Lafourcade (6 meses estudio). 3.--H. \Vandelt,Menuett, sefioritil Ines Castelldn, (piano segundo afio). o.-A 1,oeschorn-Allegreto 6p. 96, seiiorita Olga Silva Vaillant {piano segundo ano). r.---L. Pinsuti-<El Libr6 santo, romanza, seiior Alberto H. Cabez6n a1 piano seiioritit Ana Villabeytia, violin seiior F. Cordero. 8 --H, Mefcalfe--(Devy-Drop)) Gavote, seiiorita Josefina Turina (piano segundo afio, u n afio y cuatro meses de estudio). 9.-Tirindelli((Miosotys))romanza, seiiorita Rosa Contreras L. (seis meses tie cstudio). 10,-Walter Rolfe ((h'food Pensive, Andante moderato, sefiorita Corinn &'fern(piirno segundo afio). I 1.-Kigoleto * L a doiml e indbilcx por el tenor infantil R a ~ lSilva V., clc 8 tifios de edttd. 12. -((Serenata mcdioeval)) Solo y cor0 mixto a tres voces.

I .-Puccini - <Madame Ruterfly)),final del segundo acto, scfiorita Rosa cla (piano scgnndo arlo

2.-E Mendelssohii -- Canto, sin pahbrns, setlorit:% Ann Villabeytia (pinno tercer aiio). 3.- Mnssenett-Ri. di I,ali~)re,r o ~ n w n m para baritolio, senor P6ren Barros (4 ineees de estudio), 4 -(Tltatriinatle--c(Pier~e~t~~ sefiorita Mtiritia Panisello fpiaiio tercer afio) 5 -Chnpi--c( La Tern~)estad 2 romwtiza ~ I Y N b a i h n o , seiior Oscas Hi1 V A , V,(primer :ifio) G~.-Ctinin i I 1 s ) 11e--V:t Is Ca price. serrori tfi A I I a llfornw Q. (1 ) i m o CII n rto rifio), li,--~(Core ing~nto, -C~eirto N ~ p t d i t n t ~t.eflorita o, NJlltiiuela Silva ITy (segniido a h ) S.-Grieg--eLa morte de Asse,, seiiorita Qracieln Bec1rdoi.T .(cunrto aiio eoii acompaiiamientro de violin, seiior Cardero. 9,-Pucciiii--Boherne, roinaiiza y duetto filial del tercep acto para soprano y tenor, 4 i o r i t a Maiiuela Silva V. y serkor Alberto Cabea6n. NOTA -La grnduaci6ii de lws aluiniias de piano n o corwsponde a1 tietnpcb d e estudio que llemiii, si110n sus conocimientos en conforuiidnd x l plan de estudios del Coiiservatorio Nncioiral de Smtiago q%ie es el qne sjgm.

$ 1 1

San Felipe

La 3 l s o c i a c i h Wagneriaiaa

Je Buenos X i r e s -3ludicibZ

Liiues 5 de Diciembre e s t w o a enrgo de 10s trmestros ItnGttel %in elll. Reprod u ci inos el progra in R : Mozart-Grieg. -Sonata e n sob Allegro, An (1 a 11te Presto. Grieg.- Roinaiim, M2rrtncci. Variacioiies. Xudicibn de vioioticelo,--El 12 de Dickmbre a cargo. de1 F ;)nrgo a1 piano el sefior Jorge C. Zanelli. program^: Soiiata en f a , Richard Strauss, Allegro coli brio. Airdaiite ma 11011 troppo. Allegro vivo Suite cen (16, Bnc.11.
~

a dos pianos

-E 3

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. .

..

13

Preludio. Allemande, Sarabande. I3nurr8e. Gigue, (para violoncelo solo) Elegie, Faur6 Oi,ieiitale, C. Cui GRVO tte, Rairieru. La Hilaudera, Dunkler.

Clausura del afio artistic0

El 19 de Diciembre con uiia audiciciii de musica de cimara a cargo del cuarteto de la Wagueriaila formado por las sefiores Reino TJologuini, Astor RoIogiiiiii, Edgardo Gatnbuzzi y Adolfo Morpurgo, coil el signiente 1)rograina. Cuarteto breve, en ini. Gilardo Gilarcli. Allegro. Andante. Scherzo. Arid:iti te-Allegro. Cuarteto eii la menor, Hildehranclo Pizzetti. Vivace I ~ sereuo. N Adagio: Teinn con variazioiii (Allegretto trauquilo, Rittnn di danm, Nintin-Naiiiia per 1st i n k piccilia, Rittiio di daiiza inoviinetito del tema). Fitiale (vivo).

Sociedad Argentina de mhsica de chmara y sinfbnica

No se ha recilitlo prngrainn de las audicioiies dtiinas.

Santiago

.
Concierto Emmanlael Martinez

El baritolio cliileno sefior.Emmntiuei Martinez efect,ub su coiicierto auunl el MLlbrtes 6 d e Diciembre, en el teatro Mirafloi3es. B u b o iiuineros de piaiio ti cargo de las sefioritws Tereeci Baraoiia Sotoin&yor, Lucteoiit Tgor. Alejniitlritia Le Fevre Hizn su debut aiits el publico de Saiitiago lii sefiorita C1:rudina Cruaji\rdo, coil ctos lierinwos 116iiierosde \ioliii. Lit wfiorita Guajardo p e e herinoso soiiido, tieiie taleii to y iin dudnmos q\ie 1ii vereinns rietuar deiitro de poco con iiuimeros de mayor iinportdticia; est,l1diii hajo la direccioii del inriestro seiior Eduardo Geisse. Fl cor0 de lii Acrideinia de Humaiiidades ejecutci lieriuosos iiumeros El baritolio senor Etninauuel Martinez miit6 direi w s roiiiniizws; el publico nl)liludi6 coil eiitueiwsino, denlostraildo eii est:\ forinti t - u q siinllattias pnr el tli st i t igu i t i o caii ta t i te cliilei i o .
1 4 )

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E N EL C L U B A L E M A N

Gran Concierto de Rosita

Ssr despedida de Santiago

Serin u t i a ingratitud 110 recordar twinhi6ii eti estog tnoinriitos a otro grati iirt,fsta chileilo. q u e est& trtnihi8ti a 11tiit altuix coiisitlerablr y que, como OS atrtrriores, fu6 twmbien educwcio eii AIt*tnwt)i:j, la iiaciciii iii;i, adelanhda et] el Uuiverso en el arte iniisicnl Juitii Reyes es otro coloso tlel t,eclado; y durante y u n a teinpnrada 110 inferior w l a d e Arrau, llaino ~ ~ i ~ ~ ~ f ~ ~ t i t l :la i i natet e o ttciciti e eosechb mnchos nplausos y inuchos laureles eii 10s bt illatiti.itnos recitalles que dih eii el Teatiw de In (Tiiioir Ceiitrrtl, en el curso del aiio ante\)asado, Qnere~nos eti estos i i i ~ i n e t i t o s hticer algunos recuerdos de la vida ti r tis t i C R de Rosittt Reiiard, coli motivo de Y U gran recital d e atiteiioche eii el Club Ale in 6t i . Hace ya tilguuos tneses que Roqitii lteiiard se eticusiitra eiitre t i t ,;Cud h a s ~ d oI:t causa de s u sileiicio? 6 9 ie rwzO1i ha teiiido para 110 dill' te este tiempo iilgutios d e sua ari.eb:ttdocr+ cwiiciertos, cuai1Jo de a i i t ella e a b i ~ qiie el p61)Iico Ilentiria 10s teatros, y la aplaudii~iaa iucirir, aiitn,,GL,A,. d o su gtoriw, y datidole, :tdetit&s,1111 pobitiuo wiitliniietito3 Feiicitnet~oes este que I I O I I ( I Slietnos pocliclo explicar. Q i i i P t i ~ n $ih ticlrliifia de si1 auior a1 arte y a la gloria, linbra hat)itlo.. ...

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Lo unico que sabeinos es que durante este tiempo ha estudiado con sir1 igual tes61i. J' con utia coiistmicia que llega a lo iiicreible, S u domiiiio del ted a d o llega p e s hoy dia casi a 10s limites de lo absoluto. Rosita Reiiard liizo sus prirneros estudios en iiuestro Cotiservatorio Nacional, bajo la direcci6n del maestro Duiiker. En vista de sus progresos rapidisiiuos, el Gobieriio la tnaiidci n Europa, y eii el Conservatorio Stern de Berlin, r e p u t d o como el in& eoinpleto del mutitlo, priticipalineiito para el estudio de lo CIRaico, se levniitci en forma tal bajo la direccion del maestro Martin Krause, que el Coiisejo de profesores del estableciinieiito le dio uii (diploma de honor^ titulo que hasta ese ~norneiit~o habia alcatizado so10 el gran Edwiii Fischer. Alguiios afios despuks Claudio Arrau, eti el miemo Coiiservatorio y bajo la direcciori del niisino profesor, obtetiia tainbidii el <diploma de honors y con 81 se cotilpletati tres que lo h:m alraiizado; dos chilenos y uii extrang$ro. Poco despu6s de terini nados s u a estndios,-el aiio 19 13, obtietie otra altisiina clistiiicicin, profiiud:~ineiitecodiciada pcir todos 10s graiides artistas. El clisico CPreinio Lisztx le Sue adjudicado eii uiia conipeteiici:i eu qiie figwaron aeiiteiiares de aspiriintes. i /I'erfeccionrtdos SUS esttudios, hasta uti puiito que desluinbraba, con u ~ talento extrworrlinario qiis*sabe lucirlo, y con unt] t6cnica que casi alcatiza 10s li mites de lo increible: enti elegancia sobi-esalieute et1 el rittno y la e j e c u c i h ; y coli uti ttltna soiitidora que tins lleva hastn lo in& profundo del setitirnieiito, ROsit8 Rrtiard hwce U I I R gitx triiiiifal por los Est,~dos Unidos. Y 10s publicos de Siievw York W;ishiiitong, de Bostciii y Filaclelfin, de Chicago y Sati Fraiicisco aclamati 1 1 i i S t t L el delirio a la ucliilliaii gir!)) S u etnprestirio Mr. Ciirles A. Ellis, liace el inas espletidido de 10s iiegncios, y juiito coli ella, se ] m e a lleiio de sa~7

'

clsfacciou.
I4;ii su ftttnilia liiiy otra perla, tmnhi6n del otieiite 1136s putisimo. S u Iierinniia I3lnitc:i es igualtnente okra piatiistp, tiiuy tiotrible, El Gobieimo la inaiida tambidti, coirio H I-tosicn a profuiidizar siis estudios en Europa. Parten jiiiitjas Attibas herinttiins eti pocos dias inas, esta ul titiia para ari*:iiicai'a1 Coiiservatorio Stern otro diploinn de hoiior, y Rosita para tlesluir~brar ios pdblicos aletnttiies -dotide es triRs aprecindti que eti todas partes- con !as ittfiititos recursos de st1 t:ileiito y de si1 arte colosal.

Cotno despedida de Sniitiago quiso dar su ultiino coticierto, casi de caracter privatlo, eii el Club Alemhi. como tnaiiifestaci6ti H I p i s a quieii ella debe sus profniidos coiiociinietttas. E r a , poi. otra parte, uti stiludo a la pitria de Wugiier y Beethoven, 10s (10s pritneros getiics tnusicxlen del utiivei-so. Pero, a pesar del carlicter p t ~ v w d nde la reunion. el estetiso salon de honor del Club Alerndii estahn dedbotd:ii!te tie eoticurrericiti. Y Rosita Retiard toe6 inal.avillos:imeiite, eii forma extr:iortlititirin, cotrio iiiliicti la hiibia tuos escucliado. 1311lo primetx prirte del prograina ejecut6 eti forina poi' denias briilatite la grwn ((Sntiata, de Ltszt, que por ser su tiiejor obra Is dedico Schntitatiii. Se swbe que eti esta graiidiosa composicioii l o e tres tietnpos de que se coinlmie se ejecutau siri ititerriipciciii de euerte qiie p i r a &I ejecut:inte repim:itit:i uti eat'uet*zo extraorditiario. Uti triismo teiria cloiniiia toda ia obra, lijeratiietite inosido e11 el primer tietnpo, i ~ r totn:rr a eti el seguiido uti 3esarrollo iiiuciii~iinoinsyor, y Ilegar en el tei-cero ti la fuga f i i i r i l de iticoinl)nrable tnagest:rd. Esta <Sotiatti)) es utia obra inoiinmetitwl !)or sii coiicepcioii, por el alto vaelo i l su ~ desarrollo, poi' 811 gratidiosi11:itl y por sus entraotdiiiarias dificultades. Y Rositti Kenartf Ias ejecuto Ibt*ilIwntetiieiite, sin iiinguiia tiificnltad, paseanclo por el teclitd o siis inatios veticedorag. a ti la ieguti(jn IIHrte so destacaron uno Le esbs Irertnosos npreludios)) (le Menclelshotiti, tali frescos y Ile~ionde vida, lo ccRerceuseu de Cliopiii, y el briIlaiite KCapricho eepfiol,, de Moslto~vsky:

fesoras

3
(I'IAKO) - Andes
iaiim.

1835

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Don JORGE VALENZUELA LLANOS

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Siimario de Xiisica
ELEGIA
para canto y piano
C E L E B R E MEDlTACldN DE

Art0 1x1
00

N.o 1

MASSENET

MASSENET

THAIS
para violin y piano

___ e SAKTIAGO DE CHlLE e -

(25 DE LA COLECCION)

V!

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Enero de 1922

PROPIED4D DEL DIRECTOR

GACETHLLA MUSICAL P
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PROFESORES DE PIAX0
Don German Decker, Delicias 2766 , , Bindo Paoli, Libreria Gallardo (Ahumada esq. Plaza) , , Roberto Duncker, Villavicencio 30 , , Carlos Debuysere, Gglvez 145 Raiil Hiigel, Uni6n Americana 431 Fernando Waymann, Esperanza 432 Julio Rossel, Nataniel274 Osvaldo Rojo. Molina 368 America Tritini, Marcoleta 467 Segundo Meza, San Pablo 1641 Demetrio Muiioz S., San Isidro 630 Samuel Negrete, Av. Inglaterra 1103 Laureano Estrade, Merced 346 Carlos Melo Cruz, A. Prat 56 (Casa Silva) Alick Jorbes Lackey, Banco Chile Francisco Barbat, E. Ramirez 644 Maximiliano Chavez, San Isidro 822 Eduardo LBpez, Moneda 1434 Alfonso Martinez. M. de Rozas 2807 Ricardo Pinto, Sama 1537 , , Victor Quintavalla, Cochrane 1241 Sta. Maria L. Sepfilveda, S. Fco. 160 Matilde Castro, A. Prat 253 Balbina Ciuffardi, San Francisco 805 Berta Abadie, Agustinas 1146 Luciana Mathey, A. Barroso (entre Santo Domingo y Catedral) Eva Naylor, Delicias fte. a Repfiblica Elena Doberty, E. Ramirez 1443 Odilia ASCU~, Sama 1339 Alejandrina Le Fevre, Chacabuco 95 Teresa Barahona S.,S.Domingo 41 18 Aida Prohaska, Andes 1835 Alzira Gallardo, Lastarria 50 Zoila Rosa Gonzalez, Dominica 514 In& Zamora, Valdivia 339 Olga Ruiz R., Buenos Aires 338 Ester Meza, Madrid 987 Lidia Tenti, Garcia Reyes 41 Aida Carreiio, Melchor Concha 14 Raquel Gajardo, Sto. Domingo 3694 Carmela Lginez, Av. San Luis 1260 Sedora Elvira Rossemberg de Brieba, Carmen 208 ,, Julia S. de Riehtmiiller, Talca-Casilla 9 ,, Amelia Palma, Brasil 634 ,, Aida Valencia de A., Delicias 1124

1 ,, ,, 1 ,,
~

Humberto Alle Mercedes SarltSteinfo

CA Sra. Adelina Padov

,, Carolina Corte ,, Adela Veliz de Sta. Isolina Leletier ,, Herminia Hurt ,, Mercedes Neur ,, Sara Ubilla, So ,, Maria Pellizzax Don Miguel Basaur ,, Emmanuel Mal ,, Claudio Carlin

Sta. Maria L6pez, S

PROFESOR
Don Aurelio Silva, f, Jose Varalla, IV ,, Guillermo Nav , Armando Carv Julio Guerra, 1 <;a. Lydia Montero , , Dante Betteo, I Humilde Jara,\ Sr. Ricardo V k q u , , Adolfo Schlue, , , Pedro Grazziol , , Marco A. Olatc , , Humberto Tesc , , Juan Ubeda, M , , R. Serra, Lezac ,, Miiximo Valdil ,, Julio Toro, Oli ,, Arturo Jenkin: ,, Oscar Valdivia ,, C. Jabalquinto, ,, Pedro Gonzale ,, P. Alcaya, Gral ,, Max Thieme, E ,, G. Passini, Est ,. L. Carlini, Bru ,, Peretti, Copiap

PROFESORES I
Don Gilbert0 Brig1 Sta. Julia Penjean, Don Jorge Valenzu (Val[ , , Manuel Perez, , , Indalicio Bolii (Oriente AI

ARMONIA Y CO~fPOSICION
Don Enrique Soro, Director Cons. Nac. ,, Luigi S. Giarda, Sub Dtor. ,, ,,

I I+
00 qP

+ CASILL A

3530
0 SIGLO

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PUBLICACION MENSUAL :-: NUMERO SUELTO $2.00 0 Sect: Sta, Aida Ascui C, Director: Sr, Anibal Aracena I, SANTIAGO DE CHILE

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DE VIBA
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Tnicia su tercer afio de vida LA REWSTA MUSICA, y sea nuestra primera palabra dc mucho reconociiniento a las personas que con tanta grnerosidad han aceptado honrar rsta publicacicin en calidad do suscriptorrs. SeguirA rl mismo ideal, sei*6til al ambiente inusical del p i s , ofrecer sus 136' ginas a todos 10s artistas sin distinci6n de nacionalidacl, siendo recibidas con verdadero inter& todas las obras que se envim a esta redaccicin y todos 10s juicios criticos sobre obras didActicas, en resumen lo que contribuya a la ilustraci6n musical. Esta modesta publicacicin lleva fuern de Chile, a casi todos 10s paises del mundo, la relacith cle lo que se rcfiere a1 arte en Chile y, poi* consiguiente, hace una htil propaganda, por lo que, a nues-

tro juicio, cleberia ser inerecedora del favor general. Seguimos liaciendo una reseiia de la labor artistica de cada uno de 10s maestros cldenos, tratando de dar a conocer sus obras, su actuacih dentro de nuestro ainbiente y alentar de a l g h modo a 10s que esthn llamados a levantar lo mAs en alto posible el arte nacional. Esto se quiera ocuno significa que M~JSICA par solament,e cle 10s mhsicos cliilenos; prefirirA r n sus primeros afios dedicar su pAgina en lionor a ellos, sin que es-

to indique que deja de apreciar la labor tan eficaz de 10s maestros extranjeros. Los que creo estarAn conformes en reconocer que en este pais se les estima y se les distingue con especialidad ;y para 10s que la pAgina de M ~ S I C A se pone a disposicicin incondicional.

Don J ~ r g eValenzuela Llanos

Dedicamos el nitmero presente al Central, bajo la direcci6n de Nino Marmaestro Jorge Valenzuela Llanos, inte- celli, public6 u n folleto en que copila ligente violoncelista, que une a sus cua- clatos histdricos de dichas siiifonias y la lidades de artista la de ser u n amante Sociedad Orquestal de Chile, que se fund6 enbonces y que tuvo muy corta vida, entusiasta de las letras. Las lineas que siguen dar&n a cono- lo nombra Director de su peri6dico &a cer aunque de una manera modesta la Orquestm, habicndo terminado la socielabor de nuestro querido ainigo J- corres- dacl lo public6 por su cuenta en 1914. ponsal de la Revista MUSICK en ValpaDurante este tiempo se le 've figurar miso, a quien debe innclio la existencia en las principales orquestas y toma parte en innumerables conciei-tos de benede esta publicaci6n. Jorge ValenzuelaLlanos nacii, en San ' fieencia. Ha recibido lecciones de violin de 10s Fernando el 7 de Marzo cle 1883, siendo sus padres don Ricardo Valenzuela maestros seiicxes Cavalli y Varalla de V. y la seiiora Florencia L'lanos Lira de quien fuk alumno en su clase de cuarValenzuela. Hizo sus estudios en San- teto eomo violoncelista en compafiia con tiago en un estableciniiento particular, 10s actuales profesores sefiores Armanel Liceo Europeo; y cn el Instituto Na- do Carvajal, Dante Betteo y seiiorita cional, ingresando en 1900 a1 Conserva- Teresa Parodi. torio Nacional de Mitsica, a la clase de En 1916 se traslada a Valparaiso a violoncello del maestro sefior Gilberto dar lecciones particulares y en 1918 es Brighenti; antes habia hecho estudios nombrado profesor de canto y musicode violin con u n aficionado y con e1 pro- login en el Liceo de Hombres de Valpafesor don Josit Agustin Reyes que fu8 raiso como asi mismo en el Colegio Intambiitn su profesor de teoria y solfeo @& Macliay para hacer las clases de en el Conservatorio. violin y violoncello cuyos puestos ocupa E n 1903 escribiri un tratado de teoria actualmente. musical que fuit acloptado por e1 SupreE n e1 Liceo de Valparaiso su labor mo Gobierno para la ensefianza en las eclucatira ha sido poi* todos aplaudida escuelas de la Repitblica, y en el mismo y ha dado en este estableciiniento dp aiio fund6 con el poets Rodolfo.Polan- instxuccih dos herinosas conferencias co C., una revista titulada ((La Tnstruc- con ilustraciones musicales que han despertado el m8s vivo inter& en el pitblicicin Musical,. Por 10s afios 1904, 1905, 1906, toma co, tituladas c(M6sica clBsica y su &POparte en la orquesta de la 6pera en el ea)>y la crMitsica en Chile)). Como escritor ha colaborado adem$s en diferenTeatro Municipal. En 1905 El Conservatorio Nacional tes diarios y revistas, como ((La Mafiale otorga su diploma de profesor de vio- naw, ((LasUltimas Noticiasa, ((La Uni6n)) loncello, curso elemental, y en 1908 el de Santiago, (<El Mercurio,, ((LaUni6n>> de Valparaiso, (<LaEpoca, de San Ferde curso superior. H a dado varios conciertos en Santia- nando, y en las revistas <<La Ilustraci6ni>, go y Valparaiso con 10s pianistas Julio ((Estrella)), <<Nitmen)>, ((Sieinbra>>, (<MitiRossel, Alfonso Martinez, Luis Alva- siea)>,et'c. rez, Aracena Infanta y con 10s violinisRecientemente la Universidad de tas sefiores Julio Guerra y Luis Carli- Chile le ha otorgado su diploma de proni, en alguno de 10s cuales ha presenta- fesor de Estado en la asignatura de MIL do a u n grupo de sus mejores discipu- sica Vocal el 9 de Enero de 1925, lo que consideramos u n nuevo t,rinnfo para 10s. En 1913 con la ejecucidn de las siii- el distinguido artista. LADIRECCION. fonias de Beethoven en el Teatro Uni6n

usical Post
acaba de terminar, ha 0, talvez, menos impor,ei-iores. Las sociedades ftinicos no. se rennieron solamente una prquenizada por e1 entnsiasr~ Ricardo Gonzrilez y +or Rclriano Raveau, o las fiestas realizadas 110s Padres Franceses, 3 reuniones partiedares ainena y agradable rii I, constituyeron ser vel*1s sociales. nara se hizo en 10s doefiores Huclie, Anton, habiendo recibido estballeros mucha miisica tia, lo que ha perniitido s sesiones cultmdes de teresantes. S r encuendichas reuniones, 10s r Jorge Hucke, Domind o Matthey, Max Biirincicli. Erich Schramni, 0. L. MDennob y seBngola, Oscar Lehman, rsenio y Victor Olguin, 6 y otros que no recorxnento. AdemBs, estas >n bastante interesanbla de historia del arte; *es,y se discutm t6pir

gle~ Mnckay, ejecutbndose trozos musicales intercalados en el desarl-ollo de la

Conferencia, cronol6gicainente desde In Bpoca de la araucania, liastn Ins obras de 10s actuales compositores. El 22 de Novieinbre, dia de Santn Cecilia, cliti r n su casa el sefior Antoncich, un esplkndido banquete en honor a la Patrona de la MGsica y sus amigos de arte, IC obsequiaroa una hermosa escultura del genial compositor Beethoven 1)ara su sala de M6sica. La Sociedad Musical de Socorros Mutuos de Valparaiso, celebr6 tambikn el Doming0 20, tan fausta conmemoraci6n en la Parroquia de 10s Doce Ap6stolrs, cantrindose una gran misa del Compositor chileno don Juan de Dios Soto, q u i m tiivo a su cargo, adem&s, varios solo de tenor y prestaron su concurso a1 acto muchos aficionados y profesionales instrumentistas y cantantes, por lo que result6 muy interesante la obra del secor Soto, quien dirigi6 10s conjuntos. El cuarteto de cuerdas compuesto por 10s sefiores Ericli Schramm, Luis Mutselder, Max Burger y Jorge Valenzuela Llanos, di6 en el Sal6n Alemhn, una serie de seis conciertos y dos en el Teatro Royal de Vifia, quienrs ejecutar6n 18 de 10s principales cuartetos de Beethoven, Haydn, Mozart, Rorodine, Dvorak, Strauss, Grieg, Tschailiowsky y otros autores de t,anta valia. dados por artistas naL a Revista ctMixsica)) ha logrado en ijeros, no han sido nu- este puerto ser bien aceptada por lo que y a excepci6n de 10s se encuentran ya, suscritas muchas peru, 10s demhs han sido sonas para el tercer afio, por el pliblico. Citark serti pr6spero y feliz como piano de Arrau, Maria deseamos para nuestros lectores. D e endo Palacios Bate, quien tre 10s suscriptores y personas que ademania a continuar sus quieren nlimeros sueltos de la Revista canto por Manuel Nix- durante e1 afio 1921 figuran 10s sefiores Antoncich, Armando Zanelli, Horacio hombres se diet6 una Silva Avalos, German Ried Rahanion({LaMixsica en Chile>> des, F d i x Melano, Luis Alvnrez, Alfrey se repiti6 en el Ins- do Hucke, Santiago Gandulfo, Paul Salel 25 de Noviembre, a vatierra, MDwmot, May Biirger, Erich cci6n del Colegio In- Schramin etc,
1

Es de esperar quc el afio que se inieia, sea en Valparaiso, mlis provechoso y que el phblico sepa corresponder a 10s esfuerzos que aficionados y profesionales hacen en pro de la cultura del arte

mtis sublime que esiste, el cual es sica.

EL CORRESPOT
Valparaiso, Enero 6 de 1922

Pagina Literaria
PWOTEO
Como u n ramillete de flores brillantes y espldndidas que Iiubieran sido cogien 41 un sorbo de poesia que purinque nnestra mente antes de dormirnos.. . Con a1ti.i-o rwato del talent0 verdadas en las sierras de la tiprra nmiga,, dero, su obra personal en la revista es despuds de u n breve a,ruaccro--porque breve, pero suficiente para hachnosla huelen a rocio y a brisas de auroranos ha llegado de Guayaquil la revista conocer. Nos basta leer el <<Phrtico,,pa((Proteov y hemos quedado sorprendi- ra comprender que nos encontramos dos a la vez que profundamente hala- ante una mujer de rara inteligencia. gados-porque hacemos nuestro todo lo Luego leemos ((La Graciai), unos cuandel pais hermano-dcl triunfo que ob- tos versos que ella ofrece como u n ratiene en el Ecuador la intelectualidad mo de lilas, y a1 leer dstos, de una senfemenina en la persona de la sefiorita cillez toda pureza y verdad: Aurora Estrada y Ayala, Directora de Yo te saludo, Amor, azul venero la revista. del que fluir&mhs pura mi poesia. Fundar una revista, asumir la c a r p Alma, Came, Ideal, mi ser entero y la responsabilidad de dirigirla, embeinclinase a rend llecerla, velar porque no sea unas cuanAlfombren tu tas hojas imprcsas de cosas altisonantes de gardenias y 1 escritas solo para ccalgunos)) espiritus, rnientras se abi sin0 algo que llegue a cctodas>) las almas, algo puro, sencillo, verdadero. Porque lo sencillo y verdadero se expande por las almas con la naturalidad de la sentimos en el alir brisa filtrhndose por entre las briznas cum.. . una fragan E n la phgina e compactas del nido ... Eleva el espiritu, ensefia a1 que no sabe, aclarando su in- Remigio Roinero ; teligencia y dejhndolo anlieloso de be- do tacto, su fina ir lleza solo por lo bello, de vhtigo, solo abre quedamente, por la altura que le sefialan 10s espiri- manejada por ma tus que saben hablarle a 10s sencillos.. . de un sender0 fl Todo eso necesita una voluntad de ace- prender el rumor ro, u n temperamento nervioso a la vez ce sofiar en laproj que de educada y amplia percepcicin ar- fio conducido poi tistica, u n espiritu de eleccih, en f i n . oir el canto heclio Es lo que nos presenta Aurora Esti-ada teza, en una palab en su bella revista. Un manojo de flores tojo por la sierra. escogidas, algo que hace de ((Protea)) embriagados de p u n hbrito que deseamos tener siempre preparada para cc a1 alcance, llevarlo en el bolsillo, beber corre el telcin de t
1

bajo el jircin turqui, nos presenta a1 poeta. Y en pocas palabras nos lo da a conocer mejor que si 1iubiBramos leido su obra. Y todo esto de un plumaso ... Es admirable! E n sus apreciaciones para todas las manifestaciones del Art~e, en su espiritu que, igual que Sergio Nhfiez, en su bellisimo ccParBntesis Bmorosoz, presentirnos inquieto y sutil; de una sutileza refinada a la que no se escapa detalle alguno, involuntariainente la heiiios comparado a nuestra Teresita TTilms, pero con nibs aniplitud, con un vuelo m&s * a. Y e n i n exac;tra Gae nuesI ,
. I

bargados de una tristeza vaga, de algo irreal que no sabemos como nombrar.. . Aqui nos sugcstiona el s e u d h i m o . . .... Por nuestra imaginacicin pasa la imagen clp la oti-a Ddenana... la de ojos profundos y grai-es, que desgranaba su angustia en otro crepinsculo de plirpura y supo ailagar su secl de amor en la Fuente Invisible que era su esencia ... Y nos pwgnntamos si el espiritu de la clulce y bella i~eroina liabrit revivido, con las alas libres, en una hija de esa tierra ecuatoriana, arcliente y inistica a la vez! ... Dcsl)ui.s, Ariadna. Nada p e d e afiadirse a la magnifica definicih que de ella liace Mesnil, Ariadna nos deja la impresicin de una a h a atormentada, un alma que buscara algo muy blanco v muy p r o a traves cle u n lago pantanoso, algo que no alcanzara jamits ...... iza.. . Entre firiiias femeninas extranjeras ccProteon trae una dedicaci6n especial tres pa- de Juana de Ibarbourou, a quien cono&nos a ciamos ya en no menos bellas poesias. ainigo. Y el Iiermosisimo soneto cle la poe*an poi tisa cubana P,osarin Sansores, titulado: ite que ((La Inhtil Espera: El coraz6n ha teinfeliz nido un reccinclito temblor al leer esto: eres coEras duefio absoluio d e mi fe. Sin ternores r su coolvidi. la aspereza de mi rudo destino segaros y te d i la frescura de mis afios mejores. ,r&cada Cinco veces h e visto florecer 10s rosales
su sitio ana; la ias. Kos tvadura muerde lemente
sin que turben t u pasos l a quietud del camino, y ailn tc aguarda mi aogiistia tras 10s altos vilrales.

..

Cual 01 ser que anie que no vibre con estos versos?

os color nes ende 136canci6n )s abanombriay e n el 1 verdots

Del poeta dominicano, 10s bellos versos titulados ccUn Nuevo Amom,
Una valiosa critica musical del cornpositor austriaco FBlix Weingarten.
uweceirios ut: esl)acio sunciente para hablar de toda81a obra de ccProteo>), coino qiiisikramos hacerlo, per0 queremos exl)i*esar nuestra admiracih por el ceRautismo de SalomB* dr L. Romero Cordpro, ~ s c r i t a en forma originalisim a y magistral.

reviiiea viole-

i-avo.h.

T :

ita popnos ern-

__ _ _ _ ~ _ _
Por crCroquis de Abisino)) de Hugo

Mayo.

_---

fierno, es decir a1 Oh-ido 3 perclurable.. .

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Queremos que nuestra pluma grabe el recuerdo de Enrique Segobia en r Esperm), priinicia clo u n libro que anuncia bajo el titulo cle (<LaDanza de Ins Sombras),.

D e R. Cnnsinos Xssens Calleja del Arte Antigua),, cle cleT-oci6n artktica. D e L U ~ Anibal S Siinche2 de -4i-cilla~, 7-ibrante I)&gin escrit,a para ((Protea)).
Aurora Estrada Aynla ha el Dios marino un lierinoso ra su rei-ista. L o repetimos por tercera tea)) es un mano,io dc florc C r u z a d o 10s mares, ha 11( nosotros eni-uclto en un re Arm que le dari't alas para alto ... A s i i Directora, JT a toda tud intelcctnal llegue el I abrazo espiritual de sus 1 Chile!
PAPIL1,O

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D e Meclardo Angel Silva, en d n t e r Umbra),. D e Falquez Ampuero, en &a Nujer Cops)>. D e Hiiinberto Fierro, en ~ ~ O l eRoo inknticor . D e Ricardo Darques en (43 Ultimo A4nhelo n. De Rafael Heliodoro TTalle, que nos dice en su (<Credo de un Te6logo)): Creo que la religi6n sinLelrArte es la iniixima blasfemia, y en que t,odas las religioiies que lo abominen iriin a1 in-

CRONICA

E ENERQ VALPAR1
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F l pianista porteAo don Armando Palacios Bate.-la pianista seiiorita Rosa Grez y Alfredo Se~iUlveda@'. en Quillota.-10s compositores Humberto Allende, Alfonso Leng y Jos6 Salinas.--El segundo Cuarteto de Cuerdas del compositor portetio don Horacio Silva Avulos.

A4rtiu.o Tluzatti, Hnmilcle Jam, Juan Reyes, el Cnarteto de Cuerclas d e Valparaiso y oti-os en 10s cuales la Sala periiianecia casi enteraniente vacia.
L a sefiorita Rosa Grez di6 un i r sante concierto en el Sal6n dt.1 C Conservador de Quillota quien fu6 aplaudida p actnalmente prepara n n e n audicicin en Quilpu6. El selic p6lveda di6 en compafiia de mtrias personas, un Concierto en el Teatro nicipal de Quillota.
%

Muy interesante resultjaron 10s Conciertos en Valparaiso y T'ifia dado por el pianista porteiio don Armando Palacios Bate, quien en breve partirj para alemania a continual- sus estudios. Debeinos ser francos en inanifestar 10s grandes progresos alcanzados en este tiltimo tiempo por Palacios, como asi debemos lamentar la falta de auditorio en cl Coneierto de Vifia. Pues el publico de este balneario se puede considerar ya coinpletamente indiferente para 10s acoiitecimientos artisticos; recordamos perfectamente 10s conciertos dados por

i\gu-'

Nuy interesante lian sicw atreirias ias ultimas sesiones iiiusicales en casa clel sefior Antonio Antoncicli, de las cuales concurrieron 10s compositores Humberto Allende, Alfonso L e n g Josi. Sali-

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nas, quienes ejecutaron a1 piano, muchas del cual se han repartido y a las partes a de siis {iltimas creaciones musicales. 10s profesores que cleberh e,i ecutarlo priEl seiior Horacio Silra Avalos termi- vaclamente en el mes de Febrero. n6 un segundo cuarteto para instrunientos de arcos, Op. 50 en <<Sol PIIayor~ Vall)araiso, Enero 31 de 1922
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La E
(Traducido especialmenie para la qevisf a Xzisica por la distinguida seiioriia X a r i a Zuisa Sepzilveda Ill ., cornposiiora)

Con un inter& apasionndo p una admiraci6n creciente herrios poclido constatar en una reciente estadia en Inglaterra 10s esfucrzos trntaclos por una cantidad de artistas p pedagogos inglesrs para asegurar a las jhyenes generaciones despuks de la guerra nuevas facilidades cle educacihn y m&sfa\.-orablcls condicionm de existencia. En todo rl Reino Vniclo SP ha tratado de,imprimir a 10s estudios escolares un car&cter mAs huniano, de pro\-ocar en el niiio una mayor libwtad el^ acci6n p de pensami~nto7 de preparar, gracias a una educaci6n cle la volnntad y de la iinaginacihn, iina expansicin miis corn pleta cle las facultades fisicas y psiquicas. Los intcresantes trabajos emprendidos en Ginebra por el Instituto Juan .Jacolno Rousseaux tienen sus aiiBlogos en Inglaterra y si Spencer, el1 emancipaclor, volviese a la tierra, tendria ocasi6n de enorgulleceme de sus coinpatriotas. Desclr cl punto de iGta educativo Inglaterra ha llegado a ser una tierra de libertad p todos 10s proyectos cle reforma escolar soxi alli acogidos con inhs intrrks que rii 10s paises latinos clonde sfsg6n la expresihn dc Jlontaigne d a s lcjes de conetencia naccn no de la naturaleza, sino de la costuinbre, tenimdo each c u d veneracicin intcnsa por las

se a las inisnins sin aplausos.. .B Dcwlcl rl punto de Yista esti-ictamente musical las escuelas inglesas privad a s &An no tab1einen te adelantadas. Las 1-iejas tradiciones pedag6gicas no se toiiian cln consicleracihn sino en ciertos grancles establecimientos oficiales. En todas parbes se ha recurrido a 10s mktodos nueros que tienen por objeto desarrollar ante toclo el sentimiento musical de 10s aluinnos y fainiliarizarlos con las rariaciones cle fondo y de forma, a1itc.s de especializarlos en el estuclio de 10s instrumentos y lanzarlos a todo vuelo a la jersecucibn de :flos efectos cle 1-irtuosidacl. Gracias a la arnabilidad del distinguiclo Inspector General de Enseiianza Musical cle las Escuelas, M. J. Sonierwell7 lieinos podiclo asistir en cliversos estableciinientos londinenses a lecciones de niikica que merecian plenamente su titulo, lecciones en las cnales 10s ejercicios de imitacihn no juegan sino iin 1-01secundario, doad? Ins facultades de anclicicin son desarrolladas con una solicitucl muy particular y en las que los e n s a p s de improrisacich a1 piano preceden a 10s estudios pianisticos propia,mente dichos. De este modo tiivimos el privilegio

cibidas en toino su<yo, no alejdndosr de rllas sin reniordiinientos ni aplichndo-

de oir a 10s alumnos de una clase de niiios de 12 a 13 aiios no advertidos de nuestra visita, impi-ol%ar, cantando y ampal?.Anclose en el piano, pequeiios l i d s de una forina perfecta, sobre temas que nosotros les rscribimos. El an&lisis de las formas clAsicas Ninuet, Roncl6, Gairota, etc., juega en este nuevo modo cle educaci6n u n papel preponderante y este estudio es abordado desde el primer aiio de enseiianza, cuanclo entre nosotros no es einprendido sino a1 fin de 10s estuclios lo que es, evidentemente, un contrasenticlo. El hecho de interpretar en el piano obras de formas diversas, sin sei- capaz de penetrar el espiritu que enjend@ estas forinas, no procurar& a1 alumno inas que conocimientos superficiales. Como lo dice Joubert, es necesario que 10s pensamientos nazcan del alma, las palabras de 10s pensamientos y las frases de las palabras. La educaci6n debe prepararnos para clar una forma a nuestro pensaniiento, y toda orma que no es dada niAs que por la ineinorin, y no por el temperamento, es una forma inferior. Hacer conocer a 10s estudiantes inlisicos si la frase musical tocada en el piano por el maestro, es de Bacli, de Haendel, de Haydn o de Mozart, despuks cle haberles iGclicado 1as diferencias de temperamento, de modos de expresi6n que caracterizan a estos maestros, constituye un ejercicio cautivaclor a1 cual se entregan a1 final de cada lecci6n 10s aluninos de clases que hemos visitaclo, y fui: un vercladero placer para nosotros constatar con quB animacicin se dedican a ello 10s niiios y a qui: punto su gusto y su sentido analitico estaban ya desarrollaclos. Heinos hablado de las facultades de imitaci6n. Estas en vez cle ser cultivadas con el h i c o fin de peiriitir a1 aluinno reproducir 10s matices y 10s inoITimientos dictados por el profesor, son en las escuelas nueevos que seiialamos aqui, puestas directamente a1 servicio de 10s estudios de armonia y de forma. El profesor toea una frase corta p el alumno trata de reproducirla de memoria en otro piano. Este mktodo presentado por alathis Lussy y empleado por nosotros desde una veintena de aiios es mAs ca-

paz de musicalizar a1 niiio que 10s sistemas corrientes, que desenvuelven inAs las facultades visuales y tactiles, sin einloargo, indispensables a1 miisico. Los estudios de impro1~isaci6n,cuanclo e s t h basados sobre el sentimiento dci la simetria y del equilibrio de las frases, coino t a n i b i h sobre el de 10s encadenamientos arin6nicos naturales, preparan 16gicainent e a1 alumno para la coinprensicin y el anAlisis de Ins obras musicales y lo ponen en estaclo de considerar y sentir la m6sica corn0 un lenguaje y coin0 un rnedio de espresi6n nat)ural. Anatole France a quien se le peclia designar la inejor gramatica francesa, declar6, seglin me lian contado, clue la improvisaci6n oral frecuente rigilada por un maestro que sepa exigir el equilibrio de 10s periodos y la exactitud de 10s t6rminos, constitizpe nn medio de instruceinn muy superior a1 estudio razonado cle la gramhtica m & ingeniosa. Lo inisino pasm con la mlisica. Pero es necesario no confundir naturalinente, 10s cjcrcicios de iinprovisaci6n que preconizamos-composici6n rjl'ida que obeclece a Ins leyes de la forma, del ritino y de la armonia-con las clivagaciones sonoras y sin estructara, sin plan ni desarrollo, poi- las cuales tantos <tbackfishs)) inasculinos o ferneninos, viejos o Pfevos, se aplican con complacencia en traducir el desorden de SUA pen sainien tos. Toda educaci cin, fi sica, inoral, artistica, I'olitica o religiosa; drbe tener como base el culto del orden cle las proporciones, elel equilibrio y del estilo. Pero no es una siinple enseiianza tecirica la quc puede hacer nacer en '10s estudiantes cle mlisica el cleseo de lo bello, la conciencia de si, la voluntad de ohrain, e1 p d e r de construir. Es mAs importante dar a 10s futuros artistas una dircccicin general del ritu que pi*o\rocar su progreso, por la superposici6n cle m ~ l t i p l e smedios de expresibn sin relaci6n ni orden, y poi* experiencias no basadas en el cambio cle las sensaciones y 10s sentimientos. Despertar el espiritu es escelcnte, pero despertar el temperamento Imra colocado bajo el control clel cspiritu es inejor a i h . No basta que 10s 1)i-ograniasde msefianza Sean copiosos p que 10s profesorw

El-

FOLLETO N.O 25
MASSEKET

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MASSE& ET

Celebre Meditacion de

THAIS
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piano

NoTA.-A petici6n de 10s suscriptores de 1922, se ha vuelto a publicar Thais.

tor-na

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vuei-boe

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Sean numerosos, talentosos, o 1-enombrados. Es necesario que en una cscucla de mhsica como en cualyuiera otra reine la preocupaci6n constante de crear en 10s alumnos una vida artistica y moral interior, y la voluntad de desarrollar no solamente siis facultades musicales, sin0 estas cualidades de juicio, discipli-

na, rectitixd, solidaridad iniciativa ; severancia sin Ins cua1c.s el m68ico jor dotaclo no s e d ~ jam& otra cosa que un indii-iduo sin valor, incapaz de dirigirse en la \Ticla, y dr contribuir a1 descnyoli-iiiiicnto de la ram.

~-~-

E. J A C Q U E R - D

ALCROZE.

Concurso e
2.a Quincena de Junio de 1922
Organizado por la Reuista "Musica" (fundada en Enero de 1920) bnjo el patrocinio de la Sociedad Musical de Socorros Mirtuos.

BASES:
1.a SERIE.--I.er premio medalla de oro, 2.0 premio medalla de plata.

Programa que deberb efectuarse: Chopin: Fantasia Impromtu. Mendelssohn: Rond6 caprielloso. Reetliown: Escocesa 01). 1 7 S.0 3. Lectura a primera vista de uti trozo impreso. Valor de la inscripcidn

S 10.

Progi-ama que se edecutar6: Chopin: Una sonata a elecci6n del interessdo. Rcctlioven: Una Sonata a elecci6n del interesado. entre 10s n6meros 0 1 ' . 27, 0 1 ' . 31 s . 0 2, 01'. 5 3 , 01). 57, op. 1 1 1 . Rach-'l'susig: Tom y fuga en RP illeiior. n o s pi('zas de aixtores modernos; lect a r n de n n t i m o manuscrito a p i niera + & a ; acompafiamiento en la misma forma.

2." S E R I E . - ~premio . ~ ~ medalla de oro, 2.0 premio medalla de plata.

Inscripci6n

8 20.

Programa que debe ejecutarse: Chopin Scherzo N.0 2 . Beethoven; Sonata Claro de Lulls Liszt: Rapsodia N.0 6. Sauer: Ecos de Vicna. Lectura a primera de u r i trozo manuscrito.

REGLAMENT 0
1.0 P u d c n totnar. 1)arte pianistas de to6

3." SERm.-I.er preniio gran rncdalla de honor, 2.0 medalla de 01'0 p Illata..Premio, Presidente de la Relnihlica.

das nncionalidades. 2.0 La primcra serie est6 dedicada h i ca p csclusivamcnte a personas que cumen piano, entrr 6.0 y 7.0 afio confolnir. a1 Imgraina del ConserTatolio Satcional. --Ac.irc~cla el Jimtdo Sutorizado, cl caso se inscdm rln esta serie alqiin profPsiona1 clc cwrnpetencia coc h i i

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nocida o perioyes ci6n. 3.0 Las srri den insc se consi 4.0 El fallo 5.0 En cad2 petido re tengan tar. en u eo rres 6.0 Los con una serr cha en ( les &io te que I ta de ii

Tomad
Primeros es
Chilc nidm actw

El teatro per0 las re mhs de do: de q u e e n s ni artistas, etc., sin0 qu lugar en 10s ciones relig en algfin p ralmente er Solo era 1 tados. Las prim dcas se lle qui0 (entre ban n i s e p bia decorat mado y co

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I

nuevo Presidente don Tomas Marin de PoVeda, quecelebraba su matrimonio con dofia Juana Urdanegui, hija del Marques de Villa Fuerte, de la aristocracia limefia. Ignoramos el nombre del autor y el argumento de la obra. A esta producci6n dramhtica siguieron otras, entre ellas Resucitar con el agua o Sun Pedro Masara y el Alcdzar del Secreto, que subieron a la escena el 10 y el 11 de Mayo de 1748, respectivamente. Para ponerlos en escena se construy6' en seis dias un teatro. iQu6 tal coliseo seria! No obstante, segun rezan las cronicas, era vistoso, elegante, bien adornado y construido con simetria. Fueron invitados el Cabildo, las autoridades civiles y eclesihsticas y toda la mejor sociedad de Santiago. N o tenemos la descripci6n del primer teatro de Chile, per0 sabemos que 10s asientos estuvieron bien dispuestos y por orden de clases y jerarquias, ,y que no faltaron alfombras, cojines y otras comodidades de lujo. La funci6n fu6 nocturna y el local bien alumbrado. Una vez reunidos todos 10s convidados y antes de empezar la funci6n se sirvi6 un opiparo refresco a la altura de 10s mejores lunchs de hoy dia. Di6 principio la funci6n con una ingeniosa loa que fue recibida con aplausos y una salva de artilleria. La representacion de la comedia gust6 extraordinariamente. Las sefioras de las principales familias tomaron a s u cargo vestir a 10s actores, adorndndolos de mucha cantidad dc joyns, de piedras preciosas, perlas Bnas, cudenas de or0 y demds ropas y aderezoscorrespondientes. iC6mo cambian 10s tiempos! iEntonces todo era positivo: realidad! iHoy no es or0 todo lo que reluce! iCu9ntos c6micos de hoy desearian retroceder a 10stiempos de entonces! Cada actor desempefi6 s u papel con admirable destreza. Los concurrentes quedaron muy satisfechos,. y si no pidieron bis, pidiet-on la repeticion de estos dramas en las noches siguientes. Como el teatro era provisional, en cuanto se acabaron la3 fiestas se acab6 el teatro.. . y se acab6 la funci6n. En la Pascua de Navidad de cada afio se celebrabsn representaciones d e autos sacramentales y exhibicion de nacimientos en casas particulares. En Ir: Pascua del afio 1777 a n ernpresa-

rio improvis6 una compaiiia para representar sainetes y autos sacramentales. Cada artista recibia seis u ocho pesos mensuales por toda remuneracion, lo que basta y sobra para formarse una idea de sus facultades y mkritos artisticos. El empresario de estos especthculos solicit6 del Presidente Jkuregui autorizaci6n para montar un teatro estable, y COmo la afici6n por el teatro fu6 mayor cada dia, un tal Aranaz abri6 un teatro permanente, con buenos resultados. Desde entonces se estableci6 la costumbre de proporcionar entrada y asiento a1 cabildo, se nombr6 una cornision de , teatros, un juez de especthculos, la censura previa, y. se prohibi6 laventa de toda clase de bebidas. Mhs tarde don Jose de Cos Irriberri present6 una solicitud para establecer un teatro por diez afios, per0 qued6 todo en proyecto. Por fin, don Casimiro Marc6 del Pont fu6 el primero y mhs entusiasta favorecedor del teatro. Marc6 del Pont fu6 el ultimo Presidente espafiol que hubo en Chile y a1 que le cup0 el honor de ser el protectory fundador del primer teatro permanente en Chile. Efectivamente Marc6 del Pont foment6 la construcci6n de un teatro en una casa particular situada en la calle de la Merced, esquina de la Mosqueto, que ocupo el sitio en que hoy se levanta la casa numero 43. El ke.tro se inaugur6.el24 de Diciembre de 1815 con la representacih de El Sitio de Calahorra o la Constancia espaiiola, y el sainete El Cliasco de las Caravanas. Entre 10sartistas que tomaron parte en la representaci6n) figuraron el galhn joven Nicolks Brito y la primera dama Josefa Morales. Para dar mhs carhcter a las representaciones, Marc6 del Pont asistia todas las noches a un palco presidencial que se habia hecho construir, y para mayor importancia anunciaba 10s especthculos en Gaceta del Gobierno de Chile, como si dij6ramos hoy dia en El Diario OJicial. Aquel teatro fue el primero que hubo en Chile, donde 10s asistentes estuvieron bajo techo. Los anteriores habian sido corrales a1 aire libre, que s610 podian servir a su objeto en la estaci6n de verano. En esta epoca ya existian las carreras de cwballos y las rifiss de gallos, polque estas diversiones, junto con las corridas de toros, se conocieron en Chile anles que el teatro.

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Tran do OE teatro, Domin be que teatro de Las lo, en niirnerc Per0 teatro s6 en calle d Catedr del Inti Este Mayo c Este de Las siempr la conc que de: Por d6 de c represc la de la . Este ha hab sitio oc mer0 9 Agosto trono d Don de las fecha, se dab; corresl tallas, procen boreab escond infitiln dase d mesa e. Cita de aqu Luci artistar llena d El p1 na y le Una dirigi6 y rnedi Otrc En 1 dad de fusil y a la de la entr Prin

dur6 hasta el 27 de Junio de 1827. Dorningo Arteaga que conocia la idad de un teatro en mejores condi;, el 10 de Agosto de 1820 y con la raci6n de varios entusiastas aficio, levant6 otro en el mismo sitio ande la plazuela de la Compaiiia. construido por acciones. Se intro)n muchas reformas y se fij6 el pre> entrada en veinticinco centavos ersona; la luneta dos reales; 10spalBmados por funci6n) dos pesos cua:ales, y 10smismos, por temporada
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:sos.

precios solo podian subirse en le que el empresario trajese compabaile o de Bpera. rop6sito de estos precios referirein hecho hist6rico que ocurri6 en imeras representaciones y entre dos najes que figuraban en aquella
3s

La primera 6pera que se oy6 en Chile fu& I1 Ingammo Felice, de Rossini, una de sus mejores inspiraciones, segtin Felix Clement. Era director de orquesta don Zapiola, quien a mhs de director sabia tocar varios instrumentos y en especial el clarinete. Don Jose Zapiola fu6 el cuarto director de orquesta que hubo en chile, habiendo sido el primer0 don Manuel Robles; el segundo don Bartolome Filomeno, y el tercero don V. T. Masoni. De 10s artistas de la primera compaiiia lirica s610 encontramos datos de 10s seiiores Pizzoni, Betalli y seiiora Schieroni. Desde el estreno con la 6pera El Engaiio Feliz hasta Febrero de 1831 esta compaiiia pus0 en escena La CenerBntola, El

cierta ocasi6n concurrieron juntos tro 10s dos amigos, don Diego Jose lente y don Manuel Jose Gandariquien faltaba un ojo. wimero, a1 pagar la entrada, entreg6 :ales, en lugar de cuatro. lispense, seiior, le dijo el boletero o :ado que cobraba las entradas, usted equivocado, falta un real. 10 me he equivocado, contest6 Bette, he pagado lo justo, puestoque lmpaiiero no puede ver mhsquela del espectaculo. e incidente fue muy celebrado. primera decoraci6n bien pintada y :cto conocido en Chile sedexhibi6 en tro de que hablamos el 4 de Octubre !8; hasta entonces era aparato pobre : se veia en escena. a decoraci6n fue pintada por el seTillalba que pertenecia a la compaeatro de la plazuela de la Compaiiia hasta el aiio 1836. onces se pidi6 a Arteaga, por haber do de dueiio,el sitio por cuyo arriengaba cien pesos mensuales; y hubo leshacer el edificio de madera que : habia levantado. Valparaiso ya habia teatro desde el 823, no sabemos si lo construy6 Arper0 si que lo hubo por su cuenta.
t *

Barbero de Sevilla, Italiana en Argel, Eduardo y Cristina, Tancredo, Elisa y Claudio, La Gazza Ladra Inks y Los Portantinos. Del repertorio de 6peras que di6 la pr;mera compaiiia lirica, solo una conservamos de cartel: El Barbero de Sevilla. Mientras no habia otro, el teatro de la Plazuela de la Compaiiia hacia- de Municipal, p6ro con el tiempo, y a medida que las exigencias por el arte lirico aumentaban, hubo necesidad de fundar otros teatros y destinar uno especial para 6pera. Este fue el primer teatro Municipal que hubo en Chile, el cual se construy6 en el mismo sitio en que est6 el actualy quetalvez afin existiria si no se hubiese incendiado el 8 de Diciembre de 1870, horas despues de uno de 10sconciertos que en aquel mes di6 la artistaCarlottaPatti, hermana de la celebre Adelina. Este coliseo figuraba entre 10s primeros de Sud-America.
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primera compaiiia lirica que vino a empez6 a funcionar en Junio del ano 1830 en el Teatro Nacional del que tiltimamente nos hemos ocupado.

Los primeros artistas que pisaron estas tierras, entre 10s que gozaban de relativa reputaci6n en Europa, fueron doiia Teresa Samaniego, actriz de campaiiillas, y el actor don Francisco Villalba, ambos de drama y comedia. El deseo de proporcionar 10s me(lios de que pudieran darse a conocer, hizc) que a principios de 1827 se improvisara el primer teatro Nacional. Anteriormente nos habian visitado otros dos artistas, que si en Europa no eran celebres, lo fueron en Chile; ambos eran rivales de el arte, *porque entre el pfiblico santiaguino tenian sus p artida1Franrios. Se llamaban Francisco Rivas 1

cisco CBceres; ambos eran espafioles: el primer0 de Sevilla y el segundo catalhn. Antes de pasar adelante demos el elenco de la primera compafiia algo formal que se organiz6 en el teatro de la plazuela de la Compafiia all&por el afio 1820. Damas.-Dafia Luisa Rodriguez, dofia Cal.rosefa Bustamante y dofia Angela derbn. Ga1anes.-Don Francisco C&ceres,don N. Garcia y don Francisco Navarro. Barbas.-Don Juan del Peso y don Angel Pino. Graciosos.-Don Isidro Mozas y don N. Hevia. Las damas eran chilenas, 10s actores espafioles, except0 Perez y Hevia que eran chilenos. La compafiia era dramaticayponia tambiCn en escena comedias, sainetes, etc. No deteniendonos en enumerar losmeritos y reputaci6n de 10s artistas que han venido a Chile, citaremos aquellos que nos vienen a la memoria de 10s principales y de 10s que han obtenido m&ssimpatias entre nosotros: En drama, comedia, 6pera y opereta, Buron, Salvini, Rassi, Carlota Patti, Ristori, GonzBlez, Paladini, Tessero, Vico, Calvo, Emanuel, Novelli, Maza, Almada, Antonio GaytBn. Haza, Shara Bernard, Clorinda Pantanelli. Gabby, Borelli, Varessi, Gini Pizorni, Rolutti, Aramburo, Preciosi, Ficarra, Lalloni, Gore, Conti, Savelli, Prado, Lugardo CBmez, Huerta y otros; en zarzuela seria y c6mica: Ricardo Allu, Segura, Jarques, Dalmau, Esperanza Aguilar, Cuaranta, Palmada. Montaiies, Villalonga, SBnchez, Osorio, Cifuentes, Millanes, Toscano, Zaragoci, Mercedes Aranaz, Julio Ruiz, Jil, Vila, Andres Cordero, Campos, Agustini, Serrano, Mateos, Irma, Zema Gasperis, Asto1 y Crespo, que son 10s dos que fundaron las tandas en Chile y muchos otros. Entre 10s maestros directores y profesores mencionaremos algunos pocos: Antonietti, Padovani. Tulio E. Hempel, Zapiola, De Petris, Cesari, Aguirre, Torriani, Ducci, etc. De Piano, Estrade&Pons, de guitarra y bandurria, Manjbn, Zamacois, Ramos, Polo, Coret y otros.

son, el Variedades, el Lirico y el Hip6 dromo. Hoy dia cuentachile con 10s sigiiientei teatros: En Santiago, el Municipal, calle Agustinas; el Santiago, calle del Dieciocho. que antes era el circo Trait; La Uni6n Central, calle Agustinas y Ahumada, estrenado el afio 1893: el Politeama, calle de la Merced, que cuenta de seis a siete afios de existencia, y cuyo local era el patio de una casa donde estaban instaladas las m6quinas de electricidad; el Santa Lucia, en lo alto del cerro de este nombre; el Conservatorio Nacional, calle San Diego; el Erasmo Escala, calle Libertad; La ,UniBn Social, inaugurado recientemente, a fines de Septiembre de 1895, calle Arturo Prat; el Romea calle San Diego, inaugurado en en 1894; el de la Filarm6nica de Obreros, calle Hukrfanos; el Nacional, calle Salas; otro en 10s altos de la Casa Espafiola, calle de las Rosas; otro en construcci6n en la Avenida Independencia. Hubo ademBs uno en la Exposici6n y otro Guifiol. En Valparaiso: el teatro de la Victoria, plaza de la Victoria;elNacional, calle Victoria; el OdeBn, calle del Teatro, y el de la Sociedad Roma, en la calle San Juan de Dios. En el resto de Chile hay teatros en las siguientes provincias y poblaciones: Iquique, Concepcibn, que tiene dos, uno llamado teatro Concepcibn, unico en Chile iluminado con luz elkctrica, y el teatro Galkn; Talca. Quillota, Limache, Lota, Rancagua, Valdivia posee dos: el teatro circo Valdivia y el del Club Alemiin; Copiap6, Vifia del Mar, Curic6, ChillBn, (est&en construcci6n) San Felipe, Coquirnbo, Serena, Taltal, Antofagasta, Tacna, Arica y varios provisionales, entre ellos Osorno, Los Angeles, Angol, etc.
1 :

El priiner teatro municipal de Santiago se inaugurd en 1857, pero fuh destrnido poi- u n terrible incendio el aiio 70. Si la memoria no nos es infiel, el 8 de Diciembre del 70, la celebre Patti did su <Wino concierto en el Municipal con un lleno coinpleto, que le tributb una ovacibn merccida en una predilecta can* ** ciGn que ella cantaba con a r k q u i s i t o ; Risaw, y a1 poco cle terininar la f u n Ademas de 10s enumerados anterior- <<La cibn y cuando p se liabia retirado el mente, ha habido en Santiago El Dorado, pitblico liubo una csplosibn de Gas, que situado en la calle Estado, esquina Agustinas, donde hoy dia esta la Casa Simp- fu6 la causa del incendio rApic10, que

redujo a iiuestro primer coliseo a un nionttin de cscoinloros. Los que conocieron 10s teatros en Sucl-Anikriea en aquella feeha aseguran que naestro llrimer coliseo reducido a cenizas era el primero del continente. T u ( .coiistruido poi* el Munici1)io en un tcrreno fiscal que antes habia sido ocupado por un antiguo teatro y por la antigua universidad de San Felipe, en la callc Agustinas, a dos cuadi-as de la Alameda, o sea en el mismo sitio en . donde cstB el actual. E n aquel teatro te in1 irtici la suma de 600 mil pesos oro. r7 1 enia capacidad para 1848 personas; trcs 6rclenes de palcos y una extmsa galeria. ocixpaba un terreno de 63 inetros de fondo por 56 de frent,e. Su facliada tenia un I)cirticode 30 metros de largo, atlornado con 12 columnas y 16 pilastras. Ostentaba en seguida un e s p cioso vestibulo o sal6n de fumar de 23 metros de largo por 10 de ancho. Sobre csta sala, en el segundo piso, se encontraba el espacioso y elegante salbn de la Fjlarm6nica. DespuBs del incendio se t r t 6 de rehacerlo, para lo cual se aceptb, de entre varios, el plano presentado por Mr. Lafourcade. Del afio 1870 a 1873 estuvo Santiago sin Municipal, asistiendo a1 Lirico y a1 Variedades. En el Variedades hubo coinpafiiia de 6yera en 1872. El actiial Municipal se inaugur6 el Mi6rcoles 16 de Julio de 1873 con la 6pera nueva en Chile {(La Fuerza del Destino,. Para su construceinn se fiabian p s u pnestaclo 150 mil pesos, pero se gast6 inhs de medio mill6n. Los palcos se construveron inal v hubo que reformarlc E l clia de la inaLSulablulL nr I u I 1 l l I I ulIa batahola indescriptible. Lo- = n - ~ * - n - f i o solicitantes de localidades viva h e r z a en la boleteria vidrios .y quebrando puerta,. S e introclujeron en el teatro mAs personas de las que cabian, siendo impotentes 10s esfuerzos de la policia para contcner aquella avalancha de gente Avida de contemplar el nuevo teatro y asistir a1 estreno. Los precios en aquella feclia fueron: Palcos con cuatro entradas. $ 10. Ena

trada general S 1.00. Lunetas $ 1.75; y gal El reparto de artist teatro con la 6pera did 1 ~ tino)), fui. el siguiente:
XI Rfazqiii-s d e Calatraba UoSa 1,eonor. . . . . . . , Don Carlos d e Vargas. . 1)on Alvaro. . . . . . . . Preciosilla, jitana. . . . . Padre Gnardiin. , . , , , Fray Melitbn. . . . . . . Cura. . . . . . . . . . . . Un alcalde. . . . . . . , Rlaeee 'l'raliuco. . . . . . Un ciriijano. . . . . . . .

t ' l U ~G dl Y G S -

S .iior Lorenzo Fornelli. Seiiorita Linda Corsi. Seiior Rrasnio C:arnilli. Luis Leimi. Seiiorita Sofia Lermi. Seiior I h m i n g o Dalnegro. > ' I h m i n p o Velardi. Seiloritn 1.ucia Ovali. Sefior R a m h Galarce. 1 Alejaiidro Pugi. Luis Mangli.
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~2

De 10s [)lanos que se presentaron para la aprobacicin de1 nuel70 Municipal, habia disefios del CFP la Opera de Paris, del de la Scala de blilhn, de otro de otro clc Italia, de uno de Alemania y de algGn otro, pero de aprob6 el de la Scala de MilAn, rplativamente en proporciones inenores, de modo que la Scala es modelo de1 actual Nunicipal. Frente del teatro existe una plazoleta de cabida para unos ochenta carruajes. El edificio presenta dos frontis: uno por la calle de Agastinas, que es SII fachada principal, y otro por la de San Antonio. El de la calle de San Antonio nada tieiie de notable: se compone de balcones 9 rejas antiguas y tiene tres p e r tas grandes, catorce balcones y once ventanas; una de las puertas del centro es la que facilita la entracla a 10s artistas, que comunica a1 teatro y a1 escenario y otra de galeria. La facliada de la calle de Agustinas, que es la de entrada a1 ptiblico de palcos, platea y anfiteatro es sencilla y elegante. Tiene unos pocos escalones que conducen a un pbrtico de siete arcos de de largo por cuatdo poi- siete granden del centro de cada arco. De la planta baja de la faclmda an*ancan seis columnas de adorno y varias pilastras. Esthn iluminaclas poi" ocho grandes faroles. El pcirtico tiene siete arcos de ent da a1 frente 7 dos a 10s lados.

(Continuarb)

lor y sefiora Goia, Carmen 292 Atilio Derosa, Lezaeta 510. E. Jorquera, Ricardo Santa Cruz 631 Bignon, Argomedo 383

,, Rosptti, Rruner 66G ,, Iirrea, Bdlner, 1 1 i 8

,, 1 , . Espinoza, Rancagua 23: ,, .T. Pifiins, Rio Janeiro 453 ,, A. Fernbndez, San Palslo I

PROF'ESOR1l:S DE T-IOTJA
n R. Cavalli, Marcoleta 434

Pablo Basaure, Rosas 1823 Sabino Moreno, San Diego 356 P. Altamirano, Huemul 1029 Luis Trezza, Dominica 436 Ravest, Riquelme 671

., Acevedo, Sta. Rosa 447 PROFESORES DE FAGOT

Don Arturo Melis, Riqueline 940 ,, A. C a s t a f d n , Olivos 932 Sr. Bnnda, Rellavista (Prot. dp la Inf.) ,, Pcclro Balinaceda, Tocornal 594

,OF'ESORES1113 COS'I'RAI3A.JOS
n E. Blanchait, Blanco 16 A. Ortega, Rosas 182a D. Bolivar, Picarte 350 J. Fuentes, San Francisco 838 - 18 D. de la Barra, Santa Rosa 589 - 2 F. Godo, TarapacB 828 Nutini, Casa Palet Castafieda, Olivos 952 E. Salvatierra, A. Prat 671 PTZOFESORES DE Ii'LA C 'I'Ll n Eusebio Duran, Dominica 257 Luis BriceAo, Brasil 740 Clodomiro GonzBlez, Manuel Rodriguez 741 Alejo Soto, Nataniel 1386 J. Vacca, Andres Bello 267 A. Derosa, Lezaeta 510 Fernando Garcia, Rosas 2380 Julio Montes, Maruri 249 T. Gutierrez, Echeverria 951 Albornoz. San Francisco 328

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Don Karciso Garin, Saina 1236 ,, Karciso Cerdn, Andrks Bello 428 ,. J. Znnzani, Sail lsiclro 293 ,, C. Cai*acci, Maestranxa 659

PROFESORES DE TRONBA Don 1 1 .1!Ii1fiox, ,, T. Orcllsna ,, AI. T'dmzucla

,, A. Ic'lmfioz, Lezacta, 581

,, I,.

,, A. 1loiisalve, hldunate 890

S o r o a , TJaeunza 4
I
I

,, I-'. GonzLlez, Cuinming 684

,, Josh Swz, Doiniriica 217
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,, I , . Slifiez, 11,Tnfante 843 ,, S. Nnldini, AY. Leones'741 ,, TT. Melfi, Tocsca 2568 ,, I. T'aldc.vcnito, Rio Janeiro 329
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Srs.,Josefina P. de Grazioli, nlerced 394

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I n R.Rossi, Areoiiicdo i Luis Hernhnde;, AT. Inglaterra 1228 Jimn Corail. Marin 185 J . Lava, Urrutia 536 E. Angareta, Prieto 1808 T'. Albornoz, Aldunate 834 Ignaeio Espinoxa, Pde. P. Afont8t3 1 Pollanco. Sann 1 i 5 i A. Toro, Oliws 1157 Roinero, A. Bello 4 3 i I
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Don Jost. P a m z Rojas, Indppeiidencia 450-Casa Sta. Blanea Farifia. Aldunate 878
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Anibal Aracena Infanta, Sigh XX-24-Casilla
San l\ntonio 186

Imprenta "RENACIMIENTO"

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1 La Revista '"MUSICA"
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Pida el Vals de la Opereta

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I MUSICA se vende en

Don FRANCISCO CORDER0 C

Sumario de Musica
ROMANZA MIGNON

(26 DE

LA COLECC16N)

I. SCHUBERT

MOMENT0 MUSICAL

ro de 1922

PROPIEDAD D E L DIRECTOR

I
~

, , Julio Rossel, Nataniel274

, , Fernando Waymann, Esperanza 432

La$

,, Adela Veliz de Ortfizar, A.

, , Laureano Estrade, Merced 346

Don Miguel Basaure, Bella-Vis1

CASILLA

SANTIAGO DE CHILE

Francisco Cor Carrera

Ingres6 a1 Conservatorio el afio 1896, en donde curs6 estudios musicales hastla 1901 inclusive, fecha en que se dedie6 a la -profesi6n, coino nrganista, en cuyo instrumento hizo grandes progre80s llegando a figurar entre 10s niejores elementos de aquella Bpoca, tmtos por su competencia coino por su serieclarl profesional. Fueron sus maestros: Don Eduardo Pons, de teoria ~7 solfeo; Alberto Loherens 3' Bindo Paoli de piano; Domingo Brescia de armonia, y el Director de entonces, don Juan Hartam, de cirgano y conjunto coral. Posteriorinente hizo estudios particulares de canto con el inalogrado maestro Lalloni, siendo antes alumno oyvente del rnaest,ro Rcnedetti de recordacla memoria en nucstro Conservatorio. Debido a su mala salud hubo de abandonar la capital en busca de u n china
-

m8s Irtenigno, radichndose a principios de 1910 en la ciudad de 10s Angeles, en donde &fundi6 la cnsefianza musical durante ocho aiios con Bxito halagador, pues ya hay alumnas que hicicron con 61 10s primeros afios de piano, que hail recibiclo titulo clel Conservatorio coin0 pofesoras, Sus conciertos, presentaciones de alumnos, Pormacicin de orquestas, conjuntos cordes, etc., fueron el inejor exponente de su labor nrtistica en esta chxdad. % Tamloi6n fuB profesor de canto del 1 ceo Los Angeles. En 1918 hizo una brillante jira artistica con la distinguida cantante chilena seriora Sofia del Campo de Aldunate, hacikndose notrai* como u n esplkndido acompafiante, seglin la critica de la prensa de las dist'intns ciudades en donde le toe6 actimr. Actunlinente clesrlr hace tres aiios,

2
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se encuentra en la hermosa ciudad de Valdivia, en donde su actuacicin ha sido sobresaliente, granjehdose el aprecio y estimaci6n de la sociedad valdiviana por su competencia y seriedad y cont r a c c i h a1 trabajo. E n poco mAs de dos afios de ejercitar su profesidn, en esta ciudad, ha reunido un grupo de alumnos de piano y canto que han llainado la atenci6n de cuantos 10s han oido, en especial 10s de canto, cuya escuela ha demostrado el domini0 profesional del maestro Cordero en esta delicada rama del arte. Profesor de esha asignatura ha sido nombrado por el Gobierno en 10s Liceos de Hombres y niiias de Valdivia, como una prueba mtis de su reconocida competencia en este ramo. Ap6stol decidido en pro del arte nacional y compositor a su vez, est& empefiado en dar a conocer, por medio de sus conciertos, m6sica de autores chilenos, tan poco conocida en nuestra patria. D e sus composiciones se destacan principalmente las de canto entre las que figuran: Ave Marias a 1, 2, 3 y 4 voces, coros escolares a 2 y 3 voces, ro-

manzas, canciones, valses cantados. Algunas cornposiciones para pequefia orquesta, para piano y violin y piano solo. Para las fiestas centenarias del descubrimiento del Estrechb de Magallanes, el maestro Cordero Carrera escribi6 una hermosa marcha titulada Magallanes y que fu6 dedicada a1 Infante Fernando de Baviera; el Himno oficial del Liceo de Hombres de T'aldivia es una valiosa producci6n de este maestro chileno, es autor de la m6sica y letra. Un entusiasta cooperador a1 sostenimiento de MUSICA, publicaci6n que honra su pttgina principal con su fotografia. Sentimos grandemente no reproducir en este ndmero una hermosa Ave Maria para voz de tenor que el maestro sefior Cordero Carrera ha tenido la galanteria de obsequiar a esta Revistadebido a inconvenientes insubsanables por el momento. Reproducimos el hermoso articulo de ((ElCorreo de Valdivia, del 28 de Diciembre a prop6sito de una presentaci6n de sus alumnos efectuada el 27 de Diciembre:

La Brillante .Audicidn Musical

de' Ayer
Presentacibn de alumnos anual del maestro Cordero Canera.-Franco y decidido kxito que obtiene
O -

Un triunfo inesperado, completo, amplio, obtuvo ayer tarde en su prwentaci6n de alumnos anual el conocido y prestigioso maestro Cordero Carrera. La totalidad de 10s numeros a cargo de 10s alumnos presentados, fueron co-

rreatamente interpretados, mereciendo muchos de ellos especial menci6n por la forma sobresaliente con que fueron tradncidos. El 6xito halagndor de esta presenta-' ci6n a n d , evidencia, en forma por de-

__ __ .- --_-

~- 3

it?, la labor desarrollada *o Corclero Carrera, y el haniiento que han tenido inas, muchas de las cuabnido pocos meses de edu-

La sefiorita Ana Tillnbeytin hieo adniirar una tkcnica y una seguridad admirables en su .canto sin palabras. Lo mismo podriamos decir de la sefiorita Panisello. El seftor PBrez Earros, a1xmi- de sus y distinguida concurren- cuatro meses dc estudio, alcanz6 un lletamcnte todas las npo- coinnleto Bxito. Tiene una voz agradn1 Tentro, tributando jene- ble , dr potZenciaprobada 7 de f:icil emin. 1s aplausos a 10s n6ineros si61 La senorita Ana M o ~ n aejecut6, en que mereci6ronle mayor forma iinpecahle, e1 vwls- bCapricc-Clmfacci6n. ra parte sobresalieron en minade,). FuB mu:- aplaudida. Por su parte el sefior Oscar Silva V., i&s descollante, llamando a t e n c i h de 10s asistentes, cant6, dhndole una fie1 interpretacih, Tempestacln. Obtuto)), cantado por el sefior la romanza dc <<tLa acompaftamiento de piano vo un nuevo txiunfo a 10s muchos adDonna e incivile)), can- quiridos en su cai-rem de cantante. TJn n6inero que Ilwmci la atcncicin. iiente por el diminuto teCanto Napolitano),, fu6 sin duda, <<El 35, Raul Silva Vaillant, uendosamente aplaudido, diclio con todo sentimiento s ardor ) s lionores del bis, y <<Ida artistico por la sefiorita Manuela Sib oevalz, con primeras par- va V. <(LaMorte cle A s s c ~ de Grieg, ejecu)rita Mannela Silva VaiCordero, Alberto H. Ca- tada admirablcmentr por la sefiorita Silva V. y Pedro PBrez Graciela 13erckclorf, Ilevci la seguridad a1 pitblico ae encontmrse frente a una Manuela Silva T., el niaes- futurn gran pianista, p e s en su ejecuAlberto Cabezcin y Oscar ci6n se alian indisolubleniente, el rnhs wficientemente conocidos correcto tecnicisnio con la emoci6n arhblico, para que en esta tistica, mhs sincera y Iiontla. FuB tamnos a insistir sobrc Ins PS- lnih muj- aplaudida. rcsalientes dotes de canPara te rini n ais la b rillante presen t,atistas que poseen. cicin d r sus alumnos, di6 t&mino a1 pronos agregar que dia a dia grama con la bella y sentimental romanmayores y evidentes pro- za y duetto del 5nal del tercer acto de :en augurar un cercano y la gran c<Boheme)). Jenir artistico. La interpretacibn en forina mereceue Ies conoce y sabe aqui- dora del mhs franco aplauso, la sefiorita lretaciones les recibi6 ea- Silva Vaillnnt y el scdor Cwlxmjn, %omsplaudi6ndoles con toda pafiados nl piano por e1 propio inaestro mino de cada uno de sus Cordero. En suma puede decirse, sin temor a Ja parte la totalidad de exajerar. que In Iresentaci6u de alumfneron interpretados en nos de ayer, ha sido una inesperada reiiente. TTelacicin poi. la foima sobresaliente, eo, I

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mas o menos). Ieatro v aictivia. bran cies audiciones de Claudio Arrau con teat,ro desbordante (Teatro Valdivia). Agosto.-Concierto Maria Pf%tterer y alumnas en el Club AlemBn. Septienibre.-Gran Velada pro Cruz Roja espafiola. La parte musical dirigida por el maestro Cordero. Gran Bxito, se reprish. (Teatro Ed&).-Teatro Valdivia, Conciertos del cantante alemBn august0 Kleffner, baritono, (muy concurridos).; 0ctubre.-Fiesta de la Ram, velada literario-musical. La parte musical dirigida por el maestro Cordero (Teatro Ed&n).-Conciertos sinfcinicos F. Stij-

Pastante temperainento artistico. Ioco el vals Romeo y Julieta con todo gusto y maestria. Tiene muy buena t6cnica y una excelente pulsaci6n. AdemSs es una acompacante rnuy aventajada y e de s i misma, como lo demosti-6 act fiando la orquesta. (3.er afio). El joven Manuel Castellcin G; en la fantasia de Butterfly, para fu6 una sorpresa para el phblico con menos de dos aiios de estudi mostr6 poseer grandes cualidadei este dificil instrumento, pues a un naci6n muy correcta une mucho y maneja el arc0 con bastante el dad y suavidad.
7

La sefiorif cant6 el heri la sospiri, in rnuy bonito : nota el adela Su liermar tentc y honi con tocla cor to mare)). El seiior p e t 6 con g Gioconds 4( grandes apla La seiiorit; riiuj' correcta ser de Wagn saci6n y bat cuci6n. Diciembrc nos. Lay niiiitas cila Horinacl .y <<Bodas do mucha corre tars!: 1301' prir sempeiiaron ( L a seiiorit: que lnuy ner 2.a iiiatinatta c i h empieza bonito timbrc co que la ap Igual cosa ritn Rosa Con seguridad la del li << JIiosotj niuy poco tiel peeden dar II Teresita C: en el piano. 1 y seguridad f
gmn delicad( peclalcs ( ~ allc 1 cho a1 p6blict ra vez que se Las seiiorit rina Mera mi piczas. Tienei c1icionc.s p w a r i m en s t l p( heclio im grai fiorita Mera si no abandoi

mucha e x t e n s i b n , especialmente en 10s agudos. Sus notas centrales son hermosisimas y las agudas muy suaves y bien, importadas, Finaliz6 el concierto con el gran duetto final del 3.er acto de la gBolieme, para soprano y tenor; muy bien interpretado por la sefiorita Silva y el sefior Cabezbn, quien ha progresado mueho desde el anterior concierto. Sus notas agudas est&nmuy bien importadas y su registro central ha ganado muclio. ccEl libro santo, que, cant6 el sefior

Cabez6n fu6 u n nlimero que agradb bastante a1 p6blico. Muy bien interpretado y acompafiado por la sefiorita Ana Villabeytia. Publicainos la fotografia de la distinguida sefiorita Jfannela Silva Vaillant. Los articnlos anteriorcs 1i:icen notar la importante actuaciGn de esta dist i n g u i d a cantante que haec honor a su infatigable maestro sefior Cordero. Le cleseamos much a perseverancia en el estudio lo que serh augurio de futuros grandes triunSRTA,MANUELA SILVA VAILLANT fos.

EL ARTE A I X R I C A N O
DE LA IMPORTANTE REVISTA ARGENTINA cc&fUSICA DE

AMERICAN

K.0 1. MARZO1920
_ _ I

Una hermandad de jbvenes artistas ha resuelto fundar esta publicacibn, eomo tribuna de sus ideales estkticos. 1 1 6 sicos ya conocidos por su labor y critiCOS notorios por sus p o l h i c a s , se lian sentrido esponthneamente solidarizados en el ideal comhn, cuya divisa-M-r]-srCA DE S M ~ R I C A de nombre S~~V a es~ ta publicacibn. Los que antes trabajaban dispersos cpieren mostrarse uniclos ,para .la mejor definici6n de la p o p i a doctrina y para la m&s eficaz divulgacibn de sus ensefianzas. Herrnandacl de

espiritus y no comandita de intereses ni capilla de vanidades es lo que vienen a fundar; hermandad de espiritus iniciados en el misterio de America y en la regi6n del Arte.Cuant,os comulguen con este credo, hallarhn aqui el hogar de sus propias inquietudes. Tiempo liace que en tertulias y peribdicos se viene hablando de una m& sica americana, y liasta de una escuela de m6sica argentina. A la creaci6n virtual de nuestras artes ha seguido el eoiiientario polemizante de :sim criticos.

Despues de confusas tentativas, va concretlindose en obrh el ideal, y la obra va fundamentbndose en una teoria. Si nuestros m6sicos hallaron antes suficiente expresi6n en la rapsoclia de niacstros europeos, lioy sienten esa inquietud omancipadora qur, y a creacih. Si nuesti i'onse antes inclife tc local, lioy muestran bcnkvoola curiosidacl, lo cunl es ya I)riiicipio de colaboraci6n J- sinipatia. Tina yioja etapa de nuestra eclucaci6n estktica tiendfz a cerrarse, y otra nueva so inicia, con signos tan halagiiefios coino la.. aetnales lmlkmicas sobre m6sica nmcricana, t de estos miisicos argentinos que van formando escuela. Orgsno clc tales inquietudes aspira a ser, bajo su titulo>!USICA DE h i f ~ r c i \ - e s t a nuova rcrist a q u c x no ser6 de sini1)le inforinaci~jn, sino de propaganda doctrinaria. Varias cuestiones salen a1 paso de ese prop6sito: una c's cle mera informacih folk16rica sobre la ni6sica tradicional en 10s pueblos americanos; otra es la del valor tkcnico del folklore musical en sus i.elaciones coii la obra personal dc artistas contemporttneos; la tercera consiste en la posisi6ii clel m6sico areentino con respecto a la pret8rita tradici6n incligena y a la presente cultura cosmopolita. Toclo ('so concurre a plantear un solo problema ostittico: la posibilidad de crear una ccmlisica de America,, inclividiializable por su espiritu y su forma. 'rratados d e critica y cle liistoi-ia hablan de una ccm6sica griegm, de una ecmilsiea italianau, dc una cciuika aleinanaw, de una c(m6sica rusa,,. ;Rablarlin al@n dia, asirnismo, de una ccinilsica american a ~ Tal ? es el prohleina que esta rerist a viene a plantear, y ello solo hasta 1,ara sefialar su car8cter y tlefinir la impoi-tancia cle esta enipresa cii la cultura argentina. Tiernpo haec que mc siento y o trabajaclo por esta misma inquietud. Acaso vo liaya sido de 10s prirneros que fornialaron tal preGiinta y, quc afirmaron con inist,ica certiduinbre; que la belleza alcanzarb en America nuevas rerelaciones. Los fundadores de esta revista I$n teniclo la gentileza de recordlirmclo, a1 Imliriiie la presente colaboracidn, 9 s i

ellos han creido justificai- coii ese recuerdo su pedido, no se ha de r e r ninguna soinbra de vanidad en algunas citas con las males dcseo establecer yo niisino la filiacih de mis propias ideas en el apasionante problenia. La cuesti6n clc la i n k i c a argentina inrolucrase para mi en la mbs vasta de la inlisica americana, por 10s elenientos geogrlificos e liist6i.icos que han de contribnir a la clefinici6n cle su carlicter nacional. L4simismo, la cuesti6n cle la niirsica nacional inwl6crase para mi en la mcis vasta clel artc nacional, cornprencliendo todas las fornias expresivas de la belleza, tanto pltisticas como las liricas. Finalmente, creo que el problema estetico asi entendido es m a parte del problrma nacional argentiiio, quc abarca desde las bascs, ktnicas y econcimicas dc nuestra organizaci6n social ha,ta 10s mbs sutiles problemas de la r e l i g i h J- clel arte. Quien no perciba la uiiidad de esns fuel*zas, no entenclerli el problema, ni serk cal)az do contribuir a su solucidn, Por eso cuanclo en 1908-1iace ya cloce &os-escribi mi crRestauraci6n nacionalista~)(libro que fu6 tan inal compendido), mostre el problema en toda si1 coinplejidad, y no propuse en 61 inis soluciones sino sobre el tema didActico en ese libro dilncidado. Per0 siendo la escuela buena torre para atalayar el panorama total de Ia vida, no podian escap h m n e , en In rcforma integral de nuestrn ensefianza, las cuestiones que ataiien a1 arte clentro del m8s vasto problema cle ia nacionalidacl. No podian escaplirsenie, dada la depenclenciacque entre si guardan 10s diversos fnctores de la civilizacidn, seg6n lo dejo yaindicaclo, Jdacla la importancia que, por temperaincnto y convicci6n, asigno a la creaci6n estktica en la vida civil. Por toclo ello dije en la c<Restanraci6n nacionalistan (plig. 371), a1 resumir la teoria clocente en varios 1)rincipios:-((La ensefianza estktica en las Escuelas de Bellas Artes debe cultivar tambikn la forrnaci6n de una conciencia estktica nacionalr. A continuacidn de est: principid,-el 4.0en la mencionada serie,---puse esta glosa en la cual formulo aquella ccmistica certidumbre~ a que anbes a1udi:ecHe seiialaclo en el capitdo 1la clife8

FEBRERO 1922
R. SCHUMANE

ROMANZA
Piano Solo

R.' SCHUMANN

MIGNON
Piano Solo

R. SCHUMAKN

REVERIE
Piano Solo

I. SCH JBERT

MOMENT0 NIUSICAL
Piano Solo
NOTA.-Las

Celebres obras: REVERIEde Schumann y MOMENTO MUSICA de Schubert han solicitados por 10s suscriptores de 1922.

ROBICR,TO SCH~TM

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(Piano)

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Ped

reiicia que hay entre el 1)rogreso y la civilisacihn. Siendo csta filtiina y sus valores espirituales las linicas conquistas duraderas de las luclias hermanas, eorresponclc a 10s artistas contribnir a ella con nucvas rcvelnc.iones cle la Kelleza. Las 6pocas o razac;, didroniios de ella revelaciones distintns. La crmcirin personal, alin la del genio, no pudo redimirse de la trinidacl niisteiiosa y tirknica del mornento, la Iicrencia y el medio, que Taicle trorizara. lia mimica inelodiosa de Tctrdi es italianh: germknica la mitsica resonantc clcl TTTagner. Los Cristos ~ son atorinentaclos 7 t 'osos c l Rivera castrllanos; vrnecianos 10s Cristos rubios p sensualcs clr Vtlron6s. Antigua y helknicw PS la sti~cniclncl de lo mkrmoles j)roxitPlicos, >- la el(>lo.; m;irmolcs rodenianos os modc~ma y universal por la angustiosa e x p r ~ ~ s i b n sus formas. dc 'I'd cosa significa q ~ i c si el pueblo que aqui elaboramos ha de SPY algiin dia cligno de su propia posteridad, necesitainos dar a la cirilizacihn nuc vas 1-evelaciones cle la Rt3llcza; rs dwir: una 1n6sica, una pintiira, una rscultura, una arquitectura,. Los elemcntos con que ha de revelarla, no import,a si el hijo del 6ltiino indio o clel filtirno inmigrantc que drsembarcara ayer en nucstro puwto, cluerinrn cn lo profunclo de las tradiciones argentinas y eschndense en el misterio toclavia virgen de 10s paisajes americanos. Capitdcs extrafios brotarkn clr su flora; columnas clc.gnn tcs de sixs krboles tropicales; de siis leyendas, inonstruos decorativos para 10s pbrticos a6n no alzados; cariktides, clc 10s hombres y las fieras q u ~ liabitaron sus bosqnes; de su naturalem, clrcoi*acion es y escenas fantlisticns 1 m a Ins tiperas aun inereadas; y para las no oiclas sinfonias, 10stcinas que flotan cii el silencio de las pampas y en la qnena Ilorosa cle las montaiias. He ahi la concicmcin argentinn que was escuelas deberhn forniar. Hc alii toclavia oculta, la nueva r~vc~lacitin de Brlleza que la Humanidacl espera cle la Amkrica desconocida>>. Como se \-e, data de antafio mi fe en la ccmhica d e Amkricaz. y no es improvisada la simpatia con que acojo a 10s ohreros clc este noble ideal. E n el nom-

bre de sii peririclico, leo la di\-isa cle irii antigua fe. La plegaria que mi labio exultante rrzaba .liace dos lnstws e11 la solcrlacl. canta Sa en inuc~hoslnhios, y la iiiaiio afanosa de iiiucl~os art istas va moclclando en ormas realrs elmundo imaginwio que entonces presenti. La incornprensihii con que fui comentado, la maldad con que se me combatih, pusieron amargiira pero no drsalirnto en mi espiritu, pues yo sabia que la era n u e r a habria de llegar, y cuando la \-eo ya v e n h en la obra de 10s priineros iniciados, una omocibn gozosa _invade mi alma, compens8ncloiiie cl e la )-a pasacla amargui-a. Hoy ya no PS la polPinica coninigo, sino con 10s iininerosos inatxstim j6venes que en pintura, en arqiiitcctnm, en poesia, en m6sica. estkn buscando aqui en el Plata esa ((revelaci6n de helleza,) que antaiio anunci6, y labrando, no por la teoria, sino por la obra, 10s sillares del arte americano. La roncla tenebrosa de 10s que no sienten ni el misterio de Ainkrica ni cl misterio del Xrte, conspira todaT-ia, con su mnrmuracicin o su silencio, contra la n u la niieva belleza triunfa Harto he predicado--y no en cl desierto-desde aquel dia inicial, en favor de esa n u ~ v aestktica. Inici6 sa preclicaci6n ciiando q u i privaba un cosmopolitismo sin bandem, un indiviclualismo sin ideal, u n tecnicismo sin emoci6n humana. Nuestro ambiente ha cambiaclo desde entonces, a1 menos en nuestros circulos artisticos. Algunas almas, si no la sociedacl toda, parecen apercibidas para la n u e w empresa. Tochmc iniciar en la TJniT-ersiclacl cle Tucuin&n, el afio 1914, una escuela de artes industriale americanas, que lioy fixnciona con 6 o lialagiiefio: )- a poco el gobierno de Crirdoba funclh un taller anklogo y otros particnlares se abriemn en Buenos Aires. E l arte aut6ctoiio de 10s telares J- 10s vasos, va salienclo de la entrar mera expeculacitin tcririca 1 ~ 1 r a en la actividad mercantil y en el gusto pitblico. Asi tarnhidn me ha tocado asistir, con una intimidad que me colrna cle orgullo, a la iniciacihn nacionalista de Jorge Bermljdez en pintura, de Pascual de Rogatis en in6sica: 7 mi alrgria

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ha siclo profunda, cuanclo en el Sal6n Miiller lie Vista adquiridas las trlas e&.dins)) dr Bermilclm, y en la Sala del Co16n lic \-isto celebracla la mlisica aindia* de De Rogatis. Despuks mi aplauso ha sido para toclos 10s artistas que, corn0 ellos, van por ese caniino de la n u e m belleza. Corre iinpresa en un libro mio la conferencia de Tucumhn, en la cual ratifiqui: cse ideal americano, y en mi <{Historiade la literatura argentinn, especialmente en el toino de cclos gau~lies~os y>en ~ ,el 6ltimo que preparo, he dilucidado la inisina teoria en su relaci6n con las Irtras. P LORclias parecen pi*opicios para una pnhlicaci6n como esta revista, que no podrri ser popular, pero que hallarh un nlicleo selecto, sensible a las sugestiones cle SII nonibre y de su doctrina. Nuestros saloncs d e pintura, nuestras exposiciones de arquitectura, nuestros eiisayos de artes decorativas, nuestros salones d r conciertos, niiestros teatros, ii uestras librerias. nuestros diarios y ciertas clitedras universitarias, dan Iioy la sensaci6n de que el alma de AmBrica ha rcsucitado entre nosotros. 9 1 abigarj-amiento cosmopolita, va sucediendo la afirmaci6n del genio racial. Tin soplo creador viene de las misteriosas lontananzas del paisaje 7 de las misteriosas fcjanias del tiempo. E l niimen de 10s Ingares se clespierta; la voz de la e s t i r p se articula y hahla en si1 mdtiple lengdnje de melodias, formas p colores. Spunto aqui mixchas cosas quc, en apariencia, nada tienen que ver con la riiusica; pern lo hago movido por la conviccicin de que la em~isica de Ami:rica)> forma un solo probleina con la ccpintura cle Amhican y con la ccarquitectura de Bmkrica)),y con la ccpoesia de Ami:ricar. Si la belleza es una, el arte se niu1til)lic:n solo porqiie aquella se pisniatim a t i . a i - 8 ~ cle 10s sentidos clel liombrc; y asi 1 m i l ? i h aquella luz rxcels~irislnml~rc~ clrl tlivino iiiisterio ccisniicors i i i i k i v d , p r o se prismatiza a travks. t 7 ~ 1car6ctc.r d~ las naciones, las zonac: tl(.1 planrta, !as bpocas de la civilizari0ii. Jor so liabla la historia de una ari i l i tectum egipcia, de una arqiiitectura hinclk por eso habla de una escultura grirga p de una escultura gcitica; por eso

de una inssica itnliana 7 de una m6sica gernihica; por eso de una porsia clAsica y cle una pocsia romhntica. Sin clesconocer. la unidad esencial clc la belleza, afirmada poi- la filosofia, scfi&lanse asi las vhriedades ccpoliticasn del arte, que la historia comprueba, funcliindose en las diversas formas tecnicas y en e1 rasgo coinun q i i c sobre dstas imprimen la ram, e l paisaje, -el tipo clr cidtura, las formats colectivas de la scinsibilidad popular. L si tal es la expkriencia liumana de todos 10s siglos, parece obvio que Ami:rica haya de tener un arte propio, puesto que tiene un suelo caractcristico, un pueblo, una tradicicin, un idrJal. Trabajan, p e s , de acuerclo con las 1 e p s del mnndo, 10s que buscan la e x p s i 6 n del alma deAm6rica en la mLisicay enlas deinris formas artisticas. Los que niegan esta posiibilidad hostilizihdoln, ponen su esfucrzo en la luclia estkril, piiwto que pretenden abolir la ley biolcigica rwelada a la vez por la evoluci6n de toclos 10s grancles pueblos y por el desarrollo universal de Ins artes. Tal actitid es signo de incultura, de rencor politico, de incapacidad est6tica. Si se recuercla la liistorin clel arte nniversal, no es dable n r p r yiie XrnArica puedh tener una in6sica propia; si se ama a la Argentina y a 10s otros 1)ueblos aiiiericanos, no cleben ser hostilizaclas las manifestaciones de su propio genio; SI se tiene capacidad clr crear p dc sentir la b611eza pura, no es inteligente cerrar 10s oidos a esta nneva expresi6n de la belleza. Mentes liinpias clr prejiticios, corazones exentlos clr enviclia, alinas rebosantes de amor, es lo que el 11ue~70 arte necesita, coino si toclo ello fuera silencio, Tesonancia, eco cle su propia acustica espiritual. Porque la ccmlisica dc Ani& rican, aunque reciba s u soplo inspiraclor del pa.;ado, es arte del porvenir; s610 podTim creerlo 10s inspirnclos, p r o s d o poclrliu comprenclerlo lo.; ririancil~ados. Constituyen la falange aqiiellos niegaclores 109 que no se atrcven n cortar las cadena.; cle su servidnmbre intelcctual; 10s que no osan ronilwr 10s nioldes de la escuela francesa o italiaiia clonde se educaron; 10s que prefieren ponerse mecliante la imitacibn al aniparo de a n glo-

rioso maestro europeo: 10s que desconfiado.: de H U propin f i i ~ i mtielien , teinor de lanzarse a 10 exploracihn (le ignotas zonas; 10s que habiendo visto a otros arriesgnrse con talento tin 10s nuevos cttminos, niegan el ideal 1)aix ainenguar el h i t o dr siis proniotores. rIi ales rettil-;cos, rapsodas, rutinarios, son artistas iiiimdti , no artistas creaclorw. Les falta a cia renovadora y aliento 1irofktico.Dr cllos no deben preocuparse 10s iniciadorrs (le la nueva escuela. E n AinBrioa, tales IriYisicos son ~ 1 0colonos s de la rnitsicar. Equivalen a lo que faeron ((10s realistas, del afio 1810 en el orden politico. El g~ it0 cle eniancipaci6n ha siclo ya lanzado; y p i ~ ~ a l e c c i ~ no m , 10s que quieren a i m eui-opeo, monopolio y metrdpoli, sino los que lian proclaniado el aclwnirnien to del Inieblo arviericano en 10s cloiniiiios dcl artr. Ya no habrb mitayos ni yanaconas en estdtica. Los indios han recobrado su lihertad y s u voz, y salen d e la nvgm Inins, oantando y daiizando cn la nueva fiesta escolar. A In vera cle 10s siinpleinente negadores, aparecen algunos hiibiles sofistas que, dicihdosc partidarios de una futura inlisica americana, la esperan por adveniiiiiento milngroso, p r o niegan a1 folklore y al cosii~opolitalisrrio toda fecundidad. ((Siingiina solidaridad i:tnica siento y o con 10s inrliosz, dice el uno, y tainoqcomo 61. (<Sintc ya entrc Buenos Aires p el iwto clc Ainhica,), dice el otro; y quipre que tocla hinhrica sea como el amhiente de su ((caliarPt>> porte130. Pues iii cl u n o ni el otro tienen raz6n g d~ aiiihos clebc p-escindirse desdefiosaniente en estas 1)o10niicas, porque hablaii dc nsuntos que no conocen ni poi- expr~icnciani poi- intuici6n. Ignoran (pi6 cosa srn el niisterio espiritual de la rnzn, ni (1~8 cosa el arte e n las lituiyias (I(> ( w gran niistcbi*io. ria irilisiea w para, ~110suna geoinetria soniclos: In c.;tii-l)cuna numeraci6n clc c3stadistir.m. Kirnca fusnqacaron 10s uiiil)rnl~~s c l ~ ltcmplo, ni contcmplaron a la, Isis siciiciosa, cwunclta para ellos bajo sicd P \-c~los. Crro, p e s , qne la prddica de esta revista, para SPY fPcimrla, ncc:esitarii, diri-

girsc a 10s que se liallan cccn estado de gracian, es decir, a 10s q i i e saben, p r cienci,a de aiiior, qui: cosa son la patria. el arte y la libertad,--trilo,gia de amor de la nueva escuela. Para ello deberb realizar su p r o p a p n d a i n s p i r h l o s e en eshos dos principios: solidaridad hist6rica de todas las generaciones liabitadoras de un mismo suelo; solidaridad est& tica de todas las artes expresivas de un niismo pueblo, - piAincipios ambos deinostrados por la liistoria del artc universal. Ambos conducirbn 16gicamente la curiosidad, hacia e1 falldore musical ainericano, JT hacia todas las manifestaciones estktieas que pueclen contrihuir a la coinuni6n de nuestra a h a individual con el alnia clc AmBrica, velada poi- 10s siete velos del tiempo y del desierto, pero resplandeciente de mistica helleza para el inspirado y el einancipado que saben llegar a si1 santuario rec6ndito. Las tierras son crisoles de pueblos; u n soplo espiritual atraviesa las cliversas generaciones que habitaron un inismo territorio. Tienen ua a h a 10s paisajes: tal es el ((genius loci, de que hablaron 10s antiguos. Las razas en s u infancia oyeron esas voces de la naturaleza, y el genio vuelve a oirlas cuando las ti-aduce en su creaci6n musical. Hay una mfisica de Ins estrellas, y es una de tales es$i-ellas este planeta que habitamos. Si hubo inspirado capaz de oir la remota sinfonia sideral, expresicin del misterio teogcinieo, tambikn 10s hay capaces de oir melodia de 10s llanos o montes natiros, expi-esi6n del inisterio estktico. Aquella es genesis de dioses; esta otra, g6nesis de hombres. Yo no puedo aqui detenerine en ninp n a d e las hondas y nnmerosas cuestiones que este articulo enuncia. Pero entretanto llega la ocasicin de tratarlas en in& coinpleta exposicih, siento urgencia de decir que la m6sica argentina no nacerb tan solo de1 folltlore, aunque Bste ha cle ser una de sus fuentes; y que la mera informacicin folklcirica de nada valclrA en inanos d c qiiicn no sepn interpretarla y sentirla, asiiiiilihdola en su propia inspiracicin. Asimismo necesito decir que la tradici6n folkl6rica amecuatro formaciones. la Dye! ,

coloiiibiana o authctona; la colonia o turaleza,-con sus pampas, montaiiax, hispanoamericana; la gauchesca; y final- selvas, cielos y rios,-lecho nupcial pamente, la criolla actual o cosmopolita. ra est& chpula sagrada. De ella nacerh Las cuatro pueden ofrecer seguros rc- u n arte regional por su origen y anivercui-sos clescriptivos a la m&ica de color sal por su destino; artc compatible con local o de ainbientc liistcirico, a la ~ c z la originalidad genial de cada maestro y que una varia afinidad de asuntos y tem- con la emocihn virtual de toclo pueblo; peramentos; p r o en las clos priineras es artc, capas: clc recorrer la inmensa cui-va don& encontminos transcendencia con- que vn clcsclr: la inecnua inspiracihn tinental y misterio prehisthrico, Bs de- TTernticula hasta la sabin tkcnicn revolucir, univcrsalidad humann, a' la vez que cionana. melodias pi-imeras, escalas, cadencias, Tal &sla ccm6sica de America, que ritnios y timbres originales. El folklore 10s fundadores de esta revista y yo, s u colonial ligase con el folklore espafiol, heraldo, aguramos yara gloria de nuesque es en resumen de la tradicihn eu- tra patria y de 10s j6venes artistas que ropea, y el follilere indigena ligase con han levantado la enseiia de esta nuevo el f o l l d o i ~ oriental, que es r e s h n e n de ideal. la traclicicin asibtica. Como se 1713, teneRICARDO RnJbs. mos, en la vieja America puertas por dondc, a1 penetrar en su propio genio, Buenos Aires, 1.0 de Enero de 1920. se penetra en el genio de In mbs vie'ja humanidad. Pero adem6s de tales documentos, que son residuos de la t r a d i c i h , se haEstos ,ideales se han cumplido por lo llan tainbihn, conio otras fuentes pri- que la Revista Mrisica de Santiago de mordiales, la naturaleza y el genio. El Chile considera a Mrisica de Ame'rica genio es el elemento activo inasculino, uno de las mlis importantes publicaciones fecundador; la tradicihn colectiva, el ele- de arte. mento pasivo, femenino, pal-idor; la na>ACCI~N

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El Teatro en Chile
Tornado dcl libro de Salvador A. Ribera ? Luis Alberto Ayuila y titulado la Opera y publicado en 1895
Primeros espect6culos.-Primeras representaciones dram6ticas.-El primer teatro en Chile.-Primera compaiiia de dpera llegada a Chile.-Principales artistas venidos a Chile.-Los teatros de Chile.- Teatro Municipal.-Compaiiias que han actuado desde' su inauguracidn hasta hoy.-Operas representadas.
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(Continuacidn)

Aambos lados de la fachada hay dos portales ovalados: el de la derecha da entrada a la boleteria y el de la izquierda a un patio que comunica a1 teatro, a las habitaciones del cuidador y otras dependendias. La cantina del teatro est5 situada a la derecha y a1 lado de la boleteria; tiene otra puerta que comunica a1 interior del teatro, per0 permanece cerrada s e g ~ la n ley municipal que prohibe acceso a las cantinas por 10s teatros. La fachada consta de planta baja y principal. El principal tiene siete balcones a1 frente y dos a 10s costados, o sea uno encima de cada arco. Para remate del edificio en la parte alta hay siete estatuas de adorno en el centro y uha alegoria a cada lado. La fachada tiene siete puertas de entrada a1 teatro: la principal y tres a ambos lados; todas conducen a un elegante y espacioso vestibulo o sal6n de fumar de m5s de veinte metros de largo por unos ocho o diez de ancho, y otros, tantos de elevaci6n. El piso es de mosaic0 de colores. De frente comunicaa la platea y palcos de primera ,fila, cuevas y baignoires. A ambosrlados hay una hermosa y elegante escalera alfombrada que conduce a 10s palcos de segunda fila, a1 del Presidente, a1 de la Municipalidad, a1 sal6n de tocador de sefioras y a1 anfiteatro. A1 pie de dichas escaleras tiene dos guerreros: artisticas estatuas de bronce que sostienen otros dos candelabros iluminados por seis bugias de gas cada uno. Las estatuas con s u pedestal y candelabro tendrhn unos dos metros de altura. En el primer descansillo de estas escaleras y de

frente a1 vestibulo hay otra estatua de m5rmol con una lira en la mano. Frente a la puerta y en la parte alta tiene siete balcones en forma de miradores. El vestibulo est5 iluminado por tres grandes y hermosas arafias que penden del techo: una en el centro y otra a cada lado: cada araiia est5 iluminda por 24 bujias de gas. Atravesando el vestibulo por frente a la entrada principal se encuentra un ancho corredor que rodea la platea y en la que de frente est5 la puerta principal de platea y circunvalando 10s corredores las puertas correspondientes a todos 10spalcos de primera fila. La platea tiene cinco puertas de entrada con sus correspondientes mamparas, la principal, una a cada lado de la orquesta y otras dos que comunican a dos patios. En la parte principal de ambos lados de 10s corredores hay un guardarropia elegante con el monograma del teatro, que ha colocado este afio don Nicanor Caballero, capaz para guardar 202 abrigos cada uno y adem5s otro aparato para paraguas, bastones y todo el relativo a guardarropia. Frente a estos aparatos hay un elegante mostrador con dulces, cigarros, libros, etc. Tanto la parte de guardarropia como la de dulceria, cigarros. etc., est5 servida por atentas empleadas. El Municipal tiene tres 6rdenes de palcos: el de primer orden o de primera fila a1 rededdr de la platea; el de segundo orden o de segunda fila en el principal, y el de tercer orden, de tercera fila en el segundo piso. Los de primer0 y segundo orden o de primera y segunda fila son igua-

les en categoria e importancia y tienen el mismo precio. Ademhs hay cuatro llamados cuevas numeradas con las letras A. B. C. D., seis llamados baignoires y el del Presidente de la Repfiblica y el de la Municipalidad. Los seis baignoires estan 'divididos de a tres en cada lado de la platea, !unto a 10s sillones de orquesta. En este ano 10stres de la derecha se han convertido en uno por haberlos tomado una sociedad. De primera fila hay 22 colocados alrededor de la platea, per0 sin seguir el declive. De segunda fila son 26 colocados en el piso principal. De tercera fila 8 colocados en el anfiteatro.

El total de palcos del Municipal son: De primerafila . . . . 22 Desegunda id . . . . . 26 De tercera id . . . , . 8 Cuevas. . . . . . . . 4 Baignoire . . , . . . . . 6 Presidente.. . . . . . 1 Municipaliddd. . . . . . 1

..

TOTAL ..
La platea consta de:

...

-68

Sillones de orquesta . 60 Id de atrhs . . 154 Lunetas . . . . . . . . 268

. -TOTAL . . . . 482
-

El segundo piso tiene cabida para: Sillonesde balc6n. . . 50 Lunetas de anfiteatro . 90 Asientos de anfiteatros 140

... Asientos de galeria . .

TOTAL .

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280 600

Calculando 10s palcos a nueve asientos que tienen por lo general, sin tener en mir a las cpevas que tienen muchos mas, resulta que caben: En 10s palcos . En platea. . . En anfiteatro En galeria . . 612 asientos 482 id. 280 id. 600 id.

TOTAL .

. 1974

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Hay que comprender que esta cabida es ocupando 10s asientos con toda comodidad. El menaje de 10s palcos es elegante y serio; fue traido de Europa el afio 1873. En el respaldo de cada sill6n se ve el monograma T M (Teatro Municipal). Tiene elegantes y buenos cortinajes y est&bien alfombrado. El antepecho de 10s palcos de primera fila es sencillo y elegante, con adornos dorados y ovalados. El de 10sde segunda fila es el mejor: en el centro tiene un 6valo sostenido por dos hngeles y por ramaje, y en el medio de cada 6valo una inscripci6n en letras doradas con el nombre de hombres celebres, Todos estos adornos son dorados y con el fondo blanco. He aqui las inscripciones empezando por la derecha: Verdi, Molidre, Donizetti, Corneille, Beethoven, Schillier, Rossini, Skaspeare, Mozart, Racini, Bellini, Beamarchais y- Meyerbeer. El antepecho del piso segundo tambien es de muy buen gusto, lo mismo que el de la galeria que ostenta varias estrellas de Chile colocadas a cierta distancia una de otra. La casualidad nos ha hecho notar (y no porque seamos supersticiosos) que el n& mer0 trece domina en el Municipal: porque en 10s palcos del piso principal hay trece estatuas y trece nombres de hombres celebres; en el segundo piso, trece semi-estatuas, y en la galeria, trece caretas. Los palcos que hay a ambos lados del, proscenio son 8: cuatro llamados cuevas, que son dos en el piso de la platea y dos en el segundo; el del Presidente y de la Municipalidad en el principal y dos de tercer orden en el tercer piso. Son largos y anchos -----.---- -*-'te personas y tienen L canso o para fumar. Es nados con cortinajes Presidente ostenta en pecho el escudo de Ch cipalidad, que e s t h fi escudo Muni'cipal de S Todos 10s adornos d to interiores como exte to y de valor. La sala de espectgc de 10s buenos teatros presenta, su decorada buenas condiciones ai cas. La iluminaci6n es esplendida: con elegantes candelabros dorados y por mecheros-bujias de gas.

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Tiene 24 candelabros de a diez bujias cada uno . . . . . . , . . . . . 240 Ocho de quince bujias . . . . . . . . 120 Del techo penden tres soles, dos de unos 60 mecheros y el del centro de 1 5 0 . . . , . . . . . . . . . . . . 270 Tiene una bateria de luces a ambos costados del apuntador d e . . . . . 14 Lo que forma un total de luces

...

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sin contar con algunos faroles que hay en la galeria. Ademks, todos 10scorredores del teatro estkn iluminados por mecheros de gas y por aparatosconbujias para cualquier evento. El escenario dispone de un sinniimero de varales para alumbrar la escena segiin lo requiera la obra. Siguiendo la descripci6n de la sala de espect5culos, es de una forma bastante eliptica con algiin parecido a herradura. Tiene unos 25 metros de largo por 18 de ancho. En la parte superior, en la portada del proscenio, se encuentra el escudo chileno sostenido por dos 5ngeles de doradas alas que realzan su belleza,cuyo escudo de armas presenta un campo cortado de azul y de gules con una estrella de plata en medio: tiene por timbre un plumaje de tricolor de ,azul, blanco y encarnado, y por soportes un huemul a la derecha y un c6ndor a,la izquierda coronado cada uno con una corona naval de oro. El techo de la sala, pintado con exquisito gusto, ostenta cuatro grandes cuadros. Representa uno de ellos, el de la izquierda, (a la entrada), la Mlisica: y tiene a su pie esta cifra: Weber. Representa el otro de la derecha (tambien a la entrada) la Danza; y tiene a1 pie este nombre: Auber. En el fondo, y a la derecha, est5 representada la Tragedia,y llevaesta dos cifras: Alfieri y Biron. A la izquierda, y en el fondo, tkmbi6n un hltimo cuadro representa la Comedia, y lleva a1 pie estas cifras: CalderBn de la Barca y Lope de Vega. De 10s cuatro cuadros, 10s mejores son el de la Danza y el de la Tragedia: tiene el primer0 colorido, movimiento, vida y hay en el segundo toda la clksica seriedad del Esquilo. Uno iiende sus miradas por esos cuadros y se traslada con la imaginacih a 10s tiempos aquellos en que llenaban la esce-. na 10s grandes poetas de la antiguedad griega y romana. El Municipal dispone de 10s audifonos
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necesarios para las audiciones de 6peras a domicilio por telefono, teniendo dos en el atril del director, cuatro en la bateriade orquesta y varios en las cajas de bastidores. Elespacio destinado a la orquesta es capaz para unos 60 profesores. Ostenta una concha elegante forrada de terciopelo encarnado con lineas de oro. El tel6n principal es una obra de arte. Tiene por objeto La Aurora, o sea, Apolo conducido por las Musas, y e s tomado de un cuadro del celebre Cuido-Reni. El escenario es espacioso, muy grande y desahogado y capaz para montar cualquier obra de gran espectkculo. Tiene de proscenio m i s de veinte metros de ancho porunos dieciocho de fondo. La elevaci6n de la fachada del teatro es de 19 metros y la del techo de la platea de
17.

Este cuerpo central del edificio est5 separado de otros dos laterales de dos pisos por dos patios de 24 metros de largo por 6 de ancho. Esos cuerpos son destinados a habitaci6n de empleados, sala de estudio, secretaria, administrach, dep6sitos de 10senseres del teatro y cafe. Ambos patios tienen a todo lolargo tres balcones corridos que comunican uno a 10s palcos de segundo orden, otroalsegundo piso y otro a la galeria. , El patio de la derecha lo ocupan las oficinas del teatro, secretaria, etc.; el administrador, la cantina, algunas salas de estudio o ensayo, 10s lugares, la entrada a1 escenario y la salida de artistas por la calle de San Antonio. El de la izquierda el cuidador, iitiles del teatro, sastreria y otras necesidades. El Teatro Municipal tiene mks de veinte escaleras para salida de 10s concurrentes, distribuidas en la siguiente forma: Platea: a1lado de la orquesta comunican a 10spatios, dos; a 10s centro laterales que tambiCn comunican a 10s patios, dog; y la salida del foyer por la puerta principal. Los pa1cos:platea de primera fila tienen ocho que salen a 10s patios laterales y la puerta principal de salida. Los palcos de segunda fila, dos que salen a1 vestibulo; dos a 10s patios y una de escape. Los palcos de tercera fila dos a1 vestibulo, dos a 10spatios y una secreta. La galeria una bien ancha a la calle de San Antonio.

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1 ,

Tiene tel6n metilico y las mangueras

correspondientes y colocadas para un caso de incendio.

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seiior Higinio Corsi, la medio soprano y contralto, sefiorita Luisa Viccini y la seAorita Luisa Avalli.
*ta. ,

Tiene otra cantina en el interior a1 lado del vestibulo para refrescos.

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-_

Tiene aparatos especiales de gas para encender cigarros.

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El Municipal tiene las sesenta y ocho puertas de 10s sesenta y ocho palcos que todasse dirigen a1 vestibulo o a 10s patios, y ademhs en el segundo piso veintiseis puertas mhs para 10s concurrentes a 10s sillones de balc6n y lunetas que unidas con las cinco de platea resultan sesenta y nueve puertas que dan salida a todos 10s corredores del teatro para buscar las puertas de la calle que son siete en el vestibulo, la de galeria y la de artistas por la calle San Antonio y en cas0 de necesidad o por incendio se podria utilizar la de boleteria, las dos de la cantina, la del patio del cuidador y otras anexas a1 teatro. La mayor parte de ellas son lujosas y tienen mamparas.

El personal que vino de Europa se componia de 42 personas. En el beneficio de Luisa Viccini,que tuvo lugar el martes 28 de octubre, tom6 parte el distinguido violinista chileno seiior Aurelio Silva, gue en aquella fecha tenia cinco aiios, y ejecut6 en el violin y con suma maestria el Carnaval de Venecia.

***

OPERAS DE LA TEMPORADA que subieron a la escena en este aiioy por orden sucesivo. Fuerza del Destino, Sonhmbula, Ballo in Maschera, Puritanos,Trovador, El Barbero de Sevilla, Lucia, Rigoletto, Favorita, Fausto, Hernani, Lucrecia Borgia, Marta, Norma, Ruy Blas, Hugonotes, Linda di Chamounix. Las 6peras nuevas en Chile en este aiio fueron La Fuerza del Destino, el 16 de julio, y Ruy Blas, el miercoles 19 de noviembre. Las funciones empezaban a las 7 y media. El Gerente de la Sociedad Teatral era don Agustin Prieto.
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El escenario tiene baterias de gas en la orquesta y en las bombalinas y gran cantidad de barales para iluminar la escena. El foro es de mucha profundidad y el telar de gran aItura.
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Damos en seguida el elenco de las cornpaiiias de 6pera lirica que han actuado en el Municipal desde su reconstrucci6n, y la n6mina de las piezas representadas en cada aiio, con especificacibn de la fecha de su estreno. Antes de dar c.uenta de todos 10s elencos y repartos de las compaiiias que han funcionado en el nuevo Municipal indicaremos que la fdtima compaiiia de 6pera que actu6 en el Municipal que se incendi6, estren6 el aiio 1870 las 6peras DonJuan (de Morzat) el martes 18 de Octubre, y Roberto el Diablo (el jueves 17 de noviembre del mismo afio). El actual Teatro Municipal, construido en el sitio mismo del incendiado anteriormente, se inaugur6, como hemos dicho, el 16 de Julio de 1873 con la Bpera, nueva en Chile, La Fuerza del Destino, que se di6 con el siguiente reparto: Entre 10s artistas de la compaiiia del 73 figuraban la prima donna Elena Varesi y Boca Bodati, la contralto seiiorita Collini, el baritono seiior Maureta, el tenor ligero

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En este aiio estuvo en el Municipal la compaiiia dramiitica Paladini, con la celebre Ristori. Dieron su primera funci6n el 27 de diciembre.

COMPARfA LfRICA ITALIANA

Elenco
Seiioritas Linda Corsi, Luisa Viccini. Elena Varessi, Sofia Lermi, Lucia Avalli, seiiores Erasmo Cornilli, Alejandro Pucci, Ram6n Galarce, Domingo Dalnegro, Laureano Villegas,Luis Lelmi, Luis Manni, Mezzoni Osti, Higinio Corsi, Relardi, Jose Warner, T o m h Villa, Tulio E. Hempel. (Continuant)

Seiior y sefiora Goia, Carmen 292 I , , Atilio Derosa, Lezaeta 510. , , E. Jorquera, Ricardo Santa Cruz 631 I , ,, Bignon, Argomedo 383

1
I

PROFESORES DE T'IOI,X Don R. Cavalli, Marcoleta 434 ,, Pablo Basaure, Rosas 1823 ,, Sabino Moreno, San Diego 356 ,, P. Altamirano, Huemul 1029 ,, Luis Trezza, Dominica 436 ,, Ravest, Riquelme 671
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7

Rosctti, Brunei- 666 T:rrca, R d n e s , l l i 8 TA . P ?>-.-:-.-.-,,/ Runcagua 233 L ~~~~lllU .c" .J. Pifias, R i o Janeiro 453 A. FernAnclez, Sail Pablo 1227 h e e v e d o , St;a. Rosa 4 4 i PROFESORES DE FAGOT

I
I

Don Arturo Nelis, Riqueline 940 ,, &4. Castaiipda, Oliros 952 Sr. Uai~da, Eellavista (Prot. de la Id.) ,, Pcclro Balniaceda, Tocornal 594
l

Don E. Blanchait, Blanco 16 ,, A. Ortega, Rosas 182a ,, D. Bolivar, Picarte 350 , , J. Fuentes, Sari Francisco 838 - 18 ,, D. de la Barra, Santa Rosa 589 - 2 ,, F. Godo, Tarapacg 828 ,, Nutini, Casa Palet ,, Castafieda, Olivos 952 ,, E. Salvatierra, A. Prat 671
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,, Karciso Cerda, Andrks Bello 428 ,. ,J. Zaneuni, San Isidi-o 293 1 ,, c. Caracci, &estranza 659
PROFESORES DE TROIIBA

Don 1 1 .Miifioz, ,, I. Orellana

,, 1 1 . T'alcnzucla

,, I,. X o ~ o a , TJaeunm 4 Don Eusebio Duran, Dominica 257 ,, Luis Briceiio, Brasil 740 ,, I , .P~YP Artcmnos Z. 643 ,, Clodomiro GonzBlez, Manuel Rodri- ,, 1 ' . GonzAez, Gumming 684 guez 741 ,, Jos6 Sam, Doiniriica 2 1 i I ,, Alejo Soto, Nataniel 1386 PROFESORES DE TROPIIBOS .. "1. Vacca. Andres Bello 267 ,, A. Derosa, Lezaeta 510 I I Si.. C. Abarea, Rio Janeim 234 ,, Fernando Garcia, Rosas 2380 ,, C. ,Jam, Sts. 1,ueia 358 ,, Julio Montes, Maruri 249 I ,, C. Lagno, Tncuinhn 812 ,, T. Gutierrez, Echeverria 951 Tnfante 843 ,, Albornoz, San Francisco 328 ,, 1,. X;Bfiicz, If, ' S. Naldini, AT. Leones i 4 1 ,, P. Arriagada, Rio Janeiro 471 ,, 1 ' . Mclfi, Tocsca 2568 PROFESORES DE OBOE I. TTalclewnito,Rio Janeiro 329 ,,
I,
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..

Don I. Pitzzi, Pi0 IX 420 ,, L. Sandoval, Av. San Luis (final) ,, A. Serra, Lezaeta 510 PROFESORES D E CLARJKE'I'E Don R. Rossi, Argoincdo ,, Luis HernAndes, Av. Inglaterra 1228 ,, J u a n Corail, Marin 185 ,, J. Tm*a,Urrutia 536 .. E. Anpareta. Pricto 1805 TT. Alrornoz, Aldunate 834 ,, Ignacio Espinoea, Pie. P. Montt 31 Si-. I'ollanco, Sarna 1T 5 i ,, A. Toro, Olivos 1157 ,, Romero, A. Bello437

PROFESORES DE AIZPA

Sra. JoscfiiiaP. dc Grazioli, Mereed394 ,, IFercedes Santiaqo, A. Bello i 4 i

PROFESOR D E CITARA Y VIOLIN Don T;Xuardo Geisse, Blaneo Oarc6s 81

PRl3FESORII:S DE G IUTARRA
- " A D',,,," I ? , ; , ' . Don JL,DG I c b b c / A ILuIcc3, I n d e p m J e ncia 450-Casa Sta. Blancn Farifia. A1dunate S i 8

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PIANO

Anibul Aracena Infanta, Siglo XX-24-Cas?

E T , AUTOR DE LOS HERMOSOS VALSES T - - - - -:- DE PTAKOS PREFERID0

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La Revista "ML
SE VENDE EN:

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Casa Friedemann, Ahuj Casa Doggen weiler, A. Casa Silva, A. Prat

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AFKNAIDQR DE PEA1
RECOMEKDADOS POR LOS MEJORES

HUERFANOS 1985

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ESTA E N VENTA E Casa Doggenweiler i Casa Silva t Casa Friedemann Ah

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GACETILLA MUSICAL PROFESIONAL

PROFESOIIES DE PIAKO

Don German Decker, Delicias 2766 ,) Bindo Paoli, Libreria Gallardo (Ahumada esq. Plaza) , , Roberto Duncker, VillaVicencio 30 , , Carlos Debuysere, Galvez 145 , , Raid Hiigel, Uni6n Americana 431 , , Fernando Waymnnn, Esperanza 432 1 ,) Julio Rossel, Nataniel274 , , Osvaldo Rojo. Molina 368 , , Americo Tritini, Marcoleta 467 , , Segundo Meza, San Pablo 1641 ,) Demetrio M U ~ ~S., O ZSan Isidro 630 ,, Samuel Negrete, Av. Inglaterra 1103 1 , , Laureano Estrade, Merced 346 1 , , Carlos Melo Cruz, A. Prat 56 (Casa Silva) 1 37 Alick Jorbes Lackey, Banco Chile ), Francisco Barbat, E. Ramirez 644 1 , , Maximiliano Chavez, San Isidro 822 , , Eduardo LBpez, Moneda 1434 , Alfonso Martinez, de Rozas ~ 8 0 7 , , Ricardo Pinto, Sama 1537 ,, Victor Quintavalla, Cochrane 1241 Sta. Maria L. Sepfilveda, S. Fco. 160 Matilde Castro, A. Prat 253 Balbina Ciuffardi, San Francisco SO5 Berta Abadie, Agustinas 1146 Luciana Mathey, A. Barroso (entre Santo Domingo y Catedral) Eva Naylor, Delicias fte. a Repfihlica Elena Doberty, E. Ramirez 1443 Odilia Ascui, Sama 1339 Alejandrina Le Fevre, Chacabuco 95 Teresa Barahona S., S. Domingo 41 18 Aida Prohaska, Andes 1835 Alzira Callardo, Lastarria 50 Zoila Rosa Gonzalez, Dominica 514 Inks Zarnora, Valdivia 339 Olga Ruiz R., Buenos Aires 338 Ester Meza, Madrid 987 Lidia Tenti, Garcia Reyes 41 Aida Carrefio, Melchor Concha 14. Raquel Gajardo, Sto. Domingo 3694 ), Carmela Lainez, Av. San Luis 1260 Seiiora Elvira Rossemberg de Brieba, Carmen 208 , , Julia S. de Riehtmiiller, Talca-Casilla 9 , , Amelia Palma, Brasil 634 ,) Aida Valencia de A., Delicias 1124

), ,, 1I ,,

Humberto Allende, Huerfanos 3063 Mercedes Santiago, A. Bello 747 Andres Steinford, Casilla 1241

CAXTO
Src... Adelina Padovani de Farren, Huerfanos 1426 ,, Carolina Cortes de Gallardo, Lastarria 50 ), Adela Veliz de OrtGzar, A. Prat 1444 Sta. Isolina Leletier, Independencia 746 ,, Herminia Hurtado, Maestranza 89 ,, Mercedes Neumann, Sta. Victoria358 ,, Sara Ubilla, Sotomayor34 ,, Maria Pellizzari, Merced 394 Don Miguel Basaure, Bella-Vista 291 ,, Emmanuel Martinez, Pi0 IX 90 ,, Claudia Carlini, Av. RepGblica 633 Sta. Maria L6pez, Santa Rosa 86

PRO~~ESOI2l~~S DE YIOTdlK
Don Aurelio Silva, San Isidro 538 ,, Jose Varalla, Miguel Claro 240 ,, Guillermo Navarro, Mujica 650 ), Armando Carvajal, B. Errazuriz 40 Julio Guerra, Av. Miguel Claro 248 <;a. Lydia Montero, Prat 166. .. Dante Betteo. Antonio Varas 194 Humilde Jara;Valp. S. Agustin348 3 p Ricardo Visquez, Santa Rosa 1876 Adolfo Schlue, Pedregal 38 Pedro Grazzioli, Merced 394 Marco A. Olate, Jofr6 375 Humberto Tesolini, Lopez 337 Juan Ubeda, Marcoleta 532 R. Serra, Lezaeta 510 Maximo Valdivia, Bellavista 997 Julio Toro, Olivos 1157 Arturo Jenkins, Moneda 1654 Oscar Valdivia, casa Palet C. Jabalquinto, Sama 1752 Pedro Gonzalez, Brasil 1615 P. Alcaya, Granados 531 Max Thieme, Bellavista 77, nuevo G. Passini, Estado 223 L. Carlini, Brunner 663 Peretti, CopiapB 365

PROFESORES DE T'IOI,OKCELLO
Don Gilbert0 Brighints, Estado 153 Sta. Julia Penjean, Dominica 460 Don Jorge - Valenzuela Llanos, (Valparaiso At. Kinson 96) ,, Manuel Perez, Tarapacj 556, casa 9 , , Indalicio Bolivar, Santa Isabel 334, (Oriente Av. Vicuiia Mackenna)

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coxposmos

Don Enriaue Soro. Director Cons. Nac. ,, Luigi'S. Giard;, Sub Dtor. ,, ,,

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PUBLICACION MENSUAL :-: -o Sect: StamAlda Ascui C, Dir--'--. '-

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TOMADO DEL LIBRO "M~TSICOS CHILENOS CONTEMP~REANOS" DEL ESCRITOR ECUATORIANO SR. EMILIO UZCATEGUI GARC~A

Nacido en Santiago, de wtel1-e nlein6n V niadre austriaca, ciiiprendici sus ostlidios inusicales a1 iiiisiiio ticmpo que CUTLI

e por el inamadloso (asi lo llama y con razcjn) tratado de armonia de Ludwig

Knsslei*. Sin

r. 1 I 1 las i?iimmicitlneS I nfinnn r n n r s n f i cle 15 a dad de c es 1)iritu belde, le '" cu, da de todo profesor y solo u& veijcimdo una a una todas lac: clificultades dc la ciencia inimical, clesde la t,eoi-in liasta la coinposicitin. Contmriainentc) R la totalidad d c maestros qiie asereran que no se puede estndiar solo la niiisica, pi-econiza lo que 10s alemanes llaman <(selbsunterrichtz,de lo que es nn caso autkntico. I'radiicicndo malnincnte el aleinhn, corregi6ndose n si inisino y tropezando

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rigcn las composiciones musicales. Entonces adquirici irerclaelero carilio por la ensefianzn y desde su c&tedm de teoria, solfeo y armonia del Conservato140 ha contribuido a la propngacih de 18 cultura niusical, coil tanta eficiencia R C MUconio en sus dos textos: el <<A sical>> y el eTratado tc6rico-pr&ctico de Arinoniaz, a 10s cuales me voy a rrferir. El (<A R C de la Rtirsica>> os un tmtado bastante conciso ~7 prhctico para la

dose de libros de texto, liay que atender adenibs a la naturaleza de 10s alumnos, lo que hasta hoy parece no haber hecho nin@n autor de textos musicales. Lo correct0 seria que en cada lecci6n presentara el profesor un sonido y una figura ritmica nuevos, a fin de que asi el alumno pueda familiarizarse fhcilmente con 10s diversos signos musicales, dhndoles el valor que le corresponde. D e otra manera, la iinbgen visual no corresponde a la impresi6n auditiva y el conocimiento perfecto de 10s sonidos music: mucho mayor cultades. Com ba, esto no se nos en 10s text,, =-.Por esto, de acuerdo con las ideas dominantes diria que el libro del sefior Steinfort es excelente; pero quiero ser ante todo sincero y apreciar 10s hechos se@n mis convicciones, asi es que me veo obligado a reconocer este defect0 en el ccA E C Musical)).
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el seiialar las prohibiciones en la formacihn y encadenamiento de 10s acordes tiene buen cuidado de cimentarlas en una raz6n. Fruto de su estudio y afhn de prop g a r la mfisica es su exceleiite idea de suprimir las lla-vcs en la escriturn inusical. Expuesta en el Sal6n de Honor de la Universidad de Chile en su conferencia del miitrcoles 18 de Octubre de 1911 y enviada su explicaci6n a 10s principales paises de Europa, no ha tenido la aceptacih que merece y hastma ue con valiosa ) de las nguaj e un nombre invariable, no sujeto a1 cambio de llaves; suprime las lineas adicionales y las expresiones 8." aguda, 8.& grave; permite aprender mhs fhcilniente varios instrumentos, pudiendo escribirse la parte de cualquiere de ellos sin dificultad alguna en lo que se refiere a las llaves. ExplicarB el nuevo sistema poco de detalles, pues bien IC un estudio det8enido.Se&n acuerdo del Congreso Intel-nacional de Mfisicos celebrado en Viena en 1895, la nota normal es L 3 = 435 oscilaciones completas (870 seg6n el sistema francks). Con este punto de partida se puede obtener fhcilmente la t6nica del modo mayor, por la siguiente proporci6n: La 3 : Do
lLIL1 v v v

vvyvv

A_V_.

E n cuanto a1 ccTratado de Armoniaa si que estoy bastante de acuerdo con el sefior Steinfort. Hay pocos textos tan claros y sencillos como &e. Sus tres grandes secciones: I) Acordes de la to1 1 )Monalidad; E) Armonia figurada; y 1 dulacihn, permiten que el alumno se d6 cuenta completa y exact,a de las principales leyes de la armonia. Confeccionado s e g h 10s principios de Bussler, da importancia a la armonizacibn de cantos

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--_-_

. 3 = 5 : 3, la ciial, sustituyendo La 3 por el nlimero de sus oscilaciones nos da:

DO 3 -3.435 5

- 261 oscilaciones.

Obteniclo el Do 3 (el D( 1 central del piano) es absolutain~nte seIicillo hallar cudA, LI atla quicr otra nota, p e s nnl.+;,* cLcI octavas sc denominan Do 2, Do I, D - 1 JDo - 2 desccndiendo y hacia arriba Do 4, Do 5 Do 6, Do 7. Pues bicn, tomando esta base, extrictamente cientitiea, a nadie se le escaparii la irnportancia del sistema qiie con fundarncnto ha llamado ccnotaci6n normal>> el sefior Steinfort'. El Do 4 (cuarto espacio en la llai-e de sol) conscrva su nombrc inarcado con el indice TV. Esta misnia nota con el indice V colocado en vez de la Ilave represcntai-h Do 5 o Do 3 con cl indice I T T , y asi succsivamente: un inclice, seglin la nuineracih romana, a fin de evitar confiisia inclicadoras, dclant e sa, nos cla el nombre iier nota sin la niellol u l l ~ c / u l u a u , uti lljvdo que un simplc n6niero rornano suprime una serie de llaves y eon ella grandes tropiezos en el api*endizaje y escritura dc la m6sica. Es de desear, poi*estas razones,
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-n;r\,,nn.

que el sefior Steinfort persevere en siis prop6sitos y propaque su sisternit. doino coinpoiitG, el seiior Steinfort ha producido cerca de ZOO trozos quc abarcan desde la mbica infantil hasta1 las sonatas. Del indice de SUH cuidadosos albums he cstractado las siguicnteb c?,,:~, :--L-c:I (nr_..i . : i '. n._.._:

dc Bebi?, Papig gronnon, Vuelta de pap i ,Recuerdos cle la nbuclita. La Campana, Minueto, tres melodias, cinco estiidios, tres calscs, dos impromptus, dos clegias, tres lieder, dos cornles, varias inarchas, canciones, sercnat as, etc., n * , mas ue sus euarteto y quinteto parn cuerclas, del Preludio y Fuga ]mra orquesta 9 del Himno al Sol para coros v 0 r( lnesta. De est,e ccntenar d e piezns, apcnas 3 11 an sido dadas a la publicidad. Matinul,
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cer con nuevas publicacioncs, pucs tenienclo a ReethoT-en J- Wagner coino siis p i a s , 1ia querido ante todo ser sinSI

3
DE LA OBRA D E

0:
MCJSICA
MODERNA

CREACIONES Y CARACTERES DE LA

F. G. BRITO Y M. TORO PUBLICADA E N I ,

cos sensibles a 10s encantos de este divino arte. El gusto musical necesita adeEFECTOS MORALES DE LA M ~ S I C A . Realimhs desarrollarse y educarse como todad de 10s mismos.-Diversidad de la das las facultadcs de nuestro espiritu. emocidn musical y camas de que depen- Sea como qniera en todo tiempo se ha , . de. Leyendas indias: las ragas. - Im- creido en la influencia dt3 la musica ,y se portancia de la miisica entre 10s chinos.- 11% hablado de ella, rc+visti6ndoln 10s Platdn y Hornero. - Orfeo y Anfidn. Terpandro y Tirfeo. - La Mnrsellesa.- poetas con 10s m&s hrilla ntes colores. VBanse si no, las antig uas leyendas de Aventura de Stradel1a.-Ofro gknero de emociones musicales.-Carbcter distinti- la India y China y se 11:allarhn en ellas relatados efectos de la m h i c a m8s exvo de la emocidn musical. tsaiios 7fant&st>icos que 10s de la mitoNumer6sos son 10s ejemplos tanto an- logia griega. A pesar de su inverosirnitiguos como modernos, que ponen fuera litud citaremos alg6n ejemplo para dede toda duda la realidnd de 10s eFectos mostrar la idea que esto!: : pueblos tenian de la m6sica. Estos son tales que a veces de la influencia de la mil sica. la imaginacidn se ha apoderado de ellos El clios lfahedo y su 1mujer Parbutea para convertirlos en leyendas m&so me- habian compuesto unas <<ragas>> o melonos caprichosas. Por mbs que se esfuer- dias maravillosas. cen 10s partidarios del escepticismo y 10s U n dia hermoso y sereno en que el enemigos de todo entusiasmo, 10s lie- cielo estaba m6s di&fan o y el sol mhs chos se imponen a todos con lcigica abru- lorillante, el gran mdsico Mia-tusine hizo madora, y demuestran que la emocicin oir una de las <<ragas)> destinadas a la musical es un fendmeno fisiolcigico del noche y a medida que Ist mhgica meloque solo est&nlibres las naturnlezas in- dia iba propaghndose po r las capas de la completas . atmcisfera el sol einpez 6 a palidecery Sin embargo hay que hacor constar acabd por ocnltarse., dej< ando libre paso que dicha emocicin no es icual en t80dos c2 Ins m&sdcnsas t iiiiebla s en todo el PS1a s h pacio en que se oia la voz del cantor. ni ofrece la misma intensidad, y 1 que varia se@n el estado de1 indivic1110, (Itra <<raga>> teiiia la cualidad de desp e s una pieza de m h i c a que ayer no tru ir a1 m~isico que la caintaba y otra por nos producia efecto Boy nos conmuLei-e illti mo desencadenaba la lluvia del &lo. profundamente. IJos chinos no sGlo teriiaii tradiciones El organism0 y temperainento son tan fabulosas como las anteriores sino dos causas que modifican poderosamen- que consideraban la milsica como nn pote la emoci6n musical: por eso se obser- del-osisimo elemento dc: gobierno. <<El va que Ins personas de oido muy delica- conocimiento de 10s t o m s y 10s sonidos, do o muy nerviosas son Ins m8s sensi- de& uno de sus escritores, est& intimables a 10s efectos de la mhsica. mente ligado con la cie ncia de goberSin embargo seria adoptar un criterio nam, y otro aiiadia: <<La buena y la mademasiado estrecho y pobre reducir la la m6sica tienen cierta relaci6n con el emoci6n musical a 10s limites de una orden o anarquia que rei na en u n estado. conmoci6n nerviosa, pues se veil seres Las tres primeras dinast ias reinaron dumuy irritables que sin embargo son 130- rante una largn serie dl~t afm; hicieron

CAPITULO I

a1 ,,:ec E n las inisr s610 10s delnjs sino t,ambien la na prueba de e les de Platbn, cosas con 10s c mortales cbnto m a l hace que la guerra de Tlion, cleje a1 lado de su mujer Clitemiiestra un cantor ilustre que defiencla con sus cantos la virtud de tan hermosa reina. La leyenda de Orfeo amansando'las fieras con 10s encantos de su m6sica represents bajo tan poBtica forma, la influencia de este divino arte sobre 10s
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r" yuu cales que nada tienen de triste. Todos 10s anteriores fendmenos y muchos otros que pudikrainos citar acerca de este asunto se explican psicol6gicamente y pertenecenal mismo orden que el spleen de 10s ingleses. A veces la conmocih nerviosa causada por la m6sica produce terribles efecYVZlLIl

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resa ]'or inedio de una delicada met A)ra el poder que la m6sica eSerce sobre )s quo llevan a cab0 penosos tvabajos. Do aqui el que generalniente clos que
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bril pero est)oscasos son afortunadnhentc demasiado raros. Yarece a primera vista que transniitiGndose la sensacj6n dc.1 sonido por me, = i ; n A n l n m Awn,nmnm L I I U U G I\JD U l ,auun

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1)cnosos t engan propensi6n a acompaliarse con 01 canto. Pasando a otro orden de ideas 2,quiGn 110 conoce la influencia decisiva que ciertos cantos ejercen sobre el individuo y liasta sobre un pueblo? Las liistorias de Terpandro apaci\guando un motin con la in6sica y el maestro de escuola contrahecho 'I'jrreo que enardecia con sus hininos 7llevaba a la victoria a 10s Lacedemonios n o tienen nada de extraordinaria si se t i m e en cuenta poi" ejeinplo la gran influencia de la dIarsellesa>>durante la Revolucih. Muchos ejemplos podriamos citar por otra parte, de la influencia especial d e ciertos cantos e instmmentos regionales. E n la historia de la m6sica citainos extensamente la avpntura del celebre compositor Stradella a quien la bellrza c l t una coniposicioii musical suya libr6 de la muerte. El c6lebre m6sico Gretvyv cita ya en sus memorias 10s casos de una boda y clt: una reconciliacih entre parientes, realizaclas amhas por medio cle la mlisica. Yerlioz cita un cas0 cle 0t.1a indole qutx demuestm hasta que punto Ilega a veces la influencia cle la mlisica. C n joven

so la repeticih de estas impresiones deberia amortiLpar su efecto sobre todo en 10s artistas, compositores y ejecutnntes, que por necesidad de su cont' mua ocupaci6n deberian llegar mbs pronto a la saciedad y a1 embotamiento, por decirlo asi, de la sensibilidad. Sin embargo iiacla de esto sucede como se ve por la priictica constante cle 10s coinpositores y artistas, lo cual prueba evidenteinente la excelencia ,y delicadeza de la sensaci6n musical, que siempre parece n u e w y siempre agrada. Esto se confirma ademBs con la experiencia particular, pues a1 paso clue I no podemos tolerar con gnst'o la representaci6n de un drama, una comedia, pasado cierto nlimero de vecf :s, oimos siempre con e ! mayor placer urla hpera, un escogido trozo de m6sica que nos agrada, aunque lo sepamos d( 3 memoria.

L C L I I L I J J L b U t r l l L ) l L C L L U U L U I I L U IILGUCIJ

terape'utim en la rrrruci6n dr lu locur6[.-A utoridades antigaas que aconsejai2 tal emp1eo.-Ejemplos: Saul y David, tTelipe V y \ Farinelli, la princesa de Be2'monte, el

principe de Orange.-Obra del Dr. Chomet. - Empleo sistemhtico de la mlisica en 10s manicornios.-El Dr. Tre1at.-Teorim y hechos.-Obspsidn musical. Demostrado ya por la experiencia de todos 10s pueblos y cle toclos 10s s i g h qiie la m6sica ejerce una gran influencia sobre 10s sentiinieutos e ideas de1 hombre en su estado normal de salucl, htise pensado en utilizarla coi~io medio terapkiitico en las enferiiidacles mentales. Los que esto p i s n r o n obraron 16gicarnente, pues que si la m6sica produce e11nuestro organism0 (cuando este f u n ciona con regularidad en todas sus partes), una coninoci6n ncrviosa fundamento de la emocibn musical, es natural y 1Ggico que &,e fen6nieno se reproduzca on iiiayor o inenor escala en el organis1110 cle 10s dementes clando a veces lugar a reacciones niks o nienos violentas cine pileden ser m&so inenos provechosas. La prtictica ha justificado con frecueiicia esta dedncci6n y una multitud de heclios cuya certeza no admite cluda han daclo origen a T-arios sistemas terapduticos basados en la aplicaci6n cle la in6siea, cuyos sistemas han produciclo a veccs excelentes resultados. E n 10s tiempos antiguos existen en apoyo clc, esta teoria la opini6n de rn6clicos cdebres, tales como Celso en el siglo de Augusto, Celio Aureliano y otros clue aconsejaban en el tratamiento de In locum el empleo de la mhsica, annque con prudencia y discresidn. E n nuestros dias serin tarca irnproba, ya que no del todo imposible querer enumerar la multitucl de libros, memorias y folletos escritos ncerca de esta materia. Como aqui consideramos casi pxclusivamente la cuesti6n bajo SLI aspect0 prlictico, minos a citar, entresac8nrlolos7 algunos ejernplos antigiros y modernos que confirinan la teoria citada. E l primero que se ofmce a nuestra . aqui la nnpluma es el de1 Rey S a ~ lHe rracibn de 10s libros santos en toda su sencillez: ({El espiritu del Rterno se retirci de Saul v le agitaba u n esniritu malo en1 v ;ado"por El. ((SI 10s servidoros de S a d le dijercin: h e aqui que te turba un espiritu mid o 8: nviado por Dios.
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sa, el ilustre Raff el II16s notable de 10s cantores de Aleniania , el cual cantando una melodia tan sene illa como conmovedora logr6 salyar la vida J- la raz6n de la egregia enferma1. Jacques Bonnet, Fhditor a principios . - : A - n l:L--u:r.Ldel siglo X T T T -T __ de1 CUI IOSO ~ L M O ( u L l b L u ria de la m imica y SUR efectos,, formaclo en parte por su hermano Pedro Bonnet, m6dic;o de la Ducmesa de Borgofia, haec mencii )n en diclio 1ibro de un nequeiio concierto compues
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<<Elhospital entero se compone de m6sicos; cada uno que e ntra alli de nuevo escogc su instrumeni to; va a1 refectorio a1 son de la m6sica; a este precio se come y cada pensionic;ta necesita ser sinfonista para poder sei invitado. T - ---- -"-Cn--1 - 1((UO CIUG 1 r : l ~ e l r r 10 Ile visto con mis pro1)ios OJOS., M k s aclelante en el mismo document ;0 y refirikndose a1 hospital de la Salpc3t&re cita ~1 cas0 de una desdicliada c i De-

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de Orange, a1 que este 6ltimo llamaha su ((1, oci6n cordial)) pues le libraba de la inelaricolia y le aliviaba en sus enfermeda des.
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cala liumana, la cual fu6 llevada a la clase de m6sica. Tan pronto coino einpezaron 10s cantos se estremeci6 y prest6 atento oido y no bien acabados, em-,"A ~V.Z/JW
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tamhien el cas0 de u n joven curado de la locura 1mr inedio del baile p la mljsica. Por su parte el doctor H. Chomet en su interesante obra ({Efectos e influencia de la m6sica sobre la salucl y la enfcrmedad*, cita tambikn el cas0 de un ni6sico ilustre que postmdo en el lecho de muwte, victima de una terrible fiebre que le produjo u n delirio violento, debi6 su salvacinn a la m h i c a cuando y a la ciencia de Galeno habia agotado en vano en 61 todos sus recursos. E l mismo autor hace menci6n de otra cura no inenos admirable obt,enida por (31 inisrno medio en la persona de un inaestro de baile de Alais, en el Languecloc: en 1708. Respecto a1 empleo sistem&ticode la coino medio teraphtico en 10s iinios u hospicios de clementes, he i curioso pasaje de la interesante ,in presentada por M. Trelat a1 I general dc hospitjalcs: el inanicomio de Aversa cerca de s, 10s dementes viven, en cuanto ible, en com6n y se pasean bajo oles en iiiedio de las flores. Las 31 jardin, ]as rejas de las ventaa( ; 1 ESticamente txabajadas y pintadas tan juncos, yerbas, rosa>, etc. ' n li encerrados son seres timidos, 1 0s, sombrios, desgraciados, irris us tristes miraclas no deben enm8s que ohjetos risuefios. S61o a sus oiclos sonidos agradables y u melancoPara dist,raerlos de s tlrnar sus arrebatos.

rsble fidelidad. A partir de este din sus progresos fueron tales que pronto se convirti6 en profesora de sus conipaiieras. Podriamos llenar innumerables p&ginas con ejcmplos antilogos de casos ocuTridos en otros muchos manicomios, pero esto haria interminable el presente capitulo. Baste decir que la m6sica se emplea hoy oficialmente y con regularidad en numerosos asilos de la indicada indole, y que como medida general se establecen conciertos y representaciones musicales en ciertas 6pocas del aiio. A1 examinar estn cuesti6n p r e s h t a s e el dificil problema de explicar ccinio la m6sica puede ejercer tal influencia sobrc los miseros seres privados de la raz6n. Se ha intentado resolverlo imaginando mil teorias psicolhgicas y fisiol6gicas m&s ingeniosas que verdaderas, pero hay que convenir en que en esta materia no hay de positivo m&s que 10s hechos comprobados, de 10s que es irnposible deducir teorias generales, : j en que todos 10s esfueyzos en este seritido se estrellan ante el eterno e insoluble problema de las relaciones entre el mundo fisico y el mundo moral. Entre 10s fenhmenos m&s frecuentes y rnbs inexplicnbles se encuentra el de la ccobsesicjn musicalw, o sea la persistencia en la momoria de u n sonido, de iin aire, de un acorde, que demuestra que la iu6sica ejerce grnn influencia en el cerebro. Este fencjmeno tiene analogia con el de las ideas fijas o monomanias.

cilitico, la gobs, la picadura de escorpi6n y la morcledura de la vibora. La misina

opini6n sostienen, aduciendo hechos en su apoyo, Nitcrito, Celio, Aureliaiio y Eliano. En 10s siglos XVlI y XVIlI SI? T-e estn rnisma idm apoyada con igual fc, por m6dicos y sabios, como Kircher, Bagliri, Bonct, Desault, Diemerbiwd<.v otros.

,l celebre fisico Uiambattisti+Porta lnt6 en el siglo XVL auerca de 10s tos curativos de la mlisica, una teoligna del nibs exaltado soiiador. multa, pues, de lo dicho, quc hay :ho que rehajar en lo que se ha diy escrito sobre la tprapkutica niusiSin embargo,. hay hechos innegaJ- que se esplican nattu.almente por uflnencia que, como hemos dicho, ce la m6sica sobre la imaginacihn Jsteina nervioso. 1 doctor Rurclois de la Nothe rrfei-e te prop6sito que cur6 por inedio de la 11ilisica del arpa a una joven que hacia 18 dias era presa de una fiebre violent a que la puso a las puertas de la inucLrte y contra la que era inipotmte la ciencia m6dica. 'D airibi6n rl doctor Cliliiiict cn su obra an tcbriormente citada, c q o n r el caso de jariente suyo cnrado de u n a apoplenn 1 gia 1 )or el mismo procedimiento. Querin, ined ico del Einperaclor Josb I1 refiere

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una curacicin an8loga c.n 1111 c a w de apoplegia. Estos y otros ejemplos igualniente autknticos que pudikramos aelucir clemuestran que no todo lo que se lis dicho de la eficacia curativa de la niixsica es invencibn y fhbula. Hay p e s en esta cupsticin un justo medii0 que aGn no p e d e determinarsc y que necwita de grancle cstudio. Es dc. eslcrar que 10s progresos c mxientes (le la fisica, la anatomia y la fisicilogja ir6n haciendo luz acerca de tan dolicaclo 1)rw blema. 1 .,I I Lo que si est&fuera de ducL G o lllL12 ritnio y el coniph con o sin inplodia producen en nosotros grnnclm inodif;.c~:tciones y liasta obran sobrr la circulacicin de la sangre y que la parte bruta c l ~ nuestro organisino obtdecc a las 1 ritmicas, con wgularidad prodigiosn e n ciertos casos. TJa indicada acci6n del i-itino y la miisica sobre e1 pulso explica fticilmmte ccimo se llega a veces a calmar el insomnio con ciertas meloclias. Las <<berceusesb pertenecen a este gknero. E l insigne Mecenas favorito de Augusto j - protector de Horacio eniplei~ este refinainiento musica14paracontrarrestar una terrible enferniedad de insomnio que le acarrenron sus excesos y disgustos domhsticos v que acabo por quitarle la vida. E n otro orden de ideas muy clietinto y luera j-a del terreno tPrapBittico, se han hecho grnn nliinero de ohservaciones acerca de la infiuencia de la miisica sobre diversos animales, rwro como dichas observaciones no obedecm a ning 6 n Ipriiicipio f jo y no constituyen sino ineras curiosidndes sin consecueiicia dainos aqui fin al estudio de 10s efectos e influencia del sonido y por consiguiente de la mlisica.
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temente. - Breves consideraciones sobre la mlisica espafiola.

De intento heinos dejado para las ultiinas pkginas de estc libro el examen critico de Ins dos esciielar inlisicales que se disputan hoy 10s favores del pliblico. La escuela esencialmeiite <ccicntifica>),(3s decir la escuela que, liaciendo de cadn nota musical una.esnecie de s i m o a h braico, Cree llenar su misicin combinando estos signos matemkticamente, sin preocuparse de que las obras musicales asi compuestas Sean mks o inenos bellas,
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coninowdoras: y esa otra escuela amt6dica* que, sujetAnclose menos a la severidad de la forma, cree lo esencial proclucir obras inspiraclas y gratas a 1 oido. aunqne se falte algrin tanto en ellos a las reglas de la armonia. BIuchos partidarios h a reclutado en 10s 6ltitnos arios la primera de estas cscuclas, que resucitada y extenclida pnr el genio indiscntible de VTagner, se ha ahierto camino cn 10s 1)rincipales escenarios de Euroya. La modn que como en todo, ejerce tninbihn sobre la in63ica su tiriiiiico dominio, ha ccntribuido ni&s q u e otrn ninguua circunstancia a prolmgar el g6ntli.o de mixsics que se ha clado eii llairinr cct~rasct.ndental)).4 ocurre que el misnio 1 niblico que permanwit; (nosotros lo henios visto), casi por completo entregado a las dclicias del suefio, durante la representacibn de la 6pern crRienzin, clc Wagner salia luego del teatro deshacibndose en elogios de la mlisica que no habia escuchado, ni inenos comprendido. X o conclenainos sistemhticamente a Tlagner ni a su mlisica. Creeinos a1 primero un compositor de gran talento, cnpaz de llegar con Meyerbeer, y Vercli y Gounod y tantos otros, hasta 10s riltinios confines del arte: hallanios entre sus obras alguiias digiias de admiracih coino el <<Tanhauser>), pero encontramos en otras que la exageracicin del ccttasLa ciencia y el arte.-La miisica lras- cendontalismo)) las hnce aparecer frias cendental.-Exagerac~~ de r~ los ~ ~ adep- 3- fntigosns para el oicto. S o SP nos ocnlta tos a esta escucla. - Principales @eras ( 1 1 1 ~ liatl tlc~1110t~ii1r nucstra !ritnquc~m; de los buenos muesirw.- Wagner 11 su p r o no nos liar8 semejante temor cedar mlisica.- El rumor del silcncio.- Opiun punto en nuestro prop6sito de exponi6n del conde de Cokllo sobre las obras de Vfagner.- 0peras esstrenadas recien- ner clesenibozadainente nuestre opinicin.
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10 Creemos, descle luego, que la ciencia es a1 compositor tan necesaria coino el arte; porque, rlcl rnisino modo que la combinacirjn matenihtica de Ins notas sobre el penthgrama no producirB nunca una obra bella, a menos que el compositor tenga inspiracih artistica y una idea musical de antemano concebida; asi tambihn, esta misma idea rcquiere el ccmcurso de la ciencia para ser expresada con perfeccirjn. Tinaginkmonos un gram&tico que conociendo perfectainente las reglas de la prosodia y la sintbxis, pretendiese hacer una poesia combinando gramaticalmente determinadas oraciones: resultaria si, un trozo de lectura irreprochable, pero, ipodria resultar una poesia sin el concurso de ideas e im8g-enes verdaderamente pokticasi? E n ning - h caso. E n la poesia, de igual manera que en la imisica, no es ciertamente cuestirjn esencial la cuesticin de la forma. Hay coniposiciones po4ticas muy incorrectas, y que son muy bellas, sin embargo, como hay en la in6sica obras inspiradisirnas que no se sujetan rigurosamente a las reglas de la armonia. Citase a Donizetti coino a uno de 10s compositores mAs incorrectos, y no obstante sus Gperas sirven alin y 1-ivirkn siempre en 10s rcpertorios teatrales. a Ana Bolenm, ccLa Favoritm, (cT2ucrecia Rorgia)), se cantarhn siempre y se escucharhn eternainentc con i p a l entnsiasmo. ? , h e c k esperarse lo mismo cle ciortas rjperas de TITagnpr? Creemos que no. Y es que la m6sica mbs que hacernos ccpensarn clehe hacernos ccsentir,,. Es c o n d i c i h esencial de toda buena m6sica la de ser agradable y conmovedora, y estas dos circunstancias no se proclucen sino por el niaridaje de la ccciencian J- del (carte)). Jf6s todavia, cre~inos que Ipuecle liaber trozos musicales bellisiinos sin el concurso de la piinera, y para robustecer nuestra opinicin no hallamos nieior eiemnlo crue el citar el crue nos ofrecen 10s cantos populares de Espafia. Nada tan bello ni tali coninovedor eo1110 I n iiielancrjlica, ~mialaguciia~~ q u ' cntonnn las claws po1)iilares de Rndtzlucia; imposible no admirar aquel conjunto de notas desordenaday qiic van salieiido de la garganta humana coiiio sa.I

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len 10s gorjeos de neamcnte, sin art?, clamieiito. Hay all c i h , y sin einbargc nada tan primttivo como esas caneion es, que poco m6s o menos, se cantIan hoy de igual modo que hace seicientos o setecientos afios Ins cantaban 10s Ar:thes. La unicin de la a (:iencia, y del <carte>> musical, es la que Ela producido las mBs bellas obras que 1toy se ejecutan y se aplauden. Arinoniimndo estos dos elementos es como Cfounod ha producido su ceFausto),, una de las mejores, sino la mejor de sus obix3 musicales, y procediendo del mismo r riodo lian escrito Verdi su c<Hernani, y su &ida,); Meyerbeer s u c<Robertony sus ccHugonotes,>; Thomas su ctbfignrmw; Rosini si1 ccGuillermo Tell), y en fin, tantos otros que no citamos por el t emor de ser prolijos. La misma m6sit: a de Wagner, ya lo hemos dicho, es be lla cuando no exagerada. Tal ocurre e n diversos troz,os del ccTlianhauser>)y dc5 c(Lo1iengrin. ; pero la pasirjn de 10s I deptos de la e scnela dxascendental>)10s ha hecho incuirrir en tales exageraciones , que kstaslia n proclucido tambihn 10s de la critica. Todos sabemos 1a rudeza con cy ue esa escuela ha sido at:acada, ora con Ins aron las mas de la argume ntacicin, ora CI punzantes del ridici110. A esta liltiipna eategoria pertenece 1a chistosa critic:a que del ctrascendentalisino musical,, , hace cl cminente escritci r italiano Salvatore &.-l-AFarina en su prec iosa novelita tiuuldua 3 de u n contrabajo,. (<Entre las cnerda! Tan sabrosa a1 pa r que tan culta es la critica a que nos r Pferiinos, que no podemos resistir a1 deseo de dar de ella una idea, siquiera sea ligera a nuestros lectores. Es el Itrotagonisi \a de la iiovia un jov ~ i de i 24 afios que , artista de corazdn, no encucntra, sin embargo, entre 10s muros de la pequeiia aldea en que vejeta. iiieior maestro (wuc su entusiasmo ni otro instruinento en que ensayar sus facultades, que u n antiguo contrabajo desuubicrto un dia cn la igiesia en el miis oscuro rinccin del coro. Resignado con tan escasos medios, aplicase a pasar una vez y otra vez el tosco arco sobre Ins grucsas cuerdas, y llega nuestro prota),

gonista a producir en SLI in struniento al- me. f; . hici6i gunos tro zos musicales. 1' eliz, tanto comeloc 1 1 1 0 serlo rbn la tirrra, vivia cl Bmulo dc Battessin en su Iiogar domi.stico, ( p e por 0 ciii b elleci;t una j o w n prima de nuestro evprc lic;roe, con su j uventud y sus encantos, la na1 ciianilo (21 diah lo, en figura de organirta 1110 ai dr aldea, hizo qu(~llegara a inanos de iiiipu nuestro p rotagonista un lolleto que so- clond hi*e1a N in lisica trascenilcntal>>sc Iiabia mi in publicado recirnteni~ntc~. Leerlo y RCO- to yu ger sus cloctrinas con todo el ardoi. clp el su: q u era ~ capaz su iin aginaci6n entusiasta tc>asc [ateo la obra dc. u n pas" fu6 para el buen 1\' s610 inonien to. rncar desde e1 siguiente dia corwr Vi6sele, . . . aL o mas intriiicacio del inmediato bos- sicale que, y pel 'maneerr alli horas enteras c'n- obra tregado a la in6s profunda m d i t a c i h . titula En vano 1a carjfiosa madre, quc w i a pa- hoy I liilccer l ols antes rosados tonos dc siis rstoy meiillas: Ien van0 la enamorada ririma, se ha tame; (]UP no vein sin celos tan prolongado alrjamiento: en vano el solicit0 p d r e , que sorpr trataha de adivinar tras las arrugas d e clo ail su frente 10s pensamientos que germina- presa ban en el cerebro de su hijo; in6tilmen- T'eng te 1odos in terrogaban a Mateo sobre 10s gruta m6viles de su extrafia conducta. TJn clia zumF suceclia a1 otro, y todos durante el mis- sin ei a1 mo tiempo y a iguales horas permane- g.0, cia Mateo en el bosque, y regresaba a1 silrnc anocliecer a su cam, retratados c'n el Ca scrnblanto la inqnietud y el demlitmto. nista, ple6 4si tranwwrici un afio. Uno de 10s dias en que nuesti.0 libroe, excla solo y pensativo se encontraba sentado -1 en el m&s apartado lngar del hosqur; te el vi6 caminar a su encuentro a1 cirujano ra la clp la aldea, hombre bondadoso que teros' siempre le habia demostmdo gran cari- seme lio. Llegado que hubo cerca do Matm, sada scntcise el h e n doctor (111 la rriullida te en I?] on i yerba, y enjarctcile rste cliscaiw~: --Es inconcchiblc t u condiicta; clcjas s u lac en la inquietid a 10s sews que tc> anian, travii y emprendrs diariameiitc larga< m i n i - pelig na,tas de cuatro y cinco leguas, sin nn porqi objeto, sin una razbn, obdecicnclo lini- te lo!: cammte a no so c p k especic. dc lwut'a OYPS liincil qii~ t r poseci.. . 2,Qui: fin pc>rsiquin$. qui poll 1 liacc's, en qu6 piensas? -TTa llegado el instante de romper mi brim secreto, replic6 Mateo. Usted, que n o es tos a un hoinbre vulgar, puecle comprender- mor
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3.2
ce la circulacih de la sangre! ............. Curcjse nuestro protagonista radicalmente de su monomania, y cascjse a1 cabo con su bella prima, no sin lamentarse del tienipo perdido, durante el cual estuvo en un tris que no le soplaran la novia. Tal es la sintesis de la novelita de Ear i m , cuya lectura recomendanios a aque110s de nuestros lectores que no la COnozcan y deseen pasar un buen rato. E n prueba de la iniparcialidad que nos animlt a1 expresar nuestra opini6n sobre la musica atraseendental*, personificada en Wagner, trascribimos a continuacicjn algiriios ptirrafos del juicio intimo que sobre el celebre maestro y si18 obras ha escrito recientemente niiestro distinguido compatriota el seiior conde de Coe110 que ha tenido ocasi6n de oirlas completas en italia. Helos aqui (1): dal es esta obra gigantesea que nosotros, extraiios a la hteratura y a las leyendas germtinicas no podemos juzvar, aunque nunca llevaremos la pasi6n b. ni a la ciega apoteosis que sus entusiastas partidarios hacen de 7i\ragner, ante cuya gloria sacrifican las m8s grandes e imperecederas de Meyerbeer, Mozart, Rossini y Bellini; ni a decir coino ciertos escritores fraiiceses; que argunientos cual el <<Ani110 de 10sNiebelungenH, s610 debian tencr por cuadro las operetas de Offenbach, la crBella Elenan u e0rfeo en 10s infiernos));y que si1 mfisica clebia ser oida por a p e 1 soberano de Persia que; a1 asist,ir a1 (<Fausto>) en la Grande Opera de Paris, ditio no le liahia gustado nada tanto como el ruido infernal que causan 10s mfisicos a1 templar sus instrumentos, placer del que se veria privado en las orquestas de Wagner, que evitan este fastidio a1 p6blico de sus teatros. Por mi parte, admirando la armonia poderosa, la instrumentaci6n sublime de la tetralogia, no puetlo acostumbrarme a ese interminable <<SOlo,, que constituye el eAnillo de 10s Niebelungen~. Se ha dicho que esto era para Wagner 1.1 ideal de la m6sica teatral; y realmcnlxs esceiias dramhticas y coniriovedoras de sus cjperas son muy superiores a
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( I ) El juieio critic0 lia vista la luz en el principal periSdico de Esoafia < E lDin> eo uno de sus suplementoj literarms

Ins formas rutinarias de esa musica convencional y antiverdadera, que constituy6 un dia la delicia de 10s dilletantis de Italia y de Europa. Pero hay un t h n i n o medio entre ambas exageraciones; y la prueba de que el gran compositor alemtin lia comprendido lo imposible de PSC, solo y de esos recitados eternos del Ani110 de 10s Niebelungeu, es que en su Parsifal obra posterior a a la tetralogia, sin abandonar el efecto dramhtico que sus innovaciones inspiradas dan a la musica del Lohengrin, ha vuelto a 10s coros, a 10s concertantes en sus grandes finales, a las voces reunidas, en una palabra, a1 canto, que si no es la verdad absoluta, serti la eterna belleza. Algunas nuevas 6peras han venido en 10sultimos aiios a enriquecer el repertorio. E1 Mefist6feles de Boito, que ha obtenido gran 6xito en Madrid y en Eruselas: el (Tribute de Zarnora aplaudidisima t a m b i b en Paris, y 6ltimamente (Enrique VIII de Saint-Saens, que aunque juzffada c o n cierta severidad gor algunos criticos, es una bellisirna partitura, a trozos grandiosa y siempre inspirada, digna del indiscutible genio inusical del autor de la Danza Macabra. Indicadas ya atgunas de las 6peras que, a nucstro juicio, son rnodelos q u c a demuestran c6mo solaiiiente unidas la 6 L ~ i e n ~y ia el arte se producen bellezas musicales, restanos para terminar, muparnos siyuiera sea brevwncnte de la inGsica espaiiola quc, poco conocida en cl extranjero, es digna sin embargo, de aprecio y atenci6n. Circunstancias especiales, nacidas de la carencia que hay en Espaiia de buenos artistas que reunan las necesarias condiciones para interpretar con perfecci6n las partituras de nuestros maestros, mtis que la falta de verdadero genio musical en nuestros compositores, es la causa de quc no hayan hasta el presente obtenido buen Bxito ]as diversas tentativas que se 1ia.n hecho para fundar una 6pera nacional. Obras musicales hay en Espaiia. modcstairiente designadas con el noinbrc. chi Lzc2rzuclas, que hien podrian presentarse como ciperas en 10s teatros eiiropeos, en la seguriclad de s w aplaudidas. IIarina de don Emilio Arrieta,

(Continuacidn)

La primera funci6n tuvo lugar el shbado 18 de abril con la Opera Ruy Blas. La temporada termin6 el primer0 de enero del afio siguiente con U n ballo in Mas-

chera.

Operas de la temporada
Ruy Blas, Barber0 d e Sevilla, Lucia, Dinorah, Norma, Rigoletto, Hernani, Trovador, Fuerza del Destino, Marta, Fausto, Puritanos, Un ballo in Maschera, SonBmbula, Don Juan (de Mozart), Linda di Chamounix, Lucrecia, Favorita, Norma, Fra Diavolo, Traviata, Roberto il Diavolo, 10s Hugonotes, Matilde de Shabran y Jone. En esta temporada se estrenaron las 6peras: Dinorah, Fra Diavolo, el 4 de Julio y 10s Hugonotes el Shbado 7 de Diciembre.

Primera dama ! da Corsi. Id. liger id. ligera, Josefina prano, Emelina R Wagner. Primer te si. Tenor ligero, FI ritono, Luis Guad JerBnimo Spalazz. ,Jose Wagner. Ten( t o Berti. Dama Driullia Florio. Da fiorita Ernestina S questa, Antonio 1 de coros, Pedro Rc

operas de
Un Ballo in Ma vador, Norma, Ru vorita, Lucia, Herr e la Comare, PUI Sevilla, Forza del I Pascual, Fausto, J( :e, Hugonotes, Linda, Roberto el Diablo.
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***
En este aiio estuvo la Ristori en el Municipal. En Variedades una compaiiia francesa, la dramiitica de Salvini, otra con Alaide Pantanelli y otra de Jarques.

A$JO 1875
COMPARIA TJRICA ITALIANA

Maschera.

Debut6 el 4 de Mayo con Un Ballo in

" . : , \ I . * nl La empresa se -.At....A 17 de Octubre. La Prieto. Eneste aiio las funciones empezaban a las siete.
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***

Estuvieron tambiCn e n el Munic Bur6n con su compafiia y la de zarzi de Jarques.

ledio soprano y contralto, Gemi-Tiezzo. Medio soprano, Laui. Tenores, Guilo Ugolini, Geroioli, Guilio Melani. Baritonos, adagnini. Alessandro Palmini y Bajo, Giovani Maffei. Otro priAngelo Ceretta. Dama compricia Avalli. Tenor comprimario, Cott. Maestros concertantes y 3, Zocchi y Fadio de Patris.

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bajo, Juan Maffei. Bajo baritono, Jose Marra. Otro bajo, A. Cott. Director de orquesta, Angel Zocchi. Director de coros y seguudo de orquesta Juan Galvani. 40 coros y 40 profesores. Se estreno la compafiia el doming0 15 de Julio con la 6pera Roberto el Diablo.

Operas que se dieron

Africana, Figlia di Madame Angot, Ruy Blas, Lucia, Lucrecia, Esmeralda, Ebrea (de Halevy), Esmeralda (de Campana escrita para Adelina Patti), Atahualpa (de Enrico Pasta), Xfricana, MoisCs Poliuto, Norma, Un Ballo y Roberto.
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beras de la temporada
la compafiia el SBbado 2 de Seon Ruy Blas y siguieron Macovador, Fausto, Lucia, Jone, Travorita, SonBmbula, Rigoletto, Linda, Ballo in Maschera, Hu2orneo y Julieta, terminando la a el 3 de Enero del afio siguiencon la Africana.
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Di6 la Africana el 23 de Diciembre y se declar6 en qrziebra el 24 sin pagar la quincena. La Figlia di Madame Angot fuC representada e n italiano por primera vez e n Chile; antes se habia dado e n franc&. De 10s restos de la quebrada compafiia Ducci contrat6 algunos para i r a Valparaiso. En el Municipal hubo otra compafiia francesa dirigida por el tenor Verneuil. En el teatro Variedades funcion6 una compafiia de declamaci6n de obras chilenas, cuyo director era el sefior JordBn.

***
IO

de 100 funciones, entrada y platea, importaba 100 pesos y el

mismo afio estuvo e n el Muni*6n, que di6 la Pasicin, y 10s cone Ducci, e n que tomaban parte L Bellini (despues de siete afios cia) 10s sefiores Bagolini, Fabio , Eustaquio 2.0 GuzmBn, e Ducales dieron un concierto para iio Aurelio Silva, de 8afios de a a Europa a estudiar. irico hubo unacompafiia francereta e n la que figuraba la sefioriprimera cantante de la 6pera :Paris. :n estuvo la compafiia dramhtica io Gaytan.
i

'

A 3 0 1878
Este aiio no hubo compafiia de 6pera. En el Variedades funcion6 la compafiia dramhtica, cuyo empresario e r a Ali6.

A%O 1579
N o hubo compaiiia de 6pera. En el Municipal funcion6 la compafiia

...-.
Director de escena y maestro, Ricardo Sanchez Allu. Director de orquesta, Jose Jarques (hijo). Primera tiple, Isidora Segura de Jarques. Otra primera tiple, Ramona All6 de Segura. Primeaa tiple c6mica, Dolores Rodriguez de Dalmau. Primera tiple de cargcter, Ramona Garcia de Allti. Primer tenor, Andr6s Dalmau. Otro tenor, Manuel D. Frias. Primer baritono. Jose Jarques. Primer tenor c6mico, Ricardo Sanchez A N . Primer bajo.

R f i O 1882
L0VIPAKJ-A LIRICA ITALIAXk

Empresa Savelli Elenco

Primeras sopranos dramatic0 absoluto, Emma Wisjak, Catalina Scarati Bres-

La primera representaci6n tuvo lugar el miercoles 6 de Julio con la 6pera La Favorita y siguieron Ruy Blas, Lucia, El Babero, El Trovador, Jone, La Traviata, Hernani, Africana, Songmbula, Guarany, Marta, un Ballo in Maschera, Lucrecia, Aida.

COMPAliI.4 LIRICA ITALIANA

Secretario: Enrique Kroger

*:s:F
En esta ternporada se estren6 El Gua-

Elenco
Primeras sopranos dramgticos absolu-

(Continuarb)

Sefior y seiiora Goia, Carmen 292 ,, Atilio Derosa, Lezaeta 510. , , E. Jorquera, Ricardo Santa Cruz 631 , , Bignon, Argomedo 383
1~

1 ,,
1

., Tliica, B61nes, 1178 ,, I , . ICspinoza, Rancagua 2

Rosctti, Y,ruiier 666

..

J. %as. Rio Janeiro 453

P R o m m R - m DE
~

mor,,j

,, A. Fernhnclez, San Pablo ., Acewclo, Stn. Rosa 447

PROFESORES DE FAGOT
Don hrturo Melis, Riqueline 940 ,, A. Castaiicda, Olii-os 932 Sr. 13ancla, Brllavista (Prot. dr la lnf.)

I I

Don R. Cavalli, Marcoleta 434 ,, Pablo Basaure, Rosas 1823 ,, Sabino Moreno, San Diego 356 ,, P. Altamirano, Huemul 1029 ,, Luis Trezza, Dominica 436 ,, Ravest, Riquelme 671

PROFEMOR ES l)lC COKTRABAJOS

Don E. Blanchait, Blanco 16 ,, A. Ortega, Rosas 182a ,, D. Bolivar, Picarte 350 ,, J. Fuentes, San Francisco 838 - 18 ,, D. de la Barra, Santa Rosa 589 - 2 ,, F. Godo, Tarapacg 828 ,, Nutini, Casa Palet ,, Castafieda, Olivos 952 ,, E. Salvatierra, A. Prat 671

,, Pcclro Halmaceda, rocornal 594 PROFESORES DE C O R N 0

Don Snrciso Garin, Saina 123G ,, Xarciso Ccrcln, Anclrks Uollo 428 ,. J. Zanzani, Sa12 lsidro 293 ,, C. Caracci, llacstmnea 659

PROFESORES DE TROW
Don 31. ll4ufiit ,, 1. Orcllar ,, N. Valcr ,, A. Niniioz, Lezaeta, 581 ,, i l . i\lonsalvc, hldunate 890 ,, I,. XO\OR. I A ~ C U4 IIZ~ ., I , . Ikrez. hrtesanos G43 ,, 1. Gonzhlez, Chmining 684 ,, JosA Sam, Doininica 217

PRO3ESORES DE TIAGTA

Don Eusebio Duran, Dominica 257 ,, Luis Briceiio, Brasil 740 ,, Clodomiro Gonzalez, Manuel Rodriguez 741 Alejo Soto, Nataniel 1386 J. Vacca, Andres Bello 267 PROFESORES DE TRO3IBON A. Derosa, Lezaeta 510 Sr. C. Abnrca, Rio Janeiro 234 Fernando Garcia, Rosas 2380 ,, C. Jam, Sta. h c i a 358 Julio Montes, Maruri 249 , ,, C. Lagno, Tnciiin,in 812 T. Gutierrez, Echeverria 951 Albornoz, San Francisco 328 ,, 1,. S i l l i ~ a N, , Tnfantc 843 P. Arriagada, Rio Janeiro 471 ,, S. Maldini, Av. Leones 741 ,, T-. Melfi, Tomes 2568 PROFESORES DE OBOE ,, I. Talclrvenitb, Rio Janeiro 329 Don I. Pitzzi, Pi0 IX 420 PROFESORES DE ARPA ,, L. Sandoval, Av. San Luis (final) Sra. .Josctina 1 . de Grazioli, BIerccd 394 ,, A. Serra, Lezaeta 510 ,, Mercedes Santiago, A. Bello 745
1

PROFESORES DE CLARINETE

1
1

Don R. Rossi, Argomrclo ,, Luis Heimhdez, Av. Inglaterra 1228 PROFESORES D E GTTITARRA ,, .Juan Corail, Marin 185 ,, J. Tma, Urrutia 536 Don JosA P a w z Rojas, ,, E. Angareta, Prieto 1808 Indppenclencia 450-4 ., TT. Albornoz, Aldunate 834 Sta. Blanca Farifia. Aldunatc 8 7 I ,, Tgnacio Espinoza, Pie. P.Montt 31 ORGAXO Y PIANO S r . Pollanco, Saina S i 5 7 ,, ,4. Toro, Olivos 1157 I Anibal Sracena Infanta, ,, Roniero, A. Bello 437 I Sigh XX-24-Casill
___
_ _ ~ ~ ~ ~
Imprenta R E N A C I M I E N T O S a n Antonio 186

PROFESOR DE CITARA P morm Don Eduarclo Geisse, Blanco Gaycds 81

rn

Sefiora Elvirit Rosseinbrrg de Brieha, Carmen 208 ,, Julia S. de Riehtauller, Talca-Cws1ll:r 9

'

sabe imp-iinir con rara naoi~ianciia exL ) i w i h que les c o r r c ~ s ~ ~ o ncoirio d c , c'liiipositora, la sefiorita Canales, no desmerece de si misma Iligna alumna dcl rxceleii te maestro seiior Ciarcla (1 ), su fuente de inspiraci6n cs la niAs noble, sus teinas son misticos y sus desari-ollos 9 variados y a h modernos. El ambiente distinguiclo y artistico en e1 cual podeinos que la rodea-y apreciai- a dos herinanas suyas, ai-tistas del piano y del arpa-lia hecho que todas sus obras Sean de carhcter elevado, dc aquellas que no trascienden a1 gran pcblico y que se circunscriben a un circulo aristocrhtico. En la hermo-a <cXaicha fiinebre B compuesta a la rnenioria de su padre conmueve al oyente en toda su extens i h , sugirikndole coil la bravura de sus primeros acordes de amplia sonoridad, terror de la proxiinidad cle lo desconocido.. . de la muerte; y con la melancdliea dulzura de 10s compases finales, la tristeza que ocasiona la pkrdida de un ser querido. En la <<Berceuse)> trasmit)e mecliante el piano y el violin tocla la intensidad de su ternperamento artl'stico, cle la misma iiianera que en su c<Estudio>) para violin. iCon quk einocitn eseueI1i:, interpretada por si1 feliz autora, estas encantadoras piezas, i.ocleado de uii amhiente esencialin~ntemusical y poktico! La sala sin in& adornos que unos d e gantes retratos de 10s in6sicos inas cklebres y artisticas estatuas que convergian liacia cl piano, situaclo a1 centro. Debiles rayos cle luz se dealizaban po8ticaincnte poi" una ventana yendo a iluininarla silueta d e la violiiiista que contocla espiritualidad arrebataba melodias a las cuerdas d e su instrumento. Todo tan
Siis estudins de violin 10s him con el profesor italiano

(1)

Gervino.

aiestixrnente dispnesto que me pnrecia 1)resenciai. In conocidn (wx'11;~ dol c(Rn-0 (XP Luna* dc D,cvtlioven, esta TCZ, c-.n un ainhiente de niAs distineicin. D~spuirs de aquella aadici6n, p e d 6 convoncido plenttlriente cle que la scfionta Marta Canales es una verdaclera a h a de artista. Para qui: rehrirnie en detalle a sus otra composieiones':' Basta enuncinrlas; todas derraman bellczas y e s t h impregnaclas de initicisino. Ellas son: <<AlleIuva>>corro a 4 ITOCCS 9 orquesta extrenado recienttmente en la lglesia de las Agustinas: Coro a San Francisco a G voces reales; (<Cantoa la Tarclcn a 4 voces: ((Resurrexit, coro sagrado a 4 voces reales, el cor0 que mhs aprecia su autora entre 10s suyos; (<Hiinnoa1 nifio J e s i w ; c<Hossanna>, a 4 voces; cdhrceussei) para piano ejecutada por Maria Carreras; ((Elevaci6nn para orquesta de cuerclas, 6rgano y arpa; ccLonelinesa; para violoncelo y piano; <<Gac<Ri:ve)> votte*, <( Capricho n y << Meditacicinx par D piano; y el (((Juinteto de violines)), hoy para gran orquesta, su primera obra, ejecatada por dos i m e s en el ccllunicipal>)con bastante aceptaci6n. Con gran satisfacci6n dainos a continuaci6n el nomhre de otras n importantes obras cle la sefioritai 12 coros Teresianos inspirado: poesias de Santa Teresa, cclfai nebrcln (piano), c(Canci6n de cun (violoncello), Preluclio (violin) to de la Maiianan (coro), Xoctur no), ccA la reina del Mar, (ba 3 Romanzas con poesias cle N Orrego, ctMisa dc n'avjdttdn que catacla con kxito sorprendcnte Dicieinbre del afio 1921 y su (<,Visa Eucasistica>>para oclio vr les y oiquesta. Esta 15lt~ima ob preparhndose para ejecuta~la gran conjunto coral 9 oqiiest;

SASIA

le Dainas sc l e la reunicin , que tendrii dio del canto gcii ernl, tonusical dc sus

en Snbcrca-

resa

Jcoster

nombrci p r ~ i o m Amalia

. quiBn proalusivas al

:cs

Pinto de

cultura nmsical.

Pequefios apuntes biogrtificos de celebres mirsicos (Lo 0

ROSSTNI
Joaquin Rossini naci6 en Pessaro (Estadp pontificio) en 1792 y muri6 en Paris el afio 1868. Rossini es talvez-y sin talwz-el compositor m&s celebre del presente siglo. S u primera juventud, coin0 la de casi todos 10s hombres que lian dejado hucllas imperecederas de su vida, estuvo sometido a duras pruebas. Hijo de padres desvalidos, se vi6 obligado desde muy niiio a trabajar para atender a la subsistencia de su familia. Su pincipal ocupaci6n era la m6sica en las iglesias, y principalmente el canto. Rossini se form6 en su arte sin inaestro alguno. Para preparnrse R la p r k t i c a tom6 eomo modelos 10s cuartetos J- sinfonias de Hayden, y especialmerite las de Mozzart, por el que tuvo desde nifio suma predileceidn. . Entre sus primeras composieiones se distingue una cantata titulacla I1 Picriito d'Arrizoiiin, que fu6 ejecutacla en Bolonia en 1808. Esta obra le vah6 la protecci6n de la farnilia Perticari en P6ssaro, y de algunos amantes de la rriusica, que le hicieron escrihir una 6pera en im acto, que fu6 cantada en 18 10 m el teatro de San Mose de Venecia. Kunca terminariamos si i'u8ramos a citar una a una la multitud de composiciones que prodnjo el nia,estro Rossini en su larga carrera musical; nos limitaremos a entresacar algunas de las m&s notables: Drmefrio e Polibio. @era; Y Ingario Felice, idem; Sctila di sein, idem;

La Pietiso dpl parngonr, idern; Tmcrcdi, idem; L'Itnlinnn C I I Algori, idem; Aarclicxiio iri Palmirn, idem; I1 Iiirco in Ra(in. idcm : Eliscr be i t Q r( g& a d 'Ing la terra, I I Barhiel-i d i Xiviglia: una de sus obras inaestras; O l r l h , idem; A riniridcr. idem: C;itillermo Tell, obra que lo elev6 a1 apogeo de su gloria; y su Slubctl Malei-, que puso en conmocihn a1 inundo musical. Ademas de las obras citadas, se tienen de Rossini las cantatas Didorre ahuridoriatu; h g l e e Ireize; Trti e Peleo; I1 t w o omaggio; y las 6peras I1 Puritani: II Pmfeta; i i u t a tli Povtici; etc., etc. Rossini fu6, p e d e decirse, el creador de la 6pera contemporhea.
XEYERBEER

Jacobo Illeyerbeer, cdebre compositor alem&n, naci6 en Berlin el 5 de Septiembre de 1794, y murid en Paris el 2 dc Mayo ,de 1864. Su verdadero apellido era el,de Beer (voz que significapozo ~ r - ~ ~ / ; cW id) 6. el mayor cle sus hermanos. y desile la m&stierna'-edad dernostr6 vocaci6n por la m6sica. A 10s cinco afios h e confiado a1 celebre pianista Lauska, discipulo d e Clementi. Por este tiempo u n ainigo cle la fainilia,-llamado Meyer, interesado en 10s adelantos del nido, le dejh en su twtamento toda su fortuna, con la condici6n de que aiiadiera su nomhre a1 suyo, de lo cual le viee s conociclo A np el nornbrc con"'cyue 10s seis aiios se di6 a conocer en un concierto en Berlin, en el que fu6 muy aplaudido, y a 10s nueve era y a consi-

derado como uno de 10s mejores pianistas de la capital de Prusia, A la edad de diecisiete alios fu6 nombrado compositor d r la corte. Despuks de hacer representar en Munich su 1)rimera obra drarnhtiea, con ur1 Bxito poco lisonjero, se tmslaclci a Viena Salicri aconsej6 a Meyerbi?er que filera a Italia para instruirse en el art.e clc la vocalizacihn. Con Cste objeto se traslad6 a Venecia. La miisica italiana que hasta entonces le habia sido antiphtica, liizo sufrir a su talento una verdadera transformacihn; pues habikndose iniciado en todos 10s encantos de la melodia, e s k b i 6 una obra poco serin q u e fu6 en extremo aplaudida por 10s italianos, como si fuera d~ su propia escnela, dando luego otras producciones que obtuvieron igiial Bxito. HallAndose en Roiiia en 1822 cay6 enfermo, y solo recobrci la salucl cuando a1 alio siguiente liizo un viaje a Ins agnas de Spa. Las obras que hastn entonctw publicam euhuberantes de vigor y de una flexibilidacl de talento rxtxaordinario, demuestran hasta qu&punto habia sabido Meyarbeer apro1)iarse el car8cter de la m6sicn it a1 iana. E n 1824 puso en escena, en, Venecia, El Cmciolo, primer ensnyo cle i i a a alianza que liabia proyectnclo entre la escuela alemana y ( 1 1 estilo italiano, en el que se da a conocer 1)Prfectamenteaquel genio tan a prop6sito para hermanar las situaciones dramh&as n k s dificiles con las riquczas de In arrnonin ,v 109 cncaiitos de la ineloclia. Esta obra no tuvo en Paris el Bxito alcanzado en otras ciudades, [,01qliC 10s IlalJitU,2CloS 2% la cScuela italiana no quc ~ i iq u e 1iul)iwe otro compositor 1)osihle yiie Rossini, ni m5s m6sicn q i i ~ la de &e gran inaes-

siado sf justo valor por u n pequeiio n6mero de entendidos, que juzgaron con irnparcialiclad siis bellezas JT sus,defectos. Sadie aclivin6 cl alto vurlo del talento de sn autor, ni nadie distingui6 a1 genio que debia producir lax riperas ciiyas largns concepciones reinan rn todos 109 escenarios drl iiiundo desde 1831. Ncyerbeew acababa do einpronder un carnino en el que Iiabia de adquirir una gran fama. Durante aIg6n tianipo interrumpi6 BUS trabajos por liaber contraido inatrinionio y p r la clolorosa p8rdida de OS ilc sus hijos, liasta que volvi6 a tomar la pluma en 1828, cuanclo lss ineditaciones llabian transfocmado su genio, y su talento alcanzara el carhcter que IC, es propio. Entonces escribi6 paia la &andc 0l)rra d~ Payis, Robci./o el IJicibh, una de la.; obras rnaestras clel art? musical, que fuk aplaudida en todos 10s teatros clel iiiundo a pesar de la Irevencihn que nacia en su contra de parte de algunos criticos. El Robei*lo es una obra de transicion, en la que Meyerbeer, tomanclo clel e&lo italiano la melodia pra e inspiracla habia comenzado ya s i ~ invasion por el campo de la m6sica alemana. Kn 1833 sc encarg6 de escribir la musica de 10s Hri,qoriotrs y auque a1 p o i i ~ r se e n cscena ni el pliblico ni la mayor parte de 10s criticos cornpretndieron su mkrito, el sin n h n e r o de represcntacioncs c y u t i 11% tcniclo 1)osteiiorinente ha venido a confirmarlo. rrece aiios clespuks se estreno en Paris, cn 1% 01*anrle O p m , E/ PivfeLci, acerca d ~ cual l h a b o en un I)rincipio, coiiio s u e d 6 con las anteriores, bastante incertidiimhre, no solo en el p6tro. blico sirio tnuil?ii.n entibe 10s artistas y IJ,IX la g i ~ 111 l12i~ oi.i,i t l ( ~ 105 irficiotl:lciiticos (le I)infcsibn,I)~IO a cacla repredos a la m6sicct del ( ~ ~ ~ ie m t rclmial ~ ~ sentacibn, niejor comprcndida la obra,

ilc Paris las clos proEc)Dr. Schuch haberle con(jii~ iniciitras s~ ensa1 en 1818 su hprra 11' 0KU, la p i m a donna se eiiipefio en c a w - s e con 61 en el mAs bru-\-e1'1aao posible, por niAs que eii sn actitud se hubiera poclido obswrar cosa alguna kue I C infuiidiera la nienor esperanm de bueii 4xito. -2 inedidn que 1% prctensiones de la dama se inaniestaban inhs clams, Blcyrrbeer se inostraba cacla vez ni%s resel-rado, sin sospecliar q u e su dcsrio 1mdir.rn t m o r fatales cnnsecuencias para su obra. Lleqaclo el estiwio, 10s artistas se pusieron a cantar coin0 si clstuvieran rrndidos de fqtiga, y la orquesta commzti a desafinar rn gi-an manera. El pitblico acnbh por indiqnnrsr; Mcyerbecr se cluetoi. ? a 10s artistas, p r o todo fni: cn \-ana. Tla ])i*iiiin d o r i t i a r e i n a h coirio cluelia y sefiorn drb todo el 1)er'so11'

8
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Qatas interesantes de historia

de la (Vlfisica
d e 10s liebreos.-El '.Kinnor. y el

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JntroducciGn.-Rldsica

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miisica en tiempo d e Salombn.

A1 ernpezar a trassai- cl cuadro de la historia de la M6sica clesde 10s tiempos primitivos liasta nuestros dias, poniendo de relieve las mil vicisitudes y sistemas a travks de 10s cu&les se ha ido formando, hasta llegar a la perfeccicin de hoy dia, cste divino arte, teniainos por decirlo asi, marcado y jalonado el ' cainino que clebiarrios s(iguir, partien do de las antiguas ci\dizxciones del oriente, origen y fundarnento de la civilizacicin inoderna, y siguiendo paso a paso el desarrollo histcirico cle 10s diversos pueblos, porclu&In niusic~, coino todas las dcm&s bellas z comphs con 10s otros pi piritn liumano en toclos La historia del pueblc dos flices representadas 1 inks grandes legisladorc enterainen tc distin tas, i dos nonibres etprnos: Mol La primera es una kpoca privacionts, de dolores. E taca la figurn pan pueblo d~ Dios, su \*oz w , ewuctia toda1-ia inspirada y potcxiite. Ei1 el periodo dc su -\-id& ~ I Y W de iiiilmrtancia la historia de la uiiisica. %lo sabcmos de epte tiempo que Jubal f i i k consideixlo como padre de 10s tt&dom tkl k i ~ m ~ J- r del ~ g t h ;htos . clos ins t,ruin t ' n tos 11i m daclc) 11111cho que peiisar a 10s liistoriaclorcs clti la cdad 111~'clia, y a1 qnerei-nos clrniostim- su calidad,

no han podido jainbs ponerse de acuerdo. Unos han dicho que prirnero fu8 el arpa de 10s Hehreos, y el segundo una espe ie de brgano; otro hail convenido en que s61o fueron la prirnitiva forma de la citara y el laud. Desde el tiempo en que vivieron Laban y Jacobo, hasta que 10s isrealistas pasaron el mar Rojo huyendo de las huestes de Faraon, trascurriwon doscientos cuarenta y oclio ahos. La Biblia, que es la historia coinpleta de este perioda, n o refie1 t a n k en relaci lamente nos d mentos en que renacer la espe
Y
2

su

proalanana
L
31llBS

y de eces, tad0
HPRIOS cticLio que la segunaa rase del pueblo hebreo estti, representacla en la figam de Saloin6n. Antes de quo estc re? subicra a1 trono, Dai-id, el sublime cantor de 10s Salmos, logr6 liacer que la rnlisica florecieSP rantre 109 Hcbi*cios. Estc: I I l O n a r C R , acolrlpailndo C O l l s11 arpa, inici0 la iiilisica rtbligiosa, qii(' iiibs tarde lia I l ~ g a d oa ser u n a cle Ins so-

0I E U S U Z O
Parodes de ALFltE D DE PIUSSET

Sou- vent font les meil - leu=

amours.

0-

je

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m'en- m-me mon As

ere er-ma;?

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Jim

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m'eil vais

- poitr-tant

ma: pe - ti -le, Je m'en vair pour-tant ma pc

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so -

le-rait

IPIQU-

rant,

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- me con.

so

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- rait -

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Je menvpfis- pour-bat ma pe -

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- -

te,

Bien b i n .

bien vi- te,

Tou-jours couq-drant

Tempo

~~~~~~~~

Que de tris

- -tes

se

et que de

char

.'mes, Ten

'-

are cn-fatqaanstes doux

ditux!

lemnes nianifestaciones elel culto sagra- .tc clr YaloniOn, para 1-enaccr mhs tarde do a1 Sdr Supremo. y saludar cl nacimiento del Mesias, para Pero cuando llcg6 la iiilisiea a SIZ str el liiiiino eterno dirigido poi*el Iiommaj-oi- graclo cle explcndor, h i d en b1.e a su Dim. ticmpo dc Salomcin. Este rey, Ilaniado con justicia cl sabio, este poeta que nos dej6 su alma en el sublime Cai?/ico rlc htuaica d e Ins egipcios.-1I)ionisiu.i Sambes.-Orfeo y litigoras. 10s Chiziicos, contribuy6 de una manera digna a1 desarrollo de la miisica, y por .\ntes.que 10s Hebreos, apawcen en su 6rden se construyeron innuiiierables la historia sagrada 10s Egipios: pero no instrumentos, con cuyos acorclados so- liemos querido clarlcs la preferencia, nidos se soleinnizci la inaugurxci6n clel coino tampoco a Ins Fenicios, porqu6 Iiainagnifico templo que mane16 construir oienclo partido clc estos clos pueblos la en Etabilonia en 10s primeros clias de civilizaci6n que in& tarde llcg6 a su su reinado. conipleto desarrollo en rl iniperio romaJosefo, el c6lebi-c historiado, cuenta no dcspuks de haber florecido en Grecia, que en la solrnine cewmonia rnezcla- nos h a parecido nilis c o n ~ e n i e n t e regisron sus cliilcisimas nrmonixs cuarenta trar 10s anales clel pucl)lo Iiebreo Antes inil arpas, otros t:mtos sistros de oro, d c entrar en el estudio liistcirico de la closcientas mil tromi)c;tas de plata e nilisica, para spquirla 1mso a paso hasigual nli ni v i o d f l cantor(ls, f o rrri ando t a nuestros dim. entre todos 10s nilisicos la fahulosa ciAlyunos escritores m u y notables aspfra de ochenta mil. guran que 10s Egipcios s~ sirvieron del ?,Qui: son a1 lado de esta profusihn, de esta riqueza clc ~ o c c 6 s instruiiientos, sisteiiia musical ini-ent d o or 10s Feni10s grandiosos c o r d e s de -2leinniiia J- de cios. Wosotros que juzqanios aeertada Franeia que inninrillan a niicstrns ge- 6sta opinihn, crecmos q u e loastar8 a nuestros lectores conocer la situaci6n del neraciones? El reinatlo dc Salomhn, ~ ~ i ~ ~ es ~ e i arte s o musical entre 10s primcros, para coinprencler c u d fud la obra de 10s seconfesarlo, es un d e 1 ~ s phginas iriits brillantes qiw ocupan las artes en la gundos. r i 1oelnvia SXI c o i i s ~ r ~ -ia m a tabla de historia del munclo. Despuks d6 la mmcLr*te el(> este princi- Dcmetiio c k Plialerk, cl(. la &e deduce pe, s61o tristeza y llanto se clncuentra claramente que las siote \-ocales cle su en el pueblo liebreo. Condenado a la alfabeto servian a &os pueblos de cacautivicad clesde Nabucoclons?r liasta la ract6res musicales, y hasta de entonadestrucciiln de Bahilonia cn el frstin d e ciones para solfear. Ealtasar, no ~ ~ i i d liacer o m&sque gernir. Si dste clato no fuera suficiente, lo sey en las Lal,,c./ilaclr,nrs qiie entoiia el i-ian las innmerables inscripciones que se cristianisino en sub f u n ~ i ~ n e religiosas s llwn liallado csn Fwicia y en Egipto, se descubre lo clue fueron en toclo el iiiscri1)ciones que cncie tieml)o en que shlo contaron derrotas a1 Inmsicalvs dirigiclas a 10s sicte planetas. li~charsucesivain~nte con 10s Eg:iI)cios, 1 : st as in \WCRCI on cs . qac ~ 0 1 1 1 1 re 7 n d n 1os Persas 9 Romaiios. hic.tc. iiiotlos tliattiiiicos, son i i i u j - pi-ceiocritiro, ~ N ) I Y ~ U ~) Cr i i ( Puede tlecirse c.1 c~al)lentlor. tl(1 la S;W. tIic.c% i i i i cC:k~l)rc~ m6sica hebrea sc rxtinguih con In muer- ban la existencia de 6stos nioclos y su
q u ( y

aplicacicin descle la in..> ."._._ guedacl. clir a 10s citados. Con recordar que la p'isica es una de las mks imperiosas El modo fcnioio llamado lyiz fu6 niuy usaclo eii Egipto con el nornbre de necesidades del alma, porqud siendo su lenguaje niiis intimo, necesita hanioncL, palabra quo no era m&sque un blade y escucliarlc en los inomentos n u e m epiteto clirigido a la Luna, tratanclo de significar 10s mews que Bste solenines cle la vida, no necesitamos astro iriidc en su curso regular; JT Athe- indicai. qne el pueblo egipcio, cor neo cuenta que para aconipafiar '10s es- clenhs de la tierra, busc6 en la n pitalamios se servian 10s inlisicos de .un una manifestaci6n la m8s coinplt sus sentimimtos, y que por tantc k ~ , instruiriento llamado m o / ~ ~ palabra egipcia que eqaivale a decir flauta sohre en sus alegrias y en sus dolore5 parte mu,v principal. el moclo nionc/ o lunar. . . Durante el primer imperio del Sabido es q i i ~ 10s sacerdotrs ( ~ g i p c 1 0 ~ do, o lo que es lo mismo, en 10s tic por eausas mhs o ineiios justificadas y floyecientes de 10s Asirios, Habilor q u ~ no PS del cam calificar, centraliaaIledos, la in6sica no di6 u n s610 17 ron, i n o ~ i o ~ ~ o l i ~ apor r o ndecirlo , asi. 10s las luchas religiosas 5 ' politicas qui principios clc la eiencias, tcrnerosos de pai-on Bsta Apoca sc? liallan dem, prrder su prepondemncia si el vulgo en relire para que veainos a la 1r llegaba a apodcrarse d e 10s secretos que a no ser que la busquemos ejercier gnardaban con tanto inter&; j7 nadie noble misibn, la de cantar las vir ignora que se cornunicaban con 10s prola cle ensalzar a 10s clioses, la de a fanos poi- merlio dc siinbolos bastante a 10s guerreros en el combate. ingcniosos para cl(Jspertar su cnriosidad, p e i ~ nunca lo suficientc claros 6 inteligiblw 1m-a scr coin1)rendidos 111 d e 10s peraa.i.--I.a mdsica en tiempo de A l c alii1 clcspuds cli. largas J- continuas iiic- -hIdsica Sistema musical de 104 brahei. - 1-1 'l'anilmr instrumenton. clitaciorir-. Asi es que 10s 1)rincipiosd~ la niiisica, considcLrada poi- cllos como T,os antigiios I'crsas no cultiva eic.ncin y dc $ran inflnrlncia, qucdaron mmisica, porqu6 sienipre la considc wdnciclos coiiio 10s denitis a n o salir eomo un arte peligroso. 53610 de t t l 10s ~ satitnarios. Sin rnilxirqo, en aquB- en tiempo y e n ocasiones inuy eo1 Ila misma claiisuya f'iwron i*ecogic;los pot' acloraban asus dioses con himnos q Orfcw y timmiiiclo por 6 tonahan e n sus templos, y a d d ras, uno dc 10s s;ii?ios la antigiic- rcyes dentrp de sus palacios. dad q i i ~ rn6s papel ~ r p r ~ s e('11 ~~ lat hisi~ Persia hered6 la ci\dizacih de torin d e la nni4ca piiiniti\-a. clia a1 componer el segundo impel Un escritor francds, AI. 13urette, dti rnuiiclo, y la civilizaci6n le di6 ese noticias n r u y cnriosas de algiiiios fmg- artistico, ese srntimiento de lo be1 incantos de mlisica, que r n si1 juicio de- necesario a1 alma. Los Medos j I)icwm SCT obrws c l ~ Eyipcios. I'no d e 1-cncidos poi- 10s Persas cuando i.s c.llos, ~.spccialrnentc notable por su lw- liabian 1)asado dc ser rudos past l l c m clr SIX melodin, se atribuye a1 1)ot'- a1 abrirles las puertas de sus cii i a Dionisius .Tambes, que f n 4 casi conofimieron a sus ojos el espectkc teinporhnm cl(\ Brisihtelcs. u r i lnieblo laborioso, ilustrado, (11
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tivaba torlas laq artes, que habia invcntado e1 lujo; y IPS coniunicaron todos sus conociinientos, toclos s i i s adelantos, clothnclolos d e leyes, de costurnbres y liasta de idioiim. Los vencetlorrs sul'icron a p r o ~ c l i a r se de Bstos tesoros inespcraclos, ;v cnt6nces hi6 cuando empezaron a comprcnder ~1 error en que liabian viviclo a1 Inirar coiiio pligrosos 10s efectos clta la miisica. Dc~scleluclgo la int,rodujeron cn sus grandes banquetes, ,v liasta 10s inismos monarcas se consagraron a cultivar el arte musical, que tan grato leu pawcia, porque claha \-icla y animacihn a sus fcstines y w a un poclcimso elmwnto pava el baile 1m1- cl que I)rofriaban una arcliente p s i 6 n . 1'01. &st? t i t ~ n i l se ) ~ e,iecutaban ;vn intcrlnerl ios, j'k ii In s ,v p i ~ ( ~ 1 i i d i o que s con el canto 1og:ahaiz interwar a1 auditorio, .v qxe producian iriayillosos efwtos por las rams coni hi nacion cs cl c in 11in(.rab I(>s instnimpntos cine poSeiaii. La introduccicin de la rnt'tsica rlr. 10s Chicqos ~n Pcrsir?, en tiernpo CIP=Ilcjanjandro y dr, siis snewoi-rs, dice) 1 1 1 . Escnclier, 1iul)ier.a !mdiclo cljci-cer una sahid ab1e in flu en cia, ' si 1i u hi e ra i pro curado 10s Pcrsas ajustar sus cantos nacionalw a las regla.; q u e aquPllos It-s ofrccinn: p r o en vez dr tijar. v n est c p n t o si1 atencirin. e\tr;i\-iadoS ,v confunclidos con las controversias eseolhsticas d e lor nras gricgos. I)refirii.on el (,studio de la arlisiiua a1 (le la riiotlnlacitin, y consicleramn la irilisica c r m o una ciencia rsl)eculati\-a. Xn se sabc de una manera cirrtn si (11 sisteina mmisical clc, 10s Tndios puclo sor coiiocido por 10s Persas en la d p c a tie que \Tarnos Iiablanclo, o si 10 conocieron pbsteriorrncnte: 10 ~ n i c o q w pncclo c ~ ) i i j t l \ tiiws~ t h i~ i i - i s t a (l(1 1x5 riiriosns
estuclios I)racticaclos no liace innclios afiios ~ J O Yla societlttcl literal-ia de Calcuta, ( ' s C ~ U Paiiibos 1)iieblos tu\-irvon relaciones dcsd(, 6pocas inuy remotas. Los Arabes inaugtiraron uiia nueva era para la m6sicu en la patria dc 10s Persas. Cuando ~1 califa Omar 10s destruy6 Iiaeicndo onclcar la banclrrn drl islaniisino sobre las ruiuas cle sin rcino, las llanu rns pt5rsicas presenciaron sangrientas luclias qinc aiin horrorizaii cuando la historia la,s recuerda. Tlos 1)rimcros alios q i i c succdicron a ksta wvoluci6n, scilo registran r n sus anales asesinatos +ytocla clase clc horrores, 1m-oa 1)esai-de &to 10s Persas consiguic.ron graiicles vent ajas ele acyuklla situacibn que parecia scr1t.s l'anesta. Sus \-(:uccdoi~scstahitll dotaclos de . iina organizaci6n m6s cklieada que la s u p , y confundi6ndosc sus cai-acteres, sus usos JT costun113i , innos y otros loa ~ i n al)ei.feccicin con oxgraron ll(xq;ti* treino agratlable, q n e nosotros nos atrc\rrrianios a c:alifcar rlu 1)ro\videncial. l,a lengua &raheinoclifico la I)&rsica, hacidndola inhs dulce y m h s sonora. Jla mmisica y la poesiia de 10s Persas, confundiendo sus elementos con 10s de d c 10s Islamit;ls, llpgai.on a scv la c>.\presicin fie1 clc 10s adclantos, de la cu1tut.a que liabian aclquirirlo 10s eneiiiigos, cu;xiirIo clvspuCs de la batalla lucia para cllos (.1 iris cle la paz.
Los tirabe cultivaban la ~)o&a y la rniisica, con ?ran c.stirnacicin, dcscle 10s tiempos inks antiyuos, por niBs que fuesen suinainrntP sciicillas siis niodulacio1 y h i i s insh~umentos.Sin n n sistema i n c ~ l i ado, i sin lial?ei. dado nombre a 10s sonirlo.: que pmdiician. cantaban siis iclilios p sus elegias. A Bsto scilo cstaba reducicla su mlisica u i i k n t i w qncl \,i\rieron sin conoccr la :iiiihiriOn, (SI (Isl)ii.itiiel(,

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conquista que arm6 s delante de las legion cuando niovidos por 6 donaron el drsierto J. diversos paises, su I hallaron nuevosy dik a1 mismo tieiripo que mentaban sus belleza de; una manera pro1 con 10s suyos 10s moc modulaciones de 10s reuni6n naci6 u n ni ventajoso para el art1 PuedP decirse que la m6sica b a b e y pe dominacibn de 10s ( Oinar. E l ejemplo que da las recompensas que tistas, despertaron en nera cligna la aficicin tusiasmo que ha pitiempos las obras m&: tas pers&s contendie y la mayor parte de compositores de m6si instrumentos. Creeinos a1 llegar lectores vw&ncon gc fia de 10s elementos sistema musical clr 1 llarnos en la curiosa ea1 que con el modes cionario lian dado a aiios 10s ilustrados h L a mlisica h a b e SI dos partes: en la pri (composicidn) est,&co ea, con relacicin a la gunda, ilctta (cadenci; de la instrnmpntaci6 10s ran tos. Los modos princip o modo regular: 2.0 10s caldws: 3 . 0 ('1 ai fehan o modo per5a.

ducen en 61 con un arc0 parecido a1 de 10s violines.

CAPITU1,O IT:

dos clases: el gran tfl1,7bUl., que tiene clos cuerdas de l a t h trensadas, acordadas en quints, con.. . para formar 10s tonosi y el pequedoElrimbur, cuzas do8 cuerdas eonstnn de ti-es hilos de l a t h y no PstAn trenzadas. El duf, que se aserneja a1 tam'ooril de 10s vascongados, es un circulo sobre el que hay extendida una pie1 rodeada de cascabeles de cobre. E l sauj, de fornin triangularl parecido a1 salterio: se tade con 10s dedos. El knnun, semejante a1 anterior.

La Grecia, ese pais que 11~gCi a ser

u n din el centro de la inks perfecta civilizacicin, recibici la m6sien dc manos de 10s fenicios, Su sistema fui: el de Bstos, ;y para comprenclerle loien y SPguirle paso a paso en six deseniTolvimiento, conrienc saber que la palabra lira, que d('spu6s se ha aplicado a u n instr:umento cientifico, por medio del cual se determinaban sus reglas. La palabra griega hyrn era pquivalente a la feiiicia sirah, con la que se expresaba todo lo arinonioso y acordado: asi es que For lira de tres o cuatro cuerdas no se comprendia mLis que el instrumento que constituia el acorde fundarnent,al. La lira de tzeslcuerdas, de que hace menci6n Diodoro de Cicilia, designaba el sist)ema de 10s tetracordios conjuntos, es decir, el sisteina mLis antiguo. L a lira de cuatro cuerdas que cita Boecio, indicaba el sistema de 10s tetracorclios disjuntos. Las cuerdas del primero wan si, mi, In, las cuatro del segnnclo mi, la, s i , mi, o bien, la, I'P, mi, In. Nornbrar la lira, era nom'orar el sisterna, era nomlnrarlo toclo. En 10s dos sistemas de tctracorclios conjuntos y disjuntos, fluctuando el modo entre las thnicas /a y n7i, claba la prrferencia a la primera. La rnoclulacihn en rste tiempo se limita'oa a hacer pasar Ins melodias de 10s tetracordios conjuntos a 10s disjuntos, alternativamente. Esta limitacicin no podia continuar

El nai, flauta con una pequefia embocaclura de cuerno. Este es el instrumen-

t o con que se acompafia a 10s derviclies en sus bailes. Dos o tres tocadores de
nai se colocan en una galeria, el imaii rodeado de sus derviches da la setal, dejan oir sus sonidos 10s izai y comienza la danza.
E l oiid o o a d , verdadero laud, es el instrumento favorito de 10s brabes. Atribuyen a cada una.de sus cuatro cuerdas u n efecto especial. y se Cree con bastante fundamento que nuestro laud es una imitaci6n perfeccionada del suyo.
Xos hemos detenido mks de lo que

penstibarnos en el examen de la m6sica krabe; per0 son tan curiosos 10s anteriores datos, que no nos pesa haberlos consignado, por mLis que liayamos interrumpido nuc-stra reseiia histhrica de la m h i c a en 10s primeros pueblos civilizados.

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asi, y aunqne permanecici mucho tirrnpo silrienclo cle norilia a la inilsicn, sin cimba~go,llegci uii ilia cn PI quc iilnurncrables sisteinas Ilijos del primitiyo sc disputai-on la Irefermcia, 3 entre c~llos fueron 10s prmcipaies 10s que lioy conoceinos con 10s noinbres (It. lidio, frigio ydcirico. escritores que lian estudiado a fonelo estas cuestiones, no lian logrado drscribir clara y precisamente las cualidacles de estos diversos sisternas, y la historia dol artr ofrrce una laguna que sGlo purde llenarse con las apiyeiacionos, contradictorias casi siempre, de cuantos h a n trataclo de bnscar el origen y desarrollo de la rrilisica en este periodo de la antigiiedacl.
TJOS

Para que nnestros lectores puedan formar iina idea rxacta de 10s triimitcs porc~ue pas6 cl artr l ~ a s t ~ llegar a a rrfugiaree en 10s templos cristianos, para salir cle cllos clespuPs y extenclerse con la civilizacidn en 10s pueblos modernos; para que puedan comprender las acaloradas cliscqsiones sostenidas en Grecia PO+ hombres mas sabios, que, coino ya hemos dicho, daban p a n importancia a la inlisica; para que a1 rnisnio tieimpo puedan comprender las razoncs que hemos tenido para consiclerarla como arte y ciencia a l a vez. m m o s a reproducir una intrresante nota que se lialla en el Muproemio de la ilust,rada Gramhtica-_ sical publicacla en Madrid, no liace mucl10, por el sefior don Joaquin Maria PBrcz Gonzklez, el priniero que ha tm,tad0 en Espaiia ,T; resuelto con inteligencia, y acierto, las m8s dificiles y complicadas cuestiones enlazaclas con la teoria la historia de la musica.
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Como deciinos, en siis cnriosas inwstigacionm lara probar que la miisica es a u n niisuio tirnipo ciencia y art>c, traza el cuaclro que ofrece en csa C:poca y eii esa naci6ii, qur tanto bien r e p r t a ron a Ins artes. ccDos escuelas tan antignas como l)ei= tinaces, dicci, lucliaron ~ncarnizadamente para imponer a1 inundo inlisico sus opuestos sistemas, aunquc sin liaber logrado su objeto despuBs de proinover con sus cliscordias JT fdta de respeto mutuo tal indisciplina niusical, que sin el privilegio otorgado a la inteligencia de algunos m&kos, iluniinaelos proviclencialinente para alcariaar el trinnfo de la verdad destruyendo el error y las preocupaciones, las ideas y piweptos musicales sufririnn 1103~e1 yugo tlc la anaryuin que 10s ha doniinaclo por espacio de algiinos siglosn
Oriuncla la prirnera del griego Pitbgoras,a quien sin liaber praeticano la armonia, se le atribnye con razcin, o sin ella, la ciencia de 10s nliineros a r m h i cos, cnscfia quo la musica es verdadera ciencia del chlcalo, fandacla er. razones de proporcicin matem;iticns, 7 que sus teorias no s61o son aplicables, sino esencialrs a si1 pr&ctica, y capaces a si mismo de satisfacer cl objrto principal de su origen. Esta opinidn, aceptacla poi- 10s cliinos otros pueblos cle la aritiguedad inks remota, defcndida por PlatGn, Aristhteles y otros fil6soFos griegos que a1 1110dificarla admitic.ron, sin embargo, la meditla o raztin numerica eoino raiz de la armonia, sustentacla poi- 10s m8s ckied r canto llano y inlisica religiosa antes 7 drspui.s del siglo S 1 ,

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el ilustmdo francbs 31. Rameau, que en 1722 aclar6 el pensamicnto de su antecesor Ramor con novedad y variedad

dim titulndo Qncrtn illtcsiutl.

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(Con I ill i v i 1.0).

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ue desee scribias o colocar avisos en la revista

deben dirigirse a
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ongel Nanjari Fernimdez

SANTA YICTORIA 1015
CASILLA 3530

741

P. Arriagada, Rio J N I I P ~ ~ ki1 O PRO ITESORES DE OB072 1)on 1. Pirzzi, 110 IX 420 ., L. S a n d o v a l , A v . 9:iti Luis (final) ,, A. S+rr(r, L e z ~ e t a510 PROFESOHES DE CLARIN ETE Don R. llossi. Argomedo ,, Luis Heriiaridez, Av. Iiigt. 1228

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,, J. Lara. Lrrutia 536 ,, E. A n p r e t a , Prjeto 1808

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Juan Corfiil, Maxiti 185

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Pida el Vals
Casa Dogenweiler Cas,! Silm Casa Frieclemann

La Revista
SE VENDE EN:

Casa Fuiedemann, Ahz Casa Deggenweileu, A Casa Silva, A. Pr:

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ENRIQUE, OSOR

Pida el Vals de la
Casa Dogyenweiler Casa Silva Casa Friedcniann

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Imp. Kenncirniento, San Antonio

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O p . SUCRIPCION

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AN6 Ill

SANTIAGO

DE CHILE

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El seiior Silva Avalos tienc el mkrito de liabe>restiiciiado solo, en las obrns dickticas de Eslava, con una constancia digna de cncomio. Dotado cie magnificas cualidadcs artisticas, de uii ardicnte desco dwprogresar y de una mentalidad mento conoce a fondo todos sus iccur- poco eoiii<in,nos 1)cmnitetksperar que sus sos, pups e1 scfior Silva cs un esiinio obras lian de dar lustre a1 naciente arte flaiitista: ha corn puesto tambiPn rnlisica niiisical chilcno. Es sinceramente mopara conjunto de cnerdas, pcro su obra desto, p e s ni siqixicm desea q u e se le de mks aliento. y donde se puede apre- crea niljsico, es esta una cualidad que lo ciai- mejoy ai coin positor, son sus cnarte- induce a1 estudio y lo coloca entia6 10s coinpositores cliilenos que m&ssc p e d e tos para arco. 1,laina la atenci6n en &as ljltimas esperar de ellos. Su estilo, como 81 niismo lo recmoce obras la libertacl con que marchan las voces, siernprc. de una manera inelcjdiea, en una carta que copinmos miis adelanen iinitacioncs, y con muy variados re- te, dirigida a1 s ~ f i o rAlfonso Leng, es ciirsos contrapuntisticos. Es estn clase clAsico, no ha sido influcnciado poi- la composiicitin talvez una de las m&s difi- escuela moderna. S o sabrianios si alabar ciles p e s esije un dorninio coniplcto de o criticar csto, piles aim ciiando nos pala arinonia y espccialmente clcl conti-a- reee natural hablar el lenguaje musical de la kpoca, el sehor Sill-a Avalos siente punto.
E n t w l o coinpositores ~ cliilenos eontrmporkneos st! clistingue el seiior Horacio Silua Avalos, por sus profundos conoeimientos tPcnicos e inspiracicin. Ha escrito nuinerosas composiciones

sinceramente 81 se expresa neida,d. La carta dirigida a1 sefior Leng, es interesante pues modela su personalidad y su manera de concebir el arte; dice asi:
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'ValparaiSo> 24 de Febrero de 1922.

Sefior Alfonso Leng.

Presente. Muy estimado seiior y amigo:

artisticas clejando en mi animo el convcnciinieiito dc que yo 110 era composi/or. (<Desde entonces nunca he hecho piecutaren p6blico misobras: pero no ha sido est0 un impedilnento para seguir es. tudiando, de tal manera que mi distracci6n favorita, casi ?mica, durante el tiempo que no empleo en mis ocupaciones comerciales, son mis ensayos de composicicin musical. Asi concluyo una obra y

ros antime16 mAs dificil e, <<Entre a15 ve el pruritc das las t o m propia del qi guna parte; aparece claro en este procedimicnto el chlculo meditado, cleinasiado frio; estos problemas armtnicos de transformaci6n y enarnionia para ir a tonos lejanos, alteran sobre irianera la escritura haciendo su lectura dificil. <<He exaininado obras en las que una frase principia en sol bernol, tono que luego es transformado por eiiarmonia en fa sostenido para ir nuevamente a1 sol hemol. Yo me pregunto: 2,Cuhl es el objeto de introducir estas dificultades de lectura? &Aqu6 conduce esta inquietud armtnica? Confieso francainente qucl no comprendo el objeto de introducir todas estas dificultades, que, en mi rnodesta opinitn, a nada conducen. Me explicaria el cas0 si la intenci6n del compositor fuera la modulacitn a tonos lejanos y entonces liacer la enarmonia de sol bemol a fa sostenido para ir por relacitn a si y luego a mi; pero cambiar bemoles por sostenidos, porque si, y sin otro objetivo que dificultar la lectura, lo estimo de dudosa conveniencia.

((Otra dificultad, y esta es auditiva, que en mi opinitn no es del toda aceptable, es la gran exhuberancia en la figuraci6n ritmica con que se acompafia la voz principal, siendo este acompafiamiento puramente armtnico y sin que para nadn intervenga el contrapunto. Por ejemydo: en u n octeto de un m6sieo ruso lie visto que mientras la voz principal liace un jiro meltdico interesante, las otras siete i'oces se mueven cn forma inquietantc y miiy dinAmica, con figuraciones distintas de dosillos, tresillos, tetrasillos, seisillos, sincopas, etc., etc., en tal forma, que para seguir el mo-

didacticas que en iniisica todo p e d e haeel-se sicinpre que lo autorice el Arte y uit f i n des~nrlo. De tal nianera, hasta las injs elementales reglas arni6nicas y contrapuntisticas pueden desestimarse con tal que asi lo exigen el Arte y la mente premeditada dcl compositor. <<Per0 estos ejemplos de contradicci6n y desestimacitn de las reglas el&cas en 10s grandes compositores, tienen una influencict perniciosa entre el elemento joven de 10s que se dedican a la composici6n7 entre 10s principiantes, di1-6 mks bien, a yuienes poi- lo general les falta ciencia y tino, sobrkndoles en canibio, audacia y temeridad. El prurito de buscar efectos y sonoridades raras es c o m ~ nentre cierta clase de mdsicos sin experiencia, y no falta alguno de estJosseudo-ni6sicos que se justifique con el ejemplo de Beethoven, Schuman, Lizt, Wagner, etc., sin pensar que lo que Bstos hicieron fix5 autorizado por el genio y en forma artistica, mientras que aquellos lo hacen autorizados por la pechuga y la ignorancia. <<Eo se me olvidarh jamhs lo que nos pas6 a mi arnigo don Arsenio Olguin y a mi cuando principiamos a estudiar armonia. Sup6ngase, sefior Leng, que a1 Conocer 10s primeros acordes, y que a una nota fundamental se le una tercera y quinta para fa acorde, (no sabiamos todavia q~ mhs acordes que 10s de quinta) 1 que la composici6n era una e huevo de Col6n, y si a una inelc podia agregcirsek lerccra y qui f o r m a i - e l acordc, clebia qiiedar b nizado: esto no podia ser ii&
~,*O,-L

i C U h 1 ern entollcPs el ol?;elo tlc Jirhr~ic.nr tros ?studios cle aquellos tiempos.. .... y sieinprc terminamos reconociendo.. . 10 U I Z enormc libro p i a una cosn / u t i coinpoco que sabeinos y lo grande que es el p i m s ible? del ,4rte para que pueda abarc<Pusimos manos a la obra y fabrica- liorizont~ mos t a i n b i h una melodia en notm de carlo con la vista cualquier mortal que valor largo; a cada una le plc1111~1~ios una no sen a n y 1 1 i o .. . (<Est?ejcimplo nuestro puede Ud.. mi tercera y quinta para que le sirviera dc * cstimado amigo, aplicarlo a la generaliacompafiamicnto o armonizacicin. ctEstaba heclio el ejemplo y resuelto dad de 10s estudinnter que se dedican a se$n nosotros, el problema dc la com- cualquier Arte, especialmente la N6siposicicin. iEramos, Dios mio, Coniposi- ea. E l qus menos, se cree capaz de hacer lo que Iiizo Beethoven. . . tores! ... c<Unestudiante dc primer afio de ArctPero faltaba e1 desengafio.. . Mi a m rnonia se permite tener su media docena go Olguin llam6 a su esposa pam que de grandes ohms; son la c6lula generatocara e n el piano el ejemplo ii~at-c~i~illotriz del Arte, y, por lo que toea a la so... Result ci... que la sefiora de mi amigo larg6 una carcajada de risa, que oi- glorin. . . no liay cuidado, SIX cercbro damos con verdadero estupor.. . la burbu- 1% cuenta de ells.. . A1 segurldo afio de ja d e jab6n se habia dcsheclio.. . iPeizsar estudio disminiiyen las probabilidades y que n o &ratnos compo.sitorcr ern una des- la gloria se alcja de una nianera alargracia iizcoilsolablc, fui: u n desenmiio inante .. Cuando se nrincinian 10s estucruel!. .. ((Comprendiendo qu rnonia no habia sido Ilr seguimos nuestros est que no tenismos proj por u n entusiasmo t a uri viejo maest,ro de pi Valparaiso para decir 2 tro: Esos pobresjdileiic! locos. (<A inedida que ibamos desciirancto lo H. 1. y el piano.. no se podia tocar que para nosotros ern como el idioina porquf el tocador seguramente le iban a chino, y a le fuimos toiiiando el peso a faltar 10s H. P. (<Lasegunda o h m fue un Valse IIrila cosa; y a no se trataba de agregar terceras y quintas mks o menos, sino de l l m t c para piano solo. Le Fuse a1 bajo verdaderas de pruebas de memoria y inuclins escalas en semi-corcheas y en y la mano dedieacicina las que, no habiendo otro octnvas, ((Tempo Allegro>>, remedio, nos sometimos con verdadero derecha tenia mks fusas y semi-fusas que porotos tiene una fanega.. . No se ardor. c<DespuBsde liacer el curso de Armo- pudo tocar, p e s no encontr6 ainglin nia, mi amigo y yo disolvimos la socic- mortal tan valiente que se lo quisiera dad, continuando nucstros estudios poi* ecliar a1 cuerpo. . . nuevo desengafio. ((Luego cscribi seis ctValses Erillancuenta propia. tesa mas para piano, algunos de 10s cuaCHOY din que algo sabernos, mi amigo Olguin y yo filosofbbanios sobre nues- les por lo dcriiasilrdo brillwates, eran pa-

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tuve un nixevo desengaiio, que me ador- obra no consiste, sefior, en su valor armeci6 a lo menos por un rnes toda idea tistico,' que no creo pueda tenerlo, si no musical. Me sentaba noche a noche a en que ha sido heaha por el m8s momi inesita de trabajo y no era capaz de desto de 10s estudiantes de mhica. Soy combinar cuatro notas; nada se me ocu- u n feligrh hnrnilde que acude a1 temrria, todo lo borraba; mi cerebro era una plo del Artc a invocar a 10s Dioses de especie de almohadilla de goma donde la Jflisica y rnis arinonias son otras tandaban bote mis ideas; I o unico que so- tas oraciones musicales que dirijo a ellos brevivia en mi era In. volnntad, el deseo con verdadera unci6n y respeto, en las imperativo de dominarme; queria ven- que 1es pido que me iluminen y me den garme.. . APero de q u i h me iba a ven- la fuerza necesaria para perseverar, 9, gar si solo yo tenia. la culpa? i P o r qu6 sobre todo, que QO mc perniitan caer e n el alma de Beethoven no tuvo la ocu- la tentacicin de creerme compositor porrrencia de wencarnar en mi modesta que seria una blasfemia itnperdonable a1 Art(>, humanidadi! . . . <&to es la culpa de todo, sefior Leng, cHe terniinado ayer un <<Andante alla que yo me llame Horacio Silva Avalos Roinanzan para flauta J; orquesta de y que coineta la audacia imperdonable cuerdas, a seis voces reales. El cstilo es de estudiar, y solo en meclio de cuatro el que Ud. conoce de mi 6ltiino cuarteparedes, einplear alglin tiempo en ele- to; corte clbsico, sencillo; la flaixta travar mi espirii,u hacia el Art,e, en adorar baja m& roinbnticamente; 10s H. P. lian la M6sica como solo lo hacen 10s mbs disminuido rnucho.. . Espero que esta fervwosos creyentes. . . pero sin preten- obrita se pod1-A tocar sin 1naj7or difi/ cultad, si es que alguna vez se toea. siones y sin ofeiisa para nadie. Quiero dejar constancia en esta ea-* ~Pero despu6s de todo soy medio filbsofo; tengo paciencia y tengo cons- ta que mi Cuarto Cuarteto Op. 50 lo 1 tancia; si estas cualidades son louenas, cledicado a Ud. y a1 sefior Humber como asi lo creo, J- no mc, abandonan, *"Alliende como una dkloil, aunque sen espero que alg6n dia habri: de escribir cla prueba del respcto que me increl algo que no merezca tanta critica ni nie la obra de Uds., cuyos nonibres lian p sado 10s confines de la patria en ui proporcione desengarios amargos. . . El Cuarto Cuarteto lo conclui el dia forma honrosisima que clebe llenar ( de Pascua del aiio pasado y dos de inis orgullo a todos 10s chilenos, obra qu amigos, 10s sefiores Jorge Valenzixela por otra parte, servirb de estimulo Llanos y Luis Mutzchler, con una bon- ejemplo a los<ue en Chile se dedican dad y sinceridad que cornprometerbn la coniposici6n musical. Espero queITcls. se habrbn de dign mi gratitud eternamente, se propusieron tocarlo, cosa que se hizo en casa. del aceptar estemodesto e n s a p de Cuarte priniero, quien toe6 el cello, y el serlor que, con la timidezdeunestudiante,qui JIutzchler el lwii-ner yiolin y dos sefio- ro dcdicarles, 1reciban junto con $1 1 res a quienes no conocia tocuron Ias par- sincera gratitud por la geneimidad cc que la hail criticado, lo que me servil tes de segundo violin y viola. aUd. oyb este primer e n s a p , seftor clc emulacibn para seguir cstudiando. CcQuiero t>arnbiPn clejar constancia e Lcng, y su critica autorizada ,v bondadosa me llenri de satisfaccicin. Todo el estacarta, que desde liace unos trcs a& m8rito que pueda tener esta I'equeiia mbs o menos, un distinguido aficionad
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de Valparaiso, el seiior Antonio Antoncicli, ha estado reuniendo en su casa a un escogiclo grupo d e 10s mejores elementos entre 10s aficionados y profesores que hay en Valparaiso. Estas reuniones han resultado ser u n centro de cultizra musical donde 10s aficionados liemos encontrado 01 ambiente tan necesario, el exponente pr&cticotan indispensable a1 que quiere estudiar. ((La casa del seiior Antoncicli ha sido para mi una verdadera escuela donde he podido hacer in1 curso prhctico valiosisimo de contrapunto y manejo de voces. Asi, mientras oigo la ejecucicin de cuartetos; quintetos, octetos y hasta Conjuntos Orquestales, voy aplicando mis estudios te6ricos a 10s diferentes t,ernas y pasajes; con esto voy formando mi experiencia y u n criterio solido de 10s que espero sacar todo el partido que me sea posible. ((Sin ambiente propicio se hace muy dificil el estudio de cualquier arte y este ambiento musical nos 10 proporciona el sefior Ahtoncicli con generosa bondad, lo que le ha valido el ascendiente de respet0 y consideraci6n que tan merecidamente ha conquistado entre nosotros. cEsta es p e s , seiior TJeng, la hoja de servicio del ~ l t i i n osoldado de la compadia; Ud. coin0 capith, podrh Juzgar si puedo aspirar a cabo, o nierezco que me fusilen ... (<En resuinen: Fracasos y penas. Asi es el Arte: tan liermoso, tan grande y tan esquivo. Uno se er~amorade kl y a lo inkjor le sonrie ....... pero luego le da calabazas.... aUn cariiioso a p r e t h de manos a1 amigo y maestro ds su afectisimo serviclor

...

Una obra digna de ser imitada. --La ensefianza musical en el establecimiento. S u orquesta de alumnos. -- Una Sociedad Musical. -La difusi6n de la Musica Chilena entre 10s alumnos de este conocido plantel- de educaci6n.

Hasta ahora la labor musical que se desarrolla cn el mencionado sstablecimiento, aunqme conocida y apreciada j)or niuchos, ts casi absolutainentcl ignoradla 130 el p6hlico en gcnci*al. Y creyendo necesario, ?a para y n u pueda servir de inodelo, o solamente para dar a conocer esta labola, he resuelto dams e n w t e p ~ q u e f i oarticulo una resefia de ella. Gran parte de lo rcllacionaclo con la mlisica, estudios, orquesta, etc. , est& a cargo de la distinguida dama seiiora Ethel Sutherland de Robertson, A. R. C. BI. (Asociada de1 Iical Colegio de Mlisica d c I,onclres), esposa del Dir del Colegio. S e pucdc rlrcir que n o liajconcierto o heneficio cle la Colonia Inglesa de Talparaiso, en el cixal no \-eamos aparecer a la seliora Robertson con SII Orquesta, compuesta. en la m a y o h , de niicmbros de la Colonia Inglesa. T h rantc la g u e i m , la Orqiiwta bajo su dircccitin tuvo a c.argo lo? prograinas de Concieitos vn 10s heneficios para la Crua Roja liiglesas j- YrancCLsas, que se dieron t n PI T w t m ( 1 ~ la Victoria, 11 otros teztros p e n In lglesia Angliacatia

de San Pablo, en el Cerro Concepcihn, q u e poske uno cle 10s mejores cirganoa c l r Ynd AniCrica, tenienclo como organista c7lescelente ejecutantc se5orHeiiry Hill. J- por cste medio ha dado a conocer cantatas y varias otras obras de E. Elgar, y otros compositores, A ctualrnente se reunen cada L6nes7 r n uno de 10s salones de su Quinta de 10s Olivos, u n g r u p de entusiastas aficionaclos, en su inayoria de la Colonia BiitAnica, clonde se cjecuta obras de Mozai*t, 13eethoven7 Elg;cr, Graingcbr y otros. Coino veinos la direccihn musical del Colegio JIacliay no puBcle cstar e n mejores inanos que las de esta inteligentr y rcspetahle clarna. . Ilesclr~ liace iinos ocbo afios se 1-ienen Ilevapdo a caho audicionps cle Victrola cn el Colegio. Todos 10s Fhbados de 11.15 a 12 menos c u x t o se reunen 10s alumnos, J- oyen excojidos trozos musicales, - n i ~ s i c a clAsica,-solos de instruiiientos,-canciones popularcs nacionalm, PtC. , A cada aluinno sc le d;k u n prograin3 iiiipreso para la ocasi6n. I ! :

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anta Victorina y San 1:iiriqiic (11 F:-te Crilcgic e5tb iil>ica<lii en el Ccrrir .\legre, Calle Sania I.;al,el, y db a In.; call Kl Internado e>ki 1111 i , < > c cni5r ~ arriliii, en la Calle Hospital N. 28. F,l establcrimiento fit6 fiin2ado allb por el aiio 18j7, I le biicedih C I I la direcci6n del Colegio el i l ~ i l y apreci,. por el s e i o r doti ledro RIackay, natural de Tnylaterra. il ~ L tniiertc do y recordado ieilor don Jorgc Sutlrerland; y e5 hop 511 actual director el respelahle y conocido caballero don Jorge

Roberrion

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Por H. D. Silva Avalos

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A ROMANZA mi Madre Querida PARA CANTO-Y PIANO

OP. 25-N.
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Por H. D. Silva Avalos

tienc 10s iiornbrrs cle 10s discos que oirhn,

10s ciiales son qcneralmente 6. notas sohrc 10s conilmsit a w s (ICquienw oirA

I.

instiunimto.: Ins siquicntes personas, Serioritns: T-Tuinilclr .Tam, Sara Urrutia, Adriana Fontninc, 7 TJconor Dixedas, y alg-una obra, y otros dntos neccwi-ios. 10s hci-iOl.es: Cn 15 Wiickc, C. I)aterson, Caruso, .Jascha. Hcifriz, Kreislcr. cle Go- y T\-. 3. Stoc lis, adein:ts de yarias gorza, Zanc.111 ; ; otros m:is son inuy po- otras peiwnas cnJ-os nombres se nie espulaies entre 10s a1umnoq. d l final del capan. aiio se hace un exAnien sobre todo esto. Entre 10s aluninos internos del Coleli,l cvAinen cons en preguntas sobre gio exist? una <(Drumand Fife Rand)), lo que se Iia oirl estii d i ad o tl iirm t e que podrialnos h m a r ((TSanda dc Pitoa, el ado. S c tocan nlgixnos discos, 10s coiiipnestn dr una clccena de ejecutanaluiiinos dcbe apuntar, cn 10s papcles, tes. La Banda cn 1 rrncia, aunqiie de el noinhre de la coinlmsicitin, six coiiipo- niny rccit.ntc Forxi cin, ha alcanzado tor, que instrumento o \-oz, canta o e s 13astantc.s progi~~sos, i.esultaclo de una cjrcrxtado, y e1 nombi.(l dcl artistn. S e az JTbirn apro.\-cchnrlnlabor cle parte pregixnta la naeionalirlad de 1-arios coin- de 10s estuclinntes p cle su proesor. I)ositores, Los nornhrps clc las fnmilias Adeiii~~s h n h i n n e1 a 1 1 0 pasado 10 cle la Orquesta, y 10s instrumentos qnc nln in nos (11ic i stit d I aban fi au tin, para las coinponen, taiii1)iPn forman parte del poder 1,ci~tentcti.. iiiAs tarde. a la (<Baninterrogatorio. A1 alnmno qne contesta da ilc Iitos)). mks dc estns preguntas c o n Iarnhi6n !>os&. e1 Colegio una 0rqut.sse le olosequia, lihros d e in6si t<i, q i i ~ ) a tic~nt~ alqunos ados de esisfins c l r 10s grandcs iiiaestios, n otras cla- tcncia. A c t n a l n i t ~ n t t s(1 ~ conipone de la . . ses de lihros, sioiiipre que ti*atc>ii sohrc signientc. i i i n n c r , ~ :stJis \ iolinc.: primein6 sica. ros, cinro \-ioIincs w~giiiidos, una irioln, El canto no SP descuida, en cl Cole- un cello, piano y l~armonium.La digio. ILLS clnscs superioi-es tienen, clos reccicin de la Oi.qiiesta PstA a cargo de ~eees poi- sernanas, clasos de canto, que la seiiom Robeid son: IUS reunionos son : est6n a eargo del competente pi-of(wi. inria yez j)oi seinann, 10s rJiicvCs, y L ingles, sefior Jorge NanliAy. Los aluin- ellas asistrxn In totnlidacl d e sus miernnos de estos ciirsos son diridiclos en 3 bros. ICritn. lnq corriposiciones qiie se o 4 seccionc.3: ctTrebles)), ((Srconds)), estudinn o 5~ Ii:>,n estixdiaclo esthn: la cclcnorsn y ((Basses)), qne corresponden Sinfonia clelos nifios o ({RoySymphony)) a sol)ranos, contraltos, tenores 7 bajos. de F.,Jr Haytln, Scleccionrs dc la OpoOluck, adcmAs Los cantos que se cstudian son, general- ra BOrfPO) de c. mente, de compositorm ingleses. Estos de varias coinposiicionc>sde: F. P. Schucantos asi preparados,a t w s ,v a ciiatro bcrt, F.3lenclelsssolrn-Kartlioldy, G. 17. ~ o c o sy , acompadados 1mr la Orquestn Handel, R. Scliuinann, G. Verdi, Jdel Colpqio, resultan magnificos, ~ n i i i o ninchos o t ~ ~ , . h prineipios del ~ i i o pasado se fundci, asi lian podiclo xprec.;ar siempre 10s asistentes a las reparticiones d c premios , ~ i a insinimcihn clc 10s imisinos alurnnos, School Musical Socictyr , o otras ficstas. especinlinentc el aKo pasa- la ~Nacltay do qucx, cntrc otros huho nn canto reli- sea la socicdacl rininsical dcl Colejo Macgioso, con acompnfiirtmiento de Orquestn lia?-. h i n e cl i at ai ii c n t c que se organ i zsci se puso manos a la obra. Todo el tra9 de ~ i i iHarmonium r,as clasps clc, mixsica, pi^ 10s aliim- bajo ha sido l i d i o por 10s aluniiios, L o ninqixna inten-enci6n de nos q i t c 1;~sc1csec.n ti-miar, las ha?- y bajo la clirrccicin de bincnos 7 conocidos pofcsores: y siclnclo sus clestinos regiprofcsionales, conio la sedorita Thatrice do? p o r nnos 5 alumnos que son 10s Stec.5. y (11 scfioi. don . 1 o q ( ~ Talt~nzni~la clirwtoi.es. 1 3 nfio l)ns:;1do SE r)stucliO la Llanos. S(1 ensefin Piano, \-iolin. Tioln yidd d r Yarios clc 10s gi*nndcscoiriposit o w s . Hnl)o n n , ~t.oi~fci.c.iicia-conc.ier.to y Cello. Los 1)rofwores \Till1 (10s 1j)or seinana, J- n las claws asistrri 1111 s o b i ~ P. Scliuhrit. y liclix 3TendelsbucJn n i i i i i ~ r o d c i aliininos. Antrrior- solin-l:artlioltiJ-, a la cual aiistii, uii c r ~ iiicntc t a m b i h lian sido profewres de ciclo nitniem de nluriinor clc totlo el Co1
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legio. exhibic Gretel trozos Viet r o1 te o t Linter pequer instrur Yiolon , ejecutados por varios miembros de la Sociedad. Un modo de darle mayor avivamiento y atmccibn a la Sociedad fu8 la f o r m a c i h de u n a (<Emergency Band, que es una clase d e murga o uJazz Band,. S e usaron; Kazoos, Flautas cle lata, Ocarinas, Milsicas de Boca, Chicharras, Pitos, Tambor, Bombo, Platillos, Gong, y T r i h g u l o , ademits del Piano. E n Agosto se llevb a cabo u n acto literal-io musical, en el Sa16n Angliano, Cerro Concepcibn. El Programa fu6 muy bi8n confrccionado, y todos quedaron muy satisfechos de sus resultados. M&starde en Koviembre se daba en el mismo local la Conferencia-Concierto del conocido profesor don Jorge Valenzuela Llanos: c<Mlisica en Chile,,. La venta de localidades y demhs poi* menores estuvieron a cargo de la Sociedad Musical. Esta Conferencia - Concierto pudo ser dada nuevamente y en este local, pues la direccibn del Colegio teniendo muy en alto la m6sica nacional, pidib a1 seiior Talenzuela que la diera, pedirio que 81 gustosamente acceclib. Este aiio la Sociedad 'ha continuado sus trabajos. Ya ha tenido varias reuniones. E n el programa cle este afio el principal objeto ser&la propagacibn de la milsica cliilona: la liistoria de su clesarrollo, clesde 10s tiempos cle 10s Araucanos a nuestros dias; sus composit,ores, y sus composiciones, a tnSs de inuchos
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del Campo, C. Soro, Tambi8n se estudia sobre nl6sica chilena cuerdo de Treinta Zapiola; y otros. El programa'consL teresantes puntos da ferencias en el Interr Actualmente la So ta a la revista ing Youth),, que es una vistas del mundo c excelente revista ne que se edita en Sant cibn del conocido e 1 don Aaibal Aracena Creo que por el basta. Puedaser que que proveclio de 6s chos Colegios se pue ciedades Musicales d es casi una necesidatc camos e inculcamos 10s niiios, ya m&s tar ra es el momento. arrastrado por la COI ea barataw? 0 , ideber dadero arte musical, nacional en la juven podria aplicar la tan vonBeethoven: <cEs

Y.Navia

y otros.

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sido posteriorinente sancionada por diversos autores, cuyo conocimiento disMdsica de 10s griegos.-La ccLira,> .-Luchas de dos escuelas. pensa la circunstancia de que cizantos Arist6xenos. Autor rnatemdtico de 10s antiguos griegos.-1.0s argumentos y pruebas han presentado en su defensa, se hallan recopilados, y superabundantemente amplificados en la obra magna compuesta por el abate Empero si, como hemos manifestado Exinieno, publicada en Roma en el afio son tantos 10s maestros que en voln- 1724, y traducida a1 espafiol en 1796 minosos tratados, copiosamente enrique- por el maestro de capilla de la R. 1. cidos de combinaciones aritmkticas c d - monasterio de sefioras de la Encarnaculos mat,em&ticos,proporciones geom6- ci6n de Madrid, I>. Francisco Antonio tricas y razones algebraicas, han procu- Rodriguez. Tan inapreciahle tesoro de doctrina rad0 consignar como cierta la opini6n expresada, no son menos, a la verdad, antimatemhiica, ingeniosa producci6n 10s mantenedores de aquella que inicia- de su mbs esforzado campecin, provisto d a por el preclaro Aristbxeno, y admi- arsenal de pertrechos filos6ficos para tida por sus numerosos discipulos, afir- combatir el baluarte m h i c o Pitagijrico es suficiente ma lo contrario, diciendo que seinejante -Aristotdico-Rameau, ciencia es una ficci6n tan ridicula como texto, y prefcrible a 10s demas, para adextravagante, y u n embrollado artificio quirir en la materia la instruccicin coninnecesario para bien cornbinar 10s so- veniente, y conocer a fondo el juicio de nidos, y perjudicial a1 desarrollo de la u n maestro tan esclarecido, no s610 por armonia y de la melodia: debiendo ser la vastisima erudici6n que ostenta en R U considerada como supuesta, arhitraria e emisihn, sino por la l6gica irresistible de improcedente la relaci6n que gratuita- 10s argumentos con que destruye 10s somente se aplica a la matem&tica y a la fismas d e sus contrarios. Principios tan heterogkneos, aunque mimica. Esta, dicen, es s610 u n placer mate- d e r o s a m e n t e defendidos por varones rial del oido, y su finico obljeto producir llenos de conocimientos mlisico-filos6fisensaciones nerviosas y fisicamente agra- cos, no han alcanzado, como ya hemos dables, coni0 las que ocasionan en 10s indicado, ni alcanzarbn- jambs el dominio que pretenden en la opini6n p6blica sentidos otras impresiones. Estas proposiciones 10s conducen a musical, a pesar d e la tenacidad con no reconocer en la mlisica el carbcter que sus modernos y contumases pros& de ciencia, concedi&dola h i c a m e n t e el litos intentan perpetuarlos; porque fund e arte pr&ctico dedicado a dulcificar el dados unos en el error de desentenderfastidio de la vida por medio de 10s so; se del origen d e la mlisica, prescincliennidos, y cuyos preceptos deben Fer va- do de sus naturales consecuencia~y toriados e indeterminados, dependientes dos, en la absoluta ignorancia de su del gusto, del oiclo, de la civilizacicin de verdadero, principal y m&sint,eresante objeto, carecen del prestigio J- autori10s pueblos, del juicio artistic0 de &os, y d e la progresiva cultura del lenguaje d a d necesarios para constituirst.: graciu cornlin, del @e la mlisica es precisa cle- que s610 obtienen 10s que se cstablecen rivaci6n prepracla por la n a t n ~ ~ l e z a . ('011 un perfecto conocimiento d e la filoEsta escuela propagadora de proposi- sofia del- arte, ciencit o facultad a que ciones tan opuestas a las anteriores ha se refieren

CAPITULO IV

Es una verdad reconocida, que no pudiendo el hombre espresar vi7T-a y en&gicamente sus afectos con 10s reeurws propios d e la voz parlantc, la inodific6 aumentanclo p disininuyendo su cantidad, y levantanclo o bajando su entonacibn, siendo esta determinacihn el origen de la mlisica, corno hemos dicho en anterior clefinici6n, p r o acomctidos 10s antiguos fil6sofos gricgos de un furor matemAtico no menos absurclo que ridiculo, desestiinaron tan irriportante axioma; y. encontranclo en 10s sonidos una disposicihn farorable y aniiloga para la aplicaci6n prbctica y explicacihn te6rica de sus extraragantes inclinaciones numi.ricas,liicieron de la mlisica una ciencia material, compuesta de cuatro elementos o proporcionm fundamentatales, a saber: la t6nica, la cuarta, la quinta y la octava de la escala; y acomodhndola influeneias gmerales, la concedieron un inter& tan magerado, que afirmaban que el inundo, las estrellas v el hombre eran musica; que el alina estaba afinada ztl unisono con las cuatro cuerdas fundamentales y a cuyo morimiento experimentaba ciertas sensacionps; llegando a asegurar en su desvario que de la tierra a la luna habiaun tono de clistancia, de la TJuna a Mercurio u n serni-tono, y de Venus a1 So1 un tono; ; r \ ~ afirmando eon la mhs simple candiclez que de la Vicrra a1 Sol habia una quinta justa, y d e la Luna a1 Sol una cuarta. Ocupacla su acalorada fantasia en la investigacih cle scrnejantes desprophsitos, perdieron el rumbo que conducirlos debiera al conociiniento del fin altainente estktico de la rrilisica: y en su entusiasmo inatemhtico, la dotaron dp bases numhricns y teorins geornCtrieas, que siendo impropias de su raiz y motil-o, se destruinn prkcticamcntci por si rnismas ocasionando u n flujo y rrflujo cle reglas contradictorias e inconsecuentes, cuya s e n d obsorvancia producia una m6sica rnodestisima en su orqanizaeicin tlrincinica, poco agraclable en s u s iiitilodias, insignifieante ~ 1 six 1 moclulacitin, y ak)sc 1111t ainen t c i nd i f rx n t e a1 nlrn it. ,\si es que tenirndo 10s 1)rincil)iosii1 agbricos ])or Yundainento el olvido GIsua1 o volaniario del origen de la inliri-

ea, p la ignornnciu fatal de su verdadero objeto, im lamcntable xrrebatamiento numerico, y un abuso de la disposicih accidental de la inisrna para ser explicada matematicamente; sicnclo a1 mismo tiempo sus prccisos resulta-dos, inlisica defectuosa e impotente, con facilidad se concibe que corno tan opuestds a la\~erdadinmisical, no liayan adquirido otra consideracih que la propia de una singular a b e r r a c i h del entendimiento d e sixs autores; y alin cuando c1espui.s de la epoca infantil de la miisica, la ilustraci6n sucesiva de 10s pueblos lihrase a 10s mlisicos de incurrir en 10s errores de sus antepasaclos, nunca la teoria inatenihtica musical alcanzh otras consecuencias que obras mks o n e n o s agradables a1 oido por el conjunto material y bien regulado de 10s sonidos, p r o sin accicin alguna formal sobre el espiritu, ni cleterminar ningun o de siis defectos; semejhndose a aqne110s discursos oratorios, corrcctos y elegautes, p r o que carecen de la graciosa cualiclad de conmover y persuadir v no pudieran ser otros 10s fratos de una doctrina, informe engendro c r e d o en la mente de unos hombres que osayon arreglar por n6meros la virtud, el poder y Ierfecci6n de la primera causa (Dios), la fuerza de obrar e1 alina, la naturaleza, y liasta 10s inovimientos de 10s planetas: 5 cuya aceptacidn ?: ensefiaiiza sGlo se explican en presencia de psa fatal faciliclad p popensicin de la liumanidad a adinitir con benevolencia, 1 7 liasta con frenesi, euantos errores y disparates pueden abortar la imaginaci6n y las pasiones. La circunstancia de que la mhsica, considerada coino ciencia matembtica, se ha bastado para I)roducir resultados prkcticos, satisfactorios, y ernociones agraclahles, autoriza, en vrrdad, el principio pitag6iico qne enseiia ser aplicahle la troria matemhtica a la pi-kctica cle la miisica; pero no !)rueba que esta aplicaci6n h a p sido ni sea esencial a la iriisma. E1 sublime i n t e h que insl)ira G i i l l ~ r 1 / 1 0 TclI, h-ort~ia, Liicin y el cuiirteto cle iLiyo/~//n, 110 procede ciertamente de la cbrudici6n inatcmriticn de SUR inrnortales autores; ni la armonia, ni 12 modulacih

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ni la melodia, ni el metro, ni el rit>mo, y las artes, el comercio y la industxis de ni el acento musicales, necesitan hoy pa- aqacllos agentes snstituidos lioj- por el ra ser cxplicados, entendidos >- practi- vapor y In clcctriciclad. cados de la cicncia de la cantidad. E l niundo iiiiisico p e c l c dccirw que Esa facilidad con que la rniisica puc- 11% 1-ivido con su sistema inateixitico, de medirsc, y arreglarse por nihneros, como el iiiundo religioso sin la ley de la infinidacl de cAlculos, razoiies, pro- gracia, el fisico -sin el conocimitlnto de posiciones y temperamentos de hiir sori la gravcdnd d e los cuerpos, el mercansusceptibles 10s acordes e i n t e r d o s dc til sin el nuciuo rnundo, el guerrero sin 10s soniclos; esa analogia que alguna el agente productor de la catAstrofc de vez parece encontrarse entre la i.mhn la c(.lcla d c Sn-atz, y el literario sin la arm6nica 3- la numhrica 9 la exposicihn inr-t.ncitin de Gntemhcrg clehida a1 desque matcrntiticanienke p e d e hacerse de cnbriinicnto casual de s u arnigo el savarias partes rnusicales, solo cleloeii PS- cri st , i n e ri n n oi*n ~ do: y se1.ia te 1n e ri d a d timai-se como cualidaclcs independientcs insignc snpo!~(ii'quo la inlisica, a pesar de ser y naturaleza de la inlisicn; sim- clc I;t ilnstracihn clc que disfruta e n cl ples accidentes de la niisma. siglo XTX, lii-thiesc alcanzaclo 01 thrmiYo habiendo 10s Pitaghricos coiiipren- no de su posiible pcrfeccionainiento. dido por las causas referidas el fin m j s Dicese que las niateinbtims, dotadas apreciable dr la m6sica, claramcnte sc, dc la presiosa cualidad de poner prinriinfierr la falsedacl cle la tksis con que pios 37 conscwicncias establecidos, no concluyen cliciendo, que la ni6sica con- 1,or el Iioiribre a su placer, sino que son siderada coino ciencia del chlculo mate- la expresicin de csa inmcnsa relaci6n mhtico, es capaz de satisfacer el objeto puesta por Dios entre todos 10s olojetos s cierto que y seres d r la naturaleza, ciencia verdad principal de su oriyen. E como tal, ha cumplido las exigencias, y no creada por el hombre, poiyue Pste saciado el gusto de muclias generacio- con el.comphs e n la mano no inventa nes; pero esta particularidad se ha veri- sino verifica; han facilitado el estudio de ficado en relacicin del estado de 10s co- la coinposicicin p contribuido eficazmennocimientos liumanos en la materia. te a la resolucihn de 10s pi-oblenias que La mtisica, como todas las ciencias 9 han impulsado el rngrandecimiento de las artes, ha obedecido a esa ley provi- nuestra m6sica actual, Iiabiendo sido la dencial que continuamente obliga a1 sola senda que condnjo y aclarci el enhombre a reconocer la pequeiiez de su tendimiento de todo rnusico que quiso entendimicnto, y la granclczn de sus dar nlglin paso firinc y seguro en pos errores 2- contradicciones. Asi es que se del progrcso succsivo de 10s conocimienha utiljzado de Ins iiiat8emAticas para ha- tos del arte. cerse comprender y desarrollarse como la fisica de 10s eleinentos aristotklicos, la astronornia del sistema d e Ptolomeo,

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CONCIER'

El Dire( la Tempor: d i c i h de s Teatro Sep Ejecut6 1.0 Preh tudios fant sostenido I 3. Gran sc Romhntica Concepcidr 6. Vals de ,~ vals roman risticas sob

CONCIER
El proft concierto a el Uni6n c c Se efecti 1.0 Sain pianos sok sefiorita Oc rico Tritinj 2.0 Sain concierto acompaiiai Cor Tritin 3.0 Sain pale (poen 4.0 Sain Cigne, viol nini. 5.0 Sain cule, poem 6.0 Sain ra ccSansbr Giartla. Se repit yo, actuani

RROS
UN GRAN CONCIERTO SINFONICO
A no dudar constituirh el acontecimiento artistic0 del aiio el gran concierto sinf6nico que el maestro don Armando Carvajal realizarh el 20 de Mayo en el Teatro Municipal. AdemBs de la grandiosa obra de Beethoven, su SBptima Sinfonia y el poema del autor Dukas, genial modernista <<L'aprentis o r c i e n , se ejecntarh una interesante obra de nuestro querido amigo el inspirado compositor chileno Alfonso Leng, titulado <<Lamuerte de Alsino . La Revista Mlisica entra en prensa
) )

MUTUOS

DE IQUIQUE

S A N T A CECILIA

Tenemos el agrado, de publicar la fotografia del honorable' Directorio de 3st a importante I n s t i t u c i h , fundada en Iquiyue el 24 de Octubre de 1921, Sus fines son altamente dignos y merecen el apoyo por lo tanto de todos 10s que simpatizamos con estas colectividades que a1 mismo tiempo de haeer carnpaiia en beneficio del arte, son el liogar de 10s mlisicos y u n consuelo par a 10s que en horas amarsas de la vida necesitan de sus beneficios. Las instit uciones de socorros mutuos son el mBs noble ideal de aquellos que trabajan sin egoism0 y quieren el bien general

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Ex, Rlumnos del Conser

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dos !cutarcin celebres Conciertos no, violin, niimeros de Canfo laiiados de gran Qrquesta.
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pianistas

Idilia oscui haydee Hartley, uiz, Aida Carreno, Ines Zamoaqdriqa be Feuvre, Zoila Tapia, ljarabona. 5: cantantes iaquel Partinez, Sra. Ida R. ?rmann, Sra. Margot Meneses, aria Lopez. violinistaSr. Ricardo Vazauez
Directores Orquesta

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dro Illuiioz,Nnibal lilracenal.

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DON ALFONSO LENG Distinguido compositor chileno

DON A R M A N D 0 CARVAJAL Talentoso Director de Orauesta. chileno ~,

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I O l r

Sumrtrio de Miisica
ALFONSO LENG, chileno. LIED, para piano. 'l'RES I)OLORAS, pata piano, K.0 I , 2 3 ALBERT0 WILLI.ibIS, celebre cornpo3ltor arjent. VII1ALITA4,piano.

A S 0 I11 :: N . O6y 7
31 32 DE LA COLECCIO~~ NANTlAGO DE CJlLN

El autor de 10s hermosos valses

el afinador de pianos preferido

COMPRO, V E N D 0 Y AFINO PIANOS

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Sanlliaga

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Itecomenclado por 10s mejores maestroq

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AFINADOR D E PIANOS
~01110 coinpetencia.

y seriedad

poesia de la ilustre poetisa Gabriela Mistral, musics de Anibal Aracena Infanta, se puzde solicitar
:-: rinicamente en Sama 1339 y a la sefiorita :-:

Aida Ascui; Sc-etaria de la Revista "Musica"

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y1uiiian iiiau v i g u ~ u n a ~ i i.v y

dia, en que 10s recursos orquestales son cien veces superiores a 10s usados LA DIRECCI~N. por 81, su producci6n siempre se mantiene en el elcvado plano que la conciReproducimos &versos articulos pu- bib, y j a m b nadie ha tratado de supeblicados en la prensa de Santiago, eon rar su poderoso medio de expresibn, motivo de este concierto que harh &PO- que es unico, p o r q w fuB su inedio para c6municar la profunda emoci6n d e ea. su gran gcnio. En un puesto de honor, en medio de estas dos obras colosalps, figura en el programa el poema La Muerte de AlsiD E L MERCURIO, antes del concierto. no, de Leng, inspirada en la interesante poducci6n literaria <<Alsinor, de Pedro MUSICA Prado. Conozco este trabajo desde su feliz alumbramiento, y desde el primer momento tuvo la clara visibn de un fuCONCIERTO S I N F ~ N I C O CARVAJAL turo gran triunfo para su autor. He asistido a un ensayo. A pesar del uLa iMuerte de Alsino),, de Leng eriterin niiiv ontimid2 ~ 1 1 1 0 m e h n h i n fnr-

concierto.

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us i ~ A

SOBRE EL PFLOXIMO UOSCIPRTO

A ijoizso Leng
El eminente compositor y critic0 franc& Julien Tiersot, refirikndose a Debussy, e n s u ~ l t i m aobra tin demisikcle de musique Franqaise , dice:<<enla mayor parte d e 10s maestros que hemos examinado hasta el presente, notamos cualidades muy diversas. La obra d e uno se nos presenta como la de u n pensador; la de otro como d e u n cristiano; en otros descubrimos tondcncias humanitarias, sociaies, aristocrAtica4, populares, etc En Debussy, nnda de parecido; dcspu6s de haberlo estudiado a fondo, no reconocemos en 61 sino esto: un mtjsico. Parodiando a Tiersot, yo s61o reconozco en Alfonso Leng a un artista refinadisimo. Intransigente para admitir rulgaridades en 10s otros eompositores, lo es m&sa h trat,&ndose de sus propias obras. A esta plausible cualidad se debe que el nlimero d e sus producciones sea relativamente reducido. Pero ide qu8 sirve la cantidad si no guarda relacicin con la calidad? Leng no ha seguido inet6dicamente 10s estudios musicales escolaros, pero est,a deficieneia la suple eon una cualidad que j 7 0 la consider0 primordial y quo si falta, de nada sirve e1 teenicismo: ella es la distincibn, que Leng la posee quintaesenciada. En efecto, nadie oir& en las composiciones de este artista, una idea pueril ni una sucesi6n arm6nica, product0 de 10s recetarios de 10s malos textos de armonia. Cuando despuks d e medio siglo d e gloriosos triunfos e n la vieja Europa llegaban a esta aldea grande las primeras obras de la escuela debussyniana; mientras la mayor parte de nuestros cornpositores ridiculizahan a1 genio franc& y le hacian la cruz a sus maravillosas eomposiciones, Leng, con la visicin del artista d e verdad, fui: uno de 10s po-

quisim nueva: 10s vas 10s jciv Kme presen destia hecho mbs exquisito arte. Ojalh que el stibaclo, comprendido su talento, se le tributen 10s nplausos que inerece.-P. HUMBE RTO ALLENDE.
MERCURIO, 21 de Mayo, tlespu6s del
cierto.
COIY

MUSICA
FL GO1JCIERTO DE AYER

Pocas veces nuestro Teatro Municipa1 se habia v isto m&s concurrido que ayer tarde cc)n ocasi6n del concierto e n aue se estrenaba la obra de AlfonMuerte d e Alsino,. so Leng: <<La Un publico numerosisimo llenaba todas las aposcnt sdurias. Un nliblico atraido por elentu siasmo que habia despertad6 en todos 10s que tuvieron ocasihn d e escuchar er1 10s ensayos el poema sinfcinico de niiestro compatriota. Con anterio ridad a la ejecucicin d e ayer, y a se ha.bia hablado tan precisamente d3 esta partitura, que insistii- en ella seria rene tir lo dicho. El triunfo urevisto fu6 el:u-0 y total. Poeas veces Labiamos tenicio ocasi6n de presenciar una comuni6n m&s intima de sentimientos v em1ociones, que la que esa _ . . _ grnn conglomeracih de personas esperinicntci. Diriase, que durante el desarrollo del poema, todo ese mundo que iba en busca d e una sensaeion artistica y d e belleza, form6 u n nlicleo, un acumulador d e sentires. E l pfi5 10s m b i c o s e j e c u t a n h bajo la infli cia de la m h i c a de Leng, unieron eorazones. afinaron sus voluntades. ra seguir juntamente toda la bellez, las meladias. Leng, h a heeho una obra definii que alcanzar&el k i t 0 donde se la e che. Tanto en la cjecucirin de ests ( eomo en la de la 7.8 Sinfonia de Bee
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ficultacles y como en el Scherzo de P a u l Dulcas: d,'apprenti Sorcieri>, filigrana de arte, de un acabado tecnicismo, y de u n perfecto resultado, tejida e n un tema sencillo y nielciclico, la oryuesta bajo la clireccicin elel sefior A,mando Carvajal realiz6 una labor insuperable. El sefior Carvajal tiene todas las condiciones de u n gran director: scncilles, precisirjn y sobre todo autoriclad y sentimiento. Lo que aycr sc clecia u n h i m e m e n t e

concierto, es una verdad halagado~n: c<Por fin tenemos un p a n director dc o rqn e st aa . Es de esperar que el rcsultado de ayer, anime a1 seiior Carvajal a aeguir organizando conciertos sinfonicos. Nuestro publico os inteligente y acoge sin restricciones lo bueno; al soilor Carrajal en estas actividades le aguarclnn muchos &&os que no debe despreciar, para el bien clel nrte y cle nuestra cinltura ciuds n cI ana.
RTZARRE.

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I 4 MUERTE DE p,LSINO
POEMA SINFONICO DE ALFBNSO LENG Como Pier Gynt, como Fausto, como Parsifal, Alsino, hijo de la naturaleza, viviendo su vidn simplemente, en ella, por clla y clentro d e si mismo, ha gustad0 y a todo misterio humano, ha recorrido 10s llanos y 10s montes, h a bajado a las umbrosas hondonadas y ha, escalado 10s picachos desafiante; se ha elitasindo ante la agitacirjn perenne del ockano, cuyas olas gigantes ccrememoran la clAmicle de D i o s ~ ha ; bebido en la fuente de la virginal belleza deslumbrante, y ha gustado la nostalgia deliciosa de 10s hondos amores presenticlos y no realizados. Pero, m6s afortunado que Fausto, m&s que Pier Gynt y Parsifal, Alsino h a desplegado sus alas 7, en u n rapto de supremo delirio, se ha hundido en la copa inconrnensurable del espacio. y tardeceres dosupremos, ha ema consagranfinito, que es os solo es visit fondo de la , cortadns sus s bajezas de la por ruines aseignorancia, !os
I

celos-ha quedado, por fin, ciego. iCiego inmbvil, el que se embriagaba de espacio, el que media el univcrso, prlmero con sus ojos y despuks con sus alas! E n ese instante-el cenit del dolortoma a Alsino el poema sinf6nico de Leng-comentario musical a 10s 6ltimos capitulos del libro de Pedro Prado; p r o , mas que coinentario, concrecicin sonom de todo el perfume de idealielad maravillosa, de tocla la vibracibn de ansia extrahuman I y de dolorosa aspiracih a1 mRs alla que respira la obra del poeta. Alsino, en 10s momentos culninantes de su vida, cantaba. Cantaba a1 ascender en busca del sol, cantaba volando en medio de la tempestad, a1 son de 10s huracanes, cantaba a1 yrwseiiti~ el amor naciente en el pecho nttbil de la dulce Abigail; cantaba siempre y en todas partes; siempre y en todas partes escuchaba el cor0 inmenso y sutil cle la qran naturaleza, la orquesta en que vibran 10s rayos del sol, 10s montes prefiadoP de fucgo y la brizna de hierba humilde y escondida. Yero esa voz, ese cero. esa orquesta, el lector, en el libro, s61o 10s adivina tras 10s armoniosos renglones. Leng, con su m6gica paleta de colorista musical, lcs ha dado cnerpo y vida. Y la obra del poeta, til fundirse en In obra

car con fu6 lo grancle de sus anhelos y las aspiraciones de sus ensuefios, que le salen las alas; pero junto con ellas crecen sus deseos y sus ansias van muclio m&sall& de las humanas realidades. A1 mismo tieinpo en vez del goce y la alegria con que 81 sofiaba, se apodera de 61 el dolor y la inquietud. No encuentra reposo ni un instante y no ve jambs satisfecha ni una sola de sus aspiraciones . Ansioso del vuelo, se eleva en un instante a alturas extrsordinarias; pero descieride sin rumbo, y a1 caer se hiere. y queda ciego, triste y abandonado. S u vida desde ese momerto no es sino un sufrimiento continuo. Como un sitr raro, todo el mundo lo hostiliza. Encuentra por todas partes solamente las mayores angustias y 10s m8s tremendos desengaiios. Vaga por las montaiias con toda la pesadumbre del fracas0 de su vida. Halla u n consuelo en la belleza de la naturaleza y en el silencio de 10s campos; pero de nuevo vuelve a caer en la mbs profunda tristeza. Como las aves que se extravian en el mar, no encontr6 jam& un momento de reposo. E n una noche serena y tibia, llena de nitidas estrellas, , Alsino siente deseos de volar por 6ltima vez, per0 en forma vertiginosa, como antes jambs lo habia hecho. Desde la cumbre de una montafia se lania a1 aire gritando palabras incoherentes. Con la ansiedad m8s infinita dentro de su a h a , d e u n modo loco atraviesa el espacio, pues quiere llegar a la cumbre liltima del cielo. Con furia arrebatadora contin6a m8s y m8s arriba. Per0 de repente su conciencia enloquecida se aturde, y siente la sensaci6n del ahogo de la m8s espantosa pesadilla. --h despertar,- a despertar- exclama. Y entonces toma sus alas, las aprieta entre siis brazos, y con espantosa velocidad cae shbitamente en el vacio. Corre como una estrella filante, se incendian sus alas, 9 el fuego y las llamas se apoderan de 61 y concluyen por consuinirlo totalmente. Del clesgraciado Alsino no quedaron sino cenizas impalpables, que como un

cosmos infinito. E n esta leyenda descrita por Pedro Prado en forma fina y delicada, en u n ambiente de poesia y de dolor, se inspir6 Alfonso Leng para componer su interesantisimo poema musical. El <<Andante, con que se inicia la* obra, describe en forma tierna y dolorida el periodo angustioso de Alsino, vagando por las montaiias en un estado de profunda melancolia y desesperaci6n. A un canto de amargura sigue el motivo del dolor que predomina todo el poema. Una crisis moral de Alsino se reAeja en u n fortissimo de la orquesta para concluir el Andante en forma tranquila, repitiendo el motivo del dolor. La expresi6n del conjunto de esta parte de la obra es intensanente delicada y tierna. Un lenguaje que llega profundamente a1 alma, el lenguaje d e la mlisica, nos pinta las ansias, las dudas y las vacilaciones del pobre Alsino. E l Allegrob que sigue a continuaci6n, es el consuelo de la naturaleza. Un tr6molo de las cuerdas y a l p n a s notas de las maderas, nos aportan la idea de una claridad lejana de las primeras luces de la aurora. y poco despu6s 10s violines con sordina nos liacen una fiGuraci6n r8pida y suave, como una brisa de la tarde. Motivos enkrgicos en la orquesta, traducen la idea de levantar el espiritu, alternados con el motivo del dolor que siempre mantiene 10s cornos. Un canto lleno de pasi6n se cuerdas, que luego I en forma avasallador E n medio de la in( timiento de la fatalid, con u n abandono, eo llecimiento. Viene en seguida u sici6n. Es una pbgina del quietud. IJaP estrella cielo con rbpido titilai descriptas por encan la celestai. El aire completa la serenidac Llega la liltirna paIUG. rlGnaglu de muerte se anuncia con u n nasaie rS. 1

El carkct,cr romAntico de 10s motivos, piclo de 10s contrabajos y una respuesta violenta de 10s bronces. Un canto do correspmde a un prioclo rlc trmsici4n ansia suprema, de dolor desesperado, en las ideas musicales contchrnpor6,neas. lleno de angustia e inquietud, describe No se p e d e desconoccr en Leng la el u tiino vuelo del desgraciado Alsino. influericia de esos dos colosos del arte, Aqui todos 10s motivos de la obra se Vagner en el aspeeto romAniieo, y combinan y se entrecruzan, para formar Strauss en la duda y la inquietud. El triunfo de Leng, triunfo que Santin conjunto polif6nico de la mayor grandiosidad. Los bronces subiendo mhs y tiago entero confirrnci con aplausos y mhs, atruenan el teatro, y despuks de aclamaciones, como habiamos visto POu n '+-utti" oryuestal que llega a su 61ti- cas veces, nos llena de satisfacci6n. El an0 limite, viene una caida, brusca como importa una corona de laurel para nuesuna montafia inmensa que se derrumba tro arte naeional, y un placer muy grato para sus amigos, que admiran su mopara quedar reducida a la nada. El efecto es imponente, maravilloso. clestia y rinden culto a su gran talento. Entre otros regalos que recibid, Leng S610 un pedal de 10s contrahajos como recuerdo de esta fecha memoraqueda como un eeo sordo de esta cat&ble, figura una corona de bronce, obsetrofe. Tranquilos, y con profunda pena eo- qui0 de un grupo de amigos, colocada . mo uti 61timo lamento que nace del fonen un hermoso marco, con una dedica. d o de un coraz6n intensamente adolori- toria grabada en una plancha de oroDe 10s otros dos n6meros del eondo, se eseucha por 6ltima vez el tema del dolor, para concluir el poema con cierto, la inmortal Skptima Sinfonia de una deformaei6n del motivo de Alsino. Beethoven y la. graciosa y espiritual No es ahora su cuerpo; son sns cenizas composici6n de Paul Dukas, ya hemos que como nube intangible vagan para hablado en cr6nicas anteriores. No nos ocuparemos nuevamente de ellas sino siempre en el espacio infinito La forma moderniata del acorde final, para deeir que su ejecuci6n estuvo irreeon notas extraiias a la modalidad ge- prochable. Y no quereinos terminar sin dedicay neral del poema, nos sugicre la idea de u n ansia no apagada, de una indecisa un aplauso bien sineero a la admirable inquietud, de una sed inextinguible. Es preparaci6n de la orquesta, y principalel deseo insaciable de todos 10s morta- mente a su director, el distinguidisimo les de ir siempre m&s arriba, de volai- violinista serior Armnndo Carvajal, que en esta nueva faz de su talento artistieo m8s all&. .. Corno conjunto general, este poema excepcional, ha mostrado gran talento, es una composicih de grande aliento y preparaci6n extraordinaria, un buen de extraordinario relieve. Su autor ha gusto definido y un sentimiento tan hecho un esfuerzo superior, se ha man- esmpleto y delicado, que en el acto se tenido siempre a la misma altura, y ha revela su temperamento de poeta y SOtriunfado plenamente. Predomina en la fiador. Vayan t a m b i h hasta 61 todas obra la pasi6n .y el sentimiento. Es pro- nuestras felicitacisnes. fundamente dolorida, y con muchos LOBENGRIN. efectss de imponente grandiosidad.

De i
Yo no si: e n cual saloncito jntimo, ni qu6 manos expertas me rcvelaron sobre e1 teclado el fervor y el dolor del alma de Leng. Sobre el piano abierto, mancha d e sombrq ccrca de la ventana Clara, hicieron surgir las manos hhbiles el milagro cantante y expresivo de su artc. i F u 6 la <<Dolora>>, armcinico' comentario de alguna maxima justa y desolada o el <<Lied>> nhrdico, lleno de la tristeza de la nieve, de 10s pinares y la brunia? No sB: pero senti un imperioso deseo de hundir entre inis manos la frente colinada d e sugestiones!
Una noclie, en casa cle un amigo excelente que nos brinda SLI coraz6n entero, s u hogar 9 su Steinway en academia de libre espiritualidad y buena m6sica conoci a Alfonso Leng. E n la rBpida presrntaci6n no entendi s u nombre. t,Q36 tenia au aspecto que me indujo a pensar en u n hombre de laboratorio, en u n solitario, e n u n asceta? La bien modelacla frente coinba y amplisima acusaba en 81 a1 hombre cle pensamiento. S u ademrin cohibido, a1 tiiniclo clue vive a1 inargcn de la vida estruendosa, JT sus ojos claros, donde est&asomado en luz el espiritu, eran 10s ojos insomnes d e 10s que suefian, se desveIan y sufren. OyBndole hablar, se impo. ne suaveniente su carkcter ordenaclo, met6dico, y su eultisimo intelccto, que suele arder y conmoverse, en agitaclos fuegos de ideal. Me interes6. Disimulado, artero, trat6 de conocerle, de penetrarle, mientras Leng hablaba, sencillamente, esponthneamente, en su f&cil decir lleno de sugerencias, aspirando el humo de su vigksimo cigarrillo de la noche. palgo sabia yo d e su vida callada y modesta, ajena a 10s aeentos clamorosos del reclamo, a1 sincero homenaje l e sus adniiradores y a las arnarg-uras JT cortesanias de 10s criticos. Solo, cobijado en s u modestia, que es el pesado innnto de reales armifios dcl mkrito, hizo todas las etapas de su vida laboriosa a golpes de aceitin y voluntacl. El paja ro azul anid6 temprano en su cabeza dt predestinado; per0 tuvo la ram ciencii de contener 10s vuelos fataies de SUI alas en el domini0 y el control gcrmanc que es ai-ista salientc cle su personali dad. Asi, irnpuso paiisas y treguas a ensueiio, para concederle a la utilidac el hecho de graduarse en w profesihr liberal, realizando, entonces, la escasa J milagrosa dualidad del hombre de cli nica y del soiiador. El alma de Alfonso Leng est6 satu-. -rads de dolor y de inquietucl. Su ternperamento germhnieo le induce a cantar liondas penas de reflexicin, la amargurs filosofica, la desesperanza y renunciaci6n. S u manera expresiva, agitada, por todas las srispacionos nerviosas, roinrinticas y viriles del estilo, desdcfi6 el ripi0 de la peyuefia fcirmula banal de sonoridad, para dar su canto moderno, torturado y punzante, donde queda vibrando y estilizada la oinoci6n. S u arte y su vicla recuerdan a Enriquo Feclerico Amiel, el fil6sofo-poeta y suavemente mistico dc la Univcrsid2.d dc Ginebra. La emoci6n limpida a travBs de su vibrante y expresivo temperamento elegiaco, 10s versos hondos y sutiles de J u a n R. JimBnez.
1. La eharla habia to]-- -' - en uiversos [Iiauv fernas una larga ampMud. Se siivi6 el t B fragante. En algu nos ojos asornabit el suefio y las palabra,s iban, pesadas y lentas, en u n forzadi3 desperezo. Alguien, para tener riicAvo de horrorizarse, consult6 el reloj: ieran las dos de la mafiana! Salimos. Afuera, la noche callacla habia volcadio el or0 d e sus estrellas. Ibamos, a largos pasos sin prisa, la cabeza hundtida en el cuello alzado de 10s abrigos, 10s tres noctiiin__ 1 -1L. -:1.. ' bulos: Leng, silenciosu, la. a m s:11utfria de Valenzuela recortada en sonibra cuadracla adelante,

para arpa, sefiorita Teresa Tixier, (aiio 4.0, clase de la sefiora Josefina P. de Grazioli). 10. Ravel. - Alborada de gracioso, para piano, sefiorita Alicia Didier, (afio 9.0, clase del seiior Carlos Debuyskre). 11. Debussy. - Fuegos artificiales, para piano, sefiorita Fusana Swwon, (afio 9.0, clase del sefior Carlos Debuys6re).

R-.---J'D R G
A M

Allegro Scherzo (allegreto vivace). Minueto (moderato gracioso). Presto (con fuerza). Segun da parte: Grieg.-Balada op. 24. Listz.-Estudio en re bemoi. Consolaci6n N.0 3.
hT-

- 1

DE

JULIO: AUDICTON DE CRISTINA RIVEROS

LA S E ~ O R I T A

Dici una audici6n con el siguiento

programa:

17
Primera parte

C. Saint-Saens,-Septuor.

op. 65.

PrBambule. Minuet. Intbrmkde. Gavotte et finale. Violines: sefioritas Berta Castillo ,v Rebeca Rosemblitt; viola, sefior R. CaS E vallii; violoncello, sefior Manuel PBrez; contrabajo, sefior Enrique Salvatierra; 1. S E trompeta, sefior Julio Sepfdveda; pia2. no, sefiorita Maria C. Riveros. Direcci6n del distinguido maestro 9 komi sub-director del establecimiento sefior b) roz. Luis E.

que Esta to e pie

El t.erreno de acciGn del mljsico, no es el de; la charla, es el de 10s hechos.

a pa-

La m6sica es una planta; la planta propiamente dicha la forma su teoria, su ciencia, su tbcnica, su ditkctica; l a flor es su ejecucih o mecanismo, mas, no hay que descuidar la planta por la flor, porque entonces &a se producirb marchita y pronto so seeark.

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:?

El m6sico para que sea completo necesita conocer las leyes y 10s fencimeJOdOS nos de la naturaleza, es decir, acompanusi- liar lo ideal del arte con lo verdadero de la ciencia-puesto que-la mi&a es arte y ciencia.

***
enLa ignorancia de 10s principios cien,udio tificos del arte musical, ha causnclo la as te pBrdida de muchos genios. time.pP;u8 Q Q r de %rl y La bueiia nilisica .an . respeta y practica las leyes de la b,IUllula.
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:ben acia1vericni-

E l m6sieo, como artista, debe acumular u n sinn6mero de mBximas que le sirvan de norma en la prkctica de sus obras de arte.

prc-

A1 buen ejeciitante se le aprecia no por l a cantidad de notas que haga, sino por la calidad de sonidos que procluzca.
Q * Q

ficos nico

za sin0

La m6sica no se aprendc por la fucrpor la propia voluntad.

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des-

La m6sica escrit; de una sola perso: y concienzudament igu al.

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TALCA:

Libreria Popular de don Gregorio Escobar,

CONSTITUCION: Libreria Americana

VALPARAISO:
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Casa Doggenweiler. Escala de Mil& (Calle Victoria), Libreria de La Voz de Aconcagua,

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VALPARAISO:
SAN FELIPE:

El Curso de Teoria y Solfeo que con

tanto kxito ha funcionado este ai50 bajo la direcci6n del Centro de Ex-Alumnos del Conservatorio, seguirh en el ago

1923; las inscripciones se hardn en 10s

meses de Diciembre, Enero.*-+

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11 Siglo XX 24, de 4 a 0 diariamente

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Revista Chilena, unica en su genero, hace propaganda a1

por lo tanto debfa ser acreedora

a que se le favoreciera

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Str. EtTHER MARTINEZ N U k Z

- Aplaudillr gaitarrlrta chilena.

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SUMfiRIO DE MUSICA

N." 8
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Las Rondas de Niiios

de G A B R I E L 9 MISTRAL. ilustre poetiza chilenr.
r UGsica de

(32 D E L A COLECCION)

A\IU.\L

ARACEhl I&FI\TA

1." RO?II)AS. Sipur la continuaci6n en cl pr6ximo nirncro.

AGOSTO

1922

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El antor de 10s hermosos ialses y el afinador de pianoi prelerido
Compro, Vendo y Afino Pianos

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ENRIQUE OS
AFINADOR DE PIANOS

Recciintedado por 10s intiores

Huerfanos 1985

maestros como cwpctnncia J seriedd

Teleiono Ingles 1495

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pocsia de In iltistre portizn GaLriela M i s ~ r a l mi.,

sica tlc

Aiiibnl Araceiia I n f a n t a , sc pircde soIiciIar

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itnicnincri~e C I I Sainn

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Licco Ieresn
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h a t s tlc Snrratca, (;liiloc;

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Aida Ascui, secretaria de la Revista Nirsica

ganiLado ciiacro iiincioiies: ~ I O $en ~a r e cferacion Obrera; una fiesta campestre en una Quinta, a la que concurrio la Estudiantina *Independencia$ y un concurso de declamacibn que tuvo lugar en el Teatro Col6n el 2 2 de Mayo de 1916. A 10s cuatro beneficios Ester Martinez a tes artisticas, ha cooperado con s u s d siendo siempre frenkticamente aplaudida por 10s diferentes auditorios que asistian a escucharla. He aqui u n a lista, aunque incompleta, d e las funciones y beneficios en que ha tomado parte durante 6 aiios. El 27 de Noviembre de 1910, en la velada estreno, y en las siguientes del I O . dc Mayo, 3 de Junio, 15 de Julio, 14 de Octubre de 191I que celebr6'el aCentro Dramdtico Gorlcin. Cant6 acomparidndose en Ia guitarra, en la fiesta coninemoraci6n del TO. de Mayo de 1912. l'rcst6 s u concurso al beneficio que tliti la Uni6n d e Resistencia de Zapateros el 3 de Agosto de 1912. Toc6 en 13 fiesta cle la cUni6tl d e Artcsanos, el 1 5 d e Setiembre de 1912. Cant6 y toc6 e n el beneficio del Centro Pram6tico ((ElArte Mcdernos el 9 de Noviembre de 1912; en la Velada IIeneficio de las Colonias Escolares, el 1 5 de Noviembre d e 1912; en el Rencficio de la Academia & L aVenns*, 16 de Xoviembre. Repartici6n de premios en la Escuela Superior de Siiias numero 103, el 20 de Diciembrc de 1912. lin la inauguracicin de la Riblotcca clrl Ccntro aFran1cisco Ferrerb) el 2 1 de Mayo de 1913. ( L a Razonn le dedicci u n magnifico pAi rafo. Hn la fiesta. del I O . de 1Tayo de 1913 --... -.. -1~l , r-..+..en el ((Teatro l-l...-..L... ~ l l ~ L c t l ~ L I L uc bcLlLlLJ de Fktudios Sociales, el I S de Mayo. El cuadro Dramdtico Floreal, considerando 10s muchos servicios prestados por Ester Martinez, le dedic6 un beneficia que se llevo a cabo el 2 1 de Junio de 1913 en la csociedad Comerciantes del Mrcado Central,. En la fiesta de ((La Universal)), 18 de Julio, d e c l a d c1,a Caritlad B , siendo in u y a pi a ii d i d a. E n la Sociedad de Abstinencia cLa Regeneraci6ns tom6 parte en la danza GPescadoras)) y e n el duo de guitarra c L a s dos Hernianasr.

milia 1;igueroa el 3 1 cle Julio de 1913en el Teatro Grand Guignol. Para el Reneficio de la Estudiantina cLiga de Trabajo, el 2 de Noviembre en el Teatro Sargento Aldea. Para el Reneficio de la Hiblioteca del Centro Artistic0 Santiago el I". de Noviembre. Para el Beneficio de la Asociaci6n nEducaci6n NacionalD en la Sociedad de Artesanos ((La Uni6n 3 el 29 de Octubre. Para el l3eneficio del seiior AndrCs Copia su profesor y director de la cEstudiantina Independencia)). Heneficio del guitarrista chileno Jose Pavez Rojas, el 14 de Marzo de 1914. Reneficio a la viuda e hijos de don Ismael Quiroz e n el Teatro Sargento Aldea. Clausura del afio escolar en la Escuela "Manuel Rodriguez". En el silptimo aniversario de la . ' L i p clel Trabajo". Tom6 parte en la Estudiantina "La Proteccidn Mutua".-Toc6 "El Trovador", solo de guitarra, en la fiesta de las "Poblaciones Unidas" e n Quilicura el 20 de Diciembre de 191q.-Fiesta d e la Pohl icion Chorril1os.-Reneficio de "La Protecci6n Mutua".-Beneficio para las Escue a s Noctiirnas para Obreros, fiesta que t u v o lugar en el Cerro Santa Lucia el 29 de Agvsto de 191;.-Fiesta del "Centro Recreativo de la Federaci6n Obrera".-Beneficio del Centro Internacional Obrero de Solidaridad LatinoAmericano, 1 2 de Octiibre de 1915.So. Aniversario del Centrn Santiago de "TA Cni6n Sacional", I 2 de Diciembre. -Heneficio del "Ceiitro Recreativo La A mistad" en la Sociedad "La Uni6n" e1 de la So25l de Diciembre.--Reneficio cic:dad "Cooperariva d e Consiimos".c: 1 lesta de la Brigada de Roi-Scouts Escuela de Proletarios, en homenaje del Comandante don Josk Gonz6lez.-Aniversario de la estudiantina "Independencia".- Fiesta de la Escuela Publica KO. 5 5 , el 21 de Mayo de 1916. Por illtimo: El IO. de Julio de 1916 prest6 s u concurso en tin beneficio que "La Uni6n de Artesanos" organiz6 para la 'r:scuela Nocturna que mantiene la Sociedacl. El director de la Escuela, don Venturino Diaz, le mand6 una hermosa nota que termina asi: "Quiera el Cielo que e n el campo del Divirio Arfe haile, Estercita, la felicidad y 10s iionores a
((

_.

. .

que aspiran las almas delicadas de artista como la suya.. .... Repito mis mas calurosos aplausos y sentidos agradeciinientos". La inteli gente nifia Ester Martinez, naci6 en C'uric6 el 19 de Febrero de 1903 Tierle a la fecha, 1916, trece afios, y de e Ilos, despuCs de sue estudios y obedecien do las 6rdenes de su padre don Filidor Martinez, ha dedicado su rx,iv i q c i n c t ; t i , r i n n r = c n -a*tiempo a sei. sonas que necesiten un beneficio. Es alumna del Conservatorio Nacional. Durante tres afios ha estudiado teoria, y son testimonio de sus brillantes exdmenes 10s certificados que posee. Actualmente estudia piano con la profesora sefiorita Herta Arenns. 1-a clase obrera, las instituciones democraticas. o Chile mas bien dicho. esQ

IcI.,

III.,L~LIIb.LVLIb.,,

Su sonido es limpio, vibrante, que es mucho decir a la edad de ella; la sonoridad de la cuerda ya empieza a adquirir amDlitIides muv pronto alCanZa- clue I rAn su apogeo y toda la robustez deseada. Mientras sus dedos A giles e inteligentes recorrian las cuer.das, pensibamos iodo lo que podria a k a nzar la pequefia Ester Martinez Nuliez, siempre que siis ~ c t r a r l i r r a.7bc,ll c a q n hiam s.,,,,dos, con mitodo, para no malograr en tan hermosa floracion un gran temperamento musical. Sin quitarle el decidido carifio que tiene por la guitarra, que aunque muy agradable, es corta la expresidn, le aconsejariamos se dedique a1 estudio de otro instrumento, para que asi s u inteligencia tan admirablemente d o t d a , tenga donde desarrollarse y cuente con elementos mas generosos para la expresion del arte musical. La setiorita Ester Martinez Nufiez, cel.cbrar6 una funciGn de beneficio en la Sociedad Comerciantes del Mercado Central. pntrocinada poi In Rstudiantina Indepenclencia, de la cua! cs socia I R bcneficiada. Sabernos que esta concertista de guitarra .ha tocado niuchas veces en publico, en fiestas de beneficencia y clue actualinente es protesora de guitarra. L x tlesearnos muchos triunfos y clue cada dia se cultive mas SLI tqlento musical, tan esplenclidainente clotado.
L L.,LucIIIJ.,
uIbLI

r r t , i i

N. Y.s.

U n a artista precoz
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--ncillas que revelan que todo aqucllo es u a ella tan natural y tan sencillo como cosa mas clam de la vida Si hubiCi-amos oido tocar, sencillniente, es decir, hilvanar mas o rnenos l e d ! , alguna piecesita fdcil, algiln moti3 de cstudio algun irals sin inayor trasxdencia, no escribiriamos estas lineas, r,s que estamos convencidos que hemos oido a u n a nitia que siente hondamente lo que cjecuta, con conciencia, con alm a , como artista, en una palabra.

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de juegos la Escuela; ram excepcihii eii la dedicaci6n a las artes F'da pequefia artista biene ya sobradn biografia; empezb a revelause eu ofdo rt IN irir'lsica w los 5 afios, pues bastnba que gintiera Its acordes de uiia n~areha, o la caticibi) de) desvencijado orgaiiillo que p s a , para que en su guitarrita de jriguete sujetara les notas que guardabti su oido atento, dsto induj o a siis padres. que son niodestos obreros para sscrificar 10s medios posibles para haeerla iiigresar a1 Cooserwtorio Nacionsl de m6sicrl. Desde doiide hoy ha salido iina criaBur8 pero artists, s u alma sensible a la riielodia srlbe buscar el hondo sentixrrietita trasmitieiido a los oyeiites desde las notas sonoras de Ias cuerdas, proinesa que el tieinpo le reservati, t r i u i ~ f o s que y't 18 dejarsii veiiir tJodauiia inaestra se I o desearnos de eoraz6ii. Estercita se dirige eti gira nrtisticn :rl sur, y aiibes se despidib daiido una audicihn H beneficio de la AcademiR Aftfstice Autonio Poupin de V i m del Mar, que se efectn6 anoche n 1as 9 en el locwl de Ix Acadeinin, c n l k Valpt+raiso, Pasaje. A1:iinos T hoy dnmingo 0nr:i n i l contierto en la inatin& en Iri Asocinci6n de Artesanos d e este Imerto, salbn ubicado eii cnlie Morris esquiiin Hospital. Deseainos w la pequena artista dxitos lisoiijeros; y esperar,do que seritii eorrespondidas sus aspiracioiies por el estfmulo de todos. Estereita, eomo m a gratitud que gtiardn para su maestro senor Aiidrhs Copia MtiIhi, 110s insinda qne desde estas columnas llegueti a tail distinguido profesor, 18s felicitaciones que a ella haii Ilegado, de parte de todos 10s priblicos doiide se Iin presentado, compartiendo con PU niaestro de P U S trinilfos y
y estudios priinarios
eii

otros niflos

4011 preoeupaelbn

t De

aEl Heraldou de San Carlos)

Uiia exirnia guitarrista chileoa, nifia de catorce afios, se presentara hoy en el teatro de eska ciudad para Rrrebatar aplausos coil IRS vihraeioues exquisitas de su iiistruinento. Ester Martidez es yt,i nins que una promesa para el d e nacioiial; es easi iiiia gloris coilsagrada por loa piiblicos inas cultos del pais. La prensa'de la capital p de otros pueblos le ha prodigado 10s inas elogio80s conceptos, que ells inerece de sobra porqrie es uno de ems seres que iiaeeit predestinados para las coroii~s iittnarcesibles de la faina. Si Riitoiiio M a i i j h oyera a Ester Martinez, es peguro que el sublime ciego querria verlrt H traves de sos ojns siii luz, no para satisfacer una simple curiosidad, siiio para eonocer ems otros ojos eii que aiiida uiia cbispa del genic) que incendio el alina de 10s grztiides cnlt cwes del arte niusieal. OirIa eqoiva~ea vivir instantes (le d ulce arrobainiento en esos rnuiidos increados de It\ arinonia. Viene por .. . n i i a sola vez a San Carlos, y es Itrrposible que 10s arnautes verdadaderos drl wrte se piveli del placer de eeciichwr ]as notas aiwdas que sris ijiles dedos sabeii arranear a Iws caerdas del dificil emtito sonoro iiistruinento. T'a corriendo en jira triuiifnl 10s prilleipeles pueblos de la Repliblica, y no ha de ser el nriestro el que prodigue meiios aplansos a esta javeiiil artista, tiaeid:t eii hora feliz sobre el suelo de la Pati ia. $ne 10s lauros que obtenga e s h nod i e Ester Martiiiez seiiii para ella 1111 estimulo en su cRrrera de arte, R euyo filial se divisa uiin eor011a de sieinm-evivas.

. M.

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2 D E AGOSTO.

A
1)) Dnna (iilglw). e) Pr6logci de Pagliacci (italiano).-

Eu el leatro Miraflores, efectu6 un I,eoiicavallo. Sr. ttenato Zniielli. iiiteresante recital de violin el dietiiiguido profeknr TYerner Fisher. Fud acorn- CONCIERTO SPIKIN HOWARD. pafiado eii el piano por la senora Ella Petxold de Hwrtwig. E5te joveti pianista efectn6 en el Ejecuto el siguieiite programa: leatro Uui6n Central, la tarde del 4 de 1.-Concierto eu La inwyor Op. 45. Ch. Si iidiiig. A1 iegro eii6rgico-Aiidatite. progrsrna. Allegro grncioso. 11.-Suite en Sol innyor Op. 34. Fraiiz P A R 9rh; PRIMERA ]Lies. Moder:ito .4dilggio iion troppo. . C1*c~iidoliera-Perr)etturn mobile. 13acli.-Preludio y fuga en La inenor. Racli.--S;riiit.Saeiis. KourrB. 111.- Recitation. Godard. A h g g i o Caiizonetta Godarrl. Woiidi no. Vieuxtemps P A R T E SEGUNDA 341 seiior Fisher fud muy hpltiudido por P U S ejecticioties, Ilwmaildo especial- Cliopiii.--Valae eii Do sostexlido. Id Berceuse. ineiits Iw atenci6ii la Suite en Sol intiyoi de Frriiiz Ries. Id E.tudio Op. 10. No. 7. Td Poloiiesa en D6 melior. 4 DE AGOSTO. CONCTERTO DE PAR.TE TERCERA CIANTO.
-....L- V -.-- Leo Ornsteiii .- Sereiiata. El baritolio cliileiio S r D A\.t:Ilittnu / ~ ~ l e lli dii, uii interesante coiic4erto eii el Mac Dowell.-To a Water Lily gluutie. Id id -Of Brer Rabbit. Tentro Xfniiicipul acoinpafiado de la v .--La Ctittied rale en Debuss distiiignida viol iiiista Srts. leresa ParoScott. -Lotus Lniid. Cyril di. T)es:\rrolIi, el sipuicJiite programs: 1. u) Miixiirca -Wieiiinwalry. Seiioritn Litsz. -Rapsodiw No. 11. Teresa Parodi. . 5 DE AQOSTO. AUDICION DE IiAS 2. a ) Musica pi-ohibitn (ittdiwnol-Gastaldon. ALUMNAS D E L Sr. TYAYRIAN. b) Tes yeux (fraiicds) c) Otello: Credo (ita1iano)-Yertii. Sr. E n el Teatro del Coiiservatorio se Reiiato Zatielli. efecti:6 uun preseiitaci6ii de aiumiias 3 A pedido general: de este distiiiguido maestro. Barhero de Bevilla: I,ei-go a1 factoPRIMEItA P A R T E t u i n --R oss i i i i . S r. R en a t o li:an el 1i .
1. Capricho brillante. Con acoinpwfiainiento de orquesta. (Sefiori ta Mnr4. n) Vals triste.-Sibelius. Srta. lerem ta de la Quiutaiia. Afio IX). Pan idi . 2. Concierto en Sol ineiior. Coli acom5. a) Begli occlii di fata (it,;ilitiiio).pafiainieiito de orquesta. Deiizw. AIolto allegro. b) (hcoiidii: 0 inoiiui~ieiito.-PouA i i d a I 1te. ehielli. Sr. Reiiato Zanelli. Presto. 6 a) Sereiiata (italiano).-Mascagni. (Sriior.it:i Olga Oy:~rzUn. Afio VIIIj.
P N 1I t 12 A CTO

I _ _ -

3. Variations Serieuses. sa Grez. ilfio IX).

(Sefioritn Ro-

SEGUNDA PARTE

10 Chopin.-Balada 47, piano. Senorita 1 (Afio go., clase del Seiior Gerinan Decker).

2.
3
4

5
6

hpricho Espaiiol, para 1 Laura Got,zwlez. (Afio V.. clnse del seiior Raul Haeel).

El 19 de Agosto se efectuo la Sa. pre- 22 a e u t a c i h de aluiiiiioe eou el siguieiite c programa: 1 . Bortkiewies. Primer tiernpo del coneierto para piaim y orquestn op. 16. Senorita Maria C. Riveros. (Aiio 80., e h s e del sefior Raul Hiigel). 2 . Mokkoaeky. RarcRrola prua piano. Qeliorita Raquel Gutierrez. fhiio 'lo., clase del seiior Carlos DebuysBre). 3. Tschaikowsky. a} Las Lrigrirnas. Niewiadoinsky. b) La Pastorella, para cauto. Sefiorita Adriana Kerrera. (Ana P.,clase del sefior Luigi S . G i arc1a >. 4. Rebicoff. a ) U n a visihti del muudo antiguo. 1)) T'rapecio. e ) Los demonios se dirierten, par& piano. Seriorita Georgina Uuerra. Afio S o . , clase de la sehoritw Maria L. Sep~lveda).
para piano. Sei (Aiio $lo., clase l)uys6rr). 6. Barodftte. R) AI Rubitieteiti. b) Sefior Aniald{) ! del sefior R8aul 7. Moskov-ky. I Sefiorita Alicia (le1 ~ e f i o r Ciid(I9

DE

4. Beethoven. A H die feriie Geliebte. Biclm rd S t ra us. A lle rseek n . R i c h rd Stra US. N w chtgi\t i g . Ri cli a rd St ra u s. F reu I I (1 Ii che Vi si6ir. Ili c h i r d S t r a w . Stne iiddiei 1 .

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1. PARTE Boesia de Gsbriela Mistral
FOLLETO No. 32

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(En el otro nfimero sale la 11. parte y final)

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Musica de Aracena Infanta NO* I .

&n donde Tejemos la Ronda?

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(De ((Cultura)),revista mexicana)

1:ibn nitevos dewoteros

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10s coinpositu-

y eegrititia la ijluina para cotnl)ntir

por e u s ideales y parr1 dejar ititnortalizatlo sii peiisntnietito eii inaravillosns Ieyeiidas drninatizadas; iiiusico R lo Berque coiisuirtio su existeiicia como iili cirio, eiitre el furgo de su iiispiraci6ii y el itiipetu dt. su pluina velieineiite v extertriiiiadora Esta erspecie de musico no florece i t u i i eii titlrrn azt,eca. La falta d e culturn pesn coin0 niia inhltliciciti sobre 10s que se dedicnii n caltivwr el nr)hle nrte de loe soiiidos. Ptrrece que esta inaldici6n alcni,za taiiihien a 10s inusicos latino-iiinericaiios y : i l i i i a 10s espnfioles. iSoii tail rtiros eii Espafia 10s Pedrell! Nuestros triusicos so I 1, get i e rill in ei i t e, u i i i 1ate 1-11 1es . P u 1en solo uiia fwceta de s u taleiitn, nbaiidoiidiidose R ut) dolce far niente que, COwietido el tieinpo, 10s itnpnsibilita p r a inejorar 811 eituaci6ti iiitelectunl. Estbii coiideiiados n Inorir tocniido coil inns o ineiios destreza 1111 iiistrurnerito. Su pei e m Ins nporta d e ltis buetiits 1ectur:is y I l e p a crearles uiia grave doleiich eeI)irituaI: el Iiorror nl libro. Afot tiitiridainetite n o todos nnestroe inlisicos descuitiiiii el cultivo iio solo de I A S nrtes que ostliri ligsdas iiitiinarneiite A su nite I)retlilecto, si!io de su ciiltur:\ en general.
li(lz,

El Maestro Gustavo E. C'anipa es iinn bueiia pi-ueba de que 18s excepciones que coiifirinaii la, fatal ley son, eii cainbin, digiias d e toda zlt,enci6n y ncreedoms N todo eetiiniilo y elogio. Nacido a la vidn del arte en uii R I I I bieiite musical coi1tr:irio R todo progreso, el Maestro Campa sufiici la t.iraiii:i de 10s aimmistas mexicaiios ei;castilln dos eti INS viej i s foimulns dodizettisiias y iiertndticos eii su petiilaiiciti agresiva que les vedaba, interpoiiidndoee coin0 iiegra nube aiite su irtiopia artistien, I n coiiteinp1wii)ii de 10s nuevos hrrizotites. P:ir:i iirrojar lit pesacln cnrgtt del ddinine aiiticuado; para reellazar In libyea italiwiia que, probableineiite, el maestro veiiido de Italia queria impoiier n sufi discipulos mexicaiios icui11tos esfuerzofi cuititn eiiergia dehi6 ncuinular el Maesti-o C a m p ! Y se deslig6 a1 fin, aprovechaiido solaineiite la parhe sann d e est t i s eiiseiintizws, la parte q u e trnia el Re110 glorioso de 10s Martiiii y d e 10s R I n ttei. Neil pudiera decirse que el Maestro Campa 1 1 ~ sirlo discipulo d e Wagner, Schutiiaiiti y Rftisseriet y adepto fervot-nso de 1:i escuela fraiico-nlemaiia, (coino Io Itace iiotnr la "Guin Musical" de Brusel:is), y que-coino Rossitii coil 10s C: u ti r t c:tos d e H a y d i i ---ti a n pre IIdido iilris del eetudio de Ins paititurns d e esos hhestros que eii 10s rniicios textos de nrtnoiiiti. Yti orieiit:ido cii I n iiuevrl seiidti, noeetro nttisico se dedich R criltirnr su espiritu rirido d e snl)er, tiinpliniido E U cultura inusical y literaria, prepnr5tidose fuerte y whiwmeiite para Ins futurns einpresas y 18s 1ticliws ineludihlep. La leeturn risidua de Ins inejorns obras de li tersiturn iriusieal y la coiicieiiciri CIS 1io rsoi~ R 1os n 1) t i t,u(3 MS i iid 11 j8i.o i I I e n et i trnr eri el cscnht*oso teiareiio de I:i critics i n u $i cnl . TAS ti ecesitlr\des 11rgen te-, de

In vida, ohligriroiile a dedicar tiempo y eiiergias a IR eiisedatiza. H e nqui, p e s ,

tres aspectos interesantes de la persoiialidad del Maestro Campa: el compositor, el erftico musical y el educador. El buert gusto, ese precioso don de 10s espiritas exqnisitos preside lae creaeiotiee musicales del Maestro. La armoniznciriii, frecueiiteiiiente exhuberante y suiituosa, es siempre elegante y atildada. A I:is veces EB tau miiiucioso el trab a j o d e cineelador coti el ctlal el Artistn se coinplace eii revestir uiia melodia, que oscurece 10s liueamieiitos de esta, ameuguaiido su iiiterds. Coin0 orquestador es insuperable el Maestro Cainpa. Su aPoema de A1not-B. el aHyiniie a la Nuit>, la cc?tlisa Soletniies, aLes Rosdess, demuestran ainpliameiite la maestria en el empleo de 10s diversos tnatices de la orquesta y la sabidurfa del maestro eu el gdnero polif6tiico. Eii estas obras se t'ecotioce 81 discipulo de Wag I1 er . El discipulo de Scliuinaiitt y hlasseiret se revela eii el cclied.. Camilo Kellnip i e ewribia til Maestro eii 1892:-''He I eido eoti tnucliisi t u o go s tciI el lied y el drio y, verdaderaineute, me liriti encantttdo. Es mrisica distiiigiiid a, ine refieio a1 lied, y su preludio de pisiiio me agrnP .. . .. ...Per0 tln por l i t poesiti pei~etraiit~ prefiero el dzio nl titistno lie,d que he tocndo v caiittido vat& vecei3 . Hertiiosas

que prolotig;ti ttiuy xertatdhuieiite el co1Icurso 0 I \cotnpaf~airiieiito melodico. ._.... Es encaiitadora la arinoiiia " . . de . us. ted. Le eiivlo inis inayores telicitacioiies". YA eu nosei.ih de todos 10s recursos de 121 poliioiiia, el hlaestro exhibe uiin verdadera perso~inlidad en 10s "Diez Iiedea", eii la esceiia lirien 'LFiiigal", eii el "Cl~tiiit de Naissatice", en el "Chatit de Mort" ... ... ... Terdi, esoribientlo n Ctitiilm regpeeto R sti lieder deciale qiie "esQabaii hechos por uti tiidsico vzrtladero y mny biett IiecIios". Por su parte, Masseitet opiiiaba que Campa era "uii maestro por sus f bras, escritas todas en UH leiiguaje inusiettl

nbsolutainetite perfecto". (Cai ta del cornpositor, 893) Pedrell, el inteligente inusiccigrafo espufiol, se inuestrn eiitusiasmado coil el "Soupir" y escribe en la "llustrticioi1 Musical" de Barceloiia: "Este soberbis specimen es una producclbii sublime que puede yonerss a iiivel de todo lo inejor que se produce lioy en Europn". Por 6ltirno, el ilustre Saiiit-Snens escribia a Cumpa e 1 1 1891:-"Me hate nsted eb lioiior de pedirine coiisejos; me parece que hace ya tiempo n o 10s riecesita ustrd, hall8iidose m a s bieii en el easo d e darlos que de recikirlos". Despuds de leer esas autoriaadas opiniones, cualquier eomeiitnrio respecto a1 valor musical de las coinposicioiies de Campa resultario phlida y desalifiado y poco o iiada a q r e p r i a a la inerecids fama que eti Europa h a sribido coliquistnr con sud obrtis uuestro ilustre eotnpatriota. La nctividad desplegatla p o r el artista en obras de vetdadera iinportt~ticia (y eiitre ellas deberrios ineiieioiiar su 6pem "El Rey Poeta'.), ito fueroti ohutsculo para que el taletito del critico niusical realizarn utia iutetisa labor de 1)ropaganda artistica e11 varias revistas y eii dos libros I l e i m de iiiterds y de erudici6n. En S I I E eseritod, Cainpa sabe n d n n a r In solidez de si1 cultura y la rorreccih del 1Pnmiaie del ._-_ .-. "'.,, Iw i,i*ofiirididad _._..... - coineii. _. turio thctiico a la atrieiiitlad de 10s pasaies , desct intivos o biogrhticos Sn proatrte y facil, siit egolntri~is s a es ititeres, pedaiitescas, siii deficietici:is i i i : i l encubiertas por c'ana palab reria; el I riq uecida sieinpre por coiistuiites lecturas, por coiitiiiuados estudios y observ:rcioiies. E I i t re 1us i I1 11 u me IYI bl es t raha j03 p u blicados por el Maestro debemos seiiiilur lo9 estudios ciiticos sobre "lllefist6feles" de Koito, "Otrllo" de -.- Verdi - . 'Lrl'aiihaussed' de Wagtier, "Freischutx" de Goianod, y una seiie Ide artlculos t)iogrAficos 1, Saiirt-S:ieiis, Massede Bizet, GOUIIOC net, Reyer, De'libes. Godard, Grieg, Chainitlade, etc. J,os lectores tf juzgrrr do In eoiripetetictn clel miestro C u i r i p , leyeirdo eti Itis pAgiti:ts que sigueri P U itit,etesnilte kiahjo sobre la noI
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veiin Siii fonia de Beethoven y el articu- devastaci6u universal, el estudio-auiilo sobre el Otello de Verdi, esciito que ligero e incompleto-de uiia persoiialidnd que, coin0 la del Maestro Camesoecialrriente pPra este nuinero. ,,8..,,AA.. ,.I nn,,,c ..,. ct .,.I-.-, =-I,;An n,rnn,,~rnr nl +rol,p;n .v Como Guuc;tttiui, Gi iviucsciu vnlrltrn p a , lm n u t J l r x v - L l L . v t a u I a n u t un--,,-, r tuvo singular empefio en propagar el el, el estrrdio 1111 d u k e consrielo p r t t culto por la musics noble y por 10s 811- sus graiides dolores. torrs selectos. Siempre dispuesto a ~ c e p Gustavo E. Campo tiene todtivia detar las iriiiovncioi~es razoiiables, iiitro- laiite de si uii ainplio cniniiio que, esdujolas eii el Coiiservntorio, cuaiido cli- peramos, recarrera siii desfallecimie?ltos clio estableciinieiito educntivo estuvo sostenido por su larga experjellcia su 1 :w j o su direcci6ii. Muchos de 10s miisi- profurido h b e r , des8lojaiiho IAR idtimas rosa8 otofiwles de su inspiraci6n en ftiC os mexicanos coiiteinpordneos tendreturas obras que, a1 honrnra a1 coinposi1nos que recordar (y ys lo recuerdo aIgradecido), el desiiiteresado apoyo ino- tos tatentoso, a1 critico sabio, a1 educa-r a1, In frase de aliento en momentos di- dor perseverante, hoiirarhii tninhidn n f icilee, In inaiio amiga del artista madu- In patria ainnda. ro y experitneiitado que, a veces, se 110s Hanuel M. Ponce 1la teiidido leal y cnrifiosamente. Es coiiaolador. en estos kietn1)os de

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IlIe aCuIturaa, revista mexicane)

Uiia persoiinlidad nueva reclarna ti11 lugar en riuestias letras, despuds de haberlo conquistado eti iiuestro arte inusical, Iw de MHnuel 14. Poiice. Coiivicto de que el artists motlerno esta obligado R expresar sus peii~airiieiit,os iio solnrneiite forixja clnra sitlo en forma arir.0ttiosa. ritinica, iinagiiiativa, liw toinado yor modelo a1 grait lirico y rorniiitico Wagner, y inieiitras llega la madurea e11 que compoiidri poemas para musiC R P sus propies obras, coinpone prosas jugosas, npifiadas coino racimns, como espigas, como mazorcis que si hoy son liilos de perlas rnafiaiia seriii siinieiites Fructi fieadoras. R d u c d o e11 la cultuta littiiia (le Ttalia y eii la cultura eaxotia de Aleuiaiiia, ofrece tiiizi lusicin laiidnble a su teinpeI Minetito his~)a~i(~:~iiierica~io. coli su protfucci6n clwra ?' sobiia eii lws letras, cmio exquisita y sobrin R I I iiiusica. Latl itleas expresivas de la belleza, que eii sua prosas hdlaii uiia exposicioii clara, especular y seticilla, en su musics, so11 de uiia apareiite coniplicaci61i por la iiovedad eoiistaiite que preseiit;t su fnctura tnotfu!ntiva; pero alializadris por la lectiirw y la ejecucioi,, sorpi.eiitleu por la fwcilidd 9 la seiicilllex coil que estiii escri tas. No superpoiie, 1 1 0 recwrga, no ainotit m a para dteirlo gi~ificaii~ente, Ias soiioridades en su inusicn para producir la emocioii de I)ellezti que 61 sientr; siiio que amplla el deseiivolvi~nieiito a r m 6 nico iiiyirtiendo 10s ncordes hasta encoiitrar el que Iiecesita, y asi con uiias cuaiitas iiotas preseiita uii efecto sorpreudente de iiovedad, vistieiido el peiisamieiito de trajes iiuevns y siiiituosos, coino a uiia priiicesa oriental que se vistiert-i eii Paris. Porque A pesar de la fusi6ii de Iss dos cultuiw que integraii sii peisonttlidad, la musictilitlad de Ponce tieiide a IHS moderiiistas forinm revolncioiiarias del arte coiiteinpoi h e n de Fraiicia y solanieiite su fuiidamental edncaeioii clrisirn lo 1ia teuido en el

puiito en que es inas bella y mas seduetora la siina: en el borde. La seduecicin de las sirenas atrae R 0dysseu.g que, flaciueatite, se hace atar a1 intistil de su birrema griega, y del. ca,:to de las sireiins toma l a g formas nielodiosas y armoiiiosas que vibraii eu su aite reproductor de IN polifoilfa d e la natnraleza. Ereogido el espiritu q u e oye y recoge y reproduce ems vibraciaciones. Ht b r i reunido a !a poiideraci6o de su exquisito gusto estktico, la popsia que no sabe (,it siiio quieii tieiie el doli de eiisuefio. Y asi coin0 su inhica es vagaroea, rnelodioea, armoiiiosa, itacida en un m i veil de eneuefio, P U produccioii litei-aria es fija J net:i, expresadora de su peiisamiento firnie y amplio, de s u s idem fuerteniente arraigadas R las grietas del crater que S s su iiispiraci6n inusical. Sus apreciacioiies de 10s problemas que analiza tieiieii la fiierza de la coiiviccicin, la persuaci6li de la verdad. Para hablar de In inepiracioii y del valer de uii musico, la fraseologia critiCR lia inveiitsdo clisis que i:o d a i i nbsolutnmeiite idea (le I:t belleza anditiva de una coinposici6ii inusical. Asi, liablar de abuiidancia de ideas o de veiba en rlogio de uiia petmiifilidad, d a su i i i veiitira, de su origiiialidtid, de s'i facilidad iiie!odica, de su riqueza arm6iiica, iio sugiere iiiriguiia idea lineal a cerctt de la belleza aiiditiva que exige ser oida, con10 la belleza plasticn exige ser vistfi, para ser juzgada; y el uiisirio clis6 sirve para delinear a uii clAsico: o a un romintico, o a un modernista, es decir, dar una sintesis negativa en frases que pueden delinear a varios sin referirSE a ning6n artista; porque si de m a obra literaria p e d e dar idea un fragrnento de u n a obra extensa, o de una composici6n arquitect6nica puede dar idea una fotografia, de u n a cornposici6n musical no puede dar idea sino la: composici6n misma, escrita en notas, para que pueda ser ejecutada y oida.

P o r eso es que, t r a t h d o s e de la Y, lo m8s plaus obra rnnsical del compositcrr Pea- positor Ponce, es c ce, hemos optaclo por reproducir dido la nccesidad de poseer la iresalgunas paginas musicales qiie pile- ciira de la natizralidad juvenil para den sinietiz;ir su manera de-compo- que la obra de art43 ornocione. A ner, que re[ Iresen tan su perisamien- p i n t o de ser ai-rcbiiltado por el mato real, coiriprensiblc para quicncs elstrorn clcl subjctiivismo modern0 . r sepan leer rrientalmcnte et iaioma que no Ilene rreno ni ley, m a s q i i c de las notas, y IAciI tlc ser oido pa- ]a confianssa plena cn si mismo. ra cpicncs eii ticndan ese idioma Ioirce \ri6 l a juventiid sicmprc tlo-1 - -1 - - . . __ I, __ -- - , sin lccrlo ellos mismos. El anhlisis ricia uc ?i(i IJe[isa*iiiitBiiio \ ~- I I I I I O iil o la andicicin cle csas p6ginas po- ncccsidad juveni 1 de ser coinprentli.6, acaso, justificar nuestra :ipre- dido, de ser ama do, dc no consu* . t, . : , + , -1, A,,, ciacion de la prodiiccion musical niirsc en l a altiver, ;#UIaLd ttc t4c-ade Poncc, y dc la altisima estima defiar a I i I S ainias inelodiosas do c.1 que tcnemos a1 joven rnacstro. Cnsiiefio, sedientas de spas vivas L a personalidad dc Ponce pre- a1 alcancc de 10s labios; y entonces sontn una aspect0 miiy interesantc desdcfi6 la complexidact del arte si se le estudia como condiictor de modcrno Ilevaclo .a1 colmo en abs10s folkloredas de si1 pais, como re- trticismos de arrnonizaci61l ~elador cle Ins hellczas arcanas ~ i c ta, y volvi6 a abrir el caiice de In cncierra la mbsica popular clc 10s fueiitt! incutinguible. Reaso o j b i i n a campos y de 10s barrios. Es iin ast voz fraternal, un eco de si1 pensapecto cn el que, por el amor con miento, que le decia: XI-, s o h toc p c Poncc ha cstilizado 10s cantos do, no dej?s de scr rornintico, nacionales, sc dcsciibrc l a filiaci6n porque h a b r i s dejado de ser ,joven Y puesto que no ha concluido roniiintica del compositor, la tentlcncia a eiiibelleccr y restaiirar las din de dccir todo lo que st1 juvenIornias melodiosas nucslras de tud h n atesorado en sentiinmt,alipriricir>ios del s i d o msado. cliic fuc; clad y en amor, t i m e muchas cosas mand la caii tura caracteristica, conservaua c m de entonces con amor y juzcwla fortiinio de la ram vencida, el adi6s ? bells hov que el snobismo artistico. del pasadd qiie va imprcgnado de irnitado;. y rreificador de europeis- la poesia pura, d e la mbsica melornos, se esconde riiborizado ante el diosameiite armoniosa, armoniosacriterio amplio dc la. ciiltura mo- mente mclodiosa, de qiie c s t i ernderna, que desciibre un tesoro pro- papada e l alma de niirstro inlisico. pi0 en niiestro folklore, si bien h a s h r p c lo ha visto a1 trav6s del Pbbben M. Campos tcinpernmnnto de rin artista.
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sica
6Do Cultura
rerista mexicana).

No se discnte ya Ia naturarem profundamente subjetiva de la rnusica. Entre 10s grandes misterios de la vitla est& el de l i k esencia de este artr: dnlee y potieroso, eroeador y ereador. B un tiempo rnismo, de las mas diverpas emociones. La eetktica musical-parte de Ia estktiea gened--pretende analizar y reglamentar 10 que i la belleza musical concierne; mas, $1. pesilr de 10s profundos y sutiles esttidios llerados a mbo por dies eminentes, la nhscuridad enouelce alin el origen de las rmoeiones despertadas en nuestro ser por Ja magin de 10s sonidos combiiiados. Ila miisica dewubre en r uestro espiritu nn univerao nurvo de emociones, como la 1117; ilumina y fija las linens y lns colorw (11 la naturalma. KO conii~reiitlemoF:sentimo<, y eso nos
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hn-tn. Crco que Scbopc~nhaiier ha dicbo qnc la miisica es u n a verdad siiperior it toda r w lidncl niitterinl. Llegn esta hacla hasta Ins pucrtas del espiritu, y con In varita magi~4 de las cnmbinttcion-s sonoras iilivia, enff-wna,cura o hiere, consuelx o :)torment% it Ins almaq elegiclas que esperail sedientas -el manantial purisimn tic1 goce cstRtico. Pero I n supeiioridad innega hlede la mhpica sobre las Gtras a r k s p u s hermanas, radica en su universnliclnd; pnee, rnientras qt:is- In poebh, la pinturn, la eecultura-.hablan espcc~ialmentea 10s cspiritus culti.yados, la musici extiende s u dominio sohre los seres infcriores, J ailn sohre 10s irrscionale?. {Que fucrza rnisteriosa impula a 10s nmmales. algunas veces, a1 oir .~uiisica, .para dar muestras tlr alegria o de tlolor? & u i ~ instinto guia a1 salvaje pma fahrjear instrumentos musicales? Es que ka iri-hsiea forma parte intpgrante de 1 : ~ tixietencia, y acompaiia a la Iiunlanidad desde que ~ C C con , 1 ~ CR s nciows de cuna, hnsta que niwrr, con 1as graves nrmnninq r k las F6nPbrw mzlrcbas. (\Gritn tle tlolor y dc nlegri:~ (lice ef Dr. tiic~mnnn, -inflexion ticrnn o a l e y p , la
iii<icic:i e , ~ , i:i clxprosion &*I +iitiniicnto, (le1 c~stndo nnimico; pnr t s f c misino hecho, n o 901n nitI 1t es coin E) rv n bihl P, c ;I ) o en gen ( 1

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Especialmenre escrito para CuIrur.;i.

dradora de sentimientoe e a h a seniejantes a 10s que la Inspiraron, paix t r d o s los seres organizsdos de la mis ma manera:?. Yor su parte, Herder reconow que 10s movirnientos sonoros son una imagen de 10s movirnientos de nuestra alma: ((Soniilos-dice-que se sucedrn coh lentitud, o. con rapidez, en i i i i inovirniento igual o desigunl, sonidos graves o ligeros, timidos, rudoa o atenuados. Ilamados tainbikn choques, palpitacinnes, snspirns. olas d e elno cion o de alegria . despiertan en nuestra alma movimiento andlogo. Nuesto ser paqional se yergue o desmaya, se estrernecc de gozo o se arrastra lanientnblerncnte; tan pronto se irnpoiie como retrocede; la emocitin le liace unns veces niAs fuerte ,v otras nxis d6bil En una p:zIat)ra, cambia si1 propio tnorimiento, su actitlid, tt cnda modulwith (cambio de clinSniica), a cade aceiito que le coniziueve, v, ad11 mas, a cacls r-nodificacit)iidel tono. L a miisica toe~ en u9sotrob una especie dc claricordio que forma nue4tr:t propia natnraleza, e n lo que m6s intimo tienp,. Los soiiidoh disperses que ee agrupan 1ordenan conforme a In volnntnct dominadora del compositor, forma t i . en I a obrn dc artp, un muntlo idea!, en el eual las notw aclquieren iiuportancia dircren, como en el! mundo real Ins persouas. Tina sinfonia e< un fragniento de ritfa, tan intenra, como pucde serlo eu la realidad i l e la csistencin. Las notas adqilieren nn rnlor sonorn miis o m h o s imprrtante, segiin la tonaliJad en que se rnueven. Hay wiiidos preponrl era n t es que gob i er n a n --a M pa rn d os po r e E ritnio-todo ese conjunto armoninso que hulle y se cntremrzcla en unx rerctaderri vida ideid. En u i t n obra polifOnica, Ias no tns simpaticas FP I w c a n p agrupan en LOKno R lo? snnidos wncluctorrs crnc conqtit u p la melodin, formando nilclew q u c s~ rtiptllcn en Ins diwnancias o sc t ~ n e t en i PI tlufce rcposo de ;as cadencins. Frecuentrmente *e compara a In miisica con In niquitectnra, o tuAs bien glicho, se en?plcnn tC1miinos de nrquitt etui n 81 h:th h r tle un:i obra musical. Y,t rerdatl, !n niltilogin exiile. En una okra 5infGnicu hay tcn?:i< funr1:inwut:ilcs que son cr,c?o

10s cimientos y las columnas de la composici6n.- Hay arahescos quc ntlornan la const r u c c i h sonnra; hny notas agudas que scmejan agujas de ci3tedrales ghticas; melodias bellas como hnjo relieves; conjnntos armoniosos como c<ipulas brillante.: . Pero rnhs que cn Ins formes plhsticxs con que la imapinacihn pudiern repremitar las ohras niusicales, el poder de la miisicrc reside en el campo de las eniociones. Su imperio es particularniente espiritua!. En efecto, la miisica es, entre todas las :trtes, la m8s dictsnte de la Natnraleza. Todos 10s ruidos, cl muriiiurar de una fuente, el silbido del riento, el estruendoso rugir del trueno, el rumor de las olas y otros muchos fen6menos sonaros, no son en maner:i algun:i miisicn. El canto niismo de 10s phjpros no puede rlarnos una idea de lo que nosotros entendemos por ((frase mu+icalD. I,as trmpectades, 10s rumores del bosque, Ins caseadas, 10s riiidcs, en fin, de la Naturaleza, jairt6s podrkii scr reproclncidos. ni ann en caricatiira, en u.IT com. yo+~cionmusical. 8 e recurre a lo$ folletos explicativos para sugestionarnos; pero en el fondo, la miisica stilo puede expresar el terror, la inquietud, la desolacibn, el amoy, la alegS1.fR,la tristezn, 10s sciitimientos, cn f i n , mds intimos del alma en sits innumembles variantes. Beethoven deck a \liilhelni Gerhard: Decrire appartient ; i , la peinture La 1304Zjsie p i i t anssi, en cela. setimer hsur?iise, ccen comparxison de la musique; son do. iimiix ,. , que ie , * <(malnen es6 pas a u m mien; <(mais,en rCvnnche, le mien setenrl plus
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((Loin dans dantres regions; et lon n e pent (<pasatteindre si facilemerit mon empire)) (IComain Rolland. Vie de Beethoven). $ 1 autor de la Sinfonia Pastaral Fe propuso ccpintxrs 10s paisajes campestres y Ilerar a1 pentagrams el esfxuendo de la tempestad el, s u magna sinfoiiiar Evidentenieutc, que lio, clespues de las palabras que acabarnos de trascribir. El maestro expresb en armonias divinas 10s movimientos emocionqlw de P U alma frente a las fuerzas desencadenaclas de la tempestad o ante la serenidacl de 10s campos florecidos. . Conniorer. elevar el espiritu, erliooionar nnestro ser pasional; amplir 10s horizontes de la, rida ideal, dulcificar y suavizar las esperanzas de las almas amarqadas por 10s srifrimientos o la desesperanza; he ahi In wrdadera, la nobilistma misicirt de la niiisica. 4C6mo esas conibiiiacioiies de sonidos pii~den realizar tales milapros? Eqe es el niisterio. IXce Coniharieu qur ,cii existiesc u n ser capaz dc explicarnos la eseticia de In milsicn, no podrianios comprenderlo. Coiiformhonos, plies, con sentir y goxa\l*. En nuestro ser existe una especie de elavicordio, nos ha dicho Herder. Y hien, dejemos a la mano iiitaiigible y divina de la mlisica que arranyue de ese espiritual i i i stru me nto I as einociones m8s rcc6nditas y las iuBs dulees vihraciones. < . rcln eiio enconirnreinos I R snprcma IClicitlatl.
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X.

L A MUSICA POPULAR BAILABLE

(De CuItura revista
rnexicanas

pdsres. TaI es, s e g h Spencer, e1 chrigen de 10s caiztos y bailes del pueblo. La mGsica, ligadm estrechamente w sits hermanas la poesia y I s danzn, swfriG, a1 par que bstas, ttna Ientisima tran sformaci cin, Cada instrtrrnento que se inventaba, era tin paso hacia> Ia emann;v\an;Aur

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cibn deestas arks. Ya 10,s movimient,os, las palabras y 10s soni-

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TALCA:

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151

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Ciirso (le Teoria

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MU S I C A'

SUMARIO DE MUSICA Las Rondas de Niiios

de G A B R I E L A M I S T R A L , ilustre poetiza ohilena.
y Mriiica de h 3 1 D h L hRa4CENA INFAlriTh

A T 0 111

N." 9

(33 DE L A COLECCION)
J -

SUNTIAGO DE CH1I-r

( C o n t i n u a c i h del nGmcro anterior)

SETIEMBRE 1922

LUIS TORTA
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Rtcomtndado por I n s mcjores maestnis cumo conipetancia 9 seriedad

Huerfanos 1985
_-

Telefono lngles 1495

poesia de la ilustre poetiza Gabriela Mistral, milsica de Anibal Aracena I n f a n t a , sc p e d e solicitar iinicamente cn Sama 1339 y en el Liceo Teresa Prats de Sarratea, Chilod

1879 a In sefiorita

Aida Ascui, secretaria de la Revista Musica

I I

PUBLICACION MENSUAL

- NUMERO

SUELTO $ 2.00

Secretarla: Srta, Aida Ascul - Dlrector: Sr, Anlbal Aracena I,

Casilla 3530,

Q E -~ E E I ~ )

o Siglo XX, 2 4 '

00 00

m"

Suscripcion anual 20 $ Para provincias 21 $

AN0 I l l

SANTIAGO DE CHILE

N, 9

El tenor chileno Sr.

Nuestra Revista derlica s u pdgina de honor al distinguido tenor chileno sefor Ludovico Muzzio Hacemos justicia a sus nikritos porque ha dado honra y prez al arte, y orgulto a la tierra que le vi6 nacer. Ludovico Muzzio vino al mundo el 1 2 d e Diciembre del afio 1887; es hijo de Don Luis Miizzio Costa y de la sefiora , estiniulos de la prensa, evnr+-lnAnln . Dofia Amelia Mazzoni. Recibi6 su ediicaci6n primaria en el sgguir la carrera ernpezacla con auguInstituto Dante Xligliitri y en la Escue- rios de niuy brillantes tr'itinfos. (rgr I ) . la Italiana. Hizo sus estudios musicales Con la empr-esa Carlos Re:iter y Sante e n el Conservatorio Nacional de Mtisica Lo Priore y bajo la direccic5n. del maesbajo la direccion del Profesor Don Agus- tro Francisco Rando, reco rri6 el norte. tin Reyes Perfecciond sus conocimien- y s u r del pais con iin m agnifico contos con 10s profesores Sres. De Watt, C. junto lirico cantando: C:Ivalleri?, PaCarlini, J. Fornoni, Miguel Hasaure; y gliacci, Traviata, Rohem e y Tosca, e n compafiia del barltono Renato Zane- con gran suceso ( I 9 I I - I 9 I 2 ) Fui. conlli, tom6 lecciones del malograclo maes- tratado pxra cantar tres ve ces por sematro-don Angela Querze, a quien recono- na en Ias veladas clhic: IS del Unicin
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Cent1 dl, U C ~ cIl lL u I Illu ~ auuItau~ ~ LrlIl ~ 3 U I l d U ~ U L Lul ~I I u I r l~ lllrD1w. ~ b I w L I~ liente cii la IX sinforria d e l?eethoven fo Rodriguez R. ejecutada prr vez primera en Chile, bajo Siete meses se mantuvo unido este la direccion d e hino hlarcelli. (1915). conjunto El pitblico de Santiago sanCooper6 con Elsa Racanelli, el gran te- cioiio 10s aplausos recibidas en provinnor Constantino y el maestro Bavagnoli cias 1 oniendo su real sello d e vistv buea1 estreno d e "Fanciulla 'del \Yest" en a la pwgina de gloria que habia el Teatro Municipal de Santiago. (1917). conquistado para el arte nacional, esta En compaiiia d e me. Helene de Ban- muchachacia pletorica de entusiasmo y ville y d e 10s se s D. Bolivar, Ma- de santo amor patrio. iL&tima que la obra no haya pernuel Zaldivar, Manuel Maturana y Miguel !>pure, hizo una gira por el pais durado! E 1 tenor M u z i o canta tambidn exclucaritando con dxito la bpera Tosca e n ci nem at6grafo. sivat;liente para la casa "Victor" y sus Ida Sociedad de Autores Chilenos de- discos han tenido gran aceptaci6n en be tambien s u parte a1 tenor Muzzio. E n Norte-AmCrica y en todo Chile. solemties audicioties ha estrenado obras D e la musica religiosa es Ludovico de nuestros mejores compositorcs: Allen- Muzzio un cultor decidido. Con don Vicente Carrasco, Angel Maisti, Srta. Laude. Soro, Aracena y Risqiwi t, dando re lieve a ]as partituras que le han sido ra Feliu, Demetrio E. hloreno, ha per confindas feccionabo s u ilustracion musical. como A mas d e mil ascienden 10s conciertos hiciera otrora el gran baritono Faure, d e beneficencia en que ha tomado parte gloria d e la escena francesa, que consinuestro tenor, y no hay sociedad ni obra deraba el canto religioso conio el cornediicacional que no le deba su contin- plemento del buen artista lirico. -Ludovico h 5 sido artista desde sierngente gracioso y S I ~ entusiasta coope. pre. Nieto del baritono italiano don Luracion. Parrafo aparte nos merece la actun- dovico Mazzoni Osti y d e la soprano doci6n de 1,udo.vico Muzzio conlo propul:: iia Ernesta Bernaroli, ambos estrellas sor de la i%ca Chilenn, que segiln su del arte lirico, ha heredado sus bellas decir consfifuye S N vicio. Con febril activi- dotes musicales Recibld en la cuna jundad y con amor y fd inquebrantables, se ,to con 10s arrullos y besos d e sus viejos, consagrb el aiio 1919 a la formacibn d e . Ias primerrs impresiones d e 10 que ha u n a Compsiiia Lirica Nacional. Germin6 sido su vida. Alli aprendi6 a conocer y esta idea en compafiia del ' q u e escribe A amar a Italia, la Tierra Santa del Arte, estas liveas, en un-paseo nlatinal por 10s d e donde ha sido requerido muchas solariegos claiistros del convent0 d e San ces por parientes .y amigos que hubieran Frgacisco d e Santiago, y con una perse- deseado verlo figurat en el Teatro d e 13 veraiicia rayana en.la heroicidad, pudo Scala o en el Constanzi d e Iioma. Ha le forma a este sueiio, mitad mistico, sido mas poderoso el amor a1 terrufio, a * profano, a pesar de 10s obstdculos la esposa y a 10s hijos,-que la fuer7.a d e oponian a s u realizacibn. Conjun- atraccion que podia inspirarle la patria nos elementos, acaso 10s mejores d e sus antepasados, jChile le ha,bastado! kpoca, para la ejecucidn d e obras No ha necesitado Ludovico Muzzio, Iertorio lirico italiano. Con Julia ir hasta Italia para ser artista, pues 13 ino, Blanca Larini, Carlos Puelma, vive y la siente en su alma.,. ... ... 1'0Garcia, Carlus ITalencia y Jorge Cual la ,Condesa -le Pard o nazad en vas, rodos artistas chiicnos, sali6 , su descripci6n d r Italiii, ha -antado por . csta .simp;itica tnisiCn de arte por el sur intuici6n 1as hermosas canz-....-.-. tie Chile, llevando por 10s pueblos la inspipa NApoles y la torneida valva d e buena nueva. d e que en el sen0 d e 1,i su orilla El sieiite la deleitosa sainbra pati-ia habia elenicntos capaces d e can- de aqtiellos bosques, la cwriente del Titar dperas y acaso coinpetir con 10s ar- ber y s u Castel 5, Angelo, vivo recuertis1 C do del. sibaritismo romano, 10s volcanes alii a cupa lava abrazs primero, y fertiliza 10s
%

y ese amanecer inoiviaame ae la campiiia romana en que IUcen Ius estrelias y se artma l a iierra, la luz del firmamento azulado y el matir. zafiro de las olas del Adriitico, A todo esto ha cantado Muzzio con una voz que es una maravilla de frescura y de elegante melodia. Quie-

agurras wan soias-. Hacemos votos que cuando aparezca en su cabeza el nireo candor del antic0 pelo, no se extinga en su alma de artista e

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11.

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tu6 en el Sal6n Aleman u n o d e 10s conciertos dirigidos por el seiior Juan Edgardo Oberstetter; present6 un conjlinto bien disciplinado e interesante.

iiorita Alicia Didier. (Atio go., clase del sefior Carlos DPbuys6rej.

g - Presentaci6n d e alumnos del Conservatorio Nacional de Musica. Prograrna d e niusica nacional: I . Steinfort. Sonata para piano y vioIin, seiior Alfonso Izzo. (Aiio 70., cl ise d e piano del setior German Decker). Sr. Filiberto Baronti. (Aiio 6?., clase d e violin del sefior Josi. Varalla). 2 . Heller-14. L. Sepihveda. Estudio a dos pianos, sefiorita Olga Zagal jaiio 6O.) y seiiorita Adriana Saavedra. (aiio S O . ) , clase de la sefiorita !Maria L. Seb phlveda). 3. Martinez. Cajita d e M6sica, para piano. setiorita Olga Zagal. 4. a) Soro In sogno. b) Bisquertt. Ultimo Ensuefio, para canto, sefiorita Consuelo Zamorano. (Afio 3"., clase de la seiioritd Mercedes Neumann). 5. M. L Sep6lveda. Estudio para piano, seiiorita Marta Ottone (Aiio SO., c!ase d e la setiorita Balbina Ciuffardi). 6. a) A Leng. Doloras No. I y No. 4. b) Steinfort. Matinal, para piano, seiiorita Xifaria Arriagada. [Aiio 9O,, clase d e la scfiorita Balbina Ciuffardi). 7. Soro. Serenata Sentimental, para piano, sefiorita Lidia Kossel. (Aiio go., clase del sefior Carlos DL.buysi.re). 8 J. Rossel. La Rirnembranza del Giuramento, para canto, scfiorita Eva d e Montero (Aiio 30..clase de la sefiorita Mercedes Neumann). 9 Grieg. hf. L. 5ep6lvetla Yrelodio, acompafiiado du L i n segundo piano, \etioriia Pilar IncliAstegui. (Aiio go., clhse de la sefioritn Maria I,. Sepulvedaj i 0. a) Steinfoi t kIarcba Fhnebre bj Steinfort Sueiio de BebC. c ) C. Pereira. Papillon, para piano, setior Arnaldo Tapia. ( A b 0 6 O . , clase del sefior R a d Hiigel?

IO-CONCXER~~OA I,A h"IEhlOR1A DE LO3 DOCTORES JERMAN VA-

LENZUELA B. Y ARL'URO SIERRA.

El
IO

de Setiembre a Ias6.30 se efec

tu6 en el Teatro Miraflores, la velada

organizada por el ComitC d e Dentistas de Santiago, en horncnaje a la memoria de 10s doctores Jernidn Valenzuela 3. y Arturo Sierra, recientemente fallecidos. Damos a continuaci6n eI programa:
PR1MII:ILA PAUTE

Chopin. Marcha Funebre. (Quinteto d e cuerda y armoniurn) Direccibn del maestro Anibal Aracena Infanta. 2. Discurso, sefiorita Delia Grellet. Homenaje al setior Arturo Sierra. 2 . Romanza cantada oor el setior Jorge Qinteros. 4. Poesia, setiorita Maiia Tagle, por la setiorita Ana Tietz. 5 . Aracena Infanta (op. p). Oro suplex. Cor0 cantado por las alumnas del Liceo Teresa Prat de Sarratea. 6. Drumm, meditaci6n (quinteto). 7. Alegoria al sefior Arturo Sierra d e la sefiol ita Maria Tagle, interpretadas: cHumanidadB por la seiiorita Julia Schwarzenberg, y < L a Infancia, por las seiioritas Amelita y Laurita Christie y Martita Hyslop.
I.
SEGUNBA
PARTE

3.

Massenet. Revtrie. Quinteto. Discurso, senorita Para Rosas S., homenaje a1 doctor J Valenzuela B. 3. Alfonso Leng. ((Recordare pie Jesuu. Canto por el baritono sefior Einanue? MT t'Inez. 4. Sara Rosns S crHoja de Hiedra a la memoria del doctor Jerrnan Valenzuela B.2, dec amada por la sriiorita Sara Rosas S .
I.

- ._-._ - - . __

-___I_

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_-_ ~ - - - _ - _ - - - _ ---

5 . 1-ohr. Andante para Citara por el seAor Eduardo Geisse.

priestos coil uti seiitido e tenso, gracias P coinbiiirlcic

Auiique frRg!nei,tuiio t las diveisas partes de l i b Iiitea geiierai do iiispirac grato, t i u i i m dectie i i i se i o s trozos eii que se coiit de coinposicioti, cotno en cai1z:iii t i i y vei.dndera be ti bl es vtt lores H r tis t icos . La seforita Catiiiles 1 esta vez su evidetite pro firinmi de propokitw, eii iiispirtici6ti. Detitro del t a l i t o lirico de esta inisa: que hnceii hacia Ins ccfug polifoili8 eii geiieral, dc iticlitiacih seritt y vei.daciera R cninp(i- baiicioii cie c u i i ~ , a (10s voces iiiaiieas sicioiies de i11:is alto vue lo y de i i i i t ~ o r Verdi. cForzti del DePtirio,. Teiior y trri weiiden citi . . haritoii(c Jus6 Xfoliua y Geriiiau 2 O . voii Los coros 3 solos magLiifiy:l tiieiite dis. Hey inaii.
t

. -

ClavB. Los Pescadores. A cuatro vores de hombre. Beethoven. Loaiido a Dios. Cuatro voces mixtas. Beethoven. Las ruinas de Atenas, a seis V C C ~ S mixtaa. 19-Ayer 18 se efectu6 el I1 concierto del Orfe6n Ibero-Chileno eon grande exi to. Esta tarde tendri lugar la I11 presentacicin, que se regiri por el siguiente programa: Caiici6ii Nacioud, a einco voces inix-

Straus. Voci di Priinavera. Brehins. Berceuse. Verdi. Rigoletto: Caro nome. Toeelli. Riinpianto. Verdi. 'l'raviata: E'strano e'sQrano.

25-Hoy dici su concierto esta precoz pianista. El programa f u d el siguiente: 1 Mozart. Soiiata en Re mayor (Allegro). 2. Scliomann. Romanza en Frt sostenia. ol). 2s NO. 2. 3. Bacli. Preludio y Fuga (Allegro agitas. til to). Mendelssohn. Barquejant, a Ciiatro 1 Schrimnnn. Noeturno en Fa mayor, voces de hombre. 5 . Cliopiii, Vals en Do sostellido op. Soupe H U Chou (popular francesa), 62, No. 2. con 6. Chopin. Trauer Marscli (Marcha f6caritada por el niRo Ra61 V~illant, voces blancss. nebre). illayerbeer. A' Africans, tenor: Jose 7. Chopin. Fantaisie. Im~)rompt~i op. Moliiia. 66. Franz Otto. Serenata, a seis voces 8, Gran Vals en Sol beinol mayor, orb -. i n i x ta s . giiial de Helita Julio P I dedicado al Scliuman. Los dos granaderos, barfd i stingn i do period i st a se A or E ii ri q ue tono:. maestro Vidales. Cousira t A. Niguera. Invernenza, R siete voces n 7 i x tw 5. 11-Mom1 t. Brindis. Canon a euatro 30-Hoy se efectu6 el recital de canvoces mixtas. to que tenia anunciado el btiIito11o St.. Vives. L'Einigrant, R cuatro voces Jorge Baliuacedw, en el Teatro Mirade hombre. floree. Hugo Wolff. Noche de tempestad, Progr:)ma: 1 fen aletn5ii), bnritono: Germaitl 2". v o ~

Heym air.
Liier. Barxa dels Moliners, a matro voces mixtas. Morera Perbu plore, sardana a doe voces bl ancas. Marcet. Montaiiyes Regalades, m a n tado por el nifio Rwul Vaillaut y sieke voces mixtas.
_ I -

l o piaiisi in sogno -Sdiurnann. Ho vista dal mio pianto -Schumanri

24-Ayer tarde dib su primera andici611en el Tetitro Municipal la soprt" ligera Srta. Yolaiida Gutierrez. Damos a eontiiiwisibn el program8 tfe ellaDoiiizzetti Fhn Pasqnnle: Qual guard o il cavalier. Leoncavw)lo M a tti~ii~ta: LCii u r o r ~di hiwneo vestit:). Donixnetti. Liiidit di Bhtnonnir:. 0 trici cfi queet'wtiimn.
I

Non l'odio, iio!-Schnnnan,). Y due grwiiRtieri.-SehumRnli. Au bord de la mer.--Shuberl. SQr6nadc.-Shu bert. Riiialdo.--H~eiidel. Stophes sai)hiques,-Brainh~. SBrBiiatfe i ti u tile.--Rra mhs. Lot ta dei Bardi (Turtnhauser ).-Wagner.

11

- 8

vIv~Lcuvu

iiosos Y8 I'Alemos cu lumiias , = . , .<, J mos descorrerse la cortina q u e de noche botoiiadura de oro, ealzoti corto, titedis oculta la Capilla del Sacrainettto, y vi- d e sedu y zapatilln hebilladn, alzirorise mos a ambos lados del 'rrono Arzobis- de sus afiieiitos y iio p r e c i a i i siiio celopal, toinar coIocaci6n como alertas cen- sos castellanos gur\rdadoi.es de ~ R Sinas tinelas, cuatro jdveiies subdiacorios; y pri nei pewas da i n us. De repetite en inedio del recogimieiipor fin, avatizar 1111 itnpoiierite cortejo de prebetidados con largas c a p s de to geiiei a1 y del cereinoitioso respeto terciopelo y ram; de cl6rigos coo reca- del santo sacrificin, una iii1ijer bellisirnadas casullas; y sohrepelliz de riquipi- ma, pdida, d e sofitidores y obscuros rnos encajes; otros, btijo alba palio d e ojos, ataviatla de riquit.i tno tocado neraso COIJ flequeriw d e oro Iri asc6tica fi- gt 0, ntriives6 la nave central7 Eileiicioss, gura de I J I I obispo auciatitr, priticipe de aprisioiiaiido sobre el escote coli atribas la Iglesja ~oIoi~ia1. manos, primores d e tnarfil, la regia Yubio el c o r t e p las gradas del coro, m a i i t i l l : i , que en soberbios pliegues de setitcjse e! Obispo bajo el dooel de {bur- i tiiiiiitable desVre[)c"I'acioii, cubritila C R } ) u r a , 108 prebeitdados ociiparoti sue si- s i elitera. Arrodillbse jutito a1 altar de la ( ( h e tittles de nlto rcsl)aldtir tallatio, niultitud de tiiiios cott sotnitillas rojas, treparott 16, y sus oJoa ititeiisos se clavaroi: coit a I:* c ~ 1 ) u I aprecedidos de un maestro angnstiosa y apasioiiadtt expresi6u eii de capillti y el Arcediano iidelaittAtictose el getitil okivitil que A dos pssos de ella Ilnstti el b > ~ ~ ~ t i ~q tu li et S l ~ ~ N I el ~ : I ~01'0 de perinanecia de pie. la parte tiestitiadtt :I 10s fieles, repitici 1 a i vuet po de eI1ils:ires Pertetiecia e pot- tres vwes la pnlabrti ~ i ! < t i ~ p e ~ : i d !de * Castilia,: alto, esbelto, ojos tiegros y Roirtpio eittoitces ei Orgatio coli uti cabellos cattafios otidendos, echados hah i t n i i o Kigittlte y ext$rafio que h i m tre- cia titi As, que descubrian utia freiitt: vaiiwl~ir l:is pemdas colgaduras; crecia PI roiiil, sereiin, que coiiti*astabii coli el liI i i i i i r i o en i)oteiicia de ititnctisidad y ya gero pliegue de sus eejtis ettdrgicnts y forinidable alcaiizaba la cittxr tfel pav(ir, con el tlesd fioso gestu de sus labios. cuwndo d e la lejana cavidrrd de la c6pi1La tierinostt lo contemplo uti iuometihi, en iiotas de celeste beatitud, cien atito 6vida y fervorosa, y 61 distraidainengeles q u e no cieii iiitios, sellArotilo eii te volvio la eebezn hacia el!a. Sricedi6 tliviim artnonias de subliine e ititeisso entoiices que ella. apresarnda, ocultcj el m o r ... ... rostro entre 10s yliegues de la tnantilla; A1 initirno tietupo cotiteinpldbacrios al y que 81, desusosegado, entristecido la lado de 10s d t a r e s , en toriio de his ali- amplia y sereiia fretite, iniraba aiigusneadns baiicas, eii rnedio de ] A S naves, tiado todos 10s ainbitos del teinplo, a m aislndos o fortilatido grupos, pueeta la riciaiiclo uervioso e iucoiiscieute I n t esetiguai~tnda ttiaiio en In etupufiadurn de pldtidida empuiiadura d e su espada ... ... la espada, elegaiites, altaiieros eii siis ...,........ .. ... ....... ... ... ... ... ... ... ... ... airo~os uiiifortnes, 10s brillai,tes oficiaNilidas, vibraiites, Ins cainptiillaa de les (16 10s regimientos de aiitalio. Ocw p l a t A , ngitirotise c u d eii cor0 tle adorapabati 10s togados asiei)tos reservados cioci atite In elevacibti de la Hostia; el junto a 10s frailes, regulares a1 Indo ar1.i- 6rgano snblinie en armonias supendiha tfel pulyito de I:+ epistoltt v liis d n - drta, como en itistatites de expectaci6t1, inas pat,ricias con el clasico traje d e we- fu6se elevando poco a poco eit itottis d e dio ptiso, tocztdas coil alto peiiiutto y la jtifinito arrobrmien to, de clari videiiciaa lllaiica o iiegra t n n i i t i l ! n , sosteuiait el de glorin, tnientras el trdtnolo del acoin1ii)ro de 1)reces o Iiaci~incorrer 1:is cueii. pfintniei\to hacia Sormidable el matns del rosario coli 121 puiita de sus de- mento de la coitsutnacioti del iclilagtm ... tfos ensortijtidos que asomtiban por en- J m oiidas de icicieiiso esfumtibttii cii tre l i t setlefia tn:illu d e s i i s initones. sa crosa 11t:is lejii iiias el i t irorn pa 1'8 ble Etupexci I:I mica; t1rrotfi~I6roaseellas inisterio de Aiiior, y la e q u i l a de bwiiubIIuI-

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fix I mas-Af or 1smr as- M mas- Pret8ptos y RefI ex C ones IF Iiosbf icas
Una cierta

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r o P. -io d e

TENPERATURA MORAL
TAINE

es necesaria para que s e desarrollen ciertos talenros: s i falta, abortan.

iFII.OSOFTh DEL ARI'E)

Sostente, estadia seriamente In mtisica y tambitn l a s d e m i s artes y ciencias, Las reglas de la moral son tambihn dell Arte.

ROBERTO SCHUYANN

1.-Tanto w a s el hoivibre riecesita de la mhsica, cuaiito que esti deatiiiado a vivir en Soeiedad. 2.-&nien no sienta la rnhsica, es un enferivlo moral y material en estado ag611ieo. -3.-Uii signo de depravacihu es la indiferencin por la m h i e a .
4.--Para eonocer la mtiisica, es i n & necesario verla eon 10s oidos que eseucbarla con 10s ojos.
___

10.--Asi enmo se satisfiicen Ias nesesidades animales, hay que satiefacer 13s espirituales, entre INS que figura principalmente la r n i ~ i e a .

11.-Es bueti tnusico, ( 1 ) el que sabe utiir a1 arte, la edticacioii, la ilustraci6n y todri correccion.
~

38.-Los mfwicos deben guiarse con mAxirnas y peceptos que regulen In prk%icnde su arte.

I _

13.-EI

irillsico soberbio, eiitorpece el cainiiio del a r k .

5 -No

hay qne confundir el fin de la i n h i c a con el placer que proporciona.

14.-EI que quiere llegar R s& mkho por la sola ititenci6t1 e instinto, 110 lo coiiseguirA jamas, . , Ilegarh a perder
jiltinto e ititn-filr

15.-AI

mkic

p t i ~ a r ,el ga

_ I

iI

Empltamos cremprc

i a paiaara

muwcu em

9.-Ama

a la iriusica cm:o te Rinm a t i mistno, y dnpliearhs tu felicidnd.

su significado general, es d e c i r .

no srlo

para i n d i a
fO

car a profesionl,es artistas, sine d e s los qu? eierri'en c o n l o agcionxdos

16.--La educaci6u fisico ac6stica y la educacih est&ico-filos6fica, ell la pr'8tictt del arte musical, son tan necesarias coino lo es la sal e11 el caldo.

sentiinient p e d e dec
ellti.

17.-Oye

bien y ejecu taris bien.

18.-Dale a cada cual la musica que le convieue.

32.--No te ai de musica, garan mal tada cspac

19.-EI buen rnusico no pierde jamas el coinphs.

33.-La bell repartida I 2611directr y 1as pequ.

c.

E 8
- - . - --.
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_ _ I I I _ I I -

-.

. -

34,-E1 in6sico que mucho quiere abarear en el arte, pcco apprieta; y taiito ineiioB, que aquel que' solo se lirnita til ejercicio de una parbe de el.

59.---La competencin inmsieal no consiste eti eharlii algiiiw, sitro et1 demosdrtit Ia de algBti inodo prAcbico.

--

~@.-NO eiripieces por

45.--La inejor forme pedag6gica p r a el estudio de 1st in6siai. bs el orden. CG.-No todo lio que suena es iii6sica. 47.-La musica necesita del oro, pero, no es m a oferta eonieieial-

el filial si qoieree toeer bieii la ititroducoi6t1, y SI pietetides Hegar nl fin.

61.-Til D a Capo, dt sk ser para nn estutfiiiute de iriaisica el h i c o vieio H r riiigtido.

%--La pasioii y el bueri juicio, debet, acornpafier cot&atitetneiite R I iuusico.

-iY.-Los

62.--Aw+liza tus propios m6titos tnnsiewies si quieres hablur del de los demris-

nitrsicos tieaen doble veiitsja 63.-No alabes a uii tn6sico Ds\ra huiniliar a otro. sobre 10s dem6s Irotnbres, no solo recibeti 10s afeetos de lac rnhsiaa OYCAdola, siilo tatnbieri haci&ddqla. 64 -La mdsica. 110 se ensefia con itnperial porque debe apeiiderse coli la 5O.-El musico que mejor pasion POvoluniad, C O ~ Isenfimienioy e011 la razbn. sea, inejor persuadird al p6hlico. 65.-Si )io ere8 musico, por lo LllellCJS .51 -Qiiieii gnste oir el Idrido de 10s ama a 1ti inbi3ica, y respeta al tirtista, perros, no pereibir.5 ~ L I I K J la8 ~ S dulzu66 -El rnejor mu&, es el que mejor ORB de Is annotiin. . la Hine y se espeeialiee. W.--OObedeee N tu maestro anti cuarido, eti el priirrer maitieato, iio lo corn- 6?.-La vergfienza es terrible enemiw r7 n p re I 1 &I s. del 11 usi eo.
i
I _

d tbtiiido coli t u capteicfad tnu-

--

99.-Con mucrio tocar, no empalagues a1 quc te oy?.

I 13.-

iviusico enviaiaclo cs porque su mdrito se ha estimndo.

I _

Ioo.--Afina bien, porque siempre la afinaci6n puede cstar mcjor. .I O I .-Si quieres ser concertista no puedes ser preceptista.
1 0 2 .--Para

rIl.--i\iunca

sc ejecuta tan Ijien, que no pueda estarlo mejor.

I I 5. -Una

ensefianza engafiosa en mlisica, tarde que temprano es descubicrta.

el buen mbsico no de-

be ha ber dificultad.

IIG.--No

103.-Re~ite mil veces el error de I ejecuci6n y siempre vencerhs la dificultad.

I O b . -La

te anticipes a clar ~ u i c i o sobrc un mlisico sin conocerlo en si1 propio terreno prhctico.

...

I I

7.--En

mbsica lo que se siente

-

n o se v6.

buena mbsica no es nun-

ca cara.

105.-Ten coriciencia de lo que tocaris y miedo no tendris.

118.-La fortuna, la suerte, y el destino, para cl buen mlisico no valc-u un comino.

I

106. --El mlisico debe preferir ser

esclavo de otra parte.
I 0 7 .-Una
SII

arte y no rey de

orquesta no puede dirigirse con dos directores. TTn:cn- tu pensamiento con tor y harhs bien pal arte.
~

rq.-Un nifisico dcbe saber navegar con cualqtiier viento, pero nunca en agua turbia. 120.--I?l mlisico q u o trabaja por necesidad picrde su agilidad.

12I .

--Miisico joven puede rnorir para el arte, mlisico v i c j o siempre vive en toda partc.

I 2 2 .-MGsico

ecuente con vuesi en la mlisica no ,er error.

jovcn busca lo bello; mGsico viejo busca lo bzieno.

es charlar y otra -le gusta un instrusiempre aprenddr-

123.--MGsico sabio, busca lo bello y lo bueno. -I 211 ,-Quien

tiene buena mtisica en su casa, no va en busca de pasatiempos fuera de ella.

125.-La

mbsica es la mrjor compacem del hombre. ensimismado vive

12.-La mlisica necesita de hechos y no de deshechos.

I 26.--Mbsico

engafiado.

como as oms, crespucs de usarlos hay que limpiarlos; y con mas razon que las joyas, hay que guardarlos en sus estuchec;
son

IIlLtI.

---

I 68.--Para

--

aprender la miisica son necesarias la actividad y la perseverancia.

T 5 6.-

Ida hwna eiiseiianza exige, el conocer a tus discipulos, para saber qu4 maestro eres. .

r 5 7 . -- Toclo disci'pulo que no reconoce y pone en relieve las lecciolies de s u maestro, dernostrara el no haber podido aprovecharse d e ellas. __ T 58.-De tal maestro tal discipuIo.
I

porque te elogics conseguiras ser aplaudiclo. __ T 7o.-Acost13mbrate a traducir en sentimiento, el raciocinio cientifico
I 69.-No

-,- . ___ ..___ ,.__. ~ ._______.,...A por

las 'cualidades del corazcin.
I 7 2 . --La

59."Si un discipdo descubre ttn defect0 de s u maestro, le sirva esto, para cnrregirse, pero no para cri ticarlo.
amcrtew de mhsica Ikma-

peor desveritura de r i n mljsico, es el haber eiisefiado a un itigrato.

-

--

' I 73.--Los

T Go.--AI

musicm despreciables son 10s hiicos que temen der despreciados.

lo para que te recree, per0 nadie conm profcsor Io emplee.

T 74.--Querer

--

6 I.-Con i'nipetti no h a r k nunca tniisica.

6 z .-No

confitidas a1 profesor con cI ejecntante si quieres ser buen

descubrir LIR buen mGsico por aIgina simple habilidad, es in engado. -i 75.-La sinceridad es la pasi6n de 10s rnhicos que tienen sentimientos elevados. ___ -

estrrdiante.

'(MUS1 CA"
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El Curso de Teoria y Solfeo que con
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del Conservatorio, seguir;'\ cn el afio

1923; las inscripcciones se har6n en 10s

ineses de Diciembre, Enem.- $
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SIGLO XX 24 de 4 a 6 diariamente

Revista Chilena, unica en su jenero, hace propaganda ai

ci
~

Der

lo tanto debia ser acreeI recie ra.

MAESTRO DON PEDRO TRAVERSARI

Ndmero dedlcado a la Repdblica del Ecuador

El antor de 10s hermosos yalses y el af nador de pianos prefsrido cornpro, Vend0 y Akin0 Pianos
TBRABACA 752

- CASILLA

4041 - SW#TIAGQ

3 3

66
pocsia de la ilustre poetiza Gabriela M i s h ~ ~ mill,
sica de Anibal Aracena Infanta, se priede solicitar ilnicamente en Sama 1339 y en el T,icco Ieresa lrats

99

de Sarratea, Chilo4 187!) a 1:) sccorita

scui, secretaria de la Revista Mhica

3

Secretaria: Srta, Aida Ascal

~ Q - E I B - ~ - - ' - , E ~ @

- Director: Sr, Anibal Aracenai

A1 ocupariios de la personalidad de este insigne artista y benernkrito ciuda&no, queremos tan solo tributar un act o de justicia POI- sus infatigables esfuerzos realizados e n pro del arte nacional; siendo su labor tanto mas digna de enconiio, cuanto que con -espiritu patribtico y volunmd endrgica h a sobrellevado alti5;o. las ctiotidianas iuchas e inmensos sacrificios de que estri sembrado el Ard u o sendero de tocia innovaci6n. Poco en verdad podemos aiiadir a !os inouinerables y inerecidos eiogios quc tanto la prensa nacional y exti-mieI-a, han pi-odigado dl maestro Traversari y que han sido como u n a consoladora voz de aliento en 10s criieles minutos de infortunio, e n 10s qite la dentellada de l a inalevolencia se ha hincado venenosa en aquel grin cotazon. Intmtaremos en ,breves rasgos bosquejar SCI 'vida artistica y laboriosa: El maestro Traversari vi6 la primera luz en Quito, capital de ta Republica del Ecuador, cl 28 de J u l i o de 1874; hijo de padre iraliann, llevaba ese privilcgiado

temperamento de 10s de su r a m , pronto a traducirse et? un raudal de divinas arm on i as. Con sorprendentes resultados hizo sus priirieros estudios en la capital de Chile, cuyo Gohierno apreciando despuks sus relevantes dotes artisticas, le nombr6 Profesot de MGsica en el Instituto Nacional de Santiago (1896-1900), iuego despuks Profesor de Teoria, Solfeo e Historia de la M6sica del Conservatorio Nacional de Mdsica y Declamaci6n de Santiago ( I 898 I ~ O O ) Director-Presidente , de la Academia Musical de Santiago (1890Is94) H a sido tambikn miembro de las siguientes Instituciones de Sar . Chile: Sociedad de Tnstrucci6n ( I 8931,Sociedad de Elnpleado: ( I 897), Sociedad de Instrucci6 (1898)~ y ?le1 Ateneo de Santiai Tambien desempefi6 en la niisr cargos honrosos como contadc nador del Tribunal de Cuentas Aunque distante de sit patri le consagr6 sus mas caros anli debido a sus multiples peticion

al Gobierno del Gral. Alfaro, como consiguio se fundara en Quito el Conservatorio Nacional d e Mlisica, en donde ha trabajado con desinteresado entusiasmo hasta colocarlo en el nivel en que hoy se encuentra este importante Est&lecimiento y cuya Orquesta Sinfdnica est6 considerada como una d e las mejores l e S u d - A mi. ri ca . E n 1903, durante la administracih del Gral. Plaza, fu6 nombrado Director titular del Conservatorio d e Quito, 4poca en la cual fundi, la Escuela d e Bellas Artes d e la m i s n ~ a ciudad y fuC enviado por el mismo Gobierno a que estudiara en Europa la organizaci6n d e 10s Instttutos d e 13ellas Artes y profundizara sits conocirnientos adquindos.

Durante su perinanencia en Europa, el Ecuador tuvo su valioso exponente artistic0 en la persona del maestro Traversari, como lo prueba sit brillante representaci6n e n . el Congreso Internacional d e Artes y Ciencias Historicas reunido en Roma y en el a'u e alcanz6 como notable distincidm el primer puesto en la Seccion Musi cal entre grandes oersonalidades artistic:as d e diversiis nacionalidades; en este ICongreso present6 su obra *Historia del America,. Entre sus dernas obras men- intereses del pueblo no sutrieron menoscionaremos ((Teoria Musical ,), Acustica cabo, merced a su estricttz, y probidad; Musical,, e Colecci6n d e Atlas Tkcnico Vicept-esidente d e la Junta Nacional d e sobre Teoria Musical)). Entre sus com- 13eneficencia (19I I ) , 'Tesorero de la misposiciones musicales citaremos: ccGlorias ina Junta (1912). Director d e la ((Escuela i'indinasz. m e m a sirif6nico nara Gran 'Tallers d e Mujeres, instituto que tanto Orques ta, que se ejecutarii por pt-imern bian promctia a la mujer quitetia d e I A vez co n motivo d e la celebracicin del clast. proletaria y que desapareci6 cuanario d e la batalla d e Piclincha. do falto el entusiasta contingente del Sr. Centen; ,m?c ,io n h r i c c'a hQllqt> Traversari (1913); Director General d e AlguL~<..7 inkditas por falta d e elerncnto pecunia- I3ellas A I I ~ S .L i Gobierno, apreciatlor rio, como son Ins 6peras d e temas Incai- tlel rlesintel-esncio entii'siasnio del Sr. cos, siendo autor d e la parte literaria, 'Iraversnri pot- todo Io que significa memusical y decorativa v tnuchas ott as qitc joramiento le ha confiado muy acertano vet1 la luz pfiblica por el insuperable damente el einbeileciniiento y buena dismotivo anotado, lamentable en todo ca- posici6n del 'Teatro Sucre, el que graso, porque significa n;tda menos que fal- cias a las innutnerables niejoras hechas ta dc estitnnlo para cnriquecer el Arte filtimatnente se enciientra !:oy con una l i e n dispuesta o r n a m e n t x i h y elegante N ac i o n nl En el Congt-eso Iiitcrtiacional rlc 3 f ~ - canfoc: que pueden funcionnr sin inconsica reunitlo en Ilassel (SuiLa), concuri-iti veniente las cornpadias de tipcra. L a wino rcpresentnnte del Fkuador y (le !a csposicitin anual tic pintul-a y escultura Academia Rcnl d e Santa Cecilia tlc Iio- en Quito. sc tlebe tantbiPn a su progrem , (~I goG), tnerec cnclo cl clogio (1c grati- sista iniciativn conlo tambii-ti el Musco
~

des maestros, testificados con diversos autografos. Citarenios aqui algunos d e 10s honrosos titulos y condecoraciones que acreditan sit mCrito artisrico: Titulo de Miembro Academico d e la Real Academia d e Santa Ceciliii d e Roma (1906), Pastor Arcade d e a La Arcadia Komana. (1907), Socio Ordinario d e la Cociedad Geogrilfica Italiana ( I 907); Miernbro cit: honor d e las siguientes instituciones: Societi. Academique d'Histoire Internationale)) d e Paris, aAcademie Latine,, ((Rainesance FranSaise,, Academie ((Victor Hugo., CAcademie d e Arts et He!les Letresn, a SocietC des Americanistess de l'aris, d e la Real Academia d e Eellas Artes d e Cadiz; habiencio obtenido condecoraciones d e primera clase d e todas estas instituciones y ademas tres medallas d e primera clase d e la Academia Musical de Santiago. Entre 10s numerosos cargos que ha desempedado e n su ciudad natal, mencionaremos 10s siguientes: Director General de Bandas del Ejercito ( I ~ o S ) , Profesor d e Italiano cn el Colejio Nacional XMejia, de Quito. Jefie Politico Accidental (1909). Presidente de la Ilustrc I ) , en Municipalidad d e Quito I(1910-191

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ESTRACTO H I S
El puello ecuatoriano es Lsencialmente artistico por naturaleza, en especial se distinguen aquellos habitantes que pertenecen a las regiones interandinaq de s u pintoresco territorio, sobresaliendo por su espiritu nato para admirar instintivamente el arte, por su extraordinaria facilidad para cultivar10 y por s u talent0 para expresarlo. E n todas 10s paises que forman el continente latino-americano se encuentran manifestaciones artisticas, inclujeudose las musicales, de indiscutible tnerito; pero, en el Ecuador, siendo como lo es, uno de 10s menos afortunados y favorecidos en lo material, y el menos estimulado por 10s pudientes de su Estado, es sin disputa el que cuenta con mayor abundancia, con admirables y necesarias condiciones fundamentales para s u cultiy desarrollo. Desde s u s aborigenes, particularmente en la Cpoca incaica, se encuentran innumerables demostraciones que ponen en evidencia el grad0 de civilizaci6n artistica a que llegaron nuestras primitivas rams, agreggndose a estos hechos y a sancionados por la Historia, el que la emigracicin cotiquistadora y la coloni:il fnvoreci6 especialmente a 10s pueblos que forman el terrttorio ecuatoriano, con el e men t os que part i c u 1arm en t e e s p a r ci eron s u s luces en materia de arte y anipliaron sus inclinaciones. E n materia de artes plristicas el Ecuador ha demostrado en toda Cpoca s u extraordtnaria habilidad y especialmente lo que corresponde al arte de la Pintura, habiendose exportado innumerables cuadros dc s u s meiores artistas a todos 10s paises del Continente Americano. Ida milsica no ha tenido la misma suerte, por las razones enunciadas, pero no se ha dejado de practical- en forma de ejecuciones variadas y originales, sobre todo en lo que se refiere a la miisi170

or

ca legada de SLIS r a m s indigetxs y ;I las de caracter enteraniente regional, folkIdrico.

La m6sica de 10s aborigenes ecuatorianos puede ,apreciarse por s u peculiar originalidad, muy ampliada, aunque estrechamente ligada a todas las tribais que puede decirse constitugen las rams
quechuas.

Detenerse en apreciaciones y descripciones sobre la musica incaica que pertenece a las tribus del Ecuador y al lugar que debe ocupar este pais en la historia de 10s aborigenes americanos, es c u e s t i h qus no solo no lo permitt! la extensi6n de este articulo sino que por s u indole arqueoldgica-tiiusical debe ser tratado en una forma especialisima. Debese aqui motat- que el Ecuador ocupa en la historia muslcal incaica un puesto culniinante, ya por 10s innumerables instrumentos musicales usados por nuestros primitivcs indios, por la naturaleza caracteristica de ellos, por su rica x-ariedad y por el sinnurnero de aires, ritmos y formas musicales por 10s aborigenes usados, muchos de 10s cuales se encuentran a ~ i n en uso en las regiones del oriente ecuatoriano poco esploradas y por las tribus indigenas esistentes q u e aun consewan casi intactos s u s tradicionales usos, costunibres y exponentes dc s i 1 sentimiento musical. Es el cas0 dar cita, a la labor emprendida en America, sobre todos 10s particulares que se relacionan sobre el Aite musical incaico. e indigena de todos los -paises del iiorte y s u r de este continente, por el conocido arque6logo musical y maestro Don Pedro Pablo Traversari, incansable investigador del arte musical de nuestros aborigenes. Este artista ha ernprendido esta pkiente e importante labor desde hace mas de treinta aiios, habiendo ,sido el primero en America que se ha ocupado de este asunto y el

iler escritor de eete gBnero que apa1 ~ t i 1en 6 Chile en el afio 1891, ano en el q u e cotneiiz6 a escribir la (Historia del Arte Rlusical Iiidigetia y popular deI AniBricas coli numerosisimas ilustraciolies y una etic) r u e recoleccioii de dan)>+no n wL i .I n ;u rr t n A n ,ri 1, zas, aires y cauUVa )I I i~t I Ir yr cn ro pertetiecierite a1 Folk clore. Para este cbjeto el Sr. Traversari cotnenz6 desde entoiices a coleccionar tot h clast! de i t)strunientos musicales arnericanos d e todas las epoeas, eonstitnyetido lioy iio ya una sitnple coleccion d e si1 propiedad sin0 el mejor y utiico Museo Nacional Alnericano. Este her)so y rico material es el que le ha vitio para escribir su interesante obra le la cotiservit uuti inddita p o i lo exisa de ella y la dificultad de su itnesi6n en sus ilustracioties y notacios musicales repartidas e n algunos vorneiies. AI Sr. Trrtverssiri se le debe por &to, ser el verdadero y 1)tSitner descubridor I : i s esotlas iticaicas 3 7 de 10s gdneros ,e cotistituyen esta musica primitiva. uchos esct-itores a1 respecto, se han avido de 10s articiilos publicados por maestro Traversari en diversas Re3tas y Peri6dicos para sus publica-7

)lies. Nos lienios detetiido et1 hablar de la ra d e este coutiotatlo autor por cuanla hase de siis esplicacioiies sobre la h i c a incaicn la atribtiye de origeti de i regiones iticaicas, hoy teiritorios uatorianos, extetidido en todo el Imrio de 10s Incas, asunto que lo comueba mediaiite S U B viajes e indwgacitrs por toda la Am6rica del Norte y Lr

del iiidio dotniuado, l u cc un gdnero uuevo, la mezcl, de una r a m cou la de otra, . - _ _ _ _ _ unos con el sentitnentalismo y el dolor de otros. iGBtiero mixto! iNueva expresion de Arte! Se sabe que coiitribuyo para est:\ evolution musical, el primer Obispo de Quito, Dr. Garcia Diez de Arias, quieti trajo musicos espaiioles para la Catedral y para formar la priinera erqcuela de rnusica con 10s indios, donde figur6 corno principal instrumeiito el Satterio. Figuraron en el siglo XVIII algunos ejecutantes criollos, coino Ruiz Valverde, flautista; Arauz, citarista; Darquea, violinista; el prnfesor Egui, Rafael Martinez y el pianista Endelicato. El violinista franc& y Ministro de Fraiicia M. Sanrobert, fund6 en su casa, por 10s aiios de 1750 la priinera Sociedad de Musica en Quito, para difuiidir el gusto lmr la rnusica europea. Desde entoiices liasta 18 IO, ttkut*lios otros profesot-es europeos, SUH discipn10s y 10s aficionados que autneiitaroti considerablemerite y que coiitabaii coli el apoyo de las Cotnuiiidades reltgitmas cultivaban con el dxito l i t I)raetica del arte musical eti diversas f c ~ r t n a ~ . No hay tioticias de cotnpositores. en esa Cpoc:t, per0 sc sabe que muclios de esos m6sicos erati graiides itiiprovtsadores, 3 que aigutios etiselirrbriii a S U I Y discipulos, a1 t ~ i t f o ,SIIS tocattis, algutias de las cuales se h a i l cotiservado siii c o ~ i o cerse el itonibt-e del autor.

La Bpoca colotiial ofrece como espe11 intercis para 1t1 tiistoria de la musica el Ec 11 A do r el hec t I o 1)r i I I ci pa 1is i 1110 haberse fortnado uti genero de tnu:o rnixto o criollo, corno ha acotitecien casi todos 10s deinas Iaises trine:alios. Esto es la itifluenc-ia de la i n t i :a del eoloiio sobte la musica iticaiat, 4 aires c:irtlcteristicos de In Madro Esiia, revestidos coil la iiidole y espiritu

El glo cia etitot rica por f i o ~ di6 , de la vitj y artes A fo rt i cia1 e i t i i de la i n 1exgm ci I coli glac iiatites, t t i at 11 t-ale:

guia desarrolliiidose pero abaiidonada al Ibropio esfuerzo del pueblo, que iio dej6 de aiiiarla. Eli 10s Iwiirieros anos de la Libertad, el Padre Mideros, natural de Quito, dedicado particularmeiite a la musica lleg6 a forinnrse u i i bueti inusico y fund6 en las aulas de su conveiito de Sail Fi.ancisco uiia clase eppecial de iauaica a mudu de Coiiservatorio duiide se eiiseiiabaii todos 10s iiistruinentos coiiocidos en e m Bpoca, y inas caiito coral, rainos t6ciiicos, fuiidaudo en ella la priiiiera orqueeta. Esta clase la llamo Aula de jl.ftisica, colocando eu la puerta de eiitiada del local uii cartel coli este iioinbre y la estrofa siguieiite:

E n 1832, vino a Quito la primera Couipafiia Dramitica y de Zaiznela espafiola, donde actuci por priinera vez una orquesta coil inusicos iiacionales. Del Peru viiio a1 Ecuadcw en 1832 el notable violiiiista Alejaiidro Zejers, quie 11 dej6 inuch os di sei pu 1os, habien do s o b r e d d o Agustin Balde6ii, quiteiio; &te I l t g6 R ser notable (vwpositor httbieiido titjrido eacritas rilgui~aaSoi:atas para Violiii y inuchas Oberturas para Orquesta. 1847, DespuBs del Maestro Zegers, llegaroii a Quito otros Maestros de competeiicia c'o~no:Iiioceiicio Peregriiii 3' su senora, Manuel Zaporta, el exceleiite piaiiista chileiio Santiago Aiti y el renoinbrado Maestro compositor Antonio Neuinaiie, Musica eunaiitadore, doli del cielo, italiano, que lleg6 a Guayaquil como Recreo de la humaiia faiitasfa director de la pritnera Compafiia de Y de 10s males, coiisuelo. Opera aFerretti)), 1869. Este maestro fue el autor del hernioso aHiinno del Eii esta escuela el E. Mideros formo Ecuador) y fu6 coritratado para fundar niiichos y inuy buenos alumnos que co- el primer Conservatorio de Quito, no inenzaroii a ejercer la profesi611 musical. habieiido alcaiizado a einprender en Citaremos a 10s priiicipales: Igriacio graiides lnbores porque le sorprendi6 la Mifio, violiiiista; Manuel Checa, tiibil in u elate. r-irpista y orgaiiista; y Fr. Francisco Eiitonces el inalogrado y pi ogresista Fraga, tenor de la Catedrat y inaestro Presideiite Garcia Moreiio liizo c(tiitrade cniito Ilaiio. tar, 1872, en M i l h i para orgaiiizar el AI P. Mideros, que cultivo esDecial- Corservatorio por 81 fundado, a iiotaineiite 10s autores italiwuos, le sucedie- blee maestros ittilianos, sobresaliendo roil eu la fundncioii de excuelrls parti- especialinelite en SUB ramos; estos son; culares de musica, Jose Mino, Fr. Aiito- el compositor Fraiicisco Rosa, como iiio Altuiia, Cristiiito Castro, compositor, Director, profesor de Armonia, CompoJos8 Viteri y Mariaco l a e n , 1816. sici6u y Piano; a Dii. Pedro Traversari Mas tmde llegci a Quito coiitratado (Padre) coin0 reputado profesor de flaucoino iiiaestro de Cai)illa de la Catedral ta y d e m i s instruiueiitos de viento y Jos8 Celles, espafiol, quieii dej6 uiia re- Director de INS Bandas de Musica del gular e s c u t h y aveiitajiidos discipulos. Ejercito, quieii despu6s de tres anos de Los musicos forinados en Quito se permaiieiicia en Quito, se traslado A establecierou e11 otros puiitos de la Re- Chile, habieiido ocupado alli por nihs publica niiidos a otroe que se encoiitra- de 25 afios puestos de Director de muban eii Cueiica, doiide f o e protector de chas baiidas y despiiks el de Director 10s inusicos el Dr. Antoiiio Soler. Geiieral por primera vez en Chile. En Ciieuca sobresali6 en la guiterra Junto coil el Maestro Traversari llellegnndo a ser celebre Migiiel Espiiioza, g6 a Quito el notable trombcin Maestro llairiado el Lenco. 1851. Aiitoirio Casarotto 3' el famoso profesor Otros iuusicos que hail figurado eii de caiito Viceiite Antiiiori; en seguida cliversas ~iiidades del Ecuador soli Ma- viiio coutratado desde Roiiia el tlistiiiriaiio Liii*ado,coiiipositor de muaicn re- guido maestso y eximin orgauista D. ligiosn, l ~ u e i icantor p nrpistw; Cayetaiio Fabio de Petris, muy coiiocido y apreRarahoiia, Francisco Tri iiidnd M o i ~ l e ~ ,ciado en ( hile, coil 811 cornpanern e1 Francisco Sunrez, Ai1dres S:intw ( k u z y Mtro. Traversari. (fregoi io Grijalw Coir el asesiiiato de (+arcit1 Moreno,

x
in6todos inm notables y Inoderim, iia- mo Valdivieso, Cbrdoba, Ortiz, Suarez, biendo sobresalido coin0 t~luiniios: Ig- Panta, de la Torre, Veinteinilla. Salganacio Canales, Rosa A . Coello, Rosario do, Mufioz y otros en quieiies @e eepera Guerrero, Eloisa de Velazquez, Carlota un Bxito para el porvenir, puesto que Catiiio, Leonor Mupioz, IiiBs R O K ~ ~ Itodos I , tieiien inuy eii alto el bueri nombre y credit0 que simboliza el pabell611 Hortensia Proafio p Ricardo Romero. Eiitre 10s cornpositores actuales so- musical del suelo ecuatoriano. bresalen el Dr. Sisto M. Durau, q u e Gnarany tiene un h e n i1umero de coinposiciolies de todo g h e r o , especialineute para piano; el maestro Traversari que tieiie Quito, Abril de 1922. inuchas e inspiradas coinposiciones de g h e r o moderno; el maestro Fr. Rome- Espe-iaI para ((Mirsica)) d e Santiago d e Chile. 1.0 y otros autores inuy apreciados co-

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Cr6nica
9. Hoy efectuo su coiicierto el violinista Sr. Aridr6s Dalcuau, de origen espafiol y iiacido en Argentiua. Desarroll6 uii iiiteresante programa y sobrexali6 en Souvenir de hfoscou de Wienawski, el Laineirtn Iiidio de Dvrak, Minuetto de Mozart, La Roride de Lutius de Bazzini.

Le Captif: Gretchan i n 0 Berceuse: Gretchaniow. Fleurs d-Amour: Borod,

cierto el violiiiista Sr. Dalmttu en el Teatro Uni6n Central. He aqui el programa de este recital:
PRIMERA P A R T E

14 CONCIERTO CELERINO PEREIRX.

En el i\eatro Miraflores, di6 su andici6n de rnhsica origiiral este compositor. El programn compretide una serie de BUS coinposicioties y la Salve Maria de SII inisa eii Re, catitticla !)or In SrtN. Delfitia Montt Piiito y u i i cor0 de nifias y jcivenes.

Sarasate.-Aires Gitanos: senor Dalinau. Ha1n.-Lheure exquise: Srta. Blanchart. Dvorak.-Humoresque: sefior DalIIINU.

Leonard.-Souvenir Dalmau.

de Hydn; seflor

SEGUNDA P A R T E

17. Hoy did su IT concierto el barit m o Sr. Jorge Rdniaceda, coli el siguieiite progrania:

Thomas.-Mignon (aria d e la 6pera: sedorita Blanchart. Sve1idsen.-Romance: sefior Dalimu. Langer.-La Abuelita: sepior Daltnau. Sarasate.-Zapateado: senor Dalmau. P R I M E R A PARTE Paganitii.-Daiizaa de las brujas. seVittoria, Vittoria!!: Cariseiini, ( I 604). Pjor Da!mau. 0 Cessate di piagarmi: Scarlatti. ( 1 659) P u r dicesti bows bella: A. Lotti. 26. I1 CONCIERTO PEREIRA. (1667). Se efectn6 en el Teatro Miraflores. Come rtiggio t f i sole: A. Caldara. El programa de esta velada fu6 el Bi( 1 67 1). guiente: . SEGUNDA PARTE

PRIMERA P A R T E

Air d u ddserteut : Monsigny. (1769). Arietta: Spontiui. (1780). Zemire et Azor: GrBtry. (1771). Romance de Jocoiide: Isoiiartt. (18 14)
TERCERA P A R T E

Reverie: R. Hahti. Offrande: R. Hahu. Chant Hiudou: Bemberg. Aime moi: Bemberg. lriste est la Steppe: Gretchaninov.

1. Mirando al mar.-Poema, 2. ler. Impromptu. 3. Elegia. 4. Leyenda. 5 . Hojas de Album: a) GPor qui b) Scherzetto; c) Triste Joriia Tempo di minuetto.
SEGUNDA PARTE

6. Salve Maria, de la Misa en R

10

28. Hoy se efectrici el coiicierto gratuito en el Teatro Esmerfildti. El progratna que se ejeciito e11 iiada desinerece del que a altos precios se hace en los graiides conciertos del Muiiicipal. Lo copiamos a coritiituaci6i1:
1. Beethoven. Sinfoiiia No. 2. Adagio mol to. Larghetto. Scherzo, allegro. Allegro tnolto. 2. Meildelsshon. Coticierto en Sol melior coli acompanainiento de orquestal sefiorita Olga Oyarzuti. Molto allegro con fuoco. Molto allegro e vivace. 3. NieodB, Pvlarcha.

Bajo la direcci611de la Sociedad Musical de Socorros Mutuos se efectri6 et? el Teatro Setieinbre este ititetestriite coiicierto, actuando desiiiteresadaineiite varios attistas, tales como el popular Pepe Vila, Iws Refioras Silles, Vicuih, y 10s sefiores R. Frontaura, C. Prieto y R. Retes, que repmeti taroii la zi11zuela (<Meterse en hoiidurasr . TairibiPlti toin6 parte Neinesio Martinez, coli sus creacioties de t i p s chileiios. El siguietite es el progranta de la parte iiinsical:
1. Kolwastkv.-c(Matcha

Lw entradtls fueron repartidas eiitre

10s alumnos del Coiiservatorj

Htittcriira,,

p'iblicas y centroe obreros.

30. RECITATJ T)E CANTO DE AMEJiTA PTCASSO.

PP~O

Thy efectu6 su rec.itnl lit soprano Iisenorita Ainelia Picasso eit el Teau Uuion Ceiitral. El prograinti fu6 el siguieitte:
P l t I M C ' H A PAI?'I'h:

ScarIatti.-Se f i o r i i i c l o o fedele. Lotti.--Pu r dicesti, bocca bell t i . Mozert.--Rriii de IN opera *Flautt+

15 el I I I I 1, -FoIiR I i i b u I R , A I id N t t te C R 11tebile. Niewia1idowski.- -Esser vorwi iI bel IIHPtl'O dorr1to. Verdi.-Rigoleto, Ctiro tiotne.

31. I1 CO TENS101 SERVAT

Programa
1

Beetho ve 11. Adagio M Larghetto Scherzo. Fii~ale.-~~.,~~~~

-Y.VV.

12

~ O . e - - - - % $ -

La mhsica popular.-Instsnmentos principa1es.- Caucidn Raciona1.-Conservatorio de Mhsica de Quito.-Compositores e instrumentistas ecnatorhnos,- Jose Ignacko Veinternilla Sixto M. Duraa

1,a i n h i m verdwdernineiite iiacioiial estd representwda, por hoy, casi exclusivainetite por Ias piezw moii6toiias y tristes d e 10s aboiigeiies, y eiitre las C U N les se destacaii el San Juanito, u t i baile muy popular, y Ins pasillos. De 10s itistruineiitos, soti muy usados 1'0" los itidios, 10s pingnllos, especie de flanta; 10s somdadores, instromento Eortnado por la union de varios carrizos d e longi tud y groeor ascendentes, p 10s tambores. F u e r a de estos instrumeiitos, estdn rnuy boga en el pueblo las guitarras y arpas. E n cuanto a la m6sica, en un orden inas elevado y coi1cienziid0, poco a poco han ido aparecieiido compositores ecuatorianos, la mayoria de 10s cuales se hail arnoldado, coino ocurre en todo pais nacietitr, a las tendeticias y caracteristicae de la musica europea. Tal vez 110 hay nuti 1111 compositor ecuatoriano q u e haya hecho musica erniiieritemente national. Creo q u e se hail iniciado e n este carniiio Sixto Duran y Jose Ignacio Veintemilla; pero no conozco sus obras ell est? tispecto. Asi 8s q u e p t ' a n u e s h misma Cancion Nacioiial hubiirios d e recurrir a 1111 inusico extraiijero. El Himtio Nacioiial Ecuatoriauo Fu6 compuesto sobre la letra del poeta ecuatoritlrio J u a n Leon Mera, por el compositor itnliario Anton i o Newtn:ine, veiiido w Aindrica comn director de una coinpaiiia (le opera. Fue ;~pi-obadn p o r e l Coiigreso del Ecuador P I ] 13636. h uila ~ r t de e It, C O t r i i ) R s e S tle cuat,ro tieinpos que orman la i i i t t x t ducci611,sigue uii corn tiitirci;ll a ~ u a t r o

voces en Si bemol, la mistnn toiitili(]:id de la iiitroduccioi1 y teriiiiiia cott uii trio eti Mi bemol, twiriltieii a cuwtro v(Lcep, p tras el m a l se repite el coro co11 Ulitl peqnefla coda.
:+
x

E 1 Ecuador cuettta coil i i i i Coiiservzitorio Nncioiial de R16sica, en el cual h a y profesores para el estutlio del canto y d e 10s priiicipales iiistruimeiitos d e cuerdas, vieiito, teclado y percusioii. Estos estudios se complementan coli 10s de teoria, solfeo, dictado, trasposicioii, ucustica, armoiiia y con las clases d e corijurito coral y orqueetal. AdeinnP, existe tambidii una c l a ~ eespecial d e banda-orquesta y un curso de declamaci611. Su eiisefiaiiza es gratuita y sostenidn por el Estado. La direccioii d e este plantel est6 a catgo del maestro ecuatoriano Pedro Pahlo Traversari, fundador de urb muzeo hist6rjco de instrumentos musicales ecuatoriauos y hueii profesor de vnrios rt>nJos d e la eiisefiaiiza ninsical I C 1 iiumero de alumnos matricrilwdos nlcaiizo en 1919 R 454, entre hoinbres y inujeies, siendo e n 1914 estr iiumero solo d e 358, de 10s cuales 205 eran sefioiitas. S u orgaiiizaci6it y plwii de estudios son 10s mismoi: d r Soio, vigerites en :Cantiago de Chile. Uti niusico aleinati, resideiite e n Quito. ha dicho de ellos que son exceletites; pet^) que sus remltados no correh\)oiideti, esptcialmente en el piatin. Elitre 111s alumiios de este coiiservatoiio 1i:iti sobresalitlo. en el piatin,

Oomez d e la T&e, Rvila, Ortiz, Luces, etc. Buetios compositores: Asencio Paiita y sue hijos, Luis y Amadeo; Antonio C. Cabezas, recieii muerto en Guayaquil; Viceiite Berinero, Jose M. Rodriguez, Amable Ortiz, Aparicio Cbrdova, Jose SuArez, director de baiidns 1ni1itare.g;el Dr. Mario de la I&trre, cuyos No(.turno y Aire de fueroii aplaudin o s eti u11 recieiite coiicicrto en Quito. Pero, entre todos, sobresaleii 10s maestro? Jose Igriacio Veiiiteinilh y S xto M.Duran. De 1as muchas cornposicioiies de Veinteinilla, recordainos la ultima: El Bulio, de la cunl h a dicho U I I escritor: ,,El maestro Veiiiteinilln, a1 componer H U mas preciosa jo:x artistica, ha pasxdo por la psicologia inns pesimista del

inspiraci6u artistica en la musica popular y ha pi-oducido muchas composiciolies llenas de tristezm y alegrfas, todaa lleiias de delicadeza. Henry Nick die en uii articulo acerca de su personal dad: Cada coinposicih H U Y R es par uosotros uii Daisaie de uuestros CaIIIPOb,

14

a
.

a
Obra d e Don Pedro P, Traversari, Director del Conservatorio d e Quito (Ecuador)

Milximas- Af or ismos-lor mas-Preceptos y Reflex iones Fiiosiifir.as

Una cierta TERIPEItATlJ HA I\lOICA I , es nccesaria Dara q u e s e desarrollen ciertos talentoa: si falta, abortan.

Ti3 I SE

(FILOSOFIA I

~ AWE) L

Sostenre, estudia seriamente la mirsica y tambiin las d e m i s artes y ciencias, T'as reglas d e la moral son t a m b i h del Arte.

RoRmrro

SCHUMANN

1?6.-Tu solcdad, acomp6fiala con la mhsica, y le . .librarhs de todos 10s males y VICIOS.
I

IS,>. -Mhsico hastio.

frio, su cjeciicihn da

_-

17S.-Comprender a un mlisico es el secret0 para admirarlo.

77:--l'oclo sc disciplina por niedio de la mlisica.

I8G.-Si

de miisica se O ~ I & l o poco, nuncn se llegn a lo miicllo.

-

I 87.--Para

17g.--Quien para la mlisica tiene empeiio le falta genio.

110

r8o.-Las

orejas del burro son adversas a la mhsica.

vencer las dificultades del arte musical, el remcdio ertremo es el estudio extremo. 181. -Unicamente el cstudio cuotidiano d e las escalas, te ccnducirii a1 grado mas alto de perfccci6n.

181.-No porque cl asno rebusna, de cantor puede liacer alarde.

I 80.-Si

qnicres coiiscgiiir ejecuci6n, a1 cstiidiar nunca corras.

-.

182.-Ln
I

gloria que da la miisica, es erividiada.

- --

rp.-Se

83 .-Todo

lo q u e para ser doctor en ciencias se gasta, para ser doctor en mhsica n o basta.
-

184.--Mirsico ticmpo.

lento no va j a m i s a

pueden prestar 10s papclcs de miisica i n a s no 10s instrumen tos. I 9 I .-Concluye siempre el sc1h0, para cnntar el glorirr. I 92 .-Lns apariencias n o liaccn a1 miisico.

214.-Xo

1)ases 1111 d i a sin a v e g a r ? u i i a nota :I tus conociuiiientos t6riricos, t c b i c o s o prhcticos.

213.---111 tns

estndios dc memorizaci6n agrega cacla dia tin compis, 3 te encontrar6s que a1 fin de *un afio habrhs retenido 365 c o n i p s r s . quc bien aprendidos, forman la mejor base del repertoi-io (pic posca cuallcpiier hueii
conccrtista.
$

223.-Sorprhdete a rneriudo con la lcctura d e una mirsica dcsconocida y descubi-irRs lo poco que v n l y ~ lo mnclro que tierrcs qlie 11acer.

22[1.-Si

u n a persona. mhsico se hace, no por eso l a o ~ r a -sc (IcPI1ace. 2 23.-No porque f u i s t c discipiilo de 1111 grnn maestro, te creas grandc.
I

21

ines b i c n em p l e a d o cn cl cstudio de la miisica, d a mas que i i n a i l 0 mal dirigido o pox- practicr l ( I <I..

6 .-Un

2 2G.-3usti(ica

- .
quicres llcgar a set- i m l i s i interruinpas t n s estuclios

con h c c l ~ o s q i i e SIP pistc a])ro\ecliar l i s sabias leccioncs de tu maestro, v csc) si, jusIilicar.5 tu saber.
ciclrci<t
t:<

2I

7 , -Si
co,
1

110

227,--Lii

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1 1

rii U I I

solo d i n .
___

1i

8. -- L n s lecciones de

iin rnacrstro

pcro cl niljsico I l c g a t ~;I ~ !;I pi(nitlid de la fiicrxa eetbtica, c o l i la coopcracibii de ayucllri.

22S.--La critica musical p a r a q i i c sea cuactn, debe fiindarsc cn 10s p ri n ci pi o s fun d a 1r! c 11 t n 1 s c3 cl a r te y de la ciencia. a Ins t , i i a l f , > deb? sornctersc,
(3

cupcrimeiitndo, son las

irnicas

2 19.-Entre

-las p o r e s desgracias de 10s mhsicos, ciic:ntansc la ingrntiturl, la envidin y la pwenn. 22o.-El iniisico. corrio 10s d e i n i s artistas, tiene n n a fxciiltad dc scirtido mas q i i c 10s de 10s otros liomhrcs.
-

que te conducirkn R u n bnen fin,

2 29,-Toclo

i n i i s i c o por rncdiocrc q u e E C ~ posee , a l g o de hueno, ticne algo q w aprenclt~rsele. -

221

.-LO~ estriilios tlc Ins cicncias y de Ins Iiiiinaiiitintlcs soil t a n

necesarios para el pcrlcc~on i i i s i co profesional: como para las pro ks i ones c ie [I IiI ic ;:s .
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:-: dnicamente en Sama 1339 y a la sefiori
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Aida Ascui; Secretaria de

13

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o Sect. Sta, Aida Ascul- Director: Sr, Anlbal Aracena

1 t

PRoVCAs

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21-

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SANTIAGO

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ti reuar con exac;r;ir;uu.io q u e siguiiica

a ardar el dificil concierto op. 26 de M.2 tx. Bruch, que tan felizmente lo salV6 la Srta. Parodi en la ta rde del mi&colles 19 de Diciembre de 1917 en el Teatro del Conservatorio Nacional. Giarda a1 escribir estos phrrafos en un articulo de Zig Zag: <<En un ensayo de las presentaciones de alumnas del Conservatorio, el aiio pasado (1).tuve oportunidad de oir por primera vez a la Srta. Teresa Parodi, dig0 por primera vez, porque en anteriores ejecuciones no se habia presentado todavia con un trozo de verdadera importancia artistica. A1 contrario, tocaba entonces el Gran Concierto de Max. Brucli para violin y orquestla, una de las mAs perfectas composiciones modernas en este estilo. uEste concierto yo lo habia oido ya eiecutar nor Kubelik, por Kreisler y por otros grandes violinistas en Euro0 -

upu ut: . v e l

GUlIlU

p u l a rllLtnp1ucallu

una discipula que, por muy aventajada que fuese. no dejaba de sor siempre una discipula. ((Desde 10s primeros acordes del magnifico primer tiempo cornprendi inmediatamente que no era un atrevimiento en la Srta. Parodi abordar la ejecuci6n de un concierto de tal importancia, siendo que poseia un arc0 vigoroso, un sonido puro, una expresi6n profunda y que, dirigida por una escuela clhsica, liabia hecho ya de ella una verdadera artistan. uiiuw en Asi lo comprendi6 el p6---aquella audic.i6n, a1 tributarle sus mayores aplausos, de la misma manera como la critica apreci6 su raro temperamento artistic0 que poco antet3 demostrara en la ejecuci6n de la !sonata a K r e ~ t z e rdel Concierto Baethcw e n dado por el Conservatorio en 1ionor de Padovani en Agosto del mismiD aiio y que desde su presentaci6a en Septiem-

2
bre de 1915 con el Concierto N.0 7 de Beriot se insinuaba con intensidad. Sin embargo, es cligno de nota que 10s numerosos elogios y demostraciones de aprecio que ha recibido la Srta. Yarodi, no la han envanecido, y, por el contrario, han conservado su sencillez. Posteriormente en 1918 Teresa Parodi ha sido el a h a de varias de las present'aciones de alumnas del Conseren sus correctas interpretacio<<Tho del Diablon de Tartini, Polonesa en re de T\'ieniawsky, Sonata en sol de Grieg, Cuarteto op. 18 N.0 4 de Beethoven, Quintet0 op. 44 de Schumann, Ciacdonrt y Aria de Bach. E n la XIII presentacibn, del 20 de Diciembre, llen6 por si sola el programa, obteniendo el mayor Bxito, tan dificil de alcanzar en un concierto de mfisica de cbmara. De una de las piezas que ejecut6 aquella noche ha dicho el maestro Giarda: <<La Ciaccona de Bach tuvo una ejecuci6n admirable. Es una de las dificiles composiciones escrita para violin: se necesita poseer un ritnio perfecto, delicadeza y fuerza, un sentido interpretativo superior: una tecnica impecable y una serenidad completa y no es fbcil reunir todas Qstas condiciones en un solo arkista. Per? sin reservas clebo e la Srta. Parodi Penjean a de toclas esas cualida-

des J-, por lo tanto, su ejecuci6n result6 un verdadero triunfo, y - ovacioiiada por el p6blico, fu6 obligada a1 his,. La joven aytista no cuenta a h 20 afios. ( l ) , pero ha sentaclo gran reputacibn, gracias a sus esfuerzos y a1 de su sabio profesor sefior Josh Varalla. Sus padres, el Sr. Juan 2.0 Parodi p Diia. Clara Penjean, cuiclaron a tiempo de su educaci6n musical y confiaron su desarrollo artistic0 desde 10s 9 afios a1 cuidado de 10s profesores Agustin Reyes, Jose Varalla y Federico Stober en teorin, violin y armonia, respectivamente. mientras su cultura general se ino3elaba en el Liceo N.0 4 de esta ciudad. Habiendo abandonado las huinaniclades despu6s de cursado el 4 . 0 ado intensific6 sus escudios musicales y se gmdu6 de pianista con el profesor Decker. E n Bste como e n todos sus exbmenes conquist6 la apetecida distincih nnbnime. Actualmente perfecciona sus estudios de violin y piano y abriga la esperanza de pocler hacerlo luego en el exterior. En la solemne repartici6n de diploilias que SerificarA el Clonservatoijo en, Septiembre de eske ado, la Srta Parodi harB oir el Gran Concierto N.0 3 de Saint Saens, para violin -y orquesta. La ovaci6n serb grandiosa y segura,, .* --L

" L

I . ,

( I ) Escribia el 11 de Enero de 1919.

(Tomada del libro de Emilio Uzcategu i, Miisicas Chilenos Contemporineos?.

CRONICA DE NOVIEML,VTONCIERTO JUAN CASANOVA

mos a continuaci6n el programa leto del concierto sinf6nico que 6 Juan Casanova, en el Teatro :ipal.
Primera Parte

21.-sE

EFECTUO E N EL TEATRO MIRAFLORES, EL RECITAL DE PIANO DE LA STA. S O F ~ KUSNETZOFF, A ALUMNA DEL MAESTRO BIXDOP A O L I , A BENEFIC10 DE LAS OLLAS INFASTILES

N. Rimslrylrorsakow. - La Gran L a Rusa, obertura. C. Debussy.-Petit Suite. En Bateau. Cort6ge. Minuet. Ballade.
Segunda parte

El programa que la seriorita Kusnetzoff desarroll6 fuit el siguiente: Concierto italiano. Bacn. A11egro. Andante Presto.

-_

Preludio, coral y fuga. CBsar Franclr.

--

M. Ravel.--Ma Mere Loye, (Suinf6nica). La Belle au Bois dormant. Petit Poucet. Les entretiens de la Belle et la
Jardin f6erique. Tschaikows1ry.-Sinfonia Patetica. ,reha-Scherzo (hltimo tiempo).

(<Lacrymosa)>. De Lart du chant applique au piano>, Thalberg. Mozar. M6lancolie. Rubinstein. Carrillones dans la baie. Veuillemin. Capricio imitativo. Cancidn de l a tarde. Scliumann. Las abejas. Dubois.

--

Qavotta de Concierto. Sgambatti. Cajita de mhsica. Sauer. Fantasia de aires hhngaros. Listz. Con acompaiiamiento de segundo piano tocado por el maestro Bindo Paoli.
23.-cONCIERTO

SOFiA PEL CAMPO DE

ALDUNATE
Y OLANDA GUTI~RREZ -CONCIERTO
efectu6 este recital de canto en :atro Municipal a beneficio de 10s tificados del norte. programa de este interesante con) es el siguiente: sti .-Matinatta. &ti.-iParla! 1lini.i.iSonhbula. ahms.-Berceuse. nzano.-Gran vals de concierto: . rez Freire.-Parti.. varez,-b Pptidzb (espafid), Se efectu6 en el Teatro Miraflores. El programa primitivo que desarroll6 la seiiora del Campo es el siguiente:
1
..

Canci6n hindfi (ingles). BI El abandonado (franc&), S Yo perdon6 (francks), Sch El jardinero (inglhs), Wolj La novia del soldado (ingl maniaoff. La Princesa (italiano), Grit La flauta m&gica (italiano),

__

I1
Canci6n de Cuna (alemhn), Brahms. Barcarola (inglhs), Saint-Saens. Lieder N.0 2 (franc&), Maurage. X o llores m6s (franc&), Maurage. Duerme linda (italiano), Durante (1657). Si t i me amas (franc&), Pergolosse (1657). Tema y varaciones (italiano), Proch.

2. Straus.-Yo llevo mi arnor, cantada en franc&. 3. Saint-Siiens. - Plegaria, cantada en i n g h 4. Saint-Saens. - Hojas de Poplar, cantada en inglhs. 5. Gretchaninoff.-CanciGn de Cuna, cantada en inglks. 6, Schumann.-El Kogal, cantada en franc&. 7. David -Perla del B r a d , cantada en fi*anc&s.
Segunda parte
1

9 .-RECITAL DE YIOLOU CELLO DEL XAESTRO GIARDA E N E L T E A T R O U N I 6 N &Vi

TRAL

Se desarroll6 este recital con el siguiente prograina: Primera parte

1. Sc1iubert.--Concierto pathtico. Moderato. Adagio, ma non troppo. Allegro moderato.

Segunda parte

1. Yensen -&Murmullos de aire, cantada en alemBn. 2. Grieg,-Sobre el agua, cantada en demrin. 3. Max Roger.- CanciGn de Cana, cantada en alemhn. 4. Maurage.-Lieder N.0 2, cantada en franc&. 4. Mauragc.-No llores m h , cantada en franc&. 6. Scliurnann.-Flor que muere, cantada en franc&. 7. Dcll.Acqua..- Pillanelle, cantada

yor noticias parrieuiares, sanemos que, nuestro cornpatiiota el genial pianista, se encontraba dtimamente. en r i Berlin. Ha dado conciertos en el 2cIei.y1 ercera parte tersaal, gran local de conciertos, que es usado, como lo indica su nombre, p o ~ 6. Dunli1er.-Berceuse. 10s maestros. 7. Popper.-Gavotte, Nuestras referencias dicen que asis8. Piatti.-Andante, para violoncello tieron a una de las audiciones, a la que solo. 9. Fischer.-Czardas, danza hlinga- concurrieron mtis de cuarenta mil personas; la m6sica del insigne pianista ra. vers6 sabre Bach exclusivamente y s6lo repetircmos una palabra que usa, que 10.- CONCIEKTO DE CANTO DE LA SEA. - el concierto fu6 estupendo! SOFiA D E L C A M P O DE sLDUNATE Nuestro coinpatriota fu6 saludado por el enorme pitblico y recibi6 las feliciEste recital se efectu6 en el Teatro taciones de todos 10s grandes maestros ;Slunicipal, con un variado prograina: presentes. Debemos felioitaiqos de-pe mestro compatrio ta pu&a-lu@r su .tdento,-.que Primera parte e$ verdadero genjo,. en un gran centro coin0 l b es el Meistersaal 1. &unod.-Blanca Paloma, canta- tro ~nusical, e a Berlin. da ep franc&
1

2. Sc1iuinann.-Abendlied. 3. Bac1i.-Aria. 4. Chopin.-Nocturno. 5. Schubert -Momento musical,

--

EL GRAN VERDI
Breves apuntes biogriificos publicados en La Opera, editado por Ribera ,< ,:,, y AguiIa, ai50 1895
<
4
* ..
~~

Josi: Verdi naci6 en Roncole, pequeria aldea italiana, cl dia 9 de Octubre

clc 1813, de padres posaderos, con 40 cual queda dicho que el, pobre mnchaclio se le limitaba el hoiizonte a la esigua distancia que separa la cocina de la cuadra. El sentimiento musical brot6 en Vercli espontbnearnente. Tal vez, de rapaz, mientras ayudaba m6sica en la Iglesia de su pueblo, 10s sonidos del 6rgano, tocado por Baus-trocchi,; modesto organista de la no menos modestia iglesia de Roncole, fueron 10s primeros inspiradores del arte musical en Verdi. r El citado. organista fuB el primer maestro de Verdi. Cierto comerciante de Eusseto, llamad o Antonio Barezzi, en cuyos almacenes compraba el padre de Verdi las provisiones de su hosteria, tom6 a1 precoz ni5o bajo su protecci6n, y consip i 6 para 61 una pequeda pension en MilBn, a fin de que continuarA siis estudios artisticos en el Conservatorio de aquella ciudad. A su edad de 20 ados, el Municipio le confi6 la plaza de director de la Sociedad Filarm6nica, cargo quc desempes6 hasha 1836, e n cuj-a Bpoca contrajo matrimonio con Margarita Barezzi, hija de su antiguo profesor el comerciante de Eusseto. Sintiendose ya con alientos para dedicarse a la m6sica dramRtica, se dirigi6 nuevamentle a MilAn, >.donde su amigo Temistocles Solera; m&sPjoven a6n que el mismo Verdi, que con el tiernpo 11eg6 a ser uno de 10s primeros libyetistas cle-Etalia, escribi6 para 81 el Oberto, Conde de Saia Bonifacio, que tras muchas peripecias fu6 estrenado en Scala, el 17 de Noviembre de 1839. Verdi tenia 26 ados, y a esa edad un triunfo . - es el m6s podeioso aguij6n del i genio. .
I

Ocupaclo se liallaba en escribir una 6pma bufa para el empresario Morelli, que habia patroeinado el Uberto, cuando el cielo pus0 a pruebn su rcsignacibn de inanera harto dura. Yrirneramente enferm6 de anginas maligiias y como sus recursos eran m8s que limitados, su digna compafiera hub0 de vender 10s pocos dijes de algfin valor gue le habiaobsequiado su amante esposo. Cur6 &te de su enfermedad, mas a1 cabo de no largo tiempo, murib su hijo; breves dias despuBs su hija y seguidarnente su esposa. iEn dos mews habia perdido toda si1 familia! Calcyilese cuAl seria el estado de su Animo y en quB disposici6n se encontraria para escribir m6sica bufa un hornbre que lloraba constantemente lkgrimas de sangre. La 6pera no pudo sostenerse: una parte de culpa la tenia sin duda el compositor; la obra parte bien p e d e adjudicarse a la falta de voluntad de sus intbrpretes. Verdi, bajo la presi6n de su dolor, habia formulado el prop6sitsode no componer m&s m6sica, cuando un dia a1 tiempo de terminar su almuerzo en una hosteria de orden infirno,-que m8s no le permitia su estado econ6mico, el empresario Morelli di6le a conocer el libl-etto de Nabuco, cuyos versos y aituaciones dramhticas, verdaderamen te musicales, dieron a1 traste con la reso. -1uci6n del maestro. Compuso Bste el Spartitto con hermosa inspiracihn, y el 9 de Marzo de 1842 tu170 lugar el estreno, que fu6 un grandioso triunfo para Verdi. E n el propio ado se le present6 J Lonabnrdi, en 1844 Enzani, y en 10s dos ados siguientes quince teatros de Italia pusiBronle sucesivamente en escena I due Foscari, Qiouarzna dArco, Alaira, Attila, &facbeth, I Masnadieri y , el C o w a m E n todas ellas sigui6 el gus-

to de escuela italiana, pero el p ~ b l i c o les encontraba, con razon, algo valiente, algo innovador, algo revolucionario del arte, que cuadraba perfectamente con el estado de Bnimo de 10s italianos. Verdi fu6 declarado patriota, y cuando en 1848 estall6 el movimiento- en ltalia se traslad6 de Paris a M i l h i , donde compuso el Corsa~o, estrenada en Trieste en Octubre. Esta obra es una de las menos conocidas de Verdi, y en ella aparece casi tan desgraciado como en su 6pera bufa. La causa de esta analogia es muy sencilla: cuando escribi6 la 6pera bufa lloraba las desgracias de su 110gar; cuando escribi6 el Corsaro lloraba las desdichas de su patria. El 27 de Enero de 1849 estren6se en Roma la Batnlln de Leynano, 6pera de argument0 patri6tico, euya primera representaci6n no pudo tener lugar en Milan, a, causa de la presi6n que la politica tudesca ejercia hasta en las artes, Desde dicho afio a1 de 1859 compuso Verdi L a s Visperas aicilianas, L a Truviuta y BaUo in Mascheru; mas las mismas razones politicas precisaron el cainbio de titulo de las dos primeras, que se estrenaron con 10s nombres, respectivamente, de J u a n a de Guzmhz y de T W e t a . Gracias a estas miserias de 10s Gobiernos,, gracias tambi6n a1 patriotismo del popular compositor, y gracias, finalmente, a la combinaci6n que favorecia su nombre, vino un dia en que este fu6 utilizado como manifestaci6n de la politica de aquellos tiempos. Asi, durante el invierno de 1859, en las fachadas de todos'los edificios se leia estasencilla y a1 parecer inofensiva inscripci6n: VIVA V. E. R. D. I.; la cual, poniendo en acr6stico el nombre del maestro, decia ni mbs ni menos por su iniciales:

a cambiar el destino politico de su patria, fuese elegido diputado, y m6s tarde miembro de la comisi6n que pas6 a ofrecer una corona a1 rey de Piamonte. Por aquel tiempo habia compuesto el Tm~ctuoi, a cugo prop6sito dijo el Conde de Cavour que qui6n tal 6pei.n habia escrito, bien merecia un sitio en el Parlamento. La opini6n del estadista italiano fu6 confirmada en 1874, por el nuevo Rey de Italia, que elevb a Verdi a la dignidad senatorial. La existencia del antiguo organists de Roncole habia cambiado por complet~o. Hijo de sus obras, a ellas ha delido su fama, sus honores y su fortuna; pero, hijo agradecido, jam& ni a6n hoy que ha llegado a la ancianidad, renuncia a cultivar el arte que ha sido siemprz el elemento de su vida. Transcurre 6sta apaciblemente e n su famosa y bella quinta de Santa Agueda, donde, rodeado de pocos y bxenos amigos, encuentra todavia elementos de inspiracibn que reverdecen y aumentan sus laureles con 6xitos tan grandiosos como el que le ha procurado el estreno de Otello. Uberto de San Bonifaci0.-Estrenada en la Scala de Milan, 17 Koviembre 1839. On giorno di vegno.-Estrenada en la Scda de Mil&n, 5 Septiemhre 1840. Nabucodonosor. - Estrenada en la Scala de Milan, 9 Marzo 1742. Y Lombardi alla prima crociatw. Estrenada en la Scala de MilAn, 11 Febrero 1843. Ernani.-Estrenada en la Fenice de Venecia, 9 Marzo 1844. Y due Foscari.-Estrenada en el Argentino de Roma, 3 Noviembre 1844. Giovanna d'Arco.-Estrenada en la Scala de llilbn, 15 Febrero 1845. Alznra.-Estrenada en Fan Carlos de VIVA Napoles, 12 Agosto 1845. Citcorio Macbetti.- Estrenada en la Pergola Mmanuele de Florencia 34 Marzo 1847. Y Manasdier.-Estrenacia en el TeaWe S. 14. de Londres, 22 Julio 1847. tro ti Jerusal6m (nmante de P Lombardi). utalia -Estrenada en la Gran Opera de f a No es de extrafiarse, por lo tanto, rk, 26 Koviembre 1847. 11 Corsaro.-Estrenada en el Cornuhabida cdnsideraci6n a1 m4rito y popularidad de Verdi, que cuando einpezaba nal de Trieste, 19 Noviembre 1850.

La Bataglj la en el Are 1849. Luisa Mu 2arlos de WI Stifellio. l e Triestr6 R i ~ o l e t , t o , - ~ ~ U ~ti11 ~ ~l la l~ I ~ C1IIC.G a l e Venecia, 1 1 Marzo 1851. Trovatore.-Estrenada en el Apolo de Ronia, 19 Enero 1853. Traviata.-Estxenada en la Venice de Venecia, 12 Marzo 1853. Vaspri cisiliani. - Estrenada en la Gran Opera de Paris, 13 Junio 1835. -Sim6n Bocanegra.-Estrenada en la Fenice de Venecia, 12 Marzo 1857. Aroldo (variante de Stifellio).-Estrenada epen Nueva de Rimini, 16 Agosto 1857. Un ballo in mascliera. -Estrenada en el Apolo de Roma, 17 Febrero 1859. La forza del destine.-Estrenada en el Imperial de San Petesburgo, 10 Novieinbre 1862. Macbetti (corregido y aumentado).Estrenada en el Lirico de Paris, 2 1 Abril 1865. Don Carlos.-Estrenada en la Gran 1 Maj70 1867. Opera de Paris, 1 Aida.--Estrenada en el Keclive del Cairo, .24 Diciembre 1871. 0tello.-Estrenada en In Scala de Millin, 5 Febrero 1887. Falstaff. Estrenada en la Scala de Mil&n, 5 Febrero 1893. En previsi6n a este triunfo, el Ministerio de la casa del Rey le liabia

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solemneinente su vivisima adniiracinn hacia el genio que honra a1 artc y a Italia. ctS. M cl Rcy se felicita asimisino, de que Vuestra Seiioria h a p dado a la ])atria tan grande ejemplo de inhtigable laboriosidad y hace 10s mjs fervientes votos para que Tiuestra Sedoria goce por muchos aiios de la gloria que ha conquistado para si y para su patria.,,

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Verdi, es sin disputa, el compositor mjs fecundo, y puede decirse que el m&s laborioso de nuestros tiempos. Nsda puede comprobarlo como la siguiente lista de hperas, sin contar otras muchas obras musicales de importancia y de reconociclo merit0 artistico, entre ellas la celebre Nim, que por si solo basta para dar fama y renombre a un corn positor. Tal es la que pudikramos llamar Ho-j n de servicio de Jose Verdi. Pocos generales podriaa ostentarla tan gloriosa. El puede decir coin0 ninguno: Tantas bntallns refidas, tantas victoyins nlcanxndas.

PEQUEAOS DATOS BlOGRAFlCOS DE GRANDES MhlCOS

Tornado& del libro de Salvador A. Rivera y Luis Albert0 Aguila, "La Opera", publicado en 1895 . m i 6 el compositor sirio una semi-victos ria, no obstante de contar bellezas como 6stas: en el primer acto la deliciosa cantineln: G1.n Dieu c' estmon Apzks qui pasxd!:la sinfonia fantiistica del segundo acto, p8gina que coloca a1 cornpositof franc& entre 10s verdaderos poetas musicales; la romanza del tercer acto Und o i r e plus p u r , . .. y el duo y el final, que son piginas verdaderamente inspiradas, que no se hubiera desdeiiado de firmar el i d s rmombrado comnpos!tor. El i V & d i c o a pnlos fu6 representada en 1858 en el Teatro Lirico. E n esta obra e1 aritor se manifest6 mas a1 alcance del pitblico en general, y la popularidad, esa corona de 10s elegidos. comenz6 ya a ornar la rente de Gounod. El 19 de marzo de 1859 se repre-" sent6 en el Teatro Lirico la 6pera Fazsst o , y Francia, - p e d e decirse el mundo entero,-cont6 con un gran corn-. positor mks. Filino,oiz y Baz&, obra que algunos criticos competentes consideran superior a1 Fausto, se present6 en el mismo Teatro Lirico en 1860, pero no se sostuvo por mucho tiempo e a la escena. El por qu6 de esto es muy dificil de precisar, porque en la obra hallase mel o d a s inspiradisimas y tiernas, y todas ellas rebosan gracia y frescura. Incansable para el trabajo, present6 Gounod (1862) en el Teatro de la Opera La Reinn de Sahci, que fuB acogida con indiferencia. A La Eteina de 8abh sucedi6 en el Teatro Lirico, y obtuvo un Bxito parecido, 1CliYeille, inspirade en el poema de Federico Mistral, que contiene tesoro de me'odia y de intrumentaci 6n. Aparte de la 6pera Eausto que la autoridad del genio ha impuesto a la niultitud, la obra general de Gounod n o es saboreada y apreciada sino por 10s artistas y gente de gusto refinado. Sin embargo, su Ave Maria sobre el

GOUNOD
Francisco Carlos Gounod naci6 en Paris el 17 d e enero de 1818. Esludi6 contrapunto en el- Conservatorio, bajo la direcci6n de Halevy, y composici6n bajo la de Paery de Lesueur. E n 1839 obtuvo el primer gran premio en el concurso de ese Instituto. Cuando lleg6 B Roma se consagrci especialmente a1 cultivo de la mfisica religiosa. Una misa solernne, que se ejecut 6 en la iglesia de San Luis, le valio el titulo de maestro de capilla honoraria vitalicio, favor concedido por primera vez a un pensionista del Gobierno francks.' En 1843 se traslad6 a Viena, donde compuso un Requiem y una Misa a voces solas, segfin el us0 de Palestkina. A su regreso a Paris, fu8 nombrado director de la orquesta de la Iglesia de las Misiones Extra11jeras. Por entonces acarici6 el proyecto de abrazar el estad0 eclesiSstico. Hasta el aiio 1851 vivici Gounod en un completo aislamien6o; tan completo, que llegh a olvidarse el apellido, cuando un articulo publicado en un diario inglBs di6 cuenta de la ejecuci6n en San Martin- Hall de cuatro composiciones suyas. Este articulo caus6 gran sensaci6n. El 16 de abril de 1851 se represent6 su 6pera titulada Sql;fo, cuyo libreto habia escrito Emilio Augier, y cuyo estreno obtuvo un Bxito mediano, por m&s que encierra bellezas de primer orden. A Saffo sucedieron 10s coros de UIiscs, de Pousard, hermosisimas composiciones de gran inspiraci6n que establecieron sdlidamente la reputaci6n artistica d e Gounod. El cor0 de las Serrantes 3zficeles y el Canto d' Xuiyolee merecieron grandes elogios. E n 1854 se represent6 en la Opera la partitura en cinco actos intitulada La Monja Sangrientu; con ella no consi-

Folleto N . " 35

S:
Celebre

Aplaudido minuet0 para. piano

M.0

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udio de Bach y la obra maestra erenata de &aria Tudor, han Iieel nombre de Gounod popular en i s las cases de la sociedad. La ica instrumental de este maestro puesta prinXpa1mente de sinfonias iuy estimada por 10s inteligentes. n 1852 se encarg6 Gounod de la cci6n del Orfebn, cargo que renunm 1860 con el fin de congregarse absoluta libertad a sus trabajos. n 1866 fuB promovido a oficial de Aegi6n de Honor y nombrado indii o dol Instituto, en sustituci6n de )isson. or aquella Bpoca di6 fa prensa la cia de que Gounod pensaba retirarle1 teatro, yendose a Roma, pero el ;re compositor n o tard6 en desment dando a1 Teatro Lirico, en abril 1867, una de sus m6s hermosas I S : Romeo y Julieta, 6pera en cinactos, que obtuvo gran nlimero de Sesentaciones. esta 6pera lian seguido Las dos as (1872); Jeizne &Arc (1873); Ciuq 8 s (1877); Polyeucte ( 1 879); y El Tri1 de Zarnora. Aparte de estas obras, Gounod ha it0 magnificos orakoiios, como Re:ibn y Galia y otras muchas comciones de m b i c a religiosa, algunas sllas con letra inglesa o italiana. I878 a 1882 residi6 en Inglaterra de fuB presidente de la Sociedad a1 de Kalbert-Hall. S u prolongada 3encia en aquel pais di6 origen a1 hadado rumor de que se proponia ar carta de naturaleza e n aquel pais, ) el regreso ii su patria desvaneci6 infundada suposici6n. ounod ha muerto hace poco llorapor las letras y la m6sica del ido entero.

premio en l a : tudi6 composic questa en 10s teatios de la capital de Espaiia. Ha escrito varias zarzuelas, algunas de 1as cuales se han presentado en Chile. E n 1877,Bret6n estren6 en el Apolo de Madrid una 6pera seria, Guzmkn el
bueno.

E n Abril de 1875 fu6 nombrado Presidente y Director de la Sociedad Artistica y Musical; por esta fecha escribi6 la zarzuela: &L Carnpa?iero de Begofia y el Himno a gyan orquesta y coros premiado en pliblico certamen para celebrar el primer matrimonio del rey don Alfonso XU, monarca que le concedi6 la dignidad de Caballero de la Orden de Carlos 1 1 1 . En 1880 contrajo matrimonio con doiia Dolores Matben Mor6n y obtuvo la plaza de socio de merit0 de la Academia de San Fernando. Se traslad6 a Roma a completar sus estudios y alli escribi6 el oratorio Apoeulipsis, que le vali6 el premio de la expresada Academia. D e regreso pas6 a Viena y Paris, donde escribi6 la tan aplaudida 6pera: Losnn~antesde Teruel que se estren6 en 1889. Ultimamente ha escrito otras dos 6peras: Uolores y Gavin, que han sido juzgadas de verdadero m6rito musical. Actualmente es Director de la Sociedad Conciei-tos de Madrid.

PETRE L LA
Enrique Petrella, compositor napolitano, educado en el Colegio Real de Mlisica de San Pedro de Majella, pus0 en escena en 1829, en el pequeiio teatro de esta institucibn, la 6pera en un acto Un diablo color de rosa. E n el aiio siguiente present6 en otro teatro la farsa Puleiizelta nzarito 6 non rnnrito. Las demAs obras que ha escrito este compositor son de poco m6rito, a excepci6n de Los Piratas, representada en NApoles en 1838; L e Miniere d i Freibei:y, representada en la niisnia villa en el carnaval de 1843; Caleotto Manfredi, y, por Gltimo, la bpera Jone, estrenada en Milhn en 1848.

BRETON
om& Bret6n y Hernhndez, compo* espaiiol contemporhneo. aci6 en Salamanca el 29 deDiciemde 1850. Sigui6 sus estudios en la tela de Nobles y de Bellas Artes de Eloy y perteneci6 a1 Conservatorio 66sica de Madrid, donde obtuvo el

10

THOMAS
Carlos Luis Ambrosio Thomas es uno de 10s maestros de la escuela francesa del siglo XIX, que sucedi6 a Auber, fallecido el ado 1871, en la direcci6n del Conservatorio de Paris. Como compositor, Thomas, no ha cesado de conquistar nuevos titulos cle estimaci6n y simpatia entre 10s artistas y el p6blico. Llegado a1 pinbculo de la gloria, dos obras han particularmente contribuido a extender su fama n o s6lo en Francia sin0 en la Europa entera, y zl agregar nuevo brillo a su nombre Ellas han sido Mignon, cuyo enorme suceso fu8 traducido en la (<Opera C6micm por una serie de mAs de cuatrocientas representaciones, y Hamlet, cuya resonancia no fu8 menor en la << 0perm. Estas dos obras, txaducidas a1 italia-' no, no han sido menos felices en las principales escenas de Europa y de Am6rica. Si se cornparan las d t i m a s obras de Thomas con las que le precedieron, se nota la evoluci6n que se ha operado en el talent0 del compositor. Maestro absoluto de todos 10s secretos de su arte, ha roto todas las dificultades prim ticas, y podria decirse que el ideal entrevisto hasta ese dia por el artista, no satisfacia plenamente sus deseos y que su mirada abarca u n horizonte mAs vasto, rribs lumineo, mbs completo en sus 6ltimas creaciones. Despu8s de haber visto la gracia y la elegancia en la Double echelle, e12 el Pasiier F l e u ~ ien , la Tonelli, de haber reido con esa risa sensual de 10s italianos en su fainoso Caid, despu6s de haber dado una nota melanc6lica y tiernn, fiera y caballeresca en Za2/mo92d

y e n el Souge d7une nuit d'dtt?, se nota que las dos 6ltimas obras del mssico, Mignon y Hamlet, tienen nuevas rebuscas finas y delicadas, un objetivo a h desconocido que nos transporta a regiones todavia inesploradas por 81. Artista de un temperamento vigoroso y po8tico, de psiqnico ardor y espiritu meditabundo y Vbien cultivado, Thomas, no ha clicho ciertamente la liltima palabra, y se espera de 61 una obra verdaderamente graciosa, que sobresaliendo de lo c o m h , sea la coronacih de su noble y laboriosa carrera. Compuso muchos cantantes, misas 3' otras composiciones que seria largo citar. Damos: a continuaci6n la lista de las producciones de este gran artista: * L a Double echelle, un acto, estrenacla en 1837. Le Perwquier de la Regence, 3 actos, 1838. ' L a Gipsy, 3 actos, 1839. Cui-lid, 3 actos, 1840. L e panier fleuri, u n acto, 1839, Le comnpteY de Carmugnola, 3 actos,

1811. L e g;Nerdldre, .2 actos, 1842. ;lique et Midor, un acto, 1843. A9zs96 Mi!Wt , 3 actos, 1843. 9 auuvu, ontnn 1RAC B e t @ , L e &id, 2 actos, 1849. L e songe d'une nuit d'Pt&, 3 actos,
Y

IuTV.

1850.

Raymond, 3 actos, 1855: L a Tonelli, 2 actos, 1853. La c o w de Cklintkne, 2 actos, 1856. Psischd, 3 actos, 1857. L e CarnavaI de Venise, 3 actos,' 1857.
7 ,

Le R o w a n d7Elvire, 3 actos, 1860. Mignon, 3 actos, 1866.

Hamlet, 5 actos, 1868. Guille et Ciuillotiia, un acto, 1874.

La Musica en tuum y
M&imjs

pa1-a l u w s

Obra de don Pedro P. Traversari Director del Conservatorio de Quito (Ecuador)

- Aforismos - Normas - Precepl-os 3 Reflexiones Filos6ficas

'ERATURA MOa que se desarrollen

cierros taienros.

TAINE (FILOSOFIA DEL ARTE)

Sostknte, estudia seriamente la mirsica y tambiin Ias dem6s artes y ciencias. Las reglas de la moral son tambiin del Arte.

ROBERTO SCHUMANN

291.-Toda intelectualidad musical tropezarj con un fuerte escollo si se i p o r a la historia del Arte.

***
292.-Cuida de la buena escuela mechnica, para que puedas llegar a ser claro y Bgil int6rprete.

296.-Es agradable a1 oido toda la mikica que se acostumbra a percibir; de consiguiente, ese brgano, es susceptible a educacibn y transformacih.

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297.-Una vez que el oido llega a percibir y comprender las obras profundas del arte, no tolera lo t,rivial.

293.-El estudiante de mlisica debe tener absoluta confianza en su maestro, como la tiene el enfermo con su m6dieo, y el penitente con su confesor.
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***
298.--La fie1 ejecuci6n de mlisica antigua y de 10s grandes compositores cl Asicos, reporta grandes beneficihs para giielfos y gibelinos.
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294.-En rnhica, la memoYiznci6n no es tan necesaria como la compreiasi6n.

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299.--El modern0 imp-esionisnao musical es una nueva impresih del ingenio humano, pero ni el art'e ni la ciencia aim no lo consagran.
2 : : : :

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295.-Quien pretenda dedicarse a1 estudio de la m6sica por un simple pasatiernpo, es mejor que cultive la caridad, cediendo el campo a quien tenga vocaci6n verdadera para ejercer el santo ministerio del arte. " -

300.- La ((EscueIacle 3Jitsiczt Tmpresionista, tiene exhibidot; sus cimientos, y para hacerla durader:a, toclos tenemos el deber de cooper'ar en conchiir su edificio.

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301.-La expresibn musical de 10s pueblos no debe traducirse en las, simples imitaciones, sin0 en creaciones propias.

309.-El rndsico tebrico o t8cnico de buen sentido, es la fig-ura m8s respetable para Ii prhctic'a del arte.
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302.--Si el compositor musical quiere tener libertad para sacuclir su genio, es decir, ser creador nuevo; precis0 es que en sus primeros tiempos haya aprisionado su espiritu con la influencia de las doctrinas del arte, y con las leyes de la ciencia.
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3 LO.-Los problemas de carbcter moral que surgen cori"1a profesi6n cle Ia milsica no deben solucionarse con lo provechoso para un cleterminado sujeto.

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311.-El estudio de la estktica y de la moral es para el milsico, lo que la teologia para el sacerdote.
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303.--Seguir 10s consejos de todo buen miisico, es el camino que conduce a buscar la libre concepci6n, y en donde se pueden demostrar nuevos 110rizontes que favorezcan a1 arte y a sus secuaces.
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312.--No hay dogma alguno que se * declare en contra de la m6sica..

304.-con sica.

revoluci6n no se hace mu-

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313.-El mhsico tiene el deber forzoso de la moral y de la culfura, para el correct0 ejercicio de su arte en la sociedad en que vive.
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306, - Hombre rebelde, nunca es

buen m-Lisico.

***
306.-El mfisico te6rico es la mente que pone en movimiento el brazo del virtuoso.
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314.-El que se ha hecho mfisico por un incidente de su vida, y no por sentimientos de naturaleza, no' da frutos para el arte.
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307.-El miisico tebrico y prBctico es la fuerza viva en lo espiritual y material; las que unidas, personifican el ser superior que da la eficacia a lo ideal del arte.

315.-Quien siente verdaderamente el arte de 10s sonidos, siente el deseo de averiguar y descubrir' con empedo todos sus fenbmenos y acciones.

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308.-Las teorias bien razonadas son heclios prjcticos para la milsica.

316.-La m k k a se parece a la medicina en 10s beneficios que ha hecho a la humanidad, y en que, tanto la una como la otra, no han llegado a su 61tima exnresi6n. I

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31i'.-Jaii71is t e burles de 10s tos de un nihico, puesto que 1 bes olvida? 10s tuyos.

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318.-El mfisico que ayuda y corrige a sus cultivadores, cumple con su
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derna son dos elementos inseparables de la buena mfisica, que las fusiona el buen sent'ido y el espiritu moderno.

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rnisi6n: esto es, el-de cooperar a1 progr,tsp ,del arte, y de hacer que loe demAs tambikn cooperen.
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326.-Para producir simples arinonias escolAsticas s610 se necesita de paciencia; pero, p r a producir hwmosas armonias melhdicas, nuevas, y espontlineas, es indispensable un brote genial de inspiraciones e impresi6n personal.
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. 319.-El m6sico que se rinde ante una eiridencia sobre arte o ciencia, es t,anto mAs digno de admiraci6n y confianza, que aquel que se rebela demostrando ignorantia y testarudez.
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320 -Sobre m6sica no hay que escribir como plazca, ni lo que se puede, sino lo que se debe. t
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32'7.-Quienes perciben s610 las sinsy no alcanzan a gustar ples melodias, de las modernas armonias, son seres de organizaci6n defectuosa y de escaso sentido. '
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321.-El pfiblico que quiera constituir en protector del arte, no debe preseintarse como inquietor cle 10s mhsicos, demostrando preferencias infundadas o antipatias gratuitas.

328.-El antiguo blas6n de la mfisiostenta un lema moderno, que seg6n Saint-SaBns, es: Viui6, uiue, vivir.6 y vencer6.

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322.-Para la justa apreciaci6n del arte de 10s sonidos. es indispensable para todcm, que a1 oido y a1 gusto, se una el buen juicio con el estudio prActico.

329.-Simplemente con la buena literatura, no se hace,no se escribe, ni se critica la mhica.

323.-Para aue una m6sica llene su coinpleta idealidad, no se puede sacrificar ningvna Ge sus cualidades, ni trocar ]as unas por Ias otras.

. 324.-Las concepciones geniales y 10s sentimiento$ espontheos aue creafi

n,o ,poseen esas cualidades

s5 harian un p&tivo favor, a1 dedicarse intis bien a la vidn conte?iaplntic;n.

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341.-%10 un perfecto criterio puede arribar a ser un perfecto penetrador de ]as ideas musicales.

333.-Xo olvidhis que el bienestar social est& intimamente ligado a las bellas artes, y particularmente a la m6sica.
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342.-Revistete de sinceridad si quieres ser sincero en las manifestaciones de la m6sica, puesto que Bsta dejaria de ser arte y perderia su extenso POder si no fuese sincera.
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:p.

334-.--El progreso de la humanidad, como niejor se manifiesta, es con el aumento de la lcgicin de personas cultas en m6sica.

343.-El mismo . mhsico que toea el boiiibo nunca debe clarse bombo.

336.-lia humanidacl que niejor sabe, es la humanidad que inejor entiende de arte, siente su saber, sacudido en alas de la miisica.

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**

344.-x0 porque eyes buen ejecutante sera, h e n Director.

** *
336.--Incluye tu corazcin dentro del ritmo musical, que es e1 latido cle un corazon sano, infinito J- excelso.

*8*
34b.-Mbs rale ser correct0 ejecutante que niediano concwtaute,

*+*
337.---Bplicable a1 m6sico es aquella sabia maxima de Victor Hugo, a1 hasablar del artista de la palabra: <<Un bio hace olvidar a otro sabio, y un poeta no hace olvidar a otro poets,).
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l l - ~ -\ ' k

!e el buen arte* '

***
347.-El arte ho es meciinica, iiieciinica n o es arte.
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*+*
338.-Estimulad a1 in6sico si no sois capaz de m&s, y habrkis cumplido con uno de 10s deberes sagrados de vuestra naturaleza, tal es, el respeto a lo bello.
* Q

la

*d*
348.-La agilidad. material no hace a1 artista espiritual.

339.-Repetid cada dia con Martin Lutero: ((Yo ho amo a aquellos que no anian la mixsica,.

***
349.-Faniiliarizate

.con lo bello del

a r t u y no con lo bonito del artificio.

** *
340.-Deja a cada m6sico en su lugar, si quieres tri t a m b i h ocupar un lugar.

*
* Y

350.-El

que es miope para la m6-

sica es sencillalneate UQ ridicule,

%1.--Sin m6sica no hay fiesta, ni solemnidad sin m6sica.

*1. *
352.-Si quieres que t u mhsicx no disuene, vive refiido con toda malacrianzn.

361.-Un g h e r o de m6sica, sea cual fuere, a h dentro del niAs puro c h i cismo, no destruye el valor o la belleza cle 10s otros.
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**

*x*
eres artiota verdadero, no busques quien te alabe, porque en cambio encontrark quien te acabe.

362.--&uien no ame espont8neamente a la miisica como verdadero amante, no sabe arnar.

4 :

353.-Si

**

363.--Si yuieres hacer arte bueno, no dejes de mano toclo lo bueno.

***
354.-La mejor alabanza para el m6sic0 debe ser su propia conciencia.

***
364.-Lo que no se debe hacer en la pr8ctica musical, no se debe saber.
1
* B

**
*:

355.-Dime lo que sabes de mGsica, y .c6mo sientes la mhica, y te dirt5 quien eres. .

365.-Si quipres penetrar en e1 terreno de la m ~ s i c asin derrumbarte, desp6jate de toda prevenci6n y reviste a t u coraz6n con 10s ornamentos sagrados de la mejor intenci6n.

*x *
356.-DespuBs de toda audici6n musical se siente un descendimiento de la existencia real.

*:3-*
366.-Los nombres o apellidos retumbantos o ex6Cicos no hacen la buena obra ni a1 buen autor.
% *

***

367.-Si puedes escribir mfisica o so357.-8equieres que no te sea ingrabre ella, purifica tu espiritu de toda to el instrumento de tu predilecc,6n, acaricialo diariamente. perversi6n y egoismo.

*:g :*
virtuosismo musical cultiva y arrebata el amor m8s fervoroso.

*Ik*
368.-El compositor que no hace obra de belleza, IC resulta un i.ohpecnbeza,

358 -El

* a *
359.-La dad. misica no t i m e nacionali-

*v*
369.-La buena con esta susceptible a educ sarrollarse y a perfecci

*Ik*
360. --No porque te agrade tal o cual escuela sobre mhsica deseches laa otras.

*x *
370.--No hay que p( ea alegandlo otras nece

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les, porque, entre las mayores para sostener la materia est&el sostener el espiritu, en el que, la m6sica juega el principal papel.
%: *%:

c i h , ser&sde todos desprrciado coin0 un sacrilego.

***

37 l.-Si t u temperamento no reacciona ni te conmueve en una primera audicibn, ten constancia, y pronto irks sintiendo efect,os benefices.
8

3SO.-M6sico eoberbio, no es artista de estabilidad, es un sujeto que perecer& victima de su propia inquietud.
%: *%:

381.-Mfisico ingrato de quien algo ha recibido, pasark por desadvertido.

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372.-Si tocas la flauta p or casualidad y persistes en ello, no banzarks a1 pmonnje de la f&bula.

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382.-El buen m6sico debe, sobre todo, saber analizar a si misino v guardarse, antes de juzgar obras aje,as,

373.-Los que se tienen como mfisicos sabios y no resisten la direcci6n de otros, es por ocultar su pequefiez.

***
383.-Quien emita un juicio sobre niiisica le sera mas flicil el errar, que el acertar.
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374.-Los merecimientos musicales no se pueden valoi-izar con visiones, sino con realidades.
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384.-Mucho hace el mlisico que hacc poco y bien.

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375.--Los edikores o comerciantes de miisica, no son 10s mejores amigos del arte.-Se puede aprovechar de ellos, mas no se debe confiar de ellos.

385.-Aun cuando el rnlisico es todo para todos, pocos son 10s que est&n pars 61: esta es una injusta condicih.

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386.-El m6sic.o satisface a todos y raro e8 quien sabe satisfacerle a 61: esta es su triste misi6n,
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376.-El peor enemigo de la mfisica es el m6sico egoista y envidioso.

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387.-Un mfisico es siempre el consiclerado de Iioy, y casi siempre, el ol377.-Al simple oido no puede dic- -vidado de mafiana: esta es su recoinpensa ingrata. tarse una sentencia sobre mfisica. 8

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378.--El am?r popio es tanto iiizis da5oso para el mismo mfisico, cuanto para ningiin otro.
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388.-Los ejercicios particulares de quienes estudian la mfisica, no clebeu hacerse p'iblicamente.

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379.-Si

en el culto del arte buscas

el provecho personal y no su glorlfica-

389.-Si no puecles enmendar la9 faltas que notes en un miisico, anteq que crjticarIa8 mejo. e s . disimularlas,

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SANTIAGO DE CHILE
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transcendental. A 10s veinte sin contar otras producciones, habia hecho rivalizar al piano con el violin; adaptando seis caprichos del diabdico Paganini; a ellos corresponde la popular y siempre deliciosa Campanella.. . El liipiz del dibujante sorprende, rnks o menos en esta kpoca, a1 activo adolescente. Delgado, frbgil y ya viril, pero con esa apariencia inactual que toma la transici6n del nifio a1 hombre, y apenas esbozadas las man09 Frodigiosas,-t]oda la expresibn de la figura se concentra e n el rostro delicado, de ojos que miran rn&s all6 de las cosas mateiiales, de fina boca, de agudo ment6n, de p6mulos salientes, de freiite alt2a y erguida bajo la cabellerap abundante que cae hasta el cnello. El IQiz ha copiado io que veia el copista, y la belleza espiritual que reflejara fu8. sin duda, la del original. Per0 no pudo decirnos que detrbs de aquella noble frente pesaba y a la dombra de un amor desgraciado y *so"ocultaba' el de un drama intimo resuelto funda crisis de', mis'tioismo,:ni qiie PU

En 1832, el dibujante y grabador fkancks Aqeiles Demria, estereotipa, en un diserio sobrio y igil, 10s rasgos juveniles de Franz Listz. El gran-plani-ta de veinte a3os es ya un idolo, cantaclo por 10s poetas, amado por las iniijeres, frenkticamente aclamado por diversos p6blicos. La gloria inmediata le ha ofrecido, a un mismo tiempo, la cmbriaguez ,y la melancolia del triunfo ~,rm-~aturo Desde su rinc6n natal en Hungria, genio precoz, nuevo Mozart, habia partido en gira artistica antes de cutnplir la priinera d6cada. A 10s doce aiios, en V e n a . habia recibido, como una consagraci6n. el abrazo de Beethoven. Poco despu6s ilegaba a Paris, ciudad que el arte del nifio conquist6 inmediatamente, kxito confirmado casi en seguida en una breve estacla londinense. l'ero ccle p&t L i s h , cotno se le llamaba e n la capital frsnczesa, Bspiraba t a m b i h a 10s laureles de compositor. A 10s quince aiios ?a era autor de una 6pera y de doce estudios para piano, miis tarde transformados en 10s celebres de ejecuci6n

limpida tersura disimulaba la sed inmensa que le hacia c<devorar con furor,--son sus palabras- a <<Homer0 la Biblia, Plathn, Locke, Byron, Hugo, Lamartine, Chateaubriand, Beethoven, Bach, Hummel, Mozart, Weber,) -y tambi6n la lista es suya ... lgnoro si conoc6is a ese Liszt de poco m8s de veinte aiios que nos ha transmitido el dibujo de Deveria; todos recorddis a1 Liszt anciano que 10s arabados popularizan. Entre el jovene . cito soiiador de Paris y el viejo abad de Roma, iqu6 vida tan llena, fecunda, completa, y en muchos aspectos, ejemplar! El triunfo la acompaiia con un cortejo de ovaciones siempre renovadas; la inspiraci6n creadora le concede la aureola de 10s privilegiados; el amor la ilumina ... Sobre el rescoldo de una pasion infantil, plat6nica y truncada, el divino fuego se reenciende en aquel coraz6n de artista errante. Las mujeres le admiran,y la admiraci6n femenina es un comienzo de amor. Quiero recordaros el nombre de dos de ellas que ejercen decisiva influencia en la vida del m6sico: Maria de Flavigny, condesa dAgoult por su matrirrionio con el noble de este apellido, y Juana Isabel-Carolina Iwanowska, esposa del principe de Sayn-Wittgenstein. Ambas desafiaron el esc8ndalo social; ambas elevaron su amor con el ideal de ser las inspiradoras y protectoras del genio. Diez aiios, de 34 a1 44, duraron las relaciones intimas y a menudo borrascosas, de Liszt con la condesa. Si Madame dAgoult no fu6 siempre la musa y la vestal, como lo presumia, fu6, en cambio, la madre de sus tres hijos. La princesa de Witt,genstein aparece en 1847 y sus arlmirables relaciones se prolongan hasta la muerte de Liszf, acaecida en 1886, y a quien ella sobrevivid pocos meses. El libelo y la miirrnuraci6n cebdronse vorazmente en aquella amistad amorosa entre una aristhcrata polaca divorciada de un principe, mujer inteligentisima, de gran cultura, escritora religiosa de vasta prodnccibn, y el primer pianista del mundo. Por sobre el polvo del camino que hasta 10s dngeles levantarian, aquel ahor. espiritual entre dos

seres extraordinarios que, a pesar de sii continuo deseo, no lograron celebrar sus esponsales; aquel amor de dos alirias reciprocamente predestinadas, se transparenta hoy, a nuestros ojos, COmo un maravillbso ejemplo de comprensi6n, de armonia de fe, de idealidad. La gran dania descubri6 en el man artista a1 hombre superior que r> imaginaba, y abnegadamente, sin vacilaci6n alguna, conbagr6se a su eulto, inspirhdolo, aconsejdndolo, con algo de maternal en su cariiio que recuerda -tan alto y pur0 fu6-a las hermanas de Renan y de Pascoli. El artista encontr6 en ella a la mujer que lo comprendia como nadie. La vejez de tan suprema amistad en Roma, tuvo la majestuosa belleza de un crephsculo de estio que prolonga hasta 10s murbs de la noche su c8lida serenidad y su coIoraci6n i n a p a g a h A1 morir ambos. la hija 6nica de la princesa activ6 la creaci6n del Museo Liszt en la ciudad de Teimar, iWeimar! La Florencia alemana, la pequeiia ciudad que realizara, a fines del siglo XVIII, el milagro de un segundo Renacimiento, intimo y transcendental. Artistas y sabios habianse reunido en ella, llamados por el nuevo Magnifico, principe Carlos-Augusto; a ella habia llegado Goethe, en 1775, hermoso y resplandeciente como un dios helhnico, y a poco w a el Zeus de aquel Olimpo intelectual.. . Hacia la mitad del siglo siguiente, el gran duque Carlos-Alcjandro serd el mecenas y Liszt el Goethe de la mbica. El ,artista est& en la pleiiitud de sus h e r zas y las dedica generosamente a su arte. Director del teatro lirico y jefe de la capilla gran-ducal, s u ininensa labor hard de WTeimar, durante m8s de una d k a d a , el verdadero centro musical de Kuropa. Tres ciudades se escalonan, pues, en la carrera artistica que ocupa toda la vida de Liszt. La esplendorosa maiiana pertenece a Paris: desdebellairradia el pianista incomparable, en giras triunfales que lo devuelven, tras cortas ausencias, a su residencia preferida, y a esa Bpoce corresponde casi toda su obra puramente pianistica, como 10s , citadds estudios, numorosas

trslnscripciones y parhfrasis y las rapsadias; la tarde y el ocas0 pertenecen a Ronia, que ins,-rira gran parte de sus producciones religiosas; el soberano mediodia es de Weimar. Mientras bri116 el sol en aquel cenit iqu6 madurez qu8 fecundidad, qu6 soberbia cosecha para 10s campos del arte sonoro! La batuta del lrapellmeister es la varita del mago: revive sombras encantadas, descubre tesoros insospechados. S610 un apostolado artistic0 que unia la genialidad del espiritn a la grandeza del corazbn, pudo realizar el milagro de aobseponerse a las rivalidades naciorialistak, a 10s dogmas escolbsticos, a 10s intereses' particulares, y ofrecer 10s mejores frutos de la mdsica sin otro inter& que el de la belleza y la justicia. Fu6 asi c6mo Lohengrin se revel6 al mundo; fu6 asi c6mo el teatro de la dichosa ciudail vi6 desfilar por su escena, adem&s del repertorio popular a toda Europa, 6peras que, a semejanza de Aljonso y Estrella de Schubert y Genoveva de Schumann, parecen hoy pertenecer a una remota arqueologia musical.. . Simultbneamente, *el gran director incorporaba a sus conciertos las mejores p9ginas sinf6nicas del mundo, en programas de admirable eclecticismo que sefialan una fiesta sin igual en 10s anales de la r d sica: oberturas, sinfonias, oratorios, de Haendel, Mozart, Beethoven, Schumann, Mendelssohn, Wagner, Berlim, Rubinstein y de tantos otros compositores. Y como no bastaba con realizar aquella obra sino que se imponia, en mbs de un caso, su defensa su exegesis o su difusibn, Liszt inici6 paralelamente una verdadera campaiia periodistica, en Alemania y en el extranjero, que multiplicaba su abnegada actividad. Sin embargo, la Patigosa y ejemplar tarea que se habia impuesto sin temor a 10s sacrificios, ni tan siquiera a los pecuniarios, no le impidi6 la creaci6n personal. Y en efecto, Weimar vi6 nacer nlgunas de sus mejores composiciones: la Uante-$i~fonia, El Tasso,. Mazeppa; Orjeo,' 10s IPreludios, la Eausto-Sinfonia, L o 'qus se oye sobre la Moiatafia, y otra partituras orquestales p corale's, Ji obras

para piano u 6rgano como Ia Sonata en, sirmenov dedicada a Schumann, y la Fantasia y .Fuga sobre el nombre de Bach. Aquel period0 de la vida del maestro nos brinda una sepresentacibn integral de toda su existencia. Vida polibdrica, pero con la misma unidad sustantiva del diamante, ofrece en su faceta de Weimar la integraci6n de sus prismbticos aspectos. Deslumbra el pianista en esplendidos recitales; el artista asombra con su potente receptividad unida a la amplitud ilimitada, del criterio; crea el compositor numerosas pbginas sinf6nicas y pianisticas que figurarbn siempre entre las definitivas del repertorio universal; el hombre heroico se presenta de cuerpo entero con la generosidad inagotable de su coraz6n, abierto a las empresas idealistas y a la amistad, incapax de odios en la iucha ni de rencores ante la ingratitud, y asi le vemos dar clases gratuitas de piano a discipulos que luego serhn concertistas de renombre, y posponer la ejecuci6n de sus propias partituras a la de sus colegas, y defender con ardiente pluma la obra ajena. Para que nada fake en aquellos afios de Weimar, t a m b i h el amor. la sed espiritual y 10s sueiios misticos, le acompafian. La princesa de Vittgenstein est&a sn lado; juntos leen y comentan a poetas 'y fil6sofos; el sal6n de su residencia adquiere pitblicos prestigiosos de hoga3 intelectual. Y el artista, en la beatitud de 'sus horas de meditacicin, reanuda 10s hilos celestes de su misticismo juvenil y eleva su inspiracibn a1 cielo.. . Per0 la faceta no es el prisnia, y la vida de Pranz Liszt, que abarca la -!mayor parte del siglo XIX, no tiene lalagunas ni vacios: Seguirla paso a paso e s analizar cron6logicamente su inmensa labor, tarea larga y prolija ya realizada en muy completRs monografias. Mas ic6mo encerJar ese caudal en pocas palabras? Recordemos h i camente que aqudla vida tuvo por escenario la Europa-romhntica, y qne su Jobra admirable la ja. ;Vincnlado a eminen te's literatos, fil6sobos, politicos sociologos, pintores y musicos del. fecundo siglo, el espiritu sediento 'e. im-

presionauie ae u s z t asimiio, ayuaaao 7 complejas lectn ras, 10s principios bbsicos de las artss y un multiforme acervo cultural. Enriqueci6 de tal modo su inspiraci6n con 10s afluentes universales del pensamiento humano, en sus mris diversas manifestaciones, y descubrib para la mhica, reintegrada por 61 a las esferas beethovenianas, nuevas posibilidades; virginales dominios, en sus relaciones con las otras formas de la inteligencia. Escuchad estas palabras de su prefacio a la colecci6n de composiciones que forr A meman sus Afios de Percgrinaei6n: c dida que la mitsica instrumental progresa, se desarrolla y se liberta de sus primeras trabas, tiende a impregnarse cada vez mbs con esa idealidad que ha sefialado la perfecci6n de las artes plbsticas, y a ser no una simple combinacibn de sonidos, sino un lenguaje poBtico mbs apto, acaso, que la misma poesia, para expresar todo lo que en nosotros sobrepasa 10s limites habituales, todo lo que escapa a1 anblisis, todo lo que se vincula a profundidades inaccesibles del espiritu, deseos imperecederos, presentimientos infinitow. Y efectivamente, con aquellas pbginas magistrales de sus Afios de Peregrina* cion, en las que el peregrino procuraba-segh tambiBn el citado prefacio traducir inusicalmente ccalgunas de sus m8s fuertes sensaciones, de sus percepciones mbs vivab, despuBs de haber recorrido ccsitios diversosu y d u gares consagrados por la historia y la poesian; clespues de haber usentido que 10s aspectos variados de la naturaleza y-las escenas vinculadas a ella no pasaban ante sus ojos como vanas imbgenes sino que removian en su alma profundas emociones, y que se estable cia entre ellas y 81 una correspondencia indefinida, per0 real, una comunicaci6n inexplicable p r o cierta3-con acpellas piginas penetra la mmisica en el campo de ]as afinidades y las intervenciones artisticas, anticipbndose a las modernas tendencias con tentati-vas de transposici6n literaria, como en a sonata Desputs de leer a Dante en 10s Sonetbs de Petrama, y de tr sposici6n pictural, como en 10s Cipreses

poi- copiosas

ne LU v u i a a m t e o eri ei u~iosu~zzzo~ aun cuando estas notas impresionistas se v e l a bajo el subjetivismo de la estktiua rombntica. KOobstante, sus contemporbneos s610 quisieran ver en Liszt a1 *virtuoso,), a1 acr6bata dol piano, a1 hombre-prodigio que vencia sin esfuerzo las dificultades insuperables del teclado. Hasta grandes musicos que mucho le debieron, desdefiaron en el, con torpe ingratitud u obstinada ceguera, a1 genial compositor. Y esta fue su herida incurable. La posteridad le ha hecho justicia, y a1 apagarse 10s ecos efimeros del concertista, la gloria del autor asegura su renombre inmortal. Yero hay que decirlo francamente: el ccgran pitblico. de todos 10s paises sigue todavia aclamando a1 virtuoso, en sus obras de virtuosismo, con la injuriosa complicidad de 10s saltimbanquis de la tPlcnica, y para ese gran p ~ b l i c o el nombre de Liszt evoca unicamente las parbfrasis de algunas 6peras populares y las inevitables Ralisodias. Aun en ellas, no aprecia sino el ehubasco de notas multicolores, 1a.pirotecnia. sonora que encienden y desgranan 10s dedos ccinvisibles, de 10s pianistas brilkntes, e ignora la ingeniosa bmisqueda de cornbinaciones ritmicas y arm6nicas ,Que encierran, o el equilibrio estmctural de algunas y el soplo lirieo de otras. Reducir la gloria del maestro a esas pbginas seductoramente superficiales, fuera como reducir la gloria de SlutIcespeare a sus primeras comeclias. Felizmente, comienza a difundirse su producci6n en todos 10s paises, y en tanto 10s mbs eminentes directores incorporan a su repertorio 10s Poemas sir@iaicos, las mejores composiciones pianisticas son escuchadas con frecuencia. La audici6n de esta tarde es una prueba concluyente. Emeric Stefaniai que asocia a su domini0 del teclado y a su sen sibilidad de artista, caracteres Btnicos que le hacen ainar g sentir profundamente la m6sica de su ilustre compatriota, nos iluminarh en seguida varias pbginas magistrales. Tal circunstancia me aleja del comentario de la obra orquestal de Liszt, unbnimemente considerada por la critica moderna

como la verdarera continuaci6n de las sinfonias beethovenianas, y me invita a deciros dos palabras a cerca de estas composiciones que toclos deseamos escuchar cuanto antes. La Sonata en s i n7,enor sehalark siempre una fecha inconfundible para la literatlura pianistica. Despu6s de la sonata 111 del genio de Bonn, iqu8 otra, sino ella, p e d e llamarse su legitima heredera? <<Lasonata es de una belleza que sobrepasa a todo elogio: grande, graciosa, profunda, noble, sublime como tii lo eresn, le escribia a si1 autor, desde Londres, Ricardo Wag c)iier... No es posihle, en verdad, descubrir en una audici6n toda su belleza, dominar su arquitectura monumental, apropiarse 10s temas y 10s episodios principles y seguirlos en su desarro110 cambiante, erizado de variaciones e interpolaciones sorprendentes, ni apreciar el claroscuro del conflicto drtimatico, ni discernir su plan simetrico y la linea pura que envuelve ciclicamente la construcci6n, a1 modo de una ?elipse. Pero escfichesela con amorosa atenci6n repetidas .veces. sigasela ordenadamente hasta descubrir su estructura o r g h i c a y la inspiraci6n sostenida que la nutre, y se conquistarh el misrno goce que p e d e proporcionar la comprensi6n de unos de 10s mejores cantos de la Comniedia dantesca. Escrita a 10s 42 ahos de edad y en Weimar, esta sonata que asciende a la mlisica pura de 10s clbsicos, libre de influencias literarias y de sugestiones externas, responde 6nicamente a1 pensamiento creador y manifiesta su vigorosa madurez. E n cambio, Sun Francisco de Paula caminando sobre Ins olas, una de las. dos bellisimas leyendas religiosas, nos mostrarh en seguida la admirable fusi6n del sentimiento s de lo pintoresco. El Santo se interna en las aguas agitadas; lo rodean las olas con atronador bramido; per0 apaciguadas por la milagi-osa presencia, desjrmanse y se abaten, con rumorosa mansedumbre, cual si muriesen suspirantes sobre las arenas... He ahi el cuadro. Sin embargo, nos equivocariamos si escuchksemos su trasposici6n pianistica guiados por una preocupaci6n exclusiva-

mente visual. El m6sico utiliza 10s recursos descriptivos de la armonia imitativa para sugerir la decoraci6n marina; per0 es el sentimiento religioso en su augusta grandeza 10 que domina en el cuadro y da valor emocional y simb6lico a1 conjunto. El tercer nitmero del programa representark a 10s estudios de ejecucitin transcendental, con esa risi6n poetica, llena de encanto y de lirismo, que se llama Armoidas de la Turde. Sin marchitar su inspiracih ni deformar su fantasia, Liszt consiguio hacer de 10s doce estudios que a ella perteneci6, prodigios de tecnica instrumental que revelan, a traves de sus dificultades m& canicas, 10s tesoros arm6nicos que encierra el piano para quienes son capaces de descubrirlos. Una de las seis Consolaciones, pequefia joya que ostenta la gracia fraternal de sus compafieras, y uno de 10s ya aludidos C'apvichos de Paganini, nos b r i n d a r h a continuaci6n distintos aspectos de las producciones para piano del compositor inagotable. Y finalmente, completando este cosmorama, nuestro eximio interprete ejecutark la transcripci6n de unvals vienes de Schubert y la Rapsodia XV, en la que la celebre y afortunada marcha de Rakoczi, tan brillantemente orquestada por Berlioz en su Damnation, encuentra un comentario caprichoso que disimula, bajo encajes, su belie0 impetu, El tiempo que os he restado prolongando vuestra expectativa, castigame con mi propia ansiedad. Pero aun a riesgo de no merecer indulgencia, no puedo dejar de referirme, asi sea ligeramente, a un punto de capital importancia en la vida del maestro: sii amistad con Wagner. La correspondencia epistolar de Liszt con su genial hii o politico, ha revelado a1 mundo su intima comuni6n espiritual, la influencia que ejerci6 el primer0 sobre las ideas del segundo, y su activa participaci6n en la parte conceptual como en la prhtica de la estetica wagneriana. El asunto ha provocado ya una biblioprafia abundante. v con ello ha crecid;gigantescamente la figura de Liszt y si bien la critica ccchauviniste, exal-

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creto de la concepci6n wagneriana, y pus0 incondicionalmente sus consejos, stl experiencia, su prestigio, su orquesta, su piano, "W recursos monetarios, a1 servicio del colega. Altruism0 conmovedor, silenciosa y placenteramente realizado, que define la personalidad moral del kapellmeister de Weimar. PeTO toda la existencia de Liszt Lno fuB como un raudal generoso que se ofrece sin medida? Con sus manos mbgicas restaur6 el c d t o de Beethoven y contribuy6 a completar 10s fondos necesarios para la erecci6n de su monumento en la ciudad natal de aquella otra alma sublime; con su propia obra diftlndib la obra de 10s dernhs; con su amistad sin sombra de egoism0 y muy por encima de toda rivalidad, defendi6, impuso, ayud6, gui6, a m6sicos de diversas nacionalidades, en las distintas Bpocas de su larga y noble rida. nlent6 10s comienzos de 10s alemanes Schumann y Brahms, del bohemio Smetnna, del belga CBsar Francli, del glurioso anciano de nuestros dias, uno de sus mbs agradecidos y eficaces defensores, el compositor franc& Camilo Saint-Saens. Consagrci asimismo su $uma de escritor a1 estudio de Chop+, despuBs de haber interpretado cien vecw la m6sica del polaco, en forma tal que el propio Cliopin decia: &e gusta mi m6sica cuando Liszt la toea#. Y atento siernpre a las revelaciones del arte europeo, hasta sus Minos dias,-desde el rmo Nussorgsky a1 noruogo Grieg, jcubntos otros artistas encoiitraron en 61 una muestra de su bondad o un eco de SII simpatia! Hombre que tan alto se eleva a 10s ojos de la posteridad, no pertenece exclusivaniente a la historia de si1 arte. Oomo definici6n del genio musical, abarcado en toda su carrera artistica, bastan las palabras de Wagner: ccHizo primeramente la lus sobre el valor de la obra de sus predecesores, y asccndi6 en seguida, por si solo, casi a la misma altura alcanzada por aquellosp. Co-

naje: ccSu vida fu6 pura, y tan armoniosamente se combinaron en ella 10s elementos, que la Naturaleza, irguikndose, podria decirle a1 universo: iEste era un honibre!
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RAFAEL ALBERTOARRIETA.
(roinada de la importante Revista de Buenos Aires c<Miisicade Amirica,.-Septiembre 1921.)

BEETHOVEN
Cuando, en horas de ensukiro, trato de imaginarme cub1 fuB el m8s p a n de de 10s grandes hombres, es siempre la alta, potente y soberana imagen del m6sico Beethoven, que se hiergue ante mi, baiiada por esa 1uz sobrenahural que flota alrededor de 10s Angeles y de 10s santos en 10s viejos cuadros alemanes. Acaso esto sea porque, de todos 10s grandes hombres, Beethoven es el que quiero mAs, sus obras son las que me conmueven y me 6ncantan rnbs profundamente. Pero tambikn acaso fu6 rnbs que un hombre. Los mismos que no gustan de 81 sienten en presencia suya respeto y temor: sienten que es rnbs que ellos y es su grandexa que 10s aparta. Es tan grande, en efecto, que toda definicion que se haga de su genio es forzosamente incompleta ies cl8sico o -rombntico? iEs del tiempo antiguo o del nuevo? Dud0 que pueda clasificbrsele dentro de una escuela, de una Bpoca o de un pais, Ning6n hombre ha tenido m8s alegres alegrias ni mbs dolorosas tristezas; ninguno ha sentido mbs matices, ni concebido m8s vastos conjuntos. Se ha podido comparar Mozart a Rafael; pero comparar Beethoven a Miguel Angel, como se ha liecho, es en verdad no haber comprendido ni a uno ni a otro de estos dos admirables maestros. Si Miguel Angel no ha pintado, dibujado, esculpido toda la vida In misma figura, de su obra se desprende una

impresi6n de unidad, que se precisa y se acusa a niedida que se la estudia de m b cerca: Beethoven ha traducido, uno tras otro, todos 10s sentimientos, v cada obra suya es un mundo aparte que no se pareee a otro. Compbrense entre ellas sus sinfonias: &KO parece que cada una es la expresi6n de un genio y el product0 de una vida? Dud0 que se encuentre, en u n mismo hombre, mbs prodigiosa variedad d s temperamentos y poder mayor para crear tantas obras taq absolutamente diferentes. En todas ]as obras de Bt ctlioven existe un rasgo comitn: la extremada sencillcz de 10s niedios por 61 empleados; y por eso es superior a 10s d e m h hombres. Wagner deoia a meniido que . el ai-te y el carkcter de Beethoven eran 10s linicos que no habia logrado profundizar del todo. Llamaba a Beethoven, un m,ago diuino. Decia que siglos pasarian antes de que se consiguiera conocer a fondo esa obra inmensa, y ese inmenso pensamiento; en est0 era buen profeta, pues hoy su obra y su pensamiento nos son familiares, en tanto que de afio en ado descubrimos n u w a s significaciones a las composiciones de Beethoven; s u ruido, en vez de extinguirse, resuena cada vez mbs fuerte en nuestros corazones. El signo mbs acabado del genio, que Wagner verb en Beethoven, es ccsu milagrosa facultad de crear mundos con la nada,. Nunca, en efecto, Beethoven se preocup6 de renovar las formas y 10s procedimientos de s u arte. Tom6 10s procedimientos y las formas que 10s m& aicos empleaban en su 6poca; y. se .concret6, s e g h n'agner, ccen santificarlas, a1 llevarlas a mbs alto rob. Sus sinfonias, sus sonatas, sus cuartetos su 6pera, las escribi6 sobre modelos de sinfonias de sonatas, de cuartetos y de operas de sus colegas; pero sus colegas empleaban ese lenguaje para en, cantar el oido, en tanto que 61 lo usaba para expresar, en el detalle de sus mSs sutiks matices, 10s mbs profundos sentimientos que hayan emocionado un alma palpitante de pasion y de poesia. Agregar6 que si, para ser un gran hombre, necesario es ser un hombre

universal, tener ardiente curiosidad por todos 10s aspectos de la naturaleza y del pensamiento, nadie, ni el mismo Goethe, ha paseado sobre el mundo mks amplia mirada. Aparte ciertos elementos de contrapunto, Beethoven nada habia estudiado, y hasta su muerte, puede decirse que nada supo; pero todo lo ha comprendido y todo lo ha sentido. Los juicios literarios de este iletrado asonibraban a quienes 10s oian; hubieran asombrado a1 mismo Goethe, si se hubiera dignado hojear las cartas que le escribia el humilde mitsico de Viena. Nadie am6 mbs apasionadamente la naturaleza, nadie ha reflexionado mas constanternente en 10s problemas del destino. Su coraz6n fu6 hasta el fin, ingenuo y puro como el coraz6n de un niiio. Sus conteniporbneos decian que era un gigante; sin embargo, su estatura era pequeiia; pero todo el espiritu divino que llevaba en si, lo engrandecia. Cuando quiero imaginarme cu61 fu6, entre 10s grandes hombres, el mbs desdichado, es tamhien la trbgica imagen de Beethoven que se hiergue ante mi. Otros han dicho cubn grande fuk, pero cubn desdichado, creo que ninguno de sus bi6grafos se di6 cuenta de ello. LO fu6 desde la nidez, lo fu6 cada vez mbs todos 10s dias de su vida. No ?-eo en el transcurso de sus cincuenta afios, que haya gozado de una verdadera alegria. Se ha hablado del triste destino de Mozart o de Wagner Pero, Mozart muri6 joven, si su destino ha sido efectivamente lamentable, su genio amable y fie1 le evit6 casi siempre sentir todtt su tristeza. Somet'ido a la tirbnica doininaci6n de su pacre, del principe su patrdn, luego (seg6n parece) de 13 familia de su esposa; el pitblico no le apreci6, estaba constantemente apremiado por carencia de dinero, pero, a pesar de todo, tenia un almita dc phjaa ro; para huir de este picaro mundo, se refugiaba en las selvas encantadas, animadas por sus ligeras cancioncs Luego, a falta de gloria, cpntaba con la admiraci6n de BUS iguales: el viejo Haydn lo escuchaba boquiabierta, estremeci6ndose con supersticioso entu-

tamente del cielo. Cuando Beethoven, t i 10s diez y siete aiios, logr6 reunir algunos thaler para abandonar Bonn, es hacia Mozart que se dirige: sin otra intenci6n que de verlo y de oir su voz. E n cuanto a Wagner, si por largos aiios no fu8 apreciado y silbado, la mayor culpa de ello la tiene 81, que desde la iniciaci6n de su carrera se proclam6 un revolucionario. Mas, desde sus comienzos encontr6, en cambio, calurosas y activas amistades y vivici sus Gltimos afios en una apoteosis real. Nadie hubiera sido rnbs feliz que 81, a no ser el manantial inagotable de inquietud y de melancolia que albergaba su alma, alma de poeta. iCu&n distintamente desolado fu8 el destino de .Beethoven! Imaginese a ese mGsico, condenado a vivir bnicamente por y para la mbsica, que .a 10s treinta aiios, pobre, solo en el mundo, sin amigo, sin parientes, ve que se vuelve sordo y que por ello ya no existirb m k h x para 81! P no es t d o , Menester es imaginbrsele adem&s en el medi0 en que vivi6, rodeado de gente que 'no trataban de comprenderlo, tan absolutamente solo. que, a1 parecer, nadie le'dijo' que era un genio y que su mlisica 'era diferente de la de sus colegas. Todm 10s que liubieran podido apreciarle, Haydn, Mozart, habian muerto. Por ot,ra parte, a ~ para n estos liubiera llegado demasiado temprano, no lo hubieran comprendido. Luego, de afio en afio, a medicla que 81 se sumergia en el estudio de la expresGn, el gusto de sus contemporbneos se alejaba de las formas elitsicas: Weber, pero sobre todo Rossini y 10s italianos, acaparaban todos los, entusiasmos. Beethoven no iba, como Wagner. hacia adelante, 'iba hacia atrbs de su tiempo. Sus ami* gos rnbs fieles llegaban a dudar de 81. Ninguno, en efecto, parece haberse dado cuenta de todo lo sublime y sobrenatural que era ese genio. Papa el pbblico, Beethoven era u n pianista -compositor, un rival de Clementi, de Humme1 y de Reichardt, pero desigaal, manibtico y harto inclinado a las excentricidades-Beethoven ere6 su obra

artista ha dudado miis de si, ha sufrido rnbs desesperaciones y mayores desalienf os, Pero su peor desgracia fu6 que desde la infancia sinti6 la apasionada necesidad de amar y de ser amado. ? que jam& encontr6 quien le amara 7 a quien amar. Por rnbs que he remsado toclos 10s documentos que de 81 nos quedan, no he ha!lado en ellos rastros cle una persona que le haya dado, aunqrie sea por algunas lioras, la entera sensaci6n de ser amado. El, en cambio, trat6. toda la vida, de amar: Su a h a estaba sedienta de amor; por un minuto de amor verdadero todo 10 hubiera sacrificado. Se sabe a cuantas bellas y crueles damas implor6 un poco de carifio: Julieta Guicciardi, Teresa Malfatti, Amelia de Sebald p esa condesa de Brmnswick, esa iimortal bie12 unindn, a quien escribi6 la mhs admirable carta que se hays escrito. Mucho demo que no sea posible traducir esa carta; es un canto rnbs que una carta, un canto de amor, fiebroso e inquieto como muchos finales de 10s iiltimos cuartetos. So pupdo leerla sin sentir toda la amargura del destino de Beethoven: pues ni la condesa de Brunswick ni otra niujer se d i p 6 recoger 10s tesoros de amor que moraban en ese pobre corazcin amoroso. E n cada pbgina, en las cartas de Beethoven, en las notas de su diario, encuontro el eco de su tritgica queja: KMis recuerdos a si1 esposa, escribe a su discipulo Ries, yo, por desgracia, no tengo esposa! S610 encontr8 una que hubiera deseado y jambs la conseguir&. (<Resignaci6n, dice en una carta, qui: refugio miserable!, y es el linico que me queda! Oh! cubn bella es la vida!, mas para mi estb para siempre envenenada. Unicamente me sostiene la esperanza, isin ella, qu8 seria de mi?, En 10s ultimos afios de si1 vida escribe en su carnet: ((Desde hoy es necesario que dejes de ser hombre, que ceses de vivir para ti y que s610 v i m s para 10s dembs; para ti ya no hay dicha posihle. Dios mio. dame la fuerza para vencerme a mi mismo ... Sefior, echa una

mirada sobre el desdicliado Beethoven; no toleres que sufm asi por m&s tiemPO ... S6io el amor puede dar una vida feliz! Dios mio. deja que a1 fin lo encuentre! Dejame encontrar por fin a la que me f o r t i f i e d e n el bien y que s610 ser8 mia!* Luego agrega: <<Mas ay!, iinicamente en el mundo ideal encontrare la dicha. El amor y la amistad s610 me hart destrozado!>) Si, el amor y la ainistad s610 han clestrozado ese magnifico corazdn, ese pobre coraz6n sediento de ternura. De las muqjeresa las cuales Beethoven le ofrecici, las m,is inclulgentes apenas se divertieron con 61 algunos instantes. El desdichado era torpe, estaba mal vestido; tocabn el piano con demasiada rudeza y su digitaci6n era de afio en afio m&s pesada. lero, sobre todo, era extravagante; imagino que las bellas vienesas temian s u amor. Por lo pronto ninguna mujer se d i p 6 amarle; y, a6n hoy, en que se le considera como el -mhs grande de 10s maestros, dud0 que ninguna mujer tenga la compasi6n d e darle toclo su coraz6n. Mozart, Chopin, Schumann, tienen alin amantes, sin hablar de Wagner, el incomparable seductor de almas femeninas. Hoy, como durante su vida, Beethoven 110 encuentra mujeres que le amen; a menos que fuesen manos femeninas las que depositaban sobre su tumba, en el cementerio de Wehring, las eoronas de flores vivas que he visto si empre sobre ella! Sin embargo, a las mujeres que am6, 81 les di6 la inmortalidad. Sus nombres, inscriptos en sus sonatas, vivirrin siglm. H e visto sus retratos cuidadosamente recogidos y expuestos alrededor del sueyo en el pequefio museo, antaiio inaugurado en Bonn, e n el sitio en que naciera. He visto, entre otras, la fria y despreciativa imagen de la innzortal bien amada, pintada por a l g h mal artista italiano bajo la figura de una Musa. A menos, sin embargo, que ese retrato de Teresa de Brunswick solo sea un estudio an6nimo, ofrecido a su galante profesor joven discipula vienesa, He encontrado, en cambio, en ese muse0 otros retratos que me han en-

cantado: son 10s de dos grandes matronas que se dignaron proteger 10s principios de la carrera de Beethoven y tambien de sus mSs celebres interpretes, pianistas y cantantes. Estas, por lo menos, han sido buenas con 61: sin tratar de amarle, pusieron algunos rayos de primavera en su vida. Tenia tan fuerte necesidad de ternura y estaba tan privado de ella, que bastaba la sonrisa de una mujer para reconfortar su coraz6n. Habia dos mujeres, sobre todo, que no me cansaba de mirar: Carolina Unger y Enriqueta Sontag, j6venes actrices que, en Mayo de 1824, se desempefiaron como wprano y contralto en la 8infonia con coros 9 en la &sa en re. Las dos eran encantadoras; la primera con <<bandeaux>\ sobre las sienes, ojos soiladores, sonrisn inm6vi1, una buena y soncilla alemanita; la otra, Enriqueta Sontag. mhs fina, m8s picante, apretando 10s. labios con una maliciosa sonrisa, pero, y a pesar de todo, una buena alemanita, tambikn, lo adivinaba en la ingenuidad de %us ojos. Me complacia en imaginhrmelas estudiando sus partes bajo la direcci6n del viejo maestro, charlando entre ellas y tratando de charlar con 81. Pero era demasiado sordo, renunciaban a ello; me parecia ver u n poco de indulgente piedad en su sonrisa. Y he ahi que encuentro, ROCOS meses despues, en una revista alemana, una detallada biografia de esas amables mujeres, y ah-dicha inesperada -una detallada historia de sus relaciones con Beet,hoven. Beethoven las conoci6 en 1822: (CHOY, escribe el 8 de Septiembre a su hermano Juan, he sido visitado por dos cantatrices; como querian besarme las manos y como eran muy lindas les he ofrecido la boca>>. Carolina Unger tenia entonces veintid6s afios; su amiga Enriqueta Sontag s610 diez y siete. Carolina habia estudiado canto con el celebre milanes Ronconi; acababa de debutar, sin p a n brillo, en la Opera de Viena en el rol de Querubin. Enriqueta era una nifin prodigio; debut6 a 10s seis aiios. a 10s quince era ya una de las estrellas de

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wear papeles escritos para ellas, se dirigieron a Beethoven que, seguramente, tendria alguna 6pera en cartera, dado el 6xito del reestreno de Fidel io. Beethoven no trabajaba entonces en ninguna obra lirica, mas si a su nownu sinfonia. Ese glorioso trabajo, le habia dado, por algunos meses,,la alegria y el 'entusiasmo de un joven. Schindler, su discipulo, que vivia con 61, cuenta que nunca, ni antes ni despubs, lo vi6 tan feliz. Cierto es que 6ste fu6 su 6ltimo perioclo de felicidad pues desde el afio siguiente se quejaba a Rcechliz no poder ya trabajar: uQuedo sentado y suefio, suefio; per0 lo que tengo en la cabeza, no quiere salir y creo que ya no emprenderb ninguna obra de aliento.,> La compafiia de las dos amiguitas parece haberlo divertido siempre. Desde 1822 hasta 1824; tuvo con ellas frecuentes relaciones; el redactor de la revista alemana ha tenido cuidado de extraer del carnet de conversaci6n del viejo maestro, todo lo que se relaciona con ellas. Sabido es lo que son esos carnets, en su inayoria in6ditos. Beethoven era sordo; sus visitantes escribian y 61 contestaba de viva voz. Nos ha dejado asi extrafios y emocionantes dijlogos en 10s que faltan las palabras del principal interlocutor. De lo que se le preguntaba, de lo que se le contestaba, debe uno adivinar lo que decia. Tratemos. pues, en esas condiciones, de reconstruir sus entrevistas con las bellas cantantes. 9 las que, como presentaci6n, les ofreciera l a boca para un bcso. En 1823, Beethoven parece decidido a festejarlas. cciCu&ndo, le pregunta Schindler, vamos a visitar a la seiiorita Unger?, Pocos dias despuks, su amigo el periodista Bernard le dice: c<Mucho'temo que tengainos un rival; es Nell, el poeta; per0 no creo que sea temible: Yrt le ha dado a la Ungercita dos sonetos,. Varios meses pasan. E n Agosto las dos actrices invitan a Beethoven a u n paseo campestre. <CAY!,contesta el

muy ocupado; mas pronto 1r6 per& nalmente a agradecer a las dos beldades,. Las dos beldades pensaban siempre en 10s roles que deseaban de 61. E n Octubre de 1823, Carolina Unger lo visita: <<No os enojBis, pero no he podido resistir a1 deseo de preguntaros si no me habiais olvidado. j,Ya os ocup6is de MeZusim? El tenor Forti ha leido el poema, est& encantado. CPeo que estar6 muy bien en el rol de caballero,). Mas iay!, Beethoven no habia empezado atin, nunca pudo empezar, a ocuparse de iWeEusina. El poema de Grillparzer era, efectivamente, muy bello. A veces pienso melanc6licamente en lo que hubiera hecho con 61, pocos afios antes, el autor de Fidela'o. Ahora era demasiado tarde. Para consolar la amable chica, Beethoven, por una encantadora atencion, le propuso en tanto escribiera la 6pera, realizar una gira de concierto: <<iAy!, exclama Carolina Unger, si fuera en semejante compafiia, se me recibiria en todas partes con brazos abiertos,. Sin embargo, no tom6 la proposici6n con mayor seriedad, y despu6s de recordar una vez m&s, MeZu,sina; se fu6 con la promesa de volver pronto. Quiz&s hubiera vuelto; pero sabemos por las siguientes pAginas, por intermedio de Schindler, que la pobre Carolina Unger tenia el defect0 de beber y de comer m6s de lo razonable, lo que la obligaba luego a quedarse varios dias en cama. E n Noviembre de 1823, Enriqueta Sontag pasa en primer plano. La direccibn de la Opera decidi6 confiarle el rol de Fidelio y Beethoven, no pudiendo darse cuenta por si mismo de su talento, interroga, a1 respecto, a todos 10s que le visitan. Todos elogian su voz y su m6todo; Schindler agrega que es cmn inodelo de moralidad. Pero es tan timida que no osa ir sola a casa de Beethoven, si va acompacada por su amiga Unger teme pasar desaPoi- fin se resigna a esto percibida>>. 6ltimo; Schindler anuncia a su maes-

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oiriin sus dos nuevas composiciones: una sinfonia con COFOS y una miss solemne. Debido a ello 1as visitas son casi cliarias E n Marzo de 1824, por la madana, anuncian a Beethoven, por intermedio de Schindler que a la noche se invitan a cenar. Se discute el men6, ehay tiempo a h : ?,Si hicikramos perdices asadas?,) Llegan, y, como siempre, es Carolina Unger la que habla todo el tiemPO. (<Nohemos venido para comer, pero para conversar con usted. Nos han clicho que p r e p a r h un concierto, j,no podrihis darnos alg6n rol?,, Pero Beethoven est& muy preocupado con su cena. icon tal de que sea pasable! Schindler se excusa repetidas veces de haberle anunciado tan tarde la visita de las dos actrices. En realidad, la cena fu6 detestable; no quiz& las perdices, pero el vino. Schind h r anuncia a1 dia siguiente a Beeven que ambas ainigas esthn enmas por culpa del horrible brebaje. :iPor amor de Dios, escribe Schin-

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gastos, p' El pitblic la orques rincbn n aplausos. Unger qi golpearle a1 p~blicc Quince Beethove Bxito del grande c program ha tenido sin fonia sa, un tr ahos anti millaci6n de Rossi un lame vacia y del comr ciaba el mel, Dia mas p6b

Hay todavia en 10s carnets una interesante conversacih con Carolina Unger. Es en 1824. La joven actriz viene acompaiiada por una sefiora que desea conocerle, una baronesa Lirveeld. (:Es una amiga; adora su m6sica ..., no, no est& casada ..., iy Melusina, para cujndo estani? Deberiais casaros, eso os haria trabajar miis. 51 despuhs, ten& tan poca confianza en vos mismo! ... Yo no tengo cortejante! j,Y ustecl, cuiintas amantes tiene?, Eso es todo. Pocos meses despuks d e 10s conciertos, Carolina Unger y Enriqueta Sontag abandonan Viena; la primera para ir a cantar a Italia y luego casarse con un millonario franC ~ S , seiior Sabatier; la segunda para conquistar una brillante glona en Dresde, Leipzig, Berlin y Paris y casarse t,ambi&n en 1828 con el conde Rossi. KO creo que ni la una ni la otra hayan guardado vivo recuerdo de sus relaciones con Beethoven. La sefiora de Sabatier escribe en 1873 a1 music6grafo Ludwig Noh1 (:que la Sontag y ella entraban en el cuarto de Beethoven como en un templo,. Los cuadernos de conversacih permiten darse

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du a la> b a i i u a i i u u a quti pui U L L to apaciguaron la angustia en que vivia. Sus nombres se encuentran muchas veces en 10s cuadernos de 10s aiios siguientes. Es Karl van Beethoven, el sobrino, que habla de un pr6ximo casamiento de la Sontag; otra vez es Schindler que dice a1 maestro que Carolina Unger est& en mala situaci6n financiera, y Beethoven; con toda simpatia, pide detalles. Era un hombre de bondad sobrenatural. A medida que su dolencia parecia deberlo encerrar en si mismo, su simpatia se abria m&sampliamente a las alegrias y a 10s sufrimientos de 10s d e m h Un amigo suyo, que mucho le ha conocido, Schlosser, ha podido clecir: aPor m j s grande haya sido su arte, su corazbn le fu6 siempre infinitamente superior>).

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TEODORO DE WYZEWA.
(Tomada de la importante Revista de Buenos Aires <(Miisicade AmiricaB, de Diciembre 1920.)

NICA DE DICI
.

4.-32N TU6

EL TEATRO SEPTTEMBRE SE EFECEL CONCIERTO DEL PIANISTA TEOBALDO MEZA P. CON EL PROGRAMA QUE VA A CONTTNUACI~N:

Cho pin .-Vals. 91 Polonesa militar. Scherzo N.0 2.

9,

Ter-cera .Pai*te

Prim era Parte

Beethoven.-Sonata ODUS 31. N.0 3. Beethoven -Allegro. 7, Scherzo. 7) Minuetto. Presto.
21

Debussy.-2 Arabescos. Sindig.-Marcha grotesca. A1b6niz.--Sevillanas. Wagner - Listz.-Marcha de la 6pera Tannhauser.

1~ . - G R A CONCTERTO N E N EL CLUB ALENAX

Se-qunda Payte
Rubinstein.-Estudio en mi bemol. R,ubinstein.-Estudio en do.

Ha tenido lugar en el sal6n del Club Alemjn uno de 10s conciertos de la Ac&demia Alemana de Canto, bajo la batuta del maestro concertador Oberstetter.

13
De sus canciones gust6 especialmente el Swance-River la canci6n nacional de Suecia: Tu gamia, tu frisca, como la cantan 10s estudiantes de la Universidad de Upsala. Dos discipulos del maestro Oberstetter, sefioras Elsa Hempel e Irmgard Umlauff, cantaron preciosas arias de 6peras alemanas, acompafiadas por el cor0 mixto de cuatro voces. La sefiorita Isolde Schrader toe6 un trozo de Debussy. recibiendo merecidos aplausos. Termin6 el concierto con una nueva composici6n del maestro Oberstetter, titulada <e0Herrgott, hast d u Deir Wien nimmer gernn? (Oh seiior, ya no amas la ciudad de Viena?) Tannhaiiser, (italiano).-Wagner. Nuit d8tB y estilo popular del maestro Roberto Puelma.
22.-hCITAL CAMPO DE

POR LA SERORA S O F i A DEL

ALDUNATE.

Se efectu6 en el Teatro Esmeralda y en este recital tom6 parte ademhs, la concertista seiiorita Elba Fuentes.
Primera Payte

1. Chopin. - Fantasia impromtum, piano, por la sefiorita Elba Fuentes. 2. Schumann.-&lor que muerea, canto, por la sefiora Sofia del Campo. 3. Strauss.-<Yo llevo mi amon), canto, por la sefiora del Campo. 2 1.-RECITALDE LOS HERMANOS PUELMA 4. Mendelssohn-Liszt -<<Aria>), piaE n el Teatro Miraflores se efectu6 no, por la sefiorita Elba Fuentes. 5. Gounod.--ccElanca Paloma,, canesa tarde el concierto de 10s hermanos Puelma. El baritono Carlos Puelma y to, por la sefiora del Campo. 6. Grieg.-<<La Princess>), canto, por el maestro Roberto Puelma, que acompafi6 a1 piano, dieron a conocer algunas la sefiora del Campo. 7. Liszt.-~<Polonesa N. 2 , piano, composiciones para canto. Tambien coopor la sefiorita Elba Fuentes. per6 en este recital la violinista sefiori8. Meyerbeer. - Dinorah. -. c<Gran ta Teresa Parodi y el tenor seiior Jorge Vals de la Sombra>). Quinteros. Damos a continuacion el programa: Segzcnda Parte P r i meva Parte 9. Liszt.-c<Campanela,, piano, por la sefiorita Elba Fuentes. Thora, (in$&).-Evan Stevens. 10. Gounod.-crserenatar, canto, por The Sunshine of your Smile, (ing16s) la sefiora del Gampo. Lilian Ray, sefior Carlos Puelma. 11. Thomas-Lakme. - <Aria de las Eerceucc.-Schubert-Elman. Mazurca.--TNieniaw-sliy, sefiooita Te- Campanas>), canto, por la sefiora del Campo. resa Parodi. 12. Ruben Dario.-<<La Marcha TriunEerceuce de Jocelyn, (frames) Gof a b , declamada por el inteligente joven dard. Si vous L Aviez Compris, (franc&). de nuestra sociedad, don Juan Barriga Denza, sefior Carlos Puelma; violin Saldias. 13. Verdi. - crTraviatas, gran aria obligato, sefiorita Teresa Parodi. Estilos del maestro Roberto Puelma. del primer acto iA fosse lui!
Se,qunda Parte
The Little Grey Home in the West, (ingles).-Lohr. Yda, (in&%).-Eddie Munson, sefior Carlos Puelma. Valse Triste.-Sibelius, seiiorita Teresa Parodi. R e di Lahore (italiano).-Massenet. ~~.-CONCIERTO ARACENA INPAKTA

A las 6 P. M. se cfectu6 en el Teatro Septiembre este concierto que el maestro Aracena Infanta habia preparado para hacer oir obras suyas, con motivo de haber escrito una centena de composiciones. El programa estuvo a cargo de dis-

Sta. Odilia Ascui Contreras

PROGRAMA
Obras de Anibrrl Araceiza Infanta
I'ItINERA PARTE
1.O

5." Op. 42 Idilio, op. 53 Pensiero, op.96

Idilio e n la $Iontafia.-Piano, seiiorita Alejandrina Le-E'evre. 6 . O Op. 100 Morta, romanza para tenor, selior Ludovico I\hzzio.-Al piano, el autnr.

Op. 60 Fresia, op. 79 Gacelita-

DOSpiezas de piano, Srta. Teresa Baraliona Sotomayor. 2.0 Op. 89 L a s Rondas, (poesia de Ga. briela Mistral).-Cuatro rondas cantadas por seiioritas alumnas del. Li'ceo Teresa Prats c k Sarratea. a) Eiz

SEGUNDA PARTE 1.0 Op. 46 El S??gelus, op. 67 Cawto.de la dzcrom, op. 76 G'ontemp1aeidn.-

15

Tres piezas de piano, Srta. Aida Carrefio Correa 2.0 Op. 66 Cos2 T'amo, romanzq cantada por la Sra. Ida K. de Muermann. 3 . O Op. 37 Matinal, op. 43 Ricordo, op. 95 Brumas en la 1Cfontana.-Piano, Srta. Odilia Ascui C. 4 0 Op. 55 Ricordate di me.-Romanza, baritono sefior Emmanuel Martinez 5.' Op. 59 Tenerezza, op. 68 Ebrezza, op. 80 Crepicsculo en el mar.-Piano, Srta. Hayd8e Hartley Gajardo. 6.0 Op. 75 Salmo a la uida, cantada por el cor0 d e sefioritas de la Escuela Normal de Nifias N.0 3, bajo la direcci6n de la seliora Adela VBliz de Ortfizar.-Al piano, el autor. Van a continuaci6n algunos juicios de la prensa a prop6sito d e esta velada de arte.
dJltimas Noticiam 23 Diciembre.
,kNiBAL ARACENA INF'ANTA, A PROPOSITO DE su CONCIERTO DE HOY EN EL TEATRO SEPTIEMBRE.

en el deseo de conocer el desarrollo artistic0 en la vecina Rephblica, parti6 nuestro m6sico a Buenos Aires, y alli, ya del domini0 pitblico su fama de organista, fu6 solicitado para ejecutar en el magnifico instrumento del Salvador, templo del Colegio de 10s Reverendos Padres Jesuitas: la impresi6n que en el Animo de maestros y aficionados dej6 su seguro juego d e teclado y pedalera, fu6 tan grande, que no solamentc se le aplaudi6 en particular, sino que la prensa con rara uniforinidad reconoci6 10s 'm6ritos del artista. iQui6n en nuestra capital, no ha podido apreciar la inteligencia de Aracena, como organista? Ahi est&el templo de San Ignacio, con su magnifico cor0 de nifios, donde la m6sica sagra-

Como ya hemos anunciado, a las 6 P. M., se verificarA hoy en el Teatro Septiembre el concierto en celebraci6n del centenar de obras que 'ha escrito el maestro Anibal Aracena. Este mitsico cliileno revel6 desde -, Srta . Haydee Hartley sus primeros aiios vocaci6n por el arte, e hizo sus estudios en el Conservatorio Nacional, cumpliendo todo el vas- da, envuelta e n 10s soberbios sones del to programa pianistico y mereciendo rey de 10s instrumentos, pulsado por franca recomendaci6n de su maestro, manos tan expertas, y en 10s acentos don GerrnBa Decker. sinceros en esas voces hhbilniente maMuchos recuerdan el fervor con que nejadas, gracias a1 inter& que se toAracena se dedi&, apenas abandonado ma el maestro, contribuyen poderoel campo de alumho, a dar conciertos samente a la elevaci6n del espiritu de de piano y a prestar su cooperaci6n._ 10s fieles. en todo acto de beneficencia o de comY todavia la sociedad que se reune pafierismo, para lo cual se solicitara . 10s dias festivos en el templo de la su concurso. Como acompafiante a1 Merced, p e d e oir las magnas obras piano lleg6 a especializarse, siendo de un Juan Sebastidn Bach, CBshr muchisimos 10s que han solicitado es- Franck, Dubois, etc., muchas compota cooperaci6n de 81, desde 10s tieni- aiciones de gran valer y escritas espepos juveniles hasta la plenitud de la cialmente para el sagrado instrumento y sus poderosos recursos, todos gravida de hoy. A nuestro juicio, es en el 6rgano cias a una gentileza del maestro que donde el arte de Araceiia se ha con- de tal modo y sin inter& alguno pe$&dado eit forms tan distinguida, que cuniario, trata de dar solemnidad e'ssu valer ha sido reconocida a6n en el pecial a la tradicional misa de 11.30, extranjero. Era el afio 1918, cuando y de que el pitblico pueda sobrecogerL

se mejor en su8 plegarias que suben al infinito con tan soberbias armonias. Como obra filantrcipica, seiialaremos 10s constantes conciertos que ha dado -.Aracena en la Casa de Orates para solaz de los pobres enfermos, y es de ver 10s sernblantes, las sensaciones que experimentan 10s degraciados que parecen ver rayos cle luz para su oscu-

dos en la triste morada del inanicomio, acudan a las 6 15 P. M. a1 Teatro Septiembre para honrar con su presencia el acto en honor del coinpat,riota y dar una prueba de reconocimienta a su labor, espiritu de trabajo y rasgos de abnegacirin. L a Casa de Orates, la Csircel, la Pe&enciaria, Hospicio y Hospitales han

Sta, Teresa Barahona Sotomayor

. recida mente, en las rnelodias que re-

percuten por la sala. Hoy, que celebra la fiesta de su centena de composiciones, es la ocasi6n para que todos 10s que han experiinentado las sensaciones de arte mhsieo sagrad.9 que gentilmente ofrece .el notable organista chileno, que todos 40s que aprec:an su a f h de aliviar .con el arte la desgracia de 10s reclui-

podido contar con la sana alegria y consuelos del elocuente idioma musical, proporcionados con toclo dcsinter6s por este maestro, c u p conciprto de lioy, con sus propias composiciolies, p e d e merecer la especial consideracicin del pfiblico, sipificando ello una prueba de agradecimiento a la generosidad seiialacla. VALSY.

TALCA: CONSTITUCION: VALPARAISO: VALPAR AISO:

SAN FELIPE:

Libreria Popular de don Gregorio Escobar, Libreria Americana Cam Doggenweiler, Escala de Milhn (Calle Victoria), Libreria de La VOZde Aconcagua,

Curso de Teoria y Solfeo

El Curso de Teoria y Solfeo que con
tanto Cxito ha funcionado este aEo bajo

la direcci6n del Centro de Ex-Alumnos

del Conservatorio, seguirh en el afio

1923; las inscripciones se haritl en 10s

meses de Diciembre, Enero,$

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Siglo XX 24, de 4 a 6 diariamente

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correspoiiclienk at afio 1923, serci foi*inadopor tin solo 3oIiiiiien de 150 phginas de kchira 3 50 phgi' nas de V L ttisica 9ate ta suscripci6ii $ 15, para pro3incias K ! 17 1,os i n eresad os p tiecl en so1i ci 1a I* stiscripciones en Sigh XX N." 24. - cliarianieide cle 1 a 4. 13 . -/ 1 I. P P

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e s x E 3 AROS CUARTO Y QUINT0

(1923-1921)

SANTIAGO DE CHILE

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Director: 5r. H ~ f b a lRracena Infanta
tasilla 353ll o Sigh XX N.o 24

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NUMERO SUELTO

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A EUESTROS FhVBRECEDORES
Debidlo a consecucnciak iniprevistas nuestra modesta publicaci6a no pndo, an 10s afios 1923 y 1924 salir a I U L men4 sualmenlte. Hemos Megado a eeta kpocr., de su vida, despuBs de haber Trencido grandca dificultades, que hemos adFontado valerosamente, porque mantenemos con todo elntusiaamo el ideal de que esta mol. desta Revista sea Gtil a1 aste de nues, tra Patria y a nuestros artistas. Son poquisimos 10s favorecediores con gne ella ha contado, y yor miedio ide estas co1urc:nas les enviamos nueatros agradecimientos s i m p r e sineeros. Si en este nfimerlo hay omisiones, quel en todo caso. son involunttarias, respccto a 10s conciertas o cualesquiera ot,ms manifcstaciones de Arte, rogamos perdonarlas, y tener presentc que MUSTPA no tiene en sus opiniones dingfin apasionamiento y s610 desea servir, tanto a 10s mejores maestros, profeao. res y aficionados, carno a 10s mtis mon el clestos estndiantes que se iniciin e artc musical. NiJcetras co!rumnas son, ldei todos y deben oeuparlais7, piorque estarnos segiiros qile a1 hoinramos con articulos o critiras, sera siemipre con fines elevald:x y lratarido de h a m cada vez m8.s nloblo

LA6 IIANIFESTACIQXES
ARTldTICAS DEL ARO 1923 ,Ulna de las rnaterias que c o n mlis inter& publica la, Reoista Mfisica, ex, 2, no dndarr, 10s diferentes acontecimiento.+ arti&cos. Tanto aqucllos que han cotnstituido la nota culininante en la vida, mwical, co. mo algunios muy modleistcs. Todos ocqpar&n nuestra atenicibn, pues, en el p a i n concierto C O ~ en O el pequeiio, hay sicmpr? alguna h b o r artistica que citar y que demuestra las difwentes actividades de nneslro ambiente.
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MES DE ENERO
La noche del Viernes 12, la sefiora Sofia idle1 Campo de Aldunate, el tenor Dr. J o r p e Quhteros y la pianiata seiiorita Elba Fuentes, efectuaron en el Tea,tn: T.:emeralda un interesantp concierto. Interprctaron obras de Listz, Gounod, Mmdelsslothn, Giordano, Rrahms, Clhaminade, Strauss, Chopin, Puccini, Donizetti, Kreisler y Mascagni. El 14 de Enero la sefiora del Cainpo de Aldunate, telnor Carlos Sankelices y qieiiorita Elhs Fuentes, efectuaron otra ccmciertlo, cn que figuraron composicioines de Cholpin, Leoncaval~lo, BraEms,

Auestro arnbiente musical,

Gounod, Mozart, Iiiistz, Godard, -&e

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FEERERO
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15.-

Cmciertc. Claudia Carlini

Este distirtguiclo niaiestro en compafiia ,de .la inteligente pianista y eamtante, sehorita Eva Naylr,r, del tenor seiior Orlando del Fierra y de l a v'iolinis,. t a sehorita Beria Cafiitillo, verific6 e n el Teatro Setiembre un conciertu, en el que figursroa obras de Grieg, Giordano, Y,uzzi-l'eccia, BolEun, MeyeTbeer, Mascagni, l'uccini, Tirindelli, Ponahielli y Wi en iaski.

Sybila Araya

totallidad, sup0 dar iprnebas sentidas> del amargo sentimient o que prodiijo wta, easi repentina separaci6n. La accmpafiaron a su t i l t h i x o i alch suq cdmpaneros de labor y x i s~ ~ m i . ~ Cubrieron de fiores su tumud y aomo el cariiio cie allgunos de AUY anugas h a si:do tan del alma, de tarde en tarde, v m a1 !a30 )de elka para reuovarlas y hacer de la sieinpre querida amiga un tierno recuxdo, acompaiiado d e le senLida, orilr ciGa que pide a, Dios la tciiga tan cerca de A<;, porque era digna de ello. - - ~ 0 , ~ easi s :

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BRRIL

Audici6n del guitarristn sefior Alberto t i . Zalazar, et 14 de Abril, con el siguionte programa: I.-Arcos-llanza caracteristica. 1 1 . C1:opiu-Preludio N.o 7. 111.-Rubi-Aims riacionales chilenos. lY.-Vifias, Fantasia. V.-Mozart, Andante. VI.-AlJberto G. Zalazar, La cami6n desesperada. Audici6n de la piamista seiiorita Rosa Gr5.z: El 25 de Abril se efectuci 'en el Teatro Seltiembre. con Bsito. baetante envidiablc, el coi;cierto de eata distingulda pia nista. Ejecur6 obras de Bethoven, Mecadel.
onhn , Mnc-nnuvll Crrv.nr;iec ~ i q t i I?; J--_"- .. ---, ...- , T -----,
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L a prensa anuncia el 17 de Marzo, COIL fraxes llenas die peaar, el fallecimiento de &a distinguida ai%ista,,Ilr:iFewra y concertista titulada en nuattrt Conservatorio Naciioaal. Si entre SLIS alnmnas particulares produjo esta sensible desgracia un slmtimiento prolfundo de dollor, ha, &do ma, y o ? airn entre sus cornpaceras del Lioeo Tcresa Prats de Xarratea, que la queriroi ;.on e l alma porque era llena de bon,dades,.porqne s( c'talss a SibZa c\omo In perfecicin de lealtzci, de generosidad y de semtiinientos siempre nobles. El puesto de maestra de Canto en esta impo~tanteplantel de educaci6n, serh dificil de llenar. Puedm, naturahentc, 10s maestros O rnw3rt1-a~day pruebas dq una ccmytencia mayor, quiz&, pero n6 tln casifio y abnegatci6n Ital, yixe hioieron de clla una servidora llena de m W o s en pro de este Lido,
C f

?la, Damsc rituelle du feu, pour chasoi les nianociis sprits. 27 hbril. Concierto AmBrico Tritini : E n ei 'I'eatro I h i 6 n Central efkctuir s:x concierto atnuai el profcsor sehor AmBrioo Tritini. LOS autores inlterpretados h e r o n , Glaaounow 3 7 l3ortkiewice.

CONCIERTO STNFONICO DE R.IUXICA CBILBNA

En honor

de 10s de!egados a1 Congre-

so l'aii-Ain~icano,se efectuG el 28 de

Abril en nnestro primer Coliseo, una audid6ll de mfisica do distinguidos c'ml. positores chilenos. La orquesta, bajo lil direcci6n del maestro lseiior Armando C a r vaj al. So interpretaron obrag de Enrique $ora, Hurnberto Allende, Pr6spera BiyI

qnertt, Malrta Canales, Cclerino Perei. ra, Alfonso Leng, Eliodoro Ortiz de 2%rate, Carnicer, Soro y Eduarcio Yoirier. Repoducimos con todo agredo U n B de las inlteresantes criticas a este gran concierto que demostrd el grada de c d tura artieitica de nuestro pais. t i El Mercurio.--29 de Abril :
LTu.

EL CdNCIERTO SINFONT03 DE AYEE

I i i ~ d e n 10s n:u&os chi!enos sentirse ogdlosos del resultado del dcrncierto sinf6nico die obras n.tccionale~redimdo apcr. y todns 10s que somos sus coinpatriotas experimentamos la profunda satisfaccjinn d)e haber exhibiclo ante 10s extranjnjedoi;: que nos visitan, illas producaioaes nacionales de m6sica en f0rrr.n que nos coloca en u n elto nive! artistico. El nrogramn del concierto de aye? deniuestra que en Chile hay antores de prill1 m&irito, que podrian figurar aimsamerite en cualquier parte y que tenemos ~-erd;iderarnente niilsica Ipropin y de( vrilor. La ejecuci6a fu8 inmejorable, respondi6 en toclo momenko a la h5bil batuta de Armando Carvajal, que una vez nisls se seiiala, corr,o un director d e m6ritos indiseutib!es. Aiializmdo rkptidamente el pro,waxna, deb:: en primer lugar hacerse notar el sentimental, excem de obras &e eartr&cter depresivo c a 4 , y su gran extensihn. Du). r a t e dos iloras, sin descanso, actu6 %a orquesta. Cnalquier concierto result4 asi monl6tono p pesado, shlo el m&rito y el inter& de las obras pudo saharlo. Adcmh de esto la deserci6n de algun o s elernei~t,os de la orquesta antes de terminar el programa eonqtituy6 otso las expunto graire, paliaido en parte plicaciones que di6 el direatos sefior Carvaja!, pcr el esfuerzo que hiciercn 10s mfisicos que se quedaron y por la magnifica actuacidn de 10s tl-ros de las escuelas normales que habia prepasado el maelstro Julio Guerra. Entrando a1 detatlle y colzforrnindoaa a1 orden del programa, debemos rderrrnus primer0 a la suite para piano y orquesla del maestro Enrique So,ro: Impreaiones Ericas. Esta pieza est& construida en forma muy perfecta, es agrw
a

dable y de f&cil comprenbi6n. La partode orquesita a cargo solo de las euerdab estnro muy bien, precisa y cenitno, delh Embientc de lie compolsici6n El solo ika priano fui: ejecutado por Alberto Sjpikin Howard, joven pianistai, alumnq de Ambrico W t i n i que ya a alcanzado una envidiable reputaciba. siu parte :;:rea. liz6 brillantemente, con su seritido de conprensi6n y una ejecuci6n muy precigas. En seguitda, vinoLa Voz #de las Calles, de Humberto Alllende. Muoho se ha hablad0 y comeatado sobre esta beIla composici6n de nuestro cornpatriota, en que pinta con tanto aciertio una parte de nuesltro ambiante pobilam que ya va murilendo. Insiatir sobre ms m4sitos y sus encan6os nos piarece sup&-. flus. Queremos s610 referirnos a la mag. niPica interpretacibn que se le d56 ayer, e a una ejecuci6n como iekta de gran aificultad para la vaniacgn temhticrtr y tonal. Casvajal demostr6 leatar fatimamente posesironado de SIU espiritu y sup0 matiszada y darle todo el grain atmativo que tiem. El pdblico tomado por l b blelleza de la obsa y de la ejecuci6n la, aplaiudi6 con ar dlient c !entusiasm 0. A continuaci6n SQ ejecutb Ele4vaci6n,de Marta Canales, bello trozo de inpiraci6m elevada y mistica, compuesto para orquesta de cuerdas, arpa y airmo. nium. Una entusiasta, oivacidn mereciG eete trozo. GraXamente fu4 recibido el eleganttQ Minuettio de Celerho Pereira Lecaros, ccmposici6n fina, de maestra fa,ctura que evoca todo el encanto de la deiicada danaa. Paidn!tesis liviano y amable. el p ~ b l i c osup0 premiarlo CM prolom gada manifestacih. La Primavera. HelCmiicla de Pr6spero Biaquertt, se nos revel6 esta vez en todo su vaUior. Ejecntada mucihals veces anteriormemte, nwnca habiamos podido aipreciar toda s u belleza y puro arnbienCe, como ahora,. Fimalizaba la segunda parte del programa, el poema de Alfoasio Leng, La Mlierte de Blsino. domo sucede con La Voz dle las Callw, tanto se iha escrito sobime esta, valiosa obra, p r 10s m j s reputados criticos y artistas de Santiago, que es imitil entrar e m deta-

Cles de e1la;Cada vez; que se la ewcucha

4
se siente mEts profundamenite su encam 10 $ 1 1 iable y su nubile construccih e jnspiraci6in. Ila tragedia dolorosa de Alsinc la experimentan !os oyentes en la descripci6n musical en nna ssugerencia arltistica profundaniente cmotiva. El pGblico, si!encioso y Tccogidc, sigue momcnto a momento, el enorme drain8 de Alsinio. Dirigido en su estreno por Carvajd, que tuvo entoaces su primer triunfo ar-. ti: trier8 como director, coinfirma ahora la inltiina compenetraci6n que time de esta obra. Podriamos decir sin exagerar qua la-batuta de Carvaial, Ilega e n eclte ciiso a una perfeccih indudable. Sri firmezs, fucrxa y SLI domiaio absloluto de 110s eleme~stosorquestales haul logrado esto. Diiicilmente Ileng, encontrarh an otra persona, un director que pueda destacas tbda la bellleza y todo el valor musical die R U obra, como Carvajal, QuisiBrainos entzar a analizar aunqu? r$tpidamcmte, la composicidn de EliodoPO Ortiz de ZArate: La, Nocihe, por desgracis y con una mala) suerte constamke, liasta ahora nunca se !a ha IW. dido oir en buenas condiciones. A,ycr, cuando lleg6 el, ;ilgunos mbsicos todendo que cumplir otros complromisos hubieron de dejar la orquesta reduciidia. Con ello, includablemcnte, esta obra !perdid gran parte die sus efectiamos. Nos pareci6, sin embargo, bien construida, cion temas que si no son de una grm nobleza, e s t h por lo menos adorriados en forma, que agrad a1 gran pitblieo. Esperamos oir La S~cihe, bien eiivayada y biein ejecutada, a fin de dar un juicio m i s completo y definiti. vo, La batulta estuvo en este poema q cargo de su autor el slefior Ortiz de 2%rate. Te~inindel programa con la ejiecuciGa de la, Canci6n Nacional y deil! J&mno Paxmericano, del maestro S1ero,cantados en forma briliaiite por 10s c.orois de las escuelas normales. Eln rcwmen, fu6 esta, una velada de primes ordein, que niol puede sin0 que har ber hecboi enla magnifica impres!iidn en 10s delegados extranjeros. Carvajal afirrrid sus grandes condiciones de director, Albervto Spikin Howard comproh6 una vez rn& sus doites
bneina memoria, pues en seis dias ide

aprendizaje toe6 sin l e ~ la r larga composici6n cic Soro. La orqcesta, por oira parte, deniostrci c6mo a pesar de ISU niimero, cstando bien seleccicnada y eon estndio, en nada clesmiide de Ias mejores que puedan organizarse er, cualquier parte. MAY0 5.-Recital de canto : L a sefiorita Mercedles Godoy 0. (s,oipranlo &am6tico) y el baritono sefior Francisco Fuentes, efectiiaron un recital en el American Cinema. En el programa figuraban 10s siguientes antores : 13ohni. Rrama, Verdi, Denza, Giorclaino, Catalani y Massaneit. 1 1Vayo.-Concierto Casanova Tritjni en cl Uiniil6n Central, repetici6n diel ejecutado antesiormente. R1 18 de Mayo en el U n i h Central, ia cant;lnte baronesa L. I. Mloscolni Massanet di6 un concicrto con Bxito dudoso. 23.--Recital de canto clelli maestro secor Adolfo Eerroni y sus a,llumwos. Programal: Chitarra~ta,trihtie de FuSvo, pcir el maestro Ferroni. Toselli Rimpianto, p w el tenor Ricardo de la Vega,. Andrea Chenier, por el baritoino Alberto Lbpez. Donizet k i : Elixir DAmore, por 3.de In Vega y A. Ferroni. La Fanciulla diel West-luccini, por el tenor Oscar I!abaca. Madame Butterfly, por 10s se5ores de la Vega y Farronri. Tosca, por 0.Dlabaca. Otello, por A. Lbpea. Dall orgine. por Ferroni. Boheme, sefiores Ilabaca y Lbpez. 2-l..--Concierto de la muestra de e m t o seiiorita Maria Pellizza,ri. Iinterpret.6 obrns cie Nlcmrt, Pergolesi, Bcihumann, Haihs, Dc?bussy, Wagner, Dupare, Bee hhoven, Pedrollo, Orefice, Martuoci y

Massenet.

27.--iiudicibn del Centyo Ex-Alum nos del Conservatorio. K.0 31. PRQGR BMA Primera parte : 1.0 Scharwenka. Danza, polaca. Piams, seiioritct Eugienia Romo G. 2.0 Dcclam aci6n. Befiorita, Teresa 1O=

de ejccutante, su cultura musical y w

mea. .. ,, . . . .. 3.0 ~Piriadeiti. 1vliosotti8, rcmanza cantada por la sefiorita Victoria Rencoret, acompafiada a1 piaillo por la sedorita hdina, tetdier.
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a1 piano por el psefior Segizndo Neza 1%l & ,

Interpretayon Rizet, t!iortl>ina>,Payanini, I h t , Mcyerbeer, Wagner y Verdi. 8.-Concicrto de bandas en el Teatro Muinicipa.1 baljo la direcci6n del maestro seiior Lu<k Sandoval. Obras de Wagner,Haydin, CoqueYiet, Rsssini. 15.-boncierto del dis&&tikjo violoncel5sta aspwtino sir. Enmio Bolognini en la sda ImTerio. Interpret6 a Gol~termann;Bocdherini, FanrB, Areisler, Soro y Chsar ( h i . 16.-Audici6n del guibaxrista Sr. Alberto Salazar en la eala Gotrim Stein. weg. Autores intelrnretados : Vifiaa, Tirre&a, C h o p h , Rubi, Areas, Mozart, Sor, P. Valencia C. y A. Salazar. 17.-EI paniata Agustin Roig efctud un concierto en la sala Gotrim Stein,. we?. Interpret6 a Couperh, Haendel. Weber, Chopin, Grainhdlos, D. Albert, Wagner y Lizt. 19.--leT. Concierto Mary die Rmvn,. Efectn6 su l e r . renitall ests disthpuida cantante argentina en el Tealtro Mirsfloreg. En sui proprama fiqnrarm obras de Schixbert, Grieq, Maurage, Thomas, PBrez Freire, Ailjes Arcen%inios,Giordigiano, Gretc%aninow, H4-m p Wright. La prensa public6 a1 anuncias el CIFIDnierto de esta distinaui$da agtista, p&rrafos m u ! : encomibstieoq de d i a h s tan im~iortmte de ~ Ruenoc! Aires, como L a l N a c i h , La Epoea -y La Ra,zcirra.

Maria Schott G u z m i n

4.0, 4 Aracena Infanta,-Morta! (Op. 100). SeBor Ludovico Muzzio. 5.o Williams .-Ranrciho ab andonado. Seiiorita Aida, Carrefio. 6.0 Biz&.- Pescaitri di Perle. D6o. Seiiores Ludovico Muzzio y Emmasuel Martinez. Slegunda parte : 1.0Liszt.-La Caza. Piano. Se5ar5ta Olga Ruiz. . 2.0 a) Maxsenet.-Elegie. b) Godnrid.--Rerceuce (en franc&).

CONCIERTO EMMANUEL

MARTINEZ
80, en el Mirafloim. Proprama que sc desarroll6 : Primera parte : 1.0 Rrahmnq.-Dmzas h h c a r a s . Piano. Seiiwits Erna Schok y Ma& de l~ Cluadr a, 2.0 R) Leoncavallo. - Pr6loglo de la @era Pagliaeci. b) R. Wagner.-Tannhauser. 0 tu belastro. Rornanza. Emmanuel Martinez. 3.0 Chopin.-Polhnesa militar. Sefiorit a Eugenia Ronm (r.
.Tin&

3,o
ti)

E r n a Schott Gc7mBn

Canto, pima y violoncello : Xerlorcs Enimanuel illartimiit.z, Rnibal hracerna y scfioritn Julia Penjean.

Thornas.--Arnle~to. Rindls.

b) Uzandizaga.-Zortzieo VUSCO, Emmanuel Maflinez. 4.0 Sibelius.-Trah Triste. 5.0 Faur2.-Cruxifix ! Dfio para tenor y baritono con acompafiamiento de piano, armanium, violoncello y vSolim. SoEores Ludovico Muzzio, Emmanuel Martfnez, Anibal Arscena, seiiorits Julia; Peujcan y sefiorita Olga Ruiz R. 30 d e Junio 7 5 de Julio : E n el Teatro Imperio tuvieron lugar 10s conciertos da\dlos par las cantantes chillancjas Srtss. Berta Carrasco, Lam deli1 ,a Urrutia y Teresa Rivadeneira, alumiias de la distinguida maestra Sfira, Elvira de Joa~in~es, En el I y I1 conckrto interprek6 la Srta. T. Rivadeneira, soprano lirica H Schubert, Mascagni, Gounod Catalsni L a seiiorita Uiru!ia soprano I i j ro a Schumann,D oinnizet ti, Rossin i y C!siglio. La Sfiria. Carruco, soprana clramdtico co n Schumann, Tercli y A1ivar.z. Obtuvkon estas Siirtas. uu franco exito, del que pnrticipci rn gran parte su inteligcnte inaeatra. JULIO 2.-Recital del tenor csefior Antonio A rnuj e. lntwprct6 obras de Verdi, Giordano Rizet, Donizetti, Ponchielli y Wa,oner. T,,r acompa66 a1 piano el scfior Meza Pbve:<, que interpret6 ademhs a Chopin, Albeni;: y Wagner. li.-Rccital del Laritcno sciior Renato Zanelli en el Coinedia. Interpetri5 a Ha idel, Wagner, Verdi, Brahms, Choph, Tiyiden, Hudrain. Liszt Scott, Frontini? Tosti, y LeoncavaJlo. Concierto de 10s artistars Maris DTOrpk ( pianists) y Carllos VluilIhout (vi&. nista! en la aala Imperio y en el Club (?e Sefioras.
17en, T&hallron.ski, Debusy,. Dvorak, Smctana, Leon de 8t. Lubin, Wagner Liszit, Illaurage, Offenbak, Aims, regionales argeinltinos, Alonso, Sinding, Chopin, Mozart, Martini, Kreisder, Brahams Handel, Grieg, Fibich, Kridlo, Wihtt.1, Sarasate, .Leschctitzky, Celeda,, Smetcnn y Friml. 15.-Audici611 Ceatro Ex-Alumnos del Conservatorio con f?nea de caridad. Toinaron parte la seficmita Igiiacia Marq n i m interpretando correetaaiiente vat i t i s piezas de piano, 10s sefioses E, Mar-

tinez y L. Oituzar, la seiiorita Melrcedes Friltz y el padre Kojas. Ea la I T . parte se represent6 Ila come3ia de Vital Aza, Sueiio Dorado. Acompaii6 a1 piano el rnaesltro Aracc. nit: Infanta. AUDICION CENTRO EX-ALUMIKOS DEI; CONSERVATORTO I ? , ? ! LA ACADENIA. DE HUMANIDJIDES. Tomapon parte, interpretwdo bellirimas piezas de piano IaK sehoritay Ma. ria Areqlano? Corinc 0, I Aida ~ a

Srta. Maria Arellano

rre60, canciO:les p3r lal nifiita E d i t t i ArieUam L ~ ahinmas s dcl Liceo Chileno canta-

, ,

Srta. Corina Ord62iez .

3 Rln donde tejemos ],a Roir!da, Dame la

mano, Las que no danizan y Jes6s. DedamaciGn pcr la, seiiorita hdriana D i a ~ Vargag y ca,nciolnes pcr la seiiorita Ma ria Antonieta Diaz Vargasi. S e reprewnt6 la comedia de Moock Isabel Sandoval, modas. 1 1 pop6sito de este coacierto el Mercurio del 17 d ~ J u l i o public6 dl siguiente suclto : Rcndas infantiles. El Domingo 3timo an conjunto de niiiitas, ahimnes clel L i k o Chileno, se reuni6 an el sam1 de honor de la Academia de Hutnanida, des. para cantnr y dmzar las Rondas. de Nifios tituliadas : E En donde tejerenios la Ronda, has que no danzai: y Jcsiis que ewribi6 Gahrieln Mistral y public6 oste diario. Nacieron la3 Rondas de Niiios, en e l

.. .

Srta. Aida Carreiio

Theo Teresa R a t a de Sarratea, del cual cs directora Gabriela Mistral. Las escrihi6 ella tenieiido por colaborador a un maestrc, e nispirado sompositw, Arace. na Infanta prodesor e m el inismo Liceo. Eocas veces el poeta y el mfisico han es tado m8s de acuerdo para escribir y hacer de su producciin algo quc a todos sin excepci6n se puede decir, IPS hays agradado escuchar, eonfunrciidas ba asm nia con el encamto dr la poesia. E a las aulas del Pratr cf Sarratea, cn el d 6 n dp honor de la Tinivl?rsidaci del Eqtado, ( A n el teatro Setitmbre, el grupo de niiins q ~ i e interpret6 las Ronda.;, skmprt. obtuvo una Inrga y merecida uvaci6n. E n la tarde, anteayer, en una audicibn del Ceiitro Ex-alumnos del Conservatoric : instituci6n que se fundi) hacen siete aiios, 6nicamente para cooperas en sus rtnnione3 artisticas a Gnes de caridad. el grupo de niiiitas dlel Liceo Chileno cant6 ]as rondas de nifios, con el entu4asmo de esa edad, que es eco de alegria, y ,IC ingenua expancicin juvenil,

25.--CONCIERTO, PIANIST-4 SENORITA JKLTR PRSTHN En elt Uni6n Central efectu6 ixn intzresantc :oncierttcF eqta distinguida artist;?, ~hilena.Interpret6 el siguiente programa : Primva parte: Coinc,;erto : Friedemann Bach Ytradal. 33 Variacionies en do menor: Bethoven, Sqimda parte : Raliadb la bemol. Mazurka. Op. 24 N.o 4, Berceuse, Estudios : Chopjn. Tcrccra parte : Clair de Lude y Cloches a tra,vxs les fcniller : Debwsg. Noct,urnl: (para la maim izquierda! ; Scriabine. Caarta parte : J3arcarola : Rossini-Gstz. J?iqoletto, (Paraphrase) : Verdi-TJistz. Obtuvo la joven artilsta un .&xitopor dem6s halagaldor. Insertamols u n o de lor jnicios criticos de la prewsa: I$ Mercurio (26 de Julio) : Fu6 una wrdladera sorpresa para el pGblico la presIentaci6n de la jotven pianisjtz chilena, seiiorita Julia-Ja-aisten, efectnada ayer c m el TeIlltro Iihi6n Central. Casi desconocida hasta ahosa, Julia Pwtelli se eoloca de un golpe, despu6s de su audicicin d e ayer, a l lacio de lcs ni&s notables rjecutantzs con que cnentii rmestro pais. L),laCla dle un maravilloso tempera? mento artistic0 y de wna tkcnica irre;able, Julia Pasiben da la sensxci6n de una, i+erdadnra virtuosa ddll teclado. El programa eclkdtico que Jesarrolli, ~ y e rsirvi6 para d a r la meclida de su valcr. Ejecut6 con gran limpicza y re. finada elegaricia el conciertlp Frcilrrir?im Pachi Stra,clal, cuyos escolllos t6cnicos rieqaierelnl :in domhilo perfecto ? r tcdns i?s djficultades. E n Chopin ?e rcvel6 la :jr:ista esquisitn, que sabe eer,tir inten: pmc life ill p a n compositor pclpco. Con gran clelicadcza toe6 Ita Berceuse y fu6 obligada rcpetirla. I & dos nfimcrjh dedicados a Dcbnqsy fueron oltra maiiifeatacih apr(ecisb1e de su temperamcnito altamente cfimpreinsivo y r:fiado. T, finalmente, toe6 cn f m n n irw prociiahle la parte tkcnica del concicrlo u base de 10s trlczos de RosBini y d e Verdi, adaptalos por Listz.

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E T , -4. R. e.: DE NAUI{ID El piiblicr? aplaudi6 coli enitlusiasmo a la seiiorita Pasten a1 final de cada 116 DcspuBs de oir t d o s loa grandes mcro, oblig6ndola con su insistencia 8 enar;etos que han actuado en Madrid, agregar otros trozos miis a su progra- ncJ crcianos jamas recibir una impre1113, pn itodos 10s wales ecnfirm6 su sicin tam extraordin,aPia de este imgnitr;unfo, que es mnp significativo, si sc fico Cuartetc, de Londres, que se ha co toma cn cuenta que es en ceta ocilsihi locado a la d t u r a de 10s pyimeros del ?rimera vez que est,a nottible pianista mundol. El Cuarteto de Lomdres es la se presenta a1 pfiblico. Es de augiir.?rlc pwfcwi6n absoluta. <&os 2eRnitivos en todas partes, cuanEl Imparcial de Madrid asi se exdo sus estudios e n el extranjero ahipliai prcsa : m6s a j n 511 enornie sentido artistic0 ;y El suceso mas esitraordinario de! aiio :jus coiidieiones de ejeciztante. atlistieo dc Bfadrid. Meusicalildlad y una fiisi6n perfecta; no cs posible peiisar 2J3.-EN BL CLUB DE SEqQRRS qnc exista otra agrupacicin capaz. de suEl tcaor C n l o s Santeliws efeatiih u r i pcrar a, este magnifico Cularteto de Loncnneierto acompaihdn de la cantaiite re- dres. 5QraDelia Smith de de la Fuente y de E T 4 TIMES, DX LONLRES la, piar&ta sefiorita Elba Fuevtes. %, sin duda a!guna, el mbs perfee. t o del mundo. Imposible wperar a est0 AUOSTO gwl:o maravillow de instrumentisitas, CTJARTETO LONDRES Esta ncltablc agrupacicin de eximios que l o nii-smo triunfan en Haydn que cn maestros que obcdeee a1 ? I ~ ~ I ~ ~ dc FIY ~ Dcbusuy. Forman u n sclo instraniento de ricluisimos matices y de noble ex Cuarteto Lbndres, vonStjtuytj la nota a,rtistica ciilminante del afio 1923. h a pc.;iGn niusical. El rrogrania del primer concierto del componen 10s sefiores James T m 7 c p ( vioCuarteto I.ondresr abarca mGsic;l ti- l Thomas W. Petre (viol,in), H. Will. dc RToznrt, d eEranck, Rri8ge, Mendclrd(; Wartner (viola), C. Narwicli Bvaas sohii 71 Debussy. (violoccello). Di6 su primer conclierto cl 1.0 de La c,r.itica mundial sefialn a1 Cuarte-4gost0, a ]as 6 P. M., en PI Teatro Muto de Loncires corn9 el miis mbresaliennicipal. La prensa un[6nimernentme ilc3h e artistas, por la perfects, te rrupo C nni6vl Inara la interpretaci6n, la dedica- gi6 con meiitusiamo a 40s eminelites arnucstra twists, a d;l h d e z a dltl sonido y la claridad estu- tistas. Insgr tamos demBs de :os prcgramas. alqumos de 10. pelnda de <us ejecuciones. E: Berlinsr Tagehlatt de Herlin, juicios eriticos qve la prensa cmiti6: da el siguielnte jnicio critico: LJA ~ J R R C I J R I O (IC( 8 de At4c*Y-l@ Vna aixdicli6n del Cuarteto de LonEs particularmente grato para nos? dyes proiduce !a imprelsi6n de que se tra- trc.s en eslta ocasi!jr:, ceder a,l distiiipui tad d e nn solo instrumenko de distinmtas da composihr y eminent2 miisco. dr. Fonorjcladcs. Es nn 6rgado maravilloao, A:;(nso Lelig, la n*iinhra sobrc el j1-r por 110 diecir finico, de expresih mu- mom conoierto que realiz6 ayer tarde en sical. el Teatro Municipal, e1 cmrteto LonLa miisica de climara es un g h e r o dres. Por nu3strs parte ncs l1limitaremos muy cultivadn, per0 son muy escados 10s a constatar el grandioso bsit~oque obconjuntos que, como el Cuarteto de tuvo c.11 el numeroso pGblicc que llenaba Lmdres, han llcqado a i m a i1lt~1 a tan por vompleto la 6mplia sala de ese tea grancle. Ciiatro instrummtbs y un solo tiro: cslriirltu, perfectos 9 iitc )imparablcs..: La idea, de perFccoj6n qrie generdlEl Cuarteto (?e Londres se compone cuyos magnifico.; conciertos hemos tede do.; violinw, IlYld \i,)la y 111 ccllc. nido la sucrtc cle escucIhar, constituye SaldrA de Bnelnnos hires en la pr6xima para nuestro mundo artistico, el aecw semana, para iniciar una serie de reci- tecimiento niaa importante deaipuks dcl tal- c n Chile q u ~ ccmenzarGn cz el crtreiro dr: Parsifal. Municilsal de Santiago. La ildca de perfecci6n que qeiieral 2?-VIJI N t t ~ l * i ~ , mente se tielile scilo de referemmas, de

algo siempre lejano, la vcmos, por fin realizada en las ejecucilones dte este EOtable conjunto de aetistas. Creo que nadie que haya asistido a estos conuciertios, habra podido sustralerse a1 encanto de esas sonoridades piatnisimas, veladas como secretols de alrna a, alma. Parece imposiible imaginar mayor exaetitud en 10s acordesr, pizzicatos, y una mayor nolsleza y dulzura ell 10s

Becth~ven,Warnen, Dvorak, Hoydn, Borodinc, Cchubert, Keve! , Schumam, Tschaikowsky, Dohnanegi, Mcewin, I ) . Walf o ~ d Daries. ,

OTROS CC~VCIERTOS DEL MES DE AGOSTO

cantos.
Catla uno de 10s instrumentistas que co,:!ponen este Cuartoto, es uu artists forz-Lidabltx. Uno de ellos, el siefior Waldo Warner, es cn eminente compo&or, autor de VLZ. rias 3peras que se han represantado con Bsito en 10s tedtdos ing\liesesi; es autor tarnbj6m de rndqica de c&mara, vocal y Firb6iiica que ha tenido la mejor acogide en todos 1cs paises de Ewopa y Am$ rica, dondl:! ha slclo ejecatada. E s 1111 honor tener entre nosotros un artisia de la taNa del seiicr Warner, y Luertc haber poclido oir ejeciutada de i i n a manera tan esplkndida su admirable suite La Ronda de las Hadas. Esta, composici6n de uln c a r h t e r eminentcnirritc descriptivo y molderno, es una, de las obras mas maravillosias que eo: nozco como factttra. Hay en ella, tanta luz, ianta fantasia y originalidad, que dknotan m su autor un poder enlorme de conccpci6in, p una persontalidad muaicdl, de la mas alta categoria. Con cu6nto pIacer oiriamos de nuevo e3ta obra admirable, niodelo de la teenica m& perfecta, de Ila fantasia m6s original, que loqrs conseguir efectos milltiplrs y ciir-iosoq expresados en una for ma t m reqocijada. 1 Ec illin ale?ria y un orgnllo xcr q n c nncotro pilblico. que tam pocas ocaqioines ha itentido de oir miivica moclerns se manifie3tc tan ccmprcnsidol y tan inteligente, a1 aplaudir obras que exigen, de parte del m e las escuciha, iiri criteAo artistic0 amplio, desprovisto de convencion a; ismos acad Gniicoc .-Alfoaso Leng
?

I 1 , - 8 e efcctu6 una importante presentilci6n de alumnoa m el Conservato-

M.
Este cuarteto di6 varias interesantes aucliciones, t o d i l s con mucho pfiblico, qua 10s aplandi6 con delirante entusiasmo. Tnterpretaron a lo.: sipientes atitores: Mozart, Brklp, Msndelsohn, Debusy,

Uiarda) . 2.0-Carsimi.-Oratorio. Para wlos, I corn y orquesta. Stbrica-Srt a. Aurclia Conde.-Aiio 3.0 (clase de canto de la sefiorita Merco. des Keumann) . 1.a Donna.-Srta. Adtriana Herrera, aiio 4.0 2.a Donna.-Srta baura Real.-Abo 3.0 (clase de mnto del maestro sefior Luigi S. Giarda). Salom6n.-Profesor s d i - r Miguel Basatwe. 3.0 Tei*ra,glia.--Cara bocca dillo t6.Para canto.-Srta. TJaura Real. 4.0 Frmcnbadi.-Canci6n N.o 3.-Para piano. Srta. Antoinia Grau.-Afio 8.d (ctliase del wllior Ckrm&n Decker). 5.0 Rolntani.-a) Se bel rio se bellAuretta. b) Vczzwette P care piipilatte.-Para aanto. Srta. Naria E. Lazcaho.-Afio 3 . 0 (clasc de la Fefioritn Maria Pellizari). 6.0 Caccini.-.-a) Amarilli mitt belila. Str~wleIl~.--l~~ Sc ncl hen scmlvre inrov,tan t e .-P R r;x canto .-Sr t a. TJrsula Riba.--Afin 3.0 (clase del maestri0 S 6 0 r Iniigi S. Giardal. 7 .-Kiih n an .-Final e para piano .Srtia. Adriwna Saavedra.-Aiio 6.0 ( ~ l a , sc de la yefiorita Maria TJ, Seplilveda). S.o-Roissi. Toeatta N.o 4.-Para pian(o.-Srlta. Haydke TorrePl.-Afio 3.0 (clasc del scfior C~e~in:in I)rcker). 9.0 MoifcT.erdi.-~iamellto de Adriana. Para oinco voccs icLase de conjunta coral de la seriorita Ana Echucke). O r q w t a dcl cstablwimiento clirigida por el ctircctcr sefiar TnlliTi 8. Gj;lrrla.

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Bizeitcbloszkowskl.--c 1 Ln anson uoheme Para piano. Seiiolr Arnaldo Tapia Caballero. Ai50 7 . (Clasc del sefiior RsGl Hugel). 3, Papini. Op. 63. N.o 1. Romanza e a Sol. Para violin. Refiorita Olga Chasisin ga Agnila. Biio 6.0 (Clase de la. sei T. Ar?o 3. (Clase del se5or Josc! Va- ta Mririn TJ. Sepftlveda). ralla) . 4. Strauss-Schutt-Parafraae del VaC1 sc Morgenblatter. Seiiorita Susana Sweron. Aiio de prfeccionaniiento. (Clasc Debuysere). del sefijos Ca~lns 5 . Granados. Allegro de ccdicierto. Fura piano. Sefiorita Pila Inchaustegui. Aiio 9. (Clase de la sefiorita Marlia h, Sepdlveda). I 6. Schumann.-a,) Suedoc Fan~nrt,&s~ Srta. In& Zamora ticos. ;i 4 Lisnt.-b) Cbntico damcre. $ei?oriti 3.0 Chopin.-Scherzo Op. 31.-Pasa 7. (CZasir: del, SOMaria E. Ugartc. MO piano. Sefioiritn Elza Guzmbn. Aiio 9.0 Eor Rai3l Hugel). 7. Gricg. Canci6n lde Solveig. Para1 (Ollalse del serior Carlos Debuysere) . 4.0 Albenbx.--Triana. Para piano. Secanto. Seiiorita Rosins Re Arlo 5. (ClaEoi-ita Rnqnel Gnti6rrez. Aiio 8.0 (Clasle de la seiioriLi Maria Pellizarl). 8. Liszt. R8?psoidliaN.0 5. Pa-?a piano. se dtl scfior Carlos Debuysere). SeBfirita Jluria Ana Anguita. Qiio 7. (Plase de la sellorita Marin TJ. Sepillvc da). I 9. Mendelssoihn-Liiszt. Masclia N i p cia1.-Danza de Ias HaJas. P a x piano. ScFiorita Maria C. Rmeros. A60 9. (Cllay e diel s e h r Rafil Hugel). 24.-V Preslentaci6n de a i i m i i i ) ~del Conservatoas Nacional.
I

Srra. Lastenia Guzm5.n

5.0 Weht?r.-Rondo brillante. Op, 62. --PaJa piano. S:rfiorita O!ga, Zagal. Ai50 7.0 (r-la~e de Ia scfiorita Maria I;. Sepulveda). 6.0 ChoFin.-a)Larghette. Srta Teresa Darahona Sauer.-bI Murmnllos del vientio. Liszt.--c; Repccdia N,o 11. Para piaProgrania : 1.0Mae-Dow&,-a) Danz3, a la scm- no. Reiiiorita Gabriela Ssntibhfiez. Aiio 9.r* (C,laFe dcl aei5or Ra6l I-Iugel). bra. 7.0 Saint-Pnens,-~ra~menlto de un b) 7Jagarisch.-Para piano, Sefiorita,
1 -

cioro. (Clase die teoria para cainto del sciior Julio %. Guerra). 26.--Audici611 34 del Cenltro de Ex,Uunmcs del Conservatorio, efectuada en la Academia, de Humanidades. Toinar.on parte las sefioritas Lastenia Guznih, Mercedes Fritz, AFda Carre50, Horteasia Franco, Ana Ampuero, Teresa Barahona, Erna y Maria Sohchtt, Coriiia Ordbfiez, In& Zamora, Marid IhLwzV., sefiora Ida Idle Muermann y vefioies E. Martinez y It. Muzzilo. 31:--E1 baritono chileno Reaato Zaiielli efectu6 una, a u d i c i h e n el Cioliseo Kacional, degdicada ai 10s obreros, con entrtida gratis. Interpret6 a Barthelemy, Leoncava110, Verdi, Alvareq, RossEni, Gastaldon, Seisinit, Doda, Me. Giiel, Veroli. . Cmpi&6 esta verlada de arte con hermosas recitaaioaes, la sefiora Eddef. Adem&s, en el Teatro la Comedia,, el 14 de Setiembre di6 otro recital e interpretb a Seecrhi, Verdi, Luzzi, FaurB, Ponchielli, Tours, Doda, Meyerbeer, Tabuyo, Rossini. 3L-Teaitro de la Comedia. La sefiora Ethel de Buxton, cantant6 hglesa, efectu6 un recital en el Teatrd Comedia,. Int(erpret6 a luccilni, D Hardlelot, Maase, Ruy, Verdi, DellAcqua, Ponchielli, Kummer.

6. Humberto Al1ende.-a) Tomda.b) Estudio. Para piano. Sefiorita Pilar lr:&6ustegui. Afio 9. (Clase de la sefioriitn Maria L. Sepiilveda). 7. Maria Ulloa.-( I! Ave Maria. Para canlto y piano. Sefiorita Amanda Cruzat. Afio 2. (Clase del seGor Luigi
Uiarda) .

s.

8. Andr6s Steinfiort.-al) Elegia, b) Chopin. Vals para piano. SeGorital Raque1 Ch&wz. Arlo 8. (Clase dlel sefior Ovaldo Rojo). 9. Eliirique Siwo.-Vall!s rombtiao. Para piano. Seiiiorita Elsa Guzm&n. Afio 9. (Clase del aefior Carlos rebuysere). MAESIRO SORO E N MADRID GMercurio, 7 de Setiembre: Ultimamente el Miniisterio de Insr trucci6n Pithlica, ha recibido ,deiMliinistro de Chile en Espafia la siguiente noIta en que deja constawia Idle1 6xito obtenido por el maestro don Emique SOFO. direct,or titular de iLsestro C o n scrvatorio de Mitsica, durante su paso por Madrid. Dice a & : Vno de 10s aconteciniientos que ha telnJdc resonancia Gltimameinte en esta Corte ha sido la visita hecha lpor el difiector del Qonservaltorio de Santiago, don Enrique Soro, que ha permaaecido poco inenos de un mes en iesita aapitdl, acompafiado por su hermma &Ga Crisitina Soro de Baltra. Ambos veniaa comisionados por el Gobierno para el estudio de la, iensefianza mus3clal y organieaci6n de 10s cowervatorios eurlopeos. La estada del maestro Soro en Espaiia ha dado ocasih a que se hya emit!idio elogibsos conceptos en bos circlulos artisticos y en la prensa madrileha, tant o respecto a la personalidad de mmpositor del sefior Soro corn0 a la iniciativa cie iiuestros gobernamtes a1 pvocurar as5 difundir ea 10s paises dle Eurbpa,, y ~efialada~mente e n la Madre Patdiia, a1 arte conitemporaneo chileno. D~OB amectos revisti6 la actividad
u

SETlENBRE

4.-VI Presentaci6n en el Conse@vatori0 Nacional. 1. Andrhs 8tehdort.-MatinaJ. Para piaim. Sefiorita Georgiaa Varn Roey. Afio 7. (Clase (del a seiiorita Matild@ Casltro). 2. Julio Rosse1.-Romanza sin palabras. Danza dei Folletti. Para piano. Setiorita L-iidh Rossiel. Aiio 9. (Clase del sefior Carlos Debuysere). 3. Elba Fuentes.-(I) Lieder. Par4 piano. Ejecutadc por su autora. Afio 9. (Clase del sefior Fernantdo Waymann). 4. Gelolrpilna Van R o e v . 4 1 ) Roman-

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que hizo a1 Real Con f u d zbjeto d w una ca,r part. del director y c res, pudien,do el aefiol r31uiu 1 1 l l ~ J U l l C I <iebt,edladasnentedk 10s planes de esitudio y dein.$,s aotividades de la instmccih. El propio director, seiior Bordas, l o inhrit6 a dap U T I concierkoi basado en ~1x6 obras a 10s alumnos de todos 10s cursos en colaboraci6n c o n la, aefiiora Sors de Baltra', poniemldo a su disposici6n la elegiante sala die conciertos tiel Conscrratorio. Dicho acto se llev6 a, cabo a prink cipios del mes pasado y a 8,1' asistieron peraonalidades del mundo pol5tico e int cl ectual q u e f elicitaron caluroslamenite a1 compositor y admiraron las bellals cualidades de la voz de la seiiora Biadtra, que jnterpiretb u n escobmiclo pnogyamar dlhdco y moilerno. "Ademhs de las actividades relacidnadas con su alctual cargo en nuesltro Conservaborio, el sefior Soro di6 allgunas audicilones pl.i7iiadas con PI. objeto de dar a conocer 3us obkas; y &pole el honor de qer invitado gor S. A. R. el Infante doin Fernando y S. A. la Duqixesa de Talavwa. "La orquesta sinfhica de Mddrid, quo siempre se ha distingaidio por 13 licnpitalidnd que dispensa si arte ame. ricana, b r h d 6 a1 seiior Soro la osa&6n de ejecutar e a Madrid, una de sus obras de conjunto, y el director de ella,, i&n Enrique FernLndlez Arb&, cedi6 galmtemente su ba,tuta a1 compositor chileno, que dirigi6 e l tiempo final de 'su Simfonia RomBntica. Este concierto, que fu6 iguacmete honrado con la presencia, de las reales perslonas, hace poco mencip nadas, constituy6 un sefialado 15xirto y u6 unbnimememte celebradio poi* la critics corn0 pnede apyecialme por la lecture de la premsa espaiiola. En la actualidad el sefion. Soro se ha dirigido a Barcelona, ciudald que es ciertamente sl pmmer cen'tlso musical de Esplariiab en d o d o menta con v'astas rellaciones y prosigue su labor de acercamimrto hispaao-amlaricano dando a, conocelr la, prociucci61i ;trt$iitics chilena." S.--Teatro TJniBn Central. El tenor chileno Jos6 Caballero, que recientlemente ha Iliegado a1 pais, desPUQs 'de una gira en la que cosech6 huenos 6xitDs, se present6 a1 p6blico 0;a @] Teatro Unicin Central,
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ludio y Fuga, para orquesta.-3. H6ctor Contrucci: (2). Porte bonhem, para, orqueAta de cuerdas, dirigida par sill autor .--1. Albcrto Crradelli (2). Pioggia di Primavera. Para, canto Seiioritz T\'Iarin E. Lazcano. Aho 1.0 (clase d e la seiicrita Mario PellSzzarij .--5. Luigi S. Giarda : (2). Canci6n del marinero. Para piano. SeEorita Maria GoazC?'ez. A. c 4. G (claw del Lefior C:~r!.)a DubuysQre).--C. Roberto l'celmn: (I! a). Nnit d,'&t& --4n1dr&s Steinfort: (1) b) Magisienne. Para canto, ijieEi'orita,Ester Blar te Afio 1.0 (Clase del sefior Luigi S. Giarda) .-7. Claudio Carlini : (2). Arau ca,nta. Visihn Caupolic&n. Romainza pa1.a teinor. Sleiior Luis Montwo. ~1% 3 c (Clase del sefio,r Miguel Barnuke), aleompadado a1 piano por su autlor.-8. B. Coenting : (1).Cuando Kreissler toea. Impromtum para violin y piano. Sieiiorita Rebeca Rosenblit. Aiio 8.0 Cd,ase ael seiior Guillermo Navarro) .-9. Albert?o ileradelli: (2). La Vittoria. Pap ra mit to, Seiiorita Rosa Montero. Aiio 4.0 (Cllase #dela seiiorita Maria PeUl6zzari) .-lo. Francisco Cmdero : (1) , a) Ave Maria.-Chill ermo Farr.-( 1). b) 13arcaro:a. Para caat,o. Sehorita IJidia Saaxedra. Afio 4.0 (Clase idel w&oa Luigi s. Giardac).-ll. Bindo Paoli: (2). Himno a Santa Cecilia.-Ratil Hugel : ( 3 , ) . b) Capricho. Para piano. Sehorita Maria'E. Ugaste. Aiio 7.0 (Clase del sefior Ratil Hugel). 14.-En cl 'reatro Uni6n Cerntral Iq aefiora Ema Berrueto depNavarrete di6 u~ll concientco e interpret6 a Durainite, Rcspighi, Mozaillt,, Wagner, Taubert, l\/Tassenet, Korsalrov', Duparc, Beniberg, Currau, Verdi.

I r 4COMPARI-4 LIRICA EN EL TEATRO MUNICIPAL La templorads de 6pePa, oficia$ en el

Teatro Mnnkipal, era esperada con entusiasmtx, pnes, varios aiios la socieclad . de Sanfiago se habia visto privada de ells. Obtuvo un franco &xito, a pesar que una que otra figura dt, artista desclollaron; la generalidad n0 tenia nada . dign:, de menoi6n. Menceli6n especiad ha.

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gato que lo inicia el clarineie y vioun, continha el fagot y cello, oboe, flauta y termina con tromba y violines 2.0s. La armonia de este pasaje esti exrita en tonos enteros. Vuelve el ritmn del Allegretto con un contrapunto figurado de 10s instrumentinos y cuerdas, aumenta poco a poco la intensidad, describen la desesperacih, hasta un gran ciescerdo en que entran 10s bronces para disminuir pronto hasta un piano, periodo que tiene un caraeter mas claro casi alegre, de una a!egria nerviosa, y se une despuks a1 motivo del Allegretto del cual conserva la figuracih ritmica. Aparece nuevamente el tema doloroso de !os cornos y trombas con sordina y un pedal de kajos y timpanos, a1 que sigue el primer tema de calma, para terminar con un tutti fortisimo, en el que un trino de trombaq, cornos y bronces hace un efecto de carcajada histkrica. E n e l I1 tiempo-Sostenuto,-describe el dolor y la muerte. Comienzan 10s cornos con armonias muy variadas y de un caricter oriental, a hacer seni i r el morivo del Alegretto tktrico del I tiempo. Continha el obce con un canto lleno de amarguras y despuks 10s demas instrumentos ara llegdr a un crescendo, el que es rapidamente disminuido. La agorlia y el delirio e s t h descritos en diversos pasajes, en que la Celesta hace algunus figuraciones en union de la flauta; 10s cornos toman el primer tema del I1 tiempo, pzira despuks las trombas y trombcnes reforzarlos hastd llegar a un fortissimo de toda la o-questa. Un periodo de inquietud dibujan las cuerdas y clarinetes, que va poco a pocc, agitardo>ehasta un presto que lleno de lirismo, en que se entrelazan motivos que sintetizan recuerdos lejados y perdidas esperanzas, para volver de nuevo a la cruel reali dad de desencanto y dolor descrito por clarir etes, oboe, flautas, violines primeros y una viol a con un motivo del I tiempo. Como antes, 10s timlanos con su pcdal ritrnico, imitando 10s latidos del caraz6n, son el fundarnento del oboe y
violas;
I U oajos ~

tnturan e l

IIIULIV~ uei

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Allegretto tetrico del primer tiempo, haciendo tamhikn las trombas la figuraci6n ritmica de 10s timpanos, que poco a poco se va acederacdo, como la respiracion de un mcribucdo, hasta que trnscamente se detienen y un golpe pianissimo del Tam-tam traduce e1 momcnto supremo del fin de la vida, el caos. Los cornos repiten suavemer.te el motivo que inici6 este tiempo, y 10s violines, en un pianssimo, contestan en forma muy justa en esta idea que finaliza el I1 tiempo. El I11 tiempo describe la idea de la duda ante el misteric, la eterna pregunta. Cuatro contra-bajos, alternados una vez For cellos c c n sordina, prcducen acordes que dan toda la idea de d e n ciosa vaguedad. Los instfumentinos y cornos cantan motivos que se podrian troducir de interrogativos, a las que pronto se m e n 10s arcos, hasta llegar a un crescendo q d e es subitamente detendo como por la idea dela impotencia ante lo desconccido. Mientras 10s bajos, clar6n y fagot insisten interrogando, el cornu inglks divaga cual un pensamienta extraviado en el infinito, Yl :endc foxtis ruLu d ~ U L U ~d L d l l l l d Z,G dpudera del ambiente y todo se serena, un ritmo tranquil0 de las cuerdas, a1 cual se le precede un motivo que canta serenamente el corn0 inglks, va unido a1 arpa y celecta, y las voces humanas a voca chiusa, tratadas instrumentalmente entonan un motivo tambien de caricter interrogativo, en que las armonias, llenas de serenidad elevan el espiritu a planos superiores, invadidos por luz radiante, terminando el poema con un grau pianisimo que dibuja el motivo de la dulla. Terminamcs felicitando sinceramente a1 maestro Giarda For su hermoso trabajo, que viene a enriquecer nuestra selecta producci6n nacional.-Pro's$evo

Bisqi~ertt.--Alfonso Leng H ,

Tonadas Chilemas

Interpretadas en 10s salones de El Mcvctario por la sefiora Acevedo Hern andez : 1. Pena de ausencia, triste chileno. 2. El cojo. 3. El que sin amores vive, tonada. 4. La Angostura. 5. Alma no me digas nada. Letra de Juan Guzman, musica de Roberto Puelma. 6. Cceca popular. 7. Un pie de la Refalosa. Acompafiara a la cantante el guitdrrista seiior F. Pgez.

Terrtro Munfoipol

U n i h Central

Orquesta Nacional Rusa de Balalaikas y Domras bajo la direcci6n del maestro NicoIas Silvestroff y iiguraban corn0 sclistas Mlle. HelCne Soholskaia y Mr. Vladimir Routschkoski. Di6 este conjunto varios conciertos e interpret6 a Glinska, Tchaikowsky, Grieg. -Mussigorsky, canciones populares rusas y danzas.-A1beniz.-Rebikoff.--Skr iabin.- Ankaran. - Liadoff. -Nassonnoff.-Williams (V ida1ila)Granados.-Bruck -Esdenko.-Rimeski.-Korsakofi-Scriabine.-W ienawsky.-Silvestroff-Schubert Moskov:ky. -Brl;y Erdenko. Criticas a estos conciertos, MERCURIO 1 2 y 8 de X ULTIMAS NOTICIAS. Como seguramente nuestrvs lectores ignorAn la estructura y antecedentes del instrumento que siave de base a la aplaudida orquesta rrca, vamos a dar algunos antecedentes sobre este popular instrumento en el pais de las estepas: L a balalaika es tin instrumento de mdsica popular en Rusia y su origen oscila entre 10s siglos IX y X. Tiene forma de una Ccuell ciibierta por una tabla, con un mango largo y delgado, sobre el cual se halla el touche. Sobre este mango hay tres cuerdas de (6 boyau, o acero acoi dadas en cuarla. Las dos cuerdas bajas estan actrdadas sobre el rnismo tono. La adomran es tambien instrumento de

m6sica popular en Rush, de foimz redonda, con tres cuerdas acordadas en cuarta, cuyo origcn es anterior a la balalaika. Bajo el reinado de Juan IV el Terrible, las orquestas de balalaikas y domras formaban parte de la casa imperial y de las principescas. Adcmas de estos instrumentos, existian guslis, brelkis, gudkis, svireles, etc. Estas oiquestas eran Jas del gran imperio ruso, de donde procede su nombre actual Bajo el reinado de Pedro el Grande, dichas orquestas, con sus crjginalidades y sus instrumentos, comenzaron a desaparecer pari ser reempazadas por otras venidas de Occidente, y s610 en 10s lugares mas apartadcs dz Ia Gran Rusia ;e podia oir a 10s cjecutantes de balalaikas y domras, pero ya no a las orquestas. Ya no era m ~ s i c a en el verA dadero centido de la palabra, sino un acompafiamiento de cantos populares. Hacia el final del siglo XVII estos instrumentos se hacen raros. Finalmente en el afio noventa de1 pasadosiglo, un aficionado W. CV. Andrejeff, que estudiaba la vieja m6sica rusa, llev6 su atencicin hacia dichos antiguos instr1;mento.;, relegados a lo. museos y resolvi6 restituirles su antigua popularidad. Combinando una orquesta de balalaikas y de domras, y armonizindolas segen las exigencias de la Cpoca, lleg6 a resultados maravillosos. N o obstante conservar 2 10s mismos sus antiguas formas, introdujo en la orquesta otros instrumentos parecidos, per0 de diferente tnmafio, como la segunda balalaiks, con el fin de elevar el tono de conjuuto. ,El &situ fui: sensacional. Andrejeff, debido a sus conciertos, adquiri6 i e r ombre universal, y la balalaika enti 6 en un nuevo period0 de exito. La obra emprendida por W. W. Anclrcjeff ha sido continuada por Ja primera gran scciedad rusa de conciertos, la cual funclada con el objeto de populaiizar 10s viejos cantos rusas ha obtenido 10s sucescs mris extracrdinarios, demostrando c6mo con tan primitivos instrumentos se puede prodLfcir efectos mel6dicos verdaderamente maI avillosos,,

ULTIMAS NOTICIAS8:
La Balalaika er un instrumento de m6sica pupula~en Rusia y su origen oscila entre 10s siglos 1 X y X. Tiene forma de una 6welle cubierta por una tabla, con un mang 3 largo y ddgado sobre el cual se hala el ?ouche. Sobre zs4e mango hay tres cuerdas de boyau o acero acordadas en cuarta. Las dos cuerdas bajas eslin acordadas sobre el mismo tono. La Domra es tambiCn un instrumenta de mGsica popular en Rusia, de forma redonda con tres cuerdas acordadas.cn 4.3 cuyc, origen es anterior a1 de la Balalaika. Bajo el reinado de Juan IV el Terrible, las orquestas de Balalaikas y Domras formaban parte de la casa imperial y de las principescrs. Adembs de estos instrumentos exis!ian Gaslis, Brelkis, Gudkis, Svireles, ttc. Bajo el reinado de Pedro el Grande dichas orquestas, con sus originalidades y sus instrumentos, comenzaron a desaparecer para ser reemplazadas por otras venidas de Occidente; y sblo en 10s lugares mhs apartados de la Gran Rusia se podia oir a 10s ejecutantes de Balalaikas y Domras, per0 ya no a las orquestas. Ya no era m6sica en el verdaderosentido de la palabra, sino un acornpadamiento de canto? popularse. Hacia el final del siglo XVII, eatos instrumentos se hacen raros. Finalmente, en el aiio 90 del pasado siglo, un aficionado, W. W. Andrejeff, que estudiaba la vieja m6sica rusa, Ilev6 su atenci6n hacia dichos antiguos instrumentos, relegados a 10s Museoq, y resolvi6 restituirles su antigua pcpularidad. Combinando una orquesta de Balalaikas y de Domras y armonizindoha seg6n h s exigencias de la bpoca, lleg6 a resultados maravillosos N o obstante conservar a 10s miswos sus antiguas formas, introdujo en la orquesta otros instrumentos pareciacs, pero dc diferente tamafio, cot330 la se~ hn de $leva el gunda Balalaika, C Q e1 tQnQ dt: c9njldnt0,

El Cxito fu6 sensacionar. Ahdrejeff, debido a sus conciertos, adquirib, ren o m t r e universal y la Balalaika entr6 en un nuevo periodo, y ha sido continuada por la Primera Gran Sociedad Rusa de Conciertos, bajo la eminente direcci6n del doctor Eugenio Svmboft, la cual, fundada con el objeto de popularizar 10s viejos cantos msos, ha obtenido 10s S U C ~ E O S m4s extaordinarios, demostrando con tan primitivos instrumentos se puede producir efectos me16dicos verdaderamente maravillosos.
TEATRO SETIEMBRE COINCIERTO DEL Sr. MEZA PAVEZ Tnterpretb a Bach, Sairxt, Snens, Schnmamn, Sgnmbati, Diebiussy, A$e+ nlia, Rubinstlein y Chopin.
*1).rrm?nU
,

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-4PROPOSITO DE LOS TRIUNFOS

DEL 31A4ESTR0 SORO LMermrio-11-X.
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EL MAESTRO SORO FjX ITALTA

El c6nsiil general cle Chile en Italia ha trainsmliltido a1 Ministerio de Relacioaes Exterioires el siguielnte inf orme del ccinsul en Milhn, sefhr Suhrez Barros, reJakivo a la visita del mdestro Sbro en esa ciudad: Spiior C6nsul General.2Ruego Us. se sima transmitir a muestro Departamento lo sipiiieate : El infrascriito se siente en eleatrict o deber de indomar a US. golbre la recep,ciGn exce((pcion!alm&t~ cordiaal qua el scfior maestro dbn Einrique Soro ha tenido en Suim en la residencia del c,6lebre compositor y pianista Paderewslry, don& fu6 invitaclo por ielegrama para dar naa .andici6n de siis obras en presencia del griaa maestro y de diversas celebridadleis musicales. descollanldo el pianista polac(o ivlieio Horzowsky. de regreso de w gira triwlfal por Norte Arn6rica. recibici a niuestro clommpatriota, qiie en esta OCiLsi611, como durante todla YU ipernianencia en Europs, no ha perd5do 4pofltunidlaid para retlejas con plmittUd 10s valores r intelectuales y artistioos de pUtXtrgi pis1 de 10s ~ u F : ab per&aQa?~

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mente en esa recepcih fuk el mbs alto expbnente. El sefior Padkrewsky recibi6 a nvestro malestro con la, simplicidad exquisita de lbs gramdes y excledibndose a su habitual co~dlihlidad pidS6 a su hu6sped utna audici6n de sus obsas. Nueatro malefitro con la emoci6n de qnien hace uinb reveLci6n ejecwt6 con fervor pa;rte sus obras. miis rccientes e improvis6 cm esa triolcrtcia fecuada de inspiraci6n que lo camct,eeriza lo m&s delicado de SUB grandes mdtivos sinf6nicos. La recepci6n que fu& inicilada a las 8 de la tar3e. termid6 pasddo a ! inedrja noche, teniendo el hornoy niuestro compntriota dk ser Dersondmente ammpaiiadb por Paderewsky ha& la portezuela del auto pentilmente ofrecido para trasladarlo hast4 su residenciai en Morge. Dupaarnte la conversaciii6n cordila11Ssima el gran compositor Paderewsky hhizo e~ogiosos recuerdos de algums, politicos chilenos que habia, tehidb o c a s i h de, aprecitar, entm ellos a dbn AgmIt5n Edwards y de don A n t h i 0 Huneeus, para quidn el maestro Soro es ptoirtador de un sabdo cordial. Su juicio sobre el maestro Soro es el g u e puede dedueirse del hecho de haberle piedido sud obras para adaptarlas n su reperhrio 21 de haber expresad3 refirihndose a la originalidadl y a la belleza de la obra del maestfio Soro que: lleva e n la s m . gre la,intuici6n de la armonia y de la m4lgdia y que son @as ]as clualidades k , del creaidor de la belllezai y de obra d a&. Refiriendose a las cualidades de improvisador y especialniente ad poder de d a r forma comphta a sus creaciones wbit8nsas, record6 el gran Salihtt Saems y expuso que en el arte privikgiadb de Sodo habia mayor Eluidez, mayor riqueza de harmcmizacicia. E 4 gmn compositx s:f. int@esb profnndamente por nues~tropais, del qua prob6 tener un conociniiento minucioso v moderim no solo e111 cuanto a geaeraiidades geogrAficax, sido en cuanto a problemas politicos y financieros amtuales, agregando que deseaba vilvamen td lcloaocer Chile cuyn belleza fisica y euya psicologia nacioiial admiraba. Su brindis fu6 inspirado en ese coneepto: Maestro SOTO, p r Chile y POL 817 mte,

Para nuestro compa,triota Soro tan eiscepcional recepci6n cle uno de 10s m6,a grarndes mfisicow del munldo representa, no s610 una difinitiva oonsialgraeiikn que por l o dem6s ya ha secibido en Chile, Berlin, Paris, Madrid y Rioma, y en la edici6n de sus obras por clla gran c a w Ricordo de Mil@ y por la cas8 Imtte de Pnriweldicibn que solo a 1 1& ca,sa Ricordi caeqta m8s dle cien mil lit. ras, siiendo la primera vez que acepta. ediciones de obrae sinfbnicas die un inaestro latino americano-sinb que tambiCii es una compensaci6n a sus sacrificios en prlo de la. m;is eficaz y valiosa pr6paganda d i 10s vadores espirituales y artisticos de nuesltso pais. Como reeuerdn de la excepciond acogida del gran Paderewsky, el nHqestro Soro eonserva un hermioao retrato del oompositor, con una vibrante dbdicato).ia-Fdo.)-Robiertq Suhrez &Pros. Dios guapide a TJS.-(Fdo) .-Alfsedo Vie]. ,
-

SOTIE M L3K J4

16.-El recital de canto dP la sefiora Emma Rarrueto de Navarrete se llevi a efecto en In sala Imperio. Interpret6 n Wagner, Chaxpentier, Masscnet, Page, Rummel, Verdi y Mascagni. 17.-Presenttaci6n dle Alumnas en el Club de Sefioras del maestro Fernzndo Waymann, a las 6.30 P. M. Tomaron parte laa siciioritas Manuela Peragalnio (Mac-Dowel), Amamtda Pnlma (fieriselt y Bchubert-Lis7t), Ada, Rios (TZTagner-Liszt)/, Ana, Domeyko (Kaahnianinoff) , Grnciela Clerda (Chopin), 0 1 ga O y a r z h (Choph-Liszt) , hdriana Aquilwa (Mac DowelI) , Elba Fuentes (Gluck-Bralimq) y seii,or Faustino Arias (Beetihovkh). i9.-EN 31~ TEATRO SElIEMRRE Velnda organizad,t por el s&or Roris Orjilis. InterpreitQ a l/loscow Gricg, Mendelwohn, Boyit< Or GILPK, Lisdt.

-_ 20. - Cf3NCIERTO CRIS

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1 . Hcl$er-Sepiilwd;1, a ) Estudio en ]a beiiiol. Heller Xepfilveda. b) Estudio en mi bemol. A dos ipiaslos. Seiiorita Pihr Inchbuqtegui y la autora. 2. 110s Roindas de Niiias.5 Poesia dd
Gabriela Mistral, ejecutadas ,For las sefioritais alumna? de la Esciuela Normal ii6mero 1. Direcci6n de la seiiorita Aclela J o r d h . 3. a ) Estudio en cuartas. b) Estudio en la bemol, para piam. Ejecatados par w u autora. 4. ITltr~atuinba. Rolmanza. Sefioritn Anis Behncke. 5. Ppelndio para arpa). Seiiora Josefina P. de Grazzioli. G . Lied para ylolin. Sefiorita Lidia Montero. 7. a ) R v e Maria. b) Tc quiero porque te quiero. Seiiorita Lauria Real. 8. Y yo nunca, nunca mhs. Cancibn. Seiior Emmaimel Martinez. 9. Ofremda. Coro. 10. Grieg-Sepfilvecla. Preludio a OS pianos. Selorita Pilas Inahhustegui y la sutnra. 30.-CONCIERTO ARACENA IN. FAXTA E N EL TEIIRO MIEAFbOBli;S. Programa. Primera parte. Obras de Aii:ibal Araoerna I por su autor) : 1.-Op. 37.-Matinal, orquesta, de cu er da. 2.-Op. 42.-Idilio, orquesta de cuerda. 3.-Op. 56.-Amore, Romanza, aeiior Emmanuel Martinez. 4.-Op. 60.-Fresia, orquesta da cneda. .i.-Op. 72 - Ave Maria. seiiorita Maria Lhpez Vergara. 6.-Poema de la Montafia, imprcsiones cn el cerrhl Saa Criut,hhal, camin9 hacia la Piritmide ala hora de la puest a dei Sol. Antes de cada parte la sefiiorita O h Varzas declamnr6 trozos do lo$ sentidor versos de Gahricla Mistrd, wc;ritm mara w t e poema ;y que <e t.itnlan Exaltacihn~en e l Crepfiscnlo. a) Op. 94.-Brumasl en la Montafi!. -b) OF. 95.--Idilin e n la Moiita5- e ) Op. 96. Meditaciih e n la Monit oruuesta d e cuerda. Segnnida parte. Saint Saens. Op. Cdebre Scpt para piano, cuerda y pist6n.

Sra. Cristina Soro d e Baltra

I .

FuB entnsia1Fltlamdntc aplandida por su lhermosa v w y magnificn eocne1,t que di6 ;I conocer uiia v u i i i k ~ .
22.- CLTB DE qERORAS Hermosa vc~ladncon el objeto de aJquirir fondos para el altar mayor de l a Basilica, de la Mereed; se cIi6 en e1 Teatro Miraflores. Se interpret6 a Beethoven por orquesta de cuerda. Paoli (foema, scfiorita Cecilia), Terdi, Gou,E d , Contrucci, W e b ~ r , TVieniawsky. Iio m6s hermoso de esta vela& fuB la\ bonferenck del P. R<o,jas 6obrP T,IP M6sica, y el eentimic~rto reliqioso, donde di6 a conoccr sus excelentes dotes de literato J- UP rnuy encomiadl1 par la eoncumencia. 24-11
-

.*-:

PRESENTACION, ALTJMXOS

DEL S R . W 4 I M N N E N E L CLUB DE SEWOR-\S.

Comaron parte I R S )s, Olga O y a r z k , nnela Pcrapallo, riana Aguilere y ias.

sefioritas : ,Ida, Amanlda Palma, Graciela Cerda. sefior Faustino

-AUDIClON D E ICTUSTCA NACIOLL. Bta. Maria Luisia Sepulveda di6 s audici6n dc sin obres en la cam qgenweiler. 4 c o n t i r u a c i h publicanlos el proimg :
. @
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cio~ies

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iiiusicu, y u c

~ClllGJULIbF

Toinarlon parte el bar?tono Fuientca .y tenor Navia.

a1 ciclope d e Homero, sie perfila en la lejania como una selvosa ciima que en-

ni,
c l h ssi

Ce 6i;
I

la1 oic

22
10s mbs sublimes acentos que posee el ar tc, no le dedicaron ni ulna lhpida que eoiis~erva~a sus renizas a la veneraci6n 1 ttura. Soli Deo Gloria,). eslcribia invariablieniente a1 margen de su mfisica, g esta consagraci6n ,jam& se desmintiG m su vida. A su mnerte casi toda su cbrn quedit ifii.dita, y pranl parte se perdi6. Beethoven cuando escribia : (Mii coradn late profundamente por el alto y grande arte de duan Sebastih Baoh), apenas podia entonces ccmocer algcinaa obras para clavicordio. Mmdelshon fu6 el primeqo que exhum6 fila Pasi6n sel ..fin han Mateo, y desde estaj feciha la admiraci6n por el prodigioso mhsico h a id0 aumenitando constantemenibe, y acitutalmentc! no conoce limites. Tadas las escuelas estfin de acuerdo en tributasle el mas alto homenaje. Cyril Scott ein su obra reciente Philosolphy of Modemism itestimonia una aidmiraci6n sin limites tanto por la fuerza ex.. presiva de la mGsica de Bacih coin0 por su iihertad armbnica, declarnndo que no fu6 llevada un punto mbs adelante pur la obra die Beethoven. Numerosas sociedaaeers se han constituido con el fin ae publicar y ejecutar sus obrae. Et11 Ale mania, la Hach Gesellclhabt hace la edicidn compUJeita de BUS obras bajo la direcei6n de! eminente critic0 Rust ; en Bancia La Societ6 Baoh ejecuta ~ I W cantatas y oratorios, con an director tan notable como M. Bret, y con la colabor a c i h de Albert Xcihweitzcr, ozganistla y el mcjor critic0 de la obra del macstro; en Blgica M. Gevaert propicia en el Consierva,torio de Bruselas grandes cbncieytos de mfuica de Bach, y edita en fraccCs la P a s h h ne@n Xain Mateo y 10s CBnticos Esplirituales. Tardhmeate, por f i n se r i d e plena justicia a &e portentoso genlio. La admiraci6n es unanime; todos estbn oonformes en reconocer enn 61 algn grauvde y finico. Pero esta admiracihn muicihas veces dista de ser fundada eln iimi verda dcra comprensicin del ante de Bach. Asi encontramos que muchos criticos se empefian en no ver en Bach mda m6s que a un contrapiuntista prodigiow, a run construotor de caltedrales sonoras vacias die crontonlnlido. Es para ellos el mfisico (objetivo y formal en cotraposic i h a1 rnftsico (subjekivo o awolucionario, que ven e n Beethoven, en 10s rombnticos y expresionistas. Iero esta clasificacMn tan simplista y c6molda para el cerebra dista mucho de 14 realidad. Se neccsita estar cegado por un punto de v k t a cxclxivo, o bien desconocer la obra de Bcch para hacer esta ufirmaci6n. Que eseuchr: la*: gi m i t : ; , obras die Organo, y encohtrarii deshcsrdes pat6ticos verda,deramente sobrc humaaos o bien arranques de m a alegrid tan iatensa y profmjda que haciaa exdamar a un critko: La alegria de Bach me da miedo; ee como la risa do un gigaDte. Que oiga la Cantata Pastosal, la Pastoral par2 Srgano, y tendrit que convenir que ni Beethoven ni Wagner sintlieron m6s pfiofundamenr te la naturaJeza. Que sle deje penetrap potr el eincanto del gozo ingenuo y puro que brilla en algunas obras, semejantes a 10s ojos de un nifio que contemplaran el firmamento o biea que selllene de la unci6n inipregnada de serena melancolia deotras que nos ponen en mmuni6n kefablos con planos de una elmactiou sobre natural. Quo po,r fin observe la correlacidn exacta entre el texto y su expresidn musical e a las olbras vocaillw: Ciinticos, c/oralles Cantatas, Misas y Orarto&oa, y que slobre tadfo se detelnga en la partitwq sublime jde la Pasifin segfin &n lvfa,teo de la cual Gelva,ert dice con justicia que es con la Divina Comedia del Dants, el manumento mccJ alto &I arte cristiano y Schweitzer, que es m a suma y una sirtteslis artistica; su gram deza desborda las cladificaciowes y teorias sdmitidas. ,3610 un artijlta ha pres tad0 a1 Cristo un acentol que fuera digno de su Divinidad, y esta arthta fue Juan Bebaat.i&n Bauh. iComo es posible afirmar el absurdo de que Bach 11y) expresa nadsa Comprendemos que en ciertas obras el critie0 se sienta desoEieutado a1 apercibirse de una conatrucci6n t6cnical tan prcrc?igiosa, que parecc lrpdsiouar a1 tirtjsta en una fatalidad arm6nica iaetudible. P e w Bach no es un ser ordhario. Nl matrapunto es pard 61 tan facil y oatural emno su lengua materna; est0 en t ~ , 41 una facultad prodigllosa, lega,do de cinco gmeraciones dle mhsicos, sus antepasackow. En su obro, las dificultades

parecea albalidas, t d o QbMculo mate-

rial derogadg j r con,) por obra de magia, el suefio m6s esylen!doroso se traxlb forma en realidad inmediata. Escuclham m ese prod5gio finico clk la miisica, e4 C m c i e r t ~para ~ dos violines. Los instrumentos parecen cantar libremete cw mo dos pijaroa maravillssios ; pero 84 es tadjarnos la partitura, ob~igrvitmosque todlu el tiempo ejecutan una fuga a do$ ,vbces. He aqui el milagm. Oi;. CSC. armnque de dolor sublime que es el Choa Crucifixus de la Gran Misa Catblica, leln (el mdlt Gevaert ve la expreisi6n mAs a14a del sufrimienio de un Hombre Dios q$b muere coin un paxam!iemltio de perdtjn y serenidad. Pues b i m : todo el cor0 w t a consitruido subre un basiq obsltinato que se ,repite insistenkemente trece veces y las lroces estbn sujelas a las leyes de la imitacibn. Otro mila@% p como este, encontrareis muchos. Jambs la, t h i c a de Bach es una traba. Es ippr el contrado un med6o de rea. lizar hesta el iiifinito 1;2 expresi6n de sus senhimien T a m b i h es erroneo apunto csialgo const m t c y especifico, ea su m u s w . ivluclias veces prescinde todot artificio, como en NUS Chntic Espirituales, sencillaa y ladmirablle lodias, o en la, Pasi6n en la1 cual el canbo dle Jeshs np lleva ottro acompaiiamiento que aclotrdiels del 6rgano y de 10s vio!hs *-que ecn JQ m6s alto de su registro parecen nimbar de la luz la figural del.Redentor. cornu dice Gevaert. Para encontras lo que caracteriza verdaderamente la pejrsomalidad de Bach, hernos de ir miis a1 fondo, a su intima manera die considerar $a, vida. Ba& es eseacialmieinite el m6aieo de la. vida interior, y e4staes talvlez ia catus1a de la incomprensih de aquellios a, q,enes afin ciega el prejuicio rombntico. C r e t a que es un artista que lleiv6 una vida sen&l!ia,, que no cometi6 addlterios ni se fug6 doin condesas ni tuvo otyas p a s h e s borrascosas, no tiene nadat interesante que contarwok. Es una manera curiosla de considerar lo que caostiltuyt: el valor y la initenslidad de una vida. P a r s estos seres sa6n impregnados de ,byronismo , Ra,ch permanecerh &kmpre cerrado, por que no po1driin ciompren der un amor que es mhs que el -os humano, una alegriai que nada t i m e de co-

el triunfo de la ambicihn, n(i un dolor que s610 puede satisfacersle con el infinito y aienite la nostalgia inmiensa de I& muerle. Beethoven e m sus filtimos &os
abmmaldo pior el sufrimieflto se vudva hacia lo Absohtto y descubre a Palest r i m y a Bach, que le abren un horizonrte inks sereno JT mbs puro, de d m d e brotan, como urn reguero de luz, la Mi sa en RL., 10s hhimos Cuartetoq, las filtjmap Sonatas para piano.

..

C . HUMEREP S.

SETS AgOS DE ESTUDTOB ARTISTICOS E N EPTADOS UNIDOS Y EUROPA.

La ciudad de Boston dmide me d X g i perfeccionar mis estudios viblinisticos, es sin duda, el Atcnas de 10s Elsttmdois Uniclos, pues, es alli donde exist.e la mayor eultura, tanto musical canio uniwrsitaria, por consiguientie es ia ciudad para el estudio, y en don& se lleva la vida m8s t+rmanils, haciendo contrasts cion Kueva York g o r su actividad y qur e3 la metr6poli en dlonde 3e pone en pr6ctica, todo lo eshidiado. El New Englanid Conservatory, donde empecC, cs un esfablecimibnto magnifico, tanto por sus sistemas de em)seiianza y calidad de prcfesores, como por el almbiente autjstido y facilidlades que ofrece a1 alumnlo. Grandes artisbas dan r? menudo conciertos ea 1.1 ball de bste establecimimfo con fines educativos para 10s discipulos, daddl0 por lo tanto, ocasi6n a Cstos, a que de un prim cipio se formen Mea del allte en el grado m & perfecto, lo que, como se comprenderb, es para ellos de gran utilidad. Desgraciadaniente, esa claaie da est(ab1eciniientos no 10s hay en Chile, y adernds qiie rara vez vieden: prankl5es concertistas que puedan formar amBielnte artistico, siendo &ita la taz6n pcr :a cual se hace muy dificil para el que Itenga una a m b i c i h sieria por e@ aste y desee scr adgo, sin salir fuera diel pais ea busca de centros como 6stos, en que hay, como he dicho, ltanta facilidad para f o r m a m una carrera en el arte. Hay, pues, mueho que1 o h , para aprender. Tuve cbmo profesios en Boston q Adlamowdcy, discipulo de Massart e;q
B

mfm cion la, satistfalcci6a material ni con,

Tii~is; que, como ciomcertista, ha lemido ninj7 huenos 6xitos e n Enropa y E d a (1,. , Thiclos. l'om6, por mi, gran iiiltier&.. y varias T'eces que fui invitada "21, su casa, me dli6 oportunidad para toc a r r ~ sns ~ i ~~ ~ l a d n musicadrs s que cran rcconocidas como ceiitro de reugii6a dia grimdes aritistas. Tuw, entcnces, la gran suerte de s'er

ejecut6 mppidtralmentp un ~ p ~ r ~ * ' ~ grama. Casals ertaba rodeado CLP a n < miracloreu, pero nhguno de ell blaba SUI idioma, asi ~ F ? I que all t r a r en aqwl momento una p e w habls cas~tellsna,se c"rigi6 a mi ; tuvinios una interminte conye1 por iargo rato. Boistcn cuenta con una orques
3

-1

premitada a Paderewsky, compstrioiza y amigo inltimo de Adamomsky, eo1110 tsmbiln a. Thibaud, el cklebre violinista franctL, quien en compa5is del gram violoncelista Pablo Casals y de Harold Banucr, eximio pianista, formaban r u n inagniiieto trio por 4er tres cclcbridades rcunidas: En Caisals tuve siempre un buen amigo, mositrando ipor mi en toda ocasidn el niayor intereq 133n ~1;s C O I I ~ ~ , ~y G$ 11~cenitBiidcnie :I p i ~ ~ n i i a l i d a d eq si i c ni6s lard? me f ~ r 1 ' ~ o cic ii : I utilida4. No nlvidarE jam& la1 vez que fui prerentada por Thiblaud a est? gran virlonce.

h t a , despuBs de un conciertia en el que

fbiiica, compuejta, de cien miembras. Is c t t d da dos audiciones semannles dumnte toda la tempolrada die Invierno. eg de&, phci,piandn en Octiibre para tcrrninar a mcdiados de Marzo. Mhs twde, he ternilldo ooasidn de olir otras grandcs orqaestas, clomo scr: la Filarrn6inica de jVem York; ]as Rusa y Na&nsl dp estn misma ciuciad, la Royal Symphony de 1.ondres 3 7 la del Consexvatorio die Paris, Scala de Mil&n, etc. Todns estas orqiiestas son rnaznifiras y, PO? consigiiiclntc, lo mejar que he o i d ~en mi vi&, per0 personalinefite prefioro y guarcio ail menos, el mejw recnerda por la de Boston a1 conside-

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Durante mi cstada en New York tuve rar su caiida,d' y disciplina. Tiene esta .1~,-ra mas de ciiicuenta i\GoS de exils- ocas& dte tratar -y oir mRs artistas, tencis y slempre aa conciertoa sin in- siendo dm flc kstos Adolfoi 14etti y terrupcih. Claro es que est& apoyt~cia. Trauk Kneisuel, cada uno de elqoos, prisu organizacih por varias personas mi- mer violin dle 10s cuartetos rniukiiad1Eoiiarias ;y muchos otros qlle a1 morir mmte conocidos ; el cuarteto Flonzaley 3' el cuartFto Kneissel. De ellos mismos b a a dejado grandes donacicnes en SU he oido decir el esfuerzo mental y t6cheneficio. Deqm6s de UTI tilempo decidS tener nico ecgulido por 10s interxninablcs encomG profesor a Anton Witck, que des- sayos que se rcquieren para cmseguir el resultado que !eu ha dado fama a aus de que lo oi itocar e$ iina nlochct el nombres. Concierto de Beethoven cion orqurst8, Rqvi hemos addo iiltimamaate a& no anhe16 otra cosa, sin0 que esitudiar bajo su direccibn. Witek actuabs eii- cuarteto Londres a qui'enes yal habia tomes desde hacia diez a k s como vio- escnchado yo en Europa y que mmo todos llan podido apreciar, es magm;ifico, lin concertino de la orquests sin;fbi&a de Boston (hog dia t i m e e1 mismlo pues- per0 considero afin superior a, 10s Flonto en la filarmbnica de Berlblj y ha si- zaley. do reconocido como un e x h i o solista, Hablar de 106 grandes artistas que he tanto en Europa como en Estados Uni- oido, especialmenjje entre violinistas y dos. Encontrj reunidlos en 61, 10s dos pianistar3, seria muy largo emmerar en factores importmtiuimos que haem una csta ielaci6n. pero bdsteme decir que en ensefiianza ideati y que es dificil enc111~1- 1918, cuanidlo .Jascha Heifeltz aparecilh trar juntos en un hornbye. a1 artisfa, y en pGblicb por primera vez, reciCn ! ! e al maestro. Como artista, es poseedor gadlo die Rusia, el Carmgie Hall, que die una t6cnica asorubrosa. time capacidad para tres mil y tantus iljndie ceino 61 para, inlerprctcr 10s personas, se hizo esltrecho y la jente grandes conciertoos de Bach, Beethov'en, aplaudi6 dcliranternente a seste pontexeBrahmla, y corn0 profesor, por su cien- tosto nuelvo Paganini, dl1 eual rellinia a tifica y iped,agijica mspiiaaza siu olvi- su miis perfecta tCcnica, iim clariii'ad y dar su gran paciencia y el niejor buen limpicza absolutas. IJOS pasajea rnhs inihuntor que he conocido. tr-incados resultaban para 61 domo un Despu6s de i m lapso de tiexnpo en juego de nifio, adem& su t m a es hwm]osisimo y su edad entonces no llegaba L Lon drm, Europa, prim ipalment e CY que residi por mbs tiemgo, volvi por aiin n 10s vein& aiios. segunda rez a Estados Unidos, qutedanNo olvidarC nunca el concierto deTsdome entonces en N e w Iork, donde cihaikowsBy ni el Rondlb des Lutius de veydaderamente principid mi vida de Baasini, cou sus dobles m & i d o E , eje, actividades musicales. Aqui tuve la, cutadios por este mucihaclho genial. suertc 'Idle recibir lecciones de Kneiael Sin embargo, cuando pienso en Kreisy -4uer, que estaba reci6n Ilcgado de ller Isaye, Misha Elmaa, Zunbalist, !bsPetxogrado 37 que, como se sabe es con- cha Seidel, es dificil decidir a cuad dar sidleratdo una eminencii'a, para la ense- preferencia, pues si uno tiene uma vile*fianzal del violin. tud, aquel otro posee otra cuaRfidhd. De entre las muJemers violinistas, he Como en este articulo nlo se trata de 1hablk-w d/e mi sino de b que he tisto oido t a m b i h un exclelente ndmero de y oido, pasar6 por alto la vida profe- ellas. Debo mencionas primer0 a Nand Gonaj, bast&ndlorne relferir ligeramm-te Powell, que? deagraciadammte, murici que tom6 parte em rarios conciertos con no hace mucho. Era pagedbra d,e una hien Qxito e m salas como las del Lexing- gran tecnica y temperarmento exquisiton, Theater y del Waldorf Astoria, y tu. DespuCs debo manrcil;lar a Kataleen fui primer violin de la American, Or- Parlow, Thelma Given y okras, tadlas qu2stal Society, que daba tm eoncierto ellas magn6ficas violinistas; considero cadh semama, glendo su director Dirch que Iiciy dia Erica Morini (mstriaca), Foch (belga), el cual cs reconocido co- es la primera mujer vidllimista, pues no mo uiia eminencia en la direccih, deja uada qu8 desear por sn irnpemble

,
tCcnica y magnifico sonido, comparable d un HaLfetz. lgual que Kubielik, es dvcipula \de Sevsiclr.

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ma. Esta magnifica biblioteca, 6nica en Chile entre las de su cake, pues es ella por d e m h completa e interesante. Per0 nuestra idea a1 escribir este arReinalrlina Kiihn de Kennedy. ticulo, es la de &tr a conocer a nuestros lectores su valiosisima coleccibn de insTeriniwa, acyui la sefiora Kennedy SUB trumentos, donde se exhiben verdadeimpresiones escritas a la ligera de su ras joyas artisticas que hoy dia alcanzan vida en le1 mtranjero, relacion hecha, 8 un valor extraordinario; tenemos alli pedido de la Ilevista Mikica. Cloma se ve, n o puede ser mtis importante e instrumentos antiquisimos que admirar imgsc.scindible para el que anhela una por su construccibn y tonalidad, por ambici6n el emprend,er uii viaje para su origen y valor; por ejemplo: Un aprender y poder apreciar el verdadero violin construido en el afiio 1696, por arte clue solamente se. culdva en gran- Antonio Stradivarius, en Cremona; este des cenitrou. artisticos como Estados instrutnen to perttneci6 a Ia colecci6n Unidos y Eixropa. del Duyue de Camposelli, es uqa obra de mano maravillosa y muy valiosa, Jorge Valenzuela Llanos. pues, import6 a1 sef5or Antoncich 85 mil pesos. Reproducimos aqui lo que I obre ella dice la Casa de William E. Hill and De ValparaCp Son de Londres: Es un ejemplar caracteristico de la obra del maestro durante esa kpoca Y esta frase es muy razonable, ya que por aquel tiemAFICIOXADOS PORTEROS PO Stradivarius estaba en la plenitnd die su vida ereadlora, coqtaba ciaDON ANTONIO ANTONCICH cuenta y dos aiios de edad y habial dado a1 mundo una de sus grarnldes obrasl, El Dedicamos estas lineas a don Anto- Tosenno (1690) el1 mbs famoso de sus nio Antoncich, distinguido aficionado violines. E l que posee el sefior Amtony cultivador de la m6sica en Valparaiso. cich, ts tip0 alargaldo, (langruet) midtlmCuenta hoy dia en este puerto con un do 35,6 centimetros de longitud, que les numeroso y entusiasta grupo de ellos, comfin en la mayor parte de 10s violink per0 el sefior Antoncich se destaca eo- del maesltro. Xu madera es de muy buem o uno de 10s m6s apasionados por el na caiidad, cubieirtta de u n ria0 brarniz de color entre castaiioi y soja oscuro, sug bello arte. i m perfectas y arE n su casa 10s Lunes de cada sema- Sineas y proporciomes s mmiobas, &@do SLI tono pastoso y rena efect6a ed compaiiia de 10s mejores dondo, distinguiPndolsle unal nota de aficionados y profesionales, reuniones otra, eon la mSls absokita nitidez. musicales que resul tan magnificas; se Luepo tenemos ante nlosotros, otra ceejecuta en ellas m6sica de cimara, por la que 61 mks gusta, siendo 10s concier- lebridad: un violin,construido en Cretos de violin de Vivaldi y Hayden, las mona el a h 1693, por Joph GuarneriuaSuites de Bach para orquestas de cuer- fliu s Andreae, Ilamald/oi asi para disitkdas, cuartetos y otros tantos conjuntor, guirse de sti prirno *Josh del Gesfi, de quiien fu6 maestro e inspirador. Ambos 10s mks frecuentes en tales sesiones. autores ~dlernuestrmun ciepto descuido Ademks, es poseedor de una magni- M la temninack6n de susl obras, idiriamoq fipa biblioteca musical, compuesta de tulgarmiente, que no quedm muy acabanumerosos vol6menes, entre 10s cuales das; cn stis violines, el tono ecs dk cor& se encuentran las mejores obras de 10s tsalto; de m>odo que dll que aludiiaos, rnks grandes y afamados autores, como t i m e ese hermoso timbre. Est6 hecho en asi mismo, las principales revistas que esplhdida madelra, y au b a n k , es abun-, se editan en el exranjero sobre este te- dantc y traspmente. Como puede verse,

scgGn 10s datos que hemos reeogi&, esta o h m PS antiquisima y de muc,ho mhrito. Sd~nibs clel que acabanios d e descrihir, existe entre la coleccicin, otro vioIin, construido t a m h i h en Crcmolii~,el aiio 1731, por Cadlos Bergonzi. Rergonzi fu6 el diiscipulo m$s avcntttjade dcl graii Stradivarius, a quien imiti, miiy clt: cerca: pronto se inileperidiLh coinvletamenlte, llegaiido a formawe un extreme clc CIIIC si,s cstil o priopio,

mo un par 'die v'iololnlcell'os, [ol uno beciho p ; SlehastiLn ~ T'uillarume y el segundo poi. Giloiuaiii Grancino en 1712. Forman parte tambikn de estte muse0 otros varios ~.iolines, aanlque no de taap ta irnportancia, como de 10s que hemos 'Jiablado~, pero que reunidos a ellos, forman un elonjunto iraliosisimlo. Iiabj6ndo110s iiianifesltado el sefior Antmcioh,.qua tiene alli invertido oi'ecnto veinticinc~~ mil pcsos, a'parte de un magnifico cirga-

Don Antonl'o Antoncicfi

obraa, uo tienian vestigio alguno de la Escuela de su maestro. El instrumeuto a que nos referirnos, perteneci6 a aquella 6poca, sus condiciones son por demhs eficimtes, buena madera, barniz cadtafib rojo y un &on0paatoso y dulcisimo. A estas tses notabilidacies, tcncmos que agwgar, dos violines, el uno hecho p r Giovani Grancino, en el aiio 1705, en Mda1 y el otro en Nittmwalcl e n 1734, por Sebastihn Xlotz, unal viola, cmstruiila tambith en Milan por GiB-

como Hiivolta en el aiio 1829, y por filti-

no que tiene encargado a Alemamsa, para SRI sala de Mfisicia, y que consta dlq 10 registros. Despu6a tde v'isitar esa serile de j0ya.s del arte antiquo, hemos fe1icitad;o a1 sefior Antonciah, por SB gslande cmtusiasmo por la mftsica, y por su prolpaganida en pro de ella, en C'hile, donde, por des4 gracia, falta ese ambiwte que tenemols en ortros pafseis, dolnide se fundan grandes orquestas siinfcinicas, patrocinadas poll permjiias que cuentan con 10s madiioe pa^ r a elllo, y donde la, cultura artistica que a,qui est& en pafiales, e&& ern to&& la ple

nitad' de su vida, dign,as dk lo^ \pueblos cultos. S610 nos sesta $ecir, que ,si aqui tuvi6scmios persoinas tan I demasiado apasionadas como el seiior Antoncieh, iriamols muy rapid0 la, ese !?deal soiiado, por todos Ioc; artistas chilenois.

E l Camaponsal.
SAMUEL NFlGR<ETE TVOOLiCOK

bran el 5.0 Centenario die L conslaigraci6n de Santo Toni& de Aquino, se lestren6 en el MnnicipaJ d'e Santiago su Himlrro a Samto Tom&, dolmposici6n que fu6 niuy celebrada y niereeli6 las felicitaciones ide la 1F:minemia d e l Cardenal Don Juan Benlloch, a quien le dedic6 el aut or. ! Orienkado, segGn las tandenicias modernas de la mGsica, sus obras miran, sin elmbargo, a la sescuela cl'hica, J- ehllo e6 dtebido a que, prafunldamente respetuoso por 10spadres de la Miisica, Palestaina, Scethoven, Wagner, etc., wee que el wtista verdadero sGlo poldpb emanciFarse con &xito cuando pueda ana,lizar y comprender la obra de 10s vepdatderos genios.

M. LursA SEPULVEDA MAIRA

I - %

I&

Se matricul6 en el Comservatorio Nscimlal eQafio 1910 en 10s cursos de Teoria, 8ol'feo y Piano dlel Maestro, Aniball, Araccna Infanta. E n 3914 ingres6 a1 cum0 dlel ArmonGd y Composic%n, siendo sus profesores, 10s maestros Nino Marcelli y Humberto Allemide. En 10s afios 1916 a1 18, estudi6 Contrapuntla coin el Maestro Enrique Soro. Habimdb siido promovidlo el Maestro Soro a la Diriecci6n del Cmservatorio, la &ted?a pas6 a,ser desempeiiada, por el Maestro Laigi Stephano1 Giarda con quien en la actualidad el sefior Negretd W.OO?CO~, cursa el Glt~imknafio de u t a Composiei6n. Teiiiendo un .alto conce@trodel Arte y previn,iendo 10s pelig.ros que iencierra el aventurasse a escribir antee de tiempo, o sea antes de compleitar el biagaje die conoeimientos y tecnicismo musicail, sus obras no sioii nnmerosas ; remanzas, motettcs, h g a para cuarteto de cuerdm. Ultimamente, con moitivo de las fiesta8 con que 10s R R. P. P. Dodnlcos dele-

'

r o r iratarse ue m a persolnia de la c u d se ha oculpado ya la Revista MGsica, vamos a dar a conocer solo nuevois abpecbos de stu personalidlad y vamos a dejar la palabra a, 10s criticos y a 10s maest r o s que hanv daido su falllo sobpe iedh artista. Poco tiempo despu6s die haber rendido uu examen, de concertiW db Piano, (h4 aqui la apini6n que di6 el Maestro de 10s maestros, don Bindo Harotli, sobre su disclipula : "Con la presente carta rezlomiendh para la eanseiiama del Piano a una1 'de: mis mbs aventajadas dEscipuIas1, la Srta.. Maria Luisa Seplilveda. E n e:!) tiempo que he desempefiado el puesito die profesor de Piano en e1 Conservatorio, he podidlo apreciar su taleinito t6cnieIq su celo y atfh para e e w p r coinstantemente m lugar distinguido entre sus clondiwipulas y me es grato dejPr constancia qurJ despuik de haber rendido con sobresaliente (xito 109 ex6memes de prdesora de Piatio en el Conservatorilo, fui. ioncoyp o r a h a1 cuerpo docente de aquttl estw-'

29
bl e c i niiento, dotn4d e fi gura aict u d m e n h oomo ensefiante. (Firmado) B. Pituli.
TJltimamepte la aeiiorita Slepfdivedia ha dado un concierto de sus obrais, einla casa de Mikica Doggentveiler, cbDenicndo un kxito clamoroso. Varias de sus compwiciones fueron bisadm a insWncias del pilblim. Cedernos de nuevo la palabra a la critics que se espres6 encomi6stiaalmente a1 d a r cuenta de este recital.
ras joyas musicales de ritmo facil de mcloldia pura y de u n moviinieiito imitativo muy acertado. E n suma la c~ncurrencia aplandi6 entusiastalmemte a la distinguida compuw

Srta Adriana Saavedra

7 9 Aiio. Piano. Clase Srta. Sepfilveda

tora chilena, y 10s entendlidbs se retirai*on con la conuicci6n dC que la siefiorits Sepfiheda de ejemplar modestia, era una conipositcra de altisima inspiraci6a
Srta. Olga Aguilar 79 Aiio. Piano. Clase Srta. Sepiilveda

AUDICTON MUSICAL S y e r se llev6 a efecto en la casa Doggenweiler la audiei6n de las obras die la seriorita Maria h i s s Sepfilveda, ventajosamente conlocida en nuiestros circulos astisticos. Irograma, cra nutrido. Figuraban aomposiciones para piaino, pars arpa,pa. ra violin, para dos pianos, romanza y coros, FuB !para muchos una venhdera sorpre.sa comprnbar n6 solamente la vigorosa- f a c t u m de las disitintas cknposiciicnes, siino la compenetraci6n de la idea la fusi6n clomplcta cnitre cl teina y su desarrol!io musical. Esta rPlaciCu intimh se evicienci6 especialmente en la miisicac que la sefiorita Sepillveda ha vuesto a algmas Ronldas de Nifios de :a postisa Gabriela Mistral. Se ejecultaron dosl de ell9as : 8 Ein d l d e tejenios la ronda? y Dnme ! d matilo y me amar&s;dos verdade-

79

Srta. Ana Maria Tagle AB^. Piano. Clase Srta. Septilveda

de setimiento mel6dico acentuado p de um gran eoiiocimiento de !os rccursos tPenicos.

De el Diario Ilustrado del 26 de Noviembre d? 1923. Prcjximamente Illegar6n a &ita algunm de sus setenta y dos obras que la sieiioritn Sepfilveda ha hecho publicar e11 Alenzasiia y Estaidlos Unidos. Entre otras viene el Estudio en la bemol, pairs pilano coinsiderado como la mejor nbra escrits em Chile2ara M e instrumento, y varias caaciones popalares que &a artist3 m recogido y armonizado, haciendo wti ello obra patqibtica, y artibtica. Publica,mos una de e!las y algunas otras obras, coimo tambiiln 10s relratos dle sus alumnas awntajadas dLe1 Coaservatorio.

ejecutada por las seiioritas alumnas dd la Escuela )h"ormad N.o 1, direcci6n de la sefioriba, Adela JordBn. 4. a ) Es,tud$o en cuartas.

CONCIER'TO MARhI&IJUISA SEYTJLVEDA

AUDICTION DE SUS OBKAS

25.-Noviembre. A las 6 P. M., en salloxkes de la Cass Doggenweiler. Programa :
~JOS

Srra. Maria Ana Anguita 80 ABo. Piano, Clase Srta. Sepfilveda

80

Srta. Olga Zagal Aiio. Piano. Clase Srta. Sepfilveda

b) Estudio ein la bemol, para ejecutados por la autora. 5. 1;ltraitumba. Romanzal. Sefiorita Ana Behncke. 6. Preludio paral arpa. Sefiora, Josefinn P. de Gra,zzioli. 7. n ) live Maria. b) Te quiero porque t e quiero, poeqia de Midam Elim, caw ciGn seiiorita Laura Real. Y.--Lied pam violin, seiiorita, Iiidia Montero. It. Y yo nunca, n u m a miis! Poesia de 3l. Magallanes Moure, canci6n. Senor Emmanu el Malrt inez. 70. Ofrenda. Corio. Poesia de Miriaim Elim. Ejecutado ppr las sleiioritas alumnac: de la Escuela Normad N.0, 1. 11. Grieg, Sepfilv'eda. Preludio. A dos pianos, Srta. Pilar InchBustegui y la autora.

M. LUISA SEPULVEDA MAIRA

Opinionles de la, criitica y de 10s Maestros sobre su6 obras. Zig-Zag, Diciembre de 1916. Concurso Musical de Zig-Zag 1916, ''El dia 30 d e Noviembre, comol est& bo anunciado, qe cerr6 este concurso. .musical. Se presentaron 20 compwicio-

1. IIeNer Sephlveda. Estudio en la

hernol. a dos pianos. 2. Hrller Sepfilreda. Estudio en mi bemol, a dos pianos, seiiorlta Pilar Tlzolxinstepui y la autora. 3 . a ) EILd6nde tejemos la, roncla? lo) Dame la man0 y me amarfis. Rondas de nlifiok. Pocsa de Gabriels Pvlistral,

nes. La Cornisi6e &gmiparlvra corn.

puesta por 10s maesitros sectores : Einir4qua Sora, RaGl I3igel y el que suscribe, se renni6 en varias siesioines y despu6s de eliminlar 10s trabajos de menor importancia, se eliyieroa cine,b composiciones que resultaron las mejores, las que distsibniclas entre 10s tres miemrbros que fueron estudiadaa separadamente.-Em l a fdtirna reuni6n se ejecutaron estas coniposticiones analiiziriin~dolas escrupulosamentte y se acord6 por unianimidad : I 1.0 Dividir.el premio Gnico ide 200 pedos entre la Hourr6e y c l Morceau haciendo iridicacihn a la Empresa Zig-Zag para que Rumen

rres,pondiente a las cinco dolmposiciones y result6 lo siguien,te: Morcean pour plano (Ler Premio) seiior Humberto Alliende. BourrQe para piano (l.er Preimio) 1 . Tiuiea Sepiilveda, Maira. seiiorita 3 Albumblatt mra piamo (memil6n Iiciiroca) sefior F. Humbcrto Allende. . R~omanza para piano (m(mci& hcmtrosa) sefior Jullio Rowel. P e AntaFio para piano (menciblu hoarasa) ~ 6 0 Addllfo r Allen& Saroa. (Firmados) .-Enrique Soro. - Rafil ITugel.-L~uigi Stefan0 Giarda.

D e Hans Sachs.
MUSICOS CHTLENOS
La Revista T>oJ Dilez, caba de p11blicar un nfimero cle mfisica de anto: res chilenos. z>cspuQs dc citar 10s nlombres de ION c!cmposiitores Garciia Guerrero, Jsvier RrnqiEo, Alfovlso Leng, Allende, Lavin Bisquert y Pmelira, oolncluye as5 : Helms dejadb para el Gltimo a quien debikramos hnber puesto priimcro, la seGorita Maria LniPa, SepGlredda, que cn la1 Ci<)eeoniarevcla y s a I s tlrtistia que maneja con segaridad y acierto tados 10s dificiles resort,es dt: la composici6n musicak. La, Ciacconai es una obra de corta ex:tcnkihn y hecha en estilo sevpro. Sus maestrios, seguamente son 10s cliisiicos, y en todo momcnto sc vR a la artista dd tendcncias sanas. La d i o r i t a SeiyGlveda m i n e a s u mber el raro equlilibrio del bnen gustc. Su obra, nos r e c i i c r d n a 10s antiguos moestros italianos conltenzplorivneos de Ba ch .. DEL MAESTRO L. R. GTARDA
13

99 Aiio.

Srta Pilar Inchaustegui Piano Clase Srta. Sepdlveda

a 300, tocanldlo as? n cadial u h o de 10s premiados 150 pesos. z80n estas cfm composiciodes de diferehte estilo. LaBourr6e es bten armcnizada, espontiinee, pia,n,isjtica, ins pirada y se encnadra pierfectameinite a~ la, forma cscoyicla. El Miorceaa es un trozo en forma libre, mbderno, escrito con pericia t6cnica y que denota, en su autor una isensibilidad artistica refinaidn. Siendo dos trabaj(os que se equivalen, nzerecen ignal premiol. 2 o Albumblatt, Romariza 3- de, h t a 60, son tambien tres trozos escritos con hteiici6n musical clcrada pe1j 1 1 1 0 Ilcganclo a competir COP wcw primeros, merecen y se otorza u n a menci6n Ilonrosa. En seguida se ahrieyoa 10s sobres ea-

&-

Toinaido d c Notas de Arte, artimpiiblicnl1o pin El Mercurio : h-o hablarg de mis discipulas de :ant~~ que caai todas bumiaP, me estimulan a seguir con entu&mno nii tarea, pero iparrne de aJpunos alum5 6 tain sciio ulri arlo en e! (en 1905) y tuve dcslwi.s m a solla alninna privada : In seiiorlitlsi Maria Lnisa Sepiilveda M., qur curs G a J ~ ~ l l ~ l contmpunto l~a, y fuga, 5 sip e ahora alta cornposici6r, ccn entu&a mi o, clanidla resultndos v erdader:initmIr. esl+kidjdos. 1% pa uaa cornpasitor4
C*ohlc;errciori moi

32
notable y neces un ambiente mi mir a su activi mente personal.

PEL M m S : A
( Correspmldenci

a La Na Desipu6.s de musiicales axgentinas y bra,s?Ueras, que tan poderosamente ayudlan y estimulan a sus artistas, a q e g a : E8 que en Chile no se escriben, eompoqiciones dignas de ser presentaidas fuera del pais. No lo creo asi. La, Misa de Pereira, la 6ltima obra lsiinif6nicsJe) Biwnertt, y rn! Alsinto de Leng, son dignos de presentarlas a, cualiquier pfiblico ; v (In la m h k a de piano, la Detresse d s Pereira Mclntes p el Estudio d s e Luisa Sevfilveda p otrals tantas obras, yo las mostrarC con orpiillo en 10s mejores centros artisticos que visite. De La N a c i h de Buenos Aires %n el 3lluseo de Rellas Artes se rcaZiz6 ;inioiche la s e s i h conlsagralda por ],a Sociedad Naaioosl I ~ P Mfisica a obras de compositores ahilenos. El programa incluia coniposiciones de Einriyue Soro Barriga, un quintet0 que result6 obsa verdaderaniente interesamte y de la cuall gust6 particularmeiite e1 scherzo ; de Humberto Sllende un adagio de tenden,cia, modeanizante y nacional chilena J a e Bisquertt, Araccna, Leng y seiiorita fie,. pfilveda una serie de melodiais ca&ialdas por la sefiorita Maria Tsabel Manigot. Fu6 wplaudida esta artista como tambiea Su acompafimte seiior Fanellli v 10s sefinre% Weyngsnd, Citro, Piaprio ~1 sciiora Wrvngand, que ejecutaron las obras mencionadas. Las ccmposicionm de 10s m6sicos chilenos reslultaron obmq meritorias y de inter& artistico, suficicnites para probar el actual estado de la )producci6n musical de! pais vecino. que adquiere indudable ~ i ~ l 0 1 Hacikndolas *. cont,cer la Sociedad Naicinna! de l\lfisiaa acredita nuevos tituloiq a la Ciimpatia del pfiblico. Refiriendose a1 mismo doncierto, dice La Prensa de la misma ciudad: Las canciones de 10s sefiores B i s quert, Leng, Aracena, Infanta p de le

Sencillamentc, sin rCclames, sin artificios de ninguna especie, ha ido impodiCndose esta distinguida cantante chilena. Los que la hemos escuchado dcsde 10s comienzos, c u m d o muy jo+en a6n, cant6 bajo ia direction de Marcelli en la novena Sinfonia de Beethoven, con general aceptacibn, y la vemos ahora .actuar como maestra del C.onservatcrio pi estando su importante concurso en numerosas fitstas de caridad, saliendo siempre airosa, no pcdemos dejar de manifestarle nuestra ad:ompletas como la a e la senorira iueurnann, pues su potencia es extraordinaria, su registro muy parejo, su emision muy Ferfecta. ?od:, esto, unido a la exquisih sensibilidad que posee esta artista, hacen de ella una intkrprete muy apreciada. Zanni, el joven y ya notable compositor argentino, emantado con la ejecuci6n que de sus obras hiciera la seiiorita Neumann en una audicion qte este maestro diera entre nosotros, le dedic6 una de sus miis bellas producciones, una romanza titulada Soledad. Notabilidades como Dumesnil y la famosa contralta Fanny Anitua elogiaron entusiastamente la voz y arte de Mercedes Neumann, sorprendidos de que no se hubiera dedicado a1 arte teatral, en el cual le auguraron brillantes triur.f os. La critica, tan parca en elogios a 10s artistas nacionales ha sido, sin embargo siempre favorable a nuestra compatriola. Trascribimos algunas opiniones de la prensa:

__

33
..

PROFES0R.A DE CAST0

a! dar cuenta del coccierto del baritono

Nhiiez, se expresan encomihsticamente "A fines de la semana Fasada se ti- a1 referirse a la actuacibn que cup0 en tu16 en el Conservatorio Yacional de 61 a la seiiorita Neumann. I1 Mhsica, con diploma superior, la avenLa sefiorita Merzedes Neumann que tajada alumna de canto senisrita Mer- ha sido elogjada en varias ocasiones, cedes Neumann, discipula del maestro contribuyo con no menos acierto a1 Giarda. +xito del concierto, cantando con gran La seiiorita Neumartn contcst6 satis- intuici6n el d6o de Favorita en camfactoridmente a todo el cximen oral y pafiia de Nifiez, el lied de Leng '(Du cant6 con magnifica voz de contralto Frags", la rornanza de Bisquertt "Ultitodo el programa prefijado, piezas a mo Ensuefio" y una composici6n de primera vista y estudios dificultucsos, Rossel Cantanle ya experimentada y
f

Srta. Mercedes Neumann

en tono y transportados, oia acompaiiada por su profec,or, ora acompafiandose ella misma".

conocedora de su arte, maneja la VQZ con soltura y delicadeza. La uniformidad de su registro cs una de SUY mis sobresalientes cualidades".
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D8 EL DIARIO ILUSTRADO:
La seiiorita Neumann PO! ee una voz fresca, bien timbrada y nitida, como ccntralto; bocalizacion per fecta y u n a naturalidad extraordinarid de emisi6n que auguran en ella a una cantante de nota." El Mercurio y Las Ultimas Noticias,
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N o es f5cil enconhar una mezzo soprano de 10s medios vocnles de que es poseedara la seiiorita Mercedea Neumann. Su voz es podercsa, de un registro amplio y la maneja con una acabada escuela que le 2errnite salvar acer-

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tadamente las dificultades. Tanto el d6o d e Favorita como las composiciones nacionalts las interpret6 con ta!en!o artisticog que le valieron entusiaslas y jwtos aplausos de la sala. Esta es una cantante muy completa que puede satisfacer las mayores exigencias de cualquier aUditOri0''. La clase de canto que esta maestra tiene a 6u cargo en el Conservatorio comienzd a dar sus frutos, y asi vemos que se han hecho aplaudir sus alumnas sefioras Eva Salgado de Montero, Consuelo Zatnorano de Holtz y la senorita Aurelia Conde, que han tomado parte en var ias audiciones.

Susana llraia ds

Sra. Susana Urztia de Marschitz

Lo de siempre, como por una ley fatal, suele ocurrir a todos Ins virtuosos; 10s obstkulos a veces insalvables; la Fn medio de nuestro ambiente artis- oposiclbii nunca justificada, etc., que se tic0 e inte!ectua!. muchas veces no se oponen y se han opuesto siempre a 10s llega a conocer ni a descubrir ciertos que llegan a la vida eriamo-ados de iin valores, si no es debido a coincidencias ensue60 o de un idral, se opusieron o a situacione; que mas bien suele pre- tambikn desde tierna edad a Susana sentar la casualidad. Y e s por est0 que Urz6a. Esto retard6 en gran parte el &sael priblico n o Ilega a'compenetrarse de todas las figuras, ya en el arte o en di- rrolla definitivo de un temperamecto veisas actividades inte!ectuales que la- excepcionalmente a1tistico, pero n o 10boran arl6nimamente contribuyendo t n grb pcr ningcn motivo ahogar una voz eficaz forma a las diversas manifesta- superior que tenia una alta misi6n: la de interpretar sentimientos, emc ciones ciones del arte. Debido a una de &as coincidencias a que not referimos tuvi- For medio del arte Bethoven. Primero, en la nifiez, fuk su maestro mos, no ha mucho, la oportunidad de conocer a uno de esoj valores anotados un bohemio artisfa que, d pesar de hamas arriba: la sefiora Susana UrzLiz de ber sido poco conocido, era un talerito Marschitz, cuya natural modestia la ha excepcional, una especie de Juan Crismantenido hasta cierto punto alejada tbbal, el ckletre personaje 'de Romain Rclland, y qLiien sup0 orientar y dzsde la figuracibn. Una de esas vocaciones que coristi- cubrir talentos en la joven artista. Matuyen en la vida u n mandato superior, nuel F. Olmedo Gana, asi st llamaba, que es precis0 ohedecer, porque parece tuvo palabras de elogio y de aliento y que en 61 alentara algo de lo que po- con ribuyb a la formaci6n de una perdriamos llamar una voz divina; una de sonalidad de artista. Despuks, sin un maestro que dirijieesas vocaciones imperativas es la que ha ejercido una influrncia considerable ra sus pasos, hubo de orientarse SOIA v llegar a ser su Fropia nmestr-a; y tin en la artista cuyo nombre anotamos. Desde la ni6ez s e manifestaron en su cultivado la mBsica con verdadtr o arte, espiritu todos escs Pentimientos, a veces con verdadzra vocacihn, sin pretender contradictorios, que ai final encawzan triunfos, ni honcres, n i popularidad. h I i s tarde recibio clases de Jimenez una vida entera hacia el cultivo de iin Grant, Stiiber, Mari y otros maestros. arte determinado.
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Ha cultivado la mfisica ccmo quien da cumplimit nto a una satisfaccibn del espiiitv, nobltmente. Y es ahi, sin duda, donde reside el verd-idero mkrito, porque muchas vcces, aquellos qLe p( I ir tras de u n a pretendida fama o gloi ia, sueleii a cambio de est0 perder de vista el verdadero arie, que es modesto, porque es giande y que n o va tras ni d e la popularidad, n i del triLnfo ficil, ni de la fama, porque 61 en si mismo cs todo e w y mucho mis. Y os asi conio debido a una d e esw coinciclencias que m o t ~baiiio~ :!l empez a r estas liiieas. hcmos tenidlo In cportunidatl de conocer a Suc;anial Urma, clue no es, ciertarnente, d e ]as que va t s a s la piopularidad y tras la gloria: ,Nos fuC: presentada, en una reu ni6n social y luego supinios que la\ mGsica de *(7ancibnde Cuna de Gttbrilels, Milsltral era s u p ; miieica en que cle hermanan el sentimianto y !a belleza ; diPicilm!entc seria posible a las inspira das estrofas de Gabriela Mistral ponor una tan inslpirada miisicn que tiene esa sencillez, esa nielodia y naturadidafi que pantpita ea carla una db las esttrofas de Sr. Julio %. Guerra C-. la i l u s t ~ e poetisa. Profesor del Conservatorio Nacional d e Mfisica. Es autora, ademjs, Susama Urziia, de de la Escuela Normal No 2 i del Instituto compnsiciones de mhrito como lame^$ Superior de Educaci6n Fisica. graduado en la Universidad d e Chile to Arnncano, Gitana 9 otras que han merecido Ien,comi&sticos elogios de a l p i l o s de mesrtros mss destacadoa mfi- rlp a~1ela:ito que ha de repercnvtir e n el sieos modernos. -4ctnalmente es profc- prpgrero de la culturs musical del pais, sora. de mhsiea del Liceo Teresa, Pmts ?on rnotivo del interesante trabajo sode Sarratea y antes lo ha sidb en otros bre Educacicin Musical cuya primepa pmte -Lil~ro & 10s Compases ea%& liceoia de seiioritas. Aiin cuando ea nuiesira calidad de ya e111 cirenlacihn. de que es autor el periodisitas n o padfiamos, nlatnralmein- ccnocidb p acreditado profesor de Este. entmr a hacer unp critica tdcnica tado slefior Julio Z. Guerra. sobre las comgosiciones de e2ta disltinLa obra, dr$ sefior Guerya lierne el doque esito ble m6rito de saber ilniculcar en l o ~ guida profesora y artista-ya quecla reservado a 10s mGsicos-- die to- alumiios cl giiqto artist i(ao, media9&@ d o s modlos, queremow dejar constablcia Jeccioncs Pbjethvaslcle f8:il aisimilxi6q die que, en inedio de nulestro ambientel y sraduando progresivaniente el desaartistic0 hemos encontrado e n clla, una rrollo intc(1ectnal del nilio eil las matepersionalidad definida oripi!.A, y de m& ria? que abarca ; y d e Cr rmns maestros melc7.ipnte delcrminadas observaciones ri t os s obrlesa lien t es.-B , R 0SS. pedagAgicas y metodo;6gic;ts. L S EmSCUELA PRjACTICR D E LA El Iiibro de 10s Conipasw qne ya MT~SICLY.-IJERES.AXTE OERA, el Concl-jo de Edueacicin Priilmaria 10 pnso RECTEN EDITADA POR El; PRO- en vigenieia y clue xmprende solo m a FESOR DON JULIO Z. GUERRA. eiiarta parte del tmbaio del s e f i c r GiwNucstros circulos e d h s a c h a k s %an rri1, ha merecido caloyiows comentarks, no solo en, :os circulos &xwionabs y recibjdo tiltimamenite ud nnevlo factor

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eeitudiaatilcs, sin0 que la prema se ha lhecho eco de la aprezliaci6n general. Consideramos oportnl1o citar el jui@iode lprofesor de inGsica. de Curic6, sefior Doming0 Baeza, vuya compeltencia reconocida n o s domx?str:b 10s titulos que ha obtemido tanto en In Xscuela Normal J. A. NUGFZ coma cicl Cvi:servatorio N:tcaional de MGsica, unido a sus largfcs arios de oxperiencia pedag6gica, 2 En Cfectn. en las Ultimas No~ticiais del 9 de Novilembda $%imo dice loi siguiente : E s el iIjibro de 10s .Compases el ( prlimero en su g6nero que se edita ( < en e l pais 3 7 quiten quiiesai que 10 a m ( lice aitentalnemte no podrA nienosi de reconocer si1 importancia como test0 de ewtudio. E1 testo del sefior Guerra), q L 1 l e cloh t i m e un select0 nGmero d e lecciones, facilitaenormemente y hace mis viat( ble la labor dei maestro, por-el cal( racter simultkneo que el autor ha ha bid0 imprimirle y porque cuadra dl muy bien con el otden sistemktico de Ias lecciones. << Como el silabario, la parte mils im( portante de la, obra iempieza con ayuellas material9 mtis elementales 1 I para ir, poco a poco, a, l o que en reac Pidad els de manifiesta oonvenienck en ~1 alprendizaje de la, teoria musi. cal. h a , caligrafia de 10s sipnos, materia hasta aqni sumammte descuidada., se trata con cstcnsiilcin y ern forma emincntemente analttica. IGtmo, en S U ~ moviniientlos mhs iisua1Ps v pr;i ctidos, sipnos, compiaseiq, escalas, nrpejios, ejercicioB Idle soleeo, como apli cacicin pr6ct ica , e tlc t o (lo hhbil-. mente ordenado,es un bzdencnni n n to de malerias f$cilmente aeimilables y que llevaclas a la prtictka con buen tino pedagcigico, pueden dar esplr8ndidos resnltados en la enseiiansa nor mal. Los maestmq Soro y Giarda y vades otacs Ndiistlinpuidos miembrois de la lenseiianm artistica en el pa,is ban emitido tambibn honrosos juicios sobre e l trabajo del sefior Guerra. or su pia,rte La Nacihin SP iha espresado pn 10s sigiiientes Itkrrninos :
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siin pretenciones de ningunla especie p rstamas cie-tos d e que con ella ha dado un gran paso hatcia la 16gica simplificacihn de ila ensieiiama de la l nifisica cuyos aidimirsdores Itendrtin a p i ima verdaclerai Have para, pemetrar l f en el campo de las riquczais soaoraas. Es, pues, esta obra, de fbcil compren( 1 G61i1, en la que se hit con~ultadlo! espa. l cialmciite un sistcma pedag6gico y prcpresivo que abarca desde la1 reprcFcntscicin grrifica ( 1 : 10s sonidos ( hasta el desarrollo de demas mel6di(L cos CJI que ec: preciso que el alumno csprese un pensamjimto musiicall. Estamos ciertos que el 8xito obtenfido cni esta primera parte d e su trabajo, estimularb a1 autor para lla, pronta finalizacihi de l ~ clemlis s liblros que compren, dcln la obra complelta titulada : Librd cle Entonacihn y Dictado, Libro de la.; Fscalas y eomo corolario c l libro para, 10s maestvos de mfisica ititulaldq Observaciones Pedaghgicas y Metodo16gicas Aplicadas. .Y como punto final agregaremos el coiilicepto que sobre el clonjunto de materias, enunciadas he emitido la distinguicla JT eminente eclucacionista s e k r i ta 3 r i c a d 1 Walker, ex-Dii ncto:a de la Ev.xiclal Normal die Nifias 3.0 1. La obra clel seiior Julio Guerra via If n e h a salvar la leeclhn de canto einlas csxtelas. La qraidIaaci6nmetcidica qud l t indica 1- las tareas a que d&lugar, haL( ani de la. clase de cairiito una cte las ( 1 m5s animadas e interesantes \para maestra.; v alumnas. Vieme a qlxitar ( 1 un peso clc !,I conciencia de 1as maestrac, porqiie todas ellas saben no ~610 l 13 importancia fisiolhgica de la mGsi c vocal. sino, el influjot moderador I ( del canto sobre lasi pasiones y el ca r8c t e r 7.

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El sefior Guerra h a bicfco

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3 de Enero.-El Sr. .7/4a$z Gi!fiirrc?, tenor, ciib una audicihn e n el Clnb de Seiioras y Id Canzoneiista Cariiieii Ilodriguez, efectuo otra el 17, siendo su programs, de preferencia, fo-mado pcr cinciones criollas mejicana:. Los Ex-Alumnos del Cc nservatorio efectuarcn u n a audici6n el 31 de Enero en el Teatro Miraflores. Tomaron pal te importante Helita J d i o , sefiorifa Ernestiraa Laforre, >eiiora Adela G. de Espinoxa y bar itorio senor Eiumanmel Martiizez.

Se efectu6 t l 28 de este mes una velada en el Setieintre; !onaron parte 1as Srtas. Gvaciela Miranda, Rlanca Saez, spfiores Gustavo Silva, Hi/berto Salgado, M a n u e l L7iln y Ricardo de la Vega.
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El 25 en el Unibn Central efectud

tin rxital el icteligente pianista chile-

~c~~rnpa dfo i i ,de crquesta el brillanfe

no sefior Ariizando Palacios; ejecut6 obras de Slzurnnizn, Clzofiin, Scriabine, Debussy y Lisxt.

C oucier-to de Tschnyskow~ky.
El 30 del mismo ixes Armando Palacius ofreci6 un iecilal a beneficio de la Sociedad de San Vicente. May0 El dia 3 el tenor Mo~ztero Boiisquet, di6 una a u d i c i h en 10s Salones de El Mercurio. El 5 el pianista Teobaldo Meza FAvex efectu6 un Concierto en el Union Central.

AbkiU

El dia 7 en el Unibn Central el pianista Armando Palacios efectu6 un nuevo recital; toc6 obras de Beethoveiz, Sclziiwzaniz, Clzofiin, v el dia 14 efectuo u n tercer recital con obras de Slzunzanpt, Chofiin, Horizgold, Albtniz, Debatssy, Lisxt y Busoni,
E n el Municipal, el 25 de este mcs, Anztrico Tritiizi efectu6 u n gran Concierto Sinfonico con cxpendido resulta do. Como novedad la magnihca crqucsa ta ojecut6 el Martirio de San Sebastidn de Debtmy, y Tritini ejecut6 a1 piana

El 6 e n el Uni6n Cfntral el Maestro Sr. E n r i p e Soro, Director del Conservatorio Nacional, acompafiado del Sr, Armando Carvajal (violinista) y s( iior Manuel Pkrez (violoncelista), nos h i m oir su hertnoso Trio eft sol melior. Ademhs figuraron en este pr )grama SLIS siEuientes composiciunes: Vola

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Srta. Maria Pellizzari efectuo un recital el dia 27 con cxito b;tslante lisonjero. Canto obras de Cimarosa, Griec, y otros Fcure, Hahn, Rimcky Ko~sr,?coJJ notables autoxs. Junio

El dia 3 se efectu6 m a a u d l , i6!1 c'e la Sra. Ana de Cabrera. El dktinguido vio11n;sta Sr. bzirmater dib-su tercer recital, tan importante como 10s anteriores. CLAUDIO ARKAU
El cklebre pianista inici6el 17 una nueva serie de Concier tcs en la Sala Imperio. Ejecut6 a Beethoveil, Sonata en La bemol mayor op. 110 y varias cbras de Debussy y de Lzszt. A : . 3 La Si-a. Ana de Cabrera, siguiendo su ideal de dar a conocer el ai te nativo argentino, efectu6 ntro hermoso recital e l 20 de Junio en el Teatro CoDon Enrique Soro, Director del Coaservatorio N a c ~ o n ~media. l

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Vzoleta, Vals Triste, Vals en Re benzol, Caprzcho N.o 3, Nocturno en Sol benzol . mayor, Nocturno en Si mayor, E.tudzo 1 y 4 y Sonata en Do sostenriio.
CLAUDIO ARRAU
Nuestro geniai pianista inici6 el dia

9 su sene de impor:antkmos conciertos. Efectuo tres conciertos en 10s dias 9, lr2 y 14 de Mayo, con progran a s dfe la mas graiide importancld, e j e c ~ t ~ ~ t i u ~
en la forma insuperabie que este cklebre artista, honra de nuestra patria, lo acostumbra. El violinis ta Burrnester efeciu6 dos conciertos: tMvieron lugar ellos 10s dias 16 y 19 en el Teatro Municipal.

U N CONGIERTO SiNFONICO
Se efectu6el 23, figur6 en el programa la Banfonia de Beethoven N.O 5 y Armando Palacios ejecuto el hermoso concierto e n Mi bemol de Lisxt, acorn* pariado d: oryuesia. La distinguida Cantante y maestra
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El eminente piaaista chileno D, Claudia Arrne

39 El 24 Claudia Arrau en la Sala Impcrio realizo otro itnportante ConcierIO. Ejecut6 obras de Bach Bella Bartols (cp. 14), Chop??, 10s 12 Estirclios (op. ZS), y el 27 efcct6a oiro en el que figuraron cbras de Schuber'. Ravel y Chepiiz.
CONCIEKTO SJNFONICO

A R M A N D 0 CARVAJAL
El 28 en el Teatro .Uni6n Central
con el siguiente progratna:

Dvorak 5.a Sinfcnia (Nuevo Mundo); Capricho Espaiiol de Rzmsky Korsalcofj y como numero principal Taberna 01 Amanecsr. del composito; chileno Fr. Prbspwo Bisquert. Nuestro inteligente directcr de orquesta, Armandn Carvajal, obtuvo en esta ocasi6n ut? nuevo y brillante triunfo. La obra de nuestro compatriot1 se6or Bisquert, merecio 10s elogics unanimes de la Critica.

Sr. Prdspero Bisquert

Sr. Armando Carvajal

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Ju!Io.El Trio Ilalia que venin en la nave Italia efectuo un interesante concierto en el Teatro UniOn Central el 3 de Julio, ejecutando i i n interesante programa. Forinaban este conjunto 10s sefiores Arrigo Serrato, Arturo Ronitc . ci y Fdderico Buflaletfi.
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AUDICION D E L CENTRO EXALUMNOS DEL CONSERVATOR10

El 5 de Julio, en la Academia de Huminidades, local ccdido genero.;amente por lo; Reverendos Padres de la Recoleta Dominica. j Con gran satisfacci6n hacemos p blica esta actitud noble de tan Ver,erable Comunidad. La soprano Elisabeth Matlzey se presenti, en la Sala Imperio el 7 de Julio e interpret6 el siguiente programa: de Schuwzann, Cancion de Amor, Flor de Loto, Recomendaciones, A1 Llegar el Sueiio. Es El; De Schuberth: Ave Maria, La Muerte, La Doncella. Ademas, algunas ohras de Scnrlatti, Pereolesse, Caccirri y Bralzms. I 6 de Julio: Ultima audicib;) de 1Willy Burmester. 22 de Julio: La Srta. Aizdvea Hass hizo su ultima presentacih en el Comedia.

Sr, Guillermo Farr

E l pGblico aplaudi6 con entusiasmo a1 compositor SEfior Farr, premiando su labor verdaderamen te digna de encomio. Por otra parte sus cornposiciones I on muy inspiradas, de corte elegante y de una espontaneidad que conquista facilmerite a1 auditcrio.

CONCIERTO LIDIA MONTEKO

E n el Teatro Setiembre, uno .tr Ins mas jovenes compositores chilenos, dvii Gihillermo Farr Latorre, di6 una audici6n de sus obras la noche del 11 de
Agosto. Con fines muy altruistas, pues fui: a bewficio de la Clinica Fitblicn Israelita. Lo acompaiiaron en la ejecucion de svs iiispiradh composicioi iec, un griipo de jdven es artistag que ya h an c wechado butnos aplaums, justamente ganados, 10s seiiores Ricardo VAsquez, Arb turo Jenkins. Oscar Valdivia (violinista), Manuel P6rez (violot?celista),tenor seiior Jorge Quinteros y la notable arpiita seiiora Josefina. P, de Grazzioli,

E n el Miraflores, el 14 de Agosto esta distinguida violinista chilena efecill6 u n importante recital con el siguiente programa. Saint-Saem, concierto en S i Menor; Capricho y melodia vienesa de Kreis- . ler: Cancion de Cuna de Paganitxi y y varias otras notables composiciones celebres de Aleizdelsslron, Glinknbalakireif, Sarasate. La acompaiiib a1 piano la distinguida maestra sefiorita Maria Luisa S e p ~ l Veda. . .16 de Agosto.- La notable cantante Mavia Barrierztos da s u primer recital en el leatro Victoria, con grandioso kxito. El pianista M ~ C C Hovsmz~rski. ~O a la

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misma hora, di6 una audici6n en la Sala Imperio. E n el Conservatorio Nacional este xnismo dia se efectuG un interesante concierto dedicado a Racli, con el si. gu:en te programa : 1.0 Bach.-a) Prelutlio y fuga en si bemol. b) Preludio y fuga en fa menor. seiiorita Am:inda Palma, aAo 9.0 (1). 2.0 Bach. -Concierto ita!iano en fa mayor, a) Allegro moderato. b) Andan!e. c) 'redo Giocmo, Srta. Adrial i d Aguikra, alio 8.0 (1). 3.0 Bach.-a) Aria en do. b) Gavotta - Rondo, sefiorita Rebeca Rosenblitt, aiio 8.0-Clase de violin del sefior Guillermo Nawrro. 4 . 0 Concierto en re menor, para piano y orqucsta de cuerdas. a) Allegro. b) Adagio. c) Allegro, sefiorita Olga O y a r z h , afio 9.0 (1). 5,o Bach.-Aria de la cantata Pfnigst, sefiorita Adriana Herrera, afio 4.0.Clase de canto del sefior Luige S. Giarda. 6.0 Bach. - Concierto en do mayor 'para dos pianos y orquesta de cuerdas. a) Allegro moderato. b. Adagio. c) Allegro (Fuga), sefiioritas Marta de la Quintana y Aida Rios, afio 9.0 (1). N 0 ~ 4 . - ( 1 ) . Alumnas de la clase de piano del sefior Fernando Weyrnann .Orquesta del Establecimiento. Direc- ' tor: Enrique Soro.

Se efectu6 en la Sala Imperio el segundo concierto del pianista Sr. Horszowsky, con un brillante programa.

18 dP Agostc:

Srta, Anita Verdugo

El baritono chileno seiior Manuel Nzin'ez efectn6 un concierto en el Teatro Setimil, e.

17 de Agosto:
;Srta. Maria Garcia S.

Spa, Adsla de Tirreaq

!%Lo acompaiiaron sus alumnas, distinguida seiiora Adela de Tirveau, seiio= ritas Ana Vcrdngo y Hortensia Comejo. AcompaA6 el profesor sefiior Araceiza Infanta y ejecut6 algunos n6meros de piano la sefiorita Maria Garcia S., del aentro Ex-alumnos del Conservatorio. La distinguida cantante americana seEorita Margarita Taylor efecturi en la tarde de este mismo dia. una a u d i c i h privada. La cklebre Maria Barviefitus dib su segundo, tercer0 y 6ltimo donciertos

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10s dias 18, vez m i s grande Cxito.
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Sefiorita Marta Ottone, afio 9.0 (4). 6. Debussy. - a) Cequia vu le vent d'Ouest. b) Felix d'artifice. Sefiorita Elza Guzman, aiio 9.0 (5).
SEGUNDA PARTE

Srta. Hortensia ,Cornejo

I1 AUDICION BACH
E l 23 qn el Conservatorio Nacional se efectu6 un segundo recital dedic2do a Bach. Tomaron parte con n6meros de piano de este autor las seiioritas Adriana Aquilerd, Lila Verdugo Olga Oyarxzin, y Faustino Arias, alumnos del sefior JVaymann. Con n6meros de violin lag sefioritas Rcbeca Rosenblitt, Julieta Guerra. Martu c. R i v ~ r o ,alumnas del sefior Guillermo Navarro.

26 de Agosto:
Czcarta presentaei6n de alumnas en el Cornservatoria Nacional, con el siguiente programa:
PRIMERA PARTE

1. Beetoven.- Sonata op. 31 N.0 3. a) Allegro. b) Allegreto vivace. c) Mi-

nuetto - Moderato e grazioso. d) Presto con fuoco. Sefiorita Dina Braun, aiio 9.0 (1) 2. Wagner. - Liszt. El canto de las hilander&. Sefiorita Olga Zagal, afio 8.0 ( 2 ) . 3. Martucci.--Andante v Po!-ks de Concierto. Seiiorita Bel ta Kokisch, aiio 9.0 (3). 4. Moszkowsky.-Scherzo Valse, SeCorita Maria Ana Anguita, afio 8.0 (2).

7. Sctubert.-Sonitina N.0 2, para riolin y piano. a) Allegro Molto. b) Andante. c) Allegro vivace. Sefiorita Rosa Prado G., aiio 3.0 (6). 8. Viemann. - a) Fucnfe cantante. Liszt. b) Rosignol. Sefionta Sard Griinmald, aiio 9.0 (7). 9. Grunfe1t.-Fantasia Hhngara. Sefiorita Elvira Figueroa, afio 9.0 (7). 10. Busoni. - a) Fantasia sobre: la 6pera Carmer. Liszt. b) Eroica - E$tudio de Concierlo. Sefiorita Alicia Robles, afio 9:O (7). 11. Schumann.-a) Elevaci6n. Mus5orgski.-b) Viejo castillo. Mende1ssohn.- PlantC. c) Canzonetta. Chopin. - d) Estudio op. 18 N.0 7 . Sefior Armando Tapia C., afio 8.0 (7). 12. Lirzt.-Rapsodia N.0 2. Seiiorita Maria E. Ugarte M., aiio 8.0 (7). NOTA.-(^) Clase de piano del seiior Americo Tritini. (2) Clase de piano de la sefiorita Maria L. SepGlveda. ( 3 ) Clase de piar.0 del sefior Germin Decker. (4) Clase de piano dela sefiorita Balbina Ciuffardi. (5) Clase de piano del seficir Carlos Debuysei e. (6) Clase de violin'del seiior Armando Carvajal. (7) Clase de piano del sefior Raul Hugel. - La audici6n empezari puntualmente y no se permitiri la entrada a1 sal6n durante la ejecuci6n de las obras.

29 de Agosto: Qzcinta presentaci6n de ~ l b W 8 ~ C C ; l ) w ' s el Consevvatorio Nacional, con 21 -,$piente programa:

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PRIMERA PARTE

CONCIERTO

H ORSZOWSKY

1.0 B3rtkiewiscz.- a) Venecia. Barcarola; b) Danza escosesa Seiiorita Graciela Uolofia, aiio 3.0 Clase de piano de la seiiorita Maria L. Sepulveda. 2.0 Seybo1d.-a) Kepes du Soil. ~okolo\vjkv.-b) Danza Hungara. Seiior Chrlos Salae, primera preparatoria. Ulase de violin de la seiiorita Lidi 4 Montero. 3.0 Muskowsky.-Mazurka. Seiioriia Adriana Codelia, aiio 4.0 Clase de piano del seiior Carlos Debu\ sere. 4.0 G1uck.-a) Andante. Haendel.-b) Bourri.. Sefior Florencio Guzmin, aiio 1.0 Clase de vie!in de! seiior Guillermo Navarro. 5 . 0 Rach.-a) Minuetto. Mqzart.-b) Variaciones en Do mayor. Sefiorita Lina Ciceres, aiio 2.0 Clase de piano de la sefiorita Matilde Castro. 6.0 Eichorn. a) Schlummerliedchen; b) Kliener Walzer. Seiiorita Rosa Blin. Primera preparatoria, Clase de violin del seiior Armando Carvajal.

29 de Agosto:
En el Teatro Municipal di6 otro intertsante concierto este talentoao pianista Ejecut6 Bncli-Suite inglesa. Bee tovex, sonata. 0 ) . 2 N . 0 2; obras origina es S U J L S 1 de otros notables autorrs.

30 de Agosto:

Srta. Haydee Nelly Hartley G.

SEGUNDA PARTE

Audici6n de Mzisica de Citvnara del Centro Ex-Aluvnnos del Conservatorio. Se ejecutaron 10s preciosos Trios Godard, op. 72 N.o 2, y de CeciiiaChaminade, Trio op. 34 N.0 2 ; Aracena In-

7.0 Beethoven. -Fur Eiisa. Sefior Germin Berner, aiio 3.0 Clase de piano del sefior Carlos Debuysere. 8.0 Bortkiewicz. - Cuando yo sea grande. Sefior Arturo Ulloa, afio 2.0 Clase depiano de la seiiorita Maria L. Sep6lveda. 9.0 Vivaldi.-Sonata. Seiiorita Olga Chassin Trubert, afio 4.0 Clase de violin del seiior Jose Varalla. 10. Jensen.-El Molitio. Sefiorita Ester Saavedra, afio 3.0 Clase de piano del sefior Carlos Debuysere. 11. Nerude.-a) Berceuse slave, Boccherini-b) Minuettu. Seiior Victor Tebah, aiio 3.0 Clase d e violin del sefior (hillerrno Navarro.

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fa,tta, piano; Ricardo VdsqiLez, violin ; Manuel Pkrez, violoncelo. La seriorita Haydee Hnrtley ejecut6 a1 piano cinco l e 10s mejore-, vala de Chopin, cosecha1;do bueno, aplausos, justo premio a si1 con:fante labor y amor a1 arte. Esta aiidicitin ?e tfectuh en el sal6n de honcr de la Academia de Humanidades.
La parte del piano la tuvo a su cargo el joven e inteligente pianista seiior Armando Palacios. La gran orquesta actu6 bajo ia direcci6n del s( fior Jrian Casunova. Tanto cl concertista seiior Palacios como el strior Casmova h e r o n felicitadisimos por la acfuaciin inteligente de cada uno.

Septiembre

Ootubre El 2 de Octubre se present6 el @dinteto Hisfia7ziq en el Teatro hIunicipa1. Despuk de haber reccrrid I 10s princi-palrs centros mLisicales europeos, cosechates o grandes y merecidos triunfos, reaiizb una gira por la Amkrica del Sur. El Quinteto Hisparia rs la agrupaci6n de M6sica de CAmara de 10s Reyes de Espaiia. El siguiente programa ejecut6 este notdble ccnjunto en este primer rerital : Mozart Ciiarteto, en Sol menor (con p:ano). Padre San Sebasficin, preludios Vascos. Dohnanyi, quintet0 en Do menor.
Reproducimos ; q u i un articulo de EL MERCURIOdel 3 de Octubre:

La tarde del 3 se efectu6 en el M u nicipal el tercer concierto del pianista 41ieccio H orszozsk y . E j F cut 6 So 11 n ta ofi . 120 de Schubevt. holorzesa jantcxsia ofi. 61 y Scherzo en si 7iieizor, 09. 20 de ClioPin, AdemAs algunas obras de Debiissy y de Granados.

PrImera h a i c i h del Quintet0 Hispania

E n realidad tuvimos una desiluci6n a1 encontrar el Teztro Municipal casi vacio en el estreno del Quinteto Hispania, que por el Frestigio de que vien e precedidn, como por presentarse conlo una Embajada de Arte de Espaiia, merecia, sin mhs razones, una mayor consideracih de sus compatriotas, la colonia espafiola y del pfiblico en general. Sr. juan Cassncva ,Y mAs nos afirmamos en este concepto despues de escuchar sus ejecuEl 26 se rtalizb un gran Concierio sinfdnico, Se ejecutaron La Petite Suite ciones, que no hicieron sino confirde Debussy, obras de Erick Satie, iMau- marnos en tcdo, 10 que hasta este morice Ravel, Darius Milhaud, Rimsky- mento habiamoa leido y ncs .habian Korsakoff y el hermoso concierto para dicho respecto a sus rneritcs, piano y orquesta de Serge Borfkiewicx, Si bien es ciei-to que el prcgrama

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del debut era muy eclkctico y algo frio dios vascos, y pidiendoles a1 fin un para la mayoria, no por ello un con- ex!ra, que lo constituy6 el Xinneto de junto de 10s nikritos, de este quinteto Bocherini ejecutado c.m extraordinamerece otra cosa, que m a sala llena y ria firieza y constante armonia. Como dcciamos en un principio, entusiasta. La razCn misma de que hayan sido crtemos que este quinteto, alcanzari 10s primeros extranjeros que en EUIO- una gran atracci6n a medida de que pa han dado a conocer obras de nues- vaya repitiendo sus audiciones y estatros cornpatiiotas era un motivo para mos seguros que en breve marcar5 un que se les tributase un hoinenaje de kxito cn nuestra temporada musical. Bien se lo merece y el p~ibllcoen este agradecimiento. Estamos seguros, sin embargo, que concept0 debe acudir a pasar muy bue10s dsistentes a1 concierto de ayer, re- nos y puros momentos de arte. E n el programa de huy figuran cuapartirhn la voz del encanto de estas audiciones, y como j a otra vez sucedi6 tro tonadas de nuestro compatriota con el Cuarteto Londres,-en las pr6- Allende, qne son sumamente bellas y ximas preqentaciones acijdirhn nume- maestras y un hermosisimo Interludio del compositor espaiiol Granados. rosas personas. Para esta iarde a las 6 se anuncia en F n lireas generales este Quinteto Hispania, es un conjunto de t k n i c a el Municipal el segundv concierto. H e aqui el programa confeccionado: insuperable, de gran ajuste instrumental, que sabe matizar con elegancia y colorido y que demuestra no solo la Primera parte maestria de sus componentes, sino que tambiCn un alto valcr artislico. Cuarteto, con piano, en Mi bemol, Iniciarori el programa de ayer con el Beethoven. fino cuarteto con piano, en Sol Menor a) Grave. b) Allegro ma non troppo. de Mozart, que requiere, para s u justa c) Andante. d) Rondo allegro. interpretacibn, una gran claridad y una homogeneidad constan te, a1 mismo Segzcndo parte tiempo que una liviandad de ejecuci6n que es dificil alcanzar. La forma en a) Tonadas chilenas, P. H. Allende. que la expresaron 10s artistas espafioles, b) Interludio, Granados. did, desde Iuego la impresi6n de sus Violoncello, soiista, seiior Taltavull. magnificas condiciones y de un coriocimiento verdadero de la obra de ese Tercera Parte roinpositc r. Los sencillos y amables temas de 10s Quinteto, en La mayor, Dvorack. preludios Vascos del Padre San Sea) Allegro. b) Duinlq-Andante. con bastiin, fueron matizados con singular moto: c) Scherzo (Fliriant). acierto y delicadeza, dhndole 2 cada Molto vivace. d( Finale. Allegro. trozo el aspect0 simple y mistico que representa. Sobre tcdo en el ?rimer La Esccela Superior de M ~ j i c ay n6mero En el bosque que nos pare- Declamaci6n que dirige el Pbro. don ci6 el mas hermoso de estos Freludios, Pedro Valencia Courbis, realiz6 una veencontramos un colorido y un ensam- lada con el programa que a continuaci6n insc.1 amos: blamiento extraordinario. Saint faens.-La jeuiiesse dHercdPor hltimo en el Quinteto en Do meror de Tcheco Dohnanyj, pusieron le. A dos pianos. 2). Saint &ens,- 8amcn et DJila. de relieve su brillante ejecuci6n y SII Romanza de la 6pera cantada pot- la i n superable tecnica. El p6blico asistente les tributo en- sefiora Ana Kraeger de Lorca, acomtusiastas ovacic ne<, oblighdoles a bi- pafiada en el piano por la sefiora Ana sar las dos idtima, partes de 10s prelu- Band de Waiss,

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3). Chabrier.-Trois valses r Oman tiques (la audici6n). 4). Debussy. - Petite suite. 1) E n bateau; 2) Cortege; 3) Menuet; 4) Ballet. A do? pianos por la seFiora Ana B a r d de Weiss y sefiorita Sofia Kusnetzoff. 5). Massen&-Mancn, Romanza de la 6pera cantada por la sefiora Bolados Carter. 6). Chabrier.-Bourrke fartasque (la audicibn), Esta velada promete ser interesznte.
Woviembpe
I

dadero acontecimiento artistico, esfuvo a cargo del Presidente de dicha colectividad, don Donzitigo Santu Cruz Wilson y del distinguido maestro sefior don H 14 nz ber t o A 1len de Sa Y 6%. Adem&:,de 10s espl6ndidos coros que in terpretaron impecablemente tan dificil programa, tom6 parte importante el violinista sefiw Werner Fischer. PROGRAMA: Haendel. - Concierto en re menor para dos violines, viola y violcncello solos, con acorn pafiamiento de orqueta de cuerdas. Maestoso; A 11e gr o ; Air (Lento); Aiegro Moderato, Allegro con fueco. 2.0 Obras polif6nicas del siglo XVI, para cuatro voces mixtas: a) Ft accesco Rosse1li.- Dos Adoramus te Christe. b) Palas1rina.-Ave Maria. c) T. L. de Victoris.-0 vos omnes qui transitis per viam. d) Andrea Gabrie1i.- Filliae Jerusalem. z ) Guillaume Coste1ey.-Miqnonne, a1:ons voir si la rose. f ) Cuillaume Coste1ey.- Allons gary, gay b:rgi.res. g) Roland de Lass1 s.- Fuyons tuos damour le jeu. 3.0 Vivaldi. - Concierto en sol menor para violin, orquesta de cuerdas y 6rgano. Allegro; Adagio; Allegro; Allc gro;

E n el Club de Sefioras se efectu6 el 7 de Noviembre una interesante velada en hcmenaje a la memoria del Maestio Don Bindo Paoli, con el siguiente programa :

Primera parte
1. Dos palabras, sefior Luigi S. Giar da. 2. Paoli. Himno a Panta Cecilia, sefiorita Lucrecia Moreno Sanfuentes. (Transcripcih para piano. 3. Paoli. Gavota (Journkes de Pefialolkn), sefior ita Sofia Kusnetzoff. 4. Pholi. ShimC!! Romanza cantada por la sefiora Marta Petit de Huneeus, acompzfiada a1 piano por la sefior ita Magdalena Petit.

Segunda pal-le
1. Bach. Gavota y Fuga en sol menor. sefiorita Matilde Godoy. 2: Mozart. Lac1 imosa, sz iorita Sofia Kusmetzoff. 3. Debussy. Jardins sous la pluie, sefiorita Matilde Godoy. 4. Cramer. 10 Estudios. Arregla de Henselt para dos pianos, sefiora Juana Concha de Fierro y sefi9rita Pila Subercaseaux Aldunate. Se invita a todas las personas que quieran asistir. La prestigiosa Sociedad Coral Buclz efectu6 un gran concierto en el Teatro Comedia el 1 2 de este mes. La direcci6n de este, que fue un ver-

NOTA.- El sedor Werner Fisclier toc6 en un Stradigarius f,rcilitado por el distinguido aficionado de Valparaiso sefior Antonio Antoncich, quien ha tenido ademas la gentileza d e poner su biblioteca musical, la m&sccmplc ta que existe en nuestro pais, a disposici6n de la Sociedad Bach.
_ e . . _ I *

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Sr. Humberto Allende Ser6n

L a Academia tnusical Faustino M a s

E n Agustinas 2027 funciona Actual~ mente una Academi? Miiciral n 1 1 merece menci6n especia organizacibn, estrict estudios y alto nivel Directoia de esta fiora Blanca Berrios L sus diplonias que la acreditar, como maestra. obtenidos en el Conservatorio Nacioiial. - Desde su fundacibn, afio 1920, hasta la fecha, relativamente un lapso corto de tiempo, esta Academia ha demostrado a1 piiblico 10s buenos frutos obtenidos de una labor con ,tante y de u n a viqilancia extremada para el orden de las clases. Con especial agrado ciraremoc a n n grupo de las sefioritas que justainente son consideradas x mas sobresalicntes, e1:as son: Lillia Wi!limann Alcorta,

Aids Pkrez Canto, Olga Squella, Maria Valenzuela, Maria Ckspedes, Fiorina Artufo, Inks Visquez, Ernestina Valdivieso, Yolanda y Kaquel Greve, Marcell Guillere, Ana Gutikrrez, Luchita Vene:iitrrez. Arias Berrios, HumLuis del Gebn y Aquitros figuran profesores uul.lo son don Carlos Debuysere, Fernando Waymann, Guillcrmo Navarro, Ferruccio Pizz;, sefiorita Mercedes Santiago y la sefiora Blanca Berrios de Arias. Como i \ iidantes, ]as wficritas A:da Perez Cali i) y LilIia Willimann AIcorta. Por acuerdos del Suprer 10s exhmenes de esta Acadc lidos, pues son dados ante que el Conservatorio Nacic especialmente.
LL,JLIIII; LIuV,

Cada afio tiene luj ci6n de alumnos, Ic siempre un kxito para A continuacibn dar programa de la pres aiio, que se efectub e bre en el Teatro Now

PRQGR
BI~GRP
1.O Nocturno, por Valenzuela, alumna d no, de la clase de la sefiora Blanca P de Arias. 2.O Bach Minueto, N P 7, por el s fior Josk Arias, alumno de 5." afio ( piano, de la clase de la sefiora Blanl B. de Arias. 3." Schuman: a) Adelante; b) Ca ci6n popular. Allegro, Jinete salva, por la sefiorita Marcelle Guillkre, alur ,na del 3." afio de la clase de la sefio Blanca B. de Ariae. 4.O Beethoven, Sonata N.O 1, a manos, por las seficritas Raquel y Y landa Greve, alumnas de piano del . afio de la clase de la sefiora Blanca de Arias. 5." Fofras op. 57. Ensefiando a b lar a su querida mufieca, por la nifi Mariitn Arias, alumna de baile del pr fesor sefior Emilio Green. 6.0 Hlassert op. 32. Melodia, Scherzo, por el sefior J. Arias, alum de preparatoria de violin del stficr GI llermo 2 . O Carte Navarro. 7.' Mac Dove1 Tarantela N.O 2, F la sefioritd Ernestina Valdivieso, alu na del 3 . O afio de la clase de la sefic Blanca B. de Arias. 8.0 Mozart. Sonata N.O 1, por el Josk Arias, 9 . O Paredewski Minueto, /la estal de Biscuit por la sefiorita Marc Guillkre, alumna de baile del profesvl sefior Emilio Green. 10. Brahms. Danza Hungara N.' 5, por la sefiorita Lilia Wilimann Alcorta, alumna de 5." afio de piano de la dase de la sefiora Blanc2 B. de Arias,

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ble legion de artistas cklebres (pianistas), a 10s cuales debe zeguir el chico Arias. Es un talento que 1 bupremo Gobierno debe tomar cn cuenta y ojal4

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nuestras paiabras Sean recogidas por 10s que verdaderamente se preocupan de la parte intelectual y artistica de la Naci6n.
NOVIEMBRE

EN EL LICE0 XUSICAL SANTA CECILIA

-I

Ea este plpulitel de educaci6n musical que dirigle la seiiorita E x s t Cifuentes, se

celebr6 tambi6n el din de Santa Ceciliia elon nn Concierto que 3 efectiub la tarde del 22 d e Noviembre. Prolgratma : 1. Piano.-Raff .-Tambourin, sefiori:a Mwia Tapia A. 2. Vin1in.-Klassce. Scherzo. Seiior Dagoberto Coffins. 3. RiIano.-Floridia Fdlelre. Seiiorita Violeta Lanas. 4 . Declamaci6n. Sabat Ercasty. Aleigria del Mar. Sefiorita Brunilda Ojsda C. 5. Piano. Macdowell. El baibe de las brujas. Seiiorita Emma Sifia. 6. Csn\to. Pagliacci. Babtella. Seiiolril a Ernestina Latorre. 7. Rondo de Gulitt a dos pianos. Be6oriitas Emma Carvajal y Sara Jul l?.

La principal fiesta musical de egte mes la constituye, desde tiempos inmemorables, la reani6n d e r lois Artistas Mfisicos e a ell\dia de Santa Cecilia, el 22 de No viembre. Ea esta ocasi6n ste reunicroa gran cantidad de profesores $e orqueslta y cantaiites en la Gratdtud Nacional. La Venerable Comuhidnd de 10s Padres Salesianos cedi6 su Ihermoeo Templo iglenerosamentie y cle la misnm Orden fueron 10s sacerdotes que oficiaron la Santa Miss$. Los glrarudesaoros de niiiios eran formados por adumnos de 10s Colegios que eidtos Padres dirigen, y ademas un grupo de alumnos de la Academia, de Humanidades. Lios Corros de voces de Hombres esta ban compuestos de miembrlos de la Solckdad Musical de Soccrros Mutuos, de has Capillas dle Cantores de la1 Catedral,, Merced, Dolmiiiica,, Salvador, San Agustin, Saato Dominigo: Carmelrq de Sm Ra. fael y San Josh.
El progrania a que se someti6 dicha festividad fu6 ell siguiente :

EL GRAN NIAESTRO GIACOMO PUCCINI

El mundo artistic0 ha sido dolorosamente sorgrendido eon ilia triste noticia del fallecimiento del genial colmpositor itdiano Giammo Puccini, acaecidto en Bruselas el 23 die Nodembre. b a R e v i s t Mtisica. se asocia a1 duelo de 10s artistas p, como una1 mmifestaci6n de siluceru, condolencia, dedlicarh el primer nlimero del aiio 1923, a, public a m en Abril, a ! a memcria de este grm coinpcsibor, una dc las g1orlds m8s grandes de Italia. DICIENBRE Concierto Ada Rios Ruk-En dlr hall de El Diario Ilustrado, efectuut un initeresante recital la joven pianistai seiiovita Ada Rios Ruiz, el 18 Diciemh e , con el sigaiente progrania. : I.-Schamann, Papillons, 6p. 2. 11.-Cihopin, Estudic., ip. 25 jN.0 1. Eatudio 6p. 25 N.o :I ; Preludir? 6p. 28 N.o 18; Scherko, 613. 23 X.U I11. 12 1 .-Liszt,, Esitudi,J ( !-;:I Suspiro j . Wagnev-Liszt .-Fileuse. 6 n la Sala, Imperio se present& el 27

1.0 Mendlelsshon. Sinfonia por la orquest,aI, formada por 1,a Uni6n Musical de Chile, Socletclaid Musictall de 8oaorros Muttios, Orfe6n de Policia, y bandas de la guarnic3iih. 2.0 Goller, Gran Misa, Kyrie y Gloria, grandes cor03 y orquestas. 3.0 Panegbico de Swnita Cecilia, car@ diel distinguido orador sagrado R. 1 . Eulogio diel Sagradlo Coraz6n de Jesfis, Orden P. Carmelita. 4.0 Ofertorio Sailwe de Guercia, coros de nifios y hombses. 5.0 S a c t u s , Benadictus y Agnusl Dei, gran misa de Goller. 6.0 Nicodh. Gran Marcha Religiosa. D ~ S P Ude ~ Slat ceremonia religiosa, 10s artistas mfisicos y caapltlels se reuniemn m u11 dmuerzo campestre,

de wte mea, el violencel!,i&a, alemiira, s e

GOY BLE.JAKDRO MANICE, ejecut6 lo sigwiente :

,-. PIPJ;\IBRA PARTE:;

Y

- 7 -

1.0 Concierto en la menor.-!G. Grlterinann 1. Allegro mode,rato. 11. Andahte. 2.0 a) Huinoreske.-A. Dvgrack. b) I,argo.-G. F. Haendel. c ) 9ch crzo .-D . van00 end.

3.0 a) p o l Kidrei.-Max Bruch. b) Ida Clhiquantaine.--Qabviel Ma rie. 4.0 a,) Reveric.--R!obert Sehumam. b) AVe ;\larin.--Rtich Gounod. c) T;i,Tantella.-David Poppe.

Australia. Yonel darii p r ~ i i i oalgimoa ccnciertos en Europa, y para el pr6sima a50 prorncte linil gira pol? torla ii1 AmCm a , conienzanc? por Nueva York. Copiaanos ityl~ aipullllc;~ parrafos de 10s diarios panumeiios : T.M swiorita Tonel es una pimi+c,i d:. exirafia hahilidad, tCcnica aclm.r.-iiie t: interpretacih poetica. Tan iiwdedta que easi no pareci: estar presente, sin embarg~ a e a interpretacion 113 le falta nada UP dstinci6n personal; 110 hay m d i ~ de gimnhstico o d: aparatoso el1 RLI ejesucivn de 10s pasajes m& dificiles debido I la perfecci6n de $11 tkcnica que 10s hace parccer sencillos y faciles bajo SUY delicados dedoo. Y siernpre, y lo mas importaote, es que ella produce un soiii. do armonioso siu ell c u d el piano deja tlc eer un instrumento musical.

A CS1RAlJI-4 TONEL. Con csaccial agrado reproducimosl IO siguicnte, piihlicade e~lv a 1 1 Nercurio d ~ 28 l de Diciembre, y que se refiere a e t a inteligcnte pianista, una de las mas mbrcsalientes alumnas de iiuestro C o n scirvatorict Nacional, y que him sus estudios bajo la h&bil direcc26n del reputado niestro don Roberta Dunker.

(Del Star & Herald, 14 de Setiembre, en inglks.)

6

El Mercu,rior*, 28-XII-24.

UNA ARTISTA CHIbENA EH

PANAMA ~USlRAT,IATONEL ES ADMIRADA
POR EL PUBLICO PANAMHFJO Y TXSKEES DE LA ZONA DEL CBXAL.

No ??le p:wece dificil percatam dg que AustTaIii] Toneill no ha quericlo limi. tars(>a ser una mera intkrprete, condensmdo en la tkcnica formal todas sus capaaidades. Su afiligranada labor conduce a un redaltado m& arm6nico y amplio. Se ve que ha eomenzado por anaiizar cada, pieza, entrarido a su foxdo y examintindola a conciencia, hasta, entendzrle y aonocerle. Despuks! ha estudiado la forma y se ha ejercihdo en su manej e t lo bastante para dio;tninarle con evidt?ate agilidatd. Iruego Sn ha mcariiia,do con la totalidad, llegmdo a sentiria, compenetrarse con ella y asimilbssela. T asi es eorrio consigue a1 fin ejecutar todas las piezns con tal preGisi6n, vitali. y cdllorido, e m 1 si iuera si1 autora. dad -

Los diarios de PanamL daur nsticias de la visita de la pianlista chilena sefiorhs

Ausltralia Tonel, quien haec poco estwo aIIL desp~iks d e tocar en Berlin en un concierto de alumnos del dbtinguido profesor secor Kwsst. Esta, pianista ha demogtrador dotes de gran artista, ya que en Berlin se b ha califlcatdo de haber tocado maravillosamente, y en Panamh h a dejado mtiy huenn inipresi6n, por la pcirfaccih de su inferpretacih, algo enteramente deiicaldo J- weTo que le debe a su graii pro-

IIELJTA JUTiIO PXDILLA

Esta precoz pianista se presentb, en
10s salones de El Mercurio, la larde ,

del 30 ds Diciembre, Ejecut6 un iiermovo progrnma.

En el Miraflores, el Isazitono ISA-4C GOLDENSTET,N, efectud un C!Gacierto. Lo acompaii6 el m e s i r 0 Sr. Adolfo Alleiide Saron. Entre las demhs pemonas qiw tomaron paste figwaron: el Sr.

fedor sefior Kwaat,

Manuel PBrez (violoncelo), Elkaear Bun.

tamante, Losenzo Solivelles, Antonio Orrego, Barros y las Srtas. Maineini Benitex, Agueda Rclnitez y Mercedes Godoy. De "El It[ercurio".

i?6so~lla,Carlcs Silva Cruz

J-

Joaquin

Cabezas. AGXtADECIMIENTCS Malvteiier la 1publicaci6z de uiin Revista es un sicrifieio inmenso. Est0 lo puedeii confirmatr to( 110s que, persisuiendo u n ide !1, h a n afrontado la ingraita, tarea que e:la constituye. Y si, e1 irid5vidu'o sc propone dar a la publicidad una Rcvista, con el ilni eo fin ,de ser iltil a un aiiihlientp determinndc, conlo s u e d e con la Revista Mfi sica lie ahi e l problemia niiis dificil dc
rc4cI~~er.

SOGIEDAD BACH

SU PRTNCTPAL LABOR E N 1924

En la filtimn asamblea celebraila por la .;.oeiedald Rach :e dli6 cuent a de las ac tividades dessrrol1aclas 'durante 21 2 5 0 que va a twminar, mencionbndose entre Ins de mayor immr ;-;ti,cia, lu forniaci611 de ni: conjunto coral, la realizaci6n de seis conciertos y diversas campafias en pro ,le1 mejoyamiento de la vida musical en Chile ; y de 10s planes elaborados para el aiio v'enidero: eonjunto de milsica i!b ejmara, orquesta sinfbnica, curso de conferencias, etc. Se insisti6 e n la impor tacia que tiene para el cumplimieto de cqte programa la campsiia de reorganizaci6n d e l tcatro Municipal CB que l a Sociedad est6 empehda. En spguida se di6 Iectura a 10s estatixtos d e In Sociedad, acordhdose reeabnr del Snpremo Gobierno la personalidad juridica. A continuaci6n se procedi6 a clegiy e1 directorio de la Sociedad, que que&
comtituido e n esta forma: Directtor. general, don Doming0 Santa Cruz Wilson ; Vice presidente, don Guillermo Echefiique -Correa; subdirector artistico, don Carlos Humeres Solar, secretario, don Eduardo Arrau Allende ; tesorero, don Luis Vergara Lamain ;bibliotecario, don Jorge Urrutia Blmderl. Coalsejo : sefiicra Wanda Morla de Pant a Cmz, Rosari.r, Echeiiique de Edwards, Rebeca Barros de Salinas, Pilomeria Sa!as de Orrego, Xarta Petit de JIunzeus, Ana B a n e k e , seiior Alfonso .Leng, doctor Easique tlrancibia, Tomiis Ozciariz y Alfrcdo Ame,nncibar Ossa. Director de orqwsta, don Armando Canrajal; director de conjunto de e&mam, doln Werner Fislciher ; dlirector del cor0 fenienino, dos Humberto, Allende; director del COPO de hombres, don Vicente Yarza; director del cor0 de nifios, sefiora M. Boetsch. Directores honorairioa, seiiwes Jos6 Miguel Besoain, Antionia hto'ncish, Alberta Mackenna IS, Carlos Silva Vil-

La Revista IKwica niaci6 con elliiiieo propjpito di- ser iitil a 10s a-tistamiGsicos, prcfesionales, aficionados, estixdiantes, prcociipBnc1ose d e todo l o qnc a1 artc se refiere; tratando de alental* a 10s que a 61 se dedican; I'llevandb a todo e l pais, a todas palrtes del mando, las relaeiraes lo que en nuestro muridlo artistico se realim. E;iornis snerificios inipuso la puhlicaci6n dle 10s afins 1920, 1921 y 1922. Pcro s i ei!lo coiistitiq-6 uiiia tarea bastante clificil, ha sido i:iayor ailn la de dar a la publicidad el preesste volumm. qua?forman 103 afias 1923 y 1924 y qua rcplrc3entan el IV y V aiici; de vida. Justo es que recuerde con agradeci mientG profundo y muy sincero, a ! a s generosas personas que con tanta bnena voluntad se hsn sacrifieado en pro de e';tal modesta publicsci6u. Si hago oniisi6n dle algunas no se tome est0 como ingiratitud, que no es mi manera d e p e r , el olvidar cubnto dcbo a las que nic han ayudaido ;V que, seguramente, siempre estariin dispuestas a un nuevo esfnprzo. LIs seiiorita Teresa Bamhona Sotom a p , en primer tkrmino, y auiiqiie y a e a oiro n6mero le hemos dr'iiicado iina p6gina especial, aludiendo a s I geul'itosa,, comc; entusinsta coopw;rci6n, Ilc,y, eon especial agmdo, vuelvo a repetirlo y maniEwkr pitbli,:amcntc, d a e ~11s SBcrificios han sido muy-grandes y es acreedora por ellos a todb ~1niayu; yeconocimiento de Il6,sic.i. La sefiorita T3ar:Lhoiiii Sotomayt r no conow lo que es obsL&m0,s ]tar3 1uchar JYX* cualquiera causa que ella t o inti a su cargo, y es asi, que, soportando

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,as innumerables incomoldidades que est o ocasiona, ha luchado, debikndose a ella casi en su totalidad, el 6xito.de algunas reuniones en pro de esta Revista. Las relaidas organiziadas haa sido siempre llevadas a efecto con programas, en que la mayoria idle lae personas 0 Instituciones que ,han colalborado, han sido comprometidas porr ella, La tarea odiosisima de la aoll'ocacidn de entradas, la preocupaci6n emstante de 10s ensayos, en 10s males hay que conteniplar itantos cara,ctbres distintos, la vfiorita Barahoaa 10s h a tomado ,qieq. ?re coin e l inter& m&s especial, dando en cads momenlo la, mayor prueba de a bnegacidn. A ella el principal reconoc'iniento, y recordaindo a las personas, que tanto h a s cmtribuido con su valioso oonmrso a este nljmero, cito con especial agrafdo a la dirjtinguida eefiorita MIUENA TAa la concurrencia, que es una dignisims sefiorita y est0 ha hecho dc Milenita una atsaccidn espectial cn cada a d o en que toma .parte. El piiblico la, aplaujde con cariiio y sus triunfos son niuy merreciidos. 4 29 de E n la velada que se efectud 4 Diciembre, en el Miraflares, dam6 el

PTZXICATQ

as

;sILTTYa, acomga-

riada de un magnifiaa conjunito orques-

PIA,

Srta, Milena Tapia

Milmita, COMO capiiiosarnente {lp Ilama111 s w relaciones, es ameedora a ese verdadwo aifecto de sus amigos y de todos 10s que la conocen, pues, no niegs jamas si1 cooperaci6n para contribuir con ella, rtll 6xito de la$ veladas donde toma parte. S u i danzas cl8sicas son hermosax, la presentaci6q elegante y itm disweta, LLL:c' 011 tcdo momento est& &mostrando

tal, que geaerosamente tambikn presh6 su cooperacih. Entre 101s maestros que figuraban en esta nmgnifica orquesta. habia figuraB tan descollantes como loq viohinistas sefiores Guillermo Navalrro, Julio Guerra, Indalicia Bolivar, W s 'l'rezza, Dionisio Bolivar, Max 'l'hieme y ot,ros. Gria veTdadera ovaci6ri t(ributo la concurrencia a \la seiiorita Tapla y naituralmente hub@de bisar tam1 hermosa daaza. Coli estusiasmo que se agradece en forma muy especial, prepan5 a un grupo de encantadoras Dinitas, las que damah ron las Rondas de Niiios, de que e$ autor 01 que estas linea,s escribe, coa 10s verd SOIS de la ilustse potetisa Gabnela, Mistral Ellas fueron las nifiitas: Olga, Adnana, Aida, GracieUia, y Ch!ita C'abrera, Olga Olrt~zasTr61iz y Margat Tapia. Vcrdaderamente lllamo la atwlci6n la danza quie sobre las Rollrdias, DONDE TEJKMOS LA ROSDA, DAME LA M i l s 0 Y JE(SUS, intwpretaron este hermosisimo grupo de niiiitas. Jnspiracidn de la, seiiorita Milena Tapia y secundada admirablemente por las ahmilitas, que presentadas en forma eleganthima J- depahs, con grim entusiarnno, realizaron fielmente lo que sq les inldiicC;, para, el mayor &xito. A este grupo de niiiitas no se les puqdo a,gradecer, sin que vayan agrsdecimientos especiales tambi6n a @US d'g <I no6 Ip@es, que trarn generosameate contribuyeron, permitiendo su c(oloperaci6n y preocuphdose de la mejor presentscidn: a1 d i s t k g d o jejfe del Ejercito mayor seiior Cabresa, a don Luis: Ortfizar Y a susdislinguidas esposaq seiiora de Cabrera y Adela V. de Ortfizar. Mientraa las niiiitax damzalbau las Rondas, un grupo de seiioritas alumnas de la Esmela Norma! N.o 3, lw cantabm, dirigiaaa por SU ma,estra sciiura

Ad& V, de Ortiimr.

.'
LORENZO SOLIVELLES

53

El ilctor popular p que goza de grandes simpatias en el pfiblico, t a m b i h prest6 generosamente su cowurso. Da. masiddo canccirda es Lorenzo Solivelllea y basta su ncmbre en el programa para estar cientc que habrb un rato de amena diveirsi6n. Tiene el talent0 Solivelles de s a h r estar bien delante de todos 10s piiblicos; la caracteristica de un buen artista es esa natura!mente, y 61 la p0see en alto !:ado. Una maneion especial merece un niiiito que, con seguridbd, dedicaldo a1 estudio swio de la MGsica, podrla scr 1111 p a n artista.
JULITO SALINAS MUROZ Tiene un oiido especial y denota niucha justeza ritmica,. No ha ejecutado cl v6mero de piano o violin; no. En v'w rias partes hemos oido peramas que acompaiian a conjuntos pequeiios de OFquestas tocando el sermcho; pero, px 10 general, y Bstos s c n casi aiempre profesionalcs, no pr31ducen la nota bien afinada y queda el sohido alargindose en forma d esesperant e,

Sucede todo lo contrario con Julito Salinas Mniioz, no es profesimal, ell primer lugar. Su sector padre es un aficionadb enltusiasta y es un generoso cocp9rador de todo lo que sea mfisica. Es el seiior Luis Salinas, muy baen amigq hombre die hogap, digno de todo respeto, aniante de sus hijos y de su d i q v na eqposat, en forma espccial. Oi a1 nifiito Salinas, y cn compaiiia dc otros ccmpafieros de prcfcsih, nos Ilam6 la dteinci6n grandemenle J- lo apl:. I. dimos con sinceridaid. A1 ~ e v B sde toJdos 10s den?&, y de varios que han llegado fimran'do, como e3pecinles, cn estas ejecnciones, el nifiito %?inas, c c h sIu sencillez infantil, pcr o con seriedacl de hombre, toma muy n 10 serio su papel ante el ptiblico y se dc. sciinpcfia en. forma especial. l3n estn velada el ptibtlico lo aplaudic; con mucho cntusiasmo y IO nrismo a sus aeompaiimtes que forinnban la Orquest:, Helkniea. Este Colnijimto f u 6 compyometido por do11 Luis Salinas, que en forma genwosa. lo proporcion6. El sieiior OSCAR JIMENEZ, es 1m.v por hoy, la mejor voz dc tenor; tom6 a su cargo nn n6mpro del programa dcl

Julito Salinas Mu602

29 y uk obligado a1 bis. Powe el s e r r J i i n h e z una VGZ mug hermosa, es alii1 muy joven y Tor lo tanto, cle'rlicado ,!I cstudio con verdadero inter&, !legal '1

a d,arnos grandes satidacciones con esplkndidos triunfos, que se 10s tend;i.A bicn inerecidos. Uiz gt'11~ipc de distinguidas aeiioritas, cntre d l a s Yolanda y Graiciela Guzniiin, Marta y Olga del Canto, Berta Guill611, Aida Orellana JT Graciela Pedregal, ejecut6 Un?, liermosd danza y fueron 1nll.y arlnudidns. Wiiy especiales 10s tributaron a l e o-fioritas Yolanda y Graciela Guzmitn que cantaron un hermoso d6o con i n u c h ~rraci:t y h a c i e n d ~cir un'1 vcz muy agradable. unidah to&s a las sirriptias iintur.ales de ellas. R-tc iifimcro debieron bisarllo. Entw c.tros n i k c r o s sc hi70 tnibiGii aplandir bastantc el Sr. ALH~CK'IO MAR'PJSEZ ; i.unt6 eaiiciciies vriollas, tor!as muy smtidas y declainrj alguiios graciosoc; mnnhlogos. Termin6 esta ~ e l a d aa que 11ago referencia y q ~ fi;6 p un rcfuerzo para poder impidsa-* cste nfiniero, q i l e h o y co110 cc el l?fiblieo, con una limnicsa Comedia. cnyo dcscrnppfic estuvo a cargo Ide las rlistinyuidas Srtas. Olga de1 Canto, Aicla Orc~llana y (le 10s ,Sres. i-lumberto del C P I I ~Mci+ ~, Horniazabal y Jorge Kodriq~wit. Sr dewnipefiason con to. do clntusiamio, 1iat:ikndpse acse_edores a las maniiescitaci,ones die vendadera simpatin or eu magnifica labor.
I

corazbn, para semd ir intensamente lo que, dicen. La Sefiora Matilde G. de Sasmay posee esta grim cualidad, y es a 6 como, el el pfibllico que is eactuclha,, premia siempre sus nixnieros con vcrdaderas ovaciii)lCS.

Cit:ir cada poesia que ha d w h m n d a

Jorgecito

Olguita Crrral

seria largo, ipeiro si, taldas hermosas, inspiradas, y encuentran eln esta distinguida Sefiora, In int6rprete de inas a h a . Mucho dcbo reconocer a la Sefiiora de Sasmay, pues sriizniprc, con toda gencrosidad ha aportado si1 valiosa coopera1 lado de ella SUE)sobrinitos JOR&n. y a GESITO y OLQTJITR COIzcRAL, dos encantadorno criaturas qur han hecho las delicias d e las persc~rasaslistentes a. las vc:adas en que ellos tomnn parte. Es newsario oirlos' para p o d t ~apre(Gr siii rerdadero der, prwocidad d e escns criaturas. ~ K I B A L J.'hRACEXA 'INFANTA.

EN VALPARAlSQ EN 191
Coiiciertw de pimo m-uy inter dicron cn T'alparaiPo en el aiio cabs, idr teimilnar. CLAUDTO A Y n o seria posible itcrlminar estas 11- y ARMAND0 PALRCIIOq, l'o sdemas este Gltir,io clrtista en co ne:^^ s i n --eco-dar, especialmente, ai la c1istinguida Sefiora MATIC8DE GOMEz ci6n de don ENRIQUE SOKIO, traer a n a DE SASXAY, que tanto hrillo h a dado orqueeta cle Santiago, CCIPI la que ofre ciercn un Concierto Siai!?66nioo. a. otras rcladas en p r o de la Rcvi!:ta. En r l liiceo de H-lcrnhres sp relsliz6 &~ucliic b a y qur scn muy buena,. p a r a cl A r t c d e idcclalnaIi*, per0 yoquisinlas unn. serie de Conciertos de Mixsica de ticneii c l taleiito J- muy espe3almente el Citmara, oryanizados por el profesor
Sra. Matilde Gdmez de Sasmay

del ram0 en el Establelcimiento, Don menor. (JODARD, op 72 T r i o TI, Rl?. JORGE VALENZIJELA LLANOS BINSTEJN, op. 15 S o . ] . CUARIXIOS: HAYDN, op. 33 NO. m n 21 concurso de lit disthguida vliolinista sehora,REINALDINA K. KENNE- 3 .cn Do mayor, SCHUHXRT, ((:bra p6stuma) Cuarteto en Sol, BEETHOVEN, op. 18 NO. 4 en Do menor HAYDN, Cuarteto en R,e mayor, llamado (de la Alondra7 DVORAK: cp. 96 en F a mayor y 10s trozos cortos signientes: TSCHATKOU$KP : Aemfdante, can2 er me zzo t,hbile, MEXDEL SSOHS : In 1 del Cuarteto, NEVIN: Canci6n diel Arroyo. SOLOS de Violoncelo en el tercel cnncierto: GOEXS, op. 1 2 No. 1 y 2 ; Romanza sin Palabras y Scherzc. HI a6timo Cohcin-to. que eecy.6 la sori@,el l\lliBrcoles 10 dc Diciembre, f u e d. Violencelo p o f r l Sr. VALENZUEU LLqANOIS, quicn, acompafiado a1 nlo por el sefior. RNIILIQ BQNACERA, e i e c u t 6 el figu,iiente progrania : BACB Prdudio en Sol. CAMPAGNOLI Ro. manee, SAMMARTINI, Sonata en SOL, SAINT SANES. Le D6lupe, SIBELI JUS, Valse Trista, R.ZTBINSTEIN, ilfehdia en F a , BEETHOVEN. Minuetto en SOL POPPER, Gavotte No. 2. En casa de! sciior. ANTONIO ANT0 3ICIl, se efeetu6 una interesanlte vela, Sr. Jorge Valenzuela Llamoc] d a musical, apapte de !lax reuniooles ordlinarias, que como se sabe, tjenen luT)Y y de 10s SPfinreq XOGEXJIO ARA;V CIRTA, JOSE SALINAS y GASTON Far ?,os dias Lunes, a lar que fueron ia\+tados entre dtsas prsonas, 10s concer. AIMOND. La serie const6 de siete coinciartds, en tistas Armando Palacics, Gllaualo 10s cixalles se c j 2cutaron Trios, Cuastetos Arrau y Enrique Soro, quienes ejecut,a. ron algunos trozos, sobresalierndo, el y Solos de vic?lin. violoncellto y pianc. hrllante Appasionatto dfr Roro, toeado Estos Oonciertos fueron autorizados ,isno y 6rgano por Palacios y el por cl Honorable Ccnsejo de Imtrncci6n P6blic7, ~01110 cbra de cultura a r ?nt!cr, 7 la orquesta de aficionados que -piinen, bajo la direcci6n del Sr, tistica D a m el primer Puerto Cornercial FTSCHER, him pi;* interes!alntes obras de la Repcblica. Danios a cntinluaci6n 11a lista de las sinf6nicas. El 22dc Noviembre, ld5a de SANTA obras ejecutadsls en estas v d - l a s , algunas dadas n ccnocer por p:i=nera ~ e z CECILIA, se celebr6 e n Vailparalso Q ~ V la Sovieclad McsicaJ clc Socorroe Mu~111Talparaiso : iiic.9 77 Cireulo de Afieiornaclos, clomo en SOLOS DE VIOLIN pp- 1 % Seiiora 10s aiios anteriores, o ser, con inisas so. KENNEDY: VIEUXTEMPS. Ralilad,e Imines, cantadas en 10s Templos del ot Polonaise.- MENDELSSOHN : Pri- Espiritu Sahto y R. P & - e s Franceses; mcra parte del Concierto en Mi menor. hubo pasecs e a m ~ ~ e s t r en c ~ ,loa cuaies SOLOS DE PIANO por el Sefior J O - PCI hirieron algn~msjuegos deportircp, SE SALINAS : SALINAS. Nocturno clando premios n !os ganadorcl. N c . 1.- LIST%, Rapscilia No. 11. Con alqiinas presentacionm de alum. TRIOS: BEETHOVEN, Trio I T T en nog cZp varios profescres e in3i:suracicin Do nieno?, iLIEXDELISSOITN, Trio 1 e11 de un Concurso de. Historia de la MGsi. R e menor, BRUCIE, op. 5 Trio en T?ii ca por don Mnrcos
I

Caea CAR,LOS DOGGENWEILER, in+ talaida este mismo aiio 1924, ten Valpa raiso, terminci el afio musical portefio. LA DIRECCIOSJ
I

MOVIMENTO ARTISTIC0

DURANTE EL A@O 1924 EN

V ALDIVIA Se inici6 el aiio con la venida, de la kbfiorlta L L ~ U ~ X L Y N 'URqR,UTI,Ac A joven cantanke national, de prometedo. ras cuailidadles artisticas. Luego despu6s, PEDRO NATrlA. que FM compsiiial d'e MERCEDES GODOY y CARLOS PUETrMA,, dieron varies cmdertos, que aunque poco con,. cunridos, constituyeron u n graml 6x'ito artistioos piIra 10s eantantes nacionaies. Los acominaG6 a1 piano el maestro F.
El Concierto, de la Sra. Ema Barrueito ! & Navarrete, a heneficio de la pecbns-

VORDERO C.

trucci6n de ios fuertes de Corrail. fui5 illz acontecimiento social y alitidtico. ha Academia [Naaional merece: las 1,mal dosit puede decirse del Concierto simpatias del pGblico, pues, sus miem. organizado ipor la Gicitial de LLeche. en que bros ilan prestado gustosos su concurcant6 la Srd. Ber'ta C61is de Huerta. !Ambas cantantm son ahilenas. Fueron S O para cuanrtra obra, de beneficen,& Yido solicitados. acompaiiadas a1 piano por el maestrb Compafiks de Opereta h a n venidb Cordero Camera.* d1os: La Opeirsta Alema'na aue dirieia El Trio Vidor-Briining-Pdz, di6 seis GEORGE 'URBAN ;y la i e RETES conciestos &e ahono, con hastaate &xito JAR QUE S. eo. El cellislta Sr. Pelz v la con- , Oltroe espect6cuios dignosl de menci6n tralto Sra. CARMEN VON SCHEEILE, han sido: El humor4sta ARCOS y las k?%ron tambihn concietrtos separajda. bailarinas, rikmicas 0R.A DOELCK y I mrnte. Los plrandeq pianistas ahillcenos Clau- la St?. ANDREE HANS, d e la Opera dio A m u y Armando PaJacios, ha. sido de Paris. el mayor (acontecimientog a&stico del La Srd. amelia Pslmr de P. Un dktinquidc oabaV{ero admirador aiio. de esta conocida maestra nos env5a las LA ACADEMIA NACTONAL D E ORQTJESTA Y CORO, celebrando su !beas que siguen y que re,producimos primer aniversario, sc present6 ante P I ccn muciho ag*raldD: Amelia Palma de P.: Profeaore y piiblico 'mldiviano, lla,mnmido la ateqcompo&.om. Artista de 'vwdbdbra y c i h por 10s proqresos realizados. Esfa Institucih Fenuinamentel loaal, es la authintica vocaci6n. Predica\ el aTte con finica que exist? en ValdivJlal, organiza- la enseiianza. del piano. Su tkclnica : ejecuci6n siempre prrecida en la. forma actual. En la aad'ici6n piib#ica del mes dd {a, v k o r o s a v brilliantc; Ilena de vida v originalildad. 1 , Ocltnhiie, se !present6 con una orquesta , En sus interpretaciones pone toda su de 14 ejecultantec:, im cor0 misto de 20 voces -y iin cnad-o artistico. que baljo alma cnr comuni6n intima can 10s inaesla ldirecci6n de d r n Pedro MADN, se tros. Alma soiiadora y creadora es una in. 'desempeiii6 c c n enteral correcci6n. E n cuanto a la orquesta y coro, d6rii. t6rDrete fie1 de torios lor csrtilog. 8 1 1 inspiraci6n I'enn de sentimiento qidos poi- el conocido maestro Sr. COR. DER0 CARRERA}, el 6xitiol fuB com- y de una individualidad' exqudsita, ha prodkicido cnmposiciwres que hondaplctQ.
~

Sr. Francisco Cordero Carrera

57

La aridcz de

Sra Amelia Palma de P.

mente emocionan. Con su cxperiancil adquirida qn el profesorado, se h a f w mado una ixrsonalildad gropia 7 d e in-. aonfundible originalidad cn I s eiiseiian~

z a. _.

i7

La, sriiom Palma forma en el contijeiitc de artistas que honran a1 pais.

CUENTO PARA NIeOS

(Premiado I e i D i el Concurso de Cuentos de Lia Nacicin, 1921)

La naturalezn duerme en silencio esa qiesta d r ~ e ~ m sofoo3nte. o , ir,tc-r.mir,able.. . All& lejos, en un bajo del cwnino sclitario, se diivisan, semi-nerdidas entrle &rboles y 7arzas, las narcrlec. hlanqueadas de la escuela m r a l . . . y all& m k lejos, tras un rccodol de alamedaq que llegan haata el ciclo, se G Y P cl c i i ~ rrido canwdo de algima carreta -. ... Mi caballo avanza denpacio, pctrezosamente y cufre tamhi& 12 modorra de loe &i-boles inmciviles y d e ! sire wtum\do con el polvo del camino. Voy a mi paw0 favorito: e oFservar de cerca lit labor niohle, hermosa y de vastas proyeccioner de! maest-0 cle e?. cuela, dlesarrollc.ida8modesta y apasiblemente entre aqurllas paredes l!enas de cal > Tnn treinten? de robustos pequeiiuelos escuchan zlmtos la palabra reposada ldel anciano. del burno, del noble mEestro. Gsitin en clalse dc gramhtica.

lal malteria, objeto de In leccicin, y e l calor de esa tarde abrasadora ,no perturhar, su atencicin. No pierden un gesto del rostro del maestro, en que 10s sufrinkitos y 10s aiios han marcado SUISCOF inzelebles. -Los pleonaisrmos, mis queridos niiios, -1es decia-som figurns de conswuc. ci6ni, que consisten en empleas en lias frases una o niAs patlabras innecesarias para la cabal comprensi6n de ellas.. . Y. para que lo entiendan mejar, les dar6 alpaniss ejemploq. Cuando dieen uste dies: YO lo vi con,mis propios ojos, emplean un -pleona,smo, porque, bien lo saben. solo PS posfible ver con 10s o s a . Tambi6n se ha empleado un pleonasmo cuando se ha dicho : Ese hombre fuk 01 ihomicilda de todo cili p h r o humatno, Doraue nio se puede ser homicida sinn de hombres. Si ustedes me han comppendido. podran indicarme Rlgunos ejempilos. Y c?l511w cual de aqu\el conjunto de pequrfios quiso contestar -Sali pasa afuera, dijo uno. -Bien, pcrque ec claro, que saliy haec innciesar~ioagregar mara afuera. -Hielo helado, espuso otro. Loq eiemnlos SP nucedian; pero, con @ran irxtrafieza del maestro, el alumno mAs aventajaido pmmanccia en qilencio. Era 6ste un niiio degrandtes ojos profundamente sofiadores, y de cuyo rolstro se desprendinn, melsnccilicamentb, hon401s sufrimiemtos. R.equerildo polr sill maestro paIra indicar. un 6ltimo ejempllo, fie levanta, y, conteniendo apenas u n sollozo, dijo: -iMadPe querida . . . ! FuB tan sincero su arranque, fueron tad sdneillamente conmovedoras sus p z ~ Iahr:s, que vi pjntailii la emociin m&s biva en todes aqnellas caritas wnrosada?, y vi tamhlilen isurcar una I&grima silenciosa imor el rostro del bueiio , del noble maestro. Bicn comprmdieron c>l!os que rw cjeminlo, mRq rile un pleniiasmo, era c1 lameinto de nn alma hii61-fema. el e ~ + a l l i do de un coraz6n sensiihlle, que perdiers! en eldad temprana el afecto m&s grande y m&spuro del ser E:.-rlano.

HECTOR MELO

58
t

PAGINAS DEL PASADO

La luz en la montaliia
cabc-s XI cielo y lo.; cabcllos el: desoril~iipcr el vieiito Falobre del mar, ascendemos locamente, tornados de las ma;nos, por el &spero sendlero de la montafia. --M.is amiba: a la, quebrada de 10s coihuec.. . .MAS arriba. m$s arribla.. . ! Y treparnos pnardecidos, en medio de gritos n l ~ c la , losaGopi.hues y a Ins piijaros, : rle risas crirtalinas que se iniiltiiplical? rn mil escq por entre :I)\ troneos :!?ocw ;r las rocar envejecidw JJ:L 1 -1rde ideclina. Mi Tiqima y yo 110s hemc,s iido quidan<IC ii~seiisibl~mente at 1 5 s por la cscr,ii, rlitla, T crcdiCa dona.: st? ociiltan 10:s vopi Iiucs hlancos. T _ h gran claro nos muestra bruscan i r n ~ e:a bahia que parece incendiarse cii el crephsculo. Mudos de sorpr?sa eo\ rno si vikrainos por primers vez a1 mar, IIM heinos detenido en mistko deslumb- rmirnto . . . . . .La Quiriquiiia, envueilta c'n a n a ligera calina, que de or0 y aza fran r a tornbndose riolerta, pa;'cce qua' qnisiera precipitar su reitorno a1 abismo a i u l d e d o n d e surgih en una kipoca mara'Ti1losa. l l El cansancio nos ha, hccho buscav la b\~+pitnlidald de nn gran bolc'c~i, yo he reeliiiarlo mi cabcza 1i1ueot;;iacla sotny el J ?,yam d e mi p - h a . Silenciosos, olvidaclos de t r i d o e inccncientes a1 terror sa, m a d o til? 1l:i montajia en la nocrhe, no\ clcjanios arrullar por el ritmico cantar de alFfin Icfiisdor que derrliba su ixltimo (millay. T miritinos el paisaje. A niiefitros pi&. como n,:dos ocultos a InrCliaS entre el ramaje, se columbran alpanas cabafias de pescqdores, y all;, m h I c ~ csobrc ~ , las colinas ferrugiinosaq w e bajan h a s h el mar, las ailhea~das CLIsitas del pueblo nos hacen adivinar al las c w a I s J- a 10s hombres, invisibles por distancia y la hruma que empiesa a elev a s e hacia el cielo. aparecidr! las primeras es,trellas z' mi Prim I tielide su nranecita a1 hori mnte impwciFo : -La estrella d e 10s pastores n o s quieSP lilcva17-ltambien R nosotros a1 redip.. . L'rirno, nos liemos quedado solos y no nos Luscan. . .Siento miedo. ,La mon-

Sr Hdctor Melo

tafia ?e ha puesto muy Glen-iosa.. . . . . Terrgo miedo, primo. -Prirnita, 10s pBjaros lmi dt3sfalleci C-10 cn tin bpso de amor y 10s Arboles cailian a1 sentir el Angelus en la, luz empalidecida del infinito. , . TJOS Arboles est6n ornndo.. .No ternas: rllos son bucnos, prima. . . E~.11 ?a vieja Brctaiia de l a s leyendas, cuando un hombrc estaba an peligro de mnprte, pctd5a ccnfesarse a1 pi4 de un arlsol: la3 ramas le oian, y 9u i u m w llvabn a1 cielo l a d t i m a oracibn cl e I t noribunch. por favor, imimo. iPor q i i 6 --Calla, hithlaq asi? ?TO Fabps que me das mi? d o 2 VRmonos y a . . . ' I nno inny innto a1 j t r o , c- .i vonfundidos en i:n srlo cuerpo, y cc'ii la inisnia eniocih dc un nortturno, empezamcs n bajar Icnt?mcnfS hacia cd lomajs de! pub10. 1 8 1 pi6 de l a illtima colina, hem09 sentido naeramente la atraccihn de ia monfafi?, mi prima, esti'ech6ndose a! m:, h 3 niultiplicado el encanto : -'arete aye el follaje durmiera, la berccufe tcmb!onm de la Inz cstelar. y a no sitnpran 10s copihues y ](os pajarif o s han enmudeciclo eq sus nidos.. . . . ,
J+

i Q u i h velar6 yor eiiub, ~ J JIIUU L t -La bnena ma,dre Noche, priniita. Ella aquieta a la8 alas en la, arena y se lleva muy lejos a1 puma1 cauteloso. -36, primo. Hacia all& i r e s %donde sefial:, con iino de sus brazos l a Cruz del Siir, ha\, una luces&a que nos mira. . Algiiieni vela por 10s pobres pajaritos --Si iprimit a . . .TTria luz en la m o nttaiia. . .Una hn milde cabana de Ileiladores, talwu. . .TJn nPriiioFi;n ,, ..,, hnrrar . . . Ah 1 no
-,yI

v r m h s q n p 1111 s i i c f i o yivir aqi, lejos d-: 10s hombres, vclando por 10s pobres pajaritos, en la noche.. . JJa rleqiiefia Iiiz, a cricri?ic disf aacig' 7 1 1 1cerro lpjanlo, parpailea tal un, sob\rlc ~1 a

estrella y sc pcne mhs y m i s roja, como si qujsiera ha?ilamos, como si nos llamara. -rL iiiic, primito, cuaiido. searnos g r m CICT, , 5rrinos Icfiaciorcs. . . teiidrernos nuesti*a cabafiita en la montaiia y nos qucrrc'nios mucho . . .niiicho. . . . . , . . . . . -Si. primita, ;c- e n cl mislterio de la ~ l v niicstcra n 1ucesita Iiarb soiiar a, otros corazones. . . Si : nos querremos mu clro. . . . lncierta como 1as olas tiel m a r J- titi1;indc entre e ] follaje, la luceait~pe ha qiieclaclo ilormida en l a nodhe.

HECTOR
" ' -

MELO.

ei6a de
P A R A 0 QUESTA Y B A N DA
P~IIAXSE

CATALOGOS

PARA ORQUESTA DEL A ~ O 1925

MAX THEME
SANTl_tiC3:0 D E CI-3[1Tm CASILLA 660 -BELLA VISTA 8 7
-__
(FRENTE

nr,

PIJESTE

HORA DE OFICINA
1-12 - 31 % P,

-.

PUR~SIXA)

M.

Versos de J. M. Lubary

Musics de Anlonir o Mtcelli (argentino). op. 23

.,

,.

Letra

- ... . de J u a n Zorrilla de San

Poema para canto y orquesta _ . de . . ... . _ Musica Kodolto Martin

. - .,

Ldnnl

- . (argentino) .. . cp. 53 N . 0
I
A ^ .

Canto

Poesia de Mario Ramirez Calderhn

[ Musica de Josn AndrC (argentine)

67

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1

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Francisco Cordera C w v r a s (chileno)

74

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Ymt'io Rlun rhazt (chilano)

" i d.

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A la Seiiwita LAURA REAL

81

Versos Miriam Elim

M h i c a de Maria L. SepQlveda M. (chilena)

canto

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A MEWCEDES NEUMANN, fraternalmente

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Melodia canto ykpiano

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Por R:P. Fruy Enrique Garcia (chileno) de la Orden Dominica (Rfcoleta Uomlnica)

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AqIsabefita Fuentes Stone

Anibal AracenaiInfaitta (chileno) op. 5 3 ,

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91

98
(piano)

Carifixarnmte a las seiioritas

A40 h r W

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Aizibal Aracena Iiljaiita (chileno) op. 67

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