Anlisis estructural del cuento.

La doncella sin manos y los hermanos de Grimm

Por Mnica Novelo. Cuando se habla del cuento y; ms exactamente, del anlisis del mismo, inevitablemente se remite a una importante cantidad de teoras y nombres variados, provenientes de distintos rincones del mundo (Especialmente de Europa) tales como el formalismo ruso, cuya propuesta fue comparada, en cuanto a seriedad e intencin cientfica, a la potica de Aristteles. O como la teora marxista de la literatura. No es comn, para aquellos que se encuentran alejados del estudio de la literatura, referirse a cualquiera de stas teoras como propiamente cientficas, puesto que la costumbre en la que nuestra sociedad se desarrolla, a partir de la revolucin industrial, dicta que las ciencias se limitan a eso que puede ser estudiado y comprobado mediante frmulas o mtodos cientficos; tal es el caso de las matemticas o de la medicina; mientras las artes son proscritas y nominadas como meras pseudo-ciencias humanas. Propp, en su estudio La morfologa del cuento, se propone describir un mtodo analtico enfocado en la parte estructural del cuento, es decir, que pone su atencin en la manera en la que una historia se desenvuelve, registrando patrones que se repiten dentro de un gnero (los cuentos de hadas y los cuentos maravillosos del folclor ruso son su objeto de estudio). El presente ensayo pretende enfocarse en la aplicacin de ste estudio, precisamente; y expondr, a modo de examen y de ejemplo, un anlisis realizado a dos cuentos, titulados Los

hermanos y La doncella sin manos; que han sido extrados de la recopilacin hecha por los hermanos Grimm. Luego de repasar a fondo las funciones descritas por Vladimir Propp, as como a cada uno de los diferentes actantes; es posible proponer una divisin simplificada del cuento, la cual se subdivide, a su vez, para dar lugar a las 31 funciones. Dicha organizacin consiste en: funciones de salida, que son caracterizadas por el desplazamiento de uno o ms de los actantes, y en la cual se incluye la funcin I, XI, XV, XX, y XXIII. Funciones propiciadoras o causales, que son todas aquellas funciones que dan paso a una accin o empujan al hroe hacia la accin heroica, tales como las funciones II, III, IV, V, IX, X, XIII, XVII y XXV. Tambin se encuentran las funciones de ataque; tales como la VI, VII, VIII, XXI y XXIV, cuyo principal mvil de accin recae sobre el antagonista, aunque eso no impide a otros actantes cumplir una funcin de ataque (En la doncella sin manos, por ejemplo, uno de los principales atacantes no es el antagonista, sino el padre molinero, que corta las manos de su hija). Otra categora consiste en las funciones de examen, que engloban los nmeros XII, XVI, XXII y XXV. Finalmente se encuentran las funciones de recompensa, que suelen aparecer como la consumacin de la historia, o ser precedidas por funciones de prueba. Entre stas se encuentran las funciones XIV, XVIII, XIX, XXVI, XXVII, XXVIII, XXIX, XXX y XXXI. Estas cinco separaciones estn creadas de tal modo que un cuento maravilloso incluye al menos una sub funcin perteneciente a cada una. Cabe destacar, tambin que, a pesar de que la teora propuesta por Propp establece una continuidad en el orden de manifestacin de las categoras, no puede existir, en realidad un orden repetitivo y establecido para todos los cuentos, sino que, ms bien, las funciones se intercalan y reordenan por si solas de acuerdo a las necesidades del narrador y de los actantes.

En la poesa existen diferentes trminos que categorizan a los versos segn la cantidad de slabas que poseen, y la ubicacin de sus acentos. As pues, un verso de once slabas, que se acenta en la primera, sexta y dcima ser llamado un verso endecaslabo enftico, o un verso de once slabas con acentos en la segunda, sexta y dcima se llamar verso endecaslabo heroico. Del mismo modo el orden en el que aparecen las funciones cambia dependiendo de la clase de historia a la que el lector se enfrenta. Los actantes de la historia juegan un papel importante para la determinacin de stos acervos. La divisin ms grande que puede hacerse es la separacin del modelo hroe buscador y el modelo hroe victima. Ambos conjuntos cumplen con el axioma anteriormente expuesto, y presentan al menos una funcin perteneciente a cada conjunto. Por supuesto que es posible encontrar casos en los que un cuento con hroe vctima y otro, cuyo protagonista es el hroe buscador, compartan ms de una funcin. Sin embargo el orden de aparicin podra diferir, as como podran diferir en gran cantidad de funciones. ste texto, sin embargo, no profundizar en la categora del hroe buscador. Identificar a un hroe vctima suele ser sencillo porque no poseen un objetivo claro, ni han salido de su hogar en buscar de un objeto (en este caso, el objeto es subjetivo, puede tratarse de un artefacto, una meta o una persona). El hroe vctima est caracterizado por la necesidad de apartarse de su hogar, y no en todos los casos suele ser debido a la intervencin de un antagonista (una madrastra, una bruja o un mayordomo envidioso) sino por cuenta propia o por necesidades mayores. ste ensayo aborda dos cuentos, cuyos protagonistas son jvenes doncellas pobres que han sido obligadas, por miserias causadas por una figura parental, a salir de sus casas. Ambas, antes de sufrir el ataque directo del

antagonista, llevan a cabo la funcin XXXI y se desposan con un rey que se enamora de su belleza.

Como se ha dicho antes, el orden en el que las funciones aparecen a lo largo del relato no es necesariamente continuo, y es perfectamente posible que un cuento comience con una funcin del quinto grupo y pase a una del tercero o del segundo. Por ejemplo, el inicio del cuento los hermanos comienza con la partida del hroe de su hogar, por cuenta propia, obligado por sus propias desgracias.
EL HERMANITO COGI DE LA MANO A SU HERMANITA Y LE HABL AS: - DESDE QUE MAM MURI NO HEMOS TENIDO UNA HORA DE FELICIDAD;
LA MADRASTRA NOS PEGA TODOS LOS DAS, Y SI NOS ACERCAMOS A ELLA NOS ECHA A PUNTAPIS. POR COMIDA SLO TENEMOS LOS MENDRUGOS DE PAN DURO QUE SOBRAN, Y HASTA EL PERRITO QUE EST DEBAJO DE LA MESA, LO PASA MEJOR QUE NOSOTROS, PUES ALGUNA QUE OTRA VEZ LE ECHAN UN BUEN BOCADO.

DIOS

SE APIADE DE NOSOTROS!

SI

LO VIERA

NUESTRA MADRE! SABES QU? VEN CONMIGO, A CORRER MUNDO.

A pesar de que an no es claro quin de los dos hermanitos es el hroe (Podra pensarse en el hermanito como hroe buscador, que ansa riqueza o dicha para l y su hermana) el relato se mueve directamente de sta funcin a la nmero dos, imponiendo una prohibicin. Si el anlisis fuese aplicado con fiel apego al mtodo de Propp, se encontraran incongruencias o una cantidad escasa de funciones. Algo similar ocurre en la doncella sin manos. El primer personaje al que se introduce es al molinero que abandona la casa, con lo que la funcin nmero I se cumple inmediatamente, sin embargo en ese momento se salta a la

introduccin del antagonista que engaa a su vctima. Es menester mencionar que las funciones pueden repetirse ms de una vez, como es el caso del diablo que engaa gran cantidad de veces al molinero, a la doncella y al rey. La funcin no aparece para describir un momento determinado, sino que se encuentra dentro del cuento, por lo que no necesariamente est limitada a una sola aparicin.
AL
LLEGAR EL MOLINERO A SU CASA, SALI A RECIBIRLO SU MUJER.

- DIME, CMO ES QUE TAN DE PRONTO NOS HEMOS VUELTO RICOS? EN UN

ABRIR Y CERRAR DE OJOS SE HAN LLENADO TODAS LAS ARCAS Y CAJONES, NO S CMO Y SIN QUE EL HAYA ENTRADO NADIE.

RESPONDI - HE

MOLINERO:

ENCONTRADO A UN DESCONOCIDO EN EL BOSQUE, Y ME HA

PROMETIDO GRANDES TESOROS. EN CAMBIO, YO LE HE PROMETIDO LO QUE HAY DETRS DEL MOLINO.

EL

MANZANO BIEN VALE TODO ESO!

- QU HAS HECHO, MARIDO? -EXCLAM LA MUJER HORRORIZADA-. ERA EL

DIABLO, Y NO SE REFERA AL MANZANO, SINO A NUESTRA HIJA, QUE ESTABA DETRS DEL MOLINO BARRIENDO LA ERA.

[] SUCEDI
QUE LA

REINA

TUVO UN HIJO, Y LA ABUELA APRESURSE A

COMUNICAR AL REY LA BUENA NOTICIA. PERO EL MENSAJERO SE DETUVO A DESCANSAR EN EL CAMINO, JUNTO A UN ARROYO, Y, EXTENUADO DE SU LARGA MARCHA, SE DURMI.

ACUDI

ENTONCES EL DIABLO, SIEMPRE

DISPUESTO A DAAR A LA VIRTUOSA

REINA, Y TROC LA CARTA POR OTRA,

EN LA QUE PONA QUE LA REINA HABA TRADO AL MUNDO UN MONSTRUO.

[] VOLVISE
EL MENSAJERO CON LA RESPUESTA, Y SE QUED A DESCANSAR

EN EL MISMO LUGAR, DURMINDOSE TAMBIN COMO A LA IDA.

VINO

EL

DIABLO NUEVAMENTE, Y OTRA VEZ LE CAMBI LA CARTA DEL BOLSILLO, SUSTITUYNDOLA POR OTRA. []

El engao, que tambin sucede ms de una vez en los hermanos, precede una vez a la imposicin de una prohibicin que ser, consecuentemente, transgredida. El hroe vctima parece estar sometido a una serie de acciones y consecuencias trgicas que ensean una leccin moral sumisa, tal como a obediencia a los padres, el respeto a los superiores, la prudencia ante los extraos o la castidad y respeto en el amor, mientras que el hroe buscador se encarga de fomentar valores activos como lo son la valenta, la perseverancia, la agudeza mental y paciencia. Sin embargo, el hroe vctima tambin se encuentra divido en dos categoras que modifican, o suelen modificar, el orden en el que las funciones aparecen, y stas se subordinan al gnero del protagonista. Es necesario destacar que las connotaciones morales del cuento de la doncella sin manos van an ms cargadas de enseanzas religiosas (El donante es Dios mismo, el auxiliar es un ngel de vestido blanco que aparece cuando la muchacha lo invoca, y el principal antagonista es el diablo.) a diferencia de los hermanitos, en donde los personajes son mejor relacionados con una pelcula animada que con un relato bblico. (El corzo como auxiliar, la madrastra como principal antagonista, la nana como auxiliar secundario; etc. ) A partir de la salida del hroe, que ocurre luego del establecimiento y consecuente transgresin de la prohibicin del demonio (Quita toda el agua, para que no pueda lavarse, pues de otro modo no tengo poder sobre ella. El molinero, asustado, hace lo que se le manda. A la maana siguiente vuelve el diablo, pero la muchacha ha estado llorando con las manos en los ojos, por lo que estn limpsimas.) El desarrollo de la historia se desenvuelve de manera semejante a los hermanitos, pues, a pesar de que existen menos actantes en el primero, el transcurso logra acoplarse.

Anteriormente se pensaba en proponer una nueva funcin para referir el casamiento del hroe vctima femenino, que suele preceder al clmax del cuento; sin embargo se lleg a la conclusin que es ms necesario la creacin de una funcin para describir el final del cuento de forma general, por lo que se ha transportado la funcin del casamiento al grupo de propiciacin de la accin, y se anexa, en el ltimo conjunto, la funcin XXXII, llamada Consumacin de la felicidad del hroe, en la que el protagonista: a) Se desposa con un miembro de la realeza; b) recupera aquello que le haba sido robado c) Recibe grandes riquezas como recompensa por su esfuerzo o d) Recibe una leccin moral que le ensea algo sobre el correcto vivir. Si se analiza con mayor cuidado la rama del hroe vctima y del hroe buscador, podemos darnos cuenta de que el final suele estar ligado firmemente a la categora en la que cae. El hroe vctima, por lo consiguiente, termina con la saciedad de una carencia o con la recepcin de una moraleja; mientras que el hroe buscador suele recibir premios y riquezas, desposar a una princesa u obtener un reino. La figura del soberano es una que, tambin, aparece de manera similar en ambas historias. El desarrollo de su papel, en los dos casos, podra fcilmente ser calificado como un mismo patrn: El rey es avisado de una actividad fuera de lo comn, por lo que decide intervenir de algn modo. Debido a eso, se encuentra con el hroe/figura femenina y decide tomarla por esposa:
EL REY ENTR, ENCONTRNDOSE FRENTE A FRENTE CON UNA NIA TAN
HERMOSA COMO JAMS VIERA OTRA IGUAL ENTONCES EL DEJAR.

(LOS

HERMANITOS).

DIJO

REY: SI

TE HA ABANDONADO EL MUNDO, YO NO TE

Y SE LA LLEV A SU PALACIO, Y, COMO LA VIERA TAN HERMOSA

Y PIADOSA, SE ENAMOR DE ELLA, MAND HACERLE UNAS MANOS DE PLATA Y LA TOM POR ESPOSA.

(LA DONCELLA SIN MANOS)

El antagonista obra un engao (Estafa al molinero. Cambia las cartas que enva el rey {la doncella sin manos} o mete a su hija en la cama para suplantar a la doncella {Los hermanos}) Consecuentemente, el rey se percata de la mentira y manda a recuperar a su esposa y a castigar al villano, o solamente sale a buscar a su esposa, purgando una penitencia autoimpuesta para expiar la culpa de haberle hecho mal, an bajo un engao. Los villanos en ambas obras son figuras bien conocidas dentro de los relatos recopilados por los hermanos Grimm: El diablo y una madrastra malvada que ha resultado ser una bruja. En conclusin: el estudio de la morfologa del cuento no alcanza su mayor potencial, y aunque representa una buena propuesta de anlisis y crtica literaria, es posible explotar el estudio an ms a fondo, de modo que se envuelvan, no solo los cuentos maravillosos; sino todos los tipos de cuento conocidos. Se trata de un propsito ambicioso, sin embargo no se trata de un imposible. Es posible, tambin, exponer una nueva teora en la que se proponga analizar un texto dependiendo de su gnero, contenido y ao de elaboracin, de modo que un cuento que requiera ser analizado desde un punto de vista psicoanaltico, reciba el estudio requerido, as como un cuento que requiere un anlisis estructural ser sometido a dicha teora. As pues, los textos seran los principales dictaminadores de su propio anlisis, de forma que se exprima su contenido a su mxima capacidad.