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La historia de la literatura se caracteriza por estar constantemente en renovacin y esto se ha dado con mayor fuerza a partir del siglo
XX, donde se han experimentado cambios potentes en la sociedad, la cultura y la visin poltica. Ya en el siglo XXI se hace ms consistente el sentimiento de malestar del hombre, en cuanto a las desigualdades sociales y a los efectos que deja el progreso y la modernidad. De esta forma, la literatura contempornea plantea interrogantes y busca la experimentacin; desea manifestar libremente la expresividad de los autores, es de este modo que nacen las vanguardias artsticas y literarias Dividiremos la Literatura contempornea en dos grandes temas:
La Realidad inabarcable e ilgica

La literatura como tema de s misma
Temas y Rasgos de la Literatura Contempornea
En los albores del siglo XX, el narrador incorpora nuevas tcnicas narrativas. Hecho trascendentales y aparentemente tan dispares como la aparicin del psicoanlisis, como mtodo curativo en la psiquiatra (Freud), el nacimiento del cine (la primera exhibicin de una pelcula fue en 1895) y la sensacin de desamparo que provoc en la sociedad occidental la mortandad producto de la Primera Guerra Mundial (19141918), repercutieron en la forma de narrar.
Del psicoanlisis freudiano, la novela en particular, toma la posibilidad de narrar a partir del sueo y del ensueo, del subconsciente. Del cine, la factibilidad de hacerlo a travs de la pluralidad de voces y puntos de vista, alterando el orden cronolgico de la narracin
LITERATURA CONTEMPORNEA
Ya en el siglo XXI se hace ms consistente el sentimiento de malestar del hombre, en cuanto a las desigualdades sociales y a los efectos que deja el progreso y la modernidad. De esta forma, la literatura contempornea plantea interrogantes y busca la experimentacin; desea manifestar libremente la expresividad de los autores, es de este modo que nacen las vanguardias artsticas y literarias
Dentro de los rasgos y temas ms abordados por la literatura contempornea se encuentran:

LA SOLEDAD Y LA COMUNIN
La literatura se inmiscuye en lo ms profundo del ser humano, para entender sus sentimientos y su manera de ver el mundo; tambin pretende comprender el aislamiento que experimenta el hombre, lo que le conduce a la soledad e incomunicacin, ms an si el sujeto percibe el mundo como un lugar hostil y adverso y no cultiva relaciones humanas con otras personas.
Se evidencia un proceso de deshumanizacin del hombre, donde va quedando solo y alejado de los dems y de su propio entorno, sobreviviendo por s mismo y slo para sus fines personales, independiente del contexto que le rodea o en que se halla, evidenciando un proceso de prdida de identidad.
El tema, o eje principal, en el que se encuentra basada esta novela, es la SOLEDAD. Hablamos de un grupo de nmadas: los Buenda, que se encuentran, en un principio, vagando por la tierra, y escapando de un fantasma, el cual los asechaba, hasta que encuentran una tierra solitaria, a orillas del ro, en uno de los lugares mas frescos del territorio en el que se encontraban. Y es entonces donde deciden fundar el solitario pueblo de Macondo.
A pesar de que los Buenda vivan dentro de un mismo hogar, y acompaados, entre la gran numerosa familia, terminaban estando solos en algn cuarto encerrados, o simplemente encerrados en su propia cabeza, sin prestar atencin o inters en lo que esta pasando a unos metros de la puerta de su casa, o del cuarto de algn hermano, hijo o pariente que vive en la misma casa.
El fatdico destino tiene de los Buenda tiene su corolario al final de la obra, porque en cien aos ninguno de ellos haba sido procreado por amor, de ah la eterna soledad de cada uno de los Buenda, El ltimo que fue concebido por amor naci con cola de cerdo y estaba destinado a morir y acabar con la estirpe.
En Cien aos de soledad, el suicidio, el amor, el desamor, la traicin, la aorada libertad, la deseada modernidad, la intuicin a la tragedia y entre otras cosas ; son parte de la polimorfa temtica secundaria de esta espectacular novela , la cual propone a la soledad como elemento principal de la obra, la que nos dice que nacimos y moriremos solos.
Comunin. (Del lat. communo, -nis). 1. f. Participacin en lo comn. 2. f. Trato familiar, comunicacin de unas personas con otras. R.A.E.
La literatura ms actual plantea otro polo, que es cuando presenta un mundo ideal o utpico, donde el hombre se puede reencontrar consigo mismo, establecer relaciones humanas verdaderas y hallar la comunin con los dems, estableciendo lazos de amistad, fraternidad y solidaridad, por ejemplo.
En este aspecto el cuerpo fsico adquiere relevancia, ya que en este tiempo ya no es visto como algo sucio o mundano, sino como un ente de comunin, que posee un valor por s mismo y que permite una mediacin y posee trascendencia.
La mediacin y la trascendencia tiene directa relacin con el designio de los Buenda: su eterna soledad. Utilizan en toda la obra como ente de comunin: EL INCESTO. Las relaciones entre parientes se marcan dentro del mito del nacimiento de un hijo con cola de cerdo; a pesar de ello, stas son presentes entre diversos miembros de la familia y diversas generaciones a lo largo del relato.
Algunos de sus miembros los perpetran muy conscientemente, y otros lo hacen sin darse cuenta siquiera de que sus acciones y/o pensamientos despliegan caractersticas incestuosas. Finalmente, el incesto ms grave es, irnicamente, el que se llega a consumar sin que los culpables sepan lo que estn cometiendo. De esta manera, terminaron de destruir a la estirpe de los Buenda por completo, y acabaron con la soledad que todos los miembros de la familia se auto infligieron a travs del crculo del incesto.
Los Buenda por trascender , conscientemente recurren a una comunin incestual, provocando su eterna soledad, la que llega a su punto final, cuando se presenta la relacin entre Amaranta rsula y su sobrino Aureliano Babilonia quienes desconocen el parentesco de Aureliano Babilonia debido a que Fernanda del Carpio, abuela de Aureliano y madre de Amaranta rsula, ocult la verdad de su origen. Esta ltima nica verdadera relacin de amor en la historia , paradjicamente es la culpable de la desaparicin de la estirpe Buenda
NM4 LITERATURA CONTEMPORNEA PROF. LVARO GARCA V.
Otro rasgo importante de la literatura contempornea es el PERSPECTIVISMO, que es la ausencia de un narrador omnisciente, que lo sabe todo, favoreciendo la relevancia de narradores en primera persona, los que enfocan la historia desde su propia visin
Lo anterior implica que exista una pluralidad de voces narrativas dentro de la literatura, las que presentan una variedad y multiplicidad de realidades, pudiendo pasar de un tiempo a otro con gran facilidad o tener dos conciencias simultneas.
No existe ms aquel narrador semejante a Dios, que todo lo saba y que todo lo aclaraba. Ahora la novela se escribe desde la perspectiva de cada personaje. Y la realidad total resulta del entrecruzamiento de las diferentes versiones, no siempre coherentes ni unvocas. Tiene ambigedad como la vida misma.
Al comenzar a leer el libro nos damos cuenta, con la primera frase que es un narrador - Dios, omnisciente exterior e invisible, con relacin al mundo a lo mundo narrado. Sin embargo, cuando se descubre la existencia de los manuscritos, se revela tambin que todo el relato est realizado desde la perspectiva de Melquades, personaje que rene las caractersticas del trashumante (hombre cambia peridicamente de lugar) y el mago.
Aureliano Babilonia descubre que los manuscritos del gitano Melquades refieren toda la historia de los Buenda, y comprende que Macondo, esa ciudad de los espejos y de los espejismos, ser arrasada y desterrada de la memoria de los hombres en el mismo instante en que l acabe de leer los pergaminos.
En consecuencia, Cien aos de soledad no es otra cosa que la lectura de los manuscritos de Melquades, lo que no slo habla de la fatalidad que rige la historia de una estirpe condenada de antemano, y de la incapacidad del hombre para alterar un destino preescrito.
Tambin insina que esa inslita realidad latinoamericana mostrada en el relato no tiene otra existencia que la que le proporciona la literatura. Precisamente en la concrecin literaria que represent su expresin cultural ms lograda, la realidad maravillosa de Amrica encontraba a la vez su cuestionamiento y su parodia.
Si bien el narrador de Cien aos de soledad es Melquiades, tambin es narrador quien lee los escritos: Aureliano Babilonia, lo que permite el perspectivismo en la novela de Garca Mrquez.
Sabes cmo se hace una pelcula? Habitualmente se filman las escenas por separado y muchas veces, hasta que se considera que el resultado es ptimo. Una vez que ya estn todas las escenas filmadas, hay un editor que debe encargarse de seleccionar distintos fragmentos de las escenas y de juntarlos para armar el resultado final, que es la pelcula que vas a ver al cine.
Este procedimiento se llama montaje y es el mismo que en las obras de la literatura contempornea se utiliza para organizar el texto. A diferencia de una obra tradicional, en la cual es clara la relacin entre un enunciado y otro, entre una escena y otra, en las obras contemporneas se refleja la percepcin fragmentada del mundo por medio del montaje de un enunciado sobre otro.
Como puedes apreciar, hay una superposicin de versos, palabras escritas con distinta tipologa o tamao y sin mayor ilacin, etc. En una versificacin tradicional, se intentara vincular los versos entre s de modo de evidenciar una relacin entre ellos (un enunciado ms importante que otro, algunos como consecuencia de otros, etc.). En cambio, en este poema notamos que predomina la conjuncin copulativa coordinante y, que solo adiciona elementos, sin sealar la importancia de unos frente a otros.
Por lo tanto, podemos decir que si bien en la literatura contempornea muchas veces los textos carecen de cohesin (ilacin entre enunciados o versos), eso no quiere decir que no se les pueda dar una coherencia y por tanto un sentido.
Un procedimiento enumerativo de gran vitalidad en la poesa contempornea, basado esencialmente en la sucesin de sustantivos, lo constituye la enumeracin catica.
El poeta, ante un mundo negador del orden, dislocado, disgregado, sin criterios de jerarqua entre las cosas- crea largas enumeraciones de elementos totalmente varios, heterogneos, discordantes, que le sirven para representar un mundo roto, en caos de organizacin, que nos envuelve como fiero torbellino y que refleja la imagen del hombre acosado por mltiples fuerzas desintegradoras
Si lees con atencin la parte final del texto anterior, notars que el personaje piensa en una serie de lugares donde llevar a Chlo. Estos lugares aparecen como una lista de situaciones que van de menos a ms absurdas: existen los diputdromos?, las carreras de terneros?, son lugares apropiados para llevar a una chica en una cita?
En una lectura atenta es posible formular un sentido para esta enumeracin catica, que lo es solo en apariencia, puesto que el trabajo del lector es darle un sentido: diputdromo puede ser un lugar en que se pasean los diputados o tal vez la propia cmara de diputados pero referida al modo de un hipdromo; hay con ello un juicio de valor acerca de esta. Toda enumeracin catica requiere un esfuerzo mayor del lector, que debe formular un sentido posible a lo enunciado en el texto.
En Cien aos de soledad, La estructura de la novela Cien aos de soledad plantea un tiempo cclico, por el cual las historias personales se repiten y todo termina como empez.
De ah que sean frecuentes en la obra los ms diversos juegos de perspectivas temporales y que abunden, por tanto, los anacronismos, las anticipaciones, los saltos narrativos, etc. Otros recursos habituales en Cien aos de soledad son las enumeraciones, las repeticiones y las elipsis narrativas, as como la recurrente utilizacin simblica de nombres de personajes, espacios fsicos, actitudes, sucesos, etc.
Todo este gran rompecabezas narrativo acaba encontrando su sentido al final de la novela, cuando la soledad de la saga de los Buenda concluye en su propia destruccin tras encontrar el amor, y cuando el tiempo histrico y el tiempo mtico se unen, pues, al descifrar el ltimo Aureliano los pergaminos que cuentan la historia de la familia
En las obras contemporneas es comn que no exista una cuadratura en cuanto al tiempo, es as que pueden existir alteraciones en los tiempos cronolgicos, alterando el orden normal de los acontecimientos, pudiendo existir saltos importantes en los tiempos de la historia narrada.
Manifestaciones de este tipo son:

1. La ANALEPSIS (FLASHBACK) 2. La PROLEPSIS (FLASHFORWARD) 3. La ELIPSIS
Es un movimiento de retrospeccin. Se suele distinguir entre FLASHBACK, trmino tomado del cine donde se da un breve "salto atrs", y el RACCONTO, de mayor extensin. Narra acontecimientos anteriores al presente de la accin e incluso anteriores al inicio de la historia.
Irresoluto, el hombre lanz un suspiro largo y agrio, y dirigi luego una mirada al Escorpin, que estaba sentado junto a Cayetano, al otro lado del escritorio. Ambos investigadores haban ingresado a La Moneda a travs del subterrneo, evitando as que los vieran los periodistas que aguardan noticias en el primer piso del palacio.
Roberto Ampuero, Cita en el azul profundo.
Es un movimiento de prospeccin. Narra acontecimientos futuros, anticipaciones con respecto al presente de la historia, suele distinguirse, el FLASH FORWARD, que es la proyeccin hacia el futuro en forma breve y la PREMONICIN, el narrador, en forma directa o a travs del personaje, efecta una vasta incursin en el tiempo futuro de la historia, salto prospectivo, para regresar posteriormente al momento de la narracin inicial.
El da en que lo iban a matar, Santiago Nasar se levant a las 5:30 de la maana para esperar el buque en que llegaba el obispo.
Gabriel Garca Mrquez, Crnica de una muerte anunciada.
Tcnica narrativa consistente en omitir en el DISCURSO sectores ms o menos amplios del TIEMPO DE LA HISTORIA, lo que implica un configuracin del LECTOR IMPLCITO tendente a suplir esa informacin no dada sobre personajes y acontecimientos.
El dinosaurio Cuando despert, el dinosaurio todava estaba all.

Augusto Monterroso
Monterroso slo escribe el desenlace, sin embargo, el planteamiento y el nudo pueden inferirse, aunque estos pueden ser distintos en cada lectura individual. Segn yo, las primeras palabras (Cuando despert), tal como estn redactadas, remiten a una situacin inicial: Alguien se durmi. Esto, relacionado con las ltimas palabras del desenlace (el dinosaurio todava estaba all), permiten inferir el nudo: Mientras dorma, so que un dinosaurio estaba a su lado. Como se puede apreciar, Monterroso lleva al lmite la funcin de la ELIPSIS.
La culta dama
Le pregunt a la culta dama si conoca el cuento de Augusto Monterroso titulado El dinosaurio. Ah, es una delicia me respondi, ya estoy leyndolo.
Jos de la Colina
La obra no tiene regularidad estructural, pero se destacan tres tipos de estructura como lo son, flash back, la lineal y la circular.
Circular, porque hay varios hechos que se repiten cada cierto tiempo. Los mismos nombres, las mismas caractersticas de los personajes se heredan de generacin en generacin, y los hechos son similares hasta el fin de la novela.
Lineal porque toda la vida de estos personajes estaba narrada en unos pergaminos escritos por uno de los personajes. Flash Back, porque nos transporta del presente al pasado.
Muchos aos despus, frente al pelotn de fusilamiento, el coronel Aureliano Buenda haba de recordar aquella tarde remota en que su padre lo llev a conocer el hielo. Macondo era entonces una aldea de veinte casas de barro y caa brava construidas a la orilla de un ro de aguas difanas que se precipitaban por un lecho de piedras pulidas, blancas y enormes como huevos prehistricos.
En 1899, Sigmund Freud se public la que es considerada su obra ms importante e influyente, La Interpretacin de los Sueos, inaugurando una nueva disciplina y modo de entender al hombre, EL PSICOANLISIS.
En dicha publicacin, Freud, intenta dar al concepto de lo inconsciente un estatus cientfico. Sus conceptos de inconsciente, deseo inconsciente y represin fueron revolucionarios; proponen una mente dividida en capas o niveles, dominada en cierta medida por una voluntad primitiva mas all de la esfera consciente y que se manifiesta en producciones tales como chistes, lapsus, actos fallidos, sueos y sntomas.
Los procesos mentales inconscientes del ser humano, son representados en LA LITERATURA CONTEMPORNEA, mediante la exploracin de la conciencia de los personajes, la cual por medio de recursos estilsticos, pretende ilustrar lo que sucede en la conciencia e imaginacin del hombre.
La literatura determina dos recursos estilsticos, que proceden de la conciencia humana:

EL MONLOGO INTERIOR EL FLUIR DE LA CONCIENCIA
Nota: Cabe destacar que, no obstante lo dicho, para algunos autores los recursos monlogo interior y corriente de la conciencia, han sido tratados indistintamente. Pues ambos recursos responden a una manifestacin mental de los personajes que tiene como propsito representar las diferentes ideas que surgen en la mente de stos, sin importar ni diferenciar, en algunos casos, el grado de coherencia en la representacin.
Es la verbalizacin de los contenidos mentales del personaje, los que aparecen ordenados, tanto en su sentido lgico como sintctico.
Ahora envolver mi angustia en el pauelo que siempre llevo en el bolsillo. Y la angustia quedar prietamente apretujada, en una pelota. Sola ir al bosque de hayas, antes de clase. No me sentar a la mesa para hacer sumas. No me sentar al lado de Jinny, no me sentar al lado de Louis. Coger mi angustia, y la dejar sobre las races, bajo las copas de las hayas. La examinar y la coger con las puntas de los dedos. No me descubrirn. Comer nueces y buscar huevos entre las zarzas, se me amazacotar el cabello, dormir bajo un arbusto, beber agua de charca y all morir. Virginia Woolf, Las olas.
El fluir de la conciencia sera una variante del monlogo interior en la que aflora el inconsciente, yuxtaponiendo imgenes y pensamientos ntimos, sensaciones y recuerdos, tal como se presentan en la conciencia (Marchese, 1978). En este caso, la construccin lingstica es ms desarticulada en el aspecto sintctico y semntico. Se omiten los signos de puntuacin.
...yo le hice que se declarara s primero le di el pedazo de galleta de ans sacndomelo de la boca y era ao bisiesto como ahora s ahora hace 16 aos Dios mo despus de ese beso largo casi perd el aliento s dijo que yo era una flor de la montaa s eso somos todas... James Joyce, Ulises.

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