Litomex

EDICIONES DE LA BIBLIOTECA NACIONAL
LA
LITOGRAFIA EN MEXICO
MEXICO 1934
MANUEL TOUSSAINT
SESENTA FACSIMILES
CON UN ESTUDIO
DE
ESTUDIOS NEOLITHO
M. QUESADA B.
www.artesdellibro.com
ESTE LIBRO, EL PRIMERO DE
UNA SERIE DE EDICIONES
FACSIMILARES, SE CONSA-
GRA PARA HONRAR EL 50
ANIVERSARIO DE LA FUN-
DACION DE LA BIBLIOTECA
NACIONAL DE MEXICO, INAU-
GURADA, EL DIA 2 DE ABRIL
DE 1884, CIUDAD DE ME-
XICO, 2 DE ABRIL DE 1934
EDICIONES FACSIMILARES
DE LA BIBLIOTECA NACIONAL DE MEXICO (U.N.M.)
LA
LITOGRAFIA EN MEXICO
EN EL S I GLO XI X
SESENTA FACSIMILES
DE LAS MEJORES
OBRAS CON UN TEXTO
DE
MANUEL TOUSSAINT
ESTUDIOS NEOLITHO
M. QUESADA B.
MEXICO . 1934
PRELIMINAR
La Biblioteca Nacional de Mxico, entre
las mltiples consagraciones con que celebra
el cincuentenario de su fundacin -2 de abril
de 1884- ha puesto singular empeo para que,
en fecha tan sealada, se inicien sus activida-
des editoriales con la aparicin de su primer
volumen de su serie facsimilar, La Litografa
en Mxico, que lanza, en condiciones de extre-
ma accesibilidad, al pblico de todas catego-
ras.
Esta obra es la suma de ensayos labo-
riosos que fue preciso emprender para llegar
al resultado, francamente satisfactorio, de lo
que en sus pginas se presenta: un verdadero
esfuerzo en el que la belleza plstica, llevada
a trminos de superacin, corre parejas con la
importancia iconogrfica del libro.
Hermosas estampas, s. Pero no son ellas
slo un pretexto para el deleite contemplativo,
grato a los ojos y a la fantasa, sino el docu-
mento monogrfico que es, en su coordina-
cin, la historia de una de nuestras artes ms
caractersticas, mas desbordantes de espritu
y, tcnicamente, mas personales y perfectas.
Una historia, en fin, que no tena historia: la
Litografa en Mxico.
Merced al magnfico estudio de Manuel
Toussaint -obra de tiempo, de amor y de per-
severancia minuciosa- se empieza hoy, con el
presente volumen, a abrir la ruta de investiga-
ciones sobre un cautivador arte nuestro que
lleg a culminar en Amrica y que, vinculado
a las mltiples transformaciones de nuestra
vida patria en el siglo XIX, es, en resolucin el
ndice elocuente de la idiosincrasia poltica y
social mexicana.
Los facsmiles de las litografas origina-
les, que se presentan en este libro, reproducidas
fielmente por las extraordinarias mquinas
de los Estudios Neolitho, han sorprendido el
nimo de los conocedores facultativos, hasta
el grado de hacerles confundir, en diversas l-
minas, el original con la reproduccin.
No todas las estampas, sin embargo
son de la misma calidad, ni sera posible que
lo fuesen. Por ejemplo el retrato de Hidalgo
hecho por Linati y dos o tres planchas ms,
que representan el balbuceo de la litografa en
Mxico, o bien de su decadencia, ya al declinar
el siglo pasado. Tal la estampa nmero 59, sa-
lida de los talleres de Ireneo Paz.
Ser este libro la mxima perfeccin
que en el gnero le sea dable lograr a la Bi-
blioteca Nacional? Lo nico que podra asegu-
rarse es que ha habido sobra de escrpulo y
atencin para preparar las siguientes pginas.
Procesos dilatados, llenos de contingencias,
consejos profesionales, como los del erudito in-
vestigador y notable acuafortista y grabador
Francisco Daz de Len; tanteos erizados de
hostilidades tcnicas; pasin, perseverancia,
valenta para vencer obstculos Y encima de
todo, la denodada voluntad de Manuel Quesa-
da Brandi, el meticuloso operador de este pro-
cedimiento y a la vez el jefe inteligentsimo y
optimista de los talleres Neolitho.
Quesada Brandi, mexicano ferviente y
un poco hroe en la hermosa aventura de ha-
cer libros, se dej persuadir por la Biblioteca
Nacional para lanzar, a los pblicos de Mxi-
co y del extranjero, ediciones semejantes a las
que, por su mrito bibliogrfico, su alto coste,
su belleza y pulcritud son, de tarde en tarde,
gala intelectual y ornato de cultura en otros
pases.
Pero la Biblioteca Nacional no intentaba
hacer ediciones de capilla, numerotes para
unos cuantos privilegiados. Quera, con el sen-
tido social moderno en que vivimos, divulgar
el tesoro del biblifilo rico y proyectar sus be-
neficios al gran pblico de nuestros das, que
es cada vez mas inquieto, inteligente e inqui-
sitivo y que, por razones de estructura ideol-
gica de su tiempo, se encuentra sensiblemente
distante de aquella molicie contemplativa, de
aquella solitaria comodidad, de aquel saber
egosta con que se deleitaban los antiguos mo-
radores de una Torre de Marfil que ya no en-
tendemos.
La Biblioteca Nacional de Mxico, por
ndole y por deber, otorgadora de un servicio
social, pone desde esta fecha, en millares de
manos y a precios de inconcebible limitacin,
las ediciones facsimilares de obras mexicanas
famosas, rarsimas hoy o agotadas por entero
en el comercio de libros. Prepara tambin mo-
nografas diversas, hechas con materiales re-
motos, apenas accesibles al investigador pro-
fesional y que pueden llegar a constituir, para
la mayora del pblico, verdaderos hallazgos
bibliogrficos.
Personas de vasta y fina cultura han
estado siguiendo, con inters, los empeos de
la Biblioteca Nacional para la preparacin de
esta y de otras obras facsimilares. Su opinin
calurosa y sus augurios optimistas dan por
coronada la empresa con el ms cabal de los
xitos. Pero sus hiprboles de entusiasmo han
querido refluir, generosamente, en la persona
del suscrito, al acumularle mritos que ste de-
clina. Y si asume, por voluntad y por deber, las
responsabilidades de la direccin en las pre-
sentes ediciones, no puede, en cambio, admi-
tir sino un papel con el cual se siente honrado
y satisfecho: el papel, un poco impersonal, de
animador
Enrique Fernndez Ledesma,
Director de la Biblioteca Nacional de Mxico.
LA LITOGRAFIA EN MEXICO

En el mes de diciembre del ao 1930,
invitado por los Directores de la Sala de Arte
(S. de E. P.), sustent una conferencia con el
tema cuyo enunciado encabeza estas lneas.
Trabajo imperfecto en que la buena volun-
tad no poda suplir lo perentorio del tiempo
y la escasez de informaciones; solo la bene-
volencia con que siempre son acogidas estas
labores, dada la falta que de ellas se nota,
pudo hacerlo aceptable. Sin embargo, desde
entonces el autor adquiri consigo mismo el
compromiso de completar, en lo posible, sus
apuntes, para poder publicar algn da noti-
cias menos dbiles acerca de tan interesante
asunto
Producto de esos afanes es esta rese-
a en que, si no se dan los datos completos
acerca de nuestra produccin litogrfica, si
se incluyen referencias relativas a los princi-
pales artistas, a los talleres e imprentas que
usaron de la litografa y a las publicaciones
ms importantes del ramo. Intil es decir que
no se pretende ofrecer el trabajo completo y
definitivo: aparte de que la resea bibliogrfi-
ca de todas las obras que se han publicado en
Mxico, ilustradas con litografas, es empresa
de casi imposible realizacin, basta para una
monografa con los breves apuntes consig-
nados. Adems, de ningn asunto histrico
podemos afirmar que es la nuestra la ltima
palabra: es til y justo que otros vengan des-
pus y corrijan nuestros errores. El anhelo de
perfeccin que impide realizar cualquier obra,
antes que germen de fecundos estmulos, es
cizaa devoradora y nido de escepticismos
intiles.
Descubierta a fines del siglo XVIII, pero
generalizada en el segundo decenio del si-
guiente, la litografa aparece con el principio
del auge de la civilizacin europea caracteri-
zado por el invento de la mquina de vapor, y
alcanza gran desarrollo cuando surge el mo-
vimiento literario y artstico llamado Roman-
ticismo, del cual fue vehiculo y propaganda
eficaz. No s si alguien lo ha observado an-
tes, pero es indudable que el romanticismo,
que an en su forma literaria tena mucho de
plstico, en el retorno a la Edad Media y so-
bre todo al Arte Gtico, hall en la litografa
su expresin grfica mas cabal y su portavoz
mas elocuente
Para el arte tipogrfico, la litografa sig-
nifica una renovacin total en el procedimien-
to ilustrativo, pues pueden hacerse obras y
peridicos completamente ilustrados que
presenten homogneo aspecto. El grabado en
cobre y acero, usuales cuando la litografa
fue puesta en boga, no permitan, por razo-
nes de tcnica, hacer otro tanto. Arte suave,
que permite aprisionar todos los matices y
traducir todas las sinceridades: la piedra, d-
cil, obedece a la menor caricia del lpiz y el
espritu parece quedar adherido entre sus fi-
nos granos.
INTRODUCCION DE LA LITOGRAFIA
EN MEXICO
No se ha escrito hasta la fecha, ningn
trabajo completo acerca de la litografa en
Mxico, pero ya hay algunos elementos para
realizarlo: con ellos voy a bosquejar la his-
toria de esta rama artstica en nuestro pas.
Don Joaqun Garca Icazbalceta, maestro ve-
nerado en toda erudicin mexicana, confe-
saba en 1854 que no haba podido averiguar
quien fue el introductor de tal arte en Mxico,
y aade a seguidas: Las probabilidades es-
tn en favor del Sr. D. Lucas Alaman, aunque
otros defienden a D. Jacobo Villaurrutia.
1
Ig-
noro cuales seran las informaciones en que
don Joaqun fundaba sus sospechas, pues en
los datos que poseemos no figura el nombre
de ninguno de estos dos personajes. En la
biografa de Alamn se dice que impuls el
arte de la litografa en Mxico, pero impulsar
es diverso de introducir: se impulsa lo que ya
esta introducido. Es pues indudable, que fue
1 Diccionario Universal de Historia y de Geografa. Tomo V. Pg. 975
La Litografa en Mxico 1
otro quien merece el honor de haber trado a
Mxico el arte litogrfico. Si pensamos, como
don Joaqun, no en el artista que provisto de
todos sus utensilios grab la primera litogra-
fa en Mxico, sino en el magnate que le di la
ayuda necesaria para hacerlo, este mrito per-
tenece a don Manuel Eduardo de Gorostiza,
clebre comedigrafo mexicano que en 1825
era agente confidencial de nuestro gobierno
en Bruselas. El fue quien, en efecto, recibi
en mayo de dicho ao un escrito de los italia-
nos Claudio Linati y Gaspar Franchini, en que
solicitan ayuda para transportar a Mxico un
taller de litografa y ofrecen, en cambio, ense-
ar gratuitamente el arte. Gorostiza se dirigi
a su jefe, que era el general Michelena, Minis-
tro en Londres, quien acord se les diese la
cantidad de ciento sesenta libras esterlinas,
con hipoteca de sus mquinas, a fin de que
reintegraran esa cantidad posteriormente. El
taller fue embarcado en Amberes a principios
de junio y el 14 del mismo mes se expidi pa-
saporte a los interesados, anotando que pa-
saban a Mxico para establecer una litografa.
Fueron a Londres, se presentaron al general
Michelena y salieron para Veracruz. El 6 de
mayo de 1826 recibi Gorostiza otra solici-
tud de un tal Gayare, residente en Bruselas,
en que peda una recomendacin para que
el gobierno mexicano lo ayudara con objeto,
tambin, de fundar una litografa en la ciudad
de Mxico. La contestacin fue que escribiese
directamente al gobierno
Todo el ao 1826 se pas en el estable-
cimiento del taller y ensayos, pues en diciem-
bre, al dar cuenta de las nuevas industrias a las
cmaras, don Sebastin Camacho, Ministro de
Relaciones Exteriores e Interiores, anunciaba
el prximo establecimiento de una imprenta
litogrfica, debido al empeo del gobierno. El
27 de septiembre del mismo ao 1826 se ex-
tenda pasaporte a Claudio Linati para que en
el trmino de dos aos pasase a los Estados
Unidos de Amrica e Inglaterra. En este do-
cumento, el presidente de la Repblica, don
Guadalupe Victoria, llama a Linati el intro-
ductor del establecimiento tipogrfico en la
Repblica y este ttulo, dado de modo oficial,
aclara definitivamente el problema de quin
fue el primer litgrafo en el pas: Claudio Li-
nati, natural de Parma.
Nuestro hombre se embarc en diciem-
bre en el bergantn Conveyance con destino
a Nueva York, donde permaneci hasta el 15
de enero siguiente, en que sali el buque ame-
ricano Dacon rumbo a Amberes, a donde
lleg el 15 de marzo. En 1828 trabajaba en la
litografa Real de Jobard, en Bruselas, donde
grab una curiosa obra de que despus habla-
mos, y finalmente, el 20 de agosto de 1829,
el seor Gorostiza le daba nuevo pasaporte
a fin de que pasase a Mxico, va Havre y los
Estados Unidos.
Todos estos informes precisos acerca
de Linati se deben al distinguido diplomtico
e investigador mexicano don ngel Nez Or-
tega, quien los publico desde 1882.
2

Por mi parte puedo aadir lo siguien-
te, que nos ensea algo acerca del trabajo de
Linati y de sus primeros discpulos. La salida
de Linati del pas no fue ajena acaso a la po-
ltica, pues en el peridico guila Mejicana,
de 9 de julio de 1826, apareci un artculo
en que se defiende a Linati -contra quien se
haba pedido la expulsin por la amistad con
su paisano, llamado Sant-Angelo, que si fue
expulsado por inmiscuirse en la poltica del
pas- diciendo lo que copio: El italiano Linati
sali de Londres con pasaporte y papeles que
lo calificaban de mejicano porque se ofreci
a introducir un nuevo ramo de industria en la
Repblica: la litografa. Al principio, los en-
sayos salieron imperfectos, pero al fin logr
triunfar. Don Jos Gracida, de Oajaca, joven
inteligente y laborioso, recibi la enseanza
de Linati y logr superar al maestro en lo que
toca a la impresin. El seor Serrano, joven
instruido, oficial del Estado Mayor, aprendi
a grabar en litografa planos militares y topo-
grficos
La verdad es que Linati, hombre inquie-
to y bohemio a fuer de artista, se asoci con
2 En El Monitor Republicano de 31 de enero. En 1890 el
estudio del Sr. Nez Ortega fue publicado con ampliaciones en la
Revista Nacional de Letras y Ciencias. Tomo III, 1890. Pgs. 136-138.
Este es el que utilizamos.
Manuel Toussaint
dos personajes, un paisano suyo apellidado
Galli y el famoso poeta cubano Jos Maria de
Heredia y todos tres fundaron el peridico
El Iris, que apareci en el mismo ao 1826,
del 4 de febrero al 2 de agosto.
3
En l no solo
aparecen litografas de Linati, sino artculos
sobre la historia y la poltica europea y, ms
tarde, acerca de la situacin de Mxico. Sin
duda, la amistad de Sant-Angelo influy para
que Galli y Linati se dedicaran con regocijo
a comentar la poltica mexicana de entonces
-sabroso platillo- lo que disgusto a Heredia, el
cual se separ del peridico, como se dice en
el nmero 28, que corresponde al 21 de julio.

3 Existen ejemplares de tan curioso como raro peridico en
la Biblioteca Nacional. Vase cmo se ocuapaba Linati, con la frescu-
ra de un parvenu, de nuestras costumbres:
Sensibles por lo que parece las amables seoras mexica-
nas a las reconvenciones aunque finas de Tremebundo, han empe-
zado a honrar la lozana Alameda con su presencia pedestre. Nada
menos esperbamos de la docilidad del bello secso, y sobre todo de
unas patriotas republicanas, que por fin no dejaran de ver que eso
de no querer pisar con sus piecesitos el mismo suelo que medimos,
nosotros alumnos de las musas, era por fin hacernos sentir el peso
de una aristocracia pecuniaria que inexorable prohibe a los poetas,
periodistas, filsofos, y litgrafos, &c., el hacerse arrastrar con dul-
csimo movimiento por piernas agenas. As como para establecer
la dignidad, base preciosa del sistema republicano, a nosotros, ple-
beya mayora, por eximias razones nos era difcil, y an imposible,
el elevarnos hasta ellas, algunas bellas damas han querido bajarse
hasta nuestri nivel, proporcionndonos la indecible satisfaccin de
ver el aire de unos taller, uno solo de los cuales hubiera ahorrado al
escultor de Crotona el reunir tantas muchachas como lo hizo, y el
tener la desvergenza de decirlas, vd. no tiene sino un bonito pie,
vd. no sirve sino hasta la rodilla, y as siguiendo.-Sin embargo all
va otra queja: ya veo que algunas de nuestras lectoras dirn qu
indiscretos! Apenas se les concede tantito, ya viene otra pretensin,
y quin sabe donde iremos a parar: mejor es no escuchar semejante
familia.
Pero no; sosegarse: aqu entra la Higiene, y ya tenemos de-
recho de hablar, pues es el tierno inters que nos inspira la hermosa
mitad del gnero humano de aqu el que nos da atrevimiento. Ha-
bamos odo hablar del clima templado y sano, y de la eterna prima-
vera que reinaba en el valle de Mxico. En efecto, ni los calores del
verano, ni los fros del invierno, ni los vientos del Norte, nada tienen
de comparable con este pas, a lo molesto que son en las regiones
ms famosas por su clima benigno de otras partes del mundo. Mas
cul es nuestras sorpresa al ver calumniado tan dulce temperamento
como el que se disfruta aqu, y desacreditado por los eternos tpa-
los, espesas mantillas, pauelos, &c. que nos ocultan los halageos
semblantes de casi todas las seoras, como si el pobrecito clima
mexicano fuese un incesante dispensador de catarros, reumatismos,
fluxiones, &c. Es verdad que debajo, o al travs de los antedichos
tpalos y compaa, se ven uno o dos ojos como unas estrellas, que
hacen sospechar lo dems: buenas son las estrellas entre las nubes,
y las apreciamos mucho, pero vale mas todito el firmamento con sus
astros, su luna, y su va lctea, que un si es o no es, como dijimos.
Esperemos, empero, que aunque no fuese ms que por diferenciarse
de las espaolas, las bellas mexicanas irn adoptando un trage mas
anlogo a la franqueza republicana, amiga de la luz, de la verdad,
y de lo que es bueno, y que si algn gorro, o sombrerito, debe a la
fuerza quitarnos el brillo de unos cabellos de bano, podremos ad-
mirar libremente unas caritas muy lindas, ya que no faltan, gracias a
Dios.-L.
En el nmero 30 se anuncia una publicacin
de Sant-Angelo acerca de la agresin extran-
jera que se preparaba y en el 23 aparece un
pequea biografa de este personaje, defen-
dindolo de los ataques que le haca la prensa
oficial y que culminaron con su expulsin del
pas. Dada la fecha de la salida de Linati, el 27
de septiembre, es casi indudable que el go-
bierno quiso alejarlo, aunque fuese momen-
tneamente.
Durante su estancia en Bruselas, Lina-
ti public, como hemos dicho, a expensas de
Carlos Sattanino, que tambin haba estado
en Mxico, un interesante libro: Costumes civi-
les, militaires et reigeux du Mexique, dessinees
d apres natures por C. Linati. De este primer
monumento de nuestra litografa existe un
ejemplar incompleto en la Biblioteca del Mu-
seo y otro en la Nacional. Lpiz franco, dibujo
amplio y colorido fuerte caracterizan sus es-
tampas.
Preguntbase Nez Ortega si Linati y
Franchini cumplieron su convenio y obliga-
cin de devolver las ciento sesenta libras que
haban recibido y deduce que no, y que el go-
bierno se incaut la litografa: se funda para
ello en una nota de don Carlos Maria de Bus-
tamante, quien dice que en 1829 exista en
Palacio una imprenta litogrfica dependiente
de la Secretaria de Relaciones fuera de uso y
arrumbada. Yo creo que el gobierno com-
pro a Linati y a Franchini esa imprenta, dan-
do al primero lo que necesitaba para su viaje
a Europa y que, como supone Nez Ortega,
en esa imprenta litografi Federico Waldeck,
el ao 1827, la Coleccin de las Antigedades
Mexicanas que existen en el Museo Nacional.
La obra fue anunciada el 25 de agosto por don
Ignacio Isidro de Icaza, director del Museo, y
por don Isidro Rafael Gondra, miembro de la
junta de antigedades, y se public en entre-
gas peridicas de cuatro lminas cada una, de
las cuales solo llegaron a salir tres, con doce
lminas, y su texto explicativo en seis pgi-
nas. El ao 1927, como celebracin del primer
centenario de sus publicaciones, reprodujo el
museo, en tamao mucho ms pequeo, el fo-
lleto de Waldeck.
Otra produccin de la litografa mexica-
na, obra del mismo Waldeck, fue la invitacin
para las fiestas del aniversario de la Indepen-
dencia del propio ao de 1827. Un ejemplar
de ella figura en el original del Diario Histrico
de Bustamante, tomo XI, Fols. 85 y 86. Dada
su rareza, creo necesario describirla con cier-
to detalle. Es una esquela de papel grueso y
en su primera hoja tiene la estampa que re-
presenta una estela o plinto en cuya cara an-
terior est el texto que dice:Para solemnizar
el primer aniversario de nuestra Independen-
cia, conforme a las disposiciones acordadas,
suplica a V. la Junta Patritica asista el 16 del
corriente a la misa de gracias que ha de cele-
brarse en la Santa Iglesia Metropolitana y des-
pus a la Diputacin. Al pie, del lado izquier-
do, se forma un grupo de cinco nios, uno de
los cuales est sentado sobre una aljaba llena
de flechas y lleva una especie de corona con
plumas, smbolo de la Amrica india; en tan-
to que los otros, armados, ostentan diversas
actitudes. De la aljaba sale una cadena que
sostiene en el extremo derecho de la estampa
un len rampante, que representa a Espaa.
La cadena esta rota y en el espacio de la ro-
tura se lee: PARA SIEMPRE. Toda la composi-
cin, suavemente tratada, descansa sobre un
piso como si fuera un grupo escultrico y en
el extremo izquierdo se ve la firma, por cierto
grabada al revs: WALDECK.
Dcese que Federico Waldeck fue de ori-
gen francs, por mas que su nombre sea neta-
mente germnico; que naci a fines del siglo
XVIII y muri en Pars a mediados del siglo
siguiente. Poseemos de l un viaje a Yucatn y
Chiapas en que consigna interesantes obser-
vaciones arqueolgicas.
4
DESARROLLO DE LA LITOGRAFIA EN
MEXICO
El desarrollo de la litografa en tiempos
posteriores, podemos estudiarlo gracias a

4 En el folleto publicado en 1929 por el Departamento del
Distrito Federal con el ttulo de La Introduccin de la Litografa a
la Repblica Mexicana, se asienta, entre otros errores, que Waldeck
naci en 1769 y muri en 1875; es decir que viv 109 aos.
unos apuntes que el litgrafo don Hiplito Sa-
lazar proporcion a Garca Icazbalceta y que
este sabio public en el Diccionario Universal
de Historia y Geografa.
5
Tales apuntes nos
servirn de base, que procuraremos ir com-
pletando.
Desde luego, tenemos la implantacin
del estudio de la litografa en la Academia de
San Carlos. Don Ignacio Serrano, seguramente
el discpulo de Linati que hemos mencionado,
dirigi el grabado en litografa que hizo Ma-
riano Contreras, de un dibujo alegrico para
la invitacin de los festejos de septiembre de
1830, anlogo quizs al que acabamos de es-
tudiar, realizado en el taller del director de
escultura de la Academia, don Pedro Patio
Ixtolinque. All mismo se litografi una es-
tampa del rbol de la cera, para una Memoria
acerca de su cultivo, y estas obras animaron
a Patio a trabajar por el establecimiento de
un taller de litografa en la Academia. Ello lo
consigui al ao siguiente, 1831, en que se
dotaron la plaza de Director del ramo de Lito-
grafa, puesto que ocup el mismo Serrano y
la de un pensionado dibujante que tuvo don
Vicente Montiel.
6
En 1832 se aument otro
pensionado impresor y tuvo la pensin de
dibujo don Didoro Serrano. Otro discpulo
de este estudio fue el mismo Salvador. Este
taller fue de efmera duracin, pues a los po-
cos aos ya no exista. En el peridico llama-
do Registro Trimestre, que apareci en 1832,
figuran algunas litografas hechas en el taller
de la Academia
Algunos ensayos personales recuerda
el seor Salazar en este perodo, como los
de don Jos Antonio Gmez, que litografi
unas pizas de msica y un mtodo de piano,

5 Tomo y pgina citados.
6 Con relacin al celo con que Serrano se ocup siempre
de las cuestiones litogrficas, reproducimos el siguiente documento
que nos ha proporcionado el seor Manuel Vzquez y que textual-
mente dice: Exmo. Seor. Seha recibido las litografas que se ha
servido Ud. enviar a la cosideracin de este Gobierno y el Exmo. Sr.
Presidente me encarga, le felicite a nombre de la Repblica por su
dedicacin y trabajo para hacer las primeras obras de esta clase,
cuyo valor y mritos estima en grado sumo.-Exmo. Sr. Ignacio Se-
rrano. (Este oficio es copia, pues solo tiene la rbrica del que lo
firm).
Manuel Toussaint
en 1832.
7
La publicacin de la msica recibi
gran impulso con la litografa; pero el primer
taller pblico que existi fue el de Rocha y
Fournier, aunque antes hubo litografas fir-
madas por J. Rocha.
8
En ese taller se hicieron
las litografas de la Historia de Mxico, de Ve-
ytia, publicada en 1836, y adems las de los
primeros peridicos ilustrados: El Mosaico
Mexicano (1837-1840) y El Recreo de las Fa-
milias (1838). De all es tambin el retrato de
Iturbide que figura en el Ensayo Literario de
Puebla (1838). Por este ltimo sabemos que
la litografa de Rocha y Fournier se hallaba
en la primera calle del Reloj nmero 4; antes
haba estado en la segunda de la Monterilla
nmero 6. A mediados de 1839, ambos seo-
res se asociaron con el dibujante don Mariano
Jimeno y compraron el taller francs que vino
a Mxico a principios de 1838 y del que hablo
en seguida. Sus trabajos son an imperfectos;
el dibujo es tosco, el grano de la piedra se
ve rugoso; distan mucho de los que se haran
mas tarde. Sin embargo, la litografa presen-
taba grandes adelantos sobre el grabado en
metal y as lo dicen los editores del Mosaico
en la Introduccin de su segundo tomo: Tam-
bin van a experimentar una mejora muy con-
siderable en los grabados la litografa nos
abastecer con ventajas de todo cuanto sea
necesario sobre este objeto. Decimos con ven-
tajas, porque no slo se dar doble nmero de
estampas en cada cuaderno, sino porque este
arte es ms a propsito para representar los
campos, los ros, las montaas, las florestas y
toda suerte de paisajes, no siendo menos sus-
ceptible de aplicarse a los retratos y a otras
exposiciones. Est ya demostrada la habilidad
de los litgrafos que se han empleado en los
dibujos de este gnero que acompaan el Mo-
saico y creemos que nada habr que objetarse
al Monte Blanco, al Espectro de Brocken, a los
Carneros Merinos, &c., a lo menos si son com-
7 Gramtica razonada musical, compuesta en forma de di-
logos para los principiantes. Dedicada y publicada en Mxico para el
bello sexo, por J. Antonio Gmez. Mxico. 1832. Imprenta Martn Ri-
vera, dirigida por Toms Guiol calle cerrada de Jess nmero 1. Las
planchas litogrficas son siete; la ltima est firmada: Litografiadas
en Mxico por J. Anto. Gmez-1 calle de la Montea No.2.
8 En la novela La Etelvina, editada el ao 1835.
parados con sus modelos.
9
A principios de 1838 se estableci en
Mxico una litografa venida directamente de
Pars, donde se hicieron obras mucho ms
perfectas que las anteriores. Salazar cita la
estampa que representa Chapultepec, lito-
grafiada por Federico Mialhe, dibujante de la
casa. Decaen, que tanta importancia tuvo en
la litografa posterior, era el impresor de este
establecimiento.
Esta litografa fue de corta duracin,
por desavenencia entre el dibujante y el im-
presor. Entonces Decaen se asoci con Baudo-
uin y estableci otro taller. All trabaj como
litgrafo el mismo Salazar, que logr a su vez
crear su casa en 1840; dur largos aos e hizo
infinidad de litografas de las cuales me ocu-
po despus.
En el mismo ao de 1840 se disolvi la
compaa de Baudouin y Decaen y este lti-
mo se asoci con Agustn Masse. Fue enton-
ces cuando se comenz a publicar la famo-
sa serie de libros ilustrados de que goza la
bibliografa mexicana. Del taller de Masse y
Decaen salieron el Quijote (1842), el Gil Blas
de Santillana (1843). La Historia de Napolen
(1843), etc. Pero acaso la ms importante que
sali fue la obra, hoy rarsima: Monumentos
de Mxico, tomados del natural y litografia-
dos por Pedro Gualdi, pintor de perspectiva.-
1841. Este lbum, que parece un anticipo de
Mxico y sus Alrededores, encierra vistas que,
aparte del inters documental que presentan,
pues nos guardan aspectos del Mxico des-
aparecido, tienen cierto mrito como obra
artstica, bastante estimable. Adems de este
libro, Gualdi hizo muchas lminas grabadas
con vistas de la capital, ya sueltas, ya publica-
das por entregas para ser reunidas despus,
como la llamada Recuerdos de Mxico publica-
da por Murgua.
A fines de 1843 ces la empresa de Masse y

9 El Mosaico Mexicano o Coleccin de Amenidades curiosas o
instructivas. Tomo II. Mxico. Impreso y publicado por Ignacio Cum-
plido. 1837. Pag.4.
Decaen y adquiri el taller don Ignacio Cum-
plido, el clebre impresor. Decaen sigui di-
rigindolo y en 1849, todava, aparece como
de Cumplido, segn consta por las litografas
que adornan el folleto en que se describen las
Exequias de Iturbide, publicado ese ao. Mas
adelante puede verse qu obras ilustr Cum-
plido en su taller de litografa, que poco des-
pus de 1849 fue vendido al propio Decaen.
Este, en efecto, ilustra la Historia de la Vida
Poltica y Privada de Luis Felipe, de Alejandro
Dumas, impresa por Segura en 1852 y ador-
nada con magnficas litografas, algunas de
las cuales estn firmadas por Iriarte.
Decaen public multitud de obras e
hizo litografas que necesitaban otros edito-
res. Su trabajo ms notable fue, sin gnero de
duda, la gran coleccin titulada Mxico y sus
Alrededores (1855-1856), en que se reprodu-
cen los ms interesantes aspectos de la capi-
tal, en forma que enorgullecera a cualquier
pas. El texto, formado de artculos descripti-
vos que suscriben famosos escritores, fue im-
preso por Cumplido en 1856, para la prime-
ra edicin, cuyas litografas, comenzadas en
1855, fueron obra de don Casimiro Castro, J.
Campillo, L. Auda y C. Rodrguez. Utilizando
algunas de las piedras originales de la prime-
ra edicin, renovando algunas otras y graban-
do algunas ms, se hicieron varias ediciones
de este libro famoso que aprisiona, entre sus
lminas, -tal en la que representa El Paseo de
las Cadenas en Noche de Luna- todo un jirn
del alma mexicana, hechizada de idealismo
romntico.
Produccin deliciosa en que el elemen-
to popular ana a un sello de misteriosa aris-
tocracia, es la estampa que ilustra el folleto
acerca del Rebozo, publicada en Guadalajara
en 1851, y, como contraposicin tcnica, te-
nemos del mismo Decaen un tratado de ar-
quitectura y ebanistera que lleva por ttulo El
Violas de los Propietarios y Artesanos. Data
de 1858 y sus 80 lminas se recomiendan por
su nitidez y precisin.
Decaen trabaj solo hasta 1864; en el
ao siguiente aparece asociado con Vctor De-
bray y dura as hasta 1868. En 1869, Debray
figura como nico dueo de la casa y mas tar-
de se asocia a su vez, pues en 1877 firma sus
litografas V. Debray y Ca. As, por ejemplo,
en el lbum del Ferrocarril Mexicano, que data
de ese ao, y contiene algunas bellas litogra-
fas hechas por Casimiro Castro, A. Sigogne,
y otros, sobre pinturas del primero. Aunque
se anuncian pomposamente como cromo-li-
tografas, estas veinticuatro lminas son muy
inferiores, revelan ya un trabajo mercantilista
y parecen anunciar la poca en que imperar
el gusto por el abominable cromo. El texto
del libro, de algn inters, fue escrito por don
Antonio Garca Cubas.
Aos despus aparece la casa como de
Debray Sucesores, con C. Montauriol como
jefe. As se publica el lbum Mexicano, con
litografas de diversas ciudades de la Rep-
blica hechas por Casimiro Castro, A. Gallice,
M. Mohar, E. Prez y J. Alvarez. Esta obra, pe-
quea, apaisada, parece un reflejo lejano del
Mxico y sus Alrededores; no queda sino un
destello de arte en los motivos representados.
El trabajo es ya completamente comercial.
CASAS EDITORIALES
Las principales litografas y casa edito-
ras que utilizaron los servicios de varios li-
tgrafos, son las que estudio a continuacin,
aparte de las mencionadas. No siempre es f-
cil decidir cundo la firma de una litografa es
la de la casa, la del mismo grabador o la del
dibujante. As, mientras no se averigen, en lo
posible, los datos histricos que justifiquen
las apreciaciones, hay que contentarse con lo
que las mismas litografas nos ensean.
La casa editorial de M. Murgua, despus
continuada por su viuda y sus hijos, aparece
con litografa desde 1847, como puede verse
por las lminas que ilustran el Proceso de Pe-
dro de Alvarado, impreso ese ao, y que estn
firmadas por Iriarte. En 1850 figura en su ca-
lendario una litografa firmada tambin por
Iriarte; en 1851, la de la portada del calen-
dario est firmada por Campillo y en el 1862
Manuel Toussaint
se publica el retrato del mismo Murgua. Mas
tarde el litgrafo de Murgua parece haber
sido L. Garcs. Firma, en efecto, las lminas
de las dos obras de Rivera Cambas, Mxico
Pintoresco (3 vols. 1883) y Los Gobernantes de
Mxico (2 vols. 1873). Igualmente Garcs se
nos presenta como el autor de las litografas
que adornan el curioso Libro de Satans, de
Adolfo Isaac Alegra, publicado en 1869. La
obra ms interesante publicada por Murgua
y hoy la ms rara, es la que lleva por titulo:
Los mexicanos pintados por s mismos (1853),
en la que, imitando una obra semejante, edi-
tada en 1851 en Espaa, por Gaspar y Roig.
Se ofrece una serie de tipos populares, lito-
grafiados por Iriarte y Campillo, cada uno con
su texto explicativo. La obra es hoy del mayor
inters, tanto para el biblifilo como para el
historiador. En la casa de Murgua se hicieron
las lminas para otro libro curioso: la novela
Ironas de la Vida, de Pantalen Tovar, edita-
da en 1851 por Lara.
Ignacio Cumplido, el justamente fa-
moso impresor, utiliz desde bien tempra-
no los servicios de la litografa. En efecto, ya
en 1884 se hacen con su imprenta litogrfi-
ca las lminas del Viaje a Mjico, de Fossey,
una de las cuales est firmada por Heredia.
Como hemos visto, desde 1843 compr el ta-
ller que era de Masse y Decaen y es seguro
que entre este ao y en el que se lo vendi al
mismo Decaen, lo anunci como propio. Mul-
titud de obras, folletos y calendarios salieron
de la casa de Cumplido, ilustrados con lito-
grafas. En 1845 las novelas El Solitario, del
vizconde dArincourt y Bug Jargal, de Vctor
Hugo, adems de un precioso libro, El Gallo
Pitagrico, con lminas de Blanco, Heredia e
Iriarte, pero que parece hecho en su propio
taller. De esta obra se hicieron no menos de
cuatro ediciones
10
, pero esta, que es la ms
interesante, as por su presentacin tipogr-
fica como por su valor artstico, puede pasar
como representativa de la litografa mexicana
de su tiempo: caricaturesca, costumbrista y
satrica, pero con profundo sello de naciona-
10 As me lo ha comunicado el distinguido librero y biblifilo Don
Pedro Robredo.
.
lismo. Digna de mencin, en una resea como
esta, es la litografa que figura entre las pgi-
nas 180 y 181 del tomo primero del peridico
El lbum Mexicano, del ao 1849. Representa
un cuadro del pintor francs Isabey, El Bar-
co. Es una marina tempestuosa que en su pie
se lee: Nuevo procedimiento litogrfico ne-
gro.
La empresa de Garca Torres no parece
haber tenido litografa propia, pero publica
buen nmero de obras ilustradas por ese pro-
cedimiento. Desde luego, uno de los primeros
peridicos: El Diario de los Nios (1839-40);
en seguida, en 1840, una importante obra: El
Viaje Pintoresco y Arqueolgico de Mxico, en
que aprovecha las litografas hechas en Pars
para ilustrar un libro de ttulo semejante, del
famoso Nebel. En 1842 reproduce el Manual
del Dibujante de Perrot. De esta imprenta sa-
li la cuarta edicin del Periquillo, hecha por
Galvn y la primera ilustrada con litografas.
Bello libro publicado por esta casa en 1843
es la Vida de Jesucristo, sacada de la Historia
Universal de Bosuet. Esto, adems de muchas
otras publicaciones.
La casa editora de Lara, a la que se de-
ben acaso las impresiones mas bellas que se
hayan hecho en Mxico en el siglo XIX, tiene,
para figurar en esta resea de la litografa,
dos obras que bastan para darle un lugar im-
portante, aunque, desgraciadamente, no sean
originales, sino copias de obras francesas. Es
la primera la reproduccin del magnfico libro
Pablo y Virginia, editado en Francia en 1838 y
reimpreso en Mxico en 1843 con las litogra-
fas trabajadas en el taller de Salazar.
11
La segunda, litografiada tambin por
Salazar, se llama Los Ciento uno Roberto Ma-
cario, con texto de Maurice Alhoy y Louis
Huart. La edicin es de 1860 y reproduce las
admirables litografas del clebre pintor fran-
cs Daumier.
Otra casa editorial fue la de J. R. Na-
varro, situada en la calle de Chiquis nmero
11 Publicada por Curmer e ilustrada por Tony Johannot, Francais,
Isabey, Meissonier, Paul Huet, de Labage y Manuille.
6. Edit, entre otras obras, la que lleva por
ttulo lbum Religioso. Coleccin de 24 com-
posiciones lricas adornadas con preciosas li-
tografas (1849). Son seis litografas, algunas
interesantes, porque el autor parece querer
buscar nuevos efectos, contrastes ms vigo-
rosos de los que se usaban. Algunas estn fir-
madas con las iniciales L.R.
La Casa de Llano y Compaa tuvo ten-
dencias al industrialismo, pues en ella se hi-
cieron, al parecer, los primeros ensayos fo-
tolitogrficos, como los que aparecen en El
Artista, en 1874. En esta casa se grabaron las
lminas de un curioso libro que, por desgra-
cia, no fue terminado: Templos y Conventos
de la Repblica Mexicana (1875), con texto in-
teresante de Enrique Neve.
La empresa editorial de Ireneo Paz pu-
blic infinidad de obras entre ellas las del
propio Paz, peridicos como la Juventud Lite-
raria (1887-88), calendarios, etc.
Otra empresa importante fue la Lito-
grafa de Michaud y Thomas, que estuvo si-
tuada enfrente del Correo y despus en la ca-
lle de San Francisco No. 10. En la Estampera
de la casa hallbanse a la vista excelentes re-
producciones fotogrficas cuyas pruebas son
hoy muy estimables. Por lo que se refiere a
la litografa, debe citarse el lbum Pintoresco
de la Repblica Mexicana. Son lminas mag-
nficas hechas sobre cuadros de T. Lehnert,
a todo color, pero acaso ejecutadas en el ex-
tranjero. En Pars fue impreso por Lemercier
el lbum llamado Mxico Pintoresco, de los
mismos editores. Algunas de sus lminas son
buenas; pero otras, psimamente copiadas de
las de Gualdi, por un tal Urbano Lpez, son
intolerables.
LITOGRAFOS
Los artistas litgrafos de quienes tengo
noticia, son los siguientes, comenzando por
los ms famosos:
Hiplito Salazar, cuya historia he bos-
quejado antes y de cuyas obras de algunas-
hice mencin. Puede ser considerado como el
patriarca de la litografa en Mxico. Su casa
fue fundada desde 1840 y son obras suyas,
adems de las citadas y entre otras, las si-
guientes: Iconologa o Tratado de Alegoras y
Emblemas, por H. Gravelot, traducida por Luis
G. Pastor y publicada por Salazar en 1866. En
el magnfico peridico El Artista, de 1874, fi-
guran, entre las de otros, litografas suyas.
Son de l, igualmente, algunos de los planos
que ilustran el Boletn de Geografa y Estads-
tica, del Conde la Cortina, en 1849.
Hesiquio Iriarte, tan famoso como el
anterior, con justicia, parece haber comen-
zado a grabar en el taller de Murgua, desde
1847 antes. Por el ao 1854 firma ya sus
obras Litografa de Iriarte y Compaa. Las
producciones suyas de este perodo de que
tengo noticia, son: El Libro Rojo (1869-70), li-
tografas de Iriarte, segn dibujos de Primiti-
vo Miranda; ilustraciones para el peridico El
Renacimiento, en su primera poca de 1869;
algunas ilustraciones para el peridico El Ar-
tista (1874); en la Memoria de los trabajos de
la Comisin Cientfica de Pachuca (Mxico,
1865), figuran litografas de Iriarte y Ca..
Firma igualmente los retratos que ilustran las
Memorias de Zerecero, publicadas en 1869 y
los de la simptica coleccin El Parnaso Mexi-
cano.
Ms tarde Iriarte se asocia con otro gran
litgrafo, Santiago Hernndez, que tambin
colabor en El Artista, y juntos realizan obras
notables: La Llorona, de J. M. Marroqu (1887),
y Los Ceros, por Cero, o sea Vicente Riva Pala-
cio (1882); la ms interesante es la coleccin
de retratos que figura en la obra El Episcopa-
do Mexicano, con texto de don Francisco Sosa
(1877). La edicin fue hecha por ambos artis-
tas y todas las litografas tomadas de los re-
tratos de los arzobispos que se guardan en la
Catedral, estn suscritas por Hernndez. Otra
obra solo de ste, son los retratos del libro
Poetisas Mexicanas, publicado en los talleres
de la Secretara de Fomento, en 1893.
Manuel Toussaint
El ltimo perodo de la vida de Iriarte
comprende la fecha en que l y sus hijos, en
1892, se asocian con el distinguido tipgrafo
don Francisco Daz de Len. Uno de sus hijos
parece iniciar en ese taller el fotograbado.
Viene luego el modesto taller de Incln,
establecido en la calle de San Jos el Real des-
de 1859. Consrvanse de l las litografas que
ilustran sus propias obras: Reglas para colear
y lazar (1860) y Astucia (1865-1866). El Dia-
rio de un testigo de la Guerra de frica, de
don Pedro Antonio de Alarcn, reimpreso en
1861 en el taller tipogrfico de Incln, lleva
profusas litografas de Iriarte, lo cual prueba
que el propio Incln no estimaba en gran cosa
su taller para la litografa. Otra obra que fue
impresa por l y s lleva litografas hechas al
parecer en su casa, es el folleto en el que se
publicaron las biografas de los trece religio-
sos dominicos cuyas momias se hallaron en
el osario de su propio convento. La edicin
es de 1861 y algunas de las litografas llevan
la firma de Ortega. Est igualmente ilustrado
por Incln el pequeo libro Gonzalo de Cr-
doba o la Conquista de Granada, por Florin,
primera edicin mexicana, 1854.
Plcido Blanco es el litgrafo que firma
las lminas del libro Apuntes para la histo-
ria de la guerra entre Mxico y Estados Unidos
(1848), conocida con el nombre de la historia
de los quince. Tambin trabaj en El Gallo
Pitagrico y en las litografas que adornan el
Ao Nuevo para 1848. En esta fecha parece
haber tenido su taller en el Puente de Legusa-
mo nmero 11. Parece que Blanco acab sus
das en Toluca, como impresor.
Constantino Escalante, conocidsimo
como caricaturista del peridico La Orquesta,
de que hablamos despus, firma en 1865 una
bella litografa que representa la cascada de
Regla, que figura en la citada Memoria de los
trabajos de la Comisin Cientfica de Pachuca,
as como la que representa la Hacienda de Be-
neficio de Guerrero. Escalante muri en forma
trgica, pues fue atropellado por el ferrocarril
de Tacubaya cuando trataba de salvar a su es-
posa. Esta desgracia ocurri el 26 de octubre
de 1868 y el artista falleci tres das despus
(Mxico y sus costumbres, jueves 25 de julio
de 1872, con retrato del artista).
J. M. Villasana que tambin se haba de
especializar en la caricatura, tuvo su taller li-
togrfico en la calle de Capuchinas nmero 9.
All hace las curiosas ilustraciones que ador-
nan la primera edicin de la serie La Linterna
Mgica, de Jos T. de Cuellar, Facundo, en
1871. Dos aos despus aparece asociado con
un seor Fernndez.
L. Garcs parece haber sido litgrafo de
Murgua y as firma muchas de las lminas
que ilustran las publicaciones de dicha casa,
como pude ver cuando estudi esa empresa
editorial.
Santiago Hernndez nace en 1833. Su
adolescencia, inquieta y apasionada, le esti-
mula a figurar en algunas acciones militares,
entre otras cuando cuenta 13 aos- en la toma
del convento de San Francisco. Se hace magn-
fico artillero y al ao siguiente, en la invasin
del 47, combate al lado de su hermano Isidro
y de los nios cadetes que defendieron Cha-
pultepec. Es, sucesivamente, tribuno popular,
idelogo del civismo, redactor de proclamas
e intrprete de la Comisin de Cartografa
Mexicana. Excelente retratista se entrega, al
fin, al dibujo satrico y hace caricaturas. Es-
tudia la litografa y produce una estupenda
serie de obras del gnero. Colabora en La Or-
questa, El Rascatripas, El Mscara, El Ahuizo-
te, El Hijo del Ahuizote y otras publicaciones.
Sus litografas aparecen, adems, en libros y
en estampas sueltas. Su lpiz crtico, impla-
cable y exacto, fija, en giles sardonismos, si-
tuaciones y personajes de la poca, que ahora
son, para los investigadores de asuntos mexi-
canos, documentos inolvidables. Muere a los
setenta y cinco aos, el 8 de julio de 1908,
en su casa de la calle de Venegas nmero 7
y es en ese ao, segn El Imparcial, el ltimo
superviviente de los defensores de Chapulte-
pec. (Ficha de don Enrique Fernndez Ledes-
ma).
Casimiro Castro, gran dibujante y lit-
grafo, cuya fama sera bastante si slo hubie-
ra hecho las litografas que firma en las diver-
sas ediciones de la monumental obra Mxico
y sus Alrededores, de la cual ya he hablado.
Suyas son tambin entre otras, las lminas
que adornan la novela Antonino y Anita, o los
nuevos Misterios de Mxico, editada en 1851
por Masse y Decaen, y entre las cuales hay
algunas inestimables como la que reproduce
la casa del judo en el Cacahuatal de San
Pablo.
Joaqun Heredia aparece desde 1839,
ao en que ilustra la curiosa publicacin de
Cumplido llamada La Guirnalda, con litogra-
fas an mediocres; firma igualmente en casa
de Cumplido las lminas del Viaje a Mxico,
de Fossey. Despus parece que ingresa en el
taller de Salazar y all colabora con Castro y
Blanco en el admirable Gallo Pitagrico y en
1846 y 47 en las ilustraciones del peridico El
Catlico.
Altamirano. Firma una litografa que fi-
gura en el libro de don Juan A. Mateos El Ge-
neral Porfirio Daz en las batallas de Oriente,
publicado en 1888 por la Imprenta del Gobier-
no Federal. En ella aparece el autor presen-
tando el libro a doa Carmen Romero Rubio
de Daz.
Gaitn. Aparece su nombre en varias li-
tografas de diversos talleres, por lo cual sos-
pecho que no tuvo taller propio.
En una resea acerca de la litografa en
Mxico no debe omitirse el nombre de don
Luis Garca Pimentel. Aunque su trabajo no
sea propiamente artstico, sino que se relacio-
na de modo mas ntimo con la bibliografa,
la limpieza de ejecucin y la fidelidad de sus
trabajos los hacen muy meritorios. Usando la
fotolitografa, reprodujo las portadas de li-
bros antiguos mexicanos. Con sus primeros
ensayos hizo una publicacin y ms tarde
ilustr del todo la monumental obra de su
padre, Bibliografa Mexicana del Siglo XVI, or-
gullo de la tipografa nacional.
LITOGRAFIA DE LOS ESTADOS
De los Estados conozco las siguientes
litografas, aunque es indudable que existie-
ron otras muchas.
En Puebla, desde luego. Neve, impresor
y litgrafo. Hace sobre dibujos de un seor
Pacheco las ilustraciones de la curiosa obrita
publicada en 1868: El Cazador Mexicano.
Litografa de J.M. Macas. Publica una
traduccin de la novela Rafael, de Lamartine,
en 1849, con bellas litografas. Estn firma-
das con las iniciales R.S.
En 1852 aparece en Puebla otro lit-
grafo: Rivera. Graba el Plano que figura en la
Gua de Forasteros, publicada ese ao.
En San Luis Potos, dos litgrafos en
1863: B. Ortiza y Melchor Alvarez. De su pro-
duccin, el peridico poltico El Monarca, ha-
blamos despus.
En Mrida, Yucatn, hasta mediados del
siglo XIX no haba taller litogrfico; las ilustra-
ciones del famoso Registro Yucateco, (4 vols.
1845-1846), estn litografiadas en la Habana,
y firmadas as: Lit. de la R.S.E. c. de Cuba 22,
Habana. Las del curioso folleto: Vida de Fr.
Manuel Martnez, por D. Crescencio Carrillo
y Ancona (Mrida, 1883), s parecen autcto-
nas, pero carecen de firma.
Desde mediados del siglo cont la capi-
tal del Estado de Mxico, Toluca, con un taller
litogrfico. Sus trabajos fueron inaugurados
el 25 de junio de 1851. Este taller fue instala-
do en el Instituto Literario y all se grabaron
cuatro lminas conmemorativas de los feste-
jos patrios del 16 de septiembre siguiente, as
como las cartas geogrficas del Estado levan-
tadas por don Toms Ramn del Moral, obje-
to para el que fue creada esta litografa. A fal-
ta de piedras litogrficas de gran tamao, se
usaron lozas de mrmol de Tenancingo y el
grabador fue don Pedro Riberoll, quin tuvo
por discpulos a Tapia y a Trinidad Dvalos.
En esta litografa se hizo una coleccin de vis-
Manuel Toussaint
tas del camino frreo de Mxico a Veracruz.
En 1889 el taller pas a la Escuela de
Artes y fue su director el mismo Trinidad D-
valos y el impresor Plcido Blanco, que haba
sido famoso litgrafo en Mxico, como hemos
visto.
En 1879 se estableci en la Calle Real
de Toluca otra litografa, de que era dueo Fe-
lipe Rentera, que no pudo subsistir por falta
de trabajo.
12
En Aguascalientes slo tengo noticia
de un taller litogrfico, el de don Trinidad Pe-
droza. Por cierto que all empez a trabajar
en el oficio el clebre Guadalupe Posada, que
tantos grabados haba de hacer mas tarde en
Mxico. Nada puede haberlo adiestrado mejor
que la disciplina de la litografa.
Michoacn disfrut, igualmente, de un
taller litogrfico: el de la Escuela de Artes de
Morelia. All se hicieron las lminas que ilus-
tran una Memoria del Gobierno de Guanajua-
to. El Palacio de Gobierno del Estado, bella li-
tografa firmada por E. Villaseor, muestra el
adelanto de los trabajos.
PERIODICOS CON LITOGRAFIAS

Hemos hablado ya de algunos peridi-
cos con litografa que han aparecido en Mxi-
co. Sera imposible de todo punto hacer una
lista completa de ellos, pero creemos necesa-
rio mencionar los ms importantes.
El Iris (1826). Imprenta calle del guila.
Litografas de Linati.
El Mosaico Mexicano (1837-1840). Siete
volmenes. Impreso y publicado por Ignacio
Cumplido. Litografas de Rocha y Fournier y
12 Debo estas informaciones al Sr. Lic. Don Gustavo G. Velzquez,
que prepara una Bibliografa del Estado de Mxico, precedida de bre-
ves noticias sobre la introduccin y progreso de las Artes Grficas
en l. Amablemente se ha servido proporcionarme un anticipo de su
obra, por lo que le doy las ms cumplidas gracias.
otros.
El Recreo de las Familias (1838). Publi-
cado por Galvn. Litografas de Rocha y Four-
nier.
Diario de los Nios (1839-40). Publicado
por V. Garca Torres.
El Semanario de las Seoritas Mexica-
nas (1841), del mismo. Lit. de Salazar.
El Museo Mexicano (1843). Edicin de
Cumplido.
Espaa Pintoresca (1843-1844). Dos vo-
lmenes. V. Garca Torres, editor. Reproduce
vistas y tipos de Espaa y acaso sea repro-
duccin de una obra europea. Las primeras
lminas estn firmadas por las iniciales E.I. A.
a partir de la lmina 22: Lit. calle de la Palma
No. 4. (Salazar).
El Liceo Mexicano (1844).
El Ateneo Mexicano (1844). Publicado
por Garca Torres. Con litografas de varios.
El Catlico (1846-1847).
El lbum Mexicano (1849). Dos volme-
nes. De Cumplido. Impreso y litografiado en
su casa.
La Ilustracin Mexicana (1850). Ignacio
Cumplido.
El Espectador de Mxico (1851).
La Cruz (1855-58). Siete volmenes.
Editores: Andrade y Escalante. Litografas de
Salazar y de Decaen.
El Renacimiento (1. poca, 1869). Dos
volmenes. Impreso por Daz de Len. Lits.
de Iriarte.
Mxico y sus costumbres (1872). Edito-
res: Gallo y Cumplido. Lits. de Villasana.
El Artista (1873). Tres volmenes. Llano
y Compaa, editores. Litografas de Iriarte,
Santiago Hernndez y Salazar.
El Tecolote (1876). Con caricaturas en
litografa.
El Mscara (1879). Editor: Filomeno
Mata. Tipografa Literaria, Canoa 5. Notables
tipografas, algunas de Santiago Hernndez.
El Coyote (1880). Caricaturas en litogra-
fa firmadas: Noe.
El lbum de la Mujer (1883). Impreso
por F. Daz de Len. Litografa de Emilio Mo-
reau y Hno.
La Juventud Literaria (1887-88). Im-
prenta y Litografa de Ireneo Paz.
Peridicos musicales ha habido y muy
curiosos. Yo conozco tres, con ilustraciones
en litografa: La Historia Danzante (1873), he-
cha por Villasana en la litografa de M. Fer-
nndez; El Rascatripas (1882), publicado por
la casa de Arteaga y Compaa y que tiene al-
gunas litografas firmadas por Gaitn y otras
por A. Prez; y La Historia Cantante (1879-
80), publicada por el mismo editor.
Una de las producciones ms popula-
res y ms temibles de la litografa en Mxico
fue el peridico de caricaturas. Todos ustedes
han odo hablar, seguramente, de los ms fa-
mosos peridicos de caricaturas que hemos
tenido. Mencionaremos los ms importantes:
En 1861 se comenz a publicar en
Mxico La Orquesta. Dur hasta 1874. Nunca
se haba lanzado al combate un campen tan
vigoroso. La stira custica del texto halla, en
las litografas, un arma terrible. Dos colosos
del humorismo se haban encontrado: Vicente
Riva Palacio y Constantino Escalante. Ellos hi-
cieron ms, con su pluma y su lpiz, que mu-
chos generales con sus ejrcitos. La Orquesta
es la historia de un perodo de nuestra vida
poltica, pero al desnudo, casi desollada.
Guillermo Prieto public en San Luis
Potos El Monarca, en 1863, ridiculizando al
imperio de Maximiliano. Las litografas de
este curioso peridico estn firmadas por B.
Ortiz y Melchor Alvarez. Mucho tiempo mas
tarde, para combatir la administracin de don
Sebastin Lerdo de Tejada, el mismo Riva Pa-
lacio dio a la publicidad El Ahuizote (1874-
75). El caricaturista Villasana, no menos feroz
que Escalante, ridiculiza a Lerdo en todas las
formas posibles; hace de l un personaje ima-
ginario, pero dotado de vida, de pasiones y
de odios. Cunto no influy en el nimo del
pblico este peridico! El Plan de Tuxtepec no
tuvo mejor adalid, ni don Porfirio mejor capi-
tn.
CALENDARIOS
Una de las manifestaciones ms sim-
pticas de la tipografa mexicana y que debe,
sin duda, su auge a la litografa, fue la de
los calendarios. No tenemos, y es bien dif-
cil hacerla, una bibliografa de los calendarios
mexicanos. Citar, pues, unos cuantos en que
he hallado litografas. El de Juan R. Navarro,
para 1848; el de Cuevas, para 1865; el de Itur-
bide, de 1857; el de J. M. Rivera, ao 1863; el
Reaccionario, de 1860; el Caricato, para 1856;
el Burlesco, de 1862; el Popular, de 1860; el
de los Polvos de la Madre Celestina, para 1857;
el Fantstico de los Nios, 1860: el Impoltico
y Justiciero, de 1854 y 57, etc. Unas veces son
las Posadas de los pobres y de los ricos; otras,
la Historia de Pedro de Urdemalas; otras, los
episodios de la vida de Santa Anna, o el retra-
to de Iturbide, o una portada alegrica como
las que se ven en los de Murgua. Todos ellos
nos ensean ese gusto y cario con que nues-
tros abuelos hacan sus cosas, hasta las ms
pequeas.
Despus del ensayo fugaz del taller es-
tablecido en la Academia, y de otros trabajos
espordicos hechos en el mismo instituto, la
litografa languidece en la enseanza artstica
de Mxico, la litografa tendr que alcanzar
sitio elevado, como ayuda para las artes del li-
bro y como manifestacin propia. En una bre-
Manuel Toussaint
ve resea de Francisco Daz de Len pueden
conocerse los esfuerzos para la restauracin
del arte litogrfico: en 1923, Emilio Amero y
Jean Charlot trataron de realizar la proeza,
pero sus esfuerzos fueron tmidos y vagos
y despertaron la suspicacia de los dueos de
los talleres comerciales. Gabriel Fernndez
Ledesma ilustr con litografas en colores su
obra titulada Juguetes Mexicanos, patroci-
nada por los Talleres Grficos de la Nacin en
1930.
El despertar de la litografa en Mxico
es en el ao de 1930, cuando Emilio Amero
regres de los Estados Unidos, en donde s
haba trabajado bajo la direccin inteligente
de artistas-litgrafos. Sus trabajos nos con-
vencieron de que l era capaz de revolucionar
el estancado y estpido ambiente en que viva
el arte litogrfico, y pronto tuvimos en la Es-
cuela Central de Artes Plsticas un taller en
el que Francisco Daz de Len, Carlos Orozco
Romero, Carlos Mrida, Alfredo Zalce y Fran-
cisco Dosamantes tuvieron la ocasin de fa-
miliarizarse con el procedimiento.
13
Si es, pues, Amero digno de encomio
por sus esfuerzos realizados en pro del es-
tablecimiento de la litografa en Mxico, no
menos elogio merece Daz de Len por su ac-
tuacin y fomento de todo gnero de grabado
artstico en Mxico, hasta lograr, como ha lo-
grado casi, la renovacin de las artes del libro
entre nosotros.
La litografa existi, pues, en Mxico,
como una exuberante planta artsticas de
frondosidad insospechada, y produjo flores
de delicadeza nica. Recorriendo los grandes
trazos de esta resea, ha de verse cmo nues-
tro pas puede equiparar su produccin lito-
grfica con la de cualquier otro. Libros, peri-
dicos, calendarios, litografas sueltas, obras
por entregas, todo se hace, a todo se presta la
dulce docilidad de la piedra. Lo mismo en un
Presente Amistoso, que recrea los ocios de las
seoritas hacendosas, que en una feroz cari-
catura que fustiga implacable las espaldas de
13 Cien aos de Litografa Mexicana (1830-1930). Talleres
Grficos de la Nacin, 1931.
un tirano, o que oculta apenas las ambiciones
de un poltico, la litografa ofrece su fidelidad
al artista. Al reproducir las huellas del lpiz,
este ntimo vehculo del arte parece entregar-
nos ms inmediatamente los sentimientos del
dibujante, como si la mquina intermedia hu-
biese sido destruida o slo en la imaginacin
existiese, Por ello son tan caras al coleccio-
nista que gusta de las cosas viejas: parcele
que en ellas aprisiona un soplo inefable del
pasado romntico.
Manuel Toussaint
INDICE CLASIFICADOR DE LAS
LMINAS
1. Retrato de Hidalgo. Litografiado por Linati.
El Iris, 1826.
2. Retrato del pintor poblano Miguel Jernimo
Zendejas. Litografa de Cumplido. El lbum
Mxico. 1849.
3. Vista de la Plaza Mayor de Mxico a prin-
cipios del siglo XIX Lit. de Decaen. El Museo
Mexicano. Tomo V, Pg. 197
4. Frontispicio de una pieza de msica graba-
do por Decaen. (Col. Daz de Len).
5. Vista de la casa llamada del Indio en el
antiguo Cacahuatal de San Pablo. Lit. Decaen.
Tomada de la novela Antonino y Anita o
los Nuevos Misterios de Mxico, escrita en
francs en esta capital por E. Rivire y tradu-
cida al castellano por don Carlos H. Serdn.
Mxico, 1851. Esta, como todas las ilustra-
ciones de la obra, fue dibujada por el propio
Rivire.
6. Vista de la antigua plaza de toros que ex-
ista en el barrio de San Pablo, de la ciudad
de Mxico. Lit. Decaen. La Ilustracin Mexi-
cana.
7. Estampa que ilustra la novela citada en el
No. 5.
8. Portada y lmina del curioso folleto acerca
de El Rebozo. La litografa fue hecha por
Decaen. (Col. M. Toussaint).
9. Vista del interior del Caf del Progreso,
centro de reunin elegante a mediados del
siglo XIX. La Ilustracin Mexicana. Tomo I,
Pg. 42.
10. Ilustracin de la novela Los Nuevos Mis-
terios de Mxico.
11. Otra lmina de la misma obra, que rep-
resenta las festividades patrias en un 16 de
septiembre.
12. Bella litografa de la misma novela
13. Vista del interior del claustro de la Merced,
antes de la destruccin del templo, cuyo so-
bretecho de plomo puede verse claramente.
Litografa de Gualdi tomada de la obra Monu-
mentos de Mxico, Masse y Decaen, editores.
1841.
14. Frontispicio del peridico El Museo Mexi-
cano, segunda poca. Litografa de Cump-
lido, 1845.
15. Ilustracin del libro La Quijotito y su
prima, por el Pensador Mexicano. Librera de
Recio y Altamirano, 1842.
16. Lmina del peridico El Museo Mexica-
no. Tomo I, Pg. 58. Lit. de Cumplido. Dibujo
de Pinzn.
17. Estampa del libro del Pensador Mexicano
titulado El Periquillo Sarniento. Edicin de
Galvn, 1842.
18. Vista de costumbres mexicanas tomada
de El Museo Mexicano. Tomo III, Pg. 450.
19. Tipo popular de meridana publicado en el
peridico El Museo Mexicano. Tomo III, Pg.
129. (Copiado de Waldeck).
20. Lmina del peridico La Ilustracin Mexi-
cana. Tomo V, Pgina 160.
21. Escena tpica mexicana: trajes del pueblo
en Semana Santa. Procede de lbum Mexi-
cano, 1849. Tomo I, Pg. 321.
22. Lmina tomada del peridico La Ilus-
tracin Mexicana. Tomo I, Pg. 539.
23. Tipos mexicanos. El Museo Mexicano.
Tomo III, Pg. 173.
24. Escena de costumbres mexicanas, del mis-
mo peridico. Tomo III, Pg. 373.
25. Ilustracin del libro llamado El Gallo Pit-
agrico, de don Juan Bautista Morales. Lit.
Cumplido, 1845.
26. Otra lmina del mismo libro.
27. Estampa tomada de La Ilustracin Mexi-
cana. Tomo II, Pgina 422.
28. Lmina ilustrativa del libro Historia de
Napolen. Imprenta de Cumplido, 1843.
29. Ilustracin de Robinson Crusoe. Edicin
de Cumplido.
30. Lmina inspirada en una litografa que
circul en Pars y su territorio en fecha muy
cercana a la muerte de Napolen I. Se consid-
er como estampa popular hasta por el arti-
ficio de encerrar, e ciertos lugares del dibujo,
las siluetas en blanco de algunos miembros
de la familia napolenica. El original se ha
reproducido en libros contemporneos, en-
tre otros, en la obra Marie-Louise Libertine,
de H. Fleisehmann. Pars, Albert Mricant, ed.
1910.
31. Lmina de la obra de don Alfonso Isaac
Alegra, llamada El Libro de Satans. Lit.
Garcs, ed. Murgua, 1869. (Col. Daz de
Len).
32. Estampa que ilustra el calendario de Mur-
gua, llamado Nigromntico, para el ao de
1855. (Col. M. Toussaint).
33. Caricatura del general Santa Anna (es-
tampa rarsima) que apareci en hoja suelta
el ao de 1845. Lit. de Murgua. (Col. M. Tous-
saint).
34. Lmina del libro San Felipe de Jess,
patrn de Mxico, por C. Rivire. Mxico,
1843. Lit. de Murgua.
35. Vista de la ciudad de Guanajuato, pub-
licada en la Revista Cientfica Literaria de
Mxico, 1845. Tomo I, Pg. 217.
36. Ilustracin de un calendario de mediados
del siglo XIX.
37. Lmina con escena tpica de la Revista
Cientfica Literaria de Mxico. Tomo I, Pg.
248.
38. Una de las litografas de la obra Los Mex-
icanos Pintados por S Mismos. Edicin de
Murgua, 1854.
39. Lmina de la novela llamada El Fistol del
Diablo, por Manuel Payno. Tomo I, Pg. 186.
Mxico 1859.
40. Frontispicio del peridico El Universo Il-
ustrado. Editor, Vicente Garca Torres.
41. Escena de La Vida de Jesucristo, edicin
de Garca Torres. Mxico, 1843. (Col. M. Tous-
saint).
42. Ilustracin de El Libro Rojo, editado en
1870 por Daz de Len y White. Dibujos de
Primitivo Miranda y litografas de Santiago
Hernndez. La estampa representa el momen-
to en que doa Isabel de Carvajal es llevada al
tormento en la Inquisicin.
43. Otra lmina del mismo libro. El arzobispo
Prez de la Serna en una escena del terrible
tumulto que tuvo lugar en Mxico en 1624
por conflictos entre la autoridad eclesistica
y el virrey de Nueva Espaa.
44. Interior de un convento de dieguinos. Pub-
licado en Mxico a mediados del siglo XIX.
45. Litografa que ilustra la novela de don
Vicente Riva Palacio, llamada Martn Gara-
tusa.
46. El local que representa la estupenda lito-
grafa de esta lmina, est ocupado actual-
mente por la Biblioteca de la Secretara de Ha-
cienda, en el Palacio Nacional.
47. Mordaz caricatura contra Santa Anna, que
apareci en el Calendario Caricato para el
ao de 1856. (Col. M. Toussaint).
Manuel Toussaint
48. Vista del interior del templo del Carmen
en San ngel, que figura en el peridico La
Cruz, 1857. Tomo VI, Pg. 387.
49. Dos pginas de la novela Pablo y Virgin-
ia, editada en 1843, por Lara, y en la que el
litgrafo Hesiquio Salazar copia una edicin
francesa
50. Litografa reproducida en Mxico del cle-
bre Daumier, en su obra Los Ciento Uno Rob-
erto Macario, publicada por Lara en 1860, con
litografas de Salazar. (Col. M. Toussaint).
51. Caricatura poltica de Santiago Hernndez
publicada en el clebre peridico La Orques-
ta.
52. Retrato del general don Vicente Riva Pala-
cio, hecho por Hernndez, de la Casa de Iri-
arte, el ao de 1872. (Col. M. Toussaint)
53. Otra pgina de La Orquesta, clebre car-
icatura de Jurez, por Santiago Hernndez.
54. Caricatura de Constantino Escalante
aparecida en La Orquesta.
55. Retrato de la emperatriz Carlota Amalia,
grabado por Iriarte y publicado en Mxico.
Circul suelta.
56. Un nmero de La Historia Danzante,
peridico musical con caricaturas. En el
aparece litografiado por Villasana el clebre
Ahuizote.
57. La primera pgina de otro nmero del
mismo peridico
58. Caricatura de don Sebastin Lerdo de
Tejada, obra de Villasana que apareci en el
nmero extraordinario de El Ahuizote, del
20 de enero de 1875. (Col. M. Toussaint).
59. Lmina del libro Maximiliano, por Ireneo
Paz. Tomo I, pgina 168. Imprenta y litografa
del autor.
60. Escena tpica mexicana, de mediados del
siglo XIX, tomada del peridico El Museo
Mexicano. Tomo III,
Pg. 551.
LAMI NAS
Manuel Toussaint
Manuel Toussaint
Manuel Toussaint
Manuel Toussaint
Manuel Toussaint
Manuel Toussaint
Manuel Toussaint
Manuel Toussaint
Manuel Toussaint
Manuel Toussaint
Manuel Toussaint
Manuel Toussaint
Manuel Toussaint
Manuel Toussaint
Manuel Toussaint
Manuel Toussaint
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Manuel Toussaint
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