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Por Diana Venegas Pginas 4 y 5

DOMINGO 16 de marzo de 2014 / Nm. 155


Editor: Rael Salvador palabra@elvigia.net
Ivn
Trujillo
Julia Chvez
Remigio
Francisco
Buelna
Enrique
Botello
Joel
Velarde
Alfredo
Zavala
Karina
Medina
Hctor
Herrera
Esther
Gmez
2
DOMINGO 16 de marzo de 2014
No. 155/ 16 de marzo / 2014
Suplemento
Cultural de
von Mnvnn Gnnv:1n Hcvn1n S:tvn
E
n junio de 2012 se firm el con-
venio entre el Instituto Nacional
de Bellas Artes (INBA) y el Instituto
de Cultura de Baja California (ICBC),
para establecer en Ensenada la pri-
mera extensin del Centro Nacional
de Investigacin, Documentacin e
Informacin de Artes Plsticas (Ceni-
diap), del que despuntaron una serie
de proyectos de investigacin a cargo
de Jaime Delfin Villafuerte, coordina-
dor de Artes Plsticas y Visuales en el
Centro Estatal de las Artes Ensenada,
encaminados a la conformacin de
un fondo documental que servir
para ampliar el estudio de la produc-
cin artstica de la localidad.
A la fecha, el resultado de dichos
esfuerzos se ha materializado en ex-
posiciones retrospectivas como La
exploracin de un entorno, de Este-
la Hussong y A paso firme. Proyecto
Pennsula, de Alfonso Cardona.
El tercero de estos proyectos, y al
cual concierne este artculo, fue titu-
lado De nia a mujer, y se desarrolla
en torno a la produccin de la artista
alemana Mathilde Ransenberg, me-
jor conocida como Mati, quien desde
1980 reside en la ciudad de Ensena-
da. Resulta de vital importancia que
el pblico reconozca su obra como
parte del patrimonio cultural de la
localidad, puesto que lo ms pon-
derado y fructfero de su produccin
fue concebido aqu. La voluntad de la
artista es que, en un futuro cercano,
su casa galera sea donada al ICBC
y se mantenga abierta al pblico
como Museo de Autor, y que sera
el primero de este tipo en el estado.
Asimismo, ha externado el deseo
que siente por narrar su vida y con
ella parte de su historia familiar, por lo
que adems de la elaboracin de un
catlogo, el equipo de investigacin
del Cearte actualmente trabaja en la
reconstruccin de su biografa.
En este primer compendio, po-
nemos a su disposicin parte de la
fascinante vida de Mati Ransenberg,
en la espera meritoria de una versin
ms extensa.
Salir de Alemania
Mati recuerda Neuvit como un pe-
queo poblado alemn, del cual pro-
viene la familia Ransenberg. Aunque
ella nace en la ciudad de Aquisgrn
(Aachen), donde sus padres, Hans
Gunter Ransenberg y Cecilia Halfen
establecieron una imprenta; sus
primeros ocho aos estn divididos
entre estos dos sitios. Nace un 13 de
enero de 1932, un ao antes que el
Partido Nacionalsocialista Alemn de
los Trabajadores llegara al poder.
El abuelo paterno, Julius Ransenberg,
era rabino, as que la fe catlica en Mati
proviene del lado materno. Esto favo-
recera el destino de su familia, pues
aunque su padre estuvo preso en
dos ocasiones, acusado de imprimir
propagada poltica contra el rgimen,
logr ser trasladado a Mxico, donde
su esposa Cecilia, Mati y Marianna, la
hermana menor, habran de alcanzarlo
ms adelante. Su travesa est enmar-
cada por una serie de acontecimientos
histricos que se constituiran como
el ms grande conflicto blico en la
historia de la humanidad: la Segunda
Guerra Mundial.
El 23 de abril de 1940 parten de
Genova, Italia, en el buque Conte
Biancamano, pero a mitad del cami-
no deben ser trasladadas al Fella, un
pequeo barco carguero porque Ita-
lia, sumndose a las Potencias del Eje,
le declar la guerra a Estados Unidos.
Los pasajeros peligraban y tendran
que ser evacuados. Mati no recuerda
exactamente cmo fue que llegaron
a la Ciudad de Mxico y de ah a
Puebla, donde comienzan su nueva
vida. Aqu continuara su educacin
primaria y parte de la secundaria en
el Colegio Pacheco & Henning.
Al abandonar los estudios, es su
padre quien la alienta a unirse a la
escuela de pintura de San Miguel
Allende, pero Mati rechaza la propo-
sicin. Ella quera ser libre y desarro-
llar algo propio.
Traslado a la capital
El que no estudiaba tena que tra-
bajar; as es como Mati llega a Cuer-
navaca y conoce a su futuro y nico
marido, Bruno Schwebel, quien en-
tonces viajaba en el mismo taxi que
los Ransenberg. A la edad de 16 aos
comienza a laborar en la pensin para
nios de Teresa Miller, familia pro-
veniente de Austria, as como Bruno,
que en aquel entonces estudiaba en
la Ciudad de Mxico.
Mati y Bruno contraen matrimonio
en 1954 y se trasladan a la capital del
pas. Nueve meses despus nace
Ren y, dos aos ms, Daniel (ambos
ya fallecidos).
Durante los aos de matrimonio,
Mati continu tomando clases de
dibujo y pintura, en los que trabaj
el rostro y la figura humana. Aunque
en este periodo gustase de hacer re-
tratos, mantuvo una tendencia hacia
lo gestual, mostrando gran habilidad
para reproducir del natural con par-
ticular estilo. Poco a poco pasara de
lo figurativo a la gestual: sntesis de
trazos y color de propensin expre-
sionista, comn denominador en su
extensa produccin artstica.
En el ao de 1980, Mati llega de visi-
ta a Ensenada y decide quedarse. Dos
aos despus, la casa de la cultura le
abre sus puertas: 40 retratos pinta-
dos al leo compondran su primera
muestra individual en la localidad.
De ah en adelante, y hasta la fecha,
Mati mantiene una ferviente y moder-
nista devocin hacia el arte como hbi-
tat de la libertad. A sus 82 aos, sus ojos
ya no son los mismos, mas sus obras y,
con ellas una considerable cantidad de
exposiciones en Mxico y Estados Uni-
dos, son las flores que en su paso por
el mundo cultiv y que, para fortuna
nuestra, continan floreciendo.
En marzo de 2003, la Galera Mati,
planta baja de su hogar, abre sus
puertas al pblico, en el fracciona-
miento Playa Ensenada, donde an
reside la artista.
gravina.huerta@gmail.com
Direccin General
Jorge Camargo
Director Editorial
Ariel Montoya
Editor
Rael Salvador
Editor de Fotografa
Jorge Caldern
Crticos / Colaboradores
Hctor Garca M., Marcela Danemann,
Ruth Gmez, Arnulfo Estrada, Federico
Campbell (), Olga Aragn, Javier Cruz,
Jorge L. Osiris Fernndez, Gerardo
Snchez, Montserrat Buenda, Sergio
Gmez Montero, Elia Crdenas, Jess
Lpez Gorosave, Patrick Liotta, Pal
Nazar, Renata Sndez Oseguera,
Lauro Acevedo, Benjamn Pacheco,
Heberto J. Peterson L., Iliana
Hernndez P., Mara Eugenia Bonifaz
de Novelo, Daniel Pacheco C., Josu
Cordero C., Max Zamarripa S., Kepa
Murua, Dr. David Rodrguez de la
Pea, Ana M. Mora, Herandy Rojas,
Manuel Guilln, Alina I. Gallardo,
Ramiro Padilla, Daniel Salinas,
Gerardo Ortega, Lorena Mancilla,
David Salazar, Fabiola del Castillo,
J. Ernesto Garca H., Aldo Calderoni
Etcheverri, Ileana Brquez, Elba Jordn
S., Gabriel Ros C., Ferdinando Scianna,
Mayra G. Huerta S.
Corresponsal en Francia
Cony Singenza
Corresponsal en Chile
Ramn ngel Acevedo, Rakar
Fotografa
Enrique Botello
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raelart@hotmail.com
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120.55.55, ext. 221 y 224
Ensenada, B.C. Mxico.
TRABAJO DE RESCATE DEL CENIDIAP
Mati Ransenberg y su legado a Ensenada
A sus 82 aos, los
ojos de Mati ya no
son los mismos,
mas sus obras (...)
son las fores que
en su paso por el
mundo cultiv
Mati, en su juventud.
Cecilia, Hans y Mati, en Valcequillo
(1994).
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ALEATORIEDADES
RIMBAUDS, MACEDONIOS
Y PAPASQUIAROS
Por Daniel Salinas Basave
POSEDO POR HADAS o demo-
nios, un poeta garabatea versos
sublimes en la arrugada servilleta
de una fonda pobre o en el reverso
de una nota de consumo. El papel
rayado con catica caligrafa es ol-
vidado en la mesa o arrojado a la
basura. Acaso alguien lo encuentre,
aunque lo ms proba-
ble es que se pierda
para siempre.
Al poeta poco le im-
porta y sigue su ca-
mino desparramando
lneas mostrencas en
las esquinas de una
ciudad hostil.
La imagen es recu-
rrente, dirase hasta
prototpica.
Creadores que viven
la literatura como un
ataque epilptico, un
arrebato incontro-
lable ante el cual es
intil todo intento de
resistencia. Ajenos a
procesos o disciplinas
escriturales, simple-
mente se inmolan en
el altar de sacrifcios de la pasin
literaria. Su obra completa yace
escrita con pluma azul en hojas
arrancadas de cuadernos escolares
y su mejor poema es a menudo su
propia vida errabunda.
Arthur Rimbaud es sin duda el
santo patrono de los creadores de-
menciales, caros cuyas alas emer-
gentes ardieron en llamas cuando
su vuelo alucinante intent llegar
al Sol. Rimbaud es el extremo de
la cuerda, el non plus ultra de la
poesa vivida como febre cuando
en su arrebatada adolescencia, in-
merso en un idilio autodestructivo
con Paul Verlaine, logr hablarse
de t con el Inferno y anticiparse
medio siglo al Surrealismo.
Aunque no fue un enfant terrible
ni un vampiro maldito, el argentino
Macedonio Fernndez labr su le-
yenda de bardo de servilleta, genio
casi grafo cuya hoja de vida lo em-
parenta con los personajes de fc-
cin. Macedonio, sin embargo, fue
un personaje real, un Scrates mo-
derno que prefri el pensamiento
a la escritura. Acaso su posteridad
se la deba enteramente a Borges,
quien se encarg de construir su
leyenda al nombrarlo mentor e in-
fuencia mayor de su obra.
Tal vez la encarnacin mexica-
na del teporocho iluminado sea
Mario Santiago
Papasquiaro, seu-
dnimo de Jos
Alfredo Zendejas,
el detective salvaje
inmortalizado por
Roberto Bolao
en el personaje
de Ulises Lima.
Fundador del
Infrarrealismo,
e n c a r n a c i n
del vagabundo
demente, Papas-
quiaro (autonom-
brado as en honor
a la tierra natal de
Jos Revueltas)
hizo de su vida
callejera el au-
tntico real visce-
ralismo mientras
caminaba kilmetros y kilmetros
por el DF, cruzando avenidas entre
carros en movimiento, llamando
de madrugada a sus amigos para
recitarles poemas que despus
olvidaba.
Ajenos a toda nocin de carrera
literaria, peleados a muerte con
el mundo real y repelentes a toda
forma de xito o trascendencia, los
iluminados de la servilleta se limi-
taron a transformar en garabato el
dictado de sus caticas musas.
Acaso el culto y la adoracin a
Roberto Bolao se explique en la
vocacin del chileno por homena-
jear y dar voz a los proscritos de la
literatura, los vocacionales perde-
dores que en su derrota vivieron
la poesa con la intensidad que las
vacas sagradas jams conocieron
y prefrieron consumirse antes que
dormir oxidados.
danibasave@hotmail.com
NOCTI-VAGAS
HABLAR DE LOS MUERTOS
Por Sergio Gmez Montero
En mi pas no hay prceras ()
Yo he de ser la primera
que monta un caballo
y vuela.
N. Mndez: Estatua.
ESCRIBO PORQUE ME GUSTA, nunca
porque lo tenga que hacer obligatoria-
mente. Por eso duele, s, como me dice
Juan Carlos Rangel, escribir de la muer-
te; de la muerte de aquellos con quienes
convivimos de una u otra manera: nues-
tra generacin, los amigos con quienes
compartimos vida en mu-
chos sentidos y quienes,
al dejarnos, sabemos con
ello no slo de nuestra
perennidad, sino ms que
nada de la relativa cerca-
na de la muerte y de que
es hora de contabilidades,
hora de ir cerrando los
archivos abiertos. Mas,
mientras esa hora llega la
pasin subsiste y por eso
se reafrma mi gusto por
escribir porque me gusta,
no por cumplir los gus-
tos de otros. He all por-
que hoy escribo de Luis
Villoro (lo comenc a leer
desde pocas remotas, a
instancias de Jaime Labastida, cuan-
do trataba de entender el sentido de la
Independencia): no para hacer referencia
a su obra signifcativa toda ella, sino
para hablar de aquel hombre que me
toc conocer directa e indirectamente
y quien siempre fue para m una ayuda
de inmenso valor. Ayuda real, concreta,
porque desde que lo conoc (all por 1974-
1975) gracias a Ramn Xirau, cuando era
director de la revista Dilogos, del Colegio
de Mxico (en donde era colaborador), in-
mediatamente me prest su ayuda para
que me convirtiera en profesor de la UAM
en Iztapalapa. No se concret ese proyec-
to, porque me involucr en otros trabajos
formales y polticos y no poda cumplir
con lo que me requera el ser profesor
universitario en esa poca.
Sal aos despus de la Ciudad de Mxico,
pero, por diversas cuestiones difciles de ex-
plicitar aqu, siempre supe de una u otra
manera de lo que haca don Luis y de como
l se haba comprometido cada vez ms con
los movimientos de avanzada poltica del
pas. La lucidez de su pensamiento como
la de don Pablo Gonzlez Casanova o la de
Toms Segovia era natural que lo conduje-
ra a ser, de acuerdo a lo que siempre haba
pensado y de acuerdo tambin a su pasado
histrico (un hombre que desde sus orge-
nes primeros estuvo comprometido con
la Repblica Espaola), un hombre muy
cercano al EZLN y a todo lo que l repre-
senta hoy en Mxico. Por eso, quiz, hoy
da tristeza que muchos de
aquellos que lo recuerdan
y lo alaban, lo hayan vitu-
perado hasta das antes de
morir por haber cometido
ese error ideolgico de
considerar a los zapatistas
como ejemplos sociales a
seguir. S, intuyo, que la
sonrisa beatfca de don
Luis sera hoy la respuesta
para ellos.
Cobra la muerte, pues,
factura a miles diaria-
mente. Pero hay facturas
que destacan, como sta
de Villoro, que no pueden
pasarse por alto, pues la
ausencia de hombres como
l es un peso que la Historia carga y se
transmite sin duda generacionalmente, ya
que si bien fsicamente ya no est ms
entre nosotros, don Luis sigue presente
tanto a travs de sus obras (siempre le-
das, siempre consultadas), como a travs
de los recuerdos que de l tenemos quie-
nes tuvimos la suerte de platicar y con-
vivir con l ms de una vez, ms de una
ocasin.
Muchos jvenes, lamentablemente
ser difcil que guarden la memoria de
don Luis, que lean sus libros. Pero segu-
ro que algunos pocos de ellos lo harn y
as harn subsistir la fgura de un hombre
de las dimensiones de Villoro. Yo segui-
r recordndolo siempre con solidaridad,
compaerismo y respeto.
*Memorioso siempre
gomeboka@yahoo.com.mx
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aminar por la ciudad es conocerla, vivirla.
Al caminarla, damos vida a los espacios,
a las calles; le ofrecemos un rostro huma-
no. Caminar por calles es encontrarse con otros,
unirse a otros; es recuperar espacios, apropiamos
de ellos, de la ciudad misma y esa es una de las
aportaciones de Ruta del Arte: proyecto que
conecta a cuatro espacios culturales, cada tercer
mircoles de mes, y que invita a la gente a visi-
tarlos para apreciar exhibiciones simultneas de
artes plsticas.
Ha transcurrido un ao desde que La Covacha
Foro-Galera, Proarte, el Centro de Residencias e
Investigaciones Artsticas, CRIA-Galera Petan-
ca y AD artStudio notaron que, adems de estar
muy cerca uno del otro, compartan un mismo
pblico, por lo que comenzaron a idear lo que
sera Ruta del Arte, caracterizado por cuatro in-
auguraciones de exposiciones de arte en forma
simultnea, que podan visitarse caminando. A
la iniciativa se invit a reconocidas vincolas
para poder ofrecer a los visitantes un vino de
cortesa en cada espacio cultural. Al nal de la
jornada, buscando promover el encuentro entre
espectadores, artistas y organizadores, en cada
emisin de Ruta del Arte se realiza un convivio
o el aer, el cual se turna cada mes entre los
espacios participantes. Una tarea de la Ruta ha
sido sumar a otros espacios dedicados al arte, con
lo que en su cuarta edicin se integr a la Galera
184, luego de la salida de AD artStudio.
En su primer ao de historia, la Ruta del
Arte ha tenido aciertos y desaciertos, y tanto
organizadores, artistas y, principalmente los
asistentes, tendrn sus diversas opiniones; todas
muy vlidas y respetadas. Un hecho es que ha
sumado y unido a un gran pblico interesado
en la cultura y las artes. Actualmente, entre 250
y 350 personas visitan cada tercer mircoles de
mes las diferentes galeras y espacios culturales.
Tambin ha brindado la oportunidad a artistas
consolidados y emergentes, as como a estudian-
tes, de exponer sus obras ante un pblico crtico
y exigente e interesado en el arte.
RUTEANDO POR LA CIUDAD,
ENTRE CURVAS Y RECTAS
En su primer ao, los organizadores han
podido ofrecer ms de 40 exposiciones, entre
pintura, dibujo, escultura, grabado,
instalaciones, intervenciones, fotografa y
performance; esfuerzo en el que participaron
artistas locales, nacionales y extranjeros. A
la par, se organizaron conferencias,
talleres y cursos encaminados a
despertar el inters de otros sectores de
la poblacin ensenadense
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La metamorfosis
Todo nuevo ciclo implica un
cambio y el rumbo que tome este
proyecto depender de lo que ha-
gan de aqu en adelante. En poco
tiempo, la Ruta del Arte entrar
en un periodo de metamorfosis, y
eso lo saben bien todos los ruteros,
como se llaman entre s: Esther
Gmez, Julia Chvez, Ivn Trujillo
(La Covacha Foro); Karina Medina
(ProArte); Hctor Herrera, Alfredo
Zavala (CRIA-Galera Petanca); Joel
Velarde, Enrique Botello, Francisco
Buelna (Galera 184).
En su primera etapa, la Ruta prc-
ticamente camin sola, pero no po-
dr seguir as mucho tiempo ms,
en algn momento tendr que rein-
ventarse, reconoce Hctor Herrera.
La Ruta tendr que adaptarse a los
cambios que vienen: quin se une,
quin se va. Lo ms importante
ser adaptarse a las necesidades. Si
el cambio implica ser ms exibles
para sobrevivir, habr que replan-
tearse cmo va a cambiar y cmo la
guiaremos, aade Esther Gmez.
ngel Delgado (AD arStudio),
quien actualmente reside en Las Ve-
gas, considera necesario que los rute-
ros retomen algunos planteamientos
iniciales; por ejemplo, hacer que su-
cedan acciones artsticas en las calles
del recorrido de la Ruta, vinculando
otras disciplinas de artes. Para Enrique
Botello es importante cuidar la calidad
de las exposiciones, ya que hubo al-
gunas de mala calidad. Aunque Ka-
rina Medina nota una debilidad en
la parte administrativa y una falta de
planeacin previa a la inauguracin de
la Ruta, seala que los organizadores
han llegado a un acuerdo importante
que da ese sentido de reivindicacin al
proyecto y, sin duda, eso se transfor-
mar en algo mejor.
Ciudad y espacio
Ensenada posee atributos que la
hacen atractiva a quienes desean
crear, pero, por otro lado, la variedad
de espacios para exponer y la oferta
cultural es limitada: Cuando comien-
zas a crecer como artista, necesitas un
lugar que te permita experimentar un
poco y donde puedas tener un dilogo
verdadero con la gente, que se sienten
a verte de frente; un lugar donde el
pblico alcance a tener un dilogo
directo con una pieza de arte, sin
pretextos, sin ruidos. Y a medida que
va creciendo el nmero de artistas y
gente trabajando aqu, tiene que ir
creciendo el nmero de espectado-
res, reere Esther Gmez.
La suma de nuevos espacios cultu-
rales, adems de reforzar y renovar la
Ruta, ampliarn e inyectarn dina-
mismo al recorrido al que, mes con
mes, muchos ensenadenses se estn
sumando, asegura Hctor Herrera.
La funcin de las galeras es educar,
en cuanto a arte se refiere, tanto el ojo
como la mente del espectador, coinci-
den ngel Delgado y Enrique Botello.
Lo ideal es que haya una diversidad en
lo que se expone, sin perder de vista la
calidad de lo que se exhibe y el respeto al
espectador. Por eso ser necesario conse-
guir apoyos que permitan traer artistas
forneos que enriquezcan la oferta cul-
tural, porque, aunque en Ensenada haya
muchos artistas, en algn momento se
acabarn las opciones o tal vez muchos
de ellos no entren en los parmetros
que cada galera maneja. El reto enton-
ces ser no repetirse y de esta manera
continuar aportando y creciendo.
El ofcio del artista
La curadura de las exposiciones es
otra tarea que realizan los espacios cul-
turales. La seleccin de artistas parte
de revisar que exista una propuesta
clara; que la obra tenga un hilo con-
ductor, calidad y buena presentacin:
Es importante que el expositor ten-
ga ocio, no importa si es abstracto,
conceptual o decorativo; en su trabajo
tiene que verse un procedimiento que
ha llevado al artista a hacer eso, tiene
que verse la madurez del artista, sea-
la Herrera, de Galera Petanca.
Buscamos propuestas discursivas
de buen nivel, detalla Botello, artis-
tas con un estilo propio, distinto al
promedio. Propuestas que aumen-
ten las posibilidades de crecimiento
del pblico y otros artistas.
Una tarea por resolver en la parte cu-
ratorial de las exposiciones sern los
textos, pues este primer ao se not
una ausencia de ellos, coment Hctor
Herrera: Muchas veces la gente que
asiste a las exposiciones no sabe qu
est viendo. Habr personas a las que
no les interese leer, pero otros mostra-
rn inters en saber qu ven, quin es el
artista y por qu hace lo que hace.
Listos para rutear
En el primer ao, los organizado-
res de la Ruta del Arte han podido
ofrecer ms de 40 exposiciones, en-
tre pintura, dibujo, escultura, graba-
do, instalaciones, intervenciones, fo-
tografa y performance; esfuerzo en
el que participaron artistas locales,
nacionales y extranjeros. A la par, se
organizaron conferencias, talleres y
cursos encaminados a despertar el
inters de otros sectores de la po-
blacin. Se lanz la primera convo-
catoria estatal para artistas que estn
interesados en ser parte de la Ruta
y se est por dar a conocer la con-
vocatoria para nuevos espacios que
deseen sumarse a esta iniciativa.
La Ruta del Arte, adems de cultivar
la solidaridad entre artistas, ha fomen-
tado el trabajo en equipo entre sus
organizadores, quienes han renovado
el inters en continuar con esta inicia-
tiva cultural en Ensenada.
Sin duda, ha sido un viaje inte-
resante: Saber que existen perso-
nas preocupadas por lo mismo es
motivador. Nuestra aportacin a la
comunidad es como deberan ser
todas, desde tu trinchera, sin aban-
deramientos snobs que pretenden
arreglar el mundo, concluye Enri-
que Botello, de Galera 184.
nanilkah@gmail.com
RUTEANDO POR LA CIUDAD,
ENTRE CURVAS Y RECTAS
Galera 184 inaugura
Escenario para luz,
durante aniversario
de Ruta del Arte
3El mircoles 19 de marzo,
Ruta del Arte celebra su
primer aniversario y, en ese
marco de celebracin, Jaime
Brambila, ganador de la sptima
y octava Bienal Fotogrfica
de Baja California, expone en
Galera 184.
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En poco tiempo, la Ruta del Arte entrar en un
periodo de metamorfosis, y eso lo saben bien todos
los ruteros, como se llaman entre s: Esther Gmez,
Julia Chvez, Ivn Trujillo (La Covacha Foro);
Karina Medina (ProArte); Hctor Herrera, Alfredo
Zavala (CRIA-Galera Petanca); Joel Velarde,
Enrique Botello, Francisco Buelna (Galera 184)
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Es de la ciudad Villa Carlos
Paz, provincia de Crdoba, en
Argentina. Se dedica al diseo
grfico y su hobby es la fotografa.
La Foto de la Semana
es un reconocimiento
que se otorga por el mayor
nmero de votos,
avalando el dominio del tema, en el sitio
de Facebook Fotografa Diaria.
BRUNO
CARISSIMO
FOTO DE LA SEMANA: Piel
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CUENTO
Hvnvn1o J. Pv1vnsoN LvcnnNo
S
entado en una banca del malecn
contemplando el mar, escuchando
el silbato de algn barco y el paso de
veleros que aprovechaban el correr del
viento, Erick aspiro profun-
damente, retuvo el aire y
exhal, nuevamente meti
aire a sus pulmones, lo retu-
vo unos instantes y lo arroj
fuera de s para recibir ms
oxgeno y tener esa sensa-
cin de vigor que le produ-
ca cada vez que lo haca.
Slo tena 17 aos y viva en un eterno
presente que la comodidad de su exis-
tencia le permita.
Estaba enamorado de Isabel. Ella tena
16 aos y era muy agraciada, su presen-
cia fsica no pasaba desapercibida: tena
unos hermosos ojos
almendrados, color
verde, de dulce mi-
rar, unas pestaas
tupidas y unas cejas
que simulaban unos
elegantes arcos. Su
nariz ligeramente
afilada, tirando a
pequea, sus labios
carnosos y sensua-
les, su barbilla lige-
ramente partida,
orejas pequeas y
cuello de regular
tamao, gera, de
pelo lacio y largo,
1.75 de estatura, de figura esbelta, hom-
bros cortos, talle ligeramente alargado,
busto muy bien proporcionado, caderas
muy atractivas y piernas alargadas, bien
torneadas, y caminaba como la mejor
modelo, as como un carcter que con-
tagiaba su alegra y el amor por la vida.
Isabel no andaba de novia con nadie y
Erick buscaba cuanta oportunidad se
le presentaba para estar con ella, de-
leitarse contemplndola y gozando el
contagio de su alborozo.
Con todo y sus atributos, Isabel era muy
inteligente, su conversacin agradable,
saba escuchar y no se haba dejado lle-
var como otras bellezas por la frivolidad,
la superficialidad, por ese vaco propio
de las personas insustanciales cuyas vi-
das carecen de todo sentido.
De pronto, una gaviota se pos junto
a l y lo sac de su ensoacin para
segundos despus emprender nueva-
mente su vuelo y perderse en el firma-
mento entre muchas otras gaviotas que
lo atravesaban de un lado a otro.
Erik se puso de pie, tom su bastn y
a paso lento regres a su casa, cruz
unos mdanos y unos jardines, se de-
tuvo, volte para
todos lados y a su
alrededor no haba
ojos vigilantes, se
agach con cierta
dificultad y cort al-
gunas flores, form
un ramillete y, con
una sonrisa mali-
ciosa en el rostro,
sigui su camino.
Al llegar a su casa
abri la puerta de
una reja de agrada-
ble herraje color co-
bre que bordeaba el
jardn, en el interior
sigui una pequea sendera rodeada de
mltiples plantas y rboles, subi unos
pocos escalones, introdujo la llave en el
cerrojo y entr.
Ya en el interior, escuch una voz que le
grit: Eres t, Erick?, S!, respondi y
se encamino hacia la sala, se sent y fren-
te a l estaba una mesita con dos tazas
de caf, un surtido de galletas de avena
hechas en casa y que eran sus preferidas,
unas cucharas y servilletas. Sinti que
junto a l se sentaba una anciana que le
tom la mano y las puso sobre su rodilla.
Erick vio que ambas manos reflejaban el
paso de 60 aos... y aquella anciana, de
hermosos ojos almendrados, color verde
y de dulce mirada, le pregunt: Cmo te
fue en tu caminata?
Bien, Isabel le contest, mientras
le daba un sorbo a su caf y ambos
escuchaban la hermosa meloda: Un
viejo amor.
petersonheberto@live.com
Ensoacin o remembranza
Con todo y sus
atributos, Isabel
era muy inteligente,
su conversacin
agradable, saba
escuchar y no se
haba dejado llevar
como otras bellezas
por la frivolidad
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DOMINGO 16 de marzo de 2014
DETRS DE LAS COSAS
EL HUMOR DE LOS MEXICANOS
Por scar ngeles Reyes
A PROPSITO de un texto de Len
Krauze en Milenio, Se nos muri el
humor (La combinacin de nues-
tra inagotable devocin por las teo-
ras conspiratorias y el extravo del
sentido del humor es realmente pe-
ligrosa. Perder la capacidad de en-
tender nuestras desgracias a travs
de la irona, el sarcasmo y el simple
y llano ejercicio del sentido del hu-
mor implica una suerte de gran de-
rrota simblica), record lo que un
amigo panameo deca de los mexi-
canos: Son demasiado ostentosos
para comunicarse: muchas gracias,
qu amable, por favor, qu gentil,
lo que le pareca chocante en las ru-
dezas de aquel pas tropical.
Lo cierto es que toda esa espuma
en el lenguaje nos la pasamos por
el trasero en muchos momentos de
nuestra existencia. Igual se me vino
a la memoria el comentario jocoso
del entrenador de futbol de una se-
leccin centroamericana, a propsi-
to de los extranjeros nacionalizados
en nuestra seleccin: Y qu himno
van a tocar antes del juego? (algo
por el estilo), y algunos comentaris-
tas de la TV mostraron su enojo, alu-
diendo la falta del respeto, a nom-
bre del gran pblico. Aquel entrena-
dor se disculp, no dud, sorprendi-
do por la afectacin de los de nues-
tra patria.
La verdad es que aqu le mentamos
la madre a cualquiera en el Azteca o
en el Jalisco (hablando de futbol), y
por si fuera poco, Mxico es la tum-
ba de muchos centroamericanos que
buscan una mejor vida en el pas del
norte. A veces reconozco una inde-
fnicin nacional, entre lo pattico
de querer sentir nuestro el primer
mundo (en lo menos importante,
aclaro), y esa gracia latinoamerica-
na en lo que todo se puede dar: en
qu otro pas se muere un mismo de-
lincuente dos veces, una por sexenio?
En una imagen en la internet se lea:
Habremos de matar al capo las ve-
ces que sean necesarias, atribuyen-
do la frase a algn funcionario de
gobierno.
Qu sentidos somos, qu serios nos
ponemos ante la burla o la carrilla
nortea; la risa de nosotros mismos
resulta un evento muy extrao.
En dnde se qued nuestro hu-
mor? Probablemente en la frustra-
cin, en la envidia (en verdad, lo
siento compatriotas, no ganaremos
el Mundial este ao), en el resenti-
miento En la sangre de los muertos
desconocidos, en los que desapare-
cieron en tierras poco profundas, en
la pobreza extrema, en los servicios
de salud tan publicitados y tan inti-
les, en la educacin sin brjula En
nuestra apata. Habr que aprender
a rernos al mismo tiempo que tra-
bajamos, que intentamos el cambio,
que miramos con un poco de incre-
dulidad al medio. De otra forma no
seremos ms que unos mamones re-
lamidos, desinformados y torpes.
todoestodo@hotmail.com
Por Montserrat Buenda
En la vida, como en los cuentos infantiles, hay
bosques profundos y oscuros en los que habitan
monstruos que debemos vencer, Annimo.
ORIGINALMENTE inici como una esta
infantil para Isabella, una menor de 3 aos, a
quien habra que hacerle un festejo diferen-
te, donde no hubiera princesas de Disney o
cualquier otro personaje de las caricaturas
de moda, sino con un personaje nuevo.
Ella cumpla cuatro aos, por lo que su
mam ide una gran esta donde las hadas,
las varitas mgicas, las coronas y otros ele-
mentos estaran inmersos en la historia.
La celebracin fue personalizada, pues
habran impreso varios cuentos, editados
de manera sencilla, que incluan el nombre
del personaje y el de cada nia invitada a
festejar con Isabella. Cada una recibi el
suyo con el objetivo de que sus madres lo
leyeran antes de dormir y recordaran que
fueron parte de la historia, lo cual a los ni-
os les encanta.
Durante el transcurso, ellas tenan que
descubrir varios acertijos y as recibir el
material necesario para convertirse en ha-
das y combatir a un malco dragn.
Isabella en el pas de las hadas, es el nom-
bre del cuento infantil escrito por Karina
Flores, quien hace tres aos no imaginaba
que esta esta sera un cuento real para ser
ledo por otros nios.
La escritora, quien anteriormente escribi
un libro para organizar enlaces matrimonia-
les, La boda perfecta, editado por Nueva
Imagen, coment a Palabra que se anim
a hacer este cuento impreso y venderlo va
internet en Amazon.com, el cual fue ilus-
trado con dibujos realizados por Isabella, su
hija, su gran inspiracin, historia enfocada
a menores que cursan tercero de preescolar,
primero y segundo de primaria, ya sea en la
clase regular o en la materia de ingls, debido
a que incluye textos en ingls y espaol.
mensiona el hecho de haber elaborado las
ilustraciones, es decir, no conoce la impor-
tancia que representa esa relacin madre e
hija, pues todava es muy pequea, tiene 7
aos, pero ella sabe que cuando crezca le
dar el valor a la obra.
Isabella en el pas de las hadas, ser presen-
tado el 27 de abril en el Centro Estatal de
las Artes de Ensenada (Cearte), a las 11:00
horas, la entrada libre. Adems se ofertar
el libro y lo recaudado ser destinado para
la Casa Albergue Temporal para Nios, as
como las ventas por internet durante el mes
de abril, en que se festeja a la infancia en
Mxico. Por ello ser importante la asisten-
cia de la comunidad ensenadense y, claro
est, la compra, que adems de adquirir un
libro para sus hijos, sobrinos o hermanos,
estaremos ayudando a otros nios, que por
diferentes razones son enviados a dicha es-
tancia para menores.
Regularmente dicho albergue recibe me-
nores que han sufrido abandono, omisin
de cuidado o abuso por parte de sus padres,
as que el benecio ser muy importante.
mbuendia@elvigia.net
SUBURBIOS UTPICOS
EL MUNDO DE LAS HADAS, UN
CUMPLEAOS Y UN CUENTO
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Alejandro Poir, resucitar la sonrisa.
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NUMERALIA
10 libros extranjeros
que hay que leer antes
de ser nacionalista:
1- El extranjero,
de Albert Camus.
2- Farenheit 451,
de Ray Bradbury.
3- El viejo y el mar,
de Ernest Hemingway.
4- El lobo estepario,
de Hermann Hesse.
5- Viaje al fn de la noche,
de Louis F. Celine.
6- Lolita,
de Vladimir Nabokov.
7- Trpico de cncer,
de Henry Miller.
8- El guardin
entre el centeno,
de J.D. Salinger:
9- Desgracia,
de J.M. Coetzee
10- Kafka en la orilla,
de Haruki Murakami.
POR CRISTINA LVAREZ NAFARRETE*
E
l sentido de la existencia humana, re-
peta en mi cabeza la voz del maestro,
mientras sostena una mirada ja en un
punto cualquiera.
Yo, frente al pupitre, con una maraa de in-
cgnitas y una hoja en blanco entre nosotros.
El sentido de la existencia humana... y cmo
fregados pretenden que yo sepa eso? O mejor
an: por qu habra de saberlo?, por qu pre-
cisamente yo tendra la suciente locura para
denir la existencia humana? Porque no hay
ms que eso, locura en tratar de denir algo que
ciertamente no se puede aplicar a un todo.
Es decir, sera muy fcil decir que uno vive
para ser feliz, pero qu cosa tan ms abstrac-
ta y perezosa. Uno nunca sabe qu es lo que
quiere para poder ser feliz y aun cuando cree
saberlo, no le dura mucho el gusto antes de
crecer y cambiar de opinin o, en su defecto,
morir, suponiendo que la persona vivi de una
forma satisfactoria, como para querer un poco
ms de tiempo. De otra forma, dira que en su
virtud se fue de este mundo.
Me atrevera a decir, quizs, que tiene que
ver con el ser diferentes, ser algo en este casi
insignicante lapso de tiempo en que vivimos.
Nos esforzamos diariamente por lograr algo,
hacemos un cambio desde el momento en
ocupamos un espacio terrenal, desde un metro
cuadrado. Desde que robamos una porcin de
oxgeno, nuestra presencia busca un signica-
do y ste va siendo ms ambicioso conforme
crecemos. En un principio, uno se levanta y
lleva su vida por la simple razn de que puede
y porque quiere, ni siquiera te das el tiempo
de preguntarte el porqu te has levantado esta
maana. No. Te preguntas eso cuando las de-
cisiones empiezan a incluirte; vagamente pero
te conciernen, y entonces te das cuenta de que
tu vida, en efecto, es tuya y en un momento
dado, aunque las decisiones no puedas tomar-
las libremente, entiendes que las consecuencias
se vuelven egostas y te pesan slo a ti. Tratas
de denir ms, qu es lo que eres, y por conse-
cuencia a preocuparte por lo que sers. Somos
humanos, no nos sobre esforzamos ni hacemos
algo que no nos benecie a futuro.
Todos queremos ser alguien. Nos bombardean
da a da hacindonos pensar que hay una forma
de llegar a ser este alguien. Es ah cuando em-
piezas a vestir como lo exigen y mutilas tu cuer-
po a como es bien visto y aun cuando no eres lo
suciente maduro para hacerte un tatuaje, que
llevars toda tu vida y del que podras arrepen-
tirte luego, te preparan para elegir la carrera que
ejercers por el resto de tu vida, porque, claro, uno
no se arrepiente de esto, y si lo hace es bien sabido
que es ms fcil llevar un peso cuando nadas con
la corriente, que ir solo en su contra.
Una mueca se dibuj entre las comisuras de
mis labios y mi mejilla, y el retraer mis mscu-
los me devolvi a mi pupitre y a la desaante
postura de mi hoja an en blanco frente a m.
S, en este momento una desagradable sensa-
cin de miedo me recuerda que mi siguiente
paso en el ciclo de una persona promedio es
se. El trabajo de mi vida. Mi cuerpo se estre-
mece un poco ms al darme cuenta de que tal
vez recae en eso, en pasos, en la espera de que
algo mejor nos aguarda; vivir de esperanzas
que nos mantienen en el progreso, cualquiera
que ste sea e independiente de la magnitud.
Porque, en el fondo, por ms cmodo que sea,
nadie quiere mantenerse en un estado de repo-
so; buscamos el desorden, unos ms que otros,
pero al nal nadie quiere quedarse donde est.
Yo creo que hay que tener mucha suerte y sobre
todo entusiasmo en esta esperanza para poder
cambiar tu entorno ms de lo que cambias t.
Estos humanos son los que yo dira que cum-
plen con el sentido de ser felices.
Hasta este punto, mi intento por desenredar
mi embrollo, pero me es imposible estar sa-
tisfecha con esta conclusin. No quiero creer
que uno vive toda su existencia esperando ser
alguien y haciendo todo lo que est a su alcance
para convertirse en ese alguien y ser feliz.
Me extraa la seguridad con que escrib esto en
la primera lnea de mi hoja, aun cuando interna-
mente golpeaba a mi conciencia la controversia
de mis ideales ms internos y viejos, cuando otra
idea lleg a engancharse con las dems.
Y qu pasa con quienes disfrutan del ser
infelices? Gozan del torturarse todos los das,
dndole un sentido al porqu del levantarse,
esa tristeza que los hace especiales? Sin em-
bargo, sigue siendo un motivo, por ms incon-
gruente que luzca. Viven y respiran, por ms
complicado que les sea, por esta infelicidad. O
no? Y si no, quin soy yo para decirles que su
sentido de existir es errneo? Con qu dere-
cho argumento una condena ante la postura
contraria con la que yo no comulgo? S muy
bien que especialmente en estos tiempos no es
difcil actuar de forma distinta a lo que pensa-
mos, por ms que nos disguste esto.
En lo que a m respecta, y hago la aclaracin
de que hablo exclusivamente por m, el sentido
de mi existencia es mirarme en mi ultimo da
y ver que sigo siendo lo ms cercano y puro
que es posible a lo que era cuando empec a
existir, repeta en mi cabeza mientras sostena
una mirada ja en un punto cualquiera y de-
jaba de nuevo mi hoja en blanco.
Cris_9613@hotmail.com
*Programa de Talentos Artsticos de B. C.,
rea de Literatura.
Sinsentido
Porque, en el fondo, por
ms cmodo que sea, nadie
quiere mantenerse en un
estado de reposo; buscamos
el desorden, unos ms que
otros, pero al fnal nadie
quiere quedarse donde est
Karina
Medina
I
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