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(Urb. la, lb) *
1

DE SI LA PINTURA ES O I\O CIENCIA

all de los tiene su origen en principios lmos' ms que naturaleza ia en pu.*'.ntontrarse ;;i;t";; con ocurre como tal ciencia, ie es, misma i;;;

Llmase ciencia

a aquel discr:rso de la mente

q'-t*

";.;; J*i'' ' ciencia geomtrica' ffi;,fii;,;i;;; ;;; :F,:?ga ' el "f ixT*i':i,*,}:ffir,ili su PrlnqPlo cuentra -i"ti"tos pues
il;l'; ;;ilt;";'i,
'no

con ellos satistechos' su mite en^ci punto * que que el punto' Dt nada existe qtre pueda ser nlenor d la ges primero principio el sea rh que el punto la otura' ya en ser' medai y ninguna ot" *t' ha-Ce

n" ii'nt

-iit-.--',"r,i99 "'

lf

if,'iJi:t:*ov "li*''ri'

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sil:H'i,,,.j'o'f*"f".H**' 'o i"i'ic*"' mprcndido: cntr

rrr,liff'i-ti*lirli:E:#t*Hffi*{': '#$m,'-r**m:m-'mi;;qt,*ri...+

-I

.'"" un p'rnto al ;l';,,;;""i: i ;i-; *- dices quc i" plumas sobre una las dc agazada conta..to de Ja ms tal con' ;;;;;ii.i.;;."."oi.ttn que.no es cierto' quecento y a un en taito eneendra una superficie ,tomo Punro punto.a' el reside i,:n.le ..ntro ;;;-.; fi;;; y ni ;;"; pttri.ip, de ia materia de esa-superficie'reunipodran,.aun universo del p,rn,o, l ,l;";;-l;i ;;;;;;;r'parte alguna de una superficie' Supc-

principio leza. va en ]a mente hurnana, que pueda dar

2
i

ljrl: th,

2a)

PRINCiPIO PRir'l[,RO PL:

i'A CIr'i'iCi4 DI' I"'i Pli!]'Uir'\

estar un todo compuesto de q,'l. ,l in "glnrt "i*" dividieras por mil aiguna parte mii ouns. v entonce, ; ;; .rnii., muy bien puede decirse que tal parte

to *up*tficie :v e1 cueiprr' c;ue rii: Irii t""p"Ji.i.-t"-ui=io' Con,iene stt a 1o representaiir-'' el cuerpo, p'-res' sin rluda' 1a pintu:;a' no cori' "t'd"cit. prende sino la iuprrficic so'bre ln qY'j..tc rcFicsL-:r::r: ias figuras cie cualesquieia cutrpos vtstb:cs '

tdt'it'i'

Principio cie la ciencia cie i'" pintura r:s cl

r,'r"''

r-i^''

i"ii, sera igual l ,"n. Prubase esto con el cero' o sea, la nada, dcirna figura de ia aitmtica, repre' r"nt.* po. *dio d. .rn , qu. siruado mas.la unidad no, do .l di.r, y el ciento si pones dos tras la tal uni-,- y asf, ei'nmero recer por cada -adicin del ..ro, 1., ,reces m., hasta el irl{inito' Sin embargo' *i purro en s nada vale y todcs los puntos del universo equivaien a uqo solo en lo que toca a su sustarv valor. cia --'ing,rn, denomi

(Ub. 2s)
PRINCIPIO DE LA CIF}{CIA DE LA P]N:rt'RA

humdna investigacin- puede ser matenada cLncia si antes no pasa por demostraciones 5; que tienen ciencias que Ias cliies me y t si *ti.o,

La superficie plana encuentra su perfecto simulacro a elia 8' .-l.iii. plana situaa fente plana .r;;;';;;; ;; Prubase as: .i, ,, la' primera suerficie que ea prl" sea oq la segunda superficie. plana' Digo *..* 'ruo.rfie , s esij tot'lm"nte compr:erdirie en/.laI sur,erficie o ,' y tamhin en 4, y q y.e'i-, ilorque p t ;;-';;;.i ;",1; o, .1 nplo 4'. riel n'::lo o riesde que tracemos 4' rig.llos infinitos los

m oti..ipi. y su fin en lu *t'"'te, participan de la ,io te conceder, que Io niego por muchas v"rad, "ito porque e" rults discursos de la prinera, t;;;;.;; la

rnenre no se *c.*de a la ex'terier:cia, sin Ia que cer' u' teza alguna se Produce
de pinTti.?ti'-p"-n*'""el:t dc*' mi-;giablds tratadePingendi' rrra' del xv: Dclla Pittwa, l' . ,*iii, y De Prospectiva Pr&o r,EL$ f*lrNcecl' 1"i,"*;t';'i,1t1 q,e s",IjiHrH,1,tff o,i:"fi ;iillltl? operat iva dc Io3. errm4n-f ol, lonnrdo $e limitia a consl({:H?1";";"-.'oria"j i'' i. in -n:. tcmlic. 5 El fundamento rmtemoico dc todas las cirncius era. ya un ! rie"ipiii tl" Ionsrdo' va* RecER tilii'/;;o*. 'ivl, muv lo.
.

iUrb. 2a)
S},GUNDO

PRINCIPIO D]] L PII1'1JRA

r ls consideraciones rnstemtiffi acem

del- Pm'o. aParc cn

p'.es Segundo principio de 1a !:intura es la scrTtir' daer':'ros somhra ests r:le *u*tp*u; pt1 .iir"*"fl"g""

"i 'q* "i"o''nIjiii"v'iiii,,il autor

Introduccin,

pdr'su, esldios dc oPria' uiil "';'hJr'ri-*J"iil d tr-msterrricar a 3?

I-eonudo dcbfa conoctr

que Lmnardo cslablecc errtre reprcsenarJc y rc' cnt-rc srrl'ititie y r:]: rIx" i-1r'1(iluvc FHsfnlacin, csto cs, ;"s"'ii'a rEi'"c' i:v dc r::li':' i;,;ili;'];i";t"- * 'tt"u."i"-i''li It: l 1,"'il"'il;-riil""J'pti"tlii"t (h'rr')"(c'rilt( ilcslrtrJ:rn'r. l"ln' .le l rcflsxi/n nalurilirts' " i'l]i sin 'lirda', il- il]l"j' i.i-,iu*,iiss nlrnas h eJc. scr,opcrlcr():r -mlro) qrc oc l::':'r ' sopoe dc la es -rl. (llcno, table o

"lI1ii"io,

*t

sencia crnpfria' wr

'if,oioiin'u.iioi-'irit,gi"oti,
iuraleizn sc reflrla

o rgcorta

"p"* tc dl1liclosarcnre

vio''

I!''r<!c

lr

))

..ll''
ptincipios y con elios proce.{ercmos a modelar la
t (Urb. 19a, l9b)
CUL CIENCI SEA }{ECANCA
5

1os

ciicha superficie.

CUAL

ITIO

(i"ib. 2a,

2Lr)

QUE COMPRENDI1

LA CIENCIA DE ;-4.?II{TLIRA

La ciencia de la pintura comprende todos los 9a lores cie la superfiie y ias igwas de los' cuCrpos que con ellc,s se revisten, y su proximidad y ieiana, segrln propcrcin ente las clfverias disminucione! I las diuerias distancias. Esta liencia e m*dre de la pelspec' tivu i, esto es, de ia ciencia de las lineas de visin,

;i;;.ir;r;;;'divide en mes pates; de.stas., 1-p' *... ,oiu*.nte comprende l construccin lineal de i., *.t*t, la sesuna, Ia difuminacin de los colores
...r

ia experiencia; cinttico, c'lranc]o r.cm:en.za ,.' c1--('i , -' *-_a + '--"'__''" en Ia rnente, y semimecnico,.cuanc.lo nace rie la cirrcia y desembo?ia operar:in man'-,ai. Si:: cmrrr,:.. estas ciencias son en mi opinin, vanas y rebc.,,an erores, pues no han nacido de la experiencia, rna.-1re dr , toda certeza,. 11son*lnfiqmldas r9 la er:crie ncie. r decir, que ni Tf-at[i, vij' i in pasan a tr','rl .'(: uno de tros cinco sentiijos t'. (Y si noscltros di:cl,nii-,. de la certeza de aigo que nos ha liegado s travs dc los sentidos, cunto ms no dudaremos de las coss
I
.l

Decimos que un saher es mecnico ci*ncio rtaic

1."'

..l.iin'a las"diversas'distancias, y Ia vrda de determinacin de los cuerpos en elacin a las diversas distancias. Feo a Ia primera, que se extiende tan slo a la configurcin y Ilmites de los cuerpos, llmase dibulo, ito es, representacin de c,-ralesauieta cuerrros. De ella nace otra ciencia que comprnde la sombra y la luz o, por decirlo de otro modo. lci ciaro v lo oscuro, la cual ciencia requiere un ..i.n" di*cursl. C,&rviene indicar que la ciencia de las lneas de visidn ha prido la ciencia de la asmo' non i", que no es sinc pura pe-rspectiv-4, pues todo Io son llneas de visn y sec' oue en L[, ro. "ncontrtmos cione, de pirrnides
tercera, la
r Si Leomdo cosiCera en eta ocin a !a pintura madre dc t.a a sta como tundmento de aqu' el rango- de ;;idnes prctenden conccde a h pintura teala uh lugar en cl Qua;j" lli;;.i.';;;.tt-qiJ' pcrtr*.tim prma a la dc muv ii-iirrii".'ij iriir?.=op.ianl sin emborso' que prct:odla identif!' tlis" de lnnardo' lirJ"i;"iioli,-il perepectra] Faffi men6 oiada'que ls aqu{ u' r:-iiriti-.1 'priror'a oxic,n libm a ia plnlum 4 -tod.sspha i"ro.'-ati" del mrc' liJ--*urrJIa. iin poi tllo renunciar la creltacin asl eH dc opinionrs muy gtnemliadas ;i;;.";*"-litd*

I
:

rebeldes a esos mismos seatidos, tales como la esencia de Dios, el alma y otrs semejantes, objeto constante de disputa y contienda. Ocurre ciertamente que cr:ando la razn falta toman su iugar los gritos, Io que na ocurre cgn las cosas ciertas. Diremos, pues, gr:e all donde se grita no puede existir ciencia vedadea,

r" #ri'frii-*-ii 'iir:-"ib;

puesto que la verdad tiene una sola met, que, pioclamada, destruye para siernpre el litigio; i, si fuera el caso de haber ese mismo litigio resucitado es esta ciencia embustera y confusa, que no renovada cerreza.) Por el contrario, las verdaderas ciencias son aquellas que la experienc ha hecho peretrar a raves de los sentidos, silenciand la lengua de los litigantes, y Que no adormecen a sus investigadores, sino que siempre proceden a partir de verdades prirneras y princi pios nototios; paso a paso, pero ininterrumpidamente, liasta el fin 12; tal como se compn:eba en ios fundamentos de las matemticas, a saber: nmero y medida o, tambin, aritmtica y geometra, que tratan con
numa verdad

de la cantidad clisccntiu 1' crlrilinLa.

dibu-io por--agentc fundadol. Y i'ii "il*tlt*,'quc tienm al iiitJi ii. iit,il iis''iic"cias v artm. Veaic floirxor, D lo Pin'

Ncr argun"lentaramos en matemtices que tres rns rres sliman aproximadarnente seis, ni que ia sr,lma de lc,s

'"' 'i3ir.rura pimmldrl de le vlsin, dosctita.ya or rlrr'N en Tie, d5. parcc como deflnicin instramtal. que no cn' ilptit, " la r;ctlva cn Auunn, op rit.
34

turu

AniRua.

li-iiil-n-^*n, op, c.t, vl, l: .sin lo cxperiencia *rf: bien con<rldo...'. Vagc AnlslrE ts, Etica a Nicmmo, VI, 34"
,5

nrd:r puerl.

r:guios de un ringulo sea inferic'r a dos ectos' Todo argur-nento es recluciclo a eterno silencio, y estas ciencias pueden ser gozadas en pau por sus devotos, 1o que no ocurre con las faiaces ciencias <ie la mente. Y si t me dices que tales ciencias verdaderas y notorias deben ser consideradas mecnicas, pesio que no puerien aicanzar su fin sin acudir ai trabajo nranual, te replicar que otro tanto acaece a todas las artes que pasan por manos de los escritores, todas ellas serneiantes al dibr.rjo, perte integrante de Ia :'inturar], i,a astrologa y ls restantes ciencias pasan l)or ci-,er*cictncs nranuales,

que nce ms tar':h i:a oper:lri,jn, basrailr.e r::., na gue Ia precedenre conienrpiecin o cienci;r.
7

f{Jrh 2b,

3a)

{lJ^. CIEi{(]I scA },1_\ij (.:oiSI STE, SLI til"iI-Ii.i,,i i.)

_.1,a

Ilf;1.. "i I:ir

ri.rlt:.

mds

aunque origina.lnrente searl rnentales; as tarnbidn la pintura, que ss primero en la mente <fe srr fabulador, no puede alcanzar su perfeccin sin la operacin manual, Los cientfficos y verdaderos principic,s de la pintura determinan, en primer iugar, qu sea un cuer' po dotado de sombra y qu sea sombra primitiva y uo*bru derivotiva, y qi.,e i.n ltrz, es dccir: iini"blro, luces, col,:r, cuerpo, figura, posicin, distarrcia, proli' midad, rnovimieto y reposo. Cosas que con la sola mente y sin necesidad de operacin manual, se coml prenden. Ellas constituyen la ciencia de la pintura, cue iermone.e en la urynte de sus contempladorps, y de la
nsxco V^Riox, DLscisl.inarm iiAri, tx o por lro Universidades nediwalq. . La condena hsbfa sido dictada en Creeia y nadie tli un pao por rescindila, hst! cl Reaacimiento al mcnos, Pero la com mpiracin de los lratadistas a inclr la pintum entrB la artes libeales ] presrvals por siemprc de Ia despativa califiacin dc mmne, sc remlvi- por muy diversos eminos y con gmndcs dificultades. El desataio scmido oor Ios ms consisti en cmascatrl de msica o remctria v inetcrla de rondn en el QraCri' vium. Se isistls ei que la pntura no era opcracin manual {un momento segundo y despreclablc), sino cor:cepcin e invencin. Tan prccaria fmula cooci u diiatado ilto, pm en el xvlr (FLi6icn) y eD el xvlu (Bdle, guien acusa al pmPio Vitffrio de albaii) arln seula en ie. L-mu;rdo, siricrer eu'la cndide de CENro CEN!N, Ii ibto dlt'Arc. oue rcsolvla el nroblema comprendiendo tcdrs las cien' cias v a?tcs baio u misrio mandato dvio, el del t?bajo sudo' roso,- Io abod con dmisin y cicrta decortesla, descubriendo oue'la orxracia ranual'en citesiblc a las ans libemlqs, asf amo tois ls sup'estas miserias de las rptnieas o aplied,ls; de suerte que la pfutura trocaba 5u papcl d ceticients por el de adre de t-odas las stes, y euedaba tm sxoiga de Ia filorcffa, que grriea aquclla de.tpreiaba, a sta despreciaba por simpatfa. Con t'do, en su clogio dc a Bo y dc la opcrcin, que a vffis i* sila, no lleg a ms, prudmlerDer:c.

turu dirciolinus

!i La pintum era tradiciorlilmenle excluida de todas las esfruc' aceDtsdas mr los hombrcs librcs. (Mrnco TE-

tf,ras con. mayor verda<j. clue ia pintra ,0. perc dircmos tambin ser rns admiratie'acluella cierc::i ,,ru: represcnta las obras de la naturaleza que .q*.-1,, rrir,, Ec representa las c'iiras d*i ardfice, es'decir. las <ii_,*
:r^lTllldg.,gnriende
s-ss

ffi*#i'ffi+ttirliisl
U&e""

n;.

de inmetlato l lr esrrec;e hr.rrnn, rle nr:rneia lr a las coss prodLrcidas nor i narur.llrzr: pei,, 1tst,:la nr"l- 5111 a Ia es:ecie humana. sino rrmL.iiir-l rr ir):; orr,: nninralcs,_cual se pud,-l consiatar en ei caso d,Jl rerrr) ;le un.padre de {amilia al ctal ac,r!cjrhiln su1 il jil:cl:r.,. que atin no se andaLsn, e incluso el peri* y rll el ril casa aglella, que era cosa maravillosa dr: f;o l,a prntura t'rintrr prcsentx ra^r,r,r a l,-. scntricls -^-,;.-'- - Il,ls -- c,;ra,, -' "er!s. . t,n ^ jo; c... ,,
i,1cc,

titii lcr la rnenor :.ri;rr r: a toilas ias leiier-,icir:iii:! ,-jL:j ri;ri,..L:r .. l;es epeiJe rie ]:, farulia.l rie ve;: !, cl r:ini;.r(, ri jr. lleva del odo al sbntidt comn no rs el ,rir,, uu., ri ,"lel ojo"ra; lni,_por Io tanto, ia pintura ,u prctes de diversas lenguas, com,r las letr:;, ^i,.or;,, i:,:.-s sati.cornunicable
,

s(;r nrii rr:r;:lri:i,- lb],.: r.. n,.r

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clc

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t:icni,i:r:r sci...i :,r.i,:ll,l

...:cm,.,ni,:*l",i,:.

,.: .:l :.. : L.l iir ,-lr ii

,,;,.r
..

*-*

t< _5 b,&,,

Lr opsiiiOn constituve un felcisimc tripi(o qur I " Frrtir de t.stimonios griegos-y lrrinos,-conrl'ilr''rY a.r.,:lt.; ,, (t1,L de l-iilel. u r,i-i*--".l" ;iuo "*n ""i'"n,,.,-,", :l.o]l, li:1 ro_-es otra; pintura.pmsla, aunque no or eilo i;. ,= i";;l:";; '", ':i;'ii,i. ;:'i *:s1Tsn]os y las *"rsumsnfos as atoridd"s. auroridadrs. lrniicr':ori,i lonarcj ,,., -' e:i;i ""'.i,,r,,,. ui; u"""r:'f.,f; o,I:"Tii in i o*' o pi J'. po. .,. ;IJJ : " a a"s plqbras un esrarnto f,{dcr 3,, l *:.;, " "iii,i*"r''1, " c't'"A;;;;;;_. " e;ur mendacdad. En este cil. omo n antos otros,--Ionaro
r

:riff &"S,+:-ffi,,#'f,tt*"f:-*;ji -l8i"i"Ia;s,rge!rin lc o! f,:r:. f v' los ptctricoi, r,;-;rii;;-.. ;os, son desdr Plifiio t-'lis-u"rlro lc litsmtura arit. 'rn tl,picr.:..
de engao y

"o--#lnf#","?{ffi#l*

Ti

16

3-!

que ios cueros v de sus colores, porquc un obieto

se

a*i -i"'"i.ti;-,;*o v tolot en proporcin a ia -;lr;";;^. De doide se deduce -que la pine;i;".l; aumento ;;;*;;ii;;;i, p"* i" filosofa trata del coni6"e tal rnovimiento; ptt el ;;.fu;;;rJt .n in rn,rior propoiicin,"que. podramos J;ffi;;ji.i.ro, .l obe visto por el ojo adquiere i"r.i*r
(Trat. 9

tanto mayclr tamao y nitidez de color c1anto menor l*i *op.;o enrre s misrno y cl oio que lo ve' *t

citncia), ; nl'irt n''iuiit: lr;l'':i'i -=f; +*rparicio por s sin l cncurrencir clt l;ctis rn lls rt:c:'c i''' iriban todas las varias [igr-:;as dc los cuerpos reii':i:r :c; Jin ellas, cl ate del ctitrt:::'i t oot la natr:raleza -.l"no, reduce ai c'a'lrado tt:ri'r Y si el gemera .t -pot ine,ls ,r' al cu'bc lr:ilo cuerr'o' superflcie limitada v la aritmtica hace otro tanio :cn sut f:tiri-s' ("iri";'' it cuaclrados, direlnos que rrnbrs crcnci.,s :''e inic- ;"' tit';''''r:tn:rt t' continir''' r:anti,ircl de i'ror la rrocin ii;;r;; iri otrr"t ,lc 1'a irar'i'lr:z1 ;1 orarr r'lei trr'rri'l'e.sa

de la ninti:ia (Qrre cl pintr-'r es cluien pcr

nccc:;i''irrt;

'

[]))
to
dq'191,
11

dcl

.@l9Yt--gal p,i?l t g.t, t:' crglpgi :t..13 !-g aEtosl:T-f ilrq;jt{;*mblil jl j.q}}t::l.j
Prubase que la
movimier
10
--:4#

({Jrb. 19b, 20a)

t2

LA PINTURA NC ES COI'i'I'AD ENTRE LAS CIENCIAS

POR QUT:

(Urb. 4a) DE COO LA PINTURA

COMPR.E,NDE,

LAS STIPERFICIS'
NA'IUMLES'
E'N

FORMAS Y COLORES qE, LOS CUERPOS

Pues los escritores no han tenido nr:ticia cle ta cicncia de la pintura, as no han pocliclo clcsct'ibirnos stts fmes+i ms an, pes ellr misrna qc' btrscit

TANTO QUE TT TT-OOTIA PROPIEDADES NATURlLE

SOLO CONSIDER SUS

isnotti.iu, pstergada a las ciencias

*Tn
't

"tr"i il"ffi i;t'ptr^t*r'-,tii"u"1ut.io.tn, p"r culla,.lc l"

.1'2 qu. pr'ello fiaquee su carcter divino Y en vci'

11s6irla';'

La ointura comprende las superficies, colores y for'ia fitorofia penetra

*iT

,,

.oua cieada por la naturaleza, en tanto que

"n inherenids, auflque- sin que+rir a-irt" t"t-p"ofi*Jrd.. con aqueil, verdad satisfecha. No asl el pintor, quien

.u

mismos cuerpos pia consi-

Jr,'rro sin rarn se ech en olvi<io sr-r rrcbleza' qu* I si niit*t se ennobiece sin concurso tlc lenr'ras ajer:;:rs' v no de otra manera, tal cr'rmo hcen las erccJenles Ui.t " l" natrrrleru. Y oi lot pintores nr la iian cs'

lrori
11

ia verdad primera de tales cuerPos' pues-mns

;;;; reducido a cicncia. no se culpe a ln pinlrrra' rlrr'": " cllo es menos noble' h:ego cluc utlos Pocorl ,* pr
eluirse

.9.g.enga3 911ojo.

(Ub. 7b)
i' DEL rrn CoMO LA CIENCIA AS'I'ROLOGICi{ NACE 19 ENGT1NDRADA [,S OJO, PORQUE EN EL OJO

'liiiTirr. i rl'r: pccriva, Jotx Pc*,r^M,'r'. r',11."'tl::.]^ metli':r quc l')5 i irrrc'1 dr lJs j!Uotia-leyO concinci, )a il'l(1le'Luna (leterxl pucJcn lrr t'-" Ji'Stt posrctoncs rrcllas v las pxrtc' s('li1 i:l Por -tn-i -nlt'ito ;'rli;; i"i;io a" lot-.-ioiut 'ritr et es' dc la 'iui'ilnt 4piica'
V. Zs"-n.iCnn Brco:v, op' .r;i ' 'ja ;;;;;"ii;: trrr irrtaira dc l'r primtro lra'el rt Cicrtanentc t,"nunr,lo-no "t

a la

astronomia

dc

No har, .n

tuncin e las iies d vin--slq epectivLhija

Ioffi$arte
41.

alguna quc no sea en

a*n pucrt' prsar' prr.Iil' tcmPr:r 'l' {:rtr'l "' '.r*,,Iii" ii"ii"'-pltiiitli'' l'os iratdirl':. dcl xv' irt! \rv.r!r'itl,','i"'"*-or--t'ii"Lenclos 'ir hahirn l')larll :f irr.(:rr(r' otros. liiL"iti v Picro, cntrc L"r rl: rlc'lrit' ;iiili"i.'"iiT'rr-ili. -iiesuncibn riii tn tqnsamor csra

5!

ft:rmuli:cr": illi;"'r .,i- ii"ln,lrdI u;s aparc. t "' ..n'cisi'todcis los trata-dos, as c los L'it Bcttr tlt'l)rrlpr' di:l1I' Ii'l)ii"lsJrii? roMrrui's c^urtct:s, -.i 'utr)rci.irlrhs,(rte l rrrr no5' cu'tt to l'cr't r' J' riri'."t,'a ;*li-t*nii''- "ro,
::

VNc PrTl, Tnnca,

40.,

Dintores hasan profesin de homlres de leas, pues i'ro les bastit, ,id" para entenderla' Diramo caso "" ,it*A"t no hay'en ias plentas y en ias piedras los hombres-las hayan ignoradoi No, por cier,itor" 'dir.*ot, por el contrario, que esas plantas tienen io, ;-il;;;Jeza sin auxilio e las lensuas v las le'
tras de los homtres.

(urb.4b)
DE corto EL oio MENos sE t:':t-:r '- sL' E}ERCICIO QUE NINTTN OTRO E,}ITIDO

t+

A distancias apropiadas y en 'rdec.:atIas circr:nsi:ii:cias, menos se engar'. el oio en su elercicitl qr'le ssrltido lguno, p".qu., como va

la

(Urb. 4b, 5s)

DE, COMO QUIEN

LA PINTURA MENOSPffi'CIA' 2? F:I-OSOFIA Y N{TURALEZA NO Ar',t',r imitadora de Si t menospreciares,ia".pinqr'rra,-sola "nit"tu"leza, cierto, que de to"r r' oi;';;ibl* d""ii y filosofa trlosotla que, con ,l^;;;;i; ,rna. sudl invencin sutil una. desoreciaras ---5------; -'

; 'dera las cualidatles todas de las suul especulacln, consl

riemostrarc< ms 'ldt-'una pii:nrdc que comPonen rectas por lineai lante, cuya base descansa en el ctieto y firlo vrtice Pui-:r al-oio. Por el contrarin, el odo mr.rcho !c eru:r! ,':' lo t.rti" al lugar v distarrcil dt sus ,ttl:leto, iiorqrl' los sonidos to li ll*4e., por lneas recta, ccmo las ciel ojo, sino por lneas'tortuosas y quebradas; y as rnuv a'menrrdo ocrre que voces lelanas Parezcan ms cercanas oue las prximas a caua de Ju trayectoria; de tr.ir. qr. solamente el eco llega a este entido en
sr-r

v f;;;;I ;;;;t, i*u*t, plantas, animales, rboles. duda, ii;;;;il; ',it'"'y ise cinen',Estaes, sin la. pari

if;;-i; n Ei oi{ato localiza ion *'vot. dificulad si cabe el lusat de donde un olor procede' Por pcr conocerlo' de tocar iiir{;.e{ u;t at t.* }ran,
$u obleto.
15

lili,.jJr-rc*,t*r, t" dg la nauraleza,-! nieta, pues todas lal s., nieta 1.v, su ;:;i *iri. eit t"';- Iey, 'po Uecirlo "il sido po. l"'n.tot lq" v ha coj3.--yis-iblss ;;';Uih*;td"Hi"i 'l lk"l-l rit*'9 bnq.'3'habremos d: llaTili

;;rL"r;;;tet i; divina paeni". '*

13a (Ub. 4a)

naru;aleza

v tenerla entre la

(Ub. 7a, 7b)

QUE SEA MAS DAC}SO PAR. LA ESPECIF, HIJMANA I PERDER LA VISION O PERDER EL OIDO

b:"tot ".;;;'iJ;i ;it;; naturalez- Y, ir il

de sentimietos.
u

teprueba' Quien reprueba la pintura, Ia naturaleza

*i

i'.pr*t"t't"n ias obras'd"q ello, tal censor carece

Los animales sufren mayor dao por la prdida de visin'que por Ia del odo, y esto por varias ratoles: la fliimera, -porque, gr.acias.a la.vista, encr]efltran alimento, necesari paia cualesquier animalss;

l*

Ia segnda, q" po. ia viiin sc contempla.la

belleza

lj frsc erl kxada ;ffi"d";;eii.ri. ciinici;;;fi6rd

'ul, ii^o*, Inlenw, Xl, lo5: Si che

y-,cra un lu' dc Px'csrros, lnrogirles' de-erra' op' cit

ie- s"rve nost'd,.te

amor inducen. As, quien naci ya ciego, de Ia bell*za no nuede encanricharse p<ir ei odo, pues nunca ttl\') nnri.io de qu'{uese cosn bella' Qu'lale, s, el ori<''
r{ Vase Antstrr,s , D Aima, II. 8, y rtr aiiioloea en Bolonia, L'Accrb, 1"t, 3'
CEcro D'AscctL rrti::;or

lo",

cotu'...drt 'y, ms arin, cie aq'rellas qr:e

al

'

a Dio quui

nipot'

.(
i..$

r;tr

;.3

r*
I

a travs clel cual sdlo le llegan las voces.y el lenguaje ,i*"lot ho*L,res, compuesto"pot ios nombres de todas

mundo, no pucCe rierlo ya, r;i cosa a.Igilra La vida es as herurana dc h mu('ite.

cJe Lr:r sr.j,,,ri

iut .otu, a ius que no*bt" se'ha dado' Si esos- nombres ignotase, bien podra vivir risueo, cual Io vernos .'n in, ,"r.io, cle nacinicnto, es decir, los mudos, por obra de1 dibujo, en el cual gran nmero de cilos se A.i.itr. Y si tu'me dices quJ la vista impide Ia dete;t; t sutil reflexin con que se pentr- e: las divinas ciencias v qrre tal imperlimento Jlev a un fil

r6
(Urb,
L3)

DEr, OIO

;f;-. it;;;;r.',1*-,,*r'5, a c.sto te rcspontler diciendo que cs rle los sentidos, cumple

Hl oio, qtre ]a belleza <iel Linitcr:o a l', tr).rlt;rr:; aoitll'JIeiad'-ds de t'n!a ercelencia c1r,rc, ,-ttie* ctii.'

que tal'o!o-como scr con su'ofi,r ir,rni.llenC los c{iscursos, qr-le no cien.irr, .ori,i.os ;u- flalaces, en los quc siemprc s; dislula con flran cio,r y gcst;cullr c{e manos' quel filsofo debil aun ptivarie"d"i ofdo, y no lc latra ofendido' ;;;;.:;i":i,J". d.r.ubn e .uerdo en sue todos los

il;;;: ; ;;o'il'

?'si el tai filsofo se aranls de obstculos sus discursos, para despeja ls- ios

r:iensa enionces que este acto era compaero de su iuin u de sus dscursr:s' pues todo fue locura' No ooda caso cerrar los oioi cuandc tal frenesi le po."^ u mantenerlos cerra,ios en t3nio este uror se con' ,r*ubu? Pero el hombre era loco y loco el discr"rrso y grandsimo tontea fue arrattcarse ios oios'

AsiiadtA;vo'frer"?"Gi:'el sol, iuz de todo el u'ri' verso. Cuntos son los que alirnentan trn gran ociit> contra las tirieblas de la noche con ser stas tan efi rneras! Qu harlan esos mismos si tinieblas talc:;

todas las r:brras r1c 6 naturalez:r. cva visi,.in i ,llii:;t consuela en su }umara crcel : poi giaci;r de ic; t;,,, esa alrnt se reprerienta todar lai ilisparei L(,rs it i ritrLiraleza; por elio, quicn lor olos nierrle, deia a su alma en ,ri rrr.'piirin; ,ion" rbdbna toda

sicnrelir'il pirclirl:r,

sr: nrir:^ le l,r r.,pr,::'.,rrt,:,-i'i:r ,,

'

hubieran de ser sus compaeras de por vidaT En 'erclaci, nadie hay que ms quisiera perier ei oio,.,:e el odo y el olfato. La perdida del oldo lleva consig,: ia

(Utb. 6b,

15a

7a)

r
q

prdida de todas las cihcias que iinen por fin las palabras, pero no bsla esto para perclet ia mundana eea, la cual consiste en la superficie de lr:s cuerfs.

ya accidenmles, ya n&tur*!es, quc en ei oio humano

se espejan.

,,Ouin no quisiern pnr'Jer el ofdo, el olfato y el tacio=*, que la vista? Pero por qu? Porque.qglgl p!91<1q..1a ,itir, et como aquel que, 1ran-l]i.o--dei

?*--*:
(Urb. lb)
SEM&IANZA Y DESE}"fEJANZA FINTURA Y POESIA
E,N'TRE

-" d' iirn,o.ro. oue sufri de ccucra. dicc cn su Trarto-d'ell'Arte Demcrito-y p;r,,,'l''"'e" .tm'se que. H.omero' i*ipdt;t" p"'iJ de de los ojcs' para n:ejor la l:r "i p.iu"io pbr su Iiraao i'iiron's. "*t'ifme,,te investigar la natualcza q9 aqugf-o que eD su u'"-li "mcnte haban concebitio c imaBinadoo. vI--, 05,-p' 4 -^ "'i'iil ii-.Jii'"i'l--n'Futx, ri*eo, 47, v.FEDRo, 250 d' platonismo cristiano' tanlo con flue' ii-i"o ".i.tii5ii'-.ir*tti si cornpiica en c;''ei ct tirmc imvremtim evmgllco: .l'-t,i-oio-rc fuer mesi:n de eer' scalo "''. '"{i'"L "Jl "ii".L'"-1"--E ;i'i- c'r ci nmplrtc.'ismo'-'asc P;u"iii. :'sl"ir." dc l,:stotdgla, v Eccrn \YIN!, l,os ,ntertas ut'

t7

",I'.iiiii
gonos'

toi

rlrl

I?ctr*itr;icnio.

Tal es la imaginacin ul acto, c,.ral l,t somha al lserpo que la proyecta y un cunl la poesa a Xa rrin45

44

-{ir:'i;r:

r'}::-.- i ^rr'

"

ftra, pues la poesa disp ne sus asunto en signos im6gh.iot, en tinto que fos de Ia pinrura exceden al oio, I1 .,r.ri recibe sus imgenes no de otr suerte que si ignora el 6; reales; Ia p*uir, pt,r el contrario,. simulacro. de las cosas, qtle no alcarrzan asl la conclencia a tr:lr,s del r6ano uiuioo, como ocurre en el caso de Ia 'intrrra.
18

muefte, en tal menestet te aventajara el pintor, pL;l' tu piuma habra ya desfailecido ates <Je que purli:ir"'i desiribir con tinc aquello que sin tardanza el pin:'r: te representa con su ciencia. Y tu lengua querJara .t' ;-'' cada-por culpa de la sed y ru cuerpo Cerrotado i:';r '.'i sueiio y pc,r ei ha:nbre, antes rie q.re mostralz: /:rr):l palat,ras lo que en un instrlte ei pintor te nrir':si;il lln la pint',,r-a no falla sino ci alr::a ri': 1s cr.ls;is i:.i gidas, y en cndt i:llerpo aparece ntcIiitmenle rt::':':.
sentatla sa Frie qt un r:iisma direcci:n encaiil- l"':i"-

ii il
iit
ir"r

(u!b. lr, a y

oDl

ga
LA PC}ESIA Y LA
PINTURA

PARANGON E,NTRE

i*

Nc ve la imaginacin con tanta excelenin como el oio, porque el oio recibe las semeianz'as.o imgen-es. ds i;;'.tt y loi transmite, a travq de la sensibilidad, al sentio.*tn.,:ue se incarga de fuzgarlas' La imaginaciciri, iln rttbuig,o,-ir ,a ms ill del sentido co* , to.i,rmo, -* uU c{e ia memoria, donde e ", y uu**b s" Por un acaso, Ia cosa ir.nagin-ada" enci.rra no fuere'de rnuchaq:icelencia. En tal sitracin se en'

tetlin:sisinrs co:;i sera para 1a poesa de''rril''r ioclos los tnovimientos de lc:s guerreris tt-' la b,riaill. y las partes de sis miernlrros, .Y sur eclornc's'. torlr: l''r cuai la pintura, conch.rida ccn breveclail y verrl;rc1 grrndes, te pone ante ios oios, faitndole tan slo a e'tte artificio el estruen<io de las mquinas, el gritero terloaterrofizados vencidos, cclsas que' por cierro, ni aun e] poeta puede prsponer al sentido del odo' Dirernos, puet, que la poesa es ciencia que acta con acierto *n io, .i.not v.- ue la r:intura cur::rlc cl mismo cometicio .on lor-rorior. ,atotanto ms digta tct'lt' la pinturr' ' cuanto qu. .ii, sirv'e ai melor de tros sentidos " poeta consiste en El singular y verdadero oficio dei riia' que en gentes fingir las" palaras de las -ccrmpaa serrtid al correspond-en palabtas y tlo logn, "t,rtnruraies, pucs, creadas por 1a voz "j oio en tanto humana, son, en efecto, narurales en s misrnas' En todo lo dems, el pintor sobrepasa al poeta' Pero

rfico de los vencedores y el llarrto

ciamor de

ks

quien del L'int." la poesa en ia [maginacin .pintoi, -p-i-ta' que el cosas is*rs iiitridiendo finee la q#';;r- ii..iot ie *quiparen a ls d ste, rando,

"tya antes-demostramos, est muy leios verdad. como de 1. Conque, ei tal caso, cliremos de esa ficcin que, e fiio, tal'reu la ciencia de ia pintura a la poesa, cual el cuerpo a su sombra derivativa, aunq!"e en mayor desprorcin, visto que la sombra de ese orerpo llega al menos, a travs del oio, al sentido comn, en tanto q,.,e el oleto de la imaginacin no alcarua a tal sen' tido; por;1 csntrado, .n l nr.", oio-terrebroso' i0h, crrn difer*nte ha de ser imaginar tal luz en ese ofo tenebroso rie veria en acto fuera de las tinieblas! brttl, .n*,rie,lo-.i. ua atm6i[i' <iscra y tenehrosa' *n,t* *l humr de espantosas y mortriles rnquinas, la espcsa polvaredn que el sire enturbia y'ia teineroso l" * Ios miserable espantados por ln horrible
46

mayor desproporcin existe entre ia "'arieclad que utri" u la poesla y aquella crra que atae a la pintura: el*-.pin[o. trf-ig infiniclad de cosas qtre las

i-.r, goet-a,."p9e-g{!era

lmryl1ar una

ngrienta

prtutrrt ni uiqoi*rs-t*lr niii;i., por no xisrit pa." q"ilus ios vocabl apropiatlos' No ves enicr""t en cun gran abuodancia cle invenciones e *r{iii:r.iiio, piiild od Pisocr, v. l8Gl8'
47
: I onoscin nintura-pocsfa ha sirlo 'r' sentidr)1 r''"' r" *ilo:itiii]' "''i, lti- iote eusl*qriiern ot'r'l "o

ya iratda

lrl'

f'rr'

:1;piia

fingir animales o diablcs cederla el pintor si deiieara 27.

infernales?
19

(Urb. 5a)

DE EOR DE' TODA SUERTE DE CO},{O EL PINTOR ES

"*rou Y DE roDA LAs cos^s

bellezas Si el pir,tor quiere contcmplar y si quiere ver cosa crearias' ot 1en, es muy dueuo o bien bufonescas y rtmonstruosas ] que espanten'

que.

io cauti-

Y as. tles son los hcci-'os e l+s C"chcs' ct::j. Ir.i:inl';r' y "'; ; h'i*i;;,"n.i", l"^ t,*chr:s son rsr:nto cei ci* erlt:c :entirjos at:?rcati i.hot to ton-d*l d.Io, y arrbos p,topor.lrn que sus <;blctos' Seqrin es-c il;;; la'pit tur' ' s*petior a 10. poes:r' aun' ;;;;i;;;", ir-: ;-a;' i'l oue. DQr no saber los pinio;es haccr 'atcr ebogader' sin pintura la *;iH;Ai';";",;;;;; no habla, sino que por. s misma se muc:lil Jt-ret "l p.r sr: parte' n'r'-'':r i, ii" * rottl.Ji,"t L pxsa'para a s' misrlll ilLrl Ln palabras, de las quc se sirve
barse con bro,

:,-ii!"l,,rie1;riTffi*ti:i:',*X,iil",tfi:::: u Y' Senof Y LlIu

;;i.i

**uo*,
L1'

L ai I "Jii-'J ::: : ifi:' ;,'T o' campia u"'u un" de los monter, oe"uo[r

ffi n,[:':"m*f :;';;.; ^''

L

21

il^l ^' cu mb

ij'*:

(Urb. 7b, 8a)

F,L PINTOR DISFUTA CT:)i ]L POETA

es

desde

i:,, i;

I ll,:qe cerlo;"i', Y Io es st *.",

r"

:' :i; --io' verias.it"mont'laso'desde'lasaltasmontaplouas' En efecto' l^" otort"iit'J'' =^' o "c11es

i'
.

I lli,:i T:J;ffi ::

ton gtan lrbiit 1, verdadera imagen de tu capricho.con rnostrarte poda pocta iii-ii" como ei pintoi? Qu ccenarlo

Ou poera, oh amante, podra prescntarte con

Fo-

los valles y canrpirl'rs' los ros. los bosques, -deleitcs,

,1" tus

pot ,,Li; il"ott"'-;'.i"ni"t"o 9t'

liccirSn2', scr ;; ; ;', i s,m
"
1n

esencia''presencta

p'i*t*'tt i''n'i"n"
1, ^v

dei pintor y
L'i,1

des-

:ff -#ff1'fl3",,:'?,x,xH:'ili;;;.
raleza. 20

;*:*{:: ;'

:?

con la nau'

;.ff

::l;

'iqrrellc itill"^ o..r, l^ .r,r "., te enct'entra fu iibo en .qile representa, acaso 'o aunque en ell aparezca '-r* En .fttto, ;;t.t;;;;ii

c'e la 'intur'a,cs dt rt''... ;i",;;i f ;';J *.-;"ip*tl" h"tt l-''o1'rr

rasados

ron .ma1'or verilc qtre {)

;;;;;

halila .'i.t .i. lribl", co,as que s veremos si alguien si hablacr:nir .rrr"t^ r.t Tr'*.rt,-"i "ntenderemos rle las figrrras sean conforrnes il;,;;;;ili., "..ion*' a sus estados de nirno'

por s mismo hable, no vrimos,coa ulsY!'

(Urb, 2Bb)
L. POESIA ACE&CA DE LA PINTBA.Y

d la. t"' la f}ocsra 'a' Pintttra' ia tra Poesa a En finslr. {ith":- l.v,.entala .,'finsirhechosaveni.aialapinturadlilPoesla. en fingir gero

22 (Urb 5a, 5b)

DIiT, POETA

Y DEL

PINTOR

.ffi-*.*"",*,rx,gi'rA:i1,*#i:?i##! t',iiffi-l;1
'#=,?':'.f'trI#ArF i{ $i:m, ff Hg,Iij,tri ffi ,*,,"ffi
ttt*

ffi

]j;"r"

"*tei.{o,

nccidsnle

de la

diriturcin escolstica

dcl 'B*#i;'f:L", cn lot

Erodos

rer:

",

La pinmra sirve a un ms d*l: :::'"111":1"l obras de i: ooesla v representa con mayor verdad las la' dis,as ms mucho [it,][riri'i,-t'i"-po"'u' sn
49
4

lrctn'

4S

cuales s'n obras de la naruraleza que -tal las palabras, las desproporcin existe entre tibra del hornbre, pues las obras del hombre y las de ie naturaleza, cual enre Dios y el hombre. De ah que sea ms digna cosa imitar las obras de ia naturaleza, verdaderas semeianzas en acto, que imitar con palabras los. hechos y di chos de los-hombres. Y si n, poeta, quieres describir las obras de la naturaleza con tu simple oficio, fingiendo iugares distintos y las formas de cosas,varias, sets sobrefasado por el poder infinitamente despropnrcir:nado del pinior. Y si preterdes lqrg1g ig la: *icicncias que a Ia o,rsIa soffiiery ,g-!-.egr,i,g.|te& cual la esto.togla, la retorlc& la

23

(Urb. 8a, 9a)

DE COMO t.A PINTURA SOBREPASA TOI)OS LOS TlABrijOS DE LOS HOIIIBRES CON SUTIL EPE,CULACION

p \).

atane lo que aqul se cambiado y no te at ooeta: has carnbiado i"*met"-.ttovsen'Iorrcffiuenili6rrcT-deEi'iit*"

Is-feffi-s e la nuturaleza debes servirte de ciencias dispuestas pot otros, en tanto que el pintor, por sf
miimo, y sin la concurrencia de aienos ,medios, cientlficos o io, 1,,uede acceder con presuia a la imitacin de las obras d la nat.rraleze? Por la pintura trnanse los
amantes hacia los simulcros de

ciega s.

copiosa y magnfica, consider,rr Ias infirritas r;bres r1': id naiiIz. EI odo es la segunda, el cr.ral se ennoblee por contar las cosas que el oio ya vio 32..Si vosatrr:,i, histcrigrafos, poetas o inatcnrticoc, uc) hulrc.itr ti. " to iaI coias tiar's ciri <-Jrr, mal:lente i.r; rrrdrais describir x-lr medio d,' la escritua. Y si t, pcet*, narras una historia con la pintura de tu plrrrna, el pintor la har con su pincel ms deleitos.a v nienos ardua de entender. Si t ilamas a la pintura poesa muda, el pintor podr decir que la poesa es pintura

vla,para_qre..el sentrdo com,.ln pueda. (lc li lr)n;l i-r li

, El ojo, que

sc dice ventana del alrna,es ia

prin,:;rrl

9.rera

ahora, dime: qu. deformidad es ms daosa: ia o la muclez? Si tan libre es el poeta en su in6.5.

la cosa amada y has. Por ella bian con las pinturas que la rePresenta-n con votos marcha ponen en pueblos se los tanbin fervorosos paia buscar la. imgenes de sus dioses; por ella, que n pot ver las obras de los- qoetas, quienes esoi mismos .lioses describen con pala\ras. Por ella, en fin, los animales son burlacios. Vi yo n cierta ocasin una pinrura que, por obra de su semelanza con el amo, egaaba al peiro, y ste le haca grandsi"mas fiestas. De-igual munetu he visto a perro-s que ladraban y pretendan morder a pelros pintados, y a una mon hacer infinitas tonteras ftente a una otra pintada. He visto goiondrinas que revoloteaban y 9e Posaban sobre unls verjas pintadas, simulacro cle ias 31, que ciern las ventanas de las casas
h En u poema de Baldassarc Casriglioc su esposa, a sta do 3si su usencia. 3 Dc nuevo. cl tpiao dc la ficcin cngaitosa. aunque cn cste crro acrtd" l,conuclo" el ejemplo ms convncional: cl de las uvas
-a *r.iiUc-cn'tliiogo con el retrato que ii'e el pintr Rafael, elivian'

y repetido hasta la saciedad en Ia liteBtura artlslica posterior. Luccr Pcot en De Divina Pro?orti?., III, cmpam las figr:ms de Leonardo para la.Ccm, mn l5 vas de marrx y con el vela pintado por Panhsios, otm Nstoria de cste poe. Sobrc la fidelidad de los retmtos y, e! coDcrcto, cl que el pe pio Lmnardo pinl de Giwa di Amerigo Bmi, de el l.ihro di Antonia Afi (ed. C. Frcy, p. 5l) cft ella propiz @n erd atrimenti!2 En su alabmza del ojo y d. la vista, *mo ms digno sefltido, I*onardo lo calilie en numcross msiones de wntana; y veta. na abiea al espectmio de l naturlca. El vigor de la merfora se acrecentaba con Ia tradicioral defilicin albertima del cuado como fnesttd dperta per donde io airi qucllo quc quivi sara d.ipinto. Al hacer concunir ojo y cuadro en idntica figun, lf,onardo partre querer confimu su comn perteDencla al msnismo mdiante de la visin. Cabe arin indicar que ta metfom e ciertmcte un otm t! pico. En l149 escribla Fm Belcari: I* Occhio s dice chc e la prima pta Per la quale lo Intelluto irllf,de e gesta. . ' It suund.a e lo Audire con voc solta

de Zeuxis, recogido por Pl.Illro en sr .IfiJroira Natu"slis, XXXV,

Che la la nostrd menf essere robustePor lo que toca a la jeruqu{a del ojo y el oido, }os dos ltimcs versos de este rnismo cuarteto dcscuhren su crcter convencional, lo quc ya sealamos en notas EDtcriores. Vasc tambin Hoe^cro, rs Poetica, 780 l. rr Fmse atribujda por Plunnco, De Glaria Aihmiensiun, 3, a Simnides de Ccos, inventor de la mncmaie, y rcpetida luego sin dcsenso. Vase, por ejemplo, FRANcrsco DE HoUND, op. ctt., dlllogo II. p. 172 de la cdicin de la Aadmia de Su Fcmado.

50

51

Ias cxactas inrgenes de esas mismrs formas k. Dime entonces: 4qu es ms prxirno al hombre, su propia palabra o su precisa imagen? La palabra que designa ai hombre vara segn ias nacioes, pero' la fclrrna nc vara sino con ia muerte . Y si el poeia sirve a la razn .x;r va rjel erc{o, el pinror la sin'e por va clt la vista, que es m;s digno sienrido. Y no deseara sino que un buen Fintor representara el furix de una bataila y que el poeia tan-rbidn narrara otra, con ei fin de que ambas pudieran ser expuesras al pbiico. Ve-

vencin cual lo es el pintor, sus ficciones nos dan tan gran satisfaccin a los hombres cual las del pintor, pues si la poesa consigue describir con sus nrlrb.ri formas, hechos y lugerCs, el pintor es cpaz d^e fingir

ras entonces ante crrl se cletendran ms ios visitantes; ante cul las discusiones seran ms enccnadas; cul ms se alabara y cul ms cleleirara. Sin duCa
Ia

sita su imagen frente a frente; vers cuI, si el nombre o Ia irnagen, rnlreve a mayor reverencia.

-p:ntura sarisfara .n *uyor grado, por ser ms tii y bella. Escribe el ncmbre de Dios en algn lugar y

obras de un caldererb,

n.lrncr,r har si iri",r'. Aieles pint ia <,Calumnja u. \, si t Jices que lu io*r, ,.. fts eterna, a ejlo re c<lnrestar quc ,rs Io son las
pr_res

des cosas. De

actitud, iues ,3qj3 f:,::rga c;rre ra a)u Ilienijil r.isi, :,;.;l j cecrr un poctJ: iii ura f,jccirin qut: ;ilnifr<1,,,_:

Haceis aig;.ine ri:::a s in rr:lii.rir recoti..,,,..,r r, .",r..,i,,, Y 1fe. fl4, r,luc n,: eii:Io rsl.o narr:i arll:irir,?i -qar)-:.;;r:ll:

las r:screlas, no l,ais ilrn!{i eon irr.iirn ri:eil.ri. os i);iii:i:,

en l.rl *rrrr, puede ll.rrnrsele, sino vcsctrcs2 Si ,,"o,tatrcis

quin

1, si decs quc es nt,cni., :: ].qenio. se 1::rl" hce.For riinero, cae

f)e acuert{r:; p+it.r :i L:s_ ;intorcs fuelien i;il ijiri,},j corno vosotres Fata ensalzar sl;s obrrs n,.,,.iinui,.,,, cscfltllra, flo i-reo <uc aqurtii..r pen;si, prrr ciilt, r r.: nonlDre trn t'il. 5i r'rs,rtros i.r rnofei,i.s ,Je ne,:,i::r..: pofque- prin:elo es uei.r,.r:1. frorq!r.r .l,ru n,an,r, ,a,rr,," sentan lo rj*e en ia fanr:irr rtir", ".,i"i.r-,'.].r;r"i_. trazis manuajlente con i: pium;r lo ,u*"r* 1,,,.,,,,,,,r,, i;
rr,,,.,.t,,,, :1 : .r ir:r.1i5 1,.,

tal

.ri

r,,ii:._

no on unlver$ale como aque. Si vosotros renis los efectos de las demostrociones, nosoffo$ tenemos las demostraciones de los
efectos,

Hljase un poeta que describa las beliezas de una mujer a su enarnorado y un pintor que la retrate. Ve. remcls de qu lado lL naturalez inclina al amoroso iuez" Ciertamenft, el fundmento de las cosas debera exigir que la sentencia correspondiera a la experiencia. Habeis situado la pintura entre las artes mei{nicas 35.
. Cuxo Cr*rutxr,- op. cit.: E un _ar* ch s chiama dipitgzrt qre canviene avcre lantesia c aperaziana di mana, di trctwre cose non veduie catiandosi sorto dibt d idturali, e -lcrfrarl cott Ia mano, d,ando d diruslrar,: quello che non sia, E con ragiotc nedtd ettrla a sed,e in scond,o grado frlb s;lrntu e coraharla di paesia. lr L cxclusin tradieionsl de ia pintum del mbito de las rtcs Iibcralcs, ve,n. 13, s. corvirtl cn una polnica es*ffica m. ia - msfa. Un cEtemporneo dc Lomrdo-. Gng.xo' Srlrxm. rcmqe en su D Duircore t Urlitac Omniun Scicnrarqn. l

describe hs .orcraciones de la *.nr". ir,,r considera a la rnenre refiejada *n Io, *ovi*l*nro, i,,1": s.m:i,cr"cr,,r rj,,,i coiri peor suee, puf;s (an slo eo tl r,.1 se lJ conoci Icricamcntern c:ltrto ... de rl. tihprt ! r,i^ !.,,_^ i; ;,,: ':y,{ii'ii""l!'.!.fr ng ffi i" f , lll,, g.l: ;' :{; I " i,1il,, o3o. pinro_rcs crTariatcs i p,i,p,rli"' a"'^..'"i,'j.,,. jrlli,o",,l,;i ,.. , ,y-.:,."-.I^ fl:pJ";jlgj^t_.:i;;1";;i.;"I?,1:o.'l?l'1,""",i'"ii, C,qnucrio. !)ito'eos ;1e- q' i:;i'!r4 ta Yata rma dcsc.ipci4n ;;x;' rJc !r " i..1 i!. j}irr:o, ^h lt,1 IfI, i ; i {r:ln: la con:idcr .: l nlrl (uili,,ia r,;ik;i,, ff ;i il)/, i l'lnventione gri ",i Forsrcri atribuye a Bartol*meo lonzio la t.ecperacitsn --.It, luxt:tnrsla de! texto dc L,ucano, Se al esmalrc s En rcferc el Trivium, qu Ia rica- anima, inclrye L4orardo a j,r poc*fa,. pcro a la piniura cn er -e"i.jli,",ii,-ii,,r";,Ili,,ro in i.r metemticaRrraigarJa preersin ,Je alo,,rio:i,c5crilorf de illr pesl:

Nosotros. podcmos, por gracia tl. nu.rrro arie, scr 1i.., mados nreros cle l)ios. Si _la poesa comprc::dc la fii._ sofa mrxal,.lr pintura compren,le fu filor,rti,

-de d_uradera pinrandt-l sobrc ccbre

rnayor rado qr:e las l-uesttas < Ias nutstras,'run si.n.i,:.i po.ca fantasa. I-a pinr,.;ra puede hac,:r;e :uht js

el

,i..iip i*r-pr*r*ru, .n
ccn colores r.trcos,-.

si aquClla

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tii",l"*:'" La pintura.

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cuerpo] s; si la una espanta a ias gentes con infernaies ficciones, la otra obtiene esos mismos resultados con *. Y y. puede el cosas semejantes, aunque en acto poeta describir, como el pintor, algo bello o fiero, una cosa abominable, fea o monstruosa, combinando las formas a su gusto, que ms nos satisfar ei pintor. No se han visto acaso pinruras que guardaban tal conformidad con la cosa imitada que hombres y animales se
engaaban7

$
It

(Urb. 9a,

24

10a)

DIFE,ITENCIA ENTRE PINTURA

POBSIA

-conq ue tas Dosi;-ffi *,,,. dos pin. .tr:rcEsr,i' "3r;;;ffi?8fl;,, turai, parecen haber trastocado los sentidos a travs de
-re. es

La

aguas, poji ente las que se visiumhra el verCeanre lecho de su cauce y el jugirero de las anclas en lr;s pradgs y los pequeos guijarros que con las hierbas :.,e confunden, a Ia par que los escrridios pc{es, y orr$s tan discretos detalles que as podran cntnru* * ,..',,. roca como un ciego de .nacimier.rto, pueio que nurlc: vio cosa alguna de las que el mundo cornponex, ;:s decir: Ia luz, las tnieblas, los colores, el cuerpo, la figura, el lugar, la distancia, la proximidad, el'movi, miento v el repcso, esos diez ernatos de ia naturalrza. El, sordo, sin embargo, que rerdi el senrido menos noble, aun cuando a esta prdida aconrpac !a <ie I 'voz_(pues nunca oy hablar y ilurrca [x]ir aprenr.jei n lenguaje), mejor entender cada "aiciJenre- cJe l--s oerpos qr"re uno quc hable y oiga, y dc I.r mina rn;nera conocer las obras de los pintores, 1o que *n ellas apare.ce iepresentado y para qu tales figuras sean
apropiadas.
:

los que acceden al intelecto, pues si una y otr son pintura, debern llegar al sentido comn por el ms noble sentido, eso es, el ojo; pero si una :/ otra son

(Ub. 10a, 10b)

QUE DIFERECIA ,XISTE ENTRE LA PINTURA Y LA POEIA

25

poesa, habrrin cle pasor ,por el sentido menos noble, esto es, el odo. Y as, ometeremos Ia pintura ai ir"ricio del sordo de nacimiento y 1a poesa ser iuzgada pi ef ciego de nacimiento. Crrando en la pinrura apiCan figurados m,:vimientos confomes al estado de nimo di los personaies en cualesquiera.situaciones, Sl_gqrdo de nacimiento entender, sin duda, las acciories e rntenci$nes de las figuras, en tanto cue el ciego de naci-

. L"A...ni11"u13 Ss poesfa *yd1 I la.poesa e.s pinrura ciega, pei mbas intenran imitar a la naturaieza tanro
oanto les ed!iosi6l.6tr" f con s ayu,Ja, de una o de tra, puedn mostrrse muchas y virtuosas costumbre$,

miento nunca entender qui cosa el lxreta narre, io

cuai hace lronor a la pocsa, pues cs de lla noble parte descrbir los gestos y los componentes de las historias, y los paraies decoro'*os y deleitables, de transparentes

tal como hizo Arles en su oCaiumniar. Perc, de la pintura, pues sin'e al oio, sentido ms noble que e1 odo, objeto de la poesa, nace una armnica proporcin, semejante a la que resulta de ia reunin smultnea de muchas voces distintas en un solo canto, prolura y a la poesla comum jnlercses; v crmunes condms, pu:s h,nt, Repblica X, f)5 b, las acusaba de afanarse anbas en cr piar lo que a su vcz no era sino mcra copia. Horacio conser csta estri{ha vinculacin con uo fmula lucgo reirerada: Ur }iclura-poesis.....(A/s Potic_a, 3t). Y con esta oira: Pictotibus aque polis quidlib audandi scmper tuit aqu Pgtcst,s. Op, cit.,9:10, 55
. Entre tantas dilcrcncias y rivalidades, an reuntan a la pin-

r PELosft ms, op. cit,, Proemio: .Quign es vardadcro maesiro en arte ha de tsrir cabal cooocimiento dc la hurnaa naturalce.
Y h de ser cpaz de discemir los signos del carcter de los hom' bru---. o Tal como ecurre cs el Inltno de DAl.rE, el intcr& de los nitoes por tas escenas monslriosas tiene su origen en l&s tradi' ons mbralizantes dc la mnernnica meeval. Yesc F' Yrrxs, El Arte de la Mmari*
54

riI

pclrcin armni(a qus contento tan grandemelrte nl odo que ios oyentes qr:eclan estupefactos cle aclnrracin y casi exnim.es a:, Aunque mayr:r ser el efecto de la propocionada belleza de un rostro angelical, pues de esta proporcin esulta un arnnico concierto que alcanza ai ojo en un instante, cual la msica ai oldo. Y si tal arnnica h,elleza es mostracla al amante de aquella cu),os encantos sirvieron de nrodelo. qrredan, sin ,luda, de admiracin pasnrado, y <!er gozo incomparabie v superior al cle iodos los r:tcs sentidos. En la poesa, que se aplica a !a evocacin de una
perfecra belleza enunciando sucesivamente cacla una de Ias partes de las que en Ia pintura se comp<ne la clicha armona, el encanto que de ello resulta no es mayor que si en rntisic c?,a voz sonare por s sola en tiempos clistintos y sin ningtin acuerdo, tal como si quisiramos mostrar un rostro por partes, ocultando en cda ocasin aquellas que ya haban sido rnostradas. El olvido de estas revelaciones parciales nos impedira componer una armnica proporcin, puesto que el ojo, a despcho de su capacidad visual, no las habra abarcado simultnemente. Atl ocurre con todas ias beliezas fingidas por ei poeta, qge, por haber sido sus partes dichas separadamente y erl tiempos-separados, carecen en la memoria de armona.
:

tido inferior, n() lrfoporl:i.-ira al r:jc rrn pi,rr.{.:L rirrrr,,ri que si oyrarnos coiltar alr-rn* cosa. Vei{s holr ,lr.i diferencia existe entre or ccntar una cosa, qu.: al n!r:r da placer en dilarado :ia-zo, y veil ct ail,iella rre,;. teua con qur se ven las cosa; naturales; y vers qlrr. aun cuanclc ]as r:bras cle los poeta:; sor leclr.s cn i.r:. largo intervalo de tiernpo, muy e rnenudo ri{) son eiltendidas. En efect+: es preciso ac*mpaarlas de din',:isos comentarits, con cuyo cnfurso en arsimas ccsiones comprenden los comentaclores el esrritu cli:l poeta. Por lo r,:e toca a los l*ctores, ocuric crir frccuencia que no leen, por falta cl: tiempo, sir,) urrr pequeia parte de sus obras, en tanro que ias oirr:::rs del pintor son cornprencicla,l rJe inmediat< por siis

conternpladores d.

(Urb. 1la,
DE.

27

12b)

ENTRE

LA DIFERENCIA Y SEMEJANZ^ ExrSTr.NTijS LA PINTURA Y LA POESIA

I.a pintura te presenta en un instante ln esencia de

u objeto en Ia facultad visual (medio por el que

ram-

(Urb. 10b,

26

biii Ia sensibilidad recibe los objeros naturalei ) v, al girlrro tiempo, se constituye esa armaica prcporcin

11a)

DI):EF.ENCIA ENTRE I'OESIA

PII.i'}'LTRA

La pintura se te presenta sin demora tal cual por

su autclr fue engendrodan v tanlo placer concede
a1 ms

roble sentido, cunto pueda concederlo aiguna cosa crea<la po, La naturaleza. Pero ei poeta, que ofrece las misnras sj.,sas al senrido cornn por va del odo, sen. La co::cepcin amrica o musica! cle la pintura pcnrt" toda I3 teoria ; nfstica dei P.rnacimicnto y constitu)-e uno de sus per. manentes bjeios dc cspeculacin. cari ri! lpico ms. Esia rela. cin cra, lntada po! un& corn*n voluntid mat*.mtica en mi
y'-e l-ucc4 pcLr,

de las partes qu -compone el odo para conrento del ojo. La poesa narra ei misrno asuntJpor medio cle un sntido menos dgno que la visra, ei cual transmite a la sensibilidad Ia rcpresentacin de las cosas nonibradas con mayor confusitin y cleinora que el oio, qLre. verdadero mediador ente ei obieto y la ,:nsihilida.i, cmunica ton presurs y verdac mximas Ias caba.lcs superficies y figuras de !o que delante se le aparec*. U taleS figiil'd rrce ega proporcicifi que decini+s armona, Ia cual contcnta al senticjo con dulce aoerdo, no de otra maner que la proporcin Ce las cliversas voces al sentido del c,,Jo, scntidr: rnenor diqno que el
s Vssc l{otrlcro, Ars Paetica, lffi f
57

y Fintura.

op. ef.

ojo,

pi.res n'uere

en cuanto nace,

y tan

raudo es

nacer cuanto en morir, Estc no puede acaecer al tido de la vista, porque si t representas ante el ojo una hrmana belleza compuesta, scgn proporci<5n, de bellos niembros, esa belleza no es tan mortal ni tan

en sen-

tu :ro:ia casa en la ciu<iaC y tus panenrr:,; y:rmirl,r:;, ir, por montcs y. valles, a lugares camr,estrer, iin.,, la natural belleza del universa. cual, si:ello etenra, mente consideras, slo con la vista puede :;er ruiril
para.

presto se destruye, clral Ia msica, sino qtre dura y largo tiempo se deia ver y considerar; ni ience corno .la msica, que es sonada una y ora vez, induciendo as al fastidio, sino que te enamora y es causi de que todos los sentidos quieran poseerla a la par que el oio, que parezca corno si pretendieran vahzar con ste, esto es: como si Ia boca deseara hacerla suya; el odo complacerse en or sus bellezas; el tacto penetrarla por todos sus poros, y aun el olfato respirar el aire que de continuo expira. Pero el .iempo destruye en pocos aos la belleza de

una tal armona, 1o que no'ocure on esa misma belleza si el pintorl imita, pues para largo el tiempo.I conserva. Y as, el ojo, en ejerciendo su.oficio, ,toma tan grande y vercladero placer de la belleza pintada, iuanto de la belleza viva que ha perdido; y pues el tacto, que en ese paso se revela como primognito, ruvo ya su goce, no impedir a la razn considerar

aqueila divina belleza. * En este caso, la. pintura imitada supte-, en gran me-

dida, al original,'l qu ho frodr el poeta en su'disiin,' auii qerindose equiparar al pintor, si acepta
que, cuando sus palabras describen las partes de la tal belleza, el tiempo distancia unas de otras, dando cabida al oivido y averiando las proporciones que 1 no puecle nombrar sin gran proUjidad; y no pudindolas nombrar, no poclr componerlas segrin armnica reiacin de divinas proporciones. Por ello, el pocta no puede describir la belleza con Ia misma premura con que una belleza pintada es concebida. Pe-c^1ls contla fiatula quien pretende hacer entr*r pil'e1iilI"-10-que- ciebe entra"i'pot el ojo: Deja'q:-llilsic te ocup'de'u oficio y ei ste no entrometas a Ia ciencia de la pinrura. verdadera imitadora de las formas de todas las cosas naturales. Qud te mueve, hombre, a abandrnar

qLriere eil esto ser coc.sideracio pinr,;r, por qu no entorces er'ise de su desciiin de loi; tales paraies y permanrcer en casa, sin ricesidari oe sufrir el excesivo calor dei solT No sera esr: ms til y descansado, pues se hece al frescc y sin aietrer: o peligro de enfermedad? En rel casr:, el airaa no podra gozarse en la bondaci de los ojos. lv'er)trl;is r{e s,rs estancias, ni podra. recibir los ref iejos .-ie ar,=ien,:s parajes, ni conremplar los vailes umbrosos regadcis pr:r los meandos de torruosos ros, ni ver js fliirc: distintas, cu1'os colores cornponen para el ojo una ar, mona ni, de tal suerre, todas las otras cosas que a ese -mismo ojo presentame pueden. Pero si el pintor, en los fros y rigurosos das del inviern<li pcne ante tus ojos. ya esos mismos paisajes pintados, ya otros donde t te complaciste a Ia vera de alguna fuente, volvindote a ver, amanre junto a tu amada, en los prados floridos, no redbiras aceso muy distinto pla" cer que si tal escena oyeras al poeta describir? Fn Iq que a este punro roca, cl poeta con:)ienre ,. cede a las razones alegadas, pero dice que rup.ru ul pintor en que l hace habiar y discurrir a los hombres acerca de ficciones que fingen co$as que no exisren: l empuiar a los hombres a tomar leJ arrnas; describir el cielo y las estrellas, la naruraieza y iai arres ;,, cosas cualesquiera. A ello replicar diciencio que ninguna de esas coeas de qrre habla es su cahai oficio, pues-to puesto que, si quiere hablar y 1, perorar y rersuadir, en eso le sobrepagar el oraclor; y de astroloqa, astrolc,ca, v si habia dE {ir gue ha (ilsofo; -robado su obieto al asmlogo; y si rle filosofa, al y gue, en efecto, la pcesa nc, tiene una tarea propia, ni ia merece ms que el comerciante que rene mercencas por distintos artesaos fabricadas

Y si el roeia

6 lonardo ridiculia aqul l opiniones humnistas accm de la nccesidad que el poeta ticne de iaber dc filosoffa, artcs v cicn19't

,8

Pero Lr div.inid;rd de Ic ciencir, ,Je Ia pin.tura co::si: dera las'!ras, sen hur,raras o.divinas, limitedas pr:t. us superficies, esto e, por'las ineas que son trmrno de los cuerpo. Con tales lneas prescribe ai escultor Ia perfeccin de sus estaftras 05, y For el rlibujo, que es iu principio, ensea al arquitecto a hacer sus edificios gratos al ojo, y tambin a los que febrican vasos diversos, a los orfebres, a ios tejedores y a los bcrdadores; ella ira inventaclo los caractees de qr"re se sirven las distir:tas lengu:rs, ira clado las cifras a los aritmitir-'os, ha enseado el arte de las iiguras a. io geomea los ra; eila instruye a los optictts,:i los nstrrlogos, 6. cnnsrructores de I:rquinas y a los ingcnieros
28

(Urb.

lla,

14a; Trat. 25)

DIiL POIjTA CON EL PTNTOR Y QIJ& DlIn!{!:NCIA EXIS'TE ENI'RE PO,SI,. Y PINTURA
DISPLIT,\

Dice el pocta que su ciencia es invenciirn y medidr; que dstn es la simple sustancia de la poesa: invcncitin de asuntos y medda de los verscs; y dice que luego e1la se viste'de todas las ciencias. A ello rcplica el pin" tor clicienrJo tener la cieffcia de la pintr"rra las mismas obligaciones, es decir: invenci6n y meciida; invenciir en l asunto que debe fingir, y medida en la cosas pintadas, de suerte que no sean desproporcionadas, pero que 1 no se viste de las otras trcs cienrias, pues, por el contrario, stas en prte ie viten de pintura,
der in su orreracin lodo humano conocimiento (vase Amolao &lrNTL'R}{Eo, D Poer, l55S), En el nism< sotido. Grnotllo FRAcASToRo se pregrrnl. c su Naug.erius, sive tle Paelica Dialogus, 1555: .4CuJ es el desig:rio del ut? y Dintffi, a la que borado de -;ste 's [a rivaldad enlre escultum cnoci mrlfsi-m fortu' aic la tlr-im- puit de tra cD el xv, uesto piutof , 'iaraon', *gE- vemros, * pronucia a farcr rlc la *gunda. l o}lain de quc !a pi[tum constituye el fundamento de lo' das Ias cicncias v aites anire w cn A"*n, oo. cit', ll: Nm si rilroerd, arle acuna, beich aieltisia, che im abbt riguardo
alla Pitturu.
OU

cis

(*{ase

BSRNARDo

Trtsso,

trzrtrrc,

II, l5U) o, incluso,.de

comprcn-

cual es el casn cle la astroioga, in<.rpcra::te sin ia p,rir;. pectiva, quc es parte princi:;ri cie la pintura (i'r:i*:::1, fiero aqu a la astroir:ga n:aterrtce, no a la charir. tana adivinacin que vive cle ios imi:{ciles)ot. I)ice el poeta pocler descrbir r.na cosa con tan har'nosos ,;,,rsos, que ctra rnuy distinta r,are?cr, , ei pintor rerrii,: que e$o pretende, y que ral respecto rari:in i es poeta. Y si el poeta dice que pr:ede inducir a k:s lrc,nr. bres a amar , 1o que es cosil rrincipoi para toClrs 1;,.i especies animales, el pintor riene poder !rrre.i!!ii mismo o mds arn, puesto qlre pone antc ios r:jos ciri amante la propia efi.6ie de la cos ama<j:1, a la cr.rai .r veces besa y habla, lo que no har ante ias n'lismls bellezas descritas por ei roeta, y tnnto ms sr:brepasn los ingenios de los hombres cunro lcs inCuce a am;1 y prendarse de una pintura que no representa mujer viva alguna, N{e ocurri en una ocasin que, habiendo hecho una pintura que. representaba una tosa divina, fue comprada por un su amante, cl cual quera que yo bomase los atributos de aquella deiclad para r;odcrla besar sin sospecha ae, Firalmente, la conciencia :revr' ieci de los sr:spircs -v el dcser: iibidia<sa, ;; se ';!cr obligado a sacarla de su casa. Intenia tri ahora, poeta, describir una beileza sin acudir a ccsa viva niguna e intenta suscitar con eila tales deseos en los hombres. Si t rne dices to: Yo te describir el infierno, o el paraso, o bien otras delicias o terrores)>! el pintor te supera, pues pondr ante ru presencia cosas que, en silencio, dirn tatres delicias o te espantarn y movern tu alma a la huida. La pintura cnmueve con mfl,vo presteza a los sentidos que la ptxsa; y si t me dices que con palabras puedes sumir a un puetrlo ya en ei llanto, ya en la risa, te replicar que no eies tri quie;: conmueve, sino el orador, por gracia de i:na ciencia
r

esencial

VIII,
.e

Purx, Repblica,
7.

la condfia de la asuologfa ,ro stronmiu, compiimtc dcl nmplstmismo. v* Cecn D'AsLr, op- ci. Sobrc Ia capscidd de Ia pocsfa pam su*itr pasiones, var ' X, &fi, y Pctica, Vl, ?-, y
.7

Para

ARrsrEr.-Es,

Polt!!'o,

Transposicin'de una ancdota de PLrNro, o,. cir.. xxxvl, 9, acerc de la pasin que inspir la Venus <ie Prarftcles.

4,

s I alusin a! Drr parsr claa.

6r

que poesa no es. El pintor, sin embargo, mover a risa', pero no al llant, pues el ilanto es ms violento accidenie que Ia risa. Un pintor hizo una pintura tal que quien la vea al punto-bostezaba, y este accidente
ieiterbase mientras se mantenan los oios sobre aqulla, la cual represetrtaba una prsona bostezando' Otros han pintado .r..nuu libidinoias de tan gran.lujuria que incitaban a sus contempladores al mismo desenfreno;

stes son acqjdentales

tanto mens al que se sirve de palai:ras, .ranfo qLli;r y creadas por un aucr intelor ai que cre las ohas de la naturaleza que ei pint,:r
las

imita, la cual naruraleza se limia a la strpcrficie de

figu ras.

esto no har la poesa. Y si t, sirvindate de la escritrra, describes el semblante de algunos dioses, esa escitura- no - se tan venerada como le pintura de la divinidad, a la cuai se 52; ante harn de continuc votos v distintas craciones eila acudirn muchas genraciones desde diversas provincias, desde los maies orientales incluso, y peciirn 5r. socorro a ia tal pintura, que no a la escritura
29

(Urb. i4a,

30

1.tb)

RESPUESTA EI- P,EY MAT],{S A Ui POEI'A Qi.lE SE QUEREI.I.1B CONI'RA i!- PII;T';I
I j.Lie8ado el arriversario del re,v h4atas ro, un poeie ompsole una obra por celebrar e! da en que, pra bien del mundo, este rey haba nacido, y un pintor le present un retrato de su amada^ El rey cerr en el acto el iibro del poeta y, volvindose hacia la pintura, fij en ella sus olos con grande adniracin. Muy indignado, Ie dilo entonces el neta: Oh, reyl , 1ee ; lee y $entirs algo de mayor sustancia que una rnuda pintura,,> EI rey, oyendo cmo se Ie reprencla por con-

(Urb. 14a,

14b)

AACUMENTACIOI

DEL POETA CONTRA EL

P1NTOR

Dices t, pintor, que tu alte es venerada, pero no te imputes a ti mismo tal mrito, sino a la cosa que una pinmra representa. A esto replica el pintor: Y r,
poet, que tambin te tachas de imitador, poi qu no iepres.ntus con tus palabras cosas tales, que tus letras, continentes de esas palabras, sean tambin adoradas?t Pero la nattrraleza ms favoreci al pintor que ai poeta y. en consecuencia, las obras dei favorito ms deben ier honadas que las de quien no fue tan favorecido. Conque aiabemos a quien con palabras al odo satisface y a quien con la pintura satisface a la vista, pero
roos hmbres -

templar cosas mtdas, dijo: Calla, oh poetal , qrre no sabes lo que te dices; esta pintura sirve a un sen-

Dame algo que yo pueda ver y tocar, que no tan slo or, y no reproches mi decisin de poner tu obra baio el codo y sta del pintor sostener entre las manos para goce de mis ojos, pues mis propias manos han optado por servir al sentido ms digno, que no es, por ciert<r, el odo. Y fuzgo por m mismo que tal es la desproporcin entre la ciencia del pintor , la del poeta, cual es entre aquellos sentidos a los que sirven. No sabes t acaso que qgeilla lgrg:g-^-_..qppo!,dC. a11n-gr.ra 55,
en
Mantuvo buenas rclaciones con os Sfor: v lm Medici. la respuesta del rey Matas se ucmeja a la dc peromje
VAS RI, op. cir., IlI. Consemmos Ia relacin de su viajr a tilia 1474, obm de Bcmardino Corio, quien le llam rey de Drcia. del

iii"aissi*o dono conc"iso a'mortali. Concioisiachl la Pitlra ha giotato toppo, El-'Z.rs hi fictlas oara el emplo de Olimpia suscit eo la An-

rtSglin bulzzo, tp. cit-, II, l, lrcnardo hirc un.dib.ujo de cn plena carcaisCa que movla a nsa a quien lo \tla. l-arrn, op" iit., ll: ch'e ta Pittura ci DDi csPrdso gri Dti, duc sono }evrili dlle aenti e da pensare que cid s. sfato an
riecd8d comnttri( smcjantes. Vs DIoN Cmrs6roNos, Orr.,
PNDI*o, N(mcas,
Iy'.

Jl Mat{as Corvino,

rey de Hungrla y gro prcttor de las artrs.

piiltor cn el Tirdn d Atenas de Surxsr:r., Acto I, l: A lhusand moral pnting r f car ho, That shar! d?mosttatc thrc quick bows o{ Forrun's

xir,5r. r!

r
6?

Mre pregnsntlr- tho unrds.

Vase

h-rr*, Timeo, 17, y

ABlsrLF.s,

De Anira, A. 4,

408.

63

v oue slo se enr:endra e.la..n.Encn" or*rndo'J'as-prg---* iiAAA a" ns*bii se l:ace--v.cr g-.4-r-.a.Ls.m: r,e{V;ii-t'c; q;;;*ru'iiencin las proporcio' ri&*no-se dan en el instante, sino que las partes se suceden una ras otr, y slo nace la posterior si la anterior ya ha muerto? Po todo elio. opino que tu invencin es asaz inerior a la del pintor; por la sola razrr de que aqulia no e compone, s,egn armnica proporcin, ni iontenta el espritu del a.vente o del
.ont*rnplrot, tal cnmo las proporcic'nes cle los hermoslsimos rniembos que componen las divinas bellezas de este rostro que tenSo ante mis oios, ias cuales, reunidas t"'duu en lnico rcorde, me dan tanto placer por su divina proporcin que pienso no existir sobre ia tierra ni.r:guna tra, de h,rm*. nrano, qe drirmelo

(Ub. 15b, 1la)

1l

rIN DE LA

DISPUTA E'TRIi ,i, POIiT'A Y

IiL

PII'iT'OR

Habiendo concluido que la poesa es para li:s

cieg,:,s

supremo grado de conccimiento ;,, que Ia pinli:ra io es para los sor<l<ls. diremc,s que irito nis pre.,'alece la pintura sobre Ia poesa, cuanto que la pintura sirve . un mayor y rns nobie sentido. La cual *bka se ha probado ser iple a la nobleza de ir:s res otrs sen-

tidos, puesto qne pareci preierible perder el cdo, el olfato y el tacto,.a perder el sentido de 1a vist; que quier,r-pie_d9 Ia vista, se priva de la r,sin:,, be. lleza tlei urverso y puede set compara(lo ai .;uc c'rccrrado queda en un serulrrr donde n later ls vida 'l el ovimiento. No ves trl ertsnres"que ei olo aL,arcr: 1 belleza del mun<{o todo? El es seor <ie la astrologla; l crea la cosmografa; l todas ias humanas artes gula y enCereza, yl empuja al hornbre hacia las distintas partes del mundo; l es prncipe de las matemticas y sus cienclas son acertadsir"nas; ha medido
las distancias

pueda mayor. ^ No habr ingenio tan insensato que, d9 propontsele elegir entre l perpetuas tilrieblas o la perdida del od, no diga al p$nto que prefiere perder a un tiempo el odo y el olfato a quedarse ciego; porque Sui1" pierde ia vista, pierde Ia belleza dei mundo con toda ias forma. de lai cosas creadas, eo tanto que el sor:do pierde'tan slo 1 sonido del aite en movimiento, lo que, - en el mttndo, e$ ff)ca cosa' A ti, que dices qui'la ciencia es tanto ms noble cuanto un ms digno obieto comprende, y que, Por ello, es prefcrible una falsa concepcibn cle la esencia de Dios i 1. .on.*roin de una cosa menc's digna, te re:lical que In pirrturn, la cual slo coruprende las

y magnitudes de las estelias; ha descr:-

bierto los elementos y sus posici,:nes; ha predicho las cosas futuras por el curso de las esmellas; i ha engendrado la arquitectura, la perspectiva y ia divina pintura. Oh, excelentlsimo entre todas ias restantes cosas readas por Diosi Qu alabanzas podran dar la me' dida <ie tu nobleza? Qu pueblos, qu lengr:as podrlan describir con tino tu verdaciera operacin? El es
vg4-6 del-cuerpo humano, que a su trevs.refleia la belleza del mundo y en ella se goza; por l el alnra se contenta de su humaa prisin, que sin l sera tormento; por 1 la hunana industria descubri el fuego.
gracias al cual el ojo reeupera lo gue antes le arrelratron las tinie-blas. El ha ornado la natualeza con i* dicultura y los'iardlnes deleitosos. Pero a qu necc" sito extenderme en tal eieva<io y vesto discr.rrso? Iis que acaso bay algo gue no venga de 1? El mueve a

atiende sta a las meras obras de la naturaleza, sino a infinitas que Ia tal nunc cte.

Lqq"h-o-mbrcs.dg Oriente

qaygacin

sqlqepasa :a.la .natuale?a, pues los sim-

a Occidente;

descul,ri

u
.1!r.:.tti,!rij$

,1 6s

tilr?.:.i.Iq

t"- -"'-.'" ""--, $

ples cuerpos naturales son finitos, en tanto que las obr*, qr.re el ojo ordena a las nranos son infinitas; tal como l pintor Io confirma fingiendo infinitas formas de animales, rboles, plantas y paraies' ,u* pintura y la poese. Fin de lo qr:e *..

For tc,do lo cr:al es adcrada,

33

:
(Urb. 164, 16b)
32

(Urb. 16b, l?a)

HABLA

EL

IVUSICO CON

EL

PINTOR

riE

COMO

Ll MtlSiC

r'lA Dlr: SER LI-A{ADA

PINTURA

IIE]R.MANA L{E{OR

DE LA

No ha de sei liamada la msica sino hermana de la pintura, puesto que elia depende del odo, entido iegundn para el ojo, y compne una armona- por la cjuncin de sus parte; proporcionalet,,:9f{4: tigt*; tneamente, aunque obligadas a nacer y morir en uno
o n riempos armnicoi. Tales tiempos circundan las proporcions de los rniembros de que ea armona se io*pan*, de Ia misma manera que se raza una inea circunferencia para contornear los miembros que en' gendran la humana belieza' Pero la pintura aventaia ia msica y sobre ella seorca, Porque no muere fulminada tras su cteacifl, como la msica desventurad, in que permanece en su ser y te muestra como vivo

Ilice el msico que su ciencia dete ser equipr:.,d', 1 pintor, p.orquf, compone ur cue,:po rle m,:ri:t,'; miembros, cuya gracia contem:ia el tsneculad, t' :i, tantos tiernpos armnicos cuanlos sotr ir;s rirrirlj'; '::.-. ci hace y muere, v porque en ale"s tie::rpos rt'tr r, con gran riottosura, ai nlma que habira en tl ctteip,'r tii: sr.r cooternplador. A elio replica el pintor iiicieniio que el cuerpo cclmpuesto por humanos miernbros no pone eu'plecct'n tiempos armnicos, que la belieza hacen iidab]: egi fingir un otro cuerpo condenado a nacer y morii, sino que nace de aqul un cuerpo que por ao peqqangEe, y de tanta excelencia que preserva l-'ffinica proporcin de sus miembros, los cuales no podrla consrvar la naturaleza, ni aun con todo su podlr. Curntas pinruras han guardado el simulamo de
a

lf

lo

o*r. dhecho."d'iin sl superficie Oh, ciencia , tu presel ras las adcas beilezas de los mortales, que asl-ms duran que las obras de la naru-

--' '- maravtuosal

tiempo

s.

una divin 6elleza, cuyo modelo natural habrn desdiiio sirrtardanza elii.rrpo o la muerte, resultanci<., oil*nr*s-dipr'l obra'del pintor que la de la naturaleza, su maestral 5t.
14

raleza, ls'cuales son de coniinuc, trastocadas por -el 5''

abocadas

a su cabal

senectud

aquella

{Urb. 17a, 18a)

r sL prNtoR
COMO

:r L ilmimcin d,e locardo por la pintum. .ilusionista queda erpresivmente mmifiesta ffi uno de sus acertuos: .Ay de mi!, qu vco? A nuestru Salvtdor de nucvo cruci[icdo., (t csoltua.) (I:. 5 bl.

GRADos Los cuERPos euc vE EL oJo, ^ VOCES QUE L OII)O ECUCTIA EL MUSICO A LAS

Aunque las cosas observadas por el ojo se tocan entre sl cuando se alejan, no oua cosa har con nri
I Dice Bcrnado Bclliciol eD un $onelo de<iicado a fftf,ato ou Dintara de Ceili Galiemni; ' lonardo Posr--:Di che e adis? a chi invidia hdi nataTa?
Nrrruxr.-, Yin*!, che a rilrato unl tw .tlella.
(Rine,
ld93)"

t ARJsrrr!. Etie-o .1 .Vrdftlco, VI, 3: 'En cuuto a las cosas i rome'nto que ellas escapan a las "".'ii,it.'i^.irlit.-oiii sobre ff;;;;";;i' ;itir* niotros m podemds pronuncianusque cs o eltx. sobre su' exisiencia o no cxistencia. As{ pues, consuencls
objcto de Ia cicnci cxistc n:asarimente la tiene, en
'

un csrcter ctcrDo'.

6S

6?

-Ji -r.rf

':

ri. -.:r! if l,r l -!y!::r{:r1:rii{r.:,rjliir}!]|IF

_:r.r

regla de las

)ffi brazas de intervatro que el msico con lai voces, pues si stas rene y rena a un tiemPo, no ignora, por ello, Ias distancas enue unas-y otra, y *i, .oi ios nombres de primern, segunda, tercera, grados que *rtu y quinta, ha enunciao ios dislntos 5e. aluden a hs ai y baias <le la voz Si tf, msico, me dices que ia pintura -es mecnica, Dotroue realiaCa con las manos, his de aclmitir que la *f,ri., lo es con I boca, rgano hnmano tambin. anque no por cuentri- del sentido del -8u5-to, conlo
,r*$o." in nno pnt

Con ia pintura se hai:en simrrlacir:s rie ios Cii:re:, y en su tomo se constituyen ios Jilinos cuitos, ,ir': la mfsica hermt:sea; eil;l proporciona a los onriinr.i::i cl retrao de la ocasin de s,:s imores: eill irres,:r,.:,
las lrellezas quh el tiempo i, la naruralez:: toll;ln r.:{r tivas; ella conserva los simulacos de ios }:on:iirrs i:r. mosos. Y si tri n:e dices qr:e para eiernizar la m,.icr

ci:enta rlel se-nti<lo dil tuci. Soii ias r{ic}cs que los hechos. Perc tr, *iigncs an-menos que escrilres Ce ciencias, no copas aca con ia mano, cr,1 el pintor, lo que est en tu mente? Y si t me dices que la msica se compone .le proporciges, 11 replicar que de ellas se srve la'pintura, como prolicipo&s ver.

tra inanera es averiaclt

c()nocen.

lrasta con escribirla, lo nismo hacemos ac: con lar letras, En consecuencia, 1,' ya que har dad'. i:n luiar ,r la rnsica ente las artcs liherales, r: i:ien dr:l-r:is d;lrselo atin a la pintilrr, o bien nelrr,t,l,: nr. r' si r r::.: rlices crie hrr1, rii'rirlrcs viles, ir- relicrlrr,i i:ic nu ilL-'

i nllisica r:r r1r:iencs ro ):r

,4b

(Ub" 18a)

)4a (Urb. 17b,

1Ba)

Cosa ms diyra es la que satisface al melor sentido' Conoue ia rrihra, que al sentido de la vista contenta, es ms nable quetla rnsica, que slo al ol<io

satisface.

".o, etetnamente, dura C.osa de ms excelencia dcese ser Ia que contiene en sf mayor universalidad y variedad. Conque ]q pi", .a todas las restantes rtes, tura dbbe r antepusta :de todas las formas,- ext"tan*^o nu* pes- -Cntinnte [n I" nu*tule]a' Ms debe ser magnificrda )r-exal' tada Qe

Cosa ms nobl,e es la que ms permanece' Conque la msica, que no asf ha nacido cuahdo ya se desva' .t *not d-ign, quc la pintura, que ccn vidrio

Si t me dices que tan slo ]as ciencias rJe la nrente ro son mecncas,.re replirar q',rc: la pintr.;r,r es ilr: I: incniq, y que, as como la geometra y Ia;sica cr,,nsi. deran las proporciones cle las cantidades continuas y la aritmtica las de las disconrinuas, acuila considera trdas las cantidades continuas v las cualiclacis de las ljygfiii*:,1s somhras, 1 Iu y hs distancias, segrin
pep"ectiva.

l--

"

34c

itirl.

17a, 17b)

3 p,l-li-q3, k

cual 1tl9*!91-":':-:

i-il"y::,
5'

;Jyg_ta []1 fintural o.'iene Ia esculrura, rie .:iif;n tirna, perr: co menor exceiencia e ingenio ejecutada. Flcsto gue en dos asuntos principirles. l. pcrcl)ectiva y las sombras y iuces, en Ios quc ! pinr"r pruede- de dlflcilism mariefa, Ia ecultura ei ayud,J, por Ia
, Ls msica em recontxidn co!ilo artc lbieml, rrrcs malenli.os tan rus fundacnlos, formando as[ parte del Quadririum,

!t AlusiD a la rcf,la quc sc8rla l.onrdo ordcs la Bc$iua quc sufren obictos de tarafo 3qBjsnls cn prporcb-a a olsluca u dc tos ions cn cl rnonocordio' ;#i;';;"*;;;'loiii*i"ti

'"t'tas}-pdffi;f;-i8"4, &a

eatiion

A.ear;,

op. ci', lX,

68

69

- "*r$ifii;'llaiij:i.i.,

i
I

:ri

naturaleza. No es ella, por otra parte,_imitadora de los olores r, por medio de los cuales ftgase ei pintor n descubrir que las sornbras son compaeas de la
1i2,

(Urb. 18a,

35

19a)

EL

FIN DE, LA DISPUT ENTBE EL PINTOR Y EL MIJSICO

POETA,

1o tocante a
e'.s

Tal es la diferencia enre el pintor -cosas y e1 poeta en crpreas, iual' la figLrracin de las

entre los cuerros desmembrados y los cuerpos indivisos; pues crrando el poeta desuibe la belleza o fealdad de un cuerpo cualquiera, te lo muesrra miembo pnr miembro y en timpos distintos, en tanto que el pintor te ]o hace ver completo en un. mismo instante. El poeta no puede con palabras construir la imagen real de los miembros cle que un todo se compone, mientas que el pintor esa imagen ae pone ante los oios con tanta vedad coro slo a lc naturaieza le es posible. A1 pcteta le acaece lo que al msico que canta por s solo una cancin compuesta pare cuatro can-

"o.".,ie ias el poeta est privado de la armnica discrecin yo9es, y si bien la poesa llega, cual la msica, a rravr, del sentido del odo hasta la*sede del juicio, ., in.r,.n, cle descritir Ia msica arn:ona, pu.ri. que no riene poder para decir diversas cosas al rnirmo tiempo, t:ri como .Jcurre con la armnica propr:rcin de ]a pinrria. la cual se comoone de miemhrcs simtrl!neos. cuvar dr.lzuras son juigaclas en un solo inrturrt*, .v* ,;r;;;;, ya err detalle. Reunidas, por lo que toca'al designlri cle Ia complsicin; en deialle, poi lo qu. roca al' dc. signio de los componentes de- ese tojo. En consecuencia, el poeta queda muy rezagado Ccl pintor cn todo Io que concierne a Ia figuracin de las cosas corpdreas y del msico en todo io que concierne a l figuracin de las cosai invisibles.'pero si el poeta recutriere.a la- ayr:da de otas ciencias. podra comarccer en las ferias como los mercadercs que ileuan
logo, ia. del cosmgrafo o la de otros, iencias toclas que nada tienen que vr con el poeta. Es, pues, sre como el corredor de mercaderas que rene a un cierto nmero de personas pafa cerrr un trato. y si tri preguntas por el verdadeo oficio del poeta, sabrs que no es otro que el de reunir cosas robadas a otras ciencias para, con ellas, componer uns mixtura rnenticla 6
fue_siemre ur arific;;i;'eipiiii,:i pam r, _^1-F t:t!irl,no pu*. HFsroDo, f_o8onfa, 27; pfsuao,

armnico las"suaves melodas par.r varias

chos miembros, entendidos coi',o toraiidarj o:. Tak; miembros ta: s1o en ei instane componen esa ci:".;i::l armona.de conjunto que a menudo cutiua a cuien la contempla. Tarnbin la msica csnstrui/e en tjei.:jno
.r*r.,

tores, cantando en prinr lugar la meloda, luego la parte del tenor y. en fin, las del cortratenor y el bajo. De todo esto no resulta Ia gracia de esa armnica pro. porcin que se encierra en los tiempos amnicos. La obra clei poeta podrla ser comparacia a un hermoso rostro que nos fuera mostrado por parte; de suerte que no estarfamos nuric satisfechos de su belleza, pues sta no corsiste sino en la divina proporcin de los
r En el D Sculptilra dc Grunrcus no se habla ,unca de colorcs, ignorando, pues, su uso \.n la esta?uaria Fiega. Esta ignorancia re*ulta un tanto crnica cuando Gauricus mcnciona s aquel Possis, cuvos pesmdos esculpidos se confundfan con los realfs. En una mte:"ia rf,onocmma esta haa dcbla parcc*rle no slo admira-

consigo cosas diversas, obra de otros tantos in,-enrores. Esto hace el poeta-cuando se apropia de la ciencia afena, sea la dei orador, sea Ia dl filsofo, la .le! astr-

;;o:lxx::r,!x:,:#'ifl,,i,?lili,,,i,:t!;1,^1,,,,"1?i#"i",i
de
Pricies,

ble, sino milagrasa. konardg est er ls misrus: el colo no pcrtenrce a la cscul. tura. Pcro curiosamente ofrmc como ejcmplq de pintum duradcra las obras p(dfcromas de lor Della Robbra (vas n. il, quc el pro. pio Gauricus alaba.n el ltimo cpltulo de su libro.

o sirvir* c cli-l Li i.piLr,. pn." ?:*.li1.1^p1t:._'r-9glTto ra. plnrura, segun lHlLosTLqTos EL JOvfN, o,. cil., prmmir"i. pesla Ia de falaz dcsde una actitud natrtra. t_lronardo.acusa.a rffi que. et prcpio SIlrr.EsprRE comparte, op. cir,. Acto f rro, oe acuerdo con estc criterio nturalisia, la escu!tura se aventurar ma semejmre acusacin ooiri t-i pinrrro. :l:"Igjg,9" Al trrSoto, en carta a Benedito Vachi.

H)::11, IUCIDIDES, I)iscurso

Oumpcas, f, q. u II, 47, enre otroi gricros, rrco-

70

71

'!

-Ww*t**rft"**'
o, por decirlo de forma ms respetuosa, una fingida mixtura. Por una tal libre liccin se equipara el poeta al pintor, aunque sea sta la mds endeble parte de la
pintura. est encerraCa e, tral-raio ste en ici.io :unto nc,;,inico y que mrv a rfen-L'do se acc,mpaa clci f'rnqo quc ieulta de la mezcla rlel sudoi con ei polvo. Su rns:o aparece embadr:rnado y como enharinadr ;xrr el .polvo ? mrmol, qu parece un panadero. v todo crrbierrr,', por diminutas esquirlas, cr:ai si, l:ubiese neva<jr sobie EI, y sucia su habitacin y llena de esquirlas y polvo 6s. Le sucede al pintor tocio lo contrario (v ie piedra hablo de pinires -i escriltores *:rcclcntes), pues scr.tcdo anre sr ohr v a sus lnch.rs. l--ien vc;:iJ,,, pi:ii., il lervsimo'pincel en graciosos .nlor*. r:mpapaule,. iir, atv con las topas qr:e le riace: s,-r Iiri:iar:iiir r:..1 limpia y iiena de hermoss [,inr'tr,rs. r'ir 1.(:.s:;r iie-

SE COMIENZA PI)R H.qOLAR Di:, 1.,1 I:.SCIjI-TI,IRA

Y DE SI E,S O NO CINCIA

Ij
i
I

La escr:ltura no es cienca, sino arte ruv mecinica, pciiqlle por ella stl artfice strda 1i se fatiga, v bstalg a tal artistn conocer las sirnples mclidas cle lo-. mierbros y ia naturillea del movimicnto y cl ieposo, que asl .va cla fin a su labor, mostrando al ojo el nbieto tal cual es, de 1o que en nada se aclmira, pues, el ciinternpla.lor; no as latpintura. que sn unfl supcrficie
plana muestra, a fuerza d.ciencia, grandsimas campias con iejanos horizcntes.

bern ser estableciclos segn la conr,eniencir ciel alto y bajo relieve, 1o que solnenre pr',dri:i el escultor h,acer sin error si a un lado se retira pera ver la ohra <Je

el estorbo estrepitoso de rnartilloi u oircs rumcie, *. El escultor habr an, si pretende lievar a huen rc:rmino sus obras, de traa gran nmero cle lneas para cada figura redonda, a fin de que l;il tisurr: resuire lraciosa desde tod,:s les ngul+s. Estos conir:rnos cle"

leita en Ia conrpira cie msicr:s r: de iec,r.es rj* '..e. riadas y bellas obras, que son con gr3il pia.cel ,:,ci,rs si:r

(Urh. 20a, 21b)

DIFERENCiA ENTRE LA pINtun.A

37

li;ll
-

y LA r:scuLTUR^

.t' *

: "' i Entre l-pirlgiq y escuJtura no encuentro sino a -, I-csta diferencia: que cl .ls cs.:ultor concluve sus obras cott I jaa,.rr'fatiga <le .u*.p qr eI p;tiii,'en rxnro qu* J - .l iiinior concluye las suyas con mayor fatiga dc nreq-*
La verdad de esto puedo demostrar as:' cuando-el dildi.niartillo poiu
rtrn pieclra de lo que
escultor realiza. su obre, aplica la fuerza de sirs brazos- y.'

'de

dspojar i blogue de -i*ol" exceda ln figura que cn acril

,

ic trataba de decidir si era ms ercelente prmedcr pir sus:ractic,n o por adicin- En Qrintiliano, aquella ciasificar:in era dcterriijnhrla por. los materiilai, pero Airenrr, en De sicra, .li$tinlrrr( iltre: arts-tas qrre quitm, rtists que ea,len y artrstas que quiln y naden. Durante el sigo ruI se terdi a unificar anto: critelios (Carricus) y a establecer Cistntamerte la su$traciiln como atributo d" la staluaria. r En l sueto de Luclto h.ry !na dscrircin lecCrica rjs la rscultura y de la historia, que -se dispuran ia atcncirin de aqr:41, un moclto en edad dq deciirse por alrn <f icro, riundc sc di,: . que lTenla Ia una (lfr escutura)'facciocs r.!e brera. var0nil. ci cabello suello, las nanns ilelas de cailos, cl ve;lid* :litn6do j todn cubierta de olvo .'. s Coirsideraba Miguel Angel la Fintura al lco cono cos de muJeres y holguanes, VasrRI, op. cir.. V. Pero s su domstii:D desalio era inusitado, segn cuenta Paolc 6iorio, no asl ocrria cofl Leonardo, pues el Annimo Fiorcntino nos l: rrrc,cnra c,n trz;r$ dc gentil, y an ariidado, cbatlero. Dlce Vlsrat, oi. cif., III, qrrc,ientras rrinlahi a l\{ona l.i:;, rfjonl[ a,su a]redcdor Fcrs1fls qU* 1trf,4lt instrurnl.]ios o can" iacn. y de continuo, bufones quc la hicieran cstar alegrco.
-fi

tr Hacindose eco de na vieja pcimica acec dq los origees dc la esctitura y de sus opeicices, l-eonardo consi.iera qie l;1 cJctltura iqultar, en tanto quc Ia intura rsiemnre:ir;rd:". Est.: a$unto no so afectaba a Ia clasifiCacin rie los -nodos de la cs. cultura.- sino tmbin a la ril'alidad entrc sti y )a pintura, pues

72

73

oerfil. es decir: que ios mite.s de las

;*;-;t"*i;.ncias

it;;';;; q-e 1o, enuutlue' i como el irilgr.i'iritiiri.*, .on'idt*"do iut' 'unto los.lmites de
pintor, tienen un ,.g"to tntiminto.de il' :;J^;;;;" .,,,l"t'qu itta ngulos -de v isin'
conoc-t'

concauidades conrecortndose vistos han de ser Pero' ciertamente' esto no

eon frecuencia. Por ello, los artistas en u sano ,ulclo'

mi-;,; ior v esctrltor' ""n.r.,',ii"r,'qu. ho de quitrr piecira del Fl"o-1:.11r ciltre, los musordon* qui.r, .i*c',tnt los intcrvalos ei reli*c cle eiccutar q'riera ["t'i,";;i; .i-'t pu*i* engendrar fornras :"r;" ;i#;; n,,l'.rr"i, ,io y y' su
cahales si anres no

plnque siempre est a disposicin de amtlos:

cue no los itncrante:, estn siempre preveniics' v ;i su conocimiento de las mediCas (altura, anchura'; olf.*Arai de cada mierirbrcr constr' ei gobierno l^t. iu t.olruo, no han de quiiar ms de lo ;''s ci:: chras sus Por su parte, el pintor ileva a trmino salier: disc-ursos, distintcs diez iu-.on..r.r*niie e -a la i; il;. i;t tinieblas, el color; el cuerpc, 1a figura, r:i y n:o'"iinientr: el posi.'in leiana, la proximiried,

i"p,r*o,

o d" las lornbrru, puestc que ia natrraic'za las enseitdra por s misma en uu,

bl .t.u:tot,

sin- enrbargo,

no se cuida.

ci'e

ia luz

erirt't'u; del crlor' naia; :i:r

t"^'bf

'Tj';'d;;;i;;-.{e pu.* i*gJ'*''d" levantndose

tcltoi'slablecer

v ia verdadsra de;'J$ffi;i". rrrt-,tr*u1os in,.*'lou' Asl son nuevamente corre' ;;;tt"?;';i gidos los corttrnos' qn-o ooo'1naet{'podiffl tol"o]'*l*'"l"ii*ittt cabales
figuras de sus estatuas'

it iu .anchura oti'''rsachndose o ;; h'i" a'ltttto Ia ver'

i'tintot igares

i
1

la llana o la prcxirnidad medianamente e rnojesta' r:o la de: fu.*io qu. "rrpl.. Ia perspectiv-a lineal, pero iolor"r,io, criales I'aran segin Ia distancia que del oio lo--seiiri'i'a en el iono, ya en la nitidez de su con' torno'y figuta. !1" escultura' pues,.tiene .menos dis' cursos y, en consecuenci, menos fatiga el ingeni'-1 qu

*.i,I.i'.t*tioi,

Y por ms que at'grrnos

prefieres llapuesto que Ia *"ntt,"o{ll icio' si -as rectif icar "9 de que.el marla, no tiene otro totttao mscucuyoi miembios lo* un oerfil los contorr'os-e

digan.que.esto fatiga la no"t'' de sir sio fatigacorporai''

(Urb. 21b, 22b)

l8

EL PINTOR Y EL

ESCULTOR

i:i:t# ;ffi;'o*i"nt.''. sus obras' va que ;;;H;;;, It"u*t'u L"n trminolos llrnites todos :H "*-.i;r*rlido;;;i*iento de de vlsta' los ui. figura dsde todos Puntos . o ""Fi;;l,;; di.. q'L-.,i t'iin dt""iado mmol que' lo A piedla no puede, tontl"i'pi*;';;it T-s' habra quitado'
ff;';-;
".,n*,*r*n,J ;s; conqtre tal
debe' Pro no voy habiar

Esta es,ia va ams'

Dice el escultor que u alte e ms digna que Ia ointura Dorque et *t eterna, pues menos ha de temer il;;;-:gtt de la humedad, el'iueg-o, el calor v el ro,

qu. ,qulo. A lo que responcler diciendo que.no Por

p"ru"a il; i'" i""ditl's' "*;;ii;"i-;i; tan slo lo.pretlut ..m'r s,

Ll,L,l,;"".'ff'u;:;-q'ilT de stos- que no son maesItJ"'tin" dirip"dttt ;';;,r'.o*p'ob"--qire'la

t.t

exceso nace de su lgn* ms o menos de lo que

mavor Ia dienidd dcl escultor, Pucio que un i-r'*sioim nace-de la materi, no del art{ice' La : si' ti"tra E>dra deerzat-semeiante dignidad Li.i,r"'."*,.",L** vmeos sobm metales o barq-co-i "p;Ti" cjjg, fundiranos stos en un horno y

itto

.i

;d
ffi,

i?i"' i.i-i,.rici del oio, pues ste.siempre-tt^::qi:: partes rsua' ;;.;;';;;;a dividir oio una lnea en
expcriencia nos engaa

de mrmol' Los maestros-nose

.on diversos instrumentos hasta obtener una' *rp.?i.i pt"r,, y lrruttot., tat corno vemos.que ahora irr[." .t ii.,ints ltigares de Francia e Italia y, scbre

'

;;;. ; Florencia, d'onde la familia Della Robbia han .rti.t* rin procedimiento para obtene toda suerte' 7'

.le orandes oi:ras pintanclc, scbre barro cocido recu' b;.tto ,1. vidrio 07.' Exrucstas estin, sin dud.a, al peiigt" * golpes y riiiras' con:o. si de.escttlturns de #rrnol s tiot*to, fleic) no a ia destrtccin, en manos .1e los iundiclores, cual las fig':ras de bronce' La pin-

no est plagada de ertore'en {st{: a-opccro-ciei ma1'ol o mefior s,riiente. requeri'-lc por las pilr?cs (ie lo- ':u:rpos, segn st mn.\i$r o menr prcxir*iciacl al r,:]':r' i';inencontraren$s, por el contririo. -en 1a escr'rlgnitt de brrlto rcdondo$riesto trrt al escu1tl-rt !oc(r:r'l iura "t*.
Ia naturaleza

drrrt.orl, a Ia escuit.rra en ernidad, pero en belleza i, tobt.prtu incomparable, porque en ella se corrbinan los clos p..rp.ctiurr, .n trnto q,. "n la. escultura cle t.llono no hay nngr:na que no haya sido su-

t,Ut olida oor ia propia raturaleza. ' Crao .l lr.rltot hace una figura en bulto redondo no prevee infinitos puntos de vista, sino dos tan s61o, a'sab,er: anterior y posterior' Esto puedo-prortil *t, si t hicieres'una figura vista por deianre
en

! libra cid imaas .Jificrrltadts. Consiclertaremos ehcra el capiral enemiEo dtl escultor, tanto para las esculturas de bulto red'-trrir., {u:lto para los relieves; y es que nacla valdrn sus obras si in ellas la luz,no est rJispuesta c{'nio en el lugar *:r que fueron llevadas crbo; porque si ia luz les ili;''* desde abaio parecern asaz rie(cmes' en especiai ios
"
bajorelieves, que cesi resultan irreconrxilles. ,'Erto no podr or-urrir ai pintor, el cuai, ta'", haber a os grandsirnas ley de i

"lto que un pintor que tlabaie. desde el mismo i" figtt" ;;g,1io1- igo t.*d*te &urrira si la figura fuera
vuelta de.espaida..

relieve, runca me dirs haber mostrado ms de

ldirpu..ro

v;:Ll.1r;d,il; la esclura e.bulto redondo v ri se q"lpara a la pintura en grandeza qspecrlatiyl' impeado-en.las leyes de Ia perspecva' pu., "rt que en nada embraza a !a escultura de conocirnrento

';Ei"iil ;.ilIillti"

embargo, requiere, sin duda, -ma'/

las distinta.' partes cie su obra, ha de atencler h naturaleea, est'l es, ias dos peispectivas.,y a un tercero y grandsimo discurso, :A cfr;# d luces y de sombras. Todo ello ignora

'

;"f*i,-ii c,iI .i-"illido por !a naturaleza, tal ii.i"'y" an a otros artificios que, de no ser as,
resultaran invisibles.

Uuito".aono, lu cral se limita a aplicar las medidas Iita es 1* tul alllo, =*i h.erurnrrt-'ei1 el'modelo' 'mucho aqte'
qF-CI- piritroj aprencle la r*" t;di"d*t i1 :pi1ig1' "rerf lo1' iffiiLid lo qii" h dic a [ibf,5sii'el p3j9 r.eliqYe, "i"E'e ;;;il;;- ; f*tlgn corPo'ral como l;I-biilio reclbndu, aunque

39

(Urb.23a, 21b)

D COMO LA ESCULT,URA ES DE MENOR INCENIO QUE LA PINTLIRA Y FALTAN EN ELT-A MUCHAS PARTE NATURLES

siderai ia pioporcin dc las distancias existentcs entre

, *ui'#:in'esiigacin' pues ha de

con-

enre .i irri*..'plano de los cucrpos y el segundo, -i ,'u*" y ei1*ru,-1!giiuc"it'a'r:enie; de iiirte orr. i n:. q,r. .on*"r'at ly.t cle le perspectiva, las que "*^rninr.,
n., h^llar.s ningun obla en baio.relieve

i..t"n nt ,".r, de mala f si Cccido sohre c-ul de is o, ,.. de ms grande ingenio, c{ificr:itad 7 perfeccin"
.t En cl famoso mcfiorial que Lmmrcio envi . a ,Ludovico el Prr'dc [r-erse: in' *.ri"br"iit- sr;--r61ii"bs v senicios, Hav 'rem di braio -ser(a '-d'. i. di trra' ;;;i"r;;-ii--iiitt"i", d malnirc, '11"'.iu que

Dedicndome yo no menos n 1, g5ltrrra rue n.la ointura* v sieno en una Y otra igualn:ente vcrsa(io'

rlrs Dell:r Robbia, famri8 florentinA enc?bcl9d3 por el-Yi"jo *i},iioi'erii' cicultura, riPol&icainte incon' -r#iilii:l "ni v bai:izdo. E ". i.i,iuli','i. b:ir--oxioo.pcttircm rd,indo v ttn-sm nmero de mcr,ll?l"ji iil;;;';i; ,1"-uuito
piacas ornamentales.

:;;;'i,irr';*l;;"il
u3 piDturas.

fmbajos'. -. Itiieo, -Mit", el m.i graode de .sus peor iucrte, si cabe' sus obras como escul:or .nan ccrrido
77

eiptciia

b"n'e"

que

76

i:il!:ir
ii,it, llti,:l

En primer lugar, la escultura exige una determinada luz, a saber: una luz que caiga desde arriba; en tani"i qrtg'la pntura lleva consigo, no importa dnde, su luz y sombra pfopias. Luz y sornbras son, pues, cubsiin importante para Ia esculrura, y en este punto la,natu. raleza da al escultor socoro del"reiieve que por sf" mlsma engendra. El pintor, por su parte, con arte contingente sita la \uz y la sombra ii donde rhonablemente seran situadas por la naturaleza.

con acertar'las reglas qr:itando tan poco cada vez quir llevar su obra a buen trmino. Ivls an, si ei csc,;itor trabaja con barro o cera podr qr:itar o poner a sr.l placer y lueg, ya la obra concluida, colar el brcrce con holgura. Esta es Ia ltima operacia y ia m"" dLrradera modalidad de escuitura! pues aquella rue ta:r sl':
es de mrrnol est expuesta a Ia iuina, mas no la q.re es de bronce" Con que la pintura sobre cobre, que 5e

e""cultct no puede distinguirse por la natual vaie.lad c{ iss colorgs; a la-pintura ningun Ie fali.
L prspectivas de los esfl.rltores no parecen verda-

El

deras; les de lcs pintores pueden alcanzar cien millas

de profundidad. Los escultores no se sin'en de ia perspeciiva area; no pueden representar los cuer:os tro*sPg19ntes, ni los cterpos luminosos, ni los rayosff*, ni Is cerpo'tuidos, asl espelos y semejnies superficies pulimentadas, ni las brumas, ni las iormentas, ni infinitas cosas que no dir por no resultar tedioso.

Tiene la escultura a su favor el ser mds resistente ai paso del-iiempo, aunque una pinturia sobil' cobrel reobietta de esmalte blanco y pintada cnn colores e 'esn:alte puesto 1l horno y cocir{o, ser tan resisteniq, y aun ms que aqufla . Podr decir tambin el escultor que si comete un eror no le es fcl remediarlo, Es un pobre argumento pare intentar probar gue una obra es tanto ms digna cuanto ms irremediables sus yerros; yo preferira decir quc e$ ms difcil remediar el ingenio del
Daestro que ha perpetrado toles errores, que remediar

pupde, como ya se ha dicho, comegir, es semejanta r la escultura en brr:nce, ia cuai tamhi se puede cri. rregir cuando es en cera; y si esta escrltrra de ironce ar 6lLlsdq:ia, eternsima es la pintura en coL're y esmalte. Pero en tanto que el L:rcnce prrinnece ncgio y pardo, aqueila pintura eslar cubiertl de rnu;,' hi:imosos colores de infinita variedac!, comc l' he dicho; si t{r quieres, sin ernbargo, que lai:le solarrete de la pintura sobre tabla, convendr en que enire sta y la escultura sea la pintura rns bella, fantstica y :piosa, y la escultura ms duradera; y basta. La escultura muestra co.n poca fatiga lo que en ia pintura parece cosa de milagro: que las cosas intangible parezcan tangibles; prominentes las cosas planas; lcjanas las cosas prximas! En efecto, la pintura es hermoseada por infinitas especulaciones de las que la escultura no se sirve,

&SLifrTCA [H'ffr,-L
(Urb. 23b, 4b)
SOBN"E

40

l Lrr

.\l 01.

1"

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;.:

la obra que ha frusuado.

(Urb. 28, 2Bb)

EL ECUL?OR Y EL PI}IOR

Bien sabemos que el escultor experimentado no ha de cometer errores de ese porte; por el conrario, ird
tiempo

XXXV, 2 (2); y por Grurrcul, op. cil. 7B

It El protrler, dc la resislencia de la obra dc afi l paso del e, trEtsco por hrNro. op, dr,, XXXIV, 2 (4), 94 (9), 15 y

EI arte del escultor es de mayor fatiga corporal que el del pintor, esto es, un arte rns rnecnico y que menor fatiga menial reguiere, et decir: que eo relacin a la pintura, tiene parco discurso, pues el esaltor slo quita, mas el pintor siempre pone. Quita siempre aqul de un miro material, en tanto que ste pone siempre diversos materialea. El esarltor slo busc'a las li neas que circunscriben Ia materia esanlpida; el pintor
79

estas misrnas llneas y otrrs Para la sombra, Ia iuz, el color y el escorzo, cosas en las que la naturaleza auxilia de-continuo ai escultor, engendranclo por s misma la sombra, la luz y la perspectiva. Pero si el escultor se las encuentra y resuelta, no asl el pintor, que ha de obtenerlas a fuerza de ingenio, upliendo a la propia nturaleza, Y si t nre dicss que hay escultorr:s qr're conocen 1o

4l

(Urb. 24a, 25a)

COMPARTXCION ENTRE

LA PINTURA Y LA ECIJLTiJR.{ <liscurso

La pinrura requiere mayor

mente

artificio

.;

es arte de rnayer rnaraviila que la escr"rll;ra, porqrie 1*

del artist est ohligada

tansmutnrse tir

que el pintor conoce, te replicar qire cuando el escultor conoce las tareas del pintor, l rnismo es pintor, y que cuanCo no las conoce, es un sirnple esc';ltor. El pino, sin embargc,, 'nutural;dad -delha de conorer la esrulrura, esto teliet'e, el cual engenrira por sf is, la mismo el claroscrro y el escorz,:' Por tal tazn, rnuchos qtre Eo sorl sabios en este discurso de sombras y

y perspectiva se vuelven a la naturaleza y Ia coslo asl, sin necesidad de oua ciencia o dis' oirn. rres *.r ^nutut.l, sirven a su propsito' En$e stos hay
luces

sta y el arte y cclmentr con elia las causas de l;rs rnanifestacior*s de sus leyes: cmo lJegan a ia pu:ilr, convertidas en verciaderos simuar:r,:s, las semrjr:r. ,: de los objetos qrre hav alretledrr del r;ja; cl,:,i ,;b,jc,:r',, entre varios de simiinr tarnao, pare*rri al r:j,--r :n*r.,:,r1 qu color, entre vaios igrrales, parecer ms ,: r-ccnt.,ri oscuro o ms o mencs claro; qu cos;r, en*e ias rie sirnilar peqr:eez, p*rece. ms o menos baja, ,v qrrd cosa, ms o menos alta, entre las que alcanzan i rnisma

ta mente rje la natr:rale'r,a pars ser,i cle inirpretc ,::nir;:

algunos que, a travs de vidrios, papeles o velos transpirunt"r," conternplan las obras de la narualeza y las m; las perfi' iibuiun sobre ess superficies trarlcidas leyes de la las segn all 1^o ueso aadiendo aquf -de v claroscuo, sealan'lo la o.ooorJin. v las rellenan 'nosicin. intensidacl v fcrma de las sombras y luces' uo .tio habr de ier alabado en quienes, sabiendo cmr: renresentar los efectos de la naturaleza por pura ficcin. no se sirven de tales procedimientos sino para ,horrrm. f.atiga y no mitir detaile llcryo en la verda-

altura; por qu, de entre obietos iguales a

diversas

- EI arte de la pintura ccmprcnde y elrcicrra en s rr;lai I coir fo il* no podi hr... la e;cul. ";rli,l"i, 'tur-- sri -itiiiia, 'ialxl tg-iolcts-de todas las
'gbjetos naturales "l sin su artificio; e_!-pintor te sugicrc las distancias yariando.el color dI-irc interpucsto Etie Ioi 6;etos y el ojo; te mrresira las niel,rs. a rvs de lss cuales se disciernen con ,lificulrari las fonnas de los cuelpos; Ia lluvia que descubre tras de sl las nubes, los montes y los valles; las polvareclas que envuelven a los combatientes que las mueven; los tlos de varia ttansparencia y los, peces que iuguetean entre el fondo y la superficie de las aguas, y lo:: p*lidr:s "guiiauos de varios coic,res yaciendo eo las iimnia-c ;uenas del lecho de los ros, bsrdeados por verde hierha bnjo el agul t9 rruesma las estrellas a clifeentes altsra'por encima de ne[as cbez*s, y taritss y tantos efectsr-en verdad innurnerables, a los fre'T'i;cultiia
cosas v srs rnensuas. La pintui finee lal cosis trans parnt-eis, y Cicltc',r*t rnlr.rtru fm de lcs

clistancias situaclos, rinos parecen menc,s nltidos que otro.

for*..

dera imimcin de *uella &sa que la de ser rePreenior to, singular ucietto' Pero un tal invencin habr . ro tiiup-.rada en aguellos qrre ni por sl mismos saben copiai, ni con su pro-pio ingenio discurrcn, pues obrando'as por pereza solan su genio y nunca sern caocrrs de hcer una buena cosa sin ea ffeta' Siempre

,*in rtou pobrer y mezquinos. en inventar -v. coPrroner historias, lo que e propsito de esta clenfla' otro lugar se demostrar. &mo "n
*. ii-"-'illtd

}I Para estes ardms*a da taltr, vtsc: ALtrRn, op' c'', lr$u' y-15, y t giatadoE de Dunno cn su urt' tiisiuns dcr Mcsst;tg.

frii'lianza.

80
t#s.i:, rrird;*ii-+&lia!t

8l

!c$E

i
i

Dice el escultor que el bajorrelieve es 9ra especie de pintura; esto conceder en 1o que al dibuio se refiere, pues ciertamente participa de Ia, pe-rspectiva; p*to'.n 1o que se refiee a las somlras y las luces, digo que verra tanto st es considerado escultura cuanto 5i pir,rurr, puesto que las sombras qu en ese baiorrelieve .or..rord.tt ia natualeza de Ia escultura en bulto " redono, las esc'oreadas, por ejemplo, ni alcanzan la oscuridad de sm ni la de la pinrura. Es, pues, un arte que mez.cla pintura y escuJrura.

A'

(Urb. 25a,25b)
COMPAR,{CION ENTA.E

LA PINTURA Y L

ESCULTUNA

i
41
l

l-'* ta

falta a la escultua Ia belleza de los colores .y le falta la pu...ry:tiu.,l::fry^l: p.oryctiva; ll llmites de ias cosas que eitn lejos del ojo' Conque

ninsuna distincin ha entre los lmites de las cosas ...."*r, y los de las remotas; ni podr conseguir qu.e el aire inierpuesto entre el obieto remoto y-el oio,- ms $e ocupe [nvolvindolo] de ste que del.prximo; ni hari cuetpos bruidos o transParentes, tal como ve' ladas figuras que luuestran la carne desnuda balo los i"i qrr. las "cubren; ni Los diminutos guiiarros. de

ror dos miestros, le naturaleza y el httinl-tie, si(t'ii:rr mayor el magisterio de aqulla, pues si ia obra dcl cscuitor nct stxoriea con sombras nls o menos scura! y con luces ms o menos ci,rras, resultara -tcrln de t.r:'l uniforme color, a semeianza de una superficie planl; ms an, la naturaleza viene en auxilio cle ir per:spectiva, coniriiln:yendo con sus escrJrzos a qr-re 1a sr-rperf icit: musculosa de'los cuerpcs vare segn los distintos ptrr' tos de vista, de suert que un msculo retroceda, ms otoo. El'escuito replica a rutt dicie:: o meno, ^nt" mlsculos no hicierrl, la naluraleza no me do: Si iales los escorzara.r> Pcro yo, a mi vez, te r:plico-que siri la a1'uda. del claroscrio no podras mo'lelar los t*les msculos, puesro que verlos no podr*s'-Dice entonces el escultoi que l-es quien engenclra el claroscuro al esculpir el material; y yo replico que no-es 1, ni su arte, sino la naturaleia, l" q"e Provoca las scmbras, Que si esculpiera en las tinieblas, donde-tor1a distancia entre la luz y las sombras es negada, n-ada vera, y que si la niebla nvolviera la materia esculpida en una luz uniforme, slo podra distinguir su silueta reco.rtndose contra la niebla que la encierra. As, a ti, escultor, prcgunto: /por qri to consigres al aire libire, rodeado

obras tan ior la "ifot*" y universal luz dei aire,de tu taiier,

pintads colores bajo

la irperficie de las lmpidas

",*.39*"r'
(Urb. 25b,
43

2(re)

COT{PARACION IINTRE, I".4 FINT1JRA

Y LA

T.SCULTI]RA

Darcte. a'saber: un cuerpo rorundo rodeado de aire y i,estid dc trna superficic osfllra v clara, cucl los res' tantes cuerpos n*turales' Todo sri artificio er diriiclo

artificiq que la esculrutra, Pue sta no-es sino

L,a pintura requiere mayor discurso mentcl

y mayor
1o que

perfectat como las-cue haces en el interior taio una luz que ilumina tu oba descie arriba? Y si trj con slo esculpir la materia engendras las sorbras seen tu benepicito. .rpor qu no las engenCraras en ia irateria .t*lpid, bail una luz difusa, de ig'ral sr:erte que baio ,rn. lu, Cirigida? Te engaas, ein duda; un rro *.ttto crca las-sombras y las hces, y para 1, t, como un simple criado, preparas la-materia en qug imprimir esos aicidentes. o ie vanagiories, pues, del traLaio aieno. A ti ha de bastarte con la consirleaciir"r de la'anihura y longitud de los miemlrr''s rle un cuct' oo v de sut piopotiiones; ah acaba tu arte' El resto, ir" to es todo, hace la naturaleza, ulaestra que te
excede.

f)ice el escultor que har un baiorreiieve para mottr, por medio de la perspectiva, Io que no existe en

--wry ri-

'"*,ffi

Y yo replico que Ia petspectiva forma parte de la pintura y gue, lal caso, el sscltor tornalase pintor, corlro )ra se demosm mls arriba.
acto. (Ub. 26b, 27e) LA EXCUSA DEt EqULTOR
44

Dice ei escultor que si quita rnr{s mrmol del que debe no puede recti{icar su errr}r. A lo que replico
que si quita demasiado iro es maestr, pueslo que lima" se maesuo a aquel que iiene un seguro conc,"cirniento de u rte. El escultor responde que .t veces, abaiando el mrmol, se descubre una fractura que no se ha de achacar aI moesro, sino al bloque rnismo. Yo respondo, a mi vez, diciendo que el tal esculor est en el

culpe,

,1' qr"le si el pinror pinta cr:n esmake sol,.re bar.,: cocldo, tal obra ser ras durade qi:e ir e;ri.rlr:r:, ,

0e Ingenro. Dr el.esculror que sl.rs otras son. rns duradci,s que las del pintor, pero yo replico que sta hr <je s,:r: virtud de la materia, qile r:o del eicr:lior qu* ia es-

a Ia escultura. As rambin atuilia al atfice eon ia visin escorz:rda qu* la rerspcctiva gej:era pcr s rrii" ma de manera natural y sin ia asiste-neia de su dicr:::tp. Y"r el pintor h <ie hacer suya es cienci a fu*i;n

(Urb. 27a
DE COMO LA ESCULTURA D,EPE.NDE DT LA LUZ,
QUE NO

45

LA

PIiTUR.A
l

i,l
.il

,.1

mismo trance q.re el pintor al que se le rompe o daa la tabla en que pinta. Dice el escultor gue no podr hacer una figura sin hacer infiniras, ror culpa de los infinitos perfiles que las canticlades connuas tienen. Y yo replicc que los infinitos perfiles de la tal figura se reducen a dos meciias figuras, a sakr: una posterior y otra anterior. Si estas dos mitades estiil bisn pmporcionads compondrn reunidas una figula rotunda, y si todas sus pates tienen su justo relieve corrtsponder,o por s misma-s, sia necesidad de otra operecin, a todas las in{initas Ilneas ctue el escultor dice haber razado. Esto rnismo dirlamos de quien hsce al torno un vasija, puesto que tambin l puede mostrar su vasiia deode infinitos pun-

Si Ia esaltura reribe la
cosa deforme

tiene en s misme todas sus parres.

y extaa; no as la pinrur*, qu* *n-.

ltz de abajo arriba

parecer

46

lUrb. 27a, 4Tb\

DIFERENCIA 'TRE LA PINTIJ'RA Y I.A ESCUT,TJRA

I
# * I

tos de vista.

Pero qu podr{a hacer el escultor si los accidentes nturales deiaran de socarerle es tode$ las ciriuns' tancias necesarias y oportunas? Estc auxilio privado de
engao es el clsosc'lrp o luz y
mismas centir{adet, *:alidades

sombra, que asl lo Itaman los pintores, Engndraias por sf mismo el pintor con grandfsima'especulacin, auxilindose de las

t;

$' ,,,
Xi:
r:

y prnporciones csfl que

auNilia

ln naturaleza, sin m*rii*r cl genio del mcuitor,

#,' #,

La segunda-gran ciencia gue el pintor equiere entraa una sutil investi*cion, y es sta siuai la"s s.:m-

en realdad.--t G'ore-rt d ^ trl-sr:perficie le <,,*.i,i. de A- la t. , 6 est pdiAi pared. En este respecto, las obras del escultor aparecen ld p"l son:_ -lj>ilt-gr ha, pues, de esturiiar ia-ciencia de las sombras, compaeras de la lui, mas no ej e:;. cultor, pue3-i"nturaleza ixila a sus obras, corno tambir a las restantfs cosas corpreas: sin iuz son todas de un mismo color, pero ,.,. o., iluminadas son de varladss colorcs, a sab,er: el claro v el osc:ro.

*u'orl-?[iHil sobresali:?A-md; o di cualesc,iui, ; *,i-,;,:iJ" .,,r*"" '.'ms ficies y engae as a las menres suriles, cuando,
rezca p.a1.zca

Maavilla d._*l3_.*gtga, en primer lugar,

el

que

v la"s luces segn sus cabal*s cualidacles y canti,iades. En las obras"del escultor es Ia naturaleza quien oor s misma se encarga de sirualas' ' [La tercera es] la p--tPriv,4, investigacin e inven' -"stirdios matemticos, la cuai cin sutilsimat #"1i" temotp lorQIg parezca ItS*+t hace que-p,qt..q.l-cdis-4g est prximo , graqd..e ia que es pequeno. La escuiuta ?xilidda e dst funtc por la naruraJi-a, que acta al margen de la invencin del propio escultor'
bras

PTTOF"\,fIO

f8 o furrlA on Falcrctp ls Acqdehl l'ttd6 dltgrdr

p$ Msrlllo

Slclno

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Vlnccla unplcra ln

guorto dc 16 no

con* lo turt,t
llotentlno

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ll6t En uhim, ccrc dc

Roma, c etablscs la pr{mcra imprnts italise

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Loreno dc lvfdici gobicrna

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ol uldo

cl Pp irto IV
concplracidn Pazai

quc fortrlce lo Ectodot Ponticio

10?N Fcar

14f9 Voncah, dcrrotd por Turquf, tienc que pigt p rul privilclor
rcfct$lilcr

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u abrlno Oion Otoqrs dcl nbiorno dc Mllln

f79.t, El obiorno de m Mill

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Ludovico Iorzs

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Sdad ds Oro dsl Retciarlotrio

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E clcgido cl tapo Inoccocio

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sl nombrc do Alojandro W

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Nacimianto de Vow

Leqnardo da Vinci trubrJl on

lo crte df Lrdovls forzr

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US6 El humnita lico doll Mlmdot crcribp u Diuuto

la

DigtilaA

llel Olor VIII dg ?rsncl lnvado tullr, lu sue sccl el prlnclgio da

lrvnlono G,(lmuJcrai

Rodrigo noryin sr eltgido Papa con Muaro Lormo de M6dlcl

dil llonhrc
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fundlda cn bronoc lr oiet{& dl Cowlottiaru Coaoai, do Vcrrochlo Aldo Mrnuclo Ghtlca etr Vtneca h prenr Aldlna

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Mdlcl on !,.Fuhd6 do Floroaclr;

bnco ci vifturhncrto f
G,

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U9{.97 avonaroh dooln Florcncl 1O! Carlo VII nt en ltpoler roo coilqrrlrtador l{ ts troDn ctpaogr exruban a lo frrncct ds Npole
da Miln

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Loardo

dr Vlnci pinr fa ltima Cta

ei Ervonatoh s horcndo y quplado oo hrris llil Ltir XII de fracie hu la rc$td invai$r d ltoll v rc apodtm
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y flgolst c dfudcn y Dnln ltrlt Muc*t sl Ppa Atcjandra Vt; u hijo Oru Boria pltrde ru podelo
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tl Prp Jullo II, a*oclnrdor de hr *rtfi Erprr ronqrlta ct f,clno de ilpolcr y dornlne el rur da' Itllo
cornerio vceeiao lmplcza

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lll ft l!t! $r Er nlagldo tl Frpe l.en X, h[o dc Loccnzo dc Mdlcl l5l5 Frar*ltco I dc Fruclr inmdo ltlln Uff h0 franccrol tccupcrqn Mito fia dcrrotar lor ulot n h
do l{rlnnno

a doc*cr como coil.suttcl d*t dercu' flmv rrts de lrr Indior Lo frmc* d*rotn o lr frt'qr elplolu y paplc lr Blen El domhfo da lo M6disi c rertblccldo c flaroml uhl coaqulta Mlln, in*rtondo a Mr*imillno forr cono f,)uquo
Btll

10* Mifucl Angel rerminr l cnntua de Davtil l!0* s publlca h ovsh ,a$oral rad, dc annrlraro tt0f Sruunrc tnar lor ptcnor dc S Pdro M Dscuhrlmhnto dc la echurn da Locool frm Mbuc ngcl *mplu* r plntrr ol tccho dc la &pilh lxtina a,ttl0.U Rclml plnta cn el Vcthno olrn m[rtr, I* f,ucla dc Atol,

tt Ctdr I

de Ep m okgldo Emporador dot cro Imperlo f,onr:no

Ostdrleo como Crlo V

Itt l.ot srpafiol* dtrrotan !q fanctls. cn lta n h trrll & FvIn tttT lo ropu dcl acro Impcrio Ronnno enttan a rtoq en Rornn ltt? Lss Mdhi on cxpulsrdol ds llorcnclo I l rcpblkq !t rorrsds
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ITALIA DURANTE EL RENACIMIBNTO y fos Estaos Potttifuos- farmarcn rIAIA DB LA rrArlA re?;&C,I''rit6. ?ftacstra &* tttc-

ilc cudadct imfioatttct. Las tliaaras ttaaferas astatalcs (lk*as h*cn*mpidas) alcaneara* 1aa rarilddd rldtiaa on 1454 iuando la Paz il Lodi termia un lefioda da gucnas bztsmas- E* 145 las dttca
seiro d cstddar sal$icado patcno

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la Lga ltaliata lrtnar' dfulmank era eaiter qre alguta ile lla predam*arc. Ua filgfl cqt il!,io poltit.a fi atanlrl;o hasta gte etttpczaton las idlaiane francesas a* 1494. Dttaale tslos 40 aos de Paz goa*ol los estados-cid*d.os faeron aclioos cantrss de aa g eallurr y el .e*acinienta estaaa cercd de ra a|ogeo.

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IV

at'iva a Firenze' i* filga da R+nna

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i.13b Ot[ODre '!Z

Gosimc de' Fedici retrtra in cltt S;tiene un tarreo itr onore di Franceaeo Storza diFirenze fin* el6 agotc '1437

ffia

'!436 marzo 25
143S aprile 18

Eugenlc !V consaera la eattedraie

di. Maria del Fiore

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4 _447
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-f\r,

Nasce A t-uenze poeta tat-c,rtc,nio Sairliico, rrrorto a Veneaa nel 1505 dal!'umanista Niccol Niccoli

t4.51

1437 agosto 6 1439 gennaio 27

t439 febbraio 'tr2 $439 febbraio 16

143 luglio 6 1439 setter*bre 4

:irenze conquista Massa in Lunigiana ,dovco scarmpi arcivescovo di Firerue fino al 18 dicernbre 1439 Eugio Iv tona a Firenze e vi trasferisce il concilio di Ferrara Ariv a Fireme il patriarca dl Uostlitlr.opol L"imperatOre biZantin GOVa'i rae0l0g0 anTva a rlrar}ze par pirrr'3t;lr.*t

friesi Romafi con quella d'riente i Pdridel Concilit di Basilea

dicembre 1445 dlla edificata in suo onore in S' M- del Fiore it ospedale di'Borgo Ognissanti

i439 dicembre 18
+J!'
43C

440 giugno 2 440

441

SattagG dl Aghiaii: i Fiorentini sccnggonq Nic!91, =irenze entra in possesso della contea diPoppi
/enqono r,ttlulti da AntoniQo /isita di Renatc dAngi a Firenze

Jiclqno

n, duca di Milano

442 442 442 443 gennaio 7

Ple

iB

@iana

al marchese Antonio Alberico Malaspina

I pantefice Eugenio lV lascia Firenze

449 gennaio 1" 450 giugno 29

1452 gennaio 30

Gsce Lorenzode'Medc, detto il Magnifico firmata la prce con Alfonsod'Aragona, re di Napoli

Prima visita dell'imperatore Federico

llla

Fireme

1452 febbraio 2
1452 aprile 15

1452 maggio 5-7

1456 1457

1457 ca. 1458 novembre 29 1459

1459 aprile 25

\d Ancona muore Rinaldo degliAlbizi {asce Leonardo da Mnci ieconda visiE di Federico lll a Firenze nizb !a ricostruzione dell Badh Fir*sobna ]osirno de' Medic inizia la ricostruzione della Bibtioteca di S. Marco nizia h costruzione di Palazzo Pitti ilcr"ato il Consigtio del Cento
ordinato il nuovo catasto

io II ariva a FIreme, dove si tengono molte feate in uo onoe

Srlando Bonarliarcivescovo di Firenze no al 1461 ]arbttia, regina di Cipro, visita Firenze 3iovanni Neroni arcivescovo di Firenze no al 1473
Uluore Cosimo.de' Medbi

1459 giugno 16

1M1 1462marzo22
1464 agosto
1

1466 agosto (fine) 1468 febbraio 27

f

i Neronl, Agnqlo Acclaioli e Niccol oderini in Luniana dai CarnPofregoso

469 febbraio 7

1469 maggio 3

3bstra di Lorenzo il Magnim tlasce Nbcd Machiavelli

rir+''ramr
dr Birci

Medrci
L+refie+ Mediri (p+polani)

+sim+ il lfernhi+
h{e,Crci

(irnnura

tavalcanti
Laudomia

Pier+ il ott+so

FirrFranrEsr Medrci (popslan

Arciaiuoli akass+ f+rsa

Dura di Mlan*
iuvanni Catrnna
Sforsa

Medici
Lucresia
+rranrri

Mrdirr

dnlle Bsnde }ilere

C+sirno

randuca