Vocacin compartida

Por Augusto Munaro

El prestigioso pianista uruguayo Sergio Elena Hernndez revela algunos conceptos esenciales para descifrar la inusual narrativa de su abuelo, el m tico !elisberto Hernndez

"a genialidad parece el destino de los Hernndez# $acido un a%o antes de la muerte de su abuelo, el autor de El caballo perdido, el pianista Sergio Elena &onra a su pa s y al prestigio de su apellido con una carrera musical aclamada por el p'blico y la cr tica# (omenzando sus estudios en la Escuela $ormal de M'sica de Montevideo, perfeccion su actividad realizando conciertos y recitales de cmara en Argentina, )ruguay, (&ile y Paraguay# Sus actuaciones se e*tendieron tambi+n a los Estados )nidos, y pa ses de Europa, y Asia como la (&ina, recibiendo numerosos galardones por su destacable labor# Pero no todo en su vida es la m'sica#

Entre sus proyectos actuales, est por publicar en Montevideo un estudio ensay stico sobre la obra de su abuelo# Se trata de un traba-o necesario .ue ofrece aspectos in+ditos de la vida de !elisberto# Aplicando /nuevos ar.uetipos0 de anlisis, la investigacin intenta a&ondar el misterioso mundo felisbertiano a trav+s de esclarecedores enfo.ues# En esta entrevista, Sergio Elena comparte su e*&austivo conocimiento sobre los te*tos del escritor, as como tambi+n las dos grandes pasiones .ue los &a unido1 la m'sica y la escritura#

2)na de las modalidades 3y felices aciertos2 de los te*tos felisbertianos, es la eleccin de un lengua-e colo.uial para narrar sus escritos# "o .ue permite 3con el uso de frases verbales2 presentar sus invenciones fantsticas a trav+s de un tono simple, y por lo tanto ms veros mil# 4)d# tambi+n lo cree as , .u+ opinin le merece su estilo oral y moderno5

2Primero fue la narracin oral luego la escritura# 6estimonios .ue &e recogido confirman sus e*celentes condiciones de narrador oral# As como la palabra sonata deriva de suonare, es decir pieza para ser e-ecutada, en t+rminos felisbertianos primero deb a /sonar0 para luego ser escrita#

2"ibro sin tapas, es un brev simo volumen dir ase, casi filosfico# (ontiene in.uietantes divagaciones lgicas y e*istenciales# "os relatos /6eor a de la graduacin0 y /6a*i0, por e-emplo, desentra%an principios y observaciones metaf sicas# 4(uales son los mayores m+ritos de este primer libro5

2El contacto con la escritura# En esta primera etapa el uso lgico y racional de las palabras -unto al material temtico es mane-ado a manera de e-ercicio filosfico dial+ctico1 las lecturas y tenidas en la .uinta de Vaz !erreira 2"gica Viva2, 7ergson, contribuyeron en tal sentido# Primer estadio de la primera etapa de carcter mental1 creacin aliada al razonamiento, sin e*perimentar#

24(mo cree usted .ue en sus relatos se origin ese afn por personificar ob-etos inanimados para luego dotarlos de cierta vida, o como +l mismo dice /de esp ritu0, como acontece por e-emplo con las &o-as de las ventanas en /El vestido blanco0, el piano y la silla en /"a casa de 8rene0, o inclusive el vaso en /"a envenenada05

2A.u comienza a visualizarse el proceso interior# "a manifestacin de la dualidad como e*tremos de la polaridad de un 6odo fragmentado en la personalidad de !elisberto 3 m*ima e*presin .ue alcanzar en la dicronica transicin m'sico2escritor2 , y la aparicin de ciertos ar.uetipos .ue utilizar y desarrollar ms adelante# /Misterio negro0 y /misterio blanco0 en "a casa de 8rene son el refle-o de las teclas del piano, blancas y negras son las imgenes del cine mudo .ue +l tanto acompa%, pero negras y blancas tambi+n lo son las baldosas del templo inicitico# (omo traba-o interno, y como inicio de s ntesis velada de las dos columnas, aparece el color verde de la evocacin1 /un filete de pa%o verde asomaba en la madera del piano donde terminaban las teclas0 2"a casa de 8rene2# 9iferentes ob-etos transmutarn, en esta especie de al.uimia velada, de relato en relato como ar.uetipos de un sue%o a otro# En El vestido blanco, +ste es Marisa sin cabeza, ni brazos ni piernas, lo es el brazo2pararrayo y el brazo2asta2 bandera de "a envenenada, todo a manera de anticipado prembulo al fest n supremo de piernas y brazos de "as Hortensias# 6ambi+n lo ser el aparente insignificante brote de pa%o verde en la descripcin y evocacin de los rboles de la zona del Prado en Por los tiempos de (lemente (olling, y ms adelante a'n, plantearn la tnica en El (ocodrilo y en "a casa inundada# Pero al menos en esta primera etapa, la polaridad blanco negro parece dirigirse a la coda como muerte y nacimiento 2"a envenenada2# :l no .uiere pensar ms en el asunto, en la s ntesis# "o compara con un pancito, y resuelve el acorde1 comi+ndolo# A.u se accionan mecanismos muy propios de !elisberto y familia1 2es la cara .ue llora# ;o <+l= no, la cara# 6iene .ue tomar distancia de lo .ue le afecta, por eso des&umaniza personas y se siente cmodo con los ob-etos /.ue no molestan0 y merecen ser /ascendidos0 a otra categor a1 4personas5# El v+rtice del cono de sombra aparece en la relacin con su madre a la .ue todos llamaban (alita y cuyo nombre real era1 >uana Hortensia###

2/>uan Mendez o almac+n de ideas o diario de pocos d as0, es un relato muy ameno, autorreferencial, donde se desnudan los mecanismos de la escritura automtica con admirable soltura# 4?u+ opinin suscitan esas ingeniosas abstracciones5

2(reo .ue a.u &ay una direccin consciente de los pensamientos 2ya ensayado en "os "ibros sin 6apas y en las tenidas con Vaz !erreira2# 6odo forma parte de un monlogo interior como resultado de otras zonas internas .ue se activan por la propia y paulatina e*periencia de la escritura#

2Se sabe .ue en la m tica carta de >ules Supervielle, dirigida al autor de $adie encend a las lmparas, +ste escribi con certeza1 /)d# alcanza la originalidad sin buscarla0, y /tiene el sentido innato de lo .ue ser clsico un d a0# Sin negar los atributos /innatos0 de su abuelo, 4cunto le debe !elisberto Hernndez a este poeta5 4(ul fue la influencia de Supervielle, especialmente durante su estad a en Par s5

2El encuentro es altamente significativo# Posiblemente !elisberto refin la sensibilidad y la emocin a partir de este encuentro# Supervielle aport confianza y potencia la confianza de sus posibilidades y alcances creativos# (onfirmacin del rumbo# Parad-icamente al igual .ue mi abuela, la pintora Amalia $ieto, muy ligada a la cultura francesa 2no olvidemos .ue el Montevideo de a.uellos a%os recibi una importante influencia2 Supervielle tambi+n aport m+todo y sistematizacin# Su obra "os mu%ecos de cera aparecen 2-unto a ciertos esbozos de material temtico de la primera etapa felisbertiana2 como un posible antecesor de "as Hortensias# El mayor radio de influencia de Supervielle &acia !elisberto se sit'a en Montevideo#

2Por los tiempos de (lemente (olling, El caballo perdido y 6ierras de la memoria acent'an su tendencia memorialista# 4Por .u+ razn cree usted .ue !elisberto Hernndez &aya sentido una predileccin por la evocacin5# 4(ules &abrn sido los motivos, o circunstancias .ue lo llevaron a desear recordar con tanta frecuencia, convirti+ndose 3como se sabe2 en un verdadero aficionado de la memoria5

2!elisberto transita un estadio intermedio# (ine de s mismo# @etrospectiva de s mismo mediante materia prima de lo ya transitado y como re2afirmacin de la b's.ueda de su lengua-e original# El color verde de la evocacin ya mencionado ad.uirir una dimensin metaf sica sobre todo en las obras del final# A.u la evocacin en forma de recuerdo se orienta a los rboles y avenidas de la zona del Prado en el Montevideo de a.uellos a%os# Pero tampoco debemos detenernos en el &ec&o f sico en s mismo1 la evocacin .ue logra transformar al rbol por momentos alcanza tal fuerza .ue, 4por .u+ no el rbol logra transformar al recuerdo5 /$unca me sub a un rbol02 afirmaba !eliberto lamentndose de &aber utilizado sus manos solo para tocar el piano#

2(on El caballo perdido, !elisberto Hernndez demuestra .ue estuvo muy ocupado en percibir la vida# "a fluidez de las sensaciones Acomo el filsofo irland+s 7erBeleyA -uegan un papel medular en su obra# All Acomo acontece en menor grado en Por las tiempos de (lemente (ollings y enla pstuma 6ierras de la memoriaA los cinco sentidos convergen reviviendo la sensacin del recuerdo de (elina, la profesora de piano .ue conoci en su ni%ez# 4Se puede considerar este libro de memorias, como un op'sculo filosfico, una est+tica del recuerdo donde coe*isten en armon a el pensamiento y el sentimiento5

2Esta etapa intermedia se orienta &acia lo afectivo# "os relatos ad.uieren mayor co&erencia en el armado y ensamblado de imgenes 2con rasgos propios del lengua-e cinematogrfico2, y en tal sentido, creo .ue se puede &ablar de e.uilibrio entre pensamiento y sentimiento# Pero no en el sentido de sus primeras narraciones donde prima la tendencia mercurio mental#

2Si bien /El balcn0, /"a casa inundada0 /"as &ortensias0 y /El cocodrilo0, son reconocidas composiciones de su etapa madura# 4Es un error considerar El caballo perdido como su obra maestra5, 4cul cree usted .ue es la obra ms perdurable y caracter stica de !elisberto Hernndez, y por .u+5

2$o es posible &ablar de obra maestra en estos t+rminos# (ada obra es una obra maestra en s misma# @ecurramos a un e-emplo musical 2muy grato a !elisberto por cierto2 1 el ciclo de las CD sonatas para piano de 7eet&oven# Si bien las sonatas del final 2Ep#FGF a FFF2 ad.uieren una dimensin metaf sica, y las consideramos obras maestras, las sonatas del segundo estilo beet&oveniano tambi+n lo son en su estilo# "o mismo ocurre con !elisberto# Posiblemente "as Hortensias de-a entrever un poco ms de s mismo1 la problemtica con su madre y por lo tanto un segmento de cono de sombra# El caballo perdido 2y a.u la simbolog a viene en nuestro au*ilio2 representa una vuelta atrs, .uizs como an&elo adolescente, a una +poca e*pansiva de aparente y mayor libertad#

2En sus traba-os 3al igual .ue !ranz HafBa y Iitold JombroKicz2 e*isten muy pocas referencias del espectro geogrfico, social e &istrico de su tiempo# 4(ul ser a su e*plicacin al respecto5 49nde gravita el centro vertebral de !elisberto Hernndez5

2(omo di-e anteriormente la evocacin se orienta al Montevideo de a.uellos a%os1 la zona del Prado, las mansiones se%oriales, el tranv a LD, los cambios negativos .ue la ciudad va sufriendo, etc#, pero todo en funcin de su evocacin# El centro radica en s mismo#

24(mo ve la relacin entre !elisberto Hernndez y los -venes escritores uruguayos de la actualidad5

2@ecuerdo .ue el &omena-e a !elisberto en la )niversidad Autnoma de M+*ico en el DGGD en conmemoracin a su centenario, se abri con un telegrama de Jarc a Mr.uez donde reconoc a .ue de no &aber le do a !elisberto nunca &ubiese llegado a ser el escritor .ue fue# <@ecordemos .ue Jarc a Mr.uez y el grupo de 7arran.uilla se reun an para leer a !elisberto todas las tardes=# "o mismo ocurre con (ortzar y su emocionante (arta en mano propia 2prlogo de la edicin Ayacuc&o2 donde reconoce a !elisberto como maestro# !elisberto cubre todo el espectro de opinin y admiracin1 desde la academia ms estricta &asta el .ue nunca lo ley <M=#

24Se puede &ablar de disc pulos, ep gonos directos del maestro5

2$o se puede &ablar de disc pulos en en un sentido estricto, pero si tal vez de un clima y un tono felisbertiano# Actualmente !elisberto es muy le do entre los -venes 2pertenecientes a una generacin menos politizada2 y receptora de ese tipo de sensibilidad# 6al es el caso de e*celentes traba-os bastante recientes tanto en ensayo como en ficcin1 Variaciones sobre un aire psicoanal tico1 el escritor, las mu%ecas, lo

siniestro, <una lectura de "as Hortensias=, (laudia (erminatti, (uadernos Hispanoamericanos, Madrid, El 9oble, Jabriel !alconi 2relato premiado en el concurso organizado por la )niversidad de Salamanca2 y la serie de relatos in+ditos de Edgar (erminatti, constituyen algunos e-emplos#

24(ul es el inter+s .ue despierta su figura en los c rculos literarios y acad+micos de su pa s5

2!elisberto despierta en el )ruguay el mismo inter+s .ue 7orges y (ortzar en la Argentina# Alberto Num !elde declar1 /!elisberto Hernndez comparte con >orge "uis 7orges la supremac a del cuento fantstico en el @ o de la Plata/# 9entro de los c rculos acad+micos y literarios la obra de >os+ Pedro 9 az, El espectculo imaginario AArcaA , !# H# vida y obra 2Planeta2, y su edicin cr tica A'nica &asta el momentoA de las obras completas de !elisberto en tres vol'menes 2Arca2, representan un referente ineludible# Etro traba-o .ue merece ser destacado por su enfo.ue sumamente original es El caso (lemente (olling, >orge Sclavo 2(uadernos Hispanoamericanos, Madrid2# 8ncita a leer la novela Por los tiempos de (#( como una novela policial1 &ay una trama, un crimen y un detective .ue resuelve el misterio# El detective es el propio !elisberto Hernndez#

24Es cierto .ue a'n .uedan por descifrar cuadernos y pginas escritas en una ta.uigraf a .ue +l mismo invent5

2En efecto# E*isten una serie de cuadernos con anotaciones en un sistema ta.uigrfico .ue +l mismo invent# En la soledad de los cuartos de &otel 2durante la +poca de las giras2 surgi la necesidad pulsional de crear un lengua-e original y de signos propios# Esto a su vez se traduce en signos ta.uigrficos# Algunos cuentos se escribieron mediante este sistema y a'n permanecen sin descifrar#

26engo entendido .ue est escribiendo un libro a cerca de su abuelo1 4Es una biograf a5, 4&ay en ella una nueva perspectiva para analizar el estudio de su obra5

2Parto del pasa-e del m'sico al escritor como c rculo diacrnico donde el pianista engendra al escritor y viceversa# Sin entender al uno no comprendemos al otro# (uando !elisberto logra descomprimir al pianista mediante la escritura e intenta realizar la s ntesis con lo .ue +l denomin /el gran concierto0, la muerte lo alcanza en FOPL# 8ntento e*plicar estos aspectos in+ditos de su vida a trav+s del estudio de ciertos ar.uetipos, el psicoanlisis -unguiano, y el estudio de los animales s mbolos de las culturas africanas pretotem sticas subsa&arianas, .ue estn presentes en su produccin literaria y musical# En mi calidad de pianista &e seguido 2sin propon+rmelo2 la misma ruta de sus giras por el interior uruguayo y el litoral argentino, tocando en las mismas salas y en los mismos pianos .ue +l tocara QG o PG a%os antes# 6ambi+n &e encontrado en este periplo algunos de los mismos persona-es de a.uella +poca# 8ntento matizar estos enfo.ues con amenas an+cdotas .ue reafirman una vez ms .ue la recurrencia entre abuelos y nietos, en muc&os casos, es a'n mayor .ue entre padres e &i-os#

2En lo personal, 4cul fue el mayor legado .ue su abuelo le de-5

)n aut+ntico no2legado# )na porcin de antimateria familiar1 +l en un e*tremo y yo en el otro, y para darnos un abrazo fraterno debemos atravesar, lo .ue +l de- detrs y lo .ue a m me toca recorrer#

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