Principii fundamentale ale istoriei artei de Heinrich Wolfflin

Introducere
rezumat

hmr

1.Dubla origine a stilului. Deosebirea ntre mna diferiilor artiti const, n faptul c recunoatem n ei tipuri diferite i individuale de creare a formelor. i chiar atunci cnd avem de a face cu pictori foarte nrudii ca gust estetic linia va avea totui fie un caracter mai angular, fie unul mai rotunjit, aici micarea va fi mai domoal i ezitnd, dincolo mai tumultuoas i nelinitit. La fel cum proporiile snt cnd mai zvelte, cnd mai ample, tot astfel i modelarea figurilor apare unora cu mai mult plintate i suculent, n timp ce aceleai reliefuri i adncituri vor fi percepute de alii mai discret, cu mai mult parcimonie. i tot astfel se ntmpl cu lumina i cu culoarea. Intenia cea mai onest a pictorului nu-l poate mpiedica s perceap uneori tonalitatea cald, alteori cea rece, umbra s apar cnd mai moale, cnd mai dur, iar fluxul luminii fie mai furiat, fie mai nsufleit i zglobiu. Divergena dintre diferitele stiluri individuale apare nc mai pregnant. Stilizarea faldurilor furnizeaz, pentru aceast epoc, un material deosebit de bogat pentru studiul psihologiei formelor. Cu elemente relativ restrnse, s-a putut crea o imens varietate de expresii individuale, puternic difereniate. Sute de pictori au reprezentat chipul Mriei eznd, nvluit ntr-o rochie ce-i acoper cu falduri ample genunchii, i de fiecare dat a fost gsit o form care exprim o ntreag personalitate. Nu numai n liniile ample ale artei italiene din Renatere, dar i n stilul pictural al tablourilor de cabinet olandeze din veacul al 17-lea, draparea joac un rol psihologic. ncetul cu ncetul, cu tot mai mult sensibilitate vom cuta s descoperim relaiile dintre pri i ansamblu, spre a ajunge la definirea unor tipuri stilistice individuale nu numai n desen, dar i n tratarea luminii i a culorii. Se va nelege atunci cum o anumit concepie a formelor se leag n mod necesar de un anume colorit, iar ntregul complex al semnelor distinctive ne va apare, treptat, ca o expresie a unui temperament specific. n aceast privin, istoria descriptiv a artei mai are n fa un vast cmp de activitate. Desfurarea evoluiei artistice nu trebuie ns descompus, considerndu-se numai personalitile izolate; indivizii se rnduiesc n grupuri mai mari. Botticeli si Lorenzo di Credi , orict de diferii ntre ei, snt totui asemntori ca florentini n comparaie cu oricare alt Venetian, iar H o b b e m a i Ruysdael, orict de divergeni, i dezvluie nrudirile de ndat ce-i comparm cu un flamand ca Rubens. Aceasta nseamn: alturi de stilul personal trebuie s se in seam i de stilul coalei, al rii, al factorului etnic.

In acest domeniu ntlnim elementele sensibilitii naionale, n care gustul pentru form este direct nrurit de anumite coordonate morale i spiritual , totul aflndu-se ntr-o strns interdependen. Epoci diferite creeaz o art diferit, are loc o aciune de ntreptrundere a caracterului epocii cu cel al diferitelor popoare. Ideea central a Renaterii italiene este noiunea proporiilor desvrite. Ca i n redarea figurii umane, aceast epoc a ncercat i n forma arhitectonic s obin imaginea perfeciunii depline. Orice form tinde s constituie o realitate nchis i liber n articulaiile sale, n care fiecare parte respir autonom. Barocul se servete de acelai sistem formal; el ns nu mai reprezint ceea ce e desvrit i finit, ci micarea, devenirea; nu limitatul i comprehensibilul ci nelimitatul i colosalul. Idealul proporiei frumoase dispare, atenia nu mai este acordat existenei pure ( das Sein) ci aciunii ( das Geschehen). Masele intr n micare, mase grele, indistinct articulate. Arhitectura nceteaz aa cum fusese n cel mai nalt grad n Renatere s mai fie o art de articulaie, iar structura corpului arhitectonic, care alt dat da impresia unei supreme liberti, cedeaz locul unei ngrmdiri de elemente arhitectonice, fr autonomie propriu-zis.

2.Formele de reprezentare cele mai generale

Evoluia artei se poate reduce la urmtoarele cinci perechi de noiuni, expuse ntr-o formulare provizorie: 1. Evoluia de la linear la pictural. Constituirea liniei ca principalul mijloc vizual i ndrumtor al ochiului, iar apoi treptata ei devalorizare. Accentul cade fie pe limitele obiectelor, fie pe aparena acestora dincolo de limitele lor precise Evoluia de la reprezentarea plan la cea n profunzime. Suprafata e un element al liniarului, juxtapunerea planurilor avnd drept rezultat cea mai bun vizibilitate. O dat cu devalorizarea conturului, n arta baroc, se produce i devalorizarea suprafeei, i ochiul ncepe s lege obiectele aflate n planuri diferite. Evoluia de la forma nchis la forma deschis. Este evident c orice oper de art trebuie s fie un ntreg nchis, i este un semn de deficien atunci cnd ea nu e deplin nchegat. Relaxarea fa de canoane, destinderea severitii

2.

3.

4.

5.

tectonice nu nseamn numai creterea puterii de impresionare ci un mod nou de reprezentare executat consecvent i trebuind s fie considerat printre formele fundamentale ale creaiei. 4. Evoluia de la multiplicitate la unitate. n sistemul unei structuri clasice, fiecare parte i revendic ntotdeauna un fel de independen, chiar atunci cnd se afl ntr-o legtur solid cu ansamblul. Privitorul este obligat s urmreasc articularea progresiv, de la un element la altul. Claritatea absolut sau claritatea relativ a obiectelor reprezentate. Aceast opoziie se leag de contrastul dintre linear i pictural : de-o parte reprezentarea obiectelor aa cum snt, luate individual i accesibile simului plastic i tactil; de alt parte nfiarea lucrurilor aa cum apar, vzute n ansamblu, i mai mult n funcie de calitile lor neplastice.

Imitatie si decoratie

Orice imitare a naturii se efectueaz n cuprinsul unei scheme decorative determinate. Att viziunea linear, ct i cea pictural, snt permanent legate de o anumit idee despre frumusee, ce le este proprie. Atunci cnd o art evoluat dizolv linia i n locul ei introduce mase n micare, aceasta se ntmpl nu numai n scopul gsirii unui nou adevr n legtur cu natura, ci i pentru a rspunde unui sentiment nou al frumuseii. Tot astfel tipul de reprezentare bidimensional corespunde unei anumite trepte vizuale, ce conine, evident, i o latur decorativ. Schema n sine a acestui mod de reprezentare nu nseamn desigur totul; ea ofer ns posibilitatea desfurrii unor frumusei izvorte din reprezentarea bidimensional, frumusei pe care stilul reprezentrilor n adncime nu le posed i nici nu mai voiete s le posede. Aceast constatare se poate aplica i celorlalte categorii. Evoluia de la concepia tactil i plastic la cea pur optic i pictural are o logic interioar ce nu poate fi inversat. i tot astfel i evoluia de la tectonic la atectonic, de la legitatea sever la cea liber, de la multiplicitate la unitate.