Cohen y Tarantino

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Muerte entre las ores (1990) Joel y Ethan Coen Pulp Fiction (1994) Quentin Tarantino
Andrs Calvo Serrano ! 3ComunicacinAudiovisual!
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Muerte entre las ores

(1990) Joel y Ethan Coen
1. Ficha tcnica y artstica
Ttulo original Ao de produccin Nacionalidad Director Productor Produccin Ejecutiva Guin Fotografa Montaje Direccin Artstica Msica Duracin Intrpretes principales: Gabriel Byrne Marcia Gay Harden Albert Finney John Turturro Jon Polito
Miller!s Crossing 1990 EE.UU. Joel Coen Ethan Coen Ted y Jim Pedas/Ben Barenholtz/Bill Burkin para Circle Films- Twentieth Century Fox Joel y Ethan Coen Barry Sonnenfeld Michael R. Miller Leslie MacDonald Carter Burwell 110 minutos
Tom Reagan Verna Bernbaum Leo O!Bannon Bernie Bernbaum Johnny Caspar
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J.E. Freeman Steve Buscemi Mick Starr Al Manacini
Eddie el Dans Mink Franckie Tic-Tac
2. Lectura situacional
Joel (1954) y Ethan (1957) se dieron a conocer con dos ttulos mticos en la historia del nuevo cine norteamericano: "Sangre fcil! (1984) y "Arizona Baby! (1987). Con su tercera pelcula, "Muerte entre las ores!, el reconocimiento internacional fue unnime, refrendado con el premio de la Concha de Plata obtenido en el festival de San Sebastin. Joel suele rmar como director de las pelculas y Ethan como productor, aunque son los dos hermanos los que escriben, dirigen y supervisan sus pelculas desde el primer momento de la produccin. Joel y Ethan Coen, el Two-Headed Director (el director bicfalo), son originarios de Minnesota (EE.UU.), en la Amrica profunda. Suelen bucear en ella en sus pelculas, con un estilo propio, apartado de lo convencional. Muestran las miserias de una sociedad cruel, egosta y sacan la idiotez de las costumbres americanas, casi siempre apoyndose en el humor negro, la stira o usando referencias culturales. Anteriormente a afrontar "Muerte entre las ores, Ethan y Joel Coen llevaban tiempo con la intencin de recrear el gnero de gangsters. Ya haban empezado a hacerse un nombre en el cine tras dos pelculas consideradas desde un primer momento como de culto: "Sangre fcil! (1984) y "Arizona Baby! (1987). "En "Muerte entre las ores!!, partieron de una imagen que les obsesionaba: un sombrero que cae en medio del bosque y que vuelve a elevarse hasta perderse de vista por accin del viento. Y as es como comenzara la pelcula. Al poco de empezar a escribir, se bloquearon, abandonaron, optaron por cambiar de aires y en tres semanas tuvieron escrito el guin de su siguiente pelcula: Barton Fink (1991). Terminado el guin, retomaron el de "Muerte entre las ores!. Por ese motivo hay una referencia a ese lm posterior en el nombre del bloque de apartamentos donde vive el personaje principal, Tom Reagan: "Barton Arms!.
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Por medio, se cruz en su camino la propuesta de la Warner Bross de dirigir una nueva versin de Batman. La propuesta, rechazada por los Coen naca de la combinacin perfecta de la oscuridad de la pelcula de "Sangre Fcil!, con sus reminiscencias a Dashiel Hammett incluidas, y el cambio drstico de esttica de cmic para adultos que supuso "Arizona Baby!. La negativa a la oferta produjo un desencuentro con la majors de Hollywood y supuso para los Coen conservar su independencia para siempre. "Muerte entre las ores! es reconocida por los hermanos Coen como una copia descarada de la obra de Dashiell Hammett. Hammett y su seguidor Raymond Chandler son de hecho los mejores representantes de la novela negra. Ellos, a su vez, se inspiraron en los relatos decimonnicos de Edgar Alan Poe o sir Arthur Conan Doyle y las novelas detectivescas. La admiracin de los Coen por Hammett les hace trasladar a su cine las mismas claves. En "Muerte entre las ores!, el carcter del protagonista no es el del hroe optimista que triunfa respetando sus nobles principios, sino el de un cnico, desengaado y perdedor, un antihroe que va en contra de la moral y el orden establecido para conseguir lo que busca. Un antihroe que encaja perfectamente en el perl psicolgico del protagonista de la pelcula, Tom Reagan. Con un presupuesto de 14 millones de dlares se lanzaron a realizar la pelcula elaborando un storyboard de todas las secuencias, con localizaciones del casco antiguo de Nueva Orleans. La ciudad fue elegida por ser la ms econmica para el rodaje y la que conservaba mejor los edicios de la dcada de los 20. Dos das antes de empezar el rodaje, falleci el actor Trey Wilson que iba a interpretar el personaje de Leo. Fue sustituido por Albert# Finney, quien le impregn an ms toque irlands a la pelcula. El otro actor irlands, Gabriel Byrne que representa el papel protagonista, fue el que sugiri a los Coen que su personaje, Tom Reagan, fuera irlands. Los retoques de guin matizaron algunos aspectos narrativos y estticos de la pelcula. Por ejemplo, condicion el tratamiento musical de la pelcula. Carter Burwell y los hermanos Coen escucharon mucha msica irlandesa propuesta por el propio actor, y todo ello redund en el tono melanclico de la banda sonora y de la pelcula.
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En la lmografa de los hermanos Coen existen varios elementos comunes que aparecen siempre en mayor o menor medida: Mezcla de gneros, especialmente el thriller y la comedia. Un sentido del humor negro o absurdo, manifestado en los dilogos. Una retorcida planicacin y angulacin en algunas escenas. Acciones que se dilatan para dar al espectador tiempo para percibir detalles simblicos. Personajes "tontos!, atrapados en situaciones surrealistas y que se parodia con ellos. En "Muerte entre las ores! aparecen, cmo no, estos elementos, pero se exponen de forma algo ms sutil. Los personajes aparentemente estpidos, como Johnny Caspar, en el argumento de la pelcula son peligrosos. Tambin aparecen otros personajes grotescos pero que no tienen peso argumental, como el hijo de Caspar o alguno de los matones. Estas seas de identidad de los hermanos Coen se muestran contenidas en esta pelcula por el tono violento y melanclico del guin. No permiten caer abiertamente en el humor, aunque s el espectador puede distinguirlo fcilmente al mezclar lo grotesco de una situacin con lo dramtico. Se puede citar como ejemplo la escena en la que un nio encuentra un cadver en el callejn y le roba el peluqun. Una situacin grotesca y dramtica parecida la encontramos en "Pulp Fiction! con la sobredosis y la reanimacin de Mia con un chute de adrenalina en el corazn. $ 2.1. Sinopsis argumental
La accin se sita en una annima ciudad norteamericana, en los aos 30. Tom Reagan presencia la discusin entre su jefe y todopoderoso amigo irlands, Leo O!Bannon, y el capo italiano Johnny Caspar, al que le acompaa su temible guardaespaldas, Eddie el Dans. Caspar pretende asesinar al judo Bernie Bernbaum porque le ha engaado en una apuesta amaada. Este argumento inicial es coincidente con una de las tramas de "Pulp Fiction! y de otros tantos clsicos del cine negro. A pesar del consejo de Tom que teme una guerra entre bandas, Leo no lo permite. Eliminar a Bernie no hubiera supuesto ningn problema, de no ser Bernie el hermano de Verna, la prometida de Leo y con quien
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Tom tambin tiene un romance. De nuevo encontramos un elemento comn: el protagonista se relaciona con la chica del jefe gngster. Enfrentados los dos gangsters, comienza la guerra: Rug Daniels, el protector de Verna, aparece muerto. Leo cree que ha sido Caspar. Tom interroga a Mink un homosexual amante del duro y elegante guardaespaldas, Eddie el Dans, pero tambin de Bernie. Tom es llevado ante Caspar para que colabore con ellos. Al negarse recibe una paliza y es rescatado por la polica, que es afn a Leo. Despus de un atentado en su propia casa que l mismo resuelve a tiros, Leo conesa a Tom que no puede matar a Bernie y nalizar la guerra porque pretende casarse con Verna. Tom le conesa que l es amante de Verna y consigue ser despedido, adems de una segunda paliza. Tom se ofrece trabajar para Caspar para quien ya trabajan los corruptos alcalde y jefe de la polica. Como prueba de lealtad, Tom entrega a Bernie y, ante su sorpresa, es obligado a ejecutarle en Miller!s Crossing. Bernie suplica a Tom por su vida y ste simula la ejecucin. Tom sigue con su juego, sembrando cizaa entre Caspar y Eddie el Dans, que duda de la muerte de Bernie. Tom se libra de ser ejecutado por Eddie el Dans gracias a que Bernie mat y abandon el cuerpo desgurado de Mink en Miller!s Crossing. Caspar totalmente engaado por Tom mata a Eddie el Dans y acude a asesinar Bernie, que llega antes, cumple su venganza y asesina a Caspar. Tom encuentra la escena de muerte y cierra el crculo asesinando a Bernie. Al entierro del judo Bernie solo acuden Leo, su hermana Verna y Tom. Verna desprecia con odio a su examante Tom, mientras que Leo pide a Tom volver a ser amigos. Tom no quiere ser perdonado y se despide para siempre. La historia de "Muerte entre las ores! es un complejo cruce de relaciones, traiciones y crmenes ms difcil de explicar con palabras que ver en una pantalla. Se suceden el doble juego, las traiciones, las lealtades, la corrupcin, los engaos, las trampas, el boxeo, etc., argumentos propios del cine negro ms puro y coincidente con el argumentario que muestra tambin "Pulp Fiction!, en una historia trada a nales del siglo, pero con los mismos elementos clsicos del gnero de gangsters. Ambas pelculas con
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referencias e intertextualidad de obras del gnero subvierten el propio cine negro incluyendo otros elementos: la homosexualidad y el humor negro en "Muerte entre las ores!, la religiosidad de Jules, la esttica mood o el explcito uso de las drogas en el caso de "Pulp Fiction!.
3.Lectura Narrativa
$ 3.1. Estructura de la pelcula
A pesar de la aparente confusin debido a la mezcla de personajes y escenarios distintos, "Muerte entre las ores! tiene una estructura clsica en su argumento. Una historia tan lineal, en la que un acontecimiento desemboca en el siguiente. Se puede distinguir un prlogo, en el que el maoso Johnny Caspar habla de la tica, una presentacin de los personajes que entran en conicto como planteamiento, un desarrollo de las relaciones entre los personajes y un punto de inexin central muy destacado: el conato de ejecucin de Bernie en Miller!s Crossing. A partir de ese punto, contina como desarrollo de la historia la explosin de la violencia en todos los frentes y vivida en primera persona por Tom que llega con el desenlace de la muerte de Eddie el Dans por Caspar, la muerte de Caspar por Bernie y la muerte de Bernie por Tom. El eplogo nal, con el entierro de Bernie, deja resituados a los personajes cerrando la historia. ! 3.2 Personajes
Siguiendo el esquema tradicional de la novela negra y policaca, el protagonista, Tom Reagan, interpretado por Gabriel Byrne, es el hilo conductor y eje argumental de la historia. Tiene presencia en toda la pelcula, a excepcin de unas cuantas escenas puntuales: el descubrimiento del cadver de Rug Daniels, el atentado en la casa de Leo, el encuentro de Eddie el Dans con Verna y el asedio al club de Ern. Incluso en estas escenas en las que est ausente, el personaje de Tom tiene algo que ver con la historia.
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Eso hace que el espectador tienda a identicarse con el personaje de Tom, a pesar de no conocer cules son sus intenciones e ir descubriendo su tendencia a la traicin. Est presente en todos los hechos desencadenantes de la trama principal: la ruptura con Leo tras confesar que es el amante de Verna, la vuelta de Bernie o el asesinato de Eddie el Dans. El planteamiento de la pelcula sirve para presentar a todos los personajes. Ya en los seis minutos que dura el prlogo se plantean los conictos de los personajes y se presentan a cuatro de ellos: Tom Reagan es el antihroe, cnico, perdedor, independiente y solitario, leal hasta que deja de serlo. Leo O"Bannon, interpretado por Albert Finney, es un gngster irlands a quien se le rinde visita (similar a El Padrino), se le solicita su permiso y concede o no su particular justicia. Johnny Caspar, interpretado por Jon Polito, es un tpico-tpico maoso italiano, incapaz de contener sus instintos bsicos y su ira. Eddie el Dans, interpretado por J.E. Freeman, aun estando en un segundo plano, su semblante y actitud denota amenaza y seriedad. Contiene la ira de su jefe Caspar pero mantiene una mirada violenta. Tras el prlogo y los ttulos de crditos se contina presentando a los personajes y pronto aparecer Verna Bernbaum, interpretado por Marcia Gay Harden, la femme fatale tpica del cine negro clsico. Un personaje que recuerda a otras divas del cine negro como Ava Gardner, Barbara Stanwyck o Rita Hayworth. Un rostro y un cuerpo atractivo con una fuerte personalidad, capaz de abofetear a un hombre, y plantar cara a cualquier matn sin dejar de ser femenina. El ltimo de los personajes importantes en aparecer es Bernie Bernbaum, interpretado por John Turturro. Es el antagonista de Tom al ser el causante de sus problemas. El personaje representa la maldad, lo sibilino, un personaje judo y homosexual, relamido y ridculo pero a la vez violento y amenazador.
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3.3. El espacio
"Muerte entre las ores! se desarrolla en una ciudad no identicada en ningn pasaje de la pelcula. Se puede ubicar la accin en Nueva Orleans por el tipo de localizaciones. Los hermanos Coen quisieron que fuera una ciudad annima, como la de un cmic de gangsters, la tpica ciudad corrupta de las novelas de Hammett. Es una ciudad perfecta, sin lugares lgubres, limpia. Los interiores estn tambin estereotipados y perfectos. No pretenden ser realistas sino mostrar la realidad que puede desprenderse de la ccin de las novelas y el cine negro clsico.
4. Anlisis formal
$ $ 4.1 Tratamiento formal
El tono visual de "Muerte entre las ores! es una de las grandes virtudes de la pelcula. Las composiciones estn muy cuidadas, las angulaciones estn perfectamente calculadas. Los movimientos de cmara son precisos y la esttica de conjunto acerca la obra al clasicismo cinematogrco aadindole toques pictricos. Los hermanos Coen mandaron crear una atmsfera melanclica, de tonos oscuros. Probablemente, se trata de la pelcula de los Coen en donde el color se ha controlado ms: en lneas generales dominan los tonos oscuros de verde y el color de la madera. $ $ 4.2. Recursos formales $ 4.2.1. Recursos visuales. Planicacin
Los Coen tienen la costumbre de hacer un story board completo de la pelcula, que les sirve adems para la planicacin del presupuesto de produccin, pero que les es muy til en el rodaje. Con ello consiguen una planicacin en la que todas las angulaciones y los movimientos de cmara sean absolutamente previstos y precisos.
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Puesto que la lnea argumental acompaa al personaje de Tom durante casi todo el tiempo de la pelcula, la cmara sigue a Tom o se convierte en su punto de vista. Se utilizan constantemente el travelling, de forma muy suave. Todos los movimientos de cmara recuerdan al espectador quin es el protagonista y con quin debe el espectador identicarse. Adems de ese tipo de travellings descriptivos se aprecian rpidos acercamientos de plano general a plano medio, casi en forma de zoom. Una muestra de ello es la escena de la ejecucin de Eddie el Dans. Se utilizan algunos planos aberrantes inclinados para subrayar la violencia. Es habitual utilizar ngulos de cmara que esconden a personajes fuera de campo que sorprenden al espectador, como por ejemplo en la primera aparicin de Bernie o en la reaparicin. Para conseguir un dinamismo constante, las escenas suelen estar encadenadas con contraste de sonidos buscando la sorpresa de lo inesperado o lo sugerente en el espectador. Destacar tambin la abundancia de fundidos a negro, en unos casos con la utilidad del signo de puntuacin de dar a entender el paso del tiempo, en otros como prdida de conciencia del personaje y tambin tras escenas clave como los dos conatos de ejecucin en Miller!s Crossing o la muerte de Bernie como metbasis sbita de la pelcula. Tambin en varias ocasiones se encadenan planos usando el movimiento de una cortina por el viento. "Muerte entre las ores! tiene un montaje sobrio y con un dinamismo, en todo momento, justicado. Los recursos de montaje tradicional se emplean estrictamente por su signicado o con intencin potica. El montaje pretende pasar desapercibido para el espectador, pero contribuyendo siempre a una calidad de conjunto en la pelcula. $ 4.2.2. Recursos visuales. Fotografa.
La composicin es posiblemente una de las mejores virtudes que tiene la pelcula, desde un punto de vista formalista. Son composiciones muy cuidadas. Toda la pelcula tiene una esttica fotogrca clsica.
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La direccin de fotografa corri a cargo de Barry Sonnenfeld que ya haba trabajado con los hermanos Coen en las dos primeras pelculas. El tono visual de "Muerte entre las ores! es fro, con tonos verdosos y marrones y con un cromatismo pictrico. La esttica fotogrca y el cromatismo pictrico se puede comprobar realizando el experimento de ver fotogramas al azar en un time line. $ 4.2.3. Recursos visuales. Direccin artstica.
La decoracin y el vestuario contribuyeron a crear la atmsfera de tonos oscuros y melanclicos que tiene la pelcula. Los decorados interiores son estereotipados y perfectos, como copiados de un cmic de gangsters. Los detalles decorativos estn extremadamente cuidados, las dimensiones de los decorados interiores van en relacin a la personalidad de los personajes: el despacho de Leo es grande y sobrio, el de Caspar es pequeo y recargado. En cambio, los apartamentos de Verna y Tom aparecen siempre "perfectamente! desordenados. El diseo del vestuario est acorde con esas mismas caractersticas: tonos oscuros, elegancia en en ciertos personajes (Leo o Eddie el Dans) y desaliados (Tom y Verna). Se resalta de esta forma la gura del antihroe. $ 4.3. Recursos sonoros.
"Muerte entre las ores! posee una banda sonora compuesta por Carter Burwell, que tambin particip en anteriores pelculas de los Coen. Su banda sonora incidental es del tipo meldico y orquestal, sin estridencias. Se limita a acompaar a los personajes, sus acciones o sus pensamientos. La banda sonora es estrictamente extradiegtica y en ocasiones anuncia lo que est a punto de suceder, como por ejemplo en el conato de ejecucin de Bernie. Tiene importancia alguna msica diegtica, como cuando cantan o tararean algunos personajes.
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5. Valoracin
Miller!s Crossing, traducida en Espaa con el ttulo "Muerte entre las ores! supuso para los hermanos Joel y Ethan Coen el reconocimiento unnime internacional de pblico y crtica, como unos renovadores del cine de nales y principios de siglo. Junto a otros directores forman el grupo que inauguraron la posmodernidad en el cine. "Muerte entre las ores! es, posiblemente, la pelcula ms redonda de los hermanos Coen. Partiendo claras referencias literarias de obras de Dashiell Hammett, concretamente de Cosecha Roja (1929) y La Llave de cristal (1931), la historia se mueve en una indeterminada ciudad norteamericana, que aunque pudiera localizarse en Nueva Orleans, no tiene una mayor importancia en el desarrollo de la historia, algo similar a lo que ocurre con las localizaciones de Los ngeles que aparecen en "Pulp Fiction! de Tarantino. Lo importante es que la historia se mueve en un ambiente propicio para recrear una historia de cine negro, recreado al detalle. La minuciosidad con la que trabajan los Coen, que no dejan nada al azar ni a la improvisacin, la maniestan en todas las recreaciones. Todos los detalles refuerzan el simbolismo de los objetos o situaciones que utilizan: el sombrero con el que inicia la pelcula, el uso de las las pistolas, los soplones y los matones, las palizas por las deudas, el tongo de las peleas de boxeo, son motivos recurrentes para armar un puzzle de confeccionado con los clsicos del cine negro. Tambin los personajes son arquetpicos del cine negro como el cinismo que emplea el antihroe protagonista, Tom Reagan, Verna, la femme fatale, la prepotencia del jefe maoso irlands, el histrionismo del personaje italiano de Caspar o de qu forma culebrea el homosexual corredor de apuestas judo. El uso intencionado de clichs suponen un homenaje al cine y una demostracin de amor al cine. La intertextualidad de los hermanos Coen convierte a este director bicfalo como uno de los creadores ms interesantes de nales y principio de siglo.
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Pulp Fiction
(1994) Quentin Tarantino
1. Ficha tcnica y artstica
Ttulo Ao de produccin Nacionalidad Director Productora Produccin Ejecutiva Pulp Fiction 1994 Estados Unidos Quentin Tarantino Band A Part y Jersey Films par Miramax Danny de Vito Michael Shamberg Stacey Sher Quentin Tarantino, sobre historias de Quentin Tarantino y Roger Avary Andrzej Sekula Sally Menke David Wasko 153 minutos
Guin Fotografa Montaje Direccin Artstica Duracin Intrpretes principales: John Travolta Samuel L. Jackson Uma Thurman Harvey Keitel Tim Roth Amanda Pummer Mara de Mediros Ving Rhames
Vincent Vega Jules Winneld Mia Wallace Winston Wolf Pumpkin Honey Bunny Fabienne Marcellus Wallace
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Eric Stolz Rosanna Arquette Christopher Walken Bruce Willis
Lance Jody Capitan Koons Butch Coleridge
2. Lectura situacional
"Pulp Fiction! fue una de las pelculas de la dcada de los 90 que ms expectacin cre antes de su estreno, tanto entre el pblico como entre la crtica especializada. El xito cosechado por Quentin Tarantino, en su debut en 1992 como director con la pelcula Reservoir Dogs, hizo que se le catalogara dentro de un grupo de cineastas renovadores del cine, referentes de una forma de creacin que inauguraba la era de la posmodernidad cinematogrca. Tambin Quentin Tarantino maneja de forma excepcional uno de los muchos atributos que caracterizan la posmodernidad en el cine: la intertextualidad. En "Pulp Fiction!, Tarantino va ms all de un reciclaje de fragmentos de pelculas o lneas argumentales que le hubieran marcado, sino que crea un estilo propio, un collage formado por cine negro, series de televisin de los 70, pelculas de gangters orientales, violencia, erotismo, drogas, religin y cualquier referencia cultural vista, leda, oda o sentida. As se presenta en el rtulo de apertura, en el que, a modo de denicin de un diccionario, anuncia la estructura y la temtica de la pelcula: Pulp. 1. Masa de materia blanda e informe. 2. Revista o libro sobre temas espeluznantes y que caractersticamente se imprime en papel basto y bruto.
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De esta forma pone en antecedentes al espectador y refuerza su intencin de transformar el cine en aquellas lecturas que lea siendo un adolescente apasionado por el cine. La gestacin de "Pulp Fiction! parte del pasado como guionista de Quentin Tarantino. Anteriormente al estreno de Reservoir Dogs en 1992, Tarantino ya haba conseguido vender a la industria de Hollywood dos guiones que le hicieron ganar un nombre como escritor de ideas nuevas. Sus guiones sirvieron para producir "Amor a quemarropa!, dirigida por Tony Scott, y "Asesinos natos!, dirigida por Oliver Stone. El actor y productor Danny de Vito gestion con la productora TriStar un contrato de casi un milln de dlares para que Tarantino escribiera el guin de su prxima pelcula. Tarantino se traslad a Amsterdam para escribir "Pulp Fiction!, fuera de las buenas o malas inuencias de Los ngeles, y all construy un gigantesco guin de 500 pginas. En el guin inicial ya estaban presentes las tres historias entremezcladas y todo el mundo tarantino surgido de su experiencia como voraz espectador televisin y su fascinacin por las revistas policacas baratas, el cine negro americano y el noir francs, las lmografa de Jean Luc Godard e incluso el cine oriental de artes marciales. A todo ello sum su experiencia pasada, y la aprendida en Amsterdam, sobre el mundo de las drogas. El guin caus horror a los directivos de la productora, no solamente por su desmedida extensin sino por la presencia en el guin de escenas explcitas de consumo de drogas. Una escena en la que uno de los protagonistas se inyecta herona fue considerada como inadmisible, tan inadmisible como la decisin de Tarantino de negarse a suprimir la escena. El guin fue rechazado por TriStar y cay en las manos de la productora Miramax (curiosamente propiedad de Disney) que decidi acometer el proyecto. El guin se redujo a la mitad del tamao original, respetando el criterio de Tarantino. Para "Pulp Fiction! cont, prcticamente, con el mismo equipo tcnico y eligi a los actores que admiraba de otras pelculas. Con un presupuesto de 8 millones de dlares, se comenz a rodar el 22 de septiembre de 1993 y durante 10 semanas. El resultado fue una pelcula de tres horas y media de metraje que hubo que reducir a los denitivos 153 minutos.
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Antes de presentar la pelcula al Festival de Cannes y ganar la Palma de Oro, "Pulp Fiction! se estren en un pequeo cine de Los ngeles con la intencin de que se fuera propagando el boca a boca. Todo ello hizo aumentar su aura de pelcula genial, alimentado tambin por la crtica que esperaba con ansiedad la segunda obra de Tarantino y conrmarlo como director emblemtico del cine postmoderno. Tras su participacin en los festivales de San Sebastin y Nueva York se estren, ya de forma ocial, en ms de 1300 cines. "Pulp Fiction! fue nominado en siete categoras de los Oscar de Hollywood: mejor director, mejor guin original, mejor actor, mejor actor secundario, mejor actriz secundaria, mejor montaje y mejor fotografa. Finalmente obtuvo solo el galardn de mejor guin original, el mismo premio que obtuvo en los Globos de Oro, previo a los Oscar. La capacidad de intertextualizacin de otras obras y otros gneros hace que "Pulp Fiction! sea un subgnero en s misma del thriller de accin o del cine negro de gangsters. Veamos en "Muerte entre las Flores! de los Coen, que hacan del cine negro una recopilacin de referencias cinlas y literarias y quedaban plasmadas en su esplndida pelcula. "Pulp Fiction! da una vuelta de tuerca ms a la intertextualidad y aade un sinfn de referencias de la cultura pop de n de siglo. ! 2.1. Sinopsis argumental
Una pareja de enamorados se plantea de forma espontnea atracar la cafetera donde estn desayunando. Dudan y pasan a la accin. Jules y Vincent Vega, dos matones a sueldo, conversan animadamente de la reciente experiencia de Vincent en Europa. Tranquilamente sacan sus armas del maletero y ejecutan su ajuste de cuentas a los jvenes que intentaron engaar a su jefe, Marcellus Wallace, y recuperan el maletn que le haban robado. Tras un rtulo con la leyenda Vincent Vega y la mujer de Marcellus Wallace, el boxeador Butch recibe instrucciones de Marcellus Wallace para amaar un combate a cambio de dinero. Vestidos de turistas playeros, Vincent y Jules, se dirigen a cumplir con la tarea
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encomendada: sacar a pasear a Ma, la mujer del jefe. Esa misma tarde, Vincent compra a su camello habitual tres gramos de herona de gran pureza. Tras chutarse una dosis, acude a recoger a Ma con la que se dirigen a cenar. En el restaurante, lleno de referencias cinlas, se marcan un sensual twist. Al volver a casa, Ma confunde el contenido de uno de los bolsillos de Vincent. Creyendo que esnifaba cocana, sufre una sobredosis por la raya de herona que se ha metido. Vincent pide ayuda a su camello y suministran a Ma una inyeccin de adrenalina directamente en el corazn que la hace resucitar. Tras el rtulo de El reloj de oro, contina la tercera de las historias a modo de macgufn. El boxeador Butch no solo no se dej ganar sino que mat a su contrincante. Huye de la represalia de Marcellus que trata de localizarlo a cualquier precio. Butch trata de recuperar el reloj de oro, recuerdo de la infancia, con el que haba soado tras el combate. Encuentra el reloj y tambin a Vincent Vega, a quien mata con un arma olvidada que encuentra en el apartamento. En su huida atropella a Marcellus. Ambos malheridos, continan peleando hasta entrar en una tienda en la que el dueo les encaona y de un golpe les deja inconscientes. Al despertarse, Marcellus y Butch se encuentran amordazados. Marcellus es sodomizado. Butch se desata y decide salvar a su enemigo. Tras el rtulo de La situacin de Bonnie, volvemos al piso del ajuste de cuentas del principio de la pelcula, donde Vincent y Jules haban matado a dos de los jvenes. Alguien dispara, salen indemnes y matan al agresor. Huyen con Marvin, otro de los jvenes. Por el camino matan accidentalmente a Marvin dejando el coche perdido de sangre. Solucionado el problema, Jules y Vincent deciden ir a desayunar a la misma cafetera en la que se perpetra el atraco en el prlogo de la pelcula. Jules reduce a los atracadores y les permite llevarse parte del botn. Jules y Vincent salen de la cafetera vestidos con ropa playera.
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3. Lectura narrativa
! ! 3.1. Estructura de la pelcula
En la narracin se entremezclan cuatro historias independientes, con personajes que entran y salen de ellas y que conforman un nico relato que va y viene de un ashback a un ashforward, como un puzzle desordenado. Resulta complicada si nos ceimos a la estructura clsica del cine tipo Hollywood. Desmenuzando el relato, reordenando el puzzle, nos encontramos con una historia lineal, fcil de seguir, que ha sido desordenada por Tarantino de forma deliberada. Descontado el prlogo y el eplogo, las tres historias centrales podran ser analizadas como mediometrajes, en cada una de ellas con el clich clsico de presentacin, desarrollo y conclusin. Las tres historias tienen un protagonista a partir del cual se desarrolla la trama: Vincent, Butch y Jules. De ellas parten tramas y personajes secundarios. Ordenado linealmente, "Pulp Fiction! sera un buen ejemplo de cine negro, segn los esquemas narrativos clsicos: unos personajes van trazando una trama que provoca un desencadenante y a un nal rotundo. Tal como est ordenado el puzzle, la accin principal la podemos situar en el atraco a la cafetera que aparece en el prlogo y eplogo. Partiendo de ese punto se plantea un ashback en: - La conversacin en el coche - La matanza en el piso - La muerte accidental de Marvin - El refugio en la casa de Jimmie - La intervencin de Mr. Wolf Y se plantea un asfforward en: - El amao del combate - La compra de la droga - La cena y el baile.
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- La sobredosis de Ma - El combate - Huida de Butch. - El secuestro de Butch y Marcellus. - La liberacin de Marcellus. ! 3.2. Personajes
"Pulp Fiction! es una pelcula coral. La estructura polidrica de los personajes hace que no se le conceda una mayor importancia a unos actores sobre otros. No hay hroes, ms bien son antihroes y villanos que componen una historia. Aunque el espectador tenga la percepcin de que Jules y Vincent son los protagonistas, ambos no tienen presencia en una de las historias. Tarantino sita a los personajes en un submundo cerrado, con sus propios cdigos de conducta, basados en la lealtad o la traicin. La lealtad y la traicin supone el tema que subyace en "Pulp Fiction! y tambin el "Muerte entre las ores!, de la misma forma que el honor y la honra lo eran en la literatura clsica. ste es precisamente uno de los temas recurrentes en la lmografa de Tarantino. Los personajes se sitan en el lado prohibido de la ley impartiendo su particular justicia por orden del todopoderoso gran jefe maoso. Es el jefe maoso el centro de todas las acciones. Todos los personajes son alguna vez leales o traidores a Marcellus o entre s. Vincent es leal a Marcellus cuando acompaa a Ma en la noche de juerga, pero no puede reprimirse a la tentacin a consecuencia del alcohol y las drogas. El boxeador Butch traiciona a Marcellus cuando no participa en el tongo, pero libera a Marcellus de su violador y secuestrador. Jules es leal a Marcellus jugndose la vida por el maletn, pero traiciona al jefe cuando decide abandonar por motivos religiosos. Los personajes, igual que ocurra en "Muerte entre las ores!, son gangsters, timadores, tracantes de alcohol o de drogas, pero nunca aparecen amenazados por la polica. En "Pulp Fiction! ni tan siquiera aparecen. Es ms, el nico uniforme policial presente es el
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del violador de Marcellus. Con un toque de humor negro, que est presente en ambas pelculas, el uniforme policial recuerda a un disfraz de la iconografa sadomasoquista homosexual. Los personaje actan en parejas. Nunca un personaje transita solo y si lo hace es porque pronto encontrar su pareja de baile. El famoso twist de John Travolta y Uma Thurman es prueba de ello: la pareja de atracadores es reducida por Vincent y Jules a los que Jimmie y Mr. Wolf le han solucionado el problema de la muerte de Marvin; Ma y Vincent salen del susto de la sobredosis con la ayuda del camello Lance y su mujer; el boxeador Butch intenta solucionar sus problemas con Fabianne y los empeora cuando se encuentra con Marcellus. Esas parejas tambin representan la vida y la muerte: Jules se salva de la muerte mientras Vincent muere por no escuchar el consejo religioso de Vincent. Tambin representan la comedia y el drama: Ma vive un momento divertido y feliz con Vincent y con la sobredosis roza la tragedia y la muerte con el camello. Tambin las parejas de personajes representan el caos y el orden cuando Jules y Vincent matan accidentalmente a Marvin dejando sangre y vsceras por todas partes y Jimmie y Mr. Wolf acuden a dejarlo todo como estaba. ! 3.3. El espacio
De la misma forma que sucede en "Muerte entre las ores!, no se le da importancia a la identicacin de la narracin con un espacio fsico. En "Muerte entre las Flores!, la ciudad de Nueva Orleans es el lugar de rodaje pero no tiene mayor trascendencia. En "Pulp Fiction!, Los ngeles acogen la accin pero no es ms que la transposicin de cualquier gran ciudad. Todo sucede en un radio de accin cercano. Los personajes se trasladan de un lugar a otro en coche, pero est acorde con el modo de vida americano.
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4. Anlisis formal
$ 4.1. Tratamiento formal
Desde el punto de vista de gnero cinematogrco se le ha dado un tono de cine negro, pasado por el prisma de Tarantino que es capaz de mezclar todos los gneros. Hay trazas de humor negro, pero fundamentalmente se trata de un thriller de accin. El tono de "Pulp Fiction! es realista con grandes dosis de hiperrealismo como cuando muestra detalles de consumo de drogas y sus consecuencias. La violencia, aparentemente hiperrealista con salpicaduras de sangre y restos de cerebro, pierde su funcin cuando campa libremente y aumenta la sensacin cticia para el espectador. Los gangsters disparan sus armas y nadie se alarma, no hay presencia policial y los personajes se mueven en un mundo cerrado ms propio de un cmic. $ $ 4.2. Recursos formales $ 4.2.1. Recursos visuales. Planicacin
Tarantino despliega durante la pelcula todo un catlogo de tipos de planos, angulaciones, travellings y dems recursos y los emplea magistralmente segn sus necesidades. Utiliza variados recursos de puntuacin: cortes, fundidos a negro, encadenados o interttulos. Se coment la importante labor de Sally Menke, la montadora de todas las pelculas de Tarantino hasta su fallecimiento en 2010. La edicin en las pelculas de Tarantino est basada en el modelo de representacin del cine clsico tipo Hollywood. Es sencillo y se basa fundamentalmente en plano-contraplano. Los fundidos a negro se utilizan para establecer transiciones entre secuencias y separan historias, pero en ocasiones tienen un valor de signicado: funcionan como pausa enftica para analizar una circunstancia imprevisible inesperada que cambia el rumbo de la historia.
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En las primeras secuencias ya ha mostrado toda la coleccin posibles de tipos de planos. Comienza con un rtulo al que le sigue por corte la escena de la cafetera que est lmada con planos cortos laterales, para ocultar deliberadamente las dimensiones del local, con la ventana de detrs sirviendo de contraluz. La conversacin la resuelve con plano-contraplano. Un plano vaco, en el que entran en campo los dos personajes para besarse. Terminada la secuencia la imagen se congela y sobre ella se sobreimpresionan los ttulos de crdito. No tarda en aparecer el plano caracterstico de Tarantino del fundido de negro al plano nadir desde dentro del maletero de un coche. La composicin del encuadre huye de los planos artsticos para resaltar la fuerza de la imagen y la accin de los personajes. Por ejemplo, en las escenas violentas la cmara se mueve con el mismo nerviosismo con el que se mueven los personajes, utilizando para ello la cmara en mano, hasta el punto que se difuminan algunos encuadres, pero en cambio, personaliza al narrador implcito, convirtiendo al espectador en un personaje dentro de la accin. $ $ 4.2.2. Recursos visuales. Fotografa.
La fotografa de "Pulp Fiction! es obra de Andrezj Sekula, que ya trabaj con Tarantino en Reservoir Dogs. Igual que otros recursos formales, est supeditada a la accin y a los dilogos. Pretende no restar nada a lo que se dice o se ve. La fotografa tiene en casi toda la pelcula una funcin descriptiva, al elegir una nitidez casi pictrica con brillo y contraste muy saturados que remite a la luminosidad fotogrca de algunos cmics. Pero tambin utiliza con la fotografa un abanico de posibilidades: un sentido metafrico cuando se ilumina desde dentro del maletn, para resaltar la importancia del contenido; contrastes luminosos para identicar ambientes suntuosos o la sordidez de otros decorados.
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4.2.3. Recursos visuales. Direccin artstica.
Tarantino volvi a conar en David Wasco la direccin artstica, tras su trabajo en Reservoir Dogs. En la primera pelcula de Tarantino la construccin de decorados no planteaba grandes problemas, pero el "Pulp Fiction! s que algunos decorados eran fundamentales en el guin. Por ejemplo, la construccin del restaurante Jackrabbit Slim!s recre un espacio con reminiscencias de los aos 50. Ah es donde se producen una de las imgenes iconogrcas que ha generado Pulp Fictin: el Twist de Travolta y Uma Thurman. Los objetos y decorados en "Pulp Fiction! son un complemento a los intensos dilogos y sirven para enriquecer las referencias culturales que recoge Tarantino como marca de estilo propio. $ 4.3. Recursos sonoros.
El trabajo sonoro es excelente. Como ejemplo se puede hacer referencia a los efectos sonoros en la secuencia del rescate del reloj. Sin tener que recurrir a una palabra, la secuencia transcurre a travs de la maneta de la puerta, la puerta al abrirse, el cangurito que cuelga del reloj, la tostadora, el wter. Son los sonidos propios del silencio de una pelcula de suspense. En otros momentos, el sonido da pistas sobre lo que sucede en un segundo plano, como en el principio de la pelcula cuando Pumpkin y Honey Bunny preparan el atraco y de fondo se escucha el sonido habitual de una cafetera. La msica tiene un papel fundamental y su modo de seleccionarla ha creado tambin un estilo particular, seguido por otros cineastas. La banda sonora tiene una trascendencia extracinematogrca. Se convirti en un fenmeno cultural. No se escribi ninguna msica para la pelcula y todas son canciones o temas musicales rescatados y que se integran e ilustran perfectamente a las imgenes. Abarca hasta cinco dcadas, desde el rock and roll de Chuck Berry de los aos cincuenta hasta los noventa de Mara McKee, pasando por Dusty Springeld de los sesenta, la
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msica disco de Kool and the Gang de los setenta o los Revels, representativos de los ochenta. 5. Valoracin Diecinueve aos despus de su estreno, "Pulp Fiction! es ya una pelcula de culto, continuadora de un estilo propio y que ha trascendido dentro de la Historia del Cine. La inuencia de los temas que aborda y sus frmulas argumentales se han extendido a la forma de hacer cine en la actualidad, especialmente el cine de accin. Ha tenido una inuencia esttica en los modos de narrar y en otros productos audiovisuales: programas de televisin y telelmes, en la publicidad, incluso en la msica, al recuperar viejos xitos del rock olvidados y ponerlos de actualidad. Tarantino ofrece en "Pulp Fiction! una combinacin de cine violento, personajes amorales y sin escrpulos, una aparente e intrascendente verborrea en los dilogos, con referencias explcitas o implcitas de la cultura popular, desde la msica al porno, pasando por recreaciones y esttica del cmic, siempre con una visin muy particular exclusiva de Tarantino. Toda la pelcula est plagada de referencia intertextuales. Son imgenes que brotan inconscientemente del imaginario creado por el director, mezcla de referencias visuales, fragmentos de pelculas que brotan de su cabeza de su propia cultura cinla, la televisin, la literatura de cualquier tipo o sus gustos musicales. Pero no todo es inconsciente, sino que Tarantino reconoce abiertamente la inuencia en su obra de directores como Jean Luc Godard, Howard Hawks, autores de thriller y suspense, el cine oriental, las series de televisin de los 70 e incluso de autores contemporneos como los hermanos Coen. Como autor postmoderno, crea estilo con el reciclaje. El uso de referencias cinematogrcas de Tarantino va ms all del simple reciclaje posmoderno de pelculas antiguas y lneas argumentales. Por ejemplo, la esttica del personaje de Mia copia al personaje protagonizado por Ana Karina en la pelcula de Godard, "Vivir su vida!. El
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vestuario de Vincent y Jules, que ya apareci en Reservoir Dogs est copiado de los protagonistas de The Blues Brothers, la pelcula musical de John Landis. Pero igual que hacen los Coen, Tarantino imita la narracin fragmentada de la literatura Pulp que editaba obras de Joseph Conrad, Fulkner y otros autores que los Coen utilizaban como los relatos de la revista Black Mask. Incluso, ms directamente, Tarantino copia la verborrea de los personajes de "Muerte entre las ores! como los personajes que interpretan Jon Polito, John Turturro y Steve Buscemi. Tambin ambas pelculas, "Muerte entre las Flores! y "Pulp Fiction! beben de las fuentes del cine negro clsico americano y del noir francs. Tarantino utiliz como modelo para su guin la enmaraada versin cinematogrca de Howard Hawk, basada en la novela de Raymond Chandler, "El sueo eterno!. Pero sus inuencias no acaban ah: los temas centrales de las dos historias, el gngster que saca de paseo a la mujer del jefe (en "Muerte entre las ores! es Tom el que mantiene una relacin con Verna, la novia del jefe) son tpicos recurrentes del thriller de la poca dorada de Hollywood. Tambin el del boxeador que traiciona un "tongo! pactado que tambin aparece como tema en ambas pelculas. Tarantino le da el toque de modernidad usando el ashback y el ashforward. Por contra los Coen se muestran ms academicistas y utilizan la trama lineal, una trama lineal que tambin existe en "Pulp Fiction!, aunque intencionadamente desordenada. El uso de la violencia y la crudeza de alguna de las imgenes de "Pulp Fiction! y "Muerte entre las ores! estn introducidos como estrategias narrativas. Se usa la violencia (y las drogas en el caso de Tarantino) como un elemento ms. Se acota de forma irreal: los tiroteos se producen con total impunidad, ms si son vistos por el espectador desde el prisma del humor negro que rezuma de las obras de los Coen y de Tarantino. En cuanto al lenguaje tambin ambas obras tienen singularidades similares. El doblaje al espaol, en el caso de "Pulp Fiction!, reproduce en parte la especial jerga usada por Tarantino, palabras malsonantes y expresiones muy propia de las calles de las grandes ciudades. El doblaje en "Muerte entre las ores! no tuvo la misma consideracin con las particularidades escritas en guin del habla especial de cada unos de los personajes, omitiendo expresiones italianas, judas y la jerga propia de los gangsters de la poca.
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As pues, la importancia de las representaciones posmodernas del texto cinematogrco en las pelculas de los hermanos Coen y Quentin Tarantino se basa en la intertextualidad. Tanto los Coen como Tarantino juegan con el espectador a completar las claves ocultas en sus pelculas con sus propios conocimientos cinematogrcos y literarios para entender la totalidad de lo que quieren expresar con sus pelculas. La generacin anterior de cineastas, Francis Ford Coppola, Martin Scorsese, Brian de Palma y otros, y anteriormente, la nouvelle vague francesa, ya beban de las fuentes de los clsicos del cine, pero se haca a modo de "homenaje!. Tarantino se decanta por la cita directa, la copia de personajes, vestuario y acciones de sus personajes y utiliza no grandes ttulos de la historia del cine, sino pelculas olvidadas e incluso algunas que debieron ser olvidadas. Pero es capaz de extraer del desguace cinematogrco cualquier detalle que le pueda ser til para transformarlo y hacer algo diferente. Recupera esas piezas con intencin irnica o pardica y lo envuelve con una cuidada tcnica cinematogrca. Joel y Ethan Coen emplean la intertextualidad de forma quizs ms minuciosa, sin dejar nada a la improvisacin, todo tiene su por qu: el guin y su estructura parecen mucho ms prioritario que cualquier aspecto visual, pero el resultado es que la puesta en escena, la importancia real de lo visual, con el juego de angulaciones, lentes y desplazamientos de cmara para subrayar historias siempre est medido al milmetro.
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