Carmen Laforet

http://es.wikipedia.org/wiki/Carmen_Laforet De Wikipedia, la enciclopedia libre Carmen Laforet Daz !arcelona, " de septiembre de #$%# & 'a(adahonda 'adrid), %$ de febrero de %**+) f,e ,na escritora espa-ola. .acida en !arcelona el da " de septiembre de #$%#, c,ando tena dos a-os de edad s, familia se traslad/ a las 0slas Canarias, 1 all transc,rrieron s, infancia 1 adolescencia. 2st,di/ 3ilosofa en !arcelona 1 Derecho en la 4ni5ersidad Compl,tense de 'adrid, pero abandon/ ambas carreras a los %# a-os. 6e cas/ en 'adrid con el periodista 1 crtico literario 'an,el Cerezales, con 7,ien t,5o cinco hi(os. 2n #$++ p,blic/ Nada, 7,e gan/ la primera edici/n del premio .adal de la editorial Destino. 2sta no5ela f,e ,n 89ito de crtica 1 de p:blico 1 la catap,lt/ m,1 (o5en a la fama literaria. 2n #$;* p,blic/ La isla y los demonios , no5ela sit,ada en Canarias, donde se haba criado 1, en #$;;, La mujer nueva, ,na obra marcada por las e9periencias religiosas de la a,tora. 6ig,i/ La insolacin #$"<, primer 5ol,men de la triloga Tres pasos fuera del tiempo ), 1 desp,8s ,n largo periodo en el 7,e est,5o traba(ando en los otros dos tomos de la triloga, pero sin llegar a p,blicarlos. =ia(/ a 2stados 4nidos in5itada en #$";, 1 sobre s, e9periencia en a7,el pas p,blic/ el ensa1o Mi primer viaje a USA #$>#)? all conoci/ adem@s al no5elista Aam/n B. 6ender, con el 7,e intercambi/ ,na interesante relaci/n epistolar. 2ntre s,s libros de c,entos destacan La llamada #$;+) 1 La nia y otros relatos #$C*). Casi toda la obra de esta a,tora gira en torno a ,n mismo tema central: el del enfrentamiento entre el idealismo (,5enil 1 la mediocridad del entorno. Carmen Laforet tambi8n escribi/ no5elas cortas, libros de c,entos 1 narraciones de 5ia(e. 2n %**<, s, hi(a Cristina Cerezales p,blic/ Puedo contar contigo, 7,e contiene la relaci/n epistolar entre s, madre 1 Aam/n B. 6ender, ,n total de C" cartas en las 7,e la escritora des5ela s, silencio literario, s, patol/gica inseg,ridad 1 s, deseo de resg,ardarse del contacto social, 7,e desp,8s cristaliz/ en ,n distanciamiento pa,latino de la 5ida p:blica acelerado por ,na enfermedad degenerati5a 7,e afectaba a s, memoria. 6, sit,aci/n personal era d,ra, 1a 7,e se haba separado en #$C* 1 le faltaba estabilidad econ/mica, pero tambi8n por las circ,nstancias generales, como el clima poltico 1 social, con ,n machismo 7,e haca 7,e en las entre5istas debiera responder a preg,ntas como si 7,era m@s a s,s hi(os o a s,s libros, 1 por lo gris del m,ndillo literario, 7,e ella 5ea repleto de en5idias, enemistades 1 rencillas. Laforet no 7,era adscribirse a ning,no de Destos reinos belicososE, por lo 7,e, aseg,raba, la consideraban Denemiga de todos. F tonta, o mal5ada, o lo 7,e sea. Go no so1 l,chadoraE. 2l infatigable 6ender era s, anttesis, 1 la animaba constantemente a 7,e escribiera. 6ender le confes/ 7,e Del c8sar pe7,e-itoE era la :nica persona a la 7,e g,ardaba rencor. 2l a,tor de R !uiem por un campesino espaol detallara a s, amiga s,s crisis de ansiedad Dpor7,e no me a5engo a ser 5ie(oE. La religiosidad f,e otro de los temas de las cartas 7,e se escribieron, p,es ambos crean en Dios, con distintos matices, 1 compartan ,na de5oci/n hacia 6anta Heresa de Bes:s. Carmen Laforet s,fra de Ilzh8imer 1 falleci/ en 'adrid el %> de febrero de %**+. 2n febrero de %**C, a modo de conmemoraci/n del tercer ani5ersario del fallecimiento de la a,tora, la editorial 'enosc,arto p,blic/ por primera 5ez ,na recopilaci/n de todos s,s relatos cortos, incl,idos cinco in8ditos: "arta a don #uan$ 2n %**$ Cristina Cerezales p,blic/ ,n seg,ndo libro sobre s, madre, M%sica &lanca Destino), donde, en palabras de Aosa 'ontero, Jnos asoma a otro espacio asfi9iante: a la 5e(ez de la escritora, a la enfermedad 1 el deterioroJ. 2n %*#* se crea el Colegio JCarmen LaforetJ K#L en el barrio de =alderribas, Distrito de =ic@l5aro 'adrid).K%L Calle 2sta famosa m,(er posee ,na calle en la periferia de la Ci,dad de 2stepona '@laga) 1 en 'a(adahonda 'adrid).

Carmen Laforet
http://www.biografias15idas.com/biografia/l/laforet.htm !arcelona, #$%# M 'adrid, %**+) 2scritora espa-ola. Carmen Laforet Daz naci/ en !arcelona el " de septiembre de #$%#, si bien con dos a-os de edad se traslad/ con s, familia a las islas Canarias. I los dieciocho a-os, ,na 5ez finalizados los est,dios de bachiller, decidi/ regresar a !arcelona para est,diar las carreras de filosofa 1 letras 1 derecho, si bien no acab/ ning,na de las dos. Noco satisfecha de s, paso por la ,ni5ersidad, c,ando contaba 5einti:n a-os se f,e a 5i5ir a 'adrid. 2n 'adrid conocera al periodista 1 crtico literario 'an,el Cerezales, 7,ien la anim/ para 7,e prosig,iera con s,s reci8n iniciados pinitos literarios. 3,e s/lo dos a-os m@s tarde, en #$++, c,ando s, 5ida dara ,n 5,elco inesperado al presentar s, no5ela Nada al reci8n creado Nremio .adal, otorgado por 2diciones Destino. I,n7,e entre otros competidores por el premio estaba ,n escritor de s/lida tra1ectoria como el periodista C8sar Oonz@lez A,ano, el (,rado prefiri/ apostar por la (o5en desconocida. 6, imagen apareci/ en la prensa del pas, 7,e la aclamaba como toda ,na re5elaci/n literaria. G as f,e, por7,e Nada se reimprimi/ hasta tres 5eces el mismo a-o de s, p,blicaci/n. Renovadora de las letras espaolas Hransc,rridos dos a-os desde s, tri,nfo literario, s, 5ida pri5ada tambi8n cambi/ positi5amente c,ando contra(o matrimonio con 'an,el Cerezales, del 7,e tendra cinco hi(os, dos de ellos escritores, Cristina 1 Ig,stn. Consagrada 1a como ,na de las me(ores narradoras de la realidad espa-ola de la 8poca, los a-os 7,e sig,ieron f,eron intensos. 2n #$+> la Aeal Icademia 2spa-ola la disting,i/ con el Nremio 3astenrath por s, primera no5ela, mientras ella seg,a escribiendo sin cesar c,entos 1 artc,los periodsticos. D,rante las d8cadas de los cinc,enta 1 los sesenta Laforet sabore/ las mieles del 89ito. 6, prod,cci/n literaria t,5o en ese perodo tres hitos, las no5elas 7,e sig,ieron a Nada. 2n #$;% p,blic/ La isla y los demonios , donde e5ocaba los a-os de s, infancia 1 adolescencia en Canarias. Hres a-os desp,8s 5io la l,z La mujer nueva, ,n tt,lo 7,e podra ser la definici/n de s, 5ida en esta 8poca, pero 7,e era en realidad el relato de s, Precon5ersi/nQ al catolicismo tras ,nos a-os de agnosticismo. 2sta no5ela f,e la ganadora del Nremio 'enorca de .o5ela 1 al a-o sig,iente le 5ali/ a s, a,tora el Nremio .acional de Literat,ra otorgado por el 'inisterio de C,lt,ra, a,n7,e tambi8n m@s de ,n problema con la cens,ra eclesi@stica. 2n #$"< s, creciente prestigio hizo 7,e 2ditorial Nlaneta se interesara por s, obra 1 p,blicara La insolacin, pre5ista como la primera entrega de ,na triloga tit,lada Tres pasos fuera del tiempo. Aos de retiro voluntario D,rante ,nos a-os m@s sig,i/ p,blicando relatos cortos, artc,los 1 hasta ,n libro de 5ia(es en #$"C Paralelo '(). Nero la b,ena estrella 7,e la haba acompa-ado hasta entonces empez/ a apagarse. La d8cada de los setenta est,5o marcada por s,s frec,entes depresiones, la separaci/n de s, marido 1 ,n rechazo cada 5ez ma1or de la 5ida p:blica. .,nca de(/ de escribir, pero s,s obras iban 7,edando incompletas, a 5eces ol5idadas, por7,e s, af@n de perfeccionismo se con5irti/ en ,na obsesi/n. Desp,8s de m,cho tiempo siendo ob(eto de admiraci/n por parte de s,s lectores, las dific,ltades econ/micas, las en5idias 1 rencillas de los crc,los literarios, as como ,n ambiente politicosocial en el 7,e se senta e9tra-a, la f,eron lle5ando a ,n retiro 5ol,ntario. Nrecisamente de las razones de s, aislamiento 1 b:s7,eda de la intimidad habla Puedo contar contigo, ,na colecci/n de cartas cr,zadas con s, amigo Aam/n B. 6ender, al 7,e conoci/ en #$"; d,rante s, 5ia(e a 2stados 4nidos, in5itada por el Departamento de 2stado. La recopilaci/n 1 edici/n de los te9tos la realiz/ s, hi(a Cristina Cerezales en %**<. I medida 7,e pasaban los a-os, la memoria de la f8rtil escritora se debilitaba 1 s, sal,d fsica meng,aba. 3inalmente, derrotada por el Ilzheimer, falleci/ el %> de febrero de %**+.

I pesar de 7,e dos a-os antes de morir s, nombre son/ como candidata al Nremio Nrncipe de Ist,rias de las Letras, s, me(or recompensa d,rante las :ltimas d8cadas f,e el fa5or del p:blico, 7,e no la ol5id/ 1 7,e hizo posible las contin,as reimpresiones de Nada. Aecientemente, 2diciones Destino decidi/ rescatar s, obra completa con ,n plan de edici/n de dos libros al a-o 1 la pa,latina trad,cci/n al ingl8s de s,s te9tos. 3orma parte destacada de este plan la p,blicaci/n de Al volver la es!uina, ,na no5ela in8dita. 2scrita en la d8cada de los setenta a manera de diario en torno a ,n mad,ro pintor bohemio, correspondera a la seg,nda entrega de la triologa iniciada con La insolacin. Nada 2l nombre de Carmen Laforet 7,edar@ siempre ,nido en la memoria colecti5a a s, m@s lograda creaci/n, Nada. Como ,n tras,nto de s, propia 5ida, la no5ela sig,e el itinerario inici@tico de la (o5en Indrea, 7,e, a fines de #$<$, llega a !arcelona, cargada de il,siones 1 disp,esta a emprender s,s est,dios ,ni5ersitarios. Nero s,s ansias (,5eniles chocan con el m,ndo gris, cargado de 5iolencia, 7,e representan s, ab,elas 1 s,s tos, 7,e la acogen en s, casa. Laforet s,po transmitir en esta obra, escrita con ,n estilo literario 7,e s,p,so ,na corriente de aire fresco en la prosa de la 8poca, la lenta agona de la pe7,e-a b,rg,esa de posg,erra. Los persona(es ad,ltos de la no5ela caminan desorientados por ,n territorio cargado de temores 1 heridas mal cicatrizadas. 3rente a ellos, Indrea 1 s, amiga 2na representan ,na n,e5a generaci/n 7,e 5e c/mo s,s ansias de crear ,n m,ndo diferente son sistem@ticamente abortadas. PRC,@ntos das sin importanciaS Los das sin importancia 7,e haban transc,rrido desde mi llegada me pesaban encimaQ, nos confiesa Indrea en s, relato. Con s, tono desesperadamente e9istencialista, Nada es ,na no5ela ,rbana 1 siempre moderna, pieza cla5e del realismo literario de posg,erra. 2n el @rido escenario de la posg,erra espa-ola f,eron pocas las 5oces literarias 7,e se ele5aron sobre el silencio 1 menos a:n las de las m,(eres, retag,ardia dom8stica de ,n pas militarizado 1 machista. Nero f,e en ese conte9to poco fa5orable en el 7,e ,na m,chacha de 5eintitr8s a-os sorprendi/ a todos con s, primera no5ela, 7,e pasara a la historia de la literat,ra espa-ola 1 ,ni5ersal.

Carmen Laforet
http://www.9tec.cat/T(d,cros/CarmenU%*Laforet.html Biografia Carmen Laforet !arcelona, #$%#). 2st,diV lletres i Dret en la se5a ci,tat natal. 2s donV a conWi9er amb la se5a no5elXla Nada, premi .adal del #$++, 7,e es con5ert en ,n a,tWntic W9it literari i 7,e fig,rV entre les obres cla, del realisme e9istencial 7,e dominV el panorama narrati, e,rope, dels an1s 7,aranta. I7,esta obra es considera, a m8s a m8s, com ,n dels m8s fidels testimonis de lYenfonsament de la petita b,rgesia d,rant els primers an1s de la postg,erra espan1ola. 2ntre les se5es p,blicacions posteriors desta7,en les no5elXles La isla y los demonios #$;%), en 7,W lYa,tora recorda els an1s de la infantesa i adolescWncia 7,e 5is7,8 a las Nalmas, La nueva mujer #$;;), sobre la se5a recon5ersi/ al catolicisme, La insolacin #$"<) 1 Paralelo '( #$"C) lYantologia de contes La nia y otros relatos #$C*) i lYassaig Mi primer viaje a USA. 2l #$;; li fo, atorgat el Nremio .acional de Literat,ra. Nada Nada 8s la narraci/ en forma a,tobiogrVfica de lYe9periWncia dYIndrea, des 7,e arriba a lYestran1a casa de la se5a V5ia materna al carrer Iriba,, per a est,diar a la ,ni5ersitat, fins 7,e abandona, desencantada, la ci,tat 7,an acaba el c,rs acadWmic i es trasllada a 'adrid. 2n a7,ell ambient res t8 a 5e,re amb allZ 7,e ha5ia imaginat. La se5a V5ia 5i, abandonada a la se5a sort enmig dYaltres familiars dY,na infl,Wncia m8s gran. Les relacions entre a7,ests i Indrea s/n t,rmentoses i desfermen t,rb,lentes passions insospitades perIndrea en personatges e9cepcionals, :nics, de bai9os instints. Ner e9emple el se, oncle Aom@n, 7,e acabarV s,icidant&se, 8s ,n home maniVtic i pertorbador, interessat per la m:sica i la pint,ra 7,e 5i, all,n1at de la famlia i 7,e 8s g,an1a la 5ida grVcies al contraban? Indrea descobrei9 7,e ha5ia estat amant de la mare dY2na, ,na compan1a de c,rs i tamb8 de la prZpia 2na. La se5a tia Ing:sties ref,gia les se5es fr,stracions en la religiositat i b,scarV en ,n con5ent el s,bstit,t als se,s fracassos, encara 7,e la se5a idiosincrVsia no sig,i inspirada en la idea del cristianisme. Indrea, doncs, 9oca frontalment amb a7,est ambient, patei9 penalitats i descobrei9 el costat miserable de la 5ida mentre la se5a tieta conca, la 5igila per a[llar&la de lYinfern dYimmoralitat 7,e ella cre, 7,e 8s a7,esta ci,tat. \,an seYn deslli,ra, na5egarV a la deri5a entre la se5a 5ida ,ni5ersitVria i la residWncia amb els se,s familiars. ]s ,na obra 7,e posa de manifest la sordidesa moral de la b,rgesia despr8s del tra,ma de la g,erra ci5il en ,n ambient gris dY,na societat en descomposici/. !arcelona ser5ei9 de marc i en ella la protagonista, enmig de legoisme i de lYodi, 5e, red,ir&se a res les se5es 5i5Wncies, perZ 7,eda, com ,na e9posici/, la fotografia dY,n perode histZric.

Irticle p,blicat a DLa =ang,ardiaE el *</*C/%**< per ^a5ier I18n

Las cartas de Laforet y Sender revelan por qu dej de escribir la autora de ada Carmen Laforet c,mplir@ >% a-os el pr/9imo mes de septiembre. La a,tora de Nada, la no5ela 7,e gan/ el primer premio .adal en #$++ 1 7,e sig,e 5endiendo ,nos C.*** e(emplares an,ales, tendr@ ,n moti5o de alegra, p,es Destino ha decidido reeditar s,s obras a partir de entonces. Como pr/logo, ahora aparece el 5ol,men Puedo contar contigo, la correspondencia in8dita 7,e mant,5o con Aam/n B. 6ender entre los a-os #$"; 1 #$C;, 7,e refle(a ,n alto grado de intimidad as como las cla5es del silencio narrati5o de Laforet, 7,e p,blic/ s, :ltimo libro en #$C*. Cristina Cerezales, hi(a de la escritora a la 7,e ,na enfermedad senil impide el habla, e9plica: D'i madre 1 6ender se conocieron en #$";, en 22.44. donde 8l estaba e9iliado, en la 5isita 7,e ella realiz/ in5itada por el Departamento de 2stadoE. 2ntre ambos enc,entros media ,na intensa relaci/n epistolar 7,e ahora aparece editada por 0srael Aol/n !arada. Laforet le confiesa a 6ender s, des@nimo literario, s, pereza para escribir, en ,n conte9to personal d,ro por s, separaci/n, en #$C*, 1 la falta de ,na estabilidad econ/mica, pero tambi8n por las circ,nstancias generales: el clima poltico 1 social con ,n machismo 7,e hace 7,e en las entre5istas deba responder cosas como si 7,iere m@s a s,s hi(os o a s,s libros 1 por lo gris del m,ndillo literario, 7,e ella 5e repleto de Den5idias, enemistades, rencillasE. Laforet no 7,era adscribirse a ning,no de Destos reinos belicososE, por lo 7,e, aseg,ra, la consideraban Denemiga de todos. F tonta, o mal5ada, o lo 7,e sea. Go no so1 l,chadoraE. 2l infatigable 6ender es s, anttesis, 1 la anima constantemente a 7,e escriba: DAobe tiempo al tiempo 1 esc/ndase 1 siga traba(ando en ...) lo 7,e nadie p,ede hacer sino ,sted. Hiene ,n gran talento 7,e no es 1a propiedad s,1a sino de todos nosotrosE. Laforet habla tambi8n a 6ender de s, desencanto de la 2spa-a fran7,ista, 1 6ender le confiesa 7,e Del c8sar pe7,e-itoE es la :nica persona a la 7,e g,arda rencor. 2l a,tor de R !uiem por un campesino espaol detallar@ a s, amiga s,s crisis de ansiedad Dpor7,e no me a5engo a ser 5ie(oE. La religiosidad es otro tema de las cartas, p,es ambos creen en Dios con distintos matices 1 comparten ,na de5oci/n hacia santa Heresa. 2l 5ol,men se inicia con la carta de felicitaci/n no respondida entonces 7,e en5i/ 6ender a Laforet tras la lect,ra de Nada en #$+C. Aol/n admite 7,e Ddebe de haber m@s cartas, pero no han aparecidoE.

Irticle p,blicat a D2l NasE el *#/#%/*# per Ba5ier Aodrg,ez 'arcos

!sa c"ica rara 2sa chica rara, lo di(o Carmen 'artin Oaite, es Indrea, ,na m,chacha 7,e en oct,bre de #$<$, llega a !arcelona para instalarse en ,na casa de la calle Iriba,. Ill le espera ,na grotesca corte de los milagros formada por s, ab,ela, s, ta Ing,stias 1 el e9plosi5o tri@ng,lo 7,e forman s,s tos Aom@n 1 B,an 1 la m,(er de 8ste, Oloria, c,1a 5ida es Dcomo ,na no5ela de 5erdadE. Le(os de esas c,atro paredes en las 7,e el aire 7,e se respira tiene m@s @cido 7,e o9geno, Indrea b,sca la libertad de la calle 1 de la 4ni5ersidad 1 la problem@tica complicidad de s, amiga 2na &Eme hizo sentirme todo lo 7,e no era: rica 1 felizE&. Con esta historia de iniciaci/n 7,e deri5a en tragedia, Carmen Laforet, de %< a-os, gan/ en #$++ la primera edici/n del Nremio .adal. Nese a 7,e en los a-os sig,ientes p,blic/ no5elas como La isla y los demonios #$;%) o La mujer nueva #$;;), Laforet ha pasado a la historia como la a,tora de Nada, ,na obra 7,e, con La familia de Pascual )uarte , p,blicada por Camilo (os8 Cela en #$+%, (,ega en los man,elas el t/pico 1 milagroso papel de reanimadora de la narrati5a espa-ola de la primera posg,erra, a7,el tiempo en 7,e la mitad de los escritores en e(ercicio hasta #$<" estaban en silencio, en el e9ilio o en la t,mba. D_C,@ntos das sin importanciaE Los das sin importancia 7,e haban transc,rrido desde mi llegada me pesaban encima, c,ando arrastraba los pies al 5ol5er de la 4ni5ersidad. 'e pesaban como ,na c,adrada de piedra gris en el cerebroE. De esos das trata esta no5ela, m@s e9istencial 7,e social, en la 7,e la reciente derrota de ,na ci,dad 1 de ,na familia es ,n paisa(e m,do c,1a realidad directa se oc,lta, pero de la 7,e, eso s, se re5elan las consec,encias m@s cr,das. Con ,n estilo espont@neo, Carmen Laforet, consig,i/ escribir ,na no5ela 5i5a, ,rbana 1 contempor@nea presentada ahora con el rigor debido a ,n cl@ssico por Domingo A/denas de 'o1a en 5ersi/n pop,lar de la colecci/n dirigida por 3rancisco Aico. DHienes 7,e andar menos 1 pisar con m@s c,idadoE. 2s el conse(o 7,e Indrea recibe de s, ab,ela c,nado 8sta se percata del desgaste de las s,elas de s,s zapatos con el relato de Laforet delante, parece ,n a5iso parla los incontinentes narradores de ho1.

Biograf#a de Carmen Laforet

http://www.carmenlaforet.com/biografia/biografia.htm 2n la introd,cci/n del 5ol,men Mis p*ginas mejores, p,blicado por la 2ditorial Oredos en #$;C, Carmen Laforet, casi siempre reacia a hablar de s, 5ida pri5ada, nos c,enta s,s primeros a-os, antes de la p,blicaci/n de s, no5ela .ada: Aun!ue es muy dif+cil escri&ir una auto&iograf+a en pocas l+neas ,y- en realidadtam&i n en muc.as/- !uiero daros a!u+ alguna idea de mi propia vida personal antes de !ue le*is las anotaciones .ec.as por m+ delante de cada uno de mis li&ros e0plicando su cronolog+a respecto a mi vida y a!uello !ue me inspir el deseo de .acerlos$ 1e nacido en 2arcelona- el 3 de septiem&re de 4564$ 7n enero de 4588 ,a los 66 aos/ empec a escri&ir mi primera novela9 Nada$ 7n el intervalo entre esas dos fec.as mi vida se .a&+a ido modelando de la siguiente forma9 7n 456' ,a punto de cumplir dos aos/- fui con mis padres a "anarias$ Mi padre era ar!uitecto y tam&i n profesor de la 7scuela de Peritaje :ndustrial$ Nuestro traslado a "anarias se de&i a necesidades de este profesorado$ ;o recuerdo a mi padre muy joven- &ien constituido- muy deportista$ Ten+a la costum&re de fumar en pipa y usa&a una e0celente me<cla inglesa cuyo olor se .a !uedado en m+ ,as+ como el de los encerados corredores de la casa de Las Palmas/ como uno de los olores inconfundi&les de mi infancia$ Mi padre era .ijo de sevillanos- de origen nrdico =de origen franc s mi a&uelo- y vasco mi a&uela>$ Mi padre se .a&+a educado en 2arcelona$ 7ra un &alandrista nota&le y ten+a un &arco propio$ 1a&+a sido campen de tiro al &lanco con pistola en su juventud- y tam&i n ten+amos en casa copas o&tenidas en carreras de &icicletas$ 7l nos ense a nadar a mis .ermanos y a m+- a soportar fatigas f+sicas sin !uejarnos- a .acer e0cursiones por el interior de la isla? y a tirar al &lanco con pistola- cosa en !ue yo fui siempre m*s torpe !ue mis .ermanos$ Mi madre era toledana$ 1ija de una familia muy .umilde- .a&+a .ec.o los estudios de primera ensean<a en la escuela de nias po&res de unas monjas$ M*s tardeo&tuvo una &eca para estudiar magisterio$ Mi padre la conoci como alumna en una poca en !ue l- accidentalmente- dio clases de di&ujo en la escuela Normal de Toledo/ Mi madre al casarse ten+a diecioc.o aos@ veinte al nacer yo ,fui el primer .ijo del matrimonio/- y treinta y tres el d+a en !ue muri en "anarias$ ;o la recuerdo como una mujer menuda- de enorme energ+a espiritual- de agud+sima inteligencia y un sentido castellano- infle0i&le- del de&er$ 7ra una mujer de una elegancia espiritual enorme$ Recuerdo tam&i n su &ondad$ Ten+a el don de la amistad$ 7n Las Palmas a%n .ay muc.as personas !ue la !uer+an y la recuerdan vivamente? 7lla nos ense a mis .ermanos y a m+ la valent+a espiritual de la veracidad- de no dejar las cosas a medias tintas- de sa&er aceptar las consecuencias de nuestros actos$ 7n mi poca de "anarias entran tam&i n mis dos .ermanos 7duardo y #uan- con !uienes siempre me .e sentido compenetrada@ y entra tam&i n m*s tarde una madrastra!ue- a pesar de todas mis resistencias a creer en los cuentos de .adas- me confirm su veracidad- comport*ndose como las madrastras de esos cuentos$ )e ella aprend+ !ue la fantas+a siempre es po&re comparada con la realidad$ =A7sto antes de .a&er le+do a )ostoievsBiC> 7n el ao 45'5 ,e0actamente en septiem&re/ volv+ a 2arcelona- donde viv+ tres aos$ )espu s de este periodo vivo en Madrid$ 1e frecuentado ,sin terminar ninguna de las dos carreras comen<adas/ las Universidades de 2arcelona y Madrid$ 1e le+do muc.o$ La vida me .a interesado en todos sus momentos- tanto en los malos como en los &uenos$ "uando vuelvo la vista atr*s- veo !ue todos esos aos se .an com&inado para .acerme una persona capa< del dif+cil don de sentir la felicidad- y .umildemente creo !ue .asta de derramarla en un c+rculo muy +ntimo$ 1asta a!u+ la .istoria de una muc.ac.a de veintids aos$ )e esa poca en adelante sa&r is todo a!uello !ue tenga cone0in con mis li&ros en las pe!ueas notas !ue .e escrito al comen<ar los distintos periodos de mi o&ra$ Por estas anotaciones y por los fragmentos de mis li&ros ver is !ue- si mis novelas est*n

.ec.as de mi propia sustancia y reflejan ese mundo !ue ,seg%n os e0plica&a antes/ soy yo- en ninguna de ellas- sin em&argo- .e !uerido retratarme$ 2fecti5amente, a los #> a-os, (,sto al acabar la g,erra ci5il espa-ola 5ol5i/ a !arcelona a casa de s,s ab,elos& 7,e 5i5an en la misma calle Iriba, donde ella haba nacido 1 en donde est@ sit,ada s, no5ela, 1 all empez/ a est,diar la carrera de 3ilosofa 1 Letras. Hres a-os m@s tarde se traslad/ a 'adrid donde en ,nos meses escribira Nada 7,e, a,n7,e no es ,na no5ela estrictamente a,tobiogr@fica, es el fr,to de s,s e9periencias en esos a-os. C,ando escribi/ Nada, 7,e obt,5o el primer Nremio .adal, tena %% a-os 1 el 89ito 7,e obt,5o en plena (,5ent,d marc/ s, carrera de escritora. Nada f,e considerada la me(or no5ela espa-ola contempor@nea 1 el libro m@s 5endido del momento. Aecibi/ tambi8n el Nremio 3astenrath, de la Aeal Icademia de la Leng,a 2spa-ola en #$+>, 1 el con(,nto de elogios 7,e incl,a artc,los firmados por B,an Aam/n Bim8nez de ,n poema s,1o salan el tt,lo 1 la cita inicial de la obra), Aam/n 6ender, Izorn, 1 crticos como 'elchor 3ern@ndez Ilmagro, Bos8 'ara de Cosso o Nedro Lan 2ntralgo dem,estran el impacto 7,e dentro 1 f,era de n,estras fronteras t,5o la p,blicaci/n de ,n libro 7,e re5ol,cion/ el panorama literario de la posg,erra espa-ola. Ict,almente Nada est@ considerado como ,n cl@sico, se reedita de manera contin,a, es est,diada en los departamentos de espa-ol de todo el m,ndo, ha sido trad,cida a n,merosos pases 1 le ha aseg,rado a Carmen Laforet ,n p,esto de honor en la historia de la narrati5a espa-ola. C,ando se habla de Carmen Laforet siempre se destacan tres cosas: es la a,tora de Nada, recibi/ el prestigioso premio .adal e inmediatamente se hace al,si/n al silencio en el 7,e c,lmin/ s, carrera de escritora compar@ndola en alg,nos casos al escritor me9icano B,an A,lfo. Nero si bien es cierto 7,e la escritora se retir/ 5ol,ntariamente del m,ndo literario de la 8poca, de s,s en5idias, enemistades 1 rencillas, 1 7,e se la p,ede considerar ,na escritora poco prolfica, p,blic/ otras e9celentes no5elas: en #$;% apareci/ La isla y los demonios, 7,e tiene como protagonista a ,na adolescente, 'arta Camino, bas@ndose en s, propia e9periencia (,5enil en Las Nalmas de Oran Canaria. La mujer nueva #$;;) 7,e gan/ el Nremio 'enorca de .o5ela de #$;; 1 el Nremio .acional de Literat,ra de #$;", narra la a5ent,ra espirit,al de la protagonista 1 s, con5ersi/n al catolicismo. 2n #$"< p,blic/ La insolacin. 2sta :ltima no5ela formaba parte de ,na triologa Tres pasos fuera del tiempo 7,e no lleg/ a completarse. 2l seg,ndo tomo Al volver la es!uina, 7,e ella no se haba decidido a p,blicar, se edit/ p/st,mamente en el a-o %**+. 2scribi/ adem@s, siete no5elas cortas, 5eintid/s c,entos, narraciones de 5ia(e e inn,merables artc,los para peri/dicos 1 re5istas. Carmen Laforet se cas/ en #$+" con el periodista 1 crtico literario 'an,el Cerezales con el 7,e t,5o cinco hi(os. 2l matrimonio se separ/ en #$C*. 2n %**< se p,blic/ Puedo contar contigo, 7,e contiene la relaci/n epistolar entre Carmen Laforet 1 el escritor Aam/n B. 6ender, ,n total de C" cartas en las 7,e la escritora le c,enta sobre s, 5ida familiar, los hi(os, s,s dific,ltades de ser 1 escribir como m,(er, la inseg,ridad frente a s, obra de la 7,e se m,estra m,1 crtica. 6, pa,latino distanciamiento de la 5ida p:blica se aceler/ debido a ,na enfermedad degenerati5a 7,e afectaba a la memoria 1 7,e la de(o sin habla en los :ltimos a-os de s, 5ida. 2n %**$ s, hi(a, Cristina Cerezales p,blic/ el libro M%sica 2lanca en el 7,e, en ,n di@logo sin palabras con s, madre, emprende ,n recorrido por los senderos de la memoria en el 7,e ab,ndan detalles re5eladores 7,e permiten entender en prof,ndidad s, 5ida 1 s, obra. Carmen Laforet m,ri/ en 'adrid el %> de febrero de %**+.

Carmen Laforet
http://www.ed,<";.cat/bat9illerat/lect,res/castellana/laforet/*#_biografia.htm La infancia ',1 pocos casos se han dado en la literat,ra como el de Carmen Laforet, ,na escritora 7,e, con tan s/lo %< a-os 1 en plena 8poca fran7,ista, tri,nf/ con ,na no5ela sorprendente tit,lada Nada. 2scrita desde ,na perspecti5a femenina, llena de f,erza 1 originalidad, consig,i/ la fama con el premio .adal de #$++ 1 f,e ,n 89ito de 5entas. Nero 5eamos los rasgos m@s destacados de s, biografa: 0.3I.C0I Carmen Laforet nace en !arcelona en #$%#, en la casa de s, ab,ela, sita en la calle Iriba,. C,ando tena apenas dos a-os, s, familia se traslada a Las Nalmas de Oran Canaria. 6, madre fallece all, c,ando Carmen contaba #< a-os. 2st,dia el bachillerato 1 no 5i5e las pen,rias de la g,erra ci5il #$<"&<$). La relaci/n con la n,e5a esposa de s, padre no es b,ena 1 consig,e 7,e 8ste le d8 permiso para ir a est,diar a !arcelona. $uventud% madure& y los 'ltimos aos B4=2.H4D 2n #$<$, reci8n finalizada la g,erra, regresa a !arcelona a la casa de s, ab,ela. 2st,dia 3ilosofa 1 Letras en la 4ni5ersidad de !arcelona pero s/lo logra aprobar ,n c,rso. 2n #$+% se traslada a 'adrid. Ill empieza a escribir Nada 1 se matric,la en la carrera de Derecho, 7,e tampoco acabar@. 2n #$++ gana la primera edici/n del premio .adal por tres 5otos contra dos, en ,na re-ida final). Consig,e la fama 1 ,n gran 89ito de p:blico: s, no5ela alcanza grandes tiradas 1 sintoniza con los lectores de la 8poca. Hambi8n consig,e el reconocimiento de a,tores como B,an Aam/n Bim8nez, 'ig,el Delibes, Izorn 1 Aam/n B. 6ender. 'ID4A2` 2n #$+" se casa con el escritor 'an,el Cerezales, con 7,ien tiene cinco hi(os, dos de ellos tambi8n ser@n escritores Cristina 1 Ig,stn Cerezales). Las labores familiares la apartan de la escrit,ra profesional. La A.I.2. le concede el premio 3astenrath en #$+>. 2n #$;# padece ,na crisis 7,e la lle5a a abrazar la fe cat/lica con gran intensidad. Ipenas dos a-os desp,8s, abandona el catolicismo. 2n #$;; p,blica s, no5ela La mujer nueva, fr,to de s, e9periencia religiosa. 2n #$"% p,blica La insolacin. 6, prop/sito inicial era escribir m@s no5elas, pero el af@n de perfeccionismo 1 la obsesi/n por la calidad la oblig/ a re5isar 1 rehacer s,s escritos hasta negarse a p,blicarlos. aLH0'F6 IbF6 2n #$C* se separa de s, marido e inicia ,na 5ida solitaria, ale(ada del m,ndo literario al 7,e detestaba por s,s partidismos. Aealiza alg,nos 5ia(es 1 se niega a conceder entre5istas. 2ntre #$C; 1 #$C$ 5i5e en Aoma. 2n los :ltimos a-os de s, 5ida, padeci/ el mal de Ilzheimer 1 s, aislamiento f,e total. 3alleci/ en 'adrid, en el a-o %**+. Noco tiempo desp,8s, s,s hi(os p,blicaron s, no5ela p/st,ma Al volver de la es!uina. La identificacin de la autora con su obra I,n7,e Carmen Laforet siempre neg/ 7,e la protagonista de la no5ela, Indrea, f,era la propia a,tora, lo cierto es 7,e coinciden m,chos rasgos a,tobiogr@ficos: ambas llegan a !arcelona para est,diar en la ,ni5ersidad, se instalan en casa de la ab,ela, est,dian 1 conocen a amigas e9tran(eras, est,dian, se relacionan con la clase alta, no tri,nfan en s,s est,dios, abandonan !arcelona 1 se trasladan a 'adrid. ',chos detalles con los 7,e podemos establecer paralelismos e5identes 1

7,e no deben pasarse por alto a la hora de interpretar la no5ela. 6eg,ramente, Carmen Laforet no es Indrea, pero Indrea tiene m,cho de Carmen Laforet. 6in d,da, lo m@s sorprendente de s, biografa es el tri,nfo conseg,ido con s, no5ela Nada, ,n a,t8ntico 89ito de 5entas, 7,e goz/, adem@s, de ,na b,ena acogida de la crtica literaria. 2l hecho de conseg,ir el premio .adal tan (o5en le s,p,so a la 5ez ,na cara 1 ,na cr,z: por ,n lado siempre se la consider/ la a,tora de Nada? por otro, la sombra de esta no5ela no de(/ apreciar s,ficientemente la calidad de otras prod,cciones 1 la eti7,et/ hasta el fin de s,s das. Nero para n,estro deleite, nos 7,edan s,s p@ginas, s, sensibilidad, s, creati5idad, s, forma de 5er la 5ida en ,na 8poca hist/rica gris 1 s, estilo impecable. +. He9tos JC,ando Carmen escribe Nada, entre febrero 1 septiembre de #$++, a 5eces en casa de s, ab,ela 1 otras 5eces sentada en ,na de las mesas de la sala de lect,ra de la biblioteca del Iteneo de 'adrid, llamado entonces el I,la de C,lt,ra, sit,ado en la calle del Nrado, en pleno centro de la capital espa-ola, se inspira en ambientes 1 personas conocidas: en la casa de la calle Iriba,, de !arcelona, 7,e es donde 5i5i/ con s, familia catalana, al trasladarse all desde Las Nalmas? en la personalidad de s, ab,ela 1 s,s tos? en s, amiga Linka 1 en los parientes de 8sta? en s,s amigos de la ,ni5ersidad? en s, primer amor, Dick, 1 en s misma. 2s ine5itable imaginar a la propia Carmen Laforet en el persona(e de Indrea, esa m,chacha rebelde e independiente 7,e llega a !arcelona ,na noche, reci8n terminada la g,erra, con ,na pesada maleta llena de libros en la mano.J AF62.=0.O2, Heresa 1 NAIDF, !en(amn. %**+). "armen Laforet$ Didas literarias$ !arcelona: Fmega. JNada es la primera obra, con la f,erza de ,na (,5ent,d sin estrenar a:n. La idea de la no5ela cescrita en 'adrid de enero a septiembre de #$++c 5ino del cho7,e e9perimentado por mi sensibilidad al llegar desde el m,ndo amable 1 pacfico de las islas Canarias a !arcelona, en septiembre del a-o #$<$, reci8n terminada la g,erra espa-ola. .o esccomo ning,na de mis no5elasc a,tobiogr@fica, a,n7,e el relato de ,na chica est,diante ccomo 1o f,i en !arcelonac e incl,so la circ,nstancia de haberla colocado 5i5iendo en ,na calle de esta ci,dad donde 1o misma he 5i5ido, ha1a planteado esta c,esti/n, m@s de ,na 5ez. C,ando 1o escrib la no5ela tena m,chas impresiones ac,m,ladas en soledad, 1 ,na instinti5a sabid,ra: la de darme c,enta 7,e si era cierto 7,e 1o poda 5er 1 sentir ciertas cosas 7,e aceptaba o rechazaba mi sensibilidad, no tena e9periencia para (,zgarlas. Nor este moti5o p,se el relato en boca de ,na (o5encilla 7,e es casi ,na sombra 7,e c,enta.J LI3FA2H, Carmen. #$;"). Mis p*ginas mejores. 'adrid: Oredos. J2s ine5itable poner en relaci/n el principio de .ada con la llegada de la propia Carmen Laforet a !arcelona. Como en Indrea, no ha1 d,da de 7,e en mi madre t,5o 7,e darse tambi8n el cho7,e entre ,na persona sin g,erra 1 ,na ci,dad de5astada por ella. Contraste 7,e le permitira aislar el conflicto 1 5er c/mo la g,erra sig,e latente, en7,istada como ,na lar5a en el @nimo 1 las cost,mbres de los hombres 7,e la rodeaban. Los tres a-os 7,e pasa en !arcelona, alo(ada en la casa de s,s ab,elos m,erto 8l 1 m,1 anciana ella), se caracterizan por ,n afianzamiento progresi5o de s, personalidad en ,n medio hostil. ...) 2l marco de la ,ni5ersidad es en esos momentos el :nico 7,e le s,strae de los tintes tr@gicos. Ih es donde har@ s,s primeras amistades.J C2A2`IL26, Ig,stn #$>%). "armen Laforet. 'adrid: 'inisterio de C,lt,ra.

(na muc"ac"a ante el desconsuelo

HA0!4.I: D26INIA2C2 LI OAI. .IAAIDFAI D2 LI NF6O42AAI BF6230.I ILD2CFI $)S!*+ A AL,!C)A %$/*%/%**+ http://www.elpais.com/artic,lo/c,lt,ra/m,chacha/descons,elo/elpepic,l/%**+*%%$el pepic,l_</Hes 2st@ ne5ando. Desde mi 5entana 5eo los copos men,dos 1 densos 7,e descienden de ,n cielo gris. Los @rboles desn,dos reciben la caricia pasa(era de la nie5e 7,e se desliza hasta el s,elo 1 5a c,briendo de ,na delgada capa los paseos, el borde de piedra del estan7,e. 4na melancola s,a5e me in5ade, me acongo(a. Hoda5a est@ le(os la prima5era. 6,ena el tel8fono. 2s Imelia Castilla. Jda m,erto Carmen LaforetJ, me dice. G todo el in5ierno se me 5iene encima. 2l in5ierno con las ramas desn,das de los macizos 1 la tierra helada ba(o la nie5e. 2s ,n libro habitado por ,nos persona(es 5encidos 1 e9tra-os en ,n m,ndo s/rdido 2ra #$+;, el mes de ma1o. Icababa de salir a la 5enta ,na no5ela, 0 Nrimer Nremio .adal, escrita por ,na m,(er. La no5ela se tit,la Nada- ,n tt,lo fascinante. La a,tora es ,na (o5en de %< a-os, Carmen Laforet, llegada de ,na isla brillante 1 le(ansima en a7,el momento: Las Nalmas de Oran Canaria. 2nseg,ida b,s7,8 a7,ella no5ela. J.ecesito leerlaJ, me deca. Carmen Laforet es poco ma1or 7,e 1o. RG ha escrito ,na no5elaS Desde mi infancia 1o era ,na gran lectora. 2n #$+; 1a haba escrito alg,nos 5ersos 7,e no me atre5a a dar a nadie para 7,e los le1era. G ,n c,ento, el primero, 7,e se tit,laba Llorar en primavera$ 2l libro de Carmen Laforet me atra(o desde el primer momento, desde el premio 1 el tt,lo 1 las primeras fotografas 7,e 5i en la prensa. 4na m,chacha interesante 1 tmida. Hena ,n aire adolescente 7,e re(,5eneca s,s %< a-os. Il leer s, no5ela t,5e ,na e9tra-a sensaci/n 7,e no haba sentido hasta entonces, a pesar de mis lect,ras apasionadas de :nfancia- adolescencia y juventud- de Madame 2ovary- de "um&res 2orrascosas- 7,e eran alg,nos de mis desc,brimientos de entonces. Indrea, la protagonista&narradora de Nada- testigo de ,na etapa tristsima de la 5ida espa-ola en ,na ci,dad, !arcelona, en la 7,e 5a a iniciar s,s est,dios ,ni5ersitarios, me transmita el a,toan@lisis fascinante de s,s sensaciones, s,s sentimientos, s,s desc,brimientos, s, soledad. Nor las p@ginas del libro transc,rren en la atm/sfera asfi9iante de s, familia ,nos persona(es 5encidos 1 e9tra-os, encerrados en ,n m,ndo s/rdido. Indrea desc,bre en la ,ni5ersidad el m,ndo de los (/5enes compa-eros, de s,s contempor@neos. 2scribe la no5elista: JLa 5erdad es 7,e me lle5aba a ellos ,n af@n indefinible 7,e ahora p,edo concretar como ,n instinto de defensa: s/lo a7,ellos seres de mi misma generaci/n 1 de mis mismos g,stos podan respaldarme 1 ampararme contra el m,ndo ,n poco fantasmal de las personas mad,rasJ. I esta no5ela de Carmen Laforet sig,ieron otras hasta completar ,na obra sorprendente en el tiempo 7,e f,e escrita. 4n tiempo 7,e se deslizaba entre la atona 1 la 5,lgaridad de ,n pas encerrado en s mismo, aislado del m,ndo real de m@s all@ de n,estras fronteras. G para el escritor, con el temor constante de la cens,ra 7,e haba 7,e e(ercer sobre ,no mismo antes de empezar a escribir. Carmen Laforet escribi/ ,na no5ela claramente e9istencialista. 2l 5aco, el descons,elo, el caminar sin r,mbo, Jel ser para la nadaJ est@n ah, en las p@ginas de s, no5ela. La desaparici/n de Carmen Laforet me s,me en ,na tristeza especial. 2l final de la d8cada de los c,arenta 1 el principio de los a-os cinc,enta son 1a definiti5amente historia literaria. G ella, Carmen, la adolescente sensible, la (o5encsima tri,nfadora con ,n libro 7,e e9presaba lo 7,e tantos sentamos, oc,pa el primer l,gar en esa historia. 2l l,gar pri5ilegiado de los 7,e rompen los es7,emas falsos 1 ab,rridos de s, tiempo.

Algo sobre mi madre

demeroteca e *</*</%**+ e http://www&origin.abc.es/hemeroteca/historico&*<&*<&%**+/abc/Fpinion/algo&sobre& mi&madre_%+>"+%.html por IO46Hf. C2A2`IL26 LI3FA2H. 2scritor Ict,alizado *</*</%**+ & **:;*:*+ 'e piden, madre, 7,e escriba algo sobre ti. Hoda5a no s8 si debo hacerlo. 2scribir ahora de ti es escribir sobre t, m,erte, con el fro, toda5a en los labios, del m@rmol f,giti5o. .o pensaba, no, escribir ho1 de ti. =agamente senta el anhelo de, alg:n da, re,nir en palabras lo 7,e nos ha pasado. 2speraba poder esperar, de(ar 7,e el ro de la tristeza f,era colmando el ancho 5aso del 5aco, hasta desbordarlo. G sin embargo, a7, esto1, disp,esto a contar, a decir algo de lo 7,e s8 o creo saber de ti, a 7,ien 7,iera orlo. das m,erto, 1 t, m,erte es la nie5e. .o d,ele. 2s silencio. 2s d,lce 1 bella. das m,erto, 1 esa m,erte t,1a se me hace ma. 6o1 carne de t, carne. ',ero contigo. De(o 1o tambi8n de ser, de estar a7,. 6e des5anece el miedo, se apacig,a el deseo. H, mano 1a no est@ en mi mano, el olor de t, piel 1a no acaricia el aire, t,s bromas tan s,tiles 1a no fr,ncen t, ce-o tan se5ero, somos @rbol 1 piedra escondidos en el bos7,e. \,eridos amigos: estaba hablando con mi madre, pero es a 5osotros a 7,ienes debo hablar. 2lla se ha ido. =osotros est@is a7,, alg,nos, 1 otros os f,isteis tambi8n. .o 5o1 a nombraros. Hodos nos conocemos. G si no nos conocemos a:n, nos conoceremos alg:n da. Hodos somos hi(os de ,na madre, de ,n padre, los conozcamos o no. 'i madre tena ,n nombre, Carmen, 1 ,na firma, Carmen Laforet, 1 ,n apellido m@s, Daz, de origen toledano... dablar de mi madre es hablar de la 5,estra. .o ha1 en la tierra cosa tan d,lce, tan real, as sea imaginada. Nienso en los h,8rfanos ni-os, en la soledad de tantos como no han podido besar a s, madre, estrecharla, rer 1 hasta re-ir con ella. 6, es en los h,8rfanos incesantes del m,ndo en 7,ien pienso, ahora, desde mi reci8n estrenada orfandad. Llamo a 5,estra p,erta, pido 5,estro abrazo, se@is 7,ienes se@is. G si 7,er8is, de(ad 7,e mi madre sea tambi8n la 5,estra. .o la 7,iero para m solo. .o es s/lo ma, mi madre, ni s/lo de mis hermanos de c,na. 2s cierto 7,e ha m,erto, 7,e nos ha dicho adi/s en la m@s estricta intimidad, como rezan las cr/nicas. Nero esto no es sino ,na forma de pertenecer a todos, de morir como todos &pienso& 7,isi8ramos hacerlo. .,estra madre era escritora. De(/ de escribir hace a-os. L,ego, pa,latinamente, de(/ tambi8n de hablar. De ning:n modo, sin embargo, de(/ por ello de ser escritora, de ser 7,ien era, ni si7,iera de decir. Il contrario: c,anto menos hablaba, m@s deca. \,iz@ deba pedir disc,lpas a7,. Narece 7,e el silencio de Carmen Laforet tiene 5ocaci/n de mito, de piedra miliar en torno a la c,al espec,lar distancias. 6e ha hablado de Ilzheimer, de demencia senil, de a,tismo. 2stos t8rminos m8dicos p,ede 7,e no sean improcedentes, pero son sin d,da ins,ficientes. .o son improcedentes por7,e, c,ando no ha1 t8rminos propios, c,al7,iera sir5e para salir del paso. Nero son ins,ficientes por7,e de ning,na manera rinden c,enta cabal de la sit,aci/n 7,e hemos 5i5ido s,s de,dos &hi(os, amigos, @ngeles c,idadores& en estos a-os. 2s mi deber tratar de e9presar con palabras la realidad, por m,cho 7,e la realidad no admita f@ciles parangones. De ah el deseo de pedir disc,lpas, por no haber sabido satisfacer la c,riosidad, el legtimo 1 afect,oso inter8s de tantos como han ac,dido a nosotros. I,n7,e siempre es me(or callar, pienso, 7,e hablar en 5ano. 2n c,al7,ier caso, la realidad es 8sta: nadie ha 5isto en Carmen Laforet, en estos cinco, diez, 7,ince a-os de s, largo adi/s, ,n solo gesto desacompasado, ,na sola resp,esta incoherente, ,na fealdad, mez7,indad, inconsec,encia c,al7,iera. 'enos a:n en estos das :ltimos, d,rante los c,ales estar a s, lado era estar m,1 cerca del paraso. Dolores, llagas, e9ten,aci/n? ni ,n solo a1, ni ,na sola 7,e(a. Nocos gestos, s, pero todos plenamente s,1os. I 7,ienes han estado m@s cerca de ella no les ha cabido d,da, en ning:n momento, f,eran c,ales f,eran s,s fac,ltades en e(ercicio, de 7,e era perfectamente consciente, de 7,e perciba con total l,cidez 1 tran7,ila simpata, desde s, establecida distancia, c,anto la rodeaba.

68 m,1 bien 7,e esto 7,e digo parecer@ in5erosmil a m@s de ,no. .o importa. Go abro ,n libro de mi madre, leo ,na frase c,al7,iera, 1 al instante me mara5illo 1 emociono. G como 1o, otros m,chos. da1 en s, prosa algo intrnseco, limpio 1 poderoso, 7,e no se desmiente n,nca, 7,e informa toda s, obra, desde s, primera no5ela hasta s, :ltimo artc,lo, pasando por todos s,s c,entos &a m, s,s c,entos, es de lo 7,e m@s me g,sta& 1 tambi8n por s,s cartas, s, escrit,ra personal. 2n esto 5ida 1 obra, por m,cho 7,e ha1an l,chado, se f,nden en ,na sola contin,idad, ,na misma 1 constante elegancia, p,reza 1 poesa. C,ando los hermanos nos re,nimos para decidir 7,8 hacamos con s,s papeles in8ditos, ho1 p/st,mos, comprendimos 7,e alg:n da habra 7,e p,blicarlos, 7,e ni eran s/lo n,estros ni deban ser destr,idos. Fbt,5imos s, aprobaci/n, 1 decidimos no esperar m@s, entre otras razones por7,e 7,eramos 7,e ella tambi8n disfr,tara, en la medida de lo posible, de esa alegra. De ah el an,ncio, 7,e ha 5enido a coincidir casi con s, adi/s, de la pr/9ima aparici/n de PIl 5ol5er la es7,inaQ. 2n esa no5ela, por cierto, aparece la 6ole, ,n persona(e 7,e con otro nombre 1 circ,nstancia est@ tambi8n en alg:n c,ento, 1 7,e acaso sea el m@s entra-able de los s,1os. La 6ole es la ni-a h,8rfana. .o es mi madre, ni s, tras,nto, a,n7,e mam@ tambi8n f,e h,8rfana desde la ni-ez, pero s es el 5aso, el relicario donde p,so toda la tern,ra, el amor 1 la solidaridad 7,e le inspiraban, 7,e le inspir@bamos los desamparados. 6, a alg,no le parecer@ in5erosmil 7,e toda ,na 5ida, a despecho de las apariencias, obedezca a ,n solo anhelo: 7,e toda ,na obra, dgase completa o incompleta, 5,ele a ,na misma alt,ra. 'enos mal: si nadie d,dara, seramos todos sospechosos. Nero 1o no d,do: esta madre 7,e se nos ha ido, esta se-ora tan respet,osa 1 tan bromista, tan desprendida 1 tan ine9p,gnable, tan encendida, serena, inalcanzablemente s,1a, f,e d,e-a de s desde el principio hasta el final. Nor eso mismo 7,isiera d@rosla, como si no f,era 5,estra de antemano, como si no te h,bieras dado toda t: 1a, madre, como se da el sol, el esplendor radiante de los campos 5rgenes 1 tambi8n el de las habitaciones h,manas, con s,s estropicios 1 desconchados, con s, c:m,lo de miserias incl,so, 7,e n,nca ser@ bastante para apagar el asc,a encendida. 68 7,e es ,na idea ,n poco e9tra5agante, 8sta de dar ,na madre a los h,8rfanos. \,iz@ te haga sonrer. Nero t: misma ense-as, in5itas a dar, 1 ahora mismo eres todo lo 7,e tengo, 1 7,iero darlo, para 7,e n,estros amigos sepan tambi8n 7,e morir no es siempre s/lo eso, 7,e morir, a 5eces, es haber 5i5ido.

La noc"e toledana de Laforet

CAfH0CI RA*A!L C) -! #;/*;/%**+ http://www.elpais.com/artic,lo/narrati5a/noche/toledana/Laforet/elpep,c,lbab/%**+ *;#;elpbabnar_#>/Hes 2ste in8dito de la a,tora barcelonesa confirma s, e9tra-a capacidad sensorial. Al volver la es!uina es el seg,ndo 5ol,men de la triloga inacabada Tres pasos fuera del tiempo$ Desaparecida del todo Carmen Laforet el pasado mes de febrero, se ha abierto la 5eda de s,s in8ditos, como era de esperar al tratarse de ,n a,t8ntico mito de la literat,ra espa-ola del :ltimo siglo. Ga el a-o pasado 1 en esta misma editorial &toda5a en 5ida ,na Laforet 1a ol5idada del m,ndo a ca,sa del Ilzheimer 7,e padeca a,n7,e bien rodeada por el afecto de los s,1os)& 0srael Aol/n !arada ,no de los preparadores de este n,e5o libro) nos concedi/ en esta misma editorial s, correspondencia con Aam/n B. 6ender, el gran no5elista espa-ol 7,e no p,do 5ol5er de s, e9ilio =Puedo contar contigo> 1a 7,e se haba con5ertido en ,no de s,s b,enos amigos del final. Noco desp,8s tambi8n Destino rec,peraba ,na de s,s antig,as obras, s, tercera 1 m@s endeble no5ela, La mujer nueva de #$;;), 7,e sig,e 5aliendo ho1 m@s por s, est,dio de la condici/n femenina 7,e por s, historia de con5ersi/n religiosa, 1 ho1 rec,pera ,n in8dito de primera magnit,d Al volver la es!uina- el seg,ndo 5ol,men pro1ectado de s, inacabada triloga Tres pasos fuera del tiempo- de la 7,e 1a se haba p,blicado en #$"< el primero, La insolacin- 7,e para alg,nos 0gnacio 6olde5ila, por e(emplo) era hasta ho1 s, me(or no5ela, s,perando incl,so s, tan celeb8rrima Nada inicial, con la 7,e obt,5o en #$+; el primer Nremio .adal de la historia. Nero, como 1a se sabe, all &en #$"<& se interr,mpi/ para siempre la historia de Carmen Laforet como no5elista, p,es g,ard/ a partir de entonces 1 hasta s, reciente m,erte ,n estricto silencio 7,e 1a nada t,rb/. Hodo lo dem@s f,eron artc,los, 5ia(es incesantes, antologas 1 hasta recopilaciones, siempre recibidas con respeto, c,ando no con e9pectaci/n: mientras ella iba ol5idando al m,ndo, el m,ndo sin embargo no la ol5id/ a ella, p,es hasta con5irti/ s, silencio en ,no de los mitos de las letras espa-olas de n,estros das. Carmen Laforet era ,n 5erdadero enigma 7,e nadie p,do penetrar (am@s, 1 m,cho me temo 7,e la p,blicaci/n de Al volver la es!uina seg,ir@ de(ando las espadas en alto 1 el enigma sin resol5er, al menos hasta 7,e se p,bli7,e el man,scrito del tercer 5ol,men de la triloga, To!ue de !ueda- en el estado en 7,e se enc,entre, 7,e no se ha aclarado hasta ho1, p,es tampoco se dice nada de ello en las dos presentaciones de ,no de s,s hi(os, Ig,stn Cerezales, 1 de 0srael Aol/n) de este n,e5o libro. De hecho, todo lo 7,e sabemos 1a lo haba dicho la propia Carmen Laforet en a7,ella introd,cci/n a La insolacin- como recogi/ 'artnez Cachero en s, e9celente reedici/n de #$$% para el 0nstit,to de la ',(er. Hambi8n en la 5,elta de la c,arta de solapa se incl,a la presentaci/n editorial de esta seg,nda parte, Al volver la es!uina- hasta con ,na bre5e descripci/n de J,na gran pasi/n amorosa 7,e cambia en ,n s:bito 5ira(e la 5ida de Y'artn 6otoY, el artista adolescente de La insolacin- con ,n error en el nombre del n,e5o persona(e de Yla pe7,e-a LoliY, 7,e se ha cambiado en Y6oliY en la 5ersi/n finalJ. Carmen Laforet di(o en #$"< 7,e con esta triloga entraba en ,na fase de creaci/n Jm@s contin,ada 1 conscienteJ, como si f,era J,n comienzo de lo 7,e p,edo escribirJ. Hraba(/ d,rante tres a-os en ,na sola no5ela, #a!ue mate- con ,n material Jen mi imaginaci/n destinado al f,egoJ, hasta 7,e 5io 7,e tena Jterminadas tres no5elas diferentes, cada ,na de ellas, ,n m,ndo cerrado 1 acabadoJ, 1 a,n7,e deba haberlas p,blicado en orden in5erso, prefiri/ hacerlo en el cronol/gico de s, acci/n, 7,e marca tres momentos de la 5ida de ,n hombre 1 de los :ltimos 5einte a-os de la 2spa-a de entonces. 2se momento s,cede en tres 5eranos de principios de los c,arenta /La insolacin/, en los primeros cinc,enta, en 'adrid 1 sobre todo en Holedo, como se 5er@), en Al volver la es!uina- 1 en los a-os sesenta Jen los 7,e la escriboJ) en #a!ue mate$ La editorial

pose1/ por tanto el man,scrito de este seg,ndo 5ol,men, pero la a,tora n,nca de5ol5i/ las seg,ndas pr,ebas de correcciones a las 7,e todo a,tor tiene derecho, con lo 7,e todo 7,ed/ en poder de la escritora hasta el rescate familiar 7,e ha permitido s, p,blicaci/n p/st,ma. I7, se dice 7,e se han incl,ido las correcciones 1a hechas, con lo 7,e todo parece estar 1a en orden, a la espera de la p,blicaci/n del tercer 5ol,men 7,e podr@ calmar las espec,laciones o 5ol5er a s,scitarlas, depende, 1 tas7,emos freno 7,e tambi8n da cierto g,sto. 'artn 6oto, el artista adolescente del primer 5ol,men, de #; a-os, se9,almente indeciso 1 fascinado por dos hermanos, Inita 1 Carlos Corsi, se los 5,el5e a encontrar en Holedo #* a-os desp,8s, 1a pintor 1 heredero de la fort,na de s,s ab,elos, en medio de ,n t,rbi/n de s,cesos 1 n,e5os persona(es 7,e config,ran ,na especie de 5ertiginosa Jnoche toledanaJ ,na larga noche de insomnio 1 pesadillas, seg:n los diccionarios) en ,na especie de f,ga en la 7,e desaparecer@, 1 7,e s/lo recordar@ a-os desp,8s, tras las br,mas de ,na memoria 5acilante 1 so-adora, apo1ada en ,n informe policial 1 ba(o los conse(os de ,na misteriosa terape,ta. 6e trata de ,na noche prolongada, en ,n Holedo misterioso, negro 1 ll,5ioso, donde aparece ,n persona(e espl8ndido, la ni-a 6oledad, 1 reaparecen otros como s, antig,a amiga Inita Corsi, co7,eta, misteriosa 1 7,iz@ di5orciada, 1 otro n,e5o, s, c,-ada `oila, artista casada con el hermano, en ,na e9tra-a 5acilaci/n amorosa, 7,e se c,mplir@ desp,8s con la seg,nda 1 7,edar@ en s,spenso con la primera otra 5ez. 2sta primera parte es m@s 5agorosa 7,e la seg,nda, 7,e s,cede 1a en 'adrid, pero en la 7,e sin embargo la narraci/n res,lta m@s concentrada 1 todo se precipita de manera m@s s/lida 1 coherente. Como si Laforet no h,biera podido dar ,na :ltima mano al relato, 7,e siendo de primera magnit,d, res,lta menos ,nitario 7,e la espl8ndida La insolacin- c,1a reedici/n an,ncia pr/9imamente esta misma editorial. Carmen Laforet no f,e tan s/lo ,n meteorito, sino ,na gran narradora, 7,e en esta triloga intent/ separarse de las ac,saciones de a,tobiografismo 7,e le acompa-aron desde s, aparici/n, para dar Jtres pasos f,era del tiempoJ 1 crear ,n relato m@s ob(eti5o 1 separado de s,s propias e9periencias, logr@ndolo m,1 bien en el primer 5ol,men. G a7, la recobramos con la rara 5irt,d de ,n leng,a(e e9presi5o, siempre moderado, intenso, ntimo 1 con ,na e9tra-a capacidad sensorial, 7,e describe como nadie las l,ces del m,ndo 1 las sombras de s,s persona(es. 4na lect,ra siempre necesaria, 7,e sin embargo nos m,estra c/mo la escritora lleg/ a perderse en ,na Jnoche toledanaJ de la 7,e al final n,nca p,do salir, por haberse salido de s, m,ndo 1 del tiempo desgraciadamente para siempre.

*ulgor y dolor
http://www.elpais.com/artic,lo/narrati5a/3,lgor/dolor/elpep,c,lbab/%**C*%%+elpbab nar_"/Hes 0. D2 LI 342.H2 %+/*%/%**C INIA2C0g 2. el apagado escenario de la posg,erra con Nada 1 desl,mbr/ a s, generaci/n. Hena %< a-os 1 apenas haban trasc,rrido cinco desde el final de la O,erra Ci5il. Carmen Laforet !arcelona, #$%#&'adrid, %**+) s,po contar la nada interior 1 e9terior de la posg,erra con ,na mirada insobornable. Nara alg,nos f,e ,n milagro 7,e ganara el primer .adal en ,na sociedad en la 7,e ser m,(er s/lo era ,n e,femismo para nombrar a la madre, la esposa o la criada. .o haba m@s milagro 7,e s, empe-o en contar la 5ida 7,e aconteca: como Indrea, la narradora de Nada- Laforet haba 5,elto a encontrarse con s, familia paterna en la !arcelona de #$<$ desp,8s de ,na placentera infancia en Canarias interr,mpida a los #< a-os por la m,erte de s, madre. Desde entonces, desde esos #< a-os, se sinti/ ,na e9tra-a. 4nira en s, comple(a 1 es7,i5a biografa, f,lgor 1 dolor: ,n oscilante deseo de 5i5ir 1 ,na constante orfandad 7,e le lanzaba a la h,ida. De esa herida nacera la t,rbia atm/sfera de Nada 1 s,s pert,rbados persona(es. Desp,8s p,blicara La isla y los demonios- s,strato narrati5o de Nada a,n7,e se editara tras ella. '@s tarde, en ,n giro impre5isible, La mujer nueva 1, a contin,aci/n, La insolacin- la m@s lograda. 2ntre medias, alg,nos de los me(ores c,entos de la posg,erra, rec,perados en esta edici/n: Al colegio- La muerta- 7l aguinaldo$$$ G otros 7,e ahora 5en la l,z, 1 7,e destilan la sencillez 1 a,dacia de esta a,tora de la generaci/n del <" con Delibes, Cela 1 I1ala) c,1a 5ida 1 obra siempre se nos escapan.

(na autora enigm.tica

CAfH0CI http://www.elpais.com/artic,lo/ensa1o/a,tora/enigmatica/elpep,c,lbab/%**+*C<#el pbabens_>/Hes 0.'IC4LIDI D2 LI 342.H2 <#/*C/%**+ La fig,ra de Carmen Laforet, la a,tora 7,e reno5/ la narrati5a de la posg,erra, es recordada en =idas Literarias, la colecci/n de Fmega dirigida por .,ria Imat, 7,e ofrece al lector ,na perspecti5a de los me(ores escritores. 2ra ine5itable 7,e la mtica a,tora de Nada- 7,e falleci/ en febrero, formara parte de ,na colecci/n en la 7,e aparecen nombres indisc,tibles como Cer5antes o Cern,da, 1 maestros tan amados por la propia Laforet como !aro(a 1 B,an Aam/n Bim8nez. Heresa Aosen5inge 1 !en(amn Nrado han seg,ido el hilo biogr@fico de la escritora apo1@ndose en los :ltimos est,dios aparecidos sobre s, fig,ra. 2ntre ellos la correspondencia de Laforet 1 Aam/n 6ender, recogida en Puedo contar contigo Destino, %**<). G artc,los de prensa de Laforet en los 7,e a men,do se transparentaba. Lo 7,e m,estran a7, los a,tores no es tanto ,na biografa como ,n loable empe-o en apro9imar al lector a la escritora. Idem@s del retrato de Laforet de Aosen5inge 1 Nrado, el libro ofrece ,na amplia selecci/n de te9tos. 6e p,eden releer fragmentos de Nada 1 La insolacin, 1 reencontrar alg,nos de s,s relatos de los a-os cinc,enta: 7l veraneo- Un viaje divertido- Al colegio o 7l novia<go$ G m,estras de s, etapa de con5ersi/n religiosa &con finales algo forzados en La mujer nueva o en 7l aguinaldo/- ,na dimensi/n de s, 5ida interior 7,e, pasada la inicial conf,si/n de reci8n llegada, siempre mant,5o, 1a sin adhesiones d,dosas. I pocos meses de s, m,erte, desc,brir algo n,e5o en ,na escritora tan llena de l,z 1 a la 5ez tan misteriosa como Laforet es ,n ob(eti5o ard,o. La reser5a con 7,e 5i5i/ s,s descalabros 5itales 1 s,s batallas con la escrit,ra se-alan ,nos lmites. G ,nos retos, entre ellos hallar la (,sta cone9i/n entre s, separaci/n matrimonial 1 s, periodo @grafo. '@s all@ de lo 1a p,blicado, 7,iz@ ha1a 7,e esperar a recobrar los papeles dispersos de la a,tora 1 de(ar pasar ,n tiempo razonable para abordar con libertad la 5ida de Carmen Laforet.

!l enigma Laforet
http://www.abc.es/hemeroteca/historico&*>&*;&%*#*/abc/C,lt,ra/el&enigma& laforet_#+*#<$%;*#+;.html NFA 62AO0 DFA0I. Ict,alizado *>/*;/%*#* & *%:#":%" ABC Carmen Laforet en sus aos de juventud 2stamos ante el n:mero <" de la calle Iriba,. 2se osc,ro piso del 2nsanche donde 5i5i/ Carmen Laforet 1 la cercana 4ni5ersidad neog/tica ambientaron P.adaQ, la no5ela 7,e ina,g,r/ en #$++ el premio .adal. 4na 5eintea-era s,ba a los altares de la crtica 7,e la comparaba con el P!on(o,r tristesseQ de 3ranhoise 6agan. Laforet encabezaba con Cela 1 Delibes el canon de posg,erra. N,do 5i5ir hasta el final de s,s das de a7,el tt,lo de referencia en los man,ales literarios 7,e en cada edici/n incorporaba n,e5as generaciones de lectores. Nero el libro 7,e Laforet reescribir@ toda s, 5ida f,e el del desasosiego. Le abr,maba la fama, no soportaba las entre5istas, ni los cen@c,los literarios. Casada con el periodista 1 editor 'an,el Cerezales t,5o cinco hi(os: ,na familia n,merosa 7,e acab/, tambi8n, agobi@ndola hasta separarse de s, marido en #$C*. 2ntre las cl@,s,las de la separaci/n: el compromiso de no re5elar en s,s no5elas aspectos de s, 5ida con1,gal. 2l temperamento bohemio de la escritora no se a5ena con las con5enciones sociales de s, 8poca. 2l Penigma LaforetQ. 4na m,(er en f,ga _hacia d/ndei Inna Caball8 e 0srael Aol/n se preg,ntan 7,8 le lle5/ al silencio de !artleb1 1 la h,ida perpet,a. 2n #$>C, Aol/n conoci/ a la escritora en la ,ni5ersidad de Oeorgetown. La 5io rechazar el atril de la conferencia e9 c@tedra. Carmen Laforet, "" a-os: PCon el pelo gris 1 ab,ndantes manchas osc,ras en la piel, sin asomo de ma7,illa(e, 1 ,n sencillo con(,nto de falda 1 s,8ter de p,nto, tambi8n gris...Q Le intrig/ a7,ella m,(er lac/nica, Pmostrando ,na actit,d indiferente, 1 al mismo tiempo agotada, hacia s,s propias no5elasQ. La profesora Caball8 la rec,erda en la 'en8ndez Nela1o, agosto del >%? la misma impresi/n. 4na m,(er tmida 7,e habla de s, obra con ,n hilo de 5oz como si no f,era con ella... 2l man,scrito de P.adaQ 1 la relaci/n epistolar con Aam/n B. 6ender el hombre 7,e la am/ sinceramente desde la distancia sin ser correspondido) f,eron los primeros doc,mentos de esa Pm,(er en f,gaQ 7,e de(/ como rastro m@s de seiscientas cartas 7,e s,s bi/grafos han est,diado d,rante ,na d8cada. 2ntre s,s amistades, la tenista Lil jl5arez 7,e e(erci/ sobre ella ,na infl,encia religiosa 1 ,na ambigkedad se9,al 7,e Laforet mant,5o siempre oc,lta? o la a,tora de PCeliaQ, 2lena 3ort:n. PLaforet b,sc/ siempre, a lo largo de s, 5ida, la fig,ra materna 7,e no t,5oQ, ap,nta Caball8. La ang,stia de la p@gina en blanco o la de los folios escritos sin con5icci/n 1 lanzados a la papelera re5elan la PgrafofobiaQ. 6eg:n s,s bi/grafos, PLaforet ca1/ en la trampa de pensar 7,e ,na literat,ra hondamente a,tobiogr@fica, como la s,1a, era, precisamente por ello, de nat,raleza inferior a la 5erdadera creaci/n. G Laforet no t,5o el cora(e s,ficiente, en s, momento, para seg,ir s, certero instinto, s, m@s honda necesidad, de escribir sobre s misma 1 sobre s,s demonios, como haba hecho en s,s primeras no5elas, lo me(or de s, obraQ. Il ren,nciar a la carga a,tobiogr@fica, a7,ella m,(er de interiores adopt/ formas narrati5as 7,e no le eran propias 1 s, 5oz son/ impostada. PLa habilidad de conser5ar ese e7,ilibrio, como m,(er, como escritora, como fig,ra p:blica, era ,na f,erza ma1or 7,e iba m@s all@ de s,s capacidades fsicas 1 7,e poco a poco f,e minando s, esprit, 1 s, esencia h,mana 1 profesionalQ, a-ade 0srael Aol/n. De s,s artc,los en prensa, a men,do br,scamente interr,mpidos, Caball8 destaca la calidad de s,s col,mnas en I!C, p,blicadas en forma de diario entre #$"% 1 #$C;. 2l historial err@tico de Laforet se acent,/ tras la separaci/n de s, familia. 2ntre #$C* 1 #$CC se instala en Aoma donde conoce a Ilberti, Naco Aabal 1 ,n canario 5einte a-os m@s (o5en, Lino !rito, 7,e le a1,da a mitigar la soledad. Como e9plica Aol/n, Pa7,ellos contin,os 5ia(es a 2stados 4nidos, 3rancia e 0talia, 1 el e9ilio a:n dentro de 2spa-a, f,eron s, ref,gio, s, tabla de sal5aci/n o mecanismo de defensa. La l,cha f,e m,1 grande 1 el desgaste fsico f,e ma1or, hasta 7,e se f,e retirando en s, propio m,ndo 1 encerr@ndose en s mismaQ. De s,s editores &=erg8s en Destino 1 Lara en Nlaneta&, reciba peri/dicamente generosas li7,idaciones por derechos de a,tor, al mismo tiempo 7,e iba aplazando ,na triloga de la 7,e s/lo se conocer@ en 5ida de la a,tora PLa insolaci/nQ, tt,lo

premonitorio de ,na decadencia an,nciada. Del seg,ndo libro, PIl 5ol5er la es7,inaQ, ac,sa recibo de ,nas galeradas 7,e n,nca re5is/: la no5ela 5er@ la l,z en edici/n p/st,ma. Comienza a escribir la tercera entrega, PBa7,e mateQ? otro tt,lo premonitorio: destr,1e el man,scrito. 6on a-os de ang,stioso nomadismo, de(adez fsica e ind,mentaria, horas de depresi/n con cigarrillos 7,emados en habitaciones de in5itados. De a7,ellas postrimeras nos habla L,is Intonio de =illena: P4na m,(er desolada. 6e la 5ea inestable, inseg,ra, m,cho ma1or de lo 7,e era, desarreglada, abstrada. daba algo en ella 7,e denotaba ,na prof,nda anomala...Q Is, tambi8n, la 5io Delibes. I la m,erte de Carmen Laforet escribi/ ,na frase 7,e bien podra ser epitafio: PIl fin descans/ de la 5ida 1 la literat,raQ.

Aribau% /010
CAg.0CI: LI CAg.0CI http://www.elpais.com/artic,lo/catal,na/Iriba,/#$<$/elpepia,tcat/%**+*<*>elpcat_ </Hes ARCA,+ !S2A,A *>/*</%**+ 2n el 5erano de #$>% Carmen Laforet cre1/ 7,e podra dar la conferencia 2arcelona como auto&iograf+a 7,e le haban prop,esto. Hena la con5icci/n de 7,e el :nico elemento a,tobiogr@fico de Nada eran, precisamente, las descripciones de la ci,dad. Ibri/ la no5ela 1 b,sc/ lo 7,e haba. .o encontr/ la ci,dad en ning:n p@rrafo. 6/lo J,n tel/n de fondo en el 7,e tintinean tran5as 1 pasan las l,ces 1 colores de las estaciones del a-oJ. Is lo e9plic/ en el artc,lo 2arcelona- un fantasma literario- 7,e p,blic/ en 2L NIf6 el %C de marzo de #$><. Hras escribir Y.adaY, Laforet se f,e pareciendo cada 5ez m@s a s, libro. dasta f,ndirse materialmente con s, niebla, antes de morir 2s probable 7,e as f,era. La ci,dad, como esos libros 7,e parecen ntegros 1 7,e al abrirlos se deshacen. !arcelona p,do ser ,n fantasma literario. Nero respecto a s, 5ida no f,e ,n paisa(e e5anescente. La (o5en lleg/ en el 5erano de #$<$, sin haber c,mplido los #> a-os. Hraa pendiente el latn para acabar el bachillerato. I,n7,e naci/ en !arcelona, siempre haba 5i5ido en Canarias. Desde el %" de enero !arcelona estaba en manos de las tropas fran7,istas. 2s decir 7,e haba habido ,na g,erra. .o de(/ de sorprenderla. 6, g,erra, en Canarias, haba sido ,n eco de g,erra. Nor el contrario, a7, seg,a o18ndose, preferentemente por las madr,gadas, la 5ersi/n original de las descargas. La sorpresa f,e considerable. ',cho m@s c,ando en la casa de los ab,elos de la calle de Iriba, donde acab/ instal@ndose empez/ a comprobar 7,e alg,nas cosas esenciales, como los alimentos 1 la higiene, no estaban siempre aseg,radas. I,n7,e si afront/ me(or el rastro de la g,erra f,e por7,e 5ena de otra. 2ra cierto 7,e s, infancia en Canarias haba tenido ,na l,z fascinante. N,ede seg,irse s, rastro en Mujeres de posguerra- el libro de 0nmac,lada de la 3,ente. Nero l,ego la isla se transform/ en La isla de los demonios no5ela). 3,e a partir de los #< a-os, con la m,erte de s, madre. 2l padre, 2d,ardo Laforet Iltolag,irre, se cas/ con otra. La se-ora !lasa la Chica, 7,e en el a-o #$+* le dio ,n hi(o 5ar/n. Laforet era ,n hombre m,1 atracti5o, ar7,itecto del cabildo 1 director de la 2sc,ela Nolit8cnica de Las Nalmas. 2n el par7,e de 6ant Helmo de Las Nalmas ha1 ,n 7,iosco s,1o, de ,na decantaci/n neom,d8(ar, ho1 dedicado a los tr@mites de H,rismo. JLa !arcelona modernistaJ, escribi/ Carmen Laforet en el citado artc,lo, Jno tena cabida en mis itinerarios. La eflorescencia misteriosa de las piedras de Oa,d 7,e ho1 me parecen cons,stanciales al amplio esprit, de !arcelona) no s/lo no llamaba mi atenci/n, sino 7,e 7,iz@, por rebelda contra mi ab,elo pintor) 1 mi padre ar7,itecto), 7,e lo admiraban, borraba esa ar7,itect,ra de ,n pl,mazo. 'e pareca horrorosa, de mal g,sto antic,ado. .o la 5ea...J. La (o5en Laforet contaba 7,e lleg/ a !arcelona h,1endo de la madrastra 1 de s,s celos terribles: haba llegado a impedir 7,e el padre 1 la hi(a est,5ieran en alg:n momento a solas. I la g,erra 1 a la h,ida se s,m/ Linka !abecka, ,na adolescente polaca. Ftro hallazgo. 6e hicieron inseparables. I,n7,e no la cita por s, nombre ah 5a, de noche franca, en el artc,lo: J2ntr8 en el barrio chino ,na sola noche de diabl,ra. 3,i con ,na amiga de mi edad 1 s, hermano 7,incea-ero respet,oso caballero 1 g,ardi@n de damas en peligro)... Con aire natural- de conocedores del m,ndo, entramos en ,n local donde ,n espect@c,lo &creo 7,e de tra5estidos& era la m@9ima atracci/nJ. Hra5estidos de #$<$. Linka !abecka acab/ enamor@ndose de ,n pintor catal@n 1 seg,ramente la circ,nstancia contrib,1/ a 7,e la (o5en Laforet frec,entara el est,dio de Aamon Aogent en el palacio de la =irreina 1 las tert,lias 7,e en 8l eran habit,ales. La 5ida entonces tena tres escenarios principales. 2l primero, la ,ni5ersidad Jmala est,diante, 5agab,nda de clase en claseJ, escribira en #$+$ en )estino), l,ego la =irreina 1, por :ltimo, el ateneo. 2n el mismo artc,lo de )estino contaba graciosamente c/mo escapaba despa5orida de O,illermo Daz Nla(a c,ando se

cr,zaba en el ateneo con 8l. .ada demasiado picante. 6/lo 7,e a Daz Nla(a le haban en5iado ,na carta dici8ndole 7,e ira a 5erle la (o5en Laforet con algo 7,e haba escrito, 1 7,e la atendiese, 1 la (o5en lo saba, 1 no s/lo le daba p@nico hablarle, sino tambi8n 7,e Daz Nla(a s,piera 7,i8n era ella 1 le preg,ntara por s,s in8ditos. 3,e en la ci,dad donde parece 7,e escribi/ s, primer c,ento. Il menos con tal an,ncio lleg/ ,n da a la =irreina, diciendo 7,e se tit,laba Primavera en el ascensor$ 'arch/ de !arcelona en #$+#. 4na de las razones f,e 7,e Linka !abecka tambi8n se marchaba. Las dos se instalaron en 'adrid. Il poco tiempo empez/ con s, obra maestra. JC,ando escrib Nada- en 'adrid, pocos a-os m@s tarde, no ha1 d,da de 7,e palpitaban en mi interior los rec,erdos escritos, los nombres de las calles, la plaza del Nino, el misterio de la capilla de los Hemplarios, la plaza del Ae1J. 2n #$++ Nada gan/ el Nremio .adal. 2l premio est,5o a p,nto de acabar con la 5ida de C8sar Oonz@lez&A,ano, finalista. C,ando le di(eron 7,e la 5otaci/n haba sido democr@tica, parece 7,e bram/: JRNero no habamos hecho ,na g,erra para acabar con la democraciaiJ. La (o5en Laforet n,nca 5ol5i/ a 5i5ir en !arcelona. 2s cierto 7,e en el momento de escribirla Nada tena poco de a,tobiografa. 6in embargo, a partir de ser escrita, 1 como s,cede con todos los libros importantes, s, a,tora se f,e pareciendo cada 5ez m@s a s, libro. dasta f,ndirse materialmente con s, niebla, m,cho antes de morir.

-odo sobre la c"ica de 3 ada3

http://www.elpais.com/artic,lo/c,lt,ra/Hodo/chica/.ada/elpepic,l/%*#**;#;elpepic, l_</Hes 4na biografa des5ela los tr@gicos fantasmas de Carmen Laforet CARL!S 4!L+ / 2arcelona / #;/*;/%*#* Nada9 inopinado oasis en pleno erial literario de #$+;. 4n rel@mpago, primera no5ela de ,na chica de %+ a-os 7,e estren/ el premio .adal de la editorial Destino. ]9ito total. 0nmediatamente, sonrisa de ella 7,e ser@ ,na m@scara. G tambi8n, ,n J7,erer ser in5isibleJ, ,n horror en cada libre hacia la p@gina en blanco 1 ,na h,ida sinfn 7,e acabar@, reforzada por ,na enfermedad ne,ro5egetati5a, con la imposibilidad de le5antar ,n bolgrafo. La fig,ra de ,na odiosa madrastra es omnipresente en tres de s,s no5elas. Y.adaY le sent/ fatal a la familia al 5erse retratada por los c,atro costados. 2s la triste 5ida de Carmen Laforet, estrella r,tilante de las letras espa-olas de posg,erra 1 ahora moti5o de ,na primera biografa con la 7,e Inna Caball8 e 0srael Aol/n, han obtenido el premio Oaziel %**$. "armen Laforet$ Una mujer en fuga A!I) son ;#; p@ginas rebosantes de material in8dito, de las 7,e p,ede e9traerse ,na gran concl,si/n, seg:n Caball8: J4no se ha de enfrentar a s,s fantasmas? h,ir de ellos acaba teniendo ,n coste br,talJ. 2l libro rebosa de dram@ticos espectros. & Cenicienta en Canarias. _3,e feliz alg,na 5ez Laforeti I ratos. 6in d,da, los dos a-os 7,e pas/ de pe7,e-a en el piso de s,s ab,elos, donde naci/ el " de septiembre de #$%#, 1 hasta no5iembre de #$%<, c,ando la familia march/ a Las Nalmas. La felicidad total se alarg/ s/lo hasta #$<+, c,ando s, madre m,ere. 2l marido se cas/ con la pel,7,era de s, m,(er, 7,e se esmer/ en borrar a la madre de ,nos ni-os a los 7,e mortificara. G el padre lo consinti/. JCarmen le adoraba 1 s, actit,d la destroz/J. Lo disim,l/ con s, pose fantasiosamente despreoc,pada, ,na m@scara. Il final, ,na obsesi/n: la fig,ra de ,na odiosa madrastra es omnipresente en tres de s,s no5elas, con protagonistas h,8rfanos: Nada #$+;), La isla y sus demonios #$;%) 1 La insolacin #$"<). & I la literat,ra, por ,n abrigo. 4n chanta(e moral al padre 1 el prete9to de los est,dios de 3ilosofa 1 Letras la lle5an a s, primera h,ida: !arcelona. Nero el piso de los ab,elos 1a no es el paraso: es fiel refle(o de la gris ci,dad espa-ola de posg,erra, miseria 7,e ag,ant/ n,e5e meses 1 7,e, ,nida a ,n amor fr,strado, ser@n el germen de Nada. .o tiene dinero para comprar ,n abrigo, as 7,e instigada por s, ta Carmen se presenta en diciembre de #$+% a ,n premio literario del 3rente de B,5ent,des. Lo gana. G gracias a ,na de las "** cartas 7,e escribir@, dar@ pistas de 7,e prepara ,na no5ela. & 2l doble filo de Y.adaY. Como ,n rel@mpago: el :ltimo da de con5ocatoria del primer premio .adal aterriza ,n pa7,ete con Nada. Desl,mbrante: la fr,straci/n 7,e destila la sociedad de la inmediata posg,erra 1 la perspecti5a femenina le dan la 5ictoria contra pron/stico. 2l amigo intelect,al de s, me(or amiga, 'an,el Cerezales, la ha inscrito tras leerla 1 s,gerirle cambios. _G de 7,e la retocarai J=i el man,scrito original 1 no ha1 nada de nadie m@sJ, testimonia Caball8. Del 89ito al enigma pasan apenas semanas: ;.*** pesetas de premio 5i5a con %** al mes de s, padre), libro m@s 5endido de #$+;, pero tambi8n cosas e9tra-as: JLa escrib en ocho mesesJ, declara, c,ando la rehaca 1 rompa desde dos a-os atr@s. _Nor 7,8 mentiri & Natito feo entre intelect,ales. 6orprende la falta de calado intelect,al 1 hermetismo del persona(e, 7,e contrasta con las 5irt,des de la obra. J2lla no 7,era ser escritora profesional, 7,era 5i5ir 1 de golpe se 5io fiscalizada 1 eso la rompi/ emocionalmenteJ. I la familia Nada le ha sentado fatal, al 5erse retratada por los c,atro costados. Cerezales, con 7,ien se casa embarazada de dos meses en otra m,estra de s, esprit, libre, le dice 7,e la literat,ra no es a,tobiografa... 2mpiezan las inhibiciones 1 presiones: tendr@ cinco hi(os entre #$+" 1 #$;C 1 las necesidades econ/micas la f,erzan a ,n artic,lismo ol5idable 1 a ,nos c,entos algo me(ores La llamada, #$;+). .,e5a h,ida: as retrasa afrontarse a otra no5ela. Lo detecta 1 se lo dice Aam/n B. 6ender desde s, e9ilio en 22 44. 6er@ el :nico intelect,al 7,e la

respetar@. JNada est@ escrita con toda libertad 1 f,erte componente a,tobiogr@fico? forzada por las inhibiciones, se 5ol5i/ m,1 cost,mbrista: 7,era 7,e s, obra no transparentaraJ. La t,mba la sellara Cerezales, de 7,ien se separar@ en #$C* con la condici/n de 7,e firmara ante notario 7,e no podra escribir nada sobre s,s %+ a-os de 5ida con1,gal. J'i p,l5erizaci/n como ser h,manoJ. & ',(eres, anfetaminas, tarot. La 5ocaci/n se le f,e esf,mando poco a poco. 2n #$"+, confiesa: Jso1 ,na mala escritoraJ. Desesperada, 5i5e 1a desde #$;% ,na etapa de misticismo religioso. \,eda para rezar por las ma-anas con ,na n,e5a amiga, Lili jl5arez, famossima tenista finalista en Wimbledon. Nero esa con5ersi/n religiosa parece ser fr,to del amor: se dib,(a ,na p,lsi/n homose9,al.J6iempre b,sc/ m,(eres f,ertes, bblicas, pero no creo 7,e cons,mara s, homose9,alidad: se reprimi/J. .i 5ia(ando de 5erdad Nars, 22 44, Aoma...) se ale(a de s,s dific,ltades. Il contrario, recr,decen: desde los "* a5anza ,na enfermedad ne,ro5egetati5a 1 5i5e en ,n constante tio5i5o emocional, 7,iz@ debido al 'inilip, medicaci/n a base de anfetaminas para adelgazar. JDigamos 7,e le acab/ g,stando la 7,micaJ, s,a5iza la bi/grafa. J2scribir me da ,na pereza casi in5encible ...). 'e horroriza, pero as, patol/gicamente, c,al7,ier forma de aparici/n en p:blicoJ. 2scribe, c,ando p,ede, 1 rompe. .ada le g,sta. Hanto, 7,e ni de5ol5er@ n,nca corregidas las galeradas 7,e en #$C< le hacen llegar de Al volver la es!uina. J6aba 7,e ese libro no estaba 1a nada bienJ, cree Caball8. La desesperaci/n la lle5/ a aficionarse al tarot, al 7,e acabara cons,ltando s, 5ida. Nero lleg/ a ,n blo7,eo fsico 1 mental 7,e no poda ni le5antarse de la cama, ni firmar ,n che7,e. JHengo 7,e realizar algo b,eno, malo o reg,lar, pero realizarloJ, se grita. 2l %> de febrero de %**+ falleci/, 7,iz@ con la sensaci/n de 7,e los fantasmas haban ganado.

*ragmento literario5 indito 6 *uga /7

http://www.elpais.com/artic,lo/narrati5a/3,ga/elpep,c,lbab/%**C*%%+elpbabnar_;/ Hes Carmen Laforet %+/*%/%**C 4n 5ol,men re:ne todos los c,entos de la a,tora de Nada en el tercer ani5ersario de s, m,erte, 7,e se conmemora el pr/9imo mi8rcoles. La editorial 'enosc,arto ha recopilado relatos 1a p,blicados, m@s seis in8ditos (,5eniles &como el 7,e se p,blica en esta p@gina 1 7,e escribi/ con #> a-os 1 regal/ a s, primer no5io& 1 ocho posteriores a #$;% 7,e no 5ieron la l,z. La prima5era se ha metido de inc/gnito en mi c,erpo Go so1 la l,na 5ie(a de ,n p,eblo de Castilla. Go so1 esa a 7,ien ladran los perros, 1o so1 la 7,e enciendo los corazones en las noches claras de B,lio... .o acost,mbro a escribir las historias 7,e pro5oco, pero 8sta me ha hecho m,cha gracia, 1 por eso te la c,ento a ti, criat,ra, para 7,e la escribas. lll 4na noche de lo m@s hondo de la prima5era t,5e ,n colo7,io con ,na m,(er, casi tan 5ie(a como 1o, 7,e se pasaba la 5ida so-ando... &',(er &le di(e en ,n soplo caliente& _por 7,8 has de(ado pasar as t, 5idai &_\,i8n me habla asi &me di(o. &Go, t, l,na. _Creer@s 7,e no te he 5isto as, en esa 5entana noches 1 nochesi _Crees 7,e no s8 t, historia, m,(eri He conozco desde 7,e empezaste a abrir los o(os de par en par a la 5ida 1 desde 7,e la 5ida te f,e ahogando todas las il,siones. He conozco, de llorar loca de rabia esta 5ida miserable 7,e has 5i5ido s/lo para t,s 5ecinas, te conozco de leer a escondidas los 5ersos de t, padre, 7,e se mora de hasto a7,... He conozco, m,(er, me(or 7,e nadie, 1 s8 7,e a7, no 5i5es, te conozco por7,e ,na noche, hace m,chos a-os 7,isiste, a7, a mi l,z seg,ir a ,n hombre 1 n,nca te llegaste a atre5er. R.,nca te atre5iste a 5i5ir m,(er, 1 tenas en t, coraz/n la f,ente de la 5ida... S Nero a:n no es tarde, n,nca es tarde. Hienes dinero 1 5i5es como ,na miserable ba(o siete t,telas de siete 5ie(as m@s 5ie(as 7,e t:, podras 5i5ir 1 te m,eres entre las paredes, los cerro(os, las ropas negras... _Crees 7,e no s8 7,e esperas en esa 5entana cada 5ez 7,e pasa a lo le(os la l,necita ro(a del tren de madr,gadai R=i5e, m,(erS G en 5ez de s,spirar en la 5entana marcha detr@s de la l,cecita esa, hacia otros horizontes libres 1 n,e5os. R=i5e, m,(erS 2lla me oa en la 5entana, con s,s o(os de brasa, bien abiertos, estaba bonita, as a(ada 1 todo, como ,na flor marchita de sal, me oa sin entender mis palabras pero s, sentido se le iba metiendo como ,n 5eneno d,lce en el c,erpo... &_da corrido la prima5era en mi sangrei &di(o... 'i sangre re como re la prima5era sobre los campos. 'i sangre late como la 5ida de la tierra en prima5era... 'i sangre est@ ardiendo como el medioda de la prima5era. La prima5era se ha metido de inc/gnito en mi c,erpo. G de 5eras, 1o s8 7,e no es 1a el tiempo. Nor7,e detr@s de mis cristales el 5iento arrastra a la nie5e 1a. Nor7,e por mi coraz/n pasaron el 5erano 1 el oto-o 1 he sentido golpear r@fagas heladas. RNero ho1 todo mi c,erpo es ,na hog,eraS &',(er &sopl8 en s, odo&, el tren pasa a las #%... lll G _7,8 pas/, l,nai, di, _7,8 pas/i &Il da sig,iente se corri/ en el p,eblo 7,e a7,ella se-ora se haba f,gado con el ma7,inista. Lo 7,e era ,na mara5illa se con5irti/ en la di5ersi/n chabacana del p,eblo, por7,e ella haba h,ido s/lo con s,s rec,erdos 1 s, rebelda... &G _f,e felizi &Go lo d,do. Las cosas a s, tiempo. 3,garse de la 5ida propia es cosa de p,ra (,5ent,d. 3,e ,na broma magnfica 7,e le gast8... _.o te hace graciai... 2n fin, si tanto inter8s tienes por saber s, paradero, preg:ntale a la l,na de 'adrid.

(n tro&o de cielo muy pequeo

A2NFAHIB2: L2CH4AI6 CF'NIAH0DI6 http://www.elpais.com/artic,lo/narrati5a/trozo/cielo/pe7,eno/elpep,c,lbab/%**$*#< #elpbabnar_;/Hes R)SA 8) -!R) <#/*#/%**$ Cristina Cerezales penetra en el misterio de la 5ida de s, madre, Carmen Laforet, ,n estremecedor destino tr@gico 7,e sin embargo de(a ,n poso de ali5io 1 serenidad. La p,blicaci/n de M%sica &lanca coincide con ,na n,e5a reedici/n de Nada .o s8 si me g,sta por ig,al todo el libro 7,e Cristina Cerezales ha escrito sobre s, madre, Carmen Laforet. Nero las partes 7,e prefiero, 7,e son la ma1ora, me parecen b,ensimas. M%sica &lanca es ,na obra delicada 1 original, ,na penetrante indagaci/n en el misterio de ,na 5ida. De ,na 5ida, adem@s, especialmente secreta, por7,e estamos hablando de Carmen Laforet, esa a,tora mtica 7,e, con %< a-os, escribi/ ,na no5ela asombrosa llamada Nada #$++), 1 7,e l,ego, pocos libros desp,8s, de(/ la escrit,ra para siempre. _\,8 f,e de Carmen Laforeti, nos preg,nt@bamos los narradores (/5enes en los ochenta. G nos lo seg,amos preg,ntando en los no5enta. L,ego, m@s tarde, llegaron noticias del Ilzheimer 7,e acabara con ella en %**+. Nero, antes de la enfermedad, _7,8 s,cedi/i 2l misterio la en5ol5a como ,na sombra. 2ra ,n enigma acrecentado por la formidable dimensi/n de s, no5ela, 7,e, adem@s de ganar el primer Nremio .adal 1 obtener ,n gran 89ito en el momento de s, p,blicaci/n, sig,e siendo en la act,alidad ,na obra moderna 1 poderosa. Laforet escribi/ Nada en tan s/lo seis meses. 6in d,da se encontraba tocada por la gracia, o m@s bien por la desgracia, por7,e hace falta haber s,frido m,cho para poder constr,ir ,n m,ndo narrati5o tan feroz. Como m,chas no5elas (,5eniles, Nada estaba m,1 cerca de lo a,tobiogr@fico, pero el enorme talento de Laforet le hizo s,perar las limitaciones de lo testimonial. 2l libro c,enta la historia de Indrea, ,na chica de dieciocho a-os 7,e, en #$<$, llega a !arcelona para est,diar en la ,ni5ersidad 1 se alo(a en el piso de ,nos parientes. 2s ,n m,ndo cla,strof/bico 1 febril, ,na cotidianidad en5enenada? por detr@s late el fantasma enlo7,ecedor de la cercana g,erra, por delante la t/9ica realidad de la posg,erra. Nero la no5ela 5a m,cho m@s all@ de la co1,nt,ra hist/rica 1 habla de esa negr,ra 7,e nos acecha a todos, de la sordidez 1 la se7,edad del alma, de lo mala 7,e p,ede ser la 5ida c,ando es mala. Indrea es como ,na ni-a 7,e cae dentro de ,n c,ento de hadas cr,el? los ad,ltos son seres mez7,inos 1 5iolentos lastrados por secretos inconfesables, o bien lastimosas 1 pasi5as 5ctimas. I:n peor: todos lle5an dentro los cad@5eres de s,s esperanzas, 1 de la bondad 7,e ,n da t,5ieron, 1 de s, antig,o deseo de ser felices. 2llos mismos est@n m,ertos 1 no lo saben. Hodo esto lo c,enta Laforet con ,na prosa e9acta, limpia 1 hermossima. dablando de las amigas de la ta de Indrea, 7,e anta-o f,eron ,nas (/5enes dichosas 1 ahora son m,(eres atormentadas 1 marchitas, Laforet escribe: J2ran como p@(aros en5e(ecidos 1 osc,ros, con las pech,gas palpitantes de haber 5olado m,cho en ,n trozo de cielo m,1 pe7,e-oJ. .o es posible e9presarlo me(or. Nada es la historia de lo 7,e s,cede c,ando el cielo se 5,el5e as de pe7,e-o, as de ang,stioso. Ihora, "; a-os desp,8s, s, hi(a Cristina nos asoma a otro espacio asfi9iante: a la 5e(ez de la escritora, a la enfermedad 1 el deterioro. D,rante s,s tres :ltimos a-os de e9istencia, Carmen Laforet apenas pron,nci/ palabra. La 5ida, con per5erso tino, disp,so para Laforet ,n final acorde con s, biografa, ,n estremecedor destino de tragedia griega: ella, 7,e lle5aba d8cadas sin poder escribir, acab/ m,da 1 de5orada por el gran silencio? 1, tras haber contado tan bien el horror de los m,ndos demasiado estrechos, termin/ atrapada dentro de s, c,erpo. Nrimer gran acierto de Cristina Cerezales: la estr,ct,ra caleidosc/pica del libro ha1 te9tos de Laforet, fragmentos de cartas, anotaciones de los diarios de las nietas), 7,e refle(a a la perfecci/n la abigarrada conf,si/n 7,e es ,na 5ida. 6eg,ndo gran logro: el retroceso temporal. Il principio del libro, Cerezales ense-a a s, madre, ingresada en ,na residencia, ,n @lb,m de fotos familiares 7,e empiezan a ho(ear de atr@s

hacia delante. Los das pasan, los retratos 1 los rec,erdos son cada 5ez m@s (,5eniles 1, mientras tanto, la anciana escritora se 5a acercando a la m,erte, 7,e es como 5ol5er a los orgenes, al h,e5o, a la osc,ridad :ltima 1 primera. I la nada. J'i ni-aJ, le dice Cristina a s, madre c,ando la m,(er 1a est@ a p,nto de c,lminar ese 5ia(e esencial. da1 algo tremendamente conmo5edor en este libro, ,na 5eracidad 7,e te atra5iesa. M%sica &lanca 5a dib,(ando poco a poco la semblanza de Laforet. 6,s ang,stias ante el peso de la fama? la zozobra de s, condici/n femenina en ,na sociedad tan machista como la 7,e 5i5a Jla posibilidad de ser escritora es algo m,1 5aco 1 sin sentido, 1 la posibilidad de ser plenamente m,(er algo no solamente magnfico, sino obligatorio en el desarrollo de m mismaJ, lleg/ a decir)? s, difcil 5ida matrimonial? s,s cinco hi(os? el e9tra-o 1 f,lminante arrebato mstico 7,e e9periment/ en #$;#? el di5orcio? el blo7,eo literario? la enfermedad? el silencio. 2n %**%, c,ando 1a haca ,n a-o 7,e no hablaba 1 casi c,arenta 7,e no p,blicaba ,na no5ela, le contaron 7,e haban prop,esto s, nombre para el Nrncipe de Ist,rias. 2ntonces Laforet emergi/ por ,n momento de la sima de s, deterioro 1 de s, a,sencia. J_I miJ, di(o a,diblemente, 1 la e9presi/n se le a5i5/, 1 d,rante alg,nas horas pareci/ contenta. 4na an8cdota tremenda 7,e de(a entre5er hasta 7,8 p,nto la escrit,ra incl,so la escrit,ra silenciada) formaba parte de s, n,ez m@s ntima, m@s irred,ctible 1 persistente. Nero lo me(or de M%sica &lanca es todo a7,ello 7,e 5a m@s all@ de la estricta biografa de Laforet. 2s decir, a7,ello 7,e nos ata-e a todos. Los (ardines primordiales de la infancia, el f,ego de la (,5ent,d, la melanc/lica morded,ra del tiempo, el dolor 1 el temblor de la e9istencia. G tambi8n la aceptaci/n, la comprensi/n, el cari-o. Nor7,e el libro termina de(ando ,na clara sensaci/n de serenidad. La 5ida es ,n trozo de cielo m,1 pe7,e-o, pero, de ,na manera s,til 1 casi m@gica, Cristina Cerezales se las arregla para encontrar ali5io en ese encierro. M%sica &lanca$ Cristina Cerezales. Destino. !arcelona, %**$. %;" p@ginas. #$ e,ros. Nada$ Carmen Laforet. Destino. !arcelona, %**$. <*+ p@ginas. #> e,ros.

!9plicarse el silencio de Carmen Laforet

A2NFAHIB2 http://www.elpais.com/artic,lo/c,lt,ra/29plicarse/silencio/Carmen/Laforet/elpepic,l/ %**$*##;elpepic,l_</Hes Cristina Cerezales p,blica ,n libro sobre s, madre !R!A 2:R!; / Madrid / #;/*#/%**$ Los p/m,los altos 1 la mandb,la marcada. Los rasgos d,ros 1 templados por ,n gesto apacible. .o ha1 d,da de 7,e Cristina Cerezales 'adrid, #$+>) ha heredado la belleza ang,losa de s, madre. Carmen Laforet, ,na de las grandes 5oces de las letras espa-olas del siglo ^^. G probablemente, el m@s irresol,ble de s,s misterios? la chica 7,e con s/lo %% a-os gan/ el premio .adal con Nada, ,na no5ela sobre la in7,iet,d, la (,5ent,d 1 los grises a-os de la posg,erra espa-ola. Hambi8n, la m,(er 7,e decidi/ s,mirse en el silencio no5elesco desp,8s de p,blicar obras de menos entidad como La mujer nueva 1 La insolacin. 2n la no5ela se prof,ndiza sobre el retiro 5ol,ntario de la a,tora de Y.adaY JHomas conciencia del traba(o 7,e est@s haciendo. .o se trata s/lo de reconstr,ir la 5ida de t, madre, Carmen Laforet, sino de abrirte al misterio de la condici/n h,manaJ, e9plica Cerezales, c,1o :ltimo libro, M%sica &lanca Destino) es precisamente el esf,erzo por desbrozar s, propio enigma. 2lla f,e testigo de las crisis de s, madre, del conflicto de ,na escritora para de(ar de serlo 1 poder 5i5ir la 5ida sin la necesidad de narrarla. Cerezales dib,(a ,n crc,lo en el aire con ambas manos para e9plicar la estr,ct,ra de s, libro. M%sica &lanca es e9actamente eso: dos tra1ectorias en el tiempo 7,e acaban ,ni8ndose. 2st@ la de la madre, Laforet, 7,e 5ia(a al pasado con la a1,da de ,n @lb,m de fotos desde ,na enfermedad degenerati5a 7,e la ha de(ado s,mida en el ensimismamiento. Cristina Cerezales pone 5oz a s, madre interpretando las notas, cartas 1 testimonios 7,e mane(/ mientras la acompa-aba en los a-os finales de s, 5ida. JLos :ltimos tres los pas/ casi en completo silencio. Nero, de alg,na forma, se com,nicaba conmigo a tra58s de s,s reacciones en ,na frec,encia distintaJ. 'ientras s, madre retrocede en la memoria, la escritora hace el recorrido in5erso. 6e dirige a s misma en seg,nda persona para distanciarse de ,na historia 7,e es tambi8n la propia. JH: la 5as sig,iendo por7,e s, sonido tambi8n despierta ecos en ti como si ella representara la c,erda de ,n instr,mento 1 t: f,eras otra c,erda 7,e 5ibrara por resonanciaJ. .o e5ita episodios delicados. La separaci/n de s,s padres 1 el dolor de Laforet, di5idida entre s, deseo de libertad 1 lo 7,e ella senta como el abandono de s,s hi(os. Las ocasiones en las 7,e se encerraba a escribir 1 no escriba o creaba 1 rompa las notas. Jdaba momentos en los 7,e pensar en la maleta de papeles me pro5ocaba dolor 1 otros en los 7,e significaba liberaci/n. Ill lea lo 7,e ella 1a me haba contado 1 lo 7,e no me haba contado n,ncaJ. dabla tambi8n del momento, en #$;#, en el 7,e s, madre desc,bre a Dios de ,na forma repentina 1 desbordante como si de ,na epifana se tratara. JDios me ha cogido por los cabellos 1 me ha s,mergido en s, misma 2senciaJ, dice Laforet a tra58s de s, hi(a. 2ste misticismo f,e mal entendido en s, momento como beatera, seg:n la a,tora. dacia el final de s, 5ida, donde comienza el libro, la madre cede a la insistencia de la hi(a 1 le escribe JalgoJ. Dos palabras: J4no... anicaJ. Las s,bra1a en ro(o. 6, significado 7,eda desgranado a lo largo de la no5ela. La hi(a, al mismo tiempo 7,e el lector, comprende finalmente. Con Jinter8s amorosoJ halla el modo de dialogar con el silencio de s, madre.

8uere Carmen Laforet% cronista del vac#o

A2NFAHIB2: D26INIA2C2 LI OAI. .IAAIDFAI D2 LI NF6O42AAI http://www.elpais.com/artic,lo/c,lt,ra/',ere/Carmen/Laforet/cronista/5acio/elpepic ,l/%**+*%%$elpepic,l_%/Hes 2l silencio de la a,tora de Y.adaY 5a a romperse en ma1o con la aparici/n de ,na no5ela in8dita B! $A8< 2RA,) %$/*%/%**+ I1er m,ri/ en 'adrid Carmen Laforet. .acida en !arcelona en #$%#, salt/ a la fama c,ando en #$++ gan/ el Nremio .adal con Nada$ 2ran los difciles tiempos de posg,erra, donde m,chos de los grandes escritores haban sido silenciados o 5i5an en el e9ilio, 1 entonces la (o5en 5oz de esta narradora s,po lle5ar a las p@ginas de s, no5ela toda la desolaci/n 1 el desconcierto de a7,ellos dolorosos a-os. I tra58s de ella, la literat,ra espa-ola atrap/ las in7,iet,des de ,na generaci/n 7,e se mir/ en el cr,do espe(o del e9istencialismo. '@s adelante, sig,i/ p,blicando diferentes libros, todos ellos presididos por s, elegante escrit,ra, pero s, nombre seg,ir@ asociado a a7,ella obra 7,e narr/ los inciertos pasos de ,na m,(er en ,n tiempo difcil. C,ando la noche del " de enero de #$+; se dio a conocer, al final de ,na cena celebrada en el caf8 6,izo de !arcelona, el nombre de la ganadora del primer premio .adal, creado por alg,nos miembros del semanario )estino como ,n homena(e a s, (o5en redactor&(efe 2,genio .adal, m,erto ocho meses antes, nadie saba 7,i8n era a7,ella m,(er de %< a-os, llamada Carmen Laforet, 7,e haba logrado el galard/n, imponi8ndose a a,tores tan c8lebres en la 8poca como C8sar Oonz@lez A,ano, con ,na no5ela fascinante 1 de e9tra-o tt,lo: Nada$ .,nca disfr,t/ demasiado de todo a7,el 89ito f,lminante e ine9ting,ible La escritora consideraba 7,e Y.adaY era ,n libro inmad,ro 1 lleno de fallos da1 ,na maleta desaparecida llena de escritos de s, pro1ecto m@s ambicioso ',1 poco tiempo desp,8s, la a,tora 1 el libro, 7,e trazaba ,n desolador relato de n,estra osc,ra posg,erra a partir de la historia de ,na (o5en, Indrea, 7,e iba a !arcelona a alo(arse en casa de ,nos l/bregos familiares, se haban hecho c8lebres, Nada era consideraba la me(or no5ela espa-ola contempor@nea (,nto a La familia de Pascual )uarte- de Camilo Bos8 Cela, desp,8s de ser el libro m@s 5endido del momento 1 de recibir el prestigioso premio 3astenrah, de la Aeal Icademia de la Leng,a 2spa-ola, 1 ,n torrente de alabanzas 7,e incl,a artc,los firmados por B,an Aam/n Bim8nez &de ,n poema s,1o salan el tt,lo 1 la cita inicial de la obra de Laforet&, Izorn &7,e llegaba a compararla con Dostoie5ski 1 con No !aro(a& o 'ig,el Delibes. do1 da, casi sesenta a-os desp,8s, Nada sig,e siendo (,zgada de forma ,n@nime como ,na obra inel,dible? es la no5ela m@s trad,cida de n,estro idioma tras 7l Euijote 1 La familia de Pascual )uarte@ ha sido 1 sig,e siendo est,diada en cientos de tesis doctorales en todo el m,ndo? se reedita de manera contin,a? ha conocido dos 5ersiones cinematogr@ficas 1 le ha aseg,rado a Carmen Laforet ,n p,esto de honor en la historia de n,estra narrati5a. 6in embargo, s, a,tora n,nca disfr,t/ demasiado de todo a7,el 89ito f,lminante e ine9ting,ible, tanto por razones personales como literarias. Con respecto a las primeras, Laforet h,1/ desde el primer momento de la fama, 1 las energas 7,e la ma1or parte de los escritores dedican a de(arse 5er, ella las dedic/ a esconderse 1 b,scar ,na e9istencia apartada, 7,e le pareca la m@s l/gica para ,n creador, como 5iene a decir en ,n te9to de febrero de #$"$ en el 7,e habla de ^a5ier `,biri: J2l a,tor no haba aparecido ante las c@maras de H=, ni haba concedido entre5istas pop,lares, ni creo 7,e no pop,lares tampoco. .o haba hecho an,ncio de s, libro, no haba firmado e(emplares en p:blico. 2l a,tor del libro ...) ha elegido siempre la senda callada de los sabiosJ. Con respecto a las razones literarias, Carmen Laforet n,nca est,5o m,1 contenta con Nada- 7,e consideraba, por sorprendente 7,e p,eda parecer, ,n libro inmad,ro 1 lleno de fallos. 6, perfeccionismo la lle5/, consec,entemente, a escribir 1 p,blicar poco, apenas otras tres no5elas en ## a-os & La isla y los demonios- en #$;%? La

mujer nueva- en #$;;, 1 La insolacin- en #$"<&, adem@s de siete no5elas cortas 1 alg,nos c,entos. La insolacin f,e an,nciada como el primer tomo de ,na triloga 7,e n,nca lleg/ a completar. La isla y los demonios contin,aba en m,chos aspectos el camino de Nada- a,n7,e la acci/n no transc,rra en !arcelona, sino en Oran Canaria, donde la escritora haba pasado s, adolescencia. Nero s, d,ra historia de ,na familia 7,e pasa los a-os de la O,erra Ci5il apresada a la 5ez en la 5iscosa telara-a del drama hist/rico, 5isto a lo le(os desde las islas, g,arda m,chos p,ntos de cone9i/n con el ambiente opresi5o 1 desesperanzado 7,e la a,tora haba constr,ido en s, primera no5ela. La mujer nueva es, sin d,da, el ma1or fracaso de Laforet 1 ,n libro 7,e refle(a ,no de los rasgos m@s e9tra5agantes de s, nat,raleza, 7,e consista en de(arse lle5ar por int,iciones s:bitas 1 decisiones radicales. 2n este caso, lo 7,e refle(a es el cambio espirit,al de Carmen Laforet tras haber tenido, de pronto, ,na especie de 5isi/n mstica 7,e la hizo 5olcarse en la fe cat/lica. La le(ana 7,e debi/ 5er entre la p,ra doctrina religiosa 1 la realidad de la 0glesia la hizo s,frir, sin embargo, ,na se5era decepci/n. 2l c8lebre silencio de Carmen Laforet, 7,e ha d,rado c,arenta a-os, empez/ al acabar La insolacin$ Intes de eso, la escritora barcelonesa haba p,blicado, siempre para incl,irlas en conocidas colecciones semanales de los a-os cinc,enta, ,na serie de e9traordinarias no5elas bre5es, 7,e se c,entan entre lo me(or de s, prod,cci/n: 7l piano #$;%), Un novia<go #$;<), La nia 1 Los empla<ados ambas en #$;+) o La muerta #$;%). La insolacin ina,g,raba, te/ricamente, ,na triloga 7,e iba a llamarse Tres pasos fuera del tiempo 1 c,1os dos sig,ientes tomos seran Al volver la es!uina 1 #a!ue mate$ Laforet e9plic/ en el pr/logo a La insolacin 7,e las tres no5elas podan leerse independientemente, pero s,s persona(es seran los mismos, abordados s,cesi5amente en s, infancia, s, (,5ent,d 1 s, mad,rez. La escritora traba(/ obsesi5amente en la seg,nda entrega del ciclo, e incl,so lleg/ a en5iar el man,scrito a la editorial Nlaneta, pero c,ando le en5iaron las galeradas para 7,e las corrigiese entr/ en ,n proceso cada 5ez m@s depresi5o e insatisfactorio de reescrit,ra del te9to, en ,na reorganizaci/n interminable con contin,os a(,stes, tachad,ras 1 dep,raciones 7,e cada 5ez parecan lle5ar el libro m@s le(os de s, intenci/n inicial. 2l res,ltado es 7,e Carmen Laforet (am@s de5ol5i/ esas pr,ebas 1 Al volver la es!uina ha permanecido in8dito (,sto hasta ahora, c,ando los hi(os de la no5elista acaban de an,nciar la salida de la obra para el pr/9imo ma1o. Contra la idea aceptada de 7,e Laforet se retir/ 5ol,ntaria 1 definiti5amente de la escrit,ra tras p,blicar La insolacin- ahora sabemos 7,e n,nca de(/ de escribir 1 7,e d,rante d8cadas intent/ concl,ir a s, g,sto, sin conseg,irlo, s, pro1ecto m@s ambicioso, esta triloga 7,e se llama Tres pasos fuera del tiempo 1 7,e 7,iz@ s lleg,e a conocerse, si se enc,entra ,na misteriosa maleta llena de originales 7,e Laforet le de(/ a ,n conocido en Aoma, donde 5i5i/ alg:n tiempo, 1 7,e 8ste n,nca ha de5,elto a la familia. 2n esa maleta debe haber, entre otras cosas, ,na gran cantidad de p@ginas de #a!ue mate- el tercer tomo de la triloga. I comienzos de los setenta, Carmen Laforet decidi/ separarse de s, marido, el periodista 'an,el Cerezales, con 7,ien t,5o cinco hi(os, 1 b,scar ,na 5ida n,e5a, independiente, 7,e la permitiera concentrarse en escribir. =ia(/ a Nars 1 a Aoma, donde trab/ amistad con Aafael Ilberti 1 'ara Heresa Le/n 1 conoci/ a 'ara `ambrano. 2s c,rioso, pero la libertad no le sir5i/ de nada, 1 antes de caer en ,n n,e5o silencio, agra5ado por ,na enfermedad psicol/gica 7,e acab/ con ella en ,na residencia geri@trica, apenas p,do completar )iario de "armen Lafore t- 7,e p,blic/ por entregas en A&c- 1 media docena de artc,los de opini/n 7,e aparecieron en los ochenta en 2L NIf6 1 7,e son s,s :ltimos te9tos conocidos. Ihora, c,ando s, a,sencia de c,atro d8cadas estaba a p,nto de aten,arse con la salida de Al volver la es!uina- Carmen Laforet entr/ a1er en ,n silencio sin 5,elta atr@s. 6,s libros, sin embargo, no la de(ar@n callar: c,ando los escritores esenciales hablan, lo hacen para siempre.

Carmen Laforet% con y sin misterio

HA0!4.I: 32A.I.DF =ILL6 http://www.elpais.com/artic,lo/catal,na/Carmen/Laforet/misterio/elpepia,tcat/%**+ *<%<elpcat_+/Hes *!R A ,) =ALLS %</*</%**+ C,entan las cr/nicas 7,e la escritora Carmen Laforet haba nacido en !arcelona hace >% a-os? sin embargo, n,nca t,5e esa impresi/n, m@s bien h,biera dicho 7,e era canaria. Lo cierto es 7,e a los dos a-os se traslad/ a Las Nalmas 1 a los #> 5ol5i/ a la capital catalana. 2n 8sta permaneci/ ,n par de a-os, hasta 7,e se traslad/ definiti5amente a 'adrid, en donde se cas/ con el periodista 1 crtico literario 'an,el Cerezales, nacieron s,s cinco hi(os 1 ha fallecido. 2s sabido 7,e con s, no5ela Nada obt,5o, en #$++, c,ando s/lo era ,na (o5en desconocida, el primer Nremio .adal. 4n libro 7,e f,e recibido con n,merosos elogios, entre los 7,e habra 7,e destacar los 7,e le dedicaron B,an Aam/n Bim8nez, Izorn, 3rancisco I1ala 1 'ig,el Delibes. N,blic/ desp,8s ,n p,-ado de libros m@s, pero ning,no lleg/ a alcanzar ni el inter8s ni la reperc,si/n 7,e t,5o s, primera no5ela. Nor eso, a partir de #$C* no 5ol5i/ a p,blicar nada n,e5o. Inte ,na tra1ectoria como 8sta, parece ine5itable 7,e s,r(an alg,nas preg,ntas. _I 7,8 se debi/ el acierto, el 89ito de NadaF _Nor 7,8 no 5ol5i/ a repetirlosi 2l caso es 7,e con Nada se prod,(o a la 5ez toda ,na serie de condiciones 7,e p,eden e9plicar el 89ito del libro: s, a,tora era ,na m,(er (o5en, 7,e res,ltaba tan atracti5a como inaprensible 1 7,e haba acertado a la hora de plasmar a7,ellos primeros a-os del fran7,ismo, las reperc,siones de la O,erra Ci5il, el contraste entre ,na sociedad s/rdida, derrotada, con las ansias de 5i5ir de ,na (o5en 7,e tiene toda la 5ida por delante, pero tambi8n m,chos impedimentos para ser feliz. _\,8 le pas/, entonces, a esta m,(er para 7,e no f,era capaz de mad,rar como escritora, de 5ol5er a darnos ,na obra de entidadi 2s imposible responder con certeza a esta c,esti/n, pero s podemos recordar 7,e en la narrati5a espa-ola de las :ltimas d8cadas e9isten otros e(emplos de escritores 7,e no han logrado ig,alar en s, obra posterior los aciertos de la primera. 2n s, caso, se tiene la sensaci/n de 7,e, ,na 5ez comp,estas las obras 7,e tenan como fondo los a5atares de s, propia biografa, no f,e capaz de obtener los mismos logros con la in5enci/n de otras 5idas a(enas. Con frec,encia, las cr/nicas se han preg,ntado si la resp,esta a este misterio se enc,entra en s, 5ida pri5ada o bien en las condiciones en las 7,e se desarrollaba la creaci/n literaria en 2spa-a d,rante el fran7,ismo. La tentaci/n m@s habit,al es se-alar 7,e 7,iz@ se 5olc/ en s, 5ida 1 se dedic/ al nomadismo? a b,scar, en di5ersos 5ia(es 1 estancias, ale(ada de s, familia, lo 7,e int,a 7,e podra e9istir 1 es probable 7,e no llegara a encontrar. Nero tambi8n sabemos de s, tendencia al ensimismamiento, de s,s deseos de abandonar temporalmente s, entorno inmediato. I pesar de todo ello, sig,i/ dedic@ndose con altiba(os a la escrit,ra sin dar n,nca con otra obra 7,e la satisficiera plenamente, hasta el p,nto de 7,e decidi/ no p,blicar ,na no5ela de la 7,e lleg/ a tener pr,ebas de imprenta. 2n el momento de morir, lle5aba ale(ada de la 5ida p:blica literaria m@s de <* a-os, desde 7,e en #$C* p,blic/ La nia y otros relatos en la atracti5a colecci/n Novelas y cuentos- 7,e diriga s, marido, de 7,ien se separ/ en esa misma fecha. 2n los :ltimos tiempos se ha intentado llamar la atenci/n sobre s, obra con la edici/n de s, correspondencia con 6ender 1 la reedici/n de s, no5ela La mujer nueva- 7,e alg,nos comentaristas poco atentos la han interpretado como ,n alegato feminista, c,ando m@s bien debe leerse como el relato de ,na crisis mstica 1 ,na 5,elta al hogar. ',cho m@s inter8s tiene, en cambio, la edici/n de Nada de Domingo A/denas de 'o1a Crtica, %**#), 7,ien nos de5,el5e el te9to limpio de las imp,rezas 7,e el tiempo le haba ido a-adiendo, 1 el inteligente traba(o 7,e 0nmac,lada de la 3,ente le dedica en s, libro Mujeres de la postguerra Nlaneta, %**%). La le1enda sobre Carmen Laforet 1 el prestigio de Nada f,eron creciendo sin parar a lo largo de los a-os. Is, por e(emplo, ,n a,tor tan poco complaciente como Ba5ier

'aras la eligi/ entre las #* me(ores no5elas espa-olas del siglo ^^, en ,n balance 7,e p,blic/ la re5ista Euimera en abril de %**%. 4na especie de gretagar&ismoc,lto al 7,e se entregaron los a,tores de los a-os treinta, se repite en la posg,erra, en cierta forma, con esta m,(er. .o ha1 m@s 7,e obser5ar s,s fotos de a7,ellos a-os para entender lo 7,e haba en ella de m,(er misteriosa: la media sonrisa, los p/m,los ac,sados, la melena recortada en la n,ca, ,na e5idente timidez Jmendigadora de afectoJ, como recordaba s, amigo 2milio 6anz de 6oto. Is la debi/ de 5er Cecil !eaton c,ando la retrat/ en el H@nger de la d8cada de #$;*. C,ando fallece ,n escritor 7,e nos interesa solemos preg,ntarnos por lo 7,e perd,rar@ de s, tra1ectoria. 2n este caso la resp,esta no me parece 7,e sea demasiado arriesgada. 2n efecto, al 5alor indisc,tible de s, primera no5ela, si la (,zgamos como tal 1 de ,na (o5encsima a,tora, se a-ade la desaz/n de 7,e n,nca llegara a darnos la obra de mad,rez 7,e caba haber esperado. Hampoco ol5idaremos la constante perple(idad 7,e m,estra la 5oz narradora, la e9tra-a casa de la calle de Iriba,, ni la capacidad de sorpresa de esa c.ica rara 7,e 5ol5eremos a encontrar en obras de Ina 'ara 'at,te, 0gnacio Ildecoa, Carmen 'artn Oaite 1 Dolores 'edio. 6, firme 5ocaci/n ha per5i5ido en alg,no de s,s hi(os. Ig,stn Cerezales es a,tor, entre otras obras, de ,n primer libro de c,entos e9traordinario, Perros verdes #$>$). Hiendo a pensar 7,e 7,iz@ la historia literaria de esta m,(er sea m@s sencilla de lo 7,e se dice. 2s m,1 probable 7,e todo en s, e9istencia se prod,(era de manera m,cho m@s nat,ral: ,na chica (o5en escribe ,na no5ela tan c,riosa como in7,ietante, l,ego se casa, tiene 5arios hi(os, se con5ierte al catolicismo para abandonarlo poco desp,8s, p,blica otros libros 7,e no c,bren las e9pectati5as, por lo 7,e decide no p,blicar nada hasta estar con5encida de s, calidad, cosa 7,e no llega a prod,cirse. \,iz@ lo :nico e9tra-o &tal como est@n ho1 las cosas c,esta traba(o entenderlo& estribe en esa sensatez 1 e9igencia in,s,ales de 7,e hizo gala al reconocer s, incapacidad para alcanzar de n,e5o ese arte sincero, h,milde 1 5erdadero al 7,e aspiraba con tanto af@n. 3ernando =alls es profesor de literat,ra contempor@nea en la 4I!.

3AIO'2.HF L0H2AIA0F: I N02 D2 NjO0.I Carmen, prima5era, #$+; http://www.elpais.com/artic,lo/semana/Carmen/prima5era/#$+;/elpep,tec/%**+*<# <elpbabese_>/Hes $uan !duardo ;'iga #</*</%**+ =ota Aes,ltado $#; 5otos

2l a,tor madrile-o rinde homena(e a la escritora Carmen Laforet, fallecida el pasado %> de febrero. Con %< a-os f,e ganadora del primer Nremio .adal, en #$+;, con la no5ela Nada$ La a,tora barcelonesa es recordada en este te9to, m@s all@ de ser la creadora de ,no de los libros cla5e de la narrati5a espa-ola contempor@nea, como ,na de esas personas poseedoras del a,ra m@gica 7,e protege los secretos de los a,t8nticos escritores. 2n las facciones ac,sadas &los p/m,los marcados, la mandb,la f,erte&, 1o intentaba desc,brir los sentimientos, la historia de cierta mad,rez en los o(os, a 5eces premat,ra seriedad en la boca, pero sonrea 1 entonces retornaba a otra edad, de ni-a. 2ra tan (o5en por s, peinado, por s, escasa corp,lencia 7,e no se poda comprender c/mo siendo as h,biese escrito a7,ella asombrosa no5ela 7,e describa los m@s hirientes gestos en familias at,rdidas por la a5alancha de la reciente g,erra. 2lla, tan (o5en, se atre5a a narrar lo 7,e se oc,ltaba 1 no se deba re5elar en letra impresa. !,ena parte de hombres 1 m,(eres de entonces g,ardaban el secreto, ,nos, de haber sido 5encidos, otros, de c/mo pensaban, 1 otros, de tener dislocada la conciencia. La noticia en otros webs webs en espa-ol en otros idiomas G como si no t,5i8ramos (,stificaci/n de estar all, bamos de ,n lado a otro b,scando las palabras 'e present/ a Carmen Laforet ,n amigo. 2lla estaba alegre a7,ella tarde 1 c/mo no, con el reciente premio 1 la s:bita fama, de lo c,al hablamos 1 nada m@s, p,es 1o no saba sino 7,e era la a,tora de la cr/nica 5eraz de ,nos caracteres conflicti5os, desordenados. Ihora, mi rec,erdo le(ano se fracciona en el espe(o ntimo 7,e capt/ tantas im@genes interesantes, 1 s/lo creo recordar 7,e en a7,ella habitaci/n haba m:sica de baile 1 bebidas 1 ,na s,a5e templanza 1 ,na pare(a, amigos de Carmen, 1 el 7,e nos in5itaba a s, casa, 1 como si no t,5i8ramos (,stificaci/n de estar all re,nidos bamos de ,n lado a otro b,scando las palabras. G sin embargo, pese a la le(ana, m,chas m@s impresiones se ac,m,laran en las horas, dos o tres, de la re,ni/n, densas de sonrisas, de c,mplidos, de obser5aci/n, de cr,ce de ideas apenas dichas. 4na pare(a, con los 7,e apenas habl8 1 a los 7,e no prest8 atenci/n hasta saber 7,e s,s nombres eran los de la dedicatoria 7,e encabezaba Nada$ 4na (o5en polaca, Linka !abecka, 1 s, marido, Nedro !orrell, 7,e no tardaran en atraer toda mi c,riosidad. 29tra-a pare(a. ]l, :ltimo de ,na familia de pintores catalanes, pona en s,s c,adros 5isiones terrorficas? con dib,(o realista en s,s /leos aparecan fig,ras simb/licas, salidas de ,n s,e-o al,cinante. Nero !orrell nada tena de pintor maldito sino de refinado b,rg,8s? m,ri/ en #$;*. G ella, Linka, _podra ser ,no de los persona(es de NadaF, _esa (o5en 7,e cr,za s,s p@ginas de Jcabello r,bio, con la mirada 5erdosa, cargada de brillo 1 de ironas 7,e tenan s,s grandes o(osJi La tarde transc,rra, sonaban piezas de moda, 1 las dos, Linka 1 Carmen, formaron pare(a 1 se p,sieron a bailar entre risas 1 bromas. L,ego, todos f,imos a ,n balc/n a 5er c/mo llegaba el osc,recer sobre 5ie(os te(ados.

\,edamos en 5ernos alg:n da? nos encontramos 5arias 5eces para con5ersar, ,na de las 5eces en el bar Nekn _7,i8n se acordar@ de 8l, frente al metro de Diego de Le/ni) a tomar ,n caf8, compramos cigarrillos s,eltos como entonces se 5endan a los 7,e poco tenamos 1 f,mamos pl@cidamente. Le Nada 1 t,5e el deseo de comentarla, acaso como ,na pr,eba de adhesi/n. I,n7,e n,nca lo haba hecho escrib algo como ,na rese-a 1 la ofrec a ,na re5ista 1 con gran sorpresa ma la p,blicaron. 6i no me e7,i5oco, la primera crtica 7,e t,5o Nada f,e la 7,e escribi/ el 7,e m@s tarde sera s, marido, 'an,el Oonz@lez Cerezales. d,bo algo, 7,iz@ la :ltima 5ez 7,e nos encontramos en ,n caf8, 7,e la memoria afecti5a ha preser5ado: al despedirnos, me mir/ con atenci/n 1 di(o para s, m,rm,rando, defini8ndome en s, intimidad: J2d,ardo, raroJ. .o por esa rareza &de la 7,e 1o era consciente& 1 tampoco por ,na decisi/n de rot,ra, no h,bo m@s llamadas de tel8fono, 1 enseg,ida, la incertid,mbre del destino, la con7,ista del traba(o, de la a,toestima, de los riesgos 7,e habra 7,e sal5ar, no facilitaron moti5os para estrechar la amistad 1 acercarnos en afinidades, en conocimientos, en 5ocaci/n. G tras esa bre5e amistad, 1 l,ego, c,anto 1o por los peri/dicos f,i sabiendo de Carmen 1 por la lect,ra de s,s obras, h,bo ,na distancia? 8sta no hizo sino acrecentar ,na percepci/n ma, totalmente s,b(eti5a, inmoti5ada pero poderosa, 1 era el a,ra de ,n secreto 7,e la rodeaba como personalidad astral, como emanaci/n de s, nat,raleza. G recientemente, c,ando le la correspondencia entre Carmen 1 6ender, 5ol5 a tener conciencia de ese s,til, indecible secreto 7,e trasciende inad5ertido en alg,nas cartas. .o era s, reser5a o s, discreci/n: era ig,al a ,na in5isible capa m@gica con 7,e protega 7,i8n sabe 7,8, acaso s, elaboraci/n creadora, los rastros de e9periencias, la honda herida inc,rable 7,e, seg:n escribi/ 2lias Canetti, es condici/n imprescindible de todo gran 1 a,t8ntico escritor. dan pasado m,chos a-os 1 tras Carmen Laforet se han cerrado las p,ertas de la m,erte, 1 ahora s/lo 7,edan 5estigios entristecidos del f,gaz enc,entro. .ada.

Hra1ectos ,rbanos: paisa(es de la postg,erra en Nada- de Carmen Laforet 2l 5ia(e de aprendiza(e como estrategia narrati5a http://www.,cm.es/info/espec,lo/n,mero<*/laforet.html Idriana 2. 'inardi 4ni5ersidad de !,enos Iires adrianaminardimhotmail.com Localice en este doc,mento

GPero lo indeci&le cogi un tro<o de su traje y comen< a &or&otear y a &uscar pala&rasH 3. .ietzsche, As+ .a&l Iaratustra 4rbanidad&5ia(e: la constr,cci/n del des5o La literat,ra espa-ola de los a-os c,arenta inicia, en principio, ,na ref,ndaci/n del propio traba(o con la te9t,alidad. Nese a las crticas, como la de 2. O. de .ora a prop/sito de ,na falta de sentido social en Nada K#L, o las de Oarca =i-/ respecto del tratamiento lingkstico K%L, la generaci/n de postg,erra enc,entra s, rasgo principal en ,n elemento indicial basado en el tra1ecto de ,na representaci/n de lo paralingkstico, entendido como se-ala 3ord en este caso, en tanto h,ellas de los significados 1a 7,e Gen tiempos de crisis .ay m*s signos para interpretarH$ .os parece 7,e no p,ede cerrarse la c,esti/n en el red,ccionismo de entender la den,ncia s/lo en la arg,mentaci/n sino tambi8n en la narraci/n 7,e, como se-ala ' Ingenot, son los dos grandes modos de p,esta en disc,rso. 2l persona(e de Indrea no se config,ra como narrador omnisciente sino como ,n testigo 7,e desde ,n tiempo cero de la escrit,ra, b,sca reconstr,ir la memoria de ,na 8poca. 'emoria indi5id,al, fragmentaria 7,e necesita act,alizarse en 5erbos de percepci/n 1 en la d,da 1 la refle9i/n para poder en,nciar. 2ste elemento indicial est@ basado en el tratamiento de los c,erpos. De esta manera, el 8nfasis no est@ p,esto en el leng,a(e, como har@n los no5simos, sino en la perspecti5a del c,erpo, mediante ,na narrati5a 7,e traba(a los tra1ectos de lo obt,so 1 de lo ab1ecto? es decir, como se-ala A. !arthes K<L, lo o&tuso nos permite la lect,ra del ni5el connotati5o, la entrada en ,na te9t,alidad 7,e no en,ncia e9plcitamente sino 7,e den,ncia con la operaci/n del desplazamiento? Nada #$++) traba(a con la mirada del recorrido de los c,erpos. La operaci/n 7,e posibilita este tra1ecto de decir lo no dic.o est@ ligada a la constr,cci/n de la representaci/n del des5o 7,e f,nciona tambi8n como s, (,stificaci/n. 6i Indrea habla, es por7,e habla so&re, no por7,e se c,estione acerca de si misma? Indrea no necesita ,n destinatario 7,e constr,1a el sentido, no pers,ade? Indrea m,estra con s,s tra1ectos los efectos del entorno. .o habla pero termina hablando por medio de ,n conte9to. dace hablar a la ci,dad, hace hablar al espacio de lo interno la casa de la calle de Iriba,) 1 de lo e9terno !arcelona, s,s calles, 1 la 4ni5ersidad). 2l 5ia(e es la met@fora cla5e 1 la estrategia te9t,al 7,e posibilita la den,ncia de lo 7,e se silencia. La mirada pro5ee lect,ras, enmascaradas ba(o la descripci/n? Indrea (,stifica s, en,nciaci/n mediante la mediaci/n de la mirada. .adie habla, se describe lo 7,e res,lta 5isible? en fin, se enmascara lo obt,so con otra mediaci/n: la de lo ob5io. Nero en ese gesto de lo implcito, el 5ia(e f,nciona como des5o para el enc,entro con la ,rbanidad. Las grandes ci,dades tienen como n:cleo lo problem@tico, la masa, la ac,m,laci/n pero tambi8n la libertad del anonimato en oposici/n al p,eblo. 2sta fragmentariedad de la memoria, como bien describe Aeig Hapia K+L, se f,nda en las relaciones entre historia 1 e9periencia. La narrati5a de postg,erra basa s, intencionalidad sem@ntica en el testimonio: narradores persona(es 7,e constr,1en s, identidad en sociedades desartic,ladas, sin m@s instit,ci/n 7,e la tradici/n in5entada K;L del fran7,ismo frente a los 5alores de r,pt,ra de la emergencia de las n,e5as generaciones. 2sta tensi/n se refle(a claramente en la an,laci/n de los posicionamientos ideol/gicos. Nor eso res,lta tan comple(o traba(ar los planos ideol/gicos en la narrati5a de postg,erra 1a 7,e, como se-ala 3. I1ala:

DLa decisi/n de c,brir de silencio la g,erra ci5il no f,e, p,es, debida tan solo a ,n acto de pr,dencia poltica, sino 7,e 5ena imp,esta por ,na realidad b@sica: nadie se senta de 5eras solidario con las posiciones ideol/gicas 7,e d,rante a7,ella contienda haban estado en (,egoE. K"L 2sto se refle(a en Nada pero la f,ncionalidad poltica del ol5ido tambi8n f,e permeable? en esa permeabilidad f,nciona el des5o, en tanto deconstr,cci/n 7,e permite la lect,ra de los espacios como h,ellas, en tanto es7,ema indicial de ,na sit,aci/n socio&hist/rica. La memoria de la g,erra ci5il se rec,pera como instancia presente. 6e rec,pera in praesentia en la !arcelona herida 1 emergente. Ill el 5ia(e ofrece la perspecti5a de la narraci/n. Indrea llega a la ci,dad masificada, al reenc,entro de la familia de desconocidos, donde la g,erra ha impedido la com,nicaci/n. La gran ci,dad 7,e se ofrece como l,gar de lo posible, de la constr,cci/n del s,(eto. Lo sabe Ba5ier c,ando 5ia(a a Naris, lo sabe Aafael 6errador c,ando, al ig,al 7,e Indrea, 5ia(a a !arcelona. Lo sabe Nasc,al c,ando reconoce en 'adrid otra faceta de si mismo. .o se habla casi n,nca pero se p,ede mirar 1 en la mirada esta la ostranenie- esa instancia de reconocimiento 7,e Hiniano5 KCL identifica como la mirada ad@nica, de desnat,ralizaci/n. Indrea 5,el5e a 5er, desde la perspecti5a del (,ego temporal, ,n tiempo anterior a la g,erra, el de la infancia? ,n tiempo de postg,erra, el de la casa de la calle de Iriba,, 1 ,n tiempo posterior, el del grado cero de la escrit,ra testimonial. 2n ese cr,ce temporal, al ig,al 7,e 'at,te en Primera Memoria, la narraci/n se 5ale de los espacios de lo interno 1 de lo e9terno para estr,ct,rar el sentido del indi5id,o en la gran ci,dad. Nor consig,iente, nos interesan conceptos como obt,so 1 ab1ecto, por7,e mediante s,s realizaciones, 5emos como se act,alizan los efectos de sentido del 5ia(e de aprendiza(e de Indrea en !arcelona $ Nada 5a m@s all@ por7,e elige como escenografa gen8rica ,na cens,ra 7,e comparte con Ba5ier 'ari-o: la de la r,pt,ra lingkstica, pero elige !arcelona, no Nars. Nada ina,g,ra la intersecci/n entre c,erpo 1 leng,a(e 7,e retoma de Pascual )uarte #$+%) 1 7,e act,aliza, al ig,al 7,e a7,8lla, en ,na perspecti5a donde, seg:n B. nriste5a K>L, GLo a&yecto ayuda a individuali<ar- a reconocer en el sujeto la misma idea de personaH$ 2sta idea res,lta cla5e por c,anto debemos entenderlo en s, config,raci/n bi5alente: es lo 7,e e9p,lsa 1 es lo 7,e constr,1e. Hanto Indrea como 2na, en s, binomio antit8tico, se constr,1en mediante lo ab1ecto: el hedor, el c,arto asfi9iante de Aoman, la te9t,ra de Oloria 1 Ing,stias, las chinches 1 la s,ciedad. 6e reconocen en lo otro 1 afirman s, diferencia pero tambi8n se presenta el rasgo de r,pt,ra 7,e, como se-ala .. Lahari, en ,n artc,lo p,blicado en La vanguardia a la m,erte de la a,tora, permite la narraci/n de a7,ello no dicho, p,esto 7,e DLo 7,e en la 2spa-a miserable de los a-os +* no contaba el .o&Do lo contaba .ada, la no5ela con la 7,e Carmen Laforet, con apenas 5einte a-os, daba a conocer por medio de ,n realismo de DshockE, la cr,da realidad de ,n pas empapado en la r,ina fsica de la g,erra ci5il 1 la r,ina moralE. K$L Nor consig,iente, Indrea en,ncia lo 7,e Ba5ier calla en el e9ilio. 2n ese retorno deberamos preg,ntarnos 7,8 operaciones de selecci/n posibilitan 7,e Nada gane el premio .adal 1 Horrente esconda s, no5ela. Nero, adem@s de las incoherencias del aparato de cens,ra del fran7,ismo, hacemos hincapi8 en Nada por la posibilidad de ,n traba(o gen8rico: el de la intersecci/n de la literat,ra de 5ia(es, tan propio de las malas trad,cciones en la 2spa-a del c,arenta 1 el retorno de ,n intimismo ligado a la estr,ct,ra de la narrati5a en Nrimera persona 1 a la perspecti5a femenina 7,e s,pera la idealizaci/n 1 el modelo de la no5ela rosa. \,iz@s el rasgo diferenciador 1 estrat8gico est8 en el leng,a(e? ,na no5ela poem@tica 7,e traba(a lo obt,so hasta el lmite, donde la met@fora base la encontramos en la atm/sfera de 5iolencia? ,na 5iolencia de 5encedores, donde tambi8n la l,cha entre rojos sobre5i5e en las fig,ras de B,an 1 en las traiciones de Aom@n, hermanos enfrentados, t/pico de ,n ambiente de s,per5i5ientes. La ci,dad cobra sentido por oposici/n al ambiente interno de la casa de la calle de Iriba,? all el sentido del 5ia(e es el del aprendiza(e. Indrea termina reconoci8ndose a si misma, en s, condici/n de m,(er, al ig,al 7,e 2na. I7, la noci/n de desplazamiento opera en la constr,cci/n de ,na representaci/n de la realidad socio&c,lt,ral espa-ola en la postg,erra, teniendo en c,enta 7,e los hechos de la g,erra ci5il f,ncionan en el marco de esta literat,ra como ,na r,pt,ra c,1a narrati5a, en adelante, debe

comenzar ,n proceso de reconstr,cci/n donde el ob(eto principal se halla en la re)significaci/n del l,gar 7,e el indi5id,o oc,pa frente a ,na sociedad desartic,lada, 7,e debe b,scar, 1 el concepto de b:s7,eda es cla5e), s, campo de acci/n para poder reconstr,ir s, identidad. 2sta b:s7,eda, no obstante, implica necesariamente 7,e nos acer7,emos a la noci/n de trad,cci/n en el sentido de ,na reescrit,ra 7,e, sig,iendo a Walter !en(amn K#*L, trataremos de relacionar con esta b:s7,eda hacia la posible identidad. 6e trata de 5er c/mo la h,ella de ,na sociedad destr,ida, por7,e s,s lazos se han res7,ebra(ado, opera en ,n presente 1 rescatar esa h,ella para poder as integrarla mediante al an@lisis de los desplazamientos espaciales en los 7,e se pri5ilegia el cr,ce entre lo ,rbano 1 lo s,b,rbano, as como el espacio interior de la casa familiar. !arcelona/ la casa de la calle de Iriba,: la trad,cci/n en la dial8ctica del des5o Indrea llega a !arcelona para iniciar s,s est,dios ,ni5ersitarios. 2n ese 5ia(e del p,eblo a la gran ci,dad, comienzan a aparecer los primeros indicios de las representaciones de ,n n,e5o paisa(e ,rbano, masificado: el escenario de la estaci/n donde se cr,zan los grupos de personas, el retraso del tren, la din@mica de la ci,dad en oposici/n al letargo del p,eblo. Indrea aprende el leng,a(e de la ,rbanidad, donde el escenario de postg,erra con s,s b,7,es destr,idos 7,e emergen en las orillas del mar, es smbolo de la libertad, del progreso 1 del ascenso? este ambiente e9terior se opone a ,n ambiente de g,erra, donde el tiempo permanece estancado 1 reprod,ciendo la hegemona del fran7,ismo. La casa familiar, de los desconocidos- gobernada por Ing,stias, trad,cci/n perfecta de la h,ella de la m,(er tradicional, cat/lica. La casa ha de(ado de ser la misma desde la g,erra 1a 7,e 8sta opera como cambio en la caracterizaci/n de los espacios de familiares. La g,erra persiste en s, imagen de cambio radical, mediante la en,nciaci/n de los dos modos de 5ida de B,an 1 Aom@n, diferencia 7,e no es e9plcita sino 7,e oscila entre le5es indicios, m,chas 5eces no claros, como la acti5idad de espa de Aom@n o s, lealtad a los rojos$ 2sta imagen del cambio radical est@ signada por la constr,cci/n del persona(e de Oloria como smbolo de los 5encedores, al casarse con B,an 7,ien ha adoptado la resignaci/n respetando el r8gimen: D2sta casa 1a no es lo 7,e ha sidoopor7,e antes era como el paraso 1 ahora con la m,(er de t, to B,an ha entrado la serpiente maligna. 2lla lo ha emponzo-ado todoE 2sta analoga hace e5idente el (,ego opositi5o 7,e se establece entre ,n espacio 7,e p,gna por emerger n,e5amente 1 otro 7,e se empe-a en la cla,s,ra. La primera parte del te9to se estr,ct,ra mediante este (,ego de oposiciones, donde la p,esta en escena de lo ab1ecto es lo 7,e caracterizar@ a los persona(es. La casa de la calle de Iriba, est@ signada, ente todo, por el campo sem@ntico 7,e constr,1e el estado del luto: los m,ebles rotos, la s,ciedad de la ba-era, el fro de la cama, la falta de ag,a caliente? en fin, la act,alizaci/n de la met@fora del racionamiento en los ob(etos 1 la restricci/n, como bien e9presa 'artn Oaite K##L, en la fig,ra de la asfi9ia. La restricci/n de la no pri5acidad, de la in5asi/n 7,e la casa ina,g,ra por7,e el r8gimen opera, en este microcosmos, mediante lo 7,e el fran7,ismo post,laba como Gla o&ediencia- el cuidado de no murmurar- de no concedernos la licencia de apostillar? siendo la frmula el silencio entusiastaH . K#%L Nero frente a lo 7,e la norma general post,laba, en el sentido de ,n doble disc,rso, emerga el estraperlo, los negocios s,cios de Aom@n, la prostit,ci/n, el hambre. La casa como ese micro espacio de la restricci/n 1 del racionamiento, de la h,ella de ,n pasado act,alizado en las peleas familiares, en ,n tiempo detenido, ,niforme en las sec,elas de la g,erra marcada por el ingreso del persona(e de Oloria, e(e de tensi/n entre la h,ella ideol/gica 7,e a:n enmarca la caracterizaci/n de Aom@n como el persona(e de la bohemia, de la loc,ra, de la h,ida 1 de B,an, con la 5iolencia tpica 1 la familia constit,ida. I:n as, el persona(e de Aom@n se constr,1e ba(o la posibilidad de la 5isi/n 1 el an@lisis, como 5emos en ,no de los pocos di@logos 7,e establece con Indrea respecto de la casa: DI7,ello es como ,n barco 7,e se h,nde. .osotros somos las pobres ratas 7,e, al 5er el ag,a, no sabemos 7,8 hacero H, madre e5it/ el peligro antes 7,e nadie march@ndose. Dos de t,s tas se casaron con el primero 7,e lleg/, con tal de h,ir.

6/lo 7,edamos la infeliz de t, ta Ing,stias 1 B,an 1 1o, 7,e somos dos canallas. H:, 7,e eres ,na ratita despistada, pero no tan infeliz como parece, llegas ahoraE La metaforizaci/n es cla5e por c,anto permite entender esta perspecti5a como indicio de la h,ida, tambi8n de la a,tocrtica a prop/sito de los cambios prod,cidos d,rante la g,erra, proceso 7,e termin/ 7,ebrando las relaciones entre hermanos. 4na de las h,ellas del des5o reside en el leng,a(e. Aom@n debe rec,rrir a met@foras para narrar la postg,erra desde el espacio de la casa. Indrea piensa, recorre con s, c,erpo la ci,dad del adentro 1 del af,era, casi n,nca habla pero transgrede con s,s recorridos. 6, constr,cci/n lingkstica es ,n proceso donde se 5a de la resistencia pasi5a a la rebelda de la mujer rara? en el principio de la trama, Indrea obser5a 1 habla casi con monoslabos, no p,ede e9presar m@s 7,e la nadacomo 5emos en s, primer acercamiento a Aom@n: D& _\,8 te dice la m:sicai & .ada, no s8. 6/lo me g,stao & .o es 5erdad, dime lo 7,e te dice. & .adaE L,ego, con s, amistad con 2na 1 m@s a:n, desp,8s de la partida de Ing,stias, se 5er@ liberada, capaz de 5ol5er a pensar en s, independencia? as conoce a ,n gr,po de bohemios 7,e proclaman la emergencia de la n,e5a generaci/n. Oloria, en cambio, comparte los rasgos de Aom@n 1 de B,an pero s/lo al,de a s, belleza o a los rec,erdos de la g,erra como hechos del pasado a,n7,e tambi8n transgrede mediante s, deamb,lar por los barrios prohibidos. Los espacios, en fin, determinan la config,raci/n de los persona(es: Ing,stias transita la iglesia, l,ego el con5ento, como restricci/n a s,s sentimientos por don Ber/nimo, los sitios de caridad? Oloria, el barrio chino con la c,lpa marcada en s, c,erpo, con el castigo de B,an, con los moretones: signos de la transgresi/n. Aom@n, los bares bohemios, los licores, la b,hardilla, como config,raci/n de lo outsider, donde 2na se sentir@ tan a g,sto recorriendo lo prohibido 1 5eng@ndose. 2sta tensi/n se 5er@ refle(ada tambi8n en la oposici/n entre Ing,stias 1 Indrea, pero esta 5ez entre el pro1ecto de m,(er muy mujer K#<L, tradicional 7,e aspira a la orden de cla,s,ra 1 ,na n,e5a generaci/n caracterizada por la presencia de la ,ni5ersidad 1 los espacios e9teriores de ,na !arcelona 7,e empezaba a emerger l,ego de la g,erra. Ing,stias, con la config,raci/n del espacio del c,arto dentro de la casa mediante el orden frente al c,arto de Indrea donde se ac,m,lan los trastos, (,nto a la percepci/n de ,na casa en r,inas, olorosa, donde las enfermedades est@n presentes siempre (,nto con el hedor a m,erte, como 5emos en ,no de los pensamientos de Indrea: DIl fin se f,eron de(@ndome con la sombra de los m,ebles 7,e la l,z de la 5ela hinchaba llenando de palpitaciones 1 prof,nda 5ida. 2l hedor 7,e se ad5erta en toda la casa lleg/ en ,na r@faga m@s f,erte. 2ra ,n olor a por7,era de gato o) Hena miedo de meterme en a7,ella cama parecida a ,n ata:d.E Hambi8n los peligros de la ci,dad se en,ncian como e9periencia de lo posible? los marcos s,b,rbanos del !arrio Chino, donde el persona(e de Oloria deamb,la ganando dinero con el (,ego, f,ncionan como estrategias del des5o para mostrar la doble moral del r8gimen. Indrea est@ en el medio de esta tensi/n, aprendiendo de s,s 5ia(es: del p,eblo a !arcelona? en !arcelona, in5estigando con la c,riosidad propia de la ostranenie los distintos gr,pos sociales: la clase media, la b,rg,esa incipiente, por medio de 2na? la clase alta con s,s pri5ilegios, por medio del amor fr,strado de Nons pero tambi8n el ambiente del 5agab,ndeo, de los pobres m*s po&res !ue uno. La config,raci/n de los espacios, de esta manera, permite leer ,na dial8ctica 7,e opera mediante los elementos de lo propio, de la le1 de la 5ictoria, como se-ala Oracia Oarca 1 7,e permanece como el marco para lo ob5io, para el ni5el denotado de las estancias en la casa o en la ,ni5ersidad pero tambi8n mediante la le1 de la transgresi/n, de lo obt,so 7,e, en esos recorridos e9ternos enmarcan los barrios ba(os, la Catedral de la mano de desconocidos o la plaza, el enc,entro con 5agab,ndos o prostit,tas. 2sta tensi/n, sin embargo, mediante lo ab1ecto 7,e genera, es tambi8n la le1 7,e e9p,lsa al reconocimiento de la propia s,b(eti5idad. Ing,stias h,1e al con5ento, Aom@n se s,icida conociendo s,s lmites, Indrea escapa a 'adrid de la mano de Ina? Oloria deber@ afrontar ,na n,e5a 5ida con B,an 1 el ni-o. La bi5alencia de lo ab1ecto permite la lect,ra de los espacios como

posibilidad de trad,cci/n de las h,ellas de ,na crisis? trad,cci/n 7,e est@ signada por la condici/n de la transgresi/n c,1o elemento es tambi8n parte de la l/gica del 5ia(e a !arcelona? condici/n 7,e har@ no s/lo 7,e Indrea 5,el5a a pensar el desplazamiento como ascenso sino como escrit,ra del testimonio. La constr,cci/n de la c.ica rara9 la rebelda de la indi5id,alidad en la escrit,ra del testimonio 2l momento cla5e de la no5ela podra ,bicarse en la despedida de Ing,stias. 2n esa instancia, Indrea enc,entra la posibilidad de realizaci/n. Ga C. 'artn Oaite K#+L haba identificado a Indrea con el estereotipo emergente de la c.ica rara. Coincidiendo con ella, tambi8n creemos 7,e la protagonista de Nada- a partir del ale(amiento de Ing,stias empieza a acent,ar el estereotipo de la chica rara? es decir, si antes se le ofrecan 5arios modelos ar7,etpicos de realizaci/n femenina, como el de la m,(er muy mujer fran7,ista, 7,e retoma el modelo de Nilar Nrimo de Ai5era 1 la secci/n femenina, tradicional, caracterizada por Ing,stias, sig,iendo ,n pensamiento conser5ador, con ,n fanatismo religioso, en fin, ,tilizando todos los rasgos de fetiche propios de ,na hegemona, ahora se le ofrece la posible elecci/n. La realizaci/n de la m,(er serpiente- caracterizada por Oloria, es la act,alizaci/n de los 5alores de independencia pero tambi8n de lo prohibido 1 de lo rep,lsi5o. 3,era de la casa, el modelo de 'argarita, la madre de 2na proporciona la 5isi/n de lo maternal. Nero m@s all@ de las opciones, Indrea comienza a pensar en s, realizaci/n l,ego de la partida de Ing,stias, c,ando tambi8n se ale(a de 2na. Nada se 5ale de la idea de estereotipo p,esta en (,ego en el te9to 7,e es operati5a por c,anto, desde la perspecti5a del an@lisis del disc,rso, 5emos c/mo se ,tiliza para legitimar ,n p,nto de 5ista. La constr,cci/n del estereotipo es f,ncional por c,anto permite legitimar 1 desestimar K#;L los modelos de la hegemona fran7,ista. Indrea comienza a ser la c.ica rara c,ando no intenta responder a ning:n modelo prop,esto, c,ando transgrede las con5enciones sociales. La instancia cla5e es el acercamiento al gr,po bohemio de O,9ols, donde se ad5ierte la instancia de ,na n,e5a forma de concepci/n de la (,5ent,d, la n,e5a generaci/n 7,e no responde a los c,adros del fran7,ismo sino al libre pensamiento, como p,ede 5erse en el enc,entro de Indrea con Nons, donde la rareza de ella alecciona al gr,po de (/5enes a in5itarla a s,s re,niones: DLes llam la atencin lo !ue yo les dije de !ue t% no te pinta&as en a&soluto y !ue tienes la te< muy oscura y los ojos claros$ ;- en fin- me .an dic.o !ue te lleve esta tardeH. 2sta constr,cci/n se realiza mediante la idea de ,n modelo femenino propio, 7,e Indrea no intenta idealizar imitando a 2na o Oloria. 2n el gr,po n,e5o, esta afirmaci/n s,b(eti5a de Indrea se corresponde con el sentido de n,e5a generaci/n, donde empezaba a c,mplir lo 7,e haba establecido como dictamen: GMe jur !ue no me<clar+a a!uellos dos mundos !ue se empe<a&an a desatar tan claramente en mi vida9 el de mis amistades de estudiante con su f*cil cordialidad y el sucio y poco acogedor de mi casaH . La n,e5a generaci/n de (/5enes le sir5e a Indrea para encontrarse, le(os de los maduros, de los rec,erdos de la g,erra 1 las rencillas familiares. Indrea empieza a encontrarse en ,n entorno n,e5o con la partida de Ing,stias: el cine, el gr,po de n,e5os amigos, el primer amor fr,strado, donde a pesar del hambre 1 las disc,siones empezaba a responder por si misma. Nintores 1 escritores config,raban ,n n,e5o m,ndo en la clandestinidad de ,n pe7,e-o apartamento. La rebelda de Indrea s,pona ahora el recorrido sin restricci/n, el racionamiento seg:n ella lo dispona. De esta forma, el acceso a ,n sentido de pertenencia le otorga la libertad de elecci/n libre, como la entrada al barrio chino. La conciencia de ,na n,e5a sociedad se encarna en el p,nto cla5e de s, rare<a donde la cita de domero en las re,niones f,nciona como rasgo e(emplificador de este cambio en el estereotipo: G)emos gracias al cielo de !ue valemos infinitamente m*s !ue nuestros antepasadosH$ N,nto de partida 7,e m,estra 7,e el des5o a la norma reside en la trad,cci/n? frente a los doc,mentos 1 artc,los 7,e hacen hablar a los h8roes nacionales, frente al c,adro de Bos8 Intonio, la n,e5a generaci/n se reconoce en la diferencia, rec,pera a Nicasso 1 transgrede normas. Las zonas de realidad tienen ,n tratamiento especfico en lo 7,e refiere a la config,raci/n de los persona(es. Como e9plica O. =i-/ K#"L, los espacios son constr,idos mediante la mirada 7,e lo 5e todo como si f,era por primera 5ez. 2sta

capacidad de hacer de Indrea ,na lectora? alg,ien 7,e p,ede leer 1 decir los indicios mediante s, mirada 1 pensamiento es lo 7,e, en :ltima instancia, estr,ct,ra el relato. Nero ha1 ,na caracterstica a:n m@s importante. Indrea es la c.ica rara 7,e no s/lo lee sino 7,e config,ra el modelo femenino de la escritora: la m,(er 7,e no elige casarse, ni serpentear o tener hi(os? la m,(er 7,e c,enta s, e9periencia, la narradora 7,e pone en la escrit,ra ,n proceso 7,e 5a de lo pri5ado a lo p:blico. Nor eso, la e9periencia del 5ia(e a !arcelona narrada en ,n presente preciso permite 5er ,n aprendiza(e de la conciencia. Indrea ha de(ado de idealizar s, entorno para 5ol5erse ,n ser consciente 7,e obser5a 1 analiza. Indrea elige la escrit,ra como modo de reconocerse en la e9periencia, en el 5ia(e a !arcelona donde ha comenzado s, realizaci/n, donde se ha desc,bierto. 6elecciona, recorta, se preg,nta, por e(emplo en ,na de las peleas de B,an 1 Oloria, Indrea dice respecto del leng,a(e: GTodo esto esta&a sem&rado de pala&rotas !ue recuerdo &ien- pero Jpara !u las voy a repetirFH. 2s consciente de s, acti5idad, del rol 7,e debe c,mplir al narrar s, testimonio, al 5ol5erlo ,na escrit,ra. 2sta p,esta del testimonio en la escrit,ra s,pone ,n desplazamiento de la e9periencia pri5ada a la e9periencia colecti5a, hecho social 7,e re5isa 1 re5,el5e el pasado. 2l ,so del testimonio constit,1e la perspecti5a de ,na escena de lect,ra 1 re)escrit,ra o trad,cci/n de a7,ellos signos connotados en la inmediata postg,erra. Indrea se reconoce en s, escrit,ra. Fpta por el modelo de la profesionalidad de la m,(er. 2l 5ia(e a la casa de la calle de Iriba, 1 s,s tra1ectos ,rbanos por !arcelona han de(ado ,n aprendiza(e del self$ 3rente al espacio de cla,s,ra de la casa, Indrea opta por la p,blicidad de ,n n,e5o espacio? en ese sentido, la escrit,ra config,ra el tono p:blico de la apert,ra, 7,e tambi8n lle5a implcita la posibilidad de la den,ncia: el leng,a(e, la escena de la escrit,ra, facilita la trad,cci/n de la doble moral 1 la necesidad del e(ercicio de la libertad. 2sto es posible gracias al testimonio, si el disc,rso se hace p:blico es gracias al car@cter testimonial por7,e es a7, donde se prod,ce el desplazamiento 7,e de lo meramente pri5ado se traslada a lo colecti5o, 1a 7,e la p,esta en disc,rso del testimonio permite leer el estado de esa sociedad desintegrada de la 7,e es prod,cto. 2ste es el traba(o de trad,cci/n 7,e opera en el desplazamiento de ,n presente a ,n pasado con el fin de constr,ir la identidad a(ena a los modelos de la tradici/n fran7,ista. 2l tiempo cero de la escrit,ra permite 5er esta p,esta en disc,rso de ,n s,(eto 7,e toma como p,nto de partida la memoria indi5id,al, fragmentaria de ,n 5ia(e 7,e haba res,ltado el principio del conocimiento de la propia identidad. =emos, por e(emplo, c/mo la perspecti5a de la escrit,ra en ,n .ic et nunc especfico. 2sta m,estra de las operaciones de selecci/n, recorte 1 refle9i/n acerca de c/mo se constr,1e el testimonio implica reconocer las h,ellas de ,na en,nciaci/n 7,e rescata la escrit,ra como relato de la e9periencia de ,n 5ia(e 7,e ha cambiado la 5ida de s,(eto 7,e en,ncia. Como m,1 bien e9plica al marcharse de la casa hacia 'adrid, espacio pri5ilegiado del cambio, l,ego de la m,erte de Aom@n: D!a(8 las escaleras, despacio. 6enta ,na 5i5a emoci/n. Aecordaba la terrible esperanza, el anhelo de 5ida con 7,e las haba s,bido por primera 5ez. 'e marchaba ahora sin haber conocido nada de lo 7,e conf,samente esperaba: la 5ida en s, plenit,d, la alegra, el inter8s prof,ndo, el amor. De la casa de la calle de Iriba, no me lle5aba nada. Il menos, as crea 1o entoncesE La refle9i/n final s,pone esa 5,elta al tiempo cero, donde la e9periencia de lo 7,e no pareca significar m@s 7,e ,na terrible estada termina config,rando el modelo de la m,(er 7,e escribe? de ,na narradora 7,e p,ede reconocerse en la e9periencia de lo ab1ecto como condici/n de posibilidad, donde s, constr,cci/n es tambi8n ,n n:cleo 7,e posibilita el reconocimiento del indi5id,o en la sociedad al mismo tiempo en 7,e es definida por esta :ltima, completando s, caracterizaci/n fragmentaria 1 poniendo en e5idencia la necesidad del f,ncionamiento recproco. 2sa :ltima refle9i/n antes de marcharse est@ marcando ,na negaci/n de todo el te9to: si se pretenda ,n efecto de sentido pesimista, ,na lect,ra 7,e, desde lo denotati5o ap,nta a la resignaci/n, a la dependencia, esa :ltima frase 7,e opone el pasado inmediato de la postg,erra a la instancia presente post,la todo lo contrario:

la esperanza de 7,e, tras lo ab1ecto, est@ la persistencia de la transgresi/n. La cens,ra, claro est@, n,nca comprendi/ 7,e Nada haba logrado decir todo sin decir absol,tamente nada. d,rlingham, B,nio de %**; .otas: K#L Laforet, C., Nada, !arcelona, Destino, #$$". =er el comentario de A. .. D,r@n. 2l comentario de 2. O. de .ora p,ede encontrarse en: Oil Casado, N., La novela social espaola =4586/453K>- !arcelona, 6ei9 !arral, #$">. K%L 29celente ensa1o, donde se analiza crticamente la tra1ectoria de la no5ela desde el fin de la g,erra ci5il. O. =i-/, La novela espaola desde 45'5$ 1istoria de una impostura, 'adrid, Libertarias/Nrodh,fi, #$$+. K<L !arthes, A., Lo o&vio y lo o&tuso, !arcelona, Naid/s, #$$;. K+L Aeig Hapia al,de a las polticas del ol5ido ba(o el fran7,ismo? 7,edara 5er en otro traba(o c/mo se mane(/ la propaganda poltica 1 7,8 espacios dio, sin propon8rselo, al des5o. Aeig Hapia, I$- Memoria de la guerra civil. Los mitos de la tri&u- 'adrid, Ilianza. K;L Homamos el concepto de Tradicin inventada, de 2. dobsbawn en tanto estrategia de legitimaci/n del r8gimen. =er: dobsbawn, 2., :nventando tradiciones$ 2l disc,rso hist/rico, !arcelona, Crtica. K"L .os interesa la 5isi/n de I1ala por7,e la e9periencia de la hegemona es ob(eto de ,na de las obras de la postg,erra en el e9ilio: Muertes de Perro$ LMN La noci/n de ostranenie nos parece cla5e en el cambio 7,e se prod,ce en el paso de ,na generaci/n a otra. =er: Hiniano5, 0., La nocin de construccin- en Hodoro5, H., Heora de la literat,ra de los formalistas r,sos, '89ico, 6iglo ^^0, #$$$. K>L nriste5a B., Poderes de la Perversin, '89ico, Cat@logos, #$>>. K$L Lahari, ., artc,lo del % de febrero de %**+. K#*L !en(amin, W., La tarea del traductor- 453M$2nsa1os escogidos, traduccin de 1$ A$ Murena- 2d. 6,r, !,enos Iires, #$"C. K##L 'artn Oaite, C., Usos amorosos de la Postguerra espaola, !arcelona, Inagrama, #$$+. K#%L 4n b,en est,dio de la 5ida cotidiana ba(o el fran7,ismo donde se analizan las estrategias del des5o. =er: Oracia Oarca, B., La 7spaa de Oranco =45'5/45M(>"ultura y vida cotidiana, 'adrid, 6ntesis, %**#. K#<L 2sta ,tilizaci/n del s,b(eti5ema nos habla de ,na acent,aci/n en los rasgos de la m,(er fran7,ista, denominaci/n 7,e empez/ l,ego a oponerse a la c.ica rara o la chica topolino. K#+L 'artn Oaite, C., La c.ica rara, en Desde la 5entana, 'adrid, #$>". K#;L Imoss1& derschberg Nierrot, 2stereotipos 1 clich8s, Irgentina, 2nciclopedia 6emiol/gica, 2,deba, %**#. K#"L Fp. Cit., p. +;. p Adriana Minardi 6PP( 7sp culo$ Revista de estudios literarios. 4ni5ersidad Compl,tense de 'adrid 2l 4AL de este doc,mento es http://www.,cm.es/info/espec,lo/n,mero<*/laforet.html

2.HA2=06HI Inna Caball8 1 el misterio en torno a Carmen Laforet http://www.elm,ndo.es/1odona/%*#*/*;/%+/act,alidad/#%C+"$$>C>.html

Carmen Laforet. Ict,alizado 5iernes *+/*"/%*#* #;:#" C2H) jL=IAF CFLF'2A !IAC2LF.I.& 2n #$++, la (o5encsima Carmen Laforet re5ol,cion/ la literat,ra de posg,erra con Y.adaY, no5ela merecedora de la primera edici/n del Nremio .adal. 2ra el principio de ,na n,e5a narrati5a, pero tambi8n de ,n n,e5o tipo de a,tor hasta la fecha poco presente en n,estras letras: el escritor 7,e no 7,iere, o no p,ede, seg,ir si8ndolo. 2l miedo esc8nico, la represi/n familiar, la p8rdida de la inspiraci/n 1 otros factores similares hicieron 7,e la literata f,era disol5i8ndose en ,n silencio cada 5ez m@s e9agerado, escondi8ndose del m,ndillo 7,e la haba acogido, con5irti8ndose en la narradora 7,e ol5ida s, 5ocaci/n... Ihora se p,blica la primera biografa sobre s, persona, Y4na m,(er en f,gaY 2d. A!I), coescrita por Inna Caball8 e 0srael Aol/n, 1 merecedora del premio Oaziel de !iografas 1 'emorias %**$. dablamos con Inna Caball8 para tratar de des5elar el misterio en torno a esa a,tora del silencio. 2n el pr/logo de s, biografa, hacen ,na preg,nta francamente interesante: _c/mo se p,ede no escribir sin de(ar por ello de ser escritorai Desp,8s de confeccionar este libro sobre Carmen Laforet, _han encontrado la resp,estai Laforet escribe 1 escribe hasta el final, el problema o ,no de los problemas) es 7,e, a medida 7,e a5anza s, enfermedad ne,rodegenerati5a, s, talento 5a ent,rbi@ndose. De manera 7,e escribe, pero cada 5ez el esf,erzo 7,e debe hacer es ma1or 1 los logros m@s pe7,e-os. 2lla f,e escritora hasta el final, por7,e era s, forma de com,nicarse con el m,ndo, escribiendo, pero acabara ren,nciando a c,al7,ier compromiso con la escrit,ra, 1a 7,e le res,ltaba ,n desafo ins,perable. _De(/ por ello de ser escritorai .o. Carmen Laforet se ale(/ del m,ndillo literario por7,e no se encontraba a g,sto en 8l. 6in embargo, hasta ,na edad 1a a5anzada contin,/ asistiendo, a,n7,e no f,era de ,n modo reg,lar, a los homena(es 7,e le rendan, especialmente en las ,ni5ersidades. _.o es eso ,na forma de contin,ar en el m,ndo literario de ,n modo disim,ladoi 2s decir, _no indican esas asistencias 7,e Laforet 7,era contin,ar en los ambientes c,lt,ralesi

!,eno, ,sted se-ala ,n aspecto interesante, 7,e es la ambigkedad de las relaciones de Laforet con el m,ndo literario. 6iempre f,e as: por ,na parte necesitaba de la pro1ecci/n de s, obra, como c,al7,ier artista, por7,e 5i5a de ella. Nor otra, s, ser m@s prof,ndo se rebelaba ante la 5ida social e intelect,al, por7,e ella n,nca se sinti/ c/moda en ella. 3,e incapaz de constr,irse ,n persona(e p:blico, ,na m@scara, para defenderse. 6, forma de protegerse era escapando, como 2lizabeth de I,stria h,1endo de la corte de =iena desesperadamente hasta el final, c,al7,ier final. 2n todo caso, esos homena(es s/lo sola aceptarlos f,era de 2spa-a, por7,e en el e9tran(ero se senta menos fiscalizada. Nocos escritores han e(emplificado de ,n modo m@s e5idente la imposibilidad de escribir sobre temas 7,e no nos apasionan. C,ando de(/ de escribir sobre s misma, perdi/ el inter8s por la literat,ra. _2n 7,8 momento de s, 5ida empez/ a hacerse patente esa grafofobia 7,e ella misma se diagnostic/ o, como dira =ila&'atas, ese acercamiento hacia el silencio narrati5oi 2l n,do del problema se manifiesta con la escrit,ra del seg,ndo 5ol,men de s, triloga, YIl 5ol5er la es7,inaY, en torno a #$"<. 2lla tiene +% a-os 1 est@ intentando ,n cambio de estilo radical, escribir de ac,erdo con ,nos par@metros literarios pr/9imos al realismo m@gico 7,e se impondra r@pidamente, pero es ,n modo de escribir en el 7,e no est@ a g,sto 1 entonces encalla. Nor7,e n,nca se plantea 5ol5er atr@s 1 rec,perar s, 5eta a,tobiogr@fica. Desp,8s, en #$C*, la prohibici/n de s, marido, 'an,el Cerezales, de escribir sobre s, pasado con1,gal le hace esa 5,elta imposible. 2n realidad, era ,na prohibici/n 7,e no tena ning,na 5alidez legal, por7,e nadie p,ede imponer a nadie este tipo de interdicci/n, de YfatwaY. 2l problema de Laforet f,e la a,tocens,ra, eso la blo7,e/. 6, libro ap,nta al Ycomple(o de inferioridadY 1 al Yp@nico a la opini/n p:blicaY 7,e Laforet gener/ c,ando, siendo tremendamente (o5en, se con5irti/ en ob(eto de est,dio, en centro de atenci/n de la crtica, en persona(e primordial en la narrati5a del momento. _Cree 7,e ese comple(o pro5ena de s misma o 7,e 5ino pro5ocado por el modo en 7,e el m,ndillo literario la trat/i Laforet, en t8rminos absol,tos, no poda 7,e(arse de c/mo la trataba el m,ndo literario, por7,e a ella le bastaba decir s, nombre para 7,e se le abrieran todas las p,ertas. Hodo el m,ndo haba ledo Y.adaY 1 haba 7,edado atrapado por el magnetismo 7,e desprende la no5ela. Ihora bien, ella es m,1 (o5en c,ando tiene 7,e afrontar, sin ning,na preparaci/n pre5ia, el al,5i/n periodstico. Nensemos 7,e, probablemente, Laforet f,e el primer caso en 2spa-a de lo 7,e ho1 llamaramos ,n Yescritor medi@ticoY, 7,e despierta ,n gran inter8s en los medios de com,nicaci/n. Nor s, belleza, s, (,5ent,d, s, estilo tan diferente al de las m,(eres espa-olas de la 8poca con s, peinado Yarriba 2spa-aY 1 ,na gr,esa capa de ma7,illa(e). Laforet sed,ca por s, sonrisa, s, sencillez 1 el talento 7,e haba demostrado en s, primera no5ela. 2l problema es 7,e haba 7,e ir dando m,estras de ese talento contin,amente Mel ser s,blime sin interr,pci/n, 7,e deca !a,delaire 1 desp,8s recogera ir/nicamente 3rancisco 4mbral&. G eso ella no lo soporta. 6iente 7,e ha escrito ,na no5ela con s,s entra-as, pero 7,e no est@ a la alt,ra de la con5ersaci/n intelect,al 1 7,e adem@s no le interesa para nada, por7,e esa con5ersaci/n es la 7,e tiene s, marido, 'an,el Cerezales, con el 7,e m,1 pronto se prod,cen las primeras diferencias. De alg:n modo el rechazo al m,ndo intelect,al s,pone, indirectamente, ,n rechazo al m,ndo de Cerezales. La 5ida de Carmen Laforet es, adem@s de m,chas otras cosas, ,n m,estrario de la sociedad patriarcal 1 del machismo imperante en el m,ndillo literario de la 8poca. 6eg:n e9plican ,stedes, pr@cticamente todos los reporta(es 7,e se escriban sobre ella hacan al,si/n a s, belleza, a lo bien 7,e lle5aba la casa 1, en definiti5a, a circ,nstancias absol,tamente a(enas a la literat,ra. Como e9perta en literat,ra espa-ola, _cree ,sted 7,e las escritoras de ho1 en da se enfrentan al mismo problemai .o, afort,nadamente, lo 7,e no significa 7,e ,na m,(er, al e9ponerse a la mirada p:blica, lo haga con ,nos condicionantes 7,e no tiene el hombre. 2n ,na m,(er, s, aspecto e9terno, s, forma de 5estir, de peinarse, de mo5erse, sig,e siendo m,1 determinante a la hora de hacerse ,na composici/n de la persona. Ilgo 7,e no oc,rre con los hombres, 7,e disfr,tan de ,na ma1or nat,ralidad en s, relaci/n con el m,ndo. 2n Laforet se daba el caso de 7,e los periodistas, por el se9ismo

imperante de la 8poca, se sentan en la obligaci/n de s,bra1ar las c,alidades dom8sticas de la escritora. 2l mensa(e no poda ser otro 7,e el de ad5ertir 7,e s, 5ida profesional no era obst@c,lo para 7,e la 5ida dom8stica 1 familiar f,ncionara a las mil mara5illas. Nero a Laforet las obligaciones de la casa le eran totalmente a(enas. _29iste alg:n tipo de 5nc,lo entre el caso de otros escritores al8rgicos a los medios de com,nicaci/n, como B.D. 6alinger o Hhomas N1nchon, 1 Carmen Laforeti Desde l,ego 7,e s. Ilgo en com:n corre por las 5enas de esos escritores 1 les hace hipersensibles a la opini/n p:blica. Idem@s, en los tres casos se da la circ,nstancia de 7,e son s,s primeras 1 prodigiosas no5elas las 7,e generan ,nas e9pectati5as a s, alrededor 7,e ellos rechazan 5isceralmente. .o 7,ieren ser eng,llidos por la sociedad como ,n pastel de manzana. Go creo 7,e ha1 tambi8n algo an/malo en esa actit,d, ,na tensi/n del 1o consigo mismo 7,e la mirada p:blica no hace sino a,mentar 5ertiginosamente. _\,8 p,eden aprender los escritores (/5enes del e(emplo de Carmen Laforeti \,e tan importante como escribir ,n b,en libro es resistir desp,8s las dific,ltades 1 sobreponerse a ellas. Laforet ren,ncia m,1 pronto al compromiso 7,e, sin ella 7,ererlo, ha contrado con la sociedad 1 7,iere escapar de 8l a toda costa. De haber sido capaz de mantenerse f,erte ante la mirada a(ena, Laforet h,biera escrito grandes cosas.

Carmen Laforet, de (o5en. I D 2 ' j 6 ... Carmen Laforet, la escritora n,e5a .FH0C0I6 A2LIC0F.IDI6 NA2'0F .IDIL 2. #$++ NFA Y.IDIY 3allece a los >% a-os la escritora Carmen Laforet http://www.elm,ndo.es/elm,ndo/%**+/*%/%>/c,lt,ra/#*CC$$$%"#.html 2L'4.DF.26 'IDA0D.& La escritora Carmen Laforet ha fallecido a los >% a-os en 'adrid, tras ,na larga enfermedad, seg:n han an,nciado f,entes cercanas a la familia. La a,tora, primer Nremio .adal de Literat,ra por Y.adaY en #$++, decidi/ abandonar la escrit,ra hace a-os. Hambi8n se retir/ de la 5ida p:blica hace dos d8cadas afectada de alzheimer. 2ste domingo se celebr/ el entierro en 'adrid, en la m@s estricta intimidad. La editorial Destino, 7,e p,blica s,s obras, an,nci/ recientemente la p,blicaci/n, el pr/9imo mes de ma1o, de ,na no5ela in8dita tit,lada YIl 5ol5er la es7,inaY. La escribi/ la a,tora en los a-os setenta 1 f,e encontrada recientemente por s, familia. JIl 5ol5er la es7,inaJ es, seg:n la citada editorial, J,na no5ela de persona(es in,s,ales 1 comple(os 7,e 1a haban compartido amistades en la adolescencia 1 7,e se reenc,entran en ,na ll,5iosa noche toledana, conformando ,n gr,po de relaciones cr,zadas 1 pec,liaresJ. 2l primer Y.adalY Carmen Laforet naci/ en !arcelona el " de septiembre de #$%#. 6e traslad/ a Canarias con s, familia c,ando contaba dos a-os de edad, pero con #> regres/ a !arcelona para est,diar 3ilosofa 1 Letras 1 Derecho, sin llegar a terminar ning,na de las dos carreras. Hres a-os m@s tarde se f,e a 5i5ir a 'adrid, donde contra(o matrimonio. 2n #$++ se gan/ la admiraci/n de las Letras espa-olas con la p,blicaci/n de Y.adaY, la d,ra historia cotidiana de ,na adolescente en la !arcelona gris de la posg,erra. 2l Nremio .adal, 7,e se ina,g,r/ en #$+;, f,e para ella. Jde perdido el donJ Desp,8s, p,blic/ c,entos, relatos cortos 1 tres no5elas m@s: YLa isla 1 los demoniosY #$;%), YLa m,(er n,e5aY #$;;) 1 YLa insolaci/nY #$"<). 2sta :ltima obra iba a ser la primera de ,na triloga 7,e n,nca t,5o contin,aci/n. Laforet tom/ ,na decisi/n rodeada de misterio hace a-os: se retir/ de la escrit,ra 1 de la 5ida p:blica. 6eg:n s, hi(o Ig,stn, no lo hizo por ning:n

moti5o partic,lar, 1 m,cho menos por7,e le abr,mara el 89ito de q.adar. DNienso 7,e, sencillamente, le ab,rran las entre5istas 1 todo lo 7,e implica ser conocidoE, coment/ s, hi(o. 2n %**<, s, hi(a Cristina Cerezales p,blic/ JN,edo contar contigoJ, 7,e contiene la relaci/n epistolar entre s, madre 1 Aam/n B. 6ender, ,n total de C" cartas en las 7,e la escritora des5ela s, silencio literario 1 s, necesidad de intimidad, 7,e desp,8s cristaliz/ en ,n distanciamiento pa,latino de la 5ida p:blica. 6eg:n el escritor Intonio =ilano5a, 7,e conoci/ a Carmen Laforet en s, etapa de est,diante, la escritora fallecida era J,na persona aparentemente tmida 1 reser5ada, m,1 fina 1 delicada, con ,nos pocos amigos m,1 ntimosJ. C,enta =ilano5a 7,e Jhace alg,nos a-osJ llam/ a Laforet para 7,e diera ,na conferencia en la 4ni5ersidad de !arcelona. JC,ando la llam8 &dice& se mostr/ m,1 contenta, pero m@s tarde me llam/ 1 me di(o 7,e no era capaz de escribir ni ,n b,en artc,lo ni dar ,na b,ena conferencia, 7,e haba perdido el don de escribir. =ino a decirme 7,e padeca ,n fallo en s,s fac,ltades 7,e le impedan aceptar la in5itaci/n, a pesar de la il,si/n 7,e le hacaJ. Nese a s, desaparici/n de la 5ida p:blica, Y.adaY sig,e 5endiendo miles de e(emplares.

La memoria in8dita de Carmen Laforet http://www.elc,lt,ral.es/5ersion_papel/L2HAI6/$*;#/La_memoria_inedita_de_Carme n_Laforet Nrincipio del form,lario # % < + ; 3inal del form,lario Aes,ltados: Nrincipio del form,lario on on on on on 3inal del form,lario s N,blicado el ##/*</%**+ 2l %> de febrero mora en 'adrid a los >% a-os Carmen Laforet, la m,(er 7,e reno5/ la narrati5a de posg,erra con s, inol5idable no5ela Nada premio .adal en #$++). 2l C,lt,ral la rec,erda ofreciendo a s,s lectores ,nos te9tos in8ditos m,1 especiales: los 7,e la a,tora escribi/ para 7,e s,s hi(os conser5asen s,s rec,erdos. do1 s, memoria es la de todos. Ilg,na 5ez le pedimos a mam@ 7,e nos de(ara escritas las 5ie(as historias familiares, 7,e ella contaba con m,cha gracia 1 7,e nos encandilaban. 2ntre s,s papeles ab,ndan notas 1 esbozos al respecto, as como rec,erdos personales, de infancia 1 (,5ent,d. demos espigado alg,nos fragmentos. 6on te9tos escritos en los a-os ochenta, sin pretensi/n literaria, c,ando ella 1a haba abandonado la escrit,ra profesional. .os asoman al paisa(e ntimo de s, memoria, 1 permiten atisbar alg,nos aspectos de s, personalidad. .os ha parecido 7,e, en estos momentos, c,ando tanta gente manifiesta s, inter8s, lo me(or era de(ar 7,e hablara ella por s misma. A4(S-# C!R!;AL!S (na profesora muy especial >Consuelo Burell? 2n el seg,ndo a-o de la g,erra ci5il, conoc a ,na persona 7,e t,5o m,chsima importancia en mi 5ida. 6e llama Cons,elo !,rell 1 era la n,e5a profesora de Literat,ra. I m la Literat,ra me g,staba m,chsimo, era lo mo, pero por moti5os de horario apenas aparec por clase el primer trimestre. 2stos moti5os eran 7,e la clase de Literat,ra la tenamos, siempre, a :ltima hora 1 desp,8s de la clase de 3sica. Go me escapaba del 0nstit,to (,sto antes de la clase de 3sica &7,e no me g,staba& 1 1a no 5ol5a por7,e me iba a 5er a No,p8e. 2sta No,p8s se llamaba en realidad I,relia Lis/n, era hi(a del doctor Lis/n, rep,blicano conocido 7,e haba podido h,ir a Casablanca en los primeros das de la g,erra. I No,p8e la llamaban as por7,e s, madre era francesa de origen 1 ella m,cho m@s (o5en 7,e s,s dos hermanos 5arones, era Dla m,-ecaE de s, casa. 6,s hermanos estaban en 'adrid, en el frente rep,blicano ,no de ellos m,ri/)? s, madre 1 ella 1 s, ab,ela estaban Dblo7,eadasE, blo7,eada la c,enta del banco 1 blo7,eada s, salida de 2spa-a. No,p8e era compa-era ma 1 amiga ntima desde 7,e a los diez a-os empezamos el !achillerato, pero no asista a clase desde a7,el blo7,eo, 1 1o iba a 5erla m,1 a men,do. .os 7,eramos m,cho, era ,na chi7,illa est,penda 1 1o era en realidad la :nica amiga s,1a del 0nstit,to. I poco de conocernos No,p8e 1 1o (,sto c,ando comenz@bamos, a los diez a-os, n,estro !achillerato) oc,rri/ algo importante. No,p8e me hizo la primera proposici/n formal de matrimonio 7,e he recibido he

recibido m,1 pocas, as 7,e me ac,erdo de todas): &_Nor 7,8 no se p,eden casar dos m,(eresi 6i no me caso contigo 1o (am@s me casar8 con nadie... No,p8e haba odo las confidencias 7,e ,na se-ora le haba hecho a s, madre, dici8ndole 7,e si ella h,biera sabido lo 7,e es 5i5ir con ,n hombre (am@s se habra casado con el marido rico 1 en5idiado 7,e tena. Go refle9ion8 a la preg,nta de mi amiga 1 le di(e 7,e seg,ramente las m,(eres no se casaban entre ellas por7,e no podran tener ni-os. No,p8e me contest/ con m,cha l/gica 7,e haba m,chos matrimonios sin ni-os pero 7,e adem@s los hombres no hacan falta para tener ni-os, por7,e ah estaba el e(emplo de ,na sir5ienta s,1a 7,e era soltera 1 7,e a cada momento tena Della solitaE ,n ni-o. 2ra ,n hecho incontestable. Lo 7,e pasaba es 7,e 1o no estaba nada seg,ra de 7,erer casarme con No,p8e, a,n7,e la 7,era m,cho, 1 no seg, ahondando la c,esti/n. 2n a7,el a-o <C esa con5ersaci/n tan di5ertida estaba m@s 7,e ol5idada, 1o acababa de c,mplir diecis8is a-os, No,p8e tena pocos meses m@s o menos mi edad, 1 seg,amos siendo amigas. Cada 5ez 7,e 1o sala de casa de No,p8e para ir a tomar Del coche de horaE el a,tob:s) 7,e me lle5aba al campo, a mi casa..., me cr,zaba con la profesora de Literat,ra, 7,e 5ol5a del 0nstit,to hacia el hotel donde 5i5a. Go me haca la desentendida. 2staba seg,ra de 7,e la profesora no poda reconocerme. 2lla acababa de llegar 1 como escaseaban los profesores tena todos los c,rsos, desde el primero al :ltimo, de Oram@tica 1 Literat,ra: era imposible 7,e me asociase a m con la persona 7,e, c,ando pasaba lista, le decan mis amigas 7,e Destaba enfermaE. C,ando ella mandaba hacer en casa alg:n e(ercicio de redacci/n 1o lo haca, alg,na compa-era lo entregaba (,nto con los dem@s de la clase 1 siempre tena b,ena nota. 4n da, Cons,elo se hart/: &Decidle a 5,estra compa-era Carmen Laforet 7,e s, enfermedad es m,1 rara, por7,e me la enc,entro todos los das en la calle 1 adem@s 5a siempre corriendo 1 saltando. Decidle 7,e este a-o tendr@ s,spenso en Literat,ra. Decidle tambi8n 7,e s,s redacciones son b,enas, pero 7,e a,n7,e escribiese me(or 7,e Cer5antes la s,spendera ig,almente, por7,e ,na al,mna oficial no p,ede faltar a clase sin moti5o. 2ste recado 7,e me dieron te9t,almente me inspir/ ,n inter8s e9traordinario por la profesora. Il da sig,iente, en 5ez de entrar en mis clases, asist a todas las 7,e daba Cons,elo en los distintos c,rsos, comenzando por la Oram@tica de primero. &_'e permite asistir a esta clase, se-oritai Cara de sorpresa. &Nasa si 7,ieres... G as ,na 1 otra 5ez, hasta 7,e Cons,elo solt/ la carca(ada. &daz el fa5or de esperarme a la salida, si p,edes. Henemos 7,e hablar t: 1 1o... Is comenz/ ,na amistad 7,e hasta ho1 sig,e Cons,elo es la amiga 7,e me cedi/ el apartamento 7,e he tenido estos a-os en 'adrid). Cons,elo es la persona 7,e me habl/ del 0nstit,to 2sc,ela, de la 0nstit,ci/n Libre de 2nse-anza, de la Aesidencia de 2st,diantes donde 5i5i/ Lorca, de la magnfica 4ni5ersidad de 'adrid d,rante la Aep:blica, de s,s compa-eros m@s amigos del 0nstit,to 2sc,ela 1 la 4ni5ersidad, 7,e eran Carmen Castro hi(a de Im8rico Castro), Oonzalo 'en8ndez Nidal 1 2lisa !ernis en a7,el momento reci8n casada con Oonzalo 'en8ndez Nidal). 'e habl/ de Aosa !ernis 1 Irt,ro A,z Castillo, me habl/ del mara5illoso profesor de Literat,ra 1 poeta Nedro 6alinas, me de(/ leer algo 7,e ella lle5aba siempre consigo 1 lle5/ de 2spa-a a 3rancia en g,erra 1 l,ego otra 5ez a 2spa-a 1 a Canarias, 1 7,e eran ,nos ap,ntes de 6alinas en la 4ni5ersidad), me habl/ de otros m,chos persona(es 7,e l,ego se e9iliaron, de los escritores (/5enes 1 1a famosos, como 'ara Heresa 1 Aafael, de m,ltit,d de gentes interesantes o pintorescas, como dildegard Aodrg,ez, 7,e asista a clase siempre acompa-ada de s, madre 7,e no la de(aba sola ni ,n min,to 1 7,e c,ando desc,bri/ 7,e s, hi(a estaba a p,nto de enamorarse de alg,ien la asesin/ ahora han hecho ,na pelc,la con ese tema, 1o no he 5isto la pelc,la). Cons,elo hablaba m,chsimo siempre lo hace), 1 entonces a:n lo necesitaba m@s. C,enta siempre las cosas de manera m,1 5i5a 1 pintoresca, con detalles para m imborrables. 'e cont/ por e(emplo 7,e la :nica 5ez 7,e f,e a casa de dildegard la f,t,ra 5ctima de asesinato) lo hizo en compa-a de Carmen Castro para recoger socorros para los est,diantes presos de la f,e, 1 7,e de a7,ella

casa rec,erda la terrible impresi/n 7,e t,5o al 5er en ,n pasillo m,1 estrecho ,n enorme perro 7,e mo5a la cabeza de arriba aba(o. 2ra grande como ,n ternero 1 fi(o 1 como babeante... 2ra de cart/n, pero Cons,elo, 7,e es m,1 ner5iosa, dio ,n grito terrible al 5erlo... !ncuentro con un astrlogo .ac en !arcelona, en casa de mis ab,elos paternos, el " de septiembre de #$%#. 2sta es ,na de las pocas fechas de mi 5ida 7,e s8 de memoria a,n7,e no la 5i5iese conscientemente 1 s/lo la s8 por referencias de mi familia 1 constancia en mi inscripci/n en el registro ci5il. Hambi8n por referencias familiares saba 1o 5agamente 7,e el momento de mi nacimiento les haba sido an,nciado a mis tos c,ando acababan de sentarse a la mesa, para el alm,erzo. 2sta circ,nstancia no tena especial inter8s para m d,rante m,chos a-os de mi 5ida no t,5e ni si7,iera las elementales nociones 5,lgarizadas de astrologa 7,e ho1 sabe todo el m,ndo: por e(emplo, el signo astral al 7,e pertenecen), pero 5eintiocho a-os desp,8s de mi nacimiento esa hora me f,e confirmada de la manera m@s sing,lar. Fc,rri/ en ,n tren. =ia(aba sola 1 a la hora de la cena, en el coche resta,rante encontr8 sitio frente a ,n hombre (o5en, de aspecto e9tran(ero, 7,e correspondi/ a mi gesto de sal,do con ,na inclinaci/n de cabeza, 5ol5iendo a s,mergirse en la lect,ra de ,n gr,eso libro mientras seg,a comiendo. Go miraba las l,ces refle(adas en la osc,ridad de la 5entanilla mientras esperaba 7,e me sir5iesen c,ando me d c,enta de 7,e el e9tran(ero intentaba preg,ntarme algo en franc8s. 6o1 ,na calamidad para los idiomas. 6e dio c,enta 1 me habl/ en espa-ol. 'e di(o 7,e si poda hacerme ,na preg,nta de car@cter partic,lar. !astante desconcertada, hice ,n signo afirmati5o. 2l desconcierto se con5irti/ en sorpresa. &_da nacido ,sted en la primera 7,incena del mes de septiembre, a la hora del mediodai 2ra increble, a7,el hombre no me conoca en absol,to. .o saba nada de m. .o me hizo, sobre m, ning,na preg,nta m@s. 'e e9plic/ 7,e lle5aba a-os est,diando en la fisionoma h,mana la marca astrol/gica del mes 1 la hora del nacimiento. 2staba contento con s, acierto pero haba cometido el error de creerme francesa. Le di(e 7,e 7,iz@ la e7,i5ocaci/n no haba sido tan gra5e, por7,e en lnea paterna, directa, t,5e ,n bisab,elo franc8s. 3,e el :nico dato 7,e d a mi interloc,tor. 2staba disp,esta a preg,ntarle m,chas cosas 1 as lo hice sin marearle con los orgenes familiares mi bisab,elo franc8s, Laftret, 7,e me transmiti/ el apellido &perdido 1a el acento circ,nfle(o al llegar a mi padre& se cas/ con ,na se5illana, se hizo espa-ol 1 5i5i/ en 6e5illa hasta s, m,erte. Il otro bisab,elo paterno, 7,e era 5asco por los c,atro costados &se apellidaba Iltolag,irre 1 `,malac@rreg,i& le s,cedi/ lo mismo, se cas/ con ,na se5illana 1 5i5i/ en 6e5illa hasta s, m,erte. 'is ab,elos paternos por lo tanto eran se5illanos, pero poco desp,8s de s, matrimonio 1 por la plaza obtenida por oposici/n de mi ab,elo en el 0nstit,to !almes de !arcelona se trasladaron a esa ci,dad, t,5ieron m,chos hi(os barceloneses 1 5i5ieron all hasta s, m,erte. 'i padre, cas,almente, haba nacido en Castell/n de La Nlana, 1 mi madre era toledana, lo mismo 7,e todos los ascendientes s,1os 7,e ella recordaba. 2n c,anto a m, desp,8s de nacer en !arcelona pas8 la infancia 1 adolescencia en las islas Canarias. 'i padre &7,e tambi8n hasta s, m,erte f,e Ir7,itecto Nro5incial 1 director de la entonces llamada 2sc,ela 0nd,strial de Las Nalmas, en Oran Canaria, ahora creo 7,e se llama de Irtes 1 Fficios& f,e profesor de dib,(o, primero, 1 antes de haber terminado la carrera de ar7,itect,ra, en Holedo, donde conoci/ a mi madre, 1 desp,8s, 1a para siempre, en Canarias...). .ada de esto poda interesar a mi interloc,tor del tren, a mi (,icio. I m, en cambio, desp,8s de s, primer acierto f,ndamental a tra58s de mis facciones, me importaba saber si poda adi5inar por mis rasgos algo de mi car@cter 1 aficiones. Aec,erdo e9actamente lo 7,e me di(o: cosas acertadas, comprobables, 1 otras no comprobablesK...L. &4na caracterstica m,1 especial, m,1 marcada. La amistad es importante para ,sted, pero s/lo escoge a s,s amigos por ,na raz/n: por7,e h,manamente le interesan 1 le g,stan. I esto contest8 7,e desde l,ego, 1 7,e crea 7,e eso le oc,rra a todo el m,ndo. 'i interloc,tor me hizo pensar 7,e eso no le oc,rra a todo el m,ndo, 7,e 1o no

escoga a mis amistades por s,n posici/n social ni por s,s ideas afines a las mas polticas, religiosas, c,lt,rales, etc.), ni por7,e s,s g,stos o cost,mbres se pareciesen a mis g,stos o cost,mbres, 1 7,e ha1 amistades m,1 5erdaderas 7,e sin embargo comienzan con esas condiciones pre5ias. &4sted tiene amigos m,1 distintos 1 7,e 7,iz@ no congenien entre ellos en todas las ocasiones & t,5e 7,e reconocer 7,e as era en efecto). Desp,8s de esto hice 1o ,n e9perimento preg,ntando si crea mi interloc,tor 7,e 1o podra obtener alg:n 89ito en algo creador, escribiendo ,na no5ela, por e(emplo. Ig,ard8, por7,e se 7,ed/ pensati5o, obser5@ndome. &6, creo 7,e s, si tiene ,sted deseos de escribir, debe hacerlo. 2sto es lo :ltimo 7,e rec,erdo de mi con5ersaci/n con el desconocido. 'e dio s, tar(eta 1 la perd. Go no le d la ma por7,e n,nca tengo tar(etas 1 por7,e no 7,era 7,e s,piese 7,e 1a haba escrito ,na no5ela 1 con m,cho m@s 89ito del 7,e h,biera credo n,nca. La boda de mis padres 'i madre naci/ en ,na finca cerca de Carmena, en Holedo. 6, padre era g,arda de esa finca. 'i madre era la s8ptima hi(a de a7,el matrimonio. 4na hermana s,1a, 1a casada 5i5a en Holedo 1 mi madre f,e a ,na esc,ela de mon(as &en la secci/n grat,ita de ni-as pobres& 1 las mon(as 7,e estaban encantadas con s, inteligencia lograron 7,e obt,5iese becas para est,diar magisterio. 'i padre dio e5ent,almente ,nas clases de dib,(o en la .ormal de Holedo 1 as la conoci/. 'i madre acababa de terminar s, carrera c,ando se cas/. La boda se celebr/ en Carmena, con asistencia de inn,merables parientes de p,eblos 5ecinos. 'i padre deca 7,e f,e algo as como las bodas de Camacho del \,i(ote. 'i madre &a:n no haba c,mplido los dieciocho a-os& era pe7,e-a 1 delgada 1 m,1 fina 1 bonita de cara. 6e cas/ a ,sanza del p,eblo, 5estida de negro 1 con mantilla castellana, ,na mantilla corta, sin peineta, de enca(e negro forrado de seda f,erte en color& la de mi madre estaba forrada en seda ro(a. Noco m@s es lo 7,e s8 de ella. Hambi8n haba 5i5ido en 'adrid a temporadas antes de casarse, en casa de otra hermana 7,e a-os m@s tarde f,e para m ,na madre c,ando 1o 5i5 en 'adrid, 1 en s, casa escrib mi primera no5ela. 'i padre hablaba a 5eces de s, familia. Contaba 7,e s,s hermanas haban est,diado el !achillerato &cosa no corriente en la 8poca de ellas& por7,e s, padre &el marido de mi ab,ela Carmen& era ,n hombre progresista, seg,ramente por7,e 5ena de ,na familia francesa. I,n7,e, desde l,ego el ab,elo 2d,ardo era se5illano 1 se senta m,1 andal,z el af@n de progreso 5ena de 3rancia. G los dos amigos m@s ntimos de mi ab,elo eran tambi8n de procedencia francesa. 4no se llamaba 3ora de apellido 1 otro se llamaba .ormand. 3ora 5i5a en 'adrid, .ormand en !arcelona. uestro 8urillo 'i padre no tena amigos ntimos, a,n7,e desde l,ego, conoca a m,cha gente. .,nca le o hablar de nadie con el amor 7,e me haba hablado mi ab,ela de s, padre 'ariano. 'i madre tena amigas m,1 7,eridas. 'e consta 7,e sig,ieron 7,eri8ndola s,s amigas m,chos a-os desp,8s de s, m,erte 7,e oc,rri/ el da 7,e c,mpli/ s,s treinta 1 tres a-os de edad. 2n mi infancia mis padres eran (/5enes. =i5amos en ,na casa m,1 grande 1 tenamos m,chos c,adros en la casa. 2l amor a la pint,ra era ,na tradici/n familiar. 4no de estos c,adros era ,n ',rillo, ,na 5irgen del tama-o de las p,rsimas 7,e he 5isto en el ',seo del Nrado pero 7,e a m en el rec,erdo me parece m@s interesante 7,e esas =rgenes de ',rillo del ',seo. Nor7,e el c,adro estaba osc,recido 1 mi padre no lo 7,era hacer resta,rar ni limpiar sino por gente realmente entendida. La 5irgen entre s,s manos entrelazadas tena ,na mancha, ,na 7,emad,ra en forma de cigarro p,ro. Go crea 7,e la =irgen estaba f,mando. 2n Canarias las se-oras f,maban antes de 7,e se hiciese cost,mbre 7,e f,masen en la Nenns,la. Go estaba acost,mbrada a 5er a alg,nas amigas de mi madre con el cigarrillo entre los dedos, a,n7,e mi madre no f,m/ n,nca. 2sa =irgen de ',rillo no ,na copia sino ,n a,t8ntico ',rillo) haba sido el regalo de boda 7,e hizo a mis padres mi ab,elo 2d,ardo Laforet. 'i ab,elo lo haba heredado de s, madre, ,na bisab,ela 7,e siempre o 7,e se llamaba Ddo-a

2ncarnaci/nE, as, con el do-a delante. 'is tos n,nca decan Dmi ab,ela 2ncarnaci/nE. Nero s, nombre Ddo-a 2ncarnaci/n Aodrg,ez de IlfaroE f,e familiar para m a ca,sa del c,adro de ',rillo. 2sa do-a 2ncarnaci/n haba tenido capilla en s, casa, D,n oratorioE, las 5elas del altar. daban 7,emado el c,adro formando el Dcigarro p,roE 7,e 1o 5ea en s,s manos. Ambicin 0nfancia, adolescencia. 'e c,esta m,chsimo traba(o 5ol5er la cabeza atr@s, recordar el pasado completo. I los sesenta a-os me parece 7,e mi 5ida ha sido corta 1 espl8ndida por7,e s/lo rec,erdo, as, enseg,ida, los momentos l,minosos. da1 m,chos en Canarias, de amistad, de nat,raleza, de sentir la admiraci/n por la Literat,ra 1 el deseo o el anhelo 1 casi la seg,ridad de 7,e sera 1o escritora alg:n da. 4na Dgran escritoraE... Nero antes, en la infancia, haba decidido ser ,na Dgran pintoraE. Cosa para la 7,e no esto1 dotada, ni en DgrandeE ni en pe7,e-o, 1 7,e se deba, s,pongo, a haber odo siempre hablar de pintores 1 de pint,ra como el Irte &as, con ma1:sc,la& m@s importante. Hambi8n haba odo hablar de otras cosas, sin embargo. Las aficiones de mi padre marcaban la casa de mi infancia 1 s,ponan caminos interesantes 7,e se me abran, m,chos de los c,ales no apro5ech8. La ':sica es algo 7,e a-oro como lo m@s importante 7,e no poseo por falta de dotes. 2n mi casa haba m:sica. Henamos hasta lo n7,e llam@bamos la salita de m:sica donde no s/lo estaba la gramola, con los :ltimos discos bailables, sino el piano, 7,e mi padre tocaba m,1 bien, por s, placer. 8i madre% yo y las mentiras 'i madre no 7,era 7,e 1o di(ese mentiras. Go, como todos los ni-os, fantaseaba la realidad. 3,i al colegio a los c,atro a-os. 0ba, claro est@, al par5,lario donde haba ni-as de c,atro a seis a-os. 2l colegio era ,n m,ndo m@gico 7,e me perteneca. G 1o lle5aba a casa noticias in5entadas. 4na 5ez in5ent8 &por primera 5ez haba odo hablar de e9@menes en mi 5ida& 7,e todas las ni-as haban 7,edado mal en los e9@menes con e9cepci/n de mi amiga Carmencita Bim8nez 1 1o. Hodas las ni-as haban sido castigadas a lle5ar ore(as de b,rro 1 as estaban con s,s ore(as de b,rro llorando a gritos en el patio c,ando mi amiga Carmencita 1 1o, lle5adas en brazos por las mon(as habamos 5isto el piso s,perior donde estaba Del m,seo de animalesE ,na habitaci/n 5agamente entre5ista al pasar en fila por el pasillo) donde haba 5isto ,na cigue-a disecada. I mi madre le pareci/ mal este in5ento. Con gran terror mo me an,nci/ 7,e a7,ella tarde me acompa-ara al colegio Dpara dar las gracias a la madre s,periora por los honores 7,e me haba concedido 1 para interceder por las otras ni-as 7,e estaban a:n en el patio adornadas con ore(as de b,rro, cosa 7,e le pareca a mi madre ,n castigo 7,e no era (,sto. Nor7,e esto1 seg,ra de 7,e ha1 entre esas ni-as, m,chas 7,e son m@s inteligentes 1 m@s b,enas 7,e t:E. C,ando sal a la calle de la ma&no de mi madre sent la ang,stia m@s terrible de mi 5ida. .o saba 1o donde haba sacado a7,el as,nto de las ore(as de b,rro (am@s las 5i en el colegio) 7,iz@ de la il,straci/n de alg:n c,ento 7,e haba o(eado...6,fr terriblemente hasta 7,e, al llegar a ,na es7,ina, confes8 a mi madre mi in5enci/n. Go no saba c/mo decirle 7,e a7,ello no era ,na mentira sino ,n c,ento. .o tena base para apo1arme en nada. Los c,entos 7,e me contaban trataban de seres bien conocidos Dde c,entoE: Caper,cita Ao(a, el lobo, las hadas... Go no haba deseado 7,e cre1esen en mi casa 7,e a7,ello de las ni-as con ore(as de b,rro era cierto. Nero el caso es 7,e, ent,siasma con mi relato haba afirmado 7,e s, 7,e era cierto. Go D5eaE a a7,ellas ni-as todas llorando en el patio con s,s ore(as de b,rro... 'i madre me hizo comprender 7,e era m,1 feo in5entar cosas malas de mis compa-eras. Nero 1o necesitaba in5entar. 0n5entaba para m sola. Nara mi hermano 2d,ardo 7,e tena dos a-os 1 7,e se asomaba a los barrotes de s, c,na para orme, como 1o me asomaba a los barrotes de la otra c,na &parecamos dos prisioneros para in5entar fantasas de las personas de la casa. C,ando lleg/ mi ab,ela sent ali5io de 7,e contase c,entos realistas, c,entos de personas 7,e e9istan, 7,e haban e9istido. 'i madre aseg,raba 7,e mi ab,ela no menta n,nca. &2ntonces _eso de los Iltolag,irre es 5erdadi &2s 5erdad.

'@s tarde, claro est@, aprend a contar c,entos diciendo 7,e eran Ds,e-osE. G al fin les di el nombre de c,entos. 0n5enciones de ni-os 5ia(eros 1 5alientes 7,e mis hermanos esc,chaban ent,siasmados. Nero los c,entos de mi ab,ela Carmen, s,s persona(es, R7,8 hondos estabanS, R7,8 bien grabados en mi cerebro. (na c"iquilla sensual 2l c,rso escolar #$<>&#$<$ f,e el :ltimo de mi !achillerato 1 coincidi/ en s, final con el final de la g,erra ci5il. Cada 5ez era 1o m@s feliz, m@s llena de amistad, de emoci/n con los as,ntos amorosos de mis amigas siempre me han interesado m,chsimo las historias de amor de los dem@s, no como chisme, sino como enri7,ecimiento mo) 1 mi libertad sobre el fondo osc,ro 1 de tormenta de ra1os 1 tr,enos de mi casa familiar. Nero te (,ro: lo 7,e 1o he recordado siempre es a7,el sentimiento 5ital 7,e tena 1o. ',chas 5eces me iba andando desde mi casa a las Nalmas. .o seg,a los diez kil/metros de carretera. Como era monta-a, 1o cortaba por ata(os, en parte por7,e la caminata se red,ca as de diez kil/metros a cinco o seis, pero, sobre todo, por7,e por la carretera siempre paraba alg:n a,tom/5il de gente conocida para in5itarme a s,bir. Go era ,na chi7,illa sens,al en el placer 7,e me daba simplemente estar 5i5a, recibir el sol o la ll,5ia, o nadar en el mar, etc... C,al7,ier fen/meno nat,ral &,na tormenta o ,n amanecer, etc& me res,ltaba ,n espect@c,lo increble. .o he 5,elto a leer desde hace mil a-os La :sla y los )emonios, pero tengo idea de 7,e copi8 all alg,nos trozos po8ticos 7,e escrib a los diecis8is a-os. Creo 7,e son m,1 malos, pero pens8 meterlos por7,e en el libro ha1 ,na chica de diecis8is a-os 7,e sin ser 1o, en alg,nos aspectos es mi contrafig,ra en a7,ella edad... lo mismo 7,e s,cede con Indrea en Nada).

mi8rcoles %# de marzo de %**C http://er,dicion.blogspot.com/%**C/*</5ol5er&leer&nada&de&carmen&laforet.html =FL=2A I L22A J.IDIJ de Carmen Laforet Carmen Laforet naci/ en #$%# en !arcelona en casa de s, ab,ela paterna, Carmen.3,e la primera hi(a de 2d,ardo Laforet 1 Heodora Daz 'edina. 2n #$%< s, familia se traslad/ a Las Nalmas de Oran Canaria. I los trece a-os m,ere s, madre. C. Laforet permanece en Las Nalmas hasta los #> a-os, 7,e decide 5ol5er a !arcelona, reci8n terminada la g,erra, para est,diar 3ilosofa 1 Letras. 2n !arcelona se hospeda en casa de s, ab,ela Carmen. Nronto se le despierta la 5ocaci/n literaria 1 en #$+* p,blica ,nos c,entos en el semanario de 6antander D',(eresE. 2n #$+% se traslada a 'adrid 1 se matric,la en la fac,ltad de Derecho 1 sig,e con s, dedicaci/n a la literat,ra. 2n enero de #$++ comienza la redacci/n de D .adaE, 7,e termina en septiembre. 6, amiga Linka polaca), a 7,ien dedicar@ .ada, le presenta al editor 1 periodista 'an,el Cerezales, 7,ien la anim/ a presentar la obra al premio 2,genio .adal de no5ela, 7,e se fallara la noche del " de enero de #$+;, 7,e gana 1 en ma1o del mismo a-o saldr@ p,blicada. La obra es m,1 bien acogida por la crtica 1 ser@ el primer gran 89ito de librera de la 8poca. 2n #$+> se le conceder@ otro premio, el 3astenrath de la Aeal Icademia 2spa-ola. 2n #$+" se casa con 'an,el Cerezales 1 consagra s, 5ida a la familia #$+"&;*). 2n #$+; inicia ,na colaboraci/n reg,lar en la re5ista DDestinoE 1 emprende la escrit,ra de ,na n,e5a no5ela, DLa isla 1 los demoniosE, 7,e saldr@ en #$;%? le sig,e DLa m,(er n,e5aE en #$;; 1 en #$;" antolog/ s, obra : D'is me(ores p@ginasE, p,blicadas por Oredos. 2n #$"< p,blica la no5ela DLa insolaci/nE. 2n #$"; hace ,n 5ia(e por 22. 44., del c,al s,rgi/ ,n libro de 5ia(es, DNaralelo <;E 1 en #$C* p,blic/ la recopilaci/n de c,entos DLa ni-a 1 otros relatosE. Nosteriormente h,1endo de la fama literaria de D.adaE se establece en el barrio romano del Hraste5ere #$C;&#$C$) 1 a s, regreso a 2spa-a se instala en 6antander 1 no participa en la 5ida c,lt,ral del pas. 2l silencio contin,ado de C. Laforet, primero de #$+;&;% 1 l,ego desde #$"<, en lo 7,e a no5ela se refiere, delata la tibia acogida por la crtica a s, obra posterior a D.adaE. La a,tora se 5e sobrepasada por el 89ito de s, primera no5ela 1 decide acotar el territorio de s, 5ida pri5ada con el silencio. De hecho B,an Aam/n 'asoli5er haba dicho en #$+": DLo 7,e en D.adaE se 5entila es tan inmediato 1 tan real 7,e bien p,diera constit,ir la obra :nica, la gran obra de s, a,toraE. 6,s c,atro no5elas tienen ,na relaci/n e5idente con s, propia biografa, D.adaE est@ marcada por el paso a ,na 5ida n,e5a 1 la sal5aci/n en ella? 1 s, seg,nda no5ela, DLa isla 1 los demoniosE, sit:a s, acci/n en Oran Canaria entre no5iembre de #$<> 1 (,nio de #$<$. 2sto nos dice 7,e C. Laforet apro5echa s,s rec,erdos (,5eniles de Canarias como material narrati5o. DLa m,(er n,e5aE narra el nacimiento a ,na n,e5a 5ida, la de la fe cat/lica, periodo de s, con5ersi/n al catolicismo 1 por :ltimo en DLa insolaci/nE recoge s,s e9periencias de adolescente 1 el paso a la mad,rez? si bien en este caso el protagonista es ,n chico, 'artn 6oto. I,n7,e esto es as, ning,no de estos persona(es es ,n tras,nto fiel de C. Laforet, pero s refle(an rasgos de s, personalidad 1 de s, 5ida. C,ando en #$;" hace ,na selecci/n de s, obra en D 'is me(ores p@ginasE, obra p,blicada por Oredos en la colecci/n Intologa disp@nica, dice en La introd,cci/n por la a,tora: D 2ste m,ndo 7,e so1 1o misma, por la transformaci/n amorosa de 7,e habla Ailke, pero 7,e& Rpor DiosS& no es mi a,tobiografa, como han 7,erido 5er alg,nos crticosE pag. $). D.ada c,enta la historia de las personas 7,e rodean a Indrea, entre oct,bre de #$<$ 1 septiembre de #$+*, d,rante s, :nico c,rso acad8mico en !arcelona. 2sas personas se agr,pan en torno a dos n:cleos espaciales, la casa familiar en la calle Iriba,, cerrado, l:g,bre 1 decr8pito, 1 el de la 4ni5ersidad 1 s,s amigos, abierto, liberador 1 (,5enil. Los familiares de Indrea est@n s,midos en ,na r,ina econ/mica, a7,el piso act:a a

modo de prisi/n. Los amigos 1 compa-eros ,ni5ersitarios son m,cho m@s e9pansi5os 1 s,s 5idas se desarrollan en la 5a La1etana, donde 5i5e 2na 1 s, familia, en la pla1a, en la monta-a ,en la calle 'ontcada, donde tiene el est,dio O,9ols o en la mansi/n b,rg,esa de Nons. 2l piso de Iriba, representa el pasado, es ,n (ir/n del tiempo de la g,erra reciente 1 Indrea as s,s dieciocho a-os es ,n testigo m,do de lo 7,e all s,cede. La 4ni5ersidad 1 sobre todo, s, amiga 2na, representan el f,t,ro, ,n cambio de 5ida, 7,e Indrea crea 7,e iba a realizar con este 5ia(e a !arcelona 1 este cambio no se prod,cir@ hasta el a-o sig,iente, c,ando s, amiga 2na la in5ite a re,nirse con ella en 'adrid. da1, p,es, dos m,ndos en la no5ela, ,no coacti5o 1 pernicioso 1 otro 5i5ificante 1 libre. 2l primero poblado por seres osc,ros, de negro 1 el seg,ndo por cabelleras r,bias como la de 2na. D.adaE est@ estr,ct,rada en tres partes, las dos primeras tienen n,e5e capt,los 1 la tercera siete. I,n7,e el tiempo en la no5ela no es m,1 preciso podemos decir 7,e la primera parte 5a de oct,bre a febrero? la seg,nda de marzo a (,nio 1 la tercera de (,lio a septiembre. La primera parte se abre con la llegada de Indrea a !arcelona 1 s, hospeda(e en el siniestro piso de la calle Iriba, 1 se cierra con la marcha de la ta Ing,stias a ,n con5ento. Con la salida de escena de Ing,stias, Indrea tiene ,na n,e5a sensaci/n de libertad. Comienza la seg,nda parte 1 Indrea, desp,8s de haber tomado alg,nos licores en casa de 2na, sale a pasear sola por las calles del barrio g/tico de la ci,dad . 6i en la primera parte la acci/n se centraba en el piso&prisi/n de la calle Iriba, 1 en la e9tra-a cond,cta de s,s habitantes, ahora el e(e narrati5o se traslada al e9terior de la 5i5ienda: la 4ni5ersidad, la calle, 2na, s, no5io, amigos 1 los (/5enes bohemios como O,9ols, Nons e 0t,rdiaga. Nero a,n7,e esto es as las relaciones de s, amiga 2na con s, to Aom@n son el rec,rso no5elesco de C. Laforet para relacionar la 5ida de Indrea dentro 1 f,era de la casa? de esta forma Indrea se da c,enta de 7,e la 5ida de la casa de Iriba, es solamente ,na e9ageraci/n de la decadencia 1 degeneraci/n 7,e la rodean. Con esta perspecti5a Indrea p,ede hacer frente a s,s parientes 1 amigos. 2l final de esta seg,nda parte lo marca el primer baile fracasado de Indrea en la mansi/n b,rg,esa de Nons. La tercera parte se inicia con la con5ersaci/n entre la madre de 2na 1 Indrea, 1 concl,1e con la marcha a 'adrid. 2n esta :ltima parte los ,ni5ersos antag/nicos de Iriba, 1 el e9terior se mezclan, en el presente 1 en el pasado, a tra58s de la relaci/n de Aom@n 1 2na 1, a-os atr@s, con la madre de 2na. Indrea conocer@ en esta parte, 7,e el inter8s de 2na por Aom@n tena s, f,ndamento en el deseo de desc,brir el moti5o de la fascinaci/n de s, madre por Aom@n 1, en cierto modo, por la b:s7,eda de 5enganza. 2ste hecho es tambi8n el desenlace de ,na s,btrama pasional protagonizada por Aom@n 1 Oloria, s, c,-ada, ob(eto de escarnio 1 deseo, pero tambi8n a,tora de dos den,ncias, ,na como traidor a la ca,sa rep,blicana 1 otra como estraperlista, 7,e destr,1en a Aom@n. \,e m,era degollado con la na5a(a de afeitar 1 no por ,n disparo de si pistola es significati5o , como persona(e negati5o 7,e es. La desaparici/n del :nico ser de Iriba,, 7,e Indrea haba considerado Dmara5illoso 1 :nicoE, 1 con el 7,e haba simpatizado, 5aca de contenido s, permanencia en !arcelona 1, por tanto, la prolongaci/n del relato. 4na carta de 2na in5it@ndola a re,nirse con ella en 'adrid, cambia el r,mbo de s, 5ida 1 cierra ,na etapa de desil,si/n 1 de mad,raci/n. 2sta di5isi/n de la no5ela en tres partes obedece a los tres estadios 7,e atra5iesa Indrea en la l,cha para alcanzar la independencia, a saber: a) 5ictoria sobre el primer obst@c,lo Ing,stias), b) la s,peraci/n de las n,e5as pr,ebas el hambre, la

inhibici/n ante los malos tratos a Oloria, la falta de amistad de 2na) 1 c) el desencanto 1 la r,ina de las il,siones. 2l espacio en D.adaE est@ di5idido en dos : el espacio interior, sombro 1 tor5o de Iriba, 1 el espacio e9terior de las calles barcelonesas, con los espacios cerrados de la 4ni5ersidad, de la casa de 2na 1 del est,dio de la calle 'ontcada. La atm/sfera de Iriba, representa la r,ina econ/mica 1 moral de ,na familia pe7,e-o&b,rg,esa de la inmediata postg,erra 1 la escasa esperanza de f,t,ro para s,s miembros, ni si7,iera para el hi(o de B,an 1 Oloria, 5ctima de la degradaci/n 7,e le rodea, c,1a insignificancia se refle(a en s, falta de nombre. 4na menci/n especial merece el habit@c,lo de Aom@n en la b,hardilla del edificio, desde la c,al como ,n DdaimonE tor5o obser5a 1 dirige el destino del piso primero: D_H: no te has dado c,enta de 7,e 1o os mane(o a todosE pag. "C), se (acta ante Indrea. La casa de Iriba, e5oca la cla,strofobia de alg,nos relatos de 2. I. Noe, por e(emplo DLa cada de la casa 4sharE o la Hr,shcross Orange de DC,mbres borrascosasE de 2mil1 !rontv. La descripci/n de los interiores de Iriba, est@ elaborada sig,iendo la pa,ta de os relatos rom@nticos. Aom@n est@ perfilado como ,n mal5ado h8roe rom@ntico. .o obstante, a,n7,e la crtica ha se-alado estas infl,encias, C. Laforet ha declarado 7,e por entonces no haba ledo estas obras, ni 5isionado la pelc,la DC,mbres borrascosasE) de W. W1ler, estrenada en 2spa-a en #$+%. Como contrap,nto a estas sombras ominosas de Iriba,, tenemos los espacios e9teriores l,minosos 1 prometedores de la ci,dad. La !arcelona 7,e recorre Indrea, sal5o la inc,rsi/n noct,rna por el !arrio Chino, es la !arcelona b,rg,esa, la 7,e s,po sacar beneficio de la derrota reciente. Indrea e9cl,1e de s, retina los s,b,rbios 1 los barrios de chabolas. 2n c,anto al estilo la crtica elogi/ en D.adaE el estilo sobrio 1 sencillo de s, prosa, asoci@ndolo a la (,5ent,d de la a,tora. 6in embargo con5iene matizar el aserto anterior, 1a 7,e ha1 n,merosas im@genes 7,e m,estran ,na deliberada 5ol,ntad de conseg,ir ,n efecto est8tico. da1 ,nas im@genes de ndole impresionista para presentar la ci,dad, s,s calles, edificios, 7,e desl,mbran a Indrea? pero c,ando se describe el interior de Iriba, se rec,rre a t8cnicas e9presionistas, de distorsi/n de la realidad. La est8tica del fesmo permite a la escritora constr,ir ,na atm/sfera asfi9iante 7,e simboliza el empobrecimiento de la familia 1 s, degradaci/n moral 1 s, n,la esperanza de f,t,ro. 2n contraste con estas im@genes monstr,osas, osc,ras 1 feas de Iriba,, tenemos las im@genes del ag,a, frente a la s,ciedad, pesimismo 1 m,erte? el ag,a representa la limpieza, la l,z, el optimismo 1 la 5ida. 2l ag,a en la religi/n cat/lica simboliza la p,rificaci/n del pecado original 1 en la no5ela representa el ba,tismo hacia la n,e5a 5ida 7,e no acaba de llegar. La d,cha libera la c,lpa 1 la ll,5ia, (,nto a las altas re(as de la 4ni5ersidad, regeneran la amistan entre Indrea 1 2na. 2sta es , en res,men, la tra1ectoria del desarrollo de la personalidad de Indrea. La casa familiar es la decadencia moral, fsica 1 econ/mica 1 Indrea siempre est@ tratando de escapar de s, infl,encia. C,ando al fin consig,e de(ar la casa, llamada a 'adrid por la familia de 2na, se siente liberada por completo de a7,el ambiente, as dice en el :ltimo p@rrafo de la no5ela: DIntes de entrar en el a,to alc8 los o(os hacia la casa donde haba 5i5ido ,n a-o. Los primeros ra1os del sol chocaban contra s,s 5entanas. 4nos momentos desp,8s, la calle de Iriba, 1 !arcelona entera 7,edaban detr@s de mE pag. %#+). 2n c,anto al tt,lo D.adaE,, nada le ha s,cedido a Indrea fsicamente en ,n a-o, pero emocionalmente ha cambiado m,cho, nada ha cambiado la cara de Indrea, pero s s, modo de pensar 1 reaccionar.

'ig,el Delibes en s, artc,lo D4na interpretaci/n de D.adaE dice: D.adaE es pesimista, pero no desesperanzada 1 se-ala como principal m8rito de la no5ela: Dla e9periencia de incorporar al lector a la creaci/n o) 1 contin:a: es, 7,iz@ el primer chispazo de reno5aci/n formal ofrecido por la no5ela espa-ola. F!AI6 .o5elas: . .ada #$+;). Nremio .adal 1 Nremio 3astenrath de la Aeal Icademia . La isla 1 los demonios #$;%) . La m,(er n,e5a #$;;). Nremio .acional de Literat,ra . La insolaci/n #$"<) ooooooooooooooooooooo. . La llamada #$;+). Colecci/n de no5elas cortas C,entos 1 relatos: . La m,erte #$;%) . La ni-a 1 otros relatos #$C$) Libros de 5ia(es: . Naralelo <; #$";) Intologa: . 'is me(ores p@ginas #$;") &&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&& !0!L0FOAI3fI: Laforet Carmen. D.adaE. 2dici/n de Domingo A/denas. 2dit . Crtica Col. Cl@sicos 1 'odernos). !arcelona %**#. 2(emplar de lect,ra 1 citas. Laforet Carmen. D'is me(ores p@ginasE. 2dit Oredos. Col. Intologia disp@nica). 'adrid, #$;" Corrales 2gea Bos8. DLa no5ela espa-ola act,alE. 2dic,sa. 'adrid #$C#. 3oster Da5id W. D.ada D, de Carmen Laforet, e(emplo de neorromance en la no5ela contempor@neaE, en Ae5ista disp@nica 'oderna, ^^^00, #$"". N,blicado por Inastasio 6errano en *+:+# 2ti7,etas: %* no5elas del siglo ^^

DLos efectos de la O,erra Ci5il en la sociedad espa-ola: al,siones en Nada de Carmen LaforetJ http://www.sinc.s,n1sb.ed,/N,blish/hiper/n,m>/Irtic,los/to5ar.htm p Cla,dia F. Ho5ar He9as Hech 4ni5ersit1 '@s all@ de las al,siones e9plcitas a la O,erra Ci5il espa-ola, la no5ela Nada #$+;) de Carmen Laforet, m,estra a tra58s de s,s persona(es, del ambiente 1 de la narraci/n en general, los efectos desastrosos 7,e el conflicto b8lico de(ara a la 2spa-a de los a-os c,arentas. 2n ese sentido, este ensa1o analizar@, el refle(o de dicho acontecimiento hist/rico en el primer traba(o literario de, en ese entonces, la (o5en 1 desconocida escritora. 2n primer l,gar, con5iene aclarar las circ,nstancias ba(o las c,ales se encontraba la no5ela de la posg,erra. Nor ,na parte, el aislamiento poltico mismo 7,e imposibilit/ el acceso a las f,entes c,lt,rales e9tran(eras) 1, por la otra, la cens,ra !arrero ;*). 2n general, las no5elas de los a-os posteriores a la O,erra Ci5il demostraron ,na total dependencia de las tendencias 5igentes en el primer tercio del siglo. Con todo, el e9ilio, la represi/n 1 la cens,ra crearon ,n panorama precario, agra5ado por las pen,rias editoriales 1 por el empobrecimiento intelect,al del pas. Como 1a se ha dicho, Nada f,e la primera obra literaria de Carmen Laforet. I grandes rasgos, DKlLa no5ela narra el agotamiento de las clases medias, s, falta de perspecti5as tras la g,erra 1 la conf,si/n 7,e les prod,ce la falsa identidad 7,e deben as,mir en ,n m,ndo regido por el deber ser 1 la aparienciaE De la 3,ente #%). Nada es, adem@s, ,na obra triste, desalentadora, de tono sombro 1 e9istencial, 7,e refle(a el desolado m,ndo de la posg,erra desde ,na perspecti5a pesimista. 2n opini/n de Aafael !osch esta no5ela es Dde inter8s p,ramente hist/ricoE #<*). 6in embargo, no es as, 1a 7,e en ella Dla g,erra est@ presente 1a como hechos narrados, 1a como fondo hist/rico o marco de referenciasE W, #";). Idem@s, el traba(o de Laforet realza s, 5alor literario al ,tilizar los rec,rsos t8cnicos de la no5elstica de la 8poca, 7,e le dan 5ida a los persona(es 1 mediante los c,ales la a,tora e9pone s,s ideas. Cabe agregar 7,e Nada no refle(a aspectos ideol/gicos 1 polticos sino 7,e centra s, atenci/n en los aspectos de la 5ida indi5id,al 1 social #+#). 2n la narraci/n, Carmen Laforet destaca el papel de la familia, el ambiente, la psicologa, el modo de ser 1 de cond,cirse de los persona(es 1 el medio social en 7,e se desen5,el5en #+;). KLLa g,erra se p,ede encontrar entre las lneas, 1 en la forma de ,na obsesi/n por se-alar constantemente las consec,encias destr,cti5as como los dese7,ilibrios psicol/gicos, la economa arr,inada, la miseria 1 el miedo. La g,erra no se representa mediante la relaci/n conflicti5a entre los 5encedores 1 los 5encidos , opresores 1 5ctimas, sino 7,e m@s bien se manifiesta a tra58s de ,na realidad catastr/fica 7,e se refle(a en la 5ida cotidiana espa-ola de la posg,erra. #";) 'an,el Bos8 Aamos res,me de la sig,iente manera las circ,nstancias de la sociedad espa-ola en la posg,erra: K3,eronL a-os marcados en la misma proporci/n, por la desesperanza 1 la esperanza 1, al mismo tiempo, por el miedo, la cens,ra, el a,toritarismo, la falta de libertades, el hambre, las cartillas de racionamiento, el fro, la cens,ra de libros 1 de pelc,las. 2n definiti5a, la 8poca m@s negra 7,e, desde todos los p,ntos de 5ista, se ha 5i5ido en 2spa-a en este :ltimo siglo. %$*) De ig,al manera, la no5ela m,estra ,na 2spa-a di5idida por el conflicto b8lico, ,n ambiente en el 7,e las personas l,chan por sobre5i5ir, pero sin tener ,n f,t,ro claro. Is, alg,nos persona(es en Nada- refle(an las reminiscencias de la g,erra 7,e Aamos menciona, por e(emplo, el car@cter controlador de B,an, parece remitirnos al a,toritarismo imp,esto por el gobierno fran7,ista. Idem@s, se p,ede percibir 7,e la ta Ing,stias representa el control, c,ando Indrea comenta: Ds,(eta por s, mano, as tena 7,e permanecerE Laforet #$). Aandolph Nope, por s, parte, aseg,ra 7,e Nada- Dcasi se atre5e a diagnosticar la O,erra Ci5il como el origen del des7,iciamiento de los persona(esE #C). Nor e(emplo, en ,n momento dado,

Ing,stias, refiri8ndose a la ab,ela dice DKcLon los s,frimientos de la g,erra, 7,e aparentemente soportaba tan bien, ha enlo7,ecidoE Laforet C+). La falta de libertades, de opciones de 5ida, especialmente para la m,(er, tambi8n es ,n tema e5idente en esta no5ela, en partic,lar, en el sig,iente di@logo entre Indrea 1 Ing,stias: I.DA2I. _6eg:n t: ,na m,(er no p,ede casarse, no tiene m@s remedio 7,e entrar en el con5entoi I.O46H0I6. .o es 8sa mi idea. 6e remo5i/ in7,ieta) I.O4H0I6. Nero es 5erdad 7,e s/lo ha1 dos caminos para la m,(er. Dos :nicos caminos honrososoGo he escogido el mo, 1 esto1 org,llosa de ello. de procedido como ,na hi(a de mi familia deba hacer. Como t, madre h,biera hecho en mi caso. G Dios sabr@ entender mi sacrificioo C%) Is, el persona(e de la ta Ing,stias representa la represi/n, la cens,ra, la falta de libertad de la 8poca tanto por lo 7,e f,e s, 5ida, como por lo 7,e espera sea la de s, sobrina Indrea. D,rante el perodo hist/rico 7,e nos oc,pa, DKeLl r8gimen promo5a ,na imagen qidealr de m,(er como qeternar, pasi5a, pa, p,ra, s,misa m,(er&como&madre para 7,ien la abnegaci/n propia era el :nico camino hacia la satisfacci/n 5erdaderaE Donapetr1 C;). De manera 7,e, la m,(er 7,e tena deseos e ideas propias e independientes con respecto a s,s f,nciones maternas, estaba condenada a Dno serE, pero si era ,na m,(er como el r8gimen indicaba, tena 7,e ser ella misma lo menos posible en fa5or de los hombres, 7,ienes representaban el centro de s, e9istencia >+). 2n ese sentido, Oloria lle5a consigo ,n tanto c,anto ,n grado de abnegaci/n 7,e hace 7,e se nieg,e a s misma como ser indi5id,al. Oloria 5i5e en la casa de la calle Iriba,, ba(o ,n constante miedo, 1 a la 5ez en ,na actit,d pasi5a, 7,e no le permite modificar s, 5ida ang,stiosa 1 de s,frimiento, oprimida por los arran7,es 5iolentos de s, esposo. 2sto es e5idente Dc,ando Oloria se 7,e(a a Indrea de la loc,ra de B,an, a7,el hombre atormentado 7,e la golpea 1 del 7,e no p,ede h,ir, simplemente por7,e no 5isl,mbra s, 5ida de otro modoE De la 3,ente ;;). _G c/mo se p,ede h,ir c,ando el hombre tiene ,na na5a(a 1 ,nas piernas para seg,irte hasta el fin del m,ndoi RI1, chica, t: no sabes lo 7,e es tener miedoS... KoL. G si siempre f,era malo, chica, 1o le podra aborrecer 1 sera me(or. Nero a 5eces me acaricia, me pide perd/n 1 se pone a llorar como ,n ni-o pe7,e-oo G 1o, _7,8 5o1 a haceri 'e pongo tambi8n a llorar 1 me entran los remordimientoso, por7,e todos tenemos n,estros remordimientos, hasta 1o, no creas. Laforet #>$) Ftro de los aspectos 7,e estaba mal 5isto en la m,(er, era el hecho de f,mar. D3,mar era ,n gesto desafiante 1 llamati5o 7,e rompa con el ideal de discreci/n 7,e se e9iga a la m,(erE De la 3,ente ;*). 2n el persona(e de Indrea, es e5idente 7,e el f,mar es ,n acto de rebelda: AF'I.. Ga s8 7,e te g,sta f,mar. I.DA2I. .o? p,es no me g,sta. AF'I.. _Nor 7,8 me mientes a m tambi8ni Koooooooooooooo..L I.DA2I. N,es no me g,sta f,mar. 2n el p,eblo lo haca e9presamente para molestar a 0sabel, sin ning:n otro moti5o. Nara escandalizarla, para 7,e me de(ara 5enir a !arcelona por imposible. Laforet %") 2n 2spa-a la gente tena 7,e 5i5ir ba(o las polticas represoras del gobierno. 2sa era ,na de las razones por las 7,e la O,erra Ci5il f,e D,na 8poca de miedo pero tambi8n de esperanzaE Aamos <*<). Il 5ia(ar r,mbo a !arcelona, Indrea representa la esperanza de encontrar ,na 5ida me(or, representa a las personas 7,e salieron de s, ci,dad de origen para escapar de los conflictos nacionales. I pesar de 7,e d,rante todo ese a-o en la casa de la calle Iriba,, no pasa nada, la protagonista renace al salir de all r,mbo a 'adrid para 5i5ir con s, amiga 2na. DLa carta de 2na me haba abierto, 1 esta 5ez de ,na manera real, los horizontes de la sal5aci/nE Laforet #$#). Las consec,encias de la O,erra Ci5il tambi8n se perfilan en los aspectos econ/micos de la sociedad. KoL KLLa g,erra se presenta como la ca,sa directa de las dific,ltades econ/micas 1 familiares 7,e padecen los persona(es.

3rec,entemente se nota en las al,siones a la escasez material en el periodo de posg,erra. W, #"C) Aespecto a la caresta de 55eres, nadie como 0nmac,lada de la 3,ente para describir las circ,nstancias de la 8poca: Como en el inicio del O8nesis, en los c,arenta no haba nada. 2se era el sentir de m,chos espa-oles c,ando esc,dri-aban en s,s despensas o se a5ent,raban a inspeccionar la calle. KoL .o haba nada. .i 55eres s,ficientes ni perspecti5as de f,t,ro. 6/lo alg,nas, pocas, esperanzas. La 5ictoria haba trado el orden 1 la resignaci/n, pero en a7,el abril de #$<$, toda5a en5,elto en br,mas, la 5ida seg,a detenida 1 la deseada normalidad se demoraba. 2n los primeros das de la 5ictoria se an,nci/ el fin de las cartillas de racionamiento imp,estas d,rante la g,erra, se normaliz/ la 5enta de aceite 1 de carne 1 se imp,sieron los precios anteriores al #> de (,lio de #$<", en ,n intento de borrar de golpe las sec,elas de la g,erra. Nero la de5astaci/n haba sido tan honda 7,e, dos meses desp,8s, la falta de abastecimiento oblig/ a las a,toridades a racionar de n,e5o los alimentos de primera necesidad, lo 7,e no impidi/ 7,e los me(or relacionados fa5orecidos acapararan parte de esos escasos 1 codiciados artc,los 5endidos en el mercado negro a precios desmes,rados. <C) Aa1mond Carr en s, libro 7spaa de la dictadura a la democracia respecto a la a,tar7,a agrega: Lo 7,e era pec,liar 1 :nico en la economa espa-ola no eran la escasez de s,ministros 1 s, consec,ente racionamiento, ni el control de los precios, sino el grado de ese control, la torpeza del aparato 7,e lo e(erca 1 la e9tra5agante (erga nacionalista con 7,e las decisiones econ/micas eran presentadas al p:blico. C#) 2ste problema econ/mico&social por el 7,e 2spa-a atra5esaba, aparece en la no5ela Nada- obra 7,e Dsimbolizaba la miseria 1 la osc,ridad de los a-os del estraperlo 1 el hambreoE De la 3,ente ##). 2n la narraci/n, Oloria es ,n elemento med,lar, 1a 7,e representa Dlas estrategias para combatir el hambre 1 l,char por la s,per5i5enciaoH CC). La l,cha por la s,per5i5encia econ/mica tambi8n la refle(a Ing,stias, p,es representa adem@s, al gr,po de espa-olas solteras 7,e Dse mostraban diligentes en traba(arE <>), p,es era 7,ien se encargaba de mantener a la familia. 2n la no5ela, el hambre, la necesidad econ/mica 1 la pobreza son hechos indisc,tibles a los 7,e Carmen Laforet al,de en 5arias ocasiones, partic,larmente en el persona(e de Indrea, la protagonista. Nara m,estra baste el sig,iente pasa(e de la narraci/n: Ing,stias e9aminando mis zapatos Klos de IndreaL, c,1o c,ero arr,gado como ,na cara e9presi5a delataba s, 5e(ez, se-al/ las s,elas rotas 7,e rez,maban h,medad 1 di(o 7,e 1o haba cogido ,n enfriamiento por lle5ar los pies mo(ados. I.O46H0I6. Idem@s, hi(a ma, c,ando se es pobre 1 se tiene 7,e 5i5ir a costa de la caridad de los parientes, es necesario c,idar m@s las prendas personales. Hienes 7,e andar menos 1 pisar con m@s c,idadoo +*) Como se ha podido obser5ar hasta ahora, la O,erra Ci5il signific/ ,na r,pt,ra de la contin,idad hist/rica, ideol/gica, c,lt,ral 1 moral de la 5ida espa-ola 7,e pro5oc/ ,na conciencia de discontin,idad. La gente 5i5a desorientada a ca,sa de la dislocaci/n en la sociedad prod,cida por el conflicto ci5il. 2ste hecho a,ment/ la necesidad de m,cha gente del a,9ilio de la religi/n. Nor s, parte, el catolicismo, contaba con a,toridad para inter5enir en la 5ida social, 1, por eso, la 0glesia cat/lica se afianz/ como ,na f,erza poltica en la 2spa-a de la posg,erra. Como consec,encia, los aspectos sociol/gicos e instit,cionales de la 0glesia se con5irtieron en ,na f,erza dominante de la 8poca W, #;;&;"). 2n la no5ela de Carmen Laforet, ha1 5arias al,siones a la religi/n cat/lica. Nor e(emplo, c,ando Ing,stias se despide bendiciendo a la familia como ,na santa 1 posteriormente, al partir el tren en 7,e 5ia(aba, se santig,a. 6in embargo, es importante aclarar 7,e: los aspectos religiosos manifestados KoL carecen de 5alor teol/gico 1 bblico, 1 se presentan cargados de ,n sentido social, por7,e el enfo7,e religioso radica en ,n ambiente determinado por la sit,aci/n hist/rica 1 poltica de la posg,erra. #"+) Nor eso, lo 7,e hace Laforet es, dirigir s, atenci/n a Dlos 5alores morales de la cristiandad dentro del conte9to socialE #"+).

2n concl,si/n, f,eron m,chos los efectos desastrosos ca,sados por la O,erra Ci5il espa-ola. Ilg,nos de ellos como la represi/n, el des7,iciamiento, el a,toritarismo, la falta de libertades, la pobreza, el hambre 1 la f,nci/n social de la religi/n cat/lica han sido desarrollados en la narraci/n, ,nas 5eces e9plcita 1 otras s,tilmente a tra58s de la escrit,ra sencilla de Carmen Laforet, 7,ien, al ser partcipe de los terribles acontecimientos hist/ricos, no ha de(ado de al,dir a lo ine9presable en s, primera obra literaria tan acertadamente tit,lada Nada$ .FHI6 Nor s,p,esto 7,e se refiere al siglo ^^. Is, DKeLl tri,nfo de la m,(er de este falso razonamiento de e9istencia positi5a KeraL el de recibir el aprecio 1 la admiraci/n por s,s ren,nciasE Donapetr1 >%). Idem@s, al ig,al 7,e Carmen Laforet, Indrea Des ,na chica rara e inhabit,al 7,e, le(os de h,ndirse ante el deterioro familiar 1 la irrespirable atm/sfera de la posg,erra 7,e enc,entra en !arcelona, afianza s, independencia en ,n m,ndo hostil 1 b,sca en la ,ni5ersidad la libertad 1 la fresc,ra 7,e no enc,entra entre los s,1osE De la 3,ente C"). La a,tar7,a imp,esta por el gobierno espa-ol Dhaca de la necesidad ,na 5irt,dE Nope #$). D2l hambre 1 la pobreza son elementos KoL 7,e hacen referencia a ,n tiempo presente 7,e es res,ltado de ,n pasado hist/rico 1 poltico inmediato. La g,erra, adem@s de s, f,nci/n de testimonio hist/rico, tambi8n c,mple s, misi/n literaria con s, poder s,gesti5oE W, #"$). !ibliografa !arrero N8rez, Fscar. La no5ela e9istencial espa-ola de posg,erra. 'adrid: Oredos, #$>C. !osch, Aafael. La no5ela espa-ola del siglo ^^. De la Aep:blica a la postg,erra. Las generaciones no5elsticas del <* 1 del "*) . =ol. % .ew Gork: Las Im8ricas, #$C*. Carr, Aa1mond 1 B,an Nablo 3,si. 2spa-a de la dictad,ra a la democracia. !arcelona: Nlaneta, #$C$. De la 3,ente, 0nmac,lada. ',(eres de la posg,erra. De Carmen Laforet a Aosa Chacel: historia de ,na generaci/n . %w. ed. !arcelona: Nlaneta, %**%. Donapetr1, 'ara. DRa<a9 identidad social 1 nacional de la m,(er espa-ola en la posg,erra.E Oestos: Heora 1 Nractica del Heatro disp@nico #<.%; #$>>): C;&>;. Laforet, Carmen. .ada$ !arcelona: Destino, #$+;. Nope, Aandolph. Ddistoria 1 no5ela en la posg,erra espa-ola.E 6iglo ^^/%*th Cent,r1 ;.#&% #$>C&#$>>#): #"&%+. Aamos Frtega, 'an,el Bos8. DDisc,rso e historia en la no5ela espa-ola de posg,erra.E 6igna: Ae5ista de la Isociaci/n 2spa-ola de 6emi/tica ; #$$"): %>$& <*;. W,, Ling. Ispectos de la Novella de la posg,erra espa-ola #$;*&#$"*). 'ig,el Delibes, Carmen Laforet, Ina 'ara 'at,te 1 2lena \,iroga . Diss. !oston 4ni5ersit1, #$$C.

2l misterio Laforet http://www.la5ang,ardia.es/c,lt,ra/noticias/%*#**;#$/;<$%$"C;>;"/el&misterio& laforet&carmen&laforet&gaziel&ag,sti&cela.html Lo m@s ,rgente 1 decisi5o radica en saber por 7,8, a pesar de tener siempre libros en la cabeza, Laforet de(/ de escribir #" 5otos + comentarios Boana !onet s #$/*;/%*#* s Ict,alizada a las **:+#h s C,lt,ra La le1enda de Carmen Laforet ha ido creciendo d,rante los a-os, e9pandiendo s, sombra de gretagarbismo. Hreinta a-os ale(ada de la 5ida p:blica hicieron 7,e m,chos se preg,ntaran a 7,8 se debi/ el acierto de ,na de las me(ores no5elas espa-olas del siglo ^^: Nada. 4n libro 7,e sig,e reedit@ndose, lect,ra obligatoria para los bachilleres, m,chos de ellos e9perimentan ,n inici@tico des5irg,e e9istencial gracias a ,n relato 7,e a:na la sordidez de la posg,erra, con ,n penetrante olor a gato, 1 el ansia por desc,brir los pr/logos de la 5ida. 4na prodigiosa primera no5ela escrita con 5eintitr8s a-os. JLa se-orita LaforetJ, como la llamaban antes de casarse, reciba a men,do elogios por s, melena trig,e-a 1 s, elegancia sobria. _\,8 oc,rri/ para 7,e Laforet no sig,iera los mismos caminos 7,e s,s contempor@neos Cela, Ig,st o 6ender 7,e mant,5o ,na larga correspondencia con ella, c/mplice 1 ancla, 1 d,rante a-os alberg/ la il,si/n de sed,cirla)i 'j6 0.3FA'IC0g. deterogol Dais1 2l misterio de Nada ha 5ertido m,cha tinta. dace dos a-os la profesora Inna Caball8 M7,e, (,nto a 0srael Aol/n, estaba inmersa en la in5estigaci/n biogr@fica de LaforetM ale(/ definiti5amente el fantasma de la d,da 7,e incl,so haba llegado a c,estionar, de forma s,bterr@nea, si ella sera 5erdaderamente la a,tora de la no5ela. Izotada por dos males letales: la precocidad 1 el comple(o de inferioridad, la escritora f,e habitando el sndrome de !artleb1, se con5irti/ en madre de cinco hi(os, 1 5i5i/ en ,n p,lso constante entre la literat,ra 1 la 5ida, b,scando las palabras necesarias 1 adoptando, al fin, el silencio como ref,gio. 2l :ltimo premio Oaziel de biografas 1 memorias, "armen Laforet- una mujer en fuga, tiene m,chos pasa(es deliciosos. 2l rigor en la in5estigaci/n, as como la recreaci/n de las diferentes atm/sferas Mo 2spa-asM, desde la posg,erra hasta la m,erte de la escritora, con5ierten el libro en ,na cr/nica c,lt,ral del pas. Nero lo m@s ,rgente 1 decisi5o radica en arg,mentar por 7,8, a pesar de tener siempre libros en la cabeza, Laforet de(/ de escribir. Nor 7,8 se senta tan atemorizada por los cen@c,los literarios. F por 7,8 n,nca intelect,aliz/ s, blo7,eo. Dice Caball8 7,e ,no de s,s retos f,e probar 7,e ella lleg/ a creer 7,e lo m@s 5alioso de s misma, J,na destilaci/n de s, memoria personal, ,na escrit,ra ,rdida por los hechos 1 sentimientos 7,e son inseparables de s, 5ocaci/n literariaJ, era literat,ra inferior. de a7, alg,nas razones 7,e e9plican el silencio de la a,tora de Nada: s, permanente nomadismo, 5ia(ar como ,na forma de mantener la mente en blanco, ,na moratoria ante las e9igencias cotidianas? 1 el p,lso ag/nico del escritor a 7,ien no le sale la 5oz, por7,e otra 5oz le obliga a callarse J2n m, 1o no creo m,cho. Nero c,ando ,sted me anima, siento 7,e tengo algo 7,e hacer dentro de mi modestiaJ, escribi/ a 6ender)? pero sobre todo el a,tobiografismo comprometedor M 7,e s, marido, 'an,el Cerezales, con ,na mirada se5era se encargaba de fiscalizarM, ante el c,al, no p,do o no 7,iso seg,ir s, instinto: escribir sobre s misma para encontrarse. Nrefiri/ negar la p,lsi/n a,tobiogr@fica 7,e estaba en el origen de s, escrit,ra. Laforet f,e ,na m,(er adelantada a s, tiempo, 1 ,na 5ctima de los caminos insondables de la escrit,ra, in5adida ho1 m@s 7,e n,nca por la no&ficci/n, ,na literat,ra fragmentaria desn,da de es7,emas 1 cronologas. La 5ida 1a no tiene

introd,cci/n, n,do 1 desenlace, sino 7,e es ,n linB infinito. J'i 5ida 1 mi 5ocaci/n est@n terriblemente enredadasJ, escribi/, le(os de la escritora profesional 1 cerca de la m,(er in5adida por osc,ridades 1 claros tras la tormenta. 2so s, firmando con cierta inconsciencia ,na obra maestra.

30A'I 0.=0HIDI http://c5c.cer5antes.es/el_rinconete/anteriores/(,lio_*%/#%*C%**%_*%.htm

2l m,ndo no5elesco de Carmen Laforet

=iernes, #% de (,lio de %**%

Nor O,zm@n 4rrero Ne-a 2ntre las obser5aciones 7,e s,scita Nada, la primera no5ela de Carmen Laforet, se s,ele destacar 7,e es ,n testimonio literario de primersima importancia en lo 7,e concierne a la sociedad espa-ola de posg,erra. 2n este p,nto cabe a-adir 7,e la escritora pone de relie5e el desgaste de los sentimientos, la ang,stia 1 el ntimo e9tra5o 7,e dominaron la etapa postb8lica, como ,n regalo en5enenado para los s,per5i5ientes. La e5idencia se impone: el traba(o s,bterr@neo 1 destr,ctor del enfrentamiento ci5il 5a m,cho m@s all@ de la lista de ba(as en combate, 1 as lo encara Laforet, sin estridencias ni al,siones ob5ias, a tra58s de la literat,ra 1 s, cho7,e de rebote sobre la 5ida. 2sta s,tileza en el planteamiento es lo 7,e habremos de comprobar a:n me(or al disting,ir alg:n detalle 5ital de esta e9celente escritora. .acida en !arcelona el " de septiembre de #$%#, Carmen Laforet se traslada (,nto a s, familia a Las Nalmas de Oran Canaria c,ando s/lo c,enta ,n a-o de edad. 2n #$<$, c,ando la g,erra ha terminado, regresa a la capital catalana para est,diar 3ilosofa 1 Letras, 1 en s,s calles desc,bre esa desgana 7,e tambi8n transmite Indrea, la (o5en protagonista de Nada. dacia #$+* Laforet consig,e p,blicar s,s primeros c,entos en el semanario Mujer, editado en 6antander, 1 en #$+% 5ia(a a 'adrid, donde, tentando ,na n,e5a 5ocaci/n, se matric,la en Derecho. 6i se mira bien, la n,e5a carrera s,giere ,na b:s7,eda de resp,estas 7,e, finalmente, desembocar@ en la literat,ra. 2ntre enero 1 septiembre de #$++, Carmen Laforet se emplea en la redacci/n de Nada$ 4n a-o desp,8s, el pro1ecto de la (o5en obtiene ,na resonancia inesperada. .o s/lo gana en la primera con5ocatoria del premio .adal de no5ela? tambi8n se le otorga el 3astenrath, agot@ndose en bre5e plazo tres ediciones. 2n la monografa 7,e dedica a s, madre, Ig,stn Cerezales Laforet recoge 5arios testimonios 7,e dan ,na idea del eco obtenido. =eamos 7,8 le dice a Carmen, desde s, e9ilio, el poeta B,an Aam/n Bim8nez: Icabo de leer Nada, este primer libro s,1o, 7,e me lleg/, en seg,nda edici/n, de 'adrid. Le escribo, interr,mpiendo la lect,ra, por s,... no, para decirle 7,e le agradezco la belleza tan h,mana de s, libro ...) m,cha parte, sin d,da, ,n libro de ,no mismo 1 m@s de lo 7,e s,ele creerse, sobre todo ,n libro como el de ,sted, 7,e se le 5e n,trirse, ho(a tras ho(a, de la s,stancia propia de s, escritora. I tales elogios, 7,e por espontaneidad parecen n,e5os 1 sing,lares, se s,ma Aam/n B. 6ender c,ando escribe acerca de la 5ersi/n inglesa del libro: La trad,cci/n, de Charles 3. Na1ne, es discreta 1 respet,osa, a,n7,e podra ser me(or. ...) Carmen Laforet es ,na escritora de gran talento 1 la primera 7,e en la historia espa-ola nos da entera 1 sin disfraz el alma femenina Pdesde dentroQ. .at,ralmente s/lo ,na m,(er podra pretender ,na tarea tan delicada. _Diremos 7,e estas frases, anotadas desde ,ltramar, son la me(or alabanza para ,n libro 7,e descifra el embotamiento espa-oli 2n 5erdad, 8ste es s, 5alor :ltimo: la mirada femenina, precisa e inteligente, sobre ,na 2spa-a empecinada en 5ie(os agra5ios. 2s cierto 7,e ese libro, por el mero hecho de ser el primero 1 m@s e9itoso, parece res,mir la obra de Laforet. Nero esa idea res,lta demasiado es7,em@tica ce

ind,dablemente in(,stac c,ando se ad5ierten las calidades de la restante bibliografa de esta escritora, sobre todo a partir del periodo de b:s7,eda espirit,al 7,e inicia en #$;#. Desde s,s primeras lneas, constatamos esta intensidad literaria en la no5ela La isla y los demonios #$;%), en la colecci/n de c,entos La muerta #$;%) 1 en la serie de no5elas bre5es 7,e tit,l/ La llamada #$;+). 2l Nremio .acional de Literat,ra declara las bondades de s, tercera no5ela, La mujer nueva #$;;), tambi8n presentes en La insolacin #$"<), primer tomo de ,na triloga 7,e rot,la, con honda e9presi5idad, Tres pasos fuera del tiempo. Nor lo ba(o, en el ni5el de la cr/nica personal, comprendida desde adentro, cabe citar el 5ol,men Paralelo '( #$"C), donde Laforet reprod,ce s, 5ia(e por los 2stados 4nidos. I partir de a7,, la prod,cci/n se detiene, 1 s/lo llegan a la imprenta s, antologa de c,entos La nia y otros relatos #$C*) 1 la serie de artc,los 7,e en #$C# escribe para el diario A2". Nero ello le basta: la s,ma de s, obra pertenece 1a a la literat,ra espa-ola m@s ag,da de la seg,nda mitad de siglo.

Nada de Carmen Laforet

http://www.9tec.cat/Trna5arro/.adaU%*Def.htm Lect,ra 1 est,dio obligatorio de la introd,cci/n de la profesora Aosa .a5arro D,r@n en la edici/n de Destino Cl@sicos Contempor@neos Comentados)

#. CF.H2^HF NFLfH0CF lIl iniciarse la 6eg,nda O,erra ',ndial, 2spa-a apo1/ a las potencias del 2(e Ilemania, 0talia, Bap/n). Las 5ictorias de los aliados 3rancia, 0nglaterra, 2244 1 A,sia) aconse(aron la retirada de la a1,da espa-ola. 2spa-a se declar/ ne,tral hasta el final de la contienda. Icabado el conflicto, la F.4 conden/ el r8gimen fran7,ista 1 n,estro pas 7,ed/ aislado. La g,erra fra entre 2244 1 la 4A66 fa5oreci/ al r8gimen de 3ranco, contrario al com,nismo, 1 el comienzo de a1,da norteamericana rompi/ el aislamiento. Los a-os cinc,enta representaron el inicio de ,na e5ol,ci/n interna del fran7,ismo, en b,sca de ,na reconocimiento en el e9terior. lD,rante esta 8poca, el fran7,ismo e(erce ,na d,ra cens,ra en todos los @mbitos e imp,lsa ,n modelo econ/mico 7,e se caracteriza por la a,tar7,a econ/mica, es decir, el a,toabastecimiento. 2l estado reg,la el mercado interior, mediante el racionamiento, fi(a los salarios 1 controla los precios. lLa d8cada de los sesenta se caracteriza por la apert,ra. Llegan las in5ersiones e9tran(eras 1 la afl,encia masi5a del t,rismo permite ,na modernizaci/n ind,strial 1 ,n desarrollo econ/mico 7,e conlle5an ,na me(ora s,stancial en la calidad de 5ida. l 2n l$"% se iniciaron las con5ersaciones con el 'ercado Com:n 2,ropeo. .....................................................................................................................................

.......................................... l 2n el interior se concert/ el Nacto de ',nich entre los polticos de derechas op,estos a 3ranco 1 los socialistas 1 com,nistas. 2sta oposici/n, 7,e 5io en Don B,an de !orb/n la alternati5a al r8gimen, s,fri/ la represi/n poltica 7,e limit/ s,s acti5idades. l La crisis del petr/leo de #$C< frena el desarrollo econ/mico de los a-os sesenta 1 comienza ,n perodo de recesi/n. %. CF.H2^HF 6FC0IL l La g,erra prod,(o c,antiosas p8rdidas h,manas 1 materiales. La primera d8cada de posg,erra f,e de lenta rec,peraci/n. l Concl,ida la contienda, marchan al e9ilio gran parte de n,estros intelect,ales. l.o alter/ el gr,po social dominante: la b,rg,esa financiera 1 agraria, a la 7,e se incorporaron f,ncionarios, militares 1 n,e5os capitales ind,striales. dace acto de

presencia ,na clase media formada por e(ec,ti5os, comerciantes 1 f,ncionarios 7,e desempe-aran ,n importante papel en la sociedad. lLas clases sociales m@s desfa5orecidas, sin capacidad de reacci/n, por7,e f,eron destr,das s,s organizaciones polticas 1 sindicales, soportaron la reconstr,cci/n econ/mica del pas. l3,eron importantes los mo5imientos migratorios: del campo a la ci,dad? de las regiones m@s pobres a las ind,strializadas 1 perif8ricas? de 2spa-a al e9tran(ero Carmen Laforet es ,na de estas espa-olas 7,e emigr/ a !arcelona 1, m@s tarde, a 'adrid para poder c,rsar est,dios ,ni5ersitarios. La protagonista de .ada tiene m,cho de s, a,tora). La emigraci/n a 2,ropa (,nto con el t,rismo contrib,1/ a lo 7,e se llam/ Jel milagro espa-olJ. I partir de l$;l, se inicia ,n res,rgimiento econ/mico 7,e con5irti/ a 2spa-a en pas ind,strial. 2n la d8cada de los sesenta se aceleraron los cambios en todos los /rdenes de la 5ida espa-ola. l2n los :ltimos a-os del fran7,ismo, se crea ,n malestar patente, generado por di5ersas ca,sas: desig,aldades regionales, deficiente calidad de 5ida, desidia ante los problemas ed,cati5os, indiferencia ante el hecho diferencial de las c,lt,ras regionales, etc. 6,rgen las Comisiones Fbreras . <. CF.H2^HF C4LH4AIL l Las primeras d8cadas de la posg,erra est@n marcadas por ,na rgida cens,ra no s/lo en los 7,e respecto al pensamiento e9tran(ero, sino al propio. 3,eron prohibidas las obras filos/ficas del me(or pensamiento e,ropeo: nant, Descartes, Ao,ssea,. Los espa-oles f,eron ig,almente prohibidos o atacados: 'ig,el d e 4nam,no, Frtega 1 Oasset, etc. 2n res,men, como haba ap,ntado Dionisio Aidr,e(o desde el e9ilio: JLas bibliotecas f,eron e9p,rgadas 1 se impidi/ 1 se impide a:n en l$"*) la reedici/n de te9tos no conformes con el dogmatismo oficialJ. l La 5ida c,lt,ral est,5o dominada por las no5elas rosas 1 de a5ent,ras, los tebeos , el cancionero pop,lar, el cine espa-ol 1 e9tran(ero, la radio 1, m@s tarde, la tele5isi/n. l6e crea ,na 5ida editorial m,1 acti5a 7,e se benefici/ del mercado americano. 2l m,ndo editorial f,e decisi5o al final de la d8cada de los cinc,enta al contrib,ir decisi5amente a la dif,si/n de los importantes traba(os de trad,cci/n de obras del pensamiento 1 literat,ra ,ni5ersales. Naralelamente a estas p,blicaciones, las ideas contrarias al r8gimen fran7,ista iban ganando terreno. De esta lenta, pero decisi5a rec,peraci/n se hicieron eco la n,e5a Ae5ista de Fccidente, C,adernos para el di@logo, entre otras re5istas. l Con la aprobaci/n de la Le1 de Nrensa de l$"< 1 la Le1 de Libertad Aeligiosa, en l$"C, la cens,ra se s,a5iz/ 1 se abri/ el camino a la p,blicaci/n en 2spa-a de la obra de n,estros intelect,ales e9iliados. Los intelect,ales e9iliado, m@s conectados a las corrientes ,ni5ersales de pensamiento, contrib,1eron al pensamiento liberal espa-ol. l 2l incremento est,diantil en los a-os sesenta, reacti5a el m,ndo ,ni5ersitario donde se centra el malestar de ,na clase media. 6,rgieron las asociaciones de est,diantes 1 5arias promociones de lderes polticos. l6e ren,e5a el sistema ed,cati5o con la Le1 Oeneral de 2nse-anza #$C*) 7,e permite la impantaci/n de la 2nse-anza Oeneral !@sica 2O!) 1 el !achillerato 4nificato Noli5alente !4N). l La Aeal Icademia lle5a a cabo acti5idades 7,e s,pondr@n la adaptaci/n del idioma a los n,e5os tiempos. Nor e(emplo: la f,ndaci/n, en #$+", del 6eminario de Le9icografa, encargado de elaborar el Diccionario hist/rico en #$$% sali/ el 5ig8simo fascc,lo), la p,blicaci/n de n,e5as normas ortogr@fica s,presi/n de la tilde en los monoslabos 5erbales, incorporaci/n de femeninos como (,eza, ministra, ar7,itecta, etc.) +. 60H4IC0g. D2 LI .F=2LI 2n l$%; Frtega 1 Oasset p,blica 0deas sobre la no5ela 1 La desh,manizaci/n del arte, obras en las 7,e preconiza ,n arte al margen de lo h,mano 1 teoriza sobre la desaparici/n de la no5ela, precisamente por estar conectada a las circ,nstancias hist/ricas 1 sociales. Ilentados por estas ideas, alg,nos no5elistas de los a-os inmediatos a la g,erra

ci5il crearon ,na no5ela desh,manizada, desarraigada del acontecer hist/rico. 2s el caso de la no5ela intelect,al de !en(amn Barn8s. Ftros, sin embargo, c,lti5aron el realismo crtico como Aam/n B. 6ender? el realismo moderado como B,an Intonio `,nz,neg,i o, incl,so, el h,mor como Wenceslao 3ern@ndez 3l/rez. La g,erra ci5il s,p,so ,na r,pt,ra de hondas reperc,siones en el m,ndo c,lt,ral, 1 en la literat,ra en partic,lar. D,rante los a-os de la Aep:blica, la no5ela haba rec,perado el realismo 1 la reh,manizaci/n 7,e enlazan con el 5i5ir cotidiano. Nero la dispersi/n de los no5elistas, como consec,encia de la contienda, hizo 7,e estos intentos de no5ela social 1 realista se 5ieran tr,ncados. 6/lo ,nos pocos contin,aron s, obra en el e9ilio. Desaparecidos los me(ores escritores de la generaci/n mad,ra Frtega 1 Oasset, Aam/n N8rez de I1ala, Aam/n O/mez de la 6erna...), c,1a obra haba s,p,esto ,na reno5aci/n de la no5ela, a los 7,e ha1 7,e a-adir los 7,e m,rieron a ca,sa de la g,erra Intonio 'achado, 3ederico Oarca Lorca, Aamiro de 'aezt,...) 1, ante la imposibilidad de conectar con la partic,lar no5ela de los a,tores del $>, los (/5enes no5elistas ir@n a b,scar s,s modelos en la literat,ra americana, francesa e italiana o enlazar@n con no5elistas del siglo ^0^, como !enito N8rez Oald/s, c,1a obra ser@ re5alorizada =arios f,eron los factores 7,e impidieron la reno5aci/n de la no5ela en la inmediata posg,erra: a) La per5i5encia en la 5ida de los espa-oles de los desastres de la g,erra l,to, prisioneros, p,eblos de5astados...) 1 el conflicto de la 6eg,nda O,erra ',ndial 7,e crearon ,n ambiente de inseg,ridad. b) 2l 89ito de la no5ela e9tran(era temas e9/ticos 1 biografas heroicas) moti5ado por ,na ,rgente necesidad de e5asi/n. c) La crtica poco prof,nda debido al rigor de la cens,ra. d) I,ge del cine como espect@c,lo de masas. e) La falta de imp,lso creador de los propios no5elistas, debido a la escasa moti5aci/n 7,e ofreca la sociedad espa-ola, atenazada a:n por el miedo 1 el odio 7,e prod,(eron ,n conflicto de tal magnit,d. Los no5elistas ma1ores No !aro(a 1 Izorn) no conectaron con la n,e5a realidad 7,e origin/ la g,erra. Los 7,e 1a haban iniciado s, obra antes de la contienda rean,daron s, prod,cci/n literaria sin ning,na intenci/n reno5adora. G ,n tercer gr,po de no5elistas desconectaron de las n,e5as circ,nstancias para oc,parse de temas intrascendentes. 2n la inmediata posg,erra, !aro(a p,blica )esde la %ltima vuelta del camino l$+%), entre otras, 1 Izorn, 7l escritor =l586- 7l enfermo y "apric.o- en l$+<. De tem@tica cost,mbrista, B,an Intonio `,nz,neg,i p,blica 7l &arco de la muerte =l58(> y La %lcera =l58K> $ 2l tema de la g,erra ci5il estar@ presente, en ma1or o menor grado, en casi todas las no5elas, pero la pro9imidad de la contienda pri5/ a estos escritores de la perspecti5a 1 mad,rez necesarias como para escribir alg,na obra de inter8s. 6implicidad estilstica, s,perficialidad en el tratamiento de los persona(es, falta de ob(eti5idad, hicieron 7,e s,s creaciones, m@s 7,e 5erdaderas no5elas, f,eran ,na relaci/n de an8cdotas, a,tobiografas o cr/nicas patri/ticas. 6in embargo, cabe destacar a Bos8 'ara Oironella 7,e ha p,blicado la obra m@s representati5a con el tema de la g,erra: Los cipreses creen en )ios =l5('>- Un milln de muertos =l53l>1a estallado la pa< =l533>- "ondenados a vivir =l5M6>. Ftros a,tores: Concha 2spina, Wenceslao 3ern@ndez 3l/rez 1 Ig,stn de 3o9@. ;. LI6 OAI.D26 2HINI6 D2 LI .IAAIH0=I D2 NF6O42AAI ;.&#.& .F=2LI D2 A2IL06'F 2^06H2.C0IL l$+*&l$;*)

Con la p,blicaci/n, en l$+%, de La familia de Pascual )uarte-

s, (o5en

a,tor, Camilo Bos8 Cela, abre el camino hacia la reno5aci/n de la narrati5a espa-ola de posg,erra. La t8cnica del realismo e9istencial de(ar@ paso al realismo social, relacionado con el primero. La obra ca,s/ ,n gran impacto en el p:blico 1 en la crtica 1 t,5o problemas con la cens,ra religiosa. Los lectores se encontraban ante ,n estilo 7,e contrastaba con la literat,ra 5igente. 2n ella se e9pone la confesi/n de ,n criminal, abocado al crimen por ,na circ,nstancias familiares 1 sociales 7,e se narran. 2stos hechos re5elan el clima de 5iolencia, ena(enaci/n 1 5aco e9istencial del momento, por7,e la obra de Cela no es ,n caso aislado. 2n el mismo a-o, se p,blican en 3rancia LQ tranger, de Ilbert Cam,s 1 Les imprudents- de 'arg,erite D,ras? en l$+<, Oogo na noite oscura- del port,g,8s 3ernando .amora, entre otros. Con la p,blicaci/n de Nada, en l$+;, de Carmen Laforet, se da ,n n,e5o imp,lso a la lnea iniciada por Cela. La obra narra, con ,na prosa e9enta de retoricismo 1 leng,a(e desgarrado, ,n a-o de la 5ida de Indrea, (o5en 7,e llega a la !arcelona de posg,erra a c,rsar est,dios ,ni5ersitarios. 6e instala a 5i5ir con s, familia, comp,esta por ,na ab,ela 1 5arios tos 1 tas. Nronto ad5ierte 7,e la miseria, la 5iolencia 1 ,n osc,ro m,ndode relaciones presiden la s/rdida 5ida de a7,ella casa. Indrea conoce todo g8nero de mez7,indades, 1 s/lo el m,ndo e9terior la sal5a, en parte, de la loc,ra. D,rante ,n a-o, la protagonista 5i5e todas las e9periencias m@s d,ras de la realidad h,mana 7,e 5an destr,1endo, ,na a ,na, las il,siones 7,e traa a s, llegada. Ihora se marcha, 1 el desencanto es patente: J!a(8 las escaleras, despacio. 6enta ,na 5i5a emoci/n. Aecordaba la terrible esperanza, el anhelo de 5ida con 7,e las haba s,bido por primera 5ez. 'e marchaba ahora sin haber conocido nada de lo 7,e prof,samente esperaba: la 5ida en s, plenit,d, la alegra, el inter8s prof,ndo, el amor. De la casa de la calle de Iriba, no me lle5aba nada. Il menos, as crea 1o entoncesJ. La amarg,ra 1 la decepci/n 7,e conlle5an ,na 5idas mediocres 1 degradadas,7,e han perdido la oport,nidad de ser feliz, hacen 7,e Nada se incl,1a en la lnea e9istencialista de la realidad narrati5a 1 e,ropea del momento. Con la misma tem@tica e9istencialisra, 'ig,el Delibes p,blica La som&ra del cipr s es alargada l$+>), en la 7,e el protagonista, posedo por ,n miedo obsesi5o ante la m,erte a(ena, elige el camino de la soledad 7,e lo con5ierte en ,n ser aislado, tan propio de este tipo de no5ela. ;.%.& .F=2LI D2 A2IL06'F 6FC0IL l$;*&l$"*) ;.%.l.& LI NAF!L2'jH0CI 6FC0IL 2. LI .F=2LI.& La d8cada de los cinc,enta marca el inicio de ,na rec,peraci/n econ/mica 7,e lle5ar@ implcito ,n cambio socio&c,lt,ral al 7,e el no5elista no es a(eno. 4n gr,po de (/5enes no5elistas, desligados de los conflictos b8licos espa-ol 1 e,ropeo) 7,e haban infl,ido negati5amente en la creaci/n literaria, aparecen con la intenci/n de refle(ar en s,s obras el 5i5ir concreto de los espa-oles, al margen de partidismos radicales 1 presiones ideol/gicas, si bien la cens,ra, imp,esta por la dictad,ra, seg,a limitando s,s horizontes literarios. .o encontramos, sin embargo, en estas obras a5ances significati5os en la transformaci/n de los 5alores propiamente artsticos 1 t8cnicos. Con este inter8s por los problemas sociales, se 5,el5e a la literat,ra realista 1 comprometida de larga tradici/n en 2spa-a: la picaresca, !aro(a, =alle&0ncl@n, entre otros. De las di5ersas formas de realismo, los no5elistas espa-oles seg,ir@n esencialmente dos tendencias: el realismo ob(eti5ista , el realismo crtico 1 el realismo lrico de no5elistas como Ina 'ara 'at,te. 2n el realismo ob(eti5ista, el escritor se limita a presentar la realidad como ,n simple espectador, sin hacer 5aloraciones personales. '@s crtico es el narrador de la seg,nda tendencia. 2l realismo crtico aspira, no s/lo a presentar la realidad, sino a e9plicarla 1 den,nciar las in(,sticias 7,e marginan a ,nos pocos. 6in embargo, es difcil establecer el lmite 7,e separa ambas tendencias por7,e el no5elista ob(eti5ista hace selecci/n de la realidad 7,e obser5a 1 esa selecci/n 1a implica ,na actit,d de den,ncia. La rei5indicaci/n social es, por tanto, el denominador com:n de estos escritores 7,e, a

pesar de diferencias, tanto en el enfo7,e de los temas como en el tratamiento de los mismos, tienen los sig,ientes rasgos com,nes: a) .acidos entre l$%; 1 l$<#, ba(o el signo de la g,erra ci5il, son conscientes de 7,e forman ,n gr,po generacional inconformista con el estado de cosas a c,1a transformaci/n 7,ieren contrib,ir: J2l ser5icio 7,e p,edo prestar a los otros hombres de mi pas es el de des5elar las relaciones sociales 1 mostrar el m,ndo tal 1 como creo 7,e eso La obra literaria, en amplio sentido, p,ede a1,dar a la creaci/n de n,e5as condiciones socialesoJ Irmando L/pez 6alinas) b) La 2spa-a de los oprimidos ser@ la f,ente de s,s preoc,paciones personales 1 literarias: J0ntento, como otros hombres de mi generaci/n, testimoniar e in7,ietaro Idopto ,na actit,d de den,nciaoJ Ilfonso Orosso) c) Los temas, el estilo, la leng,a 1 las infl,encias recibidas ser@n, b@sicamente, com,nes a todos ellos. d) e) I los factores sociales, propios de la 2spa-a de los cinc,enta, ha1 7,e a-adir las infl,encias 7,e n,estros no5elistas recibieron. 2n primer l,gar, de la obra 7,e inicia el realismo social, La Colmena, 1, en seg,ndo l,gar, la infl,encia de creadores e9tran(eros, entre las 7,e destacamos: l0niciadores del neorrealismo italiano 2n literat,ra: & 2lio =ittorini, Con5ersaci/n en 6icilia Combinaci/n de lirismo 1 realismo cr,do) &Cesare Na5ese, 2l oficio de 5i5ir 6obre los hechos hist/ricos 1 personales del momento). &Nrimo Le5i, 6i esto es ,n hombre sobre la deportaci/n a los campos nazis). 2n cine: Aosellini, 3ellini, =iscontio l 2n 0nglaterra la protesta social empez/ en el teatro de posg,rra. 2ntre las distintas tendencias, mencionamos la 7,e representa a ,n colecti5o irritado 1 rebelde ante la sit,aci/n social: son los J(/5enes irac,ndosJ, c,1a actit,d se 5e refle(ada en la obra Mirando atr*s con ira l$;"), de Bonh Fsborne.2sta tem@tica pasar@ a la no5ela con ,n a,tor representati5o, Ilan 6illitoe, 1 s,s obras S*&ado por la noc.e y domingo por la maana =l$;>) , en la 7,e ,n obrero especializado toma conciencia de los problemas de s, clase, 1 La soledad del corredor de fondo l$;$). 4n persona(e b,rg,8s es h,millado por ,n golfillo perseg,ido lDe 3rancia, los representantes del J no,5ea, romanJ .,e5a no5ela). lDe la no5ela norteamericana: & Bonh Dos Nassos, Man.attan Transfer 2l 5i5ir diario de ,na colecti5idad) & 6teinbeck, Las uvas de la ira D,reza de la 5ida campesina) &2rnest demingwa1, Por !ui n do&la la campana 6obre la g,erra ci5il espa-ola) ;.%.%.& CIAICH2Af6H0CI6 D2 LI .F=2LI 6FC0IL 4na no5ela abierta al acontecer diario, 7,e pretenda pro5ocar al lector para 7,e tome partido 1 7,e, sin desestimar los 5alores literarios, pretende f,ndamentalmente presentar hechos 1 sit,aciones, opta por ,na t8cnicas narrati5as caracterizadas por la sobriedad 1 sencillez. 6eg:n este planteamiento, la no5ela realista ,tiliza las sig,ientes t8cnicas: a)Nresencia del a,tor.& 2l a,tor pierde protagonismo 1 se limita a ser narrador testimonio, es decir, 7,e se niega a entrar en razones de la cond,cta de los persona(es: ni (,zga, ni opina? narra lo 7,e 5e 1 o1e a simple 5ista Jfr,nci/ el ce-o 1 se march/J) sin a-adir nada m@s. 2ste tipo denarrador ese res,ltado, en no5ela, de ,na corriente filos/fica, el beha5iorismo cond,ctismo, 7,e pretende el conocimiento del indi5id,o a tra58s de la obobser5aci/n de s, cond,cta. La narraci/n en tercera persona se combina a 5eces con el p,nto de 5ista de di5ersos persona(es, con lo 7,e se 5,el5e al Jperspecti5ismoJ no5ecentista.

b) Irg,mento.& 2l arg,mento 7,eda red,cido a ,na serie de sit,aciones, a 5eces intrascendentes, de la 5ida cotidiana. Los hechos narrados p,eden ser concretos o referirse a aspectos generales de ,n persona(e, gr,po o clase social. 2s en el con(,nto donde cada detalle cobra 5alor. c) Nersona(es.& De protagonista indi5id,al del primer Cela o de Carmen Laforet, se pasa al protagonista colecti5o. Or,pos h,manos 7,e adoptan diferentes actit,des ante las sit,aciones difciles: ,nos se mantienen ab:licos ante la 5iolencia o la tirana? otros se esf,erzan por sobre5i5ir 1 dignificar la 5ida propia 1 a(ena imp,lsando a la acci/n. 2(.: La Colmena. d) 2str,ct,ra.& La no5ela se di5ide en largos capt,los sin tt,lo. Cada capt,lo, a s, 5ez, se di5ide en bre5es fragmentos separados por ,n espacio en blanco o ,n asterisco. Dentro de la estr,ct,raci/n, es importante el tratamiento del tiempo. Nredomina el tiempo lineal. 2n alg,nas obras, como La Colmena, se pasa a la sim,lteneidad cronol/gica 7,e s,perpone los hechos. 2l tiempo se concentra en bre5es perodos por7,e lo 7,e importa es el presente, las 5i5encias de los persona(es en ,n tiempo red,cido 1 concreto. 2(.: ,na noche en Aetahlas, ,n da en 2l Barama 1 La zan(ao e) 2spacios. Imbientes.& La no5ela social red,ce el espacio. 4tilizando la t8cnica cinematogr@fica, traslada al lector a base de contin,os cambios de enfo7,e de l,gares 1 sit,aciones. Los ambientes s,elen ser los escenarios apropiados 7,e refle(en el m,ndo r,ral 1 obrero en toda la gama de oficios 1 conflictos: campo, aldea, mina, caf8, c@rcel, s,b,rbioo 2n las no5elas protagonizadas por la clase b,rg,esa, el escenario es la ci,dad. f)2stilo 1 leng,a.& 2sc,etas 1 seleccionadas descripciones. 6/lo son de inter8s a7,ellos detalles 7,e aportan significado a los hechos narrados. La sencillez del leng,a(e, siempre 5i5o 1 directo, no s,pone necesariamnete ,n empobrecimiento del estilo, sino ,n deseo de caracterizar a cada persona(e a tra58s de los di@logos: s, 5aco, s, ab,rrimiento. ;.%.<.& H2'I6 D2 LI .F=2LI 6FC0IL. Como ha dicho Oonzalo 6obe(ano, la soledad indi5id,al 1 colecti5a es el f,ndamento de la no5ela social. 6oledad moti5ada por la descone9i/n de indi5id,os 1 gr,pos. La sociedad espa-ola es el tema de la no5ela social. .o obstante, el tratamiento de este tema est@ m,1 le(os del s,b(eti5ismo, patetismo 1 nostalgis de los a,tores del $>, s, en cambio, m@s cercano a la actit,d de den,ncia de los escritores no5ecentistas. Los e(es tem@ticos f,ndamentales son:

.................................................................... a) La 5ida r,ral.& Con el precedente de R !uiem por un campesino espaol- la no5ela social centra s, tem@tica en el m,ndo r,ral por7,e es, no s/lo el 7,e concentra la ma1or poblaci/n acti5a de #% millones, + 1 medio eran campesinos), sino en el 7,e las condiciones de 5ida 1 de traba(o son infrah,manas. La 5isi/n del campo 1 del paisa(e 1a no es la lrica 1 e5ocadora 7,e, con e9cepci/n de No !aro(a, tenan los escritores del $>. 2n l$;+ apareci/ ,n gr,po de narradores, c,1as obras 1a re,nan todos los rasgos de la no5ela social. Destaca Los &ravos- de Bes:s 3ern@ndez 6antos, donde se describe la monotona de la 5ida cotidiana de los campesinos de ,n xp,eblo leon8s. De ig,al ambiente, 2n la .oguera l$;C), del mismo a,tor. La <anja l$"l), de Ilfonso Orosso 1 )os d+as de setiem&re l$"l), de Bos8 'an,el Caballero !onald, ambas sobre el traba(o 1 las desig,aldades sociales en el campo andal,z.

b) 2l m,ndo obrero.& Los f,erte mo5imientos migratorios del campo a la ci,dad dieron l,gar a la transformaci/n del campesino en obrero ind,strial ,nos % millones de la poblaci/n acti5a) . 2l proceso de adaptaci/n 1 los conflictos 7,e se generaron se refle(ar@n en la no5ela.Is, La central el ctrica l$;>), de Bes:s L/pez Nacheco, en la 7,e se enfrentan preogreso 1 atraso@ La mina l$"*, de Irmando L/pez 6alinas o La pi!ueta l$;$), de Intonio 3err8s, son otros tt,los representati5os. c) La 5ida ,rbana.& La ci,dad es el escenario adec,ado para las no5elas protagonizadas por la b,rg,esa. #uegos de manos l$;+), de B,an Oo1tisolo, presenta a ,n gr,po de (/5enes, hi(os de b,rg,eses corr,ptos 7,e se rebelan con acciones 5iolentas. 7n la isla l$"l), e9pone la 5ida de ,n gr,po de gente rica perteneciente a la generaci/n 7,e hizo la g,erra 1 se enri7,eci/ con el fa5or oficial. Oente 7,e s/lo 5i5e para el placer. Nuevas amistades l$;$), de B,an Oarca dortelano, e9pone la 5ida ociosa 1 5aca de ,n gr,po de b,rg,eses (/5enes. 7ntre visillos l$;C), de Carmen 'artn Oaite, donde se critica a la b,rg,esa pro5inciana a tra58s de la l,cha de dos persona(es. .....................................................................................................................................

................... d) La g,erra.& La g,erra est@ presente en todas las obras p,esto 7,e las sit,aciones 7,e se den,ncian son consec,encia directa del conflicto. D,elo en el paraso l$;;), de B,an Oo1tisolo, presenta a ,n gr,po de ni-os 7,e, J(,gandoJ a la g,erra, matan a otro ni-o, reprod,ciendo as la 5iolencia 7,e los rodea. G ,na de las me(ores obras de Ina 'ara 'at,te, Primera Memoria l$"*) 7,e e5oca la historia de amor de dos adolescentes d,rante los a-os de la g,erra. ;.%.+.& I4HFA26 A2NA262.HIH0=F6

a) 2l precedente: Camilo Bos8 Cela ........................... Camilo Bos8 Cela l$l"), a pesar de haber c,lti5ado otros g8neros, es, ante todo, narrador. 2n s,s primeros libros, se ad5ierte 1a ,n dominio de los m@s di5ersos modelos narrati5os, como 5imos en La familia de Pascual )uarte9 picaresca, nat,ralismo, e9istencialismoo 2n s,s sig,ientes obras, ir@ desarrollando cada ,no de estos modelos. Is, en l$++ p,blica Pa&elln de reposo 1 Nuevas andan<as y desventuras de La<arillo de Tormes$ 2n la primera se e9pone, en la lnea e9istencial, pero sin la 5iolencia de La familia de Pascual )uarte, el m,ndo interior, marcado por la esperanza 1 la ang,stia, de ,n gr,po de t,berc,losos, los otros JcondenadosJ a m,erte.2n n,e5as andanzaso, retoma el modelo de la picaresca tradicional. La 5isi/n de la 2spa-a r,ral nos la ofrece en s,s libros de 5ia(es, Diaje a la Alcarria l$+>). Nero la no5ela 7,e ha abierto n,e5os r,mbos a la narrati5a espa-ola contempor@nea e ina,g,rado el realismo social es La "olmena. La obra aparece en !,enos Iires, en l$;l por7,e, a,n7,e s, a,tor la escribi/ 5arios a-os antes, la cens,ra prohibi/ s, p,blicaci/n al calificarla de inmoral. La obra, seg:n Cela, Jno aspira a ser m@s cosa&ni ciertamente&7,e ,n trozo de 5ida narrado paso a menos, paso, sin reticencias, sin e9tra-as tragedias, sin caridad, como la 5ida disc,rreJ. 2s el refle(o del 'adrid de l$+%.

s, propia contradicci/n, el despistado poeta 7,e no p,ede pagarse ni ,n caf8, es la fig,ra en torno a la c,al Cela 5ertebra todas las relaciones, 1 es el persona(e con el 7,e concl,1e la obra, corroborando el s,btt,lo con 7,e f,e p,blicada, JCaminos 2l estilo de Cela es nat,ral 1 antirret/rico, pero d,ro 1 desgarrado a,n7,e no falta el h,mor 1 la tern,ra. 2n el di@logo , esencial para caracterizar a los persona(es, ab,ndan las frases hechas, los 5,lgarismos, t/picos, etc., todo combinado con genial maestra. b) Aafael 6@nchez 3erlosio l$%C).& 6, prod,cci/n es escasa, pero de gran importancia. 6e dio a conocer con :ndustrias y andan<as de Alfan., l$;l) 7,e narra las a5ent,ras de ,n m,chacho en b,sca de amo.2s ,na combinaci/n de picaresca, lirismo 1 desbordante imaginaci/n. Le sig,e la p,blicaci/n de s, obra m@s importante: 7l #arama l$;"), con la 7,e obt,5o el Nremio .adal. Fnce (/5enes ac,den a pasar el domingo al ro? la m,chacha m@s tmida se ahoga 1, con este tr@gico fin, 5,el5en a casa. c) 2n 7l #arama, el a,tor ha conseg,ido fi(ar lo instant@neo? se ha limitado a reprod,cir, fielmente 1 con todo detalle, lo 7,e dicen 1 hacen los persona(es. 2l ab,rrimiento 1 la soledad se refle(an en s,s con5ersaciones, pero tambi8n en s,s silencios. Ftros colecti5os, los hombres del l,gar, aparecen mostrando s,s miedos 1 s, den,ncia ante la miseria de s,s 5idas. .o 5ol5i/ a p,blicar hasta l$C+, en 7,e apareci/ el ensa1o Las semanas del Bardn. I lo largo de los :ltimos a-os, ha alternado ensa1os, artc,los 1 menos narrati5a. 2n l$$< p,blic/ ,na recopilaci/n de te9tos, escritos a lo largo de treinta a-os, ba(o el tt,lo =endr@n m@s a-os malos 1 nos har@n m@s ciegos. 2n esta obra se combina la refle9i/n,el lirismo 1 el h,mor sarc@stico. 4na 5oz, la del escritor, contra las J5erdadesJ 7,e hemos in5entado para hacer 5er 7,e no pasa nada. d. 'ig,el Delibes l$%*) .& da sido profesor mercantil 1 periodista, pero, sobre todo, es no5elista. d,manismo 1 amenidad, ,nidos a ,na mad,rez artstica en constante s,peraci/n son alg,nas c,alidades de este escritor, considerado ,no de los m@s prestigiosos de la 2spa-a contempor@nea. 2n s, larga tra1ectoria ha ido e5ol,cionando desde los temas e9istenciales de s,s primeras no5elas a ,n compromiso, cada 5ez m@s crtico, con ,na problem@tica social en la 7,e destaca s, cens,ra a la creciente desh,manizaci/n del m,ndo desarrollado. G as lo de(/ patente en s, disc,rso de ingreso en la Aeal Icademia de la Leng,a, en l$C<: J4n m,ndo en la agonaJ. 2n l$>% obt,5o el Nremio Nrncipe de Ist,rias de las Letras, compartido con el tambi8n no5elista Oonzalo Horrente !allester. 2s difcil establecer etapas en la tra1ectoria literaria de Delibes, sin embargo, siempre ha ido adaptando s, obra a los cambios est8ticos 1 a s, compromiso como escritor. De s, etapa social, destacamos 7l camino l$;*), sobre el despertar de ,n ni-o 7,e opta por la 5ida de la nat,raleza c,ando ad5ierte 7,e la ci,dad o lo 7,e se llama desarrollo) p,ede destr,ir lo me(or de s, 5ida. 2n Las ratas l$"%) presenta la 5ida miserable de ,n p,eblo castellano en el 7,e ,nas personas con5i5en con las ratas 1 5i5en de ellas. Hambi8n de ambiente r,ral, )iario de un ca<ador l$;;). La mentalidad b,rg,esa es analizada en Mi idolatrado .ijo Sis+ l$;<). e. Bes:s 3ern@ndez 6antos l$%"&l$>>).& Idem@s de no5elista, ha sido director de cine. 2n Los &ravos l$;+) sobre la 5ida msera de ,n p,eblo leon8s, re:ne todos los rasgos de la no5ela social. 2n l$;C p,blica 7n la .oguera, tambi8n de tema r,ral, sig,e refle(ando la monotona 1 el aislamiento de los campesinos. "a&e<a rapada l$;>), galardonada con el Nremio de la Crtica. 2n l$C* recibi/ el Nremio .adal por 2l li&ro de la memoria de las cosas. De s,s :ltimas me(ores obras: 70tramuros l$C$), por la 7,e obt,5o el Nremio .acional de Literat,ra. La no5ela recrea la 5ida 1 la leng,a de ,n con5ento de mon(as en la 2spa-a decadente de los :ltimos a,strias$ "a&rera l$>l), relato picaresco sobre ,nos deportados franceses a la isla de Cabrera d,rante la g,erra de la 0ndependencia de l>*>. f.B,an Oo1tisolo l$<l).& 2s ,no de los no5elistas 7,e m@s radicalmente ha den,nciado la sit,aci/n de la 2spa-a de la posg,erra. 6, obra, 5ariada 1 comple(a, abarca los m@s di5ersos temas, g8neros 1 t8cnicas narrati5as. Hras ,na refle9i/n sobre s, prod,cci/n anterior, a partir de l$"", dar@ ,n giro hacia ,nos

planteamientos ideol/gicos 1 est8ticos diferentes 7,e est,diaremos m@s adelante. Del realismo crtico, destacamos #uegos de manos l$;+), sobre las in7,iet,des polticas de ,n gr,po de (/5enes rebeldes$ )uelo en el para+so l$;;), en 7,e narra c/mo ,n gr,po de ni-os, J(,gando a la g,erraJ, matan a otro ni-o, refle(ando as la 5iolencia 7,e les rodea. 2n La isla l$"l) den,ncia la irresponsabilidad de la 5ida ociosa de ,n gr,po de 5eraneantes. g. 0gnacio Ildecoa l$%;&l$"$).& 6e dio a conocer como a,tor de c,entos. Con5encido de 7,e haba ,na realidad espa-ola cr,da 7,e era necesario no5elar, elabor/ ,n programa narrati5o con el fin de adentrarse en el m,ndo obrero. 6, pro1ecto, 7,e constaba de tres trilogas, 7,ed/ inacabado. N,blic/ 7l fulgor y la sangre l$;+), c,1o tema es la ang,stia de las m,(eres de ,nos g,ardias ci5iles al saber 7,e han asesinado al marido de ,na de ellas. "on el viento solano l$;") narra la h,ida de ,n gitano 7,e ha asesinado a ,n g,ardia ci5il. \,iz@s la me(or, Rran sol l$;C), donde describe la d,reza de los hombres del mar. h. Ina 'ara 'at,te l$%").& da e5ol,cionado de ,na narrati5a donde predomina la imaginaci/n hasta otra conectada con la realidad social espa-ola. .o obstante, a diferencia de otros no5elista de s, generaci/n, s, prosa denota ,na sensibilidad especial 7,e se ad5ierte por la carga lrica de s, leng,a(e. Oiesta del noroeste l$;<) f,e la obra de s, consagraci/n como no5elista. =,el5e a plantear el enfrentamiento entre hermanos, como 1a trat/ en s, primera no5ela Los A&el l$+>). 2n Pe!ueo teatro l$;+), establece ,n paralelismo con el teatro mez7,ino 7,e representa la 5ida real. Nrimera memoria l$"*), considerada por la crtica como la me(or, narra ,na hermosa historia de amor entre dos adolescentes en tiempos de la g,erra ci5il en 'allorca. 6, :ltima no5ela, Slvidado rey Rud% l$$C) . Con s, ingreso en la Aeal Icademia de la Leng,a en l$$>, concl,1e ,na larga tra1ectoria reconocida con n,merosos premios. i. Carmen 'artn Oaite l$%;).& 6e inici/ con 7l &alneario l$;+). Fbtiene el Nremio .adal por 7ntre visillos l$;C), donde critica la 5ida pro5inciana a tra58s de dos persona(es, profesor 1 al,mna, 7,e desean 5i5ir en libertad. da desarrollado ,na intensa labor como trad,ctora, historiadora,ensa1ista, g,ionista de tele5isi/n,etc. Ilg,nos de s,s c,entos9 7l castillo de las tres murallas l$>l) 1 "aperucita en Man.attan l$$*). 2ntre s,s :ltimas no5elas, Nu&osidad varia&le l$$%), donde plantea ,no de los temas 7,e me(or conoce: la condici/n femenina. 3alleci/ en el %***). (. B,an Oarca dortelano l$%>&l$$+).& 2l m,ndo de la b,rg,esa es s, principal e(e tem@tico. Con ,na t8cnica similar al ob(eti5ismo de 7l #arama, refle(a el 5aco m,ndo interior de los (/5enes b,rg,eses en Nuevas amistades l$;$) 1 Tormenta de verano l$"l), premiadas con el Nremio !iblioteca !re5e 1 el Nremio 3ormentor respecti5amente. Hambi8n ha p,blicado c,entos. ;.<.& LI .F=2LI 2. LI D]CIDI D2 LF6 6262.HI ;.<.l.& 2L CF.H2^HF '4.D0IL La Jd8cada prodigiosaJ, como se ha llamado a la d8cada de los sesenta, f,e ,n perodo de prof,nda transformaci/n de los plantemaientos hist/ricos, econ/micos, sociales 1 c,lt,rales 7,e alg,nos han llamado Jcontrac,lt,raJ. Nero este t8rmino p,ede res,ltar e7,5oco por7,e lo 7,e pretendan las generaciones (/5enes no era la destr,cci/n de la c,lt,ra anterior, sino la s,stit,ci/n de los 5alores 1a cad,cos por otros m@s de ac,erdo con los tiempos. 2sta re5ol,ci/n aport/ ,na n,e5a manera de 5er el m,ndo 7,e incl,a el rechazo de la sociedad tecn/crata l) 1 la defensa de ,na 5ida m@s nat,ral 1 libre. Fbser5a en el sig,iente c,adro ,na sntesis de los 5alores enfrentados: C,lt,ra anterior ..............................................C,lt,ra de los sesenta Conocimiento. Fb(eti5ismo.......................... 29periencia, s,b(eti5ismo .ecesidades tecnol/gicas........................... .ecesidades personales Competencia................................................. Colaboraci/n =iolencia......................................................... Nacifismo, erotismo Aeformas sociales despersonalizadas....... 29pansi/n personal

2sf,erzo.......................................................... Disfr,te De ac,erdo con estos n,e5os 5alores, cobran importancia ,na serie de mo5imientos: J Los hippies, defensores de ,na 5ida informal, libre, bohemia, op,estos a lo establecido. J 2n literat,ra, el nacimiento en 6an 3rancisco de la J!eat OenerationJ 7,e pretenda ,nir la protesta 1 reno5aci/n literaria a la protesta social. J Las re5,eltas est,diantiles del 'a1o del ">, alentadas por ide/logos como derbert 'arc,se. J 2n m:sica ,el nacimiento del rock como oposici/n a la m:sica mel/dica 1 sentimental de los a-os c,arenta. J 0mportancia de la ci5ilizaci/n 1 modelos de 5ida orientales. 2n 2spa-a se aceleran los cambios sociales 1 c,lt,rales, moti5ados por el crecimiento econ/mico, iniciado en la d8cada anterior. 2stos cambios, sin embargo, iban llegando con el nat,ral retraso. La cens,ra, a,n7,e menos rgida, impidi/ 7,e n,estro pas se incorporara de pleno a la re5ol,ci/n c,lt,ral de la d8cada. ;.<.%.& LI A2.F=IC0g. D2 LI .F=2LI I finales de los cinc,enta, la no5ela del realismo social presentaba sntomas de desgaste,tanto de los temas como de las t8cnicas narrati5as ,tilizadas. I,n7,e alg,nos no5elistas 1a haban iniciado cambios Aec,8rdese La Colmena o la s,peraci/n del realismo decimon/nico de los a-os precedentes a la g,erra), la 5erdadera reno5aci/n llegar@ en l$"%, con la p,blicaci/n de Hiempo de silencio, de L,is 'artn&6antos. La sociedad espa-ola re7,era otro tipo de tratamiento no5elstico 7,e abarcara s, total comple(idad. La no5ela de los sesenta atender@, sobre todo, a la transformaci/n de la estr,ct,ra 1 a ,n n,e5o enfo7,e de los temas 1a tradicionales. 2l no5elista 7,iere dar testimonio de la realidad confrontando los diferentes estratos 7,e la conforman ideol/gicos, sociales...) 1, a tra58s de esa confrontaci/n, captar el sentido global de la sociedad. 2sta es la 5isi/n dial8ctica de la realidad espa-ola. Ga no es como en la etapa de realismo social, ,na den,ncia ob(etica de los hechos. 6e re7,erir@, por tanto, ,n n,e5o lector, m@s preparado 1 acti5o ante la comple(idad tem@tica 1 las dific,ltades t8cnicas 7,e se le presentan. ;.<.<.& CIAICH2Af6H0CI6 D2 LI .F=2LI La transformaci/n de la no5ela en 2spa-a es el res,ltado de ,na refle9i/n 1 b:s7,eda por parte de n,estros no5elistas, pero sin ol5idar las infl,encias 7,e recibieron de los grandes inno5adores del siglo ^^. 3,eron decisi5os los logros t8cnicos del franc8s 'arcel Nro,st, con s, obra, 2n b,sca del tiempo perdido ? del norteamericano William 3a,lkner, 'ientras agonizo l$<*)? el irland8s Bames Bo1ce, 4lises l$%%) 1 el checo 3ranz nafka, La 'etamorfosis l$l<). 0g,almente f,e importante la aportaci/n de los no5elistas hispanoamericanos en c,anto a las t8cnicas La ci,dad 1 los perros narrati5as 1 al tratamiento del leng,a(e. Destacamos obras como l$"%), de 'ario =argas Llosa 1 Cien a-os de soledad l$"C), de Oabriel Oarca '@r7,ez. 'arcel Nro,st.& 2n los 7,ince 5ol:menes de s, obra 2n b,scao l$l<&l$%C), lle5a a cabo ,n e9ha,sti5o a,toan@lisis e introspecci/n para rec,perar toda ,na 5ida, rompiendo m,chas 5eces el orden cronol/gico. Fbser5aci/n min,ciosa, refle9iones 1 leng,a(e po8tico son alg,nos rasgos de esta magna obra. William 3a,lkner.& Combina las im@genes al,cinantes con el lirismo 1 lo grotesco para presentar lo anormal 1 problem@tico. Idem@s del ale(amiento de la realidad, introd,ce mon/logos interiores, narraci/n ca/tica 1 el p,nto de 5ista m:ltiple. Bames Bo1ce.& 4lises es ,na obra 5ol,minosa 1 m,1 comple(a. Hransc,rre en ,n da 1 relata lo 7,e ,n irland8s hace desde la ma-ana a la noche. 6,s capt,los son ,na 5ersi/ degradada del mito de la Fdisea.2n esta obra destaca el tratamiento del leng,a(e al incl,irse las m@s 5ariadas t8cnicas, 7,e s,ponan ,na reno5aci/n total en la narrati5a tradicional: mon/logos, gran cantidad de registros c,lto, 5,lgaro) , rec,rsos estilsticos, refle9iones,etc. 4n ,ni5erso t8cnico 7,e refle(aba, en el fondo, el caos, la mediocridad 1 la descomposici/n de ,nos seres 1 de ,na 8poca.

;..<.+.& FHAF6 I4HFA26 A2NA262.HIH0=F6 2ntre los a,tores 7,e se han incorporado a la n,e5a narrati5a, podemos incl,ir nombres 7,e 1a iniciaron s, obra en las d8cadas de los c,arenta 1 cinc,enta como: Camilo Bos8 Cela, 'ig,el Delibes, B,an Oo1tisolo 1 Oonzalo Horrente !allester, 1 otros 7,e la inician en esta d8cada: B,an !enet 1 B,an 'ars8. a) Camilo Bos8 Cela l$#" se incorpora a la narrati5a e9perimental con 6an Camilo l$<", obra en la 7,e, a tra58s de ,n mon/logo interior, el protagonista presenta ,na sociedad alienada, rota 1 sin pro1ectos al iniciarse la g,erra ci5il. Fficio de tinieblas ; l$C<) se compone de ll$+ p@rrafos de e9tensi/n 5ariable, contenido di5erso 1 ,n leng,a(e libre. b) B,an Oo1tisolo l$<l), 7,e antes de la d8cada de los sesenta 1a haba escrito ,n importante con(,nto de no5elas, se inicia en este perodo con 6e-as de identidad l$""), obra 7,e marca ,n cambio radical en s,s ideas respecto a la litarat,ra 1 en c,anto al ,so de las m@s 5ariadas t8cnicas: combinaci/n de las tres personas narrati5as, cambios de p,nto de 5ista, ,so de todo tipo de leng,a(e te9tos periodsticos, mon/logo interior...), disposici/n tipogr@fica,etc. Lo esencial de la obra es s, ri7,eza en la constr,cci/n 1 el e9amen de conciencia del protagonista, doble del a,tor, en b,sca de s, identidad perdida. De ig,al intenci/n condenatoria de los 5alores cad,cos de la 2spa-a tradicional es Aei5indicaci/n del conde don B,li@n l$CF) 1 B,an sin tierra l$C;. c) B,an 'ars8 l$<<) .& .o es ,n escritor fec,ndo, pero s m,1 c,idadoso con s, prosa. 6,s inno5aciones narrati5as son mnimas por7,e s, ob(eti5o es contar ,na historia 1 contarla bien. 6, preoc,paci/n f,ndamental es el perfil psicol/gico de s,s persona(es. 2n l$"" p,blica altimas tardes con Heresa, ,na delas m@s importantes de la 8poca. Critica a las clases sociales, en ,n espacio concreto: el barrio barcelon8s de Oracia. 2n 6i te dicen 7,e ca l$C<), mezcla la realidad con historias imaginarias? obser5aci/n de ambientes 1 lirismo. d) Oonzalo Horrente !allester l$#*). 2scritor polifac8tico con clara infl,encia cer5antina. 6, prod,cci/n est@ considerada como ,na de las aportaciones m@s importantes a la no5ela del siglo ^^. 6e le conoci/ a partir de la p,blicaci/n, en l$C%, de La saga/f,ga de B.!.. 2n esta e9tensa obra se enfrentan, a tra58s de los persona(es, el materialismo pr@ctico, pero a,toritario 1 la espirit,alidad inoperantes. .ing,na de las dos actit,des ofrece sol,ciones a la colecti5idad en conflicto. Desde el p,nto de 5ista t8cnico, es ,na obra comple(a cargada de refle9iones 1 digresiones, 1 donde se f,nden los elementos fant@sticos e imaginarios con hechos reales e hist/ricos. 2s miembro de la Aeal Icademia de la Leng,a desde l$C;. 2n l$>; recibi/ el Nremio Cer5antes. e) B,an !enet l$%C&l$$<).& 2st@ considerado como ,no de los no5elistas reno5adores en s, primera obra de inter8s: =ol5er@s a Aegi/n l$"C). 2l tema es la r,ina material 1 moral de 2spa-a, representada por ,n espacio 7,e 8l in5enta: Aegi/n. 2st@ narrada en forma fragmentaria, ac,m,laci/n de an8cdotas sin orden cronol/gico, omisi/n de datos, mon/logos, todo en ,n desorden perfectamente organizado 7,e hace dific,ltosa s, lect,ra. 2n 4na meditaci/n l$C*), de ma1or comple(idad 7,e la anterior, en esta obra e9plora la 5ida de ,n persona(e 1 s, conte9to social, a tra58s de ,n mon/logo en el 7,e e5oca el pasado. 6, leng,a(e es herm8tico: frases inacabadas, e9cesi5os p@rrafos e9plicati5os, matizaciones, etc. 7,e con5ierten a s, a,tor en ,n narrador osc,ro, c,1o magisterio ha sido reconocido por a,tores m@s (/5enes. f) 'ig,el Delibes l$%*).& Con la p,blicaci/n de Cinco horas con 'ario l$"") 1 Nar@bola de ,n n@,frago l$"$), Delibes se incorpora a la no5ela e9perimental. Cinco horas con 'ario Cinco horas con 'ario ". LI .F=2LI D2L 2^0L0F Con el e9ilio de alg,nos no5elistas 7,e en los a-os treinta haban iniciado el camino hacia ,na no5ela testimonial, acorde con las n,e5as circ,nstancias hist/ricas, se perdi/ la posibilidad de seg,ir en esta lnea reno5adora. La contin,idad 7,e p,dieron representar en ,n primer momento alg,nos escritores e9iliados, se ir@ debilitabndo a tra58s del tiempo por lo 7,e tiene l,gar ,na n,e5a r,pt,ra entre la

realidad pasada 1 ,na realidad presente de la 7,e est@n desconectados. 2l p:blico espa-ol desconoca las obras de estos escritores. La distancia geogr@fica 1 la cens,ra impidieron s, dif,si/n. ".l. 2B26 H2'jH0CF6 a)2l pasado.& 2l no5elista e9iliado, a-orante de la patria perdida, b,sca en s, pasado el ser de la propia 2spa-a 1 la raz/n 7,e le permita 5i5ir en la distancia. 2l tema de la g,erra ci5il tambi8n estar@ presente en gran parte de s,s obras. b)2l presente.& 2l inter8s del no5elista e9iliado contin:a centrado en 2spa-a. .o obstante, ha de s,perar ,na n,e5a sit,aci/n: la adaptaci/n al pas de acogida. I tra58s de ,n itinerario siempre cambiante 0nglaterra, 3rancia, Im8ricao), el no5elista, con el pesar 7,e le prod,ce el desarraigo, b,sca en s,s rec,erdos algo 7,e le conecte con todo lo 7,e abandon/. 6e con5ertir@, p,es, en testimonio de la realidad del e9iliado. c)La g,erra ci5il.& 2l e9iliado presenta ,na imagen in5entada de la n,e5a 2spa-a a base de e5ocar 5i5encias, l,gares e imaginar c/mo ser@ el presente. Hambi8n plantea la posibilidad del regreso, pero teme s,frir ,na n,e5a desil,si/n al encontrarse con ,n pas diferente del 7,e mantiene en s, rec,erdo. d) I falta de ,na realidad sobre la 7,e escribir, alg,nos optan por la abstracci/n 1 el simbolismo. 6,s relatos se con5ierten en ,na inc,rsi/n filos/fica sobre di5ersos temas. ".%.& I4HFA26 A2NA262.HIH0=F6. Aam/n B.6ender l$*%&l$>%).& 2s el no5elista m@s importante de los e9iliados. Oran parte de s, obra es a,tobiogr-afica 1 res,ltado de ,n selecci/n de e9periencias personales a tra58s de las c,ales e9pone s, 5isi/n del m,ndo 1 s, especial tratamiento del realismo, 7,e alterna con la fantasa, pero siempre a la b:s7,eda de lo esencial 'a9 I,b l$*<&l$C%).& I,n7,e se inici/ como dramat,rgo 5ang,ardista, en s, prod,cci/n destacan ,n gr,po de no5elistas realistas 7,e se p,blic/ con el tt,lo 7l la&erinto m*gico. 6,s tt,los9 "ampo cerrado l$+<), "ampo de sangre l$+;), "ampo a&ierto l$;l), "ampo del moro = l53'>- "ampo de los almendros = l53K> y "ampo franc s = l53(>$ Aosa Chacel l>$>&l$$;).& 3iel a las ideas de Frtega 1 Oasset, empieza escribiendo no5elas desh,manizadas 1 5ang,ardistas para c,lti5ar m@s tarde la t8cnica realista. 2n s, obra, poco e9tensa, destaca ,n c,idadoso estilo 1 el an@lisis prof,ndo de la psicologa de los persona(es. 2n el e9ilio escribi/ Teresa l$+l), biografa de la amante de 2spronceda, 'emorias de Leticia =alle l$+"), sobre las e9periencias amorosas de ,n adolescente. La sinra<n = l$";) 1 2arrio de Maravillas l$C") son tt,los de inter8s. 3rancisco I1ala l$*").& Hamibi8n c,lti5/ la t8cnica desh,manizada 1 5ang,ardista antes de la g,erra en "a<ador en el al&a l$<*). 2n el e9ilio s, obra da ,n giro f,ndamental hacia ,n enfo7,e h,mano 1 refle9i/n poltica. Los usurpadores l$+$), Muertes de perros l$;>) 1 7l fondo del vaso l$"%) son obras donde el poder, la dictad,ra 1 la corr,pci/n son analizados desde el p,nto de 5ista moral, 6, 5isi/n pesimista de la e9istencia nos la ofrece en La ca&e<a del cordero .Aecibi/ el Nremio Cer5antes en l$$l. Irt,ro !area l>$C&l$;C) Ilcanz/ la fama con la p,blicaci/n, en ingl8s de s, triloga La forja de un re&elde. 6, tem@tica: a,tobiografa, g,erra de jfrica 1 g,erra ci5il.

NA)A: AI6OF6 \42 LI D230.2.. Carmen Laforet es ,na e9cepci/n en c,anto a la literat,ra femenina se refiere. 2n 2spa-a, la me(or no5elista femenina del pasado siglo ^0^ f,e 2milia Nardo !az@n, pero 7,e escriba con mentalidad de hombre. La literat,ra femenina pr@cticamente no ha e9istido en 2spa-a. .,estro pas se incorpor/ tardamente al mo5imiento emancipador e,ropeo, debido a ,nas desig,aldades intelect,ales 1 sociales de races m,1 consolidadas. Carmen Laforet es ,na 5erdadera no5elista femenina. 2llo no significa 7,e sea fantasiosa o sentimental, p,esto 7,e s,s no5elas presentan as,ntos f,ertes, realidades t,rbias. 2l rasgo 7,e la define es 7,e detr@s de estas realidades est@ la mirada de la m,(er, llena de comprensi/n 1 amor hacia los hombres 1 las cosas. #.Ht,lo. 2l ambiente e9istencialista e,ropeo de los a-os +*, ,nido a los desastres de n,estra g,erra ci5il hicieron 7,e el tt,lo de .ada res,ltara fascinante la a,tora, sin embargo, haba declarado 7,e la tit,l/ as por7,e Ja m me parece nada: por7,e lo 7,e escrib era nadaJ). Ftros crticos se-alan el posible infl,(o de Dosto1e5sk1, sobre todo en lo 7,e se refiere a la descomposici/n psicol/gica 1 al desgarramiento emocional del to B,an tan pronto apalea a s, m,(er como se pone a llorar como ,n ni-o). 6in embargo, a,n7,e en ella ha1a rasgos de la literat,ra r,sa, .ada est@ en la lnea del neorrealismo e,ropeo realismo diferente al del siglo ^0^, basado en las descripciones de tipos 1 ambientes) de la posg,erra. %.Caractersticas de la no5ela. 6it,ar los hechos 1 persona(es en ,n tiempo 1 en ,n espacio act,ales !arcelona de la inmediata posg,erra). Aompe el tab: 7,e impeda abordar la realidad circ,ndante. .o comparte con la n,e5a no5ela el no ser 5erdaderamente ob(eti5a 1 realista, realismo al 7,e se adhirieron los no5elistas de posg,erra. 2l realismo de .ada es cr,do, pero atemperado por ,na tern,ra emocionada. .o es, p,es, ,na no5ela comprometida ni preoc,pada frente a lo 7,e pretende dar testimonio. 2s ,na obra mitad a,tobiografa, mitad no5elesca. .o todo lo 7,e se narra es fr,to de ,na e9periencia directa, obser5ada o 5i5ida, sino sacado de libros la a,tora tiene %< a-os). 2l estilo es sencillo, al ser5icio de lo 7,e se relata ni preciosista, ni ret/rica, ni desgarrada). La forma a,tobiogr@fica coincide con La familia de Nasc,al D,arte, de Cela 1 responde a ,n prop/sito analtico. .ada es no5ela triste, desalentadora, de ,na generaci/n 7,e ha 5i5ido en s, adolescencia los horrores de la g,erra. 2n este aspecto tambi8n emparenta con Nasc,al D,arte 1 La Colmena, ig,almente sombras 1 pesimistas. Como La Colmena, .ada es no5ela de desil,si/n, de generaci/n 1 (,5ent,d perdidas frente a la generaci/n de la seg,nda mitad de siglo. <.Is,nto. La protagonista, Indrea, c,enta s, llegada a !arcelona a casa de s, ab,ela materna, en oct,bre de ,n a-o de la inmediata posg,erra. Indrea 5a a !arcelona a est,diar letras en la 4ni5ersidad. +. Hema.

4n alma, capaz de comprensi/n 1 de ent,siasmo, l,cha por sal5arse 1 sal5ar a otros de la conf,si/n del 5i5ir, pero el res,ltado de la l,cha es el desencanto. 6e ha 7,erido 5er en la no5ela ,n trasfondo social de la r,ina 1 pesimismo de la posg,erra. Nero, sobre todo, es ,na e9posici/n del proceso de desc,brimiento del m,ndo de ,na adolescente 1 s, l,cha por escapar de 8l. ;. Nlanos. La no5ela presenta dos planos, dos m,ndos en los 7,e se desarrolla la 5ida de la protagonista: a. 2l m,ndo interior de la protagonista, s,s e9periencias ntimas al contacto con el e9terior. 2s m@s a,t8ntico 1 coincide con las 5i5encias de la a,tora nacida en !arcelona, 5i5e en Canarias, 1, a los #> a-os, 5,el5e a !arcelona para est,diar 3ilosofa 1 Letras, reci8n acabada la g,erra). b. Lo constit,1e la familia de la protagonista, 7,e, al contrario del primero, res,lta e9agerado, libresco. 2s ,n m,ndo marginal, comp,esto por seres anormales, e9tra5agantes o mani@ticos. 4n m,ndo ,nilateral cada persona(e o gr,po tiene s, propio m,ndo: el de los tos B,an 1 Aam/n, el de Ing,stias, el de Oloria...) 2sta sit,aci/n aberrante, m@s 7,e refle(ar la posg,erra, res,lta m@s bien rom@ntica por7,e todo es raro, sorprendente. Imbiente e9traordinario para seres e9cepcionales. ". N,nto de 5ista: .arradora. La narradora es testigo de los hechos. 2s ,na narradora interna coincide con ,n persona(e, en este caso, la protagonista). .o es ,na narradora definida por7,e poco se dice de ella s, fsico, s, 5estimenta...), pero ese 1o tan poco definido pro1ecta s, mirada en todo lo 7,e le rodea interpretando con e9trema sensibilidad c,anto obser5a. Is 7,e la realidad nos llega transformada por s, p,nto de 5ista. I 5eces, s, capacidad sensiti5a da l,gar a ,na innegable carga po8tica. La narraci/n en primera persona hace 5er el contraste entre el persona(e central 1 el m,ndo de los otros: la familia en descomposici/n 1 el pe7,e-o m,ndo bohemio de los est,diantes. C. Nersona(es. 6/lida caracterizaci/n. 2n los di@logos se desn,dan las almas sin necesidad de detallados an@lisis psicol/gicos. Indrea.& L,cha al principio? es espectadora at/nita. Desp,8s intenta comprender 1 a1,dar. 2so la sal5a de la mediocridad 7,e la rodea. 2s so-adora 1 de coraz/n generoso, a,n7,e, a 5eces, agria e intolerante como los (/5enes. Ha Ing,stias.& ',(er fr,strada, a,toritaria, de ,na beatera maso7,ista 1 enfermiza. 6eg:n ella J en esta casa las m,(eres hemos sabido conser5ar me(or la dignidadJ. Ho B,an.& Nintor malogrado. 6,fre arrebatos 1 pega sal5a(emente a s, m,(er Oloria. 2s ,n dese7,ilibrado emocional. Ho Aom@n.& ':sico, intelect,al 7,e llega a e(ercer cierta atracci/n en Indrea? trata de sed,cir a s, amiga. 2s pro5ocador 1 morboso. Oloria.& 6ale de noche a (,gar a las cartas para re,nir el dinero 7,e no gana B,an. Nobre 1 simplona, de ,na fri5olidad est:pida, pero tierna lo 7,e hace 7,e el lector sienta compasi/n por ella. Ib,ela.& =egeta medio in5@lida. 2s d8bil? trata de mantener la maltrecha paz familiar 1 se la c,lpa de la r,ina de la familia. 2na.& Nersona(e plano no obser5amos e5ol,ci/n, ni cambios importantes en s, psicologa). 0dealizada por s, madre 1 por la protagonista. Nons.& Compa-ero ,ni5ersitario 7,e la introd,ce en el m,ndo de la b,rg,esa. 6e de(a lle5ar por las apariencias de los de s, clase. Intonia.& La criada, especie de br,(a, 7,e parece disfr,tar con los problemas 7,e 5i5en los dem@s. >. 2str,ct,ra. La no5ela tiene tres partes: a. Nrimera parte cap. # a $), desde la llegada de Indrea a !arcelona hasta la marcha de Ing,stias. _ =i5e todas las relaciones de casa. _ 6e inicia s, relaci/n con el m,ndo e9terior a,n7,e a:n no es determinante en s,

e5ol,ci/n. b. 6eg,nda parte cap. #* a #>), a partir del cap. #%, en 7,e 2na conoce a Aom@n, se desarrolla ,na acci/n paralela. _ A,pt,ra o enfriamiento de s, amistad con 2na. Indrea entabla relaci/n con otros amigos, pero siente el dolor de la p8rdida de s, amiga. _ Aelaciones de 2na 1 s, madre con Aom@n se int,1en? no aparecen narradas). c. Hercera parte cap. #$ a %;) _ 6ig,e la acci/n paralela entre 2na, s, madre 1 Aom@n Indrea conoce las relaciones de estos persona(es). _ 6,icidio de Aom@n. _ Aeconciliaci/n de las amigas. 'archa de Indrea a 'adrid. 2l relato es lineal, narrado en #w persona, desde el f,t,ro. 2l tiempo abarcado es ,n a-o dos comienzos de oto-o). La s,cesi/n temporal la ir@n marcando las referencias a estaciones, meses, fiestas... I 5eces ac,m,la noches, das... en el rec,erdo con el ob(eti5o del a,toan@lisis. $. 2spacios. a. La casa de la calle de Iriba,.& 2spacio opresi5o, decadente 1 r,inoso m,ebles, aire corrompido, ara-as...). La 5isi/n de la casa contrasta con las ideas 7,e traa la protagonista. 6,s impresiones son terrorficas 1 la describe seg:n estas impresiones. I cada persona(e se le relaciona con ,n espacio Aom@n, la b,hardilla? Ing,stias, s, habitaci/n...). 2n este espacio 5i5e Indrea s, intimidad 5igilada, entre gritos 1 peleas. 6/lo p,ede ale(arse de este espacio asfi9iante c,ando conoce a 2na. 2ste espacio constit,1e ,n m,ndo cerrado, op,esto al de la 4ni5ersidad. b. !arcelona.& La 2staci/n de 3rancia, p,nto de arran7,e. 2s ,n espacio abierto en el 7,e la protagonista deamb,la. 2s tel/n de fondo Las Aamblas, La =a La1etana, 'ont(,[c, 6anta 'ara de 'ar, el barrio de la !onano5a, el barrio chino... Iparece el nombre de calles 1 edificios, paseos... c. La 4ni5ersidad.& da1 referencias mnimas cla,stro, p,ertas, re(as...): apenas aparece la al,si/n a profesores, a,las, est,dios... #*. 2stilo. Lirismo prof,ndo, leng,a sencilla, descripciones bre5es 1 concentradas, con cierto e9presionismo e9ageraci/n tendente a destacar los e9tremos: o los 7,e le ca,san rep,gnancia o los 7,e la liberan? refle(o de los moti5os de la miseria h,mana, no con 8nfasis pesimista, sino con pe7,e-os 1 esc,etos detalles. 2l di@logo posee calidad dram@tica.

NA)A. O4fI D2 L2CH4AI NA0'2AI NIAH2 Cap. 0 #.& _\,8 impresiones tiene Indrea al llegar a !arcelonai %.& Contraste con las 7,e recibe al llegar a la casa. <.& las descripciones re5elan ,na gran sensibilidad. Ilg,nas podran calificarse de e9presionistas e9ageradas). Non e(emplos en ambos casos. +.& _\,8 persona(e aparece 1a m@s definidoi. Cap. 00 _6e ad5ierten detalles de las relaciones personales en esa casai _C/mo soni Cap. 000 #.& _Nor 7,8 ha cambiado s, imagen de la ci,dadi %.& _\,8 impresi/n est@n ca,sando los distinto persona(es a Indreai <.& Compara la descripci/n del c,arto de Aom@n con el de Oloria. _\,8 obser5asi +.& Destaca alg:n fragmento de prosa lrica.

Cap. 0= #.& 2n Indrea se ha iniciado el proceso 7,e lle5ar@ a s, estado anmico final. 6e-ala e(emplos donde se perciba. %.& _Conocemos el origen de la enemistad entre Oloria 1 Aom@n? entre 8ste 1 s, hermanoi <.& _\,8 posible significado tiene el s,e-o de Indrea al final del capt,loi Cap. = #.& Indrea, tras s, enfermedad, parece empezar a separarse del asfi9iante m,ndo familiar. Cita alg,nas frases 7,e lo confirmen. %.& La relaci/n con Ing,stias 5a cambiando. _2n 7,8 sentidoi <.& Indrea inicia n,e5as relaciones con el m,ndo e9terior. _C/mo las 5i5ei +.& _Nor 7,8 Indrea se siente in7,ieta c,ando s, amiga 2na le pide conocer a s, to Aom@ni Cap. =0 #.& La ca,sa de la 5iolenta disp,ta ha sido la desaparici/n de ,n 5alioso pa-,elo de Indrea. _\,8 persona(e la ha desencadenadoi %.& Describe el contraste del da de .a5idad entre los dos m,ndos en los 7,e se desen5,el5e la 5ida de Indrea. Cap. =00 #.& Indrea, a pesar de haber cambiado s, opini/n con respecto a Aom@n desde el episodio del pa-,elo, sig,e sinti8ndose atrada por 8l. _2n 7,8 se ad5iertei %.& La confesi/n de Aom@n, _te parece propia de ,na persona e7,ilibradai _Nor 7,8i _\,8 sensaci/n despierta en Indrea los relatos 1 la actit,d de s, toi _\,8 sentimiento respecto a 8l nace en ellai Cap. =000 #.& Indrea est@ decidida a l,char por sal5arse del ambiente 7,e la oprime. _C/mo se ad5iertei %.& Indrea piensa como ,na adolescente. _2n 7,8 momento se siente diferente a los ad,ltosi <.& Ing,stias des5ara. Fbs8r5alo. _Nor 7,8 dice 7,e Indrea la ha decepcionadoi Cap. 0^ #.& Fbser5a los detalles e9presionistas con 7,e Indrea se refiere a las amigas de s, ta. =er comparaci/n e9presi5a. %.& 29plica la e9presi/n con la 7,e se refiere a las 5idas de las amigas de Ing,stias: J con las pech,gas palpitantes de haber 5olado m,cho en ,n trozo de cielo m,1 pe7,e-oJ._\,8 sentimientos despierta s, marchai <.& 6eg:n Oloria, _7,8 diferencia ha1 entre la religiosidad de la ab,ela 1 la de s, tai 62O4.DI NIAH2 Cap. ^ #.& _C/mo son los persona(es 1 el ambiente del m,ndo de 2nai _\,8 sentimientos ha despertado en Indrea la re,ni/n en casa de s, amigai %.& Nrosa lrica. Comenta, sir5i8ndote de e(emplos, la especial sensibilidad de la a,tora para captar detalles. De s, paseo noct,rno, _7,8 edificio le ha impresionado m@si <.& _\,8 idea ha sembrado la in7,iet,d en Indreai Cap. ^0 #.& Indrea pasa necesidades econ/micas. _C/mo lo 5i5ei %.& Oloria se re5ela como ,n persona(e simpl/n. _\,8 comentarios se le oc,rren desp,8s de recibir ,na 5iolenta palizai Cap. ^00 #.& 6e-ala e(emplos de prosa lrica. %.& Indrea e9presa sentimientos contradictorios con respecto a s, amiga. _2n 7,8 consisteni Cap. ^000 0mpresiones 7,e Indrea recibe del m,ndo bohemio. Cap. ^0= #.& _Nor 7,8 Aom@n impresiona a 2nai _Nor 7,8 2na considera simples a s,s

parientesi _I 7,8 personas dice admirari _2st@ Indrea entre estas personasi %.& _Nor 7,8 a 2na fascina la casa 1 los persona(es de la calle de Iriba,, es decir, todo lo 7,e a Indrea horrorizai Cap. ^= #.& La descripci/n de espacios oc,pa el capt,lo. _\,8 zona de !arcelona centra la descripci/ni %.& _De d/nde obtiene Oloria el dinero 7,e lle5a a casai Cap. ^=0 6e ha e9perimentado ,n cambio en 2na. _C/mo ha afectado a s,s relaciones con otras personasi Cap. ^=00 #.& Ca,sas de la gran desil,si/n 7,e 5i5e Indrea. %.& _Conocemos n,e5os secretos de las relaciones familiaresi _C,@lesi <.& _\,8 ha sorprendido m@s a Indrea de la con5ersaci/n oda entre Oloria 1 Aom@ni Cap. ^=000 #.& Indrea refle9iona sobre ella misma: s, fsico, s,s sentimientos, emociones... Narece estar llegando a ,n desc,brimiento. _C,@li %.& Desconcierto de Indrea en la fiesta de Nons. _Nor 7,8i <.& 6ensaci/n de desencanto. 2lige frases o p@rrafos en los 7,e se perciba. H2AC2AI NIAH2 Cap. ^0^ #.& 6e completa el perfil h,mano de Aom@n. _6e aportan n,e5os detalles sobre s, personalidad o se confirman los 7,e 1a sabemosi %.& _\,8 n,e5os secretos desc,bre la madre de 2nai <.& La madre de 2na re5ela c/mo no 7,era a s, hi(a. _Nor 7,8 f,e cambiando con respecto a ella hasta con5ertirse en s, hi(a predilectai Cap. ^^ #.& Indrea compara la 5ida a ,na no5ela o a ,na pelc,la, pero _ a 7,8 desalentadora concl,si/n llegai %.& 2l afecto 7,e Indrea siente por 2na la est@ haciendo s,frir m,cho. =er al final, la escena con s, to Aom@n. Cap. ^^0 #.& 2na nos ha de(ado 5er dos aspectos de s, alma. 29plcalos %.& _\,8 se nos re5ela de las acti5idades de Aom@ni _ C/mo ,tiliza 2na el conocimiento de este hechoi Cap. ^^00 #.& _C/mo ha afectado a Indrea la marcha de 2nai 0ncl,so la ci,dad se hace eco de esa marcha.. %.& Hras el s,icidio de s, to, Indrea siente 7,e todo es tan doloroso 7,e sobrepasa s, capacidad para la tragedia. _C,@l es s, estado de @nimo, refle(ado en esta afirmaci/ni Cap. ^^000 _\,8 declaraci/n de Oloria sorprendei _2s creda por Indreai Cap. ^^0= #.& _\,8 n,e5as pesadillas oc,pan los das 1 los s,e-os de Indreai %.& .arraci/n detallada de la pesadilla de Oloria. _ 2n 7,8 consistei Cap. ^^= #.& Desp,8s de ,n a-o de contradictorias 1 d,ras e9periencias, Indrea recobra la il,si/n. 6, marcha de !arcelona ser@ como ,na liberaci/n, pero el desencanto es patente. 0ndcalo. %.& _Crees 7,e es cierto lo 7,e dice la protagonista Jde la casa de la calle de Iriba, no me lle5aba nadaJi _ Lo cree ella en el presentei

Nada (1944)
Sinopsis: Andrea llega a Barcelona para estudiar y se aloja en casa de unos familiares, una familia burguesa venida a menos en la que las rencillas y los odios hacen de la casa un lugar deprimente y asfixiante. En medio de la mediocridad de toda la familia, Andrea, siempre escasa de dinero, sobrevive como puede evitando los conflictos que hacen la convivencia casi imposible.

Primera Parte egunda Parte !ercera Parte

Nada (1944)
Carmen Laforet, 1921
Captulo I
Expresiones y o!a"ulario#

"am#lic: en catal$n, mo%o de cuerda, persona que lleva equipajes o bultos. &espeluciado: despeluchado, despeinado. Bon'simo: superlativo de bueno, aunque generalmente decimos (buen'simo(. )uardillas: buhardilla. "omo le suspendieran...: el uso del imperfecto de subjuntivo en lugar del perfecto de indicativo *como le hab'an suspendido+ es un uso arcaico que la autora posiblemente utili%, como ejercicio de estilo. Este uso est$ referenciado en las gram$ticas como dialectal en la %ona de -e,n. Por cierto, (suspender( en Espa.a referido a un examen es lo mismo que (desaprobar( o (reprobar( en las hablas americanas. Perdida: como sustantivo, prostituta. !rascender: desprender un olor fuerte. Este uso est$ bastante abandonado, pero el &/AE lo trae como primera definici,n de la palabra. A todo prove'a Ena: ella se encargaba de pagarlo todo. !odo dios: todo el mundo. A quien afectaba despreciar: a quien fing'a despreciar. 0imbar: rodear formando una aureola. 1alsar: bailar el vals, es un verbo que rar'sima ve% se usa.

Barba corrida: completa, la que no se afeita en ning2n punto.

Notas !ulturales$so!iales#

-a falta de puntualidad de los trenes ha mejorado mucho, pero sigue siendo uno de los principales males del transporte ferroviario en Espa.a. El luto era una de las caracter'sitcas m$s llamativas de Espa.a. Pr$cticamente todas las mujeres vest'an de negro. Alrededor de los treinta a.os, cuando mor'a alguno de los padres, se vest'an de negro y guardaban varios a.os de luto por el muerto, a.os que se solapaban con los de t'os, t'as, abuelos, el otro progenitor, qui%$s alg2n hijo... en fin, que a partir de los treinta a.os las mujeres y muchos hombres vest'an de negro, especialmente en los pueblos. El tiempo de luto estaba r'gidamente marcado seg2n el tipo de parentesco, y por el padre o la madre se pon'a de luto incluso a beb3s de meses en las familias m$s estrictas. Por supuesto, estos extremos de enlutar beb3s eran bastante extra.os, pero ni.os o ni.as de seis o siete a.os ya no eran tan raros. En muchas pueblos, y supongo que en los barrios m$s humildes de las ciudades, se miraba mal a las personas que se lavaban mucho. Aunque la familia de Andrea no ten'a or'genes humildes, no comprend'an el af$n de ella por ducharse aunque fuera tarde por la noche. Para ella, que ven'a de "anarias con un clima tropical, era mucho m$s normal ducharse todos los d'as, incluso varias veces al d'a. Angustias desprecia todas las aspiraciones y m3ritos de Andrea. !odo intento de superaci,n en una mujer se consideraba (poco femenino( y por eso intenta suprimirlo. Angustias tiene el t'pico comportamiento de las jefas de la ecci,n 4emenina de 4alange. Ena: seguramente, un diminutivo de Elena. Entre los chicos y chicas de las (familias bien(, es decir, aristocr$ticas y de la alta burgues'a, era y es com2n buscar diminutivos poco comunes e incluso motes que normalmente son bastante rid'culos. Pitita, Pocholo, Pincho, !erelu... 5isa del )allo: la de la 0ochebuena.

Captulo II
Expresiones y o!a"ulario#

Patinar: aqu' se refiere a (dar p$tina(. "orro: c'rculo. Ama%acotado: de aspecto pesado, poco gr$cil. "ampear: hacerse claramente visible. "halina: chal estrecho, parecido a una bufanda.

Buj'a: vela. 6asta que la palabra vatio se populari%,, las bombillas se ped'an de 7 buj'as. 1ols una mica d8aiguardent9 : :;uieres un poco de aguardiente9 ;u< delicadeta ets, noia= : >;u3 delicadita eres, chica= Estar a la sopa boba: vivir a expensas de otros. El uso de (sopa boba( como calificativo de una persona no es nada habitual, pero por el contexto se entiende bien. 0oi: chico, en catal$n. !orre: casa de campo. &eliquio: desmayo, desfallecimiento.

Notas !ulturales$so!iales#

El Barrio "hino de las ciudades es el lugar donde se concentra la prostituci,n, el juego ilegal, los teatros de baja estofa, matones a sueldo... vamos, lo m$s florido de la ciudad. 0o todas las ciudades tienen un barrio chino, ni en todas se les da este nombre. En el comien%o del cap'tulo 71??? la autora se permite varios ejercicios de estilo. Abundan las sinestesias y el p$rrfo que comien%a con ( ilencio absoluto( no contiene ni un solo verbo.

Captulo III
Expresiones y o!a"ulario#

Env3s: reverso, parte trasera o inferior de una tela o de la hoja de una planta. &rapaire: trapero, en catal$n. @oanet: diminutivo catal$n de @uan *@oan+. 0en: nene, en catal$n. Aparece un la'smo *pegarla+, m$s propio de 5adrid que de Barcelona. Barrios bien tenidos: barrios considerados buenos, tenidos por buenos. uburbios: en espa.ol, un suburbio es un barrio marginal. En mi edici,n aparece (:qu3 voy hacer9( en lugar de lo correcto que ser'a (:qu3 voy a hacer9(.

Notas !ulturales$so!iales#

Entre los cat,licos el suicidio es uno de los peores pecados. e supone que nadie puede quitar una vida, y menos a2n la propia.

/6 La produccin literaria

-a producci,n literaria de "armen -aforet no es tan extensa como la de buena parte de novelistas, aunque sabemos que escribi, mucho. -a causa de la escase% de sus publicaciones es su perfeccionismo que la llev, a desestimar muchas p$ginas. Podemos dividir su obra en dos bloques: a+ 0ovelas: son seis y se suelen agrupar en dos triolog'as. -as estudiaremos en la p$gina siguiente.

b+ Atras publicaciones: 0ovelas cortas: La llamada *BCDE+. "uentos y relatos: La muerte *BCDF+, La nia y otros relatos *BCGC+ -ibros de viajes: Paralelo 35 *BCHD+ Antolog'a: Mis mejores pginas *BCDH+
@6 Las novelas

-a novelas son seis y se suelen agrupar en dos trilog'as:

CLI6030CIC0g. D2 LI6 .F=2LI6 D2 CIA'2. LI3FA2H HA0LFOfI 32'2.0.I La isla y los demonios #$;%) Considerada ,n antecedente de Nada, tambi8n posee ,n car@cter biogr@fico. La acci/n se sit:a en Oran Canaria, donde Carmen Laforet 5i5i/ ,nos a-os, 1 narra la 5ida de ,na adolescente 7,e bien podra ser la antecesora de Indrea. Nada #$+;) La gran 1 premiada no5ela de Carmen Laforet. Fb(eto de est,dio de esta g,a de lect,ra. H,5o m,cho 89ito 1 se 5endieron n,merosos e(emplares desde las primeras ediciones hasta n,estros das. Nremio .adal 1 Nremio 3astenrath de la Aeal Icademia

La mujer nueva #$;;) C,ando Carmen Laforet se cas/, imprimi/ ,n n,e5o aire a s, 5ida 7,e se refle(a en esta no5ela, cargada de misticismo 1 de referencias cat/licas. .o f,e bien acogida por lectores 1 crticos. La insolacin #$"<) Ilg,nos crticos la catalogan como s, me(or no5ela, a,n7,e sin ,nanimidad. Hrata de los conflictos de ,n adolescente 7,e inicia la triloga masc,lina con ,na narraci/n llena de aciertos estilsticos poco 5alorados por el p:blico. Al volver la es!uina %**+) HA0LFOfI N,blicada tras la m,erte de Carmen Laforet por s,s hi(os. 2sta 'I6C4L0.I no5ela p/st,ma f,e escrita con m,chos a-os de antelaci/n pero no dada a conocer por los recelos perfeccionistas de s, a,tora. #a!ue mate in8dita) Hoda5a sin p,blicar, cerrara el ciclo iniciado en las dos no5elas anteriores.

/ 16 -e9to complementario

(;uince a.os despu3s de haber publicado la novela que constituy, su 3xito m$s resonante *y que junto al Pascual Duarte de "ela y la Mariona Rebull de Agust' se.al, la recuperaci,n, todaIv'a hoy en incremento, de la novela espa.ola de postguerra+, "armen -aforet, a pesar de su lentitud creadora y de no haber superadoJ por el momento, su obra inicial, sigue siendo no s,lo la m$s importante de las novelistas espa.olas *bien que seguida muy de cerca por A. 5. 5atute, E. ;uiroga y &. 5edio+, sino aquella cuyo prestigio, en el panorama de nuestra literatura narrativa reciente, s,lo cede ante los nombres de "ela y de Kun%unegui *o junto a ellos, en una perspectiva realmente totali%adora, ender, 5ax Aub y A. Barea+. ( ). &E 0A/A, EL)E0?A. *BCGM+. La novela espaola contempornea. 5adrid: )redos. P.BNFIBNM

/@1

Contexto %ist&ri!o

/6 !l franquismo

El triunfo del franquismo en la )uerra "ivil Espa.ola *BCMHIMC+ y en los casi cuarenta a.os de posguerra conllev, un regreso a las costumbres de la Espa.a m$s tradicional y un recorte dr$stico en los derechos de la mujer. e anularon los avances conseguidos en el per'odo republicano *BCMBIMC+ y la mujer se someti, a las normas de la Espa.a cat,lica: esposa, madre, encargada de las labores del hogar, subyugada legalmente al hombre y relegada a su papel matriarcal, lejos de trabajos *salvo dom3sticos, sanitarios y escolares+ y de estudios universitarios. El franquismo propugn, la separaci,n total de las funciones sociales masculinas y femeninas. -as escuelas practicaron la separaci,n entre ni.os y ni.asJ adem$s, los contenidos que aprend'an las ni.as estaban relacionados con su futuro papel de esposas y madres *labores, cocina...+. ?ncluso las lecturas estaban claramente diferenciadas: los chicos le'an historietas de h3roes *El guerrero del antifa%, /oberto Alc$%ar...+ y las chicas revistas con consejos de cocina, higiene o labores. &esde el punto de vista pol'tico, 4ranco hab'a ganado la guerra y se hab'a aliado con los fascistas alemanes e italianos. Ostos promet'an un nuevo mundo, puro y alejado del comunismo, aunque en la pr$ctica los resultados fueron dictaduras sangrientas, millones de muertos y pa'ses enteros devastados por la guerra. En cuanto la balan%a de la egunda guerra mundial se inclin, en favor de los aliados, 4ranco tuvo la habilidad de convencer a los americanos e ingleses de su anticomunismo y mantuvo el poder durante casi cuatro d3cadas m$s *muri, en BCGD+. 0i siquiera sus principios mon$rquicos le impidieron ejercer dictatorialmente sus poderes y se neg, a restaurar la monarqu'a. 0i Alfonso 7??? *muri, en /oma en BCEB+, ni su hijo heredero, @uan de Borb,n, apartaron al dictador de su f3rreo mandato, hasta el punto de que s,lo la muerte le releg, del poder.
@6 !l franquismo y la cultura

&esde el punto de vista cultural, cabe destacar el destierro de los intelectuales y artistas m$s importantes, a causa de la actitud de los gobernantes fascistas contra todo lo que supusiera libertad de pensamiento. El fusilamiento de )arc'a -orca o el encarcelamiento de 5iguel 6ern$nde%, entre otros muchos, decidieron a una gran parte de la intelectualidad a tomar el camino del exilio hacia 4rancia, 53xico o uram3rica. -a consecuencia inmediata fue un gran vac'o intelectual, una fuerte censura que no dejaba pasar ni una coma fuera de las pautas franquistas, la publicaci,n de traducciones a falta de material nacional y el resurgimiento de la novela rosa. Este g3nero, como otros del

mismo estilo *novelas de vaqueros, etc.+, contribuyeron a acentuar el papel de la mujer, cuyas ambiciones se centraban en encontrar un hombre perfecto para formar su familia. En este contexto hist,rico, aparece Nada, una novela que constituye la ant'tesis de la novela rosa y encima escrita por una mujer. -a tem$tica tambi3n se sale de las pautas de aquel momento *BCEBIED+ porque describe una visi,n directa de la cruda realidad y no trata de ensal%arla, ni embellecerla. -a ciudad de Barcelona es m$s que un paisaje presentado como escenario de la acci,n, es parte de la propia narraci,n y acompa.a perfectamente las acciones de los personajes. -a familia de Andrea, la protagonista, ha padecido las consecuencias de la guerra civil, la situaci,n de miseria econ,mica y social es patente en muchas p$ginas, como tambi3n lo es la realidad de los diferentes ambientes de la ciudad. -a escritora ha seleccionado determinados escenarios que contratan entre s' y que no encajan con la personalidad de Andrea. u existencia est$ marcada por el espacio f'sico: la casa de la abuela, la universidad, las calles de la ciudad, los barrios altos de sus amigos, el barrio chino... P la b2squeda de su camino la llevar$ a abandonar definitivamente Barcelona. -os elementos hist,ricos no aparecen escritos con detalle sino como en una pintura impresionista en la que lo importante no es el detalle, sino el conjunto. Esta forma de escribir hi%o que la autora superara la f3rrea censura y la novela pudiera publicarse en aquellos tiempos tan marcados por la ideolog'a fascista y el pensamiento cat,lico. Excepto alguna opini,n de ciertos censores eclesi$sticos, la novela pudo publicarse y ganar el premio 0adal.
16 -e9tos complementarios

Nada apareci, como una r$faga de viento fresco en medio de una 3poca de crisis intelectual y art'stica. -a reci3n terminada guerra civil tuvo consecuencias devastadoras no s,lo para la econom'a del pa's. -as $reas del arte y del pensamiento se vieron doblemente afectadas: tanto por las secuelas del conflicto que desemboc, en un 3xodo de gran parte de la 3lite intelectual, como por la reci3n instaurada dictadura. 4ranco cerr, Espa.a a las influencias extranjeras e hi%o romper con la tradici,n anterior a la guerra civil. Adem$s, estableci, todo un mecanismo de censura que vigilaba y persegu'a la menor se.al de cr'tica o desobediencia hacia el gobierno. En aquellas condiciones era muy dif'cil escribir algo que no fuese una alaban%a de los valores predicados por la 4alange.( ?%abela 5oceQ: Nada de !armen La"oret# el proceso de maduraci$n de la protagonista como un ejemplo de emancipaci$n "emenina Nada, primera obra de "armen -aforet, es un producto de su tiempo. &e la pa% id'lica de las ?slas "anarias, donde apenas se ten'a noticia de la guerra de la pen'nsula, ella se traslada a Barcelona. El contraste es muy grande. 1iene la comparaci,n de estos ambientes. 5adura su apreciaci,n, y nace la obra. En derredor hab'a hambre, quejidos, desolaci,n, ruinas, dolor. -o que le toca ver, o'r, gustar, despu3s de la pa% ingenua de su adoIlescencia, no lo puede olvidar, ni a2n despu3s de escribirlo. Parece que qued, por siempre traspasada de ello, pues en varias de sus naIrraciones posteriores aparece tambi3n directa o indirectamente el esIpejismo de estas amarguras. obre todos los

males estaba la dificultad para conseguir alimenItos, y si los hab'a, tener el dinero suficiente para adquirirlos. Esta necesidad de sobrevivir, pese a las calamidades observadas, a veces sufridas totalmente, este aferrarse de los seres a la vida a2n en medio de su miseria, le va dejando a trav3s de los d'as un sedimento amarIgo. -os personajes que tejen la ficci,n de 0ada, se le recortan al conItralu% de estas desolaciones. 4orman una familia que ha supervivido, pese a los desastres que le ha tocado sobrellevar. ( ?--A0E A&A/A, )raciela *BCGB+. La novel%stica de !armen La"oret. 5adrid: )redos. P.FB.
A6 *ragmento de Nada

(Lna de las escasas referencias al contexto europeo: All', en uno de los estrechos senderillos asfaltados, vi a dos se.ores que sin duda paseaban charlando de negocios. Lno de ellos, enorme y grueso, ten'a cierto parecido con )aspar. e hab'an detenido en su paseo a pocos pasos de la ventana, tan animadamente discut'an. R:Pero usted se da cuenta de lo que puede hacernos ganar la guerra en este caso9 >5illones, hombre, millones=... >0o es un juego de ni.os, ?turdiaga=... iguieron su camino. A m' me vino a los labios una sonrisa, como si en efecto los viera cabalgar por el cielo enrojecido de la tarde *sobre las dignas cabe%as de hombres importantes un capirote de mago+ a lomos del negro fantasma de la guerra que volaba sobre los campos de Europa... ( "armen -aforet *BCCD+: Nada. Barcelona: &estino. P$g. FNE.
B6 Audiovisuales /

Contexto literario

/6 !l conte9to de Nada

Nada de "armen -aforet aparece publicada pocos a.os despu3s de la )uerra "ivil Espa.ola *BCMHIMC+, cuando la censura franquista estaba en su mayor apogeo y una mayor'a de intelectuales se hab'an exiliado por temor a las represalias franquistas. El famoso asesinato de )arc'a -orca hi%o que muchos literatos se establecieran fuera de un estado con un r3gimen pol'tico totalitario. Por otra parte, las circunstancias socioI econ,micas propias de la posguerra rompen con las trayectorias novel'sticas anteriores. El impacto brutal de la guerra se refleja en las narraciones, que parten de una nueva perspectiva y que incluyen nuevos estilos.
@6 La novela de posguerra

-a cr'tica clasifica la novela de la posguerra *BCMCIBCDN+ en estas tendencias: a+ !riunfalismo: justifican la guerra, el franquismo y los valores tradicionales. Por ejemplo Agust'n de 4ox$ en Madrid& de corte a c'eca. b+ !remendismo: iniciado por "amilo @os3 "ela con su novela La "amilia de Pascual Duarte *BCEF+, tra%a con estilo sorprendente el mundo de la violencia gratuita y de la miseria postb3lica. c+ 0ovela psicol,gica: utili%a t3cnicas ya conocidas para anali%ar el car$cter de los personajes desde una perspectiva realista. ?gnacio Agust' y su novela Mariona Rebull ser'an una muestra. d+ 0ovelas de dif'cil clasificaci,n: las obras de @os3 5S )ironella o de &ar'o 4ern$nde% 4lores no pueden englobarse en estas tendencias por su car$cter personal. e+ 0ovela existencial: se puede afirmar que comien%a con 0ada de "armen -aforet y sigue con 5iguel &elibes *La sombra del cipr(s es alargada+ y )on%alo !orrente Ballester * )avier Mario+. En estas narraciones prevalece la frustraci,n de la vida cotidiana, la angustia por un tipo de vida no deseado, la triste%a y el ansia existencial. /ecogen las ideas filos,ficas europeas del momento, concretamente el Existencialismo de artre, y lo aplican a la amargura de la vida cotidiana. Elementos presentes en estas novelas son el relato de la soledad, la frustraci,n por una sociedad en decadencia, la inadaptaci,n, los personajes marginados o desarraigados y la muerte. -as causas de este

tipo de tem$tica corresponden al contexto hist,rico, es decir, a la sociedad de la posguerra espa.ola. -os a.os cuarenta estuvieron marcados por causas que son f$cilemente reconocibles en Nada# a. -a pobre%a *casa de la abuela, asignaci,n econ,mica, hambre...+ b. -a violencia *matrimonio )loria y @uan+ c. -a muerte */om$n+
16 La novela de posguerra >y ++?

Pero tambi3n aquellos a.os sufrieron otras desgracias que no aparecen en la novela de "armen -aforet, ni en ninguna de sus coet$neas. /asgos que no fueron denunciados por las consecuencias propias de la censura intransigente: Persecuci,n pol'tica con encarcelamientos y ejecuciones 4alta de libertades ?ncultura ?njusticias sociales Abusos de poder &esde el punto de vista estil'stico, la novela existencial de los a.os cuarenta se caracteri%a por su concepci,n realista y por su sencille% de t3cnicas narrativas. En ellas prevalece la narraci,n lineal de los hechos, el narrador en primera o tercera persona y la ausencia de saltos temporales *proacci,n, retroacci,n, par3ntesis...+. !ampoco se puede afirmar que los novelistas de esta 3poca formen una escuela o una posible generaci,n del MH, puesto que cada cual posee su propia t3cnica narrativa y su personalidad definida e independiente. En efecto, "armen -aforet no estuvo adscrita a ning2n movimiento o escuela literaria. En ese contexto literario y con el empuje del premio obtenido de la primera edici,n del premio 0adal *BCEE+, Nada triunf, y se al%, como la novela m$s representativa y sorprendente de los a.os cuarenta.

A6 -e9tos

("armen -aforet, proponi3ndoselo o no, ha tra%ado en Nada un cuadro acabado de las circunstancias que se aunaron en Espa.a en BCMH hasta degenerar en un duelo fratricida. 5e refiero ante todo al esbo%o de unas mentalidades atrincheradas en Tsu verdadU, reacias a todo intento de conciliaci,n. &esde este punto de vista, Nada me parece un s'mbolo. -os preludios de la )uerra "ivil y la )uerra misma est$n en ella.(

&elibes, 5iguel: T-a )uerra civil en una novelaU, en August'n "ere%ales *BCVF+ !armen La"oret. 5adrid: 5inisterio de "ultura. ("armen -aforet, nuestra novelista espa.ola es sencillamente, y nada m$s y nada menos, "armen -aforet. &esde su primera novela, Nada, nos muestra su jard'n secreto sin impudicia y sin falso recato. 0os muestra la sutil complejidad de un alma femenina que pasa por la vida con su sensibilidad alerta y una enorme curiosidad intelectual. P nos cuenta lo que siente y lo que piensa. P tambi3n *antes que nada+ lo que ve.( ender, /am,n: T"armen -aforet en ingl3sU, en August'n "ere%ales *BCVF+ !armen La"oret. 5adrid: 5inisterio de "ultura.

/6 Cronolog#a "istrica del siglo CC5 Conte9to pol#tico

!(R)2A S6 CC >/0DD E/0F0666? 0mperios coloniales #$* e,ropeos. Conflictos de * intereses #$# Nrimera O,erra ',ndial + #$#+&#$#>) #$# Ae5ol,ci/n r,sa: inicio del C com,nismo

!S2AGA S6CC >/F0FE/0HB666? O,erra de C,ba 1 3ilipinas. Desastre #>$ nacional. Aegeneracionismo. > Oeneraci/n del $>. Ilfonso ^000, re1 #$*+&#$<#) #$# .e,tralidad espa-ola en la Nrimera + O,erra ',ndial Crisis econ/mica 1 dictad,ra de #$# Nrimo de Ai5era. 2l re1 acepta la > dictad,ra

Oran depresi/n 1 #$% res,rgimiento de regmenes #$% Depresi/n 1 cada de la dictad,ra $ fascistas en Ilemania e 0talia $ 0nter5enci/n de potencias #$< #$< 6eg,nda Aep:blica #$<#&#$<$). fascistas 1 com,nistas en la " # Ilfonso ^000 se e9ilia. O,erra Ci5il espa-ola 6eg,nda O,erra ',ndial #$< #$<$&#$+;). Derrota de $ regmenes fascistas. Nada #$++) O,erra Ci5il espa-ola. Aebeli/n #$< militar: 3ranco 5ence 1 se proclama " Befe del 2stado

O,erra fra entre los blo7,es La dictad,ra fran7,ista apo1a al #$+ #$< capitalista 1 com,nista fascismo alem@n e italiano. Cens,ra 1 ; $ #$+;&#$>$) represi/n sangrienta. Nada #$++). Oiro de la poltica fran7,ista: #$+ anticom,nismo. Ipo1o americano. #$; O,erras de Corea 1 =ietnam ; !ases americanas. Iceptaci/n * internacional Hel/n de acero. ',ro de !erln #$"*&#$>$) Desarrollo econ/mico de los "* 1 #$" f,ertes emigraciones. 3ranco m,ere * en #$C;, final de <$ a-os de dictad,ra.

#$C Desaparici/n del com,nismo #$C B,an Carlos 0, re1. Constit,ci/n de ; en 2,ropa. La 4A66 se ; #$C>. Democracia. 2ntrada en la C22. descompone en rep:blicas 2l e,ro s,stit,1e a la peseta.

independientes.

Nrogreso econ/mico 1 social.

'as(os (enerales

/6 La realidad del momento

Nada es una novela sobrecogedora que refleja la realidad cotidiana de unos seres angustiados, ubicados en la posguerra espa.ola y cuya existencia recuerda una pesadilla llena de discordias, confrontaciones y frustraciones. El dolor y el pesimismo son ejes vertebradores de la narraci,n, que se reflejan en sus personajes y en el punto de vista de Andrea, una muchacha que ir$ madurando a lo largo de su estancia en Barcelona. -as relaciones entre los protagonistas de la novela dibujan una estructura que entronca con el tremendismo literario y con el existencialismo filos,fico. -a narraci,n de Andrea plantea una serie de conflictos entrela%ados en un relato lineal, subjetivo, sensible, melac,lico y con algunos detalles de morbosidad: (5aquinalmente, sin saber c,mo, me encontr3 metida en la sucia ba.era, desnuda como todos los d'as, dispuesta a recibir el agua de la ducha. En el espejo me encontr3 reflejada, miserablemente flaca y con los dientes choc$ndome como si me muriera de fr'o. *...+ -as gotas resbalaban sobre los hombros y el pecho, formaban canales en el vientre, barr'an mis piernas. Arriba estaba /om$n tendido, sangriento, con la cara partida por el rictus de los que mueren condenados. -a ducha segu'a cayendo sobre m' en frescas cataratas inagotables. A'a c,mo el rumor humano aumentaba al otro lado de la puerta, sent'a que no me iba a mover nunca de all'. Parec'a idioti%ada.( Nada, Ed &estino FNND, p.FDVIFDC
@6 Carmen Laforet y Andrea

-a narradora es testigo de su propia vida y la de los que la rodean Wfamiliares y amigosI que retrata con detalles no muy minuciosos y desde una perspectiva temporal posterior a los hechos. Parece como si "armen -aforet no participara en la narraci,n, sino que fuera Andrea la que firmase el relato. -a dosis de autobiograf'a es seguramente mayor de lo que afirma la autora: (0o es Rcomo ninguna de mis novelasR autobiogr$fica, aunque el relato de una chica estudiante Rcomo yo fui en BarcelonaR e incluso la circunstancia de haberla colocado viviendo en una calle de esta ciudad donde yo misma he vivido, haya planteado esta cuesti,n, m$s de una ve%.(

"armen -aforet. Mis pginas mejores. 5adrid. )redos. BCDH Podemos relacionar la vida de "armen -aforet con la de Andrea y establecer ciertos paralelismos:

Carmen Laforet .ace en !arcelona 1 5i5e entre #$%#& #$%< 6e traslada a Canarias #$%+&#$<$) 2stancia en !arcelona #$<$&#$+%) 6e traslada a 'adrid #$+%) 2scribe Nada #$+<) Nremio .adal por s, no5ela Nada #$++)

Indrea

.ace i) 1 5i5e en Canarias _#$%#i&#$<$) =i5e en !arcelona #$<$&#$+*) 6e traslada a 'adrid #$+*) 2scribe s, relato _#$+#&#$+<i)

/@1A @6 Carmen Laforet y Andrea >continuacin?

0o sabemos exactamente cu$ndo escribe Andrea sus vivencias, pero podemos deducir que es un per'odo de tiempo similar al que dedic, "armen -aforet a la escritura de su novela *entre enero y septiembre de BCEM+. En todo caso, se trata de una novela con una gran cantidad de elementos autobiogr$ficos, aunque no sea propiamente una autobiograf'a. e trata de una obra literaria en la que la autora intercala libremente sus pensamientos, sus vivencias, su fantas'a y su visi,n personal del conflicto planteado. P, aunque la relaci,n entre ambas vidas tiene muchos puntos de contacto, no cabe duda de que una obra literaria se nutre de muchos elementos, algunos reales, otros correspondientes a la ficci,n. Ln rasgo general que caracteri%a la novela es la desesperan%a. -a inocente mirada de Andrea a su llegada a la gran ciudad se ver$ pronto atacada por los conflictos brutales en su familia que la llevar$n al TexilioU de Barcelona, con el 2nico equipaje del vac'o y la desolaci,n. u marcha es una huida hacia adelante, hacia otra ciudad que plantea un final abierto. 0o sabemos c,mo ser$ su nueva existencia, pero s' sabemos que la acompa.a el desencanto. Nada es un relato lineal de t3cnica sencilla que transcurre en Barcelona durante un a.o, en el que las estaciones climatol,gicas son un decorado acorde con los sentimientos de la protagonista. 5iguel &elibes dijo que se trata de una novela de reta%os con %onas de penumbra que el lector debe tejer para formar el relato.

16 -e9to complementario

T!ras una atenta relectura de Nada, quiero ver en los errores y defectos de esta familia de la calle Aribau un paralelo con los errores y defectos que condujeron a la gran familia espa.ola a la guerra civil. -a influencia de la guerra me parece patente en la novela. ?ntuitiva o intencionadamente "armen -aforet busc, la liberaci,n de sus fantasmas redactando las hermosas p$ginas de Nada. El ego'smo, la pobre%a, las desigualdades, la crueldad, la embriague% del poder, la ignorancia osada, la religiosidad sin pr,jimo y, sobre todo, una fero% intransigencia provocaron la tragedia de la calle Aribau y tambi3n, en no escasa medida, la gran tragedia espa.ola de los a.os BCMHI BCMC. ( 5iguel &elibes. TLna relectura de NadaU en Pegar la 'ebra, Barcelona, &estino BCCN
/@

La no ela) espa!io, tiempo y persona*es

/6 !l espacio

El espacio f'sico de la novela 0ada no es un sencillo decorado, es un entorno existencial que condiciona a todos los personajes, especialmente a Andrea. Podemos dividirlo en dos bloques:
26NIC0F6 0.H2A0FA26: LI CI6I D2 LI CILL2 IA0!I4

/epresentan la miseria econ,mica, la falta de esperan%a y la frustraci,n. on sucios, s,rdidos, ruinosos, sombr'os.
C,arto de Indrea C,arto de ba-o Aef,gio ante las incidencias familiares 2l ag,a: smbolo de limpieza fsica 1 moral 2ntorno de artista solitario, de bohemia 1 de charlas Cocina, c,arto de Oloria...

!,hardilla de Aom@n Ftras dependencias de la casa

26NIC0F6 2^H2A0FA26: LI C04DID D2 !IAC2LF.I G ILA2D2DFA26

/epresentan la libertad, el mundo nuevo para Andrea, la cultura, la historia, el amor, las costumbres, las clases sociales... Afrecen la lu%, las novedades, la amistad, referencias a la miseria
2staci/n de 3rancia 4ni5ersidad N,erta de entrada a !arcelona N,erta de la c,lt,ra, est,dios de

3ilosofa 1 Letras 2st,dio de O,9ols Casa de 2na 1 de Nons !arrio Chino Aamblas, !o7,era, Catedral... 6anta 'ara del 'ar, p,erto N,erta de la amistad N,erta abierta a la clase alta Homa de contacto con la clase ba(a Conocimiento de ambientes de la ci,dad Fbser5aci/n de ciertos restos de la g,erra Con5i5encia, amistad, contacto con la clase alta.

29c,rsiones por la costa

/6 !l espacio >continuacin?

El contraste entre los espacios interiores oscuros, claustrof,bicos y llenos de personajes opresivosJ frente a los espacios exteriores luminosos y llenos de novedades para una chica que ven'a de las ?slas "anarias, ofrece un marco lleno de protagonismo para los lectores y lectoras. El entorno f'sico es a la ve% el espejo en el que se contempla el alma de Andrea, en plena crisis existencial. -a casa de la calle Aribau puede considerarse como una representaci,n simb,lica de la vida, una especie de escuela de la naturale%a humana. -os personajes que la pueblan representan los instintos y pasiones humanas b$sicas. Por otra parte, la ciudad constituye el contrapeso y la evasi,n, el acceso a la cultura y a la clase alta. El contraste en forma de claroscuro desemboca finalmente en la huida y en la aparici,n de un nuevo paisaje Iapenas mencionado en la novelaI con el entorno econ,mico favorable: 5adrid.
@6 !l tiempo

!oda la novela transcurre en un a.o, concretamente en el curso BCMCIEN. e trata de un relato lineal con algunas peque.as analepsis *retrocesos en el tiempo+ en las que la protagonista recuerda ciertos veranos en casa de los abuelos y el pasado inmediato a la llegada a Barcelona. El choque entre sus recuerdos felices y el estado presente de la casa de la abuela le produce una decepci,n que marcar$ toda la novela.
A232A2.C0I6 H2'NFAIL26 D2 I.DA2I 2. LI .F=2LI .IDI

!iene BV a.os. Adolescencia. Edad dif'cil.

#$<$& T5e era imposible creer en la belle%a y la verdad de los sentimientos +*

humanos Rtal como entonces con mis dieciocho a.os lo conceb'a yo RT *Nada, cap. 71??+ !iene G a.os, viaja a Barcelona, a casa de sus abuelosJ recuerdos felices.

#$%>

T-os primeros tranv'as empe%aban a cru%ar la ciudad, y amortiguado por la casa cerrada, lleg, hasta m' el tintineo de uno de ellos, como en aquel verano de mis siete a.os, cuando mi 2ltima visita a los abuelos.U *Nada, cap. ??+ !iene FM a.os *"armen -aforetXAndrea+ y presenta su novela al premio 0adal de BCEE. Escribe desde 5adrid.

#$++ TEl padre de Ena, que hab'a venido a Barcelona por unos d'as, a la

ma.ana siguiente me vendr'a a recoger para que le acompa.ase en su viaje de vuelta a 5adrid. *...+ Lnos momentos despu3s, la calle de Aribau y Barcelona entera quedaban detr$s de m'. T *Nada, cap. 771+

-a novela de "armen -aforet no es la de una escritora realista, no plasma los hechos con una visi,n fotogr$fica o testimonial, sino como un ejercicio de introspecci,n. En el relato aparecen aquellos sucesos que su memoria selectiva y su criterio emocional han escogido. Parece como si al escribir, la novelista quisiera recordar el tiempo transcurrido en Barcelona para aprender de sus experiencias a trav3s de la reflexi,n.
16 Los personajes principales

+ndrea es la narradora, personaje protagonista y testigo. u historia es la de una hu3rfana de dieciocho a.os que abandona el pueblo en el que viv'a con su prima ?sabel y va a la casa de sus abuelos Wpara estudiar en la universidad de BarcelonaI cargada de ilusiones. El tiempo y las circunstancias se encargar$n de desvanecerlas. Es observadora de la realidad, de la arquitectura, de las personas, de las calles, de los ambientes..., y sabe transmitir con frases cargadas de sensibilidad sus impresiones m$s 'ntimas. "armen 5art'n )aite la defini, como chica rara, es decir, personaje fuera de los estereotipos marcados por las protagonistas de novelas. u aspecto f'sico no queda definido m$s que por la delgade% y por la ausencia de coqueter'a. u personalidad se corresponde con la de una chica t'mida pero fuerte de car$cter, que valora su independencia y busca la libertad. Al final, angustiada por los acontecimientos del 2ltimo a.o vivido, ve en la oferta de su amiga Ena la tabla de salvaci,n y abandona Barcelona aparentemente sin llevarse nada, aunque s' lleva en su TequipajeU una serie de duras vivencias que forjan su madure%.

'om,n es su t'o, un pintor, aventurero, donju$n, capa% de fascinar a las mujeres W )loria, Ena, la madre de Ena y la propia AndreaI y que ejerce un papel de dominio psicol,gico sobre el resto de familiares de la casa. Parece vivir apartado de la casa, en la buhardilla del edificio, donde mantiene largas conversaciones con Andrea. Pero posee un lado oscuro en su personalidad de conquistador, se comporta como un tirano capa% de humillar, ningunear o de pelearse con su propio hermano. Es un personaje controvertido y clave en la novela, por cuanto su muerte precipita el final de la misma.
/ 16 Los personajes principales >continuacin?

Ena es la gran amiga de Andrea. u inteligencia y seguridad en s' misma atraer$ a Andrea, que ver$ en ella un modelo de conducta. i bien su relaci,n atraviesa por altibajos y por interferencias Wrelaci,n con /om$nI, Ena ser$ la puerta abierta a las clases sociales altas y al futuro lejos de la angustia familiar. +n(ustias, t'a solterona de Andrea, desempe.a un papel opresivo, censor de las costumbres y con una doble moralidad. u imagen est$ te.ida de desequilibrio hasta el final de su aparici,n, cuando se recluye en un convento. Algunos cr'ticos la relacionan con la madrastra de "armen -aforet, mujer al parecer hist3rica que choc, con su hijastra y provoc, la salida de "anarias. -uan, tambi3n t'o de Andrea, es pintor pero sin el talento, ni el atractivo de su hermano @uan. 5uestra una frustraci,n por su fracaso matrimonial, familiar y econ,mico. us relaciones conyugales Wcon presencia de maltratosI y fraternales son tortuosas, muestran un car$cter violento, brutal, despiadado y a veces repulsivo. .loria es la mujer de @uan. e asemeja a Andrea en sus ansias de libertad, aunque no tiene voluntad suficiente para romper con la familia, las ataduras, los maltratos y mantiene una vida ap$tica en una casa en la que se siente atrapada. La a"uela aparece como una figura maternal que acoge con ternura a Andrea, capa% de sacrificios por la familia, religiosa y llena de fervor sincero, pero tambi3n es un ser atormentado que calla ante las injusticias familiares y que muestra las crudas cicatrices de la miseria, de la guerra y de la p3rdida de su marido. La madre de Ena, 5argarita, aparecer$ en escena con una sorprendente relaci,n con /om$n y con una charla que inspirar$ confian%a a Andrea. @unto con su marido y la voluntad de Ena, ser$n los agentes positivos de la novela que motivar$n la partida de Andrea hacia 5adrid.
A6 La actualidad de la novela

(:;u3 puede decir Nada a las nuevas generaciones9 5uy poco, en apariencia, comparten las y los j,venes espa.oles de hoy Whedonistas, consumistas, tolerantes, solidarios, viajeros, apol'ticosI con esos personajes atormentados y hambrientos, clasistas, maniatados por una f3rrea moral sexual y marcados por una )uerra "ivil

cuyas heridas est$n en carne viva. Pero en Nada convergen dos corrientes cuya fuer%a persiste: el romanticismo, en el sentido amplio de la palabra, y ese personaje que aparece con la modernidad: la chica o el chico que se enfrenta con angustia al mundo adulto. Por eso Nada es eterna, como lo son Romeo y )ulieta, La !elestina, *ert'er, !umbres borrascosas, )ane +yre...( 4reixas, -aura *FNNC+. -a 1anguardia. BB de febrero de FNNC
B6 La mala alimentacin en la posguerra espaola

La no ela) la forma y el estilo

/6 La estructura de la novela

-a cr'tica que ha anali%ado la obra define su g3nero como una novela bildungsroman, es decir una obra narrativa de crecimiento personal, de b2squeda de la propia identidad o de aprendi%aje Wrecordemos la edad temprana en la que la autora la public,I. Andrea, la protagonista, necesita encontrarse a s' misma ante una sociedad hostil, depauperada por la posguerra y llena de escollos. A lo largo de la narraci,n se encuentra con m2ltiples situaciones que la obligan a evaluarse y a aprender de sus experiencias. -a estructura externa de la novela podemos clasificarla como cl$sica. Es un relato lineal narrado en primera persona desde una perspectiva temporal no muy alejada Wapenas unos a.os despu3s de los hechosI. Aparentemente posee un final propio de estructura abierta, como si pudiera continuar la acci,n en 5adrid, aunque lo cierto es que el tiempo transcurrido en Barcelona es ya una puerta cerrada que nunca m$s se abrir$. 0o es un relato de acci,n, pero mantiene el inter3s de la lectura mediante pinceladas, descripciones a grosso modo, impresiones y presencia de elementos incompletos que obligan al lector o lectora a reconstruir el decorado y la trama con su imaginaci,n. e puede dividir en tres partes: a. "ap'tulos ?I?7: desde la llegada de Andrea a Barcelona hasta la partida de Angustias. b. "ap'tulos 7I71???: nuevas ilusiones, fiesta en casa de Pons, cambios en la forma de ser de Andrea. c. "ap'tulos 7?7I771: /om$n y sus secretos. "l'max. Partida hacia 5adrid.

La no ela) la forma y el estilo

@6 -emas b.sicos de la novela

Esta divisi,n se corresponde con los estados emocionales de Andrea, que podemos clasificar en: a. Primera parte: llegada, decepci,n y triunfo ante el problema que le plantea Angustias. b. egunda parte: superaci,n de dificultades diversas *hambre, malos tratos a )loria, universidad...+ c. El desencanto por la tragedia. P3rdida final de ilusiones. 1iaje. -os temas b$sicos que plantea en la estructura interna son variados, los m$s importantes pueden catalogarse en: b2squeda de la libertad, deseo de liberaci,n femenina, lucha contra ciertos patrones de la sociedad, b2squeda de un modelo femenino, recha%o del matrimonio y del amor rom$ntico pero no de la maternidad, cr'tica a los t,picos rom$nticos, retrato de la sociedad catalana de la posguerra, la amistad, la violencia dom3stica, el gregarismo y la tiran'a psicol,gica, etc. Por otro lado, destaca el apoliticismo de la autora, dado el contexto franquista del momento *la familia se sit2a en el bando de los vencedores pero apenas se nota que obtengan beneficios+, parece como si la autora no quisiera entrar en temas pol3micos y practicara en su forma de escribir una censura propia. Atras interpretaciones afirman que reali%a un retrato social como el reflejo de una sociedad vac'a, sin esperan%as ni libertades.

La no ela) la forma y el estilo

16 !l estilo de la novela

&esde su publicaci,n, la cr'tica elogi, el estilo natural, sencillo y sobrio de "armen -aforet, y se sorprendi, de su gran calidad a pesar de la juventud de la autora. Entre sus cualidades, destaca su estilo bifocal, por un lado impresionista en la presentaci,n de la ciudad, sus edificios, sus barriosJ y, por otro, expresionista en la descripci,n de personajes y en la deformaci,n de sus rasgos. !odo ello para componer una atm,sfera con elementos asfixiantes que amplifica las miserias morales de la familia y elimina toda esperan%a de futuro compartido.

Este primer contraste de estilos no es el 2nico. -a autora gusta de contraponer im$genes oscuras, claustrof,bicas, pesimistas, violentas Wincluido un suicidioI, junto a otras llenas de agua Is'mbolo de limpie%aI, lu%, optimismo, amistad o que incluyen un viaje final prometedor. -os rasgos estil'sticos m$s relevantes se pueden resumir en:

0ncl,si/n de descripciones d,ras de la realidad pero no min,ciosas. Nercepci/n de los hechos desde ,n p,nto de 5ista sensible e ntimo. Ilternancia del registro c,lto con p@rrafos de registro colo7,ial. Nresencia de di@logos intercalados en la narraci/n 1, en menor medida, empleo del estilo indirecto. 4so frec,ente de rec,rsos literarios: met@foras, comparaciones, personificaciones, sinestesias, ironas... 4tilizaci/n de la analepsis o retroceso en el tiempo. Idec,aci/n del leng,a(e a cada tipo de persona(e. 0nserci/n de palabras catalanas drapaire, po&reta, nen, noi...)

En definitiva, la mayor'a de estudiosos coinciden en afirmar que es una novela bien caracteri%ada en la expresi,n, en la definici,n de los personajes, en la descripci,n del ambiente y en el arte de la escritura.

La no ela) la forma y el estilo

A6 -e9to complementario

("on menos ret,rica y m$s exactitud, /am,n @. ender defini, el estilo de -aforet como (un realismo de esencias(. "uando "armen escribe Nada, entre febrero y septiembre de BCEE, a veces en casa de su abuela y otras veces sentada en una de las mesas de la sala de lectura de la biblioteca del Ateneo de 5adrid, llamado entonces el Aula de "ultura, situado en la calle del Prado, en pleno centro de la capital espa.ola, se inspira en ambientes y personas conocidas: en la casa de la calle Aribau, de Barcelona, que es donde vivi, con su familia catalana, al trasladarse all' desde -as PalmasJ en la personalidad de su abuela y sus t'osJ en su amiga -inQa y en los parientes de 3staJ en sus

amigos de la universidadJ en su primer amor, &icQ, y en s' misma. Es inevitable imaginar a la propia "armen -aforet en el personaje de Andrea, esa muchacha rebelde e independiente que llega a Barcelona una noche, reci3n terminada la guerra, con una pesada maleta llena de libros en la mano.( /osenvinge, !eresa y Prado, Benjam'n. *FNNE+. !armen La"oret. ,idas literarias. Barcelona: Amega.

La no ela) la forma y el estilo

B6 2resentacin de Nada

/tros datos

/6 *ragmento de la pel#cula Nada

-a llegada a Barcelona, la casa de la calle Aribau

@6 !l franquismo y la cultura

&esde el punto de vista cultural, cabe destacar el destierro de los intelectuales y artistas m$s importantes, a causa de la actitud de los gobernantes fascistas contra todo lo que supusiera libertad de pensamiento. El fusilamiento de )arc'a -orca o el encarcelamiento de 5iguel 6ern$nde%, entre otros muchos, decidieron a una gran parte de la intelectualidad a tomar el camino del exilio hacia 4rancia, 53xico o uram3rica. -a consecuencia inmediata fue un gran vac'o intelectual, una fuerte censura que no dejaba pasar ni una coma fuera de las pautas franquistas, la publicaci,n de traducciones a falta de material nacional y el resurgimiento de la novela rosa. Este g3nero, como otros del mismo estilo *novelas de vaqueros, etc.+, contribuyeron a acentuar el papel de la mujer, cuyas ambiciones se centraban en encontrar un hombre perfecto para formar su familia. En este contexto hist,rico, aparece Nada, una novela que constituye la ant'tesis de la novela rosa y encima escrita por una mujer. -a tem$tica tambi3n se sale de las pautas de aquel momento *BCEBIED+ porque describe una visi,n directa de la cruda realidad y no trata de ensal%arla, ni embellecerla. -a ciudad de Barcelona es m$s que un paisaje presentado como escenario de la acci,n, es parte de la propia narraci,n y acompa.a perfectamente las acciones de los personajes. -a familia de Andrea, la protagonista, ha padecido las consecuencias de la guerra civil, la situaci,n de miseria econ,mica y social es patente en muchas p$ginas, como tambi3n lo es la realidad de los diferentes ambientes de la ciudad. -a escritora ha seleccionado determinados escenarios que contratan entre s' y que no encajan con la personalidad de Andrea. u existencia est$ marcada por el espacio f'sico: la casa de la abuela, la universidad, las calles de la ciudad, los barrios altos de sus amigos, el barrio chino... P la b2squeda de su camino la llevar$ a abandonar definitivamente Barcelona. -os elementos hist,ricos no aparecen escritos con detalle sino como en una pintura impresionista en la que lo importante no es el detalle, sino el conjunto. Esta forma de escribir hi%o que la autora superara la f3rrea censura y la novela pudiera publicarse en aquellos tiempos tan marcados por la ideolog'a fascista y el pensamiento cat,lico. Excepto alguna opini,n de ciertos censores eclesi$sticos, la novela pudo publicarse y ganar el premio 0adal.

La !rti!a

/6 La repercusin de Nada en su autora

(-a fama adquirida tan repentinamente provoc, en la escritora cierto agobio, y el malestar que sent'a fue el primer indicio de su fobia al 3xito y sus servidumbres. "armen se volc, en su familia, tras casarse con 5anuel "ere%ales, como se ha adelantado, al a.o siguiente de la publicaci,n de 0ada, y el matrimonio tuvo, casi seguidos, cinco hijos: 5arta *BCEH+, "ristina *BCEV+, ilvia *BCDN+, 5anuel *BCDF+ y Agust'n *BCDG+. !odos ellos estudiaron en el -iceo 4ranc3s, uno de los pocos colegios de 5adrid que, por sus peculiaridades y dentro de unos l'mites, se pod'an mantener a cierta distancia de lo que el /3gimen dispon'a en materia de educaci,n. En una de las cartas que "armen -aforet le envi, a su colega /am,n @. ender, iba una fotograf'a en la que la escritora aparece sonriente y con una guitarra en la mano, rodeada de sus v$stagos, en una estampa que parece la propaganda m$s firme de la felicidad dom3stica. *...+ "armen -aforet contribuy, con sus libros a hacer menos mediocre su 3poca, un tiempo oscuro construido sobre la muerte, el cautiverio y el exilio, hecho m$s de ausencias que de presencias y lleno de pomposas median'as en el que la aparici,n de obras como Nada o -a isla y los demonios contribuy, de forma decisiva a crear una especie de oasis en medio de aquella Espa.a pat3tica del franquismo, gobernada por el miedo y empobrecida por la censura. -a parte m$s celebrada de su trabajo abarca menos de una d3cada, desde su fulgurante aparici,n como ganadora del Premio 0adal, en BCED, hasta la publicaci,n de la novela corta Los empla-ados, en BCDE.( /A E01?0)E, !eresa y P/A&A, Benjam'n. *FNNE+. !armen La"oret. ,idas literarias. Barcelona: Amega. P. DD y BFM.
@6 La novela

TNada, es un libro raro, lleno de un ambiente de tensi,n y de emociones violentas. ugiere en ve% de delinear y proporciona al lector muchos momentos de detenida reflexi,n sobre los motivos de la galer'a de personajes b'blicos que el relato exhibe. "omo novela, es una historia de acciones, de conflictos y de confrontaciones entre seres descentrados que viven en un mundo completamente anormal. -a joven narradora penetra en este mundo, representado por la casa familiar en la calle Aribau de Barcelona. &e escasa madure% y poco conocedora de la vile%a del hombre, llega a apreciar las vicisitudes del alma y a conocerse a s' misma durante el a.o que pasa en ese

ambiente, antes de ser llevada por la familia de su amiga a 5adrid para completar sus estudios.U &avid Y. 4oster, *BCHH+. Nada& de !armen La"oret& ejemplo de neorromance en la novela contempornea, /evista 6isp$nica 5oderna, 777??, pp. EMIED.
16 Los rasgos de Nada

(6ay en esta obra, adem$s de la fuerte caracteri%aci,n de los personajes, de los retratos humanos, de su mundo psicol,gico, tro%os de paisajes, de ambientes, de interiores que tienen a veces tanto contenido como aqu3llos. ensaciones delicadas, matices suaves, tonos sombr'os se entreme%clan sutilmente para ubicar el tiempo y el lugar de los episodios. En momentos determinados Andrea recuerda. e presentan, entonces, sus vivencias de los siete a.os muy reales y hasta ideali%adas con su ingenuidad infantil. Aparecen estos momentos con el ensue.o propio de tal edad. !ambi3n gracia y poes'a hay en ellos. !odas estas caracter'sticas se definen muy bien en la evocaci,n por contraste con sus apreciaciones de muchacha que las circunstancias le han dado sa%,n anticipada. urgen en esta forma dos edades, dos 3pocas de la vida que se sopesan a trav3s de im$genes del pasado y concreciones del tiempo presente. Es notable c,mo capta esta escritora en momentos determinados el estado an'mico de los circunstantes. As' en el siguiente episodio: Andrea ha ido a una fiesta de gente adinerada, o sea a un medio muy diferente de aqu3l en que ella act2aJ se siente menoscabada, sin firme%aJ muy natural el cuadro en que esto se hace estimar. !iene en esta reuni,n un amigo, compa.ero de estudios, entonces se agarra a 3l como a una tabla de salvaci,n y no quiere (separarse de 3l para nada(. >;u3 atinado este detalle= >",mo en momentos de timide%, de emoci,n, de situaci,n desconocida nos aferramos a aquello qu3 pueda darnos algo de cimiento, de consistencia= >P muy especialmente si se tienen dieciocho a.os y una figurita menguada= "armen -aforet coge h$bilmente estos sutiles pliegues psicol,gicos, y con rasgos someros los pone de relieve, d$ndonos perfecto conocimiento. ( ?--A0E A&A/A, )raciela *BCGB+. La novel%stica de !armen La"oret. 5adrid: )redos. P.MC
/@1ABI A6 !l premio adal

(Pocos escritores han podido irrumpir al campo de la literatura con m$s favorables auspicios que "armen -aforet, mete,ricamente revelada por el ZPremio 0adal[ Ren la primera ocasi,n en que se conced'aR de BCEE. -a novedad y cuant'a, entonces inusitada, del premio y la sorpresa de que se tratase de una mujer Rde una muchacha casiR, cuando apenas si en nuestras letras record$bamos de hembras que escribiesen *muy lejos a2n de la asombrosa proliferaci,n femenina de los a.os posteriores+, se sumaban al general deseo de asistir al nacimiento de escritores espa.oles, despu3s de aquel par3ntesis de natural silencio que hab'a sucedido a la tajante peripecia de nuestra guerra. *...+ Nada, de "armen -aforet, se vendi,, en cambio, como el pan, hasta el punto de que pocas novelas espa.olas se habr$n vendido tanto. "on ella, pues, se lograba el milagro de que la novela espa.ola se convirtiera hasta en un claro negocio editorial, y

ella fue la que acostumbr, a nuestro p2blico a la idea de que volv'a a existir una novela espa.ola, y le torn, a la perdida costumbre de comprarla. *...+ Por eso, siempre he cre'do que si Nada hubiese pose'do un valor mucho m$s bajo, el triunfo y la difusi,n de aquel primer Z0adal[ hubieran sido id3nticos. -a sospecha de que todas aquellas circunstancias 2nicas estaban convirtiendo la calidad de Nada en un tremendo t,pico, me condujo a pensar entonces, a ra'% de mi primera lectura de la novela Ry as' lo dije muchas vecesR, que se estaban desorbitando manifiestamente las cosas. &espu3s, al enfrentarme de nuevo con el libro, he comprendido que la apreciaci,n popular fue, en l'neas generales, justa, y que 0ada es un estimable relatoJ no Ren manera algunaR como muchos entonces afirmaron Ry la rutina ha consagrado luegoR un libro excepcional, pero s' una novela importante. ( Alborg, @-. *BCDV+. 6ora actual de la novela espa.ola. !omo ?. 5adrid: !aurus. P.BMM

B6 La publicacin de Nada

(Nada apareci, como una r$faga de viento fresco en medio de una 3poca de crisis intelectual y art'stica. -a reci3n terminada guerra civil tuvo consecuencias devastadoras no s,lo para la econom'a del pa's. -as $reas del arte y del pensamiento se vieron doblemente afectadas: tanto por las secuelas del conflicto que desemboc, en un 3xodo de gran parte de la 3lite intelectual, como por la reci3n instaurada dictadura. 4ranco cerr, Espa.a a las influencias extranjeras e hi%o romper con la tradici,n anterior a la guerra civil. Adem$s, estableci, todo un mecanismo de censura que vigilaba y persegu'a la menor se.al de cr'tica o desobediencia hacia el gobierno. En aquellas condiciones era muy dif'cil escribir algo que no fuese una alaban%a de los valores predicados por la 4alange. El mercado editorial estaba inundado por lo que en aquel entonces se ve'a como una literatura amable o lumniosa, que elud'a la realidad marcada por el hambre y la pobre%a que afectaban a una gran parte de la sociedad. -os j,venes escritores que quisiesen hacer frente a aquella situaci,n estaban despojados de modelos o puntos de referencia y en el caso de las escritoras el problema era a2n m$s grave: a todos los factores que acabo de nombrar se un'a la marginaci,n a la que, en tanto mujeres, las condenaba la ideolog'a franquista. El 2nico camino posible para aquellas mujeres que se atrev'an a transgredir la pol'tica del T$ngel de hogarU y dedicarse a la escritura era el de la novela rosa: historias sentimentales dirigidas sobre todo al p2blico femenino burgu3s. Este tipo de literatura, de mediana calidad art'stica, ensal%aba a2n m$s la idea franquista de que la m$xima felicidad de una mujer radicase en el matrimonio tradicional.( 5oceQ, ?%abela *FNND.+. Nada de !armen La"oret# el proceso de maduraci$n de la protagonista como un ejemplo de emancipaci$n "emenina. Lniversidad de 1igo.
/@1 I6 Carta de Ramn $6 Sender a Carmen Laforet

(!he Lniversity of 0e\ 53xico Albuquerque *0uevo 53xico+ L A D de octubre de BCEG

/am,n ender &epartment of 5odern -anguages Estimada compa.era: 6e le'do su 0ada y me parece una buena novela. 6ace a.os que no hab'a tenido una impresi,n tan Zconfortable[ intelectualmente hablando. Es un gran placer encontrar el talento literario sobre todo en nuestro propio idioma. Enhorabuena. upongo que sigue usted trabajando y que subordina usIted todo lo dem$s a los intereses literarios R tan importanItes para usted, para m', para todos, a falta, en esta generaIci,n, de otras rique%as. Lsted tiene un gran talento y nos pertenece a todos. "u'delo y no se deje arrebatar por la gloIri,la y ni siquiera por la gloria. "onserve siempre ese domiInio de la realidad, esa visi,n directa, sencilla y asombrosamente humilde Res la humildad la que hace el milagroI de su 0ada que releo y que admiro. i no tiene comprometidos los derechos para la traducci,n al ingl3s Ren Am3ricaR yo puedo ofrecer su libro a mis editores en 0ueva PorQ. 5e gustar'a hacer algo por darlo a conocer. i me dice usted que s', escribir3 enseguida a mis editores con un informe minucioso sobre su novela. i tengo su direcci,n, le enviar3 alg2n libro m'o reciente en espa.ol. Enhorabuena otra ve%. Es usted una espl3ndida escritora. )racias por la alegr'a que me ha dado su Zdescubrimiento[. /A5]0 @. E0&E/( -A4A/E!, "armen y E0&E/, /am,n @. *FNNM+. Puedo contar contigo. Barcelona: &estino.

/@1ABI

/6 Bibliograf#a Ilborg, BL. #$;>). 1ora actual de la novela espaola . Homo 0. 'adrid: Ha,r,s. Cerezales, Ig,stn #$>%). "armen Laforet. 'adrid: 'inisterio de C,lt,ra

Delibes, 'ig,el #$>;). La censura de prensa en los aos 8P =y otros ensayos>, =alladolid: jmbito. Delibes, 'ig,el #$$*). GUna relectura de NadaH en Pegar la .e&ra, !arcelona: Destino. Delibes, 'ig,el: DLa O,erra ci5il en ,na no5elaE, en I,g,stn Cerezales #$>%) "armen Laforet. 'adrid: 'inisterio de C,lt,ra. 3oster, Da5id W. #$""). GNada- de "armen Laforet- ejemplo de neorromance en la novela contempor*neaH , Ae5ista disp@nica 'oderna, ^^^00. O. de .ora, 2,genio. #$C<)$ La novela espaola contempor*nea. 'adrid: Oredos. 0llanes Idaro, Oraciela #$C#). La novel+stica de "armen Laforet. 'adrid: Oredos. Laforet, Carmen #$$;). Nada. !arcelona: Destino. Laforet, Carmen 1 6ender, Aam/n B. %**<). Puedo contar contigo. !arcelona: Destino Laforet, Carmen. #$;"). Mis p*ginas mejores. 'adrid: Oredos. 'artn Oaite, Carmen #$>C). La c.ica rara, en )esde la ventana, 'adrid: 2spasa Calpe&Col. I,stral. 'artin Oaite, Carmen #$>>). Los usos amorosos en la 7spaa de posguerra, !arcelona: Inagrama. 'ocek, 0zabela %**;) Nada de "armen Laforet9 el proceso de maduracin de la protagonista como un ejemplo de emancipacin femenina. 4ni5ersidad de =igo. Aosen5inge, Heresa 1 prado, !en(amn. %**+). "armen Laforet$ Didas literarias. !arcelona: Fmega. 6ender, Aam/n: G"armen Laforet en ingl sH- en I,g,stn Cerezales #$>%) Carmen Laforet. 'adrid: 'inisterio de C,lt,ra.

A6 =#deos y presentaciones =deo premio .adal #$++ Nresentaci/n biografa Carmen Laforet

2l m,ndo en la posg,erra La posg,erra Nelc,la .ada: llegada a !arcelona, la casa de la calle Iriba,

0nforme semanal. Las cicatrices de la g,erra 0) . 0nforme semanal. Las cicatrices de la g,erra 100) . Nresentaci/n: escritoras espa-olas

0ra(mentos !omentados

/6 Comentario de te9to

(0o quise pensar m$s en lo que me rodeaba y me met' en la cama. -a carta de Ena me hab'a abierto, y esta ve% de una manera real, los hori%ontes de la salvaci,n.

... .ay trabajo para ti en el despac'o de mi padre& /ndrea. 0e permitir vivir independiente y adems asistir a las clases de la universidad. Por el momento vivirs en casa& pero luego podrs escoger a tu gusto tu domicilio& ya 1ue no se trata de secuestrarte. Mam est muy animada preparando tu 'abitaci$n. 2o no duermo de alegr%a. Era una carta largu'sima en la que me contaba todas sus preocupaciones y esperan%as. 5e dec'a que @aime tambi3n iba a vivir aquel invierno en 5adrid. ;ue hab'a decidido, al fin, terminar la carrera y que luego se casar'an.

0o me pod'a dormir. Encontraba idiota sentir otra ve% aquella ansiosa expectaci,n que un a.o antes, en el pueblo, me hac'a saltar de la cama cada media hora, temiendo perder el tren de las seis, y no pod'a evitarla. 0o ten'a ahora las mismas ilusiones, pero aquella partida me emocionaba como una liberaci,n. El padre de Ena, que hab'a venido a Barcelona por unos d'as, a la ma.ana siguiente me vendr'a a recoger para que le acompa.ase en su viaje de vuelta a 5adrid. 6ar'amos el viaje en su autom,vil.

Estaba ya vestida cuando el ch,fer llam, discretamente a la puerta. -a casa entera parec'a silenciosa y dormida bajo la lu% gris$cea que entraba por los balcones. 0o me atrev' a asomarme al cuarto de la abuela. 0o quer'a despertarla.

Baj3 las escaleras, despacio. ent'a una viva emoci,n. /ecordaba la terrible esperan%a, el anhelo de vida con que las hab'a subido por primera ve%. 5e marchaba ahora sin haber conocido nada de lo que confusamente esperaba: la vida en su plenitud, la alegr'a,

el inter3s profundo, el amor. &e la casa de la calle de Aribau no me llevaba nada. Al menos, as' cre'a yo entonces.(

*Nada, cap. 771+

@6 Conte9tuali&acin

Este fragmento aparece en el cap'tulo final de la novela, cuando la protagonista, Andrea, ya ha asimilado la angustia de la muerte de su t'o y recibe la oferta de Ena para ir con su familia a 5adrid. -leva un a.o en Barcelona y las experiencias vividas la empujan a escapar del piso de la calle Aribau, donde se siente abatida y desesperan%ada. -a carta de Ena es: 3de una manera real& los 'ori-ontes de la salvaci$n. U. u marcha tiene lugar por la puerta peque.a, esto es, sin despedirse de nadie, ya que cuando discretamente llama el ch,fer, ni siquiera le da un beso a su abuela, quien m$s la cuidaba y quer'a. -a suerte parece haber llamado a su puerta despu3s de un a.o en el que aparentemente no ha pasado nada, aunque en su interior se han producido cambios importantes causados por las fuertes impresiones del entorno en que ha vivido. -as funciones po3tica *relato de sus impresiones personales+ y referencial *informaci,n de su partida+ se alternan en este fragmento clave de la novela.

16 Contenido

Este texto recoge con tra%os r$pidos los momentos finales en la calle Aribau y los pensamientos de Andrea sobre esas 2ltimas horas. -a estructura interna responde a un esquema claro:

a+ -a protagonista se acuesta sin querer pensar m$s en su familia. b+ /ecuerda un pasaje esencial de la carta de Ena. c+ iente la emoci,n del pr,ximo viaje, por eso apenas duerme. d+ El ch,fer llama silenciosamente y ella se va sin despedirse. e+ Al bajar las escaleras reflexiona sobre su pasado reciente.

Andrea pasa la noche casi sin dormir por la emoci,n de su partida, un viaje que reali%a con todo el lujo de la familia adinerada de Ena, pero que es m$s que un despla%amiento, es una nueva p$gina que se abre en su vida. El mundo s,rdido que deja atr$s tiene como epicentro la casa familiar de la calle Aribau, all' han transcurrido las cuatro estaciones del a.o en consonancia con sus sentimientos, all' ha conocido las miserias de una

familia peculiar, liderada por el t'o /om$n, y formada por miembros que le provocaban todo tipo de ansiedades. alir de esa casa es, como se ve en el propio texto, una especie de excarcelaci,n: Tpero aquella partida me emocionaba como una liberaci,n.U. All' deja tambi3n sus frustraciones y fracasos: T5e marchaba ahora sin haber conocido nada de lo que confusamente esperaba: la vida en su plenitud, la alegr'a, el inter3s profundo, el amorU. En efecto, no llega a la plenitud que ella esperaba, ni a las metas que se hab'a fijado, especialmente las relativas al amor, sea familiar *desencanto de /om$n+ o de pareja *decepci,n de Pons+. u marcha se produce con la emoci,n de quien cree que va hacia una etapa mejor y deja atr$s algo que aparentemente no le ha servido para madurar. 0o obstante, las 2ltimas palabras del texto son muy significativas, puesto que denotan que la experiencia adquirida en el a.o de estancia en Barcelona s' le han servido en la formaci,n de su personalidad: T&e la casa de la calle de Aribau no me llevaba nada. Al menos, as' cre'a yo entonces.U. e puede deducir, por estas palabras, que en el momento de escribir la novela, la protagonista Wy acaso "armen -aforetI s' ha incorporado a su forma de ser el c2mulo de experiencias, sufrimientos, frustraciones y soledades que se transcriben en la novela y que ya son parte importante de la historia de su vida.
A6 *orma

El texto es un relato escrito en primera persona estructurado en cinco p$rrafos narrativos y uno epistolar diferente, el segundo, que transcribe un fragmento de la carta de su amiga Ena con rasgos coloquiales. i bien la narraci,n en primera persona es la base del fragmento, tambi3n puede observarse en el tercer p$rrafo la presencia del estilo indirecto para referirse a las informaciones concretas de la carta.

-a forma de escribir de "armen -aforet combina el impresionismo, la subjetividad y el intimismo. -a novelista hace c,mplice de sus pensamientos a quien lee sus p$ginas y le comunica sus pensamientos, en gran parte atormentados, a grandes rasgos y con una fuerte carga de afectividad conmovedora. El estilo es vivo y en3rgico, con presencia de frases cortas, para que el lector o lectora forme su propia composici,n de lugar: TBaj3 las escaleras, despacio. ent'a una viva emoci,n. /ecordaba la terrible esperan%a, el anhelo de vida con que las hab'a subido por primera ve%.U. 0o observamos detalles del escenario, de la lu%, de la arquitectura, de la escalera, del portal... El estilo cuidado de la escritora se manifiesta tambi3n en el uso exquisito del l3xico *expectaci,n, autom,vil, gris$cea, anhelo...+ que no cae en la afectaci,n o en el cultismo exagerado. El tiempo verbal predominante en la narraci,n es el pret3rito imperfecto que permite describir los hechos y estados an'micos pasados, pero observamos en contraposici,n el uso del futuro en el fragmento de la carta, para resaltar que la carta es la esperan%a y el relato es ya algo consumado. Por otro lado, se puede observar la utili%aci,n de recursos literarios que denotan una vigorosa t3cnica: met$foras *hori%ontes de la salvaci,n+, comparaciones *me emocionaba como una liberaci,n+, ep'tetos *ansiosa expectaci,n, viva emoci,n+, personificaciones *la casa entera parec'a silenciosa y dormida...+, enumeraciones con as'ndeton *la vida en su plenitud, la alegr'a, el inter3s profundo, el amor.+, etc.

B6 Conclusiones

in duda, el texto objeto de este comentario es el colof,n de la novela y el cierre positivo de todo un a.o de vivencias frustrantes para una joven adolescente que llega a una ciudad con el objetivo de iniciar una carrera universitaria. El pasado triste y desesperan%ador, especialmente tras la muerte de /om$n y el fracaso con Pons, podr'a haber sido la t,nica dominante de su presente, pero la amistad fraternal con Ena le brinda la oportunidad de salir de la oscuridad de la calle Aribau hacia un futuro lleno de esperan%a. El texto refleja ese momento en el que la emoci,n de la partida se convierte en salir sin ni siquiera despedirse de la familia y con una reflexi,n concluyente: no se llevaba nada material de su casa familiar, aunque m$s tarde, desde la introspecci,n de la escritura, nos deja ver que estaba en un error, que s' se llevaba algo. Evidentemente Isiguiendo las premisas del estilo personal de "armen -aforetI, no dice qu3 se lleva para que el lector o lectora dedu%ca que es la experiencia vital, las amarguras, los desamores, la triste%a de la muerte y los fracasos, vivencias de un valor incalculable para la formaci,n de su car$cter.

-a forma de comunicar de la autora responde a un estilo cuidado, sin complejidades formales o t3cnicas, pero con un gran dominio de la expresi,n, del vocabulario, de la adecuaci,n y de los recursos literarios. Ln estilo que cautiva a quien lee sus p$ginas, como lo ha venido haciendo desde BCEE, a.o de su publicaci,n y de la concesi,n del premio 0adal.

PA-AB/A "-A1E: )eneraci,n de posguerra, Premio 0adal, burgues'a catalana, franquismo, Barclona, 5adrid 1#12etermine las !ara!tersti!as lin(3sti!as y literarias del texto 4ue se propone# 56u7 tipo de texto e 2#1'eda!te un resumen del !ontenido del texto# 9#1+ partir del texto, expon(a su opini&n de forma ar(umentada so"re los ia*es !omo experien!ia i

0o quise pensar m$s en lo que me rodeaba y me met' en la cama. -a carta de Ena me hab'a abierto, y esta v de una manera real, los hori%ontes de la salvaci,n. (... 6ay un trabajo para ti en el despacho de mi padre, Andrea. !e permitir$ vivir independiente y adem$s a a las clases de la Lniversidad. Por el momento vivir$s en casa, pero luego podr$s escoger a tu gusto tu domicilio, ya no se trata de secuestrarte. 5am$ est$ muy animada preparando tu habitaci,n. Po no duermo alegr'a.( Era una carta largu'sima en la que me contaba todas sus preocupaciones y esperan%as. 5e dec'a que @aime tambi3n iba a vivir aquel invierno en 5adrid. ;ue hab'a decidido, al fin, terminar la carrera y que luego se casar'an. 0o me pod'a dormir. Encontraba idiota sentir otra ve% aquella ansiosa expectaci,n que un a.o antes, en el pueblo, me hac'a saltar de la cama cada media hora, temiendo perder el tren de las seis, y no pod'a evitarla. ten'a ahora las mismas ilusiones, pero aquella partida me emocionaba como una liberaci,n. El padre de En que hab'a venido a Barcelona por unos d'as, a la ma.ana siguiente me vendr'a a recoger para que le acomp en su viaje de vuelta a 5adrid. 6ar'amos el viaje en su autom,vil. Estaba ya vestida cuando el ch,fer llam, discretamente a la puerta. -a casa entera parec'a silenciosa y dorm bajo la lu% gris$cea que entraba por los balcones. 0o me atrev' a asomarme al cuarto de la abuela. 0o quer' despertarla. Baj3 las escaleras despacio. ent'a una viva emoci,n. /ecordaba la terrible esperan%a, el anhelo de vida co las hab'a subido por primera ve%. 5e marchaba ahora sin haber conocido nada de lo que confusamente esperaba: la vida en su plenitud, la alegr'a, el inter3s profundo, el amor. &e la casa de la calle de Aribau no llevaba nada. Al menos, as' lo cre'a yo entonces. &e pie, al lado del largo autom,vil negro, me esperaba el padre de Ena. 5e tendi, las manos en una bienve cordial. e volvi, al ch,fer para recomendarle no s3 qu3 encargos. -uego me dijo: I "omeremos en Karago%a, pero antes tendremos un buen desayuno I se sonri, ampliamenteIJ le gustar$ el viaje, Andrea. Pa ver$ usted9 El aire de la ma.ana estimulaba. El suelo aparec'a mojado con el roc'o de la noche. Antes de entrar en el auto alc3 los ojos hacia la casa donde hab'a vivido un a.o. -os primeros rayos del sol chocaban contra sus ventanas. Lnos momentos despu3s, la calle de Aribau y Barcelona entera quedaban de de m'. Carmen Laforet, Nada A E !A P/E)L0!A &EBE /E PA0&E/ B/E1E5E0!E P @L !?4?"A/ !L/ /E PLE !A "A0 E@E5P-A &E- !E7!A.

&EBE "L?&A/ -A A/!A)/A4^A P -A P/E E0!A"?]0. E)_0 -A A"!LA-E "/?!E/?A &E "-A ?4?"A"?]0 &E -A P/LEBA -A A/!A)/A4^A E/` @LK)A&A E0 -as novelas son textos literarios en prosa de L !A!A-?&A& car$cter narrativo. -a expresi,n del tiempo es 9-E!/A , !?-&E P ?)0A &E de los aspectos m$s caracter'sticos de este tipo PL0!LA"?]09 P 1A-A/A&A &E0!/A &E -A textos. Para ello se recurre a diversos

Cara!tersti!as lin(3sti!as y literarias del texto El fragmento anterior forma parte de la novela conocida de "armen -aforet, escritora de la primera generaci,n de posguerra. "on la primera edici,n del Premio 0adal en BCEE. novela es un retrato de la peque.a burgues'a catalana del principio del franquismo.

"APA"?&A& &E E7P/E ?]0 )E0E/A- &EA-L50A. A0!E -A P/E E0"?A &E &A 4A-!A , E /E&L"?/` L0 PL0!AJ A0!E !/E , &A PL0!A . -A "A-?4?"A"?]0 5`7?5A &E -A E@E/"?"?A ;LE "A0!E0)A0 "LA!/A A 5` 4A-!A &E A/!A)/A4^A 0A AB/EPA A/` -A !/E PL0!A . PA/ -A /E?!E/A"?]0 &E 4A-!A &E A"E0!LA"?]0 P PL0!LA"?]0 E PA&/` /E&L"?/ L0 PL0!A &E -A &E -A "A-?4?"A"?]0 &E- E@E/"?"?A, E)_0 -A AP/E"?A"?]0 &E- P/A4E A/ ;LE -A "A//?@A.

procedimientos: uso de distintas formas verba con sus distintos significados y valores: los distintos tipos de pasado, indefinidos, que presentan las acciones como terminadas: ( en la cama(, ( baj( las escaleras denotan acciones inacabadas: ( emoci$n(, (era una carta largu%sima presente actual, que indica una acci,n que est teniendo lugar en el momento del discurso, si preju%gar su duraci,n anterior o posterior: ( est muy animada(. !ambi3n encontramos frecuentes pret3ritos pluscuamperfectos que indican acciones anteriores a otra acci,n tamb en el pasado: (la carta de +na me 'ab%a abierto 44.. los 'ori-ontes de la salvaci$n A- !/A!A/ E &E L0 !E7!A -?!E/A/?A (@aime 9.. hab'a decidido 9.. terminar la carrer &EBE "A5E0KA/ PA/ P/E E0!A/ B/E1E5E0!E A- AL!A/, E0"LA&/`0&A-E 6ay algunos futuros simples: ( &E0!/A &E L OPA"A P "?!A0&A A-)L0A independiente(, (comeremos en 5arago-a indican posterioridad respecto al momento ac &E L AB/A 5` /EP/E E0!A!?1A .

Adem$s de la rique%a en la variaci,n de tiemp verbales que acabamos de ver, tambi3n es frecuente el uso de otros procedimientos linga'sticos para expresar tiempo como el uso adverbios: (antes de entrar en el auto & antes tendremos un buen desayuno & luego casar%an(, y de expresiones temporales: (por primera ve% & esta ve%(.

Elemento fundamental de la novela es el narra Entre los diversos narradores posibles la autor elegido el narradorIpersonaje. -a historia est$ contada en primera persona: ( ms & no me pod%a dormir . Andrea, a quien reconocemos como la protago de Nada. Es por tanto un narradorIprotagonist que cuenta su propia historia. Adem$s de Andrea aparecen mencionados en texto otros personajes como Ena, el padre de E @aime, presentados o a trav3s del narrador, de mismos o a trav3s de otro personaje como en caso de @aime. Para situar la historia en el contexto adecuado autora pone a sus personajes en un espacio f's en el fragmento aparece mencionada varias ve la calle Aribau de Barcelona.

Apenas aparecen elementos descriptivos en el fragmento, aunque tiene rasgos claramente

E- /E L5E0 &EBE E/ 4?E- A- !E7!A A/?)?0A-, ?0 /EPE!?/ E"LE0"?A 0? E0L0"?A&A "A5P-E!A &E- A/?)?0A-, 0A &EBE ?0"-L?/ 1A-A/A"?A0E 0? @L?"?A PE/ A0A-E P 0A &EBE AB/EPA A/ L0 !E/"?A &E- !E7!A P/APLE !A.

literarios especialmente en los abundantes adjetivos, generalmente antepuestos: (ansiosa expectaci,n(, (viva emoci,n(, (terrible esperan%a(. 'esumen del !ontenido Andrea, la protagonista del fragmento est$ a p de dejar Barcelona para irse a vivir a 5adrid, donde cree que podr$ reali%ar sus ilusiones.

/E PA0&E A E !A P/E)L0!A &E 4A/5A PE/ A0A-, ?0 /E"L//?/ A 4/A E 6E"6A P AP?0?A0E E7!E/EA!?PA&A . E7P]0 !L ?&EA "-A/A5E0!E P A/)L5O0!A-A .

Ansiosa y esperan%ada recuerda como un a.o sent'a lo mismo al trasladarse del pueblo a Barcelona, en donde no se hab'an cumplido su expectativas, por eso abandona la ciudad y la en la que ha vivido sin ning2n dolor. + partir del texto, expon(a su opini&n de forma ar(umentada so"re los ia*es !omo experien!ia ital# Andrea, la protagonista del texto, pensaba cua estaba en su pueblo que el viaje a Barcelona cambiar'a su vida, frustrada esta experiencia, vuelve a ilusionarse con la idea de un nuevo v esta ve% a 5adrid, donde conf'a, que a trav3s nuevas experiencias, podr$n llevarse a cabo su ilusiones

-os viajes suponen principalmente dos cosas. un lado, el viaje ha sido siempre el instrument para conocer el mundo. &esde )recia a los conquistadores espa.oles, pasando por 5arco y otros muchos. )racias a sus cr,nicas, diario mapas, grabados, etc. se ha podido tener conocimiento de lejanos pa'ses, de culturas m diferentes, con las que, con el tiempo, se llega establecer contacto.

Por otra parte, el viaje supone una ampliaci,n experiencia pues permite lan%ar una mirada so algo diferente, una cultura extra.a, si se trata viaje ex,tico, o un aspecto diferente de la pro si se trata de un viaje a alg2n lugar cercano. El viaje nos permite ampliar nuestros puntos d vista, abrirnos a mundos distintos, encontrar l profunda unidad de los seres humanos a pesar las notables diferencias exteriores.

En el primer mundo viajar es f$cil, sobre todo Europa donde buena parte de las antiguas fron han desaparecido, pero sigue existiendo la fascinaci,n por lo lejano. Explorar rincones

ignorados, sea a trav3s de una senda de monta que nos lleva a un lejano pico, desde donde ve glaciares espectaculares, sea un viaje por el desierto con las penurias que conlleva, o por m de una avioneta hasta aldeas remotas del plan todo esto nos hace experimentar una relaci,n intima con la naturale%a que nos rodea yXo el c humano del grupo en medio de un medio duro hostil.

"laro que no todo el mundo toma del viaje el sentido de la aventura, es decir el de descubrir redescubrir lugares, pueblos, gentes. El mund entero est$ lleno de aviones, autobuses, trenes lujo que transportan viajeros, que se trasladan confortablemente de un pa's a otro, metidos e burbuja que le proporciona su agencia de viaj sin conocer nada, ni a nadie *excepto, claro es sus compa.eros de viajes, m$s o menos parec a 3l+. Este viajero vuelve a casa con un mont,n de fotograf'as y v'deos, sin saber muy bien de do son, pero que le sirven para demostrar lo muc lejos que ha viajado. Pero yo dudo mucho que tipo de viajes contribuyan a ampliar la experie vital de nadie.

/"ra de Carmen Laforet

No elas
ada

2diciones Destino, !arcelona, #$+;.

&e entre las numerosas ediciones destacamos:

Nada. 2dici/n, notas 1 est,dio de Domingo A/denas de 'o1a. 2ditorial Crtica, !arcelona, %**#. Nada. Comentado por Aosa .a5arro D,r@n. 2diciones Destino CCC, !arcelona. 4nd8cima edici/n, (,lio %**+. Nada. Nr/logo de .,ria Imat. A!I Coleccionables, 6.I, %**$.

La isla y los demonios

Ediciones &estino, Barcelona, BCDF.

La isla y los demonios. Nr/logo 'ara Dolores de la 3e. 2diciones 0dea, Las Nalmas de Oran Canaria, %**;.

La mujer nueva

Ediciones &estino, Barcelona, BCDD.

La m,(er n,e5a. 2dici/n 1 pr/logo de 0srael Aol/n !arada. 2diciones Destino, !arcelona, %**<

La insolacin6

Editorial Planeta, Barcelona, BCHM.

La insolacin. 2dici/n, introd,cci/n 1 notas de Bos8 'ara 'artnez Cachero. 2ditorial Castalia, 'adrid, #$$%. La insolacin. 2diciones Destino, !arcelona, %**C.

Al volver la esquina6

Edici,n a cargo de "ristina "ere%ales, Agust'n "ere%ales e ?srael /ol,n Barada. Ediciones &estino, Barcelona, FNNE.

)bras completas6

Editorial Planeta, Barcelona, BCDG.

Cuentos y no elas !ortas

!l piano6

Editorial /oll$n, 5adrid, BCDF.

La muerta6

Ediciones /umbos, 5adrid, BCDF. La muerta. Ediciones &estino, Barcelona, BCDF.

(n novia&go6

Editorial !ecnos, 5adrid, BCDM.

La nia6

Editorial !ecnos, 5adrid, BCDE.

La nia y otros relatos6

Editorial 5agisterio espa.ol, 5adrid, BCGN.

Los empla&ados6

Editorial !ecnos, 5adrid, BCDE.

La llamada6

Ediciones &estino, Barcelona, BCDEI

!l viaje divertido6

Editorial !ecnos, 5adrid, BCDE.

Carta a ,on $uan6 Cuentos completos6

Pr,logo de "arme /iera, 5enoscuarto Ediciones, Palencia, FNNG.

/tros
8is p.ginas mejores6

Editorial )redos, 5adrid, BCDH

4ran Canaria6

Editorial 0oguer, Barcelona, BCHB

2aralelo 1B6

Editorial Planeta, Barcelona, BCHG

2uedo contar contigo6

"orrespondencia de "armen -aforet y /am,n @. ender. Edici,n a cargo de ?srael /ol,n Barada. Prefacio de "ristina "ere%ales. Ediciones &estino, Barcelona, FNNM.

A JL+S+S ,! LA )BRA K29tracto de la g,a de lect,ra realizada por Boan 2str,ch Hobella, 2ditorial La OaleraL

Contexto %ist&ri!o La no5ela se sit:a en ,n periodo m,1 conflicti5o de la historia de 2spa-a 1 del m,ndo. La llegada de Carmen&Indrea a !arcelona, en septiembre de #$<$, coincide con la in5asi/n de Nolonia por la Ilemania nazi, 7,e desencadena el comienzo de la %w g,erra m,ndial s/lo cinco meses desp,8s de 7,e terminara la g,erra ci5il espa-ola con la 5ictoria del e(8rcito fran7,ista. 1 a principios de #$+;, c,ando Nada recibe el premio .adal, la %w g,erra m,ndial estaba a p,nto de terminar, primero en 2,ropa 1 l,ego en Isia. Nada es la primera no5ela espa-ola 7,e se sit:a en ,n marco coet@neo, el de la posg,erra. 'ientras los escritores falangistas preferan el conte9to 8pico de la g,erra ci5il 1 la no5ela cost,mbrista se ref,giaba en el periodo anterior a la contienda, Nada refle(a la triste realidad inmediata sin idealizaci/n, con ,n realismo no e9ento de crtica. 2ste p,nto de 5ista la con5irti/ en ,na no5edad 7,e sorprendi/ al p:blico 1 a la crtica. Nero el conte9to hist/rico es s/lo ,n marco borroso la 7,e se al,de m,1 poco. G eso es as por7,e a la a,tora le interesa m@s el microcosmos de s,s persona(es, s, drama h,mano, 7,e la problem@tica social en la 7,e est@n inmersos.

Recepcin de la obra en su contemporaneidad La obra t,5o ,n gran 89ito de crtica recibi/ grandes elogios de los escritores consagrados: Izorn, `,nz,neg,i, B,an Aam/n Bim8nez...) 1 ,na b,ena acogida por parte del p:blico. 6in embargo las f,ertes tensiones polticas de la 8poca pro5ocaron 5aloraciones sesgadas, hechas desde posiciones polticas partidistas 1 contrarias: los sectores m@s reaccionarios del r8gimen fran7,ista la criticaron por7,e era inmoral 1 por7,e no enca(aba con la ideologa del nacional&catolicismo? los com,nistas la atacaban por7,e a pesar de e9presar la decadencia de la sociedad capitalista no la criticaba ni la den,nciaba.

:iempo narrati o y punto de ista Hiempo en el 7,e transc,rre lo narrado. Linealidad en lo narrado o saltos temporales anticipaciones o retrocesos) N,nto de 5ista narrati5o: _7,i8n nos c,enta la historiai, _c/mo nos la c,entai, _desde 7,8 perspecti5a la c,entai. Aelaci/n del p,nto de 5ista narrati5o con el tiempo de la narraci/n. _Hodos los episodios est@n narrados desde el mismo p,nto de 5istai

Espa!ios, am"ientes

BFD

2l marco espacial de la no5ela es m,1 concreto 1 reconocible. La obra comienza c,ando la protagonista llega a !arcelona 1 termina c,ando se marcha de all. La estancia de Indrea en !arcelona se con5ierte en el marco e9istencial de ,na e9periencia decisi5a. _\,8 imagen ofrece la no5ela de !arcelonai _\,8 tipo de al,siones o referencias sobre la ci,dad, s,s diferentes l,gares o incl,so el ambiente encontramos en Nadai Indrea llega a la ci,dad n,e5e meses desp,8s de 7,e el e(8rcito fran7,ista la con7,istara tras haberla sometido a constantes bombardeos a8reos, 7,e haban destr,ido ,nos #.;** edificios. I pesar de 7,e las referencias a las sec,elas de la g,erra en la ci,dad son escasas en la no5ela, alg,na 7,e otra encontramos. 2n cambio ha1 ab,ndantes referencias a la miseria 1 al hambre 7,e reinaban en la ci,dad, 7,e Indrea 1 s, familia s,fren directamente, pero se trata de al,siones dispersas 7,e carecen de ,n af@n de crtica o de den,ncia. 2s m,1 marcada la oposici/n entre los espacios interiores 1 los espacios e9teriores. _\,8 representa o simboliza el espacio interiori _\,8 gr,po social lo habitai Nodemos decir 7,e dentro de la casa de Iriba, cada persona(e pro1ecta s, personalidad dentro en s, espacio propio. Dem,8strelo en los sig,ientes persona(es: Oloria, Aom@n, Ing,stias 1 Indrea. _\,8 representan los espacios e9terioresi _\,8 gr,pos sociales encontramos en ellosi. Nodemos di5idir los espacios e9teriores en dos @mbitos sociol/gicos. 29pli7,e c,@les son 1 c/mo se m,e5e Indrea en ellos.

!arcelona se con5ierte en ,n marco de la crisis e9istencial de Indrea. 6,s paseos por la ci,dad, s, af@n por conocer s,s distintos ambientes, son algo m@s 7,e distracciones intrascendentes. Aesponden a s, anhelo de D5er la 5ida de 5erdadE, de conocer todos los ambientes de ,na gran ci,dad. 2sta actit,d, sit,ada en s, 8poca, res,ltaba contraria a las con5enciones morales, defendidas por ta Ing,stias. 2s e5idente 7,e la !arcelona de Ing,stias no es la 7,e interesa a Indrea. Nero Indrea no replica a s, ta, no disc,te con ella. Las ansias de libertad de la protagonista no se e9presan, p,es, mediante ,n disc,rso 5erbal, sino mediante transgresiones de los marcos espaciales 7,e las normas de la 8poca asignaban a ,na chica de s, clase social.

Estru!tura Nada sig,e la tradicional estr,ct,ra en < partes, pero no se corresponden con la presentaci/n, n,do 1 desenlace. .o ha1 ,na intriga arg,mental b@sica 7,e 5a1a a5anzando hasta s, resol,ci/n.

Nrimera parte 0&0^

Llegada de Indrea&Nartida de Ing,stias

BFH

6eg,nda parte

^&^=000

.,e5as e9pectati5as&3iesta en casa de Nons Ae5elaciones acerca de Aom@n&Nartida de Indrea

Hercera parte ^0^&^^=

La no5ela tiene poca acci/n, 1 no e9iste ,na intriga central basada en el es7,ema tradicional. 6in embargo, se mantiene el inter8s del lector gracias a ,na serie de t8cnicas narrati5as destinadas a creara ,na atm/sfera de incertid,mbre. Nor e(emplo, la narradora da m,1 poca informaci/n sobre s misma: sabemos 7,e es h,8rfana 1 7,e 5iene de ,n p,eblo canario en el 7,e ha 5i5ido con ,na prima. Nero nada nos dice de s, familia, de s,s padres, de s, infancia... Il pasar a seg,ndo plano, la narradora no acapara la acci/n narrati5a, sino 7,e act:a m@s bien como p,nto de 5ista impresionista, como sensibilidad 7,e 5ibra ante los hechos 7,e narra. 2l lector ha de reconstr,ir la sicologa de Indrea no tanto por lo 7,e dice e9plcitamente de s misma como por las pistas 7,e le 5a dando de manera implcita. Ftra manera de a,mentar el inter8s del lector es la elusin narrativa, es decir plantear intrigas sec,ndarias 7,e no acaban de resol5erse. a) La personalidad comple(a 1 misteriosa de Aom@n b) Las relaciones sentimentales de Aom@n c) Las relaciones de Ing,stias con s, (efe d) 2l f,t,ro de Indrea desp,8s de salir de !arcelona

2st:dielas.

;ersona*es

La no5ela tiene ,n importante trasfondo a,tobiogr@fico. 6e basa m,1 de cerca en las 5i5encias de Carmen Laforet en !arcelona, en la 7,e el paso de la adolescencia a la mad,rez. La a,tora dice:

=ino del cho7,e e9perimentado por mi sensibilidad al llegar desde el m,ndo amable 1 pacfico de las islas Canarias a !arcelona, en setiembre del a-o #$<$, reci8n terminada la g,erra espa-ola. KMis mejores p*ginas, #<L

Nero no ha1 7,e perder de 5ista 7,e estamos ante ,na obra de ficci/n, en la 7,e la a,tora est@ en s, derecho de alterar la realidad 5i5ida mezcl@ndola con la ficci/n. Idem@s de m,chos detalles 1 moti5os arg,mentales, e9iste ,na gran correspondencia espacio&temporal entre las biografas de Indrea 1 la a,tora, con alg,nos desa(,stes de menor importancia.

BFG

Indrea:

6e opone al ar7,etipo de protagonista femenina de la no5ela rosa. 0na,g,ra en la literat,ra espa-ola el tipo 7,e Carmen 'artn Oaite denomina Dchica raraE, como la Colometa, protagonista de La plaTa del )iamant, de 'ercW Aodoreda.

_\,8 sabemos del aspecto fsico de Indreai 2st,die la personalidad de Indrea 1 el papel 7,e tiene en la no5ela c/mo es, 7,8 piensa, c/mo se relaciona con los dem@s persona(es,...)

2ersonajes secundarios Los persona(es masc,linos son pocos 1 tienen menor relie5e psicol/gico 7,e los persona(es femeninos. Rom.n oc,pa ,n l,gar importante: 2st,die la personalidad de Aom@n 1 el papel 7,e tiene en la no5ela c/mo es, c/mo se relaciona con los dem@s persona(es 1 sobre todo, 7,8 5isi/n tiene Indrea de 8l 1 c/mo 5a e5ol,cionando esta relaci/n, c/mo podemos e9plicar el atracti5o 7,e tiene entre las m,(eres...) Los persona(es femeninos, me(or trazados 7,e los masc,linos, presentan finos matices psicol/gicos. !na est@ basada en Linka !abecka, ,na (o5en polaca a la 7,e Carmen Laforet conoci/ en la 4ni5ersidad. Nronto se hicieron amigas inseparables. B,ntas lle5aron a cabo la atre5ida inc,rsi/n noct,rna por el barrio chino. Linka se hizo no5ia del pintor Nedro !orrell, con 7,ien se cas/ desp,8s. Carmen iba con ellos a las tert,lias 7,e organizaba el pintor Aogent. Las h,ellas de esta amistad son bien 5isibles en n,merosas referencias de la no5ela, 7,e (,stamente est@ dedicada a Linka 1 a Nedro !orrell. 2n la no5ela aparecen di5ersos modelos de m,(er 2na, la madre de 2na, Ing,stias, Oloria...). Descrbalos. 0ndi7,e 7,8 contradicci/n debe afrontar cada ,na de las m,(eres 7,e los encarnan. La con5ersaci/n entre Indrea 1 la madre de 2na tiene ,na importancia decisi5a. _C,@l es el modelo femenino adoptado por la madre de 2nai _C,@l es la reacci/n de Indrea ante las confesiones de 8stai 0ndi7,e c/mo se relaciona Indrea con ellas 7,8 aprende, 7,8 rechaza, 7,8 anhela...) 1 c,@l es el modelo de m,(er 7,e parece 7,e Indrea 5a a seg,ir.

ovela de iniciacin o de aprendi&aje

La no5ela de iniciaci/n o !ild,ngsroman, protagonizada por ,n (o5en 7,e se enfrenta a la 5ida ad,lta, constit,1e ,n s,bg8nero narrati5o 7,e ha tenido ,n importante desarrollo en las literat,ras e,ropeas contempor@neas )avid "opperfield

BFV

de Charles Dickens, Retrato de un artista adolescente , de Bames Bo1ce, Uert.er 1 Uil.eim Meister de Ooethe, )emian de dermann desse...). G 8ste es ,no de los temas b@sicos de la narrati5a de Carmen 'artn Oaite. 2n s,s no5elas son frec,entes las referencias a e9periencias 5itales, a crisis de crecimiento 7,e marcan hitos en la e5ol,ci/n de los persona(es (/5enes. Nada tiene los componentes de la no5ela de iniciaci/n, pero la salida de la crisis (,5enil 1 el paso a la 5ida ad,lta no se prod,cen a tra58s de 5i5encias, sino a tra58s de la as,nci/n de la e9periencia a(ena. Desp,8s de haber ledo el artc,lo de !arr1 Bordan, arg,mente 1 e(emplifi7,e en 7,8 medida la no5ela se adscribe o no a lo 7,e se denomina no5ela de iniciaci/n o aprendiza(e bild,ngsroman).

<isi&n !rti!a de la realidad so!ial

La obra se sit:a en #$<$, ,n a-o de especial significaci/n, tanto en 2spa-a como en el m,ndo. _\,8 acontecimientos hist/ricos oc,rrieron en ese a-oi _C/mo se refle(an en la no5elai

Indrea 1a ha estado antes en la casa de la calle Iriba,. _C,@ndoi _C/mo era entonces la familiai _\,8 ha prod,cido la degradada sit,aci/n familiar 7,e se enc,entra Indrea en #$<$i Desp,8s de haber ledo el te9to de Boan 2str,ch Hobella e9pli7,e 1 e(emplifi7,e si los persona(es de Nada son representati5os del momento hist/rico en el 7,e se enmarca la no5ela.

Estilo
Nada tiene ,n estilo nat,ral, no ret/rico ni amp,loso, con ab,ndantes refle(os del habla colo7,ial en los di@logos. 6in embargo en los fragmentos narrati5os, la narradora ,tiliza ,n leng,a(e lleno de rec,rsos po8ticos. 2sa forma de escribir, entre realista 1 po8tica, se a(,sta m,1 bien al tema de la no5ela, 7,e se basa en ,na descripci/n cr,da de la realidad desde ,na perspecti5a intimista 1 sensible. I men,do, la descripci/n de ob(etos, espacios 1 animales no est@ hecha de manera realista 1 detallada, como en las no5elas nat,ralistas, sino d@ndoles 5alores simb/licos, en los 7,e los ob(etos se impregnan de los sentimientos de la narradora 2(emplifi7,e los rasgos de estilo 7,e acabamos de comentar 1 e9pli7,e 7,8 efectos se consig,en tanto en los di@logos como en los pasa(es narrati5os)

BFC

2st,die 1 e(emplifi7,e c,@les son los principales rec,rsos ret/ricos 7,e s,ele ,tilizar la narradora en las descripciones.

!ibliografa:

Lect,ra ane9os:

de

los N@ginas web 7,e p,eden cons,ltarse www.materialesdeleng,a.org www.sinc.s,n1sb.ed,/N,blish/hiper/n,m>/Irtic,los/to5ar.h tm www.hispanismo.cer5antes.es/archi5o.aspiDFC.y#"

Intonio =ilano5a !arr1 Bordan Boan 2str,ch

BMN