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Morfologa del cuento - Vadimir PROPP Vladimir Propp, Morfologa del cuento, Ediciones Akal, Madrid, 1998.

Adaptacin de l a ctedra. Mtodo y materia

Con Morfologa del cuento (publicado en 1928), Vladimir Propp seadelant en muchos a spectos a los trabajos de su tiempo, pero no secapt el alcance de su descubrimien to cientfico hasta el momento enque se introdujeron en lingstica y en etnologa los mt odos delanlisis estructural. Las 31 funciones. No todas las funciones tenan que aparecer obligatoriamente en todos los cuentos m aravillosos, en ocasiones podan ser omitidas, o bien repetidas. Su continuidad y ordenacin de secuencia, por lo general es estable: 1. Alejamiento de uno de los miembros de la familia , el hroe . 2. Prohibicin que recae sobre l . 3. Transgresin de la prohibicin . 4. Interrogatorio del hroe por el antagonista , que intenta obtener noticias 5. Informacin sobre la vctima . 6. Engao del agresor contra su vctima para apoderarse de ella o sus bienes . 7. Complicidad de la vctima por dejarse engaar y colaborar con su oponente . 8. Fechora causada por el agresor a uno de los miembros de la familia . 8 a. Constatacin de la carencia de algo de los miembros de la familia . 9 . Meditacin transicin : se a familia . divulga la noticia de la fechora o de la c arencia , se dirige al hroe una pregunta u orden , se le llama o se le hace parti r . 10 .Principio de la accin contraria : el hroe buscador acepta o decide actuar . 11.Partida del hroe de su casa . 12 .Primera funcin del donante : el hroe sufre una prueba , ha de responder a un c uestionario o un ataque , etc. que le prepara para recepcin de un objeto o de un auxiliar mgico . 13. Reaccin del hroe ante las acciones del futuro donante . 14. Recepcin del objeto mgico . 15 .Desplazamiento del hroe , conducido o llevado cerca del lugar donde se halla el objeto de su bsqueda. 16. Combate del hroe y el agresor . 17. Marca del hroe . 18. Victoria del hroe sobre el agresor . 19 . Reparacin de la fechora del agresor inicial o satisfaccin de la carencia . 20. Vuelta del hroe a casa . 21. Persecucin del hroe . 22. Auxilio del hroe . 23. Llegada de incgnito a su casa o a otra comarca . 24. Pretensiones engaosas de un falso hroe . 25. Proposicin de una tarea difcil al hroe . 26. Cumplimiento de la tarea . 27. Reconocimiento del hroe . 28. Descubrimiento del falso hroe , agresor o malvado . 29. Transfiguracin del hroe en una nueva apariencia . 30. Castigo del falso hroe . 31. Matrimonio y ascensin al trono del hroe.

Empezaremos por aislar las partes constitutivas de los cuentos maravillosos segn mtodos particulares y los compararemos despus segn esas partes. El resultado de est e trabajo ser una morfologa, es decir, una descripcin de los cuentos segn sus partes constitutivas y una relacin de esas partes entre s y con el conjunto. Cules son los mtodos que permiten llevar a cabo una descripcin exacta de los cuentos? Comparemos entre s los siguientes casos: 1. El rey entrega un guila a un valiente. El guila se lleva al valiente a otro rei no. 2. El abuelo da un caballo a Soutchenko. El caballo se lleva a Soutchenko a otro reino. 3. Un mago da una barca a Ivn. La barca se lleva a Ivn a otro reino. 4. La reina da un anillo a Ivn. Vigorosos mozos surgen del anillo y llevan a Ivn a otro reino. En todos los casos citados hay valores constantes y valores variables. Los que c ambian son los nombres y al mismo tiempo los atributos de los personajes; lo que permanece constante son sus acciones, o funciones. De donde se puede concluir q ue el cuento atribuye frecuentemente las mismas acciones a personajes diferentes . Esto nos permite estudiar los cuentos a partir de las funciones de los persona jes y encontrar que las funciones se repiten de manera asombrosa, ya que los per sonajes de los cuentos, por diferentes que sean, suelen realizar las mismas acci ones. Por funcin entendemos la accin de un personaje, definida desde el punto de vista d e su significado en el desarrollo de la intriga. Las observaciones que hemos apuntado pueden formularse brevemente de la forma si guiente: 1. Los elementos constantes, permanentes en el cuento son las funciones de los p ersonajes, sean cuales fueren esos personajes y sea cual fuere la manera en que se realizan esas funciones. Las funciones son partes constitutivas fundamentales del cuento. 2. El nmero de funciones que comprende el cuento maravilloso es limitado. 3. La sucesin de funciones es siempre idntica. 4. Todos los cuentos maravillosos pertenecen al mismo tipo en lo que respecta a su estructura. Funciones de los personajes Las funciones de los personajes son treintiuna: Alejamiento, prohibicin, transgresin, interrogatorio, informacin, engao, complicidad , fechora, carencia, mediacin o momento de transicin, principio de la accin contrari a, partida, primera funcin del donante, reaccin del hroe, recepcin del objeto mgico, desplazamiento en el espacio entre dos reinos, viaje con un gua, combate, marca, reparacin, regreso, persecucin, socorro, llegada de incgnito, pretensiones mentiros as, tarea difcil, tarea cumplida, reconocimiento, descubrimiento, transfiguracin, castigo, boda. Aunque todas estas funciones no aparecen siempre, su nmero es limitado y el orden en que se presentan durante el desarrollo de la accin, es siempre el mismo. El o rden de los acontecimientos tiene leyes semejantes al orden del relato literario . El robo no puede producirse antes de que se fuerce la puerta. Cmo se reparten las funciones entre los personajes? Numerosas funciones se agrupan lgicamente segn ciertas esferas. Estas esferas corr esponden a los personajes que llevan a cabo las funciones. Son las siguientes es feras de accin: 1. La esfera de accin del agresor o del malvado comprende las funciones fechora, c ombate, luchas contra el hroe, persecucin. 2. La esfera de accin del donante o del proveedor comprende la preparacin de la tr ansmisin del objeto mgico y la puesta del objeto mgico a disposicin del hroe. 3. La esfera de accin del auxiliar comprende el desplazamiento del hroe en el espa cio, el reparto de la fechora o de la carencia, el auxilio durante la persecucin, la realizacin de tareas difciles, la transfiguracin del hroe. 4. La esfera de accin de la princesa o personaje buscado y de su padre comprende la peticin de tareas difciles, la imposicin de una marca, el descubrimiento del fal

so hroe, el reconocimiento del hroe verdadero, el castigo del agresor y el casamie nto. 5. La esfera de accin del mandatario incluye el envo del hroe. 6. La esfera de accin del hroe comprende la partida con vistas a la bsqueda, la rea ccin ante las exigencias del donante, el casamiento. 7. La esfera de accin del falso hroe comprende tambin la partida con vistas a la bsq ueda, la reaccin ante las exigencias del donante y su funcin especfica, las pretens iones falaces. El cuento como totalidad Desde el punto de vista morfolgico puede llamarse cuento fantstico a todo desarrol lo narrativo que parta de un dao o de una carencia y pase por funciones intermedi as para concluir en un casamiento o en otras funciones utilizadas como desenlace , tales como recompensa, apoderamiento del objeto de bsqueda, reparacin del dao. A este desarrollo le llamamos secuencia. Un cuento puede comprender varias secuenc ias y cuando se analiza un texto hay que determinar en primer lugar, de cuntas se cuencias se compone. Una secuencia puede suceder inmediatamente a otra, pero las secuencias tambin pueden entrelazarse, detenindose el desarrollo ya comenzado par a permitir que pueda intercalarse otra secuencia. Conclusiones Existe una uniformidad absoluta de la estructura de los cuentos maravillosos. La s variaciones de los detalles aislados o las excepciones no rompen el caracter c onstante de esta ley. Esta conclusion no invalida la riqueza y diversidad de los cuentos maravillosos sino ms bien orienta una nueva hiptesis: todos los cuentos p arecen proceder de una misma fuente, de una fuente nica, que puede ser psicolgica, bajo un aspecto histrico social. Si los lmites del cuento se explican por los lmites de las capacidades imaginativa s del hombre, no habra otros cuentos que los que entran dentro de la categora estu diada, cuando en realidad existen millares de otros cuentos, que no se parecen a los cuentos maravillosos. La fuente nica puede encontrarse en la realidad. Entre la realidad y el cuento, existen ciertos puntos de contacto: la realidad se ref leja indirectamente en los cuentos. Uno de esos puntos est constituido por las cr eencias que se desarrollan a un cierto nivel de la evolucin cultura; es muy posib le que haya un nexo, regido por leyes, entre las formas arcaicas de la cultura u la religin, por una parte, y entre la religin y los cuentos, por otra. Una cultur a muere, muere una religin, y su contenido se transforma en un cuento.