Anlisis del cuento Las puertas del cielo bajo la luz de los textos de James Corts El prestidigitador de mundos

y la teora de Alazra i sobre la obra de Julio Cortzar!

Las puertas del cielo, es un cuento que se teje segn el crtico James Corts, como el relato tesis en lo que concierne a la literatura fantstica para el propio autor. El cuento retrata la relacin que se teje entre tres personajes, uno (quin ace de narrador de la istoria! " que nos introduce a#lando so#re la muerte de Celina, la no$ia de %auro, su otro amigo. La $o& focal est en el personaje de %arcelo un a#ogado (llamado doctor! que en un constante monlogo nos cuestiona so#re el recin fallecimiento de Celina " el duelo del amor perdido de su amigo %auro. Lo que sucede en el transcurrir de los das es que este ace compa'a a su amigo (" #ajo peque'os $ista&os al pasado, comenta cmo conoci a %auro " poco despus a Celina, con quienes constru"o una fuerte relacin de (amistad)! en la perdida de Celina. Lo importante, ms all del fallecimiento " el dolor que sufren los dos personajes (no de manera directa!, es que %arcelo nos a#la so#re la anterior $ida de Celina, su amor por las cantinas " el #aile, el tango " toda la $ida por fuera del estndar del matrimonio. *oco despus de conocer a %auro, este se da a la tarea de que Celina a#andone por fin esa $ida " comience con l una nue$a, totalmente a#andonada al sosiego " la tranquilidad de la casa. %arcelo que es quin tendr la $o& casi total del relato, plantea en reiteradas ocasiones, (segn su propia $isin! que Celina, pese a incorporarse a una realidad matrimonial, jams a#andona el placer " la satisfaccin que le producen ciertos elementos de ese mundo al que aca parte, cmo el tango " la dan&a, el espectculo, todo eso que en$ol$a la $ida aparentemente infernal (segn %auro! de la que aca parte. El asunto es que al final del relato, cuando estos dos om#res se $an a caminar (para distraer el dolor " la pesade& de %auro, (cmo lo acen los #uenos amigos)!, entran a un lugar llamado +anta , *alace- lugar, donde los dos personajes son espectadores de la (aparicin) de Celina. .qu cierro lo referido al resumen de la istoria para a#ordar algunos puntos importantes que menciona el profesor James Corts en su te/to de anlisis. La ma"or premisa que se plantea en el anlisis es la que menciona cmo este te/to, parece al#ergar todos los tems principales de lo fantstico en la o#ra de Julio Cort&ar. El propio Cort&ar plantea que su $isin so#re lo fantstico atra$iesa una consigna que es totalmente contraria a la $isin decimonnica del cuento fantstico, la cual se representa por una predisposicin o porosidad a lo fantstico en el propio carcter de los personajes. 0a no se pone en tela de juicio si lo que sucede es real o no ( #ajo los parmetros, manejados por ejemplo en 1odoro$!, sino que lo importante en la e/istencia de estos acontecimientos se dan fundamentalmente en una predisposicin o sensi#ilidad a ciertos fenmenos (so#renaturales). . ora #ien, esa porosidad es estimulada por ciertos aspectos que $i$en los personajes " el espacio en que co a#itan, en el caso de las puertas del cielo- esta porosidad es alentada por el sentimiento de duelo que al parecer estn $i$enciando los dos personajes. *ero si %auro es el no$io de Celina, 2cmo es posi#le que el (narrador! %arcelo tam#in a"a asistido al acontecimiento fantstico, " con ms $eracidad3 (segn su propia $isin!. Esta respuesta la da el profesor James Cort4s, cuando plantea la posi#ilidad de que en el relato de

Cort&ar, surja una especie de (transferencia) emocional del personaje que lle$a la $o& " el amigo en duelo. %arcelo a lo largo del relato (aunque no de manera directa! se deja entre$er como un indi$iduo que como siempre es ms lo que omite que aquello que sugiere, como suele suceder con algunos otros personajes de la literatura de Julio Cort&ar. +e entre$ que este om#re tam#in siente un afecto (distinto) por Celine, pero jams lo dir de manera ra&ona#le, sino que esa sugerencia, se intu"e, a tra$s de su relato- de la $isin que tiene de los otros, de la peculiar amistad con Celine " %auro, pero fundamentalmente porque este parece tam#in padecer el luto que acompa'a a su amigo. Los tres acen un trio esencial, %auro persuade a Celine de que a#andone la $ida licenciosa que tiene, pero ser %arcelo quin le de$uel$a al menos instantneamente la posi#ilidad de regresar a su propio cielo. (5espus med mejor, Celina se le escapa#a un poco por la $a de los capric os, su ansiedad de #ailes populares, sus largos entresue'os al lado de la radio, con un remiendo o un tejido en las manos. Cuando la o cantar, una noc e de 6e#iolo " 7cing cuatro a uno, supe que toda$a esta#a con 8asidis, lejos de una casa esta#le " de %auro puestero del .#asto. "or conocerla mejor alent sus deseos baratos# $uimos los tres a tanto sitio de altoparlantes cegadores# de pizza %ir&iendo y papelitos con grasa por el piso! Las *uertas del Cielo 9 Cort&ar

0 tam#in: (Era "o el que le consegua a %auro para ir a los #ailes, " s que me lo agradeci desde un principio. Ellos se queran, " el contento de Celina alcan&a#a para los dos, a $eces para los tres). Las *uertas del Cielo Era %arcelo el que aca de intermediario entre esa relacin, la partcula esencial, pero no fue suficiente, porque tiempo despus llego la enfermedad la tu#erculosis, la que arre#ato a Celina de los dos amigos. *or eso es de crucial importancia, toda la omisin que ace el personaje;protagonista, porque no sa#emos de su dolor sino a tra$s del dolor del otro, %auro. +urge una especie de transmisin afecti$a, " podra asta suponerse que estos dos om#res forman las dos caras de la misma moneda, pero cuando son espectadores de la repentina (aparicin) de Celina, los dos reaccionan de manera distinta, aqu est la porosidad. El personaje de %auro est ms locali&ado en un mundo de lo concreto, por eso duda so#re su $isin, (<2=os te fijaste cmo se pareca3), %arcelo no se lo pregunt, para l "a era una a#soluta certidum#re. .dems del plano de la narracin, otro elemento que acompa'a para dar el efecto de lo fantstico, es esa con$ersin del espacio que genera o produce el narrador;protagonista, que parece solo espectador. Cuando los dos amigos estn llegando al +anta , *alace, el narrador se descri#e as mismo como ( ("o =irgilio!) " a continuacin ace una descripcin de

quienes acen parte del lugar, denominndolos como (monstruos), cul descripcin 5antesca del mismo infierno. (%e parece #ueno decir aqu que "o i#a a esa milonga por los monstruos, " que no s de otra donde se den tantos juntos. .soman con las once de la noc e, #ajan de regiones $agas de la ciudad, pausados " seguros de uno o de a dos- las mujeres casi enanas " ac inadas, los tipos como ja$aneses o moco$es, apretados en trajes a cuadros o negros, el pelo duro peinado con fatiga, #rillantina en gotitas contra los reflejos a&ules " rosa,

las mujeres con enormes peinados altos que las acen ms enanas, peinados duros " difciles de los que les queda el cansancio " el orgullo). 1am#in le da lugar a una descripcin minuciosa de los olores producidos en ese lugar: (.dems est el olor, no se conci#e a los monstruos sin ese olor a talco mojado contra la piel, a fruta pasada, uno sospec a los la$ajes presurosos, el trapo medo por la cara " los so#acos, despus lo importante, lociones, rmmel, el pol$o en la cara de todas ellas, una costra #lancu&ca " detrs las placas pardas trasluciendo).
1oda esa descripcin por parte del narrador (nos u#ica en un plano! donde el propio autor en su peculiar manera de descri#ir la atmsfera " las personas que lo co a#itan, los en$uel$e en un alo de fantasa. >tra cualidad que nos asegura so#re dic a porosidad necesaria de los personajes. 1am#in est otra de las estrategias planteadas por James Cort4s, que a#lan de la disposicin emocional " tam#in del lugar en el que se encuentran. ?n lugar que uele a ella, la remite constantemente, en el umo, en las personas, en la propia msica. La atmosfera del sitio est totalmente cargada de sentido emocional para los personajes que se encuentran en pleno proceso de duelo. *or ltimo, queremos comentar, que como en reiteradas ocasiones a#r dic o el propio Cort&ar, el efecto fantstico que l constru"e, tiene unas #ases slidas en el proceso de transformacin de los espacios o situaciones cotidianas, son estos los que con$ierten (segn su disposicin! el lugar que co a#itan " la relacin que mantienen con otros personajes. La cotidianidad que se ele$a en un ni$el de peque'as irrupciones de lo fantstico, pero que terminan teniendo dimensiones macro cuando estos personajes no solo aceptan sino que se dejan persuadir por su propia disposicin a lo (irreal). El final del cuento es una muestra tcita de ello, ese final termina siendo fundamental porque se pone de manifiesto la diferencia en la mirada, la $ariacin entre una $isin " otra, %arcelo " %auro pueden ser dos caras de la misma moneda, la diferencia de los dos estri#a, en esa porosidad, de la que carece %auro, aquel que incluso, jams pudo $islum#rar las puertas del cielo de Celina.