Oraul ntre romantism i avangardism Toate crile bune de critic ori de teorie literar postuleaz ideea c discursului liric

c presupune, pe de o parte, dezvoltarea unei relaii de echilibru ntre mijloacele prozodice/stilistice/artistice utilizate i perspectiva din care este abordat o tematic specific. Aadar, msura n care poetul reuete s asigure un mijloc potrivit transmiterii ideii i a sentimentului se relev prin atitudinea pe care cititorul este nevoit s o adopte n raport cu opera lecturat. Respectiva intercondiionare survine n momentul n care scriitorul posed o gam variat de mijloace artistice din care, ns, alege s utilizeze un numar restrns de procedee. eparte de a fi un gest ce trdeaz absena profunzimii creative, restrictivitatea de care se lovete cititorul asigur aderena sa la !cauza" subiectului poetic. Altfel spus, negarea unui acces facil n universul compoziional declaneaz un mecanism defensiv la nivel psihologic, cititorul regsindu#se n postura de a accepta internalizarea unui limbaj insolit, defamiliarizant, specific scriitorului, dar i fiinei lirice, scopul su final fiind acela de a dobndi mijloacele necesare ntelegerii unei viziuni !strine" asupra lumii. $e de alt parte, nu trebuie neglijat nici aa#zisul cadru e%terior al poeziei i al poetului, momentul n care creaia confrunt i surprinde viaa. &nfluenele socialului i cotidianului contemporan creatorului devin perceptibile dac se ncearc justificarea poziiei asumate de fiina poetic n universul proiectat artistic. 'ntreg ansamblul poetic poate fi privit drept un comple% arhitectural, ale crui detalii risc s fie omise n absena unui studiu detaliat. (e impune, aadar, e%emplificarea concret a relaiei stabilite ntre modul de construcie a discursului liric, mijloacele artistice ce l compun i viziunea despre lume ce transpare prin filtrul configurrii literare. )tiliznd ca te%te#suport poezia !$rivesc oraul furnicar..." de *ihai +minescu i cteva secvene lirice din !)lise" de &larie ,oronca, se poate reliefa, comparativ, modul n care se contureaz tensiunea creatoare form -artistic.#fond -ideatic., mai precis metamorfozele de imaginar i de viziune instituite de relaia dintre sugestie i ambiguitate, tehnici artistice utilizate cu precdere pentru a reda cadrul liric. / prim lectur a te%telor amintite relev cititorului o ambian citadin, tematica oraului afirmndu#se numaidect. Abordarea comparativ a celor dou universuri pornete astfel de la un punct comun, ambii scriitori plasnd fiina liric ntr#un decor alert, zgomotos, ce testeaz acuitatea sa senzorial. 'ns, similitudinile dintre cele dou te%te se rezum la nivelul tematic, deoarece viziunea despre e%isten din poezia lui &larie ,oronca contrasteaz

puternic n raport cu perspectiva e%istenial eminescian.

e aceea, este necesar ncadrarea

te%telor ntr#un ansamblu mai general, al curentelor literare de la care se reclam, de vreme ce acestea pot schia directia general urmat de cei doi poei n creaiile lor. Insolitarea citadin Astfel, !romanticul ntrziat" insist pe zugrvirea individual a portretelor, reliefnd, n mod parado%al, un univers omogen i logic, lirismul su avnd un caracter analitic att social, ct i psihologic. 'n schimb, violena vizual i auditiv ce caracterizeaz versurile lui &larie ,oronca fac posibil apropierea poeziei de curentul avangardist, direcie efervescent a modernismului romnesc i european. Redarea ansamblului destructurat i fragmentat se face printr#o privire din interior, subiectul liric fiind el nsui o parte, infim ce#i drept, a zgomotosului ora. 'n opoziie, regsim vocea liric tipic romantismului ce pare a avea o imagine de ansamblu asupa urbei, alegnd s redea doar o mic seciune a zvrcolirii de asfalt. Aezat undeva la distan, actantul poetic observ i intuiete destinele oamenilor, evitnd a se lsa influenat n mod direct de spectacolul desfurat sub privirea sa superioar. Avangardistul i asum lumea din jurul su, o simte, se las atins i destabilizat de ea, pe cnd romanticul 0 contemplativ 0 se ndeprteaz de obiectul inspiraiei sale, abordnd o min superioar i un destin tragic. (imptomatic n acest sens se dovedete incipitul poeziilor, cel dinti !privind" spre ora, deosebindu#se astfel de cel ce se simte !primit" n universul citadin. 1aracteristic lirismului romantic, actantul e%ceptional 0 ce face carier prin e%ploatarea tragismului i a lipsei de aderen a lumii fa de condiia sa nsingurat 0 i face simit prezena i n acest te%t, ns ntr#un mod inedit. Analiznd o aglomeraie de destine, eul eminescian nu poate s se a%eze pe portretul unui singur ins, ci alege s se focalizeze, succesiv i critic, pe o serie de individualiti. &zolat de !oamenii muli", el reuete s ndrepte atenia cititorului spre fiine singulare, utiliznd sugestia ca procedeu artistic, pentru a reda i o parte a profunzimii lor psihologice. )n aspect interesant ce se remarc n debutul poeziei este sugerat de versul !1u cate#un chip l#a stradei col", evideniind fie dificultatea alegerii ntre nenumratele persoane ce trec pe strada, fie trecerea brusc a acestora de la o stare de spirit la alta, ntr#un interval temporal limitat. $eisajul liric se continu prin imaginea unui individ care merge !de#a# nletelea / 1u ochii#n cer" i cu !minile la spate", acest cadru configurand criza temporal ce stpnete mediul urban, prea puini fiind aceia care#i permit e%travagana de a aborda o atitudine admirativ, vistoare n fata vieii tumultoase. Atenia cititorului este distras de zgomotul de clopote ce prevestete o procesiune religioas care, ns, se arat a fi mai pu in

semnificativ, deoarece numrul celor ce asista nu este aa de mare, nct !pe ulii s nu# ncap", iar interesul este solicitat de ostaii ce vin !n mar" i dispar !dup#un colt", nu nainte de a impresiona prin postur i atitudine. 'n orizontul vizual al fiinei lirice se regsete acum un !profil/ Rotund i dulce de copil", ce aparine unei fete, trdndu#i inocena, ingenuitatea, iar, mai apoi, atenia i este distras de un cine ce !fuge spriet", acompaniat de copilul trengar i de orbul ce#i reclam dreptul la un trai decent. Totul este ns efemer, contururile clare pierzndu#se n imensitatea oraului i n nepsarea lumii. + !lume mult", lipsit totui de orice sentiment de compasiune, aspect sugerat pe parcursul ntregii poezii. (e remarc, n schimb, o succesiune logic a imaginilor surprinse de vocea poetic, trecndu#se de la un punct de interes la un altul ntr#un mod care s#i permit cititorului s intuiasc un fel de omogenitate i de coeren a e%istenei. Reificarea urban in contra, universul din poezia !)lise" este de#a dreptul bulversant, caracteristic generat de utilizarea cu precdere a ambiguitii ca metoda artistic. 'n consecin, se dovedete dificil nelegerea construciei citadine deoarece ea nu se bazeaz pe o realitate cunoscut cititorului sau, cel puin, nu are un caracter logic. 'ntregul este prezentat ntr#un mod fragmentar, lipsind pri#cheie pentru desluirea viziunii despre lume. ac poezia anterioar are un caracter fluid, de trecere succesiv prin diferite cadre, nu acelai lucru poate fi spus i despre creaia avangardist. (ubiectul liric este att de absorbit de elementele constitutive ale realitii din jurul su, nct ajunge s se identifice cu ele, obinnd astfel cele mai neateptate asocieri de termeni i de situaii. &ndividul este asemenea unei scrisori n cutia de pot, iar strada i este supus !precum cinele credincios". Apare problematica destinului, ns raportat la un !distribuitor mecanic", destinaia final fiind scris pe un meninge. 2ipsa controlului asupra propriei viei e reliefat prin versul !altcineva ntoarce acul din pupilele tale", omul fiind marcat de ceea ce l nconjoar. ac n creaia eminescian zgomotele anun intrarea n scen a urmatorului actant, aici, !zgomotele i ling tmplele arterele", conturndu#se absena oricrui filtru perceptiv, spre e%emplu cel al simurilor. (pectacolul adesea ridicol i grotesc al societii se relev prin titlurile din gazet, cititorul avnd impresia c e%ist mai multe universuri paralele, fiecare independent fa de cellalt. +lementul care rentregete peisajul urban este sentimentul singurtii, !ca un semnal de uzin", impunndu#se astfel ideea 0 tipic modernist -n concepia lui 3ugo 4riedrich, din !(tructura liricii moderne". 0 a reificrii fiinei umane, scindat total de partea sa sentimental i religioas. *ai mult atenie i este acordat

ritualului mesei de prnz -i acesta marcat de criza timpului., iar imaginea macabr a pntecelor de animale ce atrn !ca steagurile" i strnete cititorului o reacie de repulsie fa de lumea eului liric. 5ici mcar rememorarea trecutului nu scap haosului, transformarile ce urmeaz fiind de aa natur nct s deconcentreze pe cel dornic sa patrund n lumea oraului, ncercrile sale fiind ns ntrerupte definitiv n momentul n care oraul i gsete sfritul asemenea unei !serbri colare", eveniment ce marcheaz un nceput, dar i un sfrit, o continu plsmuire de vise i de sperante destrmate de cutumele societii, de ngrdiri, de clopoel. &ntenionnd s mplineasc deziderate romantice sau avangardiste, cei doi poei, prin reflectrile lirice configurate, domin percepia cititorului, reuind s#l plaseze n lumea construit de ei. 'n funcie de efectul pe care doresc s#l obin, +minesc i ,oronca apeleaz la diferite modaliti de a pune n cuvinte ceea ce imagineaz, fapt ce denot o atenie deosebit fa de impactul psihologic asupra celui care vine n contact direct cu opera lor. eci, utilizarea unor mijloace artistice potrivite este cu att mai necesar i mai justificat. Abilitatea de a construi, de a crea un echilibru ntre tem, perspectiv i form, implic o profund contiin de sine a creatorului i o asumare total a societii, a viziunii despre omul specific momentului imortalizrii sale n versuri, cu impact modelator i asupra percepiei e%isteniale contemporane. /raul !modern" sau !postmodern" nu poate fi pe deplin neles dac reflectrile lui romantice i avangardiste nu sunt nsuite n toate implicaiile lor.