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ASLMCh, 2011
hLLp://www.congresos.asempch.cl/congreso2011/acLas
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El anlisis intertextual en tres composiciones musicales de
Vctor Jara

IGNACIO RIVERA VOLOSKY
Universidad de Chile
ignaciorivera86@ug.uchile.cl


Resumen
Durante las ltimas dcadas, el anlisis intertextual ha traspasado las fronteras de la
literatura y ha sido utilizado para el anlisis de la msica. Bajo la ptica del anlisis
intertextual, las obras musicales pueden ser consideradas como intertextos de obras pre
existentes, y pueden aludir tambin al contexto del compositor o intrprete.
A travs del anlisis intertextual de tres composiciones de Vctor Jara A Cuba, Luchn
y El Martillo, es mi inters contextualizar poltica y musicalmente algunas de las
principales referencias del importante cantautor chileno.

Abstract
During the last decades, intertextual analysis has crossed over the borders of literature and
has been used for the analysis of music. With an intertextual analysis focus, the musical
pieces can be intertexts of previous pieces and can refer to a social context of a composer or
performer.
Using an intertextual analysis for three composition of Victor Jara A Cuba, Luchn,
and El Martillo I am going to describe the political and musical context of this
important Chilean singer.


La intertextualidad en el anlisis musical
1

La intertextualidad es un concepto que proviene de la crtica literaria, en particular de los
trabajos de Julia Kristeva, y alude a las referencias implcitas y explcitas de un texto con
otros textos, que pueden ser del mismo autor o de otro. Desde la ptica de la
intertextualidad, es posible entender los textos literarios como reelaboraciones, referencias,
citas o glosas de textos antiguos. El concepto de autor o genio creativo se fragmenta desde

1
El presente ensayo se present como trabajo en el curso de Anlisis Musical Comparado, versin 2010,
brindado por el Magister de Artes, mencin Musicologa, de la Universidad de Chile. Este ensayo se puede
considerar como un acercamiento preliminar al tema tratado.
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esta perspectiva, por este motivo, este tipo de anlisis es considerado como una expresin
propia de la posmodernidad (Marco 2007).
La intertextualidad ha traspasado las fronteras de la literatura y ha sido utilizada
para el anlisis de diversas expresiones artsticas. As en el campo de la msica, la
comprensin de las obras musicales, como intertextos de obras pre existentes, ha otorgado
nuevas pticas y herramientas analticas en el campo musicolgico. Cabe sealar que, en
este contexto, el lenguaje y el texto, son recursos comunicativos y significantes, que no se
limitan necesariamente al mbito de la palabra.
Omar Corrado (1992), distingue dos reas de intertextualidad en msica:
a) rea Intrasemitica: en que las referencias textuales se realizan a travs de
componentes que comparten las propiedades estructurales del lenguaje musical. Por
ejemplo, la utilizacin en una obra de una lnea meldica pre existente.
b) rea Intersemitica: en que las referencias pueden realizarse entre el lenguaje
musical y otro tipo de lenguaje. Por ejemplo, la composicin de una obra musical inspirada
en un texto literario.
Existen diversos modos de intertextualidad en un nivel intrasemitico de la msica.
El propio Corrado seala que en una obra musical puede identificarse citas de esquemas
formales preexistentes, que contribuyen a la construccin estructural de la pieza. Otro modo
alude a la cita estilstica o falsa cita en que se reconstruye gestos dominantes de un estilo,
sin aludir a una obra musical especfica.
A su vez, Rubn Lpez Cano (2007), expone cinco formas de referencias
intertextuales en la msica: Cita, parodia, transformacin de un original, tpico y alusin.
La cita es la referencia a un trozo de una pieza determinada; la parodia es la referencia de
un gesto musical meloda, idea, etc. preexistente en una nueva composicin; la
transformacin de un original es la reelaboracin de una obra a partir de arreglos o
modificaciones realizadas por el compositor; el tpico es la referencia de un trozo de la
pieza a un gnero o estilo musical distinto; por ltimo, la alusin es la referencia imprecisa
o latente de procedimientos o estructuras de un gnero o pieza determinada.
La referencia explcita o implcita de una pieza a un gnero musical determinado
implica tambin, una referencia a una historia y a un contexto en la cual el msico o
compositor se encuentra inserto. Lpez Cano (2005) seala que en la identificacin de la
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referencia de un tpico en una determinada pieza musical, el analista no slo visualiza
aspectos exclusivamente musicales, sino que es capaz de asociar este tipo particular de
intertextualidad a una serie de valores sociales, culturales e histricos. As, a travs del
anlisis intertextual musical de una o ms piezas musicales, se puede reconstruir siempre
desde la ptica del analista las referencias no slo musicales, sino tambin culturales y
polticas implcitas en esa msica.
El propsito de la presente ponencia es contextualizar poltica y musicalmente
algunas de las principales referencias de Vctor Jara, a travs del anlisis intertextual de tres
de sus composiciones musicales: El Martillo, A Cuba y Luchn.

El Martillo
2

El Martillo de Vctor Jara, puede considerarse un tema arquetpico en relacin al modo
de transformacin de un original planteado por Lpez Cano. Esta pieza, es una
adaptacin del tema If I Had a Hammer, obra compuesta por los msicos estadounidenses
Lee Hays y Pete Seeger en 1949 (Acevedo et al. 1999). Esta composicin se realiz en un
contexto de protesta social en Estados Unidos, y sin embargo, su fama y difusin estuvo
ligada a las interpretaciones de otros msicos, como el tro Peter, Paul and Mary, Trini
Lopez o Aretha Franklin, entre muchos otros. Por su contenido contestatario y pacifista, If
I Had a Hammer fue una cancin ligada al movimiento hippie y de protesta de Estados
Unidos de los aos 60.

1. Vctor Jara (izquierda); Pete Seeger, Mary, Paul and John,
Trini Lpez y Aretha Franklin (derecha)


2
La exposicin de la presente ponencia en el I Congreso Chileno de Msica Popular incluy la audicin de
los temas referidos. Para la lectura de esta ponencia, se sugiere escuchar las canciones aludidas en el texto al
momento de la lectura. Al final del texto, se incluye un listado con las referencias de los temas citados, el
autor, y el disco.

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Vctor Jara se apropi del tema, realizando una traduccin al espaol de la letra y
generando arreglos musicales de acuerdo a sus posibilidades e intereses estilsticos. Cabe
sealar que si bien las modificaciones en los aspectos rtmicos, instrumentales y vocales,
son de notable importancia, uno de los arreglos notorios que se pueden identificar en el
tema de Vctor Jara es la incorporacin de un coro de cuatro a cinco voces a cargo de
Quilapayn al inicio y final del tema. Este coro, sin duda, cita a un tipo determinado de
canto coral religioso. Otra composicin que podra considerarse como una transformacin
del original, es Las Casitas del Barrio Alto, basada en Little Boxes de la cantautora
estadounidense Malvina Reynolds.

A Cuba
Un segundo tema en que es posible percibir un recurso intertextual en la msica de Vctor
Jara es la cancin A Cuba, compuesta en 1969 en pleno auge de la Revolucin Cubana.
Aqu, la cita estilstica se produce en tanto que el tema no hace referencia a una pieza
musical determinada, sino a un par de gneros musicales identificados con la isla: la guajira
y el son.
El cantarle a Cuba con ritmos vernculos de la isla fue una decisin tanto esttica
como poltica. Durante los mismos aos en que Vctor Jara compona esta cancin, un
compositor cubano cantaba a la revolucin: Carlos Puebla, con temas emblemticos como
Hasta siempre, una guajira encoplada dedicada al Che, y Soy del pueblo, un son con
menor pulso y ms sincopado que el del chileno, se consolidaba como uno de los artistas
fundamentales del proceso revolucionario.

2. Carlos Puebla (izquierda) y Vctor Jara (derecha)


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Durante la dcada de 1960 el latinoamericanismo emergi como un movimiento
poltico y estilstico de vital importancia para gran parte de la izquierda del continente. Jara,
en varias de sus composiciones, realiz citas estilsticas de diversos gneros musicales
provenientes de diversas latitudes del continente, tales como la chacarera o la guaracha,
realizando tambin una gran cantidad de interpretaciones de composiciones mexicanas,
puertorriqueas, cubanas, argentinas, entre otras.

Luchn
Un tercer recurso de intertextualidad que se puede identificar en sus composiciones es la
alusin. La cancin Luchn hace una referencia latente a una estructura rtmica propia al
gnero del Canto a lo Humano o la paya. Si bien la estrofa potica, la secuencia meldica o
la armona utilizada en la composicin es distinta a la generalmente usada en el Canto a lo
Humano, la utilizacin de la figura rtmica presentada en la proyeccin, se presenta en
ambos casos, de manera tanto explcita como implcita.

3. Figura rtmica bsica de guitarra de Luchn


A travs de la escucha de la interpretacin de la guitarra de Pedro Yez en un encuentro
de Payadores,
3
podemos escuchar similitudes rtmicas entre Luchn y el Canto a lo
Humano en el toquo de la guitarra.

4. Vctor Jara en conjunto Cuncumn (izquierda) y Pedro Yez (derecha)


3
Ver referencias musicales al final del texto.
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Aqu se puede identificar una tercera influencia en la obra musical de Vctor Jara: la
msica tradicional chilena. En conocimiento de su origen campesino, es natural pensar que
la msica tradicional chilena, y en especial, la cultivada en la zona centro-sur de Chile, es
una de las grandes influencias estticas del cantautor en su obra musical. En efecto,
tonadas, polcas, valses, cuecas y parabienes son estilos musicales utilizados en varias de sus
composiciones.

Conclusiones
Es importante sealar, por un lado, que en las tres composiciones previamente sealadas se
pueden identificar distintos tipos de referencias intersemiticas, de acuerdo a las
clasificaciones planteadas en la introduccin de la ponencia. En El Martillo es posible
identificar claramente una transformacin del original If I Had a Hammer; en el tema A
Cuba se identifica una cita estilstica de msica cubana, el son y la guaracha; y en
Luchn se identifica una alusin mplicita a la estructura rtmica bsica de guitarra de la
paya Figura 3.
A travs del presente anlisis intertextual, se contextualiz de manera sucinta una
parte del universo referencial de la obra musical de Vctor Jara. Las influencias de El
Martillo provienen de los movimientos de protesta estadounidense que se inician por lo
menos desde la dcada del 40 If I Had a Hammer se compuso en el ao 1949. Las
influencias del tema A Cuba son parte del movimiento poltico-esttico
latinoamericanista inspirado en la Revolucin Cubana. Y por ltimo, algunas de las
influencias estilsticas del tema Luchn provienen de la msica tradicional chilena
practicada en la zona centro-sur de Chile.
A travs de la contextualizacin de las referencias intertextuales de una determinada
obra musical, es posible interpretar las influencias estilsticas y polticas de su compositor.
Las posibilidades analticas que nos entrega el anlisis intertextual, en su uso correcto, son
mltiples, y nos permite comprender el fenmeno musical tanto en su dimensin textual
como contextual.
Ahora bien, cabe sealar que las posibilidades de desarrollo del anlisis intertextual
en las tres composiciones citadas son mucho mayores a lo expuesto en el presente ensayo, y
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que cada una de las aseveraciones planteadas puede considerarse como hiptesis
susceptibles a ser comprobadas.
4


Referencias
Acevedo, Claudio, et al. Vctor Jara: obra musical completa. Santiago, Chile: Fundacin
Vctor Jara, 1999.
Corrado, Omar. Posibilidades intertextuales del dispositivo musical. Migraciones de
sentidos: tres enfoques sobre lo intertextual. Santa F: Universidad Nacional del
Litoral, Centro de Publicaciones, 1992.
Lpez Cano, Rubn. Ms all de la intertextualidad: Tpicos musicales, esquemas
narrativos, irona y cinismo en la hibridacin musical de la era global. Nassarre:
Revista aragonesa de musicologa 21.1 (2005): 59-76. ISSN 0213-7305. Web. 23 de
septiembre 2011. <www.lopezcano.net>
Lpez Cano, Rubn. Msica i intertextualitat. Suplement ESMuC 18 (2007): 4-6. Revista
Musical Catalana 271. Web. 23 de Septiembre de 2011. <www.lopezcano.net>
Marco, Toms. La creacin musical en el siglo XXI. Pamplona: Universidad Pblica de
Navarra, 2007.

Referencias Discogrficas
5

Vctor Jara. El martillo. Pongo en tus manos abiertas. Chile: Dicap, 1969.
Pete Seeger. If I Had a Hammer. If I Had a Hammer: Songs of Hope & Struggle. Estados
Unidos: Smithsonian Folkways Recordings, 1998.
6

Peter, Paul and Mary. If I Had a Hammer. Peter, Paul and Mary. Estados Unidos, 1962.
Lpez, Trini. If I Had a Hammer. Trini Live at Pj's. Estados Unidos: Reprise, 1963.
Franklin, Aretha. If I Had a Hammer. Yeah!!! Estados Unidos: Columbia, 1965.
Vctor Jara. A Cuba. El derecho a vivir en Paz. Chile: Dicap, 1971.
Carlos Puebla. Hasta Siempre. Hasta siempre comandante. Cuba: Areito, 1968.

4
En la mesa en que se expuso la presente ponencia, se produjo una interesante discusin entre los
concurrentes. Por ejemplo, el profesor Alfonso Padilla, plante que era necesario realizar un trabajo riguroso
de comprobacin emprica de los resultados expuestos en la presentacin; el profesor Agustn Ruiz, plante el
problema de la folklorizacin o nacionalizacin de la msica extranjera en la msica chilena. Todos estos
planteamientos contribuyeron a la discusin del anlisis intertextual.
5
En orden de aparicin.
6
Cancin compuesta en 1949.
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Carlos Puebla y los Tradicionales. Soy del Pueblo. Soy del Pueblo. Finlandia: Love
Records, 1976.
Vctor Jara. Luchn. La Poblacin. Chile: Dicap, 1972.
Pedro Yez. Presentacin de Pedro Yez. Encuentro Internacional de Payadores.
Astorga et al. Chile: Alerce, 2002.