,4{

JooLutz Lafet

A representao do sujeitolrico na Pauliciadesvairada

A representao dosujeito lrico na Paul icia desvairada

Parao leitor de hoje, a leitura da Pauliciadesuairadauma experinciaainda capaz de provocar muito estranhamento,mas por motivos obviamentediversosdaqueles que comoveramos contemporneos.O que estranhamos tomar contato, pela primeira vez, com versosque no foram escritos"para leitura de olhos mudos", mas pere seremcontados,urrados,chorados como diz o autor no "Prefcio interessantssimo". Ao longo do sculo, a poesia mudou demais, foi baixandode rom, alterouseu registrono sentido de cortar boa parte da eloqnciadeclamatria herdadado Romantismo e do Parnasianismo. Caminhamos mesmo paaa poesiade olhos mudos; o canto, o urro e o choro foram substitudospor ume espcie de low proflr do verso,que abandonou o destaquehiperblico em favor da discrio amena do coloquial.E assimque, acostumados fora insinuante de Manuel Bandeira,ao poder suaveda fala de Drummond, ao encantoantidiscursivodeJoo Cabral, inevitvelque tenhamos a estranha sensao de deslocamento diante desse que foi o primeiro esforo de se criar entre ns o verso moderno, capazde representara agitaoe o tumulto da vida nas grandescidades - agitaoe tumulto que de resto,hoje em dia, tambm nos parecemto relativos. Mas tal sentimento no nos desobrigada necessidade de tentar compreendero fenmeno da Pauliciadesuairadanoins-

tante de seunascimento.Como estelivro pde entusiasmartanComo conseguiuele letos jovens escritorese poetasda poca? var Oswald de Andrade a escrevero comovido texto "O meu poeta futurista"?Sabemos que as leiturasfeitaspor Mrio para pequenosgrupos de amigos obtinham grande sucesso, e que o vivamentecom os prprio Manuel Bandeira impressionou-se poemas:o autor de Carnauale de Cinza dashoras(que mais tarde, falando sobreH urnagota de sangueem cadapoema, acharia a frmula lapidar do "ruim esquisito"para qualificar a poesia "passadista"do amigo), saiu do encontro realizado na casade Ronald de Carvalho, em I92I, estimulado a modificar seusrumos criativos a partir do impacto da Paulicia. Outras converses, sepodemosfalar assim,ocorreriam nos os arautose fascinava anos subseqentes. O livro escandalizava os espritosmais livres e criativos. De certo modo, como um evangelhoesttico, ele vazia a boa nova das mudanasimedia- e o contato de suaspalavrascatalizavaas tas e necessrias vontadestransformadoras,precipitando aquilo que a prpria poca preparara. Mantidas asescalas, ocorria com a Pauliciadzsuairada algo parecido com o que Lacanl nota a respeitoda fora da psicanlise em seusprimeiros anos:sua novidadedesarmava e desconcertava as resistncias. Est claro que isto servepar explicar, e ainda assim apenas em parte, somenteo impacto inicial da obra de Mrio de Andrade. Certo: precisov-laem seudesenvolvimento ao longo dos primeiros anosdo Modernismo - v-la modificar-see avul1 "Paraque a mensagem do analistaresponda interrogao profunda do sujeito, precisocom efeito que o sujeito a oua como a resposta que lhe particular, e o privilgio que tinham os pacientes de Freud de receber a boa palavrada boca mesmadaqueleque era o anunciador,satisfazia nelesessaengncia".Escriras,SoPaulo, Perspectiva, 1978, pp. 155-56.

348

349

A dim ens o da noit e

ffi

desvairada do suieitolrico na Paulicia A representao

tar, em apenas quatro anos,entre I92l e 1925, do ritmo harmnico da Pauliciaao registrocoloquial do Losango cqut,e da variedade jabuti-, da pesquisa etnogrfica do Ck do preciso entendersuainquietanteexplorao de tantosngulos da cultura internacionale brasileira, para podermosaquilatarsua influnciadecisiva nosjovenspoeras da poca,nomescomo Drummond, Murilo Mendes ou Jorgede Lima, que chegaram a assimilar at mesmoseus cacoetes. Mas senos limitarmos ao exame do fenmeno da Paulicia desuairada, veremos que seu carter de novidadedesconcertante rem papeldecisivona recepo en, tusistica dos contemporneos. O charmeda novidadetinha suas razes num impulso profundo de mudanas. Paraagir como agiu, no podia apenas ostentar alevezadas modaspassageiras, mas necessitava radicar-se em estmulointerior persistente, provocado tanto pelo contto com aspoticas vanguardistas europias, como pela vivnciaintensada nova realidade de So Paulo no incio dos anos 1920. Poderamos dizer,um pouco rebarbativamente, que e necessidade profunda a animar o sujeito a representao modernado seuprprio eu moderno,em esrreita correlao com a cidademoderna. conhecida a anedota do "estouro"que estnasorigensda Paulicia.Em carta a Augusto Meyer,2 Mrio de Andrade conta que desejara, inspiradopor leiturasde Verhaeren, escrever um livro de poemassobreSo Paulo, sem enrrerantoconseguirfaz-lo.Na mesma poca, encantadopor um busto de Cristo esculpido em gesso por Brecheret, decidecomprJo. Semdinheiro, entra em negociaes com o irmo, consegue levantara quntia necessria e autorizao artistaa passar a obra em bronze.Quan-

z Em Mrio de Andrade escreuecartas a Alceu, Meyr

e outros. Coligidas e

anotadas por Lygia Fernandes, Rio de Janeiro, Ed. do Autor, 1968, pp. 49-57.

por maisestaloucurado do elafica pronta, a famlia (alvoroada rene-se paraconhecla.Trata-sedo famosoCrisdoido-da-casa) Mas o esto de trancinha,de fato notvelcriaode Brecheret. famlia tradicional moderna a da arte imediato: diante cndalo e e recriminao compradorinfeliz. Mrio defende-se seenfurece Mas se convence. ningum defendeo Cristo, inutilmente e exasperado, que ele,enervado depoisdestacenameio farsesca de uma s assentae escreve sbita,abanca-se sentea inspirao da o que viria depois a constituir a Pauliciadesuairada, entre elaspor Acho a anedotasignificativapor vriasrazes, revelar-nos o curiosofundo psicolgicoda criao:a um peroem que o poetaprocurae no encontraa suainsdo depressivo, a irrupo de uma correntede energiacriadopirao,segue-se A energia desra suficientepara removertodos os obstculos. pertadapor uma briga em famlia,em torno da artemodernae os fatores familialarte moderna, opondo-se em to forte tenso,devem ter revolvido conflitos profundos da personalidade (conflitos que Mrio representar com mais tarde, transfigurados for, o Seja como nos Contos nouos). freudiana ironia, humor e o poetaque antestentaraescre'rer episdiomodifica p situao: " maneira de Verhaeren",encontra dentro de si a linguagem a suacidade. e para representar nova para representar-se A recepoda obra fo capazde captar estelan.Foi capaz por de captartambm os problemasque ele implicava.Veja-se, exemplo,o seguintetrecho de Tristo de Athayde, escritoimediatamentedepoisda publicaodo livro: "Haver muita coisa transitria,nestapoesiaa um tempo demolidorae construtora, no poder agradarfacilmente a grandemaioria dos leitorescujo poousadias dassnteses gostoainda refugacom razoa certas como vimos em outras literaturasticas atuais,j superadas os vezes a nota com o simplesintuito de espantar forarmuitas com excessivas -, vezes condescendncias ter por burgueses [...]

350

?1

A dim ens o da noit e

desvairada do suieitolrico na Paulicia A representao

o seusubconsciente lrico. Sertudo issoexato,semdvida,mas representao livro uma corajosa clarificaode tendncias,uma visopoderosa da vida atual e de todosos contrastes da civilizanecessria contra a asfixianterotina das omoderna,uma reao formasconsagradas e bem gramaticadas, e, sobretudo,uma tentativa de originalidadeliterriabrasileira - ainda presademais ao urbanismo talvez,para poder alcanaruma realidademais vasta-, mas cheia de fora, de possibilidades, de inteligncia conquistadora. A poesiano s isto, certo.Nem h formulas de arte; o necessrio que cadaartistaseprocure a si mesmo.E o encantoda vida literria justamente a diversidade dastendnciase o jogo daspersonalidades. O Sr. Mrio de Andrade um homem de muito espritopara no compreendertudo isso,assim como viu em seulivro a 'blague'seentrelaava seriedade. Sejacomo for, valepor toda uma vanguarda".3 O trecho longo, maspelasuaimportnciamerece a trnscriointegral.Tristo de Athaydedesconfiou sempredos "exageros"jacobinosdos modernistas, e no deixariade assinal-los aqui; masissono o impedede reconhecer que o livro tem "uma visopoderosa da vida atual e de todos os contrastes da civilizaretratados foi, talo moderna". Estesentimentode verem-se vez, o que entusiasmou os contemporneos. Interessante, tambm, o fato de que o prprio Mrio de Andrade, emboraadmitindo os defeitosdo livro, timbrasse em

3 Tristo deAthayde,"Vida Literria", O Jornal"Rio deJaneiro,211111923. Transcrito em Marta RossettiBatista,Tel Porto Ancona Lopese Yone Soares de Lima Brasil:prmeiro tempoms6lsTnisya - 1917-1929, Documentao, SoPaulo, IEB-USP, 1972, pp.200-207.A citao seguinte, de Mrio de Andrade,est em "Crnicas de MalazarteVII", originalmentepublicadana Amru Braslera, Rio deJaneiro, abril de 7924, e republicada nestelivro (pp. 71-72).

que paradoxal, Posio ver neles,ao mesmotemPo,qualidades. "Foi (1924) fulgurante: intuio com uma eleexprimiu na poca se escre' nesse delrio de profunda raiva que Pauliciadesuairada de espriestado um veu, no final de 1920. Pauliciamanifesta transitrio: cleracegaque sevinga, revolta to eminentemente comum dos hoconfianainfantil no senso que no seesconde, duram pouco.A cleraesfria'A revolmens.Estessentimentos num segundo. ta perde sua^zode ser.A confianadesilude-se DevePassaram. defluxo. que um mais pouco Comigo duraram No. Os poemas aspectos? estes ria corrigir o livro e apagar-lhe tirou. Alguma se se deles Muita coisa foram muito corrigidos. do estudo quanto ere rePresentativo ajuntou, masos exageros, criao em toda naturais tado da alma, e no desfalecimentos s Uma obra de arte no expressiva artstica,a seconservou. seria de Oliveir Alberto o Sr. que contm. Ou pelasbelezas os defeitossomais intesuperiora CastroAlves.Muitas vezes Direi mais: muitas vezes que asbelezas. e comoventes ressantes de beleza". o defeito uma circunstncia "o de defeito uma circunstncia Esta idia final, de que o de grandeimportncia para entendermos beleza",parece-me sentido inicial da Paulicia.No pelo alcancee a repercusso sercomoventepela uma obra possa de que banal, bem comum, nela foi tentada,emborano tenhasido conseguida. granezaque Isto talvezsejao que Mrio de Andrade, em Parte'quis dizer,e de fato, h obrascujo grantambmno deixade serverdadeiro: - nos emociona.Am alcanado no de apesar de intuito de Castro Alves, lembrado por Mrio, poderamospensarem lvaresde Azevedoou Lima Barreto'Mas vejo o problematambm por outro lado. Quero lembrar uma frasede Adorno, cujo pertinenteparaa questoque discutimosaqui. parece-me alcance "Quasesepoderia medir a gtandezada arte de vanguarda",escre"com se o critrio de saber os momentoshistricos, ve Adorno,

352

A dim ens o da noit e

A representao do sujeitolrico na Paulicia desvairada

como tais,fizeram-se nelaessenciais, ou, pelo contrrio,afunda_ ram-se na intemporalidade."a ora, justamenteo "momento histrico" fez-se essencial na Paulicia desuairadaAqueles que depreciam uma obra por ser ela datada,querendodizer com issoque ela no superasuacircunstancialidade - e portanto no seuniversaliza - deveriam refletir melhor sobreessa frasede Adorno. Ela indica que o momento histrico moderno - a coisificao,aprepotnciado mundo, o esmagamento da subjetividade, a negao do huma_ no (vriosnomesdo mesmofenmenobsico)tornou-seessencia na arte modernaporque seincorporou sualinguagem,vi_ rou procedimentoartstico,foi integradono coraod" for-" de tal modo que fez-se"representarivo".No casod.apaulicia, como bem viu Mrio de Andrade, era precisomanrer os ..exa_ geros",pois eleseram "bem representativos" do "estadoda alma" - mais que documentocondescendente do subconsciente lrico, como pensava Tristo, eleserammarcas (quase negativas no mesmo sentido em que se fala de negativofotogrfico)de um momento histrico. Era atravsdestasmarcas_exageros que o mundo da negao ficavarepresentado nos poemas, for-"r.r._ gativasbem dignas dagrandezada arte de vanguarda. Mostrar como se d isso na paulicia desuairadadifcil e complexo.Parteda demonstrao, entretanto, o que tentarei fazer aqui, buscando focalizaro problema da representao do sujeito rico, como sesabecentralna arte modernadesdeBaudelaire, e que asvanguardasdo comeo do sculo tenraram resolverem duasdirees principais:ora equacionando a relao

sujeito-objetoem formasconstrutivase objetivas(na linha do Fuora invertendoa turismo,do Cubismo e do Abstracionismo), (na e subjetivas nfrueatravs da elaborao de formasdestrutivas linha do Expressionismo, do Dadasmoe do Surrealismo).t Essa feita assimem traosto largos, serve apenas distino, paranos mostrarcomo a oscilao entre uma arte extremamente impregnadade subjetividade e outra marcada,ao contrrio, pela objetividadedas formas,acompanhoude modo profundo o desenvolvimento dasvanguardas histricas. No casoda Pauliciadesuairada, como em tantos outros, a separao das linhas "moto no sed inteiramente no lrico", na liberao baseada dos impulsosdo que Mrio chamavade "subconsciente", a linguagem tende paraa linha destrutiva,de forte influnciaexpressionista;contrabalanando isso,entretanto, visveltambm todo um esforo(explicitadona teoria do versoharmnico) de carter construtivo,a tendncia"pronunciadamente intelectualista" "Prefcio interessantssimo". do livro, qual o poetaserefereno na obra de Mrio, mosA crticaatual assinalou estatenso trando como ela constitutivade seu estio.Roberto Schwarz, na poticade Mpor exemplo,no seuensaio"O psicologismo irredutveis",que dirio de Andrade", referiu-se a "polaridades lacerariam o pensamento estticodo autor.6Luiz Costa Lima, e mudanana poesiade Mrio de Andrade", em "Permanncia partiu destaobservao de Schwarzsobreo "trao psicologizante" para desenvolver a tesede que a poesiamrio-andradinadeixa
t A distino entre as linhas "impressionista-cubista-abstracionista" e "primitivista-expressionista-surrealista" est em Alfredo Bosi, Histria concisada lte-

Adorno, "Lukcs y el equvocodel realismo,,, in Realismo: mito, doctrinao tendencia bisairical Buenos Aires,Tiempo Contemporne o, 1969, p.49.

a Theodor W.

ratura brasileira,So Paulo, Cultrix, 1970, p.378. O autor observa que "os modernistas da fase herica baralhavam as duas linhas". 6 Rob.rto Schwarz, A sereae o desconfiado,Rio de Janeiro, Civilizao Brasl tel ra.IY O).

354

355

A dim ens o da noit e

do suieitolrico na Pauliciadesvairada A representao

escaparaquilo gue, desdeBaudelaire, fora fundamental"ao sentimento da poesiamoderna: o impacto da grandecidade".Isso se daria na medida em que Mrio, levadopelo desejo de "conrinuar a explorao de seu eu", resquciode um subjetivismoromntico, ncapazde representar a cidade,pois roma-aapenes para logo mergulh-la "no anonimato da subjetividadepotica".7 Adiante voltarei a esteponto, e veremosque talvezno seja isto exatamente o que ocorre.Por enquanto,observemos que a tensa oscilao entre subjetividade e obietividadefoi assinalada pelos contemporneos da Pauliciadesuairada. J Ronald de Carvalho, escrevendo "Seuimsobreo livro em 1922, anotava: pressionismo ao mesmo tempo deformadore expressionista".S E Carlos Alberto de Arajo, em anigo de Klaxon, desenvolviaa mesma idia: "Dissemos que Mrio um objetivo. Mas um objetivo paradoxal,isto , que toma cidadeem que vive aquilo apenasque lhe pode servir. portanto um objetivo na senseo (recebetudo, embora s guardealgumacoisa),mas um subjetivo, se assimpodemos nos explicar,na expresso". E prossegue: "Este subjetivismo,alis,como natural num livro de separao,de rompimenro enrreo eu que possua artificialmente e o eu que afinal reconheceu em si mesmo, um subjetivismo exagerado".9 Estasobservaes sodo maior interesse, pois mostramcomo os prprios contemporneos sentiama tensosignificativa

7 Luiz Costa Lrma, Lira e antilira (Mtirio, Drumrnond, Cabral),Rio de Ianeiro, Civiiizao Brasileira, 1968. 8 Ronald de Carvalho, "Os independentes de SoPaulo", artigo de 1922, republicadoem Brasil:primeirl tem?omodzrnista, op. cit., p. 198-200. e CarlosAlberto deArajo, Klaxon,n" 7, nov. 1922,p. I 3, ediofac-similar com introduode Mrio da SilvaBrito, SoPaulo,Martins ISCET, 1972.

do eu e a representao que h no livro, entre representao nas palavrasde da cidade. Impressionismoe expressionismo, na formue subjetivismo, ou objetivismo Carvalho, Ronald de laode CarlosAlberto de Arajo, o movimento tenso aponta No meu linhas que dividiram asvanguardas. paraasduasgrandes - que traz conseqnentendimento,esteponto de irresoluo poemas- de muiformal dos pare o acabamento ciasgraves do supara se discutir os modos de representao ta relevncia jeito lrico na poesida modernidade.Quando CarlosAlberto emborasubque Mrio objetivo na sensao, de Arajo sugere jetivo na expresso, su mneira de formular o problema lemnarratifeita por Auerbachdos procedimentos bra-mea anlise Virginia-Woolf da Paulicia: contemporneos vos de escritores e Proust.Auerbachmostra,em "A meia marrom", que nelesos recursos do foco nerrativovisam a objetivar,ao mximo possmas o resulvel, a reproduodos movimentosda conscincia, da naro mximo de subjetivao tado final paradoxalmente em meio a meandrosde pensarativa.O eu quenos fala escaPa etc. Ou seja: incompletas percepes desejos, mentos,sensees, eu mltiplo e lugar a rm XIX d sculo e uno do o eu atifrcial - 6srns dilix de um "subjetivismo exagerado" desagregado, CarlosAlberto de Arajo. esteo grandeproblemade linguagemda PauliTalvezseja da ciequilibrar a notao objetiva dos aspectos ciadesuairada: do homem moderdade modernacom o tumulto de sensaes jogo do qual Proust e arriscado, no, no meio da multido. Este - s para di7sl Virginia'Woolf sesaramto bem, nem semPre - 15slvsu-se a favor de Mrio nesa vedade:muito raremente do lirismo, que segundo te primeiro livro. A delicadacristalizao subjetividade toda a objetividade na passegem Hegelconsiste e entre a Paulicia de, perturbadapelo movimento incessante trovadorarlequinal.Mas o fato de ter tentadoisso' o desvairado

357

A dim ens o da noit e

desvairada do sujeitolrico na Paulicia A representao

de ter tentado forjar essa modernidadeda representao, foi o lance feliz de Mrio de Andrade: nesse instante, e reromando agora a frasede Adorno, um momento histricofez-se essencial na suaobra. Ou por outraspalavras: o mesmo movimento que pertur_ ba a cristalizao do lirismo, cria nos poemasuma d.issonncia que ndice dasdissonncias da vida moderna.o lirismo difcil e incompleto represenra asdificuldades e incompletudes do su_ jeito lrico na modernidadeincipiente.Neste caso,estariabem justificadaa intuio de Mrio, ao dizer que muitasvezes os defeitos socircunstncia de beleza, e ao recusar-se a limpar o livro dos exageros apontados.A tensotransperece porque estno fundo-de-origemda forma, nasrelaes entrerecidas pelo sujeito lrico com a realidade que o circundae que por issomesmoo artistano consegue resolver(com prejuzo, claro,do equilbrio formal dos poemas,coisaque uma esttica classicizanie v naturalmentecomo defeito e mau gosto). Seessa hiptesefor verdadeira, estudara representao do sujeito lrico na Paulicia desuairada e algo como estudar suas "vicissitudes". Talvez no sejaapenas,como pensaRoberto Schwarz,que o psicologismolevea poticade Mrio de Andrade a um dilaceramenro entre "polaridadesirredutveis".E talvezno sejatambm, como achaLuiz Costa Lima, que o poema-calei_ doscpio representativo da cidademoderna sejaprejudicado por uma consumao subjetiva do assunro. H tudo issosemdvida, mas a mobilidade do sopro potico na paulicia muito maior do que essas formulaes parciais possibilitamenrrever. De fato, a subjetividade estali submetidaa grandepresso, que estoura tudo - o eu, a cidade,a linguagem-, rudo submetendo fragmentao.Como no casodaspulsesanalisadas por Freud, nun_ ca sepode apreender diretamenteo sujeitolrico, que desliza de metamorfose em metamorfose, ora numa,or^.,o.,, forma.Suas

cicatrizes na linguagemdos poemas, deixammarcas vicissitudes que testemunhama complexidadedas forasliberadorase reem jogo. pressivas em algunsdos Veiamosagoracomo se d esse Processo Poemas. Antes, o ttulo do livro: h nele um cruzamentocurloso' talvezreminiscncia(voluntria ou no) de mile Verhaeren' uma das obras do poeta belga intitula-se Lesuillestentaculaires o que sugere a possiyef hallucines,lO du Campagnes prcdes do substantivo "uillei' j,.rnao, no titulo Paulicia desuairada, por realizada Atransposio i"ni., qualificando as"camltagnes")' Mrio e Andrade cria efeitosnovos. Em primeiro lugar," uilles" e universali substitudopor "Paulicia",o plural abrangente sero limitao precisado objeto' Issoparece passo zantecede concreprimeiro indcio de uma tendncia individualizao seguinte,a troca tit dor^do materialtemtico.Mas a operao A aplicaodo adjetivo dos adjetivos, ainda mais sugestiva. modernasdecorrede um modo de v"tentaculares" scidades seestencujasruase Praes vivose monstruosos, las.como seres os homens: dem de maneira animal, enleandoe apreendendo ,, prcis De mille doigts qui secompliquent/ uolontaires, Leursd.oigts et mtalliques".11 uma misturade tentaculares" Seniimosdiantedas"cidades fascinaoe repulsa;fascinaopelo movimento poderoso que elascontm, repulsapela parte monstruosae envolventedesse mesmomovimento:

10 mile Verhaeren, Les uilles tentacalaires Precedes d.esCampagnes halluo exemplar que cines,Paris,Mercure de France, 1917' Consultei, no IEB/USP' pertenceu biblioteca de Mrio de Andrade' 11 E. Verhaeren , o?. cit., p. 107 .

358

359

A dim ens o da noit e

desvairada do suieitolrico na Paulcia A representao

"La plaine est morne et morte -

et la ville

Telle une bte enorme et taciturne Qui bourdonne derrire un mur, Le ronflement s'entend, rythmique et dur, Des chaudireset des meules nocturnes [...]"12

Os "mil dedosprecisos e metlicos"desaparecem no ttulo "desvairada", de Mrio, substitudos por assim seatenuando uma das conotaes. E embora sejamantida aidia de movimento anormal, desatinado, sentimosdesaparecer a repulsae aumentar a aproximao. A dupla substituiotem como efeito principal um sendmentode proximidade.Nomeando e individualizando seuprimeiro motiyo temtico,a cidade-Paulicia, o poeta sefaz mais ligado a ela;atribuindolhe a seguirseuprprio estado de nimo, cria uma identidadeentreos dois.Poisquem que seencontredesvairado, o eu ou a cidade? A vida moderna desvaira o poeta,e estetransfere seu desvairismo paraavida moderna.A cidadeno surgeapenas como "correlato (Eliot) o objetivo" dos sentimentosdo eu, pois tais sentimentos existemem funoda cidade,de modo que a autodescrio tem de ser tambm a descrio da cidade.Quero dizer que no csode Mrio de Andrade no setrata simplesmente de buscarfora da subjetividade a imagem objetivaque a represente(como nos mauspoetas), mas que estesujeito da poesia, ele mesmo,formado pela realidade que cnta,e estto ligado a ela quanto o ttulo geraldos poemasprocura sugerir. Insisto nesses pormenoresapenaspara destacaro procedimento que bsico na Paulicia desuairada: diante da paisagem citadina o poetano registrasimplesmente a faceexternaque

nas imseusolhos enxergam,mas procura em suassensaes' revelem que que a ciadedeixa dentro dele' as marcas presses "Insi-"g.rr.rrica e dplicede ambos'J no primeiro poema' " que So Paulo vai servir-lhemenos como pir"o", percebe-se de musaconcreta e mais como uma espcie bj.,o de escrio o canto' No verso"Sio . od.rrr", cuja proximidadedesperta notar com clateza Paulo! comooe minha vida".'' possvel urbarealidade estafuso:a comoodo poetaseidentifca com a (funo do eu) o mesmovocativo (funo do na, a exclamao vinda da musa' ,.rj q,r. a SoPaulo dirigido, como seapelasse interioridade e a externo A identificaoentre o espao ("Ondeat na fora do verohavia desdea epgrafe perceptvel inverno")' Quesui.-p.r,"d., de ventose frios de crudelssimo um espao g.r", po, meio da linguagemantitticae hiperblica' elemenL.t"fori.o, mtico e primordial, lugar onde sedefrontam digamos' tos contrrios.No corpo do poema estacontradio' o para traie ermeteorolgicae elementar, retomada' passando da cidade: lequinal dpo"," e da, de novo' Para aca^cterlzao e ouro"' Cinza "Arlequinal!... Trajedelosangos"'
Luz e bruma," Forno e inverno morno"'"

dourada Assim sefundem os dois, o arlequim (cuja roupa lugar cone cinzenrarefleteluz e bruma, calor e frio) e a cidade, A duaum confronto de foras.13 uaditrio onde sedesenvolve a dualidadedos lidade dascoresque lutam no traje de losangos mesma encontram e ambos que lutam na Paulicia, elementos simblica:arlequinal! representao
I3 ..Na cidadearlequinal,cuja dualidadecontm a dualidadedo eu, espeJosMiguel'W'isnik' por ela como Por um traje de losangos"' lhado e revestido Paulo' Duas CidaSo 22' de rnturno da Semana a rnsca O corodoscontrrios: 1977,P. 122. des,

12lbidem,pp. 105-106

JbU

361

A dim ens o da noit e

desvairada do suleitolrico na Paulicia A representao

KrystynaPomorska,utilizando os conceiros de similaridade e contigidadetais como definidospor Jakobson,e aplicando-os relao mensagem/emirente, conclui que a poesiametafrica poderia "ser compreendidacomo uma espcie de poesia na qual a mensagem estintimamenteligadaao emitente",e este setorna "uma espcie de filtro em que todasascoisas sefundem atravs de suaprpria personalidade". Criadapelo Romanrismo, 'levada eo extremopelo Simbolismo,a poesiado "ego lrico" foi ainda adotadapelosacmeras, que emborainsurgindo-se contra a "predominnciado espiritualsobreo concreto",mantiveram intacto o "princpio metaforicode transforma.o" .14 Estasduascaractersticas do acmesmorusso,tais como descritaspor Pomorska,servempara grandeparte da dicopoticada Pauliciadesuairada. Trata-sede uma poesiado "eu lrico", muito marcadapela funo emoriva, mas trata-setambm de uma poesiamuito concreta,no sentidode que a paisagem, embora filtrada pelo emitente,deformadamesmopor ele,tem no penasuma enorme presena nos poemas,mas tambm uma paradoxalautonomia.A imagem (arlequinal o poeta e a cidade) que une e concilia os dois plos, identificando-os,no apaga entretantoasdiferenas entreeles."Os elementos da imagem", como diria OctavioPaz,"noperdemseucarter concreto e singular."l5 Assim como no se compreende a cidadesem as deformaes do eu, tambm no secompreende o eu semasdeformaesneleprovocadas pela cidade.Vejamos, como exemplo destainterrelao, o segundopoema do livro:

"O rRovRooR Sentimentos em mim do asPeramente dos homens das Primeiras eras"' As primaveras de sarcasmo intermitentemente no meu corao arlequina"' Intermitentemente. .. Outras vezes um doente, um frio na minha alma doente como um longo som redondo"' Cantabona! Cantabona! Dlorom... Sou um tuPi tangendo um alade!"

O poemaestde novo estruturadosobreum jogo de opod.rt" rra,entreo "primitivo" e o "civilizado"'Os "homens sies, das"primaatsonoramente, dasprimeiraseres"aproximam-se, ao "frio" e "alma doen',rar",da sarcasmo", e ambosopem-se te". A onomatopiados sinosduplica a oposio,contrastando meo repiquefestivode "Cantabona!Cantabona!" plangncia do poea construo lanlica de "Dlorom...". Bem observada, "Insde estruturador ao mesmoprincpio anritrico ma obedece daqui equivalem fora do vero, luz pirao":asprimaveras ."1o, de l, assimcomo o frio e a doenaequivalem bru. "o inverno. De novo, SoPaulo e o ma e aosfrios de crudelssimo trovador se identificam, e de tal maneiraque os timos versos SoPaulo "Gasimtricos: dos dois poemassoperfeitamente da Amrica", isto , civilizaoe licismo b.rr", nos desertos " barbrie,enquantoo trovador "tupi tangendoum alade",isto , primitivo e civilizado' r,"r.to, aqui em meio ao mais completo subjetivismo,e de tal modo que a cidadenem referidanos versos'Suapresena' do Alis,entretodasascomposies no entanto, determinante.

14 Krystyna Pomorska, Formalismo efuturismo,so Paulo, Perspectiva, 1972, p p . 1 0 8- 109.

t5 Octavio Paz, Signos em rotao, So Paulo, Perspectiva, 1972, p. 38.

362

363

A dim ens o da noit e

desvairada do suieitolrico na Paulicia A representao

livro. "O trovador" (etpour cause...) pareceser o casoextremo de expulsodos elementosdescritivose de pura expanso do sujeito.Apesardisso,note-se que um cerrotom analticopermanecepresenteno poeme, que o eu toma-secomo objeto e fala diretamentesobresi mesmo.Da o procedimento,nadasimbolista, da "referncia direta ao objeto ao invs de aluses indiretasao mesmo", como diz Pomorskasobreo acmesmo;da, tambm, o fato de uma poesiato carregada de subjetividade permanecer,no entanto, muito pouco introspectiva. ltimo ponto, seriabom insistir um pouco Quanto a esse mais. O terceiro poema da Pauliciadesuairada, mantendo ainda o procedimento bsicoda transformao metafrica,deixa entrevercom nitidez asesferas distintasde sujeito e objeto, forando a parte de oposioentre ambos,mas mantendo ainda a identidade. "Os conrl;os
Monotonias das minhas retinas... Serpentinasde entes frementes a se desenrolar... Todos os sempresdas minhas vises!'Bon giorno, caro.' Horrveis as cidades! Vaidades e mais vaidades... Nada de asaslNada de poesia!Nada de alegria! Oh! os tumulturios das ausncias! a grande boca de mil dentes; jorros e os dentre a lngua trissulca de pus e de mais pus de distino... Giram homens fracos,baixos,magros... Serpentinasde entes frementes a se desenrolar... Esteshomens de So Paulo, todos iguais e desiguais, Paulicia-

quando vivem dentro dos meus olhos to ricos, parecem-me uns macacos' uns macacos'"

criadano PrimeiA identidade(e a fusosujeito-objeto) e atriburo verso,quando a monotonia da multido deslocada a transvem Depois metonmia. da sretinasdo poeta- uma de entesfremenposiometafrica:os corteiosso"serpentinas a o tes".A seguiro terceiroversorePete Primeiro: multido vista em "Todos os semde novo como monotonies (metaforizadas em "minhas vises")' pres") dasretinas(tambm metaforizadas firmar que o princtransformaes Todas estas Permitem-nos pio construtivoda linguagem,nestaprimeira estrofe, a expanpor meio da qual o poeta' insistindosemprena sodo discurso, centrel,amplia o nmero de signose busca mesmasignificao dizer' O aquilo que deseja precisarcom maior fora expressiva que seguintes' primeiro versoj contm, implcitos, os dois versos "monotonias expandi-lo,defini-lo discursivamente: vo apenas de entesfrementes"= "todos dasminhas retinas"= "serpentinas dasminhasvises". os sempres uma dascaractersEstatendncia definiodiscursiva do significado, A redundncia Mrio' ticasformaisda poesiade pela multiplicao dos significantes'revelauma incompensada do sentido;da um afastamenclinao explicitaoprogressiva ao modo direto do modo alusivode dizer e uma aproximao e cinco: "Horquatro versos to, que alissurgeplenamentenos Vaidadese maisvaidades.'.". rveisascidades!/ de hermetismo direta elimina a possibilidade A nomeao Ensubietivistae concretizaa realidadeque se quer descrever' conlinguagem a tretanto, emboraa metforaestejatraduzida, tinua a ser metaforica,a tica do emitente continue a afetara setransforA Paulicia e a tingir o realrepresentado. mensagem ma em "grandebocade mil dentes"(eiscomo setransfiguraram

36s

A dim ens o da noit e

desvairada do suieitolrico na Paulicia A representao

os " mille doigts preciset mtalliques",de Verhaeren), e as multi"pus desso de distino".Na ltima estrofea metforadesaprecede novo, para dar lugar explicaoquaseprosaica:..Es_ teshomensde SoPaulo,/ todos iguaise desiguais,/ quando vi_ vem dentro dos meus olhos to ricos,/ parecem-me uns maca_ cos,uns macacos". Parece, portanto, que h dois procedimenros chocando_se: a metfora,presa posturasubjetiva, poesiado ,,egolrico,', e a definiodiscursiva, presa posturaobjetivae intelectualista. F.ssa ltima rompe muitas vezesa cristalizaolrica e provoca dissonncias. Na Pauliciadesuairada, alis,as dissonrrcias parecemserde dois tipos: ou desejadas, (como procuradas asant_ teses luz rbruma, forno rinverno morno), e que seintegramao tom do poema, ou involuntrias,que escapam ao domnio do sujeito lrico (como estaestrofefinal do poema ,,Os correjos"), rompendo a unidadede tom, por causa da durezaprosaica que resultada explicitao de sentido,e produzindo um efeitop..rro de coisano resolvida. Penosopara ns, bem entendido. possvel que estejaa um dos "defeitos"que Mrio de Andrade deixou fi.", po. .or_ siderlos "circunstncia de beleza",restemunhas de ,,r" ,.rrr"tiva de representar em linguagemmodernaa aventurdo homem na grandecidade.A ruptura de tom uma dasvicissitudes do sujeitolrico: desequilbrio formal, defeitoesttico(senos colocamosda perspectiva de uma esttica da unidadee do equilbrio), aponta-nos entretanto,como dissonncia que , paraas grandes tenses da vida (e da arte) daquelapoca. sinal essencial do momenro histrico. A grandepoesiado Modernismo brasileiros sefar mais tarde.O prprio Mrio tersuafasemadura,esplndida, repre_ sentada por algunspoemasbelssimos do final dos anos W)O e dos anos 1930: "Poemas da amiga","poemasda negra",.,Giras_

O arrancoinicial, porm, guardao encansol da madrugada"... soam como e da inveno;suasdissonncias to da descoberta annciosde um novo tempo, signosde luta criativa. aindadois de comentarbrevemente Paraconcluir, gostaria que ele incluiu no livro. Veduasdasquaffo paisagens poemas, do sujeitooscila,no primeiro caso, remoscomo a representao mas em comlrica e a interfernciaprosaica, entre a expanso grandeunidadeexpressiva. consegue caso, no segundo pensao,
"Parsactv N" I

Minha Londres das neblinas finasl Pleno vero. Os dez mil milhes de rosaspaulistanas. H neve de perfumes no ar. Faz frio, muito frio... E a ironia das pernas das costureirinhas parecidascom bailarinas... O vento como uma navalha nas mos dum espanhol.Arlequinal!... H duas horas queimou Sol. Daqui a duas horas queima Sol. Passaum So Bobo, cantando, sob os pltanos, um tralal... A guarda cvica! Priso! Necessidadea priso pra que hqa civilizao? muito triste... Meu coraosente-se Enquanto o cinzento das ruas arrepiadas dialoga um lamento com o vento... Meu coraosente-semuito alegre! Este friozinho arrebitado d uma vontade de sorrir!

366

367

A dim ens o da noit e

'

A representao do sujeitolrico na Pauliciadesvarada

E sigo. E vou sentindo, inquieta alacridadeda nvernia, como um gosto d lgrimas na boca...,,

A primeira esffofedesencadeia uma sriede imagensque paracompor.aprerendidpaisagem. Na aparn",o r|'r_ :ervem jeito estausenre e s vemos,u.gi, ,r-"quadro onde sol e nebli_ na se confundem. Na verdade,.1. ,. .*ord. por trs a. ." norao,de cadaimagem,vestindo a roupa arlequinalda cida_ de. um procsso sensvel, concrero,quaseepidrmicode descrever:as neblinasopacas, o, p.rfu_., que setransformamem neve'o frio, o vento como uma navalha aorr"arr.- tudo sentido pela pele,como sea cidadereyesrisse o homem. Tambm-alinguagem, em.conseqncia, sensvel * e opa_ ca.Posso parafrasear a estrofee reduzi_la u_ .ntrr.iado como, por exemplo, "no vero da paulicia " a neblina . o .,r.rr,o,. ternam com o sol". Mas a parfrase "l_ assimrealizada nos da naso ncleo lgico e perdeo que fundamental:a flama, ;*j; "p._ tividadeque transfigur" a linguagem,;;;;,;; na linguagem arque a linguagem -.r"foricamente mesmar. f"!, p"...p,*.i,l Nestemomento do poemao lirismo enconrra_se plenamen_ te realizado,semprejuzo para aobjetividade. Mas, ,r" p"rr"g.parasestrofes seguintes, a tenso vai diminuindo, a fi;gr; afrouxa e perde a qual,rladecompacra dos primeiros versos. A partir da segunda estrofeo movimenro lrico vai sendo refreado aospoucos,e assensaes,livremente registradas cedemlugar a um pensamento maisntido-emaislgico.A linguagem ,. ,rr" mais explcita,e o reor meta6rico dimnui na mesmaproporo.
r6 T. \tr. Adorno, .,Discursosobrelrica y sociedad,,, in Notasde literatu_ ra,.Barcelona, Ariel, s.d., pp. 60-61[h ediobrasileira: ver nora p. 101 deste volume.

Este ponto do poema importante pela sua inteno de combateesttico. O SaoBobo que passa em liberdade sobos pltanos,cantarolandoo tralal irracional, talvezuma boa e irnica alegoriada "loucura" modernista.A guarda-cvica e a priso parnasianas soparodiadas pelo poeta nos versos"Necessidade a priso/ para que haja civtlzao?", uma redondilha e um decasslabo rimadosem -o, o "admirabilssimo o". Admitida tal leitura,haveriana passagem uma correspondncia entre linguagem e intenopardicae o tom irnico predominarianela. O problema que o lirismo do poema rompido pela sbita irrupoda pardia,a coerncia interna da composio abalada - antesintegradas e as dissonncias - produzem agoradesagradvel efeito de irregularidade formal. E ainda mais: a prisoparnasiana, mesmo combatida,vai acabar por impor algo dassuaslimitaesao poeta.A estrofefinal ("E sigo.E vou sentindo,/ inquieta alacridade da invernia/ como um gostode lgrimas na boca..."),constituium verdadeiro fecho-de-ouro bem ao gostoparnasiano, sejapela forma decassilbicados dois ltimos versos, sejapela facilidadesentimental da imagem, sejapelo fato de buscarresumir lapidarmenteastensestodasque atravessam o poema. importante observarque as ruprurasde tom no se devem, nos casos examinados, a um subjetivismo excessivo do poeta. Pelo contrrio, a definiodiscursiva, a necessidade de explicitao do sentido que interfere na maior parte das vezese destria qualidadelrica. No poemaque estemos comentando, a ruptura parecedar-seem decorrncia de uma espcie de conflito de linguagens: a grafiado lirismo, responsvel na primeira estrofepelo acmulo de sensaes simultneas, permite entretanto que afloremtambm velhoshbitosde versejar, anteriores ao estouroda Paulicia."ljso de cachimbs" - 2n61suMrio no "Prefciointeressantssimo". Mas a intromissodo Parnasianis-

368

369

A dim ens o da noit e

desvairada do suieitolrico na Paulicia A representao

mo nestepoema bem pode serconsiderada, ainda, como um ouo sinal do momento histrico. De outras vezes,entretanto, o dado bem lanado favorece o poeta. o casodo seguinte poema: "PRrsecev No3 Chove?
Sorri uma garoacor de cinza, muito triste, como um tristementelongo... A casaKosmosno tem impermeveis em liquidao... Mas nestelargo do rouche possoabrir o meu guarda-chuva paradoxal, estelrico pltano de rendasmar.. Ali em frente...Mrio, pe a mscara!

cos-

Tens razo,minha Loucura,tens razo.

O rei de Tule jogou a taaao mar... Os homenspassem encharcados.., Os reflexosdos vultos curtos manchamo petitpau... As rolasda Normal esvoaam entre os dedosda geroa... (E sepusesse um versode Crisfal no De Profundis?...) De repente um raio de Sol arisco riscao chuviscoao meio." O procedimento bsico o mesmo que vimos desde o poema "Inspira$o" e que consiste em desenvolver o jogo de oposies entre luz e bruma, chuva e sol. Aqui, porm, os harpejos harmnicos quese desaparecem, e os versos se tornam meldi-

esboaPenas em contrastes a tensodiminui, sutiliza-se triste, o pltano substitui os impermeveis' .dor, ^ paoesorri dos homens oPem-se a lo.ra.rr" tem azo, as sombraspesadas suavizatambm as final aoscorpos levesdas moas' A imagem chuvisco' Mas este opori.rt o raio de sol arisco e a' 3aoa no leva a qualquer penumbrismo simlogo i. amortecimentos pela subjetivifo"lista tardio. pelo contrrio, apesarde marcada ePreconcretude' linguagem do poema mantm grande "i., " diretas (a casaKosmos' o atravesde referncias ende a Paisagem eo mximo do rergo ao fuu.h., a Normal) e aproxima-se cquiseramais gi;- .otoq,rial, que na faseseguintedo Lwlngo j da poesiade Mrio' Mas aqui o tableau -porr"rr,. "onqr'rirr" de maneiratotal assimilado esticomplet e perfe-ito; p"f,r.*;tt lrica, o tene do movimento cosmopolita eni"l" r,rbl.tiuidade na levezade versosque exprimem o livre representao "onrr" poeta' movimento dos sentimentose mediaesdo

tesede li17A alusoa Baudelaireme foi sugeridapor Tableatu berlinois, "A tambm pela cpia de seu texto vre-docnciade \illi Boe, a quem agradeo cidadesemnenhumcatter:leituradePauliciadesuairadadeMriodeAndralivro' desse de", anlisebenjaminianados Poemas

370

371