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J. S. BACH
Octubre-Noviembre 1978
F U N D A C I O N
J U A N
M A R C H
J. S. S . ]BACH
Octubre-Noviembre 1978
Violinista:
GONAL COMELLAS
He aqu, por ejemplo, una parte aislada, y Juan Sebastin pone el caso... Es la suya una lenta y deleitosa meditacin sobre la belleza (a pesar de la estupidez y de la suciedad), la verdad profunda (a pesar de todo el mal) y la unidad (a pesar de tanta diversidad aturdidora). Es una belleza, una bondad, una unidad que ninguna investigacin intelectual puede descubrir, que el anlisis destruye, pero de cuya realidad se convence el espritu de vez en cuando brusca y abrumador mente. Una joven cantando para s bajo las nubes basta para crear esta certidumbre. Hasta una bella maana es suficiente. Ser una ilusin o ser la revelacin de la ms profunda verdad? Quin sabe! Aldous Huxley (Contrapunto)
PROGRAMA J U A N SEBASTIAN BACH I Sonata n. 3 en do mayor, BWV 1005 Adagio Fuga Largo Allegro assai II Partita n. 2 en re menor, BWV 1004 Allemanda Corrente Sarabanda Giga Ciaccona
Violinista:
Gonal Cornelias
Las tres sonatas y las tres partitas p a r a violn solo ( B W V 1001-1006), c o m p l e t a d a s p o r Bach en 1720, dur a n t e el l l a m a d o p e r o d o de C t h e n , al q u e p e r t e n e c e el ncleo f u n d a m e n t a l de su p r o d u c c i n camerstica, constituyen algunas de las m s p o d e r o s a s manifestaciones de su genio creador. De h e c h o estas obras son nicas p o r su a u d a c i a y c o m p l e j i d a d , al hacer del violn un i n s t r u m e n t o polifnico capaz de asumir p a s a j e s de la m s r e f i n a d a expresividad armnica, y con i n d e p e n dencia de los p r e c e d e n t e s p r o p o r c i o n a d o s p o r las escuelas italiana y a l e m a n a , esta l t i m a con significativas aportaciones de H. Biber, J. P. W e s t h o f f y J. J. W a l t h e r . La p r i m e r a cuestin que se plantea, sobre la q u e existe gran controversia, se refiere a las caractersticas del i n s t r u m e n t o p a r a el que f u e r o n escritas estas seis partituras. C o n su d i a p a s n m s bajo, su cuello m e n o s inclin a d o y su p u e n t e m s p l a n o se p r e s t a b a a realizar lo q u e Bach le exiga m e j o r q u e el violn m o d e r n o , result a d o de las modificaciones e x p e r i m e n t a d a s en el siglo X I X . A ello c o n t r i b u a t a m b i n la m e n o r tensin del arco, lo que unido- a la m e n o r c u r v a t u r a del p u e n t e p e r m i t a o b t e n e r los acordes con m u c h a m a y o r suavidad, y un arpegio m e n o s brusco, al m o d o de las antiguas violas. Forkel, el p r i m e r bigrafo de Bach, a n a l i z a n d o el c o n t e n i d o a r m n i c o de las sonatas y partitas y su t r a b a d a conduccin, cree imposible aadir u n a p a r t e m s c o m o a c o m p a a m i e n t o . R o b e r t S c h u m a n n , sin embargo, ante lo que l l a m a b a atrevido estilo laberntico de Bach, lo llev a cabo, a a d i e n d o partes p a r a piano, y otro t a n t o hizo M e n d e l s s o h n con la c h a c o n a de la p a r t i t a en re m e n o r . C o n estas a d a p t a c i o n e s y otras m u c h a s q u e se h a n sucedido d e s d e entonces, no se ha v a l o r a d o el aspecto de desafo que r e p r e s e n t a n estas obras, no slo p a r a el autor, q u e se s o m e t e a la t a r e a de escribir f u g a s a c u a t r o partes y variaciones polifnicas p a r a un i n s t r u m e n t o esencialmente m o n d i c o , sino t a m b i n p a r a el simple o y e n t e q u e se ve obligado a participar con su i m a g i n a c i n y su propio sentido de creacin y respuesta a las incitaciones ilusionistas q u e el compositor p r o p o n e y sugiere.
Gongal Cornelias
Naci en Avinyonet (Gerona) en 1945. Realiz sus estudios bajo la direccin de Joan Massi en Barcelona y Bela Ratona en Londres, asistiendo asimismo a cursos de interpretacin con los maestros Yehudi Menuhin y Enric Casals. Desde su debut en el Palacio de la Msica en el ao 1967 con el Concierto de Brahms, su incesante labor de concertista le ha llevado a recorrer los principales centros musicales de Espaa, Francia, Inglaterra, Alemania, Suiza, Holanda, Amrica del Sur e Israel, colaborando con importantes directores y orquestas, tales como la Royal Philharmonic, New Philharmonia, Israel Broadcasting Symphony, ORTF de Pars, Ciudad de Barcelona, Nacional, Radio Televisin Espaola, etc. En 1972 y en ocasin del Concurso Internacional de Violin y Viola Cari Flesch, en el que consigui el Primer Premio de Violin y el Audience Prize tuvo la oportunidad de tocar junto con Yehudi Menuhin el Doble Concierto de Bach dentro del Festival de la Ciudad de Londres, inicindose as una colaboracin que le ha llevado a actuar en distintas ocasiones con el citado maestro. En 1973 hizo su debut en el Royal Festival Hall de Londres actuando de solista con la Royal Philharmonic. Gongal Cornelias ha sido adems galardonado con premios en los Concursos Internacionales Jacques Thibaud en Pars (1975), Reina Elisabeth en Bruselas (1976) y Primer Premio en el III Concurso Internacional de Via del Mar (Chile, 1976). Cornelias ha grabado obras del ms clsico repertorio violinstico. Recientemente ha grabado, en primera realizacin mundial, La Sonata para violin y piano de Pablo Casals, en un disco editado por el Ministerio de Educacin y Ciencia. Becario de la Fundacin Juan March durante los aos 1973-1974.
F U N D A C I O N
JUAN
MARCH
S. BACH
Octubre-Noviembre 1978
ARA
Pongileoni soplaba; rascaban los violinistas, y Bach, el poeta, meditaba sobre la verdad y la belleza... Qu bella, qu triste y, sin embargo, qu confortadora aquella msica! La senta en su interior como una corriente de exquisito sentimiento que flua suave, pero irresistiblemente, a travs de todo el complejo laberinto de su ser. Aldous Huxley (Contrapunto)
Sonata n. 2 en la menor, BWV 1003 Grave Fuga Andante Allegro II Partita n. 3 en mi mayor, BWV 1006 Preludio Loure Gavotte en Rondeau Menuet I Menuet II Bourre Gigue Violinista: Agustn Len Ara
A lo largo de la obra de Bach aparece constantemente una voluntad de compendiar, de resumir, de agotar las posibilidades. Es el caso del Arte de la fuga y la Ofrenda musical en cuanto a saber contrapuntstico se refiere, del Clave bien temperado, de los Conciertos de Brandemburgo, o de las obras para violn o violonchelo solos. As, en las Sonatas y partitas de violn, el cantor de Santo Toms va a sintetizar todo un material previo para crear unas obras que son la culminacin, la conclusin, de todo el proceso de desarrollo violinstico durante el Barroco. En cuanto a la forma musical, Bach emplea los dos grandes modelos heredados de la centuria anterior: la sonata da chiesa (usada para las sonatas) y la sonata da camera (usada en las partitas), a pesar de que cuando Bach compone sus obras, en 1720, esta diferenciacin haba dejado de tener vigencia, especialmente a partir de Corelli que en sus Sonatas Op. 5 haba hecho injertos de un gnero en otro. De este modo las cuatro sonatas siguen el solemne esquema lento-rpido-lento-rpido con una fuga en segundo lugar de modo que los dos tiempos iniciales, delatando la influencia de la msica de tecla, forman una unidad del tipo preludio y fuga, mientras que, como en Corelli, una danza (el siciliano de la primera sonata) se desliza dentro del esquema eclesistico. Frente a ellas, las partitas representan, con sus danzas sublimadas, el mundo camerstico de la suite. De modo similar, Bach ha sintetizado las diferentes tradiciones musicales europeas, y fundamentalmente de los dos estilos musicales de la poca: el francs (elegante y exquisito) y el italiano (extrovertido y arrebatado); Alemania todava no cuenta con suficiente personalidad propia como para ponerse al lado de ellas. Curiosamente, el propio Bach parece darnos la clave al emplear entremezclados los trminos italianos y franceses (en la tercera partita, por ejemplo, aparece la forma italiana preludio junto a una serie de trminos franceses). Durante su adolescencia, Bach tuvo ocasin de conocer el arte violinstico francs en la corte de Celle, de aprender
el ritmo de las danzas, el estilo de la ornamentacin, el empleo del arco, el tono galante y moderado de toda una lite de violinistas franceses de poca ciencia y mucho arte, maestros en la msica de ballet. Ms tarde tendra nuevos contactos a travs del violinista de origen espaol y formacin francesa Volumi. Mayor an fue la influencia de la escuela italiana, bien a travs del estudio de partituras, bien a travs de los violinistas instalados en Alemania como Marini, Faria o Torelli. A esto hay que aadir el conocimiento personal de Bach del violn desde su infancia (su padre y su abuelo eran violinistas y l mismo trabaj como violinista en Weimar y Cthen durante su juventud) y el importantsimo influjo de la escuela austro-germana, en la que podemos rastrear algunos primeros ejemplos, ms o menos rudimentarios, de obras para violn solo en las que el instrumento, meldico por naturaleza, es tratado polifnicamente, como algunas pginas de Baltzar, Walther, Westhoff y sobre todo Biber, cuyo formidable Pasacalle en sol menor es el ms importante antecedente de la chacona de Bach. Partiendo de todo este material previo, Bach compone sus sonatas y partitas, en las que agota las posibilidades tcnicas del violn en un virtuosismo que no deja de ser musical en un solo momento y en una unidad de forma y contenido que slo se da en las obras verdaderamente maestras. Quiz la ms sorprendente aportacin de Bach es el tratamiento polifnico del instrumento. Quin haba de pensar que se pudiera escribir una fuga a cuatro voces para violn? El talento de Bach en este sentido llam la atencin de sus propios contemporneos. La riqueza polifnica del violn de Bach ha ocasionado problemas de interpretacin, puesto que la ejecucin simultnea de acordes de tres y cuatro notas es imposible aun teniendo en cuenta que el puente del violn barroco es ms rebajado que el actual y las cuerdas y cerdas del arco mucho menos tensas. Rameau ha explicado claramente la solucin del problema: En los sitios en que no es fcil tocar dos o tres notas juntas, se debe arpegiarlas detenindose en la nota del lado en que sigue la meloda, o bien se puede dar preferencia unas veces a la nota superior, otras a la inferior. De este modo tenemos, al decir de Donington, que la notacin del violn, como la del lad, representa lo que debe ser odo mentalmente, es decir, que las armonas son sugeridas, y por supuesto, estn a menudo implcitas (es imposible armonizar a cuatro voces reales en el violn), del mismo modo que los frescos de Pozzo en San Ignacio de R o m a producen, a travs de una actividad mental, y no slo visual, la sensacin de espacialidad y distancia. As la armona no est implcita slo en los pasajes de
dobles cuerdas sino tambin en aquellos aparentemente meldicos como el preludio de la partita en mi mayor de nuestro concierto. Tcnicamente, el violn de las sonatas y partitas es riqusimo: si exceptuamos los staccati al modo de Biber, los pizzicati de la mano izquierda y la explotacin de la tesitura aguda, no queda recurso tcnico conocido en la poca que no sea utilizado por Bach. Cabra resumir lo expuesto, sobre las dos obras de la presente sesin. As, tenemos en la sonata un ejemplo de la forma da chiesa y en la partita de la da camera. En los dos primeros tiempos de la sonata encontramos la forma de preludio y fuga, heredada de la formacin germnica. En la fuga y el andante que sigue, nos encontramos con una escritura polifnica que se deriva del estilo de rgano y lad traspuesta al violn, del mismo modo que Vivaldi traspone la escritura violinstica a los instrumentos de viento. En el allegro final tendramos un ejemplo de lo que podramos llamar armona encubierta en esquemas puramente meldicos. El preludio de la partita ejemplifica la escritura de bariolage, de influencia italiana, que en este caso deja de ser exhibicin virtuosstica para ser tan slo un medio de expresin de un contenido musical. En la loure tenemos un claro ejemplo de influencia francesa, con sus points y su carcter tendrement. La formidable gavota en. rond y los minuetos son un ejemplo de influencia del esfilo galante francs no cultivado con frecuencia por el conservador Bach, La enrgica bourre y una giga de corte italiano ponen punto final a la partita. Las sonatas y partitas se nos aparecen hoy no slo como la ms alta manifestacin del violn barroco, sino como obras exentas de todo el convencionalismo de su poca, llenas de una introversin profunda y humanstica que hace de ellas una msica profundamente moderna y que conserva vivo su carcter de investigacin. Bien lejos de casacas, pelucas y miriaques, estas obras de Bach se alzan junto a las obras de Newton, Leibniz, Voltaire, Rousseau o Kant, como mxima expresin de la cultura del siglo XVIII. Alvaro Maras
F U N D A C I O N
JUAN
MARCH
Octubre-Noviembre
POLINA
1978
KATLIARSKAIA
La msica de Bach era infinitamente triste y, sin embargo, era confortadora. La msica lo admita todo, por as decir: La prematura muerte de Eric, el sufrimiento de su enfermedad, su apego a la vida; lo admita todo. Expresaba toda la tristeza del mundo, y desde la profundidad de aquella tristeza tena el don de afirmar tranquila, deliberadamente, sin protestar demasiado, que todo estaba bien, en suma, que todo era aceptable. Englobaba la tristeza con cierta dicha ms amplia y comprensiva. Aldous Huxley (Contrapunto)
PROGRAMA JUAN SEBASTIAN BACH I Sonata n. 1 en sol menor, BWV 1001 Adagio Fuga (Allegro) Siciliana Presto II Partita n. 1 en si menor, BWV 1002 Allemanda - Double Corrente - Double (Presto) Sarabande - Double Tempo di Borea - Double Violinista: Polina Katliarskaia
Si algo ponen sobre el tapete obras como la Sonata n. 1 en sol menor y la Partita n. 1 en si menor, para violn solo, de J. S. Bach, es la sabidura del maestro. Aquello que proclam el bigrafo por antonomasia de Bach, Philipp Spitta: En Haendel predomina ms bien el lado potico... mientras que en Bach predomina el lado puramente musical. U n o de los grandes musicalismos de Bach fue su magia sonora. S, Bach fue un sabio elucubrador, un alquimista del sonido, que buscaba en la sonoridad diferenciada expresiones tpicas, ms all - c a racterstico avance germnico del eufonismo italiano. Y es sta una muy importante referencia de la modernidad de Bach. Hasta el punto de resultar curioso, muy curioso, por ejemplo, oir a Milhaud sorprender en un canon vocal de Bach efectos politonales. El culto del sonido (lo ms anglico posible, en total desnudez, en casi mstica renunciacin a ropajes sensualsticos epidrmicos y atractivos) se acta en nuestro caso en una continua aventura tonal, en la insistente modulacin, que recorre estas partituras. Es una clave de su genio. Ya en Arnstadt (tendra entonces Bach 20 o 21 aos) el sesudo Consistorio le amonesta con repelente conservadurismo mal entendido, porque introduce variaciones extraas, mezcla muchos tonos ajenos y practica cambios radicales de tonalidad. Hoy nadie duda en hacer justicia a este alarde, lo mismo que en su tiempo admir al entraable musiclogo de Bach, J. N. Forkel (1749-1818) quien comenta: En la modulacin de sus piezas instrumentales cada progresin es una idea nueva, un continuo movimiento en el crculo de las tonalidades elegidas y de las ms cercanas... Este es el Bach de estas sonatas y partitas. Estos son sus poderes.
Polina Katliarskaia
Inici sus estudios en Kiew, a la edad de seis aos con el maestro Gregori Yanpolski. De 1961 a 1966 fue alumna de B. Mordkovich en la escuela especial Stoliarski, de Odesa. Despus de estudiar un ao con el maestro Abraam Stern, de Kiew, ingres en el Conservatorio Estatal Tchaikovski, de Mosc, donde estudi bajo la direccin de Dimitri Tsiganov. En 1973 termin la carrera en el Conservatorio de Mosc con los mximos honores. Ha ofrecido conciertos en la JJ. R. S. S., en Bulgaria y en Espaa. Obtuvo diploma de honor en el concurso internacional Mara Canals, de Barcelona, y Diploma of merit en el Concurso Internacional Cari Ilech, de Londres, con inmediata contratacin por la B. B. C. Con el Do de violines Katliarskaia-Comesaa ha ofrecido numerosos conciertos y recitales en toda Espaa. Es primer violn del Cuarteto Hispnico.
J S O T O - D e p . Legal: M - 3 3 7 7 7