LE DPLEUPLEUR

Samuel Beckett dirigido por Peter Brook No fue fcil para Beckett concluir definitivamente Le dpleupleur, una de las historias ms conseguidas del autor. La primera versin se data del otoo de 19 !" sin em#argo" en ma$o del% el autor vuelve a retomar este te&to. 'ue un periodo duro" lleno de tragedia" Beckett ha#(a comen)ado a sufrir grandes pro#lemas oculares" *ue le provoca#a un estado de ansiedad constante $a *ue no sa#(a cuando perder(a definitivamente la posi#ilidad de seguir creando. +n 19 , dos de las pginas *ue componen finalmente este te&to" Le dpleupleur, aparecen con el t(tulo Dans le Cylindre en la revista Livres de France. 'inalmente en 19,-" llega la edicin *ue ho$ por ho$ conocemos. +l te&to representa" sin duda" uno de los v.rtices de la produccin" en prosa" de Samuel Beckett. Se encuentran muchas caracter(sticas en otras o#ras narrativas / el gusto geom.trico por la descripcin" la atencin al detalle de temperatura" lu)" la presencia de persona0es en un estado de avan)ada edad" de nuevo el dilogo con 1ante" $ de nuevo" Belac*ua2 $ adems todos los elementos *ue constru$en un espacio narrativo ms am#icioso. 3un*ue este te&to dialoga" como hemos dicho con otras o#ras narrativas del autor" pongamos como e0emplo Bing; nos encontramos si ca#e ante un espacio todav(a ma$or $ ms po#lado por persona0es e&traamente en movimiento. +l lugar imaginado por Beckett para la representacin de la o#ra era un cilindro de !- metros de circunferencia $ de 1 metros de alto" internamente revestido de un material acolchado. 3 lo largo de la mitad superior se a#ren unos veinte nichos por donde se asoman cientos de seres /Beckett raramente se refiere a humanos" ha#la de seres2 *ue pue#lan el espacio. 3lgunos nichos se unen unos con otros en la galer(a. Los seres son de am#os se&os $ de todas las edades. Los 4nicos o#0etos *ue tienen a su disposicin son5 vie0as escaleras *ue estos seres usan para intentar alcan)ar los nichos. 3 menudo" estos seres arrancan las escaleras para golpearse unos a otros. +l narrador es *uien conduce con fr(a e&actitud $ con la sempiterna amarga iron(a #eckettiana el anlisis de la vida dentro de este enorme hormiguero. +n ms de una ocasin" durante la lectura"

tienes como la impresin de escuchar" un susurro" fuera del espacio cintico de un documental. 6on el mismo rigor cient(fico" as.ptico para presentar los aspectos ms crudos. +l corte televisivo ms *ue cinematogrfico de este te&to viene su#ra$ado por 7no8lson *uien enumera una gran n4mero de fuentes de inspiracin" desde la 3natom(a de 9o#ert Burton al :arden of 6$rus de ;homas Bro8ne" desde 9asselas de <ohnson a los modelos clsicos platnicos $ neoplatnicos. =s all de estas preguntas de ascendencia eruditas" es dif(cil resistir la tentacin de asociar alguna de las imgenes de desesperacin $ deshumani)ad a las imgenes desesperadas $ des humanas de los campos de concentracin. 3s( como resulta dif(cil no ver metforas de la condicin humana en pasa0es como este >?...@ son todos prisioneros de sus idealesA +l cr(tico 3.3lvare)" como a menudo ocurre no 0u)ga de forma favora#le esta prosa de la *ue dice *ue parece la relacin de una 6omisin del ministerio encargada de hacer una investigacin so#re las condiciones en las *ue se encuentra el Purgatorio. La define como una prosa detallada $ le0os de la pure)a de los 4ltimos tra#a0os de Beckett. 3ade una anotacin interesante5 el te&to completo est escrito con una puntuacin regular pero faltan las comas a #eneficio de las preposiciones. 3n)ieu" sin em#argo" ofrece dos interpretaciones psicoanal(ticasB el cilindro es el almac.n de la imaginacin con su fermentacin de ideas todav(a activas $ de ideas *ue se mueren" de ideas *ue luchan $ de ideas *ue se resignan. C *ui)s sea el cilindro metfora del vientre materno o del clima educativo *ue modela $ limita el pensamiento. +n 19, " despu.s de ha#er tenido la apro#acin de Beckett" el grupo neo$or*uino de la vanguardia teatral =o#ou =ines reali) una particular puesta en escena de este te&to5 el p4#lico se senta#a en un espacio cil(ndrico en el cual pod(a o#servar un cilindro en miniatura *ue replica#a perfectamente a*uello descrito en la prosa" *ue comprend(a la escalera $ los nichos. +l actor 1avid Darrilo8 recita#a el te&to $ mov(a una serie de estatuillas dentro del cilindro. Crtica a la representacin de la obra: Npoles, 3nsioso" fascinado $ con gran ilusin me dirig(a hacia el teatro tras leer el asom#roso ensa$o llevado a ca#o por Peter Brook en los aos - $ reeditado no hace tanto tiempo en castellano. +ran las E-"F- de la tarde cuando nos acercamos al teatro Sanna)aro para acudir a una cita *ue promet(a ser fascinante. 3nunciada como Primicia =undial >Lo spopolatoreA de Peter Brook era el espectculo ms esperado en el festival napolitano. 3l ingreso todos corr(amos para coger el me0or sitio en la sala" Le dpleupleur dirigida por Peter Brook en

con las ansias de *uien tiene verdadero inter.s por ver el espectculo ;ras el intento de hacer *ue apagasen los tel.fonos" gracias a una megafon(a afnica *ue lan)a#a mensa0es en tres idiomas" ninguna de .stas hicieron *ue la mu0er de 'erdinando" apagase el mvil" $ nadie pudo evitar *ue respondiese a su madre en mitad del monlogo. Las luces se apagaron. Si tuviese *ue descri#ir el espectculo" podr(a decir *ue la actri) se encontra#a en un estado confuso *ui) a causa de un comprensi#le pudor. +ntr en la escena $ se sent en el ta#urete" 4nico elemento escenogrfico $ le$" en franc.s" por primera ve) el guin *ue sosten(a entre las manos. +ntre el p4#lico se empe) a notar como el espectculo no alcan)a#a las e&pectativas de lo *ue promet(a la estela BrookB de hecho" no hu#o nada de a*uel poder espiritual *ue hi)o famoso en otro tiempo al director londinense. Pala#ras tras pala#ra las dudas de0aron lugar a la incredulidad" despu.s a la distraccin" a la frustracin $ finalmente al desaliento. La primera ve) *ue la actri) lan) la mirada desde el ta#urete" mostrando un tempo cmico" alguien la mir con un esperan)ador suspiro o *ui) fuese con una mueca *ue escond(a la inminente risa de em#ara)o" aturdido por la falta de participacin del resto del p4#lico. 6uando finalmente las 4ltimas pala#ras del te&to /#ellas por otro lado" un te&to para leer" sin duda2 fueron pronunciadas" las luces se apagaron. La actri) sali de la escena $ durante un segundo rein el silencio. Por un momento el p4#lico parec(a unnime5 he pensado *ue por primera ve) oir(a sil#idos en el teatro. Pero al instante siguiente partieron los aplausos $ se disolvieron mis ilusiones . /3plausos d.#iles a decir verdad2 3l salir el p4#lico re(a" pocas cosas te hacen apreciar tanto una agrada#le noche en Npoles. La mu0er de 'erdinando" pregunt a la compaera *ue la segu(a5 Pero *ue han estado haciendo durante un mes a costa nuestra en Npoles para hacer una representacin con el guin en manoG 9espuesta5 Ho creo *ue comiendo espaguetis con alme0as en el paseo mar(timo Sa#idur(a popular. 3nali)ar el espectculo es una operacin comple0aB la ausencia de interpretacin" de movimientos" de intenciones no de0a gran margen a la sugestin personal. Pero si tuviera *ue descri#irlo dir(a *ue si el 0uicio de una o#ra dependiese solo del pasado glorioso $ el nom#re del autor en lugar de la

propia o#ra pro#a#lemente el teatro recorrer(a el camino hacia el cielo. Sin em#argo" Peter Brook nos hi)o valorar Npoles. Nunca ha#(a visto un p4#lico tan feli) de salir del teatro" tan contento al poder organi)arse para ir a comer pi))a o a dar un paseo cerca del mar. <ams ha#(a visto un p4#lico tan atento al techo del teatro Sanna)aro. Si la intencin era .sta me *uito el som#rero. Parece *ue el director londinense ha ido demasiado le0os #uscando lo esencial. Lo sustancial en el teatro" esta ve) ha dado como resultado final algo parecido a la nadaB *ui) el c.le#re espacio vac(o con el *ue conoc( a Peter Brook en algunos casos es me0or *ue se *ueden vac(os de verdad.