Silncio e Tempestade no Rio de Janeiro

Luis Antonio Baptista Do solo de uma cidade ao norte da Europa, em dias de tempestade, matrias orgnicas, detritos, restos de objetos do passado s o regurgitados da pro!unde"a da terra# A tempestade os tra" mais uma $e" para a super!%cie# Aturdem o presente# &a super!%cie do solo os dejetos inter!erem na paisagem' portam o inc(modo de um acontecimento inesperado# )oltam sempre em condi*+es turbulentas do tempo# ,nundam o solo descaracteri"ando a super!%cie# - .ue esta tempestade tem a nos di"er sobre a /idade de S o Sebasti o do Rio de Janeiro0 - pano de prato amarelado sobre$i$e silencioso sob as estruturas de madeiras# 1rigideiras, ga$etas, $entilador en!errujado, perna da boneca .uebrada, $aso sanit2rio, entre outros objetos, respondem ao ol3ar do $isitante# Eles re$idam o ol3ar do obser$ador na e4igncia de silncio# &a e4posi* o de 5uri 1irme"a, o Rio de Janeiro contrasta com a paisagem criada por 3ist6rias de!initi$amente conclu%das# &os escombros da sua obra o alarido da $ida domesticada, os sons recon3ec%$eis do dia a dia, a pala$ra indicadora da !un* o precisa do utens%lio cotidiano s o postos 7 pro$a# pano de prato amarelado sob o peso da madeira apela por espanto' recusa concluir o .ue tem a di"er# Apelo urgente, acompan3ado de um desacomodador estran3amento# tecido emba*a o recon3ecimento de pistas sobre o seu propriet2rio, da sua origem ou da sua utilidade# /arcomido, murmura anonimamente# 8arece di"er .ue ainda $i$e, apesar de tudo# &arra !ragmentos de cenas onde o corpo a corpo com o poder persistem incans2$eis# ,nsinua atos desbotados reali"ados por uma mem6ria atenta aos perigos do agora se apropriando de um passado inacabado# 9uais perigos0 - silncio dos objetos contrasta com a cidade ruidosa do $%deo sobre a re$itali"a* o da "ona portu2ria# ,magens coloridas, luminosas, .ue proclamam o !uturo da cidade !eli"# 1elicidade anunciada pelo tempo .ue n o transtorna, n o interrompe, ou assusta a assepsia das utopias# Assepsia dos son3os $i$idos al3eios 7s impure"as dos becos e encru"il3adas, onde encontros e desencontros produ"em o in!inito de uma cidade, de um rosto ou de um corpo# ,magens produ"idas do alto, indi!erentes ao impacto do solo modulado por aspere"as, !endas, .ue n o permitem o con!orto de um corpo sereno# &a tela da publicidade do 8rojeto 8orto :ara$il3a a paisagem carioca perde suas rugas e sombras' des!a";se do $igor dos seus parado4os# /idade espectro# Jo$em e eterna a urbe bril3a $ista do alto# &o tecido amarelado, nos outros objetos .ue o acompan3am, encontram; se !racassos das promessas da !elicidade prometida pela ordem urbana, murm<rios an(nimos, son3os interrompidos, alegrias passageiras, restos da 3ist6ria do cotidiano .ue pulsam em seus !ragmentos# &o desbotado do pano e4istiriam gestos de $ari2$eis intensidades, como as lu"es e sombras de uma cidade usada# &o c3 o a cidade lateja# &a pe*a publicit2ria sobre a re$itali"a* o da 2rea portu2ria imagens sedu"em, na promessa da reali"a* o de son3os do Rio de Janeiro# - pre!i4o re sentencia .ue a cidade $oltar2 a $i$er# - ontem estaria morto# - passado seria uma cita* o decorati$a presente na ar.uitetura, no mobili2rio urbano, na intitulada alma da cidade, con$ertida em mercadoria# - pre!i4o re anuncia a cria* o da aura do no$o# - Rio de Janeiro ser2 outro# )ende;se $ida# A mem6ria .ue inspira este neg6cio celebra o progresso .ue

sepulta de!initi$amente os restos mortais do outrora# A aura do no$o n o suporta o tempo inter!erido pelo acaso, o tempo atra$essado por outros tempos, !eito por embates incans2$eis reali"ados na super!%cie do solo# As auras n o suportam o desassossego das ruas# A cidade re$itali"ada $ende uma no$a $ida, o no$o .ue n o suporta o transgressi$o sentido da in$en* o 3umana atenta ao intoler2$el# - pre!i4o re n o admite a !or*a de um grito, de um berro, de uma pala$ra, de um silncio, de uma passagem .ue n o saiba di"er o seu nome# )ende;se o no$o na cidade de S o Sebasti o do Rio de Janeiro# As tral3as de 5uri di"em n o a esta mercadoria# Aposta na modula* o, na aspere"a do solo .ue perturba a serenidade do ol3ar# Deseja a super!%cie# ,nterrompe a ida acelerada das imagens publicit2rias .ue despre"a a cidade suja por usos e desusos despro$idos de orgul3o ou 3ero%smo# - .ue a matria orgnica e inorgnica e4pelida pela terra do norte da Europa, tem a di"er sobre a serenidade do ol3ar .ue desden3a um c3 o .ue berra0 - .ue a terra e4peliria0 &o :orro da 8ro$idncia moradias !oram demolidas para a reali"a* o do projeto de re$itali"a* o da 2rea portu2ria# A sigla S:= a marca pic3ada pela pre!eitura nas casas .ue ser o destru%das# 8oeira, entul3o, tral3as substituir o a !or*a da pala$ra e do silncio na tecedura da mem6ria dos moradores# Tecelagem !eita por muitos !ios, por tempos di$ersos no artesanato intermin2$el# - cen2rio de certo passado come*a a gan3ar $ida atra$s do pre!i4o re# A !a$ela re$itali"ada ter2 um colorido centro 3ist6rico# Albergues, restaurantes, mirantes s o edi!icados para .ue o Rio de Janeiro seja $isto do alto# A tecedura dos !ios da mem6ria dos seus moradores sai de cena para n o macular o cen2rio# - passado encerrado ser2 pedagogicamente di$ulgado para todos# A cidade !inalmente come*ar2 a $i$er# &os restos dos utens%lios, nas ru%nas das moradias do :orro da 8ro$idncia as imagens tremem# 8arecem $ibrar na a!irma* o .ue ainda est o $i$as, ainda tramam, narram cansadas .ue as suas 3ist6rias n o estariam esgotadas' o perigo do agora as !a" tremer no apelo de outro passado, assim como de outro presente# Tremura .ue suspende conclus+es sobre a agonia e o renascimento da urbe# - tecido amarelado do :orro da 8ro$idncia recusa ser sombra da cidade espectro' nega pertencer 7 urbe !antasma iluminada por um tempo sem carne# - tremor das imagens das tral3as criadas por 5uri 1irme"a emba*a a paisagem carioca repleta de serenidade e orgul3o# -bjetos gastos por a!etos, embates, dores, pr2ticas in$enti$as, tur$am a cidade luminosa .ue $ir2# Recusam a espera do !uturo# Tremem silenciosamente# 8ossuem um corpo sujo por insistncias de longas dcadas# A 3ist6ria do embele"amento do Rio de Janeiro, de 8ereira 8assos at a atualidade, produ"iu entul3os, baniu di!erenciadas impure"as, iluminou becos, retirou o li4o das ruas para n o contaminar a alma da cidade' porm o li4o treme, insiste em inter!erir na mensagem apa"iguadora do cart o postal# 9ue silncio seria este .ue interrompe a luminosidade de uma cidade !eli"0 - .ue o $(mito da terra, do norte da Europa, tem a di"er sobre esta !elicidade0 &a antiguidade e4istiram duas modalidades de silncio# Segundo Roland Bart3es, tacere seria o silncio $erbal, o n o !alar, e silere, o silncio empregado para os objetos, para a noite, para o mar, o $ento# &uances, mo$imentos da nature"a e dos objetos seriam ressaltados por esta modalidade de silenciar# Tacere contrastaria com silere .ue designaria, alm da ausncia de rumores da nature"a e dos objetos, o ainda n o, o .ue est2 por $ir, a $irtualidade das !ormas# Segundo Bart3es >?@, silere seria Aa $irgindade intemporal das coisas, antes de nascerem ou depois de desapareceremB# &a e4posi* o de 5ure 1irme"a os objetos s o apresentados silenciosamente' re$ela;nos o

ainda n o, a $irtualidade de !ormas e de 3ist6rias por $ir' indica;nos a A$irgindade intemporalB dos utens%lios cotidianos na nega* o de uma data precisa da sua origem e do seu !im, assim como das suas utilidades' s o inacabados apesar dos usos e desusos .ue abrandam as suas arestas# Aguardam A$irgensB, o uso de uma atitude# Apelam por in$en*+es .uando o mundo indi!erente ao intoler2$el# - silere das tral3as do :orro da 8ro$idncia apro4ima;se do silncio da poesia a!irmado por :aurice Blanc3ot >C@D Aa poesia se torna ent o o .ue seria a m<sica, se redu"ida 7 sua essncia silenciosaD um andamento e um desdobramento de puras rela*+es, isto , mobilidade puraB# Do amontoado de restos, dos despojos criados por 5ure, cada objeto silenciosamente recusaria o ru%do das identidades, da sina do e4clu%dos e da sua locali"a* o# Seriam desdobramentos de rela*+es, propostas de in!inito, um in!inito criado por passagens de a!etos e de muita luta# &o pano de prato amarelado sob o peso da estrutura de madeira, tramas impessoais incitam a mobilidade proposta por Blanc3ot, arrancando;nos da inrcia !omentada pela conclusi$idade de uma narrati$a, assim como da imobilidade .ue permite o recon3ecimento da dor, ou da alegria, do outro, mas .ue n o se perturba demarcada por sua !initude# - silncio dos despojos desdobra a narra* o, destr6i !ronteiras de territ6rios, intensi!ica nuances de corpos e rostos sem nome incitando;nos a in$entar incansa$elmente o presente# S o objetos do silere, .ue dissol$em a compacidade dos limites do espa*o e do tempo de .ual.uer cidade# &os entul3os do :orro da 8ro$idncia o silncio nos con$oca a estran3ar a aura da cidade !eli"# &o $%deo publicit2rio o alarido das imagens prossegue na $enda da urbe banida dos seus parado4os# A cenogra!ia colorida dos becos e encru"il3adas amansa a impertinncia dos seus atra$essamentos e passagens# - .ue tem a di"er o regurgitar da terra do norte da Europa para a cidade mara$il3osa0 - .ue aconteceria ao solo ap6s uma inesperada tempestade0 9ue tempestade0 Ealter Benjamin ad$erte;nos, AArticular 3istoricamente o passado n o signi!ica con3ec;lo como ele de !ato !oi# Signi!ica apropriar;se de uma reminiscncia, tal como ela relampeja no momento de um perigo >###@# - dom de despertar no passado as centel3as da esperan*a o pri$ilgio e4clusi$o do 3istoriador con$encido de .ue tambm os mortos n o est o em seguran*a se o inimigo $encer# E esse inimigo n o tem cessado de $encerB >F@# Da desaten* o ao relampejar ad$ertido por Benjamin temos o risco de tornar a cidade um grande museu' morada acol3edora de uma modalidade de mem6ria onde ine4istiria a intempesti$idade do tempo# -s mortos estariam em seguran*a# &ada poderia inter!erir no !uturo ditado acima do solo, do alto, sem as aspere"as do c3 o coberto por tral3as ou detritos, ou do .ue resta do subsolo# Tudo estaria em seguran*a# 8assa;se, circula;se, atra$essa;se e nada aconteceria# - .ue tem a nos di"er sobre o tempo o regurgitar da terra do norte da Europa0 Didi;=uberman alerta;nos .ue o campo de Ausc3Git" na atualidade, com os arames !arpados reno$ados, a reconstitui* o dos objetos no intuito de retratar a realidade dos anos .uarenta, os produtos $endidos para .ue o na"ismo n o seja es.uecido corre o risco de neutrali"ar a !or*a desacomodadora da mem6ria# Segundo o !ot6gra!o !rancs, apesar do mrito de lembrar o 3orror na"ista, o campo corre o risco de a!irmar;se como Amuseu de EstadoB# 8erigoso desa!io para uma pol%tica da mem6ria .ue aposta no desdobramento de narrati$as n o emudecidas pelo !im# :usei!icar o passado delegaria aos mortos a impossibilidade de interrogar o nosso ol3ar, a e4igir;nos atitudes 7s suas in.uiri*+es sobre o .ue $emos ou calamos# - 3orror estaria banido para sempre# Do museu ter%amos o lugar ade.uado para esca$armos o passado, o posto

neutro para a lembran*a# Benjamin >H@ o!erta;nos mais uma ad$ertncia para escaparmos no ato do lembrar, do despre"o pela pro$2$el !or*a do inusitado do presenteD AE n o 32 d<$ida de .ue a.uele .ue esca$a de$e !a";lo guiando;se por mapas do lugar# :as igualmente imprescind%$el saber enterrar a p2 de !orma cuidadosa e tacteante no escuro da terra# E engana;se e pri$a;se do mel3or .uem se limitar a !a"er o in$ent2rio dos ac3ados, e n o !or capa" de assinalar, no terreno do presente, o lugar e4acto em .ue guarda as coisas do passado# >###@ o da indica* o e4acta do lugar onde o in$estigador se apoderou dessas recorda*+es#B =uberman, inspirado em Benjamin a!irma .ue o museu do campo de concentra* o polons periga ter a !un* o de reali"ar a pedagogia da lembran*a de um ontem conclu%do, e do presente como mera transi* o ao .ue $ir2# A.uele .ue esca$a n o colocar2 2 pro$a os seus mapas, o seu presente, assim como o corpo e o ol3ar na e4plora* o do passado# - Amuseu de EstadoB, em certas ocasi+es, so!re inusitados desa!ios' o passado $i$o irrompe no campo desa!iando o tempo cont%nuo .ue segue em !rente despre"ando as aspere"as e acontecimentos da super!%cie do solo# ,nusitada tempestade, .ue possibilita, no contato com o solo, uma singular aposta tica# =uberman >I@ a!irma .ue Aos curadores deste mais .ue parado4al museu de Estado c3ocaram;se com uma di!iculdade inesperada e di!icilmente administr2$elD na "ona .ue cerca os cremat6rios ,) e ) na orla do bos.ue de btulas, a pr6pria terra regurgita constantemente $est%gios das c3acinas# As inunda*+es pro$ocadas pelas c3u$as, em particular, trou4eram incont2$eis lascas e !ragmentos de ossos 7 super!%cie, de maneira .ue os respons2$eis pelo s%tio se $iram obrigados a aterr2;lo para cobrir essa super!%cie .ue ainda recebe solicita*+es do !undo, .ue ainda $i$e do grande trabal3o da morteB# Lascas, !ragmentos, restos de son3os, pala$ras, embates, silncios interrompidos no passado s o regurgitados pela tempestade' in.uirem a .uietude do corpo e do presente na e4igncia de atitude !rente ao intoler2$el# Ap6s a tempestade, do relampejar de um tempo turbulento, nada permaneceria inc6lume# :ortos e $i$os teriam a intensidade do in!inito no rosto e na cidade# 8ara o poeta /arlito A"e$edo >J@ Ase no rosto do outro $emos o cu in!inito da tica, >###@ se pelo rosto do outro somos introdu"idos a sua dor ou pra"er in!initos, como descobrir um rosto por tr2s do bombardeio tambm in!inito de rostos com .ue o mundo .uase nos soterra0B# Da tica contida neste in!inito ter%amos a recusa radical 7 cidade congelada em cart o postal da dor ou da alegria, onde a e4uberncia da paisagem, ou a cidade sitiada pelo medo cristali"ar;se;iam na $iolncia das naturali"a*+es, do ine$it2$el ou do irremedi2$el# 8essimismos paralisantes, ou esperan*osos otimismos oportunos para a $enda ou consumo da cidade, seriam postos 7 pro$a .uando o in!inito contido em um rosto, em um resto, no .ue restou do passado a!irmar a intensidade do seu tremor e do seu silncio# A e4posi* o de 5uri 1irme"a prenuncia pro$2$eis tempestades no Rio de janeiro# -s despojos e4tra%dos do !undo da terra a!irmam .ue a cidade carioca lateja, insiste, apesar de tudo# - pano de prato amarelado ainda apela por silncio# -s museus cenogr2!icos onde a mem6ria $ela pelos mortos persiste# Do alto a urbe permanece serena despre"ando o in!inito de um rosto# Dos entul3os retirados das esca$a*+es cariocas encontramos o Ac3 o .ue berraB >K@ con$idando;nos a percorrer a super!%cie da cidade com suas aspere"as, !endas e parado4os#

&otas e re!erncias bibliogr2!icas

?; Bart3es, Roland# - &eutro# Trad# ,$one /astil3o Benedetti# S o 8auloD :artins 1ontes, CLLF, p#HM# C; Blanc3ot, :aurice# - Li$ro por $ir# Trad# LeNla 8errone;:oiss# S o 8auloD :artins 1ontes, CLLI, p#FFL# F; Benjamin, Ealter# -bras Escol3idas# :agia e Tcnica, Arte e 8ol%tica# Trad# Sergio 8aulo Rouanet# S o 8auloD Brasiliense, p# CCH H; Benjamin, Ealter# Esca$ar e Recordar# ,nD ,magens de 8ensamento# -bras Escol3idas de Ealter Benjamin# Trad# Jo o Barrento# LisboaD Ass%rio O Al$im, CLLH, p#CCL# Sobre o ato de esca$ar Jeanne :arie Pagnebin, inspirada em Benjamin, a!irmaD Ao ar.ue6logo n o pode temer remo$er a terra do presente, isto , colocar tal$e" em perigo as edi!ica*+es .ue ali se erguem# De$e !icar atento a pe.uenos restos, a detritos, irregularidades do terreno .ue, sob sua super!%cie aparentemente lisa e ordenada, tal$e" assinalem algo do passado .ue !oi ali es.uecido e soterradoB# Pagnebin, Jeanne :arie# Apagar os Rastros, Recol3er os Restos# ,nD SedlmaNer, Sabrina e Pin"burg, Jaime >organi"adores@, Ealter BenjaminD rastro, aura e 3ist6ria# Belo =ori"onteD Editora Q1:P, CL?C, p# FH# I; D,D,;=uberman, Peorges# /ascas# Trad# Andr Telles# Re$ista Serrote, n ?F, Rio de Janeiro, CL?F# 8# ?CR# )er tambm, Baptista, Luis Antonio# - /ientista e o pastor entre btulas e amoladores de !acasD genoc%dios da di!eren*a# ,nD Simenes, Ale4andra /ampelo' Reis, /arolina' -li$eira, Ra!ael EolsTi# >-rg#@# Entre Parantias de Direitos e 8r2ticas Libert2rias# 8orto AlegreD /R8U Rio Prande do Sul, CL?F, p# IM;JJ# J;A"e$edo /arlito# Risco# - rosto um cu do in!inito# 8rosa O )erso, Jornal Plobo# CI U RU CL?C, p# I K;E4press o utili"ada por Didi;=uberman no ensaio /ascas, op# cit, p# ??M#