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NUEVA POCA AO IX
22 DE OCTUBRE DE 2013
!"#
Los cuentos de
Alice Munro
Pietro Citati
Memoria del
Hay Festival 2013
Crnicas y balance
La ms callada de las musas
Rafael Toriz
Festival Internacional de Jazz
Eduardo Snchez Rodrguez
! 22 de octubre de 2013
22 de octubre de 2013 !
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interpretaciones, Ao IX No. 186, 22 de
octubre de 2013, es una publicacin
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nmero se termin de imprimir el 22 de
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sin previa autorizacin de Jos Homero
Hernndez Alvarado.
NINGUNA DE LAS CHICAS QUE CONOC FUERON
A LA UNIVERSIDAD, Y MUY POCOS DE LOS CHICOS.
YO ESTUVE NICAMENTE DOS AOS, Y GRACIAS A
UNA BECA, PERO ENTONCES CONOC A MI PRIMER
MARIDO. EN ESE MOMENTO COMENC A ESCRIBIR
TODO EL TIEMPO (QUE ERA LO QUE HABA
SOADO DESDE NIA), PORQUE RAMOS MUY
POBRES, PERO JAMS NOS FALTARON LIBROS.
ALICE MUNRO
No. 186 Segunda poca, Ao 9
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Alice Munro (1931), la maestra del relato corto, fue galardona por la Academia
Sueca con el Premio Nobel de Literatura 2013. Pietro Citati, autor de Kafka
y La vida breve de Katherine Mansfield, escribe en este texto en la traduccin
de Rafael Antnez sobre la autora canadiense que el lector no debe temer:
Munro no es una escritora elitista: habla para todos, y cuenta historias de todos,
las historias que le pasan al campesino, a la sirvienta, a la enfermera y al nio de
tres aos y, quiz, a alguno de nosotros, que leemos y soamos.
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PIETRO CITATI
Retrato de una joven formal:
Alice Munro estudiante.
S
i tuviera que recomendar a los lectores dos libros de fic-
cin, no tendra dudas: El sueo de mi madre y Enemigo, ami-
go, amante... ambos de Alice Munro. S que en Italia
1
tal vez
slo treinta personas saben que Alice Munro naci hace
setenta y siete aos en Canad y ha escrito diez libros de
cuentos y una novela, mientras que millones de estadounidenses, bri-
tnicos, franceses, italianos y alemanes leen delirando novelas a me-
nudo malas, a veces mediocres y muy rara vez alguna buena de Philip
Roth. Pero espero que, poco a poco, esas treinta personas habrn
de multiplicarse, porque los buenos lectores son como la zizaa de
los Evangelios. Y, en pocos aos, cualquier persona que quiera hablar
de una hermosa historia , o una sutil astucia narrativa, o una visin
del mundo tan rica como difcil de alcanzar, dir: Me recuerda a un
libro de Alice Munro. Lo leer de inmediato. He hablado de cuentos
y advierto que estoy equivocado. Porque no existe el cuento segn
Munro, pero hay muchas formas y encarnaciones, incluso en estas
dos ltimas colecciones, publicadas en 1998 y 2001. Cada vez que
empezamos una de esas historias penetramos en un nuevo cosmos
narrativo, que obedece a sus propias leyes y preferencias, y cada vez
nos sentimos confundidos, sorprendidos, a veces molestos. No en-
tendemos, y slo poco a poco nos acostumbramos a las omisiones,
a las sorpresas, a las desviaciones, a los saltos en el tiempo, a los
blancos tan profundos como los abismos que constelan la superficie.
Quiz Munro prefiere el cuento largo: Una mujer de corazn y
Enemigo, amigo, amante...: el primero de ochenta y cinco pginas, y el
segundo de cincuenta y cinco, son obras maestras. Estn tan concen-
trados como los cuentos de James: a veces tenemos la impresin de
que se complican como las novelas de Balzac, o contienen historias
de familias enteras y pases como Guerra y paz. Cuando aparece un
personaje, creemos que es este el principal, despus enfrenta a otro
que toma su puesto, y despus otro y otro: mientras el primer per-
sonaje se mueve, cambia de ideas y naturaleza, y nos parece ya no
reconocerlo ms. No escuchemos a Munro, la cual sostiene que no
construye historias, sino que toma con la mano algo en el aire, si-
guiendo una intuicin misteriosa. Lo que admiro en el Sueo de mi
madre y en Enemigo, amigo, amante..., es en primer lugar el arte de
una construccin tan amplia como minuciosa, que calcula todas las
particularidades y las dispone en un arco tan vasto como el mundo.
De Henry James, el padre de todos aquellos que en los tiempos
modernos cuentan historias, Alice Munro ha aprendido que la prime-
ra cualidad de un cuento es el enigma: toda historia es un misterio
que la colaboracin del autor y el lector llevan lentamente a la luz.
Apenas entramos en un cuento y ya hay un pequeo enigma, y des-
pus otro pequeo enigma y despus un tercero y un cuarto. He aqu
una primera sorpresa: la seora que recin ha comprado un elegante
vestido nuevo es, en realidad, una sirvienta: despus hay una enorme
omisin o una inversin o un abrumador descubrimiento las cartas
de amor de Ken Boudreau a Johana han sido escritas por dos mu-
chachas imprudentes. Lo inesperado se esconde en cada lnea: o bien
desencadena la ms romntica o melodramtica imposibilidad. Al final,
el verdadero modelo parece ser el gran genio, tierno y tenebroso,
que ha inspirado la literatura norteamericana: Nathaniel Hawthorne.
Si puedo dar un consejo al lector, es el de leer con gran atencin,
porque perder un solo detalle, o una alusin temporal o el color de
un vestido o de una nube o una sonrisa, lo podra dejar, irremedia-
blemente, fuera del camino. Pero el lector no debe temer: Munro
no es una escritora elitista: habla para todos, y cuenta historias de
1 Citati public este ensayo en 2008. Pietro Citati, La malattia
dellinfinito, La letteratura del Novecento, Mondadori, pp. 455-461.
EL DILETONTO
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S
e junt el hambre con la enfer-
medad fue la coloquial respuesta
de uno de los organizadores for-
neos del Hay Festival en Xalapa cuando
le pregunt cmo se entablaron con-
versaciones para celebrar festival tan
importante en Xalapa. No era para
menos. En julio de 2010 se haba desa-
rrollado en Zacatecas la primera edicin
en Mxico de este festival que naci en
Gales, en el poblado Hay-on-Wye, fa-
moso por sus libreras, con la presencia
de escritores, periodistas, msicos e in-
telectuales como Carlos Fuentes, Jon
Lee Anderson, Bob Geldof, Jorge Volpi,
Laura Restrepo, Francisco Goldman y
Hctor Abad, entre otros; y la dedica-
cin a la memoria de Carlos Monsivis
y Jos Saramago, entonces recin falle-
cidos. La administracin de filiacin
priista, que sucedi a la gobernadora
perredista Amalia Garca cancel el fes-
tival por costoso.
De modo que en enero de 2011 el
Hay Festival buscaba hospedaje en Mxi-
co. Del 19 al 23 de enero se celebr en
Madrid, Espaa, la edicin nmero 31 de
la Feria Internacional de Turismo. Con-
forme a las cifras de la feria (accesibles
en: http://www.ifema.es/ferias/fitur/pdf/
cifras.pdf) acudieron a este mercado, vi-
sitado en mayor nmero por hoteleros
(15% del total) y promotores de viajes
(18%), ms de doscientos mil asistentes.
Algunos fueron visitantes profesionales;
y dentro de ste, un 1.3% correspondi
a organismo oficial extranjero. Con-
formando este porcentaje se encontraba
una nutrida representacin de Vera-
cruz, que comprenda a emisarios de la
Secretara de Turismo, Cultura y Cine-
matografa presidida por Leticia Perlasca
y del Ayuntamiento de Xalapa. Elizabeth
Morales, flamante alcaldesa de reciente
ingreso, asumindose inesperada vocera
de la delegacin, anunci, a su regreso,
como logro personal la contratacin del
Hay Festival para Xalapa.
todos, las historias que le pasan al campesino, a la sirvienta,
a la enfermera y al nio de tres aos y, quiz, a alguno de
nosotros, que leemos y soamos.
En estos cuentos aparecen rara vez historias de escri-
tores. Si los personajes escriben, son nias: quiz se vuelvan
grandes como Virginia Woolf o Karen Blixen, pero mientras
tanto contar, para ellas, es como tejer los hilos de un abrigo
o remendar una colcha o preparar una torta de calabacines.
Lo que aparece aqu, como deca, es la vida cotidiana. Pode-
mos estar ciertos de que, en Vancouver o en las pequeas
ciudades de Ontario, hace cuarenta aos o ayer, sucedan
exactamente as. Estos eran los ritos de los funerales, las pa-
labras pronunciadas durante las bodas; estas las tartaletas de
crema o de pasas: estos los gastados vestidos de maternidad;
estas las arrugas que se formaban en los vestidos de lino, o
las minsculas flores rojas, amarillas o azules, bordadas en las
esquinas de las servilletas. Por lo comn habitamos en una
familia, y participamos en el intercambio de voces, objetos,
cosas que no se dijeron, tensiones ocultas, profundos odios,
llevados en el corazn por toda una vida, que hay en una fa-
milia. En un siglo la familia se ha transformado. Sin embargo
sigue siendo, como cuando Tolstoi escribi Ana Karenina, el
smbolo ms evidente de la inextricable trama que es el arte
del cuento y la novela.
Donde hay una familia hay muebles, camas, lmparas, ta-
petes, poltronas, sofs, cocinas, libreros, una masa de objetos
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Traduccin
Rafael Antnez
llena las casas europeas y americanas. Alice
Munro posee un genio verdadero para los
objetos y los interiores familiares: genio que
parece descender del ms grande pintor de
interiores que haya existido: Balzac, a pesar
de que nuestras casas estn ms vacas que
aquellas de 1830 o de 1840. Munro conoce
el peso, el color, la masa, el volumen, el relieve
de cada mueble, y la relacin que tiene con
cada persona de la familia. Si bien, muchos
sostienen que el mundo de hoy es abstracto
y desencantado, ella contina, sin inmutarse,
recogiendo camas, vestidos y tortas de nata
en sus historias.
Alice Munro tiene dos pasiones: una por
las desviaciones narrativas y otra por los
espacios en blanco. Muy a menudo, cuando
cuenta un hecho, no narra el hecho y los sen-
timientos y las sensaciones que ste suscita:
pero s algo aparentemente lateral; en vez de
analizar las sensaciones de una mujer que est
por morir de cncer, describe una tienda de
zapatos o un perro que da de vueltas en un
patio, suscitando en nosotros una impresin
de casualidad y de gravedad que nos parece
absolutamente necesaria. O, de improviso,
abre un espacio en blanco en un cuento. En
ese blanco transcurren aos, decenios: un
abismo aleja el presente del pasado: el tiempo
pasa sin que ninguno se d cuenta; y nosotros
advertimos, al mismo tiempo, el sentido de
la continuidad y de la ruptura que forman el
tejido desigual de nuestra vida.
Hay grandes escritores, como Dostoievs-
ki, que antes de comenzar a escribir son po-
sedos por grandiosas ideas sobre el mundo a
pesar de su imaginacin, y luego se apoderan
de las ideas y las transforman hasta conver-
tirlas en el laberinto cuasi incomprensible de
relaciones que es una novela. La mente de
Munro es pura: ninguna idea preconcebida
mancha o ensombrece su objetividad, que
quiz alguien podra paragonar a la de Dios
o a de la muerte.
Cuando la leemos, todo nos parece en-
cantador: pero en el fondo, vasto e intermi-
tente, que se advierte en cada lnea, est lleno
de amenazas muertes siniestras, destinos
incomprensibles, dolores que ninguno podra
soportar, desastres, irrupciones de algo que
se parece al amor, las tremendas heridas que
nos infligen los muertos; o, por el contrario,
las crueles befas que llevan a cabo los planes
de alguien que, quiz, lleva el nombre de Pro-
videncia. No sabemos qu es lo que piensa
Munro de la vida: supongo que acepta religio-
samente lo que sucede, y fomenta una frrea
devocin hacia lo que ve; sin embargo busca,
con calma, lenta y secretamente, poner orden
en la existencia. Si bien por ninguna parte
se entrev una luz, el arte sigue siendo para
ella una tmida tentativa de poner orden en
las cosas escritas y, por lo tanto, tambin en
las que suceden, han sucedido y sucedern
en el mundo.
Como la de Flannery OConnor, la imagi-
nacin de Alice Munro se hunde en el pasado
campesino de Canad y los Estados Unidos.
Su verdadera patria son los aos entre 1935
y 1960, cuando la llamada civilizacin de ma-
sas no haba (aparentemente) uniformado el
mundo. Era el tiempo de las grandes cenas
familiares, cuando los invitados, sentados al-
rededor de una larga mesa, cortaban, beban,
tragaban, digeran iluminados por el candor
deslumbrante del blanco mantel, mientras la
luz violenta entraba a borbotones por las ven-
tanas recin pulidas. La conversacin aborda-
ba exclusivamente cosas prcticas: quin tena
un tumor, quin una infeccin en la garganta,
quin un salpullido. Ninguno lea o finga pen-
sar. Por la maana los maridos salan de casa
con el cuello ahorcado por el nudo de la cor-
bata, y volvan por la noche, listos para dispen-
sar arrogantes miradas de suficiencia sobre el
tmido mundo femenino, sumergido en una
perpetua adolescencia. Entonces la naturaleza
era inexplorada, suntuosa y riqusima: rboles
cargados de hojas, arbustos asfixiados por la
hiedra o enredadera de Virginia, campos de
grano, cebada y maz, hierba y pasto: todas
las plantas y las piedras parecan creaciones
antropomorfas, donde se arremolinaban lib-
rrimos y aventurosos muchachos los ltimos
herederos de Huckleberry Finn.
Estos cuentos son probablemente los ms
densos, ricos y llenos de asociaciones que Ali-
ce Munro ha compuesto, como si no pudiese
apartar la mirada de la patria original de su
imaginacin. Pero El sueo de mi madre y Ene-
migo, amigo, amante... comprenden tambin
cuentos de argumento moderno, ambien-
tados en 1999 o en 2000. Como toda ver-
dadera escritora, Munro siente la obligacin
wana no estar ya: est lleno de encanto y
de gracia, como todo lo que es efmero; pe-
ro ha perdido el volumen y el espesor que
distingua al pasado. No tiene races: quiz no
tiene futuro. A veces es insoportable: como
cuando Munro trata representar una party de
intelectuales. Es un argumento que Horacio y
Boileau, si estuvieran vivos, habran proscrito
de los temas dados a un narrador.
En los ltimos aos, al menos en Canad,
ha sucedido algo irreparable. Los hombres
han desaparecido: hacen hijos distradamen-
te en los vagones-cama o sobre divanes (casi
nunca sobre un lecho conyugal) y despus se
eclipsan, huyen a escribir psimos libros o a
cumplir pomposamente uno de esos trabajos
(presidentes de la repblica, ministros, admi-
nistradores, delegados, jefes), de los cuales
el mundo no tiene la ms mnima necesidad.
Las mujeres permanecen, y se juntan en gru-
pos, generaciones: la abuela, la madre, la hija,
la viuda del hijo, alguna nia adicional, nacida
quin sabe dnde y cmo. Nunca han esta-
do tan bien juntas: mucho mejor que cuando,
hace una o dos generaciones, usaban guantes
y sombreros de ala ancha con un velo, y dic-
taban leyes en los salones.
Alice Munro demuestra el paso del tiempo
Amarre
EN UNA COMIDA en 2011 en la resi-
dencia del gobernador, la embajadora
de Gran Bretaa en Mxico expres al
gobernador de Veracruz, Javier Duarte
de Ochoa, su satisfaccin por el xito
del Hay Festival en Xalapa y manifest
su deseo de que arraigara. Aprovech
para recordar los lazos que unen a Gran
Bretaa y Veracruz siendo uno de ellos
el convenio contra el cambio climtico.
La diplomtica no era la nica satisfe-
cha. El gals Peter Florence, (lo fund
su padre) fundador del Hay y presidente
del comit de organizacin a nivel mun-
dial, buen diplomtico al fin, agradeci
la hospitalidad y refrend su voluntad
para que el festival contine en Xalapa.
Un festival franquicia
LAS PRIMERAS EMISIONES del Hay Xa-
lapa fueron notables por la novedad y
calidad de los presentes: Martin Amis,
Richard Ford, Niall Ferguson, Michael
Nyman en la primera edicin; J. M. Le
Clzio, Wole Soyinka, Enrique Vila-Ma-
tas, Jon Lee Anderson, en la segunda.
La tercera edicin 2013 provoc me-
nos entusiasmo, debido a que muchos
autores eran desconocidos para el p-
blico. Concentraban el atractivo Derek
Walcott y Jody Williams, premio Nobel
de la Paz. Al cartel poco carismtico
por la escasez de grandes nombres, no
porque los mencionados no sean atrac-
tivos, sumemos ciertos contratiempos:
la inauguracin oficial no ocurri el jue-
ves 3 de octubre en el patio central de
Palacio de Gobierno, segn estipulaba
protocolo, por complicaciones de agen-
da. De ah que la propia coordinadora,
para paliar las crticas, se apresurara a
declarar que el Hay Festival no nece-
sitaba de inauguracin para arrancar.
Eduardo Lizalde, aunque anunciado en
principio y sostenido en el programa en
su versin inglesa [vase la pgina 40],
fue sustituido por Antonio Deltoro. A
medida que avanzaba el festival sucedie-
ron otras cancelaciones: Wendy Guerra,
Derek Walcott ya se dijo: uno de los
principales atractivos, Paco Ignacio Tai-
bo II La asistencia y la respuesta en la
ciudad mengu desde la perspectiva de
los ciudadanos de a pie. Lo que no impi-
de que los organizadores proclamen que
se super la cifra de asistentes, siendo
en esta ocasin 30,000. Y haya quienes
afirmen que se acercaron a los 40, 000.
Amerita detenerse. Qu entienden
los organizadores, y aqu incluyo a los
dueos de la franquicia y a su anfitrin,
por asistente o visitante? Cuando Eli-
zabeth Morales, alcalde de Xalapa cuya
presencia en esta edicin fue soslayada
cediendo todo fulgor a la Secretara de
Turismo, anunci que haba conseguido
el Hay Festival para Xalapa, asever que
el festival promovera Xalapa, situara a
la ciudad en el mapa de los festivales y
A LA 14
P
ara conjurar el desencanto y mantener a raya la angustia,
decidimos vivir engaados. Nos contamos historias al
respecto de la libertad que poseemos aunque la rea-
lidad nos doblegue y decidimos creer que poseemos
ms voluntad sobre nuestros actos de la que verdade-
ramente tenemos (porque parece mentira, la verdad nunca se sabe).
Contrario a lo que se piensa, la prctica de la escritura reduce
y limita el mbito de lo posible, puesto que nos obliga a decidir, lo
que implica resignar. Al trazar una inscripcin, escoger un color o
seleccionar una nota, vamos erigiendo los lmites de una mazmorra.
Algo suena y algo dice, pero la forma elegida cancela la existencia
de la multiplicidad posible.
En nuestros das, donde la velocidad desaforada es la mone-
da de cambio y el bullicio no permite la introspeccin, ejercer el
derecho al silencio implica una toma de consciencia y una postura
poltica que marcha a contrapelo del mundo circundante: como
nadie est escuchando vivimos instalados en el grito y la indolencia.
Bien pronto olvidamos que callar, lo mismo que renunciar, es
otra forma de ejercer y exigir la libertad.
Enjoy the silence
EN EL MUNDO occidental, ha sido el arte quien ha tocado ms de
cerca las posibilidades expresivas del silencio, ya sea a la manera
de Elbert Hubbard, quien public un libro con hojas en blanco
titulado Essay on silence, o a la manera del compositor norteame-
ricano John Cage con su mtica pieza 433, quien influido por el
budismo zen ejecut por primera vez el silencio en un concierto.
Y aunque pocos individuos son tan refractarios al silencio
como los poetas no hablo de polticos y publicistas porque me
interesa discutir con individuos que s valen la pena es en ellos
donde se adivina los esplendores de dicho magisterio.
La literatura est poblada por personajes que consiguieron
despearse en sus entraas, explorando desde distintos flancos la
materia sensible de lo que calla. La obra de escritores como Hl-
derlin, Rimbaud, Radiguet, Toole, Salinger o Rulfo as lo demuestra.
En ese contexto, es clebre la carta del austraco Hugo von
Hofmannsthal, quien en 1902 escribiera La carta de Lord Chan-
dos, texto con el que renunciara a la poesa (y por ende a la
escritura) aduciendo la insuficiencia del lenguaje como medio de
expresin, puesto que sabe que las palabras no corresponden a
la realidad y que jams podrn hacerlo.
Los silencios de Rulfo y de Salinger, por ejemplo, van de la
incertidumbre a la perplejidad tocando el misterio sin proscri-
bir el miedo. Por razones desconocidas pero respetables, ambos
decidieron dejar de publicar. Tanto El guardin entre el centeno
como Pedro Pramo fueron obras que tornaron clebres a sus
autores antes de los cuarenta aos. No me parece aventurado
creer que lo arrebatado de su xito fuera una causa probable,
pero con seguridad no la nica. A la pregunta sobre por qu no
escriba otro libro, Rulfo responda que la persona que le contaba
las historias, su to Celerino, haba muerto. Por su parte Salinger,
decidido misntropo, hizo lo contrario del mexicano. Public en
aos subsecuentes cuatro libros ms y desde 1963 se empe en
guardar silencio (posteriormente se sabra que Rulfo destanteaba
y que Salinger nunca dej de escribir).
En el caso de Raymond Radiguet, autor de El diablo en el
cuerpo, su silencio es de clausura, ya que morir a los 20 aos
vctima del tifus, el mismo ao en que se publicaba su clebre
novela (1923). Pstumamente Jean Cocteau editara El baile del
conde de Orgel, novela inconclusa que el mismo Cocteau termin
por retocar.
John Kennedy Toole tampoco llegara a pintar las canas. Su
muerte, ocasionada por fumarse el escape de su coche en una
carretera de Biloxi, Missisipi, lo silenci para siempre. Y si bien
cada quien escribe lo que quiere como mejor puede, luego de
leer La conjura de los necios y habiendo levantado esa joya de
juventud que es La biblia de nen uno queda con la inquietud de
lo que habran sido las aventuras de Ignatius Reilly desquiciando
a Nueva York.
Finalmente llegamos a los poetas que escriben poemas, Hlder-
lin y Rimbaud, quienes a su modo continan multiplicando sentido
!" $%& '"((")"
)* ("& $+&"&
RAFAEL TORIZ
con sus distintos silencios. Segn la crtica, Hlderlin habra dejado
de escribir no como una consumacin de su obra sino como una
persistencia de su proyecto literario. En su caso, el silencio es la con-
tinuacin de la poesa por otros medios (un susuro entre la noche).
Rimbaud, por su parte, es la consumacin del cuidado del s y de
la vida como una experiencia esttica. Rimbaud se escribe a s mismo
y redefine, con sus actos, las posibilidades de la creacin.
en resumen atraera turismo cultural.
Tendremos 10 000 visitantes, asever
optimista.
Asistentes/visitantes?
visitantes/asistentes?
ANTE LA FALTA de turistas extranjeros y
nacionales, los organizadores encontra-
ron un eufemismo certero para justificar
lo que indicaba visiblemente un fracaso:
no se haba hablado de visitantes sino
de asistentes. Si consideramos que uno
de los actos centrales del Hay son los
conciertos musicales el del 2012 fue
muy celebrado debido a que Caf Ta-
cuba incluy varios denuestos contra el
recin electo presidente de la Repblica,
Enrique Pea Nieto, entendemos que el
60% de los miles de asistentes lo apor-
ten dichos conciertos. Ignoro si tanto
brillante asesor no ha considerado un
baile masivo, lo que incrementara in-
dudablemente el nmero de asistentes
por reportar. La cercana del masivo de
El Patrn hubiera sido una buena opor-
tunidad para incrementar de golpe 50
000 visitantes/asistentes a las cifras. Se
los encargo.
Los medios ya sentenciaron a tra-
vs de la unanimidad: ms de 30 000
visitantes en Xalapa, lleno total en la
ocupacin hotelera. Imposible des-
mentir tales cifras cuando los propios
hoteleros avalan esa numeralia. (Al paso:
en la nota de Radio Frmula se habla
que hay 5, 000 habitaciones en la re-
gin; cmo hospedaron a los 30 000
visitantes?).
La franquicia de la buena
ondexxx
EL HAY ES un festival franquicia y las
franquicias funcionan igual sean entes
abstractas y creativas, como lo es el Hay
Festival, o expendios de hamburguesas.
Al Hay, como reseamos, le interesaba
no perder la plaza de Mxico y no slo
afianzar la presencia en Latinoamrica
sino evitar la pendiente hmeda en que
se encontraba en zona iberoamericana
tras la prdida de la sede en Granada
por falta del principal patrocinador.
De ah que este festival, cuyo costo en
Zacatecas rondaba el milln de dlares
slo en pago de derechos, segn con-
fa uno de los organizadores de aquel
entonces, persiga ante todo quin ad-
quiera la franquicia y la sustente. Y si
es un negocio, la responsabilidad de
obtener ganancias no es de quien ven-
de la franquicia sino de quien instaura
su changarro bajo tales insignias. No es
al Hay Festival a quien le corresponde
causar ganancias, ellos cumplen ofre-
ciendo un programa semejante al que
se presenta en las otras sedes, es a sus
clientes a quienes les debe interesar ob-
tenerlas. Si es que les interesa. O bien
costear las prdidas si aporta algo ms.
El Hay es aunque sea una franquicia una
Elbert Hubbard
En la prctica de la escritura o la msica,
escribe Rafael Toriz, los creadores se ven,
pronto, obligados a elegir. En este artculo se
ocupa de aquellos autores que optaron por
el silencio en sus vidas y en sus obras: La
literatura est poblada por personajes que
consiguieron despearse en sus entraas,
explorando desde distintos flancos la materia
sensible de lo que calla. La obra de escritores
como Hlderlin, Rimbaud, Radiguet, Toole,
Salinger o Rulfo as lo demuestra.
A LA 14
La poesa en espaol es malsima;
para muestra leer uno de mis poemas.
entidad intangible y abstracta y como tal
sus beneficios seguramente sern intan-
gibles, abstractos, y ya que nos ponemos
conceptuales, hasta metafsicos. En M-
xico, segn lo ha confesado la propia
directora, el financiamiento del festival
depende en un 70% de dinero del era-
rio; en Europa, el financiamiento pblico
apenas cubre un 40%.
Si no da dinero el Hay, entonces qu
carajos ofrece? Prestigio, nimba a quien
lo soporta anglicismo que elijo por-
que connota no slo patrocinio sino un
poco ms; le imbuye por smosis las
cualidades liberales de la palabra, la ima-
ginacin, la libertad. La puritita buena
ondexxx.
Como xalapeo uno entiende la ne-
cesidad de contar con un festival de esta
envergadura. Nuestra capital zozobra en
la burocracia, en la recesin, la insegu-
ridad y la falta de empleo. Carente de
industria, su comercio medra a la a ve-
ces tupida, en muchas rala, fronda de la
burocracia. A diferencia de ciudades del
Bajo y el norte no contamos con una
feria ganadera ni agrcola ni industrial.
Ni siquiera una feria del calzado, sex
shops o dulces de leche cuajada. Sacan
dinero los polticos del erario slo. Ha-
ba festivales pero la falta de promocin
y de dinero los dejaron morir. Sera ma-
ravilloso que se lograra un gran festival
nativo, aunque quiz ya lo tenemos y
no lo hemos visto el festival de jazz
de la Universidad Veracruzana, ese s
modelo de empresa cultural, aunque
como el presupuesto universitario no
es tan grande no se cacaree en el m-
bito nacional.
De ah que en el pequeo ecosistema
que conforman instituciones y medios
resulte conveniente proclamar un xito
de pblico y de dinero al Hay Festival
en Xalapa y presumirlo como un logro
de empresa cultural.
Larga vida al
Hay Festival en Xalapa.
AUNQUE CUESTE MS de un milln de
dlares la realizacin, aunque los nicos
visitantes sean los medios de comuni-
cacin forneos, los invitados y los
organizadores en contraste, el Cer-
vantino recupera ms del doble de su
inversin; aqu difcilmente debe recu-
perarse un 10% de la inversin.
Aunque l a cultura no tenga pre-
supuesto. Aunque f inalmente el Hay
soliviante esa idea peregrina de que
cultura que no puede manifestarse me-
diante parafernalia de espectculos no
es digna de inversin. Porque en las
franquicias la otra palabra clave es in-
versin. Ah, y holding.
EL DILETONTO
H
ay declaraciones fuertes, fortsimas,
para las que necesitas un tiempo pa-
ra asegurarte que no has errado en
tu interpretacin; hay otras, ms
usuales, en las que no encuentras
en qu universo podran tener sentido. En la se-
gunda categora entran las de Ernesto Cardenal
durante su rueda de prensa cuando afirma que
la revolucin es amor, la verdadera revolucin.
Hay quien piensa que revolucin son los fusiles,
pero es cambio [..]La revolucin mexicana fue una
revolucin potica. Quisiera preguntar, aunque
no me mata la duda, si es broma o irona, pero
no, no se puede desde este escritorio en donde
tengo que editar otra clase de textos, ajenos al
asunto. Me toca seguir parte del Hay por twitter,
desde las cuentas de los corresponsales de La Jor-
nada, Canal 22 o Letroactivos, aquellos para los
que Xalapa no es cotidiana y la visita les resulta
una aventura: sus crnicas en tiempo real son a la
vez didcticas y tiles. A poco con ese humor
reportean en la capital?, a poco no creen que
sus vidas son miserables?, piensa el provinciano
amateur. Leerles desde el encierro oficinesco es
til: s que vienen con la consigna de cubrir lo
importante: los Nobel, a Bernstein y a Cardenal;
de aquellos eventos habr video, audio, comen-
tarios y boletn, quin necesita ms para hacer
sus notas? Leer a los que son ajenos al ritmo de
la ciudad es refrescante y nostlgico: recuerdas
cuando estar en Xalapa era una aventura y no inso-
portable cotidianidad? Cuando todo era fun, fun,
fun? Para los que somos de casa nos toca vivir el
festival de otra manera: sin el tiempo de ir y venir
a gusto, cuando en ningn medio local el Hay es
prioridad seamos conscientes: hay contingencia
ambiental tienes que escoger bien qu cubrir.
Me interesan ms esos actos marginales en salas
pequeas en donde las bocinas son innecesarias
para escuchar al ponente, como las dos conferen-
cias en las que particip Eliot Weinberger: agudo
ensayista y traductor que desde su primera pre-
sentacin nos dejo claro que nunca inventa nada;
o la pltica entre Daniel Saldaa Pars y Marta
Sanz con Felipe Rosete en donde vimos, los cuatro
gatos que entramos a la sala de cine de El gora
de la Ciudad, a dos narradores y poetas presen-
tar estilos dispares: comprometido polticamente,
uno; laxo y repleto de delirio, el otro. Adems al
Hay de este ao le falta brillo, incluso inici con
el pie izquierdo.
LO MO, LO mo, no es levantarme temprano en

jueves; mi horario de trabajo cada mircoles se
define, entre otras cosas, por el azar: algunas oca-
siones antes de la media noche ya estoy ordenando
bebida en el callejn de Aparicio, otras, como
hoy, a las seis de la maana apenas voy apagando
la mac para irme a ensabanar. Por ello, por mi
falta de descanso, mi irritacin: cancelar la cere-
monia sin avisar? Para echarle ms lea al fogn
no hay pronunciamiento, un boletn o alguien de
Comunicacin Social del Gobierno del estado ni
del festival que d razones. El Hay empezaba mal,
pero la inauguracin es un acto meramente pro-
tocolario cuya importancia se maximiza por mi
mal humor y quedan a lo largo del da una serie
de actos interesantes como la inauguracin de la
exposicin De la tierra al cielo. 50 aos de Rayuela
Para muchos el gran atractivo del Hay Festival
era la presencia de Irvine Welsh Eso afirma
Josu Castillo en esta crnica, aunque confiesa su
preferencia por los actos marginales anunciados
en el programa.Pero Welsh sigue siendo el
mtico autor ingls,afirma Castillo: el Teatro
del Estado se encontr cercado por veinteaeros
con playeras multicolor escuchando a Iggy Pop
junto a treintaeros nostlgicos con su copia de
Trainspotting bajo el brazo.
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/0& 1. '.2.' (0-)'("'
JOSU CASTILLO
en la Pinacoteca Diego, la conferencia Historias de cine o la presentacin de la
edicin facsimilar de Nocturno Rosa de Xavier Villaurrutia en el Teatro del Es-
tado. Eventos a los que, por cierto, no asist por trabajo, y despus del chasco
de la inauguracin regres a la oficina: con el trabajo que te da de comer no se
puede quedar (tan) mal.
Ocho de la noche. Como pude me col al Museo de Antropologa de Xalapa.
La poca presencia de prensa da a entender que no nos esperaban. Llegu con
desgana; no debemos esperar mucho del cctel de inauguracin de un festival
cultural en donde el gobierno aporta el billete: no son actos para celebrar la
creacin, la belleza o la abstraccin de su preferencia relacionada con las artes;
ni siquiera un punto de encuentro para creadores de distintas disciplinas; aqu
no hay lectores, quienes cre por un momento, y de manera ingenua, que son
los que hacen posible esos actos con su demanda de bienes culturales, no, el
lector est ausente en los discursos que se recitaron de memoria, en cambio
una idea queda clara: todo se lo debemos a la magnanimidad del gobernador: l
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22 de octubre de 2013
"#$%&'('%)"&
Para mayor informacin sobre direcciones
y vigencia de las exposiciones, consulte el
directorio de sitios en la p. 14
"#$%&$ ' ()*%+,)$

OBRA RECIENTE
Cermica de Gustavo Prez
Inauguracin: mircoles 13
de noviembre, 20:00 h.
Jardn de las Esculturas

DA DE MUERTOS
Exposicin colectiva
por el centenario de Jos
Guadalupe Posada
Inauguracin: jueves 31
de octubre, 20:00 h.
Galera de AP de la UV

THE FACEBOOK
Pintura de Harold Lpez
Hasta noviembre
Galera Universitaria Ramn
Alva de la Canal

HOMENAJE A FRIDA
Inauguracin: viernes
25 de octubre, 18:00 h.
Hasta noviembre
Biblioteca Carlos Fuentes
hace, mueve, ordena, consigue; l proveer. El
jefe me mand con la consigna de entrevistar
a Walcott o a Williams, a Welsh o a Berns-
tein pero no, ningn rostro extico en el rea.
Tampoco alguien conocido para echar el trago.
En un cctel como este por lo general te en-
cuentras, con algunas variaciones, a seis tipos de
persona: 1)los que van a huevo por su jerarqua
en la universidad, municipio, gobierno o porque
el contrato con su editorial establece que su
trasero les pertenece y debe estar all porque
as lo manda su amo/editor; 2) los que saben
que para triunfar en la vida hace falta algo ms,
mucho ms que talento y necesitan trabajar su
presencia, hacer self branding, PR o (inserte aqu
el sinnimo que ms se le antoje de trepador so-
cial); 3) funcionarios, chingos de funcionarios que
gustan de presumir de su vasta y altsima cultura,
por lo que no desperdician la oportunidad de
tirar foto acompaados de un Nobel por aqu, un
Pulitzer por all, un Prncipe de Asturias acull;
4) los cnicos que ya saben de qu va esto y ni
se inmutan: han estado dentro de la mierda tan-
to tiempo que les va y les viene, generalmente
slo van a ver qu hay de comer o coger; y 5)
las mariposas sociales, esas que son el alma de
la fiesta y probablemente no tienen idea qu se
festeja pero llegaron para bailar un rato antes
de ir al siguiente convite; 6) por ltimo, estn
los confundidos, los apestados, los que llegan
tarde a las fiestas vidos de tiernas compaas
y encuentran parejas impenetrables y hermo-
sas muchachas solas que dan miedo. Y pues no,
no est chido: apliqu la huida con rumbo al
concierto de Luis Eduardo Aute. Recomiendo
ampliamente su cortometraje El nio y el basi-
lisco para esas noches de insomnio: es infalible.
EL EVENTO PRINCIPAL este ao fue la presen-

tacion de Irvine Welsh. A diferencia de otras
ocasiones la fila para entrar no estaba repleta de
profesores, estudiantes y la banda oa xalapea:
el Teatro del Estado se encontr cercado por
veinteaeros con playeras multicolor escuchando
a Iggy Pop junto a treintaeros nostlgicos con
su copia de Trainspotting bajo el brazo: la Sala
Emilio Carballido se convirti por un da en la
Meca de los yonquis de la ciudad. Welsh aparece
en el escenario con Peter Florence, quien junto a
su padre fund el Hay Festival en Hay-on-Wye,
vistiendo una camisa color guinda con estampa-
do floral, look inesperado para el punk escocs
badass que el pblico esperaba. En su lugar, nos
encontramos con el clsico drandpa buenaondita
que, dice, ya dej el alcohol y las drogas pues
con el paso del tiempo ya no aguanta el jale;
obviamente no te creemos, Irvine, ya te lemos
en The Guardian presumiendo tu capacidad para
el trago. Durante su pltica nos puso al corrien-
te de su vida despus de Trainspotting (la nica
referencia de su obra para algunos en la sala):
ahora es productor de cine, fund Jawbone Films
y cedi a la fiebre contempornea de ser DJ,
promotor y productor. Habl del craft del es-
critor y de cmo ech mano de algunas tcnicas
para desarrollar Trainspotting: para la formacin
de cada uno de sus personajes cre playlists que
escuchaba mientras escriba sobre o a travs de
ellos, lo que le ayud a escribir con el tono y
registro correcto; otro recurso fue el diario que
escribi durante sus das de heroinmano, que
con el tiempo sera el germen de la novela: al fin
y al cabo, como respondi a alguien del pblico,
siempre hay algo del escritor en sus personajes.
Fue amena la charla de Welsh, quien en todo
momento se comport como el rockstar que es,
sin embargo muchos recordaremos esa noche
por las preguntas que, en su mayora, iniciaron
con jai, mai neim is X, gelcom tu jalapa. De
pronto pareca que me equivoqu, no eran yon-
quis quienes haban tomado la sala del Teatro del
Estado sino estudiantes de Kiosk, Bristol o The
Institute vidos de practicar su ingls.
SE ACAB EL Hay Festival y lo vamos a extra-

ar, pero no por sus eventos o invitados: lo que
aporta a nosotros, los que padecemos esta mi-
nscula ciudad con aspiraciones de metrpoli,
es un pretexto para reunirnos, charlar, discurrir
y rer juntos antes de regresar al encierro de la
vida laboral, universitaria o creativa.
Adis.
JOSU: FILSOFO Y EDITOR. GUSTA DE LEER A FILSOFOS DEL
SIGLO PASADO: FOUCAULT, DELEUZE Y ES UN CHOVINISTA
CORDOBS.
Luis Eduardo Aute
Chicos: si no estudian
les recomiendo sacar el
acorden. Julieta Venegas.
Los tres grandes: Rodolfo Mendoza,
Sergio Pitol y Roberto Culebro.
A qu se dedica ahora seor Welsh? Me han
elegido para personificar al Maestro Limpio.
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APUNTES SOBRE EL
OLVIDO
Fotografa de Manuel Quesnel
Hasta noviembre
Galera Universitaria Ramn
Alva de la Canal

ESPACIOS
HABITADOS
De Mariana Vilchis
Hasta noviembre
Mezanine del MAX

DE LA TIERRA AL
CIELO, 50 AOS DE
RAYUELA
Colectiva de arte
Hasta noviembre
Pinacoteca Diego Rivera

LOS COLORES DEL
VIENTO
Curadura de Yuko Sasai
Hasta el 27 de octubre
Jardn de las Esculturas de Xalapa
C
asi nunca es bueno generalizar, as que diremos que
no siempre es bueno ser juez y parte, aunque quiz
lo es menos la autocensura. Por moderacin, de cual-
quier modo, que puede interpretarse al gusto como
pudor, recato y hasta cautela, me excluyo parcialmen-
te aunque desde el 14 de septiembre y hasta el 25 de octubre
participo con Emilia Bellon, Thomas Chable, Andr Delalleau, Juan
Jos Daz Infante, Jean-Pierre Husquinet, Paula Natoli, Luc Navet
y Francisco Romero en la exposicin Conjonctions en el Centre
Wallon dArt Contemporain en Lieja, Blgica, y aunque intervengo
tambin en la otra, muy cercana en tiempo y lugar, en Valonia, en la
Maison de la Posie dAmay, y que no es otra que Ulises 1, la misma,
con variantes, que ha circulado por Mxico, Turqua, Inglaterra y los
Estados Unidos.
Lo anterior slo para ponerle seales al trnsito, como cu-
rador y comisario adems de la parte mexicana, porque la idea
es hablar de la obra de Bellon y Natoli, quienes entre otras cosas
comparten all el espacio con Francisco Romero, reciente gana-
dor del Premio Internazionale Bice Bugatti, en Italia, exdirector del
Instituto de Artes de Len y fundador de la importante galera de
autor SpacioR, notable artista visual metido ahora en la produccin
de obra que relaciona la pintura con los hipermedios, de un modo
por cierto bastante distinto a como lo hace Joseph Nechvatal, este
artista y amigo rizomtico (Deleuze y Guattari) y posconceptual,
que nacido en Chicago radica en Pars y que es autor del compli-
cadsimo libro Inmersion into noise (2011, University of Michigan
Press, 270 pp.).
Bellon y Natoli se encuentran en esta muestra como lo han
hecho en otros mbitos y tiempos. Ambas son egresadas de la
Facultad de Artes Plsticas de la Universidad Veracruzana, llegadas
a ella una desde Cuernavaca y otra desde Quilmes, Argentina, para
formarse como escultoras, sobre lo cual tienen oficio y mucho
(como Eduardo Mendieta, Alma Vargas o Samuel Lozada), si bien
su trabajo tiene ahora derivaciones y transversalidades o de plano
orientaciones y medios y lenguajes bastante ajenos a lo propio de
una instruccin tradicional.
OMAR GASCA
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"%!"#$%#&'"#()
Emilia Bellon
Paula Natoli
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EL NORTE
Foto de Pablo Joel
Garca Rodrguez
Hasta octubre
Sala de Exposiciones
Temporales del MAX

FOTOGRAFA
RECIENTE
Fotografa de Plinio vila
Galera de Arte
Contemporneo del Ivec

UNA BARCA Y UN
TREN PARA VIAJAR
Colectivo de murales
Hasta noviembre
Centro de Rehabilitacin
en Salud Mental
"#$%&'('%)"&
Conjonctions/Conjunciones
es la interesante reunin de
propuestas plsticas de un grupo
heterogneo de artistas que
estar abierta al pblico hasta
el 25 de octubre en el Centre
Wallon dArt Contemporain
en Lieja, Blgica. Omar
Gasca, curador y comisario,
se ocupa aqu del trabajo de
los integrantes: Emilia Bellon,
Thomas Chable, Andr Delalleau,
Juan Jos Daz Infante, Jean-
Pierre Husquinet, Paula Natoli,
Luc Navet y Francisco Romero.
Coinciden tambin en las hechuras finas, afa-
bles, cuidadosas del detalle, pero adems en que
prescinden de coartadas elucubradas a efecto de
satisfacer la persistente tendencia de suplir el ta-
lento con rollo o con astucias al modo de Guido y
Luigi Farabutto, los personajes del famoso cuento
de Andersen. Su obra posee un dejo, un tono de
intimidad, una inevitable nostalgia de no sabemos
qu y algo que se parece slo a aquellas palabras
de Cavafis cuando en La ciudad escribe: Dijiste:
Ir a otra ciudad, ir a otro mar; o a la frase
de l mismo en Mar de la maana, donde se lee:
Aqu que me detenga. Y que me engae como que
veo esto.
Distingue a las dos su capacidad para rer y
su gusto por el mate esa amargosa infusin que
tanto gusta a los argentinos, lo mismo que esa
actitud semicallada, nada propensa a los protago-
nismos, los xitos o las famas fciles, todo lo que
de algn modo va a dar a su trabajo sin necesidad
de explicacin alguna y cualquiera que sea el pre-
texto o tema de aqul. Sin quererlo, sin buscarlo,
sin teoras o inclinaciones hacia modas que para
acabarla frecuentemente son tardas (noms por
cincuenta aos), su quehacer se traduce en un mi-
nimalismo peculiar, propio, franco, claro, honesto,
diramos; esto es, muy distinto del de los minima-
listas reciclados que, como todos los esnobs, mal
copian formas y modos sin entender ni asumir el
contenido, efectivamente, amparados por la insus-
tancialidad convertida en emisora de licencias. De
ah los sensibles comentarios, la buena impresin
y el buen sabor de boca que ellas producen y de-
jan en propios y extraos, lo que a modo de re-
troalimentacin es el verdadero y mejor pan para
un artista. De ah la percepcin de xito que ha
logrado la obra de ambas, manifiesta por un lado
en la nota dedicada a ellas por Lino Polegato en
Flux News, y en el inters de una galera de all
por la obra de Bellon y en la exposicin que Na-
toli organiza ya para octubre de 2014 en el Museo
del Ferrocarril, de Puebla, con la participacin de
mexicanos y belgas.
Conjonctions/Conjunciones es tambin el nom-
bre del pequeo libro (no catlogo) de 64 pgi-
nas, en francs y espaol, con un tiraje de 1000
ejemplares, en el que pueden verse algunas de las
obras expuestas en la muestra del mismo nombre,
y otras, y breves textos y entrevistas. Los textos
se deben a Marie-Hlene Joiret y a quien suscribe
estas lneas, la traduccin a Marcelino Argelles,
el diseo a Jean-Pierre Husquinet y la impresin a
Presses de Raymond Vervinckt.
GASCA: ARTISTA, CRTICO, CONVERSADOR INFATIGABLE.
Francisco Romero
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Para mayor i nformaci n sobre
di recci ones y vi genci a de l as
exposiciones, consulte el directorio
de sitios en la p. 14
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!" 22 de octubre de 2013

LAS BESTIAS DE
BORGES
Colectiva de Manuel Cunjam,
Rafael Araujo, Sandra Daz
y Sebastin Sntiz

EL BOSQUE EST
VACO
De Seiko Yamamoto

YANCHANIKKI
Obra grfica de
Nobuyo Iwasaki
Hasta noviembre
Galera La Ceiba
Ex hacienda de la Ordua

CMYK
Fotografa de Majo d Flon
Hasta noviembre
La Catrina

ACUARELAS
Pintura de Jorge
Alejo Gutirrez
Hasta noviembre
Au Petit Caf
$)#"

NMADAS
Dir. Ricardo Benet
Con Dagoberto Gama,
Tenoch Huerta y Lucy Liu
Dur: 80 minutos
Clasificacin: B
Exhibindose en Cinpolis
Plaza Las Amricas.
"# $%&'"("&%

GRAVEDAD
(GRAVITY)
Dir. Alfonso Cuarn
Con Sandra Bullock y
George Clooney
Dur: 91 minutos
Clasificacin: B
Exhibindose en Cinpolis Plaza Las
Amricas, Cinpolis Plaza Museo
y Xtreme Cinemas Plaza Crystal.

JOBS
(JOBS)
Dir. Joshua Michael Stern
Con Ashton Kutcher, Amanda
Crew y Matthew Modine
Dur: 127 minutos
Clasificacin: B
Exhibindose en Cinpolis
Plaza Las Amricas.
$)#" $(*+
Ciclo: Cabeza de piedra
Sbados y domingos de
octubre, 18:00 h.
Auditorio del Jardn de
las Esculturas de Xalapa
Sbado 26 y domingo 27
SANGRE
Dir. Amat Escalante
Dur: 90 minutos
Ciclo: In memoriam
Rafael Corkidi
Domingos de octubre, 11:00 h.
Auditorio del Jardn de
las Esculturas de Xalapa
Domingo 27
LA MONTAA
SAGRADA
(THE HOLY MOUNTAIN)
Dir. Alejandro Jodorowsky
Dur: 115 minutos
,"-').%("-
MUESTRA DE CINE
ITINERANTE
Del 23 al 26 de octubre, 18:00 h.
Auditorio de la Galera de Arte
Contemporneo de Xalapa
MARIO A. CARRILLO
MSICA
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l jueves 3 de octubre Luis Eduardo Aute se pre-
sent en la sala Emilio Carballido del Teatro del
Estado de Xalapa dentro del Hay Festival. Previo
al concierto, en el que interpret canciones de
su novsimo disco El nio que miraba al mar, se
exhibi el cortometraje El nio y el basilisco, animacin
realizada por el artista a partir de dibujos a lpiz.
El nio y el basilisco (escrita, dirigida y hecha por
Aute) narra un encuentro fantstico entre el Luis Eduardo
Aute de hoy y el nio que fue en Manila en los aos 40,
aos despus de ser implacablemente bombardeada por el
ejrcito norteamericano durante la Segunda Guerra mun-
dial. Metfora de la inocencia perdida y el paso a la adultez,
as como de la violencia del mundo, el basilisco, explic el
cantante ms tarde, representa el mal que habita en los
hombres y el cual no hay que despertar.
A su trmino, el escenario se ilumin de luces do-
radas que anunciaron la entrada de los msicos. Tras una
nube de humo, apareci Luis Eduardo Aute, quien despert
los aplausos y chiflidos del pblico. Cera perdida, cancin
de El nio que miraba al mar, su ltima produccin disco-
grfica, abri el concierto.
Aute manifest su dolor por los afectados por las
inundaciones y evoc su admiracin por los estudiantes
asesinados en la Plaza de las Tres Culturas en Tlatelolco el
2 de octubre de 1968. Posteriormente interpret Un ser
humano y Atenas en llamas, esta ltima dedicada a Gre-
cia y contra la Europa de los mercados que la consideran
un pas paria y contra las mafias financieras que secuestran
a los gobiernos y la democracia.
Prosigui con Esta noche, El basilisco, tema que
relacion con su pelcula; Prefiero amar, No hay ma-
nera, pieza humorstica sobre el fracaso, que despert
risas en el auditorio. Algunas lgrimas asomaron cuando
los acordes y la grave voz de Aute entonaron Siento que
te estoy perdiendo. Continu con Las musas, sobre el
origen de la poesa y la creacin artstica.
Durante el recital hubo momento para escuchar
la peculiar teora del nacimiento del universo de Aute,
quien se confes creyente: Dios es sexo puro, que no
puro sexo, refiri, para m el big-bang, trmino que no
me agrada, fue el resultado de un orgasmo divino, una
sexplosin. Asimismo, dijo estar interesado por la pasin
de Cristo, pero el aspecto humano de sta, a partir de la
cual hizo Aleluya nm. 5.
Aute revel al pblico su gusto por la poesa, espec-
ficamente la surrealista, de la que cit un fragmento de un
poema de Paul Eluard: En el lecho tu cuerpo se simplifica /
Sexo lquido, universo de licor, y que dio pie a Mojndolo
todo, cancin que fue interpretada con su caracterstico
ritmo y coqueteo, meloda de erticas tonalidades am-
bientada con juegos de luces azules, moradas, verdes y el
gris del misterioso humo. Despus enton Quireme,
sobre el desamor en la que destac el dilogo entre los
requintos del guitarrista y la voz del cantante. En la misma
lnea, pero ms esperanzadoras, Latido a latido, que invita
a revivir el amor, y A da de hoy, que halla en la persona
amada la identidad de uno mismo.
Sigui Feo mundo inmundo, protesta y reclamo
al Fondo Monetario Internacional que ha propiciado cri-
sis econmicas en muchos pas como Espaa y Mxico, y
amenaza con hundirlos en la miseria, dijo Aute. Regres
luego al tema amoroso con Alevosa, coreada y graba-
da en mltiples celulares por los asistentes. Al finalizar, el
cantautor present a sus msicos: Cristina Narea, corista
y percusionista; Cope Gutirrez, tecladista y encargado de
efectos especiales; y el virtuoso guitarrista Tony Carmona.
Eran las 11 de la noche cuando Luis Eduardo Aute
se qued en el escenario asistido slo de su pianista para
interpretar Seales de vida que, a pesar de una fallida
apertura, fue recibida con alegra. Siguieron El nio que
miraba al mar, cuya gnesis est en la fortuita similitud
de dos fotografas del cantautor, la primera tomada por
su padre en 1945 en el malecn de Manila y la segunda
capturada por su hija en La Habana en el ao 2010.
Aute enga al pblico con una primera tentativa de
despedida, pero regres, entre sinceros aplausos y ovacio-
nes, para tocar junto a sus msicos Giraluna y Slowly,
un homenaje a las baladas romnticas norteamericanas
de los cincuenta. Casi a la medianoche, el espaol tom
la guitarra e interpret Dentro, potica composicin
sobre la masturbacin y la imposibilidad de tener al suje-
to del deseo. Prosigui con su ms conocido repertorio:
Las cuatro y diez, De alguna manera, Anda y No te
desnudes todava, que concluy con un riqusimo solo de
piano limpio. De nuevo, Aute sali de escena.
Los espectadores se levantaron de sus asientos y ge-
neraron una cerrada lluvia de aplausos a la que se le sum
el clsico grito de otra, otra, otra!, ruego que ablanda el
corazn de los artistas que retornan para complacer a su
amado pblico. Luis Eduardo Aute regres para deleitar
a la concurrencia otra vez y ejecut su archiconocida y
emblemtica cancin Sin tu latido, las voces se unieron
al canto del msico. Continu con La belleza que, como
lo indica su ttulo, es un hermoso manifiesto sobre el arte.
Por ltimo, Aute sorprendi a todos al ejecutar a
capella Al alba, cerrando as su esplndida actuacin de
benvolo basilisco. Nuevamente, las palmas del auditorio
regalaron una gozosa avalancha de entusiasmo y de las
bocas volaron congratulaciones hacia el cantautor espaol
por haber compartido su msica, banda sonora de la vida
de muchos de sus admiradores.
CARRILLO: ESTUDIANTE DE LETRAS ESPAOLAS DE LA UV.
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Aute, alcanzas esa nota o le bajo?
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Y
!!
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"# $%&'"("&%
espectculos consulte directamente al
espacio. Directorio de sitios en la p. 14
RACIEL D. MARTNEZ GMEZ
FESTIVAL
INTERNACIONAL DE
MSICA SACRA UV 2013
Del 26 al 31 de octubre
Sbado 26
UNA MIRADA DE LA
MSICA SACRA DESDE
EL SIGLO XXI
Con Jorge Vzquez Pacheco, Josep
Cabr, Humberto Robles, Miguel
ngel Vzquez y Arturo Cuevas
16:00 h.
Auditorio de la Facultad
de Msica UV
EL EVANGELIO SEGN
SAN MATEO
17:00 h.
Auditorio de la Facultad
de Msica UV
Domingo 27
EL MARGRAVE
ALEMN Y LA
TRANSUBSTANCIACIN
DE CRISTO
Orquesta de Guitarras de Xalapa
Dir. Alfonso Moreno
12:00 h.
Auditorio del MAX
Lunes 28
TRADICIN, SERENIDAD
Y FE: CONCIERTO DE
CANTO GREGORIANO
Schola Cantorum de Xalapa
Dir. Humberto Robles Llanes
20:00 h.
Templo Expiatorio Sagrado
Corazn de Jess (Beaterio)
Martes 29
ALABAD A DIOS EN
TODAS LAS NACIONES
De J.S. Bach
Soprano: Rene Mariem Baruch
Piano: Patricio Amezcua
18:00 h.
Casa Museo Xalapa
Mircoles 30
LOS REFLEJOS DE
UNA ERA: BARROCO
SECULAR FRANCS Y FE
NOVOHISPANA
Ensamble Galante
19:00 h.
Casino Xalapeo
LOS SALMOS DE
CHICHESTER, UNA
EXPERIENCIA RELIGIOSA
DEL SIGLO XX
Dir. Daniel Hazan
19:00 h.
Auditorio del ISMEV
Jueves 31
LA CULMINACIN DEL
RENACIMIENTO: MSICA
PROFANA Y SACRA
De Monteverdi
El futuro est peln
Sbado 26
LA CUARTA GRACIA
Dir. Andrea Lpez
Dur: 52 minutos
EL EGOSMO
Dir. Nina Ozuna
Dur: 10 minutos
ESTELA
Dir. Nina Ozuna
Dur: 15 minutos

XXII FESTIVAL
DE TEATRO
UNIVERSITARIO
Teatro del Estado
6 FESTIVAL
INTERNACIONAL
JAZZUV
Jueves 24
PETER BERNSTEIN
CUARTETO
Con Melissa Aldana, Gerald
Cannon y Francisco Mela
20:00 h.
Sala Grande Emilio Carballido
del Teatro del Estado
Viernes 25
PROFESORES DEL CENTRO
DE ESTUDIOS DE JAZZ
Con Alejandro Bustos
Five Poppers, Alberto
Jimnez Quinteto y Yaury
Hernndez Quinteto
16:00 h.
Foro Abierto del gora de la Ciudad
RAFAEL ALCAL
Con Pablo Menares, Melissa
Aldana y Guillermo Barrn
18:00 h.
GERALD CANNON
CUARTETO
Con Jason Palmer, Peter
Bernstein y Vladimir Coronel
20:00 h.
Sbado 26
KURT ROSENWINKEL
SOLO
18:00 h.
GARY BARTZ
CUARTETO
Con Edgar Dorantes, Francisco
Mela y Gerald Cannon
20:00 h.
JAM SESSION
JazzUV e invitados
22:00 h.
Centro de Estudios de Jazz
E
s tan generoso el discurso de
la ciencia-ficcin por ser tan
polidrico en sus eventuales
contenidos que ha estimu-
lado el desarrollo de un cine
de autor, no obstante estar replegadas
muchas de las pelculas a un sistema
mercadolgico de producciones para
consumo de verano (aunque, habr que
decirlo, es el gnero menos maleado
por las frmulas facilistas).
Observamos esta bondad poli-
drica de la ciencia-ficcin en un direc-
tor como Ridley Scott, que teji entre
Blade runner, Alien, el octavo pasajero y
Prometeo todo un discurso romntico
con una esttica muy peculiar en don-
de las atmsferas son planteadas desde
el artificio con ecos de canon artstico
y de la cultura de masas.
Otro caso, me atrevo a decir que
paradigmtico, es Guillermo del Toro,
quien con Titanes del Pacfico comprue-
ba que, a pesar de filmar en un formato
de blockbuster, registra un sello particu-
lar con resonancias neobarrocas y con
una factura impecable.
En este sentido, Elysium muestra
a otro director que, desde su primera
pelcula, dio pistas de ser un creador
total que impone un estilo, en aparente
contradiccin, por ligar elementos dia-
metralmente opuestos que sirven de
base para sistemas de produccin cine-
matogrfica enfrentados con enormes
diferencias: una maquinaria industrial y
un cine independiente. Y es que, revise-
mos Elysium bajo el enfoque de un esti-
lo contradictorio, cmo es posible que
un gnero como la ciencia-ficcin, que
demanda un elevado estndar de pro-
duccin para garantizar la credulidad,
se combine con un mtodo de cmara
al hombro como si fuese un documen-
tal o reportaje periodstico, tal y como
lo hace el director Neill Blomkamp.
Blomkamp es un joven naci-
do en Johannesburgo, Sudfrica, que
desarroll su carrera profesional en
Vancouver, Canad. Blomkamp es un
cineasta con amplia experiencia previa
a sus dos largometrajes. Ha filmado
cuatro cortometrajes (Tetra Vaal, Alive
in Joburg, Tempbot y Yellow), de uno de
ellos deriv su primer pelcula, Sector
9, producida por Peter Jackson, crea-
dor de la saga de El seor de los anillos.
Asimismo, tiene en su cauda curricular
un palmars publicitario integrado con
anuncios de Gatorade, Citron y Nike.
Adems se distingue por implementar
su discurso con las nuevas tendencias
tecnolgicas, como la animacin 3D. En
2010 dirigi un video en formato del
Ipad para Wired.
Sector 9 es un filme que des-
pert expectativas favorables. Es una
combinacin de elementos, muchos
de ellos precarios, sin grandes preten-
siones. Exhibe una trama inteligente
repleta de tipos extravagantes y con
un trasfondo posmoderno en donde,
de forma irreverente, se burlaba de la
correccin poltica en torno al multi-
culturalismo con un juego perspicaz
acerca de la otredad, tpico tan mane-
jado en los discursos de serie B desde
hace aos previo a las polticas pblicas
que atienden el acomodo nacional de
los flujos migratorios.
En Elysium, aunque ya no conser-
va el humor negro de Sector 9, preva-
lece la huella esttica de Blomkamp. Es
ms, prevalece un estilo raramente rea-
lista en donde los ghettos se aprecian
como si estuvisemos en una pelcula
documental. A Blomkamp le es suficien-
te el paisaje de villa miseria de Iztapala-
pa, del Distrito Federal, para presentar
un universo postapocalptico. Elysium
en esta parte contextualiza la historia
de injusticia social la sociedad dividi-
da en clases como en Cloud Atlas, en
una Tierra convertida en basurero y en
donde los ricos deciden abandonarla
y crearse un mundo idlico. Podramos
recordar ms pelculas con dicho plan-
teo, pero slo nos remitimos a Wall-e,
un filme infantil que expona igual situa-
cin que Elysium.
La cosa es que de un tema vuelto
gnero con lugares comunes polticos,
Blomkamp lo transforma en un cine de
autor con el sello que lo distingue. Esa
combinacin de elementos precarios
ahora con una sper produccin, y ese
toque de personajes al lmite sacrifi-
cados en cuerpo, coloca a unos mr-
tires que harn hasta lo imposible por
lograr su objetivo de justicia social: el
respeto de los aliens en el ghetto de
Johannesburgo como en Sector 9; o por
conseguir atencin mdica salvadora
para una nia enferma de leucemia,
como ocurre en Elysium. Es evidente
que Blomkamp apuesta por el bien
comn por encima del individuo; por
ello es que sus tramas buscan, precisa-
mente, a un mutante como sinnimo
de causa mxima en tiempos hbridos
donde la otredad ya sali del ghetto.
RAC: ES EL SEOR DOCTOR, EL VOCERO OFICIAL
DE LA UNIVERSIDAD VERACRUZANA. SUS JUICIOS
CINEMATOGRFICOS SON PERSONALES, ESO S.
"#$%&'(
Elysium. Director: Neill Blomkamp. Con: Matt Damon, Jodie Foster, Alice
Braga y Diego Luna. Duracin: 109 minutos. Estados Unidos, 2013.
E
L
Y
S
I
U
M
!"
"# $%&'"("&% "# $%&'"("&%
22 de octubre de 2013 EDUARDO SNCHEZ RODRGUEZ
Ensamble de Madrigalistas
de Xalapa
Dir. Josep Cabr
20:00 h.
Iglesia de los Corazones
"#$"%&

TODOS TUS
MUERTOS EN UNA
CELEBRACIN DE
FIELES DIFUNTOS
De Ivn Zepeda Valds
Del 28 al 31 de octubre, 21:00 h.
Coop. $60.00
La Casa de Nadie
CORONA DE MUERTE
Y FLORES
Viernes 25 de octubre, 21:00 h.
Coop. $40.00
Caf Teatro Tierra Luna
"#$"%& '()$("'*
IVN EST MUY

OCUPADO
Monlogo de Joel Vences
Viernes 25 y sbado 26
de octubre, 20.30 h.
Coop. $60.00
Espacio cultural CASA 13,
Reforma 19, Col. Carrillo Puerto
+,-'.$
/&/0*$%
TROVADORES DE
BARLOVENTO
Jueves 24 de octubre, 21:00 h.
Coop. $50.00
Caf Teatro Tierra Luna
1$(2$
DANZA ALENRICO
Sbado 26 y domingo
27 de octubre, 13:00 h.
Coop. $60.00
Teatro La Caja
/%#-#("$.'&(#-

REVISTA TIERRA
ADENTRO
Con Rafael Vargas, Jos
Homero y Lorena Huitrn
Jueves 31 de octubre, 19:00 h.
Auditorio de la Galera de Arte
Contemporneo de Xalapa
"# $%&'"("&%
O
casionalmente menciono en mis tex-
tos que tres descubrimientos, die-
cinueve aos despus, me retienen
en Xalapa: el son jarocho tradicio-
nal, la percusin y la danza africana
y afrocubana, y el Festival Afrocaribeo (que este
ao no sucedi, enorme decepcin que comentar
en el siguiente artculo). Pero esto no es del todo
cierto. Escribo estas lneas escuchando Remembran-
zas, ltima grabacin del gran pianista veracruzano
Edgar Dorantes; y al hacerlo la mente universal me
da tremendo jaln de orejas para decretar que, sin
duda, el jazz pertenece a la lista citada lneas atrs.
Hasta el fin de mis das recordar la tercera
edicin del Festival Internacional Jazzuv llevada a
cabo en noviembre de 2010. Qu maravilla escu-
char al baterista Jack Dejohnette y al pianista Mc
Coy Tyner! Verdaderas leyendas vivientes del jazz.
Con slo eso hubiera sido feliz. Pero, para colmo de
la felicidad de mis trompas de Eustaquio, nos visit el
arte del mejor contrabajista que he visto en mi vida:
Ray Drummond. Y, por si no bastara, tambin estuvo
aqu el finsimo baterista John Ramsay. Todos ellos
conformaron la cereza del pastel, cuyas rebanadas
fueron memorables conciertos y jam sessions entre
los grandes msicos invitados, los maestros y los
alumnos; as como clases magistrales y exposiciones.
Pura alegra! Gracias a todos ellos.
Este ao, del 20 al 26 de octubre, se presen-
tarn por primera vez en esta ciudad los musicazos
Dave Kikoski, Kurt Rosenwinkel, Peter Bernstein,
Alon Yavnai, Bob Moses y Pablo Menares, y repeti-
rn los excelentes Gary Bartz, Jason Palmer, Melissa
Aldana y Alain Brunet. Y, por supuesto, la palomilla
de casa, que organizada en numerosos ensambles,
mostrarn el resultado de estos aos de trabajo. El
programa se muestra abundante de clases maestras
a medio da, a las cuatro de la tarde dar inicio la
serie diaria de tres conciertos para, despus de las
diez treinta de la noche, concluir con la tradicional
jam session entre la comunidad Jazzuv e invitados.
Para la elaboracin de este artculo fue indis-
pensable charlar con el corazn del festival, Edgar
Dorantes, quien se revel ante m como todo un
jazzmen. He aqu su visin del mundo jazzstico local:
EDUARDO SNCHEZ: Contento de llegar a
este sexto festival?
EDGAR DORANTES: Me siento muy conten-
to de que ya tengamos la sexta edicin del festival,
contento tambin de que la escuela Jazzuv va muy
bien. El trabajo educativo que se est haciendo es
impresionante, est ya considerada como la primera
opcin para aprender jazz en el pas; no dicho por
nosotros sino por otros educadores del jazz. Y la
escuela tiene este festival maravilloso que trae a los
artistas ms renombrados del mundo del jazz, que
vienen a convivir con nosotros; no slo a dejarnos
su gran msica sino a compartir sus procesos musi-
cales. Entonces, me siento muy feliz porque despus
de cinco festivales y casi seis de la existencia de la
escuela, porque el movimiento representa una fuer-
za creadora en la msica en Xalapa, en la Universi-
dad Veracruzana y en el mbito nacional.
Consideras que se ha logrado proyectar esta
msica a la sociedad xalapea?
Mira, hemos mejorado muchsimo y s se ha
logrado, a partir del Jazzuv, un gran aumento de los
pblicos. Yo era parte de la escena del jazz antes
del Jazzuv y antes de irme a los Estados Unidos,
desde los noventa. ramos poquitos msicos, de mi
generacin (de la facultad) casi nadie, y la generacin
anterior eran unos ocho o diez, con los que toqu y
de los que aprend. Cuando regreso, en el 2003, tena
ochenta gentes que queran estudiar jazz y, cuando
abrimos Jazzuv, llegan ciento cuarenta personas, y a
partir del segundo ao tenamos trescientas. Pode-
mos decir que, a la fecha, ms de tres mil personas
han entrado a Jazzuv a tomar algn tipo de curso.
Llegan de todo el pas, y ya tenemos estudiantes de
Guatemala, de Costa Rica y de Italia. Creo que el
antes y despus de Jazzuv s marca hacia una aper-
tura a nuevos pblicos en Xalapa, y con el festival
en el mbito nacional. Sin embargo, s debo decir
que Xalapa, desde mi punto de vista, es la ciudad
ms cultural del pas, todava le falta, en lo social, una
mayor inyeccin en la cuestin del arte para que se
creen ms pblicos y ms lugares donde presentar-
se. Y cuando digo eso, me refiero a que cada vez ms
pblico sea capaz de apreciar los procesos creativos
de los artistas, porque creo que all est el meollo
del asunto: cuando conocemos las cosas, apreciamos
de qu se tratan. Y cuando nos metemos un poquito
a saber cmo se hacen, qu hace una persona para
hacer lo que hace, empezamos a apreciar el proceso
creativo; y en Xalapa falta mucho que hacer con el
jazz porque, si comparamos esta ciudad con Chica-
go, Nueva York, Boston o Pars, te das cuenta de lo
mucho que falta para tener un ambiente de jazz. As,
aunque ya tienes la mejor escuela del pas, muchos
jvenes tocando en distintos y pequeos lugarcitos,
pero esas generaciones no pueden vivir de tocar
jazz. No hay pblicos ni foros dispuestos a invertir
en el jazz y, aunque hay muchos foros en Xalapa muy
valiosos que admiro y aprecio muchsimo, y les agra-
dezco su apoyo, no existe un club de jazz; no existe
un empresario que le apueste al jazz aunque pierda
dinero porque sabe que tiene un valor artstico muy
fuerte que beneficia a una comunidad. A eso me re-
fiero con la apreciacin del arte, ir un poco ms all.
Tenemos cien o ciento cincuenta muchachitos que
ya empiezan a tocar, que tienen sus propios grupos:
es decir, est creciendo la calidad de la msica y la
cantidad de los msicos pero no los espacios ni la
capacidad de percepcin de las personas respon-
sables de esos foros ni de los funcionarios de la
cultura convencidos de que eso es muy importante
de hacer. Falta ms por hacer, de parte de todos.
El festival se ha caracterizado por tener una
fuerte interrelacin con otros quehaceres artsticos,
est el Festival Universitario de Teatro, pero qu ms
veremos?
Este ao me preocup ms por limpiar el
festival. Y digo limpiar porque lo comparo con el
proceso creativo de nosotros los msicos o los ar-
tistas: entre ms crecemos nos damos cuenta de
que menos tenemos que estar inventando lo que
no sirve. Entonces, creo que para esta edicin ya no
tenemos que estar inventando cosas para que salga
bien. Por el contrario, tenemos que concentrarnos
ms en la calidad de la msica porque ese es el pri-
mer factor. As, se limpiaron las actividades. Es decir,
hay un poquito menos, pero son de extrema cali-
dad. En cuanto a pintura y todo eso, decid que, sin
ser especialista y que mis ojos no estn entrenados,
slo tendremos dos exposiciones de dos personas
cercanas al Jazzuv que nos ofrecieron algunas de sus
pinturas sobre msica y jazz, pero ya no como antes.
#$%%&'()*+),+-.$/*,+0$1234)$
El jazz es una red que atrapa la mente musical con sus
elaborados juegos de sufrimiento y alegra, libertad y disciplina,
erotismo y castidad, intelecto y pasin.
GUILLERMO CUEVAS
A LA 14
!"#$ &'"&()
!"#$$% '()%
#* +,) -#* .,$%/0)
1%$2#*#$% ,.2(3$# 4 ),5"#63$#
RESERVACIONES: 812!13!01
Ray"n 18 Centro, por los Berros
cafetierraluna@gmail.com
Viernes 25
Corona de nuerre y Bores
21:00 hrs. Coop. pendiente
S!bado 26
Ol#!ol#
21:00 hrs. Coop. $80.00
Jueves 7
Homenaje a Agust$n Lara
21:00 hrs. Coop. pendiente
Viernes 8
El Oso
21:00 hrs. Coop. $60.00
S!bado 9
Nuevo son tr$o
21:00 hrs. Entrada libre
Mi"rcoles 13
Escuela Enlace
19:00 hrs. Entrada libre
Jueves 14
D#cimas y son
21:00 hrs. Coop. $50.00
!"
Festival de Teatro Universitario llena
de vida a Xalapa: Beverido
Inauguraron exposicin Retrospectiva de los Festivales de Teatro Universitario de la UV
El grupo de teatro de los TLA de Poza Rica present la puesta en escena de La 20
E
l Festival de Teatro Universitario
ha dejado una huella imborrable
en los escenarios y tambin ha lle-
nado de vida y de color los esca-
parates de la ciudad a travs de sus car-
teles, destac Francisco Beverido durante
la inauguracin de la exposicin Retrospec-
tiva de los Festivales de Teatro Universitario
de la UV.
En la sala Dagoberto Guillaumin del
Teatro del Estado, el pasado 21 de octu-
bre, seal: Esta coleccin rene diseos
de las personalidades ms representativas
del mundo del arte en Mxico, como Le-
ticia Tarrag y Fernando Vilchis, pero tam-
bin incluye muestras de la creatividad de
participantes en el propio festival, tal es el
caso de Ernesto Bautista quien adems
fue un gran escengrafo y Daniel Aceve-
do, entre otros.
La exposicin no fue conformada con
la idea de una gran seleccin de los me-
jores carteles, lo que buscamos fue reca-
bar los carteles de los primeros festivales
de teatro universitario que se hicieron y
para ello se realiz un esfuerzo de recu-
peracin de los mismos. Con el paso de
los aos, en cada festival los carteles se
fueron ocupando y no conservamos nin-
guno, por lo que conformar esta muestra
es muy significativo para nosotros, por
eso esperamos que disfruten de la expo-
sicin, del festival y qu viva el teatro!,
enfatiz Beverido.
La museografa de la exposicin, acla-
r, estuvo a cargo de Xavier Czar, direc-
tor de Instituto de Artes Plsticas, y de
Manuel Yez, a quienes agradeci su co-
laboracin a nombre del festival. Tambin
celebr la presencia de Manuel Montoro
y Guillermo Barclay, quienes junto con
Beverido iniciaron el proyecto del Festival
de Teatro Universitario.
Los tres cortaron el listn inaugural
de la muestra y enseguida iniciaron las
presentaciones teatrales de la vigsima
segunda edicin del festival.
Las primeras obras en presentarse
fueron La 20, del grupo de teatro de los
Talleres Libres de Arte (TLA) de Poza Ri-
ca; Electra, de Edith Ibarra, y Leche de gato,
de Lucila Castillo, en las que fungieron co-
mo jurado Hosm Israel, Miriam Chzaro
y Marla Espinoza..
L
as actividades del XXII Festival de
Teatro Universitario iniciaron for-
malmente con la charla El mer-
cado del actor y su relacin con
el medio televisivo que la egresada de
la Facultad de Teatro de la Universidad
Veracruzana (UV), Paz Aguirre, sostuvo
con estudiantes de esta entidad acadmi-
ca en el foro Fernando Torres Lapham.
La inauguracin estuvo a cargo de
Esther Hernndez Palacios, directora ge-
neral de Difusin Cultural de esta casa de
estudios, quien expres que en el teatro
convergen la literatura, la msica, la danza
y las artes visuales.
Arturo Meseguer Lima, coordinador
del festival, dio a conocer que a partir de
esta edicin llevar los nombres de Ma-
nuel Montoro Tuells y Guillermo Barclay,
creadores y fundadores del mismo.
Asimismo festejarn los 60 aos de
la Organizacin Teatral de la UV (Orteuv)
y se presentarn 14 obras de teatro de
todos los campus, las cuales muestran las
capacidades escnicas de los estudiantes
de esta disciplina artstica.
Paz Aguirre, actriz y escritora de guio-
nes en TV Azteca, expres que el mayor
obstculo que enfrentan los jvenes al cul-
minar sus estudios teatrales es su propia
cabeza, la arrogancia y el gran ego que
ha sido alimentado por los propios pro-
fesores.
Esto no slo pasa con los egresa-
dos de la UV sino en todas las escuelas
de teatro del pas, te hacen creer que tu
talento es suficiente para tener xito en
todos lados y no es as, el campo laboral
del actor es para quien sea constante y
responsable.
Durante la pltica Aguirre mencion
que la televisin no est divorciada del
teatro, por el contrario, aadi que el me-
dio de comunicacin masivo tiene mucho
que ensearle a un actor en el tema de
proyeccin y viceversa, porque son mun-
dos que necesitan a actores con caracte-
rsticas distintas.
Debemos dejar a un lado los prejui-
cios de que hacer tele es prostituirse, de-
nigrarse, devaluar su calidad, porque stas
son ideas que han sido heredadas por los
maestros que quiz lo hicieron con una
buena intencin pero que no sern de
mucha ayuda al enfrentarse con la reali-
dad, enfatiz.
Sobre el aspecto fsico, Aguirre dijo
que s es considerado pero no porque
sean bonitos o guapas, sino que deben
aprender a conocer su fsico y a partir de
ello sacarle el mayor provecho posible,
aunque seal que esto resulta difcil para
un chico formado en una escuela de teatro.
Es difcil para un estudiante de teatro,
porque le ensean que lo importante es
el talento y la intensidad, pero cuando se
enfrentan a la realidad resulta que no es
cierto y entonces se sienten engaados,
defraudados.
Por ello recomend a los jvenes a
preparar una buena carpeta profesional o
book que contenga de tres a cinco fotos
de ellos con un look natural y fresco, una
ficha curricular breve y bien redactada, ya
que la verdadera prueba ser la proyec-
cin que den ante la cmara.
Estuvieron presentes Manuel Montoro
Tuells y Guillermo Barclay, fundadores del
festival; Claudia Guadalupe Bandala Ro-
mero, encargada de despacho de las Ac-
tividades y Grupos Artsticos de la UV;
Martn Zapata, director de la Facultad de
Teatro; el maestro Francisco Beverido; Jua-
na Mara Garza, Ral Santamara y Eduardo
Mier, miembros del comit organizador, y
Gustavo Fox, director de El gora de la
Ciudad.
En el Festival de Teatro Universitario
Paz Aguirre dialog con estudiantes
Debemos superar los prejuicios de que la televisin denigra y devala al actor, coment
Paola Corts Prez
Paz Aguirre, en charla con
estudiantes de la Facultad de Teatro.
Adriana Vivanco
!"
GORA DE LA CIUDAD
Bajos del Parque Jurez, Centro
Tel. 8 15 57 30
NGULO ALTERNO
DANZA
Av. Miguel Alemn 15, Col.
Aguacatal
Tel. 8 90 06 00
ALKIMIA
Gonzlez Ortega 20, Centro
Tel. 8 14 01 38
AULA CLAVIJERO UV
Benito Jurez 55, Col. Centro
AUREARTE
Av. Revolucin 244, Col. Centro
Tel. 8 42 70 45
CAF TIERRA LUNA
Rayn 18, Centro
Tel. 8 12 13 01
CASA DE LA CULTURA
DE COATEPEC
Pedro Jimnez del Campillo 4,
esq. Cuauhtmoc, Centro,
Tel. 8 16 67 57
Coatepec, Veracruz
CASA DEL LAGO UV
Paseo de los Lagos, Centro
Tel. 8 12 12 99
CENTRO RECREATIVO
XALAPEO
Xalapeos Ilustres 31, Centro
Tel. 8 18 87 35
COMPAA
TEMPESDANZA
Av. 20 de noviembre norte 51,
Col. Centro
Tel. 8 90 11 89
CORAZN CON MANOS
Poeta Jess Daz 184, Col.
Centro
Tel. 8 12 21 67
EL RINCN DE LOS
TTERES-TEATRO-FORO
Benito Jurez Esq. Manuel vila
Camacho, Col. Centro
Tel. 1 86 37 34
ESCUELA
VERACRUZANA DE CINE
LUIS BUUEL
Dique 1, Esq. Belisario
Domnguez, Centro
Tel. 8 18 68 62
GALERA DE ARTE
CONTEMPORNEO IVEC
Tel. 8 18 04 12
GALERA CURIEL
Av. 1 de Mayo 95,
Col. Obrero Campesina
Tel. 1 67 05 29
GALERA DE LA
FACULTAD DE AP UV
Belisario Dominguez 25,
Centro
Tel. 8 17 31 20
GALERA
INDEPENDIENTE MARIE-
LOUISE FERRARI
Alfaro 10, Col. Centro
Tel. 8 18 11 58
GALERA PEATONAL
FERNANDO VILCHIS
Av 1
o
de mayo No 21,
Col. Obrero-Campesina,
Tel. 8 40 32 44
GALERA RAMN ALVA
DE LA CANAL
Zamora 27, Centro
Tel. 8 17 75 79
INSTITUTO SUPERIOR
DE MSICA DEL ESTADO
DE VERACRUZ (ISMEV)
Circuito Arco Sur 1, Col.
Reserva Territorial
Tel. 8 19 36 48
INSTITUTO LITERARIO
DE VERACRUZ
Cuauhtmoc 2, Col. 21 de
marzo
Tel. 3 18 62 83
JARDN DE LAS
ESCULTURAS IVEC
Murillo Vidal s/n
Tel. 8 12 73 69
LOS LAMOS
Sebastin Camacho 55, Centro
LA CASA DE NADIE
1. De Cuauhtmoc Esq.
Xalapeos Ilustres, Centro
Tel. 8 12 34 06
LA CEIBA GRFICA
Ex Hacienda La Ordua
Coatepec, Veracruz
Tel. 8 16 93 30
LA TASCA DEL CANTOR
Xicotncatl 76, Centro
Tel. 8 14 11 62
MUSEO CASA DE XALAPA
J.J. Herrera 7, Col. Centro
Tel. 8 41 98 02
MUSEO DE
ANTROPOLOGA DE
XALAPA
Av. Xalapa s/n
Tel. 8 18 75 62
PINACOTECA DIEGO
RIVERA IVEC
J.J. Herrera 5, Centro
Tel. 8 18 18 19
REALIA
Tel. 8 17 50 09
TEATRO DEL ESTADO
Av. Ignacio de la Llave Esq.
Rubn Bouchez, Col. Tamborrel
Tel. 8 17 65 47
TEATRO LA CAJA
La Prgola Col. Lomas del
Estadio
Telfono: 8 18 38 16
TEATRO LA LIBERTAD
Av. Ignacio de la Llave 105,
Plaza Manos Veracruzanas, Col.
Tamborrel
Tel. 8 17 65 47
"#$%&'($#( "% )#'#() * %)+,&#() &-.'-$,.%)
E
sta cartelera es un servicio gratuito que PERFORMANCE brinda a la comunidad. Para verificar horarios y cualquier
asunto relacionado con la informacin que nos las proporcionan los organizadores- le sugerimos llamar a los
telfonos que aparecen en el directorio. Si organiza un evento cultural y desea que informacin se incluya en este
espacio, visite carteleraperformance.blogspot.mx/p/publica-tu-evento.html y siga las instrucciones.
Para conocer la informacin completa de este directorio ingrese a
carteleraperformance.blogspot.mx/p/directorio-xalapa.html
O
bserv que las jam sessions posteriores a los conciertos ya no sern en
los tradicionales lugares con msica en vivo y que se realizarn en el
Jazzuv porque ste cambio?
Esa decisin la tom con ayuda de Jordi Albert (actual di-
rector de la escuela) para redondear la decisin. Fjate que, primero, muchos
lugares nos piden participar; segundo, no nos da la capacidad para cubrir esa
demanda. No tenemos suficientes instrumentos ni suficiente equipo ni el
dinero para andarlos rentando; no tenemos tanto personal voluntario para
atender todos los foros. Haba foros que se quedaban sin Jazzuv y un reclamo
de por qu a ste s o a ste no; otra cosa importante es que las jam sessions
sern a las diez y media de la noche para acabar a las doce o doce y media,
lo que todava le da chance a los artistas ir al antro que prefieran. Entonces, la
idea es fortalecer la escuela, que ms gente la conozca y crear ms pblicos,
y qu mejor que vayan al Jazzuv?; que vayan a las clases maestras en la ma-
ana y los jam en las noches, no tan noche. Si te fijas ya no habr concierto
nocturno porque todo terminaba tarde y ya la gente estaba cansada, y no
resultaba tanto. Ganamos primero que la gente conozca la escuela, que es
profesional, seria; que conozca a los estudiantes y cmo tocan, que conozcan
a los profesores y su convivencia con los artistas invitados al festival. Por eso
todo es gratis. Esa es la idea y confo en que habr ms apertura.
Para concluir, vemos una destacada lista de participantes invitados por
primera vez, en lo personal quin te emociona?
Dave Kikoski es un pianista que me trae como loco. Nacido en Nueva
Jersey, de ascendencia rusa. Es uno de los pianistas con ms historia en el
jazz, cerca de los sesenta aos y es de la generacin de McCoy Tyner, que
marcaron una nueva ruta de la msica. Para m es tan importante como Chick
Corea o Herbie Hanckok. Y lo tendremos aqu, gratis para todo mundo!
As las cosas, caro lector, no perdamos este encuentro-festn del jazz,
considerado la msica clsica del siglo XX. Consulte el programa en la pgina
electrnica del festival www.festivaljazzuv.com
EDUARDO: NUESTRO COLABORADOR ELCTRICO ES MSICO, HISTORIADOR DILETANTE
Y GOZOSO DEL BAILE Y DE LA FIESTA.
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P
or lo general no tienen mucho dinero, porque viven en
unas perpetuas vacaciones a las orillas del mar o de los
lagos, en una suspensin de la vida, que es quiz el ni-
co modo decente de existir. As, estos cuentos hablan
sobre todo de cosas de mujeres: como planchar los ojales por
el revs y no de frente (de modo que no se vea la marca del
metal), tales como el uso de una camiseta ligera, cmo afron-
tar la ruptura de las aguas, los gritos de los bebs, la educacin
de los nios, las separaciones, los divorcios, las raras relaciones
con los maridos. Pase lo que pase, el mundo femenino conserva
una forma, que el resquebrajado mundo masculino ha perdido
completamente; y a veces una gracia plena, tranquila, clsica,
obtenida con la abnegacin y el sentido del deber.
Las mujeres se arrastran detrs de los nios y hay comedia.
Los nios corren en enjambres a lo largo de mares y ros: no
saben nada de lo que ha sucedido hace treinta aos: pero tie-
nen una imaginacin inmensa, como en los tiempos de Homero,
aunque ahora la aplican a naves espaciales, en vez de aplicarla a
los caballos de Aquiles; y bajo los amorosos y distrados ojos
de las mujeres, charlan y parlotean, preparando, sin saberlo, el
futuro que nosotros no conocamos y que se vislumbra en los
claros ojos lastimeros. En cuanto a la comedia, se ha vuelto
un tema exclusivamente femenino. Los hombres ya no se ren
o siempre sospechan. El sueo de mi madre cuenta las penas
de una nia que rechaza el consuelo de la madre: Es como
un temporal persistente, excesivo, y sin embargo, en cierto
sentido tambin puro, espontneo. Ella sabe ms de reproches
que de splicas: nace de una rabia implacable, una rabia innata
y carente tanto de amor como de compasin, a punto de es-
tallarle el cerebro dentro del crneo. Es slo el llanto de una
lactante: pero Munro lo orquesta con una genialidad demoniaca
y divertidsima, como si fuese el nuevo Hoffman del siglo XX.
CITATI: ESCRITOR, CRTICO LITERARIO. HA CULTIVADO LA CRTICA
ENTREVERADA CON LA BIOGRAFA.
S
u vida es el ejemplo del poeta que invita sin que-
rerlo a leer su existencia como obra literaria. A la
porfiada sentencia de Octavio Paz sobre su creen-
cia de que la vida del poeta est en sus poemas
y no en su biografa, Rimbaud responde vendiendo oro
y traficando marfil en las convulsas tierras de Abisinia.
Por tal motivo me parece inconclusa la opinin que slo
considera digna de anlisis la labor escrita del francs,
concibiendo sus andanzas, despus de la publicacin de
las Iluminaciones, como meras banalidades mundanas o
caprichos idealistas. En Rimbaud, como en unos pocos,
pactan nupcias mortales la literatura con la antropologa.
Al discutir el silencio como discurso y como es-
critura creativa, la presencia de dos pilares deja sentir
su presencia: Ezra Pound y Stephan Mallarm son los
hacedores por antonomasia del poema callado que re-
basa el sentido. Su poesa funda un lenguaje acaso ms
importante que el verbal: el del silencio filosfico. Sus
obras, como sostiene Maurice Blanchot El libro que ven-
dr son para quien sabe penetrar en ella(s), una rica
morada del silencio, una defensa firme y una muralla alta
contra esa inmensidad hablante que se dirige a nosotros
apartndonos de nosotros.
No deja de ser paradjico y llamativo que siem-
pre que se alude al silencio sea necesario explayarse
copiosamente y casi a los gritos, lo cual, adems de ser
contradictorio, es infecundo. Uno escribe sobre el silencio
slo para decir que lo escrito dice menos que lo que dice.
Por eso ahora acaso convenga callar y escuchar
todo aquello que, no estando escrito, nos invita a mirar
el resplandor de las estrellas: una consideracin de la ms
callada y elocuente de la musas.
TORIZ: ENSAYISTA, HABITANTE COMO TAL DE DOS MUNDOS. SU
LTIMO LIBRO: LA CIUDAD ALUCINADA ATESTIGUA ESTA CONDICIN A
CABALLO ENTRE DOS MUNDOS, DOS CULTURAS, DOS AMORES.
!"
Afirmaron destacados jazzistas en sus clases maestras
Estudiar, clave para ser un
mejor msico
Jason Palmer y Gerald Cannon recalcaron la importancia de estudiar en una
escuela como Jazzuv
David Sandoval
David Sandoval
P
ara lograr ser un mejor msico de jazz es necesa-
rio estudiar y practicar, coincidieron Jason Palmer
y Gerald Cannon al brindar sus clases maestras
en el Centro de Estudios de Jazz de la Universi-
dad Veracruzana (Jazzuv), como parte de las actividades
acadmicas del 6 Festival Internacional Jazzuv.
Ambos combinan sus apretadas giras de presentacio-
nes con la docencia y el estar movindose entre ambos
mundos les ha brindado la perspectiva para reconocer
que es en la formacin acadmica en instituciones como
Jazzuv donde mejor puede formarse un intrprete.
El trompetista Palmer, quien asiste por tercera ocasin
al festival, se refiri a la importancia de establecerse metas
concretas que puedan realizarse a corto y largo plazo.
Coment que cuando pregunta a sus estudiantes en
Boston respecto a sus metas, pocos son los que expre-
san una respuesta clara, quiz porque en la juventud se
tienen muchas inquietudes, pero con el tiempo uno va
aprendiendo a establecer prioridades y eso lo otorga la
experiencia.
Palmer arranc el aplauso de los jvenes universita-
rios y pblico en general que colmaron el foro de Jazzuv
cuando dijo que para l era igual de importante estar en
Xalapa con ellos que practicando en su casa de Boston.
Para el contrabajista Gerald Cannon quien ha tocado
con figuras de la talla de McCoy Tyner, Elvin Jones, Roy
Hargrove y Philly Joe Jones, por mencionar algunos lo
ms importante para la formacin de un msico es que
no deje de estudiar y acepte todas las invitaciones que
tenga para tocar en vivo, ambas actividades le permitirn
ir encontrando su propia voz en el instrumento.
Desde los 10 aos de edad se ha dedicado a tocar el
bajo y todo comenz cuando bajaba al stano de su ca-
sa donde su padre tena una coleccin de guitarras y las
Inici el 6 Festival Internacional Jazzuv
La historia del jazz se hace en la UV
Seguimos con la consigna de convertir a Xalapa en la Meca del jazz en Mxico: Francisco
Mela, director artstico
L
a historia del jazz esta noche
se hace aqu, declar Guillermo
Cuevas, pianista e impulsor del
gnero, al dar la bienvenida al con-
cierto inaugural del 6 Festival Internacio-
nal Jazzuv, evento que anualmente orga-
niza el Centro de Estudios de Jazz de la
Universidad Veracruzana (Jazzuv).
La noche del lunes 21 de octu-
bre las autoridades universitarias inaugu-
raron formalmente el evento que convo-
c a figuras internacionales y estudiantes
en conciertos, clases maestras y jam ses-
sions.
A nombre de la institucin, Le-
ticia Rodrguez Audirac, secretaria Acad-
mica, puntualiz que el festival tiene una
gran importancia para la UV por su labor
formativa y su impulso al arte, la cultura y
la msica; que para la institucin son fun-
damentales como pilares de la formacin
de sus estudiantes.
Tambin destac que la orga-
nizacin recae en 180 jvenes y que el
evento rene a figuras locales, nacionales
e internacionales. Mencion que el pro-
grama incluye al proyecto Jazzuv Nios, se
ofrece para toda la ciudad y trae excelen-
tes maestros de todo el mundo.
Celebr que este movimiento origi-
nado en la UV, permee a toda la ciudad
e incluso a otros municipios, como Ori-
zaba y Crdoba.
Rodrguez Audirac hizo un reconoci-
miento especial a Guillermo Cuevas co-
mo impulsor del gnero en la Universidad,
en Veracruz y en el pas, quien ha dicho
que el jazz se caracteriza por su espon-
taneidad y libertad, por eso est en el gus-
to de los estudiantes. Pues bien, la UV es
consciente de que la msica nos ayuda a
ser individuos cada vez ms libres, tal co-
mo lo es el jazz, quiz esa sea la frmula
de este festival.
Miguel Flores Covarrubias, director
del rea Acadmica de Artes, subray
el carcter entusiasta y vibrante de una
comunidad universitaria que emerge en
cada edicin del festival y recomend a
los jvenes que valoren el compromiso
de todos los msicos, comenzando por
sus organizadores: Tienen la oportunidad
de compartir experiencias con muchos
de los grandes msicos que el jazz tiene
en nuestros das, si aprenden a ser como
ellos ya tienen el camino avanzado.
Por los organizadores, Jordi Albert
Gargallo, coordinador de Jazzuv, coment:
Tenemos algo muy extraordinario: una
Universidad apoyando, que nos resuelve
cosas en un da, es extraordinario por-
que no tendramos lo que tenemos hoy.
Tenemos en el escenario a los mejores
artistas, una programacin impresionan-
te, un festival con un esfuerzo humano y
una historia de seis aos que trasciende.
Jordi Albert dijo que numerosas per-
sonas hicieron posible que estemos hoy
aqu, hay una historia y un pasado, reco-
noci; lo ms extraordinario es tener
a casi 400 personas que son parte de la
comunidad Jazzuv, eso se merece un gran
aplauso.
Mencion adems que 180 estudian-
tes colaboran en la organizacin del even-
to y concluy: Si hay alguna palabra que
podra resumir todo lo que estamos ha-
ciendo, todos por venir aqu, es amor.
tocaba a escondidas, hasta un da que lo descubrieron
y desde entonces comenz a practicar.
Cannon est convencido de que su propsito en la
vida es tocar el contrabajo y para l significa un asunto
ms emocional que mental, confes a los universitarios.
Al responder las preguntas de los jvenes estu-
diantes, dijo que la relacin entre un contrabajista y
un baterista es de una confianza mutua, no obstante
el contrabajista debe desarrollar una confianza en su
interpretacin y en su instrumento para poder com-
partirla con la seccin rtmica.
He sido una persona bendecida, porque creo que
nac para esto y he podido tocar con McCoy Tyner y
Elvin Jones hasta que falleci, coment ante el pblico,
quien aplaudi y ovacion sus impresiones respecto a
la formacin musical y su perspectiva en relacin con
el instrumento.
Ambos artistas se presentaron despus en el fes-
tival: Jason Palmer estuvo con su cuarteto el jueves 24
y acompa a Gerald Cannon, que se present con su
cuarteto el viernes 25.
El bajista tambin particip con los ensambles de
Peter Bernstein el jueves 24 a y el sbado 26 hizo lo
propio con el cuarteto de Gary Bartz. .
Edgar Dorantes, director general del fes-
tival, agradeci infinitamente a la institu-
cin, por la oportunidad que nos brindan de
poder hacer lo que nos gusta, hemos conta-
do con el apoyo de absolutamente todos.
Por otro lado, Francisco Mela, director
artstico del festival, enfatiz que Jazzuv sigue
con la consigna, la doctrina, de convertir a
Xalapa en la Meca del jazz en Mxico.
The Crash Trio
GUILLERMO CUEVAS, ACADMICO de Jazzuv,
fue el anfitrin de la velada que tuvo lugar en
un Teatro del Estado casi al tope, y comenz
con una referencia histrica: El jazz es ya
una msica de todo el mundo y va a seguir
con los jvenes que estn hoy aqu, sostuvo.
La historia del jazz, hoy lo digo, hacindo-
me cargo de cualquier responsabilidad, esta
noche se hace aqu.
Refiri los talentos de Pablo Menares en
el contrabajo, Francisco Mela en la batera
y Melisa Aldana, joven saxofonista chilena
a quien el maestro veracruzano calific de
seleccionada nacional, conjuntados bajo el
nombre The Crash Trio.
La historia del jazz ya ha estado
aqu, continu, al hacer referencia los con-
ciertos y clases maestras de McCoy Tyner,
Jack DeJohnette, Gary Bartz, por mencionar
algunos de los reconocidos msicos que han
participado en el festival..

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