Aquella mezcla de frescor juvenil y fatigada senilidad, presen5te en los jvenes del Romanticismo y sealado en las pginas declamatorias

de O libro de fra Gondicrio: -Oh! mas teu corao era muito velho, desse engehlar precoce que ri como un cancro e aviventa nas veias com a seiva da norte de Hamleto, a vitalidade do veneno de Byron El cansancio precoz de vivir, el deseo anormal del fin, asaltan con frecuencia su imaginacin, atrada por la sensualidad y al mismo tiempo de ella apartada por el escrpulo moral y la imagen punitiva de la madre, conduciendo a una idealizacin que acarrea como contrapeso, en muchas imaginaciones vivaces, la nostalgia del vicio y la revuelta. En su caso particular estas disposiciones fueron animadas por la influencia de Byron y Musset, que acept con el alboroto de quien encuentra forma para las propias aspiraciones:1

En la obra de Junqueira Freire, esta exacerbacin adolescente aparece reducida a un extremo: el desespero de la afectividad bloqueada. Casimiro de Abreu expresa otro extremo: la gracia melanclica del lamento sentimental. Ms rico, su espritu engloba ambos aspectos, revelando dinmica ms intensa.

Dilaceraciones. Si encarramos la personalidad literaria, desde un ngulo romntico, no como integracin armoniosa de la posibilidad y de la realizacin, sino como disponibilidad interior hacia lo dramtico, tal vez la de l sea la ms caracterstica de nuestro Romanticismo. El drama construido en su obra no se origin, en efecto, de las condiciones exteriores, sino de l mismo; de su naturaleza contradictoria, al mismo tiempo frgil y poderosa. Al contrario de Gonalves Dias, mestizo humillado, hijo natural de madre adltera; de Junqueira Freire, aplastado por el error de vocacin, avergonzado por las desobligaciones del padre; de Casimiro de Abreu, contrariado en las tendencias, torcido por la carrera antipotica; al contrario de todos ellos, naci de familia importante, rodeado de recursos, estmulo y todo cario. Las condiciones de la vida siempre le fueron favorable: de los hombres y del mundo slo venan apoyo y admiracin al joven de grandes esperanzas. No obstante, independiente del mundo y de los hombres, se devor en una fiebre que le plasm el ms romntico de los destinos; y, muriendo aunque a los veinte aos, tuvo el privilegio oneroso de corporeizar varias tendencias psquicas de una generacin, concentrando en s el peso de lo que se reparta en parte a los otros. Esta complejidad hizo de l la figura de mayor relevancia de nuestro Ultra-romanticismo; pero no le permiti la integracin artstica necesaria para equipararse a Gonalves Dias, entre los
1

A este propsito, a ttulo de curiosidad: como se sabe, Byron adopt en Don Juan la octava rima, a ejemplo de su modelo confeso, Pulci; en Namouna, Musset utiliz una estrofa de seis versos, con dos rimas alternadas. En O poemas do frade, compuesto bajo la inspiracin de ambos, mas particularmente del segundo, lvares de Azevedo reuniendo sus dos grandes admiraciones- emplea la octava rima en los cantos I y II, pasando a los III y IV a la sextilla con tres rimas en orden variable.

ms viejos, a Castro Alves, entre los venideros. No tiene la armona o el sentido formal del primero; ni el vigor, la fervorosa pasin lrica del segundo. Penetr, todava, ms hondo que ambos, en la esencia del espritu romntico, en lo que se podra llamar el individualismo dramtico y consiste en sentir, permanentemente, la diversidad del espritu, el sincretismo tenuemente cubierto por el velo de la norma social, que los clsicos procuraron eternizar en el arte y se rompi bruscamente en el umbral del mundo contemporneo. De ah podremos acompaar en su obra, en los menores detalles, el empleo de la discordancia y del contraste, como correctivo a una concepcin esttica y homognea de literatura. Fue el primero, casi el nico antes del Modernismo, en dar categora potica al prosasmo cotidiano, a la ropa sucia, a la pipa sarrosa; no slo por exigencia de la personalidad contradictoria, sino como ejecucin de un programa conscientemente trazado. En el Prefacio a la 2a parte de A lira dos vinte anos (singular en la literatura brasilea de entonces por la fuerza del sarcasmo) su poesa gira en las bisagras y devela la dialctica segn la cual los contrastes favorecen la verdadera realizacin del artista. No es posible describir con mayor consciencia la propia obra, ni resolver de antemano problemas que los crticos futuros removern sin la menor necesidad - como el de saber si es sincero en el satanismo o experto en los desordenados que canta.