1 Los tros de voces y guitarras Heriberto Soberanes Lugo Este trabajo se aboca a definir el tro de voces y guitarras.

Su acento est puesto en los factores vocales e instrumentales que determinan el gnero. No se trata pues de una resea histrica, pues estas existen de buena calidad, entre otras las que podemos encontrar en pginas electrnicas y libros de la especialidad. Del campo a la ciudad Los grupos de guitarras y voces -en modalidades de dos o ms integrantesnace en el rea rural y en las provincias; su repertorio es la cancin ranchera y los sones; sus integrantes como producto de una cultura donde es el hombre quien trae el sustento a casa, es quien pude aventurarse-, sern, salvo rarsimas excepciones, varones. La bsqueda de medios para difundir su msica los lleva a las grandes metrpolis, all por los aos 30s: Los Hermanos Martnez Gil (Carlos y Pablo), nativos de la modesta Misantla, en Veracruz, buscan horizontes en la capital de su estado, luego en la ciudad de Mxico, en 1930; El tro Taricuri, fundado en 1931, cuyo repertorio estaba integrado bsicamente por sones michoacanos, jaliscienses y huapangos emigr desde Michoacn; y el tro Guayacn, creado en 1938, desde Progreso, Yucatn. All, en las grandes ciudades, contactarn con la cancin urbana, la adoptarn a sus medios instrumentales y vocales, y la perfeccionarn hasta llegar a la excelencia. El vestuario tambin se modifica: el atuendo folklrico cede su paso al traje formal. El xito que obtienen en el cine, la radio y en los teatros de variedades, estimula a jvenes citadinos talentosos, algunos con un modesto xito como cantantes de orquesta o integrantes de grupos folklricos, a abordar el gnero que nos ocupa: Los Panchos, ya en 1944, con integrantes que venan de quehaceres musicales variados, se formaron en una urbe, en Nueva York; en 1949, en la ciudad de Mxico, el entonces cantante solista Enrique Quezada, se integra a Los Tres Diamantes. Las tres voces Como lo indica su nombre son tres las voces que integran un tro (adelante se harn aclaraciones de esta aparente obviedad): la llamada primera, la encargada de canta la meloda real, es la ms aguda de ellas (dado que es ms fcil de escuchar los componentes agudos que los graves y medios). Su encargado debe tener una tesitura (registro o esfera de voz) de contratenor (ms aguda que el tenor, y escasa de encontrar entre los cantantes); luego encontramos la segunda voz, de registro medio, de tenor; y una tercera,

2 encargada de la lnea de canto ms grave, que poseer registro de tenor grave o bartono. Ocasionalmente se pueden encontrar (como en el caso de Los Dandys, Mxico, 1957) agrupaciones que estilan cantar la tercera voz ms aguda que la primera, sin bien empleando un volumen muy discreto, para no cubrir la principal; y grupos que alternan a dos cantantes en la primera y segunda voces (Los Tecolines, 1950). Algunas variantes en el nmero de voces las encontramos en agrupaciones que cantan a dos (los Hermanos Martnez Gil, Veracruz, 1930) o a cuatro (Cuarteto Armnico, creado por jvenes yucatecos en 1946). su acomodo El bloque de tres voces se suele manejar en disposicin cerrada, es decir a la distancia mnima entre sus lneas de canto. Frecuentemente, en una parte grave o media de meloda las tres voces cantan al unsono; y muy ocasionalmente, cuando se cuenta con una primera voz muy alta, y con una tercera capaz de notas muy bajas, la disposicin de voces se presenta abierta, como es tpico en los coros mixtos que registran desde la tesitura de soprano (voz aguda de mujer) hasta la de bajo (voz grave de hombre)-, como podemos escuchar, en ocasiones, en los Tres Caballeros. los finales Siendo el final tpico de tro una larga e inmvil nota repartida en las tres voces, y fondeada por las guitarras en el ritmo y en el tono principal de la pieza, hay excepciones que vale la pena mencionar: ltima lnea de verso final a tres voces sin acompaamiento, seguida de un acorde conclusivo (Los Panchos) o un pequeo dibujo caracterstico (Los tres Reyes); y ltima vocal de la pieza repartida entre las tres voces, que observan gran movilidad armnica en funcin de unas guitarras que igualmente fluctan en acordes asociados al principal (Los Tres Caballeros, Los Tres Ases). los solos y otros recursos Las comentadas disposiciones de voz (cerrada, al unsono y abierta) proveen de variedad de color a las voces de un tro, ms no olvidamos que cada voz tiene un color diferente, y el tro tiene tres de ellas. Una gran innovacin de Los Panchos (Nueva York, 1944) fue incluir el solo de primera voz, que desde ellos, se convierte en parte obligada de la interpretacin de una pieza de tro; algunos tros, que cuentan con una voz bien timbrada diferente a la primera, dan sus solos a este integrante (un caso paradigmtico sera el de Los Tres Ases, que dejaban a Marco Antonio Muiz, su tercera voz, las partes a solo). Como excepcin se pueden encontrar combinaciones distintas como cantar a dos partes y a tres voces: la segunda voz es cantada al

3 unsono por su titular y por el encargado de la tercera, y la primera voz, como es de rigor (modalidad muy frecuente en Los Tres Reyes, Nuevo Laredo Tamaulipas, 1957). El uso del coro en m, mientras el solist a haca su parte vocal, fue caracterstico de Los Panchos; Los Tres Caballeros elaboraban contrapuntos (meloda contrapuesta) sobre la primera voz (escchese Chamaca); los Hermanos Martnez Gil aprovecharon la virtud de silbador de uno de sus miembros para hacer originales arreglos. su movimiento La forma en que se mueven una voces respecto a otras da personalidad a cada tro. Es comn que marchen paralelas (todas caminan en la misma direccin subiendo o bajando) como se puede apreciar el caso de los Tres Diamantes; en otros casos la segunda y tercera voces se comportan ms estables frente a una primera ms mvil (comportamiento llamado armnico). y su ritmar. En cuanto a su ritmo, los estilos de canto varan desde aquellos tros que llevan su voz en ri guroso tiempo (derechos, cuadrados, se les dice) hasta aquellos que desfasan su canto respecto a las guitarras. En estos encontramos quienes cantan delante del acompaamiento, lo cual otorga ligereza a las voces (como Los Panchos), y quienes cantan ms lento que las guitarras (caso de Los Tres Ases). Entre estos extremos hay numerosas variantes. Se cita un caso (Los Calaveras, inicios de los 30s) que combina ambos desfases de varias maneras obteniendo as una portentosa flexibilidad, un ejemplo: en una lnea de verso las voces entran a tiempo respecto a las guitarras, luego se retrasan, enseguida se aceleran y terminan rebasndolas. Las fminas La regla es, por las razones justificadas o no- que hubiera, que el tro se conforme por integrantes masculinos. Por fortuna hay excepciones valiosas. Se citan algunas de ellas: El tro Garnica Ascencio (un tiempo ReyesAscencio); las Hermanas Julin, definitivamente con sus propias guitarras; Los Ruffino, cuarteto de padres e hijos; las Hermanas Nez, dueto yucateco; Las Tres Conchitas; y en nuestro tiempo, el Tro Esmeralda; y, de Puerto Rico, el Tro Zafiros. An mejor fortuna tendran las bellas cuando resolvieron combinar su voz con tros de varones en frmulas clebres, punto que se atender ms adelante.

4 Los instrumentos: Tres guitarras (de tipo espaol, con cuerdas de nylon pulsadas con dedos y un anillo plstico en el pulgar que provea de volumen a su sonido), eran los instrumentos de un tro en su origen. La necesidad de tocar una introduccin a la pieza (previa a la entrada de las voces), un intermedio (igual a la introduccin, ligeramente distinto o definitivamente diferente de esta), y de adornar entre versos, ocup que una de las guitarras se ejecutara en un registro agudo, despegado del mbito medio-grave propio del acompaamiento. Dada la dificultad de ello, qued a cargo del integrante ms capaz guitarrsticamente. Estas ejecuciones, que se estilaban en el registro agudo, hacan que el uso del capotraste (artificio mecnico que oprime todas las cuerdas en determinado traste) fuera de rigor. El capotraste recortaba, pues, la guitarra, haciendo su toque algo incmodo. La solucin a esto ltimo la traera el requinto. Nace el requinto La idea de Alfredo Gil (integrante fundador de Los Panchos) de incluir una guitarra naturalmente ms aguda que la convencional (una cuarta justa superior respecto a la guitarra, a decir de los profesionales), el requinto, solucion el inconveniente, y el nuevo instrumento lleg para quedarse. Su origen se narra enseguida: Por el 55 o 56, cont Chucho Navarro, segunda voz y guitarra fundador de Los Panchos, a Jorge Varela Ortiz, admirador de este tro, que estando en Colombia de gira con El Charro Gil y sus Caporales, un conjunto mexicano folklrico que radicaba en Nueva York, Alfredo Gil (integrante del grupo y despus, como lo sera Navarro, componente de Los Panchos), buscando una alternativa para melodizar a guitarra, adquiri un tiple colombiano, instrumento nacional de aquel pas, (una cuarterola, segn otra versin) para experimentar con l; andando el tiempo, y ya integrados Los Panchos, Gil le redujo sus cuerdas de 12 a 6 (o de 6 dobles a 6 sencillas); redujo en su tamao el diapasn y aument la tensin en las cuerdas para afinarlo ms agudo (correspondiendo a una guitarra con el capotraste en el quinto traste); remplaz la cabeza del instrumento con una para seis cuerdas, y lo declar apto as, para su propsito. Este ser el requinto. Su conversin definitiva ocurre pues -en informacin recibida de Gustavo Leal- en la poca de los nacientes Panchos. En cuanto a sus dimensiones, el requinto tiene un tamao ms pequeo y unos aros (maderas curvas que unen cara y fondo) ms anchos que aquella, lo primero adecuado para ejecutar notas agudas, y lo segundo necesario para conservar la potencia sonora de una guitarra.

5 crea un lenguaje Pocas veces, al crear una introduccin, el requinto procede a imitar literalmente la cancin del tro particularmente el llamado estribillo-. Cuando lo hace lo modifica con adornos ms o menos elaborados (Solamente una vez, Nuestro amor con Los Panchos); es ms comn que se tome una pequea clula de la meloda las primeras notas de ella o un giro muy caracterstico- y se desarrolle por un nuevo camino ( Triunfamos, con Los Panchos); o que se elabore de manera contrastante con aquella, creando, en definitiva, una nueva meloda, sea siguiendo el plan armnico original (El reloj, con Los Tres Caballeros), o diferente (Johnny Albino y su tro San Juan con Bajo un palmar -1946-); o que se confeccione una nueva versin de arreglo partiendo del que haya sido famoso (Sin ti y Contigo con Los Tres Reyes); y an construyendo un breve soporte introductorio, ya sea de contraste rtmico (Amor indio con Los Delfines Veracruz, 50s), meldico (Los Santos Guerrero, 1959- con Caleta tropical), o un simple acorde (Los Tecolines en yelo bien. La presencia de material clsico literal o modificado tiene presencia en el lenguaje de nuestro instrumento (Los Tecolines inician Sbelo bien con la introduccin la Danza mora, del guitarrista-compositor clsico Francisco Trrega). Los interludios o intermedios constan en general de repetir, con o sin modificaciones superficiales, la introduccin; ocasionalmente, especialmente si se cuenta con un virtuoso en el requinto, el interludio puede ser todo un muestreo de habilidades y buen gusto (Engaada, con Los Tres Reyes). Los finales pueden constar de un simple acorde (si bien en la regin aguda, que es la que le corresponde), sea este natural o, como lo frecuentaban Los Panchos, elaborado con sonidos parecidos a campanitas ( armnicos, en el decir de los guitarristas), o bien de una sntesis del arreglo formal, o de alguna breve figura caracterstica (Granito de sal, con Los Montejo) , acaso extrada de la introduccin (Triunfamos, con Los Panchos, y El espejo, con Los Tres Reyes). se modifica La necesidad de ingresar cmodamente a la regin ms aguda de este instrumento llev a Gilberto Puente (de Los Tres Reyes) a modificarlo hacindole un resaque (ya usual en las guitarras elctricas). Al constructor de guitarras Juan Pimentel le toc hacer realidad la idea. Otra importante modificacin del requinto signific el aumento en el nmero de trastes, que ampli, hacia lo agudo, su registro.

6 se perfecciona, absorbe influencias El requinto, primeramente de ejecucin discreta, fue perfeccionndose en su toque, hacindose ms exigente; por ello no resulta raro saber que Sergio Flores (Requintista y fundador de Los Tecolines), en 1948, a sus 11 aos, era un nio destacadsimo en el instrumento clsico, al que Andrs Segovia, mximo guitarrista mundial en su tiempo, le dirigi elogios. Aparte del clsico, otros gneros han impactado en la creacin de lenguajes del requinto: El jazz se respira en los acordes exquisitos que ejecuta Juan Neri, de Los Tres Ases; el toque flamenco se hace or en las introducciones que Los Galantes hacen a Novia ma y a Enamorada; la raz de los requintos dobles (un requinto y una guitarra hacindole una segunda voz) hay que encontrarla en el folklore urbano del cono sur. e imita. En manos creativas el requinto puede ser un gran imitador de sonidos naturales: piar y volar de gaviotas en la Caleta Tropical que cantan Los Santos; de artificios humanos como El reloj creacin de Los Tres Caballeros; y puede adaptar ejecuciones tpicas de otros instrumentos como lo hace Armando Navarro, de Los Dandys, al imitar el trmolo tpico de la mandolina en un sinnmero de piezas. Un caso especial se presenta en Gilberto Puente, de Los Tres Reyes, quien en el requinto ha creado una inmensa variedad de imitaciones: parece tocar un arpa en Alma llanera; retrata una calentura fluctuante en La gripe; imita al trasmisor de la comunicacin sin hilos en El telegrama; simula el ruido de vino que se vierte en el pasillo Seora Mara Rosa; o retrata un vuelo de aves en Memorias mas, esta ltima entre otras que cita Gustavo Leal Benavides en su libro El ltimo de los Grandes Tros, que dedic a la carrera de Los Tres Reyes. Responsabilidades mutuamente excluyentes Poqusimas veces se puede encontrar un requintista que haga, adems la primera voz del tro. Las razones pueden ser varias: gente capaz en alguna de las dos especialidades es escasa; persona que rena ambas virtudes, an ms. Se cita que tambin es del estilo que el requinto fondee (adornos, segunda voz, contracantos) a la primera voz en sus solos, cosa prcticamente imposible para un msico por ms talentoso que sea. Los Tres Ases tenan una de estas excepciones: Juan Neri haca ambos papeles, si bien se observa la inevitable falta de adornos simultneos a su solo de voz.

7 Requintistas exclusivos Por la dificultad inherente a su ejecucin el requintista acta, en sus introducciones y adornos, mientras no cante; al cantar limita su ejecucin a un toque sencillo. Acaso en inters en tener un requinto activo durante el canto de las tres voces, o la presencia de un instrumentista brillante mas limitado en su habilidad vocal, llev a algunos tros a convertirse, o nacer, como cuartetos, dejando al encargado del requinto exclusivamente la ejecucin de ste. Se citan dos casos: Sergio Flores, de Los Tecolines y Armando Navarro, de Los Dandys. Requinto con cuerdas de acero Se ha dicho que tanto el requinto, como las guitarras del tro usan cuerdas de nylon. Se consignan excepciones: Los Calaveras y Los Hermanos Michel, entre otros pocos ms, utilizaban en sus instrumentos cuerdas de acero, dndole estas un sonido ms metlico, ms brillante a las guitarras. Sustitutos del requinto La bsqueda de sonidos nuevos ha permitido que el requinto sea, en ocasiones, sustituido por algn instrumento de su familia (como los casos de la guitarra elctrica que el citado Sergio Flores empleara, alternndola con el requinto convencional, con Los Tecolines; del de la mandolina herencia espaola que caracterizara a Los Picolinos Guadalajara Jalisco-; y el de las variantes folklricas tales como el tres cubano, el lad y la bandola que adoptaron algunos tros antillanos o costeos (El Negro Peregrino y su tro), o con instrumentos de otra familia (como el acorden en los casos del virtuoso Remigio Serrano, con Los Cometas Tecuala, Nayarit, fines de los 50s- y de Rafael Policar, con Los Trevi Guadalajara, principios de los 60s). Las guitarras En el comn de los casos las dos guitarras de acompaamiento de un tro tocan de manera sencilla, aproximadamente lo mismo, y en un nivel de volumen discreto, creando un fondo al requinto y a las voces (como se puede comprobar en la mayora de las grabaciones). Mas ocasionalmente sucede que haya acompaantes muy capaces en la guitarra: tanto Leonel Glvez, de los Tres Caballeros, como Hctor Gonzlez, de Los Tres Ases, impriman a su ejecucin elegancias armnicas no comunes a la tradicin; Hernando Avils respaldaba con segundos requintos a Alfredo Gil (Los Panchos); a Los Soberanos (1959) se les puede escuchar otro tanto; Ral Puente, de Los Tres Reyes, hace, acorde al estilo de brillantez instrumental del tro,

8 segundos requintos, e imitaciones y contrapuntos muy sofisticados a los arreglos de su hermano Gilberto. Plan de trabajo Las maneras en que se combinan guitarras y voces en el tro pueden ser muy variadas. Sobresale una de ellas, que Los Panchos impusieron como modelo: Introduccin a cargo del requinto; canto de la pieza completa por las tres voces unidas; Interludio por el requintista; primera parte de la cancin en solo del primera voz; resto de la pieza con las tres voces. En todo el plan las guitarras de acompaamiento siempre presentes. Apoyo en grabaciones Al sonido natural del tro de voces y guitarras se le agreg, para hacer grabaciones y presentaciones, instrumentos que lo respaldaban: el contrabajo, las maracas y los bongs fueron imprescindibles. Dependiendo del gnero se pueden encontrar tambin, entre otras percusiones, las claves, el giro, la cabaza, y los timbales. Como instrumentos meldicos de apoyo se pueden escuchar: trompeta comnmente con sordina- solista (Los Panchos) y a dueto (Los Hermanos Martnez Gil), marimba, acorden, etc. Para fines de un apoyo ms voluminoso se cont ocasionalmente con la inclusin de pequeas orquestas, una seccin de cuerdas, e incluso, para favorecer el gnero ranchero, de mariachis. El tro como respaldo/combinacin: El tro de voces y guitarras ha tenido presencia como respaldo de, o en combinacin con, solistas vocales o instrumentales. Entre los cantantes, donde abunda el bello sexo: Eydie Gorm y Los Panchos (tro que tambin grab con la exvocalista de Los Cinco Latinos, Estela Raval, con la italiana Gigliola Cinquetti, y con Mara Marta Serra Lima, entre otras); Virginia Lpez y su tro Imperio (agrupacin a la que pertenecieron, en diferentes pocas, los Hermanos Puente y Benjamn Chamn Correa); Julio Jaramillo, siempre acompaado de tros; y, ms recientemente, Marco Antonio Muiz, y Sonia Lpez, cada uno en su momento, con Los Tres Ases, y Los Soberanos con Guadalupe Pineda. Aunque ocasional su unin artstica, Lola Beltrn cant acompaada de los Hermanos Ornelas; y con poco crdito a los acompaantes, conocimos de una Estela Nez con tro. La combinacin tro-instrumentista, algo rara, se ejemplificar con Los Tres Ases grabando con Ernesto Hill Olvera (Guadalajara Jalisco, nacido en 1939), famoso ejecutando el rgano que habla.

9 Compositores dentro del tro: Es comn en la msica popular el papel de cantautor. En los tros se dio el fenmeno: Roberto Cantoral, miembro de Los Tres Caballeros, es el autor de infinidad de composiciones que grab con su tro: El reloj, La barca, Noche, no te vayas y un largo etctera ; Chucho Navarro (La corriente, Rayito de luna), Alfredo Gil (Un siglo de ausencia, Solo), Julito Rodrguez (Mar y cielo), y Ral Shaw Moreno (Lgrimas de amor, Cuando t me quieras), los dos primeros fundadores, los siguientes miembros temporales, de Los Panchos, se destacaron como creadores; Saulo Sedano, requintista de Los Tres Diamantes compuso para su tro Reyna ma y Mentira, mentira. Aunque Luis Gicho Cisneros, no fue integrante original de Los Dandys, termin sindolo; le grabaron numerosas composiciones suyas: Gema, Tres regalos, Alma de cristal, entre otras muchas. Plasticidad Aunque ha sido el bolero por excelencia el gnero musical del tro de voces y guitarras, han tenido presencia, gracias a la plasticidad de esta agrupacin, otras muchas formas musicales, se citan algunas: la cancin ranchera, el huapango, los folklores veracruzano y antillano, la trova yucateca (Los Caminantes y Los Montejo, con infinidad de canciones), la cancin humorstica (El patrullero 77 con Los Panchos en su poca neoyorkina) , las piezas bailables tropicales, la balada internacional (Ms all, con Los Diamantes), el vals peruano (El andariego, con Los Santos) , el pasillo ecuatoriano, el tango (La ltima copa, con Los Panchos) , el jazz (Por qu me dejas con Los Reyes), el blues (Luna llena con Los Diamantes, El ro canta con los Martnez Gil), la bossa-nova y, como curioso extremo, un estudio para piano de Chopin (el opus 10, nmero 3) convertido en bolero, con letra de Enrique Quezada (Divina ilusin, que grabaran Los Tres Diamantes, tro del que formaba parte el citado). La actividad internacional que desarrollaron los ms importantes tros, llevando nuestra msica a otros pases (Europa, Oriente, Sudamrica) produjo, como natural resultado, que a su regreso trajeran novedades que enriqueceran su repertorio. Hoy Aunque el tro conoci una poca dorada (que inicia en los 40s) y una declinacin (fines de los 60s) cuestin de modas-, se sostiene como un valor cultural clsico. Nuevas agrupaciones de este formato, modernizando su repertorio, estilo e, incluso, instrumentos, se integran logrando reconocimiento y prestigio: son los casos como ejemplos de los muchos que hay- del tro Azul Bohemia, que reuniera Luis Villa, un experto del gnero, y

10 el del tro Ventura, que destaca en mi nativa Sinaloa; o bien reeditan una segunda poca, como se puede ver en Los Tres Reyes, donde, manteniendo intactas sus facultades de guitarristas, los hermanos Puente, integrantes originales, han sumado la voz joven de Bebo Crdenas al conjunto. Correspondencia Como se ha reseado en el presente trabajo, el gnero de la guitarra clsica impact en algunos de los tros, ya proveyendo herramientas de ejecucin (arpegios, escalas), ya dando concertistas que se dedicaron a esta agrupacin (Flores). Hoy se puede ver una especie de correspondencia histrica agradecida: no pocos de los profesionales y estudiantes de la guitarra clsica de hoy, el autor entre ellos, tienen entre sus aspiraciones -o realidades- el tocar algunos de los grandes arreglos que hicieron famosos a aquellos inmortales tros. Eplogo Esperamos haber presentado, en esta visin ms dirigida hacia lo estrictamente musical que a lo biogrfico, un trabajo que resulte de inters para melmanos y para msicos. El autor, admirador y cultivador del gnero desde su adolescencia, espera aportar algo en la apreciacin de aspectos poco atendidos de los grandes tros de voces y guitarras. Si esto se diera, habr satisfaccin por el esfuerzo desplegado. Culiacn, Sinaloa, agosto de 2012 Mi agradecimiento a Gustavo Leal, a Leoncio Bernal y a Jorge Varela por sus aportaciones a este trabajo. Heriberto Soberanes Lugo (Guasave, Sinaloa, Mxico, 1953) es concertista de guitarra clsica con estudios en el Conservatoria Nacional de Msica, profesor de esta especialidad al servicio de la Universidad Autnoma de Sinaloa desde 1981, y Premio Sinaloa de las Artes 1998.