Nerize Portela Madureira Lencio Artes Visuais 7 Semestre Conservao e Restauro em Meios Eletrnicos Ana Paula Pacheco

Comentrio Texto 1 - Conservao versus Restauro

Fato que me chamou mais ateno no texto, e que vale comentar, o dilema que se interpe entre os dois lados da balana e que esto diretamente na contramo de interesses: O proprietrio e o profssional de conservao ou restauro. Longe de parecer uma soluo simplista, o trabalho de conservao e restaurao bastante complexo. De um lado temos os proprietrios dos objetos, que, como exemplifcado no texto, em sua maioria buscam a total revitalizao do objeto, at mesmo no sentido de disfarar o restauro para que ele no fque visvel, ou a preferncia que os objetos paream "limpos". E de outro lado temos os profssionais, que possuem toda uma carga de conhecimento e tica, tanto no que diz respeito a restaurar mantendo claras as alteraes com as tcnicas apropriadas, como no que diz respeito ao prprio valor da obra de arte, no quesito esttico e histrico. Para que o dilema se solucione, necessrio que o profssional, atento a todas essas questes faa um trabalho minucioso e tambm educativo, no sentido de mostrar os prs e os contras de um processo mais voltado soluo esttica. Pois o que fca claro que sempre um dos requisitos, esttico ou histrico, ou metaforicamente, um dos lados da balana sempre ir pesar. Isso implica em chamar ateno para os detalhes, que inicialmente aos olhos do proprietrio, podem ser vistos como degradados, (uma pintura descascada, uma rachadura) so, tambm, marcas de um determinado acontecimento, provas de uma histria, parte da memria daquele objeto. Muitas vezes essa carga de valor, passa desapercebida quando se trata de embelezar ou tornar esteticamente mais atraente um objeto, quando na verdade, essas marcas tem mais a dizer que o simples disfarce.

Comentrio texto 2 Teoria da Restaurao Cezare Brandi A Teoria da restaurao formulada por Cezare Brandi, um tanto dialtica, como afrma o prprio autor, assim como qualquer teoria diretamente vinculada arte. Primeiro porque, nada que se relacione a arte, pode ser tratado de forma simples, segundo porque, trata-se de uma interveno num objeto, cujo objetivo primordial a apreciao esttica, que j contraditria em si. J que por interveno, entende-se qualquer alterao na natureza de um objeto original, com algum objetivo especfco, de acordo com o objeto e sua fnalidade: industrial ou artstica. A teoria formulada por Brandi, bastante esclarecedora e parece indicar um caminho metodolgico possvel, na conservao e restaurao de objetos de arte com vistas a sua transmisso para o futuro. O objetivo fnal louvvel, e acredito que at possvel, mas algumas lacunas e certas formulaes tericas me incomodam como o 'juzo da artisticidade' de um objeto, que ao meu ver pareceram um pouco vagos, ou pelo menos no abarcam a multiplicidade das situaes. Segundo o autor, em objetos industriais a restaurao, ter por fnalidade primordial o restauro da funcionalidade, o que no restauro de objetos artsticos ter um valor secundrio. No entanto, quando se trata de analisar objetos antigos, e que por isso merecem ateno especial, como resolver at que ponto o que vale realmente a funcionalidade nos objetos industriais, se hoje, a prpria noo de arte fuida e relativa? Como no dizer que uma geladeira ou uma vitrola antigas no se constituem objetos de arte, devido a sua esttica diferenciada e em muitos casos artesanal? Quando o autor se refere a prpria noo de arte que ao meu ver as coisas se complicam, como o reconhecimento que a conscincia faz dele como obra de arte, ou quando comea a fazer parte do mundo, do particular ser no mundo de cada indivduo, ou o nvel de artisticidade dos objetos. Isso porque, como podemos dizer que objetos como estes, carregados de valor histrico no imaginrio das pessoas, mesmo se tratando de objetos industriais, no sejam reconhecidos como arte, ou no sejam carregados de artisticidade, apenas porque possuam uma funcionalidade em primeira mo? Pode ser que sim, no momento em que foram criados eram comuns, corriqueiros, aqueles designs extremamente coloridos e trabalhados das vitrolas antigas, dos gramofones, ou mesmo de um mobilirio antigo. Mesmo objetos industriais para aqueles colecionadores fanticos, so considerados como tendo um valor enorme no mercado, muitos inclusive com preos equiparveis ao dos objetos de arte, e que para muitos se constituem como tal...no apenas devido sua funcionalidade, mas principalmente sua artisticidade, muitos sendo utilizados como objeto de apreciao esttica apenas.

O que desejo ressaltar, que muitas vezes certas qualifcaes e categorizaes prprios de uma teoria, por mais que seja um caminho metodolgico a ser seguido, muitas vezes, fogem a realidade dialtica das excees e das particularidades de cada situao, principalmente no que diz respeito a arte. Mesmo porque o caminho pela arte percorrido, trouxe uma srie de novas questes para dentro da arte contempornea e que hoje indissocivel. Como os ready-mades de Duchamp, que eram justamente os objetos industrializados (que no possuam um valor esttico a princpio), trazidos para dentro da galeria de arte e que passaram a ser concebidos como tal, no por sua artisticidade, mas sim como um veculo de idias, conceitos, e crtica dentro da prpria arte. Mas mesmo assim, necessrio tambm reconhecer o valor da teoria formulada por Brandi, que se constitui um caminho metodolgico a ser seguido, pela sua proposio fnal, que a restaurao no-destrutiva, consciente e que requer um verdadeiro estudo do objeto, dos materiais e da histria a ele vinculados, e a sua conservao para o futuro. Mas sem cair no esquecimento de que sempre necessria uma releitura e o despertar de uma conscincia crtica para um caminho mais condizente com a alteridade de uma poca e dos valores a ela submetidos.