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Espectro eletromagntico
Em 1676, o Fsico Isaac Newton demonstrou experimental mente que a luz branca se decompe com ajuda de um prima de trs arestas, segundo as cores do espectro.
Espectro Eletromagntico
Teorias da Cor
Esfera cromtica de Rouge
A rvore de Munsell
Teorias da Cor
Circulo cromtico
Circulo cromtico
Cores primrias so aquelas que se definem pela sua singularidade ou independncia, isto , no dependem de nenhuma mistura para se garantirem como so. So cores autnomas. Cores secundariam so as que resultam da mistura de duas primrias. Esta juno duas a
Sntese Aditiva
As trs luzes apagadas resultam no preto. Combinaes dessas trs fontes de luz em
diferentes intensidades permitem reproduzir a maioria das cores.
Sntese Aditiva
A mistura das cores dessas fontes luminosas do ao pixel uma cor especifica
Sntese subtrativa
Sntese subtrativa
Uma superfcie no impressa reflete sua prpria cor branco, se o suporte for um papel branco por exemplo. Em teoria, mesclando quantidades iguais de ciano magenta e amarelo dever-se-ia obter o preto pois as tintas absorveriam todas as ondas visveis do espectro. Lamentavelmente as tintas e suportes usados nos processos de impresso no so capazes de absorver completamente a luz visvel. O resultado prtico da mistura das trs cores primrias impressas um cinza escuro indefinido. Por este motivo adiciona-se uma quarta tinta, o preto, para obtermos cores impressas de forma adequada.
Valor - luminosidade
Escala cromtica: o tom de base no neutro. Se a escala de valor, o tom aclara-se adicionando 10 % de branco para uma escala de nove espaos.
Cores anlogas
Escalas monocromticas
Harmonia da cor
Critrios que relacionam a cor
Cromatismo forte: utilizando tons chamativos. Apresenta grandes Possibilidades expressivas pelos contrastes de cor. Cromatismo dbil: emprego de analogias devalor, tom e intensidade, com contrastes mnimos, cores graduadas e inclusivamente monocromticas .
Critrios de valor: Uso de cores muito puras, de forma que difcil diferenciar quando os contrastes so claros claro escuro ou de intensidade.
Contrastes de cor
Contraste de cor em si Contraste claro-escuro Contraste quente-frio Contraste de complementares Contraste simultneo Contraste de qualidade Contraste de quantidade
Contraste claro-escuro
Este contraste conseguido utilizando o branco, o negro e a gama de cinzentos entre estes dois tons.
Contraste claro-escuro
Tambm denominado contraste de luminosidade escuro, se produz ao confrontar uma cor clara ou saturada com branco e uma cor escura ou saturada de preto. O claro-escuro de Rembrandt: entre tons, a luz dos contrastes.
Rambrandt
Contraste de cor em si
Contraste de cor em si. o contraste entre cores saturadas. Temos como exemplo o contraste de cores fundamentais ou cores puras. O contraste maior quando as cores so separadas por bandas negras ou brancas evitando a radiao na zona de transio.
Contraste quente-frio
Contraste de temperatura Podemos dividir o crculo cromtico em dois semicrculos: teremos de um lado as cores entre o amarelo e o azul-violeta, com o centro no azul-claro e do outro entre o azul-violeta e o amarelo, com o centro no vermelho-laranja. No primeiro semicrculo temos uma gama de tons frios. No segundo, uma gama de tons quentes.
Contraste de complementares
Contraste de complementares Duas cores complementares so as que oferecem juntas melhores possibilidades de contraste ( em oposio no crculo cromtico), as quais, misturadas, originaram um cinzento, porque se neutralizam umas s outras.
Contraste simultneo
Contraste simultneo
Este contraste est relacionado com o contraste de cores complementares. A nossa viso tem tendncia para procurar a cor complementar, havendo influncia de uma cor sobre as outras nas sensaes visuais. Quando so observadas isoladamente, os valores das cores so os mesmos dos observados em conjunto, como e demonstrado na figura 1 e 2.
fig1
fig2
Contraste de qualidade
Contraste de qualidade Qualidade de cor o termo usado Para definir seu grau de pureza, portanto, esse o contraste relacionado ao uso de cores mais ou menos saturadas.
Contraste de quantidade
Contraste de quantidade ou extenso
a relao entre a extenso e a luminosidade de uma cor, alterando, com isso, sua fora na composio e est dependente de fatores como os suporte, tipo de tinta, luz ambiente, saturao, etc.